“Тармуур бол амжилтын нөгөө тал юм. Өөр амьдрал? Кирилл Кондрашин удирдаач

Асуудал ганцаараа ирдэггүй, тэр нөхөрлөлд дуртай. Өндөр зэрэглэлийн уран бүтээлчид Кондрашинтай хуйвалдав. Улсын найрал хөгжмийн ерөнхий удирдаач Кондрашиныг урих тухай уран сайхны зөвлөлийн бүх саналыг нэг бус удаа идэвхтэй дарж байсан. Геннадий Рождественскийг BSO-оос халжээ. Хэрэв та ямар нэг зүйлийг засаж чадахгүй бол найрал хөгжим шийдсэн бол та сайн боломжийг алдах ёсгүй: одоо Кондрашин чөлөөтэй - та түүнийг гол хүн болохыг хүсэх хэрэгтэй. Саяхан Брамсын 3-р симфонийг BSO-той хамтран маш сайн бичлэг хийсэн тэрээр гайхалтай удирдаач юм. Гэвч энэ багийг удирдаж байсан радиогийн хорооны дарга Лапин сэрэмжтэй байж, эдгээр саналыг ууртайгаар няцаажээ. Мэдээжийн хэрэг, BSO-д ирсэн Владимир Федосеев багийг ийм хэлмэрчээс хичээнгүйлэн хамгаалж байсан (соёл өөрийн шилдэг төлөөлөгчдийнхөө нэгийг боомилохыг оролдож байх үед хөгжим яах вэ!).

Москва Кондрашин хүрэх бүх кондукторын замыг хаажээ. Тэр хурдан хэнд ч хэрэггүй болж хувирав. РСФСР-ын Соёлын яам сүүлийн үеийн туслахаа, одоо тэрслүү дуулгаваргүй эзнийг харгис чимээгүйхэн туршив. Нөхөрлөл, хайр дурлалдаа эвлэршгүй, тууштай хоёр хөгжимчин байсан: Жансуг Кахидзе, Израиль Гусман нар Кондрашиныг найрал хөгжимдөө баяртайгаар урьж, ерөнхий удирдаачаар ажилласан. Түүгээр ч барахгүй Кахидзе нэгэн цагт Кондрашиний шударга бус байдлаас болж зовж шаналж байсан (тэр түүнийг гайхалтай хөгжимчин, тод удирдаач гэж таамаглаагүй бөгөөд эцсийн шатанд тэргүүлсэн удирдаачийн уралдааны нэгийг ч алдаагүй). Нэмж дурдахад Кахидзе ядарч туйлдсан маэстрогийн хүсэл тэмүүллийг тэвчиж, хөтөлбөр, огноог нь өөрчилдөг байв.

Ярилцлагадаа Кондрашин холбоонд зураачийг мөлжлөгийн хандлагыг олон удаа дурджээ. Тэгээд барууныхныг эсэргүүцсэн. "Тэнд" гэж тэр хэлэв, "миний айлчлал бүр хүмүүст зориулагдсан. хөгжим сонирхогчид, амралт. Бүх зүйл таны эргэн тойронд эргэлддэг. Хэвлэлийнхэн маш идэвхтэй, үр дүнтэй байдаг. Орос улсад би амьдралдаа нэг ч удаа үйл ажиллагааны үнэлгээ аваагүй - зөвхөн улирал, зургаан сарын дараа. Тэнд, концерт дууссаны маргааш би тавин уншсан! Баруунд та үнэхээр мөн үүрд хэрэгтэй байна "гэж Кирилл Петрович хэлэв.

Мэдээжийн хэрэг түүний буруу байсан. Харамсалтай нь, маэстрогийн бидний ярианд дурдсан бүх зүйл бол аялан тоглолтын амьдралын шинж чанарууд юм. Урлагт мөнхийн үүлгүй оршихуй дэлхийн хаана ч байхгүй. Баруунд нэг удаа тэрээр аж ахуйн нэгжид хандсаны дараа тэр даруй мэдэрсэн ... Маэстро мөнхийн салют буудна гэж бодсон боловч тэр айж сандарсан хүмүүстэй яаран манай оффис руу гүүр барьж байгаа эсэхийг олж мэдэхийг хүсчээ. Түүний санаачилгаар байгуулсан бусад гэрээг Соёлын яам зөрчинө.

Гэсэн хэдий ч явахын өмнөх нөхцөл байдлын талаар бүгдийг хэлээгүй байна. Тиймээс маэстро 11-р сард Голланд руу аялан тоглолт хийх гэж байна. Олон жилийн ажил нь түүнийг Concertgebouw оркестртой холбосон. Европын шилдэг хамтлагуудын нэг Концертгебуу Кондрашиныг гайхалтай орчуулагч, сурган хүмүүжүүлэх ур чадвар бүхий ховор хөгжимчин гэж үнэлэв. Кондрашинтай байнга харьцсаны дараа найрал хөгжим илүү сонирхолтой болж, хамт олны нүүр царай илүү тод харагдаж байв. Кирилл Петрович олон жилийн туршид найрал хөгжим, найрал хөгжимд тоглох, удирдаачлах сургууль, найрал хөгжмийн хэв маягийг хайхрамжгүй төлөвшүүлэх сонирхолтой байгаагаа улам бүр ухамсарлаж, энэхүү хамтын ажиллагааг өндрөөр үнэлэв. Оркестрийн захирал өмнөх өдөр нь түүнийг ерөнхий удирдаачаар урьсан (Хайтинктай хамт). Гэхдээ аялан тоглолт хийхдээ Кондрашин тэднийг болно гэдэгт итгэлтэй байсангүй. Эрүүл мэндийн улмаас.

Энэ бол орхих бас нэг чухал шалтгаан юм. Явах жилдээ хэт их мэдрэлийн туршлагаас болж Кондрашин дүлийрч эхлэв. Тэр үүнийг сурталчлаагүй бөгөөд ойр дотны хүмүүсээс гадна дүлий өсөн нэмэгдэж буйг хэн ч мэдэхгүй. орхи урт үссонсголын аппаратыг далдлах. Сонсгол дутмаг байгаа нь гадаад аялан тоглолтыг зөвшөөрөхөд өөр нэг саад болох вий гэж эмээж байсан нь түүнд цорын ганц боломж байсан юм. концертын амьдрал. (Энэ хооронд тэр хөгжмийг маш сайн сонссон нь дүлийрэл нь үйл явдалд мэдрэлийн хариу үйлдэл үзүүлсэн болохыг харуулж байна.)

Гадаадад зорчих зөвшөөрлийн гэрчилгээнд гарын үсэг зурсан эмнэлгийн удирдлагуудад нэлээд хүндрэл учруулсан өөр нэг хуучин онош гарчээ. Маэстро гол судасны аневризмтай байсан бөгөөд сүүлчийн аялан тоглолтын өмнө Кремлийн эмнэлгийн эмч нар нисэх нь үнэ цэнэтэй эсэхэд эргэлзэж байсан, учир нь энэ нь аюултай байсан. Би судасны өвчний ахлах мэргэжилтэн болох академич руу хандах шаардлагатай болсон бөгөөд тэр эмч нарыг ярилцлагад дуудаж, илүү сайн онош тавьж, явах гэрчилгээ өгсөн хүмүүст хариуцлага тооцсон. Тиймээс энэ удаад ч гэсэн аялан тоглолт хийх боломжтой. Гэсэн хэдий ч энэ зөвшөөрөл сүүлчийнх байж болох бөгөөд ойрын ирээдүйд тэрээр бүх зүйлээс бүрэн ангид байх болно: эх орондоо аялан тоглолт хийхгүй бол тэр гадаадад аялан тоглолт хийх боломжгүй болно.

Кирилл Петрович Кондрашингийн сүүлчийн аялан тоглолтын өмнөх нөхцөл байдал ийм байв. Уншигчийн асуулт бол ЗХУ-ын Ардын жүжигчин, удирдаач Кирилл Кондрашины оронд тэр яаж жүжиглэх вэ?

Энэ хооронд хувь тавилан бүрээгээ илчилсэн. Голландад хүрэлцэн ирэхэд Кондрашин Хилверсум дахь Голландын радио найрал хөгжмийн ерөнхий удирдаачаар ажиллах урилга хүлээн авав. Энэ нь тэрээр Concertgebouw найрал хөгжимд аль хэдийн ерөнхий удирдаачтай байсантай холбоотой юм. Энэ байр суурь нь Засгийн газар хоорондын хэлэлцээрийн үр дагавар бөгөөд буцаж ирэхгүй бол ууртай яам тасалдуулж болзошгүй юм. Удалгүй радио найрал хөгжимд үнэгүй байр авах боломжтой. Нөхцөл байдал шийдвэр гаргахыг шаардав. Тэрээр үлдэх шийдвэрээ мэдэгдэж, Хилверсумд найдаж байна. "Concertgebouw"-ийн захиргаа одоо Зөвлөлтийн хэлтэстэй харилцаа муудахаас биш, харин ийм удирдаач олж чадахгүй болохоор айж байна. Тэд найрал хөгжимд зөвхөн "үдшийн удирдаач" (концерт дээр сэтгэгдэл төрүүлдэг удирдаач) хэрэггүй гэж тэд үзэж байв. найрал хөгжимд бүх нийтээр тоноглогдсон мастер хэрэгтэй: орчуулагч, үр дүнтэй сурган хүмүүжүүлэх нөлөө хоёулаа.

Тухайн үеийн маэстрогийн амьдралын цуврал үйл явдлууд нь боломжоор дүүрэн байсан бөгөөд энэ нь эргэж ирэхгүй байх нь зөв болохыг баталж байв. Оркестр Кондрашинтай гэрээгээ сунгахыг зөвшөөрөв. Хувь тавилан амьдралыг ялсан. Тэд түүнтэй тулалдахгүй байхад тэр үргэлж ялдаг, гэхдээ чухал шалтгаануудын жагсаалтыг гаргадаг. Түүний төрөл төрөгсөд, найз нөхөд, төрөлх нутагтаа түүний урлагийг шүтэн бишрэгчид нь гачигдалтай хэвээр байв. Тэр бид түүнийг ойлгоно гэж найдаж байсан. Бид бүгдийг ойлгож, бүх зүйлийг уучилдаг, энэ бол анхны бөгөөд сүүлчийн цохилт биш ...

1978 оны 12-р сарын 9-нд эхнэр нь Голландаас буцаж ирээд "дуу хоолой" -оор хэлсэн бүх зүйлийг баталж, "Маэстро үлдсэн!" Тэр өдөр би түүний найрал хөгжимчдийг шүтэн бишрэгч, итгэл үнэмшилтэй хүнтэй уулзсан. "Би бүгдийг мэднэ" гэж хөгжимчин тайвширсан гунигтайгаар хэлэв, "Би Кириллийнхээ төлөө залбирах үйлчилгээ захиалсан ..." Тэгээд тэр ямар нэгэн гоёмсог хэллэгийг бувтнаж эхэлсэн бөгөөд би хамгийн сүүлчийн өгүүлбэрийг л сонссон: "Эзэн минь, өршөөгөөч. тэр, алдаатай хүн ..."

Зогсонги он жилүүдэд бид олон зүйлээ алдсан нэр хүндтэй хүмүүссоёл. Зарим нь үүрд. Тэдний дунд Кирилл Петрович Кондрашин байна. Түүний албадан буцаж ирээгүй нь хэнд ч аз жаргал авчирсангүй: түүний гэр бүл ч, тэр ч байтугай Барууны соёл, өөртөө ч биш. Маэстрог мэддэг учраас тэр хувь заяаны бүх захидлыг урьдчилан тагнасан гэж таамаглаж болно. Тэр төгсгөлийг мэдэж байсан. Үүний баталгаа нь түүний эхнэртээ бичсэн захидал, урьдчилан бичсэн гэрээслэл, явах болсон шалтгааны талаар ярихаас татгалзсан тухай асуултууд юм. улс төрийн үзэл бодол. Тэрээр эхнэр Нина Леонидовна Кондрашинатайгаа нэг ертөнцөөс үүрд салах хүсэлтэй хүн өөр ертөнцийн төлөө ярихаас илүү олон удаа утсаар ярьдаг байв. Тэр нөхөж баршгүй зүйлийн талаар ярьж, бичсэн. Тэр хувь заяаг мэдэж, түүнийг дуудсан. Баруунд Кондрашиний амьдрал хоёр жил гаруй үргэлжилсэн. 1981 онд төрсөн өдрийнхөө өмнөхөн маэстро зүрх нь шархалж нас баржээ. Түүнийг Амстердамын ойролцоо, байнгын оршуулгын газарт тунгалаг тагтай царс авсанд оршуулжээ ...

Гуравдугаар сарын 6-нд хамгийн алдартай удирдаачдын нэг Кирилл Кондрашин мэндэлсний 100 жилийн ой тохиож байна Зөвлөлтийн үе, Сталины хоёр шагналын эзэн, ЗХУ-ын Ардын жүжигчин, дефект.

1978 онд тэрээр Баруунд үлдэж, 1981 онд Concertgebouw-д Малерын анхны симфонийг тоглосны дараа гэнэт нас баржээ.

Хэд хэдэн хүн өөр өөр насКирилл Кондрашины талаар хэлэх үгтэй хүмүүс цугларчээ: Москвагийн филармонийн бүрээчин Вячеслав Трейбманы удирдлаган дор олон жил ажилласан түүний дүү, хамтран зүтгэгч, удирдаач Александр Лазарев түүнийг тоглолтын эхэнд барьж авчээ. мэргэжлийн амьдралятгачин Анна Левина болон түүний ач хүү, виолончельчин Петр Кондрашин нар 1979 онд төрсөн.

Александр Лазарев:Хотын найрал хөгжмийн удирдаач бол хотын хөгжмийн багш, энэ хотын оршин суугчдын хөгжмийн амтыг хүмүүжүүлдэг хүн гэдгийг одоо ойлгосон. Энэ бол маш ноцтой, хариуцлагатай албан тушаал юм.

Би азтай байсан, учир нь Москвад миний хүүхэд, залуу насанд гурван гайхамшигтай хөгжмийн багш байсан: Кирилл Петрович Кондрашин, Улсын найрал хөгжимийг удирдаж байсан Евгений Федорович Светланов, радио найрал хөгжмийг удирдаж байсан Геннадий Николаевич Рождественский ( Чайковскийн нэрэмжит Их симфони найрал хөгжмийг 1993 он хүртэл Бүх холбоотны радио, төв телевизийн Их симфони найрал хөгжим гэж нэрлэдэг байв. - Эд.).

Кирилл Петрович Москвагийн Филармонийн найрал хөгжмийг удирдаж байв. Энэ найрал хөгжим нь ийм хамтлагуудтай харьцуулахад санхүүгийн хувьд тийм ч сайн байгаагүй Их театрэсвэл Улсын найрал хөгжим. Гэвч түүний хичээл зүтгэлийн ачаар тэрээр тэдэнтэй эн тэнцүүхэн зогссон. Кирилл Петровичийн хийсэн бүх зүйл урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй сонирхлыг төрүүлэв.

Эдгээр гурван гэгээнтэн-багш нь зөвхөн нөлөөллийн хүрээг төдийгүй ашиг сонирхлын хүрээнд нэлээд үндэслэлтэй хуваагдсан байв. Кирилл Петрович барууны хүн байсан. Нэгдүгээрт, Москвад Малерын хөгжмийн хүчин чармайлтыг сэргээх талаар бид ярих ёстой. Түүнийг Москвад, Санкт-Петербургт тоглож байсан. Малераас - Кондрашинский Шостакович хүртэлх зам. Үүн дээр Кирилл Петровичийн барууны сонгодог бүтээлүүд, тэр дундаа Брамс, Бетховен нарын симфони зэрэг гайхалтай үзүүлбэрүүдийг нэмэх ёстой бөгөөд миний бодлоор тэр бусад багш нараас илүү амжилтанд хүрсэн. Тиймээс би түүнийг барууны хүн гэж ангилдаг.

Евгений Федорович түүнээс өөр хэн ч Оросын хөгжмийг ингэж мэдэрч, түүнийг бүх гүн гүнзгий, оргилын хүч чадлаар нь ойлгож чадахгүй гэж тэр даруй мэдэгдэв. Тэр өөрийгөө энэ газарт тавьсан - Головановын дурсамжийг санагдуулсан бололтой.

Геннадий Николаевич радио найрал хөгжмийн онцлогоос шалтгаалан маш олон янзын зүйлийг хийсэн, гэхдээ юуны түрүүнд хөгжим орчин үеийн хөгжмийн зохиолчид, сайн ба муу. Учир нь хэрэв та зөвхөн тоглох юм бол сайхан хөгжимЯагаад радио оркестр гэж? Үүний тулд Улсын найрал хөгжим, Филармони аль аль нь байдаг. Зөвхөн манай нийслэлд ч биш дэлхийн бусад орны радио найрал хөгжимд ч ийм байсан.

Мөн эдгээр гурван гайхамшигтай уран бүтээлчид өөрсдийн соёлыг хөгжүүлсэн гурван цэцэрлэг байв. Мэдээжийн хэрэг, хэн нэгний цэцэрлэгийн хэн нэгэн нь заримдаа өөртөө зориулж ямар нэгэн зүйл авдаг. Хамгийн гол нь Кирилл Петрович үүнд амжилтанд хүрсэн. Тэрээр бусад хамтрагчдынхаа ашиг сонирхолд маш амжилттай нэвтэрсэн. Рахманиновын симфони бүжгийг түүний гайхалтай тоглолтыг би мартахгүй. Би түүний Хиндемит, Стравинскийн хөтөлбөрүүдийг санаж байна.

Би бусад хүмүүсийн хувьд ижил зүйлийг хэлж чадахгүй. Би Евгений Федоровичийг Малерийн симфонитой санаж байна гэж бодъё. Тийм байсан. Би 60-70-аад оны эхэн үеийг ярьж байна. Хожим нь 90-ээд оны үед энэ нь мэдээжийн хэрэг "бясалгал" биш байсан ч тэрээр өөрийн дүр төрхийг олж авсан. Энэ бол өөр. Гэхдээ Улсын найрал хөгжим Махлерын эсрэг гараа өргөхийг зөвшөөрсөн тэр жилүүдэд энэ нь амжилтанд хүрсэн гэж би хэлж чадахгүй.

Долдугаар симфонийн хамгийн нам гүм Интермеццогийн үеэр хүмүүс хэрхэн гарч ирснийг би хэзээ ч мартдаггүй. Их танхимконсерваторийн хаалгыг санаатайгаар хүчтэй цохив. Би үүний гэрч байсан. Үүний зэрэгцээ 1960-аад онд Рахманиновын хоёрдугаар симфонийг Светлановоос илүү хэн тоглосныг санахад хэцүү байна.

Кирилл Петровичийн ашиг сонирхлын өргөн цар хүрээ, түүний хөтөлбөрүүд миний гүн хүндэтгэлийг үргэлж төрүүлдэг. Учир нь ажил байсан. Энэ утгаараа миний хувьд Москва дахь Кондрашин, Ленинградын Мравинский хоёрын хооронд ижил төстэй зүйл байдаг. Өнөөдөр ийм зүйл байхгүй. Москвад ч, Ленинградад ч биш. Би хэлэх гэсэн юм - ийм удирдаачийн ажил, нягт нямбай, нарийвчилсан, эцсээ хүртэл.

Би Консерваторид Кирилл Петровичийн шавь байгаагүй ч гурван найрал хөгжмийн бэлтгэл дээр Консерваторийн Их танхимын жигүүрт сууж асар их боловсрол эзэмшсэн гэж боддог. Өөрөөр хэлбэл консерваторид хичээлүүд өглөө 10 цагт эхэлсэн бөгөөд би танхим руу явлаа. Оркеструудын зарим нь бэлтгэл хийсэн байх. Тэгээд сургуулилт хийх удирдаачийн бэлтгэл ямар түвшинд байгааг ажиглах боломж олдсон.

Үүнийг тодорхойлоход хялбар байдаг - удирдаач бэлэн ирээд юу болохыг мэдэх үед, эсвэл онооноос өмнө нь харж байгаагүй зүйлийг олж хараад гайхах үед.

Кирилл Петровичийн хийсэн бүх зүйлийг бодож, шалгаж, бэлтгэсэн гэдэгт би эргэлзээгүй. Би түүний удирдаачлахдаа гүйцэтгэлийн нарийвчлалыг нэгдүгээрт тавих байх. Энэ нь мэдээж эрх чөлөөг хязгаарласан. Энд удирдаачийн импровизацын талаар ярихад хэцүү байдаг - Мравинскийн найрал хөгжимд ижил зүйл тохиолдсон. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн - бүх тэнцвэржүүлэгч, бүх динамик сүүдэр шалгагдсан. Түүний дуртай илэрхийлэл нь "хазах", "хазах, залгихгүй байх" байв. Энэ нь дууг хэрхэн яаж тайрахыг дуусгах гэсэн үг юм. Ингэснээр юу ч үлдэхгүй, цуурай байхгүй, юу ч үлдэхгүй.

Кондрашин сургуулилтыг гайхалтай зохион байгууллаа. Үзэсгэлэн, хөгжил, зарим хэсэг нь дуусахад би завсарлага хийсэн. Ерөнхийдөө зарим нэг ойлгомжтой хэсэг. Тэр шууд утгаараа хоёр дахь хүртэл тоолсон. Энэ нь маш чухал юм.

Хөгжимчид ямар нэгэн бэлтгэл сургуулилтын мэдрэмжтэй байх ёстой. Мэдээжийн хэрэг, та чадна: анархи - дэг журмын эх. Гэхдээ миний бодлоор хүмүүс үүнээс илүү залхаж байна.

Оркестр бол миний хэлсэнчлэн хамгийн өндөр цалинтай байсангүй. Хэдийгээр тэнд гайхалтай хөгжимчид байсан нь мэдээж. Зуухнууд сайн байсан. Харин чавхдаст хөгжимчид Их театр, БСГ, Улсын найрал хөгжим, Ленинградын филармонитой ижил түвшний байсан гэж хэлж болохгүй. Гэсэн хэдий ч Кирилл Петрович утсан тоглогчдоос гайхалтай үр дүнд хүрсэн хэвээр байна.

Мөн түүний урлаг үнэхээр гайхалтай! - Ленинградын Филармони эсвэл Амстердамын Концертгебуу руу ирэхэд чанар нь хоёр дахин нэмэгдсэн юм шиг санагддаг. Гайхамшигтай утаснууд хаана байв.

Түүний бичлэгүүд сонсоход сонирхолтой хэвээр байна. Мөн Мравинский.

Ийм удирдаач, багш одоо бидэнд үнэхээр дутагдаж байна. Орост кондуктор бол зөвхөн кондуктор биш гэж би хэлэхгүй. Тэр одоо ч ээж, асрагч хэвээр байна.

Би саяхан Новосибирск явсан. Тэнд тэд бүх насаараа Новосибирскийг орхихыг мөрөөдөж, насан туршдаа тэнд ажилласан Арнольд Михайлович Кацын дурсамжийг илүү үнэлдэг байсан нь мэдээж. Тэрээр хөгжимчдийг тэнд болон поликлиникүүдэд, хүүхдүүдийг нь зохион байгуулжээ цэцэрлэг, мөн орон сууцыг нураасан. Кирилл Петрович ч мөн адил байсан.

Одоо Новосибирск хотод шинээр баригдсан концертын танхимТэгээд түүнд Арнольд Катц гэдэг нэр өгсөн. Тэгээд энд, Москвад Кондрашингийн гэрт дурсгалын самбар тавьж ч чадахгүй, юу ч байхгүй.

Вячеслав Трейбман:Бидэнд лимбэчин Алик байсныг санаж байна. Днепропетровск хотод оршин суух зөвшөөрөлтэй, Москвад ажиллаж байсан, бараг 24 цагийн дотор түүнийг албадан гаргах тушаал гарсан. Тиймээс Кирилл Петрович Хрущевт Шостакович, Хачатурян, Ойстрах болон өөр хэн нэгний гарын үсэг бүхий цахилгаан утас илгээв! Мөн Аликийг хөөгөөгүй.

Тухайн үед Кирилл Петрович хөгжимчдөд зориулж тодорхой тооны орон сууц барьж байсан Бутырский Хутор дээр (шоронгоос холгүй) байшин баригдаж байв. Гэр бүл нь орон сууцтай болсон, Алик ганцаардсан тул өрөөтэй болжээ.

Алик хэлэхдээ, тэд Парист байхдаа Кирилл Петрович бүх найрал хөгжимд Эйфелийн цамхаг руу явах тасалбар худалдаж авсан. Биднийг Колумбид байхдаа би санаж байна - гэнэт аав (биднийг Кирилл Петрович гэж нэрлэдэг) гэнэт том цүнхтэй ирсэн. Цүнхэнд шарсан жоомнууд байсан - бидний туршаад үзээрэй. Тэгээд бүгд шар айраг захиалсан.

Бид Стокгольмд ирснээ одоо ч санаж байна. Зүгээр л нэг өдөр. Хонохгүй. Тоглолтын дараа шууд галт тэргэнд сууна. Бидний юмыг хаа нэгтээ хаячихаад зүгээр л тороор хучсан. Тэгээд тэд хэлэв - хотыг тойрон алхаарай. Бид зочид буудалд мөнгө хэмнэхээр шийдсэн.

Кирилл Петрович маш их уурлав. Тэгээд импресарио хэлэв: сонго - эсвэл та одоо залууст сайхан оройн хоол хийх болно, эсвэл үдэш концерт байхгүй болно. Тэр оройн хоол хийсэн - энэ нь хямд хэвээр байна. Кирилл Петрович бидэнд хэлэв: залуус аа, битгий идээрэй, харин идээрэй! Тэгээд өөртэйгөө авч яваарай!

Лазарев:Хааны зарц, цэргүүдийн эцэг.

Тэрээр большевик байсан бөгөөд 1941 онд намд элссэн. Дараа нь Ленинградын Малый дуурийн театрт ажиллаж байсан. Тэр 27 настай байсан. Дайн эхэлсэн. Ерөнхийдөө бүх зүйл тодорхой байна.

Тэгээд тэр энэ загалмайг үүрэв. 60-аад оны сүүл. Гадаадад аялал эхэлсэн бөгөөд хэн эргэж ирэхийг хэн ч мэдэхгүй байв. Цагаачлал эхэлсэн авъяаслаг хүмүүсулсаас. Жишээлбэл, Большой театрт тэд тангараг өргөсөн - "бид сүүлчийнх хүртэл явна" (хүн бүр үлдэх хүртэл гэсэн үг). Ийм хошигнол бол хошигнол юм. Албан ёсны цагаачлалыг 1972 онд зөвшөөрсөн.

Одоо баг аялан тоглолтоос буцаж байгаа бөгөөд Кирилл Петровичийг хивсэнцэр дээр дуудаж, толгой руу нь маш хүчтэй цохиж, түүнийг багийн боловсролд бүтэлгүйтсэн гэж тэд хэлэв. Тэр доошоо алхдаг. Тэр үнэхээр бүтэлгүйтсэн гэдгээ ойлгож байна.

Улсын их найрал хөгжимд ч ийм байдалтай байгаа юм шиг байна, хүмүүс ч гүйгээд байна. Тэгээд Светланов (тэр нам бус байсан) тунхаглав - ийм л байна, би эдгээр дээрэмчидтэй дахиж ажиллахгүй, би мэдэгдэл бичиж байна, тэд ийм урвагчид юм. Тэгээд яамны удирдлагууд: хайрт аав минь, байгаарай, битгий яваарай гэж гуйж байна. Кирилл Петрович энэ үед толгойгоо гудайлган алхаж байна.

Овгийн хүн:би санаж байна зуны улиралЮрмала хотод. Төв хорооны амралтын газар байсан. Гэхдээ Кирилл Петрович бидэнтэй хамт амьдардаг байсан, бүх тохь тух нь хашаанд байдаг, утас нь эсрэгээрээ байдаг. Тэгээд бидэнтэй хамт хоолны өрөө рүү явлаа. Бидэнтэй хамт автобусанд явсан. Түүний эхнэр Нина Леонидовна бас явсан. 12-15 цаг хөдөлнө. Хэдийгээр түүнийг онгоцоор нисэхийг ятгаж байсан. Эцсийн эцэст тэр аль хэдийн хөгширсөн байсан. Үгүй үгүй.

Лазарев:Хөрш багт хэзээ ч байгаагүй зүйл. Светлановт. Тэнд бүх зүйл тэс өөр байсан. Мөн Мравинский. Энэ нь "Би чамайг мэдэхгүй" байсан.

Кирилл Петровичийн энэ ардчилал юунд хүргэв? Мөн 1964 онд түүнд Улсын их найрал хөгжмийн даргаар ажиллах санал иржээ. Үгүй гэж хариулсан ч түүнд нэг баг бий. Тэгээд үлдсэн. Дараа нь түүний хүн бүрийг хайрлах, хүндэтгэх нь тэр болон багийнхан бие биенээ үл тэвчих байдалд орсноор дууссан.

Овгийн хүн:Тэдний цөөхөн нь л байсан!

Лазарев:За, хэдэн хүн! Би тэр жилүүдийг санаж байна. Тэр намайг Юрмалад анх урьсан, 1972 он байх. Кирилл маш их баяртай байсан, би түүний байдлыг санаж байна, энэ нь аль хэдийн зөрчилдөөн байсан. Бүх хайрыг хордуулсан. Тэгээд 1975 онд найрал хөгжмөө орхисон.

Анна Левина:Харамсалтай нь надад Кирилл Петровичтэй ажиллах цаг маш бага байсан. Миний анхны хүчтэй сэтгэгдэл бол энэ юм.

Найрал хөгжимд үнэхээр гайхалтай тимпани тоглогч Эдик Галоян байсан, зүгээр л домогт. Тэгээд түүнийг BSO руу явах нь аль хэдийн мэдэгдэж байсан. Энэ нь ямар ч кондукторын хувьд ямар доромжлол гэдгийг та өөрөө ойлгож байна. Түүнийг хүмүүжүүлсэн, тэр нэг иймэрхүү. Харин BSO-д цалин нэгээс хагас дахин их байсан.

Тэгээд энд бэлтгэл ирлээ. Эдик буруу тоглосон. Кирилл түүнд хандан үг хэлэв. Тэр зүгээр л гэнэт ямар нэгэн зүйл хэлсэн - бүдүүлэг, бүдүүлэг зүйл байхгүй, тэгээд тэр саваагаа шидээд гарч одов. Түүнийг маш их гомдсон, гомдсон гэдгийг бүгд ойлгосон. Завсарлагааны өмнө. Үүний дараа бид тахир дутуу хүмүүсийг бүгдийг нь буцааж өгдөг, юу болох вэ? Тэр алсын удирдлага дээр зогсоод: Эдик, уучлаарай, би танд буруу үг хэлсэн.

Өөрөөр хэлбэл, тэр түүнийг кондукторынхоо өрөөнд арван удаа дуудаж болно - тэр үнэхээр уучлалт гуйхыг хүссэн! Хэдийгээр та хүсээгүй ч гэсэн - байнга тохиолддог шиг. Гэхдээ гараад энэ хоёр дахь уралдааныг эхлүүлэх нь надад хамгийн анхны хүчтэй сэтгэгдэл байсан байх.

Магадгүй би Кирилл Петровичоос маш их айж байсан болохоор тэр. Миний өвдөг зүгээр л чичирч байлаа. Хэдийгээр тэр надад гайхалтай сайн ханддаг байсан.

Би оркестрт орж байснаа санаж байна. Тэгээд удирдаач Чарльз Брук бидэн дээр ирдэг. Эхний бэлтгэл. Хөтөлбөрт Дебюссигийн "Тэнгис" багтсан. Мөн ятга тоглох зүйл бий. Надад оркестрын туршлага байхгүй. Тэгээд би Францын хуучин тэмдэглэлүүдийг олж харлаа, тэнд эхний болон хоёр дахь босоо ятгын хэсгүүд нэг хуудсан дээр дараалан ордог. Би өмнө нь ийм зүйлтэй таарч байгаагүй.

Үүний үр дүнд би хуудсыг эргүүлэнгүүтээ эхний мөрийг тоглож эхэлсэн. Тэгээд би хоёр дахь босоо ятга дээр сууж байсан. Тэгээд би ямар нэг зүйл буруу байгааг ойлгож байна, сандрал нь аймшигтай юм. Гэнэт, чимээгүйхэн, ардаас "А-ня" гэсэн хоолой сонсогдов. Үг хэллэгээр. Кирилл Петрович миний ард зогсож байсан. Тэр намайг туршлагагүй гэдгийг мэдэж байсан. Тэд надад аммиак үнэрлэсэн гэсэн мэдрэмж төрж байсан.

Ямар нэгэн гайхамшгаар би тоглох ёстой нь бүх зүйл надад тодорхой болсон. Прожекторын гэрэл асах шиг.

Петр Кондрашин:Үүний зэрэгцээ Кондрашин маш хатуу хүн байсан нь мэдэгдэж байна. Хэрэв бүрээчин өшиглөсөн бол тэр түүн рүү 15 минутын турш харж болно. Тэгэхээр кондуктор над руу 15 минут дараалан харвал миний хувьд ямар байх байсан бол гэж төсөөлж байна!

Овгийн хүн:Үгүй ээ, 15 минут биш! Тэр эцсээ хүртэл үзсэн! Тэгээд тэр уруулаараа ярив! Бид түүнийг ятгаж: "Кирилл Петрович, телевизийн камер байх үед эсвэл үзэгчид найрал хөгжмийн ард сууж байх үед - битгий царай гарга! Тэгээд кондукторын өрөө рүү залгаад хүссэнээ хийсэн нь дээр." Гэвч тэр чадсангүй.

Гэсэн хэдий ч хэрэв танихгүй ямар нэгэн эргэлзээтэй удирдаач ирвэл тэр оркестрыг хамгаалдаг. Тэр ихэвчлэн эрхтэний ойролцоох нүхэнд сандал тавиад суудаг.

Нэгэн кондуктор ирэхэд Кирилл Петрович ард сууж байв. Мясковскийн 21-р симфони байсан. Анхны хэмжүүрээс эхлээд л кондукторын хэлсэн үг ийм төрлийн утсан дээр бууж байв: D утсан дээрх А тэмдэглэл, А утсан дээрх D тэмдэглэл. Энэ байдал 15 минут орчим үргэлжилсэн.Гэнэт аав босоод кондукторын өрөө рүү яваарай. Тэгээд бид чагнах гэж гүйсэн.

Тэр түүнд: "Чи ямар үг хэлж байна, ямар утгагүй юм бэ? Тэгэхээр ажлын төлөвлөгөө ийм байна - одоо гүйлт, маргааш амралтын өдөр, нөгөөдөр амралтын өдөр, ерөнхий тоглолтын өдөр, орой нь концерт болно, таны сүнс байхаа болино. энд байгаарай.

Түүгээр ч барахгүй тэр өөрөө ямар удирдаачдыг урьсан бэ! Чарльз Брук, Зубин Мета, Лорин Маазель, Игорь Маркевич, Иржи Белоглавек. Светланов бидэнтэй хамт хоёр дахь удирдаачаар Америк руу явсан.

Кондрашин:Өөрөөр хэлбэл, хамт ажиллагсаддаа атаархах сэтгэл огт байгаагүй. Хэдийгээр кондукторууд хоорондоо нөхөрлөх нь заншилгүй гэж үздэг. Түүнийг Голланд руу явахдаа Концертгебуугийн ерөнхий удирдаач байсан гэж олон хүний ​​үзэж байгаагаар тэнд байгаагүй гэж би хэлэх ёстой. Бернард Хайтинк тэнд ажиллаж байсан. Түүний үхлээр хаагдсан Кондрашинд зориулж газар нээгдсэн - хоёр дахь ерөнхий удирдаачийн газар!

Гэхдээ тэрээр Хайтинкийг удирдаж, тэд маш сайн харилцаатай байсан гэдгийг бүх талаар онцолсон. Хэдийгээр хоёр үндсэн кондуктор бие биенээ хэрхэн тэвчдэгийг төсөөлөхөд хэцүү байдаг.

Лазарев:Тэгээд залуучуудаа дэмжсэн. Тэрээр тэмцээний удирдаачийг удирдаж байсан. 1966 онд хоёр дахь тэмцээн болоход Темирканов, Симонов, Максим Шостакович нар гарч ирэв.

Миний тэмцээн гуравдугаарт, би нэгдүгээр байр, Волдемар Нельсон хоёрдугаар байрт шалгарсан. Тэгээд тэр даруй Кирилл Петрович биднийг туслахууддаа урьсан. Би түүнтэй манайхыг хэтэрхий их үнэлдэг гэж хэлсэн сайн харилцаатиймээс би явахгүй. Тэгээд Нелсон явна гэж хэлсэн.

Тэд тэнд нэг жилийн турш хоол хийсэн. Тэгээд жилийн дараа бүх зүйл миний бодож байсан шиг болсон. Кирилл Петрович Нелсоныг залхуу гэж хэлсэн.

Кирилл Петрович туслахын байр суурийг тийм ч зөв төсөөлөөгүй гэж би бодож байна. Түүний бодлоор туслах нь түүнийг дагаж, бүх зүйлийг бичих ёстой байв. Тэгээд тэр үүнийг хийгээгүй.

Нелсон бас нэг алдаа гаргасан. Тэрээр Кирилл Петрович руу аспирантурт орсон. Үүнийг хийх нь туйлын боломжгүй байсан. Тэр нь түүсэн тахиа шиг болсон гэсэн үг. Би бараг нулимс дуслуулж байсан. Тэгээд тэд хоорондоо хэрхэн тулалдаж байгааг харахаар хичээл дээр ирсэн, намайг аймшигтай хөгжилтэй болгосон.

Гэхдээ Кондрашин л залуучуудыг дэмжсэн гэж бодож байна.

Кондрашин:Тэр бас хэд хэдэн маш их бичсэн сайн номнууд- "Удирдаачийн ертөнц", "Удирдах урлагийн тухай", "Чайковскийн симфони зохиолыг уран сайхны уншлагын тухай". Эдгээр нь одоо ном зүйн ховор зүйлүүд юм. Би тэдгээрийг дахин гаргахыг хүсч байна.

Тэр хөгжмийг хэрхэн тайлбарлаж байгааг унших нь үнэхээр сонирхолтой юм. Жишээлбэл, Шостаковичийн 15-р симфонийн эхний хэсэг: хүмүүс ирж байнагудамжинд". Мэдээжийн хэрэг, Дмитрий Дмитриевич энэ тухай бичээгүй. Хөгжмийг үгээр тайлбарлах боломжгүй ч хөгжимчид хэрхэн тоглох ёстойг ойлгохын тулд ямар нэгэн дүр төрх байх ёстой. Та зүгээр л ингэж хэлж болохгүй: энд илүү зөөлөн, энд илүү чанга тогло. Өвөө нь энэ хөгжимтэй шууд ямар ч холбоогүй зүйлийг хэлсэн. Гэвч хөгжимчин дараа нь өөрт хэрэгтэй сэтгэлээр тоглов.

Эдгээр номонд түүний удирдаж, багшилсны дараа гурав дахь авъяас нь бий.

Овгийн хүн:Түүний төрсөн өдрөөр буюу 1978 оны гуравдугаар сарын 6-нд бидэнтэй хамт хийсэн сүүлчийн тоглолт нь Мясковскийн зургадугаар симфони байлаа. Тэр үед тэр найрал хөгжмийг аль хэдийн орхисон, тэр чөлөөт уран бүтээлч байсан, бидэнтэй хамт жилд хоёрхон удаа концерт хийдэг байсан. Дараа нь хоёр дахь концерт болох ёстой байсан бөгөөд зурагт хуудас өлгөөтэй байсан ч тийм зүйл болоогүй - Кирилл Петрович Баруунд үлджээ.

Лазарев:Түүнийг үлдэх нь надад гэнэтийн бэлэг байлаа. Энэхүү бэлтгэлгүй модуляци нь үнэхээр байсан.

Овгийн хүн:За орлоо өнгөрсөн жилтэр яаж авсан бэ? Найзууд - Шостакович, Ойстрах - нас барав. Галич хөөгдөв. Ростропович явлаа.

Мэдээжийн хэрэг, тэр аймшигтай дургүйцсэн байсан - тэр дөнгөж сая найрал хөгжмийг орхиж, найрал хөгжмийн ой тохиож, товхимол гарсан. Тэр ч байтугай түүнийг санахгүй байсан газар.

Лазарев:Тэрээр 1978 оны 12-р сард үлдсэн. Тэгээд гурван сарын дараа би Амстердамд тоглолт хийсэн. Гэнэт тэр над руу залгав: "Саша, тантай иргэний хувцастай хөгжим судлаач байна уу?" - Үгүй ээ, Кирилл Петрович, би ганцаараа байна. - За, уулзацгаая? - "Явцгаая". - "Дөрвөлжин Альте Дуурь, Oysterbar, 12 настайдаа би Neumann нэрээр ширээ захиалах болно, энэ бол хуйвалдааны зориулалттай.

Яг секунд хэмжигчээр бид хоёр талаас баар руу орлоо. Өөр өөр үеийнхэн ч гэсэн нэг мэргэжилтэй хоёр хүн гэж юу гэсэн үг вэ! Нарийвчлал. Бид гурван цаг ярилцаж суулаа. Энэ нь өөрийнх нь орхиж явсан улсын элчтэй анх удаа уулзаж байгаа гэдгээ хэлсэн юм. Энэ бол миний түүнтэй хийсэн сүүлчийн уулзалт байлаа.

Тэр мэдээж гунигтай байсан. Тэр: "Та захидал илгээж болох уу?" Би: "Мэдээжийн хэрэг, зөвхөн чи одоо түүний тухай хашгирч, хүн бүрийн өмнө бүү наалддаггүй." Тэр ямар нэг юм бичээд, бид явсан, тэр надад өгсөн.

Маргааш нь би Москва руу нисэхдээ Шереметьевод халаасаа хоослохоос өөр аргагүй болсон. Ихэвчлэн ийм зүйл тохиолдоогүй. Гэвч захидал миний арын халаасанд байсан, би авсангүй.

Ирээд би Нина Леонидовна руу залгалаа. Тэр асуув: "Саша, чи яаж тэнд очсон юм бэ?! Тэгээд төсөөлөөд үз дээ, энэ тэнэг над руу залгаад: Саша маргааш Москвагийн онгоцоор явах гэж байна, тэр танд захидал авчрах болно! Өөрөөр хэлбэл, Кирилл Петрович түүнд утсаар бүх зүйлийг хэлсэн (инээв), мөн энэ нь мэдэгдэж байгаа гэдэгт би итгэдэг.

Кондрашин:Хамгийн сүүлд Амстердамд удирдаач хийсэн. Төлөвлөөгүй. Германы радиогийн найрал хөгжмийн тоглолт болох ёстой байсан. Өдөр. Малерын анхны симфони. Мөн эхний хэсэгт - Прокофьевын "Сонгодог". Тэгээд кондуктор хаа нэгтээ алга болсон, тэнд ямар нэгэн зүйл болсон. Прокофьевыг дагалдан хөгжимчин удирдсан. Махлерын хувьд мэдээж ямар нэгэн маэстро хэрэгтэй байсан. Тэгээд тэд яаралтай Кондрашин руу залгав.

Нөхцөл байдал - найрал хөгжим бэлтгэлгүйгээр тоглох ёстой байв. Өвөө нь тийм ч сайн биш байсан бололтой. Гэхдээ тэр хэдэн сарын өмнө энэ найрал хөгжимтэй Германд өөр хөтөлбөр тоглож байсан, ерөнхийдөө түүнийг мэддэг байсан. Тэгээд тэр зөвшөөрсөн.

Concertgebouw-ийн тухайн үеийн захирал Кондрашиныг урих нь түүний санаа байсан гэж хэлсэн. Утасныхаа эхний хэсэг их л тээнэгэлзэж тоглоод, ингээд явбал ажилгүй болно гэж бодсон. Гэвч дараа нь энэ нь сайжирч, сайжирсан. Энэ бичлэг хадгалагдан үлдсэн бөгөөд өвөөгийн төрсөн өдрөөр Орфей сувгаар цацагдах болно.

Кондрашин бол удирдаачийн арга барил нь бичлэг дээр сонсогддог цөөхөн хүмүүсийн нэг юм. Тэр бүү хэл бороохойгүй удирдаж байсан ч сонсогдоно. Оркестрийн хувьд би үүнийг маш сайн ойлгодог. Энэ заагч байхгүй байна. Тэр бүх зүйлийг гараараа харуулдаг.

Мөн энэ рекорд гайхалтай. Оркестр бол түүнийх биш, түүнийг хагас амьсгалаас нь ойлгодог найрал хөгжим биш. Мэдээж ямар ч мэргэжлийн найрал хөгжим удирдаачдаа нэг их анхаарал хандуулалгүйгээр Малерын Анхны жүжгийг тоглож чадна. Гэхдээ тэд яг түүний хүссэнээр тоглодог гэж сонссон. Ялангуяа финалд. Тэгээд үнэндээ энэ концертын дараа тэр гэртээ ирээд өвдөж, нас барсан.

Харамсалтай нь би түүнийг хараагүй ч бичлэгийг нь харж, хамгийн гол нь бичлэгийг нь сонссон. Түүнтэй хамт цөөн боловсон хүчин үлдсэн. Бүгдийг соронзгүйжүүлсэн. Хамгийн алдартай нь - Ойстрах, Ван Клиберн нартай.

Түүнийг хөтлөх арга барил нь сайхан байсан гэж хэлж болохгүй, ямар ч дохио зангаа байсангүй. Гэхдээ тэр яаж тоглохыг мэддэггүй хүмүүст ч тоглохгүй байх боломжгүй юм шиг надад санагдаж байна.

Аав ( Петр Кириллович Кондрашин, алдартай дууны инженер. - Эд.) хөгжимчдөд "Та нар яагаад над руу харахгүй байна вэ?" гэж хэлдэг удирдаач надад хэлсэн. - Энэ бол удирдаач биш.

Өвөөгийн бүх бичлэг намайг баярлуулдаг гэж би хэлж чадахгүй. Гэхдээ Concertgebouw-ын CD, бүх зүйл байдаг амьдрах- Симфони бүжиг, Равелийн вальс, Дафнис ба Хлое, Брамсын нэг ба хоёрдугаар симфони, Бетховены гурав, Прокофьевын гурав, Шостаковичийн зургаа дахь нь - энэ бол гайхалтай чанар!

Өвөө маань амьдралынхаа төгсгөлд удирдаачийн хувьд асар том амжилт гаргасан гэж аав минь итгэдэг байсан. Мэдээжийн хэрэг, түүний явсан нь санамсаргүй биш байв. Тэнд очоод тэр нөхцөл байдал, хүрээлэн буй орчныг бүрэн өөрчилсөн.

Юуны төлөө байсныг төсөөлөөд үз дээ Зөвлөлтийн хүн. Бусад бүх зүйл, хэлгүй, хүүхдүүд, найз нөхөд гэртээ үлдэв. Яахав лам нар танил ертөнцөө орхиж байгаа юм шиг. Энэ түүхэнд маш их эмгэнэлт явдал байсан гэж би бодож байна, гэхдээ тэр юунд орж байгаагаа ойлгосон. Тэрээр хайртай хүмүүстээ маш хүнд, хэцүү үйлдлүүдийг хийсэн ажлаараа зөвтгөхийг хүссэн. Тэгээд ч өвөөг явахад аавд овгоо солих санал хүртэл тавьсан. Өвөө бичсэн:

“Чамайг миний нэрнээс ичэхгүй байх гэж найдаж байна. Хэрэв бурхан надад дахиад таван жил өгвөл би төлөвлөсөн зүйлээ хийх цаг гарна."

Түүнийг аль хэдийн Баварийн радиогийн найрал хөгжмийг удирдахаар урьсан байсан. Гэхдээ тэр хоёр жил хагас л амьдарсан.

Удирдаачдын бүх холбооны 1-р уралдааны 2-р зэргийн дипломын эзэн (1938)
Сталины шагнал (1948, 1949)
Төрийн шагналРСФСР тэднийг. М.И.Глинка (1969)
Хөдөлмөрийн гавьяаны улаан тугийн одонгоор шагнагджээ. Октябрийн хувьсгал, Дэлхийн Махлер нийгэмлэгийн том алтан медаль (1973)

Удирдагч, багш.

Хөгжимчдийн гэр бүлд төрсөн. Анхны хөгжмийн боловсролХөгжмийн сургууль, Хөгжмийн коллежид хүлээн авсан. В.В.Стасова (төгөлдөр хуур). 1931-36 онд. Москвагийн консерваторид (Б. Е. Хайкины удирдаачлах дуурь, симфонийн анги) суралцсан. Дуурийн театрын найрал хөгжимд цохивор хөгжмийн хамтлагийн гишүүнээр ажиллаж байхдаа урлагийн гараагаа эхэлсэн. К.С.Станиславский дуурийн удирдаачаар анхны тоглолтоо хийсэн (Р.Планкетт "Корневиллийн хонх" оперетта, 1934) Эрдэмтдийн ордны сонирхогчдын найрал хөгжмийг удирдаж байжээ.

1937 онд түүнийг Ленинградын Малид урьсан Дуурийн театр, тэр үед Хайкин тэргүүлж байсан. Эхний амжилттай болсны дараа бие даасан ажил(А.Ф.Пащенкогийн "Помпадурс" дуурь) хэд хэдэн томоохон бүтээл (В.А.Моцартын "Фигарогийн хурим", М.П.Мусоргскийн "Борис Годунов", "Чио-Чио-сан", "Барууны охин") тоглосон. Ж.Пуччини). Тэрээр мөн балетыг удирдаж байсан. 1943-56 онд. — Большой театрын удирдаач (Н. А. Римский-Корсаковын "Цасан охин" дуурь, Б. Сметанагийн "Бартертай бэр", С. Монюшкогийн "Хайрга", А. Н. Серовын "Дайсны хүч", Ан. Н. Александровын Бела гэх мэт. ). Кондрашиний хэлснээр театр дахь ажил нь түүний тоглолтод хандах хандлагын зарчмуудыг ихээхэн тодорхойлсон симфони хөгжим, орчин үеийн, уян хатан тоглолтын хэв маягийг хөгжүүлэх, чуулгын тоглолтын өндөр соёлд хүрэх хүслийг төрүүлэв (Петрушанская Р., 1975). Симфони удирдаачлах хүсэл эрмэлзэл нь Кондрашиныг 1949 онд Будапештийн наадмын Гранд шагналыг хүртсэн Москвагийн Залуучуудын симфони найрал хөгжимд хүргэв.

1956 оноос хойш тэрээр янз бүрийн хамтлагуудтай дан ганцаар тоглосон симфони удирдаач. Түүний идэвхтэй оролцоотойгоор дотоодын олон найрал хөгжмийн (Горький, Новосибирск, Воронеж) түвшин мэдэгдэхүйц нэмэгдсэн. Тэрээр мөн гадаадын найрал хөгжимтэй, ялангуяа Пхеньян (БНАСАУ) дахь Симфони найрал хөгжимтэй хамтран ажилласан. Тэрээр маш сайн чуулгын тоглогч, дагалдан хөгжимчин гэдгээ харуулсан. Д.Ф.Ойстрахтай хамт "Хийлийн концертын хөгжил" циклийг (1947/48; ЗХУ-ын Улсын симфони найрал хөгжимтэй хамт) бэлтгэсэн. Зан чанарын шинж чанаруудудирдаачийн бүтээлч дүр төрх - тоглолтын цар хүрээ, сэтгэл хөдлөл, нарийн ширийн зүйлийг уран сайхны аргаар боловсронгуй болгох, найрал хөгжимд захирагдах чадвар (Оистрах, 1974).

Э.Г.Гилельс (Л. ван Бетховены бүх төгөлдөр хуурын концерт)-тэй тоглосон. 1-р шатанд шалгарсан хүмүүсийг дагалдан явсан Олон улсын тэмцээнП.И.Чайковскийн нэрэмжит (1958). Үүний дараагаар В.Клибернтэй “дуэт”-ээр Их Британид аялан тоглолт хийсэн. Анхных болсон Зөвлөлтийн удирдаачАНУ-д тоглолт хийсэн (1958). Дараа нь тэрээр дэлхийн олон оронд (Австри, Бельги, Унгар, Нидерланд, Итали, Швейцарь) аялан тоглолт хийсэн. 1960-75 онд. - ерөнхий удирдаачМосквагийн Филармонийн симфони найрал хөгжим. Өргөн уудам репертуар эзэмшдэг. Д.Д.Шостаковичийн (Дөрөв, арван гуравдугаар симфони, хийл, найрал хөгжимд зориулсан хоёрдугаар концерт, "Степан Разиныг цаазалсан нь"), А.И.Хачатурян, Г.В.Свиридов, Р.К.Щедрин, Б.А.Чайковскийн (Кондрагийн хоёрдугаарт зориулсан) бүтээлийн анхны гүйцэтгэгч. М.С.Вайнберг (Тавдугаар симфонийг Кондрашинд зориулав), Ю.М.Бутско, А.А.Николаев болон бусад Д.Шостаковичийн арван таван симфони, Л.ван Бетховенийн зургаан симфони, С.Прокофьевын долоон симфони. 1978 оноос хойш тэрээр Concertgebouw найрал хөгжмийн (Нидерланд) 2-р ерөнхий удирдаачаар ажиллаж байна. Кондрашин мөн Баварийн радио найрал хөгжмийн ерөнхий удирдаачаар уригджээ.

1950-1953, 1972-1978 онд Москвагийн консерваторид багшилжээ.

1984 оноос хойш Амстердам хотод Кондрашин нэрэмжит залуу удирдаачдын олон улсын уралдаан тогтмол зохион байгуулагддаг; 1990-ээд оны эхэн үеэс. Кондрашин наадам Екатеринбургт зохион байгуулагдана.

ЗХУ-ын Ардын жүжигчин (1972). Хөгжмийн уур амьсгал ирээдүйн зураачийг бага наснаасаа хүрээлүүлсэн. Эцэг эх нь хөгжимчин, тоглодог байсан янз бүрийн найрал хөгжим. (1918 онд Кондрашины ээж А.Танина Большой театрын найрал хөгжимд оролцсон анхны эмэгтэй байсан нь сонин юм.) Тэр анх төгөлдөр хуур тоглож байсан ( Хөгжмийн сургууль, В.В.Стасовын нэрэмжит техникийн сургууль), гэхдээ арван долоон настайдаа тэрээр удирдаач болохоор тууштай шийдэж, Москвагийн консерваторид элсэн орсон. Таван жилийн дараа тэрээр Консерваторийн курсийг Б.Хайкины ангид төгссөн. Бүр өмнө нь түүний хөгжмийн хүрээний өсөлтөд Н.Жиляевтай зохицол, полифони, хэлбэрийн дүн шинжилгээ хийх хичээлүүд ихээхэн тусалсан.

Эхний бие даасан алхамууд залуу уран бүтээлч-тай холбогдсон хөгжмийн театр V. I. Немирович-Данченкогийн нэрэмжит. Эхлээд тэр оркестрт тоглож байсан цохивор хөгжим, мөн 1934 онд удирдаач анхны дебютээ хийсэн - түүний удирдлаган дор Плункетийн "Корневиллийн хонх" оперетта, бага зэрэг хожим Пуччинигийн "Чио-Чио-сан" операт тоглосон.

Кондрашин консерваторийг төгсөөд удалгүй Ленинградын Малын дуурийн театрт уригдаж (1937), дараа нь түүний багш Б.Хайкинаар удирдуулсан. Энд удирдаачийн бүтээлч дүр төрхийг бүрдүүлэх ажил үргэлжилж байв. Тэрээр нарийн төвөгтэй ажлуудыг амжилттай даван туулсан. А.Пащенкогийн "Помпадурууд" дуурийн анхны бие даасан бүтээлийн дараа түүнд "Фигарогийн хурим", "Борис Годунов", "Бартерийн сүйт бүсгүй", "Тоска", "Санхүүгийн хурим", "Тоска" зэрэг сонгодог болон орчин үеийн репертуарын олон тоглолтыг даалгасан. Барууны охин", "Чимээгүй Дон".

1938 онд Кондрашин Бүх Холбооны удирдаачдын анхны уралдаанд оролцов. Тэрээр хоёрдугаар зэргийн дипломоор шагнагджээ. Уралдааны ялагчид аль хэдийн бүрэн төлөвшсөн хөгжимчид байсан тул энэ нь хорин дөрвөн настай уран бүтээлчийн хувьд эргэлзээгүй амжилт байв.

1943 онд Кондрашин ЗХУ-ын Большой театрт элсэн орсон. Удирдаачийн театрын репертуар улам өргөжиж байна. Эндээс Римский-Корсаковын "Цасан охин" дуугаар эхэлж, дараа нь Сметанагийн "Бартерт сүйт бүсгүй", Монюшкогийн "Хайрга", Серовын "Дайсны хүч", Ангийн "Бела"-г тоглосон. Александрова. Гэсэн хэдий ч тэр үед аль хэдийн Кондрашин симфони удирдаач руу илүү их татагдаж эхэлсэн. Тэрээр 1949 онд Будапештийн наадмаас Гран При хүртсэн Москвагийн Залуучуудын симфони найрал хөгжмийг удирддаг.

1956 оноос хойш Кондрашин өөрийгөө бүхэлд нь концертын үйл ажиллагаанд зориулжээ. Дараа нь тэр байнгын найрал хөгжимгүй байсан. Жил бүр тус улсад хийх аялан тоглолтдоо тэрээр өөр өөр хамтлагуудтай тоглох ёстой; заримтай нь байнга хамтран ажилладаг. Түүний шаргуу хөдөлмөрийн ачаар тухайлбал Горький, Новосибирск, Воронеж зэрэг найрал хөгжимчид мэргэжлийн түвшиндээ нэлээд дээшилсэн. Кондрашин БНАСАУ-ын Пхеньяны найрал хөгжимтэй нэг сар хагасын хугацаанд ажилласан нь маш сайн үр дүнг авчирсан.

Тэр үед Зөвлөлтийн нэрт хөгжмийн зохиолчид Кондрашинтай удирдаачаар чуулгад дуртайяа тоглож байсан. Тодруулбал, Д.Ойстрах түүнд “Хийлийн концертын хөгжил” циклийг өгсөн бол Э.Гилельс Бетховены таван концертыг бүгдийг нь тогложээ. Кондрашин мөн П.И.Чайковскийн нэрэмжит олон улсын анхны уралдааны эцсийн шатанд (1958) дагалдан оролцсон. Удалгүй түүний төгөлдөр хуурын тэмцээний ялагч Ван Клибернтэй хийсэн "дуэт" нь АНУ, Англид сонсогдов. Тиймээс Кондрашин АНУ-д тоглосон анхны Зөвлөлтийн удирдаач болжээ. Түүнээс хойш тэрээр дэлхийн өнцөг булан бүрт концертын тайзан дээр олон удаа тоглох шаардлагатай болсон.

Шинэ бөгөөд ихэнх нь чухал үе шатКондрашин 1960 онд Москвагийн Филармонийн симфони найрал хөгжмийг удирдаж байхдаа уран сайхны үйл ажиллагаа эхэлсэн. Богинохон хугацаанд тэрээр энэ багийг урлагийн тэргүүн эгнээнд гаргаж чадсан. Энэ нь гүйцэтгэлийн чанар болон репертуарын хүрээний аль алинд нь хамаарна. Сонгодог хөтөлбөрөөр ихэвчлэн ярьдаг Кондрашин анхаарлаа төвлөрүүлдэг байв орчин үеийн хөгжим. Тэрээр Д.Шостаковичийн 30-аад онд бичсэн Дөрөвдүгээр симфонийг “нээв”. Үүний дараа хөгжмийн зохиолч түүнд арван гуравдугаар симфони, Степан Разиныг цаазалсан анхны тоглолтуудыг түүнд даатгажээ. 1960-аад онд Кондрашин Г.Свиридов, М.Вайнберг, Р.Щедрин, Б.Чайковский болон бусад Зөвлөлтийн зохиолчдын бүтээлүүдийг үзэгчдэд толилуулж байв.

Шүүмжлэгч М.Сокольский “Кондрашингийн эр зориг, тэсвэр тэвчээр, үнэнч шударга байдал, хөгжмийн зөн билэг, амтыг бид хүндэтгэх ёстой” гэж шүүмжлэгч М.Сокольский бичжээ. Зөвлөлтийн зураачхүсэл тэмүүлэлтэй сурталчлагч шиг Зөвлөлтийн бүтээлч байдал. Мөн түүний энэхүү бүтээлч, зоримог уран сайхны туршилтад тэрээр Москвагийн Филармонийн нэрэмжит найрал хөгжмийн дэмжлэгийг авчээ... Энд Филармонийн оркестрт сүүлийн жилүүдэд Кондрашиний агуу авьяас онцгой тод, өргөн дэлгэрч илэрлээ. Би энэ авьяасыг довтолгоо гэж хэлмээр байна. Залуу Кондрашинд байсан импульс, цочмог сэтгэл хөдлөл, хурц тэсрэлт, оргил үеүүдэд донтох байдал, хурц илэрхийлэл нь өнөөгийн Кондрашингийн урлагийн хамгийн онцлог шинж чанар хэвээр байна. Гагцхүү өнөөдөр л түүний агуу, жинхэнэ төлөвшилд хүрэх цаг ирлээ.

Уран зохиол:Р.Глейзер. Кирилл Кондрашин. "СМ", 1963, No 5. Ражников В., "К.Кондрашин хөгжим ба амьдралын тухай ярьдаг", М., 1989.

Л.Григорьев, Ж.Платек, 1969 он

1914 оны 2-р сарын 21-нд (3-р сарын 6) найрал хөгжимчдийн гэр бүлд төрсөн тэрээр зургаан настайгаасаа төгөлдөр хуураар суралцаж, дараа нь хөгжмийн онолын чиглэлээр суралцаж, түүний хөгжилд асар их нөлөө үзүүлсэн Н.С. бүтээлч хөгжил.

1931 онд Кондрашин П.И.Чайковскийн нэрэмжит Москвагийн консерваторид Б.Е.Хайкины удирдлаган дор дуурь, симфони найруулагчийн ангид элсэн орсон. Гурван жилийн дараа тэрээр туслах кондуктороор ажилд орсон. Хөгжмийн студиВладимир Немирович-Данченкогийн удирдлаган дор Москвагийн урлагийн театр 1934 оны 10-р сарын 25-нд анх удаа консол дээр зогсож байв.

Кондрашин 1936 онд консерваторийг төгсөөд Ленинградын Мали театрын удирдаачаар ажиллаж, тэнд А.Ф.Пащенкогийн "Помпадурууд", Ж.Пуччинийн "Баруунаас ирсэн охин", М.М.Черёмухины "Калинка" болон бусад дуурь тоглосон. Кондрашин 1938 онд болсон Бүх Холбооны удирдаач нарын анхны уралдаанд хүндэт диплом, хөгжмийн шүүмжлэлтүүнийг тэмдэглэв өндөр ур чадвар.

1943 онд Кондрашин Куйбышевээс нүүлгэн шилжүүлснээс дөнгөж буцаж ирсэн Большой театрт урилга хүлээн авав. Залуу удирдаач С.А.Самосуд, А.М.Пазовски, Н.С.Голованов нартай уулзаж, түүнд хөгжмийн хүрээгээ тэлж, дуурийн найрал хөгжим удирдах ур чадвараа дээшлүүлэхэд тусалсан. Кондрашингийн удирдлаган дор хэд хэдэн шинэ дуурь тайзнаа тавигдсан бөгөөд тэр үед тэрээр тус улсын тэргүүлэх найрал хөгжимчидтэй хамтран тоглож, Н.Я.Мясковский, С.С.Прокофьев, Д.Д.Шостакович, Рахманинов, П.И.Лист, Р.Вагнер нарын бүтээлүүдийг тоглодог. 1948, 1949 онд тэрээр нэгдүгээр болон хоёрдугаар зэргийн Сталины шагнал хүртжээ.

1956 онд Большой театраас гарсны дараа Кондрашин аялан тоглолтын удирдаачаар ажлын гараагаа эхэлж, Д.Ф.Оистрах, С.Т.Рихтер, М.Л.Ростропович, Е.Г.Гилельс, Л.Б.Коган болон бусад гайхалтай дагалдан хөгжимчний нэр хүндийг олж авсан. шилдэг хөгжимчид. Ван Клиберн 1958 онд П.И.Чайковскийн нэрэмжит анхдугаар уралдааны гуравдугаар шатанд Кондрашин удирдсан найрал хөгжимтэй хамт гала концертод тоглож, мөн онд Кондрашин АНУ, Их Британид анхны аялан тоглолтоо хийсэн.

1960-1975 онд Кондрашин удирдсан Симфони найрал хөгжимМосквагийн Филармони. Энэ үе нь удирдаачийн карьер дахь хамгийн үр дүнтэй үе гэж тооцогддог. Түүний удирдлаган дор Москвагийн Филармонийн найрал хөгжим тэргүүлэгчдийн нэг болжээ хөгжмийн бүлгүүдулс орнууд.

1978 оны 12-р сард Нидерландад дахин нэг концерт хийсний дараа Кондрашин ЗХУ-д буцаж ирэхгүй байхаар шийджээ. Удалгүй тэрээр Амстердам дахь Concertgebouw найрал хөгжмийн гол зочин удирдаачаар ажиллаж, 1981 онд Баварийн радиогийн симфони найрал хөгжмийг удирдахаар болсон боловч зүрхний шигдээсээр гэнэт нас баржээ.

Бүтээл

Кондрашин бол 20-р зууны хамгийн агуу удирдаачдын нэг юм. Өөрийнх нь хэлснээр тэрээр өнгөрсөн жилүүдийн удирдаачдын нэгэн адил найрал хөгжмийн өөрийн гэсэн өвөрмөц, давтагдашгүй аялгууг хөгжүүлэхийг хичээсэн. Тэрээр Москвагийн Филармонийн найрал хөгжимтэй хамтран ажиллах хугацаандаа сонгодог болон орчин үеийн зохиолчдын олон бүтээл, тухайлбал Г.Малерын бүх симфони, Б.Барток, П.Хиндемит, А.И.Хачатурян, М.С.Вайнберг, Г.В. Свиридов, Б.А. Чайковский (Б. А. Чайковский 2-р симфонигоо К. П. Кондрашинд зориулав) болон бусад олон хөгжмийн зохиолчид. Кондрашин бол Д.Д.Шостаковичийн арван таван симфони бүхий циклийг тоглосон анхны удирдаач бол Дөрөвдүгээр (бичихээс хойш 1936 онд тоглоогүй) болон Арван гурав дахь симфониуд 1962 онд анх тоглогдож байжээ.

Хийсэн бичлэгүүдийн дунд И.Брамс (бүх симфони; Д.Ф.Оистрахтай хийл болон найрал хөгжимд зориулсан концерт), М.Вайнберг (4-6 дугаар симфони), А.Дворак (Ойстрахтай хийсэн хийлийн концерт), Г Малер (симфони) нарын бүтээлүүд багтсан байна. №1, 3-7, 9), С.С.Прокофьев ("Аравдугаар сарын XX жилийн ойд зориулсан кантата", "Ала ба Лоли"), М.Равел (Испанийн рапсоди, "Вальс"), С.В.Рахманинов (Хонхнууд). , Симфоник бүжиг, Ван Клибернтэй төгөлдөр хуурын 3-р концерт), Н.А.Римский-Корсаков (Цасан охин, С.Т.Рихтертэй төгөлдөр хуурын концерт) ), А.Н.Скрябин (А.П.Немтиний хувилбараар "Урьдчилсан акт"-ын 1-р хэсэг - эхний бичлэг), П.И.Чайковский (1, 4, 5, 6-р симфониуд, Ван Клибернтэй төгөлдөр хуурд зориулсан 1-р концерт), Д.Д.Шостакович (бүх симфони, "Октябрь", "Степан Разиныг цаазалсан нь", "Нар гэрэлтдэг" Манай нутаг дээр”, Ойстрахтай хийл, найрал хөгжимд зориулсан 2-р концерт) гэх мэт.

Кондрашин удирдсан найрал хөгжмийн дуу чимээ нь дууны бүтцийн тэнцвэрт байдал, динамикийн тодорхой хяналт, тембрийн дулаан, нэгдмэл байдал зэргээрээ ялгагдана. Кондрашин найрал хөгжимтэй ажиллах зарим бодол санаа, арга барилыг 1972 онд хэвлэгдсэн "Удирдах урлагийн тухай" номонд тусгасан болно.

Шагнал, шагнал

• Сталины нэгдүгээр зэргийн шагнал (1948) - удирдаач дуурийн тоглолтБольшой театрын тайзан дээр А.Н.Серовын "Дайсны хүч"
• Сталины хоёрдугаар зэргийн шагнал (1949) - Большой театрын салбарын тайзнаа Б.Сметанагийн "Бартер хийсэн бэр" дуурийн жүжгийг удирдсаны төлөө.
• М.И.Глинкагийн нэрэмжит РСФСР-ын Төрийн шагнал (1969) - төлөө концертын хөтөлбөрүүд(1966-1967) ба (1967-1968)
• Үндэсний зураачЗХУ (1972)
• РСФСР-ын урлагийн гавьяат зүтгэлтэн (1951)
• Хөдөлмөрийн гавьяаны улаан тугийн одон, медаль

Ном зүй

• Ражников В.Кондрашин хөгжим, амьдралын тухай ярьдаг. - М.: Хөгжим, 1989