Оросын телевизийн зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрийн төрөл. Оросын телевизийн сувгуудын жанрын бодлого ЗХУ-ын телевизийн жанрын онцлог

Дөрвөн хамгийн сүүлчийн, хамгийн төвөгтэй нь богино үг гэж нэрлэгддэг програмуудын бүлэг юм "шоу".Өнгөц харахад эдгээр хөтөлбөрүүд нь сэтгүүл зүйтэй шууд бус холбоотой мэт санагдаж болох ч эсрэгээр нь нотлохын тулд жишээлбэл, сэтгүүл зүй нь зөвхөн "сэтгүүл зүй" биш гэдгийг тодорхойлсон В.Л.Звикийн "Сэтгүүл зүйн оршил"-ийг эргэн санахад хангалттай. Олон нийтийн санаа бодлыг илэрхийлэх, бүрдүүлэх хэрэгсэл, зуучлах харилцааны хэрэгсэл (харилцаа холбооны хэрэгсэл), мөн "хэд хэдэн тохиолдолд - бодит байдлын гоо зүйн ойлголтын арга"10. Бүх шоуг 4 бүлэгт хувааж болно. Эхнийх нь ноорог шоуны хамгийн түгээмэл төрөл болох манай телевизэд ихэвчлэн 2-5 минутын үргэлжлэх хэсэг жүжигчдийн тоглодог инээдмийн киноны багц юм. 90-ээд оны эхэн ба дунд үеийн энэ төрлийг үүсгэн байгуулагчид нь "Жентльмен шоу" (RTR), "Оба-на" (ORT), "Анхаарал, орчин үеийн" (STS), "Маск шоу" (RTR) зэрэг төслүүд байв. "Городок" ("Орос"), "OSP-Studio" (TV-6). Өнөөдөр энэ нь "Пун" (DTV), "Манай Орос" (TNT), "Зургаан хүрээ" (STS), "Эрхэм дамжуулалт" (REN - ТВ), "Алсын хамаатан садан" (REN - ТВ). Хоёрдахь бүлэг нь "Бүтэн байшин" (Орос), "КВН" (Нэгдүгээр суваг), "Тахир толь" (Нэгдүгээр суваг), "Смехопанорама" (ORT) болон бусад инээдмийн хөтөлбөрүүд бөгөөд тэдгээрийн мөн чанар нь хошин шогийн жүжигчдийн өөрсдийн болон бусдын тоглолтод оршдог. бяцхан зургууд. Стэнд ап инээдмийн төрөлд хамаарах гурав дахь бүлэг шоуг одоогоор "Comedy club" (TNT) гэх цорын ганц, өвөрмөц хөтөлбөрөөр төлөөлүүлж байна. Энэ төрлийн нэвтрүүлгүүдийн мөн чанар нь моод сэдвээр олон нийттэй чөлөөтэй харилцаж, сонирхолтой хошигнол хийдэг, заримдаа танхимд сууж буй хүмүүсийг дээрэлхдэг жүжигчний тайзан дээр гарч ирэх явдал юм. Эцэст нь, дөрөв дэх бүлэг хөтөлбөр нь шоу өөрөө, тайзны үзвэрийн тодорхой багцыг төлөөлдөг хөтөлбөрүүд юм. төрөл бүрийн тооихэвчлэн хөгжмийн шинж чанартай байдаг. Ихэнхдээ шоунууд нь цуврал шинж чанартай байдаг, өөрөөр хэлбэл тэд тодорхой цагт гарч ирдэг боловч ганц арга хэмжээнд (баярын концерт, хөгжмийн наадмын нэвтрүүлэг, бие даасан уран бүтээлчдийн ойн үдэш) зориулсан шоунууд ихэвчлэн гардаг.

Функциональ талын хувьд, ихэнх тохиолдолд шоу хөтөлбөрүүд нь зөвхөн зугаа цэнгэлийн функцийг гүйцэтгэдэг, гэхдээ зөвхөн бүдүүлэг, хөнгөмсөг төслүүд нь цэвэр зугаа цэнгэлийг гайхшруулдаг: хэрэв бид "Сэтгүүл зүйн танилцуулга" руу буцаж очвол шоу нэвтрүүлгүүд гарч ирдэг. , хуваарилалтаас бүрдэх шууд зохион байгуулалтын чиг үүрэг мөн илэрдэг Өдөр тутмын амьдрал"КВН" эсвэл "Цэнхэр гэрэл" гэх мэт цэвэр сэтгүүлзүйн олдворууд, соёл, боловсролын чиг үүрэг хэрэгжиж байна. Гэсэн хэдий ч дүрмээр бол шоу нэвтрүүлгүүд нь "Ангилагч"-аас тодорхойлсон зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрийн сонгодог хувилбар юм. "Таашаал ба/эсвэл гоо зүйн таашаал өгөхөд голчлон амрах дараалалд зориулагдсан хөтөлбөр"11.

Хоёрдахь бүлэг нь "Зугаа цэнгээний телевизийн төрөл, хэлбэрийн үйл ажиллагааны онцлог" гэж нэрлэгддэг бөгөөд хоёр догол мөрөөс бүрдэх бөгөөд нэвтрүүлэгчийн хувийн шинж чанар, энтертайнмент телевизийн ёс суртахуун, ёс суртахууны талыг авч үздэг.

"Хөтлөгчийн дүр төрхийг дамжуулах бэлэг тэмдэг" гэсэн эхний догол мөр нь зугаа цэнгэлийн нэвтрүүлэгт хөтлөгчийн дүр төрхийг судлахад зориулагдсан болно. 1960-аад оноос эхлэн зугаа цэнгэлийн телевизийн хөтөлбөрүүд аажмаар биечлэн дүрслэх аргыг хэрэглэж эхэлсэн бөгөөд энэ нь хожим нь тэдэнд зайлшгүй шаардлагатай болсон. Энэ аргын мөн чанар нь хөтлөгчийг үзэгчдэд зориулсан хөтөлбөрийн төв, үндэс, дүр төрх болсон харагдахуйц хүн болгон танилцуулж байгаа явдал юм. Өнөөдөр хөтлөгчийн хувийн шинж чанар нь хөтөлбөрийн салшгүй хэсэг болж байгаа тул төслүүдийн үнэлгээ түүнээс хамаардаг бөгөөд энэ нь ихэвчлэн үзэгчдэд зориулсан нэвтрүүлгийн бэлэг тэмдэг болдог. Тийм ч учраас бид тоглоомын шоу, ток шоу, реалити шоу эсвэл нэвтрүүлгийн төрлөөр нь дөрвөн төрөлд хуваадаг хөтлөгчдийг дурдаагүй бол Оросын энтертайнмент телевизийн судалгаа бүрэн дүүрэн биш байх болно. хошин нэвтрүүлэг- нэг эсвэл өөр сэтгүүлчийг төлөөлдөг. Эхний төрөл нь реалити шоуны хөтлөгчид. Реалити шоуны хөтлөгч болж буй үйл явдалд хөндлөнгөөс оролцох боломжгүй төдийгүй оролцох ёсгүй. Тэрээр төслийн хүрээнд болж буй үйл явдалд нөлөөлөх ёс суртахууны эрхгүй бөгөөд ямар ч тохиолдолд баатруудын аль нэгийг дэмжиж байгаагаа харуулах ёсгүй. (Оролцогчийн хувьд чин сэтгэлийн туршлага байж магадгүй, гэхдээ ёс суртахууны хувьд дэмжлэг биш). Үгүй бол дамжуулалт нь гайхшруулах нөлөөгөө алдаж, үзэгчид нэвтрүүлгийг бүтээгчдийн үнэнч шударга, бодитой байдалд эргэлздэг. Гэсэн хэдий ч энэ нь бид хөтлөгчийг бүрмөсөн орхихыг уриалж байна, эсвэл нэвтрүүлэгт түүний үүргийг бууруулж байна гэсэн үг биш юм. Реалити шоуны хөтлөгч нь оролцогчид болон үзэгчдийн хоорондох зуучлагчийн хувьд зайлшгүй шаардлагатай. Үзэгчдэд төслийн талаар ярих, нэвтрүүлгийн баатруудыг танилцуулах, тэдэнд болон үзэгчдийг удахгүй болох сорилтуудын талаар сэрэмжлүүлэх, уралдаан тэмцээн зохион байгуулахын тулд шаардлагатай байна. Боловсролын хөтөлбөрүүдэд тэргүүлэгч- эргэлзээгүй Гол дүр, байнга өөрчлөгдөж байдаг оролцогчдын эсрэг (SMS санал өгөх интерактив асуулт хариултын хувьд хөтлөгч нь ерөнхийдөө дэлгэцэн дээр бидний харж буй цорын ганц дүр юм). Телевизийн асуулт хариултын хөтлөгчдийг нэвтрүүлгийн үеэр биеэ авч явах байдлаас хамааран хоёр төрөлд хуваадаг. Нэгдүгээр төрөл бол хатуу шүүгчийн дүр төрхийг ашиглан бодит байдлаас хийсвэрлэн, асуулт асууж, үнэн зөв хариулт өгдөг хөтлөгчид юм. Тоглолтонд оролцох нь зөвхөн тоглогчидтой харилцахаар хязгаарлагддаг эхний төрлийн хөтлөгчдөөс ялгаатай нь хоёр дахь төрлийн хөтлөгч нь студид байгаа үзэгчдийг эсвэл ТВ үзэгчдийг тоглоомтой идэвхтэй холбодог - хэрэв хөтөлбөр интерактив санал хураалттай бол. Гэсэн хэдий ч хоёр дахь төрлийн хөтлөгчдийн гол давуу тал нь үзэгчидтэй ажиллах чадвар биш, харин түүнийг олох чадвар юм. харилцан хэлХөтөлбөрт оролцогчидтой харьцангуй хайхрамжгүй байдал, магадгүй бас сүр жавхлантай боловч оролцооны хоорондох нарийн шугамыг даван туулах чадвар.

Ток шоуны хөтлөгч - Ток шоу нь асуулт хариултын шоу эсвэл хошин шогийн хөтөлбөрөөс хамаагүй илүү төвөгтэй үзэгдэл тул бусдаас бага зэрэг анхаарал татах ёстой хүн. Ток шоуны хөтлөгч бүр хөтөлбөрөө үргэлжлүүлж, хүссэн үр дүндээ хүрэхийн тулд хэд хэдэн шалгуурыг хангасан байх ёстой. Нэвтрүүлгийн чиглэл болох ток шоуны төвөгтэй байдал нь хөтлөгчийг нэг талаас үйл явдлын төвд байх, нөгөө талаас тухайн нөхцөл байдалд хөндлөнгөөс оролцохыг багасгахыг үүрэг болгодог; Хэлэлцүүлгийн бусад оролцогчдын нэгэн адил модератор нь туйлын шударга байж чадахгүй ч "захиргааны нөөц" ашиглан өөрийн үзэл бодлыг тулгах эрхгүй. Гэсэн хэдий ч ток шоуны хөтлөгчийн хувьд хамгийн том бэрхшээл бол нэвтрүүлгийн баатруудтай тэгш эрхтэй байхыг хүсч байгаа ч тэрээр үргэлж гол нь байж, оролцогчдоос "дээд" байх чадвартай байх ёстой. Хөтлөгч нь студид болж буй бүх зүйлийг хяналтандаа байлгаж, яриаг буруу тийш нь чиглүүлж, хэлэлцүүлгийг хэрүүл маргааны түвшинд хүргэж болзошгүй сэтгэл хөдлөлийн тэсрэлтийг зөвшөөрөхгүй байх үүрэгтэй. Тиймээс ток шоуны хөтлөгчдөд байх ёстой хамгийн эхний чанар бол шударга байдал, үзэгчдийг удирдах чадвар юм. Хоёрдугаарт, хөтлөгч нь "ярих толгойлогч" биш харин туслах, зөвлөх байхын тулд үзэгчдэд өвөрмөц байдал, сэтгэл татам байдлыг органик байдлаар хослуулах ёстой. Гуравдугаарт, ток шоуны хөтлөгчийн тодорхойлогч чанар болох цаг тухайд нь, үнэн зөв, цэгцтэй ярих чадварыг мартаж болохгүй: гол бэрхшээл нь нэг талаас санал болгож буй бүх маргааныг анхааралтай авч үзэх ёстой. Урьдчилан боловсруулсан, нөгөө талаас - хөтлөгчөөс гэнэтийн давагдашгүй хүчин зүйлийн нөхцөл байдлыг шийдвэрлэхийн тулд байнга импровиз хийх шаардлагатай байдаг. Хүнийг хэзээ ч ток шоуны хөтлөгч гэж нэрлэх боломжгүй дөрөв дэх чанар бол сайн санааны байдал юм. Ток шоу бол хүн бүр өөрийн гэсэн зарчим, итгэл үнэмшилтэй, өөрийн гэсэн харилцах арга барилтай, бусадтай харилцах өөрийн гэсэн арга барилтай, санаа бодлоо илэрхийлдэг хүмүүстэй үргэлж ажиллах явдал юм. Хөтлөгч нь нэвтрүүлгийн оролцогчидтой нийтлэг хэл олж чаддаг байхаас гадна тэд бие биетэйгээ нийтлэг хэл олж, нэг хүний ​​зөвлөгөө, үзэл бодол зайлшгүй байх ёстой гэдгийг баталгаажуулах чадвартай байх ёстой. өөр хүнд дамжуулсан. Туслах, ойлгох хүсэл нь зугаатай ч гэсэн ток шоуны хөтлөгчийн гол зүйл байх ёстой. Үгүй бол нэвтрүүлгийн утга учир алга болж, өргөн нэвтрүүлгийн энэ чиглэлд тавигдсан боловсролын, нэгтгэх болон бусад чиг үүрэг нь "үгүй" болж буурдаг.

Шаардлагатай бүх зүйл шоуны хөтлөгч- дараалсан дугаар, жүжигчдийг төлөөлөх (заримдаа энэ бүхний өмнө товч тойм эсвэл зүгээр л зарлал байдаг) тиймээс нэг ток шоуны хөтлөгчөөс ялгаатай нь түүнд тавигдах шаардлага цөөхөн байдаг. Шоу, хошин нэвтрүүлгийн хөтлөгчийн гол зүйл бол сэтгэл татам, сэргэлэн байх явдал юм: дараагийн видео эсвэл дугаарын өмнө гарч ирэхдээ тэрээр эерэг сэтгэл хөдлөлийг чадварлаг бий болгож, үзэгчдийг тайвшруулах давалгаанд хөтлөх ёстой. Үзэгч өөрөө түүнээс илүү ихийг шаарддаггүй, ийм нэвтрүүлгийг зөвхөн амралт, эерэг сэтгэл хөдлөл, цэвэр хошигнол хайж байдаг; Эцсийн эцэст ихэнх үзэгчдийн хувьд шоу нэвтрүүлгийн хөтлөгч нь хошин урлагийнхны тоглолтыг үе үе тасалдаг "ярьдаг толгой"-оос өөр зүйл биш юм. Гэсэн хэдий ч ийм зориудаар алдаж буй байр суурьтай байсан ч шоунд оролцож буй хөтлөгчид өөрсдийн дур булаам байдлын тусламжтайгаар тодорхой нэвтрүүлгийн амжилтын түлхүүр болдог.

Хоёр дахь догол мөр - "Орчин үеийн Оросын зугаа цэнгэлийн телевизийн ёс суртахуун, ёс суртахууны талууд" нь нэрнээс нь харахад хамгийн чухал талуудын нэгд зориулагдсан болно. орчин үеийн телевиз- ёс суртахуун, ёс суртахуун. ОХУ-ын телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн гол ажил бол хүн төрөлхтөнд таниулах хүчирхэг чадвартай, хүмүүжилд тусалдаг нийгэм, боловсрол, боловсролын агуулга бүхий хангалттай тооны зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрөөр нэвтрүүлгийн сүлжээг дүүргэх явдал байх ёстой. соёлын өмч. Гэсэн хэдий ч өнөөдөр агаарт юуны түрүүнд хүний ​​зан чанарын хар бараан тал руу чиглэсэн, хүчирхийлэл, хүйс, нийгмийн тэгш бус байдлын сэдвийг ашиглаж, зугтах үзэл, хэрэглээний үзэл суртлыг номлосон зугаа цэнгэл давамгайлж байна.

Телевизийн дэлгэц дээрх хүчирхийллийн асуудлыг заримдаа янз бүрийн онолоор нотолсон байдаг, жишээлбэл, цочролын онол (хүчирхийлэл нь үзэгчийг өдөр тутмын амьдралаас "татаж, сэтгэлзүйн дарангуйллаас гаргах" онолоор нотлогддог. катарсис (урлагийн ариусгах, алдаршуулах нөлөө нь сэтгэлийн хүчтэй цочролоор дамжуулан номлодог); Дэлгэц дээрх хүчирхийллийг үзэгчдийн сэтгэл зүйн тайвшрал, суурь түрэмгий зөн совиндоо сэтгэл ханамжтай байх хэрэгцээтэй холбон тайлбарладаг. Бэлгийн агуулгын хэт их хэрэглээг зөвтгөх нь ихэвчлэн үг хэлэх эрх чөлөөг батлах, хоёр нүүр гаргах, нийцлийг эсэргүүцэх явдал юм. Энтертайнмент нэвтрүүлгүүдийн зугтах шинж чанар нь хувь хүний ​​өөрийгөө таниулах, "тэгш" боломжийн бодлогыг уриалж байна. Гэтэл энтертайнмент телевиз нь үндсэн зөн совиндоо автсанаараа үзэгчдийг оюун санааны болон сэтгэл санааны хувьд ядууруулж, түрэмгийлэл, хувиа хичээсэн байдал, хэрэглээ, гэр бүл, нийгмийн үнэт зүйлсэд хайхрамжгүй хандлагыг бий болгоход хувь нэмэр оруулдаг.

Нэмж дурдахад, хоёрдугаар бүлгийн хоёрдугаар догол мөрөнд мэдээ, аналитик нэвтрүүлгүүдийн өсөн нэмэгдэж буй "зугаа цэнгэл"-д анхаарлаа хандуулдаг. Энэ үйл явц нь нэлээд олон эерэг талуудтай нь эргэлзээгүй: "үзэгчдэд зориулсан" үзүүлэх ажил, телевизийг мэдээллийг хамгийн сонирхолтой байдлаар дамжуулахад чиглүүлэх, телевизийн нэвтрүүлгийн шинэ хэлбэрийг боловсруулах боломж, олон талт. нэвтрүүлгээс олох орлогын өсөлт, "телевиз, кино урлагийн хамгийн өргөн үзэгчдэд гол нөлөө үзүүлэх арга хэрэгслийг ашиглан ярих чадвар, олон сая үзэгчидтэй чухал сэдвээр ярилцах чадвар"12, ертөнцийг үзэх үзлийг төлөвшүүлэх чадвар. Ойлгомжтой, тааламжтайгаар хүлээн зөвшөөрөгдсөн дүр төрхөөр дамжуулан санаа бодлын систем гэх мэт. Гэсэн хэдий ч дээрх үйл явцын бүх давуу талуудын хажуугаар үүнийг дор хаяж хоёрдмол утгатай болгодог талууд байдаг: зугаа цэнгэл нь юуны түрүүнд сэтгэл хөдлөл дээр суурилдаг бөгөөд сэтгэл хөдлөлийн хувьд биш юм. зөвхөн хамрагдсан асуудалд хүний ​​анхаарлыг татахгүй, харин эсрэгээрээ тэднээс сатаардаг. Үзвэр үйлчилгээ нь өдөр тутмын амьдралтай зөрчилдөхөөс өөр аргагүй юм - өөрийгөө телевизийн шинэ бодит байдал болгохын тулд үг хэллэгээс эхлээд харааны хүртэлх бүх төрлийн харгислалыг ашигладаг, үзэгчдийг эхлээд хялбаршуулсан байдлаар хүлээн зөвшөөрдөг, үзэгчид нэлээд доогуур соёлтой байдаг. түвшин. Энэ нь эргээд мэдээллийн хөтөлбөрт оролцож буй сэтгүүлчдийг хошин шог, мэдээлэл өгөх клипний хэв маяг, яриаг хялбарчлах, хэвшмэл ойлголтоор тоглох, энгийн, заримдаа энгийн тэмдэгт, дүрслэл ашиглах, энгийн сэтгэл хөдлөл, физиологийн сэтгэл хөдлөлийг татах зэрэг хэв маягийг ашиглахыг уриалж байна. хэрэгцээ.

XX зууны 80-аад оноос хойш мэдээ, зугаа цэнгэлийн нийлбэр болох инфотайнмент гэдэг ойлголт сэтгүүл зүйд нэвтэрч эхэлсэн. Мэдээллийн зугаа цэнгэлийн үзэл баримтлал нь баримтын танилцуулга дээр тулгуурладаггүй, харин нарийн ширийн зүйл дээр суурилдаг, гэхдээ дүрмээр бол үзэгчдийн сонирхлыг татахуйц үйл явдлын дэлгэрэнгүй мэдээлэл юм. Бодит байдлын бодит дүр зургийг зугаатай, зугтах хэлбэрээр харуулдаг инфотайнмэнт нь клип ухамсар, файлын ухамсар, дур булаам зэрэг ойлголтуудтай нягт холбоотой юм. Мэдээ, энтертайнмент хэр зэрэг давхцах ёстой талаар хоёр эсрэг тэсрэг үзэл бодол байдаг. Эхнийх нь мэдээллийг зугаатай байдлаар танилцуулахыг үгүйсгэдэг судлаачид (Н. Постман, Д. Б. Дондүрея) болон ахмад үеийн (В. В. Познер, Е. М. Сагалаев) практикчдийн үзэл бодол юм. Телевиз нь нэг мэдээний блок биш харин контекст, холбоогүй, үнэ цэнэгүй, гэрэл гэгээтэй хувцасласан үйл явдлуудын гинжин хэлхээг үзэгчдэд санал болгож байгаа нь асуудлыг ийм байдлаар харах сэдэл юм. сонирхолтой хэлбэр, өргөн нэвтрүүлгийн мэдээний ач холбогдол, хамгийн чухал нь ноцтой байдлыг дээшлүүлдэг. Эсрэг байр суурь нь юуны түрүүнд орчин үеийн телевизийн мэргэжилтнүүд, тухайлбал Л.Г.Парфенов (NTV), С.В.Евдокимов (NTV), А.Е.Роднянский (СТС) нарын үзэл бодол юм. Тэдний бодлоор "мэдээ", "зугаа цэнгэл" гэсэн үгс нь бие биенээ үгүйсгэхгүй бөгөөд зөвхөн тухайн хүний ​​сонирхлыг татсан тохиолдолд л мэдээ нь зугаатай байж болно. Инфотайнментыг дэмжигчдийн үзэж байгаагаар гол зүйл бол байнгын үзэгчтэй байх явдал бөгөөд мэдээний энтертайнмент загвар нь нийгэм-улс төрийн байдал харьцангуй тогтворжиж байгаатай холбоотой нийгмийн өөдрөг үзлийн тусгал юм.

Ажлын үр дүн

Онолын хэд хэдэн эх сурвалжид дүн шинжилгээ хийж, өөрсдийн ажиглалтыг ашигласны дараа бид "зугаа цэнгэл" гэсэн нэр томъёог тодорхойлсон. Энтертайнмент телевизийн нэвтрүүлэг нь маш олон талт үзэгдэл тул түүнд ямар нэгэн шаардлагаар хандах боломжгүй төдийгүй Том алдаа. Тиймээс бид зугаа цэнгэлийн телевизийн нэвтрүүлгүүдийн бүх онцлог шинж чанарыг агуулсан тодорхой нарийн төвөгтэй боловч тодорхой тайлбарыг санал болгож байна: эдгээр нь зугаа цэнгэл, хошигнол, тоглоом, зугтах шинж тэмдгийг хослуулсан чөлөөт цагаа өнгөрөөх хэлбэр, арга зам болох телевизийн хөтөлбөрүүд юм. таашаал авах, таашаал авах, сэтгэлийн тайтгарал, тайвшрахтай холбоотой үзэгчдийн сэтгэл хөдлөлийн хариу үйлдэл.

Дараа нь бид Оросын орчин үеийн зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийн төрөл бүрийн ангиллыг танилцуулж, эдгээр бүх телевизийн бүтээгдэхүүнийг реалити шоу, ток шоу, телевизийн тоглоом, шоу өөрөө гэсэн дөрвөн төрөлд хуваалаа. Бүлэг бүрийг дараах схемийн дагуу шинжилэв.

1. түүхэн ухралт;

2. функциональ бүрэлдэхүүн хэсгийн дүгнэлт;

3. найруулгын бүтээн байгуулалт, жүжгийн судлал;

4. боломжит ашигтай үнэ цэнийн үнэлгээ;

5. өгөгдсөн төрлийн доторх араануудыг салангид бүлэгт хуваарилах.

Нэвтрүүлгийн төрөл бүрийн дагуу хөтлөгчдийн зургийг мөн судалж үзсэн. Нэвтрүүлгийн чиглэлээс хамааран тэдгээр нь тус бүрдээ энэ төрлийн хөтлөгчдөд хамаарах хэд хэдэн тогтвортой шинж чанартай байдаг бөгөөд бусад зүйлсээс гадна нэвтрүүлгийн нэг эсвэл өөр чиглэлд өгөгдсөн даалгаврыг биелүүлэх боломжийг олгодог гэдгийг бид олж мэдсэн.

Нэмж дурдахад зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийн ёс суртахуун, ёс суртахууны тал дээр дүн шинжилгээ хийсэн. Үзвэр үйлчилгээ нь эерэг ба сөрөг агуулгатай байж болохыг бид олж мэдсэн бөгөөд энэ тохиолдолд гол ажил бол нэгийг нөгөөгөөс нь салгах боломжийг олгодог хил хязгаарыг олох явдал юм. Хэрэв зарим нэвтрүүлэг нь зугаа цэнгэлээс гадна танин мэдэхүйн, чиг баримжаа олгох зугаа цэнгэлийг агуулдаг бол үлдсэн хөтөлбөрүүд нь эсрэгээрээ үзэгчдийн оюун санааны болон ёс суртахууны түвшинг бууруулдаг.

Эцэст нь хэлэхэд, бид энтертайнмент нь мэдээллийн болон аналитик телевизийн өргөн нэвтрүүлгийг эсэргүүцэх ёсгүй гэдгийг нотолсон, учир нь өнөөдөр бодит байдлыг харуулах мэдээллийн болон зугаа цэнгэлийн аргуудыг хослуулсан олон үзэгдлүүд байдаг. Гэсэн хэдий ч судалгаагаар ийм синтез нь хамгийн олон янзын шинж чанартай байж болох бөгөөд зугаа цэнгэлийн эзлэх хувь нь хамгийн бага (энэ нь мэдээллийн хөтөлбөрт тохирсон загвар болж үйлчилдэг тохиолдолд) туйлын (хамрах хүрээ) хүртэл хэлбэлздэг. Энэ үйл явдлыг бүхэлд нь зугаа цэнгэлийн призмээр харуулсан болно).

1. С.Н.Акинфиев Оросын зугаа цэнгэлийн телевизийн жанр сэдэвчилсэн бүтэц.// XIII Олон улсын"Ломоносов 2006" оюутан, аспирант, залуу эрдэмтдийн бага хурал. - Москва, 2006. Хураангуй. - C.2 0.2 p.l.

2. S. N. Akinfiev Энтертайнмент телевиз: тодорхойлолт, ангилал, төрөл зүйл // Москвагийн их сургуулийн мэдээллийн товхимол. Цуврал 10. Сэтгүүл зүй. - 2008. - No6. 0.8 х л.

3. S. N. Akinfiev Орчин үеийн Оросын телевизийн зугаа цэнгэлийн бүрэлдэхүүн хэсэг // Mediascope [цахим нөөц]. - Электрон. Дан. - М., 2008. - Дугаар 2. - Хандалтын горим: http://www. медиаскоп. ru/node/230 ; үнэгүй. - 0.7 х л.

Нийт нийтлэлийн хэмжээ 1.7 х.б.

Ломоносовын нэрэмжит Москвагийн Улсын Их Сургуулийн Сэтгүүл зүйн факультетийн Телевиз, радио нэвтрүүлгийн тэнхимд уг ажлыг хийжээ. М.В.Ломоносов

Шинжлэх ухааны зөвлөх: нэр дэвшигч филологийн шинжлэх ухаан, дэд профессор Качкаева Анна Григорьевна

Албан ёсны өрсөлдөгчид: Филологийн ухааны доктор, профессор Десяев Сергей Николаевич

Филологийн шинжлэх ухааны нэр дэвшигч, дэд профессор Волкова Ирина Ивановна

Тэргүүлэх байгууллага: Телевиз, радио нэвтрүүлгийн ажилтны мэргэжил дээшлүүлэх институт

Диссертацийг Москва, 119192, Ломоносовский проспект, 27 хаягаар Москвагийн Улсын Их Сургуулийн Суурийн номын сангаас олж болно.

Диссертацийн зөвлөлийн шинжлэх ухааны нарийн бичгийн дарга: филологийн шинжлэх ухааны нэр дэвшигч, дэд профессор В.В.Славкин

Москва, 2008 он

I. Ажлын ерөнхий шинж чанар.

Ажлын хамаарал. Орчин үеийн хэлбэрээр зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүд сүүлийн 10-15 жилийн хугацаанд Оросын телевизээр гарч ирсэн бөгөөд эдийн засгийн болон эдийн засгийн шинэ хөгжил бий болсон. улс төрийн тогтолцоодотоодын телевизийн өргөн нэвтрүүлэг үүсэхэд нөлөөлсөн. Гэсэн хэдий ч нэвтрүүлгийн хуваарь дахь зугаа цэнгэлийн телевизийн бүтээгдэхүүний хэмжээ их байгаа хэдий ч зөвхөн янз бүрийн төрлийн зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр байдаг тухай дурдсан шинжлэх ухааны бүтээлүүдээс бусад тохиолдолд ийм төрлийн нэвтрүүлгүүдийн бүрэн ангилсан ганц ч анги байдаггүй. тэдгээрийн төрлийг тодорхойлох, эсвэл хуучирсан харьцуулсан ангиллыг санал болгох. Түүгээр ч барахгүй сэтгүүл зүйн онолчдын хэн нь ч "зугаа цэнгэлийн телевизийн нэвтрүүлэг" гэсэн ойлголтын нарийн тодорхойлолтыг хэзээ ч хэлж байгаагүй. Цөөн тооны зохиогчид зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдэд зөвхөн ёс суртахуун, ёс суртахууны дутагдал, семантик агуулгад анхаарлаа төвлөрүүлж, цогц үнэлгээ өгдөг нь нөхцөл байдлыг улам хүндрүүлж байна; телевизийн зугаа цэнгэл нь аливаа сувгийн өргөн нэвтрүүлгийн сүлжээний салшгүй хэсэг гэдгийг үл тоомсорлож, нийгмийн үнэ цэнэЭнэ нь сайтар нягталж үзэхэд үгүйсгэх аргагүй болно.

Сэдвийн шинжлэх ухааны хөгжлийн түвшин. Телевизийн сэтгүүлзүйн онолд зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрт бүрэн зориулагдсан шинжлэх ухааны бүрэн хэмжээний бүтээл бараг байдаггүй тул диссертацийг бичихдээ зөвхөн бидний сонирхож буй асуудлын тодорхой талыг судалсан бүтээлд найдах шаардлагатай болсон. . Жишээлбэл, зугаа цэнгэлийн телевизийг ерөнхийд нь судалж, зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийг ангилах асуудлыг А.А.Новикова, Е.В.Поберезникова, Н.В.Вакурова нарын ном, түүнчлэн "Системд тавигдах нэгдсэн шаардлага (ангилагч)"-д зориулав. Телевизийн бүтээгдэхүүний эфирт гарсан баримтыг засах, тайлах” арилжааны бус нөхөрлөл “Хэвлэл мэдээллийн хороо”1. Оросын энтертайнмент телевизийн цаашдын хөгжлийн хэтийн төлөв, арга замын талаар Н.В.Бергер, Н.Б.Кириллова нарын ном, Д.Б.Дондурейн найруулсан "Телевиз: бодит байдлыг чиглүүлэх" цуглуулга, А.Г. Качкаева2. Энтертайнмент телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн ёс суртахуун, ёс суртахууны бүрэлдэхүүнийг С.А.Муратов, Р.А.Борецкий, А.С.Вартанов, В.А.Саруханов нарын бүтээлүүдэд дүн шинжилгээ хийсэн3. С.А.Муратов, Г.В.Кузнецов, Е.Г.Багиров, А.С.Вартанов, Р.И.Галушко нарын бүтээлүүд, түүнчлэн "Телевиз өчигдөр, өнөөдөр, маргааш" болон "Телевизийн тайз" цуглуулгын ачаар зугаа цэнгэлийн телевизийн хөгжлийн түүхэнд аялах боломжтой болсон. 4. Телевизийн зугаа цэнгэлийн нийгэм-сэтгэл зүйн талыг Н.Луман, Е.А.Бондаренко, И.Н.Гайдарева, Р.Харрис, В.П.Терин, Е.Е.Пронина, Г.Г.Почепцова, М.М.Назарова болон бусад хүмүүсийн бүтээлүүдэд судалсан байдаг5. Философийн үндэс. судалж буй асуудал нь Э.Тоффлер, М.Маклюхан, Э.Берн, Ж.Дюмазедье, М.Кастеллс, Ж.Хүйзинга нарын бүтээлүүд байв6. Үүнээс гадна бид хэд хэдэн мэдээ, сэдэвчилсэн сайтуудыг (телевизийн сувгууд, телевизийн компаниудын албан ёсны сайтууд, түүхэн болон статистик мэдээллээр хангадаг интернет эх сурвалжууд) судалсан.

Судалгааны эмпирик үндэс нь Оросын телевизийн сувгуудын зугаа цэнгэлийн телевизийн хөтөлбөрүүд, ажлын түүхэн хэсэгт Зөвлөлтийн телевизийн зугаа цэнгэлийн телевизийн хөтөлбөрүүд байв.

Диссертацийн арга зүй. Судалгааны арга зүй нь түүхч үзэл, бүтэц функциональ дүн шинжилгээ, тууштай байх зарчимд суурилдаг. Судалгааны аргуудад баримт болон түүхэн шинжилгээ, 2005-2008 онуудад Оросын зугаа цэнгэлийн телевизийн нэвтрүүлгүүдийн функциональ дүн шинжилгээ, харьцуулсан болон хэв зүйн шинжилгээ. Нэмж дурдахад, нийтлэлд үзүүлсэн энтертайнмент телевизийн нэвтрүүлгүүдийн жанрын ангилал, энтертайнмент телевизийн ёс суртахууны болон ёс суртахууны талаар хийсэн дүн шинжилгээ нь 2005-2008 он хүртэлх энтертайнмент телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн хувьслын талаарх зохиогчийн ажиглалтад үндэслэсэн болно.

Энэхүү судалгааны шинжлэх ухааны найдвартай байдал нь зохих шинжлэх ухааны арга зүй, нарийвчилсан онолын үндэслэл, өргөн хүрээний аргууд, өргөн хүрээтэй эмпирик материалыг ашиглах замаар хангагдсан болно.

Диссертацийн судалгааны объект нь орчин үеийн Оросын зугаа цэнгэлийн телевиз боловч 1957 онд "Хөгжилтэй асуултуудын үдэш" анхны зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр гарч эхэлсэн үеэс эхлэн дотоодын зугаа цэнгэлийн телевиз үүссэн бүх үйл явцыг хянах боломжгүй юм. ЗХУ-д цацагдсан. Зөвлөлтийнхтэй бараг нэгэн зэрэг анхны зугаа цэнгэлийн төслүүд АНУ болон Баруун Европт гарч ирэв. Гэсэн хэдий ч тэдний хөгжлийн замууд тэс өөр байв: Барууны орнуудад энтертайнмент телевиз хурдацтай хөгжиж, 1990-ээд оны дундуур оргилдоо хүрч байхад ЗХУ-ын энтертайнмент телевиз хэд хэдэн шалтгааны улмаас одоогийн дүр төрхөө дөнгөж эхэлж байна. Энэ удаад хэд хэдэн шалтгааны улмаас. Дотоодын зугаа цэнгэлийн телевизийн жинхэнэ системтэй төлөвшил нь зөвхөн 20-р зууны 90-ээд оны сүүл - 21-р зууны эхэн үеэс эхэлдэг.

Энэхүү судалгааны сэдэв нь орчин үеийн Оросын зугаа цэнгэлийн телевизийн жанрын бүтэц юм.

Зорилтот ажлуудыг системтэй шийдвэрлэх нь судалгааны зорилгод хүрэхэд тусална.

1. "зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр" гэсэн ойлголтын тодорхойлолт;

2. зугаа цэнгэлийн телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн тусдаа чиглэлийн ангилал;

3. нэвтрүүлгийн төрөл бүрийн бэлэг тэмдэг болгон хөтлөгчийн хувийн шинж чанарыг шинжлэх;

4. бодит байдалд хамгийн зохистой хандлагыг төлөвшүүлэхийн тулд телевизийн зугаа цэнгэлийн үзэгчдийн оюун санаанд үзүүлэх нөлөөллийн ёс суртахууны болон ёс зүйн тал дээр дүн шинжилгээ хийх;

5. мэдээллийн болон аналитик телевизийн өргөн нэвтрүүлэгт зугаа цэнгэлийн бүрэлдэхүүн байгаа эсэхийг тодорхойлох.

Диссертацийн ажлын зорилго нь зугаа цэнгэлийн нэвтрүүлгүүдийн санал болгож буй жанрын ангиллыг үндэслэл болгох, энтертайнмент телевизийн хөгжлийн зүй тогтлыг тодорхойлоход оршино.

Энэхүү бүтээлийн шинжлэх ухааны шинэлэг тал нь зохиогч анх удаа Оросын орчин үеийн зугаа цэнгэлийн телевизийн талаар системтэй судалгаа хийж байгаа явдал юм. Судалгааны явцад "зугаа цэнгэлийн телевизийн нэвтрүүлэг" гэсэн ойлголтыг тодорхойлж, системтэй судалж, бүлэглэсэн зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийн ангиллыг санал болгож байгаа нь энтертайнмент телевизийг холбоос бүрийг цогц систем болгон харуулах боломжийг олгодог. өөрийн онцлог, чиг үүрэг, чадвар, зорилтот үзэгчидтэй.

Хамгаалахаар ирүүлсэн диссертацийн үндсэн заалтууд:

Үзэгчдийн зугаа цэнгэл, таашаал, сэтгэлийн тайтгарал, тайвшралтай холбоотой үзэгчдийн сэтгэл хөдлөлийн хариу үйлдэлд зориулагдсан чөлөөт цагийг өнгөрөөх хэлбэр, арга зам болох телевизийн хөтөлбөрийг зугаа цэнгэлийн телевизийн нэвтрүүлэг;

Энтертайнмент телевиз нь хөөрөл, хошигнол, тоглоом, зугтах шинж тэмдгүүдийг хослуулсан өргөн нэвтрүүлгийн янз бүрийн чиглэлийн хөтөлбөрүүдээс бүрддэг. Энтертайнмент нэвтрүүлгийг реалити шоу, ток шоу, асуулт хариултын шоу, шоу гэсэн дөрвөн төрөлд хувааж болно. Эдгээр төрөл бүрийн ач холбогдлыг хамгийн сайн ойлгохын тулд ийм хуваагдал шаардлагатай;

Энтертайнмент телевиз, мэдээллийн болон аналитик телевизийн хамт хамгийн чухал хүчин зүйлхувь хүмүүсийн нийгмийн чиг баримжаа, тэдний ёс зүйн зарчим, нийгэм дэх зан үйлийн загварыг хөгжүүлэх;

Зугаа цэнгэлийн бүрэлдэхүүн хэсэг нь мэдээллийн болон аналитик телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн салшгүй хэсэг болж, орчин үеийн телевизийн хөгжлийн гол чиг хандлагын нэг болох зугаа цэнгэлийн чиглэлийг баталж байна.

онолын үнэ цэнэЭнэхүү ажил нь бидний санал болгож буй "зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр" гэсэн нэр томъёог батлахаас гадна зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрийн шинэ төрлийн ангиллыг батлахаас бүрдэнэ.

Ажлын практик үнэ цэнэ нь олж авсан мэдлэгээ сувгийг програмчлах, бие даасан хөтөлбөр зохиоход, мөн сэтгүүлзүйн факультетийн боловсролын үйл явцын хүрээнд лекц унших, тусгай курс унших, семинар зохион байгуулахад ашиглах боломжтойд оршдог. телевизийн сэтгүүлчдийг бэлтгэх, давтан сургах чиглэлээр ажилладаг их дээд сургуулиудад практик хичээлүүд. Эдгээр судалгаанууд орчин үеийн энтертайнмент телевизийг судалж буй социологичдын сонирхлыг татаж магадгүй юм.

Нэмж дурдахад, ажлын үнэ цэнэ нь Оросын телевизийг Европын телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн системд удахгүй нэгтгэхтэй холбоотой бөгөөд энэ нь юуны түрүүнд ЕХ-ны гишүүн орнууд телевизийн нэвтрүүлгийн төрлүүдийг нэгтгэх боломжтой гэсэн үг юм. нийтлэг телевизийн төрлийг хөгжүүлэх замаар бүх хөтөлбөрийг стандартчилах. Ийм нэгдлийн зорилго нь "шударга бус өрсөлдөөнийг эсэргүүцэх эрх зүйн тодорхой байдлыг хангах, түүнчлэн нийтийн эрх ашгийг аль болох хамгаалах"8 байх ёстой. Энэ төрлийн нэвтрүүлгийг оновчтой болгох нэгдсэн концепцийг боловсруулах нь нэг талаас Оросын телевизэд захиргаа, маркетинг, судалгааны зарим ажлуудыг шийдвэрлэхэд тусалж, нөгөө талаас илүү хурдан нэгтгэх болно. -Европын өргөн нэвтрүүлгийн чиглэлийн систем.

Ажил, хэвлэлийг батлах. Диссертацийн ажлын материалыг "Ломоносов 2006" (Москва) оюутан, аспирант, залуу эрдэмтдийн олон улсын VIII бага хуралд илтгэв. Диссертацийн сэдвээр зохиолч "Москвагийн их сургуулийн мэдээллийн товхимол" сэтгүүлд нийтлэл нийтлүүлсэн. Цуврал 10. Сэтгүүл зүй”, мөн Mediascope цахим хэвлэлд гарсан нийтлэл.

Танилцуулга нь судалгааны ач холбогдол, хамаарлын үндэслэлийг гаргаж, түүний судалгааны түвшинг харуулж, зорилгыг томъёолж, судалгааны сэдэв, объектыг тодорхойлж, ажлын үр дүнгийн шинжлэх ухааны шинэлэг байдал, практик үнэ цэнийг тодорхойлдог.

Хоёр догол мөрийг багтаасан "Орчин үеийн Оросын зугаа цэнгэлийн телевиз" диссертацийн эхний бүлэгт телевизийн зугаа цэнгэлийн тухай ойлголтыг тодорхойлох асуудлыг онцолж, дараа нь ЗХУ, Оросын зугаа цэнгэлийн телевизийн түүхийг тайлбарлаж, зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийн ангиллыг тусгасан болно. өгсөн.

"Энтертайнмент телевиз - тодорхойлолт, түүх, төрөл зүй" гэсэн эхний догол мөрөнд "зугаа цэнгэл" гэсэн ойлголтын соёлын товч тоймыг өгч, телевизийн энтертайнментийн шинж тэмдэг, хил хязгаарыг тодорхойлж, энтертайнмент телевизийн хөгжлийн түүхийг товч танилцуулсан болно. ЗХУ ба Орос. Энтертайнмент бол юуны түрүүнд бодит байдлын сэтгэл хөдлөлийн үнэлгээ бөгөөд түүний агуулга нь нийгэм-улс төр, үзэл суртлын талыг үгүйсгэх явдал юм. Гол онцлогзугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүд нь тодорхой тооны тодорхой функцийг гүйцэтгэхэд чиглэгддэг бөгөөд үүнтэй холбогдуулан бид зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийг тусдаа бүлэгт хуваадаг. Дараах үзэгчдийн наад зах нь хэд хэдэн хэрэгцээг хангаж байвал хөтөлбөрийг зугаатай гэж нэрлэж болно.

1. таашаал авах, эерэг сэтгэл хөдлөл;

2. стресс тайлах (амралт, амралт), сэтгэлийн түгшүүрийг бууруулах;

3. бодит байдлаас зугтах (зугтах);

5. хошин шогийн тухай сэтгэл хөдлөлийн ойлголт (хошигнол).

Шинжилгээний явцад "зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр" гэсэн нэр томъёоны тодорхойлолт нь бидэнд хичнээн төвөгтэй, хоёрдмол утгатай мэт санагдаж байгаа нь тодорхой болсон тул уг бүтээлд дараахь дүгнэлтийг хийж байна: хөтөлбөрийг зөвхөн нэг зүйл дээр үндэслэн зугаа цэнгэл гэж нэрлэж болохгүй. дээрх тэмдгүүд - эс тэгвээс бид тэдгээрийн хооронд ерөнхий юу ч олохгүй. Тиймээс зөвхөн цогцолбор дахь бүх шинж тэмдгүүдийг харгалзан үзэх нь бидний сонирхлыг татах үзэл баримтлалын тодорхойлолтыг өгөх боломжтой юм. Тиймээс зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүд нь зугаа цэнгэл, таашаал авах, сэтгэлийн тайтгарал, тайвшрал авахтай холбоотой үзэгчдийн сэтгэл хөдлөлийн хариу үйлдэлд зориулагдсан, зугаа цэнгэл, хошигнол, тоглоом, зугтах шинж тэмдгүүдийг хослуулсан чөлөөт цагийг өнгөрөөх хэлбэр, арга зам юм.

Дотоодын энтертайнмент телевиз нэлээд урт түүхтэй. Түүний Зөвлөлтийн үед гурван үе шатыг тодорхой ялгаж үздэг: a) 1957-1970 он. – зугаа цэнгэлийн телевизийн үүсэл, үүсэл; б) 1970 он - 80-аад оны эхний хагас - зугаа цэнгэлийн телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн чанарын хөгжлийг зогсоосон ТВ-д намын хатуу хяналт тогтоосон үе; в) 80-аад оны хоёрдугаар хагас бол шилжилтийн үе, Оросын зугаа цэнгэлийн телевиз үүсэх эхлэл юм. Оросын энтертайнмент телевизийн салбар 21-р зууны эхэн үед л өнөөгийн хэлбэрээ олж авч байна. реалити шоуны төрөл гарч ирснээр асуулт хариулт, ток шоу, хошин шогийн нэвтрүүлгүүд хаа сайгүй гарах болсон.

"Зугаа цэнгээний хөтөлбөрийн төрөл ангиллын" хоёр дахь догол мөр нь орчин үеийн Оросын зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийн бидний санал болгож буй ангилалд бүрэн зориулагдсан болно. Оросын телевизээр реалити шоуанх 2001 онд "Шилний цаана" (ТВ-6) нэвтрүүлгийн анхны дугаарыг цацаж эхэлсэн. Тэдний гол онцлог нь хөтөлбөрийн баатруудын амьдралыг бодит цаг хугацаанд нь ажиглах, оролцогчдоос эхлээд байгалийн үзэмж хүртэл бодит байдлыг бүх илрэлээр нь татах явдал юм. Ерөнхий зарчмуудыг үл харгалзан бүх реалити шоуг дөрвөн бүлэгт хувааж болох бөгөөд энэ нь хөтөлбөрийн үйл ажиллагааны хөгжилд үндэслэсэн зүйл юм (бүлэгт өөр өөр сэтгэц-сэтгэл хөдлөлийн болон үнэ цэнийн үндэс суурь оршино гэдгээс гадна) . Эхний бүлгийн хөтөлбөрүүд ("Сүүлчийн баатар" (Нэгдүгээр суваг), "Дом-2" (TNT), "Уруу таталтын арал" (REN - ТВ), "Шилний ард" (ТВ-6)) ашигладаг. юуны түрүүнд хүний ​​төрөлхийн мэдрэмж, сэтгэл хөдлөл нь "харилцаа - өрсөлдөөн - цөллөг" гэсэн зарчмаар бүтээгдсэн хөтөлбөрүүд юм. Зорилго нь тодорхой тэмцээнд эсвэл ерөнхийдөө төсөлд оролцогчийг ялах биш, харин түүний "амьд үлдэх" чадвар, дамжуулалтын бүх мөчлөгийн туршид бусад дүрүүдтэй харилцаа тогтоох чадварыг шалгах явдал юм. Хоёрдахь бүлэгт нэгтгэсэн реалити шоунууд нь оролцогчдын өөрийгөө танин мэдэхэд суурилсан хөтөлбөрүүд юм - "Өлсгөлөн" (TNT), "Оддын үйлдвэр" (Нэгдүгээр суваг), "Нэр дэвшигч" (TNT). Төслийн гадаад хэрэглүүр нь эхний бүлгийн бодит байдалтай адил юм: ялгаа нь хоёрдугаар бүлгийн хөтөлбөрүүдэд баатрыг ялах, алдах магадлал нь зөвхөн түүний нийгмийн зөн совингоос хамаардаггүй. гэхдээ түүний ур чадвар дээр. Харилцаа нь төслийн чухал хэсэг боловч ар талдаа бүдгэрдэг. Хоёр хамгийн сүүлийн бүлэг- Эдгээр нь реалити шоуны огтлолцол дээр байдаг хөтөлбөрүүд, жинхэнэ утгаараа реалити шоу гэж нэрлэгдэх боломжгүй хөтөлбөрүүд, энэ бол бодит байдалд тийм ч их ач холбогдол өгдөггүй реалити телевизийн нэг төрөл юм. нэвтрүүлгүүдийн зугаа цэнгэлийн хэсэг дээр юу болж байна. Жишээлбэл, гурав дахь бүлэг нь дүрүүд нь хамт амьдардаггүй, нийгмээс тусгаарлагдаагүй төслүүд юм. Шилжүүлгийн мөн чанар нь тэдний хоорондын харилцааг хөгжүүлэхэд биш, харин хувь хүн ("Сэтгэл судлалын тулаан" (TNT)), эсвэл баг ("Хамгийн хүчтэй хүн") байж болох салбар дахь үнэмлэхүй ялагчийг тодорхойлох явдал юм. ”, “Тасралт” (NTV )). Сүүлчийн дөрөв дэх бүлэг реалити шоунууд нь гадна талаасаа хамгийн энгийн бөгөөд төвөггүй байдаг - зохиолчийн хүсэл зоригоос хамааран камер юу болж байгааг зүгээр л буулгадаг он цагийн түүхүүд юм. Оролцогчид хоорондоо өрсөлддөггүй бөгөөд цаг хугацаа, нутаг дэвсгэрийн хил хязгаарыг зөвхөн гол дүр, заримдаа цорын ганц, зарим тохиолдолд удирдагчаар тодорхойлдог. Шастируудыг гурван төрөлд хуваадаг: a) шоу бизнесийн одыг камер дагаж, амьдралынхаа бүхий л мөчийг бичсэн нэвтрүүлэг ("Бүтэн загвар" (Муз-ТВ), "Шоколадтай шаргал үст" (Муз-ТВ) , "Нүүр хуудас" (MTV)); б) тодорхой хугацаанд тэдний хувьд ер бусын мэргэжлээр өөрийгөө туршиж үзсэн од эсвэл сэтгүүлчийн амьдралын бүхий л мөчийг камерт буулгадаг нэвтрүүлэг ("Нэг өдөр" Кирилл Набутов" (NTV), "Өөрийгөө туршиж үзсэн" (REN - ТВ), "Одууд мэргэжлээ өөрчилдөг" (TNT), "Мөсөн дээрх одод" (Нэгдүгээр суваг), "Ододтой цирк" (Нэгдүгээр суваг), "Бөгжний хаан" (Нэгдүгээр суваг)); в) далд камерын зураг авалт эсвэл гэрийн видео ашигласан нэвтрүүлэг ("Сэм өөрөө найруулагч" ("Орос"), "Хошигнол" (Нэгдүгээр суваг), "Нүцгэн ба хөгжилтэй" (REN - ТВ), "Фигли-Мигли" (TNT ) ).

Бусад өргөн нэвтрүүлгийн нэгэн адил реалити шоунууд явуулдаг тодорхой утгатодорхой утилитар утгатай байхад. Нэгдүгээрт, бодит байдал нь хүнд тодорхой асуудлыг шийдвэрлэх арга замыг харуулдаг. амьдралын нөхцөл байдал(дүрмээр бол зөрчилдөөн), хоёрдугаарт, тухайлбал, Д.Б.Дондүрэйгийн хэлснээр энэ бол реалити шоунууд бөгөөд энэ нь хүмүүсийг илүү хүлээцтэй байхыг заах, нийгмээс үл хамааран нийгмийн фобиос ангижрах өвөрмөц хэрэгсэл болж чадна. түүний хэмжээ.

хувьд чухал жил ярилцлагын нэвтрүүлэг 1996 он бол NTV суваг энэ тухай анхны жинхэнэ зугаа цэнгэлийн төслийг эхлүүлсэн жил юм. Мөн 1996 онд ОРТ телевизээр В.Комиссаровын "Миний гэр бүл" нэвтрүүлгийн анхны дугаар гарсан бол 1998 онд Ю.Меньшовагийн "Би өөрөө" ток шоу NTV телевизээр гарчээ. Энэ мөчөөс эхлэн Оросын телевизэд энэ чиглэлийн дэвшилтэт хөгжил эхэлж байна. Ток шоу нь асуудалтай тулгарсан хүнд ганцаараа биш, эргэн тойронд ижил асуудалтай хүмүүс хангалттай байгааг харуулдаг боловч ийм нэвтрүүлгийн жинхэнэ мөн чанар нь эргэн тойрныхоо бодит байдлыг хайхрамжгүй тусгах, гутранги үзэл биш юм. баримтын мэдэгдэл. Ток шоуны үнэ цэнэ нь ийм хөтөлбөрүүд нь нийгмийн янз бүрийн давхарга, эсийг нэгдмэл байдлаар нэгтгэж, амьдралын байр суурийн ижил төстэй байдлыг олж, бүх хүмүүст хүлээн зөвшөөрөгдсөн ёс суртахууны үнэт зүйлсийг баталж, нийтлэг асуудлын нийтлэг шийдлийг олоход тусалдаг явдал юм. Бүгд ток шоуны оролцогчид- Үзэгчдээс эхлээд мэргэжилтнүүд хүртэл - тэд тохиолдол бүрт тохиолддог нийтлэг нөхцөл байдлыг дуурайж, үүнийг зөвхөн бидний өмнө сууж буй тодорхой оролцогчид төдийгүй энэ асуудалтай шууд холбоотой үзэгч бүр дээр төсөөлөхийг хичээдэг.

Энэ төрлийн нэвтрүүлгүүдийн ангилалд шилжихэд Оросын телевизээр гарч буй энтертайнмент ток шоу нь тухайн зүйлийн утгаараа нэлээд тодорхой бус хэлбэр гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Хэрэв бүх програмуудад нийтлэг байдаг жанрын онцлог, байдаг бүхэл бүтэн шугамток шоуг тодорхой бүлэгт хуваахыг зөвшөөрдөггүй хоёрдогч шинж тэмдгүүд нь зөвхөн нэг шалгуурын дагуу байх тул дор хаяж хоёр шалгуур байх болно. Эхнийх нь зорилтот нэвтрүүлэг нь тэдний зорилтот үзэгчдийн дагуу бүлэгт хуваагдах явдал юм. Гурван үндсэн бүлгийг ялгаж салгаж болно. Нэгдүгээр бүлэг - "эмэгтэйчүүдийн" ток шоу. Хөтөлбөр нь зөвхөн эмэгтэйчүүдийн (хувийн амьдрал, загвар, гоо сайхан, эрүүл мэнд, карьер) сонирхолтой эсвэл сонирхолтой байж болох асуудлуудыг хэлэлцдэг бөгөөд энэ асуудлыг ихэвчлэн дэлхийн ертөнцийн баатруудын эмэгтэйчүүдийн алсын хараагаар авч үздэг. түүх бол эмэгтэйчүүд, хөтлөгчид нь эмэгтэй хөтлөгчид: " Би өөрөө ”(NTV)," Лолита. Цогцолборгүй ”(Нэгдүгээр суваг), “Эмэгтэй хүн юу хүсдэг вэ” (“Орос”), “Эмэгтэйчүүдийн хот” (Нэгдүгээр суваг), “Охидын нулимс” (STS). Хоёр дахь бүлэг нь "гэр бүлийн" ток шоу юм. Цэвэр "эмэгтэй"-ээс ялгаатай нь тэд аль хэдийн гэр бүлд чиглэсэн, аль аль хүйсийн хувьд ижил төстэй асуудлуудыг хэлэлцдэг, эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн аль аль нь тэгш оролцдог, олон төрлийн сэдэв, суралцах боломжуудаас шалтгаалан хөтөлбөрүүд нь арай илүү сонирхолтой харагдаж байна. асуудлыг янз бүрийн өнцгөөс . Эдгээр нь Big Wash (Нэгдүгээр суваг), My Family (Орос), Family Passions (REN - TV), Okna (TNT), Domino Principle (NTV) юм. Гурав дахь бүлэг нь Хар ба Цагаан (STS) эсвэл Analysis Group (Muz-TV) зэрэг өндөр мэргэшсэн, ихэвчлэн хөгжмийн ток шоу юм. Сэдэв - хөгжим, шоу бизнес, орчин үеийн дэд соёлууд. Ёс суртахууны шалгуур нь хөтөлбөрийн ёс суртахуун, ёс зүйн агуулга, дизайны дагуу хоёр бүлэгт хуваагдахыг илэрхийлдэг. Эхний бүлэг нь дуулиан шуугиан, зөрчилдөөн, ихэвчлэн оролцогчдын хоорондох зодоон дээр төвлөрдөг хөтөлбөрүүд юм. Хөтөлбөрийн мөн чанар нь дүрмээр бол шийдэл хайхад биш, харин "Том угаалга", "Цонх", "Тэднийг ярьцгаая" гэсэн асуудлыг хэлэлцэхэд оршдог. Хоёрдахь бүлэг бол студид "шар" сэдвийг хэлэлцэхээс зайлсхийх, нээлттэй зөрчилдөөн гаргахыг хичээдэг хөтөлбөрүүд юм. Тэд бүх зугаа цэнгэлийн хувьд оролцогчдод нөхцөл байдлаас гарах арга замыг олох, асуудлыг шийдвэрлэх, өгөхөд тусалдаг зөв зөвлөгөө. Эдгээр нь "Домино зарчим", "Таван үдэш" (Нэгдүгээр суваг), "Хувийн амьдрал", "Гэр бүлийн хүсэл тэмүүлэл" юм. Олноор үйлдвэрлэх тоглоомын шоунуудЗөвхөн 1989 онд "Азтай боломж", "Брейн цагираг"-аас эхэлдэг. Тэр цагаас хойш энэ төрлийн нэвтрүүлэг өргөн нэвтрүүлгийн сүлжээний салшгүй хэсэг болсон. Хөтлөгч нь телевизийн тоглоомуудын гол дүр учраас ийм хөтөлбөрүүд нь тоглолтын үеэр хөтлөгчийн антагонист хэн байхаас хамааран гурван бүлэгт хуваагддаг. Эхний бүлэг бол хөтлөгчийг шинэ, танил бус тоглогчидтой тулгах асуултууд юм ("Хэн саятан болохыг хүсдэг вэ" (Нэгдүгээр суваг), "Байгалийн солилцоо" (Муз-ТВ), "Гайхамшгийн талбар" (Нэгдүгээр суваг). ), "Аяыг таагаарай "(Нэгдүгээр суваг), "Зуун нэгээс нэг" ("Орос"), "Азтай боломж" (ORT). Эхний төрлийн сорилтод ялагдсан тоглогч эсвэл баг хөтөлбөрт буцаж ирэхээ больсон. Хоёрдахь бүлэг нь хөтлөгчтэй тодорхой тооны ижил эрдэмтэд тоглодог хөтөлбөрүүд юм. Тоглоомууд нь дүрмээр бол тодорхой мөчлөгийн үеэр явагддаг бөгөөд хожигдсон тоглогч дараагийн мөчлөгт хөтөлбөрт буцаж очих боломжтой. Яг эхнийх шиг. Тоглогчид багуудад нэгдэж болно ("Юу? Хаана? Хэзээ? "(Нэгдүгээр суваг)," Brain Ring "(ORT)) эсвэл өөрийнхөө төлөө тэмцэж болно ("Өөрийн тоглоом", (NTV)). Гурав дахь бүлэг нь хоёр дахь сөргөлдөөн юм. Хөтлөгч ба үзэгчид (үзэгчид) Эдгээр нь SMS асуулт хариулт ("Азаа бариарай" (MTV), "Дуудлагын мөнгө" (REN - ТВ), "Утасны мөнгө" (TNT)), эсвэл хөтөлбөрүүд, би төлөөлөх Энэ нь нэлээд энгийн дүрэмтэй урт удаан хугацааны тэмцээн юм ("Алтны халууралт" (ORT), "Next" (Муз-ТВ, MTV)). Оролцогчид урвалын хурдаас илүү мэдлэг шаарддаггүй. Телевизийн тоглоомууд нь олон шалтгааны улмаас алдартай хөтөлбөрүүд юм. Эхний шалтгааныг "үндэстэн", хүн бүрт хүртээмжтэй байдал гэж нэрлэж болно, хоёр дахь нь хүний ​​мэдлэгээ бодитой үнэлэх чадвартай холбоотой. Гурав дахь шалтгаан нь хүн бүрийн өөрийгөө байнга сайжруулах хүсэл эрмэлзэл, дөрөв дэх нь худалдаачин, хүн бүрийн ялах байгалийн хүсэл эрмэлзэлд суурилдаг, тав дахь нь хамсаатны нөлөөлөлтэй холбоотой, эцэст нь, хамгийн сүүлийн шалтгаан. Телевизийн тоглоомуудын сэтгэл татам байдлыг урьдчилан таамаглах боломжгүй, гайхшрал, эргэлт, эргэлтийн нөлөөгөөр тоглоомын үзэгдэл гэж нэрлэж болно.

ОРШИЛ

БҮЛЭГ 1. Дотоодын телевизийн төрөл жанрын тогтолцооны түүхэн хөгжил

1.1 Орос улсад телевиз бий болсон

1.2 Телевизийн жанрын тухай ойлголт

БҮЛЭГ 2. Зөвлөлт ба орчин үеийн Оросын телевизэд янз бүрийн жанруудын оршин тогтнох онцлог

2.1 ЗХУ-ын телевизийн жанруудын онцлог

2.2 жанрын системорчин үеийн Оросын телевиз

ДҮГНЭЛТ

Уран зохиол

ОРШИЛ

Телевиз бол сэтгүүл зүй, шинжлэх ухаан, урлаг, шинжлэх ухаан техникийн сэтгэлгээ, эдийн засгийн дэвшилтэт ололтыг хослуулсан 20-р зууны хамгийн том үзэгдлийн нэг юм.

Ойрын үед телевизийн үзэл суртлын ерөнхий чиг баримжаа нь ЗХУ-ын Коммунист намын чиг хандлагатай нийцэж байсан боловч өвөрмөц байдал - аудио, видео дохионы нэгдлээс шалтгаалан хамгийн хүчтэй нөлөөллийн суваг болох телевизэд онцгой үүрэг: Зөвлөлт ард түмнийг коммунист үзэл суртал, ёс суртахууны үзэл санаа, хөрөнгөтний үзэл суртал, ёс суртахууны эсрэг үл тэвчих сэтгэлээр хүмүүжүүлэх.

"Шилжилтийн үе" гэж нэрлэгддэг харьцангуй богино хугацаанд дотоодын телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн системд олон тооны өөрчлөлтүүд хийгдсэн: телевизийн компаниудыг үйл ажиллагааны төрлөөр нь (нэвтрүүлэг, нэвтрүүлэг бэлтгэх) хуваасан; өмчийн шинэ хэлбэрүүд гарч ирэв (арилжааны, олон нийтийн телевиз); сонгуулийн эсвэл олон нийтийн санаа бодлыг удирдах чиг үүрэг гэх мэт телевизийн шинэ чиг үүрэг бий болсон; дотоодын телевизийн системд шинэ нэвтрүүлгийг түгээх сүлжээний зарчмыг ашиглаж эхэлсэн; бүс нутгийн болон орон нутгийн өргөн нэвтрүүлгүүдийн тоо нэмэгдэж, тэдний нэвтрүүлгийн бодлогын онцлог өөрчлөгдөж, холбооны телевизийн сувгууд ихээхэн нөлөөлсөн. Өнөөдөр Оросын бараг бүх бүс нутагт цацагдаж буй ORT ("Нэгдүгээр суваг"), RTR ("Орос"), NTV зэрэг холбооны телевизийн сувгууд олон үзэгчдийг татдаг.

Одоогийн байдлаар нийгэм, телевизийг ардчилалтай болгосноор сүүлийнх нь шинэ бодит байдлыг харгалзан арга, техникээ улам боловсронгуй болгож, байнга сайжруулж байна. Оросын нийгэм арав гаруй жилийн турш нийгэм, эдийн засгийн бүтцийн шинэ хууль тогтоомжийн дагуу хөгжлийг зохион байгуулж байна. Олон нийтийн харилцааны тогтолцооны салбарт өөрчлөлтүүд гарч, сэтгүүл зүй болон бусад олон нийтийн бүтэц хоорондын харилцааны шинэ механизм бий болж, сэтгүүл зүйн үүрэг, чиг үүрэг өөрчлөгдсөн: өнөөдөр энэ нь өрсөлдөөн, зах зээлийн харилцааны шинэ нөхцөлд амьдарч, ажиллаж байна. .

Тиймээс бидний сэдвийн хамаарал курсын ажилЗХУ-ын үеэс өнөөг хүртэл телевизийн динамик хөгжсөнтэй холбоотой бөгөөд энэ нь жанрын бүтцийг өөрчлөхөд хүргэдэг.

Бидний ажлыг бичих арга зүйн үндэс нь Я.Н. Засурский, Е.Г. Багиров, Р.А. Борецкий, Л.Кроичик, Г.В. Кузнецова, Е.П. Прохоров болон бусад хэвлэл мэдээллийн онолын ерөнхий асуудлуудыг авч үздэг, телевизийн төрлүүдийг ямар үндсэн дээр ангилах ёстой вэ.

Р.А зэрэг зохиолчдын судалгаа. Борецкий, А.Вартанов, В.В. Егоров, Я.Н. Засурский, Г.В. Кузнецов, А.Я. Юровский болон бусад хүмүүс телевизийн хөгжлийн үндсэн чиг хандлагыг түүхэн талаас нь тодорхойлох, түүний онцлог, нийгмийн институт болох нийгэмд гүйцэтгэх үүргийг тодорхойлоход тусалдаг.

Э.Г. Багиров бүтээлдээ дотоодын телевизийн үүсэл, хөгжлийн үе шатуудад дүн шинжилгээ хийж, түүний төрөл зүйл, функциональ шинж чанаруудад анхаарлаа хандуулсан.

V.V. Егоров "Өнгөрсөн ба ирээдүйн хоорондох телевиз" хэмээх монографидаа өнөөгийн телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн үндсэн шинж чанарууд, телевизийн сэдэв, төрлийг дүрсэлсэн байдаг.

Сэтгүүл зүй, олон нийтийн харилцааны онолын талаархи хэд хэдэн бүтээлд орчин үеийн хөгжлийн үетэй холбоотой дотоодын телевизийн хувьслын үе шатуудыг харуулсан болно. Тиймээс Я.Н. Засурский шилжилтийн үеийн дотоодын сэтгүүлзүйн байдалд дүн шинжилгээ хийж, түүний хөгжлийн үе шатууд, орчин үеийн нийгэм дэх үйл ажиллагааны онцлог, бусад нийгмийн институтуудтай харилцах зарчмуудын талаар ярьдаг.

Л.А. Ефимова, М.Голованова нар телевизийг өөрчлөн зохион байгуулах, Ерөнхийлөгчийн зарлигаас хараат бус байх, үг хэлэх эрх чөлөөний асуудлыг хөндөж, 1991 оноос хойш төрийн телевизээр гарсан өөрчлөлтийн талаар ярилцав.

Энэхүү ажлын зорилго нь Зөвлөлт ба Зөвлөлтийн дараах үеийн Орос улсад телевизийн жанрын тогтолцоо үүсэх, өөрчлөгдөх үйл явцыг авч үзэх явдал юм.

Судалгааны объект нь телевизийн төрөл зүйл бөгөөд судалгааны сэдэв нь түүхийн янз бүрийн үе шатанд тэдгээрийг тодорхойлох явдал юм.

Зорилгодоо хүрэхийн тулд бид дараахь ажлуудыг тодорхойлох шаардлагатай гэж үзсэн.

1. Дотоодын телевизийн хөгжлийн үндсэн үе шатуудыг тодорхойлох;

1. "Телевизийн төрөл" гэсэн ойлголтыг тодорхойлж, телевизийн төрөл зүйлийн ангилалыг гаргаж, тэдгээрийн онцлог шинжийг тодорхойлох;

3. ЗХУ-ын болон ЗХУ-ын дараах үеийн телевизийн жанрын тогтолцооны оршин тогтнох онцлогийг тодорхойлох.

Бидний ажлын практик ач холбогдол нь түүнд танилцуулсан материалыг янз бүрийн телевизийн сувгуудын сэтгүүлчдийн практик үйл ажиллагаанд ашиглах, түүнчлэн хөгжүүлэх үндэс суурь болж байгаат оршино. сургалтын курсих сургуулийн оюутнуудад зориулсан телевизийн сэтгүүлзүйн чиглэлээр. Ажилд агуулагдаж буй зарим мэдээллийг лекцийн курс, тусгай курст багтааж болно.

БҮЛЭГ 1. Дотоодын телевизийн төрөл жанрын тогтолцооны түүхэн хөгжил

1.1 Орос улсад телевиз бий болсон

Орос улсад телевиз "төрөх" эхлэлийн цэг нь дараах огноо гэж тооцогддог: 1931 оны 4-р сарын 30-ны өдөр Правда сонинд: "Маргааш ЗХУ-д анх удаа телевизийн туршилтын дамжуулалт (алсын хараа) ) радиогоор хийх болно. 56.6 метрийн долгионы Бүх Холбооны Цахилгаан Техникийн Институтын (Москва) RVEI-1 богино долгионы дамжуулагчаас амьд хүний ​​дүрс, гэрэл зургийг дамжуулах болно.

Эхний амжилттай туршилтуудын дараа байнгын нэвтрүүлгийг эхлүүлэхээр шийдсэн. Бүх Холбооны Цахилгаан Техникийн Дээд Сургуулийн барилгаас дамжуулагчийг Никольская гудамж дахь 7-р байшинд (Москвагийн радио төвийн байр руу) шилжүүлж, 1931 оны 10-р сарын 1-ний өдөр дунд долгионы хүрээнд тогтмол дууны дамжуулалт эхэлсэн.

1932 оны 5-р сарын 1-ний өдөр телевизээр бага хэмжээний кино үзүүлж, тэр өглөө Пушкинская талбай, Тверская талбай, Улаан талбай дээр бууджээ. Кино нь дуу чимээтэй байсан нь сонирхолтой юм: тэр өглөө баярын тухай радио нэвтрүүлэг цацаж байсан хөтлөгчдийн дуу хоолой (калента дээр) бичигдсэн байв. 1932 оны 10-р сард телевизээр Днепрогесийн нээлтийн тухай кино үзүүлэв: мэдээжийн хэрэг, уг шоу үйл явдлаас хэдхэн хоногийн дараа болсон.

1933 оны 12-р сард Москвад "механик" телевизийн дамжуулалтыг зогсоож, цахим телевиз илүү ирээдүйтэй гэж хүлээн зөвшөөрөгдсөн. Гэсэн хэдий ч энэ салбар шинэ электрон төхөөрөмжийг хараахан эзэмшээгүй байсан тул дамжуулалтыг зогсоосон нь удалгүй тодорхой болов. Тиймээс 1934 оны 2-р сарын 11-нд дамжуулалт дахин эхэлсэн. Түүгээр ч зогсохгүй эдгээр нэвтрүүлгийг явуулдаг Бүх Холбооны Радио Хорооны телевизийн хэлтэс байгуулагдав. ("Механик" телевизийн дамжуулалт 1941 оны 4-р сарын 1-нд Шаболовка дахь Москвагийн телевизийн төв аль хэдийн ажиллаж байх үед зогссон.)

1934 оны 11-р сарын 15-нд Москвагаас богино шугамын телевизийн анхны дамжуулалт 1934 оны 11-р сарын 15-нд болсон бөгөөд эстрадын концерт байв.

Одоо Шаболовка дахь Москвагийн Телевизийн төвийн дайны өмнөх нэвтрүүлгүүдэд хандъя. 1938 оны 3-р сарын 25-нд шинэ телевизийн төвд "Их иргэн" киног үзүүлж, анхны цахим телевизийн нэвтрүүлгийг зохион байгуулж, 1938 оны 4-р сарын 4-нд анхны студийн нэвтрүүлэг цацагджээ. Шинэ телевизийн төвөөс туршилтын дамжуулалт бараг жил үргэлжилсэн. 1939 оны 3-р сарын 10-ны өдөр Большевикуудын Бүх Холбооны Коммунист Намын 18-р их хурлын үеэр телевизийн захиалгаар "Союзкинохроника"-гийн бүтээсэн их хурлын нээлтийн тухай киногоор тогтмол нэвтрүүлэг эхэлсэн. Нэвтрүүлгийг долоо хоногт таван удаа хийдэг байсан.

Нийгэм-улс төрийн анхны томоохон нэвтрүүлэг 1939 оны 11-р сарын 11-нд болсон; Анхны морин цэргийн армийн 20 жилийн ойд зориулав. 1940 оны зун радиогийн хөтлөгчийн уншсан (хүрээнд) нэвтрүүлгүүдэд мэдээллийн мессежүүд гарч эхлэв. Дүрмээр бол эдгээр нь хамгийн сүүлийн үеийн мэдээний радио нэвтрүүлгүүдийн давталт байв. Мөн тэр үед "Зөвлөлтийн урлаг" телевизийн сэтгүүл тогтмол бус ч гэсэн эфирт гарч эхэлсэн бөгөөд энэ нь киноны материалын монтаж байв. Телевизийн камерын өмнө төр нийгмийн нэрт зүтгэлтнүүд, эрдэмтэд богино хэмжээний илтгэлүүдийг үргэлжлүүлэн хийв. телевизийн төрөлд Зөвлөлтийн өргөн нэвтрүүлэг

Дайны өмнөх жилүүдэд Ленинград, Москвагийн телевизийн нэвтрүүлгүүд туршилтын шинж чанартай байв. Нэвтрүүлгийн үндэс нь кино, театр, эстрадын урлагийн бүтээлүүд байсан ч телевизийн сэтгүүл зүй хөгжиж, радио сэтгүүлзүйн замаар явж эхэлсэн ч энэ хугацаанд өрнөсөн телевизийн зөв хэлбэр, илэрхийллийн арга хэрэгслийг эрэлхийлсэн. дотоодын телевиз бий болох цаашдын үйл явцад чухал, үр дүнтэй байх болно.

Дайны дараах эхний жилүүд (1945-1948) дайны өмнөх жилүүдтэй харьцуулахад телевизийн нэвтрүүлэгт цоо шинэ зүйл авчирсангүй. 1945 оны 12-р сарын 15-нд дахин эхэлсэн Москвагийн Телевизийн төвийн хөтөлбөрүүд дайны улмаас тасалдахаас өмнөх үеийнх шигээ үргэлжилсэн. Ленинградын телевизийн төв 1948 оны 8-р сарын 18-нд нэвтрүүлгээ дахин эхлүүлэх боломжтой болсон. Эхний үед долоо хоногт хоёр удаа хоёр цагаар, 1949 оноос хойш долоо хоногт гурван удаа, 1950 оноос хойш өдөр бүр нэвтрүүлэг цацдаг байв. Зөвхөн 1956 оны 10-р сараас эхлэн Ленинград дахь телевизийн нэвтрүүлэг өдөр бүр болжээ; Москвагийн телевиз 1955 оны 1-р сард долоо хоногийн долоон өдөр нэвтрүүлэгт шилжсэн.

1950-иад оны хоёрдугаар хагаст ЗХУ-д телевизийн кабелийн шугам барих ажил эхэлсэн; Тэдний эхнийх нь Москваг Калининтэй, Ленинградыг Таллинтай холбосон. 1961 оны 4-р сарын 14-нд Москва Юрий Гагаринтай уулзсан бөгөөд энэ уулзалт Москва-Ленинград-Таллин шугамын дагуу (далайн 80 км-ийн гадаргуугаар дамжин) Хельсинк хүртэл дамжжээ.

60-аад онд хуурай газрын өргөн нэвтрүүлгийн шугамыг хурдацтай барьж байгуулах нь Москвагийн телевизийг жинхэнэ төв болгоход хүргэсэн - түүний нэвтрүүлгүүдийг бүхэл бүтэн Холбооны нийслэл, томоохон хотуудад хүлээн авдаг байв. 1960-аад оноос хуурай газрын өргөн нэвтрүүлэгтэй зэрэгцэн хиймэл дагуулын өргөн нэвтрүүлэг хөгжиж эхэлсэн. "Молния-1" дэлхийн хиймэл дагуулыг дэлхийн ойролцоох тойрог замд хөөргөсөн бөгөөд дэлхий дээр Москвагийн Телевизийн төвөөс хиймэл дагуулаас туссан дохиог параболик антенныг хиймэл дагуул руу автоматаар чиглүүлдэг төхөөрөмжөөр тоноглогдсон хүлээн авах станцуудын сүлжээ хүлээн авчээ. энэ нь орон зайд хөдөлсөн.

1956 оны 5-р сарын 1-нд Улаан талбайд болсон парад, жагсаалын талаар анх удаа телевизийн сурвалжлага хийжээ. Гэсэн хэдий ч VI зууны үед ЗХУ-ын телевизэд шуурхай, эргэлт буцалтгүй үйл явдлын сурвалжлага нь иргэний эрхийг олж авсан. дэлхийн наадам 1957 оны 7-р сарын 28-аас 8-р сарын 11-ний хооронд Москвад болсон залуучууд, оюутнууд.

Дэлхийн залуучуудын 6-р их наадмыг телевизээр дамжуулах нь шинэ хорооны нэн тэргүүний зорилт болсон. Хоёр долоо хоногийн турш хэдэн зуун нэвтрүүлэг цацагдсан. Телевизийн сурвалжлагчид наадмын арга хэмжээний бүрэн эрхт оролцогчид болжээ. Телевиз нь бүтээлч ноцтой асуудлыг шийдвэрлэхэд оролцох чадвараа нотолсон.

1957 оны 7-р сараас хойш "Сүүлийн мэдээ" телевиз өдөрт хоёр удаа - 19 цагаас, хөтөлбөрийн төгсгөлд цацагдаж эхэлсэн; "Сүүлийн мэдээ" сэтгүүлийн хоёр дахь дугаар нь өдрийн нэвтрүүлгийн төгсгөлд (14-16 цагийн үед) зарим нэмэлтүүдээр давтагдсан. 11 кино багийнхан өдөр бүр зураг авалт хийхээр явдаг байв. Үүнээс гадна чөлөөт зохиолч-операторууд ч хамрагдсан. Өгүүллэг бүр 2-3 минут үргэлжилдэг боловч ихэвчлэн 4-5 минут ба түүнээс дээш хугацаанд үргэлжилдэг. Хамааран гадаад хэлбэр"Сүүлийн мэдээ" телевиз нь зөвхөн мэдээллийн кинотой адил болж эхэлсэн бөгөөд энэ нь хөтлөгчийг мэдээний нийтлэл дэх мэдээллийг уншихаас татгалзахад хүргэсэн. Удалгүй аман мессежийн хэлбэрийг ашиглахгүйгээр үзэгчдэд хангалттай бүрэн гүйцэд, нэгэн зэрэг сүүлийн үеийн мэдээллийг өгөх боломжгүй гэдэг нь тодорхой болов. чухал үйл явдлууд. Мөн 1958 оны 1-р сараас хойш "Сүүлийн мэдээ" нь радио мэдээг (хэдийгээр 5 минут хүртэл багасгасан) хөтлөгчийн уншлагад дахин оруулж, нэвтрүүлгийг тэдэнд нээж эхлэв.

Нийгмийн амьдралд телевизийн ач холбогдол нэмэгдэж, түүний өсөлт, сайжруулалтын хэтийн төлөвийг ЗХУ-ын Төв Хорооны 1960 оны 1-р сарын 29-ний өдрийн "Зөвлөлтийн телевизийг цаашид хөгжүүлэх тухай" тогтоолд тусгасан болно. Энэхүү тогтоол нь телевизийн хөгжлийг хурдасгаж, түүний чадавхийг илчлэх үйл явцыг хурдасгав. Тэр жилүүдэд Зөвлөлтийн телевиз яг үнэндээ "олон түмнийг марксист-ленинист үзэл суртал, ёс суртахууны үзэл санаа, хөрөнгөтний үзэл сурталд үл нийцэх үзэл санаагаар коммунист хүмүүжүүлэх чухал хэрэгсэл" гэж тунхаглаж байсан юм. Уг тогтоолд телевиз нь хүн амын өдөр тутмын улс төр, соёл, гоо зүйн боловсрол олгох шинэ боломжийг нээж өгч, түүний дотор олон нийтийн улс төрийн ажилд хамгийн бага хамрагдсан хэсгийг багтаасан гэж тэмдэглэв. Телевиз бүх сэтгүүлзүйн нэгэн адил намын сурталчилгаанд үйлчилж, улмаар намын удирдлагын эрх ашгийг ард түмний эрх ашгаас дээгүүр тавьсан. Телевизийн ажилчид өдөр тутмын үйл ажиллагаандаа ЗХУ-ын Төв Хорооны зааврыг дагаж мөрддөг байсан тул 1960 оны тогтоолын үүрэг ихээхэн мэдэгдэхүйц байв.

Ийнхүү тус улсын удирдлага телевизийн материал-техникийн баазыг бий болгоход гаргасан ноцтой алдааг нөхөв. ЗХУ-ын Сайд нарын Зөвлөлийн дэргэд Радио нэвтрүүлэг, телевизийн улсын хороо байгуулагдсан нь технологийн инженерийн хяналтыг алдагдуулахгүйгээр нэвтрүүлгийг сайжруулахын тулд түүнийг илүү зөв ашиглах боломжийг нээж өгсөн юм. 1961 оноос эхлэн тус улсын телевизийн төвүүд боловсон хүчний хамт тус хорооны харьяанд орж эхэлсэн; Харилцаа холбооны яамны харьяанд зөвхөн дамжуулагч, давталт үлдсэн.

Улс орны нийгэм, улс төрийн амьдралд гарсан өөрчлөлтийг дагаж телевизэд ноцтой өөрчлөлтүүд гарч эхлэв. Перестройка - 1980-аад оны хоёрдугаар хагаст тунхагласан, 1991 оны 8-р сар хүртэл үргэлжилсэн ЗХУ, ЗХУ-ын удирдлагын бодлого; түүний объектив агуулга нь Зөвлөлтийн эдийн засаг, улс төр, үзэл суртал, соёлыг бүх нийтийн үзэл санаа, үнэт зүйлстэй нийцүүлэх оролдлого байв; туйлын тууштай бус явагдсан бөгөөд зөрчилтэй хүчин чармайлтын үр дүнд ЗХУ задран унасан, ЗСБНХУ задрах урьдчилсан нөхцөлийг бүрдүүлсэн.

Гласность, хэвлэлийн тухай хууль, цензурыг халах, манай улсад болсон улс төрийн бүхэл бүтэн өөрчлөлтүүд нь телевизийн сэтгүүлчид, тэр дундаа мэдээллийн хөтөлбөрийн зохиогчдыг чөлөөлсөн. Мэдээллийн үйлчилгээний дотоодод өөрчлөлтүүд гарч байв. Хуурай хагас албан ёсны "Время" нэвтрүүлгээс ялгаатай нь залуу авъяаслаг сурвалжлагчид ажилладаг TSN (Телевизийн мэдээний үйлчилгээ) шөнийн дугаарууд гарч байв. Телевиз нь социалист тогтолцоог нуран унахад ихээхэн хувь нэмэр оруулж, урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй ил тод, туйлын илэн далангүй материалыг үзэгчдэд хүргэсэн. Редакцийн хайчнаас ангид шууд нэвтрүүлгийн тоо эрс нэмэгдсэн. Энэ чиглэлээр залуучуудын "12-р давхар", "Взгляд" хөтөлбөрүүд тэргүүлэв.

Ленинградын нэвтрүүлэгт "Олон нийтийн санал бодол" болон нийслэлийн "Өдрийн мэнд, Москва!" Гудамжинд суурилуулсан камер, микрофон нь улс төрийн нэн тулгамдсан асуудлаар үг хэлэх боломжийг хажуугаар өнгөрч буй хэн бүхэнд олгох нь зайлшгүй чухал бүрэлдэхүүн хэсэг болжээ.

Хэрэв 1970-аад онд тус улсад хот, бүсийн студиудын тоо бага зэрэг буурч байсан бол 1985 оноос хойш тэдний тоон өсөлт дахин эхэлсэн нь бүс нутгийн ашиг сонирхлын ач холбогдол, төвийн ашиг сонирхолд нийцэхгүй байгааг харуулж байна. 1987 онд анхны кабелийн телевизийн сүлжээнүүд Москва болон бусад хотуудын зарим хэсэгт гарч ирэв. NIKA-TV (Телевизийн хараат бус мэдээллийн суваг), ATV (Зохиогчийн телевизийн холбоо) зэрэг төрийн бус телевизийн анхны холбоодууд байгуулагдаж байна.

ЗХУ (1989), ОХУ-ын (1990) Ардын депутатуудын сонгуулийн үеэр болсон телевизийн мэтгэлцээн, Дээд Зөвлөлийн их хурал, хуралдааны шууд нэвтрүүлэг нь олон нийтийн ухамсарыг төлөвшүүлэхэд хамгийн их хувь нэмэр оруулсан.

Тиймээс дотоодын телевиз бол тоталитар дэглэмийн үр жимс, өөрийгөө хамгаалах хэрэгсэл юм. Номенклатурын төв захиргаа, улсын төсвийн эдийн засаг, өргөн нэвтрүүлэг, үйлдвэрлэлийн монополь байдал, "дундаж" үзэгчид анхаарлаа төвлөрүүлж, дэлхийн бусад улсаас бараг бүрэн тусгаарлагдсан байдал - эдгээр нь 1991 оны 8-р сараас өмнө байсан хүчин зүйлүүдийн нэгдэл юм.

1991 оны хавар мөн адил эргэлтийн үеэр Останкиногийн дэргэд ноцтой өөр телевиз гарч ирэв. Энэ бол Ямское Поле гудамжинд яаран дасан зохицсон байрнаас анх нэвтрүүлгээ цацаж байсан Оросын телевиз байв. Төв телевизийн хамгийн хөдөлгөөнтэй, ардчилсан сэтгэлгээтэй сэтгүүлчид, тэр дундаа Вильнюс хотод болсон үйл явдлын талаар үнэнийг хэлэхийг оролдсоныхоо төлөө эфирт түдгэлзсэн сэтгүүлчид тэнд очсон. ЗХУ-ын төв хороонд Останкино Оросын удирдагч Б.Н.Ельциний нэрэмжит үзэл санааг хэрэгжүүлж буй Оросын телевизтэй тэмцэх ёстой гэсэн асуудлаар тусгай хурал болов. ЗХУ. Төрийн хоёр телевизийн сөргөлдөөн 1991 оны эцэс хүртэл буюу ЗХУ задран унатал үргэлжилсэн.

75 телевизийн төв, телевизийн студиудыг шинэ Оросын харьяалалд шилжүүлэв - хуучин ЗСБНХУ-ын Улсын радио, телевизийн "эдийн засгийн" талаас илүү хувь нь. Үлдсэн хэсэг нь одоо Украин, Казахстан, ТУХН, Балтийн бусад орнуудад харьяалагддаг. Мэдээллийн нарийссан орон зайд Останкино (1-р суваг), РТР (2-р суваг) гэсэн хоёр том төрийн өмчит компани анх нэвтрүүлгээ цацдаг. Өдөрт нэг цаг хагасаас хоёр цагийн турш 2-р сувгийн нэвтрүүлэг нь бүс нутаг, бүс нутаг, бүгд найрамдах улсын нэвтрүүлгүүдийг эфирээр дамжуулж байв. Холбооны 89 субъект бүгд өөрийн гэсэн телевизийн төвтэй байгаагүй.

1993 оны эхээр дүр зураг эрс өөрчлөгдсөн: Орос дахь өргөн нэвтрүүлэг, телевизийн үйлдвэрлэлийн байгууллагуудын тоо мянгад хүрчээ. Зарим нь зөвхөн цаасан дээр ажилладаг байсан - тэд лиценз авсан. Гэсэн хэдий ч Орос улс зах зээлийн харилцаанд шилжсэн нь телевизийн салбарт хувийн санаачилгыг идэвхжүүлсэн. Хуулийн дагуу тусгай зөвшөөрөл олгосон Оросын Холбооны Улс 1991 оны арванхоёрдугаар сард батлагдсан “Хэвлэл мэдээллийн хэрэгслийн тухай” Төрийн Дум хэдэн жилийн турш Телевиз, радио нэвтрүүлгийн тухай хуулийн хувилбаруудыг хэлэлцсэн. 1996 онд хуулийн төслийг Дум баталсан боловч Холбооны Зөвлөл татгалзсан: хууль тогтоогчид болон өргөн нэвтрүүлгийн байгууллагууд өргөн нэвтрүүлгийн зөвшөөрөгдөх хяналтын хэмжээ, хэлбэр, лиценз авах, сунгах нөхцлийн талаар маргасаар байна. Телевиз, радио нэвтрүүлэг явуулах үндэслэл болох ерөнхий заалтуудыг боловсруулж, тохиролцсон.

1993 оны 1-р сарын 1-нд Москва дахь өмнө нь чөлөөтэй байсан зургаа дахь давтамжийн суваг дээр "ТВ-6 Москва" телевизийн нэвтрүүлгүүд гарч ирэв. 1993 оны 10-р сарын 10-нд NTV суваг цацагдсан. Үүнийг бүтээгчид үзэгчдэд "төрийн бус", "шинэ", "бидний", "бие даасан" гэсэн эхний үсгийг тайлах янз бүрийн сонголтыг санал болгов. Наше бараг ижил нэртэй А.Невзоровын жингоист нэвтрүүлэгтэй хүсээгүй холбоог өдөөсөн. "Тусгаар тогтнол"-ын тухай ч ярих шаардлагагүй: NTV нь хэвлэл мэдээллийн магнат В.Гусинскийд харьяалагддаг, "Итоги" аналитик нэвтрүүлэг нь түүний ашиг сонирхлыг тусгасан байдаг. . Гэсэн хэдий ч төрийн сувгуудын шилдэг сэтгүүлчид шилжсэн NTV (“Сегодня”) телевизийн мэдээллийн хөтөлбөрүүд эхнээсээ энэ тал дээр өндөр шаардлага тавьж эхэлсэн. чухал бүснэвтрүүлэг.

1995 оны 4-р сарын 1-ний өдөр анхны сувгийг Останкинаас шинэ бүтцэд шилжүүлэв - "Оросын олон нийтийн телевиз" гэсэн утгатай ORT хаалттай хувьцаат компани. Хуучин телевизийн хүлээн авагчдын хүртээмж муутай дециметр дээр Рен-ТВ компаниудын хөтөлбөрүүд гарч эхэлсэн (үүнийг үүсгэн байгуулагч, Москвагийн Улсын Их Сургуулийн сэтгүүлзүйн факультетийг төгссөн Ирена Лесневскаягийн нэрээр нэрлэсэн), TNT, M-1 , STS, (“телевизүүдийн сүлжээ”), кабелиар “Капитал” болон бусад нэвтрүүлгүүдийг хүргэж байна.Гуравдугаар метр сувагт “ТВ-Центр” компанийн нэвтрүүлэг бүрэлдэж байгаа нь хэтийн төлөвтэй байна. нийслэлийн бүс нутгаас хол тархсан. Тав дахь суваг (хуучин Санкт-Петербург) 1997 онд ОХУ-ын Төрийн телевиз, радиогийн "Соёл" хэмээх шинэ бүтцийн нэгжид өгсөн. ОХУ-ын Ерөнхийлөгчийн 1998 оны 5-р сарын 8-ны өдрийн зарлигийн дагуу РТР, РИА Новости болон 88 бүс нутгийн төрийн телевизийн компани, техникийн телевизийн төвүүдийн үндсэн дээр төрийн хэвлэл мэдээллийн холдинг байгуулжээ. Ийнхүү ЗСБНХУ задран унасны дараа бодлогогүй устгасан ТВ-ийн салбар дахь засаг захиргааны босоо “төв-бүс нутаг” дахин байгуулагдаж байна.

Богино хугацаанд дотоодын телевиз өөрчлөлтийн асар том замыг туулж, большевикуудын сургаал номлолоос мултарч, төрийн улс төрийн цензур зэрэг ичгүүртэй үзэгдлийг таслан зогсоосон; өмчийн бараг бүх хэлбэрийг (хувьцаат, хувийн гэх мэт) туршиж үзээд нам-төрийн монополь байхаа больсон; телевизийн компаниудыг нэвтрүүлгийн продюсер (продюсер пүүс) ба өргөн нэвтрүүлэгчид (тэр ч байтугай эхний болон хоёр дахь зуучлагч нар гарч ирэв - дистрибьютерүүд) гэсэн хуваагдал байсан; Үүний үр дүнд хөтөлбөрүүдийн зах зээл бий болсон - энэ чиглэлээр өрсөлдөөн нь үзэгчдийн сонирхлын зах зээлийг хангахад туслах ёстой.

1999 он гэхэд бүрэлдэн тогтсон Оросын төв телевизийн бүтэц нь дараах байдалтай байна: улсын телевиз - РТР; олон нийтийн телевиз - ORT; арилжааны телевиз - NTV. Үнэн хэрэгтээ, олон судлаачдын үзэж байгаагаар энэ нөхцөл байдал нь хамгийн чухал зүйлүүдийн нэг юм - шинэ зууны босгон дээр бий болсон орчин үеийн Оросын бүх телевизүүд нь арилжааны үзэгдэл юм. Үүнийг жишээ нь, улс өөрийн улсын RTR сувгийн төлбөрийг гуравны нэгээр л төлдөг гэдгээр тайлбарлаж болно. Үлдсэн зардлаа Оросын телевизүүд сурталчилгаагаар дааж, арай ядан хооллож байна. "Олон нийтийн телевиз (ORT) гэж нэрлэгддэг телевиз нь 51% нь хөрөнгийн мэдэлд байдаг бөгөөд энэ нь олон нийтээс, ард түмнээс хол байдаг үзэл бодлыг илэрхийлж, дэмждэг."

Ийнхүү дотоодын телевизийн хувьсал нь түүний оршин тогтнохын өмчийн хэлбэр, зохион байгуулалтын хэлбэр, удирдлагын механизм, нэвтрүүлэг, дохио дамжуулах арга, нэвтрүүлгийн зарчим, үйлдвэрлэлийн арга барил, бүтээлч хандлага зэрэгт нөлөөлсөн нь хэлбэрийг өөрчлөхөд зайлшгүй хүргэсэн. нэвтрүүлгийн сэдэв, асуудлууд. , мөн нэвтрүүлгийн функцийг хөгжүүлэхэд ихээхэн өөрчлөлт оруулсан.

1.2 Телевизийн жанрын тухай ойлголт

Төрөл жанрыг тодорхойлох онолын үндэслэл, түүний онцлогийг урлаг, утга зохиолын шүүмжлэлээс хайх ёстой, "жанр" гэсэн ойлголт хаанаас гаралтай вэ? сэтгүүл зүйн онолд ирсэн.

Телевизийн жанрыг харьцангуй тогтвортой шинж чанартай, бүтээлч бүтээгдэхүүнийг ангилахад ашигладаг, үзэгчдэд зориулсан зөвлөмжийн үүрэг гүйцэтгэдэг бодит байдлын тусгалын тогтсон төрөл гэж тодорхойлж болно. Орчин үеийн телевизийн хувьд жанрын бүтэц нь практик ач холбогдолтой: телевизийн агуулгыг төрөлд хуваах нь зөвхөн агуулгын үүднээс төдийгүй техникийн үүднээс чухал ач холбогдолтой, учир нь үйлдвэрлэлийн технологи нь үүнээс ихээхэн хамаардаг.

Өмнө дурьдсанчлан сэтгүүл зүй бол бүтээлч байдал (ихэвчлэн тийм ч их биш) төдийгүй улс төрийн үйл ажиллагааны хүрээ юм. Шууд, гэхдээ ихэнхдээ далд улс төрийн детерминизм нь сонин, сэтгүүл, радио, телевизийн студи гэх мэт хэвлэл мэдээллийн жинхэнэ эздийн ашиг сонирхлоос үүдэлтэй байдаг. Тэд улс, нам, санхүүгийн бүлэг эсвэл бүр хувь хүн байж болно. Энэ хамаарал нь хөтөлбөрийн бодлого, хэтийн болон одоогийн төлөвлөлт, бодит өдөр тутмын хөтөлбөрийн зохион байгуулалтад илэрдэг. Гэхдээ хөтөлбөр нь мозайк хавтан шиг салангид, мөн нэгдмэл хэсгүүдээс бүрддэг нэг төрлийн цогц утга учиртай хэлбэр юм. Тэд тус бүр өөрийн үүргийг гүйцэтгэдэг бөгөөд тус бүр нь тодорхой шинж чанар, шинж чанартай байдаг. Өөрөөр хэлбэл, тодорхой төрөлд хамаарна.

Төрөл зүйлийн хуваагдал нь зөвхөн хэв шинжийн хэмжүүр дээр суурилдаггүй. Энэ нь бодит байдлыг тусгах арга зам, зарим програмын функциональ шинж чанар, тэдгээрийн хэсгүүд, сэдэвчилсэн өвөрмөц байдал, техникийн үзүүлэлтүүдтелевизийн шоу зохиох.

Тиймээс олон төрлийн телевизийн бүтээгдэхүүнийг хэд хэдэн албан ёсны шинж чанарын дагуу ангилж болно. Энэ нь телевизийн сэтгүүлзүйн асуудлыг онолын хувьд ойлгоход чухал ач холбогдолтой биш, харин телевизийн сэтгүүлчдийн практик үйл ажиллагаанд чухал ач холбогдолтой хэд хэдэн төрлийг ялгах боломжийг бидэнд олгодог. Үнэн хэрэгтээ, уг жанрын мөн чанарыг зохих ёсоор ойлгоход ур чадвараа бүрэн дүүрэн хэрэгжүүлэх, редакцийн даалгаврыг биелүүлэх боломжууд байдаг.

Төрөл бүрийн онол өөрөө туйлын нарийн төвөгтэй, олон талт бөгөөд амьдралын, өөрчлөгдөж буй практикийн хамт өөрчлөгдөж, байнгын хөгжлийн явцад байдаг. Үүсэх, хөгжих, шинэ төрлүүд гарч ирэх, хуучин төрөл зүйл устах нь түүхэн зайлшгүй үйл явц юм. Манай телевизийн практик нь өгөгдсөн, царцсан жанрын схем нэг удаа бүтэлгүйтсэн гэдэгт итгүүлж байна. Бидний нүдний өмнө сонин, радио төдийгүй өнгөрсөн жилүүдийн телевизээр ижил төстэй хэлбэрүүд гарч ирдэг. Төрөл зүйлийн тархалт нь ерөнхийдөө сэтгүүлзүйн онцлог шинж чанартай боловч телевизийн сэтгүүл зүйд ялангуяа сэтгүүлзүйн шинэлэг зүйл биш, харин хэл ярианы асар их баялагтай холбоотой - дуу чимээ дагалддаг хөдөлгөөнт дүрслэл, дүрслэл нь ялангуяа тод илэрдэг. . Жанруудын уулзвар дээр, тэдгээрийн задралд, амьдралын нарийн төвөгтэй харилцаа, бидний цаг үеийн эрс мөргөлдөөн заримдаа илүү нарийвчлалтай тусгагдсан байдаг.

Телевиз уламжлалт жанрыг эзэмших замаар хөгжсөн. Дараа нь - дүрслэлийн болон илэрхийлэлтэй шинж чанар, түүнчлэн телевизийн үзэгчидтэй харилцах харилцааны онцлог шинж чанаруудын дагуу тэдгээрийн хугарал. Тиймээс телевизийн нэвтрүүлэгт сурвалжлага, ярилцлага, дэлгэцийн тоглоом, уралдаан, ток шоу (мөн ярилцлагын төрлийг өөрчилсөн) хоёулаа адилхан танил болсон.

Гэхдээ телевизийн нэвтрүүлгийн бүтэц нь хичнээн төвөгтэй байсан ч түүний үндсэн дээр тогтвортой жанрын шинж чанарыг үргэлж олж авах боломжтой.

Мэдээллийн төрөлд аман мессеж, видео клип, богино ярилцлагаболон тайлан; аналитик руу - практикт ихэвчлэн "шилжүүлэх" гэж нэрлэдэг. Энд та видео захидал, харилцан яриа, тайлбар, тойм, хэлэлцүүлэг, хэвлэлийн бага хурал, ток шоу зэргийг онцолж болно. Уран зохиолын баримтат кинонд ноорог, эссэ, эссэ, фельетон, товхимол орно.

Төрөл бол түүхэн ангилал юм. Түүгээр ч зогсохгүй энд түүхч үзэл нь зөвхөн түүний чанарыг (тогтвортой шинж чанарууд) сонгох, нэгтгэх замаар илэрдэг. Төрөл бүрийн системүүд - энэ нь сэтгүүл зүйд онцгой хамаатай - тухайн үеийн нэг төрлийн үзүүлэлт болж чаддаг. Ийнхүү мэдээллийн эрх чөлөөг хязгаарлах үед аналитик, үнэлгээ, төлөвшүүлэх чиглэлүүд давамгайлж байгааг тэмдэглэсэн. Харин ч мэдээллийн ханасан байдал, сурвалжлага давамгайлж байгаа нь үг хэлэх эрх чөлөөний цаг үеийг харуулж байна.

Сэтгүүл зүй (лат. publicus - нийтийн, ардын) - өнөөгийн амьдрал, өнөөгийн асуудал, үйл явдлуудад зориулагдсан нэг төрлийн бүтээл; Нийгмийн институцийн үйл ажиллагаанд нөлөөлж, олон нийтийн боловсролын хэрэгсэл, нийгмийн мэдээллийг зохион байгуулах, дамжуулах арга хэрэгсэл болж, чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. Публицизм нь янз бүрийн хэлбэрээр байдаг: аман (бичгийн болон аман), график ба дүрслэл (зурагт хуудас, шог зураг), гэрэл зураг ба кино (видео), график (баримтат кино, телевиз), театрын болон жүжиг гэх мэт. Энд байгаа үндсэн шинж чанарууд нь хамаарал юм. хүрээлэн буй ертөнцийн тодорхой асуудал, үйл явдлын сэдэв, ойлголтын цар хүрээ.

Хууль тогтоох дээд байгууллагын хуралдааны нэвтрүүлэг, сурвалжлага, Засгийн газрын зарим шийдвэрийн талаарх санал шүүмж, нэрт зүтгэлтнүүдтэй хийсэн яриа, нийгмийн амьдралын шийдэгдээгүй асуудлын талаар сэтгүүлзүйн эрэн сурвалжлах, мэргэжилтнүүдийн "дугуй ширээний ярилцлага", хүрэлцэн ирсэн гадаад орны удирдагчдын хэвлэлийн бага хурал. албан ёсны айлчлалууд - энэ бүхэн бол телевизийн сэтгүүл зүй юм.

Долоо хоног тутмын аналитик нэвтрүүлэг, чамин орны зураг авалт, аяллын эссэ, хиймэл дагуулын сувгаар хүлээн авсан видео мэдээллүүдийн түүвэр, манай эдийн засгийн хөгжилд өөрийн хөрөнгөө зарцуулж буй барууны бизнесментэй хийсэн яриа бол телевизийн сэтгүүлчдийн бүтээсэн сэтгүүл зүй юм.

Эдийн засгийн сэдвээр хийсэн тайлбар, хээрийн ажлын түүх, хувьцааны мэдээ, ажилчин, тариачны телевизийн хөрөг, дотоодын бизнесмэний буяны үйл ажиллагааны тухай түүх, шинэ хууль тогтоомжийг тайлбарлаж буй хуульчийн яриа - энэ бол телевизийн сэтгүүл зүй юм.

Гүйцэтгэл алдартай зохиолчдээр халуун сэдэв, кино студийн зураг авалтаас хийсэн сурвалжлага, авъяаслаг хөгжимчний аялан тоглолтын тойм зураг, залуу уран бүтээлчдийн нээлтийн өдрийн тухай мэдээ - энэ бүхэн бас телевизийн сэтгүүл зүй юм.

Таны харж байгаагаар энд сурталчлах гол, тодорхойлох шинж тэмдэг нь олон хүнийг нэгэн зэрэг татах (олон нийтэд сурталчлах) юм. Гэхдээ эдгээр бүх хөтөлбөрүүд нь хэлбэр, бүтээх арга барил, сэтгүүлзүйн ажлын онцлог шинж чанараараа ижил биш юм. Өөрөөр хэлбэл, янз бүрийн төрлөөр хийгдсэн байдаг.

Мэдээжийн хэрэг, телевизийн бүтээлийн төрлийг тодорхойлохдоо аль нэг онцлог шинж чанарт тулгуурладаггүй, харин бүхэлд нь авч үздэг. Жанрын системийн тухай ярихдаа бид телевизийн материалын найрлагын зохион байгуулалтад тусгагдсан бодит байдлыг дүрслэх хандлагын гурван үндсэн зарчмыг ялгаж үздэг.

Нэгдүгээрт, бодит байдлыг энгийн байдлаар засах хүслийг илэрхийлдэг бүлэг жанрууд. Энд зохиолч тодорхой үйл явдал, үзэгдлийг дагаж мөрддөг. Ийм материалын найрлага, тэдгээрийн зохион байгуулалт нь үйл явдлын бүтцээс хамаарна. Энэ нь мэдээллийн төрөлд хамаарна.

Эцэст нь, гуравдугаарт, мессежүүд, тэдгээрийн найрлага нь зохиогчийн санал болгосон дүрслэлийн системээс хамаарна. Материалын баримтат шинж чанарыг хадгалахдаа зохиогч арга хэрэгслийг ашигладаг уран сайхны илэрхийлэлжүжиглэх хүртэл. Ийм мессеж нь уран сайхны сэтгүүлзүйн төрөлд хамаарна. Энд дүрс байгаа эсэх нь шийдвэрлэх үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд мессеж, баримтын дүн шинжилгээ нь чухал юм хоёрдогч ач холбогдол. Эссэ, эссэ, ноорог нь баримт материалыг уран сайхны зохион байгуулалтын үр дүн гэж хэлж болно, харин аналитик төрөл (тайлбар, тойм, захидал харилцаа) нь зөвхөн баримт, үйл явдал, үзэгдлийн дүн шинжилгээ хийх замаар өөрсдийгөө дүрслэн харуулахгүй гэж хэлж болно. . Уран сайхны сэтгүүл зүйн үүрэг бол хувь хүнээр дамжуулан ердийн, ерөнхий байдлыг илчлэх явдал юм. Дүгнэлт, шинж чанарыг илчлэхийн тулд уран сайхны сэтгүүл зүй нь бодит байдлын дүрслэлийн тусгалыг ашигладаг бөгөөд энэ дүр төрхийг уран зохиолын бус, баримт материалаас бүтээдэг.

Сэтгүүл зүйн практикт төрөл жанрын сонголт нь зөвхөн дүрсэлсэн объектын шинж чанараас гадна одоогийн гарчгийн хүрээнд ирээдүйн материалын агаарт тавигдах газар, тухайлбал, ихэвчлэн нөлөөлдөг. бодит үйлдвэрлэлийн сорилт. Хоёр сэтгүүлчийг нэг объект руу илгээж болно - үйлдвэр, их дэлгүүр эсвэл боомт руу шинэ нисэх онгоц эсвэл метроны машин турших.

БҮЛЭГ 2. Зөвлөлт ба орчин үеийн Оросын телевизэд янз бүрийн жанруудын оршин тогтнох онцлог

2.1 ЗХУ-ын телевизийн жанруудын онцлог

Орос (ЗХУ) дахь анхны телевизийн нэвтрүүлэг 1931 онд эхэлсэн бөгөөд Москвагийн өргөн нэвтрүүлгийн төвөөс зохион байгуулсан; Дайны дараа 1945 онд нэвтрүүлэг дахин эхэлсэн.

1950-иад оны дунд үеэс эхлэн телевизийн үзэгчдийн өсөлт нь янз бүрийн нийгэм, хүн ам зүйн бүлгүүдийн сонирхлын дагуу нэвтрүүлгүүдийг ялгах хэрэгцээг бий болгосон. Хүүхэд, залуучуудад зориулсан хөтөлбөрүүд байсан; CST-ийн хүлээн авах талбайг өргөжүүлснээр - хөдөө аж ахуйн ажилчдад зориулсан хөтөлбөрүүд. Нэвтрүүлгийн хэмжээ нэмэгдсэнээр боловсролын хөтөлбөрүүд (тэдгээрийн эхнийх нь 1955 оны 1-р сараас 5-р сард "Автомашин" боловсролын киноны курс), цэргүүд, эмэгтэйчүүд, эцэг эхчүүдэд зориулсан нэвтрүүлэг гэх мэт хөтөлбөрүүдийг явуулж эхлэх боломжтой болсон.

Хүн амын янз бүрийн давхаргын хэрэгцээг хангах, нэгэн зэрэг үзэгчдийг тогтворжуулах хүсэл эрмэлзэл нь телевизийн хувьд шинэ, гэхдээ хэвлэл, радиогийн хувьд уламжлалт өргөн нэвтрүүлгийн хэлбэрийг хөгжүүлэхэд хүргэсэн: телевизийн тогтмол хэвлэлүүд гарч ирж, хурдан хүчээ авчээ. Тиймээс 1954-1958 онд. "Залуу анхдагч", "Урлаг", "Мэдлэг" болон бусад телевизийн сэтгүүлүүд CST-ийн хөтөлбөрүүдэд байр сууриа баттай эзэлдэг.

Телевизийн жанрын онолыг мөн боловсруулсан. Үндсэн бүлгүүд нь мэдээлэл, сэтгүүлзүйн (репортаж, эссэ, мэдээлэл гэх мэт), баримтат болон уран сайхны төрөл (яриа, баримтат жүжиг, телевизийн уралдаан гэх мэт), уран сайхны болон тоглоомын төрөл (телевизийн үзүүлбэр, драмын, утга зохиол, поп гэж хуваагддаг) байв. , хөгжимт, хүүхэлдэй; концерт, уран сайхны телевизийн кино). Тусгай жанрын бүлэг бол боловсролын хөтөлбөрүүд (лекц, боловсролын театр, телевизийн аялал гэх мэт) юм. Телевизийн бүтээлч байдлын ирээдүйтэй хэлбэр бол олон ангит бүтээл (телевизийн өгүүллэг, теленовелла, телехроника) ба циклийн нэвтрүүлэг юм.

2 давхарт нээгдсэн бүх телевизийн студиуд. 50-аад он, тэдний хөтөлбөрт дор хаяж хоёр, гурван сар тутмын сэтгүүл багтсан. Эдгээр нь орон нутгийн материалд тулгуурласан нийгэм-улс төр, шинжлэх ухааны алдартай, хүүхэд залуучуудын хөтөлбөрүүд байсан бөгөөд тэдгээрийн нэр нь CST сэтгүүлүүдийн нэртэй давхцаж байсан (“Урлаг”, “Залуу анхдагч”, “Эмэгтэйчүүдэд зориулав”) эсвэл бага зэрэг ялгаатай байв. .

Телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн хамгийн чухал хоёр төрөл болох телевизийн кино урлаг, мэдээллийн үйлчилгээ бий болж, хөгжиж эхлэв.

1956 оны 11-р сард байгуулагдсан CST-ийн хамгийн сүүлийн үеийн мэдээний редакцийн зөвлөл (зөвхөн гурван хүнээс бүрдсэн) радиогоор хамгийн сүүлийн үеийн мэдээний нийтлэлийг хөтлөгч уншихад зөвхөн энгийн давталт хийдэг байв. Эдгээр хувилбарууд өдөр бүр, бүр тодорхойгүй хугацаанд (нэвтрүүлэгийн өдрийн төгсгөлд) телевизээр гардаггүй байсан тул тэдэнд тогтвортой үзэгчид байгаагүй.

Телевизийн кино үйлдвэрлэл бэхжиж, корреспондентийн сүлжээ өргөжиж, телевизийн төв хоорондын хоёр талын харилцаа холбоо хөгжихийн хэрээр TN дугаарт мэдээлсэн мэдээллийн төлөөллийн чанар, ач холбогдол, цаг үеэ олсон байдал тогтвортой нэмэгдсээр байна. 60-аад оны дундуур телевиз үнэхээр улс төр, соёл, эдийн засгийн амьдралын чухал үйл явдлуудын талаар хүн амын мэдээллийн гол эх сурвалжийн нэг болсон.

Үйл ажиллагааны телевизийн мэдээлэл болох үйл явц жигдэрсэнгүй. Энэ нь TN-ийн гаралтын тогтмол бус байдал, хайлт нь ихэвчлэн эмх замбараагүй, системгүй байсан мессежийн хэлбэрийн тогтворгүй байдал зэрэгт тусгагдсан байв. Телевизийн мэдээлэлд агуулгын тодорхой зорилготой, төрөл, хэв маягийн зохицсон хослолоор бүтээгдсэн чуулгын чанар дутмаг байсан нь тогтсон сонин сэтгүүлийн онцлог юм.

1968 оны нэгдүгээр сарын 1-нээс цацагдаж эхэлсэн “Время” нэвтрүүлэг ийм “мэдээллийн чуулга” болох зорилготой байв. Нэвтрүүлгийн тодорхой тодорхойлогдсон (эзлэхүүн, байршлын хувьд) сегментийн хүрээнд "Время" сонины ойролцоо тогтвортой хэлбэрийг эрмэлзэж, тухайн өдрийн хамгийн чухал үйл явдлын талаар үзэгчдэд мэдээлэв. "Время" хөтөлбөрт яг хэзээ ч хөндөгдөөгүй газрыг тэр даруй баталгаажуулаагүй. Зөвхөн 1972 оноос хойш Төв телевизийн үзэгчид 21.00-21.30 цагийн хооронд тухайн үеийн үйл явдлын талаар мэдэх боломжтой гэдэгт итгэлтэй болсон. Өмнө нь тийм ч чухал биш мэт санагдаж байсан уг нэвтрүүлгийн дамжуулалтын газрын тогтвортой байдал нь түүний нийгэм-сэтгэл зүй, улс төрийн ач холбогдлыг бүрэн илчилсэн юм. Сая сая хүмүүсийн үдшийн цагийг "мэдээний өмнө", "дараа" гэсэн сегментүүдэд хувааж эхлэв. Мэдээжийн хэрэг, "Время" нь зөвхөн тогтмол үйл ажиллагааныхаа ачаар үзэгчдийг байлдан дагуулж чадсангүй - агуулгыг гүнзгийрүүлэх, танин мэдэхүйн үнэ цэнийг нэмэгдүүлэх үйл явц үргэлжилсээр байв.

Телевизийн мэдээллийн алба мэргэжлийн ур чадвараа дээшлүүлснээр бодит байдлын бүрэн бус дүр зургийг өгсөн нь зөвхөн улс орны амьдралын эерэг талуудыг тусгасан гэж хэлэх нь зөв юм. Хэрэв бид бодит байдлыг нийгмийн ач холбогдолтой баримтуудын нийлбэрт авч үзвэл чимээгүй байх нь (мэдээж буй баримтуудын найдвартай байдлын хувьд) зүгээр л худал хуурмаг хэлбэр гэдгийг онцлон тэмдэглэе. Гэвч амьдралыг нэг талыг барьсан үзэл нь Зөвлөлтийн сэтгүүл зүйд бүхэлдээ онцлог байв. Тэгээд ер нь ард түмэн бол зүгээр л хүлээж аваад тэвчдэг. "Время" нэвтрүүлгийг тус улсын бараг бүх насанд хүрсэн хүн ам үзсэн.

Мэдээллийн сэтгүүлзүйн хамгийн чухал хоёр төрөл болох сурвалжлага ба ярилцлага нь эхэндээ "амьд" дамжуулалтын хүрээнд амжилттай оршин тогтнож, бүр хөгжих боломжтой байв. 1950-иад оны хоёрдугаар хагасаас эхлэн эдгээр төрөл нь нэвтрүүлэгт хангалттай байр суурь эзэлдэг байсан тул ярилцлага, сурвалжлага, мэдээний товхимол дахь тэмдэглэлтэй ("хуйвалдаан") хослуулан телевиз мэдээллийн үүргээ гүйцэтгэж эхэлсэн. өнөөдөр чухал.

Уран сайхны сэтгүүлзүйн төрөлд асуудлыг шийдвэрлэх нөхцөл нь илүү төвөгтэй байдаг. Олон нийтийн мэдээллийн хэрэгслийн систем дэх эссений үүрэг нь тухайн төрөл зүйлийн онцлогоор тодорхойлогддог: баримт, материаллаг баримтат, үүнтэй зэрэгцэн илэрхийлэх хэрэгслийн хувьд уран сайхны. Бодит байдлын бодит байдлыг тусгасан уран сайхны болон сэтгүүлзүйн дүр төрхийг бий болгохын тулд (мөн үүнгүйгээр эссэ байхгүй) "амьд" телевиз дэлгэцийн илэрхийлэл хэрэгслээр бүрэн ажиллах боломжгүй байв. Публицизм нь ерөнхийдөө нөхцөл байдлын шинж чанартай бөгөөд ямар ч шинж чанартай байдаггүй жүжигчиднөхцөл байдлаас гадна ямар ч нөхцөл байдал, түүнчлэн нийгмийн тодорхой ач холбогдолтой хүмүүс байж болохгүй. Гэхдээ "амьд" телевиз нь тухайн хүний ​​зан чанар илэрч, илчлэгдсэн нөхцөл байдлыг дэлгэцэн дээр харуулах чадвартай бол энэ нь зөвхөн ховор тохиолдлын үед л тохиолдож болно. Нөхцөл байдал нь телевизийн камерын линзний өмнө гарч ирэх ёстой бөгөөд энэ нь дамжуулах явцад, тэр ч байтугай түүний бүх хэсгүүдийн тодорхой хуйвалдаан-хронологийн дараалалд байдаг. Телевизийн сэтгүүлчид нэвтрүүлгийн үеэр амьдралын нөхцөл байдлыг задлах гэж оролдохдоо бодит байдлыг "жүжиглэх" буруу замаар явж байсан. Ийнхүү алдартай төгөлдөр хуур телевизийн дэлгэцэн дээр гарч ирснээр "санамсаргүйгээр" "энд, бутанд" болсон нь олон жилийн турш поп ухаанаар тэжээгдэж, "амьд" дамжуулалтын үеэр болж буй үзэгчдийн итгэлийг бууруулж байв.

"Шууд" телевизийн нэвтрүүлгүүдэд цаг хугацаа, газар нутгийн нэгдмэл байдал нь бодит байдлыг харуулах боломжийг хязгаарлаж, нэвтрүүлгийн жанрын хүрээг хязгаарлаж байгааг онцлон тэмдэглэх нь зүйтэй. Зөвхөн "амьд" дамжуулалтад найдаж, бичлэгийг засах, дараа нь засварлахгүйгээр телевиз эссений төрлийг бүрэн эзэмшиж чадаагүй юм. Үүний зэрэгцээ, энэ төрөл нь бүх сэтгүүлзүйн цөмийг (сурвалжлагатай хамт) бүрдүүлдэг - энэ бол Радищев, Герцен, Щедрин, Успенский, Горький, Кольцов нараас гаралтай манай соёлын уламжлал юм.

Мосфильм нь анхны скрипт дээр суурилсан киноны үзүүлбэрийн хамт телевизийн үзүүлбэрт зориулж зураг авалт хийж эхлэхэд "ТВ кино" гэдэг үгийг анх удаа хэлсэн. Тэд кино студийн бусад бүтээлээс (кино) ялгаатай нь телевизийн кино гэж нэрлэгддэг байв. Тэдний байнгын үйлдвэрлэл бий болсон цагаасаа хойш 60-аад оноос эхэлсэн бүтээлч холбоо"Телефильм". Тоглоомын дараа баримтат телевизийн кинонууд ч гарч ирэв. Тэдний ихэнх нь зохиолын төрөлд хамаарах байсан (одоо ч хэвээр байна).

Зөвлөлт орны болон дэлхийн амьдралын өргөн цар хүрээтэй панорама нь Аугаа Октябрийн Социалист хувьсгалын 50 жил, Комсомолын 50 жилийн ой, В.И.Лениний мэндэлсний 100 жил, В.И.Лениний 50 жилийн ойд зориулсан телевизийн нэвтрүүлгүүдийг багтаасан байв. ЗХУ байгуулагдсаны 1941-45 оны Аугаа эх орны дайны ялалтын 30 жилийн ой. Телевизийн энэ чиглэлийн хамгийн чухал хөтөлбөрүүд бол "Хагас зууны түүх", "Лениний газруудаар", "Эвдэршгүй нэгдэл", "Галт жилүүдийн дурсамж", "Время" мэдээллийн хөтөлбөр, "Мэдээ" сэтгүүл юм. 1971-75 онд ЗСБНХУ-ын амьдралын тухай өргөн хүрээтэй телевизийн түүх бүтээгдсэн. Үүнд Зөвлөлт Холбоот Улсын бүх бүгд найрамдах улсуудын ололт амжилтыг харуулсан, нийгэм-эдийн засаг, соёлын бүтээн байгуулалтад Зөвлөлтийн ард түмний ололт амжилтыг харуулсан "Таван жилийн төлөвлөгөөг хугацаанаас нь өмнө!" Телевизийн циклийн 140 нэвтрүүлгийг багтаасан болно. Олон улсын асуудалд ихээхэн анхаарал хандуулдаг ("Олон улсын панорама", "Хамтын нөхөрлөл", "9-р студи", "ЗХУ гадаадын зочдын нүдээр" нэвтрүүлэг, улс төрийн ажиглагчдын яриа), үйлдвэрлэлийн тэргүүлэх ажилчид, шинийг санаачлагчдын хэлсэн үг. , дайн, хөдөлмөрийн ахмад дайчидтай хийсэн уулзалт (бүх зүрх сэтгэлээрээ дамжуулах гэх мэт).

Зөвлөлтийн үеийн телевизийн ажлын чухал хэлбэр нь ажилчдын асуултад хариулах явдал байв. Нэрт эрдэмтэн, публицист, олон нийтийн зүтгэлтнүүд. 1976 онд телевизийн шуудан 1,665,000 захидал байжээ.

Нийгэм-улс төрийн хамгийн чухал нэвтрүүлгүүдийн нэг болох "Сая саяуудын Лениний их сургууль" нь марксист-ленинист онолын тулгамдсан асуудлууд, Коммунист намын материал, баримт бичгийг сурталчилж байв.

Гарчигуудад "Хүн. Дэлхий. Орчлон ертөнц”, “Өнөөдрийн шинжлэх ухаан”, “Мэдээж – итгэмээргүй”, “Үг - Эрдэмтдэд” болон бусад сэдвээр Шинжлэх ухаан, технологийн тулгамдсан асуудал, эдийн засгийн хөгжилд гүйцэтгэх үүрэг, хүрээлэн буй ертөнцийн талаарх мэдлэгийг өргөжүүлэхэд үзүүлэх үүрэг зэрэг сэдвээр ярилцав. "Кино аяллын клуб", "Амьтдын ертөнцөд", "Эрүүл мэнд" гэх мэт боловсролын хөтөлбөрүүд маш их алдартай байв.

Телевизийн хөтөлбөрүүд залуучуудад зориулагдсан байсан - "Залуучууд цацагдаж байна", "Амжилт хүсье", "Алив, охидоо" гэх мэт.

Телевизийн тоглоомууд нь хувь хүний ​​​​мессежийн харилцан ярианы хэлбэрүүдийн нэг болох 1957 онд телевизийн дэлгэц дээр гарч ирсэн боловч 1960-аад оны дундуур л тэдний ач холбогдол бүрэн илчлэв. 1961 оны 11-р сарын 8-нд эхэлсэн Хөгжилтэй, овсгоотой хүмүүсийн клубын (KVN) хөтөлбөрийн амжилт бүх хүлээлтээс давсан; Нэвтрүүлэг нь спортын сурвалжлага, адал явдалт киноноос илүү их сонирхлыг татсан. Гэвч 60-аад оны эцэс гэхэд телевизийн сэтгүүлзүйн улс төрийн ач холбогдол ерөнхийдөө өсөхийн хэрээр КВН-ийн бүтээгчид нэвтрүүлгийн нийгэм, сурган хүмүүжүүлэх нэр хүндийг хадгалахыг хичээж, уран сайхны найруулга хийхээс татгалзаж эхлэв. хөтөлбөрүүдийн агуулгыг гүнзгийрүүлэх чадвартай байх. КВН хүнд хэцүү хувилбарт өртсөн; Өрсөлдөгч багуудын тоглолтыг урьдчилан бэлтгэж, мэргэжлийн түвшинд найруулсан эстрадын үзүүлбэр болгон хувиргасан. Гэсэн хэдий ч импровизацын зарчмыг үргэлжлүүлэн тунхаглав, учир нь үүнгүйгээр өрсөлдөөний үр дүнг урьдчилан таамаглах боломжгүй нөлөө алга болно. Мөн КВН-ийн оролцогчид импровизацийг дүрслэхийг оролдсон боловч телевизийн камерын линзний өмнө үүнийг ямар ч аргаар үнэмшилтэй хийх боломжгүй болжээ.

Телевизийн дэлгэцэн дээр КВН-ийн нэвтрүүлэгт тодорхойлогдсон, хөгжүүлсэн импровизацын үйл ажиллагаанд багтсан зан чанарыг илчлэх боломжийг дараа нь "За охидоо!", "Сайн байна уу, бид хайж байна" гэсэн бүтэцтэй ижил төстэй хэд хэдэн мөчлөгт ашигласан. авьяас”, “Багш - алтан гар”, “Долоо хэмжинэ...”, “Юу? Хаана? Хэзээ?" гэх мэт.

Янз бүрийн насны хүүхдүүдэд зориулж "Хариулаарай, хүүхдүүд ээ!", "Сайн амраарай, хүүхдүүд ээ", телевизийн олимпиад, "Залуучуудын хөгжмийн үдэш", "Хөгжилтэй эхлэл", "Чадварлаг гарууд" гэх мэт хөтөлбөрүүдийг бэлтгэсэн. "Нүүр царай" нэвтрүүлэг. "Найзуудын" номыг үзэгчдийн захидлын дагуу бэлтгэсэн бөгөөд тэд шилдэг багш нарын тухай, хүүхдийн бүлэгт ажиллаж байсан туршлага, залуу хойч үеэ сурган хүмүүжүүлэхэд бүх хүч чадлаа зориулж буй Зөвлөлтийн хүмүүсийн тухай ярилцав.

“Зөвлөлтийн зохиолчдын уран бүтээлийн хуудсууд”, “Утга зохиолын яриа”, “Урлагийн мастерууд”, “Яруу найраг”, “Уран бүтээлчдийн тухай өгүүллэг” болон бусад гарчигуудын дор утга зохиол, урлагийн бүтээлийн үүрэг, байр суурийн тухай томоохон яриа өрнөв. улс орны амьдрал дахь тоонууд. Ардын боловсролын байгууллагууд, ЗХУ-ын ШУА, ЗХУ-ын ШУА-тай хамтран бэлтгэсэн боловсролын телевизийн хөтөлбөрүүд онцгой байр суурь эзэлдэг. боловсролын байгууллагууд. -д зориулсан шилжүүлэг ахлах сургуульСургуулийн ихэнх хичээлийн үндсэн сэдвүүдийг хамарсан бөгөөд анги руу шууд дамжуулж, оройн цагаар сургуулийн сурагчдад үзэх боломжтой байв. Багш нарт ("Багш руу чиглэсэн дэлгэц"), их дээд сургуульд элсэгчид, захидал харилцааны болон оройн их дээд сургуулийн оюутнуудад зориулсан хөтөлбөрүүдийг системтэйгээр явуулсан. Үндэсний эдийн засгийн мэргэжилтнүүдийн шилжүүлгийн мөчлөг нь үйлдвэрлэлийг тасалдуулахгүйгээр тэдний мэргэшлийг дээшлүүлэх боломжийг олгосон.

Театрын тоглолтын “алтан сан”-г бүрдүүлэх ажлыг телевиз маш сайн хийсэн.

Хөгжмийн хөтөлбөрүүд нь үзэгчдийг эх орны болон гадаадад болсон хөгжмийн амьдралын хамгийн чухал үйл явдлуудтай танилцуулж, орчин үеийн, сонгодог, ардын хөгжмийн дээжийг сурталчилж, өргөн хүрээний үзэгчдийн урлагийг гүнзгий ойлгоход хувь нэмэр оруулсан ("Хөгжим" циклүүдийн дамжуулалт). ТҮЦ”, “Таны бодол”, “Том найрал хөгжмийн цаг”, “Дуутай уулзалт”, эстрада, цэнгээнт нэвтрүүлэг “Бенефис тоглолт”, “Арт лото”, ардын урлагийн редакцийн “Манай хаяг” гарчиг. бол ЗХУ”, “Нөхөр дуу”, “Алс ойрын дуу”, “Уугуул аялгуу”) .

Телевизийн хөтөлбөрүүдэд спортын нэвтрүүлэг, олон улсын аварга шалгаруулах тэмцээн, Олимпийн наадам гэх мэт томоохон байр суурийг эзэлдэг.

2.1 Орчин үеийн Оросын телевизийн жанрын систем

90-ээд оны эхээр манай улсад гарч ирсэн телевизийн арилжааны загвар нь "Үзэгчдийн анхаарлыг татах, түүгээрээ дамжуулан ямар ч үнээр хамаагүй сурталчилгаа хийх" зарчмыг тунхагласан. Телевизийн агаар өнөөг хүртэл үл мэдэгдэх төрөл, хэлбэрээр дүүрэн байв. Дотоодын телевизийн практикт "Үг хэлэх эрх чөлөө"-тэй илүү холбоотой бус, харин арилжааны ашиг олоход чиглэсэн өөрчлөлтүүд гарсан.

Орчин үеийн телевизийн соёл, амралт зугаалгын чиг үүрэг нь зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр (ток шоу, телевизийн цуврал, телевизийн асуулт хариулт гэх мэт) -д хэрэгждэг. Энэ төрлийн телевизийн хөтөлбөрт улам бүр чухал үүрэг гүйцэтгэдэг интерактив технологиуд, үүний тусламжтайгаар үзэгч зөвхөн тоглолтын явцыг үзэж, түүнд оролцох төдийгүй хөтөлбөрийн явцад бүхэлд нь нөлөөлж чадна.

Телевизийн олон асуулт хариултууд нь үзэгчдэд хүрээгээ тэлэх, мэдлэгийг баяжуулах, мэдлэгийг нэмэгдүүлэхэд тусалдаг. Жишээлбэл, "Өө, азтай!", "Хэн саятан болохыг хүсч байна?" (ОРТ, NTV), манай телевизээр харьцангуй саяхан (2000-2001 онд) гарсан "Шунал" (NTV).

Үүний зэрэгцээ судлаачид өнөөгийн телевизийн төрөл жанрын бүтцийг нэлээд тодорхой тодорхойлж байна. Тэдгээрийн хамгийн чухал зүйлийг авч үзье.

Мэдээллийн мессеж (видео)

Энэ төрөлд телевизээр аман яриа, видео бичлэг гарч ирдэг. Баримтат кино бүтээхэд видео тэмдэглэлийг ихэвчлэн мэдээний кино гэж нэрлэдэг: үйл явдлын онцлох үйл явдлуудыг байгалийн дарааллаар нь харуулсан богино бичлэг. Телевизийн мэргэжилтнүүдийн хувьд өдөр тутмын амьдралдаа "мэдээлэл" (ямар нэгэн он цагийн мэдээ, түүний дотор аман ярианы тухай), "хуйвалдаан" (дүрмээр бол видео бичлэгийн тухай, заримдаа нарийн төвөгтэй хувилбарын тусдаа "хуудасны" тухай) гэсэн нэрс байдаг. хөтөлбөр). Бясалгагчдын өдөр тутмын зуршлаас салж, буруу хэрэглэсэн боловч маш өргөн хэрэглэгддэг нэр томьёог устгахын төлөө тэмцэх онцгой шаардлага байхгүй бололтой.

Видео клипийг ойролцоогоор хоёр төрөлд хувааж болно.

Эхнийх нь хууль тогтоох дээд байгууллагын хуралдаанаас эхлээд хэвлэлийн бага хурал хүртэлх албан ёсны, уламжлалт арга хэмжээний тайлан юм. Ийм үйл явдлын зураг авалтад туршлагатай зураглаач сэтгүүлчийн зааварчилгааг шаарддаггүй. Стандарт засварлах жагсаалтад танхимын хэд хэдэн ерөнхий төлөвлөгөө, илтгэгчийн ойрын зураг, тэргүүлэгчдийн панорама, сонсогчдын хэд хэдэн зураг, хуралдаанд оролцогчдын хэлсэн үгийг тодорхойлсон (эхний тохиолдолд - депутатууд, хоёрдугаарт) орно. - сэтгүүлчид); шалнаас ирсэн асуулт - индэр дээрээс хариулт. Энэ бол редакцид ирж буй харааны материал юм. Цаашдын ажил нь кино эсвэл видео бичлэгийн бичлэгийг засварлах, дуут текст бичихээс бүрдэнэ.

Хоёрдахь сортыг сценари эсвэл зохиогчийн гэж нэрлэж болно. Эндээс сэтгүүлчийн бүтээлч, үйлдвэрлэлийн бүхий л үйл явцад оролцох оролцоо, мэдээллийн чанарт үзүүлэх нөлөө илүү бодитой харагдаж байна. Зохиогч дэлгэцэнд тохирох баримтыг сонгож, зураг авалт, засварлах мөн чанарыг урьдчилан бодож үздэг. Залуу сэтгүүлч (оюутан-дадлагажигч, дадлагажигч, бүтээлч багийн ажилтанд шинээр ирсэн) нь хураангуй (сэдэв, санаа, үйл явдлын бодит материал), визуал шийдэл, ихэвчлэн ангиудыг багтаасан хувилбарын төлөвлөгөөг оруулах шаардлагатай. анги. Ийм видео нь үнэндээ бэсрэг тайлан юм.

Тайлангийн сэдэвчилсэн үндэс нь дүрмээр бол нийгмийн чухал ач холбогдолтой, ихэвчлэн үндэсний хэмжээний албан ёсны үйл явдал юм. Энэ нь "протокол" бэхэлгээ, нарийвчилсан, урт хугацааны дэлгэцийн хэрэгцээг тайлбарлаж байна.

Мэдээллийн сценарийг ихэвчлэн урьдчилан бичдэггүй, гэхдээ зураг авалтад сэтгүүлчийг байлцуулахыг зөвлөж байна: энэ нь түүнд бичлэгийг харуулах текстийг бичихэд тусална.

Уг сурвалжлагыг сэтгүүлчийн тайлбаргүйгээр цацаж болно. Энэ нь үйл явдлыг сурвалжлахдаа шударга байдлыг харуулах шаардлагатай тохиолдолд хийгддэг. Ихэнхдээ тайланг албан ёсны арга хэмжээний шууд дамжуулалт гэж нэрлэдэг.

Яриа (хүрээ дэх монолог)

Тухайн хүн өөрөө шоуны гол (ихэнхдээ цорын ганц) объект байх үед телевизийн дэлгэцээс олон нийтийн үзэгчдэд хандсан аливаа сонирхол нь хүрээн дэх үзүүлбэр юм.

Тоглолтыг киноны жааз, гэрэл зураг, график материал, баримт бичгийг харуулсан үзүүлбэр дагалдаж болно; Хэрэв тоглолт студиас гадуур явагдах бол хүрээлэн буй орчин, ландшафтын дэлгэцийг ашиглаж болно, гэхдээ тоглолтын гол агуулга нь зөвхөн тодорхой мэдээлэл төдийгүй түүний хандлагыг үзэгчдэд хүргэхийг эрмэлздэг хүний ​​монолог юм. түүн рүү.

Аливаа олон нийтийн, тэр дундаа телевиз, ярианы гол цөм нь мэдээжийн хэрэг, нарийн сонгогдсон, зохих ёсоор байрлуулсан баримт, аргумент, нотлох баримтын тусламжтайгаар илчлэгдсэн санаа, бодол санаа юм. Энэ бол нотолгоо, учир нь илтгэх явцад аливаа зүйлийг итгүүлэх шаардлага ямагт байх ёстой, үнэмшүүлэгч, ятгагч байдаг, үзэл бодол, үзэл бодлын тэмцэл байдаг - ялалт нь хангалттай үнэмшилтэй байх ёстой. Тиймээс илтгэлийн текст нь "идэвхтэй", доромжилсон шинж чанартай байх ёстой бөгөөд тоглолт нь өөрөө дратурын хуулийн дагуу бүтээгдсэн байх ёстой.

Ярилцлага

Сэтгүүлч чухал үйл явдалд оролцох, баримт бичиг болон бусад эх сурвалжтай танилцах замаар шаардлагатай мэдээллийг авдаг, гэхдээ юуны түрүүнд мэдээлэл дамжуулагч хүмүүстэй харилцах замаар. Хүний харилцааны аливаа үйл явц нь дүрмээр бол харилцан яриа, асуулт хариулт хэлбэрээр явагддаг.

Ярилцлага (англи хэлнээс ярилцлага - шууд утгаараа уулзалт, яриа) нь сэтгүүлч, нийгмийн ач холбогдолтой хүмүүсийн цаг үеийн асуудлаар ярилцах сэтгүүлзүйн төрөл юм.

Сэтгүүлчийн ярилцлага гэдэг нь нэг талаас энэ мэдээллийг эзэмшдэг хүнтэй шууд харилцах замаар мэдээлэл олж авах арга юм; нөгөө талаас сэтгүүлч асуултын системийг ашиглан ярилцлага авагчид (мэдээллийн эх сурвалж) өгөгдсөн сэдвийг аль болох бүрэн нээхэд тусалдаг харилцан яриа, харилцан яриа хэлбэрийн сэтгүүлзүйн төрөл юм. , телевизийн нэвтрүүлгийн үеэр логик дарааллаар.

Олон туршлагатай ярилцлага авагчдын зөвөөр анхааруулж байгаачлан ярилцагчийн хувийн шинж чанарын гүн гүнзгий шинж чанарыг олж мэдэхийн тулд ярилцлага авагчаас онцгой сэтгэлгээний хандлагыг шаарддаг. Үгүй бол бүх зүйл зөв, магадгүй амар хялбар мэт санагдах болно, гэхдээ энэ нь сэтгэл хөдөлгөхгүй, нөлөөлөхгүй, харилцан мэдрэмжийг төрүүлэхгүй.

Ярилцлага нь жанрын хувьд телевизийн дэлгэцэнд онцгой байр суурь эзэлдэг. Үнэн хэрэгтээ сэтгүүлчид чадварлаг хүмүүсээс асуулт асуухгүй, янз бүрийн арга хэмжээнд оролцогчдод ханддаггүй, эсвэл зарим чухал үйл явдлын талаар бусдын санаа бодлыг сонирхдоггүй мэдээ байдаггүй. Ярилцлага нь телевизийн олон төвөгтэй хэлбэрийн зайлшгүй элемент юм. Энэ нь өөрөө дамжуулалтыг бий болгоход ашиглагддаггүй.

Төрийн дотоод, гадаад бодлогын асуудлаар албан ёсны тодруулга авахын тулд протоколын ярилцлага хийдэг. Ярилцлага авч буй хүн бол өндөр албан тушаалтан юм.

Мэдээллийн ярилцлага. Зорилго нь тодорхой мэдээлэл олж авах явдал юм (“ярилцлага-санал”, “ярилцлага-баримт”); ярилцагчийн хариулт нь албан ёсны мэдэгдэл биш тул ярианы өнгө аяс нь ердийнхтэй ойролцоо, янз бүрийн сэтгэл хөдлөлийн илрэлүүдээр өнгөрдөг бөгөөд энэ нь мэдээллийг илүү сайн ойлгоход хувь нэмэр оруулдаг. Мэдээллийн болон сэтгүүл зүйн хөтөлбөрт багтсан.

Хөрөг ярилцлага бол ярилцагчийн зан чанарыг бүрэн илчлэх зорилготой телевизийн ярилцлага юм. Нийгэм-сэтгэлзүйн сэтгэл хөдлөлийн шинж чанар, ярилцлага авагчийн үнэ цэнийн тогтолцоог тодорхойлох нь нэн чухал ач холбогдолтой юм. Ихэнхдээ дэлгэцийн эссений салшгүй хэсэг болдог.

Асуудлын ярилцлага (эсвэл хэлэлцүүлэг). Нийгмийн ач холбогдолтой асуудлыг шийдвэрлэх янз бүрийн үзэл бодол, арга замыг тодорхойлох зорилт тавьдаг.

Бие биетэйгээ харьцдаггүй янз бүрийн ярилцагчдаас тодорхой асуудлын талаархи санал бодлыг мэдэхийн тулд ярилцлагын асуулга явуулдаг. Энэ нь ихэвчлэн бүх оролцогчид ижил асуулт асуудаг стандартчилсан ярилцлага юм. Энэ төрлийн телевизийн ярилцлага нь шинэхэн сурвалжлагчийн анхны бие даасан ажил болж магадгүй юм. Ярилцлагын асуулга нь дүрмээр бол студиос гадуур явагддаг. Энэ даалгаврыг гүйцэтгэхдээ сурвалжлагч хүмүүстэй холбоо тогтоож, тэднийг байлдан дагуулж, зорилгодоо хүрэх чадвартай байх ёстой.

Репортаж

"Тайлан" гэсэн нэр томъёо нь франц хэлнээс гаралтай. сурвалжлага ба англи хэл. мэдээлэх, мэдээлэх гэсэн утгатай. Эдгээр үгсийн нийтлэг үндэс нь Латин хэл юм: reporto (дамжуулах).

Тиймээс сурвалжлага гэдэг нь сурвалжлагч нь гэрч, оролцогч болсон аливаа үйл явдлын талаар хэвлэл, радио, телевизэд цаг алдалгүй мэдээлдэг сэтгүүлзүйн төрөл юм. Сүүлийн нөхцөл байдлыг онцгойлон тэмдэглэе, учир нь мэдээ сурвалжлах нь бусад мэдээллийн төрлүүдийн зорилго юм. Гэхдээ сурвалжлагад үйл явдал, үзэгдлийн талаархи хувийн ойлголт, илтгэлийн зохиогчийн баримтыг сонгох зэрэг нь тэргүүлж байгаа нь энэ мэдээллийн жанрын объектив байдалтай зөрчилддөггүй.

Нэг ёсондоо сэтгүүлзүйн бүхэл бүтэн түүх бол хамгийн дээд хэмжээнд ойртсон байдлаар тодорхойлогддог сурвалжлага үүсч, боловсронгуй болсон түүх юм. байгалийн амьдралбодит байдлын үзэгдлийг байгалийн хөгжилд нь дүрслэн харуулах чадвартай.

энтертайнмент телевизийн хөтлөгч Ургант

Телевиз бол орчин үеийн нийгэмд хамгийн их хамааралтай олон нийтийн урлагийн төрөл юм. Энэ нь үзэгчдийнхээ харах хүрээг өргөжүүлж, амьд, харагдахуйц зургуудын тусламжтайгаар нээх боломжтой.

Судлаач Бореев энэхүү ухагдахууныг дараах байдлаар тодорхойлжээ: “Телевиз бол алсаас байгаа мэт гоо зүйн хувьд боловсруулсан сэтгэгдлийг дамжуулах чадвартай масс видео мэдээллийн хэрэгсэл юм; ойр дотно байдал, ойлголтын дотоод байдал, үзэгчийн оршихуйн нөлөө ("агшин зуурын" нөлөө), уран сайхны мэдээллийн түүх, баримтат шинж чанарыг өгдөг шинэ төрлийн урлагийн төрөл. Борев Ю. Гоо зүй [Цахим нөөц]: сурах бичиг // Гумерын номын сан - Хүмүүнлэг. URL: http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Borev/_14.php Телевизийн бүх бодит байдал, архагшсан байдлын хувьд түүний бүтээгдэхүүн болох телевизийн хөтөлбөрүүд нь амьдралын нөхцөл байдал, түүх, туршлагын тайлбар юм.

Телевизийн хөгжлийн талаар олон таамаг дэвшүүлсэн. Телевиз бол цоо шинэ үзэгдэл байсан 1960-аад оны таамаглалуудын нэг нь: "Телевиз нь "олон нийтийн харилцааны хэрэгсэл" болох нь "бөмбөрцөгт" хувь нэмэр оруулж, бараг бүх үзэгчдийг тэгшитгэх, хувь хүнгүй болгоход хүргэнэ." Bourdieu P. Телевизээр. URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii Ийм мэдэгдэл нь үзэгчийг үл тоомсорлож, түүний эсэргүүцэх чадварыг дутуу үнэлдэг байсан. Тиймээс Францын судлаач Бурдье тэргүүтэй олон социологчид энэ онолтой санал нийлэхгүй байв. Ийм онолчид телевиз зөвхөн үзэгч, соёлын төлөөлөгчдийг төдийгүй сэтгүүлчдийг өөрчлөх чадварыг дутуу үнэлсэн гэж тэр үзэж байна. Телевиз нь урлаг, шинжлэх ухааны салбарт соёлын бүтээгдэхүүн үйлдвэрлэхэд нөлөөлдөг. Рейтингээ хадгалахын тулд телевизийн нэвтрүүлгийг чөлөөт цагаа өнгөрөөх хэрэгсэл гэж үздэг олонхийг онилж байна. Тиймээс орчин үеийн телевизүүд боловсролын бус харин амралт зугаалгын функцэд анхаарлаа хандуулдаг. Оросын телевизийг ихэвчлэн доройтсон гэж буруутгадаг - зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийн тоо нь түүнийг гүн бодол, өндөр мэдрэмжийн газаргүй нутаг дэвсгэр болгон хувиргадаг. Телевизийн нэвтрүүлгүүд чанар муутай, нэг төрлийн байвал тэдний "масс хэрэглээ"-ээр олон нийтийн сэтгэлгээнд хэв маяг, клише бий болж, улмаар хүмүүсийн сэтгэлгээг стандартчилахад хүргэдэг. Шинжлэх ухааны алдартай төслүүд нь дүрмээр бол шөнө дундын дараа сайн цацагддаг бөгөөд тэд ихэвчлэн телевизийн сувгууд дээр удаан хугацаагаар байдаггүй. Хэдэн жилийн турш хамгийн өндөр үнэлгээтэй нэвтрүүлэг бол мэдээнээс гадна зугаа цэнгэл юм. Гэсэн хэдий ч "бүх нийтийн чанар муутай телевизийн зугаа цэнгэлийн" цаг үе аажмаар өнгөрч, Оросын телевизийн нүүр царай өөрчлөгдөж байна - одоо зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүд нь зөвхөн зугаацуулах төдийгүй мэдээлэл өгөх зорилготой болж, боловсролын ангилалд шилжсэн. нэг.

Үзэгчдийн нийгэм дэх зан үйлийн загвар, түүний ёс зүйн зарчмыг бүрдүүлдэг нийгмийн чиг баримжаа олгох хамгийн чухал хүчин зүйл бол энтертайнмент телевиз, түүнчлэн мэдээллийн болон аналитик телевиз юм. Түүний хөгжил 1957-1970 онд эхэлсэн. Намын хяналт бий болсноор (1970) зугаа цэнгэлийн телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн хөгжил зогссон нь чанар буурахад нөлөөлсөн. Дараагийн таван жил бол шилжилтийн үе байсан бөгөөд энтертайнментийн олон нийтийн арилжааны нэвтрүүлэг эрч хүчээ авч эхэлсэн.

Судлаач П.Бурдье телевизийн зорилгын талаар “Телевизийн зорилго нь хүмүүст мэдээлэл өгөх; эсвэл харуулах ёстой зүйлээ харуулах, гэхдээ бодитоор харуулахгүй, харин үзүүлсэн баримтуудыг бүх утга учрыг нь алдагдуулах замаар; эсвэл бодит байдалд үл нийцэх утгыг олж авахуйц байдлаар үйл явдлыг харуулах. Bourdieu P. Телевизээр. URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii

Алдартай телевизийн шоуны нууц бол шуугиан дэгдээсэн, гайхалтай материалыг сонгох явдал юм, ялангуяа энэ нь зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр юм. Харин рейтингийн хойноос хөөцөлдөж буй телевизийн шоу үнэнээс холдох хандлагатай байдаг: "энэ эсвэл тэр үйл явдлыг дүрслэн харуулж, түүний ач холбогдол, ноцтой байдал, түүний драмын, эмгэнэлт шинж чанарыг хэтрүүлэн харуулсан" Bourdieu P. Телевизийн тухай. URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii.

1990 оноос хойш Оросын дэлгэцэн дээр "инфотайнмент" төрлийн хөтөлбөрүүд гарч ирсэн. Магадгүй тэр жилүүдийн хамгийн гайхалтай дамжуулалт бол Леонид Парфёновын "Нөгөө өдөр" төсөл юм. Нэмж дурдахад Оросын телевизээр олон реалити шоу байдаг бөгөөд тэдгээрийн анхных нь 2001 онд гарч байсан "Шилний цаана" нэвтрүүлэг (ТВ-6).

"Инфотайнмент" (зугаа цэнгэлийн мэдээлэл) хэлбэрийн шоу нь Оросын телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн сүлжээнд баттай оржээ. Сүүлийн таван жилийн хугацаанд ийм төрлийн хэд хэдэн нэвтрүүлэг дотоодын телевизээр гарч ирсэн, тухайлбал Максим Кононенкотой "Дэмий үгийн цуглуулга" (NTV, 2009), Борис Корчевниковтой "Би итгэхийг хүсч байна" (STS, 2009-2010) мөн бусад. Павел Лобковын "Бидний эсрэг ген" (NTV) алдартай шинжлэх ухааны хөтөлбөр нь 2009 оны хамгийн амжилттай төслүүдийн нэг болжээ. Тиймээс одоогоор үзэгчид инфотайнментыг ихэд сонирхож байна.

Зугаа цэнгэлийн форматын хөтөлбөр нь үзэгчдийн жагсаасан хэрэгцээний дор хаяж нэгийг нь хангах чадвартай: хурцадмал байдлыг арилгах, эерэг сэтгэл хөдлөлийг өгөх, сэтгэл хөдлөлийн түвшинд харсан зүйлээ ойлгоход нь туслах, зугтах (бодит байдлаас зайлсхийх) байдалд хүргэх.

Гэхдээ "зугаа цэнгэл" гэх мэт хоёрдмол утгатай нэр томъёоны зөвхөн дээр дурдсан шинж чанаруудын аль нэгийг нь дурдаж, тодорхой тодорхойлолт өгөх боломжгүй юм. Үгүй бол тэдгээрийг ангилах боломжгүй болно. Тиймээс, судлаач Акинфиевийн өгсөн төрөл жанрын ангилалд анхаарлаа хандуулцгаая, үүний дагуу телевизээр зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр нь таашаал авахтай холбоотой үзэгчдийн сэтгэл хөдлөлийн хариу үйлдэлд зориулагдсан сэтгэлийн хөөрөл, хошигнол, тоглоомын шинж тэмдгийг хослуулсан хөтөлбөр юм. таашаал, сэтгэл санааны тайтгарал, амралт. Akinfiev S. N. Энтертайнмент телевиз ... P. 110. Энтертайнмент хөтөлбөрүүд нь S. N. Akinfiev-ийн ангиллын дагуу реалити шоу, ток шоу, шастир, асуулт хариулт, шоу гэж хуваагддаг.

Судлаач Акинфиевын үзэж байгаагаар реалити шоуны гол онцлог нь тухайн нэвтрүүлгийн дүрүүдийн амьдралыг бодит цаг хугацаанд нь ажиглаж, бодит байдлыг бүх илрэлээрээ татах явдал юм. Akinfiev S. N. Зугаа цэнгэлийн телевиз ... P. 111. Бүх реалити шоунууд нийтлэг зарчимтай байдаг ч нэвтрүүлгийн сэдвийн дагуу тэдгээрийг хувааж болно - тэр бол нэвтрүүлэгт үйлдлийг удирдаж, хөгжүүлдэг. Акинфиевын хэлснээр реалити шоуны форматын хөтөлбөрүүд нь юуны түрүүнд хүний ​​зөн совин, сэтгэл хөдлөлийг ашигладаг бөгөөд эдгээр нь "харилцаа - өрсөлдөөн - цөллөг" зарчмаар бүтээгдсэн хөтөлбөрүүд юм. Тэнд! P. 112. Ийм нэвтрүүлгүүдэд: "Шилний цаана" (ТВ-6), "Дом-2" (TNT), "Сүүлчийн баатар" (Нэгдүгээр суваг) орно. Төслийн зорилго нь оролцогчийн ялалт биш, харин оролцогчийн чадвар, "амьд үлдэх чадвар", түүний бусад дүрүүдтэй харилцах харилцааг шалгах явдал юм. Акинфиев реалити шоуны форматыг хэлдэг бөгөөд шоунд оролцогчийн өөрийгөө хөгжүүлэх, сонгосон замдаа төлөвшүүлэхэд онцгой анхаарал хандуулдаг. Тухайлбал, "Оддын үйлдвэр", "Дуу хоолой" (Нэгдүгээр суваг), "Өлсгөлөн" (TNT), "Нэр дэвшигч" (TNT) зэрэг төслүүд багтана. Эхлээд харахад програмуудын гадаад шинж чанарууд нь эхний бүлэгтэй төстэй юм. Гэхдээ ялгаа байсаар байна: хоёрдугаар бүлгийн төслүүдэд оролцогчийн хожигдол, ялалт нь багтай харилцах харилцаанаас бус харин түүний ур чадвараас хамаардаг. Хэдийгээр нийгмийн ур чадвар нь баатрын амжилтын чухал бүрэлдэхүүн хэсэг боловч энэ чанар нь ар талдаа алга болдог.

Акинфиев ток шоуг үзэгчдээс хамааран гэр бүл, эмэгтэйчүүдийн, өндөр мэргэшсэн гэсэн гурван төрөлд хуваадаг. 1996 он нь "Энэ тухай" (NTV) нэвтрүүлэг, Валерий Комиссаровын "Миний гэр бүл" нэвтрүүлэг гарах үед ток шоуны хөгжилд чухал ач холбогдолтой болсон. "Би өөрөө" - Юлия Меньшовагийн ток шоу нь NTV телевизийн хамгийн сонирхолтой төслүүдийн нэг болсон (1998). Ток шоуны жанрын хөтөлбөрийн утга нь хүрээлэн буй ертөнцийг тусгах, гутранги таамаглал эсвэл урам хугарсан баримтын мэдэгдэл биш юм. Зорилго нь нэвтрүүлэгт нэрвэгдсэн асуудалтай тулгарсан үзэгчдэд бэрхшээлдээ ганцаараа биш гэдгийг харуулах явдал юм. Энэ жанрын үнэ цэнэ нь нийгмийн ялгаатай бүлгүүдийг нэгтгэж, үзэгчдийн амьдралын байр суурийн ижил төстэй байдлыг харуулж, түүнд хүлээн зөвшөөрөгдсөн ёс суртахууны зарчмуудыг бий болгож, асуудлыг бүх нийтийн шийдэл хайхад хувь нэмэр оруулах чадварт оршдог. хамрагдаж байна. Ток шоуны бүх оролцогчид - үзэгчдээс эхлээд мэргэжилтнүүд хүртэл - тохиолдол бүрийн нийтлэг нөхцөл байдлыг дуурайж, үүнийг зөвхөн бидний өмнө сууж буй тодорхой оролцогч дээр төдийгүй энэ асуудалтай шууд холбоотой үзэгч бүр дээр төсөөлөхийг хичээдэг. Акинфиев С.Н. Энтертайнмент телевиз ... S. 114. Эргээд ток шоуг зорилтот үзэгчдийнхээ дагуу мөн ангилж болно.

-Эмэгтэйчүүдийн ток шоу. Ийм нэвтрүүлэгт эмэгтэй үзэгчдэд чухал асуултууд тавигддаг: загварын мэдээ, өөрийгөө арчлах зөвлөгөө, алдартнуудын хувийн амьдрал. Тэднийг эмэгтэй хүний ​​ертөнцийн талаарх ойлголтын призмээр хардаг, үлгэрийн баатрууд, нэвтрүүлгийн хөтлөгчид бол эмэгтэйчүүд юм: Цогцолборгүй "(Нэгдүгээр суваг)," Би өөрөө "(NTV), "Лолита". Эмэгтэй хүн юу хүсдэг вэ” (“Орос”).

-“Гэр бүл” ток шоунууд. Ийм хөтөлбөрүүд нь гэр бүлд чиглэсэн байдаг бөгөөд гэр бүлийн гишүүн бүрт хүйс харгалзахгүйгээр тулгардаг асуудлуудыг хэлэлцдэг: "Домино зарчим" (NTV), "Миний гэр бүл" (Орос), "Надад амьдрахыг заа" (TVZ) " Тэд "(Нэгдүгээр суваг) гэж хэлээрэй.

Өндөр мэргэшсэн ток шоунууд нь үзэгчдийн сонирхлын дагуу хуваагддаг (жишээлбэл, хөгжим, хоол хийх, эмнэлгийн хөтөлбөрүүд): "Анализ групп" (Музтв), "Эрүүл амьдар" ("Нэгдүгээр суваг"), "12 Evil" Үзэгчид" (MTV ), "Смак" (Нэгдүгээр суваг), "Тогоочоос асуу" (Нүүр). Зарим судлаачид ток шоуг ёс зүйн үндэслэлээр ангилахыг санал болгож байна: явцуу үзэгчдэд чиглэсэн хөтөлбөрийн ёс суртахуун, ёс суртахууны агуулга, студийн энэ хүрээнд дизайн (Татар "Очрашулар").

Зөрчилдөөний ток шоу. Ийм телевизийн нэвтрүүлгүүдийн гол тал нь: дуулиан, санал зөрөлдөөн, оролцогчдын мөргөлдөөн. Дүрмээр бол, хөтөлбөрийн утга нь асуудлыг хэлэлцэх бөгөөд үүний шийдлийг олохгүй байх явдал юм: "Big Wash" (Нэгдүгээр суваг), "Windows" (TNT).

Ток шоу - зөвлөгөө. Энэ төрлийн шоу нь үзэгчдэд асуудлыг шийдвэрлэхэд нь туслах зөвлөгөө өгдөг. Хөтлөгчид хөтөлбөрийн үеэр оролцогчдын хоорондын зөрчилдөөнөөс зайлсхийхийг хичээдэг. Үүнд NTV сувгийн "Домино зарчим" болон Нэгдүгээр сувгийн "Таван үдэш" бүтээгдэхүүн багтаж байна.

Шастирын жанрын тухай ярихдаа бид С.Н. Акинфиева: "Шастир бол болж буй үйл явдлын бодит байдалд бус, нэвтрүүлгийн зугаа цэнгэлийн бүрэлдэхүүн хэсэгт онцгой анхаарал хандуулдаг хөтөлбөрүүд юм." Акинфиев С.Н. Энтертайнмент телевиз... P. 117.. Баатар бусад оролцогчидтой харилцаа холбоогоо хөгжүүлэх шаардлагагүй, харин сонгосон салбартаа үнэмлэхүй манлайлах эрхээ батлах хэрэгтэй ("шинэ мэргэжил"-ийн мөчлөгөөс). Ийм шоунд нэг хүн биш, харин бүхэл бүтэн баг оролцож болно: "Тасралт" (NTV) "Хамгийн хүчтэй хүн", "Сэтгэцийн тулаан" (TNT), Нэгдүгээр суваг нэвтрүүлэг: "Бөгжний хаан", "Одууд" Мөсөн дээр”, “Ододтой цирк. Акинфиевын тодорхойлсон дөрөв дэх бүлэг: "Эдгээр нь реалити шоунууд - зохиолчийн хүсэл зоригоос хамааран камераар юу болж байгааг зүгээр л авдаг он цагийн түүхүүд" (алдартай хүний ​​амьдралын түүх). Тэнд! P. 119. Хөтөлбөрт оролцогчид бие биетэйгээ өрсөлддөггүй, гол дүрд онцгой анхаарал хандуулдаг (заримдаа хөтлөгчийн үүрэг гүйцэтгэдэг), тэр цаг хугацаа, нутаг дэвсгэрийн хил хязгаарыг тодорхойлдог. Энэ бол Ксения Собчак (Муз-ТВ) "Бүтэн загвар" (Муз-ТВ, одоо "Ю"), "Өөрийгөө шалгасан" ("Рэн") "Шоколадтай шаргал" юм. "Хошигнол" (Нэгдүгээр суваг), "Нүцгэн ба хөгжилтэй" (Рен-ТВ), "Өөрийгөө найруулагч" ("Орос") зэрэг далд буудлага эсвэл гэрийн видеоны элементүүдийг агуулсан энэ төрлийн хөтөлбөрүүд онцгой байр суурийг эзэлдэг. Ихэвчлэн санаачлагч нь найз нөхдөө шоглохыг хүсдэг хөтлөгч эсвэл зочин байдаг.

Акинфиевын тодорхойлсон дараагийн төрөл бол асуулт хариулт юм. 1989 оноос хойш тэд Оросын өргөн нэвтрүүлгийн сүлжээний салшгүй хэсэг болсон. "Брейн-ринг", "Азтай боломж" гэсэн Оросын анхны асуулт хариултууд гарч ирснээр тэдний цаашдын масс үйлдвэрлэлд тус дөхөм болсон. Энэ төрлийн хөтөлбөрүүдийн гол дүр нь үргэлж хөтлөгч байдаг тул асуулт хариултыг "тоглолтын үеэр хөтлөгчийн антагонист хэн байхаас хамаарна: нэг тоглогч эсвэл баг" гэсэн хоёр бүлэгт хувааж болно. Тэнд! P. 120. Хөтлөгч шинэ, танил бус тоглогчидтой тулгарах бүрт асуулт хариултууд: "Зуун нэгээс нэг" (ОХУ), Нэгдүгээр суваг төсөл: "Хэн саятан болохыг хүсдэг вэ", "Гайхамшгийн талбар" ба " Аяыг нь таах". Хожигдсон оролцогч эсвэл баг эдгээр шилжүүлгийн тоглолтонд оролцохоо больсон. Хөтлөгч нь тодорхой тооны байнгын оролцогчидтой тоглоом явуулдаг хөтөлбөрүүд. Ийм тоглоомууд нь ихэвчлэн мөчлөгтэй байдаг тул хожигдсон хүн төслийн дараагийн улиралд гараа туршиж үзэх боломжтой. Зарим тохиолдолд тоглогчдыг "Юу? Хаана? Хэзээ?", Эсвэл тэд "Өөрийнхөө тоглоом" (Телевизийн нэгдүгээр болон NTV сувгууд) шиг өөр өөрсдийнхөө төлөө тулалддаг.

Телевизийн тоглоомууд нь олон шалтгааны улмаас түгээмэл байдаг: хүн бүрт хүртээмжтэй байх ("харьяалал", телевизийн төсөл), үзэгчдийн мэдлэгийг бодитой үнэлэх чадвар, өөрийгөө сайжруулах хүсэл эрмэлзэл, ялах хүсэл. Тоглоомын энэ үзэгдлийг бас нэг шалтгаан гэж нэрлэж болно: гэнэтийн нөлөө, спортын сэтгэл хөдлөл нь үзэгчдийг татдаг. Холбооны Хэвлэл, олон нийтийн харилцааны агентлаг тайландаа тэмдэглэснээр: "Үзэгчдийн нийгмийн янз бүрийн бүлгүүдийн телевизийн сонголтууд хуваагдаж, гүнзгийрч байгаа ч оросуудын олон нийтийн телевизийн амт, сонголт нэлээд тогтвортой бөгөөд өөрчлөгдөөгүй байна" ( Зураг 1 ба 2-ыг үзнэ үү). Орос дахь телевиз: байдал, чиг хандлага, хөгжлийн хэтийн төлөв [Цахим нөөц]: салбарын тайлан / ed. ed. Э.Л. Вартанова.- М., 2014 // Холбооны хэвлэл, олон нийтийн харилцааны агентлаг. URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html

Зураг 1.

Зураг 2

Өмнөх жилүүдийн адил олон ангит кино, хөгжим, энтертайнмент шоу, уран сайхны кино зонхилох төрлүүд хэвээр байна. Мэдээлэл, боловсролын төслүүдээс зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүд давамгайлж байна. Мэдээллийн зугаа цэнгэлийн ачаар тэд хамгийн том телевизийн сувгуудын өргөн нэвтрүүлгийн сүлжээний томоохон хэсгийг бүрдүүлдэг хандлага байдаг.

Тиймээс, есөн томоохон телевизийн сувгийн (Нэгдүгээр суваг, Орос 1, NTV, STS, REN TV, TNT, Домашный, Перец, ТВ3) жанрын бүтцийг судалсан Олон улсын Видео шинжилгээний төвийн мэдээлснээр гол жанрын блокууд онцолсон байна. 2013 оны нэвтрүүлгийн сүлжээнд энтертайнмент (21%), уран сайхны кино (21%), телевизийн олон ангит кино (20%) байна. (Зураг 3-ыг үзнэ үү). Орос дахь телевиз: байдал, чиг хандлага, хөгжлийн хэтийн төлөв. URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html

Зураг 3

Мэдээлэл (7%), боловсрол, боловсрол (6%), нийгэм-улс төрийн нэвтрүүлэг (3%), баримтат кино (3%) зэрэг "зугаа цэнгэлийн кластер"-аас ихээхэн хоцрогдол байгааг судлаачид тэмдэглэж байна. Орос дахь телевиз: байдал, чиг хандлага, хөгжлийн хэтийн төлөв. URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html

Шоу жанрын нэвтрүүлгүүд сэтгүүл зүйтэй шууд бус холбоотой гэсэн үзэл бодол байдаг. Энэхүү хэвшмэл ойлголтыг няцаахын тулд V.L-ийн тодорхойлолтод хандах нь хангалттай юм. Цвик, сэтгүүл зүй бол "олон нийтийн санаа бодлыг илэрхийлэх, бүрдүүлэх хэрэгсэл, зуучлалын харилцааны хэрэгсэл (харилцааны хэрэгсэл)" төдийгүй "зарим тохиолдолд бодит байдлыг гоо зүйн талаас нь ойлгох арга зам" гэдгийг тодотгосон. Zvik VL Сэтгүүл зүйн танилцуулга. М., 2000. S. 65. Акинфиев шоуг "концерт" ба "онигоо" гэж хуваадаг. Эхнийх нь томоохон хэмжээний арга хэмжээ, баяр наадмын шууд дамжуулалт, алдартнуудын тэмдэглэлт ой, поп номер, тайзны үзүүлбэр зэргийг багтаасан болно. ("Зул сарын баярын хурал" (Орос) "Бямба гарагийн үдэш" (Орос)). Хоёр дахь бүлэг нь: Full House (Орос), KVN (Нэгдүгээр суваг), Crooked Mirror (Нэгдүгээр суваг) гэх мэт инээдмийн хөтөлбөрүүд. Эдгээр хөтөлбөрүүдийн үндэс нь хошин шогийн жүжигчдийн тоглолт, бяцхан жүжиг тоглох явдал юм өөрийн найрлага. Скетч шоу (2-5 минутын хугацаатай, хэсэг жүжигчдийн тоглосон инээдмийн үзүүлбэр) ч хошин хөтөлбөрт хамаарна. Энэ төрөл 90-ээд онд Оросын телевизээр гарч ирэв: "Оба-на" (ОРТ), "Маск-шоу", "Городок" (Орос), "Анхаарал, орчин үеийн" (STS) "Жентльмен шоу" ( RTR), "OSP-Studio" (TV-6) "Анхаарал, орчин үеийн" (STS). Орчин үеийн бодит байдалд энэ төрөлд "Эрхэм хөтөлбөр" (Рен-ТВ), "Пун" (DTV), "Зургаан хүрээ" (STS), "Манай Орос" (TNT) зэрэг төслүүд багтдаг. Стэнд ап инээдмийн нэр хүнд улам бүр эрчимжиж байна: Comedy club, Comedy Women, Stand Up. Эдгээр төслүүдийн утга учир нь жүжигчид, хөтлөгчид олон нийттэй чөлөөтэй харилцаж, шоолж, загварлаг сэдвүүдийг хэлэлцэх чадварт оршдог.

В.Л.Звик шоуны дараахь чиг үүргийг онцлон тэмдэглэв: шууд зохион байгуулалт (өдөр тутмын амьдралд түгээх), соёл, боловсролын: "Гэсэн хэдий ч дүрмээр бол шоу хөтөлбөрүүд нь зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрийн сонгодог хувилбарыг төлөөлдөг." 10 Zvik VL Сэтгүүл зүйн танилцуулга. 76-аас.

Шөнийн шоуны хувьд энэ англи неологизм нь шөнийн цагаар үзэгчдийг хөгжөөдөг хошин шогийн элементүүдтэй ток шоуг хэлдэг. Түүний сонгодог хэлбэр нь монолог, заримдаа урьдчилан таамаглах аргагүй зураг авалтад ордог хөтлөгч байх ёстой гэсэн үг юм. нарийн үзлэг, шингэлнэ босоо тоглолтууд(тодорхой сэдвээр зохиосон амьд үзэгчдийн өмнө гарсан дүр зураг). Алдартай зочдыг студид урьж, хөтлөгч нь тайван ярилцдаг. Ярилцлага нь нэг зочин болон хэд хэдэн хүнтэй нэгэн зэрэг явагдах боломжтой. Амьд хөгжмийн дагалдах нь шөнийн шоуны зайлшгүй элемент юм. Дүрмээр бол энэ бол удирдагчийн хэлсэн үгэнд хариулж, хөтөлбөрийн сэдэвчилсэн блокуудыг хязгаарласан дууны цохилтыг гүйцэтгэх үүрэг бүхий багажийн найрал хөгжим юм. Алдарт уран бүтээлч эсвэл алдартай хөгжмийн хамтлагийн амьд тоглолт хөтөлбөрийг дуусгана.

Дүрмээр бол шөнийн шоунууд долоо хоногт таван удаа гарч, гучин минутын үргэлжлэх хугацаатай бичлэгээр цацагддаг. Оройн шоунууд долоо хоногт нэг удаа (Бямба / Ням гарагт) гарч болно. Жишээлбэл, 2010-2013 онд Нэгдүгээр суваг дээр гарсан "Yesterday Live" инээдмийн элэглэлийн шоу ийм байв. Хөтөлбөрийн англи гарчиг нь "Yesterday at амьдрах". Энэхүү шоу нь бусад телевизийн шоу, түүнчлэн кино, театрын бүтээл, сурталчилгаа, спорт, улс төрийн үйл явдлууд. Уг нэвтрүүлгийг бүтээгчид Америкийн алдарт Saturday Night Live шоунд анхаарлаа хандуулжээ. Энэ нэвтрүүлэг нь "Бидэнтэй хамт байгаарай, бид үнэхээр өндөр байна!", "Бидэнтэй хамт байгаарай, тэгэхгүй бол таны зурагт тэсрэх болно" гэсэн хошин уриагаараа алдартай байсан. Yesterday Live-ийг их хэмжээний семантик ачаалал өгдөггүй цэвэр зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр гэж нэрлэж болно. Үүнтэй ижил форматыг зохиогчийн " Орой Ургант”, 2012 оны 4-р сарын 16-нд гарсан эхний анги. Хөтөлбөрийг долоо хоног бүрийн Даваагаас Баасан гараг хүртэл гаргадаг.

Эхний үдшийн шоу нь 1948-1971 он хүртэл үргэлжилсэн CBS (АНУ) сувгийн Эд Салливаны шоу нэртэй юм. Түүний хэв маяг (хүрээнд байгаа яриа, биеэ авч явах байдал) нь бүх дагалдагчдад нь үлгэр дуурайл болсон. Салливаны өвөрмөц байдал нь хэт өхөөрдөм, хөдөлгөөнт байдал дээр бүтээгдсэн тул жирийн мэдээний хөтлөгчийн дүр төрхтэй хачирхалтай хослуулсан нь түүнийг тухайн үеийн хөтлөгчдөөс ялгаж байв. Нэвтрүүлгийн хамтран зохиогчид нь эстрадын театрын жүжигчид, амьд тоглоход бэлэн хөгжимчид байв. Тиймээс, Элвис Преслигийн дараахан энэ нэвтрүүлэгт тэр үед багахан танигдсан Битлз (1964) АНУ-д тоглосон. Америкийн NBC сувгийн нэрт хөтлөгч Жонни Карсон шөнийн шоуны төрөлд ажиллаж байсан - түүний хөтөлбөрүүд 30 жилийн турш гарч ирсэн, алдарт сценарист, инээдмийн жүжигчин Жей Ленно, The Tonight Show-ийг хөтлөн явуулсан.

The Tonight Show with David Letterman 1992 онд CBS телевизээр гарсан бөгөөд өнөөг хүртэл америкчуудын дунд маш их алдартай хэвээр байна. Леттерман зочныхоо хувийн амьдрал, ажлын талаар төвөгтэй асуултуудыг элэгтэй байдлаар бөмбөгддөг тул зарим одууд түүнд өдөөн хатгасан байдлаар хариулдаг. Жишээлбэл, хамтарсан зурагЛеттерман, Эштон Катчер нар шоумений өвөр дээр сууж байна. Эштон энэ тухайгаа нөхрөөсөө нэг сарын өмнө нэвтрүүлгийн зочин болсон эхнэртэйгээ ижилхэн зураг авахуулах хүсэлтэй байгаагаа илэрхийлжээ. Алдартнуудын оройн шоунд зочлох нь шүтэн бишрэгчид болон сэтгүүлчдийн хувьд чухал үйл явдал юм. Дэвид Леттерманд сенатор (Жон Маккейн) болон ерөнхийлөгчид (Билл Клинтон, Барак Обама) хоёулаа айлчилжээ. "Дэвид Леттермантай өнөө оройн шоу" нь улстөрчид, оддын хувьд рейтингээ өсгөж, шинэ төслөө нээлтийн өмнөхөн зарлах боломж юм. Долоо хоног тутмын GuideTV-ийн мэдээлснээр энэ төсөл 2003 онд Америкийн хамгийн шилдэг шоуны жагсаалтын долдугаарт орсон нь гайхах зүйл биш юм.

Өнөөдөр Америкийн оройн шоуны аналогууд Европ, Орос, Украинд телевизээр цацагдаж байна. Оросын телевизээр ийм төрлийн шоу нэвтрүүлгийн тод жишээ бол "Үдшийн Ургант" юм. Нэвтрүүлэг 2012 оны 4-р сараас Даваагаас Баасан гарагуудад 23:30 цагаас гарна. Америкийн төслөөс ялгарах гол онцлог нь "Үдшийн Ургант" киног бичлэгээр гаргасан явдал юм. Нэвтрүүлгийг хөтлөгч болон студийн зочдыг харуулсан видеогоор эхлүүлнэ.

Судлаачдын үзэж байгаагаар Игорь Угольников "Оройн мэнд" нэвтрүүлгээрээ Оросын өргөн нэвтрүүлгийн сүлжээнд оройн шоу жанрын анхдагч болжээ. Энэхүү нэвтрүүлэг нь RTR (1997-1998), STS (2001-2002) сувгуудаар гарсан. Төсөл цацагдахаас өмнө RTR суваг АНУ-аас нэг жилийн үнэгүй лиценз авсан. Үүнтэй ижил зарчмын дагуу тэд STS суваг дээр (1996-1999) ижил төстэй форматтай "Оройд нэг удаа" хөтөлбөрийг эхлүүлсэн бөгөөд төсөл нь 1999 онд TNT руу шилжсэн. Хөтөлбөрийг Дмитрий Нагиев, Сергей Рост нар хөтлөн явуулсан. 2011 онд Максим Галкиний хөтлөн явуулсан "Максимтай оройн мэнд" (Орос 1) оройн шоуны форматаар нэвтрүүлэг гарсан.

Оросын телевизийн орчин үеийн ихэнх зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүд, ялангуяа оройн шоунууд, утгагүй гэж нэрлэж болохгүй. Тиймээс, Н.А. Хренов "Телевизийн тайз" номондоо "Зугаа цэнгэлийг дутуу үнэлж байгаагийн гол шалтгаан нь зугаа цэнгэл нь үнэхээр хувь хүнийг төлөвшүүлдэггүй, харин түүнийг өөрөөсөө хөндийрүүлсэн түүхийн тэр үед бий болсон нийгэм-сэтгэл зүйн хандлага байж магадгүй" гэж тэмдэглэжээ. соёлоос." Хренов Н. Телевизийн тайзны зугаа цэнгэлийн функцууд // Телевизийн тайз. М., 1981. 26-аас.

Үзвэр үйлчилгээнд зохих хариу үйлдэл үзүүлэхийн тулд үзэгч олон нийтийн санаа бодол, өөрийн дүгнэлтэд суурилсан сэтгэлзүйн хэвшмэл ойлголтыг даван туулахаас өөр аргагүй болдог. Тиймээс мэдээлэлд доромжлох хандлага бий болсон. Энтертайнмент бол юуны түрүүнд бодит байдлын сэтгэл хөдлөлийн үнэлгээ юм. Энтертайнмент телевиз нь үзэгчийн хурцадмал байдлыг арилгах, түүнд таашаал авчрах зорилготой юм. Үүний зэрэгцээ, зугаа цэнгэлийн төслүүд нь чухал ач холбогдолтой семантик ачааллыг агуулдаг. Тиймээс инээдэмтэй хөтөлбөрүүд нь орчин үеийн нийгэм дэх нийгмийн зан үйлийн загваруудыг (хүлээн зөвшөөрөгдөх ба хүлээн зөвшөөрөх боломжгүй) тусгадаг.

“Телевизийн мэдээ, аналитик нэвтрүүлэгт мэдээлэл оруулах нь олон конвенцид хамаарна. Хэвлэл мэдээллийн хэрэгсэл нь өөрийн гэсэн хязгаарлалтыг тогтоодог бөгөөд үүнд үйл явдлын богино хугацаа, видео дарааллын зайлшгүй шинж чанар, эвлүүлэг, "мөн одоо ... өөр зүйлийн тухай", жүжигчилсэн найруулга гэх мэт шилжилтүүд орно. - гэж судлаач Кашкина хэлэв. Kashkina M. G. Бүс нутгийн хэвлэл мэдээллийн орчны онцлог ... P. 5. Мэдээллийн хөтөлбөрүүд нь үзэгчдэд таалагдах зугаа цэнгэлийн элемент, эсвэл үзвэр, сенсаци, хөтлөгчийн энгийн сэтгэл татам байдлыг ашиглан үзэгчдэд хүргэх мессежийг агуулдаг. "тэдний" үзэгчдийн анхаарлыг татдаг. М.Г.Кашкинагийн хэлснээр: "Мэдээллийн зугаа цэнгэл" гэсэн ойлголт нь тухайн өдөр эсвэл долоо хоногийн гол үйл явдлуудыг илэрхийлдэг хөтөлбөрт гэрэл гэгээ оруулах, зугаа цэнгэлд анхаарлаа хандуулахыг хэлдэг. P. 5. Ийм нэвтрүүлгийг бүтээгчид зурагт асаасан хүнийг уйдахыг нь зөвшөөрөхгүй дэлгэцэн дээр байлгах хэрэгтэй гэдгийг тодорхой ойлгодог. Судлаач 1990-ээд онд олон нийтийн соёлын видео үйлдвэрлэл нь тухайн үеийн холбогдох "MTV визуал гоо зүй"-тэй холбоотой байсан бөгөөд өнөөдөр хэл нь "дэвшилтэт" гэж хүлээн зөвшөөрөгдсөн гэж судлаач тэмдэглэв. "Түүний зан чанарын шинж чанарууд- зугаа цэнгэлийг онцлон тэмдэглэсэн, өрнөл-клипний гадаргуугийн гоо үзэсгэлэн, түүний товч бөгөөд динамик байдал, засварлах "заль мэх", өндөр хурдтай, зураг хурдан солигдох, видео текстийн хүрээний тасалдал, уялдаа холбоогүй байдал. Шоуны бодит риторикийн онцлог нь инээдэм, өөрийгөө элэглэх, гадаад хөнгөн байдал, үзэгчидтэй тоглох зэрэг багтаж болно" гэж М.Г.Кашкина үзэж байна. Кашкина M. G. Бүс нутгийн хэвлэл мэдээллийн орчны онцлог ... P. 6.

Эдгээр нэвтрүүлгүүдэд 2001 онд цацагдсан "Нөгөө өдөр" ч багтдаг. Оросын телевизүүдийн хувьд Леонид Парфеновын Ням гарагийн зохиолчийн мэдээлэл, аналитик нэвтрүүлэг нь мэдээлэлд цоо шинэ хандлагаараа онцлог байв. "Намедни"-д тэд дотоодын сэтгүүл зүйд хүлээн зөвшөөрөгдсөн уламжлалт мэдээлэл (улс төр - эдийн засаг - нийгмийн сэдэв - соёл - спорт) танилцуулахаас татгалзав. Нэвтрүүлгийг бүтээгчид амьдралын бүхий л салбарын мөрийн хөтөлбөрийг, өөрөөр хэлбэл "дээрээс" мэдээг гадаа нутгийн тухай материалуудтай зэрэгцүүлэн, Холливудын оддын амьдралын түүхийг халуун цэгээс сурвалжилжээ. Өдөр тутмын амьдралыг үзэгчдэд гэрэл гэгээтэй, сэтгэл татам зүйл болгон танилцуулсан. Видео клип цацдаг студид хэд хэдэн дэлгэц суурилуулсан. Телевизийн хүрээнүүд нь бие даасан бүрэлдэхүүн хэсгүүдэд хуваагдсан бөгөөд тус бүр нь хөгжмийн видео шиг өөрийн гэсэн видео тексттэй байв. 2000 оны телевизийн хэлний хувьд материалыг танилцуулах ийм хэлбэр нь тухайн цаг үеийн зохистой байдлын шинж тэмдэг байв. Энэ бол бодит байдлын эффектийг бий болгох анхны аргуудын нэг юм.

Энэхүү хуваагдмал байдал нь үзэгчдийн нүдийг дэлгэц рүү татав. Тэрээр мөн нарийн төвөгтэй байдлын тодорхой түвшингээс хэтэрсэн мэдээллийг оруулахгүй байх шүүлтүүр суурилуулсан. Гэхдээ онолын хувьд ямар ч мэдээллийг "инфотайнмент" хөтөлбөрт байрлуулж болно.

С.Н. Ильченко “Шоу, тоглоом нь хэрэглэгчдэд мэдээлэл хүргэх мэдээллийн суваг болж байна. Тиймээс харилцааны үйлдэл нь санал хүсэлтийг харилцан солилцох үйл явцаас маш онцгой хууль тогтоомжийн дагуу мэдээ, үзэл бодлыг хүргэх дуураймал ижил төстэй байдал болгон төрөлжүүлдэг. Ильченко С.Н. Дотоодын телевизийн төрөл жанрын тогтолцооны хувьсал ... P. 30. Төрөл бүрийн элементүүдийн хослолоос хэвлэл мэдээллийн текст нь амьдралын бодит байдалд нийцэхгүй, харин боломжит үзэгчдэд нөлөөлөх зорилготойгоор өөрчлөгдөнө.

Ильченко "Постмодерн эрин" дэх зугаа цэнгэлийн телевизийн хөгжил нь логик бөгөөд нийгэм-эдийн засаг, соёлын үйл явцын динамикаар тодорхойлогддог гэж үздэг бөгөөд тэргүүлэгч олон нийтийн мэдээллийн хэрэгслээр цаг алдалгүй хариу үйлдэл үзүүлж, телевизийг М.Маклюханы "ичимхий аварга"-тай харьцуулдаг. McLuhan M. Телевиз. Аймхай аварга / транс. англи хэлнээс. Григорива-Аркадьева // Хувь хүний ​​​​орчин үеийн асуудлууд. М., 2001. No 1. S. 140.

Ильченкогийн хэлснээр, техникийн платформоо шинэчилснээр 21-р зууны ТВ нь нийгмийн үйл явцын хамгийн хүчтэй түлхэц болсон. Энэ нь олон нийтэд хүчтэй нөлөөлж, тэдний сэтгэхүй, эргэн тойрон дахь ертөнц, бодит байдлын талаархи санаа бодлыг засдаг. Постмодернизм, мэдээллийн нийгэм байгуулах эрин үед мэдээллийн орон зайг (үндэсний, дэлхийн) дүрслэх, шинэчлэх үйл явц идэвхжиж байна гэж судлаач үзэж байна. Мономедиа орчин нь дижитал, мультимедиа орчин болж хөгждөг. Мөн "Телевиз, дэлгэцийн соёлыг бүхэлд нь "хүний ​​өргөтгөл" гэж үздэг бөгөөд нэгэн зэрэг олон түмнийг нийгэмшүүлэх, нийгэм-соёлын даяаршлын үр дүнтэй хэрэгсэл болж байна." Ильченко С.Н. Дотоодын телевизийн төрөл жанрын тогтолцооны хувьсал ... P. 30. Өнөөдөр энтертайнмент телевиз улам бүр түгээмэл болж байна. Энэ төрлийн харилцаа холбоо нь үзэгчдийн дэлгэцийн зургуудын сэтгэл хөдлөл, мэдрэхүйн ойлголтыг өөрчилж, чиглүүлдэг. Телевизийн зугаа цэнгэлийн чиг үүрэг нэмэгдэж байгаа нь үзэгчдийн нийгмийн хөгжил, телевизийн контентын өөрчлөлтөд нөлөөлж байна.

Судлаач С.Н.Ильченкогийн үзэж байгаагаар Оросын энтертайнмент телевиз хөгжих замдаа асар их замыг туулсан нь үзэгчдэд энтертайнмент телевизийн нэвтрүүлэг хэрэгтэйг нотолсон байна. Энэ нь маргаангүй бөгөөд нийгмийн эрэлт хэрэгцээ, үзэгчдийн сэтгэл хөдлөл, сэтгэлзүйн байдалтай холбоотой юм. Тэнд! P. 32. Гэсэн хэдий ч энтертайнмент телевизийн ирээдүйн хөгжлийн үүднээс энтертайнмент нэвтрүүлгийн зохиолын утгын категорийг сонгох асуудал шийдэгдээгүй хэвээр байна.

Тиймээс Орос дахь зугаа цэнгэлийн телевизийн хэв шинж чанар нь сүүлийн үед сайтар судлах сэдэв болж байна. Типологийн гол шалгуур бол үзэгчдийн мөн чанар, зорилтот тохиргоо, төрөл зүйлийн хэлбэрийг ялгах боломжийг олгодог. янз бүрийн төрөлТВ нэвтрүүлэг. Телевизийн тоглоомын шинж чанар нь хамгийн олон нийтийн мэдээллийн хэрэгслийн нэг төдийгүй үзэгчдийн нийгэм-сэтгэл зүйн тодорхой хэрэгцээг хангах бодит байдлыг тайлбарлах арга хэлбэр болж улам бүр тодорхой болж байна. Тиймээс орчин үеийн хэвлэл мэдээллийн шатлалд телевиз нь одоо байгаа олон нийтийн харилцааны системд органик байдлаар нийцэж, тэргүүлэх байр суурийг эзэлдэг. Үүний цаана төрөл жанрын хуучин тогтолцоо өөрчлөгдөж, шинэ жанрын загвар бүрэлдэн бий болж, телевиз, телевизийн сэтгүүл зүйн чиг үүрэг өргөжиж байна.

Оросын зугаа цэнгэлийн телевизийн жанрын бүтэц
Акинфиев Сергей Николаевич

Ломоносовын нэрэмжит Москвагийн Улсын Их Сургуулийн Сэтгүүл зүйн факультетийн Телевиз, радио нэвтрүүлгийн тэнхимд уг ажлыг хийжээ. М.В.Ломоносов

Шинжлэх ухааны зөвлөх: филологийн шинжлэх ухааны нэр дэвшигч, дэд профессор Качкаева Анна Григорьевна

Албан ёсны өрсөлдөгчид: Филологийн ухааны доктор, профессор Десяев Сергей Николаевич
Филологийн шинжлэх ухааны нэр дэвшигч, дэд профессор Волкова Ирина Ивановна

Тэргүүлэх байгууллага: Телевиз, радио нэвтрүүлгийн ажилтны мэргэжил дээшлүүлэх институт

Диссертацийг Москва, 119192, Ломоносовский проспект, 27 хаягаар Москвагийн Улсын Их Сургуулийн Суурийн номын сангаас олж болно.

Диссертацийн зөвлөлийн шинжлэх ухааны нарийн бичгийн дарга: Филологийн ухааны нэр дэвшигч, дэд профессор В.В.Славкин

Москва, 2008 он

^ i. Ажлын ерөнхий тодорхойлолт.

Ажлын хамаарал. Орчин үеийн хэлбэрээр зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүд нь сүүлийн 10-15 жилийн дотор Оросын телевизээр гарч ирсэн бөгөөд дотоодын телевизийн өргөн нэвтрүүлэг үүсэхэд нөлөөлсөн эдийн засаг, улс төрийн шинэ тогтолцоо бий болсон. Гэсэн хэдий ч нэвтрүүлгийн хуваарь дахь зугаа цэнгэлийн телевизийн бүтээгдэхүүний хэмжээ их байгаа хэдий ч зөвхөн янз бүрийн төрлийн зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр байдаг тухай дурдсан шинжлэх ухааны бүтээлүүдээс бусад тохиолдолд ийм төрлийн нэвтрүүлгүүдийн бүрэн ангилсан ганц ч анги байдаггүй. тэдгээрийн төрлийг тодорхойлох, эсвэл хуучирсан харьцуулсан ангиллыг санал болгох. Түүгээр ч барахгүй сэтгүүл зүйн онолчдын хэн нь ч "зугаа цэнгэлийн телевизийн нэвтрүүлэг" гэсэн ойлголтын нарийн тодорхойлолтыг хэзээ ч хэлж байгаагүй. Цөөн тооны зохиогчид зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдэд зөвхөн ёс суртахуун, ёс суртахууны дутагдал, семантик агуулгад анхаарлаа төвлөрүүлж, цогц үнэлгээ өгдөг нь нөхцөл байдлыг улам хүндрүүлж байна; Телевизийн энтертайнмент нь аливаа сувгийн өргөн нэвтрүүлгийн сүлжээний салшгүй хэсэг бөгөөд нийгмийн үнэ цэнийг сайтар судалж үзэхэд үгүйсгэх аргагүй болдог гэдгийг үл тоомсорлож байна.

^ Сэдвийн шинжлэх ухааны хөгжлийн түвшин. Телевизийн сэтгүүлзүйн онолд зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрт бүрэн зориулагдсан шинжлэх ухааны бүрэн хэмжээний бүтээл бараг байдаггүй тул диссертацийг бичихдээ зөвхөн бидний сонирхож буй асуудлын тодорхой талыг судалсан бүтээлд найдах шаардлагатай болсон. . Жишээлбэл, зугаа цэнгэлийн телевизийг ерөнхийд нь судалж, зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийг ангилах асуудлыг арилжааны бус түншлэлээс санал болгож буй А.А.Новикова, Е.В.Поберезникова, Н.В.-ын "Телевизийн бүтээгдэхүүний эфирийн тухай" номуудад зориулав. “Хэвлэл мэдээллийн хороо”1. Оросын энтертайнмент телевизийн цаашдын хөгжлийн хэтийн төлөв, арга замын талаар Н.В.Бергер, Н.Б.Кириллова нарын номууд, Д.Б.Дондурейн найруулсан "Телевиз: бодит байдлыг чиглүүлэх" цуглуулгад, А.Г. Качкаева2. Энтертайнмент телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн ёс суртахуун, ёс суртахууны бүрэлдэхүүнийг С.А.Муратов, Р.А.Борецкий, А.С.Вартанов, В.А.Саруханов нарын бүтээлүүдэд дүн шинжилгээ хийсэн3. С.А.Муратов, Г.В.Кузнецов, Е.Г.Багиров, А.С.Вартанов, Р.И., "Телевизийн үе шат" зэрэг хүмүүсийн бүтээлийн ачаар зугаа цэнгэлийн телевизийн хөгжлийн түүхэнд хийсэн аялал боломжтой болсон. Н.Луман, Е.А.Бондаренко, И.Н.Гайдарева, Р.Харрис, В.П.Терин, Е.Е.Пронина, Г.Г.Почепцова, М.М.Назаров болон бусад хүмүүсийн бүтээлүүд5 Судалж буй асуудлын философийн үндэс нь Э.Тоффлер, М. .МакЛухан, Э.Берн, Ж.Дюмазедиер, М.Кастеллс, Ж.Хусинг6. Үүнээс гадна бид хэд хэдэн мэдээ, сэдэвчилсэн сайтуудыг (телевизийн сувгууд, телевизийн компаниудын албан ёсны сайтууд, түүхэн болон статистик мэдээллээр хангадаг интернет эх сурвалжууд) судалсан.

Судалгааны эмпирик үндэс нь Оросын телевизийн сувгуудын зугаа цэнгэлийн телевизийн хөтөлбөрүүд, ажлын түүхэн хэсэгт Зөвлөлтийн телевизийн зугаа цэнгэлийн телевизийн хөтөлбөрүүд байв.

^ Диссертацийн арга зүй. Судалгааны арга зүй нь түүхч үзэл, бүтэц функциональ дүн шинжилгээ, тууштай байх зарчимд суурилдаг. Судалгааны аргууд нь 2005-2008 оны Оросын зугаа цэнгэлийн телевизийн нэвтрүүлгүүдийн баримт, түүхийн дүн шинжилгээ, функциональ дүн шинжилгээ, харьцуулсан болон хэв зүйн дүн шинжилгээ юм. Нэмж дурдахад, нийтлэлд үзүүлсэн энтертайнмент телевизийн нэвтрүүлгүүдийн жанрын ангилал, энтертайнмент телевизийн ёс суртахууны болон ёс суртахууны талаар хийсэн дүн шинжилгээ нь 2005-2008 он хүртэлх энтертайнмент телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн хувьслын талаарх зохиогчийн ажиглалтад үндэслэсэн болно.

^ Энэхүү судалгааны шинжлэх ухааны найдвартай байдал нь зохих шинжлэх ухааны арга зүй, нарийвчилсан онолын үндэслэл, өргөн хүрээний аргууд, өргөн хүрээтэй эмпирик материалыг ашиглах замаар хангагдсан болно.

^ Диссертацийн судалгааны объект нь орчин үеийн Оросын энтертайнмент телевиз боловч 1957 онд "Хөгжилтэй асуултуудын үдэш" анхны зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр гарсан үеэс эхлэн дотоодын зугаа цэнгэлийн телевиз үүсэх бүх үйл явцыг ажиглахгүй байх боломжгүй юм. ЗХУ-д цацагдсан. Зөвлөлтийнхтэй бараг нэгэн зэрэг анхны зугаа цэнгэлийн төслүүд АНУ болон Баруун Европт гарч ирэв. Гэсэн хэдий ч тэдний хөгжлийн замууд тэс өөр байв: Барууны орнуудад энтертайнмент телевиз хурдацтай хөгжиж, 1990-ээд оны дундуур оргилдоо хүрч байхад ЗХУ-ын энтертайнмент телевиз хэд хэдэн шалтгааны улмаас одоогийн дүр төрхөө дөнгөж эхэлж байна. Энэ удаад хэд хэдэн шалтгааны улмаас. Дотоодын зугаа цэнгэлийн телевизийн жинхэнэ системтэй төлөвшил нь зөвхөн 20-р зууны 90-ээд оны сүүл - 21-р зууны эхэн үеэс эхэлдэг.

^ Энэхүү судалгааны сэдэв нь орчин үеийн Оросын зугаа цэнгэлийн телевизийн жанрын бүтэц юм.

Зорилтот ажлуудыг системтэй шийдвэрлэх нь судалгааны зорилгод хүрэхэд тусална.

"Зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр" гэсэн нэр томъёоны тодорхойлолт;

Зугаа цэнгэлийн телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн тусдаа чиглэлүүдийн ангилал;

Илтгэгчийн хувийн шинж чанарыг дамжуулалтын төрөл бүрийн бэлгэдэл болгон шинжлэх;

Бодит байдалд хамгийн тохиромжтой хандлагыг бий болгохын тулд телевизийн зугаа цэнгэлийн үзэгчдийн оюун санаанд үзүүлэх нөлөөллийн ёс суртахуун, ёс зүйн тал дээр дүн шинжилгээ хийх;

Мэдээлэл, аналитик телевизийн нэвтрүүлэгт зугаа цэнгэлийн бүрэлдэхүүн хэсэг байгаа эсэхийг тодорхойлох.

^ Диссертацийн зорилго нь зугаа цэнгэлийн нэвтрүүлгүүдийн санал болгож буй жанрын ангиллыг үндэслэл болгох, энтертайнмент телевизийн хөгжлийн зүй тогтлыг тодорхойлоход оршино.

^ Энэхүү бүтээлийн шинжлэх ухааны шинэлэг тал нь зохиогч анх удаа Оросын орчин үеийн зугаа цэнгэлийн телевизийн талаар системтэй судалгаа хийсэн явдал юм. Судалгааны явцад "зугаа цэнгэлийн телевизийн нэвтрүүлэг" гэсэн ойлголтыг тодорхойлж, системтэй судалж, бүлэглэсэн зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийн ангиллыг санал болгож байгаа нь энтертайнмент телевизийг холбоос бүрийг цогц систем болгон харуулах боломжийг олгодог. өөрийн онцлог, чиг үүрэг, чадвар, зорилтот үзэгчидтэй.

^ Хамгаалахаар ирүүлсэн диссертацийн үндсэн заалтууд:

Үзэгчдийн зугаа цэнгэл, таашаал, сэтгэлийн тайтгарал, тайвшралтай холбоотой үзэгчдийн сэтгэл хөдлөлийн хариу үйлдэлд зориулагдсан чөлөөт цагийг өнгөрөөх хэлбэр, арга зам болох телевизийн хөтөлбөрийг зугаа цэнгэлийн телевизийн нэвтрүүлэг;

Энтертайнмент телевиз нь хөөрөл, хошигнол, тоглоом, зугтах шинж тэмдгүүдийг хослуулсан өргөн нэвтрүүлгийн янз бүрийн чиглэлийн хөтөлбөрүүдээс бүрддэг. Энтертайнмент нэвтрүүлгийг реалити шоу, ток шоу, асуулт хариултын шоу, шоу гэсэн дөрвөн төрөлд хувааж болно. Эдгээр төрөл бүрийн ач холбогдлыг хамгийн сайн ойлгохын тулд ийм хуваагдал шаардлагатай;

Энтертайнмент телевиз нь мэдээлэл, аналитик телевизийн хамт хувь хүмүүсийн нийгмийн чиг баримжаа, тэдний ёс зүйн зарчим, нийгэм дэх зан үйлийн загварыг төлөвшүүлэхэд хамгийн чухал хүчин зүйл болдог;

Зугаа цэнгэлийн бүрэлдэхүүн хэсэг нь мэдээллийн болон аналитик телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн салшгүй хэсэг болж, орчин үеийн телевизийн хөгжлийн гол чиг хандлагын нэг болох зугаа цэнгэлийн чиглэлийг баталж байна.

^ Бүтээлийн онолын үнэ цэнэ нь бидний санал болгож буй "зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр" гэсэн нэр томъёог батлахаас гадна зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрийн шинэ төрлийн ангиллыг батлахад оршдог.

^ Ажлын практик үнэ цэнэ нь олж авсан мэдлэгээ сувагчлал, бие даасан хөтөлбөр зохиох, түүнчлэн сэтгүүлзүйн факультетийн сургалтын үйл явцын хүрээнд лекц, тусгай курс унших, сургалт явуулахад ашиглах боломжтойд оршдог. телевизийн сэтгүүлчдийг бэлтгэх, давтан сургах чиглэлээр ажилладаг их дээд сургуулиудад семинар, практик хичээлүүд. Эдгээр судалгаанууд орчин үеийн энтертайнмент телевизийг судалж буй социологичдын сонирхлыг татаж магадгүй юм.

Нэмж дурдахад, ажлын үнэ цэнэ нь Оросын телевизийг Европын телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн системд удахгүй нэгтгэхтэй холбоотой бөгөөд энэ нь юуны түрүүнд ЕХ-ны гишүүн орнууд телевизийн нэвтрүүлгийн төрлүүдийг нэгтгэх боломжтой гэсэн үг юм. нийтлэг телевизийн төрлийг хөгжүүлэх замаар бүх хөтөлбөрийг стандартчилах. Ийм нэгдлийн зорилго нь "шударга бус өрсөлдөөнийг эсэргүүцэх эрх зүйн тодорхой байдлыг хангах, түүнчлэн нийтийн эрх ашгийг аль болох хамгаалах"8 байх ёстой. Энэ төрлийн нэвтрүүлгийг оновчтой болгох нэгдсэн концепцийг боловсруулах нь нэг талаас Оросын телевизэд захиргаа, маркетинг, судалгааны зарим ажлуудыг шийдвэрлэхэд тусалж, нөгөө талаас илүү хурдан нэгтгэх болно. -Европын өргөн нэвтрүүлгийн чиглэлийн систем.

^ Ажил, хэвлэлийг батлах. Диссертацийн ажлын материалыг "Ломоносов 2006" (Москва) оюутан, аспирант, залуу эрдэмтдийн олон улсын VIII бага хуралд илтгэв. Диссертацийн сэдвээр зохиолч "Москвагийн их сургуулийн мэдээллийн товхимол" сэтгүүлд нийтлэл нийтлүүлсэн. Цуврал 10. Сэтгүүл зүй”, мөн Mediascope цахим хэвлэлд гарсан нийтлэл.

^ Танилцуулга нь судалгааны ач холбогдол, хамаарлын үндэслэлийг гаргаж, түүний судалгааны түвшинг харуулж, зорилгыг томъёолж, судалгааны сэдэв, объектыг тодорхойлж, ажлын үр дүнгийн шинжлэх ухааны шинэлэг байдал, практик үнэ цэнийг тодорхойлдог.

^ Хоёр догол мөрийг багтаасан "Орчин үеийн Оросын зугаа цэнгэлийн телевиз" диссертацийн эхний бүлэгт телевизийн зугаа цэнгэлийн тухай ойлголтыг тодорхойлох асуудлыг онцолж, дараа нь ЗХУ, ОХУ-ын зугаа цэнгэлийн телевизийн түүхийг тайлбарлаж, зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийн ангиллыг тусгасан болно. нь өгөгдсөн.

"Энтертайнмент телевиз - тодорхойлолт, түүх, төрөл зүй" гэсэн эхний догол мөрөнд "зугаа цэнгэл" гэсэн ойлголтын соёлын товч тоймыг өгч, телевизийн энтертайнментийн шинж тэмдэг, хил хязгаарыг тодорхойлж, энтертайнмент телевизийн хөгжлийн түүхийг товч танилцуулсан болно. ЗХУ ба Орос. Энтертайнмент бол юуны түрүүнд бодит байдлын сэтгэл хөдлөлийн үнэлгээ бөгөөд түүний агуулга нь нийгэм-улс төр, үзэл суртлын талыг үгүйсгэх явдал юм. Зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийн гол онцлог нь тодорхой тооны тодорхой функцийг гүйцэтгэхэд чиглэгддэг бөгөөд үүнтэй холбогдуулан бид зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийг тусдаа бүлэгт хуваадаг. Дараах үзэгчдийн наад зах нь хэд хэдэн хэрэгцээг хангаж байвал хөтөлбөрийг зугаатай гэж нэрлэж болно.

Таашаал авах, эерэг сэтгэл хөдлөл;

Стресс тайлах (амралт, амралт), сэтгэлийн түгшүүрийг бууруулах;

Бодит байдлаас зугтах (зугтах);

Хошин шогийн сэтгэл хөдлөлийн ойлголт (хошигнол).

Шинжилгээний явцад "зугаа цэнгэлийн хөтөлбөр" гэсэн нэр томъёоны тодорхойлолт нь бидэнд хичнээн төвөгтэй, хоёрдмол утгатай мэт санагдаж байгаа нь тодорхой болсон тул уг бүтээлд дараахь дүгнэлтийг хийж байна: хөтөлбөрийг зөвхөн нэг зүйл дээр үндэслэн зугаа цэнгэл гэж нэрлэж болохгүй. дээрх тэмдгүүд - эс тэгвээс бид тэдгээрийн хооронд ерөнхий юу ч олохгүй. Тиймээс зөвхөн цогцолбор дахь бүх шинж тэмдгүүдийг харгалзан үзэх нь бидний сонирхлыг татах үзэл баримтлалын тодорхойлолтыг өгөх боломжтой юм. Тиймээс зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүд нь зугаа цэнгэл, таашаал авах, сэтгэлийн тайтгарал, тайвшрал авахтай холбоотой үзэгчдийн сэтгэл хөдлөлийн хариу үйлдэлд зориулагдсан, зугаа цэнгэл, хошигнол, тоглоом, зугтах шинж тэмдгүүдийг хослуулсан чөлөөт цагийг өнгөрөөх хэлбэр, арга зам юм.

Дотоодын энтертайнмент телевиз нэлээд урт түүхтэй. Түүний Зөвлөлтийн үед гурван үе шатыг тодорхой ялгаж үздэг: a) 1957-1970 он. – зугаа цэнгэлийн телевизийн үүсэл, үүсэл; б) 1970 он - 80-аад оны эхний хагас - зугаа цэнгэлийн телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн чанарын хөгжлийг зогсоосон ТВ-д намын хатуу хяналт тогтоосон үе; в) 80-аад оны хоёрдугаар хагас бол шилжилтийн үе, Оросын зугаа цэнгэлийн телевиз үүсэх эхлэл юм. Оросын энтертайнмент телевизийн салбар 21-р зууны эхэн үед л өнөөгийн хэлбэрээ олж авч байна. реалити шоуны төрөл гарч ирснээр асуулт хариулт, ток шоу, хошин шогийн нэвтрүүлгүүд хаа сайгүй гарах болсон.

"Зугаа цэнгээний хөтөлбөрийн төрөл ангиллын" хоёр дахь догол мөр нь орчин үеийн Оросын зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрүүдийн бидний санал болгож буй ангилалд бүрэн зориулагдсан болно. 2001 онд Оросын телевизээр реалити шоунууд анх гарч эхэлсэн бөгөөд "Шилний ард" нэвтрүүлгийн анхны дугаар (ТВ-6) гарч байжээ. Тэдний гол онцлог нь хөтөлбөрийн баатруудын амьдралыг бодит цаг хугацаанд нь ажиглах, оролцогчдоос эхлээд байгалийн үзэмж хүртэл бодит байдлыг бүх илрэлээр нь татах явдал юм. Ерөнхий зарчмуудыг үл харгалзан бүх реалити шоуг дөрвөн бүлэгт хувааж болох бөгөөд энэ нь хөтөлбөрийн үйл ажиллагааны хөгжилд үндэслэсэн зүйл юм (бүлэгт өөр өөр сэтгэц-сэтгэл хөдлөлийн болон үнэ цэнийн үндэс суурь оршино гэдгээс гадна) . Эхний бүлгийн хөтөлбөрүүд ("Сүүлчийн баатар" (Нэгдүгээр суваг), "Дом-2" (TNT), "Уруу таталтын арал" (REN - ТВ), "Шилний ард" (ТВ-6)) ашигладаг. юуны түрүүнд хүний ​​төрөлхийн мэдрэмж, сэтгэл хөдлөл нь "харилцаа - өрсөлдөөн - цөллөг" гэсэн зарчмаар бүтээгдсэн хөтөлбөрүүд юм. Зорилго нь тодорхой тэмцээнд эсвэл ерөнхийдөө төсөлд оролцогчийг ялах биш, харин түүний "амьд үлдэх" чадвар, дамжуулалтын бүх мөчлөгийн туршид бусад дүрүүдтэй харилцаа тогтоох чадварыг шалгах явдал юм. Хоёрдахь бүлэгт нэгтгэсэн реалити шоунууд нь оролцогчдын өөрийгөө танин мэдэхэд суурилсан хөтөлбөрүүд юм - "Өлсгөлөн" (TNT), "Оддын үйлдвэр" (Нэгдүгээр суваг), "Нэр дэвшигч" (TNT). Төслийн гадаад хэрэглүүр нь эхний бүлгийн бодит байдалтай адил юм: ялгаа нь хоёрдугаар бүлгийн хөтөлбөрүүдэд баатрыг ялах, алдах магадлал нь зөвхөн түүний нийгмийн зөн совингоос хамаардаггүй. гэхдээ түүний ур чадвар дээр. Харилцаа нь төслийн чухал хэсэг боловч ар талдаа бүдгэрдэг. Сүүлийн хоёр бүлэг нь реалити шоуны огтлолцол дээр байдаг нэвтрүүлэг, жинхэнэ утгаараа реалити шоу гэж нэрлэгдэх боломжгүй хөтөлбөрүүд, энэ бол бодит байдлыг онцолсон нэг төрлийн реалити телевиз юм. Нэвтрүүлгийн зугаа цэнгэлийн хэсэг дээр юу болж байгаа талаар. Жишээлбэл, гурав дахь бүлэг нь дүрүүд нь хамт амьдардаггүй, нийгмээс тусгаарлагдаагүй төслүүд юм. Шилжүүлгийн мөн чанар нь тэдний хоорондын харилцааг хөгжүүлэхэд биш, харин хувь хүн ("Сэтгэл судлалын тулаан" (TNT)), эсвэл баг ("Хамгийн хүчтэй хүн") байж болох салбар дахь үнэмлэхүй ялагчийг тодорхойлох явдал юм. ”, “Тасралт” (NTV )). Сүүлчийн дөрөв дэх бүлэг реалити шоунууд нь гадна талаасаа хамгийн энгийн бөгөөд төвөггүй байдаг - зохиолчийн хүсэл зоригоос хамааран камер юу болж байгааг зүгээр л буулгадаг он цагийн түүхүүд юм. Оролцогчид хоорондоо өрсөлддөггүй бөгөөд цаг хугацаа, нутаг дэвсгэрийн хил хязгаарыг зөвхөн гол дүр, заримдаа цорын ганц, зарим тохиолдолд удирдагчаар тодорхойлдог. Шастируудыг гурван төрөлд хуваадаг: a) шоу бизнесийн одыг камер дагаж, амьдралынхаа бүхий л мөчийг бичсэн нэвтрүүлэг ("Бүтэн загвар" (Муз-ТВ), "Шоколадтай шаргал үст" (Муз-ТВ) , "Нүүр хуудас" (MTV)); б) тодорхой хугацаанд тэдний хувьд ер бусын мэргэжлээр өөрийгөө туршиж үзсэн од эсвэл сэтгүүлчийн амьдралын бүхий л мөчийг камерт буулгадаг нэвтрүүлэг ("Нэг өдөр" Кирилл Набутов" (NTV), "Өөрийгөө туршиж үзсэн" (REN - ТВ), "Одууд мэргэжлээ өөрчилдөг" (TNT), "Мөсөн дээрх одод" (Нэгдүгээр суваг), "Ододтой цирк" (Нэгдүгээр суваг), "Бөгжний хаан" (Нэгдүгээр суваг)); в) далд камер эсвэл гэрийн видеог ашигласан нэвтрүүлэг ("Сэм өөрөө найруулагч" ("Орос"), "Хошигнол" (Нэгдүгээр суваг), "Нүцгэн ба хөгжилтэй" (REN - ТВ), "Фигли-Мигли" (TNT )) .

Реалити шоу нь бусад өргөн нэвтрүүлгийн чиглэлийн нэгэн адил тодорхой утгыг агуулдаг боловч тодорхой утилитар утгатай байдаг. Нэгдүгээрт, бодит байдал нь тухайн хүнд амьдралын тодорхой нөхцөл байдлыг (дүрмээр бол зөрчилдөөн) хэрхэн шийдвэрлэхийг харуулдаг, хоёрдугаарт, тухайлбал, Д.Б.Дондүрэйгийн хэлснээр бол реалити шоунууд нь хүмүүсийг илүү их байхыг заах өвөрмөц хэрэгсэл болж чаддаг. хүлээцтэй, нийгмийн фоби9-ээс ангижрах, хэмжээнээс үл хамааран нийгэмд харилцаа тогтоох.

Ток шоуны чухал жил бол 1996 он бөгөөд NTV суваг энэ тухай анхны жинхэнэ зугаа цэнгэлийн төслийг эхлүүлсэн. Мөн 1996 онд ОРТ телевизээр В.Комиссаровын "Миний гэр бүл" нэвтрүүлгийн анхны дугаар гарсан бол 1998 онд Ю.Меньшовагийн "Би өөрөө" ток шоу NTV телевизээр гарчээ. Энэ мөчөөс эхлэн Оросын телевизэд энэ чиглэлийн дэвшилтэт хөгжил эхэлж байна. Ток шоу нь асуудалтай тулгарсан хүнд ганцаараа биш, эргэн тойронд ижил асуудалтай хүмүүс хангалттай байгааг харуулдаг боловч ийм нэвтрүүлгийн жинхэнэ мөн чанар нь эргэн тойрныхоо бодит байдлыг хайхрамжгүй тусгах, гутранги үзэл биш юм. баримтын мэдэгдэл. Ток шоуны үнэ цэнэ нь ийм хөтөлбөрүүд нь нийгмийн янз бүрийн давхарга, эсийг нэгдмэл байдлаар нэгтгэж, амьдралын байр суурийн ижил төстэй байдлыг олж, бүх хүмүүст хүлээн зөвшөөрөгдсөн ёс суртахууны үнэт зүйлсийг баталж, нийтлэг асуудлын нийтлэг шийдлийг олоход тусалдаг явдал юм. Ток шоуны бүх оролцогчид - үзэгчдээс эхлээд мэргэжилтнүүд хүртэл - тохиолдол бүрийн нийтлэг нөхцөл байдлыг дуурайж, үүнийг зөвхөн бидний өмнө сууж буй тодорхой оролцогчид төдийгүй энэ асуудалтай шууд холбоотой үзэгч бүр дээр төсөөлөхийг хичээж байна. .

Энэ төрлийн нэвтрүүлгүүдийн ангилалд шилжихэд Оросын телевизээр гарч буй энтертайнмент ток шоу нь тухайн зүйлийн утгаараа нэлээд тодорхой бус хэлбэр гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Бүх нэвтрүүлэгт нийтлэг байдаг жанрын онцлог байгаа тохиолдолд ток шоуг зөвхөн нэг шалгуурын дагуу тодорхой бүлэгт хуваахыг зөвшөөрдөггүй хэд хэдэн хоёрдогч шинж чанарууд байдаг тул дор хаяж хоёр шалгуур байх болно. Эхнийх нь зорилтот нэвтрүүлэг нь тэдний зорилтот үзэгчдийн дагуу бүлэгт хуваагдах явдал юм. Гурван үндсэн бүлгийг ялгаж салгаж болно. Нэгдүгээр бүлэг - "эмэгтэйчүүдийн" ток шоу. Хөтөлбөр нь зөвхөн эмэгтэйчүүдийн (хувийн амьдрал, загвар, гоо сайхан, эрүүл мэнд, карьер) сонирхолтой эсвэл сонирхолтой байж болох асуудлуудыг хэлэлцдэг бөгөөд энэ асуудлыг ихэвчлэн дэлхийн ертөнцийн баатруудын эмэгтэйчүүдийн алсын хараагаар авч үздэг. түүх бол эмэгтэйчүүд, хөтлөгчид нь эмэгтэй хөтлөгчид: " Би өөрөө ”(NTV)," Лолита. Цогцолборгүй ”(Нэгдүгээр суваг), “Эмэгтэй хүн юу хүсдэг вэ” (“Орос”), “Эмэгтэйчүүдийн хот” (Нэгдүгээр суваг), “Охидын нулимс” (STS). Хоёр дахь бүлэг нь "гэр бүлийн" ток шоу юм. Цэвэр "эмэгтэй"-ээс ялгаатай нь тэд аль хэдийн гэр бүлд чиглэсэн, аль аль хүйсийн хувьд ижил төстэй асуудлуудыг хэлэлцдэг, эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн аль аль нь тэгш оролцдог, олон төрлийн сэдэв, суралцах боломжуудаас шалтгаалан хөтөлбөрүүд нь арай илүү сонирхолтой харагдаж байна. асуудлыг янз бүрийн өнцгөөс . Эдгээр нь Big Wash (Нэгдүгээр суваг), My Family (Орос), Family Passions (REN - TV), Okna (TNT), Domino Principle (NTV) юм. Гурав дахь бүлэг нь Хар ба Цагаан (STS) эсвэл Analysis Group (Muz-TV) зэрэг өндөр мэргэшсэн, ихэвчлэн хөгжмийн ток шоу юм. Сэдвүүд - хөгжим, шоу бизнес, орчин үеийн дэд соёл. Ёс суртахууны шалгуур нь хөтөлбөрийн ёс суртахуун, ёс зүйн агуулга, дизайны дагуу хоёр бүлэгт хуваагдахыг илэрхийлдэг. Эхний бүлэг нь дуулиан шуугиан, зөрчилдөөн, ихэвчлэн оролцогчдын хоорондох зодоон дээр төвлөрдөг хөтөлбөрүүд юм. Хөтөлбөрийн мөн чанар нь дүрмээр бол шийдэл хайхад биш, харин "Том угаалга", "Цонх", "Тэднийг ярьцгаая" гэсэн асуудлыг хэлэлцэхэд оршдог. Хоёрдахь бүлэг бол студид "шар" сэдвийг хэлэлцэхээс зайлсхийх, нээлттэй зөрчилдөөн гаргахыг хичээдэг хөтөлбөрүүд юм. Тэд бүх зугаа цэнгэлийн хувьд оролцогчдод нөхцөл байдлаас гарах арга замыг олох, асуудлыг шийдвэрлэх, шаардлагатай зөвлөгөө өгөхөд тусалдаг. Эдгээр нь "Домино зарчим", "Таван үдэш" (Нэгдүгээр суваг), "Хувийн амьдрал", "Гэр бүлийн хүсэл тэмүүлэл" юм. Асуулт хариултын шоуны масс үйлдвэрлэл нь 1989 онд "Азтай боломж" ба "Брейн цагираг"-аас эхэлдэг. Тэр цагаас хойш энэ төрлийн нэвтрүүлэг өргөн нэвтрүүлгийн сүлжээний салшгүй хэсэг болсон. Хөтлөгч нь телевизийн тоглоомуудын гол дүр учраас ийм хөтөлбөрүүд нь тоглолтын үеэр хөтлөгчийн антагонист хэн байхаас хамааран гурван бүлэгт хуваагддаг. Эхний бүлэг бол хөтлөгчийг шинэ, танил бус тоглогчидтой тулгах асуултууд юм ("Хэн саятан болохыг хүсдэг вэ" (Нэгдүгээр суваг), "Байгалийн солилцоо" (Муз-ТВ), "Гайхамшгийн талбар" (Нэгдүгээр суваг). ), "Аяыг таагаарай "(Нэгдүгээр суваг), "Зуун нэгээс нэг" ("Орос"), "Азтай боломж" (ORT). Эхний төрлийн сорилтод ялагдсан тоглогч эсвэл баг хөтөлбөрт буцаж ирэхээ больсон. Хоёрдахь бүлэг нь хөтлөгчтэй тодорхой тооны ижил эрдэмтэд тоглодог хөтөлбөрүүд юм. Тоглоомууд нь дүрмээр бол тодорхой мөчлөгийн үеэр явагддаг бөгөөд хожигдсон тоглогч дараагийн мөчлөгт хөтөлбөрт буцаж очих боломжтой. Яг эхнийх шиг. Тоглогчид багуудад нэгдэж болно ("Юу? Хаана? Хэзээ? "(Нэгдүгээр суваг)," Brain Ring "(ORT)) эсвэл өөрийнхөө төлөө тэмцэж болно ("Өөрийн тоглоом", (NTV)). Гурав дахь бүлэг нь хоёр дахь сөргөлдөөн юм. Хөтлөгч ба үзэгчид (үзэгчид) Эдгээр нь SMS асуулт хариулт ("Азаа бариарай" (MTV), "Дуудлагын мөнгө" (REN - ТВ), "Утасны мөнгө" (TNT)), эсвэл хөтөлбөрүүд, би төлөөлөх Энэ нь нэлээд энгийн дүрэмтэй урт удаан хугацааны тэмцээн юм ("Алтны халууралт" (ORT), "Next" (Муз-ТВ, MTV)). Оролцогчид урвалын хурдаас илүү мэдлэг шаарддаггүй. Телевизийн тоглоомууд нь олон шалтгааны улмаас алдартай хөтөлбөрүүд юм. Эхний шалтгааныг "үндэстэн", хүн бүрт хүртээмжтэй байдал гэж нэрлэж болно, хоёр дахь нь хүний ​​мэдлэгээ бодитой үнэлэх чадвартай холбоотой. Гурав дахь шалтгаан нь хүн бүрийн өөрийгөө байнга сайжруулах хүсэл эрмэлзэл, дөрөв дэх нь худалдаачин, хүн бүрийн ялах байгалийн хүсэл эрмэлзэлд суурилдаг, тав дахь нь хамсаатны нөлөөлөлтэй холбоотой, эцэст нь, хамгийн сүүлийн шалтгаан. Телевизийн тоглоомуудын сэтгэл татам байдлыг урьдчилан таамаглах боломжгүй, гайхшрал, эргэлт, эргэлтийн нөлөөгөөр тоглоомын үзэгдэл гэж нэрлэж болно.

Дөрвөн хамгийн сүүлчийн, хамгийн төвөгтэй нь "шоу" гэсэн богино үг гэж нэрлэгддэг бүлэг програмууд юм. Өнгөц харахад эдгээр нэвтрүүлгүүд сэтгүүл зүйтэй шууд бус холбоотой мэт санагдаж болох ч эсрэгээр нь нотлохын тулд жишээлбэл, олон нийтийн санаа бодлыг зуучлах хэрэгсэл (харилцаа холбооны хэрэгсэл) В.Л.-ыг эргэн санахад хангалттай. , гэхдээ бас "хэд хэдэн тохиолдолд - бодит байдлыг гоо зүйн ойлгох арга"10. Бүх шоуг 4 бүлэгт хувааж болно. Эхнийх нь ноорог шоуны хамгийн түгээмэл төрөл болох манай телевизэд ихэвчлэн 2-5 минутын үргэлжлэх хэсэг жүжигчдийн тоглодог инээдмийн киноны багц юм. 90-ээд оны эхэн ба дунд үеийн энэ төрлийг үүсгэн байгуулагчид нь "Жентльмен шоу" (RTR), "Оба-на" (ORT), "Анхаарал, орчин үеийн" (STS), "Маск шоу" (RTR) зэрэг төслүүд байв. "Городок" ("Орос"), "OSP-Studio" (TV-6). Өнөөдөр энэ нь "Пун" (DTV), "Манай Орос" (TNT), "Зургаан хүрээ" (STS), "Эрхэм дамжуулалт" (REN - ТВ), "Алсын хамаатан садан" (REN - ТВ). Хоёрдахь бүлэг нь "Бүтэн байшин" (Орос), "КВН" (Нэгдүгээр суваг), "Тахир толь" (Нэгдүгээр суваг), "Смехопанорама" (ORT) болон бусад инээдмийн хөтөлбөрүүд бөгөөд тэдгээрийн мөн чанар нь хошин шогийн жүжигчдийн өөрсдийн болон бусдын тоглолтод оршдог. бяцхан зургууд. Стэнд ап инээдмийн төрөлд хамаарах гурав дахь бүлэг шоуг одоогоор "Comedy club" (TNT) гэх цорын ганц, өвөрмөц хөтөлбөрөөр төлөөлүүлж байна. Энэ төрлийн нэвтрүүлгүүдийн мөн чанар нь моод сэдвээр олон нийттэй чөлөөтэй харилцаж, сонирхолтой хошигнол хийдэг, заримдаа танхимд сууж буй хүмүүсийг дээрэлхдэг жүжигчний тайзан дээр гарч ирэх явдал юм. Эцэст нь, дөрөв дэх бүлгийн хөтөлбөрүүд нь шоу өөрөө, тайзны тоглолт, поп дугаарын тодорхой багц, ихэвчлэн хөгжмийн шинж чанартай хөтөлбөрүүд юм. Ихэнхдээ шоунууд нь цуврал шинж чанартай байдаг, өөрөөр хэлбэл тэд тодорхой цагт гарч ирдэг боловч ганц арга хэмжээнд (баярын концерт, хөгжмийн наадмын нэвтрүүлэг, бие даасан уран бүтээлчдийн ойн үдэш) зориулсан шоунууд ихэвчлэн гардаг.

Функциональ талын хувьд, ихэнх тохиолдолд шоу нэвтрүүлэг нь зөвхөн зугаа цэнгэлийн функцийг гүйцэтгэдэг, гэхдээ зөвхөн бүдүүлэг, хөнгөмсөг төслүүд нь цэвэр зугаа цэнгэлийг гайхшруулдаг: хэрэв бид "Сэтгүүл зүйн танилцуулга" руу буцаж очвол шоу нэвтрүүлгүүд гарч ирдэг. Мөн "КВН", "Цэнхэр гэрэл" гэх мэт цэвэр сэтгүүлзүйн олдворуудыг өдөр тутмын амьдралд түгээх, соёл, боловсролын чиг үүргийг хэрэгжүүлэх гэх мэт шууд зохион байгуулалтын чиг үүргийг гүйцэтгэдэг. Гэсэн хэдий ч дүрмээр бол шоу нэвтрүүлэг нь зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрийн сонгодог хувилбарыг төлөөлдөг бөгөөд "Ангилагч" -аас "үндсэндээ зугаа цэнгэлд зориулагдсан, таашаал ба / эсвэл гоо зүйн таашаал өгөхөд чиглэсэн хөтөлбөр"11 гэж тодорхойлсон байдаг.

^ Хоёрдахь бүлэгт "Зөв цэнгээний телевизийн төрөл, хэлбэрийн үйл ажиллагааны онцлог" гэсэн хоёр догол мөрийг багтаасан бөгөөд хөтлөгчийн хувийн шинж чанар, энтертайнмент телевизийн ёс суртахуун, ёс суртахууны талыг авч үзсэн болно.

"Хөтлөгчийн дүр төрхийг дамжуулах бэлэг тэмдэг" гэсэн эхний догол мөр нь зугаа цэнгэлийн нэвтрүүлэгт хөтлөгчийн дүр төрхийг судлахад зориулагдсан болно. 1960-аад оноос эхлэн зугаа цэнгэлийн телевизийн хөтөлбөрүүд аажмаар биечлэн дүрслэх аргыг хэрэглэж эхэлсэн бөгөөд энэ нь хожим нь тэдэнд зайлшгүй шаардлагатай болсон. Энэ аргын мөн чанар нь хөтлөгчийг үзэгчдэд зориулсан хөтөлбөрийн төв, үндэс, дүр төрх болсон харагдахуйц хүн болгон танилцуулж байгаа явдал юм. Өнөөдөр хөтлөгчийн хувийн шинж чанар нь хөтөлбөрийн салшгүй хэсэг болж байгаа тул төслүүдийн үнэлгээ түүнээс хамаардаг бөгөөд энэ нь ихэвчлэн үзэгчдэд зориулсан нэвтрүүлгийн бэлэг тэмдэг болдог. Тийм ч учраас бид тоглоомын шоу, ток шоу, реалити шоу эсвэл хошин шогийн нэвтрүүлгийн төрлөөр нь дөрвөн төрөлд хуваадаг хөтлөгчдийг дурдаагүй бол Оросын энтертайнмент телевизийн судалгаа дутуу байх болно. тэр сэтгүүлч. Эхний төрөл нь тэргүүлэгч реалити шоунууд юм. Реалити шоуны хөтлөгч болж буй үйл явдалд хөндлөнгөөс оролцох боломжгүй төдийгүй оролцох ёсгүй. Тэрээр төслийн хүрээнд болж буй үйл явдалд нөлөөлөх ёс суртахууны эрхгүй бөгөөд ямар ч тохиолдолд баатруудын аль нэгийг дэмжиж байгаагаа харуулах ёсгүй. (Оролцогчийн хувьд чин сэтгэлийн туршлага байж магадгүй, гэхдээ ёс суртахууны хувьд дэмжлэг биш). Үгүй бол дамжуулалт нь гайхшруулах нөлөөгөө алдаж, үзэгчид нэвтрүүлгийг бүтээгчдийн үнэнч шударга, бодитой байдалд эргэлздэг. Гэсэн хэдий ч энэ нь бид хөтлөгчийг бүрмөсөн орхихыг уриалж байна, эсвэл нэвтрүүлэгт түүний үүргийг бууруулж байна гэсэн үг биш юм. Реалити шоуны хөтлөгч нь оролцогчид болон үзэгчдийн хоорондох зуучлагчийн хувьд зайлшгүй шаардлагатай. Үзэгчдэд төслийн талаар ярих, нэвтрүүлгийн баатруудыг танилцуулах, тэдэнд болон үзэгчдийг удахгүй болох сорилтуудын талаар сэрэмжлүүлэх, уралдаан тэмцээн зохион байгуулахын тулд шаардлагатай байна. "Танин мэдэхүйн" нэвтрүүлгүүдийн хөтлөгч нь оролцогчдыг байнга сольж байхын эсрэг гол дүр болох нь дамжиггүй (SMS санал өгөх интерактив асуулт хариултын хувьд ерөнхийдөө хөтлөгч нь бидний дэлгэцэн дээр харагддаг цорын ганц дүр юм). Телевизийн асуулт хариултын хөтлөгчдийг нэвтрүүлгийн үеэр биеэ авч явах байдлаас хамааран хоёр төрөлд хуваадаг. Нэгдүгээр төрөл бол хатуу шүүгчийн дүр төрхийг ашиглан бодит байдлаас хийсвэрлэн, асуулт асууж, үнэн зөв хариулт өгдөг хөтлөгчид юм. Тоглолтонд оролцох нь зөвхөн тоглогчидтой харилцахаар хязгаарлагддаг эхний төрлийн хөтлөгчдөөс ялгаатай нь хоёр дахь төрлийн хөтлөгч нь студид байгаа үзэгчдийг эсвэл ТВ үзэгчдийг тоглоомтой идэвхтэй холбодог - хэрэв хөтөлбөр интерактив санал хураалттай бол. Гэсэн хэдий ч хоёр дахь төрлийн хөтлөгчдийн гол давуу тал бол үзэгчидтэй ажиллах чадвар биш, харин нэвтрүүлэгт оролцогчидтой нийтлэг хэл олох чадвар, үл тоомсорлох, хайхрамжгүй байдлын хоорондох нарийн шугамыг даван туулах чадвар юм. , магадгүй, бас сүр жавхлантай, гэхдээ оролцоо хэвээр байна.

^ Ток шоу нь асуулт хариултын шоу, хошин шогийн хөтөлбөрөөс хамаагүй илүү төвөгтэй үзэгдэл тул бусдаас илүү анхаарал татахуйц хүн бол ток шоуны хөтлөгч юм. Ток шоуны хөтлөгч бүр хөтөлбөрөө үргэлжлүүлж, хүссэн үр дүндээ хүрэхийн тулд хэд хэдэн шалгуурыг хангасан байх ёстой. Нэвтрүүлгийн чиглэл болох ток шоуны төвөгтэй байдал нь хөтлөгчийг нэг талаас үйл явдлын төвд байх, нөгөө талаас тухайн нөхцөл байдалд хөндлөнгөөс оролцохыг багасгахыг үүрэг болгодог; Хэлэлцүүлгийн бусад оролцогчдын нэгэн адил модератор нь туйлын шударга байж чадахгүй ч "захиргааны нөөц" ашиглан өөрийн үзэл бодлыг тулгах эрхгүй. Гэсэн хэдий ч ток шоуны хөтлөгчийн хувьд хамгийн том бэрхшээл бол нэвтрүүлгийн баатруудтай тэгш эрхтэй байхыг хүсч байгаа ч тэрээр үргэлж гол нь байж, оролцогчдоос "дээд" байх чадвартай байх ёстой. Хөтлөгч нь студид болж буй бүх зүйлийг хяналтандаа байлгаж, яриаг буруу тийш нь чиглүүлж, хэлэлцүүлгийг хэрүүл маргааны түвшинд хүргэж болзошгүй сэтгэл хөдлөлийн тэсрэлтийг зөвшөөрөхгүй байх үүрэгтэй. Тиймээс ток шоуны хөтлөгчдөд байх ёстой хамгийн эхний чанар бол шударга байдал, үзэгчдийг удирдах чадвар юм. Хоёрдугаарт, хөтлөгч нь "ярих толгойлогч" биш харин туслах, зөвлөх байхын тулд үзэгчдэд өвөрмөц байдал, сэтгэл татам байдлыг органик байдлаар хослуулах ёстой. Гуравдугаарт, ток шоуны хөтлөгчийн тодорхойлогч чанар болох цаг тухайд нь, үнэн зөв, цэгцтэй ярих чадварыг мартаж болохгүй: гол бэрхшээл нь нэг талаас санал болгож буй бүх маргааныг анхааралтай авч үзэх ёстой. Урьдчилан боловсруулсан, нөгөө талаас - хөтлөгчөөс гэнэтийн давагдашгүй хүчин зүйлийн нөхцөл байдлыг шийдвэрлэхийн тулд байнга импровиз хийх шаардлагатай байдаг. Хүнийг хэзээ ч ток шоуны хөтлөгч гэж нэрлэх боломжгүй дөрөв дэх чанар бол сайн санааны байдал юм. Ток шоу бол хүн бүр өөрийн гэсэн зарчим, итгэл үнэмшилтэй, өөрийн гэсэн харилцах арга барилтай, бусадтай харилцах өөрийн гэсэн арга барилтай, санаа бодлоо илэрхийлдэг хүмүүстэй үргэлж ажиллах явдал юм. Хөтлөгч нь нэвтрүүлгийн оролцогчидтой нийтлэг хэл олж чаддаг байхаас гадна тэд бие биетэйгээ нийтлэг хэл олж, нэг хүний ​​зөвлөгөө, үзэл бодол зайлшгүй байх ёстой гэдгийг баталгаажуулах чадвартай байх ёстой. өөр хүнд дамжуулсан. Туслах, ойлгох хүсэл нь зугаатай ч гэсэн ток шоуны хөтлөгчийн гол зүйл байх ёстой. Үгүй бол нэвтрүүлгийн утга учир алга болж, өргөн нэвтрүүлгийн энэ чиглэлд тавигдсан боловсролын, нэгтгэх болон бусад чиг үүрэг нь "үгүй" болж буурдаг.

Нэвтрүүлгийн хөтлөгчөөс шаардлагатай бүх зүйл бол дараалсан дугаар, жүжигчдийг танилцуулах явдал юм (энэ бүхний өмнө заримдаа товч тойм эсвэл зүгээр л зарлал байдаг) тиймээс хөтлөгчөөс ялгаатай нь түүнд тавих шаардлага цөөхөн байдаг. шоу. Шоу, хошин нэвтрүүлгийн хөтлөгчийн гол зүйл бол сэтгэл татам, сэргэлэн байх явдал юм: дараагийн видео эсвэл дугаарын өмнө гарч ирэхдээ тэрээр эерэг сэтгэл хөдлөлийг чадварлаг бий болгож, үзэгчдийг тайвшруулах давалгаанд хөтлөх ёстой. Үзэгч өөрөө түүнээс илүү ихийг шаарддаггүй, ийм нэвтрүүлгийг зөвхөн амралт, эерэг сэтгэл хөдлөл, цэвэр хошигнол хайж байдаг; Эцсийн эцэст ихэнх үзэгчдийн хувьд шоу нэвтрүүлгийн хөтлөгч нь хошин урлагийнхны тоглолтыг үе үе тасалдаг "ярьдаг толгой"-оос өөр зүйл биш юм. Гэсэн хэдий ч ийм зориудаар алдаж буй байр суурьтай байсан ч шоунд оролцож буй хөтлөгчид өөрсдийн дур булаам байдлын тусламжтайгаар тодорхой нэвтрүүлгийн амжилтын түлхүүр болдог.

Хоёр дахь догол мөр - "Орчин үеийн Оросын зугаа цэнгэлийн телевизийн ёс суртахууны болон ёс суртахууны талууд" нь нэрнээс нь харахад орчин үеийн телевизийн хамгийн чухал талуудын нэг болох ёс суртахуун, ёс суртахууны асуудалд зориулагдсан болно. Оросын телевизийн өргөн нэвтрүүлгийн гол ажил бол хүмүүжилд тусалдаг нийгэм, боловсрол, боловсролын агуулга бүхий хангалттай тооны зугаа цэнгэлийн хөтөлбөрөөр нэвтрүүлгийн сүлжээг дүүргэх нь эргэлзээгүй бөгөөд энэ нь хүнийг соёлын үнэт зүйлстэй танилцуулах хүчтэй чадамжтай байх ёстой. Гэсэн хэдий ч өнөөдөр агаарт юуны түрүүнд хүний ​​зан чанарын хар бараан тал руу чиглэсэн, хүчирхийлэл, хүйс, нийгмийн тэгш бус байдлын сэдвийг ашиглаж, зугтах үзэл, хэрэглээний үзэл суртлыг номлосон зугаа цэнгэл давамгайлж байна.

Телевизийн дэлгэц дээрх хүчирхийллийн асуудлыг заримдаа янз бүрийн онолоор зөвтгөдөг, жишээлбэл,