rumah › Badan › Biografi. Karl Maria von Weber - pengasas opera romantik Jerman Karl Maria von Weber ciri-ciri kreativiti

Biografi. Karl Maria von Weber - pengasas opera romantik Jerman Karl Maria von Weber ciri-ciri kreativiti

Biografi

Weber dilahirkan dalam keluarga seorang pemuzik dan usahawan teater, sentiasa tenggelam dalam pelbagai projek. Masa kanak-kanak dan remaja dihabiskan mengembara di sekitar bandar-bandar Jerman bersama-sama dengan kumpulan teater kecil bapanya, itulah sebabnya tidak boleh dikatakan bahawa dia melalui sekolah muzik yang sistematik dan ketat pada masa mudanya. Hampir guru piano pertama, yang Weber belajar lebih kurang lama, adalah Johann Peter Heushkel, kemudian, menurut teori, Michael Haydn, pelajaran juga diambil dari G. Vogler. - karya pertama Weber muncul - fugues kecil. Weber ketika itu merupakan pelajar organis Kalcher di Munich. Lebih teliti teori gubahan Weber kemudiannya dilalui dengan Abbot Vogler, dengan rakan-rakan pelajar Meyerbeer dan Gottfried Weber; pada masa yang sama dia belajar piano dengan Franz Lauska. Pengalaman peringkat pertama Weber ialah opera Die Macht der Liebe und des Weins. Walaupun dia banyak menulis pada masa mudanya, kejayaan pertamanya datang dengan opera Das Waldmädchen (1800). Opera komposer berusia 14 tahun itu diberikan di banyak pentas di Eropah dan juga di St. Petersburg. Selepas itu, Weber mengolah semula opera ini, yang, dengan nama "Sylvanas", diadakan untuk masa yang lama di banyak pentas opera Jerman.

Setelah menulis opera "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), simfoni, sonata piano, cantata "Der erste Ton", opera "Abu Gassan" (1811), dia mengendalikan orkestra di bandar-bandar yang berbeza dan mengadakan konsert.

Max Weber, anaknya menulis biografi bapanya yang terkenal.

Komposisi

Hinterlassene Schriften, ed. Hellem (Dresden, 1828);
"Karl Maria von W. Ein Lebensbild", oleh Max Maria von W. (1864);
Webergedenkbuch oleh Kohut (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (Berlin, 1871).

Daripada karya Weber, sebagai tambahan kepada yang disebutkan di atas, kami menunjukkan konserto untuk piano dan orkestra, op. 11, op. 32; "Konsert-terjebak", op. 79; string kuartet, trio tali, enam sonata untuk piano dan biola, op. 10; duet konsert besar untuk klarinet dan piano, op. 48; sonatas op. 24, 49, 70; polonais, rondos, variasi untuk piano, 2 konserto untuk klarinet dan orkestra, Variasi untuk klarinet dan piano, Concertino untuk klarinet dan orkestra; andante dan rondo untuk bassoon dan orkestra, konserto untuk bassoon, "Aufforderung zum Tanz" ("Jemputan à la danse"), dsb.

opera

"Gadis Hutan" (Jerman) Das Waldmadchen), 1800 - serpihan terpencil bertahan
"Peter Schmol dan Jiran-jirannya" (Jerman) Peter Schmoll dan Seine Nachbarn ), 1802
"Rubetzal" (Jerman) Rubezahl), 1805 - serpihan terpencil bertahan
"Sylvanas" (Jerman) Silvana), 1810
"Abu Hasan" (Jerman) Abu Hassan), 1811
"Penembak Percuma" (Jerman) Der Freischutz), 1821
"Three Pintos" (Jerman) Die drei Pintos) - belum habis; disiapkan oleh Mahler pada tahun 1888.
Evryanta (Jerman) Euryanthe), 1823
"Oberon" (Jerman) Oberon), 1826

Dalam astronomi

Asteroid (527) Evryanta dinamakan sempena protagonis opera Carl Weber "Evryanta" (Bahasa Inggeris)
Asteroid 528 Rezia dinamakan sempena heroin Oberon Karl Weber. (Bahasa Inggeris) bahasa Rusia , dibuka pada tahun 1904
Asteroid (529) Preciosa dinamakan sempena heroin opera Karl Weber Preciosa. (Bahasa Inggeris) bahasa Rusia dibuka pada tahun 1904.
Asteroid dinamakan sempena heroin opera Carl Weber Abu Hasan (865) Zubaid (Bahasa Inggeris) bahasa Rusia dan (866) Fatma (Bahasa Inggeris) bahasa Rusia dibuka pada tahun 1917.

Bibliografi

Dresden. Kubur Carl Maria von Weber dan keluarganya

Ferman V., Teater Opera, M., 1961;
Khokhlovkina A., Opera Eropah Barat, M., 1962:
Koenigsberg A., Carl-Maria Weber, M. - L., 1965;
Bialik M. G. Kreativiti Opera Weber di Rusia // F. Mendelssohn-Bartholdy dan Tradisi Profesionalisme Muzikal: Koleksi kertas saintifik/ Komp. G. I. Ganzburg. - Kharkov, 1995. - C. 90 - 103.
Laux K., C. M. von Weber, Lpz., 1966;
Moser H. J.. C. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Nota

Pautan

Kerja oleh Weber di Perpustakaan Percuma Classical Connect muzik klasik pada Classical Connect
Ringkasan (sinopsis) opera "Free Shooter" di tapak "100 opera"
Carl Maria Weber: helaian muzik karya di Projek Perpustakaan Skor Muzik Antarabangsa

Kategori:

Personaliti mengikut susunan abjad
Dilahirkan di Oitina
Meninggal dunia di London
Komposer Jerman
komposer opera
Komposer romantik
Komposer mengikut abjad
Dilahirkan pada tahun 1786
Meninggal dunia pada tahun 1826
yang meninggal dunia akibat batuk kering
Pengasas negara seni opera
Pemuzik mengikut abjad

Yayasan Wikimedia. 2010 .

Lihat apa "Weber, Carl Maria von" dalam kamus lain:

- (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), pengasas opera romantik Jerman. Karl Maria Friedrich Ernst von Weber dilahirkan di Eutin (Oldenburg, kini tanah Schleswig Holstein), 18 atau 19 November 1786. Bapanya, Baron Franz ... ... Ensiklopedia Collier

- (Weber) (1786 1826), komposer dan konduktor Jerman, pengkritik muzik. Pengasas opera romantik Jerman. 10 opera (The Free Shooter, 1821; Evryant, 1823; Oberon, 1826), karya konsert virtuoso untuk piano. ("Jemputan ke ... ... Kamus ensiklopedia

Weber Karl Maria von (18 atau 19/11/1786, Eitin, ‒ 5/6/1826, London), komposer Jerman, konduktor, pemain piano, penulis muzik. Pengasas opera romantik Jerman. Dilahirkan dalam keluarga pemuzik dan usahawan teater. Masa kanak-kanak dan ... ... Ensiklopedia Soviet yang Hebat

Salah seorang komposer romantik pertama, pencipta romantik Jerman. opera, penganjur teater muzikal kebangsaan. Kebolehan muzik Weber mewarisi daripada bapanya seorang ketua kumpulan opera dan usahawan yang memainkan banyak instrumen. ((Sumber: Ensiklopedia Muzik. Moscow. 1873 (ketua editor Yu. V. Keldysh). ). Masa kanak-kanak dan remaja dihabiskan dengan mengembara di sekitar bandar-bandar di Jerman. Tidak boleh dikatakan bahawa dia melalui sekolah muzik yang sistematik dan ketat pada masa mudanya.

Hampir guru piano pertama yang Weber belajar lebih kurang lama ialah Johann Peter Heushkel, kemudian, menurut teori, Michael Haydn, pelajaran juga diambil dari G. Vogler.

Max Weber, anaknya, menulis biografi bapanya yang terkenal.

Komposisi

Hinterlassene Schriften, ed. Hellem (Dresden, 1828);
"Karl Maria von Weber Ein Lebensbild", oleh Max Maria von W. (1864);
Webergedenkbuch oleh Kohut (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von Weber dan seine Gattin" (Leipzig, 1886);
Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber" (Berlin, 1871).

Daripada karya Weber, sebagai tambahan kepada yang disebutkan di atas, kami menunjukkan konserto untuk piano dan orkestra, op. 11, op. 32; "Konsert-terjebak", op. 79; kuartet rentetan, trio rentetan, enam sonata untuk piano dan biola, op. 10; duet konsert besar untuk klarinet dan piano, op. 48; sonatas op. 24, 49, 70; polonais, rondos, variasi untuk piano, 2 konserto untuk klarinet dan orkestra, Variasi untuk klarinet dan piano, Concertino untuk klarinet dan orkestra; andante dan rondo untuk bassoon dan orkestra, konserto untuk bassoon, "Aufforderung zum Tanz" ("Jemputan à la danse"), dsb.

Piano berfungsi

Variasi "Schione Minka" (Jerman. Schone Minka), op. 40 J. 179 (1815) pada bahasa Ukraine lagu rakyat"Ambil Cossack merentasi Danube"

opera

"Gadis Hutan" (Jerman) Das Waldmadchen), 1800 - serpihan terpencil bertahan
"Peter Schmol dan Jiran-jirannya" (Jerman) Peter Schmoll dan Seine Nachbarn ), 1802
"Rubetzal" (Jerman) Rubezahl), 1805 - serpihan terpencil bertahan
"Sylvanas" (Jerman) Silvana), 1810
"Abu Hasan" (Jerman) Abu Hassan), 1811
"Penembak percuma" (Jerman. Der Freischutz), 1821
"Three Pintos" (Jerman) Die drei Pintos) - belum habis; disiapkan oleh Gustav Mahler pada tahun 1888.
Evryanta (Jerman) Euryanthe), 1823
Oberon (Jerman) Oberon), 1826

Dalam astronomi

Asteroid (527) Evryant, ditemui pada tahun 1904, dinamakan sempena protagonis opera Carl Weber Euryanta.
Asteroid (528) Rezia, ditemui pada tahun 1904, dinamakan sempena heroin opera Karl Weber Oberon.
Asteroid (529) Preciosa, ditemui pada tahun 1904, dinamakan sempena heroin opera Karl Weber Preciosa.
Asteroid dinamakan sempena heroin opera Carl Weber Abu Hasan (865) Zubaid (Bahasa Inggeris)bahasa Rusia dan (866) Fatma (Bahasa Inggeris)bahasa Rusia dibuka pada tahun 1917.

Bibliografi

Ferman W. teater opera. - M., 1961.
Khokhlovkina A. opera Eropah Barat. - M., 1962.
Koenigsberg A. Carl Maria Weber. - M.; L., 1965.
Bialik M. G. Opera Weber di Rusia // F. Mendelssohn-Bartholdy dan Tradisi Profesionalisme Muzikal: Koleksi Karya Ilmiah / Comp. G. I. Ganzburg. - Kharkov, 1995. - C. 90 - 103.
Laux K. S. M. von Weber. - Leipzig, 1966.
Moser H.J. S. M. von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Leipzig, 1955.

Tulis ulasan tentang artikel "Weber, Carl Maria von"

Nota

Pautan

Pustaka muzik klasik percuma di Classical Connect
Carl Maria Weber: helaian muzik karya di Projek Perpustakaan Skor Muzik Antarabangsa

Petikan yang mencirikan Weber, Carl Maria von

- Di sini. petir sungguh! mereka bercakap-cakap.

Di kedai minuman terbiar, di hadapannya berdiri gerabak doktor, sudah ada kira-kira lima pegawai. Marya Genrikhovna, seorang wanita Jerman berambut perang gemuk dengan blaus dan topi malam, sedang duduk di sudut hadapan di atas bangku yang luas. Suaminya, doktor, tidur di belakangnya. Rostov dan Ilyin, disambut dengan seruan dan ketawa ceria, memasuki bilik.
- DAN! alangkah seronoknya kamu, "kata Rostov sambil ketawa.
- Dan apa yang awak menguap?
- Baik! Jadi ia mengalir dari mereka! Jangan basahkan ruang tamu kami.
"Jangan kotorkan pakaian Marya Genrikhovna," suara-suara itu menjawab.
Rostov dan Ilyin bergegas mencari sudut di mana, tanpa melanggar kesopanan Marya Genrikhovna, mereka boleh menukar pakaian basah mereka. Mereka pergi ke belakang partition untuk menukar pakaian mereka; tetapi dalam almari kecil, mengisi semuanya, dengan satu lilin di atas kotak kosong, tiga pegawai sedang duduk, bermain kad, dan tidak akan melepaskan tempat mereka untuk apa-apa. Marya Genrikhovna melepaskan skirtnya untuk seketika untuk menggunakannya dan bukannya tirai, dan di belakang tirai ini, Rostov dan Ilyin, dengan bantuan Lavrushka, yang membawa pek, menanggalkan basah mereka dan memakai pakaian kering.
Api telah dinyalakan di dalam dapur yang pecah. Mereka mengeluarkan papan dan, setelah memasangnya pada dua pelana, menutupnya dengan selimut, mengeluarkan samovar, ruang bawah tanah dan setengah botol rum, dan, meminta Marya Genrikhovna menjadi nyonya rumah, semua orang mengerumuninya. Siapa yang menawarkan sapu tangan bersih untuk mengelap tangannya yang cantik, yang meletakkan kot Hungary di bawah kakinya supaya tidak lembap, yang menutup tingkap dengan baju hujan supaya tidak bertiup, yang mengipasi lalat dari muka suaminya supaya dia tidak bangun.
"Biarkan dia sendirian," kata Marya Genrikhovna, tersenyum malu-malu dan gembira, "dia tidur nyenyak selepas malam tanpa tidur.
"Mustahil, Marya Genrikhovna," jawab pegawai itu, "anda mesti berkhidmat dengan doktor." Segala-galanya, mungkin, dan dia akan mengasihani saya apabila dia memotong kaki atau lengannya.
Terdapat hanya tiga gelas; airnya sangat kotor sehingga mustahil untuk menentukan bila teh itu kuat atau lemah, dan terdapat hanya enam gelas air dalam samovar, tetapi lebih menyenangkan, pada gilirannya dan kekananan, untuk menerima gelas anda dari Marya Tangan gemuk Genrikhovna dengan kuku yang pendek dan tidak bersih . Semua pegawai kelihatan benar-benar jatuh cinta dengan Marya Genrikhovna pada petang itu. Malah pegawai-pegawai yang bermain kad di belakang partition tidak lama kemudian melepaskan permainan itu dan pergi ke samovar, mematuhi mood umum untuk memikat Marya Genrikhovna. Marya Genrikhovna, melihat dirinya dikelilingi oleh pemuda yang cemerlang dan sopan, berseri-seri dengan kebahagiaan, tidak kira betapa sukarnya dia cuba menyembunyikannya dan tidak kira betapa jelasnya malu pada setiap pergerakan tidur suaminya yang tidur di belakangnya.
Terdapat hanya satu sudu, terdapat kebanyakan gula, tetapi mereka tidak mempunyai masa untuk mengaduknya, dan oleh itu diputuskan bahawa dia akan mengaduk gula secara bergilir-gilir untuk semua orang. Rostov, setelah menerima gelasnya dan menuangkan rum ke dalamnya, meminta Marya Genrikhovna untuk mengaduknya.
- Adakah anda tanpa gula? dia berkata, tersenyum sepanjang masa, seolah-olah semua yang dia katakan, dan semua yang orang lain katakan, sangat lucu dan mempunyai makna lain.
- Ya, saya tidak perlukan gula, saya cuma mahu anda kacau dengan pen anda.
Marya Genrikhovna bersetuju dan mula mencari sudu, yang telah dirampas seseorang.
- Anda adalah jari, Marya Genrikhovna, - kata Rostov, - ia akan menjadi lebih menyenangkan.
- Panas! kata Marya Genrikhovna, tersipu malu.
Ilyin mengambil baldi air dan, menjatuhkan rum ke dalamnya, datang kepada Marya Genrikhovna, memintanya untuk mengaduknya dengan jarinya.
"Ini cawan saya," katanya. - Masukkan sahaja jari anda, saya akan minum semuanya.
Apabila samovar sudah mabuk, Rostov mengambil kad dan menawarkan untuk bermain raja dengan Marya Genrikhovna. Banyak yang dikemukakan tentang siapa yang harus membentuk parti Marya Genrikhovna. Peraturan permainan, atas cadangan Rostov, adalah bahawa orang yang akan menjadi raja mempunyai hak untuk mencium tangan Marya Genrikhovna, dan bahawa orang yang tetap menjadi bajingan akan pergi untuk meletakkan samovar baru untuk doktor. apabila dia bangun.
"Nah, bagaimana jika Marya Genrikhovna menjadi raja?" Ilyin bertanya.
- Dia seorang permaisuri! Dan perintahnya adalah undang-undang.
Permainan baru sahaja bermula, apabila kepala doktor yang keliru tiba-tiba bangkit dari belakang Marya Genrikhovna. Sudah lama dia tidak tidur dan mendengar apa yang diperkatakan, dan nampaknya tidak menemui apa-apa yang ceria, lucu atau lucu dalam setiap perkara yang dikatakan dan dilakukan. Wajahnya sedih dan sedih. Dia tidak memberi salam kepada pegawai, menggaru dirinya dan meminta izin untuk pergi, kerana dia disekat dari jalan raya. Sebaik sahaja dia pergi, semua pegawai tertawa terbahak-bahak, dan Marya Genrikhovna memerah air mata, dan dengan itu menjadi lebih menarik kepada mata semua pegawai. Pulang dari halaman, doktor memberitahu isterinya (yang sudah berhenti tersenyum dengan gembira dan, takut menunggu keputusan, memandangnya) bahawa hujan telah berlalu dan kami terpaksa pergi bermalam di dalam kereta, jika tidak. mereka semua akan diseret.
- Ya, saya akan menghantar utusan ... dua! Rostov berkata. - Ayuh, doktor.
"Saya akan bersendirian!" Ilyin berkata.
"Tidak, tuan-tuan, anda tidur nyenyak, tetapi saya tidak tidur selama dua malam," kata doktor, dan duduk dengan muram di sebelah isterinya, menunggu permainan berakhir.
Melihat wajah doktor yang muram, memandang serong kepada isterinya, para pegawai menjadi lebih ceria, dan ramai yang tidak dapat menahan ketawa, yang mana mereka tergesa-gesa mencari alasan yang munasabah. Apabila doktor pergi, membawa isterinya pergi, dan masuk ke dalam gerabak bersamanya, para pegawai berbaring di kedai minuman itu, menutup diri mereka dengan mantel basah; tetapi mereka tidak tidur untuk masa yang lama, kini bercakap, mengingati ketakutan doktor dan kegembiraan doktor, kini berlari keluar ke beranda dan melaporkan apa yang berlaku di dalam gerabak. Beberapa kali Rostov, membalut dirinya, mahu tertidur; tetapi sekali lagi kenyataan seseorang itu menggembirakan dia, sekali lagi perbualan bermula, dan sekali lagi kedengaran ketawa yang tidak bersebab, ceria, kebudak-budakan.

Pada pukul tiga, tiada siapa yang tertidur, apabila sarjan-mayor muncul dengan arahan untuk berarak ke bandar Ostrovna.
Semua dengan loghat dan ketawa yang sama, para pegawai tergesa-gesa mula berkumpul; sekali lagi letakkan samovar air kotor. Tetapi Rostov, tanpa menunggu teh, pergi ke skuadron. Ia sudah terang; Hujan berhenti, awan bertebaran. Ia lembap dan sejuk, terutamanya dalam pakaian lembap. Meninggalkan kedai minuman, Rostov dan Ilyin kedua-duanya pada waktu senja melihat ke dalam kibitka kulit doktor, berkilat akibat hujan, dari bawah apron yang kaki doktor tersangkut keluar dan di tengah-tengahnya bonet doktor kelihatan pada bantal dan pernafasan mengantuk. didengari.
"Sungguh, dia sangat baik!" Rostov berkata kepada Ilyin, yang pergi bersamanya.
- Wanita yang cantik! Balas Ilyin dengan kesungguhan berusia enam belas tahun.
Setengah jam kemudian, skuadron yang berbaris berdiri di atas jalan raya. Perintah itu kedengaran: “Duduklah! Para askar menyilangkan diri dan mula duduk. Rostov, menunggang ke hadapan, memerintahkan: "Mac! - dan, membentang dalam empat orang, hussars, berbunyi dengan tamparan kuku di jalan yang basah, memetik pedang dan dengan suara yang perlahan, berangkat di sepanjang jalan besar yang dipenuhi dengan birch, mengikuti infantri dan berjalan kaki bateri. di hadapan.
Awan biru-ungu yang pecah, memerah pada waktu matahari terbit, dipandu dengan pantas oleh angin. Ia menjadi lebih cerah dan lebih cerah. Seseorang dapat melihat dengan jelas bahawa rumput kerinting yang sentiasa terletak di sepanjang jalan desa, masih basah akibat hujan semalam; dahan pokok birch yang tergantung, juga basah, bergoyang ditiup angin dan menjatuhkan cahaya jatuh ke tepi. Wajah askar itu semakin jelas dan jelas. Rostov menunggang dengan Ilyin, yang tidak ketinggalan di belakangnya, di sepanjang tepi jalan, di antara dua barisan birch.
Rostov dalam kempen itu membenarkan dirinya kebebasan untuk menunggang bukan pada kuda barisan hadapan, tetapi pada Cossack. Kedua-dua pakar dan pemburu, dia baru-baru ini mendapat Don yang gagah, kuda yang besar dan suka bermain, di mana tiada siapa yang melompat kepadanya. Menunggang kuda ini adalah keseronokan bagi Rostov. Dia memikirkan kuda, pagi, isteri doktor, dan tidak pernah memikirkan bahaya yang akan datang.
Sebelum ini, Rostov, pergi ke perniagaan, takut; kini dia tidak merasakan sedikit pun rasa takut. Bukan kerana dia tidak takut bahawa dia sudah biasa menembak (seseorang tidak boleh membiasakan diri dengan bahaya), tetapi kerana dia telah belajar mengawal jiwanya dalam menghadapi bahaya. Dia sudah terbiasa, pergi ke perniagaan, memikirkan segala-galanya, kecuali apa yang kelihatan lebih menarik daripada apa-apa lagi - tentang bahaya yang akan datang. Tidak kira betapa kerasnya dia mencuba, atau mencela dirinya kerana pengecut pada kali pertama perkhidmatannya, dia tidak dapat mencapai ini; tetapi selama ini ia telah menjadi jelas. Dia kini menunggang di sebelah Ilyin di antara pokok-pokok birch, sesekali mengoyakkan daun dari dahan yang datang ke tangan, kadang-kadang menyentuh pangkal paha kuda dengan kakinya, kadang-kadang memberi, tanpa berpaling, paip asapnya kepada hussar yang menunggang di belakang, dengan begitu kelihatan tenang dan riang, seolah-olah dia sedang menunggang. Kasihan dia melihat wajah Ilyin yang gelisah, yang banyak bercakap dan tidak tenang; dia tahu dari pengalaman bahawa keadaan menyeksakan jangkaan ketakutan dan kematian di mana kornet berada, dan dia tahu bahawa tiada apa-apa selain masa akan membantunya.
Sebaik sahaja matahari muncul pada jalur yang jelas dari bawah awan, angin reda, seolah-olah dia tidak berani merosakkan pagi musim panas yang menawan ini selepas ribut petir; titisan masih jatuh, tetapi sudah tipis, dan semuanya senyap. Matahari keluar sepenuhnya, muncul di kaki langit dan hilang dalam awan sempit dan panjang yang berdiri di atasnya. Beberapa minit kemudian matahari kelihatan lebih terang di pinggir atas awan, mengoyakkan tepinya. Semuanya menyala dan berkilauan. Dan bersama dengan cahaya ini, seolah-olah menjawabnya, tembakan senjata kedengaran di hadapan.

"Dunia - komposer mencipta di dalamnya!" - begitu menggariskan bidang aktiviti artis K. M. Weber - seorang pemuzik Jerman yang luar biasa: komposer, pengkritik, penghibur, penulis, publisiti, tokoh awam awal XIX V. Dan sememangnya, kita dapati plot Czech, Perancis, Sepanyol, oriental dalam karya muzik dan dramatiknya, dalam komposisi instrumental - tanda-tanda gaya gipsi, Cina, Norway, Rusia, cerita rakyat Hungary. Tetapi perniagaan utama dalam hidupnya ialah opera Jerman kebangsaan. Dalam novel yang belum selesai The Life of a Musician, yang mempunyai ciri biografi yang ketara, Weber dengan cemerlang mencirikan, melalui mulut salah satu watak, keadaan genre ini di Jerman:

Sejujurnya, keadaan dengan opera Jerman sangat menyedihkan, ia mengalami sawan dan tidak dapat berdiri teguh di atas kakinya. Sekumpulan pembantu sibuk mengelilinginya. Namun, hampir tidak pulih dari satu pengsan, dia sekali lagi jatuh ke dalam yang lain. Di samping itu, dengan membuat pelbagai tuntutan terhadapnya, dia sangat sombong sehingga tidak ada satu pun pakaian yang sesuai untuknya lagi. Sia-sia, tuan-tuan, pengubahsuai, dengan harapan untuk menghiasnya, memakainya sama ada kaftan Perancis atau Itali. Dia tidak sesuai dengannya di hadapan atau belakang. Dan semakin banyak lengan baru dijahit padanya dan lantai serta ekornya dipendekkan, semakin teruk ia akan bertahan. Akhirnya, beberapa tukang jahit romantis datang dengan idea gembira untuk memilih bahan asli dan, jika boleh, menganyam ke dalamnya segala yang fantasi, kepercayaan, kontras dan perasaan yang pernah dicipta di negara lain.

Weber dilahirkan dalam keluarga pemuzik - bapanya adalah seorang ketua kumpulan opera dan memainkan banyak instrumen. Pemuzik masa depan dibentuk oleh persekitaran di mana dia bersama zaman kanak-kanak. Franz Anton Weber (bapa saudara Constance Weber, isteri W. A. Mozart) menggalakkan minat anaknya untuk muzik dan lukisan, memperkenalkannya kepada kehalusan seni persembahan. Kelas dengan guru terkenal - Michael Haydn, saudara dunia komposer terkenal Joseph Haydn, dan Abbot Vogler - mempunyai pengaruh yang ketara pada pemuzik muda. Pada masa itu, percubaan pertama penulisan juga tergolong. Atas saranan Vogler, Weber memasuki Rumah Opera Breslau sebagai ketua kumpulan (1804). Ia bermula hidup berdikari dalam seni, cita rasa, kepercayaan terbentuk, karya besar diilhamkan.

Sejak 1804, Weber telah bekerja di pelbagai teater di Jerman, Switzerland, dan telah menjadi pengarah gedung opera di Prague (sejak 1813). Dalam tempoh yang sama, hubungan Weber dengan wakil terbesar kehidupan seni Jerman, yang sebahagian besarnya mempengaruhi prinsip estetiknya (J. W. Goethe, K. Wieland, K. Zelter, T. A. Hoffman, L. Tiek, K. Brentano, L. Spohr). Weber dikenali bukan sahaja sebagai pemain piano yang cemerlang dan konduktor, tetapi juga sebagai penganjur, pembaharu berani teater muzikal, yang meluluskan prinsip baru untuk menempatkan pemuzik dalam orkestra opera (oleh kumpulan instrumen), sistem baru kerja latihan di teater. Terima kasih kepada aktivitinya, status konduktor berubah - Weber, mengambil peranan pengarah, ketua pengeluaran, mengambil bahagian dalam semua peringkat penyediaan persembahan opera. Ciri penting dasar repertori teater yang diketuainya adalah keutamaan untuk opera Jerman dan Perancis, berbeza dengan dominasi yang lebih biasa di Itali. Dalam karya zaman kreativiti pertama, ciri-ciri gaya mengkristal, yang kemudiannya menjadi penentu - tema lagu dan tarian, keaslian dan warna-warni harmoni, kesegaran warna orkestra dan tafsiran instrumen individu. Inilah yang ditulis oleh G. Berlioz, sebagai contoh:

Dan betapa orkestra yang mengiringi melodi vokal yang mulia ini! ciptaan apa! Sungguh penyelidikan yang bijak! Betapa indahnya inspirasi seperti itu terbuka di hadapan kita!

Antara karya yang paling penting pada masa ini ialah opera romantik Silvana (1810), singspiel Abu Hasan (1811), 9 cantatas, 2 simfoni, overtures, 4 piano sonata dan konserto, Jemputan untuk Menari, pelbagai ruang instrumental dan ensembel vokal, lagu (lebih 90).

Akhir, tempoh Dresden dalam kehidupan Weber (1817-26), ditandai dengan penampilannya. opera terkenal, dan kemuncaknya yang sebenar ialah tayangan perdana The Magic Shooter (1821, Berlin). Opera ini bukan sahaja karya komposer yang cemerlang. Di sini, sebagai tumpuan, tertumpu cita-cita seni opera Jerman baru, yang diluluskan oleh Weber dan kemudian menjadi asas untuk perkembangan seterusnya genre ini.

Aktiviti muzik dan sosial memerlukan penyelesaian masalah bukan sahaja kreatif. Weber, semasa bekerja di Dresden, berjaya melakukan pembaharuan besar-besaran ke atas keseluruhan perniagaan muzik dan teater di Jerman, yang termasuk sasaran dasar repertori, dan latihan ensembel teater orang yang berfikiran sama. Pembaharuan itu dipastikan oleh aktiviti kritikal muzik komposer. Beberapa artikel yang ditulis olehnya mengandungi, pada dasarnya, program romantisisme terperinci, yang ditubuhkan di Jerman dengan kemunculan " penembak sihir". Tetapi sebagai tambahan kepada orientasi praktikal semata-mata, kenyataan komposer juga istimewa, asli, berpakaian cemerlang bentuk seni muzikal sastera, membayangkan rencana oleh R. Schumann dan R. Wagner. Berikut ialah salah satu serpihan "Nota Marginal" beliau:

Ketidakselarasan yang jelas dari yang hebat, mengingatkan bukan sekeping muzik biasa yang ditulis mengikut peraturan, seperti permainan yang hebat, boleh dicipta ... hanya oleh genius yang paling cemerlang, orang yang mencipta dunianya sendiri. Gangguan khayalan dunia ini sebenarnya mengandungi hubungan dalaman, diserap dengan perasaan yang paling ikhlas, dan anda hanya perlu dapat memahaminya dengan perasaan anda. Walau bagaimanapun, ekspresi muzik sudah mengandungi banyak ketidakpastian, perasaan individu perlu melabur banyak di dalamnya, dan oleh itu hanya jiwa individu, yang ditala secara literal kepada nada yang sama, akan dapat mengikuti perkembangan perasaan, yang memerlukan tempat seperti ini, dan bukan sebaliknya, yang mengandaikan seperti itu dan bukan kontras lain yang diperlukan, yang mana hanya pendapat ini benar. Oleh itu, tugas seorang tuan sejati adalah untuk memerintah dengan penuh kuasa atas kedua-dua perasaannya sendiri dan orang lain, dan perasaan yang dia sampaikan untuk menghasilkan semula sebagai perasaan yang berterusan dan dikurniakan sahaja. warna-warna itu dan nuansa yang segera mewujudkan imej holistik dalam jiwa pendengar.

Selepas The Magic Shooter, Weber beralih kepada genre opera komik (Three Pintos, libretto oleh T. Hell, 1820, belum selesai), menulis muzik untuk drama P. Wolf Preciosa (1821). Karya-karya utama zaman ini ialah opera heroik-romantik Evryanta (1823) yang ditujukan untuk Vienna berdasarkan plot legenda kesatria Perancis dan opera Oberon yang hebat-hebat, dicipta atas perintah teater London Covent Garden (1826). Markah terakhir telah disempurnakan oleh komposer yang sudah sakit tenat sehingga hari tayangan perdana. Kejayaan itu tidak pernah didengari di London. Namun begitu, Weber menganggap perlu beberapa perubahan dan perubahan. Dia tidak mempunyai masa untuk membuatnya...

Opera menjadi karya utama kehidupan komposer. Dia tahu apa yang dia perjuangkan, imej idealnya diderita olehnya:

... Saya bercakap tentang opera, yang diidamkan oleh orang Jerman, dan ini adalah ciptaan artistik yang tertutup dengan sendirinya, di mana bahagian dan bahagian yang berkaitan dan secara amnya semua seni terpakai, memateri hingga akhir menjadi satu keseluruhan, hilang begitu sahaja dan pada tahap tertentu walaupun dimusnahkan, tetapi mereka membina dunia baru!

Weber berjaya membina dunia baharu ini - dan untuk dirinya sendiri -...

V. Barsky

Anak kesembilan pegawai infantri yang mengabdikan dirinya kepada muzik selepas anak saudaranya Constanza berkahwin dengan Mozart, Weber menerima pelajaran muzik pertamanya daripada abang tirinya Friedrich, kemudian belajar di Salzburg dengan Michael Haydn dan di Munich dengan Kalcher dan Valesi (komposisi dan nyanyian). ). Pada usia tiga belas tahun, dia mengarang opera pertama (yang belum sampai kepada kami). Tempoh kerja yang singkat dengan bapanya dalam litografi muzik menyusul, kemudian dia meningkatkan pengetahuannya dengan Abbot Vogler di Vienna dan Darmstadt. Bergerak dari satu tempat ke satu tempat, bekerja sebagai pemain piano dan konduktor; pada tahun 1817 dia berkahwin dengan penyanyi Caroline Brand dan menganjurkan teater opera Jerman di Dresden, berbanding teater opera Itali di bawah pimpinan Morlacchi. kurus besar kerja organisasi dan sakit tenat, selepas tempoh rawatan di Marienbad (1824), dia mengadakan opera Oberon (1826) di London, yang diterima dengan penuh semangat.

Weber masih anak abad ke-18: enam belas tahun lebih muda daripada Beethoven, dia meninggal hampir setahun sebelum dia, tetapi dia nampaknya seorang pemuzik yang lebih moden daripada klasik atau Schubert yang sama ... Weber bukan sahaja seorang pemuzik kreatif , seorang pemain piano yang cemerlang, virtuoso, konduktor orkestra terkenal, tetapi juga penganjur yang hebat. Dalam hal ini dia seperti Gluck; hanya dia mempunyai tugas yang lebih sukar, kerana dia bekerja di persekitaran Prague dan Dresden yang kotor dan tidak mempunyai watak yang kuat mahupun kemuliaan Gluck yang tidak dapat dinafikan ...

Dalam bidang opera, dia ternyata menjadi fenomena yang jarang berlaku di Jerman - salah satu daripada beberapa yang dilahirkan komposer opera. Pekerjaannya ditentukan tanpa kesukaran: dari usia lima belas tahun dia tahu apa yang diperlukan oleh pentas ... Kehidupannya sangat aktif, sangat penting sehingga kelihatan lebih lama daripada kehidupan Mozart, pada hakikatnya, hanya empat tahun "(Einstein).

Apabila Weber memperkenalkan The Free Gunner pada tahun 1821, dia sangat menjangkakan romantisme komposer seperti Bellini dan Donizetti yang akan muncul sepuluh tahun kemudian, atau William Tell karya Rossini pada tahun 1829. Secara umum, tahun 1821 adalah penting untuk penyediaan romantisme dalam muzik: pada masa ini, Beethoven mengarang op Sonata Tiga Puluh Satu. 110 untuk piano, Schubert memperkenalkan lagu "King of the Forest" dan memulakan Simfoni Kelapan, "Unfinished". Sudah dalam rancangan The Free Gunner, Weber bergerak ke arah masa depan dan membebaskan dirinya daripada pengaruh teater masa lalu, Spohr's Faust atau Hoffmann's Ondine, atau opera Perancis yang mempengaruhi kedua-dua pendahulunya ini. Apabila Weber menghampiri Euryanta, Einstein menulis, “antipodanya yang paling tajam, Spontini, telah pun, dalam erti kata lain, telah membuka jalan untuknya; pada masa yang sama, Spontini hanya memberikan opera klasik seria besar, dimensi monumental terima kasih kepada adegan orang ramai dan ketegangan emosi. Nada baru yang lebih romantis muncul dalam Evryant, dan jika orang ramai tidak segera menghargai opera ini, maka para komposer sangat menghargainya. generasi akan datang". Karya Weber, yang meletakkan asas Jerman opera negara(bersama dengan " seruling ajaib» Mozart), membawa kepada makna dwi-nya warisan opera, yang ditulis dengan baik oleh Giulio Confalonieri: "Sebagai seorang romantis yang setia, Weber mendapati dalam legenda dan cerita rakyat sumber muzik tanpa nota, tetapi bersedia untuk dibunyikan ... Bersama-sama dengan unsur-unsur ini, dia juga ingin secara bebas menyatakan perangainya sendiri. : peralihan yang tidak dijangka dari satu nada ke bertentangan, penumpuan berani yang melampau, wujud bersama antara satu sama lain mengikut undang-undang baru muzik Franco-Jerman romantis, telah dihadkan oleh komposer, keadaan fikiran yang, kerana makan, sentiasa gelisah dan demam. Dualitas ini, yang nampaknya bercanggah dengan kesatuan gaya dan sebenarnya melanggarnya, menimbulkan keinginan yang menyakitkan untuk pergi, berdasarkan pilihan hidup, daripada makna terakhir kewujudan: dari realiti - dengan itu, mungkin, hanya dalam perdamaian "Oberon" ajaib yang sepatutnya, dan walaupun separa dan tidak lengkap.

Carl Maria von Weber ialah seorang komposer dan pemuzik Jerman terkenal pada abad ke-18, yang merupakan sepupu kepada isteri Mozart. Beliau memberi sumbangan besar kepada pembangunan muzik dan teater. Salah seorang pengasas romantisme di Jerman. paling banyak karya terkenal komposer menjadi operanya.

Carl Maria von Weber: biografi. zaman kanak-kanak

Karl dilahirkan di bandar kecil Jerman Eitin (Holstein). Peristiwa ini berlaku pada 18 Disember 1786. Bapanya ialah Franz Weber, yang cinta yang besar kepada muzik. Beliau berkhidmat sebagai usahawan dalam rombongan drama kembara.

Tahun-tahun kanak-kanak pemuzik masa depan berlalu di kalangan pelakon teater nomad. Suasana pelik ini sangat mempengaruhi budak lelaki itu dan menentukan masa depannya. Oleh itu, kumpulan teaterlah yang menanamkan minatnya dalam genre dramatik dan muzik, dan juga memberinya pengetahuan tentang undang-undang pentas dan spesifik muzik seni dramatik.

Pada usia muda, Weber juga terlibat secara aktif dan berminat dalam seni lukis. Bagaimanapun, bapa dan abangnya cuba memperkenalkannya lebih kepada muzik. Franz, walaupun sentiasa melakukan perjalanan, berjaya memberikan anaknya pendidikan muzik yang baik.

Gubahan pertama

Pada tahun 1796, Carl Maria von Weber belajar piano di Hildburghausen, kemudian di Salzburg dia mempelajari asas-asas counterpoint pada tahun 1707, kemudian di Munich dari 1798 hingga 1800 dia belajar komposisi dengan organis mahkamah Kalcherom. Pada tahun yang sama dia mengambil pelajaran nyanyian.

Carl sangat berminat dengan muzik. Dan pada tahun 1798, di bawah bimbingan J. M. Haydn, dia juga mencipta beberapa fughetta untuk clavier. Ini adalah karya pertama komposer. Yang menghairankan, Carl Maria von Weber juga mula menulis opera sangat awal. Secara harfiah selepas fugues, dua ciptaan utamanya muncul, yang akan kita bincangkan di bawah, serta jisim besar, allemandes, ecossaises, dan kanon komik. Tetapi singspiel "Peter Schmoll dan Jiran-jirannya", yang dicipta pada tahun 1801, mempunyai kejayaan terbesar. Karya inilah yang mendapat kelulusan Johann Michael Haydn sendiri.

Jawatan tinggi

Pada tahun 1803, terdapat perkembangan penting dalam karya pencipta masa depan opera romantis Jerman. Tahun ini Weber datang ke Vienna, selepas perjalanan panjang di seluruh Jerman. Di sini dia bertemu dengan guru muzik yang sangat terkenal ketika itu Abbe Vogler. Lelaki ini dengan cepat melihat jurang yang wujud dalam pengetahuan muzik dan teori Karl, dan mula mengisinya. Komposer bekerja keras dan mendapat ganjaran yang tinggi. Pada tahun 1804, sebagai seorang budak lelaki berusia tujuh belas tahun, dia telah diterima sebagai kopellmeister, iaitu, seorang pemimpin, di Breslau Opera House, terima kasih kepada naungan Vogler. Peristiwa ini ditandai tempoh baru kreativiti dan kehidupan Weber, yang merangkumi tempoh masa berikut - dari 1804 hingga 1816.

Permulaan tempoh kreativiti yang paling penting

Karya muzik Carl Maria von Weber pada masa ini sedang mengalami evolusi yang serius. Secara umum, sejak 1804, semua karya komposer telah berubah. Pada masa ini, pandangan estetik dan pandangan dunia Weber sedang terbentuk, dan bakat muzik kelihatan paling jelas.

Selain itu, Karl mendedahkan bakat sebenar sebagai penganjur dalam bidang muzikal dan teater. Dan perjalanan dengan rombongan ke Prague dan Breslavl mendapati dalam dirinya keupayaan konduktor. Tetapi ia tidak mencukupi untuk Weber menguasai tradisi klasik; dia berusaha untuk mengubah dan membetulkan segala-galanya. Jadi, sebagai konduktor, dia mengubah susunan pemuzik dalam orkestra opera. Kini mereka dikumpulkan bergantung pada jenis instrumen. Dengan ini, komposer menjangkakan prinsip penempatan orkestra yang akan menjadi popular pada abad ke-19 dan ke-20.

Weber yang berusia lapan belas tahun mempertahankan perubahan beraninya dengan semua semangat belia, walaupun penentangan pemuzik dan penyanyi berusaha untuk mengekalkan tradisi yang telah berkembang secara sejarah di teater Jerman.

Karya utama dalam tempoh ini

Pada tahun 1807-1810, muzik-kritikal dan aktiviti sastera Carl Maria von Weber. Dia mula menulis ulasan dan artikel tentang persembahan dan karya muzik, memulakan novel berjudul "The Life of a Musician", menulis anotasi kepada gubahannya sendiri.

Karya-karya yang ditulis sepanjang tempoh pertama karya komposer memungkinkan untuk melihat bagaimana ciri-ciri masa depan pengarang, gaya yang lebih matang dan serius secara beransur-ansur menjadi lebih jelas. Pada masa ini, karya muzik dan dramatik Weber memperoleh kepentingan artistik terbesar, termasuk:

Singspiel "Abu Gasan".
Opera "Sylvanas".
Dua simfoni dan dua cantata yang tidak bertajuk.

Juga dalam tempoh ini, banyak tawaran, lagu, aria koir, dan lain-lain muncul.

tempoh Dresden

Pada awal tahun 1817, Carl Maria von Weber menjadi Kapellmeister dari Dresden Deutsche Oper. Pada tahun yang sama, dia berkahwin dengan Caroline Brandt, seorang penyanyi opera.

Dari saat ini bermula yang paling penting dan tempoh terakhir kreativiti komposer, yang akan berakhir pada tahun 1826 dengan kematiannya. Pada masa ini, aktiviti pengendalian dan penganjuran Weber mempunyai watak yang sangat sengit. Pada masa yang sama, dia terpaksa berdepan kesukaran sebagai konduktor dan pengarah. Inovasi Charles Maria secara aktif ditentang oleh tradisi teater yang memerintah selama hampir satu setengah abad, serta oleh F. Morlacchi, konduktor Itali. rombongan opera di Dresden. Walaupun semua ini, Weber berjaya mengumpulkan kumpulan opera Jerman baru. Lebih-lebih lagi, dia berjaya mempamerkan beberapa persembahan cemerlang, walaupun pasukan yang tidak cukup bersedia.

Walau bagaimanapun, seseorang tidak sepatutnya berfikir bahawa Weber komposer memberi laluan kepada Weber ketua band. Dia berjaya menggabungkan kedua-dua peranan ini dan mengatasinya dengan cemerlang. Pada masa inilah ciptaan terbaik tuan, termasuk operanya yang paling terkenal, dilahirkan.

"Penembak Percuma"

Kisah yang diceritakan dalam opera ini kembali kepada sejarah rakyat tentang bagaimana seorang lelaki menjual jiwanya kepada syaitan untuk debu sihir, yang membantunya memenangi pertandingan menembak. Dan ganjarannya adalah perkahwinan dengan seorang wanita cantik, dengan siapa pahlawan itu jatuh cinta. Buat pertama kalinya, sesuatu yang dekat dan biasa di hati seorang Jerman terjelma dalam opera. Weber menggambarkan kehidupan desa yang sederhana dengan naif sentimental dan jenaka kasar. Hutan, menyembunyikan kengerian dunia lain di bawah senyuman yang lembut, dan pahlawan, terdiri daripada gadis kampung dan pemburu riang, berakhir dengan putera raja yang berani dan adil, terpesona.

Plot aneh ini digabungkan dengan muzik yang indah, dan semua ini menjadi cermin yang mencerminkan setiap orang Jerman. Dalam kerja ini, Weber bukan sahaja dibebaskan opera Jerman daripada pengaruh Itali dan Perancis, tetapi juga berjaya meletakkan asas bagi bentuk opera terkemuka sepanjang abad ke-19.

Tayangan perdana berlangsung pada 18 Jun 1821 dan merupakan satu kejayaan yang memeningkan dengan penonton, dan Weber menjadi wira negara yang sebenar.

Kemudian, opera itu diiktiraf sebagai ciptaan terbesar Jerman kebangsaan teater romantik. Komposer, mengambil genre singspiel sebagai asas, menggunakan bentuk muzik yang luas yang memungkinkan untuk memenuhi karya dengan drama dan psikologi. Tempat yang besar dalam opera diduduki oleh lanjutan potret muzik wira dan adegan harian yang dikaitkan dengan lagu rakyat Jerman. sangat ketara landskap muzikal dan episod hebat terima kasih kepada kekayaan orkestra yang dicipta oleh Weber.

Struktur opera dan ciri-ciri muziknya

The Free Gunner bermula dengan overture yang didominasi oleh melodi hon yang mengalir. Gambar hutan yang misterius dilukis di hadapan penonton, puisi legenda pemburu purba kedengaran. Bahagian utama tawaran itu menggambarkan perjuangan yang bertentangan. Pengenalan diakhiri dengan coda yang sungguh agung.

Aksi lakonan pertama berlaku dengan berlatar belakangkan adegan ceria besar-besaran. Kami melihat gambar percutian petani, dicipta semula dengan indah terima kasih kepada pengenalan paduan suara, rakyat motif muzik. Melodinya kelihatan seperti dimainkan oleh pemuzik kampung, dan waltz bersahaja desa dibezakan dengan kesederhanaan dan kenaifannya.

Aria pemburu Max, yang penuh dengan keresahan dan kekeliruan, sangat berbeza dengan percutian itu. Dan dalam lagu minuman pemburu kedua Kaspar, seseorang dapat mendengar dengan jelas irama tajam yang menggalakkan tindakan pantas.

Lakon kedua dibahagikan kepada dua babak yang berbeza antara satu sama lain. Pada bahagian pertama, kita mula-mula mendengar Arieta Angel yang riang, yang berfungsi untuk menekankan kemurnian rohani dan kedalaman perasaan rakannya Agatha. Gambar itu dipenuhi dengan selang-seli melodi lagu dan bacaan ekspresif, yang membantu untuk lebih memahami pengalaman gadis itu. Bahagian akhir dipenuhi dengan kegembiraan, cahaya dan kecemerlangan.

Walau bagaimanapun, sudah dalam gambar kedua, ketegangan dramatik mula meningkat. Dan peranan utama di sini diberikan kepada orkestra. Kord berbunyi luar biasa, tersekat-sekat dan suram, menakutkan, dan bahagian koir yang tersembunyi daripada penonton meningkatkan misteri. Weber berjaya mencapai gambaran muzik yang menakjubkan tentang roh jahat dan kuasa syaitan yang berleluasa.

Lakon ketiga juga terbahagi kepada dua babak. Yang pertama membenamkan penonton dalam suasana yang tenang dan indah. Bahagian Agatha diserap dengan sayu puitis cahaya, dan paduan suara teman wanita dicat dengan nada lembut, di mana motif kebangsaan dirasakan.

Pergerakan kedua dibuka dengan koir pemburu, diiringi bunyi hon memburu. Dalam koir ini, lagu rakyat Jerman didengari, yang kemudiannya mendapat populariti di seluruh dunia.

Opera ini berakhir dengan adegan ensembel terperinci dengan koir, diiringi dengan melodi yang menggembirakan, leitmotif yang berjalan melalui keseluruhan karya.

Penciptaan "Oberon" dan hari-hari terakhir kehidupan

Opera dongeng Oberon telah ditulis pada tahun 1926; ia melengkapkan satu siri yang indah kerja-kerja opera komposer. Weber menulisnya untuk menyara keluarganya. Komposer tahu bahawa dia akan mati tidak lama lagi, dan tidak akan ada orang lain untuk menjaga orang yang disayanginya.

"Oberon" dalam bentuknya sama sekali berbeza daripada gaya Weber biasa. Bagi seorang komposer yang sentiasa menganjurkan gabungan opera dengan seni teater, struktur kerja adalah berat. Walau bagaimanapun, untuk opera inilah Weber berjaya mencipta muzik yang paling indah. Pada masa Oberon selesai, kesihatan komposer telah merosot dengan teruk, dan dia hampir tidak boleh berjalan, namun, Karl Maria tidak terlepas tayangan perdana. Opera itu mendapat pujian Sekali lagi pengkritik dan penonton memuji bakat Weber.

Malangnya, komposer itu tidak mempunyai masa yang lama untuk hidup. Beberapa hari selepas tayangan perdana, dia ditemui mati. Ia berlaku pada 5 Jun 1826 di London. Pada hari inilah Weber akan pulang ke tanah airnya di Jerman.

Pada tahun 1861, sebuah monumen kepada Weber telah didirikan.

Opera Belia Pertama

The Silent Forest Girl, karya utama pertama komposer, patut diberi perhatian khusus. Tayangan perdana opera berlangsung pada tahun 1800 di Freiburg. Walaupun pengarang muda dan kurang pengalaman, dia berjaya dan mendapat pengiktirafan. Kita boleh katakan bahawa penghasilan karya ini adalah permulaan kerjaya mengarang Weber.

Mengenai opera, ia tidak dilupakan dan untuk masa yang lama terus muncul program teater Prague, Vienna, Petersburg dan bandar-bandar lain di dunia.

Kerja lain

Weber meninggalkan seorang yang kaya warisan kreatif, yang hampir mustahil untuk disenaraikan sepenuhnya. Tetapi mari kita perhatikan karya yang paling penting:

9 opera, termasuk Three Pintos, Rubetzal, Silvana, Evryanta.
Iringan muzik kepada tujuh dramatik.
Karya vokal solo dan koral merangkumi 5 jisim, lebih daripada 90 lagu, lebih daripada 30 ensembel, 9 cantata, kira-kira 10 susunan lagu rakyat.
Gubahan piano: 4 sonata, 5 keping, 40 duet dan tarian, 8 kitaran variasi.
Kira-kira 16 konsert untuk piano, klarinet, hon dan bassoon.
10 keping untuk orkestra dan 12 untuk ensembel bilik.

Komposer Weber adalah seorang yang sangat luar biasa dengan ciri, kelebihan dan kekurangannya yang tersendiri.

Contohnya, dia membenci kemuliaan orang lain. Dia terutamanya tidak bertolak ansur dengan Rossini. Weber sentiasa memberitahu rakan dan kenalan bahawa muzik Rossini adalah biasa-biasa sahaja, bahawa ia hanya fesyen yang akan dilupakan dalam beberapa tahun.

Kemalangan tragis membawa kepada fakta bahawa Weber kehilangan suaranya yang indah. Sekali di Breslau, komposer sedang menunggu rakan untuk makan malam, dan untuk tidak membuang masa, dia duduk untuk bekerja. Weber cepat menjadi sejuk dan memutuskan untuk memanaskan dirinya dengan seteguk wain. Tetapi kerana senja petang, dia mengacaukan kelalang itu dengan minuman dengan kelalang yang disimpan ayahnya. asid sulfurik. Komposer itu meneguk dan jatuh tidak bermaya. Apabila kawannya datang, tiada siapa yang menjawab ketukannya, tetapi ada cahaya di tingkap. Dia memanggil bantuan, pintu dibuka, dan Weber segera dibawa ke hospital. Doktor menyelamatkan nyawa komposer, tetapi rongga mulut, tekak dan pita suara melecur sehingga dia terpaksa bercakap hanya dalam bisikan sehingga akhir hayatnya.

Weber sangat menyukai haiwan. Seekor anjing, kucing, pelbagai burung dan juga monyet capuchin tinggal di rumahnya. Paling penting, komposer menyukai burung gagak India, yang boleh berkata: "Selamat petang."

Weber bersikap egosentrik. Dia sangat menyayangi dirinya sehingga dia menulis artikel pujian tentang dirinya dengan nama samaran, yang diterbitkan dari semasa ke semasa di akhbar. Tetapi ini bukanlah penamat. Komposer itu sangat menyayangi dirinya sehingga dia menamakan tiga daripada empat anaknya dengan nama yang betul: Maria Carolina, Carl Maria, Carolina Maria.

Tidak syak lagi Weber begitu pemuzik yang berbakat dan seorang komposer yang memberikan sumbangan yang tidak ternilai kepada perkembangan seni Jerman. Ya, lelaki ini bukan tanpa cacat dan dibezakan oleh kesombongan, tetapi setiap genius mempunyai kebiasaannya sendiri.

Baron Carl Maria Friedrich Ogos (Ernst) von Weber(Jerman Carl Maria von Weber; 18 atau 19 November 1786, Holstein Eitina - 5 Jun 1826, London) - Komposer Jerman, konduktor, pemain piano, penulis muzik, pengasas opera romantik Jerman, pendahulu Wagner.

Biografi

Salah seorang komposer romantik pertama, pencipta opera romantik Jerman, penganjur teater muzikal kebangsaan. Weber mewarisi kebolehan muziknya daripada bapanya, seorang ketua kumpulan opera dan usahawan yang memainkan banyak instrumen. Masa kanak-kanak dan remaja dihabiskan dengan mengembara di sekitar bandar-bandar di Jerman. Tidak boleh dikatakan bahawa dia melalui sekolah muzik yang sistematik dan ketat pada masa mudanya.

Hampir guru piano pertama yang Weber belajar untuk masa yang lebih lama adalah Johann Peter Heuschkel, kemudian, menurut teori, Michael Haydn, dan G. Vogler juga mengambil pelajaran.

Pada tahun 1798, karya pertama Weber muncul - fugues kecil. Weber ketika itu merupakan pelajar organis Kalcher di Munich. Lebih teliti teori gubahan Weber kemudiannya dilalui dengan Abbot Vogler, dengan rakan-rakan pelajar Meyerbeer dan Gottfried Weber; pada masa yang sama dia belajar piano dengan Franz Lauska. Pengalaman peringkat pertama Weber ialah opera Die Macht der Liebe und des Weins. Walaupun dia banyak menulis pada masa mudanya, kejayaan pertamanya datang dengan opera Das Waldmdchen (1800). Opera komposer berusia 14 tahun itu diberikan di banyak pentas di Eropah dan juga di St. Petersburg. Selepas itu, Weber mengolah semula opera ini, yang, dengan nama "Sylvanas", diadakan untuk masa yang lama di banyak pentas opera Jerman.

Setelah menulis opera "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), simfoni, sonata piano, cantata "Der erste Ton", opera "Abu Hassan" (1811), dia mengendalikan orkestra di bandar-bandar yang berbeza dan mengadakan konsert.

1804 - bekerja sebagai konduktor rumah opera (Breslavl, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Munich, Berlin).

1805 - menulis opera "Ryubetsal" berdasarkan kisah dongeng oleh I. Museus.

1810 - opera "Sylvanas".

1811 - opera "Abu-Ghassan".

1813 - mengetuai gedung opera di Prague.

1814 - menjadi popular selepas mengarang lagu-lagu mempertahankan diri pada ayat-ayat Theodor Körner: "Ltzows wilde Jagd", "Schwertlied" dan cantata "Kampf und Sieg" ("Battle and Victory") (1815) pada teks Wollbruck pada majlis itu Pertempuran Waterloo. Penampilan jubli, massa dalam es dan g, dan cantata yang kemudiannya ditulis dalam Dresden adalah kurang berjaya.

1817 - mengetuai dan sehingga akhir hayatnya memimpin Jerman teater muzikal di Dresden.

1819 - kembali pada tahun 1810, Weber menarik perhatian kepada plot "Freyschütz" ("Penembak percuma"); tetapi barulah tahun ini dia mula menulis opera berdasarkan cerita ini, diolah semula oleh Johann Friedrich Kind. Freischütz, yang dipentaskan pada tahun 1821 di Berlin di bawah arahan pengarang, menimbulkan sensasi yang positif, dan kemasyhuran Weber mencapai kemuncaknya. "Penembak kami terkena tepat pada sasaran," tulis Weber kepada librettist Kind. Beethoven, terkejut dengan kerja Weber, berkata bahawa dia tidak mengharapkan ini daripada seorang yang lembut dan bahawa Weber harus menulis satu demi satu opera.

Sebelum Freischütz, Wolff's Preciosa dipentaskan pada tahun yang sama, dengan muzik oleh Weber.

Pada tahun 1821 beliau memberikan pelajaran dalam teori gubahan kepada Julius Benedict, yang kemudiannya Ratu Victoria, atas bakatnya, akan memberikan gelaran bangsawan.

1822 - dengan cadangan Opera Vienna komposer menulis "Evryant" (pada 18 bulan). Tetapi kejayaan opera itu tidak lagi secemerlang Freishütz.

Kerja terakhir Weber ialah opera Oberon, yang mana dia pergi ke London, sudah sakit dengan batuk kering, dan meninggal dunia di rumah konduktor George Smart sejurus selepas tayangan perdana.

Weber dianggap sebagai komposer Jerman semata-mata yang sangat memahami sifat muzik kebangsaan dan membawa melodi Jerman kepada kesempurnaan artistik yang tinggi. Sepanjang kariernya, dia tetap setia kepada aliran kebangsaan, dan dalam operanya terletak asas di mana Wagner membina Tannhäuser dan Lohengrin. Khususnya, dalam "Evryant" pendengar dirampas oleh suasana muzik yang dia rasakan dalam karya Wagner zaman pertengahan. Weber ialah wakil cemerlang aliran opera romantik, yang begitu kuat pada tahun dua puluhan abad ke-19 dan yang kemudiannya menemui pengikut di Wagner.

Popular dalam kategori: