Analisis salji panas tentang kerja secara ringkas. Cerita "Salji panas

Bertahun-tahun telah berlalu sejak pukulan tampar kemenangan Perang Patriotik Besar mati. Tidak lama lagi (2 Februari 2013) negara akan menyambut ulang tahun ke-70 Pertempuran Stalingrad. Dan hari ini, masa mendedahkan kepada kita butiran baharu, fakta dan peristiwa yang tidak dapat dilupakan pada zaman kepahlawanan itu. Semakin jauh kita pergi dari zaman kepahlawanan itu, semakin bernilai sejarah ketenteraan.

Muat turun:

Pratonton:

KOGV(S)OKU V(S)OSh at

FKU IK-17 UFSIN Rusia di rantau Kirov

Pelajaran sastera untuk Persidangan Internet All-Russian

"DARI MANA DATANGNYA BUMI RUSIA"

disediakan

guru bahasa dan kesusasteraan Rusia

Guru Terhormat Persekutuan Rusia

Vasenina Tamara Alexandrovna

Omutninsk - 2012

"Halaman sejarah artistik Perang Patriotik Besar pada contoh novel oleh Yu.V. Bondarev" Salji Panas»

(untuk ulang tahun ke-70 Pertempuran Stalingrad).

Matlamat:

1. Pendidikan -untuk memahami intipati apa yang berlaku di hadapan perubahan radikal dalam perjalanan Perang Patriotik Besar; membangkitkan minat pelajar dalam kesusasteraan mengenai subjek ketenteraan, dalam keperibadian dan karya Y. Bondarev, khususnya dalam novel "Salji Panas", untuk mengenal pasti kedudukan wira novel berkenaan dengan isu pencapaian, mencipta situasi yang bermasalah, untuk menggalakkan pelajar menyatakan pandangan mereka sendiri tentang prinsip hidup leftenan Drozdovsky dan Kuznetsov dan lain-lain.Tunjukkan usaha rohani watak-watak utama novel. Bantahan seorang penulis humanis terhadap pencabulan hak semula jadi seseorang untuk hidup.

2. Pendidikan– menunjukkan bahawa perhatian pengarang tertumpu kepada tindakan dan keadaan seseorang; untuk membantu pelajar menyedari perkaitan besar karya tentang perang dan masalah yang dibangkitkan di dalamnya;untuk menggalakkan pembentukan pandangan pelajar sendiri berhubung dengan konsep seperti peperangan; mewujudkan situasi di mana pelajar akan memahami apa yang dibawa oleh bencana dan perang kemusnahan, tetapi apabila nasib Tanah Air diputuskan, maka semua orang mengangkat senjata, maka semua orang berdiri untuk mempertahankannya.

3. Membangunkan - pembentukan kemahiran kerja kumpulan, pengucapan awam, keupayaan untuk mempertahankan pandangan seseorang.; meneruskan pembentukan kemahiran menganalisis karya seni; untuk meneruskan didikan perasaan patriotisme dan bangga terhadap negara, rakyatnya.

Metasubjek pendidikan- kemahiran maklumat:

Keupayaan untuk mengekstrak maklumat daripada pelbagai sumber;

Keupayaan untuk merancang;

Keupayaan untuk memilih bahan mengenai topik tertentu;

Keupayaan untuk menulis abstrak bertulis;

Keupayaan untuk memilih sebut harga;

Kebolehan membuat jadual.

peralatan: potret Yu.V. Bondarev, teks seni. karya, serpihan filem filem G. Egiazarov "Hot Snow"

Teknik metodologi: Dialog pendidikan, unsur-unsur permainan main peranan, mewujudkan situasi masalah.

Epigraf di papan tulis:

TENTANG perang lepas anda perlu tahu segala-galanya. Anda perlu tahu apa itu, dan dengan betapa beratnya kerohanian yang tidak terukur hari-hari pengunduran dan kekalahan telah disambungkan untuk kami, dan betapa bahagianya KEMENANGAN itu bagi kami. Kita juga perlu tahu apa pengorbanan yang ditanggung oleh peperangan itu, apa kemusnahan yang dibawanya, meninggalkan luka di jiwa manusia dan di badan bumi. Dalam persoalan seperti ini, tidak sepatutnya ada dan tidak boleh dilupakan.

K.Simonov

Menghabiskan masa: 90 minit

Bersedia untuk pelajaran

Sediakan mesej:

1. Laluan pembahagian ke Stalingrad (bab 1 dan 2);

2. Pertempuran bateri (bab 13 - 18);

3. Kematian Zoya yang teratur (bab 23);

4 Soal siasat Mejar Jerman Erich Dietz (Bab 25).

5. Dua orang leftenan.

6. Jeneral Bessonov.

7. Cinta dalam novel "Salji Panas".

SEMASA KELAS

Ucapan pengenalan guru

Bertahun-tahun telah berlalu sejak pukulan tampar kemenangan Perang Patriotik Besar mati. Tidak lama lagi negara akan menyambut ulang tahun ke-70 KEMENANGAN dalam Pertempuran Stalingrad (2 Februari 1943). Tetapi pada hari ini, masa mendedahkan kepada kita butiran baharu, fakta dan peristiwa yang tidak dapat dilupakan pada zaman kepahlawanan itu. Dan semakin jauh kita pergi dari perang itu, dari pertempuran yang teruk itu, semakin sedikit wira pada masa itu yang masih hidup, semakin mahal, lebih berharga menjadi kronik ketenteraan yang dicipta dan terus dicipta oleh penulis. Dalam karya mereka, mereka memuliakan keberanian dan kepahlawanan rakyat kita, tentera kita yang gagah berani, berjuta-juta dan berjuta-juta orang yang memikul semua kesusahan perang di atas bahu mereka dan mencapai kejayaan atas nama keamanan di Bumi.

Hebat Perang Patriotik menuntut daripada setiap orang ketegangan semua mental dan kekuatan fizikal. Ia bukan sahaja tidak membatalkan, malah menjadikan masalah moral lebih meruncing. Lagipun, kejelasan matlamat dan objektif dalam peperangan tidak seharusnya dijadikan alasan untuk sebarang percabulan moral. Ia tidak membebaskan seseorang daripada keperluan untuk bertanggungjawab sepenuhnya atas tindakan mereka. Kehidupan dalam peperangan adalah kehidupan dengan segala kerohanian dan masalah moral dan kesukaran. Perkara yang paling sukar pada masa itu adalah untuk para penulis, yang baginya peperangan itu benar-benar mengejutkan. Mereka dipenuhi dengan apa yang mereka lihat dan alami, jadi mereka cuba menunjukkan dengan jujur ​​betapa tingginya harga kemenangan ke atas musuh untuk kita. Para penulis yang datang ke kesusasteraan selepas perang, dan selama bertahun-tahun ujian sendiri berjuang di barisan hadapan, mempertahankan hak mereka untuk apa yang dipanggil "kebenaran parit". Karya mereka dipanggil "prosa leftenan". Genre kegemaran para penulis ini adalah cerita lirik yang ditulis dalam orang pertama, walaupun tidak selalunya autobiografi, tetapi benar-benar tepu dengan pengalaman dan ingatan pengarang tentang pemuda barisan hadapan. Dalam buku mereka untuk menggantikan rancangan am, gambar umum, penaakulan panorama, kesedihan heroik, pengalaman baru datang. Ia terdiri daripada fakta bahawa perang dimenangi bukan sahaja oleh ibu pejabat dan tentera, dalam makna kolektif mereka, tetapi juga oleh seorang askar sederhana dalam mantel kelabu, bapa, saudara lelaki, suami, anak lelaki. Kerja-kerja ini ditonjolkan jarak dekat seorang lelaki dalam peperangan, jiwanya, yang hidup dalam kesakitan di hati yang ditinggalkan di belakang, kepercayaannya pada dirinya dan rakan-rakannya. Sudah tentu, setiap penulis mempunyai perang sendiri, tetapi pengalaman barisan hadapan biasa hampir tidak mempunyai perbezaan. Mereka dapat menyampaikannya kepada pembaca sedemikian rupa sehingga meriam meriam dan letupan automatik tidak menenggelamkan rintihan dan bisikan, dan dalam asap serbuk dan debu dari peluru dan lombong yang meletup seseorang dapat melihat di mata keazaman orang. dan ketakutan, siksaan dan kemarahan. Dan satu lagi persamaan yang dimiliki oleh penulis ini ialah "ingatan hati", keinginan yang ghairah untuk memberitahu kebenaran tentang perang itu.

Y. Bondarev menceritakan tentang kualiti heroik rakyat dengan cara artistik yang berbeza dalam novel "Salji Panas". Ini adalah karya tentang kemungkinan yang tidak berkesudahan orang yang baginya pertahanan Tanah Air, rasa kewajipan adalah keperluan organik. Novel ini menceritakan tentang bagaimana, walaupun kesukaran dan ketegangan yang semakin meningkat, keinginan untuk menang semakin meningkat dalam diri orang. Dan setiap kali nampaknya: ini adalah hadnya keupayaan manusia. Tetapi askar, pegawai, jeneral, letih dengan pertempuran, insomnia, ketegangan saraf yang berterusan, mencari kekuatan untuk melawan kereta kebal sekali lagi, pergi menyerang, selamatkan rakan-rakan mereka. (Serafimova V.D. Kesusasteraan Rusia pada separuh kedua abad kedua puluh. Minimum pendidikan untuk pemohon. - M .: Sekolah tinggi, 2008. - ms 169 ..)

Sejarah penciptaan novel "Salji Panas"

(Mesej pelajar)

Novel "Salji Panas" ditulis oleh Bondarev pada tahun 1969. Pada masa ini, penulis sudah menjadi sarjana prosa Rusia yang diiktiraf. Ingatan askar itu memberi inspirasi kepadanya untuk mencipta karya ini (ditulis selanjutnya dalam huruf condong dibacakan secara ekspresif):

« Saya teringat banyak perkara yang selama bertahun-tahun saya mula lupa: musim sejuk tahun 1942, sejuk, padang rumput, parit ais, serangan kereta kebal, pengeboman, bau perisai yang terbakar dan terbakar ...

Sudah tentu, jika saya tidak mengambil bahagian dalam pertempuran yang Tentera Pengawal ke-2 bertempur di padang rumput trans-Volga pada Disember 1942 yang sengit dengan bahagian kereta kebal Manstein, maka mungkin novel itu agak berbeza. Pengalaman peribadi dan masa yang terletak di antara pertempuran itu dan kerja pada novel itu membolehkan saya menulis dengan cara ini dan bukan sebaliknya».

Novel ini menceritakan tentang Pertempuran Stalingrad yang hebat, pertempuran yang membawa kepada titik perubahan radikal dalam perang. Idea Stalingrad menjadi pusat dalam novel. Ia menceritakan tentang pertempuran hebat tentera kita dengan bahagian Manstein, cuba menembusi kumpulan Paulus yang dikepung. Tetapi musuh menghadapi tentangan sedemikian, yang melebihi semua kemungkinan manusia. Malah sekarang, dengan sedikit penghormatan yang mengejutkan, mereka yang berada di pihak Nazi dalam perang terakhir mengenang ketabahan askar Soviet. Dan bukan kebetulan bahawa Field Marshal Manstein yang sudah tua bersara enggan bertemu dengan penulis Y. Bondarev, setelah mengetahui bahawa dia sedang mengerjakan sebuah buku tentang Pertempuran Stalingrad.

Novel Bondarev menjadi karya tentang kepahlawanan dan keberanian, tentang kecantikan dalaman kontemporari kita, yang mengalahkan fasisme dalam perang berdarah. Bercakap tentang penciptaan novel "Salji Panas", Y. Bondarev mentakrifkan konsep kepahlawanan dalam peperangan seperti berikut:

« Nampaknya kepada saya bahawa kepahlawanan adalah mengatasi keraguan, ketidakpastian, ketakutan yang berterusan dalam fikiran. Bayangkan: fros, angin berais, satu keropok untuk dua, gris beku dalam bidai mesin automatik; jari dalam sarung tangan beku tidak bengkok dari sejuk; marah kepada tukang masak yang lewat ke barisan hadapan; menjijikkan menghisap perut apabila melihat Junkers memasuki puncak; kematian rakan seperjuangan ... Dan dalam satu minit anda perlu pergi ke pertempuran, ke arah segala yang bermusuhan yang mahu membunuh anda. Pada saat-saat ini, seluruh kehidupan seorang askar dimampatkan, minit ini - untuk menjadi atau tidak, ini adalah saat untuk mengatasi diri sendiri. Kepahlawanan ini "tenang", seolah-olah tersembunyi dari mata yang mengintip. Kepahlawanan itu sendiri. Tetapi dia menentukan kemenangan dalam perang yang lalu, kerana berjuta-juta bertempur.”

Mari beralih kepada tajuk novel "Salji Panas"

Dalam satu wawancara, Y. Bondarev menyatakan bahawa tajuk buku adalah pautan paling sukar dalam pencarian kreatif, kerana sensasi pertama lahir dalam jiwa pembaca dari tajuk novel. Tajuk novel adalah ungkapan ringkas idea beliau. Tajuk "Salji Panas" adalah simbolik, samar-samar. Novel ini pada asalnya bertajuk "Hari Kerahiman".

Apakah episod yang membantu untuk memahami tajuk novel?

Apakah maksud tajuk "Salji Panas?

Di rumah, anda perlu mengambil episod yang membantu mendedahkan niat ideologi penulis..

Pelajar bersedia membuat mesej.

Mari kita lihat semula episod ini:

1. laluan bahagian ke Stalingrad (bab 1 dan 2);

(Tentera yang dibentuk Bessonov dipindahkan segera ke Stalingrad. Eselon bergegas melalui ladang, berpusar dengan kekeruhan putih, "matahari rendah, tanpa sinar, menggantung di atas mereka dalam bola merah lembayung." Di luar tingkap, gelombang salji yang tidak berkesudahan, pagi yang tenang, keheningan: "Bumbung kampung berkilauan di bawah matahari, tingkap rendah yang dikelilingi dengan salji yang rimbun berkobar dengan cermin." Tiga orang Messerschmitts turun ke dalam kereta api. Salji berkilauan, yang sehingga baru-baru ini melanda dengan kesuciannya, menjadi musuh: askar berkot kelabu dan berkot kulit biri-biri tidak berdaya di padang putih tanpa sempadan.).

2. pertempuran bateri (bab 13 - 18);

(Salji yang terbakar menekankan skala dan tragedi pertempuran, yang hanyalah episod pertempuran hebat di Volga, infiniti kemungkinan manusia apabila nasib Tanah Air diputuskan. Semuanya telah diputarbelitkan, hangus, tidak bergerak, mati. “... detik kilat serta-merta menghapuskan semua orang yang berada di sini dari bumi, orang-orang platunnya, yang dia belum berjaya mengenalinya sebagai manusia ... Parit salji menutupi pulau-pulau putih, dan "kuznetsov kagum dengan ini. keputihan menjijikkan acuh tak acuh salji."

3. kematian Zoya yang teratur (bab 23);

(Selepas kematian Zoya Elagina, bukannya kegembiraan seorang yang terselamat, Kuznetsov mengalami rasa bersalah yang tidak henti-henti: groats salji berdesir, busut yang dilitupi salji dengan beg kebersihan menjadi putih ... bulu mata, dan dia akan berkata dalam bisikan : "Belalang, anda dan saya bermimpi bahawa saya telah mati" ... sesuatu yang panas dan pahit bergerak di kerongkongnya ... Dia menangis sangat kesepian, ikhlas dan terdesak untuk pertama kali dalam hidupnya, dan apabila dia mengelap mukanya, salji di lengan jaket berquilted itu panas kerana air mata. Salji menjadi panas dari kedalaman perasaan manusia.)

4 Soal siasat Mejar Jerman Erich Dietz (Bab 25).

(Major Dietz tiba dari Perancis seminggu setengah sebelum Pertempuran Stalingrad. Hamparan Rusia yang tidak terbatas seolah-olah dia berpuluh-puluh Frances. Dia takut dengan padang rumput musim sejuk yang kosong dan salji yang tidak berkesudahan. "Perancis adalah matahari, selatan, kegembiraan ... - kata Major Dietz. "Dan salji terbakar di Rusia."

Dua Leftenan (Analisis episod dan serpihan filem)

(Kuznetsov adalah lulusan sekolah tentera baru-baru ini. Dia mempunyai kemanusiaan, kemurnian moral, pemahaman tanggungjawab terhadap nasib rakan-rakannya. Dia tidak memikirkan dirinya di luar dan di atas orang.) Dengan semua karyanya, Y. Bondarev mengesahkan idea bahawa kepahlawanan sejati adalah disebabkan keamanan moral personaliti, pemahaman tentang tempatnya dalam perjuangan seluruh negara. Dan hanya dia yang boleh bangkit perbuatan kepahlawanan, sebuah kejayaan, yang menjalani kehidupan tunggal dengan rakyat, memberikan dirinya sepenuhnya untuk tujuan bersama, tidak mempedulikan kemakmuran peribadi. Ia adalah orang yang Leftenan Kuznetsov ditunjukkan dalam novel itu. Kuznetsov sentiasa berhubung rapat dengan rakan-rakannya.

(Bagi Drozdovsky, perkara utama dalam hidup adalah keinginan untuk menonjol, untuk bangkit mengatasi orang lain. Oleh itu, kilauan luaran, permintaan untuk memenuhi mana-mana perintahnya yang tidak dipersoalkan, keangkuhan dalam berurusan dengan orang bawahan. Di Drozdovsky, banyak yang datang dari keinginan untuk menarik perhatian. Sebenarnya, dia lemah, mementingkan diri sendiri. Dia hanya bersenang-senang dengan kuasanya ke atas orang bawahan, tidak merasakan apa-apa tanggungjawab kepada mereka. Kuasa sedemikian adalah tidak munasabah dan tidak bermoral. Dalam keadaan kritikal, dia menunjukkan kekurangan kemahuan, histeria, ketidakupayaan untuk melawan. Dengan isterinya, Zoya Elagina, dia melayannya seperti orang bawahan biasa. Dia takut untuk membuka kepada rakan-rakannya bahawa dia adalah isterinya. Selepas pertempuran, selepas kematian Zoya, Drozdovsky akhirnya rosak secara dalaman dan menyebabkan hanya menghina orang yang masih hidup.) Drozdovsky bersendirian.

KESIMPULAN. Salah satu konflik yang paling penting dalam novel ini ialah konflik antara Kuznetsov dan Drozdovsky. Banyak ruang telah diberikan kepada konflik ini, ia terdedah dengan sangat tajam dan mudah dikesan dari awal hingga akhir. Pada mulanya, terdapat ketegangan yang kembali kepada prasejarah novel; ketidakkonsistenan watak, perangai, perangai, malah gaya pertuturan: nampaknya sukar bagi Kuznetsov yang lembut dan bijaksana untuk menahan ucapan Drozdovsky yang tersentak-sentak, memerintah, dan tidak dapat dipertikaikan. Pertempuran yang panjang, kematian Sergunenkov yang tidak masuk akal, luka maut Zoya, di mana Drozdovsky sebahagiannya harus dipersalahkan - semua ini membentuk jurang antara dua pegawai muda itu, ketidakserasian moral kewujudan mereka.

Pada peringkat akhir, jurang ini ditunjukkan dengan lebih tajam: empat penembak yang masih hidup menyucikan pesanan yang baru diterima dalam topi bowler askar, dan sedutan yang masing-masing mengambil adalah, pertama sekali, sedutan pengebumian - ia mengandungi kepahitan dan kesedihan daripada kerugian. Drozdovsky juga menerima perintah itu, kerana bagi Bessonov, yang menganugerahkannya, dia adalah komander yang masih hidup, cedera dari bateri yang berdiri, jeneral tidak tahu tentang rasa bersalah Drozdovsky dan kemungkinan besar tidak akan tahu. Ini juga realiti peperangan. Tetapi bukan tanpa alasan penulis meninggalkan Drozdovsky selain daripada mereka yang berkumpul di topi bowler askar.

Dua komander (analisis episod dan tontonan serpihan filem)

(Jeneral Bessonov menjadi kejayaan terbesar di kalangan imej pemimpin tentera. Dia tegas dengan orang bawahannya, kering dalam berurusan dengan orang lain. Idea tentang dia ini sudah ditekankan oleh sapuan potret pertama (ms 170). Dia tahu bahawa dalam ujian perang yang keras, tuntutan yang kejam terhadap diri sendiri dan Tetapi semakin kita mengenali jeneral, semakin jelas kita mula menemui dalam dirinya ciri-ciri orang yang teliti dan mendalam. Luaran kering, tidak terdedah kepada curahan berterus terang, sukar untuk bergaul dengan orang ramai, dia mempunyai bakat seorang komander tentera, penganjur, memahami jiwa askar, dan pada masa yang sama, angkuh, tidak fleksibel. Dia jauh dari acuh tak acuh terhadap harga kemenangan yang akan dicapai (hlm. 272). Bessonov tidak memaafkan kelemahan, tidak menerima kekejaman. Kedalamannya dunia rohani, kemurahan rohaninya terungkap dalam perasaan terhadap nasib anaknya yang hilang, dalam pemikiran sedih tentang Vesnin yang telah meninggal.

(Vesnin lebih kepada orang awam. Dia seolah-olah melembutkan keterukan Bessonov, menjadi jambatan antara dia dan rombongan jeneral. Vesnin, seperti Bessonov, mempunyai biografi "korup": abang isteri pertamanya pada akhir tiga puluhan telah disabitkan kesalahan, yang sangat diingati oleh ketua perisikan balas Osin. Hanya digariskan dalam novel drama keluarga Vesnina: seseorang hanya boleh meneka tentang sebab-sebab perceraiannya dengan isterinya. Dengan cara ini, ini secara amnya merupakan ciri prosa Y. Bondarev, selalunya hanya menggariskan masalah, tetapi tidak mengembangkannya, seperti, sebagai contoh, dalam kes anak lelaki Bessonov. Walaupun kematian Vesnin dalam pertempuran boleh dianggap sebagai heroik, Vesnin sendiri, yang enggan berundur, sebahagiannya harus dipersalahkan atas hasil tragis pertempuran dengan Jerman.

TEMA CINTA dalam novel. (Laporan pelajar dan analisis klip filem)

Mungkin yang paling misteri dalam dunia hubungan manusia dalam novel itu adalah cinta yang timbul antara Kuznetsov dan Zoya.

Perang, kekejaman dan darahnya, syaratnya, membalikkan idea biasa tentang masa - dialah yang menyumbang kepada perkembangan pesat cinta ini. Lagipun, perasaan ini berkembang dalam masa yang singkat dalam perarakan dan pertempuran, apabila tidak ada masa untuk merenung dan menganalisis perasaan seseorang. Dan semuanya bermula dengan kecemburuan Kuznetsov yang tenang dan tidak dapat difahami untuk hubungan antara Zoya dan Drozdovsky. Dan tidak lama lagi - begitu sedikit masa berlalu - Kuznetsov sudah meratapi kematian Zoya, danDari baris inilah tajuk novel itu diambil, apabila Kuznetsov mengelap mukanya yang basah akibat air mata, "salji di lengan jaket berlapis itu panas akibat air matanya."

Setelah ditipu pada mulanya di Leftenan Drozdovsky, kemudian kadet terbaik, Zoya sepanjang novel membuka kepada kita sebagai orang yang bermoral, utuh, bersedia untuk pengorbanan diri, mampu merangkul kesakitan dan penderitaan ramai dengan hatinya. Dia nampaknya melalui banyak ujian, daripada minat yang mengganggu hingga penolakan yang kasar. Tetapi kebaikannya, kesabaran dan simpatinya sampai kepada semua orang, dia benar-benar saudara perempuan kepada tentera. Imej Zoya entah bagaimana secara tidak dapat dilihat memenuhi suasana realiti dengan prinsip feminin, kasih sayang dan kelembutan.

Salji panas (puisi yang didedikasikan untuk Yuri Bondarev) Melihat bingkai terakhir filem oleh G. Yegiazarov, di mana lagu untuk kata-kata M. Lvov "Salji Panas" berbunyi atau pelajar terlatih membaca.

Ribut salji berpusing-pusing Di tanah Stalingrad Pertarungan artileri Direbus dengan marah dalam kegelapan Kot berpeluh berasap Dan tentera berjalan di atas tanah. Mesin panas dan infantri Dan hati kita tidak berada dalam perisai. Dan seorang lelaki gugur dalam pertempuran Dalam salji panas, dalam salji berdarah. Pertempuran maut angin ini Seperti logam cair Membakar dan mencairkan segala-galanya di dunia, Itu pun salji menjadi panas.

Dan di luar garis - yang terakhir, dahsyat, Dulu kereta kebal dan lelaki Bertemu dalam pertempuran tangan ke tangan Dan salji bertukar menjadi abu. Digenggam oleh tangan seorang lelaki Salji panas, salji berdarah. Ribut salji putih jatuh Bunga menjadi pada musim bunga. Tahun-tahun hebat telah berlalu Dan anda semua berada di hati - dalam peperangan, Di mana badai salji menguburkan kita, Di mana yang terbaik berbaring di dalam tanah. ... Dan di rumah - ibu menjadi kelabu. ... Dekat rumah - ceri dah kembang. Dan di mata anda selama-lamanya - Salji panas, salji panas... 1973

Senyap seketika. Teks dibaca (pelajar bersedia)

Daripada mesej Biro Maklumat Soviet.

Hari ini, 2 Februari, tentera Barisan Don telah menyelesaikan sepenuhnya pembubaran tentera Nazi yang dikepung di wilayah Stalingrad. Tentera kami mematahkan penentangan musuh, mengepung utara Stalingrad, dan memaksanya meletakkan senjatanya. Pusat terakhir penentangan musuh di kawasan Stalingrad telah dihancurkan. Pada 2 Februari 1943, pertempuran bersejarah Stalingrad berakhir dengan kemenangan lengkap bagi tentera kita.

Bahagian memasuki Stalingrad.

Bandar itu dipenuhi salji yang dalam.

Padang pasir bertiup dari jisim batu,

Dari abu dan runtuhan batu.

Fajar seperti anak panah -

Dia menerobos awan di atas timbunan.

Letupan membuang runtuhan dan abu,

Dan gema itu menjawab mereka dengan guruh.

Maju, pengawal!

Hello Stalingrad!

(Dalam Kondratenko "MORNING KEMENANGAN")

RUMUSAN PELAJARAN

Novel Bondarev menjadi karya kepahlawanan dan keberanian, keindahan dalaman kontemporari kita, yang mengalahkan fasisme dalam perang berdarah. Y. Bondarev mentakrifkan konsep kepahlawanan dalam peperangan seperti berikut:

“Bagi saya, kepahlawanan adalah usaha mengatasi keraguan, ketidakamanan, dan ketakutan yang berterusan dalam fikiran. Bayangkan: fros, angin berais, satu keropok untuk dua, gris beku dalam bidai mesin automatik; jari dalam sarung tangan beku tidak bengkok dari sejuk; marah kepada tukang masak yang lewat ke barisan hadapan; menjijikkan menghisap perut apabila melihat Junkers memasuki puncak; kematian rakan seperjuangan ... Dan dalam satu minit anda perlu pergi ke pertempuran, ke arah segala yang bermusuhan yang mahu membunuh anda. Pada saat-saat ini, seluruh kehidupan seorang askar dimampatkan, minit ini - untuk menjadi atau tidak, ini adalah saat untuk mengatasi diri sendiri. Kepahlawanan ini "tenang", seolah-olah tersembunyi dari mata yang mengintip. Kepahlawanan itu sendiri. Tetapi dia menentukan kemenangan dalam perang yang lalu, kerana berjuta-juta bertempur.”

Dalam "Salji Panas" tidak ada adegan seperti itu di mana cinta untuk Tanah Air akan diperkatakan secara langsung, tidak ada hujah seperti itu juga. Wira menyatakan cinta dan kebencian dengan eksploitasi, perbuatan, keberanian, keazaman yang menakjubkan. Mereka melakukan perkara yang mereka tidak jangkakan daripada diri mereka sendiri. Ini mungkin apa yang berlaku cinta sejati dan perkataan itu tidak bermakna. Perang yang digambarkan oleh Bondarev memperoleh watak kebangsaan. Dia tidak melepaskan sesiapa pun: wanita mahupun kanak-kanak, dan oleh itu semua orang datang ke pembelaan. Penulis membantu kita melihat bagaimana perkara yang hebat dibuat daripada perkara yang kecil. Tekankan kepentingan apa yang berlaku

Tahun akan berlalu dan dunia akan berubah. Minat, nafsu, cita-cita manusia akan berubah. Dan kemudian karya Yu. V. Bondarev akan dibaca semula dengan cara yang baru. Sastera sejati tidak pernah menjadi tua.

tambahan kepada pelajaran.

BANDINGKAN novel oleh Y.V. Bondarev dan filem oleh G. Egiazarov "Salji Panas"

Bagaimanakah teks novel disampaikan dalam filem: plot, gubahan, penggambaran peristiwa, watak?

Adakah idea anda tentang Kuznetsov dan Drozdovsky bertepatan dengan permainan B. Tokarev dan N. Eremenko?

Apa yang menarik tentang G. Zhzhenov dalam peranan Bessonov?

Apa yang lebih memberi inspirasi kepada anda, buku atau filem?

Tulis karangan mini "Tanggapan saya terhadap filem dan buku."

(Adalah dicadangkan untuk menonton filem "Hot Snow" sepenuhnya pada 6.12 di Saluran 5)

Komposisi "Keluarga saya semasa Perang Patriotik Besar" (pilihan)

Senarai sastera terpakai

1. Bondarev Yu. Salji panas. - M .: "Military Publishing House", 1984.

2. Bykov V.V., Vorobyov K.D., Nekrasov V.P. Perang Patriotik Besar dalam Kesusasteraan Rusia. - M.: AST, Astrel, 2005.

3. Buznik V.V. TENTANG prosa awal Yuri Bondarev, Sastera di Sekolah, No. 3, 1995 Perang Patriotik Besar dalam kesusasteraan Rusia. - M.: AST, Astrel, Harvest, 2009.

4. Karangan bunga kemuliaan. T. 4. Pertempuran Stalingrad, M. Sovremennik, 1987.

5. Kuzmichev I. “Sakit ingatan. Perang Patriotik Besar dalam Kesusasteraan Soviet, Gorky, Volga-Vyatka Book Publishing House, 1985

6. Kozlov I. Yuri Bondarev (Strokes potret kreatif), majalah "Sastera di Sekolah" No. 4, 1976, ms 7-18

7. Kesusasteraan pencapaian yang hebat. Perang Patriotik Besar dalam Kesusasteraan Soviet. Isu 4. - M.: Fiksyen. Moscow, 1985

8. Serafimova V.D. Kesusasteraan Rusia pada separuh kedua abad kedua puluh. Minimum pendidikan untuk pemohon. - M.: Sekolah tinggi, 2008.

9. Artikel oleh Panteleeva L.T. "Bekerja tentang Perang Patriotik Besar dalam pelajaran membaca ekstrakurikuler", jurnal "Sastera di Sekolah". Nombornya tidak diketahui.

Dalam buku Yuri Bondarev"Salji panas" menerangkan dua aksi. Kedua-dua wira novel itu mendapati diri mereka berada dalam situasi yang sama, dan bertindak secara berbeza. Setiap minit seseorang diuji untuk kekuatan dan kemanusiaan. Seorang tetap seorang lelaki, manakala yang kedua tidak tahan dan pergi ke keadaan lain di mana dia boleh menghantar seorang bawahan kepada kematian yang disengajakan dan tidak wajar.

"Salji Panas" ialah novel keempat oleh Yuri Bondarev. Ditulis pada tahun 1970. Peristiwa Perang Patriotik Besar berlaku pada tahun 1942. Tempat kejadian adalah wilayah berhampiran Stalingrad.
Tindakan novel itu berlaku secara literal dalam masa dua hari, walaupun dalam buku itu watak-watak, seperti yang selalu dilakukan oleh Bondarev, sering berpaling ke masa lalu, dan naratif itu diselangi dengan adegan dari kehidupan awam (Jeneral Bessonov, Leftenan Kuznetsov), dari hospital (Bessonov), kenangan sekolah dan sekolah tentera (Kuznetsov) dan pertemuan dengan Stalin (Bessonov).

Saya tidak akan menceritakan plot novel itu, yang semua orang boleh membaca dan mendapat gambaran tentang apa yang dialami tentera Soviet ketika mereka menentang fasisme.

Saya akan memikirkan dua perkara yang kelihatan penting kepada saya selepas peristiwa yang berlaku kepada saya - berkenalan dengan filem "Ascent" Larisa Shepitko. Filem ini mempunyai dua askar Soviet menghadapi pilihan yang mengerikan: untuk mengkhianati dan hidup, atau untuk tetap setia kepada Tanah Air dan mati dalam kematian yang menyakitkan.

Dengan Bondarev, keadaan, nampaknya saya, lebih rumit, kerana tidak ada pengkhianatan. Tetapi terdapat kekurangan sesuatu manusia dalam keperibadian Leftenan Drozdovsky, tanpanya keinginan untuk memusnahkan fasisme kehilangan maknanya. Itulah, pada pendapat saya, ia kalah untuk personaliti ini sendiri. Adalah menjadi ciri bahawa tokoh utama novel, Jeneral Bessonov, merasakan Drozdovsky ketiadaan komponen manusia yang penting (mungkin keupayaan untuk mencintai), berkata dengan terkejut: "Mengapa mati? Daripada perkataan "mati" lebih baik menggunakan perkataan "bertahan". Jangan terlalu berazam untuk berkorban, Leftenan."

Sukar untuk menganalisis tindakan wira Bondarev, tetapi saya akan memberikan beberapa serpihan cembung untuk menyerlahkan pemikiran yang kelihatan penting kepada saya.

Akta Leftenan Drozdovsky

Antagonis novel, komander batalion Leftenan Vladimir Drozdovsky, semasa pertempuran, memutuskan untuk menghantar Sergunenkov bawahannya kepada kematiannya.

Mereka [Kuznetsov dan Drozdovsky] berlari ke ruang tembak, kedua-duanya jatuh berlutut dengan pistol dengan knurler dan perisai yang tertusuk, dengan sungsang hodoh merangkak ke belakang, mulut hitam ternganga, dan Kuznetsov berkata dengan penuh kemarahan yang tidak pernah berhenti. :

- Sekarang lihat! Bagaimana untuk menembak? Adakah anda melihat penyepak itu? Dan pistol yang digerakkan sendiri itu terkena kerana kereta kebal! Semua siap?
…
Kuznetsov menjawab dan melihat Drozdovsky seolah-olah melalui kaca tebal yang sejuk, dengan perasaan tidak mungkin untuk mengatasinya.

- Jika bukan kerana pistol yang digerakkan sendiri ... Tersembunyi dalam asap di sebalik kereta kebal yang rosak. Dia memukul Ukhanov dari sayap... Dia mesti pergi ke Ukhanov, dia hampir tidak dapat melihatnya! Tiada apa yang boleh kami lakukan di sini!

Senapang gerak sendiri Jerman, disembunyikan oleh kereta kebal, melepaskan tembakan ke arah saki-baki batalion. Drozdovsky memutuskan bahawa ia perlu diletupkan.
Drozdovsky, duduk di bawah parapet, melihat sekeliling medan perang dengan mata yang sipit dan tergesa-gesa, seluruh wajahnya serta-merta mengecil, menarik diri, bertanya sebentar-sebentar:

- Di manakah bom tangan? Di manakah bom tangan anti kereta kebal? Tiga bom tangan dikeluarkan untuk setiap pistol! Di manakah mereka, Kuznetsov?
"Apa kejadahnya bom tangan sekarang!" Senapang gerak sendiri berada seratus lima puluh meter dari sini - bolehkah anda mendapatkannya? Tidakkah anda melihat pistol itu juga?
"Apa yang anda fikir, kita akan menunggu seperti itu?" Bom tangan cepat di sini! Ini dia!.. Senapang mesin ada di mana-mana dalam peperangan, Kuznetsov!..

Pada wajah Drozdovsky yang tidak berdarah, dicacatkan oleh kekejangan ketidaksabaran, ekspresi tindakan muncul, kesediaan untuk apa-apa, dan suaranya menjadi bergema tajam:

- Sergunenkov, bom tangan di sini!
- Di sini mereka berada dalam niche. Komrad Leftenan...
- Bom tangan di sini!

Pada masa yang sama, keazaman untuk bertindak, yang ditunjukkan pada wajah Drozdovsky, ternyata menjadi keazaman untuk memusnahkan pistol yang digerakkan sendiri dengan tangan bawahan.

- Nah! .. Sergunenkov! Awak buat! Atau dada di salib, atau ... Adakah anda memahami saya, Sergunenkov? ..
Sergunenkov, mengangkat kepalanya, memandang Drozdovsky dengan pandangan yang tidak berkelip, kemudian bertanya dengan tidak percaya:
- Bagaimana saya ... rakan leftenan? Di belakang kereta kebal. Saya... di sana?...
- Merangkak ke hadapan - dan dua bom tangan di bawah landasan! Musnahkan pistol yang digerakkan sendiri! Dua bom tangan - dan penghujung reptilia! ..

Drozdovsky berkata ini tidak dapat dinafikan; dengan tangan yang terketar-ketar, dengan gerakan tajam yang tidak disangka-sangka, dia mengambil bom tangan dari tanah, menyerahkannya kepada Sergunenkov, yang secara mekanikal mengulurkan telapak tangannya dan, mengambil bom tangan, hampir menjatuhkannya seperti besi panas.

“Dia di belakang kereta kebal, Komrad Leftenan… Dia berdiri jauh…”
- Ambil bom tangan!.. Jangan teragak-agak!
- Saya faham...

Jelas sekali bahawa Sergunenov akan mati.

- Dengar, bertempur! Kuznetsov tidak dapat menolak. - Nampak tak? Anda perlu merangkak seratus meter di tempat terbuka! Tidakkah anda faham ini?
- Bagaimana pendapat anda? - Drozdovsky berkata dengan suara yang sama dan memukul lututnya dengan penumbuknya. - Boleh kita duduk? Tangan dilipat!.. Dan mereka memberi tekanan kepada kita? - Dan dia berpaling secara tiba-tiba dan berwibawa kepada Sergunenkov: - Adakah tugas itu jelas? Merangkak dan merangkak ke pistol yang digerakkan sendiri! ke hadapan! - Pasukan Drozdovsky melepaskan tembakan. - Maju!..

Kuznetsov memahami bahawa kematian Sergunenkov bukan sahaja tidak dapat dielakkan, tetapi juga tidak bermakna.

Apa yang berlaku sekarang nampaknya Kuznetsov bukan sahaja putus asa tanpa harapan, tetapi langkah yang besar, tidak masuk akal, tanpa harapan, dan Sergunenkov terpaksa membuatnya mengikut perintah ini "ke hadapan", yang, disebabkan oleh undang-undang besi yang berkuat kuasa semasa pertempuran, tiada siapa - Sergunenkov atau Kuznetsov tidak mempunyai hak untuk tidak melaksanakan atau membatalkan, dan atas sebab tertentu dia tiba-tiba berfikir: "Sekarang, jika ada senapang penuh dan hanya satu peluru, tidak akan ada apa-apa, ya, tiada apa yang akan berlaku."

Penunggang Sergunenkov mengambil bom tangan, merangkak bersama mereka ke pistol yang digerakkan sendiri dan ditembak secara langsung. Dia tidak boleh menjejaskan peralatan fasis.

Kuznetsov tidak tahu apa yang akan dia lakukan sekarang, belum begitu percaya, tetapi melihat kematian Sergunenkov yang sangat telanjang ini berhampiran pistol yang digerakkan sendiri. Tercungap-cungap, dia memandang ke arah Drozdovsky, ke mulutnya yang dipintal yang menyakitkan, hampir tidak memicit: "Saya tidak tahan, saya tidak boleh, mengapa dia bangun? :

- Tidak boleh? Jadi, boleh, komander batalion? Di sana, di ceruk, ada bom tangan lain, adakah anda dengar? Terakhir. Jika saya jadi awak, saya akan mengambil bom tangan - dan ke pistol yang digerakkan sendiri. Sergunenkov tidak boleh, anda boleh! Awak dengar tak?..

"Dia menghantar Sergunenkov, mempunyai hak untuk memerintahkan ... Dan saya adalah saksi - dan sepanjang hidup saya saya mengutuk diri saya sendiri untuk ini! .."- berkabus dan jauh di kepala Kuznetsov, tidak menyedari sepenuhnya apa yang dia katakan; dia tidak lagi memahami sejauh mana kewajaran tindakannya.

- Apa? Apa yang awak kata? - Drozdovsky meraih dengan satu tangan perisai pistol, dengan yang lain di pinggir parit dan mula bangkit, memuntahkan mukanya yang putih dan tidak berdarah dengan lubang hidung nipis yang melebar. Apa, saya mahu dia mati? - Suara Drozdovsky pecah menjadi pekik, dan air mata kedengaran di dalamnya. - Kenapa dia bangun? .. Adakah anda melihat bagaimana dia bangun? ..

Sejurus sebelum tindakan Drozdovsky, Kuznetsov mendapati dirinya berada dalam situasi di mana mungkin untuk menghantar orang bawahan di bawah api.

Dia tahu bahawa dia perlu bangun segera, melihat senjata, melakukan sesuatu sekarang, tetapi badannya yang berat ditekan ke bawah, dihimpit ke dalam parit, sakit di dadanya, di telinganya, dan lolongan menyelam, pukulan panas. udara dengan siulan serpihan semakin kuat menekannya ke dasar parit yang goyah.
…
— Panorama, Ukhanov! Dengar, pemandangan! - tidak memberi perhatian kepada Chibisov, Kuznetsov menjerit dan serta-merta berfikir bahawa dia mahu dan boleh memerintahkan Ukhanov - dia mempunyai hak untuk melakukan ini - untuk mengambil panorama, iaitu, dengan kuasa komander platun untuk memaksanya melompat keluar sekarang di bawah pengeboman kepada senjata api dari tanah yang menyelamatkan, dirinya kekal di dalam parit, tetapi tidak dapat memerintahkannya.

Tetapi dia merasakan bahawa dia tidak mempunyai hak moral untuk berbuat demikian. Dia mengambil risiko terbesar, dan menghantar seorang bawahan kepada pistol, terletak lebih dekat dengan parit di mana kedua-duanya bersembunyi. Kuznetsov memilih penyelesaian yang berbeza untuk dirinya daripada Drozdovsky.

"Saya mempunyai dan tidak mempunyai hak," terlintas di kepala Kuznetsov. "Kalau begitu saya tidak akan memaafkan diri saya sendiri ...".
…
- Ukhanov! .. Dengar ... Kita perlu mengalih keluar pemandangan! Raskokosit ke neraka! Tidak pasti bila ini akan berakhir?
“Saya rasa begitu, leftenan! Tanpa pemandangan, kita akan kekal telanjang! ..
Ukhanov, duduk di parit, menarik kakinya, memukul topinya dengan sarung tangan, menariknya lebih dekat ke dahinya, meletakkan tangannya di dasar parit untuk bangun, tetapi segera Kuznetsov menghalangnya:
- Berhenti! Tunggu! Sebaik sahaja mereka mengebom dalam bulatan, kami akan melompat keluar ke senjata. Anda - kepada yang pertama, saya - kepada yang kedua! Mari kita melepas pemandangan!.. Anda - ke yang pertama, saya - ke yang kedua! Adakah itu jelas, Ukhanov? Atas arahan saya, okay? - Dan, menahan batuk secara paksa, dia juga menarik kakinya supaya lebih mudah untuk bangun.

“Sekarang, Leftenan. Mata cerah Ukhanov, dari bawah topi ditarik ke dahinya, memandang sempit ke langit. - Sekarang...

Kuznetsov, melihat keluar dari parit, melihat semua ini, mendengar bunyi meratakan enjin Junkers sekali lagi masuk di belakang asap untuk mengebom, dia memerintahkan:

- Ukhanov! .. Kami akan sampai pada masanya! Jom!.. Awak pergi ke yang pertama, saya pergi ke yang kedua...

Dan dengan berat badan yang tidak stabil di seluruh badannya, dia melompat keluar dari parit, melompat ke atas parapet kedudukan tembakan pistol pertama, berlari melalui salji hitam dari terbakar, di sepanjang bumi disembur secara jejari dari kawah ke pistol kedua.

Askar Soviet digambarkan secara berbeza dalam Salji Panas. Buku ini mendedahkan watak beberapa orang, yang kebanyakannya meninggal dunia, setelah mencapai kejayaan. Kuznetsov tetap hidup, dan tidak dapat memaafkan dirinya sendiri kerana tidak menghentikan Drozdovsky, yang menghantar Sergunenkov untuk melemahkan senjata yang digerakkan sendiri dengan bom tangan. Apabila dia mula bercakap tentang penunggang yang mati, dia akhirnya memahami bahawa kematian ini akan kekal dalam ingatannya sebagai sesuatu yang tidak adil, kejam, dan ini walaupun pada hakikatnya dia meletupkan dua kereta kebal, terkejut, kehilangan orang yang disayangi (perubatan). pengajar Zoya) hampir keseluruhan batalion.

- Apabila kami datang ke sini, Rubin berkata satu frasa yang mengerikan kepada saya: "Sergunenkov tidak akan memaafkan kematiannya kepada sesiapa pun di dunia seterusnya." Apa ini?

- Tiada sesiapa? tanya Kuznetsov, dan, berpaling, dia merasakan kedinginan berais pada kolarnya, seolah-olah ia menghanguskan pipinya dengan ampelas basah. "Tetapi kenapa dia beritahu awak?"

"Ya, dan saya harus dipersalahkan, dan saya tidak akan memaafkan diri saya sendiri untuk ini," fikir Kuznetsov. "Jika saya mempunyai kemahuan untuk menghalangnya kemudian ... Tetapi apa yang akan saya beritahu dia tentang kematian Sergunenkov? bagaimana keadaannya. . Tetapi kenapa saya ingat, apabila dua pertiga daripada bateri itu mati? Tidak, atas sebab tertentu saya tidak boleh lupa!.."

Bondarev sendiri menulis tentang bukunya "Salji Panas".

Imej Kuznetsov

dalam novel Y. Bondarev "Salji Panas"

Dilaksanakan
pelajar kelas 11B
Kozhasova Indira

Almaty, 2003

Novel Yuri Bondarev "Salji Panas" menarik dalam erti kata bahawa ia membentangkan pelbagai "persekitaran" tentera: markas, markas, askar dan pegawai dalam posisi menembak. Kerja ini mempunyai rancangan spatial yang luas dan masa artistik yang sangat mampat. Satu hari pertempuran paling sukar yang dilalui oleh bateri Drozdovsky menjadi pusat novel itu.

Dan komander tentera, Jeneral Bessonov, dan ahli majlis tentera Vesnin, dan komander bahagian, Kolonel Deev, dan komander platun Kuznetsov, dan sarjan, dan askar Ukhanov, Rybin, Nechaev, dan pengajar perubatan Zoya bersatu dengan pencapaian tugas yang paling penting: tidak membiarkan tentera Nazi pergi ke Stalingrad untuk membantu tentera Paulus yang dikepung.

Drozdovsky dan Kuznetsov menyelesaikan perkara yang sama sekolah tentera, pada masa yang sama. Mereka berjuang bersama, kedua-duanya menerima arahan dari tangan Bessonov. Walau bagaimanapun, dalam intipati manusianya, Kuznetsov jauh lebih tinggi daripada Drozdovsky. Dia entah bagaimana lebih ikhlas, dia lebih mempercayai orang. Kuznetsov, walaupun dipaksa untuk memerintah dengan tegas dan tegas, tetap seorang Lelaki dalam saat-saat genting pertempuran. Dalam dirinya, pada usia lapan belas tahun, prinsip kebapaan itu sudah terserlah, yang membentuk komander sebenar. Dengan segala pemikirannya, dia mengikut rakan seperjuangannya. Melupakan dirinya, dalam pertempuran dia kehilangan rasa bahaya yang semakin meningkat dan ketakutan terhadap kereta kebal, kecederaan dan kematian. Bagi Drozdovsky, perang adalah jalan menuju kejayaan atau kematian heroik. Keinginannya untuk memaafkan tidak ada kaitan dengan ketelitian yang bijak dan kekejaman paksa Jeneral Bessonov. Bercakap tentang kesediaannya untuk mati, tetapi tidak berundur dalam pertempuran yang akan datang, Drozdovsky tidak berbohong, tidak berpura-pura, tetapi mengatakan ini dengan sedikit kesedihan yang berlebihan! Dia tidak mengganggu sikap tidak berhati perut formal terhadap rumah, kawan-kawan. Inferioritas moral Drozdovsky amat mengagumkan didedahkan dalam adegan kematiannya. askar muda Sergunenkov. Tidak kira betapa keras Kuznetsov cuba meyakinkan Drozdovsky bahawa arahannya untuk merangkak seratus meter melintasi padang terbuka dan melemahkan bom tangan yang digerakkan sendiri adalah kejam dan tidak masuk akal, dia gagal. Drozdovsky menggunakan haknya hingga akhir untuk menghantar orang kepada kematian mereka. Sergunenkov tidak mempunyai pilihan lain selain memenuhi perintah yang mustahil ini dan mati. Melanggar rantai perintah tentera, Kuznetsov dengan tajam melemparkan Drozdovsky ke muka: "Di sana, di ceruk, ada bom tangan lain, adakah anda dengar? Terakhir. Jika saya jadi awak, saya akan membawa bom tangan ke pistol yang digerakkan sendiri. Sergunenkov tidak boleh, boleh?!!” Drozdovsky tidak dapat menahan ujian kuasa, tidak menyedari bahawa hak yang diberikan kepadanya membayangkan pemahaman yang mendalam tentang tanggungjawab sucinya untuk kehidupan orang yang diamanahkan kepadanya.

Menurut Leftenan Jeneral Bessonov, kehidupan dalam peperangan adalah "setiap hari, setiap minit ... mengatasi diri sendiri." Askar Rusia itu mengatasi sendiri segala kesusahan dan kepayahan pada masa itu, kadangkala tanpa difikirkan nyawa sendiri. Berikut adalah pemikiran Leftenan Kuznetsov dalam novel Yuri Bondarev "Salji Panas":

“Ini adalah mati pucuk yang menjijikkan ... Kita mesti mengambil panorama! Adakah saya takut mati? Kenapa saya takut mati? Serpihan ke kepala... Adakah saya takut serpihan ke kepala? Tidak, saya akan melompat keluar dari parit sekarang."

Setiap askar Soviet mengatasi ketakutan akan kematiannya sendiri. Leftenan Kuznetsov menyebutnya mati pucuk. Penghinaan terhadap ketakutan ini semasa pertempuran askar Rusia menindasnya. Mungkin ini adalah ciri jiwa Slavia. Tetapi justru mengatasi diri sendiri itulah ujian paling sukar dalam peperangan. Baik tiang kereta kebal musuh, mahupun gemuruh pengebom, mahupun suara infantri Jerman - tiada yang begitu dahsyat dalam peperangan seperti ketakutan anda terhadap kematian. Askar Rusia mengatasi perasaan ini.

"Saya menjadi gila," fikir Kuznetsov, merasakan kebencian ini terhadap kemungkinan kematiannya, perpaduan dengan senjata ini, demam rabies ini, serupa dengan cabaran, dan hanya sudut kesedarannya menyedari apa yang dia lakukan. "Bajingan! bangsat! Saya benci! - dia menjerit melalui deruan pistol

Pada saat-saat itu, dia hanya percaya pada ketepatan garis silang, meraba-raba di sisi kereta kebal, dalam kebenciannya yang merosakkan, yang dia rasakan lagi, berpaut pada pistol.

Kebencian terhadap kematian, demam rabies, gabungan dengan pistol - ini adalah keadaan Leftenan Kuznetsov selepas mengatasi ketakutannya. Dia kelihatan kepada kita sebagai "mesin", hampir gila, tetapi mampu melawan dan menyelesaikan tugas-tugas perintah. Bukankah ini yang dituntut oleh Leftenan Jeneral Bessonov? Ya... Ini adalah keadaan askar Rusia, di mana dia boleh melakukan yang mustahil, bertentangan dengan semua logik tentera dan akal sehat.

Perang adalah masa yang sangat sukar dan kejam bagi setiap orang. Jeneral Rusia terpaksa mengorbankan bukan sahaja diri mereka, tetapi juga nyawa lain. Setiap pemimpin tentera bertanggungjawab atas tindakannya, kerana kewujudan seluruh negara bergantung padanya. Selalunya panglima tentera memberi arahan yang kejam. Berikut adalah perintah Leftenan Jeneral Bessonov:

"Bagi semua orang, tanpa pengecualian, hanya ada satu sebab objektif untuk meninggalkan jawatan - kematian."

Hanya dengan mengorbankan nyawa mereka sendiri, tentera Rusia dapat menyelamatkan Rusia. Ini adalah harga yang sangat besar untuk dibayar! Lagipun, jumlah sebenar kematian masih tidak diketahui. orang Soviet menunjukkan kepahlawanan besar-besaran atas nama kemenangan, kebebasan, kemerdekaan tanah air mereka.

Yuri Vasilyevich Bondarev dilahirkan pada 15 Mac 1924 di bandar Orsk. Semasa Perang Patriotik Besar, penulis sebagai ahli artileri pergi jauh dari Stalingrad ke Czechoslovakia. Selepas perang, dari 1946 hingga 1951, beliau belajar di Institut Sastera M. Gorky. Dia mula menerbitkan pada tahun 1949. Dan koleksi pertama cerita pendek "On the Big River" diterbitkan pada tahun 1953.

Kemasyhuran yang meluas membawa penulis cerita

"Pemuda Komander", diterbitkan pada tahun 1956, "Batlion

mereka meminta api "(1957)," Tampar terakhir "(1959).

Buku-buku ini dicirikan oleh drama, ketepatan dan kejelasan dalam perihalan peristiwa kehidupan tentera, kehalusan analisis psikologi watak-watak. Selepas itu, karyanya "Silence" (1962), "Two" (1964), "Relatives" (1969), "Hot Snow" (1969), "Shore" (1975), "Choice" (1980), "Moments" (1978) dan lain-lain.

Sejak pertengahan 60-an, penulis telah berusaha

mencipta filem berdasarkan karya mereka; khususnya, beliau adalah salah seorang pencipta skrip untuk filem epik "Liberation".

Yuri Bondarev juga merupakan pemenang Lenin dan Hadiah Negeri USSR dan RSFSR. Karya-karya beliau telah diterjemahkan ke dalam banyak bahasa asing.

Antara buku Yuri Bondarev tentang perang, "Salji Panas" menduduki tempat yang istimewa, membuka pendekatan baru untuk menyelesaikan masalah moral dan psikologi yang ditimbulkan dalam cerita pertamanya - "Battalions Ask for Fire" dan "Last Salvos". Ketiga-tiga buku tentang perang ini adalah dunia yang penting dan membangun, yang telah mencapai kesempurnaan dan kuasa kiasan yang paling hebat dalam "Salji Panas". Kisah-kisah pertama, bebas dalam semua aspek, pada masa yang sama, seolah-olah, persediaan untuk novel, mungkin belum dibayangkan, tetapi hidup di kedalaman ingatan penulis.

Peristiwa novel "Salji Panas" berlaku berhampiran Stalingrad, selatan Tentera ke-6 Jeneral Paulus, disekat oleh tentera Soviet, pada musim sejuk Disember 1942, apabila salah seorang tentera kita menahan pukulan divisyen kereta kebal Field Marshal Manstein di padang rumput Volga, yang berusaha untuk menerobos koridor ke tentera Paulus dan membawanya keluar dari jalan. Hasil pertempuran di Volga, dan mungkin juga masa berakhirnya perang itu sendiri, sebahagian besarnya bergantung pada kejayaan atau kegagalan operasi ini. Tempoh novel ini terhad kepada beberapa hari sahaja, di mana wira Yuri Bondarev tanpa pamrih mempertahankan sebidang tanah kecil dari kereta kebal Jerman.

Dalam "Salji Panas" masa diperah lebih ketat daripada dalam cerita "Batlion meminta api." "Salji Panas" ialah perarakan singkat tentera Jeneral Bessonov yang diturunkan dari eselon dan pertempuran yang sangat menentukan nasib negara; ini adalah fajar yang sejuk beku, dua hari dan dua malam Disember yang tidak berkesudahan. Mengetahui tiada tangguh dan penyelewengan, seolah-olah nafas pengarang tersekat dari ketegangan yang berterusan, novel "Salji Panas" dibezakan oleh keterusterangannya, sambungan langsung plot dengan peristiwa sebenar Perang Patriotik Besar, dengan salah satu momen penentunya. Kehidupan dan kematian wira-wira novel itu, takdir mereka diterangi oleh cahaya yang membimbangkan. sejarah sebenar, akibatnya segala-galanya memperoleh berat khas, kepentingan.

Dalam novel itu, bateri Drozdovsky menyerap hampir semua perhatian pembaca, aksi itu tertumpu terutamanya pada sebilangan kecil watak. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin dan rakan-rakan mereka adalah sebahagian daripada tentera yang hebat, mereka adalah rakyat, rakyat, sehingga keperibadian yang dilambangkan oleh wira itu menyatakan sifat rohani dan moral rakyat.

Dalam "Salji Panas" imej orang yang pergi berperang muncul di hadapan kita dalam ekspresi penuh, tidak pernah berlaku sebelum ini dalam Yuri Bondarev, dalam kekayaan dan kepelbagaian watak, dan pada masa yang sama dalam integriti. Imej ini tidak habis sama ada oleh tokoh-tokoh leftenan muda - komander platun artileri, atau oleh tokoh-tokoh berwarna-warni mereka yang secara tradisinya dianggap sebagai orang dari rakyat - seperti Chibisov yang sedikit pengecut, penembak Yevstigneev yang tenang dan berpengalaman, atau Rubin yang berterus terang dan biadap; mahupun oleh pegawai kanan, seperti komander bahagian, Kolonel Deev, atau komander tentera, Jeneral Bessonov. Hanya secara kolektif memahami dan menerima emosi sebagai sesuatu yang bersatu, dengan segala perbezaan pangkat dan pangkat, mereka membentuk imej rakyat yang berjuang. Kekuatan dan kebaharuan novel terletak pada hakikat bahawa perpaduan ini dicapai seolah-olah dengan sendirinya, dicetak tanpa sebarang usaha khas pengarang - kehidupan yang hidup dan bergerak. Imej orang, sebagai hasil keseluruhan buku, mungkin kebanyakannya menyuburkan permulaan cerita yang epik dan novelistik.

Yuri Bondarev dicirikan oleh aspirasi untuk tragedi, sifat yang hampir dengan peristiwa perang itu sendiri. Nampaknya tiada apa yang menjawab aspirasi artis ini seperti masa paling sukar bagi negara untuk memulakan perang, musim panas tahun 1941. Tetapi buku penulis adalah tentang masa yang berbeza, apabila kekalahan Nazi dan kemenangan tentera Rusia hampir pasti.

Kematian wira pada malam kemenangan, kematian yang tidak dapat dielakkan jenayah, mengandungi tragedi yang tinggi dan menimbulkan protes terhadap kekejaman perang dan kuasa yang melepaskannya. Wira "Salji Panas" sedang nazak - pegawai perubatan bateri Zoya Elagina, Eedov Sergunenkov yang pemalu, ahli Majlis Tentera Vesnin, Kasymov dan ramai lagi sedang mati ... Dan perang harus dipersalahkan untuk semua kematian ini. Biarkan ketidakpedulian Leftenan Drozdovsky dipersalahkan atas kematian Sergunenkov, walaupun kesalahan atas kematian Zoya jatuh sebahagiannya kepadanya, tetapi tidak kira betapa besar kesalahan Drozdovsky, mereka, pertama sekali, mangsa perang.

Novel ini menyatakan pemahaman kematian sebagai pelanggaran keadilan dan keharmonian yang lebih tinggi. Mari kita ingat bagaimana Kuznetsov melihat Kasymov yang dibunuh: "sekarang terdapat kotak cangkang di bawah kepala Kasymov, dan wajahnya yang muda, tanpa janggut, baru-baru ini hidup, berkulit gelap, menjadi putih maut, menipis oleh keindahan kematian yang mengerikan, kelihatan terkejut dengan mata ceri basah separuh terbuka di dadanya, dikoyak-koyak, jaket berkuli yang dipotong, seolah-olah walaupun selepas kematian dia tidak memahami bagaimana ia membunuhnya dan mengapa dia tidak dapat melihatnya. Dalam juling Kasymov yang tidak dapat dilihat ini ada adalah rasa ingin tahu yang tenang tentang kehidupannya yang tidak bernyawa di bumi ini dan pada masa yang sama kematian misteri yang tenang, di mana kesakitan yang membakar serpihan itu menterbalikkannya apabila dia cuba bangkit untuk melihat.

Lebih teruk lagi Kuznetsov merasakan kehilangan pemandu Sergunenkov yang tidak dapat dipulihkan. Lagipun, mekanisme kematiannya didedahkan di sini. Kuznetsov ternyata menjadi saksi yang tidak berdaya tentang bagaimana Drozdovsky menghantar Sergunenkov kepada kematian tertentu, dan dia, Kuznetsov, sudah tahu bahawa dia akan mengutuk dirinya selama-lamanya untuk apa yang dia lihat, hadir, tetapi gagal mengubah apa-apa.

Dalam "Salji Panas", dengan semua ketegangan peristiwa, segala-galanya manusia dalam manusia, watak-watak mereka didedahkan tidak secara berasingan daripada perang, tetapi saling berkaitan dengannya, di bawah apinya, apabila, nampaknya, seseorang tidak boleh mengangkat kepala. Biasanya sejarah pertempuran boleh diceritakan semula secara berasingan daripada keperibadian pesertanya - pertempuran dalam "Salji Panas" tidak boleh diceritakan semula kecuali melalui nasib dan watak orang.

Masa lampau watak-watak dalam novel adalah penting dan berat. Bagi sesetengah orang ia hampir tidak berawan, bagi yang lain ia sangat kompleks dan dramatik sehinggakan drama bekas itu tidak ketinggalan, diketepikan oleh perang, tetapi menemani seseorang dalam pertempuran di barat daya Stalingrad. Peristiwa masa lalu ditentukan nasib tentera Ukhanova: seorang pegawai berbakat, penuh tenaga yang sepatutnya memerintahkan bateri, tetapi dia hanya seorang sarjan. Watak Ukhanov yang keren dan memberontak juga menentukan pergerakannya dalam novel. Masalah masa lalu Chibisov, yang hampir memecahkannya (dia menghabiskan beberapa bulan dalam kurungan Jerman), bergema dalam dirinya dengan ketakutan dan menentukan banyak tingkah lakunya. Satu cara atau yang lain, masa lalu Zoya Elagina, dan Kasymov, dan Sergunenkov, dan Rubin yang tidak bergaul tergelincir dalam novel, yang keberanian dan kesetiaan kepada tugas askar kita akan dapat menghargai hanya pada akhir novel.

Masa lalu Jeneral Bessonov sangat penting dalam novel itu. Memikirkan anaknya ditawan oleh Jerman menyukarkan kedudukannya di Ibu Pejabat dan di hadapan. Dan apabila risalah fasis yang mengumumkan bahawa anak lelaki Bessonov telah ditawan jatuh ke dalam perisikan balas hadapan di tangan Leftenan Kolonel Osin, nampaknya ancaman telah timbul terhadap perkhidmatan Bessonov.

Semua bahan retrospektif ini masuk ke dalam novel secara semulajadi sehingga pembaca tidak merasakan keterpisahannya. Masa lalu tidak memerlukan ruang yang berasingan untuk dirinya sendiri, bab yang berasingan - ia telah bergabung dengan masa kini, membuka kedalamannya dan kesalinghubungan hidup antara satu dan yang lain. Masa lalu tidak membebankan cerita tentang masa kini, tetapi memberikan ketajaman dramatik, psikologi dan historisisme yang hebat.

Yuri Bondarev melakukan perkara yang sama dengan potret watak: penampilan dan watak wataknya ditunjukkan dalam pembangunan, dan hanya pada penghujung novel atau dengan kematian wira, pengarang mencipta potret lengkap dirinya. Betapa tidak dijangka dalam cahaya ini adalah potret Drozdovsky, sentiasa cergas dan dikumpulkan, pada halaman terakhir - dengan gaya berjalan yang santai, patah-lambat dan bahu yang luar biasa bengkok.

dan kesegeraan dalam persepsi watak, perasaan

orang sebenar mereka yang hidup, yang sentiasa kekal di dalamnya

kemungkinan misteri atau wawasan secara tiba-tiba. Sebelum kita

keseluruhan orang, boleh difahami, rapat, dan sementara itu kita tidak

meninggalkan perasaan yang hanya kita sentuh

tepi dunia rohaninya - dan dengan kematiannya

anda rasa anda masih belum memahaminya sepenuhnya

dunia dalaman. Commissar Vesnin, melihat trak itu,

dilemparkan dari jambatan ke ais sungai, berkata: "Betapa perang, kemusnahan yang besar. Tiada apa-apa yang berharga." Keganasan perang dinyatakan paling penting - dan novel ini mendedahkannya dengan kejujuran yang kejam - dalam pembunuhan seseorang. Tetapi novel itu juga menunjukkan harga tinggi kehidupan yang diberikan untuk Tanah Air.

Mungkin yang paling misteri dalam dunia hubungan manusia dalam novel itu adalah cinta yang timbul antara Kuznetsov dan Zoya. Perang, kekejaman dan darahnya, syaratnya, membalikkan idea biasa tentang masa - dialah yang menyumbang kepada perkembangan pesat cinta ini. Lagipun, perasaan ini berkembang dalam tempoh yang singkat perarakan dan pertempuran, apabila tidak ada masa untuk merenung dan menganalisis perasaan seseorang. Dan semuanya bermula dengan kecemburuan Kuznetsov yang tenang dan tidak dapat difahami untuk hubungan antara Zoya dan Drozdovsky. Dan tidak lama lagi - begitu sedikit masa berlalu - Kuznetsov sudah meratapi Zoya yang mati, dan dari baris inilah tajuk novel itu diambil, ketika Kuznetsov mengelap mukanya yang basah akibat air mata, "salji di lengan baju selimut. jaket itu panas kerana air matanya."

Ditipu pada mulanya di Leftenan Drozdovsky,

kemudian kadet terbaik, Zoya sepanjang novel,

mendedahkan dirinya kepada kita sebagai seorang yang bermoral, utuh,

bersedia untuk berkorban, mampu memeluk

sakit hati dan penderitaan ramai. .Peribadi Zoya dikenali

dalam keadaan tegang, seolah-olah ruang elektrik,

yang hampir tidak dapat tidak timbul dalam parit dengan kedatangan

perempuan. Dia melalui banyak ujian.

daripada minat mengganggu kepada penolakan kasar. Tetapi dia

kebaikan, kesabaran dan belas kasihannya sampai kepada semua orang, dia

Sungguh adik kepada askar.

Imej Zoya entah bagaimana memenuhi suasana buku itu, peristiwa utamanya, kejam, realiti yang keras kewanitaan, kasih sayang dan kelembutan.

Salah satu konflik yang paling penting dalam novel ini ialah konflik antara Kuznetsov dan Drozdovsky. Banyak ruang telah diberikan kepada konflik ini, ia terdedah dengan sangat tajam, dan mudah dikesan dari awal hingga akhir. Pada mulanya, ketegangan yang kembali kepada latar belakang novel; ketidakkonsistenan watak, perangai, perangai, malah gaya pertuturan: nampaknya sukar bagi Kuznetsov yang lembut dan bijaksana untuk menahan ucapan Drozdovsky yang tersentak-sentak, memerintah, dan tidak dapat dipertikaikan. Pertempuran yang panjang, kematian Sergunenkov yang tidak masuk akal, luka maut Zoya, di mana Drozdovsky sebahagiannya harus dipersalahkan - semua ini membentuk jurang antara dua pegawai muda, ketidakserasian moral kewujudan mereka.

Pada peringkat akhir, jurang ini ditandakan dengan lebih ketara: empat penembak yang masih hidup menyucikan pesanan yang baru diterima dalam topi bowler askar, dan seteguk yang masing-masing mengambil adalah, pertama sekali, sedutan pengebumian - ia mengandungi kepahitan dan kesedihan daripada kerugian. Drozdovsky juga menerima perintah itu, kerana bagi Bessonov, yang menganugerahkannya, dia adalah komander yang masih hidup, cedera dari bateri yang berdiri, jeneral tidak tahu tentang rasa bersalah Drozdovsky dan kemungkinan besar tidak akan tahu. Ini juga realiti peperangan. Tetapi bukan tanpa alasan penulis meninggalkan Drozdovsky selain daripada mereka yang berkumpul di topi bowler askar yang jujur.

Adalah sangat penting bahawa semua hubungan Kuznetsov dengan orang, dan di atas semua dengan orang yang berada di bawahnya, adalah benar, bermakna dan mempunyai keupayaan yang luar biasa untuk berkembang. Mereka sangat bukan perkhidmatan, berbeza dengan hubungan perkhidmatan yang tegas yang Drozdovsky letakkan dengan tegas dan degil antara dirinya dan orang ramai. Semasa pertempuran, Kuznetsov bertarung di sebelah askar, di sini dia menunjukkan ketenangan, keberanian, fikirannya yang meriah. Tetapi dia juga berkembang secara rohani dalam pertempuran ini, menjadi lebih adil, lebih dekat, lebih baik kepada orang-orang dengan siapa perang membawanya bersama.

Hubungan antara Kuznetsov dan sarjan kanan Ukhanov, komander senjata, patut mendapat cerita yang berasingan. Seperti Kuznetsov, dia telah ditembak dalam pertempuran yang sukar pada tahun 1941, dan dari segi kepintaran tentera dan watak tegas dia mungkin boleh menjadi komander yang cemerlang. Tetapi kehidupan menetapkan sebaliknya, dan pada mulanya kita dapati Ukhanov dan Kuznetsov berkonflik: ini adalah perlanggaran yang bersifat menyeluruh, tajam dan autokratik dengan yang lain - dihalang, pada mulanya sederhana. Pada pandangan pertama, nampaknya Kuznetsov perlu melawan kedua-dua ketiadaan jiwa Drozdovsky dan sifat anarkis Ukhanov. Tetapi pada hakikatnya, ternyata tanpa mengalah antara satu sama lain dalam mana-mana kedudukan berprinsip, kekal sebagai diri mereka, Kuznetsov dan Ukhanov menjadi orang yang rapat. Bukan sahaja orang bergaduh bersama, tetapi mengenali antara satu sama lain dan kini rapat selamanya. Dan ketiadaan komen penulis, pemeliharaan konteks kehidupan yang kasar menjadikan persaudaraan mereka nyata, berat.

ketinggian tertinggi beretika, pemikiran falsafah novel itu, serta keamatan emosinya mencapai kesudahannya, apabila terdapat persesuaian yang tidak dijangka antara Bessonov dan Kuznetsov. Ini adalah hubungan rapat tanpa kedekatan: Bessonov memberi ganjaran kepada pegawainya secara sama rata dengan orang lain dan terus maju. Baginya, Kuznetsov hanyalah salah seorang daripada mereka yang akan mati di selekoh Sungai Myshkov. Kedekatan mereka ternyata lebih agung: ia adalah kedekatan pemikiran, semangat, pandangan hidup. Sebagai contoh, terkejut dengan kematian Vesnin, Bessonov menyalahkan dirinya kerana fakta bahawa, kerana kekurangan pergaulan dan kecurigaannya, dia menghalang pembentukan antara mereka. hubungan mesra("cara Vesnin mahu, dan apa yang mereka sepatutnya"). Atau Kuznetsov, yang tidak dapat berbuat apa-apa untuk membantu kru Chubarikov yang mati di hadapan matanya, diseksa oleh pemikiran yang menusuk bahawa semua ini "seolah-olah

berlaku kerana dia tidak mempunyai masa untuk mendekati mereka, untuk memahami semua orang, untuk mencintai ... ".

Dibahagikan oleh ketidakseimbangan tugas, Leftenan Kuznetsov dan komander tentera, Jeneral Bessonov, bergerak ke arah matlamat yang sama - bukan sahaja ketenteraan, tetapi juga rohani. Tanpa menyedari pemikiran masing-masing, mereka memikirkan perkara yang sama dan mencari kebenaran ke arah yang sama. Kedua-duanya menuntut diri mereka sendiri tentang tujuan hidup dan tentang kesesuaian tindakan dan aspirasi mereka kepadanya. Mereka dipisahkan oleh umur dan mempunyai persamaan, seperti bapa dan anak, dan juga seperti saudara dan saudara, cinta untuk Tanah Air dan milik rakyat dan manusia dalam erti kata yang paling tinggi dari kata-kata ini.

7. Analisis kerja A.I. Kuprin "Gelang Garnet"

Kisah A.I. "Gelang Garnet" Kuprin, yang diterbitkan pada tahun 1910, adalah salah satu karya paling puitis kesusasteraan Rusia pada abad ke-20. Ia dibuka dengan epigraf yang merujuk kepada pembaca karya terkenal J1. sonata "Appassionata" van Beethoven. Kepada yang sama tema muzik Pengarang kembali pada penghujung cerita. Bab pertama adalah lanjutan lakaran landskap, mendedahkan kebolehubahan bercanggah unsur semula jadi. Di dalamnya, A.I. Kuprin memperkenalkan kita kepada imej watak utama - Puteri Vera Nikolaevna Sheina, isteri marshal bangsawan. Kehidupan seorang wanita kelihatan pada pandangan pertama tenang dan riang. Walaupun menghadapi masalah kewangan, Vera dan suaminya mempunyai suasana persahabatan dan persefahaman dalam keluarga. Hanya satu butiran kecil yang membimbangkan pembaca: pada hari nama, suaminya memberikan anting-anting Vera yang diperbuat daripada mutiara berbentuk pir. Secara tidak sengaja, timbul keraguan bahawa kebahagiaan keluarga heroin itu sangat kuat, sangat tidak dapat dihancurkan.

Pada hari nama, Sheina datang kepada adik perempuannya, yang, seperti Olga Pushkin, menaungi imej Tatyana dalam "Eugene Onegin", sangat berbeza dengan Vera dalam watak dan dalam. penampilan. Anna seorang yang lincah dan membazir, dan Vera seorang yang tenang, munasabah dan menjimatkan. Anna menarik tetapi hodoh, manakala Vera dikurniakan kecantikan bangsawan. Anna mempunyai dua orang anak, manakala Vera tidak mempunyai anak, walaupun dia rindu untuk memiliki mereka. Perincian artistik penting yang mendedahkan watak Anna ialah hadiah yang dia berikan kepada kakaknya: Anna membawakan Vera sebuah buku nota kecil yang diperbuat daripada buku doa lama. Dia bersemangat bercakap tentang betapa berhati-hatinya dia memilih daun, pengikat dan pensel untuk buku itu. Iman, hakikat mengubah buku doa menjadi buku nota nampak keji. Ini menunjukkan integriti sifatnya, menekankan betapa kakak mengambil kehidupan dengan lebih serius. Kami tidak lama lagi mengetahui bahawa Vera lulus dari Institut Smolny - salah satu yang terbaik institusi pendidikan untuk wanita di Rusia yang mulia, dan kawannya ialah pemain piano terkenal Zhenya Reiter.

Antara tetamu yang datang ke hari nama, Jeneral Anosov adalah seorang tokoh penting. Lelaki ini, bijak dalam kehidupan, yang telah melihat bahaya dan kematian dalam hidupnya, dan oleh itu mengetahui harga kehidupan, menceritakan beberapa kisah cinta dalam cerita itu, yang boleh ditetapkan dalam struktur artistik karya sebagai cerpen yang diselitkan. . Berbeza dengan vulgar cerita keluarga, yang diceritakan oleh Putera Vasily Lvovich, suami Vera dan pemilik rumah, di mana segala-galanya diputarbelitkan dan diejek, bertukar menjadi sandiwara, kisah-kisah Jeneral Anosov dipenuhi dengan butiran kehidupan sebenar. Hak timbul dalam cerita pertikaian tentang apa itu cinta sejati. Anosov mengatakan bahawa orang telah lupa bagaimana untuk mencintai, perkahwinan itu sama sekali tidak membayangkan keintiman dan kemesraan rohani. Wanita sering berkahwin untuk keluar dari jagaan dan menjadi perempuan simpanan rumah. Lelaki - dari keletihan dari kehidupan tunggal. Peranan penting dalam kesatuan perkahwinan dimainkan oleh keinginan untuk meneruskan keluarga, dan motif mementingkan diri sering berubah menjadi tidak. tempat terakhir. "Di manakah cinta?" - tanya Anosov. Dia berminat dengan cinta sedemikian, yang mana "untuk mencapai apa-apa kejayaan, untuk memberikan nyawa seseorang, untuk pergi ke siksaan bukanlah kerja sama sekali, tetapi satu kegembiraan." Di sini, dalam kata-kata Jeneral Kuprin, sebenarnya, mendedahkan konsep cintanya: "Cinta mesti menjadi tragedi. Rahsia terbesar di dunia. Tiada keselesaan hidup, pengiraan dan kompromi harus membimbangkannya." Anosov bercakap tentang bagaimana orang menjadi mangsa perasaan cinta mereka, tentang cinta segi tiga yang wujud bertentangan dengan semua makna.

Dengan latar belakang ini, kisah cinta pengendali telegraf Zheltkov terhadap Puteri Vera dipertimbangkan dalam cerita itu. Perasaan ini membara ketika Vera masih bebas. Tetapi dia tidak membalas. Bertentangan dengan semua logik, Zheltkov tidak berhenti bermimpi tentang kekasihnya, menulis surat lembut kepadanya, dan juga menghantar hadiah untuk hari namanya - gelang emas dengan bom tangan yang kelihatan seperti titisan darah. Hadiah yang mahal memaksa suami Vera mengambil tindakan untuk menamatkan cerita. Dia, bersama abang puteri Nikolai, memutuskan untuk memulangkan gelang itu.

Adegan lawatan Putera Shein ke pangsapuri Zheltkov adalah salah satu adegan utama kerja itu. A.I. Kuprin muncul di sini sebagai master-master sejati dalam mencipta potret psikologi. Imej pengendali telegraf Zheltkov adalah tipikal klasik Rusia sastera XIX imej abad lelaki kecil. Perincian yang patut diberi perhatian dalam cerita ini ialah perbandingan bilik wira dengan bilik wad kapal kargo. Perwatakan penghuni kediaman sederhana ini ditunjukkan terutamanya melalui isyarat. Dalam adegan lawatan Vasily Lvovich dan Nikolai Nikolayevich Zheltkov, dia menggosok tangannya dalam kekeliruan, kemudian dengan gugup membuka butang dan mengikat butang jaket pendeknya (lebih-lebih lagi, butiran ini menjadi berulang dalam adegan ini). Hero teruja, dia tidak dapat menyembunyikan perasaannya. Walau bagaimanapun, apabila perbualan berkembang, apabila Nikolai Nikolaevich menyuarakan ancaman untuk beralih kepada pihak berkuasa untuk melindungi Vera daripada penganiayaan, Zheltkov tiba-tiba berubah dan malah ketawa. Cinta memberinya kekuatan, dan dia mula merasakan kebenarannya sendiri. Kuprin memberi tumpuan kepada perbezaan mood Nikolai Nikolaevich dan Vasily Lvovich semasa lawatan itu. Suami Vera, melihat lawannya, tiba-tiba menjadi serius dan munasabah. Dia cuba memahami Zheltkov dan berkata kepada abang iparnya: "Kolya, adakah dia harus dipersalahkan kerana cinta dan adakah mungkin untuk mengawal perasaan seperti cinta, perasaan yang belum menemui penterjemah untuk dirinya sendiri." Tidak seperti Nikolai Nikolaevich, Shane membenarkan Zheltkov menulis kepada Vera Surat perpisahan. Peranan besar dalam adegan ini untuk memahami kedalaman perasaan Zheltkov untuk Vera dimainkan oleh potret terperinci wira. Bibirnya menjadi putih seperti orang mati, matanya dipenuhi air mata.

Zheltkov memanggil Vera dan memintanya untuk perkara kecil - tentang peluang untuk melihatnya sekurang-kurangnya sekali-sekala, tanpa menunjukkan dirinya pada matanya. Pertemuan ini boleh memberikan hidupnya sekurang-kurangnya beberapa makna, tetapi Vera menolaknya juga. Reputasinya, ketenangan keluarganya, lebih disayanginya. Dia menunjukkan sikap acuh tak acuh terhadap nasib Zheltkov. Operator telegraf itu ternyata tidak berdaya melawan keputusan Vera. Kekuatan perasaan cinta dan keterbukaan rohani yang maksimum membuatkan dia terdedah. Kuprin sentiasa menekankan ketidaktahanan ini dengan butiran potret: dagu kanak-kanak, wajah gadis lembut.

Dalam bab kesebelas cerita, penulis menekankan motif nasib. Puteri Vera, yang tidak pernah membaca akhbar, kerana takut tangannya kotor, tiba-tiba membuka helaian di mana pengumuman bunuh diri Zheltkov dicetak. Serpihan kerja ini saling berkaitan dengan adegan di mana Jeneral Anosov berkata kepada Vera: “... Siapa tahu? - mungkin milik anda jalan hidup, Vera, melintasi betul-betul jenis cinta yang diimpikan wanita dan lelaki tidak mampu lagi. Bukan kebetulan bahawa puteri itu mengingat kembali kata-kata ini. Seseorang mendapat tanggapan bahawa Zheltkov memang dihantar ke Vera oleh takdir, dan dia tidak dapat membezakan keluhuran, kehalusan dan kecantikan yang tidak mementingkan diri dalam jiwa pengendali telegraf yang mudah.

Pembinaan plot yang unik dalam karya A.I. Kuprin terletak pada hakikat bahawa pengarang memberi pembaca tanda-tanda pelik yang membantu untuk meramalkan perkembangan selanjutnya cerita. Dalam "Oles" ini adalah motif ramalan nasib, mengikut mana semua hubungan lanjut para pahlawan terbentuk, dalam "Duel" - perbualan pegawai tentang pertarungan. Dalam "Gelang Garnet", tanda yang menunjukkan penurunan tragis ialah gelang itu sendiri, batu-batunya kelihatan seperti titisan darah.

Apabila mengetahui kematian Zheltkov, Vera menyedari bahawa dia meramalkan hasil yang tragis. Dalam mesej perpisahan kepada kekasihnya, Zheltkov tidak menyembunyikan keghairahannya. Dia benar-benar mendewakan Vera, mengalihkan kepadanya kata-kata dari doa "Bapa Kami ...": "Dikuduskan nama awak».

Dalam kesusasteraan "Zaman Perak" motif theomachy adalah kuat. Zheltkov, memutuskan untuk membunuh diri, melakukan dosa Kristian terbesar, kerana gereja menetapkan untuk menanggung sebarang siksaan rohani dan fizikal yang dihantar kepada seseorang di bumi. Tetapi keseluruhan perkembangan plot A.I. Kuprin membenarkan perbuatan Zheltkov. Bukan secara kebetulan watak utama Nama cerita itu ialah Vera. Bagi Zheltkov, oleh itu, konsep "cinta" dan "iman" bergabung menjadi satu. Sebelum mati, wira meminta pemilik rumah untuk menggantungkan gelang pada ikon.

Melihat mendiang Zheltkov, Vera akhirnya yakin bahawa ada kebenaran dalam kata-kata Anosov. Dengan perbuatannya, pengendali telegraf yang malang itu dapat mencapai hati si cantik dingin dan menyentuhnya. Vera membawa Zheltkov sekuntum mawar merah dan mencium dahinya dengan ciuman mesra yang panjang. Hanya selepas kematian pahlawan itu mendapat hak untuk perhatian dan menghormati perasaannya. Hanya dengan kematiannya sendiri dia membuktikan kedalaman sebenar pengalamannya (sebelum itu, Vera menganggapnya gila).

Kata-kata Anosov tentang cinta eksklusif abadi menjadi motif cerita. DALAM kali terakhir mereka teringat dalam cerita apabila, atas permintaan Zheltkov, Vera mendengar sonata kedua Beethoven ("Appassionata"). Di penghujung cerita, A.I. Kuprin, satu lagi pengulangan berbunyi: "Dikuduskan nama-Mu", yang tidak kurang pentingnya dalam struktur artistik karya itu. Dia sekali lagi menekankan kesucian dan keluhuran sikap Zheltkov kepada kekasihnya.

Meletakkan cinta setanding dengan konsep seperti kematian, iman, A.I. Kuprin menekankan kepentingan konsep ini untuk kehidupan manusia secara keseluruhan. Tidak semua orang tahu bagaimana untuk mencintai dan setia pada perasaan mereka. Kisah "Garnet Bracelet" boleh dianggap sebagai sejenis wasiat A.I. Kuprin, ditujukan kepada mereka yang cuba hidup bukan dengan hati mereka, tetapi dengan fikiran mereka. Kehidupan mereka, betul dari sudut pandangan pendekatan rasional, ditakdirkan untuk kewujudan yang hancur secara rohani, kerana hanya cinta yang boleh memberi seseorang kebahagiaan sejati.

Ciri-ciri masalah kerja "Salji Panas" oleh Y. Bondarev"

Bertahun-tahun telah berlalu sejak pukulan tampar kemenangan Perang Patriotik Besar mati. Tetapi pada hari ini, masa mendedahkan kepada kita butiran baharu, fakta dan peristiwa yang tidak dapat dilupakan pada zaman kepahlawanan itu. Dan semakin jauh kita pergi dari perang itu, dari pertempuran yang teruk itu, semakin sedikit wira pada masa itu yang masih hidup, semakin mahal, lebih berharga menjadi kronik ketenteraan yang dicipta dan terus dicipta oleh penulis. Dalam karya mereka, mereka memuliakan keberanian dan kepahlawanan rakyat Soviet, tentera kita yang gagah berani, berjuta-juta dan berjuta-juta orang yang memikul semua kesusahan perang di atas bahu mereka dan mencapai kejayaan atas nama keamanan di Bumi.

Perang Patriotik Besar menuntut setiap orang mengerahkan semua kekuatan mental dan fizikalnya. Ia bukan sahaja tidak membatalkan, malah menjadikan masalah moral lebih meruncing. Lagipun, kejelasan matlamat dan objektif dalam peperangan tidak seharusnya dijadikan alasan untuk sebarang percabulan moral. Ia tidak membebaskan seseorang daripada keperluan untuk bertanggungjawab sepenuhnya atas tindakan mereka. Kehidupan dalam peperangan adalah kehidupan dengan segala masalah dan kesukaran rohani dan moralnya. Perkara yang paling sukar pada masa itu adalah untuk para penulis, yang baginya peperangan itu benar-benar mengejutkan. Mereka dipenuhi dengan apa yang mereka lihat dan alami, jadi mereka cuba menunjukkan dengan jujur ​​betapa tingginya harga kemenangan ke atas musuh untuk kita. Para penulis yang datang ke kesusasteraan selepas perang, dan selama bertahun-tahun ujian sendiri berjuang di barisan hadapan, mempertahankan hak mereka untuk apa yang dipanggil "kebenaran parit". Kerja mereka dipanggil "prosa leftenan." Penulis-penulis ini, yang Tvardovsky dengan baik mengatakan bahawa mereka "tidak mengatasi leftenan dan tidak pergi lebih jauh daripada komander rejimen" dan "melihat peluh dan darah perang pada jubah mereka", membentuk seluruh galaksi nama yang terkenal kepada pembaca semasa: Baklanov, Bogomolov, Bondarev, Vorobyov, Bykov, Astafiev. Saya ingin menyebut satu ciri umum karya mereka tentang perang adalah memoir. Genre kegemaran penulis ini adalah cerita lirik yang ditulis dalam orang pertama, walaupun tidak selalunya autobiografi, tetapi benar-benar tepu dengan pengalaman dan ingatan pengarang tentang pemuda barisan hadapan. Dalam buku mereka, rancangan am, gambar umum, penaakulan panorama, kesedihan heroik telah digantikan dengan pengalaman baharu. Ia terdiri daripada fakta bahawa perang dimenangi bukan sahaja oleh ibu pejabat dan tentera, dalam makna kolektif mereka, tetapi juga oleh seorang askar sederhana dalam mantel kelabu, bapa, saudara lelaki, suami, anak lelaki. Karya-karya ini menyerlahkan rancangan dekat seorang lelaki dalam peperangan, jiwanya, yang hidup dalam kesakitan di hati yang ditinggalkan di belakang, kepercayaannya pada dirinya dan rakan-rakannya. Sudah tentu, setiap penulis mempunyai perang sendiri, tetapi pengalaman barisan hadapan biasa hampir tidak mempunyai perbezaan. Mereka dapat menyampaikannya kepada pembaca sedemikian rupa sehingga meriam meriam dan letupan automatik tidak menenggelamkan rintihan dan bisikan, dan dalam asap serbuk dan debu dari peluru dan lombong yang meletup seseorang dapat melihat di mata keazaman orang. dan ketakutan, siksaan dan kemarahan. Dan satu lagi persamaan yang dimiliki oleh penulis ini ialah "ingatan hati", keinginan yang ghairah untuk memberitahu kebenaran tentang perang itu.

Y. Bondarev menceritakan tentang kualiti heroik rakyat dengan cara artistik yang berbeza dalam novel "Salji Panas". Ini adalah karya tentang kemungkinan yang tidak berkesudahan orang yang baginya pertahanan Tanah Air, rasa kewajipan adalah keperluan organik. Novel ini menceritakan tentang bagaimana, walaupun kesukaran dan ketegangan yang semakin meningkat, keinginan untuk menang semakin meningkat dalam diri orang. Dan setiap kali nampaknya: ini adalah had keupayaan manusia. Tetapi askar, pegawai, jeneral, letih dengan pertempuran, insomnia, ketegangan saraf yang berterusan, mencari kekuatan untuk sekali lagi terlibat dalam pertarungan dengan kereta kebal, pergi menyerang, menyelamatkan rakan seperjuangan Serafimov V.D. Kesusasteraan Rusia pada separuh kedua abad kedua puluh. Minimum pendidikan untuk pemohon. - M.: Sekolah tinggi, 2008. - hlm. 169..

Dalam novel, pada asasnya, hanya satu episod ketenteraan didedahkan, yang berfungsi sebagai titik perubahan dalam keseluruhan pertempuran berikutnya. Terdapat pertempuran sengit berhampiran Stalingrad. Pengarang memberi tumpuan kepada bateri, yang merupakan sebahagian daripada penghalang artileri, sebelum tugas itu ditetapkan: pada apa-apa kos untuk tidak terlepas pasukan kereta kebal besar musuh, bergegas ke bandar untuk membantu tentera fasis yang dikepung. Pertempuran ini mungkin menentukan nasib barisan hadapan. Dan oleh itu perintah Jeneral Bessonov tidak dapat dipertikaikan: "Bukan satu langkah ke belakang! Dan mengetuk kereta kebal. Berdiri - dan lupakan kematian! Jangan fikirkan dia dalam apa jua keadaan." Tetapi tentera sendiri memahami perkara ini. Penulis menggambarkan wiranya dengan kebenaran artistik yang hebat: leftenan muda Kuznetsov, komander senjata Ukhanov, pengajar perubatan Zoya. Dalam tindakan dan tindakan harian mereka, dia melihat manifestasi kepahlawanan. Keberanian dan keteguhan yang tidak terbatas digabungkan dalam diri orang-orang ini dengan kelembutan rohani, bangsawan dan kemanusiaan. Perasaan cinta yang murni dan terang yang dilahirkan dalam keadaan kejam di Kuznetsov dan Zoya membuktikan kekuatan semangat manusia.Perang Patriotik Besar dalam kesusasteraan Rusia. - M.: AST, Astrel, Harvest, 2009. - hlm. 129..

Menggambarkan adegan pertempuran satu bateri, Bondarev menyampaikan suasana seluruh perang dengan dramanya. Dalam satu hari, Leftenan Kuznetsov, yang menahan kereta kebal Jerman, sangat letih, menjadi kelabu dalam sehari, menjadi dua puluh tahun lebih tua. Penulis mendedahkan kepada kita "kebenaran parit" dan tahap sebenar pertempuran ini. Melukis pertemuan Jeneral Bessonov dengan Panglima Tertinggi, penulis menekankan kepentingan strategiknya. Kemahiran luar biasa Bondarev menunjukkan dirinya dalam keupayaan untuk mencipta imej psikologi yang mendalam bukan sahaja peserta biasa dalam perang, tetapi juga pemimpin tentera utama. Pencapaian hebat penulis adalah imej Jeneral Bessonov yang berani, langsung dan berwawasan. Tetapi ancaman kematian dan punca biasa sering mengaburkan sempadan antara pangkat. Kami melihat bagaimana, selepas pertempuran, Kuznetsov dengan letih dan tenang melaporkan kepada jeneral. “Suaranya, mengikut peraturan, masih bergelut untuk mendapatkan kubu yang tidak bersemangat dan sekata; tetapi dalam nada, pada pandangan, terdapat kesungguhan yang muram, tidak kebudak-budakan, tanpa bayangan segan di hadapan umum.

Perang adalah dahsyat, ia menentukan undang-undangnya yang kejam, memecahkan nasib orang, tetapi bukan semua. Seseorang, masuk ke dalam situasi yang melampau, menampakkan dirinya secara tidak dijangka, mendedahkan dirinya sepenuhnya sebagai seseorang. Perang adalah ujian watak. Selain itu, kedua-dua ciri baik dan buruk yang tidak kelihatan dalam kehidupan biasa boleh muncul. Dua watak utama novel, Drozdovsky dan Kuznetsov, lulus ujian sedemikian. Kuznetsov tidak dapat menghantar rakan seperjuangan di bawah peluru, sambil bersembunyi pada masa itu, dia berkongsi nasib pejuang Ukhanov, pergi bersamanya dalam misi. Drozdovsky, sebaliknya, tidak dapat melangkah ke atas "Saya". Dia bermimpi untuk membezakan dirinya dalam pertempuran, melakukan perbuatan heroik, tetapi pada saat yang menentukan dia mengelak. Kami dengan tulus kasihan kepada askar muda yang mesti melaksanakan perintah tidak masuk akal dari komandernya Drozdovsky, menghantarnya ke kematian tertentu. "Komrad Leftenan, saya mohon," dia berbisik dengan bibirnya sendirian, "jika ada sesuatu yang tidak kena dengan saya ... beritahu ibu anda: Saya membawa berita, mereka berkata, saya ... Dia tidak mempunyai orang lain ... ”

Benar-benar menggambarkan hubungan kompleks orang-orang dalam peperangan, di mana pengecut kadang-kadang dimanifestasikan bersama kepahlawanan yang tulen, kekejaman di samping kemanusiaan yang tinggi, Bondarev menumpukan perhatian utamanya untuk mengenal pasti dalam wira sifat-sifat yang memastikan kemenangan ke atas musuh.