Boris Godunov Musorgsky kort beskrivelse. De mest kjente operaene i verden: Boris Godunov, M
Opera i fire akter (åtte scener) med en prolog (to scener)
Dedikert til komponistens elskede nevø VL Davydov.
Libretto av M. P. Mussorgsky
Tegn:
Boris Godunov: baryton
barn til Boris: Fedor, Ksenia: mezzosopransopran
Xenias mor er lav: mezzosopran
Prins Vasily Ivanovich Shuisky: tenor
Andrey Shchelkalov, Duma kontorist: baryton
Pimen, eremittkroniker: bass
Pretender under navnet Gregory (ved oppveksten av Pimen): tenor
Marina Mnishek, datter av guvernøren i Sandomierz: mezzosopran
Rangoni, hemmelig jesuitt: bass
Tramps: Misail, Varlaam: bass
Schinkarka: mezzosopran
Hellig dåre: tenor
Nikitich, namsmann: bass
Mityukha, bonde: bass
Mellombojar: tenor
Boyar Khrusjtsjov: tenor
Jesuitter: Chernikovsky, Lavitsky: bass
Boyarer, guttebarn, bueskyttere, rynds, fogder, panser og panier, Sandomierz-jenter, forbipasserende, folket i Moskva.
Sted: Moskva, litauisk grense, slott i Sandomierz, Kromy.
Handlingstid: 1598-1605.
SKAPELSENS HISTORIE
Ideen om å skrive en opera basert på handlingen i Pushkins historiske tragedie Boris Godunov (1825) ble foreslått for Mussorgsky av hans venn, en fremtredende historiker professor V. V. Nikolsky. Mussorgsky var ekstremt fascinert av muligheten til å oversette temaet om forholdet mellom tsaren og folket, som var akutt relevant for hans tid, for å bringe folket som hovedpersonen i operaen. "Jeg forstår folket som en stor personlighet, animert av en enkelt idé," skrev han. – Dette er min oppgave. Jeg prøvde å løse det i operaen."
Arbeidet, som ble startet i oktober 1868, fortsatte med et enormt kreativt oppsving. Halvannen måned senere var første akt allerede klar. Komponisten skrev selv librettoen til operaen, og trakk på materialer fra N. M. Karamzins History of the Russian State og andre historiske dokumenter. Etter hvert som komposisjonen skred frem, ble individuelle scener fremført i en krets av "Kuchkists" som samlet seg enten hos A. S. Dargomyzhsky eller hos Glinkas søster L. I. Shestakova. "Glede, beundring, beundring var universelt," husket V.V. Stasov.
På slutten av 1869 ble operaen Boris Godunov fullført og presentert for teaterkomiteen. Men medlemmene, motløse av den ideologiske og kunstneriske nyheten i operaen, avviste verket under påskudd av fraværet av en vinnende kvinnelig rolle. Komponisten gjorde en rekke endringer, la til en polsk handling og en scene nær Kromy. Den andre utgaven av «Boris», ferdigstilt våren 1872, ble imidlertid heller ikke akseptert av direktoratet for de keiserlige teatrene. Boris ble iscenesatt kun takket være den energiske støtten fra progressive kunstneriske krefter, spesielt sangeren Yu. F. Platonova, som valgte operaen for sin fordel. Premieren fant sted 27. januar (8. februar) 1874 på Mariinsky-teatret. Den demokratiske offentligheten hilste «Boris» entusiastisk. Reaksjonær kritikk og adelssamfunnet og godseierne reagerte skarpt negativt på operaen.
Snart begynte operaen å bli gitt med vilkårlige kutt, og i 1882 ble den helt fjernet fra repertoaret. "Det var rykter," skrev N. A. Rimsky-Korsakov om dette, "om at jeg ikke likte operaen kongelig familie; skravlet at handlingen var ubehagelig for sensur.
"Boris Godunov" ble gjenopptatt i St. Petersburg mange år senere (1896). privat scene redigert og arrangert av N. A. Rimsky-Korsakov. Fra den tiden begynte triumftoget til "Boris" på scenene musikkteatre fred. I I det siste instrumenteringen av operaen, laget av D. D. Shostakovich, fikk berømmelse.
PLOTT
På gårdsplassen til Novodevichy-klosteret truer fogden de forsamlede om å be bojaren Boris Godunov om å akseptere kongekronen. Boris gir hardnakket avkall på tronen. Dette er rapportert til folket av Duma-kontoristen Shchelkalov. Gå forbi "hellige eldste" - Kaliki forbipasserende, som stiller opp for valget av Boris. Fogden kunngjør bojarenes dekret - i morgen skal alle være i Kreml og vente på ordre der.
Neste morgen samlet folket seg foran Assumption Cathedral pliktoppfyllende forherlige Boris, som gikk med på å bli gift med kongeriket. Men triumfen behager ikke suverenen - smertefulle anelser plager ham.
I cellen til Chudov-klosteret skriver den gamle eremitten Pimen en sann kronikk om Boris, skyldig i døden til den rettmessige arvingen til tronen, Tsarevich Dimitri. Den unge munken Grigory Otrepiev ble interessert i detaljene om drapet. Med spenning får han vite at prinsen var på hans alder, og tar en dristig beslutning: å kalle seg Dimitri og bli med i kampen med Boris.
Gregory dukker opp i en taverna på den litauiske grensen sammen med tilfeldige medreisende - løpske munker Varlaam og Misail. Fogdemenn går inn: de leter etter den flyktende kjetteren Grishka Otrepyev. Ved å lese det kongelige dekretet navngir Grishka skiltene til Varlaam. Den påståtte kriminelle blir tatt til fange, men bedraget blir oppdaget, og pretenderen må flykte.
Tsarens tårn i Kreml. Boris trøster datteren Xenia, som sørger over sin døde forlovede. Og i familien og i statssaker er det ingen hell for kongen. Forgjeves er hans innsats for å tjene folks kjærlighet, smertefulle minner om begikk kriminalitet. Prins Vasily Shuisky, en utspekulert og forrædersk hoffmann, bringer nyheter om at Pretenderen dukket opp i Litauen, som kalte seg navnet Dimitri, som støttes av kongen og pans. Boris er forvirret. Han forhører Shuisky, et vitne til Dimitris død, alvorlig om prinsen virkelig døde? Boris er imidlertid ikke i stand til å lytte ferdig til historien: han ser spøkelset til en myrdet baby.
Jentene underholder Marina Mniszek, som kjeder seg i Sandomierz slott, med sanger. En ambisiøs polsk kvinne som drømmer om å ta tronen til Moskva-tsarene ønsker å fange Pretenderen. I den katolske kirkes interesse kreves dette også av jesuitten Rangoni.
Sammen med en mengde glade herrer forlater Marina slottet inn i hagen. Her venter Pretenderen på henne. Med list og hengivenhet oppildner Marina kjærligheten hans. Det vil tilhøre ham når Pretenderen, i spissen for den polske hæren, tar Moskva i besittelse og blir hersker over Rus.
Plass foran St. Basil's Cathedral. Folket fanger ivrig rykter om tilnærmingen til Pretender. Han tror at Demetrius er i live og vil redde ham fra vilkårligheten til Boris. Den kongelige prosesjonen begynner. Sultne mennesker strekker ut hendene med en desperat bønn: "Brød!" Den ynkelige hellige narren kaster en alvorlig anklage i ansiktet på autokraten: han ber Boris om å slakte guttene som fornærmet ham, da han slaktet den lille prinsen.
Boyar Dumaen samlet seg i det fasetterte kammeret i Kreml. Alle er begeistret over nyhetene om Pretender. Den forsinkede Shiusky forteller om Boris hemmelige lidelser. Plutselig dukker tsaren selv opp foran øynene til guttene, i frykt for å drive bort spøkelsen til et barn fra seg selv. Boris pine når sin grense når kronikeren Pimen, bevisst sitert av Shuisky, forteller om den mirakuløse helbredelsen av en blind mann som ba over graven til Demetrius. Kongen tåler det ikke og faller meningsløs. Når han våkner, ringer han sønnen Fyodor og har knapt tid til å si noe siste ord instruksjoner, dør.
Et bondeopprør blusser opp med en lys flamme. I en skogsglede, nær landsbyen Kromy, håner folket mot Borisov voevoda, slår ned på jesuittene som kommer til hånden. Varlaam og Misail hetser opp de opprørske folket og snakker om tortur og henrettelser i Rus. Pretenderen dukker opp, folket hilser med glede på ham. Men den hellige dåren spår nye vanskeligheter for folket. "Ve, ve Rus', gråt, russiske folk, sultne mennesker," synger han.
MUSIKK
"Boris Godunov" er et folkemusikalsk drama, Et mangefasettert bilde av tiden, slående med Shakespeares bredde og dristighet av kontraster. Karakterene er skildret med eksepsjonell dybde og psykologisk innsikt. Tsarens tragedie med ensomhet og undergang avsløres med forbløffende kraft, den opprørske, opprørske ånden til det russiske folket er nyskapende legemliggjort.
Prologen består av to malerier. Orkesterinnledningen til den første uttrykker sorg og tragisk håpløshet. Refrenget «To whom are you leaving us» er beslektet med sørgmodige folkeklagesang. Appell fra diakonen Shchelkalov "Ortodokse! Nådeløs gutt!» gjennomsyret av majestetisk høytidelighet og behersket tristhet.
Det andre bildet av prologen er en monumental korscene, innledet av klokkeringing. Den høytidelige majestetiske Borisu «Like the red sun in the sky» er basert på en ekte folkemelodi. I sentrum av bildet står Boris sin monolog «Sjelen sørger», i musikken hvis kongelig storhet kombineres med tragisk undergang.
Første scene i første akt åpner med en kort orkesterintroduksjon; musikken formidler det monotone knirkingen fra kronikerens penn i stillheten i en bortgjemt celle. Den avmålte og strengt rolige talen til Pimen (monologen "En til, siste fortelling") skisserer den gamle mannens strenge og staselige utseende. anmassende, en sterk karakter følte i sin historie om kongene i Moskva. Gregory er avbildet som en ubalansert, ivrig ung mann.
Det andre bildet av første akt inneholder saftige hjemlige scener. Blant dem er sangene til tavernakvinnen «I Caught a Grey Drake» og Varlaams «How it was in Kazan in the city» (på folkeord); sistnevnte er mettet med elementær styrke og dyktighet.
Den andre akten skisserer i store trekk bildet av Boris Godunov. Den store monologen "Jeg har nådd den høyeste makt" er full av rastløs sorgfølelse, forstyrrende kontraster. Boris mentale splid eskalerer i en samtale med Shuisky, hvis taler høres insinuerende og hyklerske ut, og når grensen i sluttscenen av hallusinasjoner ("scenen med klokkespillet").
Det første bildet av tredje akt åpner med et elegant, grasiøst jentekor "On the Azure Vistula". Marinas arie "How treg og treg", opprettholdt i rytmen til en mazurka, maler et portrett av en arrogant aristokrat.
Den orkestrale introduksjonen til den andre scenen skildrer et kveldslandskap. Melodiene i Pretenders kjærlighetsbekjennelse er romantisk opphisset. Scenen til Pretender og Marina, bygget på skarpe kontraster og lunefulle humørsvingninger, avsluttes med en duett full av lidenskap, "O Tsarevich, jeg ber deg."
Det første bildet i fjerde akt er en dramatisk folkescene. Fra det sørgmodige stønn fra sangen til den hellige dåren "Månen rir, kattungen gråter" vokser koret "Brød!", Utrolig når det gjelder kraften i tragedien. Det andre bildet i fjerde akt avsluttes med en psykologisk skarp scene av Boris død. Hans siste monolog"Farvel, min sønn!" malt i tragisk opplyste, pasifiserte toner.
Det tredje bildet i fjerde akt er en monumental folkescene som er eksepsjonell i omfang og kraft. Åpningskoret «Not a falcon flys through the skies» (til en genuin folkemelodi av en rosende sang) låter hånende og truende. Sangen til Varlaam og Misail "The sun, the moon faded" er basert på melodien folkeepos. Kulminasjonen av bildet er det opprørske koret «Dispersed, cleared up», fullt av spontan, ukuelig fest. Den midtre delen av koret «Oh you, power» er en feiende melodi av en russisk runddansang, som, utviklende, fører til formidable, sinte utrop «Death to Boris!». Operaen avsluttes med den høytidelige inngangen til Pretenderen og klagesangen fra den hellige dåren.
Opera i fire akter med prolog; libretto av Mussorgsky basert på tragedien med samme navn av A. S. Pushkin og "History of the Russian State" av N. M. Karamzin.
Tegn:
Boris Godunov (baryton eller bass), Fedor og Xenia (mezzosopran og sopran), Xenias mor (mezzosopran), Prins Vasily Shuisky (tenor), Andrey Shchelkalov (baryton), Pimen (bass), Pretender under navnet Grigory (tenor), Marina Mnishek (mezzosopran), Rangoni (bass), Varlaam og Misail (bass og tenor), vertinne for tavernaen (mezzosopran), hellig dåre (tenor), Nikitich, fogd (bass), middle boyar (tenor), boyar Khrusjtsjov (tenor), jesuittene Lavitsky (bass) og Chernikovsky (bass), boyarer, bueskyttere, rynds, fogder, pans og panis, Sandomierz-jenter, forbipasserende, folket i Moskva.
Handlingen finner sted i Moskva i 1598-1605.
Prolog. Bilde en. Folk ble drevet inn på gårdsplassen til Novodevichy-klosteret for å be på kne for at Boris Godunov skulle gifte seg med kongeriket. Fogdeklubben «inspirerer» folket til å «ikke spare på en slurk». Dumaen kontorist Andrey Shchelkalov appellerer til Gud for å sende ned "sørgfulle Rus' av trøst." Dagen går mot slutten. Langt borte kommer sangen av kalik forbipasserende. "Guds folk" går til klosteret og deler ut amuletter til folket. Og de stiller opp for valget av Boris.
Bilde to. Folket samlet i Kreml foran Assumption Cathedral roser Boris. Og Boris blir grepet av illevarslende forvarsel. Men det er fullt: ingen skal legge merke til kongens tvil - det er fiender rundt omkring. Og tsaren beordrer å innkalle folket til en fest – «alle, fra guttene til de blinde tiggerne». Glorifisering smelter sammen med ringing av bjeller.
Akt én. Bilde en. Natt. Celle i mirakelklosteret. Eldste Pimen er øyenvitne til mange hendelser, og skriver en kronikk. Den unge munken Gregory sover. Det blir hørt en bønnsang. Gregory våkner. Han er plaget av søvn, "en besettende, forbannet drøm." Han ber Pimen om å tolke det. Drømmen om en ung munk vekker minnene fra tidligere år i Pimen. Grigory er sjalu på Pimens begivenhetsrike ungdom. Historiene om kongene som endret «sin kongelige stab, og purpur, og deres luksuriøse krone for munkenes ydmyke hette» beroliger ikke den unge nybegynneren. Med tilbakeholdt pust lytter han til den gamle mannen, som forteller om drapet på Tsarevich Dimitri. En tilfeldig droppet bemerkning om at Grigory og prinsen er like gamle gir opphav til en ambisiøs plan i hodet hans.
Bilde to. Gregory kommer til en taverna på den litauiske grensen, sammen med to vagabonder, løpske munker Misail og Varlaam - han tar seg til Litauen. Tanken på bedrageri opptar Gregory fullstendig, og han deltar ikke i en liten fest, som de eldste laget. Begge er allerede veldig beruset, drar Varlaam ut sangen. I mellomtiden spør Gregory vertinnen om veien. Fra en samtale med henne får han vite at det er opprettet utposter: de leter etter noen. Men den snille vertinnen forteller Grigory om "rundkjøringsstien". Plutselig banker det. Fogdene dukker lett opp. I håp om overskudd - de eldste samler inn almisser - forhører fogden med "avhengighet" Varlaam - hvem er de og hvor er de fra. Dekretet om kjetteren Grishka Otrepiev er hentet. Fogden ønsker å skremme Varlaam – kanskje han er kjetteren som flyktet fra Moskva? Gregory blir kalt til å lese dekretet. Etter å ha nådd flyktningens tegn, kommer han raskt ut av situasjonen, og indikerer tegnene til kameraten hans. Fogden skynder seg til Varlaam. Da den eldste ser at ting tar en dårlig vending, krever han at han skal få lese dekretet selv. Sakte, ord for ord, uttaler han dommen over Gregory, men Gregory er forberedt på dette - hopp ut av vinduet, og husk navnet ditt ...
Handling to. Kongelig tårn. Prinsesse Xenia gråter over portrettet av sin døde forlovede. Tsarevich Theodore er opptatt med «boken med en stor tegning». Håndarbeidsmor. Med vitser, vitser og bare et inderlig ord prøver hun å distrahere prinsessen fra bitre tanker. Tsarevich Theodore svarer på morens eventyr med et eventyr. Moren synger for ham. De klapper i hendene, spiller ut et eventyr. Kongen beroliger prinsessen forsiktig, spør Theodore om hans aktiviteter. Synet på Moskva-riket i tegningen forårsaker en tung tanke hos Boris. I alt - både i statens katastrofer og i ulykken til datteren hans - ser han hevn for den perfekte skurken - drapet på Tsarevich Dimitri. Etter å ha lært av Shuisky, den utspekulerte hoffmannen, om utseendet til Pretenderen i Litauen, krever Boris fra Shuisky bekreftelse på prinsens død. Shuisky maler på snedig vis detaljene om skurken. Boris tåler ikke torturen: i de vaklende skyggene ser han spøkelsen til den myrdede gutten.
Tredje akt.Bilde en. I Sandomierz slott er Marina bak toalettet. Jentene underholder henne med en smigrende sang. Panna Mnishek er misfornøyd: hun vil høre om Polens strålende seire, den ambisiøse Marina drømmer om tronen til kongene i Moskva. Jesuitten Rangoni dukker opp. Ved hjelp av kirkens kraft tryller han Marina til å vikle pretenderen inn i kjærlighetsnett.
Bilde to. månelys natt i hagen, ved fontenen, drømmer pretenderen om Marina. Rangoni sniker seg på ham. Med søte taler om skjønnheten til Marina lokker jesuitten pretenderen til å bekjenne sin lidenskapelige kjærlighet til den stolte panna. En støyende mengde glade gjester passerer gjennom hagen - de gleder seg til den polske hærens seier over Borisovs hær. Bedrageren gjemmer seg bak trærne. Marina dukker opp. Med kjærtegn, innfall og latterliggjøring tenner hun ambisjonen til Pretenderen.
akt fire. Bilde en. Foran Basil's Cathedral Salige mennesker livlig diskuterer ryktene om tilnærmingen til Pretenders hær, gudstjenesten i kirken, anathematiseringen av Grishka Otrepyev og det evige minnet som de sang for Tsarevich Dimitri. Vanlige folk er sikre på at Pretenderen er den virkelige Tsarevich Dimitri, og er indignert over blasfemien - å synge evig minne for de levende! Den hellige narren løper inn, etterfulgt av en flokk tutende gutter. Den hellige dåren setter seg på en stein, reparerer bastskoene og synger. Guttene omringer ham, tar bort kopeken, som han nettopp skrøt av. Den hellige dåren gråter. Bojarene kommer ut av katedralen, de deler ut almisser. Den kongelige prosesjonen begynner. På knærne, hendene utstrakt mot tsaren, de sultne, fillete menneskene ber om brød – hele folket samlet på torget. Boris, som ser den sørgende Yurodivy, stopper og spør hvorfor han ble fornærmet. Den hellige dåren ber naivt og frimodig kongen om å slakte fornærmede-guttene, da han slaktet den lille prinsen. Boris stopper vaktene, som skyndte seg til den hellige dåren, og ber den velsignede om å be for ham. Men du kan ikke be for kong Herodes - "Guds mor gir ikke ordre. Slik er dommen til folket.
Bilde to. I det fasetterte kammeret i Kreml i Moskva finner et møte i Boyar Dumaen sted. Skjebnen til Pretenderen er avgjort. De trege guttene angrer på at uten Shiusky "kom meninga ikke godt ut." Og her er prins Vasily. Historien hans om Boris sitt anfall vekker mistillit til guttene, men med utropet "Chur, barn!" kongen dukker opp. Etter å ha kommet til fornuft, setter Godunov seg i kongesetet og henvender seg til guttene. Shuisky avbryter ham med et forslag om å lytte til en ydmyk gammel mann som vil fortelle stor hemmelighet. Dette er Pimen. Hans historie om innsiktsmiraklet knyttet til navnet til den myrdede prinsen fratar Boris styrken. Han føler at døden nærmer seg, kaller Tsarevich Theodore til seg og gir sønnen en streng ordre om å styre Russland med rette, ære Guds hellige, ta vare på søsteren sin og be til himmelen om barmhjertighet over barna hans. En begravelsesringing høres, og et gravrop nærmer seg - et skjema, "kongen går til munkene." Boris er døende.
Bilde tre. En skoglysning nær Kromy er fylt med en mengde vagabonder. De håner Godunovs guvernør, gutten Khrusjtsjov. Akkurat der, Varlaam og Misail, oppfordret folket med en historie om henrettelser og massakrer i Rus. For dette, én setning fra folket - "Død, død til Boris!" Under den varme hånden kommer over jesuittene. Pretenderen dukker opp, folket hilser på ham. Og selv om jesuittene og guvernøren blir frigjort av pretenderen, følger alle ham til Moskva. Bare den hellige dåren sitter alene på steinen. Hans sørgelige sang forutsier problemer, bitre tårer, mørkt, ugjennomtrengelig mørke.
Det er et halvt dusin versjoner av Boris Godunov. Mussorgsky selv etterlot to; hans venn N. A. Rimsky-Korsakov laget to til, en versjon av orkestreringen av operaen ble foreslått av D. D. Shostakovich, og ytterligere to versjoner ble laget av John Gutman og Karol Rathaus i midten av vårt århundre for New York Metropolitan Opera. Hvert av disse alternativene gir sin egen løsning på problemet med hvilke scener skrevet av Mussorgsky som skal inkluderes i konteksten av operaen og hvilke som skal ekskluderes, og tilbyr også sin egen sekvens av scener. De to siste versjonene avviser dessuten Rimsky-Korsakovs orkestrering og gjenoppretter Mussorgskys original. Når det gjelder gjenfortellingen av operaens innhold, har den strengt tatt nei av stor betydning hvilken utgave som skal følges; det er bare viktig å gi en ide om alle scenene og episodene skrevet av forfatteren. Dette dramaet er bygget av Mussorgsky snarere i henhold til kronikkens lover, som Shakespeares krøniker om konger Richard og Henry, snarere enn en tragedie der en hendelse uunngåelig følger av en annen.
Ikke desto mindre, for å forklare årsakene som forårsaket fremkomsten av et så stort antall utgaver av operaen, presenterer vi her forordet av N. A. Rimsky-Korsakov til hans utgave av "Boris Godunov" i 1896 (det vil si til hans første utgave):
«Operaen, eller folkemusikalsk drama, Boris Godunov, skrevet for 25 år siden, ved sin første opptreden på scenen og på trykk, forårsaket to motstridende meninger i offentligheten. Forfatterens høye talent, inntrengningen av den nasjonale ånden og ånden historisk epoke, livligheten i scenene og omrisset av karakterene, sannheten om livet både i drama og komedie, og den lysende hverdagssiden, med originaliteten til musikalske ideer og teknikker, vakte beundring og overraskelse hos en del; upraktiske vanskeligheter, fragmentering av melodiske fraser, ubeleilighet med stemmedeler, stivhet i harmoni og modulasjoner, stemmeføringsfeil, svak instrumentering og svak generelt teknisk side fungerer, tvert imot, forårsaket en storm av latterliggjøring og kritikk - fra den andre delen. For noen tilslørte de nevnte tekniske manglene ikke bare verkets høye fortjenester, men også selve forfatterens talent; og omvendt, noen av nettopp disse manglene ble reist nesten til verdighet og fortjeneste.
Mye tid har gått siden den gang; operaen ble ikke gitt på scenen eller ble gitt ekstremt sjelden, publikum var ikke i stand til å verifisere de etablerte motstridende meningene.
«Boris Godunov» ble komponert foran øynene mine. Ingen som meg, som var i tett vennlige forhold med Mussorgsky kunne ikke intensjonene til forfatteren av "Boris" og selve prosessen med implementeringen deres være så godt kjent.
Da jeg satte stor pris på Mussorgskys talent og hans arbeid, og hedret hans minne, bestemte jeg meg for å sette i gang teknisk prosessering av Boris Godunov og dens re-instrumentering. Jeg er overbevist om at bearbeidelsen og instrumenteringen min på ingen måte endret den opprinnelige ånden i verket og selve intensjonene til komponisten, og at operaen jeg har bearbeidet, likevel tilhører verket til Mussorgsky, og renselsen og effektiviseringen av den tekniske siden vil bare gjøre det mer oversiktlig og tilgjengelig for alle. Høy verdi og stoppe enhver kritikk av dette arbeidet.
Under redigeringen gjorde jeg noen kutt på grunn av den for lange lengden på operaen, noe som tvang, selv under forfatterens levetid, til å forkorte den når den ble fremført på scenen i øyeblikk som var for betydelige.
Denne utgaven ødelegger ikke den første originalutgaven, og derfor fortsetter Mussorgskys verk å bli bevart intakt i sin opprinnelige form.
For å gjøre det lettere å navigere i forskjellene i forfatterens utgaver av operaen, samt å tydeligere forstå essensen av regissørens beslutninger når samtidsproduksjoner opera, presenterer vi her en skjematisk plan for begge utgavene av Mussorgsky.
Første utgave (1870)
HANDLING I
Bilde 1. gårdsplassen til Novodevichy-klosteret; folket ber Boris Godunov om å akseptere riket.
Bilde 2.
AKT II
Bilde 3.
Bilde 4.
LOV III
Bilde 5. Tsarens tårn i Kreml; Boris med barn; boyar Shiusky snakker om Pretenderen; Boris opplever pine og anger.
LOV IV
Bilde 6. Plass nær St. Basil's Cathedral; Den hellige dåren kaller Boris Kong Herodes.
Bilde 7. Møte med Boyar Dumaen; Boris død.
Andre utgave (1872)
PROLOG
Bilde 1. gårdsplassen til Novodevichy-klosteret; folket ber Boris Godunov om å akseptere riket.
Bilde 2. Moskva Kreml; bryllupet til Boris til kongeriket.
HANDLING I
Bilde 1. Celle i Chudov-klosteret; scene av Pimen og Grigory Otrepiev.
Bilde 2. Taverna på den litauiske grensen; den flyktende munken Gregory gjemmer seg i Litauen, for deretter å nå Polen.
AKT II
(Ikke delt inn i bilder)
En rekke scener i det kongelige kammer i Kreml.
AKT III (POLSK)
Bilde 1. Toalett til Marina Mnishek i Sandomierz slott.
Bilde 2. Scenen til Marina Mnishek og pretenderen i hagen ved fontenen.
LOV IV
Bilde 1. Møte med Boyar Dumaen; Boris død.
Bilde 2. Folkelig opprør nær Kromy (med en episode med den hellige dåren, lånt – delvis – fra første utgave).
A. Maykapar
OPERA TIL MP3
Boris Godunov……………………………………………………………… Alexander Pirogov (bass)
Ksenia, datter av Boris ………………………………………………………… Elena Kruglikova (sopran)
Fedor, sønn av Boris……………………………………………………… Bronislav Zlatogorov (mezzosopran)
Ksenias mor……………………………………………………………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………… Evgenia Verbitskaya (lav mezzosopran)
Prins Vasily Ivanovich Shuisky………………………………Nikander Khanaev (tenor)
Andrey Shchelkalov, Duma Clerk………………………………………I. Bogdanov (baryton)
Grigory Otrepiev, aka Pretenderen under navnet Dimitri ... Georgy Nelepp (tenor)
Pimen, kroniker, eremittmunk …………………………………Maxim Mikhailov (bass)
Hellig tosk……………………………………………………………………… Ivan Kozlovsky (tenor)
Marina Mnishek, datter av guvernøren i Sandomierz…………………Maria Maksakova (sopran)
Varlaam, trampen……………………………………………………………… Vasily Lubentsov (bass)
Misail, en vagabond………………………………………………………………… V. Yakushenko (baryton)
Innkeeper ………………………………………………………………… Alexandra Turchin (mezzosopran)
Namsfogd……………………………………………………………………… S. Krasovsky (bass)
Boyar Khrusjtsjov, Middle Boyar………………………………………A. Peregudov (tenor)
Stemmer fra folket:
Mityukha………………………………………………………………………I. Sipaev (bass)
Babs………………………Jeg. Sokolova, M. Kuznetsova (mezzosopran og sopran)
Fyr……………………………………………………………………… N. Khapov (tenor)
Mest kjente operaer fred. opprinnelige navn, forfatter og Kort beskrivelse.
Boris Godunov, M. P. Mussorgsky.
Opera i fire akter med prolog; libretto av Mussorgsky basert på tragedien med samme navn av A. S. Pushkin og "The History of the Russian State" av N. M. Karamzin.
Første produksjon: Petersburg, Mariinskii operahus 27. januar 1874.
Tegn: Boris Godunov (baryton eller bass), Fedor og Xenia (mezzosopran og sopran), Xenias mor (mezzosopran), Prins Vasily Shuisky (tenor), Andrey Shchelkalov (baryton), Pimen (bass), Pretender under navnet Grigory (tenor), Marina Mnishek (mezzosopran), Rangoni (bass), Varlaam og Misail (bass og tenor), vertinne for tavernaen (mezzosopran), hellig dåre (tenor), Nikitich, fogd (bass), middle boyar (tenor), boyar Khrusjtsjov (tenor), jesuittene Lavitsky (bass) og Chernikovsky (bass), boyarer, bueskyttere, rynds, fogder, pans og panis, Sandomierz-jenter, forbipasserende, folket i Moskva.
Handlingen finner sted i Moskva i 1598-1605.
Prolog. Bilde en.
Folk ble drevet inn på gårdsplassen til Novodevichy-klosteret for å be på kne for at Boris Godunov skulle gifte seg med kongeriket. Fogdeklubben «inspirerer» folket til å «ikke spare på en slurk». Dumaen kontorist Andrey Shchelkalov appellerer til Gud for å sende ned "sørgfulle Rus' av trøst." Dagen går mot slutten. Langt borte kommer sangen av kalik forbipasserende. "Guds folk" går til klosteret og deler ut amuletter til folket. Og de stiller opp for valget av Boris.
Bilde to.
Folket samlet i Kreml foran Assumption Cathedral roser Boris. Og Boris blir grepet av illevarslende forvarsel. Men det er fullt: ingen skal legge merke til kongens tvil - det er fiender rundt omkring. Og tsaren beordrer å innkalle folket til en fest – «alle, fra guttene til de blinde tiggerne». Glorifisering smelter sammen med ringing av bjeller.
Handling én. Bilde en.
Natt. Celle i mirakelklosteret. Eldste Pimen er øyenvitne til mange hendelser, og skriver en kronikk. Den unge munken Gregory sover. Det blir hørt en bønnsang. Gregory våkner. Han er plaget av søvn, "en besettende, forbannet drøm." Han ber Pimen om å tolke det. Drømmen om en ung munk vekker minnene fra tidligere år i Pimen. Grigory er sjalu på Pimens begivenhetsrike ungdom. Historiene om kongene som endret «sin kongelige stab, og purpur, og deres luksuriøse krone for munkenes ydmyke hette» beroliger ikke den unge nybegynneren. Med tilbakeholdt pust lytter han til den gamle mannen, som forteller om drapet på Tsarevich Dimitri. En tilfeldig droppet bemerkning om at Grigory og prinsen er like gamle gir opphav til en ambisiøs plan i hodet hans.
Bilde to.
Gregory kommer til en taverna på den litauiske grensen, sammen med to vagabonder, løpske munker Misail og Varlaam - han tar seg til Litauen. Tanken på bedrageri opptar Gregory fullstendig, og han deltar ikke i en liten fest, som de eldste laget. Begge er allerede veldig beruset, drar Varlaam ut sangen. I mellomtiden spør Gregory vertinnen om veien. Fra en samtale med henne får han vite at det er opprettet utposter: de leter etter noen. Men den snille vertinnen forteller Grigory om "rundkjøringsstien". Plutselig banker det. Fogdene dukker lett opp. I håp om overskudd - de eldste samler inn almisser - forhører fogden med "avhengighet" Varlaam - hvem er de og hvor er de fra. Dekretet om kjetteren Grishka Otrepiev er hentet. Fogden ønsker å skremme Varlaam – kanskje han er kjetteren som flyktet fra Moskva? Gregory blir kalt til å lese dekretet. Etter å ha nådd flyktningens tegn, kommer han raskt ut av situasjonen, og indikerer tegnene til kameraten hans. Fogden skynder seg til Varlaam. Da den eldste ser at ting tar en dårlig vending, krever han at han skal få lese dekretet selv. Sakte, i ord, uttaler han setningen til Gregory, men Gregory er forberedt på dette - hopp ut av vinduet, og husk navnet ditt ...
Handling to.
Kongelig tårn. Prinsesse Xenia gråter over portrettet av sin døde forlovede. Tsarevich Theodore er opptatt med «boken med en stor tegning». Håndarbeidsmor. Med vitser, vitser og bare et inderlig ord prøver hun å distrahere prinsessen fra bitre tanker. Tsarevich Theodore svarer på morens eventyr med et eventyr. Moren synger for ham. De klapper i hendene, spiller ut et eventyr. Kongen beroliger prinsessen forsiktig, spør Theodore om hans aktiviteter. Synet på Moskva-riket i tegningen forårsaker en tung tanke hos Boris. I alt - både i statens katastrofer og i ulykken til datteren hans - ser han hevn for den perfekte skurken - drapet på Tsarevich Dimitri. Etter å ha lært av Shuisky, den utspekulerte hoffmannen, om utseendet til Pretenderen i Litauen, krever Boris fra Shuisky bekreftelse på prinsens død. Shuisky maler på snedig vis detaljene om skurken. Boris tåler ikke torturen: i de vaklende skyggene ser han spøkelsen til den myrdede gutten.
Handling tre. Bilde en.
I Sandomierz slott er Marina bak toalettet. Jentene underholder henne med en smigrende sang. Panna Mnishek er misfornøyd: hun vil høre om Polens strålende seire, den ambisiøse Marina drømmer om tronen til kongene i Moskva. Jesuitten Rangoni dukker opp. Ved hjelp av kirkens kraft tryller han Marina til å vikle pretenderen inn i kjærlighetsnett.
Bilde to.
På en måneskinn natt i hagen, ved fontenen, drømmer pretenderen om Marina. Rangoni sniker seg på ham. Med søte taler om skjønnheten til Marina lokker jesuitten pretenderen til å bekjenne sin lidenskapelige kjærlighet til den stolte panna. En støyende mengde glade gjester passerer gjennom hagen - de gleder seg til den polske hærens seier over Borisovs hær. Bedrageren gjemmer seg bak trærne. Marina dukker opp. Med kjærtegn, innfall og latterliggjøring tenner hun ambisjonen til Pretenderen.
Aksjon fire. Bilde en.
Foran St. Basil's Cathedral diskuterer folk animert rykter om tilnærmingen til hæren til Pretenderen, gudstjenesten i kirken, anathematiseringen av Grishka Otrepiev og det evige minnet som de sang for Tsarevich Dimitri. Vanlige folk er sikre på at Pretenderen er den virkelige Tsarevich Dimitri, og er indignert over blasfemien - å synge evig minne for de levende! Den hellige narren løper inn, etterfulgt av en flokk tutende gutter. Den hellige dåren setter seg på en stein, reparerer bastskoene og synger. Guttene omringer ham, tar bort kopeken, som han nettopp skrøt av. Den hellige dåren gråter. Bojarene kommer ut av katedralen, de deler ut almisser. Den kongelige prosesjonen begynner. På knærne, hendene utstrakt mot tsaren, de sultne, fillete menneskene ber om brød – hele folket samlet på torget. Boris, som ser den sørgende Yurodivy, stopper og spør hvorfor han ble fornærmet. Den hellige dåren ber naivt og frimodig kongen om å slakte fornærmede-guttene, da han slaktet den lille prinsen. Boris stopper vaktene, som skyndte seg til den hellige dåren, og ber den velsignede om å be for ham. Men du kan ikke be for kong Herodes - "Guds mor gir ikke ordre." Slik er dommen til folket.
Bilde to.
I det fasetterte kammeret i Kreml i Moskva finner et møte i Boyar Dumaen sted. Skjebnen til Pretenderen er avgjort. De trege guttene angrer på at uten Shiusky "kom meninga ikke godt ut." Og her er prins Vasily. Historien hans om Boris sitt anfall vekker mistillit til guttene, men med utropet "Chur, barn!" kongen dukker opp. Etter å ha kommet til fornuft, setter Godunov seg i kongesetet og henvender seg til guttene. Shuisky avbryter ham med et forslag om å lytte til en ydmyk gammel mann som vil fortelle en stor hemmelighet. Dette er Pimen. Hans historie om innsiktsmiraklet knyttet til navnet til den myrdede prinsen fratar Boris styrken. Han føler at døden nærmer seg, kaller Tsarevich Theodore til seg og gir sønnen en streng ordre om å styre Russland med rette, ære Guds hellige, ta vare på søsteren sin og be til himmelen om barmhjertighet over barna hans. En begravelsesringing høres, og et gravrop nærmer seg - skjemaet, "kongen går til munker" (konger var tonsurerte munker før deres død). Boris er døende.
Bilde tre.
En skoglysning nær Kromy er fylt med en mengde vagabonder. De håner Godunovs guvernør, gutten Khrusjtsjov. Akkurat der, Varlaam og Misail, oppfordret folket med en historie om henrettelser og massakrer i Rus. For dette, én setning fra folket - "Død, død til Boris!" Under den varme hånden kommer over jesuittene. Pretenderen dukker opp, folket hilser på ham. Og selv om jesuittene og guvernøren blir frigjort av pretenderen, følger alle ham til Moskva. Bare den hellige dåren sitter alene på steinen. Hans sørgelige sang forutsier problemer, bitre tårer, mørkt, ugjennomtrengelig mørke.
Det er et halvt dusin versjoner av "Boris Godunov".
Mussorgsky selv etterlot to; hans venn N. A. Rimsky-Korsakov laget to til, en versjon av orkestreringen av operaen ble foreslått av D. D. Shostakovich, og ytterligere to versjoner ble laget av John Gutman og Karol Rathaus i midten av vårt århundre for New York Metropolitan Opera. Hvert av disse alternativene gir sin egen løsning på problemet med hvilke scener skrevet av Mussorgsky som skal inkluderes i konteksten av operaen og hvilke som skal ekskluderes, og tilbyr også sin egen sekvens av scener. De to siste versjonene avviser dessuten Rimsky-Korsakovs orkestrering og gjenoppretter Mussorgskys original. Når det gjelder gjenfortellingen av operaens innhold, spiller det faktisk ingen rolle hvilken av utgavene som skal følges; det er bare viktig å gi en ide om alle scenene og episodene skrevet av forfatteren. Dette dramaet er bygget av Mussorgsky snarere i henhold til kronikkens lover, som Shakespeares krøniker om konger Richard og Henry, snarere enn en tragedie der en hendelse uunngåelig følger av en annen.
Ikke desto mindre, for å forklare årsakene som forårsaket fremkomsten av et så stort antall utgaver av operaen, presenterer vi her forordet av N. A. Rimsky-Korsakov til hans utgave av "Boris Godunov" i 1896 (det vil si til hans første utgave):
«Operaen, eller folkemusikalsk drama, Boris Godunov, skrevet for 25 år siden, ved sin første opptreden på scenen og på trykk, forårsaket to motstridende meninger i offentligheten. Komponistens høye talent, gjennomtrengningen av folkeånden og den historiske epokens ånd, livligheten i scenene og karakterene, sannheten om livet både i drama og komedie, og den levende fangede hverdagssiden, med originaliteten til musikalske ideer og teknikker, vekket beundring og overraskelse for en del; upraktiske vanskeligheter, fragmentering av melodiske fraser, ubeleilighet med stemmedeler, stivhet i harmoni og modulasjoner, feil i stemmeføring, svak instrumentering og generelt svak teknisk side av verket, tvert imot, forårsaket en storm av latterliggjøring og kritikk fra den andre delen. . For noen tilslørte de nevnte tekniske manglene ikke bare verkets høye fortjenester, men også selve forfatterens talent; og omvendt, noen av nettopp disse manglene ble reist nesten til verdighet og fortjeneste.
Mye tid har gått siden den gang; operaen ble ikke gitt på scenen eller ble gitt ekstremt sjelden, publikum var ikke i stand til å verifisere de etablerte motstridende meningene.
Denne utgaven ødelegger ikke den første originalutgaven, og derfor fortsetter Mussorgskys verk å bli bevart intakt i sin opprinnelige form.
For å gjøre det lettere å navigere i forskjellene mellom forfatterens utgaver av operaen, samt for bedre å forstå essensen av regissørens beslutninger i moderne oppsetninger av operaen, presenterer vi her en skjematisk plan over begge Mussorgskys utgaver.
Første utgave (1870)
HANDLING I
Bilde 1. gårdsplassen til Novodevichy-klosteret; folket ber Boris Godunov om å akseptere riket.
Bilde 2.
AKT II
Bilde 3.
Bilde 4.
LOV III
Bilde 5. Tsarens tårn i Kreml; Boris med barn; boyar Shiusky snakker om Pretenderen; Boris opplever pine og anger.
LOV IV
Bilde 6. Plass nær St. Basil's Cathedral; Den hellige dåren kaller Boris Kong Herodes.
Bilde 7. Møte med Boyar Dumaen; Boris død.
Andre utgave (1872)
PROLOG
Bilde 1. gårdsplassen til Novodevichy-klosteret; folket ber Boris Godunov om å akseptere riket.
Bilde 2. Moskva Kreml; bryllupet til Boris til kongeriket.
HANDLING I
Bilde 1. Celle i Chudov-klosteret; scene av Pimen og Grigory Otrepiev.
Bilde 2. Taverna på den litauiske grensen; den flyktende munken Gregory gjemmer seg i Litauen, for deretter å nå Polen.
AKT II
(Ikke delt inn i bilder)
En rekke scener i det kongelige kammer i Kreml.
AKT III (POLSK)
Bilde 1. Toalett til Marina Mnishek i Sandomierz slott.
Bilde 2. Scenen til Marina Mnishek og pretenderen i hagen ved fontenen.
LOV IV Bilde 1. Møte med Boyar Dumaen; Boris død.
Bilde 2. Folkelig opprør nær Kromy (med en episode med den hellige dåren, lånt – delvis – fra første utgave).
Boris Godunov. Don Carlos. skapelseshistorie.
Ideen om å skrive en opera basert på handlingen i Pushkins historiske tragedie Boris Godunov (1825) ble foreslått for Mussorgsky av hans venn, en fremtredende historiker professor V. V. Nikolsky. Mussorgsky var ekstremt fascinert av muligheten til å oversette temaet om forholdet mellom tsaren og folket, som var akutt relevant for hans tid, for å bringe folket som hovedpersonen i operaen. "Jeg forstår folket som en stor personlighet, animert av en enkelt idé," skrev han. "Dette er min oppgave. Jeg prøvde å løse det i operaen."
Arbeidet, som ble startet i oktober 1868, fortsatte med et enormt kreativt oppsving. Halvannen måned senere var første akt allerede klar. Komponisten skrev selv librettoen til operaen, og trakk på materialer fra N. M. Karamzins History of the Russian State og andre historiske dokumenter. Etter hvert som komposisjonen skred frem, ble individuelle scener fremført i en krets av "Kuchkists" som samlet seg enten hos A. S. Dargomyzhsky eller hos Glinkas søster L. I. Shestakova. "Glede, beundring, beundring var universelt," husket V. V. Stasov.
På slutten av 1869 ble operaen Boris Godunov fullført og presentert for teaterkomiteen. Men medlemmene, motløse av operaens ideologiske og kunstneriske nyhet, avviste verket under påskudd av fraværet av en vinnende kvinnerolle. Komponisten gjorde en rekke endringer, la til en polsk handling og en scene nær Kromy. Den andre utgaven av «Boris», ferdigstilt våren 1872, ble imidlertid heller ikke akseptert av direktoratet for de keiserlige teatrene.
Boris ble iscenesatt kun takket være den energiske støtten fra progressive kunstneriske krefter, spesielt sangeren Yu. F. Platonova, som valgte operaen for sin fordel. Premieren fant sted 27. januar (8. februar) 1874 på Mariinsky-teatret. Den demokratiske offentligheten hilste «Boris» entusiastisk. Reaksjonær kritikk og adelssamfunnet og godseierne reagerte skarpt negativt på operaen. Snart begynte operaen å bli gitt med vilkårlige kutt, og i 1882 ble den helt fjernet fra repertoaret. «Det gikk rykter», skrev N. A. Rimsky-Korsakov om dette, «om at kongefamilien ikke likte operaen; skravlet at handlingen var ubehagelig for sensur.
Til tross for sporadiske gjenopplivninger av "Boris", dens genuine oppdagelse og internasjonal anerkjennelse kom etter 1896, og spesielt i 1908 i Paris, da Fjodor Chaliapin sang i en opera redigert av Rimsky-Korsakov.
Musikk.
"Boris Godunov" - folkemusikalsk drama, et mangefasettert bilde av epoken, slående med Shakespeares bredde og modighet av kontraster. Karakterene er skildret med eksepsjonell dybde og psykologisk innsikt. Tsarens tragedie med ensomhet og undergang avsløres med forbløffende kraft, den opprørske, opprørske ånden til det russiske folket er nyskapende legemliggjort.
Prologen består av to malerier. Orkesterinnledningen til den første uttrykker sorg og tragisk håpløshet. Refrenget «To whom are you leaving us» er beslektet med sørgmodige folkeklagesang. Appell fra diakonen Shchelkalov "Ortodokse! Nådeløs gutt!» gjennomsyret av majestetisk høytidelighet og behersket tristhet.
Det andre bildet av prologen- en monumental korscene, innledet av klokkeringing. Den høytidelige majestetiske Borisu «Like the red sun in the sky» er basert på en ekte folkemelodi. I sentrum av bildet står Boris sin monolog «Sjelen sørger», i musikken hvis kongelig storhet kombineres med tragisk undergang.
Det første bildet av første aktåpner med en kort orkesterintroduksjon; musikken formidler det monotone knirkingen fra kronikerens penn i stillheten i en bortgjemt celle. Den avmålte og strengt rolige talen til Pimen (monologen "En til, siste fortelling") skisserer den gamle mannens strenge og staselige utseende. En imperiøs, sterk karakter merkes i historien hans om kongene i Moskva. Gregory er avbildet som en ubalansert, ivrig ung mann.
Det andre bildet av første akt inneholder saftige hjemlige scener. Blant dem er sangene til tavernakvinnen «I Caught a Grey Drake» og Varlaams «Som det var i byen i Kazan» (til folkelige ord); sistnevnte er mettet med elementær styrke og dyktighet.
Andre akt skisserer i store trekk bildet av Boris Godunov. Den store monologen "Jeg har nådd den høyeste makt" er full av rastløs sorgfølelse, forstyrrende kontraster. Boris mentale splid eskalerer i en samtale med Shuisky, hvis taler høres insinuerende og hyklerske ut, og når grensen i sluttscenen av hallusinasjoner ("scenen med klokkespillet").
Det første bildet av tredje aktåpner med et elegant grasiøst jentekor "On the Azure Vistula". Marinas arie "How treg og treg", opprettholdt i rytmen til en mazurka, maler et portrett av en arrogant aristokrat.
Den orkestrale introduksjonen til den andre scenen skildrer et kveldslandskap. Melodiene i Pretenders kjærlighetsbekjennelse er romantisk opphisset. Scenen til Pretender og Marina, bygget på skarpe kontraster og lunefulle humørsvingninger, avsluttes med en duett full av lidenskap, "O Tsarevich, jeg ber deg."
Det første bildet av fjerde akt-dramatisk anspent folkescene. Fra det sørgmodige stønn fra sangen til den hellige dåren "Månen rir, kattungen gråter" vokser koret "Brød!", Utrolig når det gjelder kraften i tragedien.
Det andre bildet av fjerde akt ender med en psykologisk skarp scene av Boris død. Hans siste monolog "Farvel, min sønn!" malt i tragisk opplyste, pasifiserte toner.
Det tredje bildet av fjerde akt- en monumental folkescene med eksepsjonell omfang og kraft. Åpningskoret «Not a falcon flys through the skies» (til en genuin folkemelodi av en rosende sang) låter hånende og truende. Sangen til Varlaam og Misail "The sun, the moon faded" er basert på melodien til et folkeepos. Kulminasjonen av bildet er det opprørske koret «Dispersed, cleared up», fullt av spontan, ukuelig fest. Midtseksjonen av refrenget «Oh you, power» er en feiende melodi av en russisk runddansang, som, utviklende, fører til formidable, sinte utrop «Death to Boris!». Operaen avsluttes med den høytidelige inngangen til Pretenderen og klagesangen fra den hellige dåren.
Boris Godunov russisk tsar (1598 1605) Bilde i kunst "Boris Godunov" opera av Johann Mattheson (1710) "Boris Godunov" historisk tragedie A. S. Pushkins "Boris Godunov"-opera av M. P. Mussorgsky basert på stykket av A. ... ... Wikipedia
- "BORIS GODUNOV", USSR, Mosfilm, 1954, farge, 111 min. Opera film. Basert på musikkdramaet med samme navn av M. Mussorgsky. Filmatisering av folkemusikalsk drama med samme navn av M. Mussorgsky regissert av staten. akademisk Bolshoi teater USSR. Koreograf... Cinema Encyclopedia
BORIS GODUNOV- I I 1584–1598 den faktiske herskeren over den russiske staten under sønnen til Ivan den grusomme * tsaren * Fedor Ioannovich; Russisk tsar i 1598–1605 Boyarin* Boris Fedorovich Godunov ble født ca. 1552, tilhørte en adelig familie, ble oppdratt ved hoffet ... ... Språklig ordbok
Dette begrepet har andre betydninger, se Boris Godunov (betydninger). Boris Godunov ... Wikipedia
Dette begrepet har andre betydninger, se Boris Godunov (betydninger). Boris Godunov, eller tronen nådd av Cunning (tysk: Boris Goudenow) opera av Johann Matteson til hans egen libretto (1710). Regnes som den første i historien ... ... Wikipedia
Dette begrepet har andre betydninger, se Boris Godunov (betydninger). Boris Godunov Sjanger musikkdrama Regissør Vera Stroeva ... Wikipedia
Boris Romanovich Gmyrya frimerke Ukraina Boris Romanovich Gmyria (1903 1969) Opera sanger(bass), Nasjonal kunstner USSR (1951), vinner av Stalin-prisen (1952). Innhold 1 Biografi ... Wikipedia
På frimerket til Ukraina Boris Romanovich Gmyrya (1903-1969) operasanger (bass), People's Artist of the USSR (1951), vinner av Stalin-prisen (1952). Innhold 1 Biografi ... Wikipedia
Drama eller komedie satt til musikk. Dramatiske tekster i opera synges; sang og scenehandling er nesten alltid akkompagnert av instrumentalt (vanligvis orkestralt) akkompagnement. Mange operaer er også preget av tilstedeværelsen av orkester ... ... Collier Encyclopedia
Bøker
- Boris Godunov. Opera i fire akter med prolog. Clavier, M. Mussorgsky. Mussorgskys opera "Boris Godunov" er et av de lyseste og et av de mest "problematiske" fenomenene i sjangeren. Fra fødselen av blir hun ledsaget av heftige debatter om spørsmål om historie, politikk, estetikk, ...
- Boris Godunov. Opera i fire akter med prolog, Mussorgsky MP Mussorgskys "Boris Godunov" er et fremragende fenomen ikke bare i Russland, men også i verden musikalsk kultur. Operaen ble skrevet til en libretto av komponisten selv, basert på...
Akt I
Maleri 1
Folk ble drevet til området rundt Novodevichy-klosteret for å be på kne for at Boris Godunov skulle gifte seg med kongeriket. Piskene til fogden og vaktene «inspirer» folket til å «ikke spare på en slurk». Dumaen kontorist Andrey Shchelkalov appellerer til Gud for å sende ned "sørgfulle Rus' av trøst." Natten går mot slutten. Langt borte kommer sangen av kalik forbipasserende. "Guds folk" er på vei til klosteret og deler ut amuletter til folket. Og de stiller opp for valget av Boris.
Folket samlet i Kreml foran Assumption Cathedral roser Boris. Og Boris blir grepet av tunge forvarsel. Men det er fullt: ingen skal legge merke til kongens tvil - det er fiender rundt omkring. Og tsaren beordrer å innkalle folket til en fest – «alle, fra guttene til den stakkars blinde». Og ved siden av ham er hans elskede sønn. Krønikeskriveren, munken Pimen, ser på kongens kroning... Glorifiseringen smelter sammen med klokkeringingen.Akt II
Maleri 1
Natt. Celle i mirakelklosteret. Eldste Pimen er øyenvitne til mange hendelser, og skriver en kronikk. Den unge munken Gregory sover ikke. Det er sang. Gregory er plaget av en tilbakevendende drøm, "en besettende, forbannet drøm." Han ber Pimen om å tolke det. Drømmen om en ung munk vekker minnene fra tidligere år i Pimen. Gregory misunner Pimens begivenhetsrike ungdom, som tilbrakte mesteparten av livet sitt i verden. Historiene om kongene som endret «sin kongelige stab, og lilla, og deres luksuriøse krone for munkenes ydmyke hette» beroliger ikke den unge nybegynneren. Med tilbakeholdt pust lytter han til den gamle mannen, som forteller om drapet på Tsarevich Dimitri. En tilfeldig droppet bemerkning om at Grigory og prinsen er like gamle gir opphav til en ambisiøs plan i hodet hans.Bilde 2
Gregory kommer til en taverna på den litauiske grensen, sammen med to vagabonder, løpske munker Misail og Varlaam - han tar seg til Litauen. Tanken på bedrageri opptar Gregory fullstendig, og han deltar ikke i en liten fest, som de eldste laget. Begge er allerede veldig beruset, drar Varlaam ut sangen. I mellomtiden spør Gregory vertinnen om veien. Fra en samtale med henne får han vite at det er opprettet utposter: de leter etter noen. Men den snille vertinnen forteller Grigory om "rundkjøringsstien". Plutselig banker det. Namsmenn dukker lett opp. I håp om overskudd – de eldste samler inn almisser – forhører fogdene Varlaam med lidenskap – hvem de er og hvor de kommer fra. Dekretet om kjetteren Grishka Otrepiev er hentet. Fogden ønsker å skremme Varlaam – kanskje han er kjetteren som flyktet fra Moskva? Gregory blir kalt til å lese dekretet. Etter å ha nådd flyktningens tegn, kommer han raskt ut av situasjonen, utspekulert, og indikerer tegnene til kameraten hans. Fogdene skynder seg til Varlaam. Gregory, Varlaam og Misail bestemte seg for å spille en vits med fogdene: den eldste krever at han skal få lese dekretet selv. Sakte, i ord, uttaler han navnet Gregory, men Gregory er forberedt på dette allerede før oppsigelsen - han drar raskt.Akt III
Kongelig tårn. Prinsesse Xenia gråter for sin døde forlovede. Tsarevich Theodore er opptatt med en geografitime. Håndarbeidsmor. Med vitser, vitser og bare et inderlig ord prøver hun å distrahere prinsessen fra bitre tanker. Tsarevich Theodore svarer på morens eventyr med et eventyr. Moren synger for ham. De klapper i hendene, spiller ut et eventyr. Kongen beroliger prinsessen forsiktig, spør Theodore om hans aktiviteter. Utsikten over Moskva-riket på kartet får Boris til å tenke tungt. I alt - både i statens katastrofer og i ulykken til datteren hans - ser han skyggen av drapet på Tsarevich Dimitri. Etter å ha lært av Shuisky, en utspekulert hoffmann, om utseendet til Pretenderen i Litauen, krever Boris fra Shuisky bekreftelse på faktumet om prinsens død. Shuisky maler på snedig vis detaljene om skurken. Boris tåler ikke torturen: han utviser prins Shuisky, den militære lederen; det er smerte og forvirring i Boris sin sjel.Aksjon IV
Maleri 1
I Sandomierz slott er Marina bak toalettet. Jesuitten Rangoni dukker opp. Ved hjelp av kirkens kraft tryller han Marina til å vikle pretenderen inn i kjærlighetsnett. Marina prøver å gjøre motstand, men gir etter og innser at det også er i hennes interesse.Bilde 2
I palasset til magnaten Mnishek forbereder de seg til ball. Gregory ser på forberedelsene og venter på et møte med Marina. Gå inn i Rangoni. Med søte taler om skjønnheten til Marina lokker jesuitten pretenderen til å bekjenne sin lidenskapelige kjærlighet til den stolte panna.
Mange gjester på Marina kommer inn i hallen. Ballen begynner. Rangoni, som ikke ønsker å introdusere Gregory for samfunnet, utviser ham fra salen. Gregory gjemmer seg blant danserne. Ballen slutter, gjestene følger Marina til parken for å drikke vin.
Scene ved fontenen. En park. En støyende skare av blide gjester passerer gjennom parken - de gleder seg til den polske hærens seier over Borisovs hær. Bedrageren gjemmer seg bak trærne. Marina dukker opp. Med kjærtegn, innfall og latterliggjøring tenner hun ambisjonen til Pretenderen.Handling V
Maleri 1
Foran St. Basil's Cathedral diskuterer folk animert rykter om tilnærmingen til hæren til Pretenderen, gudstjenesten i kirken, anathematiseringen av Grishka Otrepiev og det evige minnet som de sang for Tsarevich Dimitri. Vanlige folk er sikre på at Pretenderen er den virkelige Tsarevich Dimitri, og er indignert over blasfemien - å synge evig minne for de levende! Den hellige narren løper inn, etterfulgt av en flokk tutende gutter. Guttene omringer ham, tar bort kopeken, som han nettopp skrøt av. Den hellige dåren gråter. Bojarene kommer ut av katedralen, de deler ut almisser. Den kongelige prosesjonen begynner. På knærne, hendene utstrakt mot tsaren, de sultne, fillete menneskene ber om brød – hele folket samlet på torget. Boris, som ser den sørgende Yurodivy, stopper og spør hvorfor han ble fornærmet. Den hellige dåren ber naivt og frimodig kongen om å slakte fornærmede-guttene, da han slaktet den lille prinsen. Boris stopper vaktene, som skyndte seg til den hellige dåren, og ber den velsignede om å be for ham. Men du kan ikke be for kong Herodes - "Guds mor bestiller ikke."
Bilde 2
Møte med Boyar Dumaen. Skjebnen til Pretenderen er avgjort. De trege guttene beklager at uten Shiusky "kom en mening ikke godt ut." Og her er prins Vasily. Historien hans om Boris sitt anfall vekker mistillit til guttene, men med utropet "Chur, barn!" kongen selv dukker opp i uvanlig antrekk. Godunov henvender seg til guttene. Shuisky avbryter ham med et forslag om å lytte til en ydmyk gammel mann som vil fortelle en stor hemmelighet. Pimen kommer inn. Hans historie om innsiktsmiraklet knyttet til navnet til den myrdede prinsen fratar Boris styrken. Da han føler at døden nærmer seg, kaller han Tsarevich Theodore til seg og instruerer sønnen sin til å styre Russland med rette, ære Guds hellige, ta vare på søsteren sin og be til himmelen om barmhjertighet over barna sine. Dødsstøtet høres. Munkene går inn med skjemaet. Boris er død.
