De mest kjente operaene i verden: Boris Godunov, M. P

Opera (folkemusikalsk drama) i fire akter med en prolog av Modest Petrovich Mussorgsky basert på komponistens libretto basert på tragedien med samme navn av A.S. Pushkin, samt materialer fra N.M. Karamzins History of the Russian State.

TEGN:

BORIS GODUNOV (baryton)
Boris' barn:
FEDOR (mezzosopran)
KSENIA (sopran)
MOR XENIA (lav mezzosopran)
PRINS VASILY IVANOVICH SHUISKY (tenor)
ANDREY SHCHElkalov, Duma kontorist (baryton)
PIMEN, kroniker, eremitt (bass)
BEDREGEREN UNDER NAVN GRIGORY (som i partituret; korrekt: Gregory, pretenderen under navnet Demetrius) (tenor)
MARINA MNISHEK, datter av guvernøren i Sandomierz (mezzosopran eller dramatisk sopran)
RANGONI, hemmelig jesuitt (bass)
vagabonder:
VARLAAM (bass)
MISAIL (tenor)
HUSHOLDER AV TANK (mezzosopran)
YURODIVY (tenor)
NIKITICH, namsmann (bass)
MIDDLE BOYARIN (tenor)
BOYARIN KHRUSHOV (tenor)
Jesuitter:
LAVITSKY (bass)
CHERNIKOVSKY (bass)
STEMMER FRA FOLKET, bønder og bondekvinner (bass (Mityukha), tenor, mezzosopran og sopran)
BOYARS, BOYAR CHILDREN, STRELTSY, RYNDY, fogder, PANS AND PANNS, SANDOMIR JENTER, PASSING KALIKI, MOSKVA-FOLK.

Handlingstid: 1598 - 1605.
Sted: Moskva, på den litauiske grensen, i Sandomierz-slottet, nær Kromy.
Første forestilling: St. Petersburg, Mariinsky Theatre, 27. januar (8. februar), 1874.

Det er et halvt dusin versjoner av Boris Godunov. Mussorgsky selv etterlot to; hans venn N. A. Rimsky-Korsakov laget to til, en versjon av orkestreringen av operaen ble foreslått av D. D. Shostakovich, og ytterligere to versjoner ble laget av John Gutman og Karol Rathaus i midten av vårt århundre for New York Metropolitan Opera. Hvert av disse alternativene gir sin egen løsning på problemet med hvilke scener skrevet av Mussorgsky som skal inkluderes i konteksten av operaen og hvilke som skal ekskluderes, og tilbyr også sin egen sekvens av scener. De to siste versjonene avviser dessuten Rimsky-Korsakovs orkestrering og gjenoppretter Mussorgskys original. Når det gjelder gjenfortellingen av operaens innhold, har den strengt tatt nei av stor betydning hvilken utgave som skal følges; det er bare viktig å gi en ide om alle scenene og episodene skrevet av forfatteren. Dette dramaet er bygget av Mussorgsky snarere i henhold til kronikkens lover, som Shakespeares krøniker om konger Richard og Henry, snarere enn en tragedie der en hendelse uunngåelig følger av en annen.

Ikke desto mindre, for å forklare årsakene som forårsaket fremkomsten av et så stort antall utgaver av operaen, presenterer vi her forordet av N. A. Rimsky-Korsakov til hans utgave av "Boris Godunov" i 1896 (det vil si til hans første utgave):

«Operaen, eller folkemusikalsk drama, Boris Godunov, skrevet for 25 år siden, ved sin første opptreden på scenen og på trykk, forårsaket to motstridende meninger i offentligheten. Komponistens høye talent, gjennomtrengningen av folkeånden og den historiske epokens ånd, livligheten i scenene og karakterene, sannheten om livet både i drama og komedie, og den levende fangede hverdagssiden, med originaliteten til musikalske ideer og teknikker, vekket beundring og overraskelse for en del; upraktiske vanskeligheter, fragmentering av melodiske fraser, ubeleilighet med stemmedeler, stivhet i harmoni og modulasjoner, feil i stemmeføring, svak instrumentering og generelt svak teknisk side av verket, tvert imot, forårsaket en storm av latterliggjøring og kritikk fra den andre delen. . For noen tilslørte de nevnte tekniske manglene ikke bare verkets høye fortjenester, men også selve forfatterens talent; og omvendt, noen av nettopp disse manglene ble reist nesten til verdighet og fortjeneste.

Mye tid har gått siden den gang; operaen ble ikke gitt på scenen eller ble gitt ekstremt sjelden, publikum var ikke i stand til å verifisere de etablerte motstridende meningene.

«Boris Godunov» ble komponert foran øynene mine. Ingen som meg, som var i tett vennlige forhold med Mussorgsky kunne ikke intensjonene til forfatteren av "Boris" og selve prosessen med implementeringen deres være så godt kjent.

Da jeg satte stor pris på Mussorgskys talent og hans arbeid, og hedret hans minne, bestemte jeg meg for å sette i gang teknisk prosessering av Boris Godunov og dens re-instrumentering. Jeg er overbevist om at bearbeidelsen og instrumenteringen min på ingen måte endret den opprinnelige ånden i verket og selve intensjonene til dets komponist, og at operaen jeg har bearbeidet, likevel tilhører verket til Mussorgsky, og renselsen og ordenen. teknisk side vil bare gjøre det klarere og mer tilgjengelig for alle Høy verdi og stoppe enhver kritikk av dette arbeidet.

Under redigeringen gjorde jeg noen kutt på grunn av den for lange lengden på operaen, noe som tvang, selv under forfatterens levetid, til å forkorte den når den ble fremført på scenen i øyeblikk som var for betydelige.

Denne utgaven ødelegger ikke den første originalutgaven, og derfor fortsetter Mussorgskys verk å bli bevart intakt i sin opprinnelige form.

For å gjøre det lettere å navigere i forskjellene mellom forfatterens utgaver av operaen, samt for bedre å forstå essensen av regissørens beslutninger i moderne oppsetninger av operaen, presenterer vi her en skjematisk plan over begge Mussorgskys utgaver.

Første utgave (1870)
HANDLING I
Bilde 1. gårdsplassen til Novodevichy-klosteret; folket ber Boris Godunov om å akseptere riket.
Bilde 2.
AKT II
Bilde 3.
Bilde 4.
LOV III
Bilde 5. Tsarens tårn i Kreml; Boris med barn; boyar Shiusky snakker om Pretenderen; Boris opplever pine og anger.
LOV IV
Bilde 6. Plass nær St. Basil's Cathedral; Den hellige dåren kaller Boris Kong Herodes.
Bilde 7. Møte med Boyar Dumaen; Boris død.

Andre utgave (1872)
PROLOG
Bilde 1. gårdsplassen til Novodevichy-klosteret; folket ber Boris Godunov om å akseptere riket.
Bilde 2. Moskva Kreml; bryllupet til Boris til kongeriket.
HANDLING I
Bilde 1. Celle i Chudov-klosteret; scene av Pimen og Grigory Otrepiev.
Bilde 2. Taverna på den litauiske grensen; den flyktende munken Gregory gjemmer seg i Litauen, for deretter å nå Polen.
AKT II
(Ikke delt inn i bilder)
En rekke scener i det kongelige kammer i Kreml.
AKT III (POLSK)
Bilde 1. Toalett til Marina Mnishek i Sandomierz slott.
Bilde 2. Scenen til Marina Mnishek og pretenderen i hagen ved fontenen.
LOV IV Bilde 1. Møte med Boyar Dumaen; Boris død.
Bilde 2. Folkelig opprør nær Kromy (med en episode med den hellige dåren, lånt – delvis – fra første utgave).

Siden "Boris Godunov" på operascener verden oftere iscenesettes i den andre utgaven av N.A. Rimsky-Korsakov, som representerer innholdet i operaen mest fullstendig, vil vi følge denne spesielle utgaven i vår gjenfortelling.

PROLOG

Bilde 1. Gårdsplassen til Novodevichy-klosteret nær Moskva (nå Novodevichy-klosteret i Moskva). Nærmere publikum er utgangsporten i klostermuren med et tårn. Orkesterinnledningen maler et bilde av et undertrykt, undertrykt folk. Gardinen går opp. Folket tråkker vann. Bevegelsene, som forfatterens notat indikerer, er trege. Namsmannen truer med en klubbe og får folket til å tigge Boris Godunov om å akseptere kongekronen. Folket faller på kne og roper: «Hvem forlater du oss for, far!» Mens fogden er fraværende, blir det krangel blant folket, kvinnene reiser seg fra knærne, men når fogden kommer tilbake, kneler de ned igjen. Dumaen kontorist Andrey Shchelkalov dukker opp. Han går ut til folket, tar av seg hatten og bukker. Han rapporterer at Boris er ubøyelig, og til tross for "det sørgmodige kallet fra boyar dumaen og patriarken, ønsker han ikke å høre om den kongelige tronen."

(I 1598 dør tsar Fjodor. Det er to kandidater til den kongelige tronen - Boris Godunov og Fjodor Nikitich Romanov. Boyarer for valget av Godunov. Han blir "bedt" om å bli tsar. Men han nekter. Dette avslaget virket merkelig. Men Godunov, denne fremragende politikeren, forsto at legitimiteten til påstandene hans er tvilsom. Populære rykter ga ham skylden for døden til Tsarevich Dimitry, den yngre broren til tsar Fedor og den legitime arvingen til tronen. Og klandret av en grunn. O. Klyuchevsky - Det er klart at de ikke hadde og kunne ikke ha direkte bevis (...) verden "tigget ham om å akseptere den kongelige kronen. Og nå nekter han - til en viss grad bløffer - denne gangen: i tvungen appell til ham av den «folk», drevet og skremt av folkets fogd, er det mangel på» generell «entusiasme.)

Scenen er opplyst av den rødlige gløden fra solnedgangen. Sang av kaliks fra forbipasserende høres (bak scenen): "Ære være deg, Skaperen av Den Høyeste, på jorden, ære til dine himmelske styrker og ære til alle helgener i Russland!" Nå dukker de opp på scenen, ledet av guider. De deler ut palmer til folket og oppfordrer folket til å gå med ikonene til Don og Vladimir Guds mor til "tsaren på møtet" (som tolkes som en oppfordring om valg av Boris til kongeriket, selv om de ikke si dette direkte).

Bilde 2. Plassen i Kreml i Moskva. Rett foran publikum, i det fjerne, er den røde verandaen til de kongelige tårnene. Til høyre, nærmere prosceniet, tar folket på knærne plass mellom himmelfartskatedralen og erkeengelen.»

Orkesterinnledningen skildrer guttenes prosesjon til katedralen under "den store klokkeringen": de må velge en ny konge til kongeriket. Prins Vasily Shuisky dukker opp. Han kunngjør valget av Boris som tsar.

Et kraftfullt kor lyder - ros til kongen. Høytidelig kongelig prosesjon fra katedralen. «Bogdene setter folket i billedvev» (sceneretning i partituret). Boris blir imidlertid overveldet av en illevarslende forutanelse. Den første av monologene hans lyder: "Sjelen sørger!" Men nei... Ingen skal se den minste frykt for kongen. «La oss nå bøye oss for de døende herskerne i Rus», sier Boris, og etter det inviteres hele folket til den kongelige festen. Under ringing av bjeller går prosesjonen til erkeengelkatedralen. Folket skynder seg til erkeengelkatedralen; namsmenn gjenoppretter orden. mas. Boris viser seg fra erkeengelkatedralen og går til tårnene. Det jublende ringing av bjeller. Teppet faller. Slutt på prolog.

HANDLING I

Bilde 1. Natt. Celle i mirakelklosteret. En gammel munk, Pimen, skriver en kronikk. Den unge munken, Gregory, sover. Munkenes sang høres (utenfor scenen). Grigory våkner, han plages av en forbannet drøm, han har drømt om det for tredje gang nå. Han forteller Pimen om ham. Den gamle munken instruerer Gregory: "Ydmyk deg med bønn og faste." Men Gregory blir lokket av verdslige gleder: «Hvorfor skulle jeg ikke more meg i kamper? Ikke å feste i det kongelige måltidet? Pimen mimrer, han forteller hvordan Ivan den grusomme selv satt her, i denne cellen, "og han gråt ..." Så er det minner om sønnen hans, tsar Fedor, som ifølge Pimen "forvandlet de kongelige salene til en bønnecelle". Vi kjenner ikke lenger en slik konge, fordi vi «har kalt regiciden vår herre». Gregory er interessert i detaljene i saken om Tsarevich Dimitri, hvilken alder han var da han ble drept. «Han ville være din alder og regjere» (i noen utgaver: «and reign b»), svarer Pimen.

Klokken lyder. De ringer om morgenen. Pimen forlater. Grigory blir stående alene, sinnet hans er i gjæring... En ambisiøs plan er født i hodet hans.

Bilde 2. Taverna på den litauiske grensen. Hit kom Varlaam og Misail, svarte vagranter, sammen med Gregory: målet hans er å komme seg over grensen til Litauen for å rømme til Polen derfra. Vertinnen ønsker gjestene velkommen. En liten fest er i gang, men alle tankene til Grigory handler om bedrag: han har til hensikt å etterligne tsarevich Dimitri og utfordre tronen fra Boris. Varlaam synger en sang ("Som det var i Kazan i byen"). I mellomtiden spør Grigory eieren av tavernaen om veien over grensen. Hun forklarer hvordan man kan komme igjennom for å unngå fogdene, som nå arresterer og undersøker alle, ettersom de leter etter noen som flyktet fra Moskva.

I dette øyeblikket banker det på døren - fogdene kommer. De kikker på Varlaam. En av fogdene tar ut kongelig resolusjon. Den forteller om flukten fra Moskva til en viss Grigory fra Otrepiev-familien, en svart munk som må fanges. Men Varlaam kan ikke lese. Så blir Gregor kalt til å lese dekretet. Han leser og ... i stedet for at tegnene fordømmer seg selv, uttaler han Varlaams tegn høyt. Varlaam, som føler at det går dårlig, river fra ham dekretet, og med vanskeligheter med å sortere bokstavene begynner han selv å lese i stavelser og gjetter så at det handler om Grishka. I dette øyeblikk vifter Grigory truende med en kniv og hopper ut av vinduet. Alle ropte: "Hold ham!" - skynde seg etter ham.

AKT II

De indre kamrene i det kongelige tårnet i Kreml i Moskva. Frodig miljø. Xenia gråter over portrettet av brudgommen. Prinsen er opptatt med «boken om den store tegningen». Håndverksmor. Boris trøster prinsessen. Verken i familien eller i offentlige anliggender har han noe hell. Tsarevich Fyodor svarer morens eventyr ("Sangen om myggen") med et eventyr ("Et eventyr om dette og hint, hvordan en kylling fødte en okse, en gris la et egg").

Tsaren spør kjærlig Fedor om hans aktiviteter. Han vurderer et kart - "en tegning av landet Moskva." Boris godkjenner denne interessen, men synet av riket hans leder ham til alvorlige tanker. Boris sin arie, fantastisk i sin kraft til uttrykk og drama, lyder (med en resitativ: "Jeg har nådd den høyeste kraften ..."). Boris plages av anger, han er hjemsøkt av bildet av den slaktede Tsarevich Dimitri.

En nærliggende boyar kommer inn og rapporterer at "Prins Vasily Shuisky slår Boris med pannen." Shuisky, som dukker opp, forteller Boris at det har dukket opp en bedrager i Litauen, som utgir seg for å være Tsarevich Dimitri. Boris er i den største spenningen. Han griper Shiusky i kragen og krever at han forteller ham hele sannheten om Dimitris død. Ellers vil han komme med en slik henrettelse for ham, Shuisky, at «Tsar Ivan vil grøsse i gru i graven hans». På dette kravet går Shiusky i gang med en slik beskrivelse av bildet av drapet på et spedbarn, hvorfra blodet renner kaldt. Boris tåler det ikke; han beordrer Shuisky å gå.

Boris alene. Det følger en scene som heter i partituret "Clock with Chimes" - Boris' fantastiske monolog "If you have a single stain..." De målte klokkespillene, som rock, forsterker den undertrykkende atmosfæren. Boris vet ikke hvor han skal flykte fra hallusinasjonene som forfølger ham: «Der borte... der borte... hva er det?.. der borte i hjørnet?...» Utmattet roper han til Herren: «Herre ! Du ønsker ikke en synders død; ha nåde med sjelen til den kriminelle tsaren Boris!»

AKT III (POLSK)

Bilde 1. Toalett til Marina Mnishek i Sandomierz slott. Marina, datteren til guvernøren i Sandomierz, sitter på toalettet. Jentene underholder henne med sanger. Det elegant grasiøse koret "On the Azure Vistula" lyder. En ambisiøs polsk kvinne som drømmer om å ta tronen i Moskva, ønsker å fange Pretenderen. Hun synger om dette i arien «Marina kjeder seg». Rangoni dukker opp. Denne katolske jesuittmunken krever det samme av Marina - at hun forfører Pretenderen. Og dette må hun gjøre i den katolske kirkes interesse.

Bilde 2. Månen lyser opp hagen til guvernøren i Sandomierz. Den flyktende munken Grigory, nå en pretendant til Moskva-tronen - Pretenderen - venter på Marina ved fontenen. Melodiene i hans kjærlighetsbekjennelse er romantisk begeistret ("Ved midnatt, i hagen, ved fontenen"). Rundt hjørnet av slottet, ser seg rundt, sniker Rangoni. Han forteller pretenderen at Marina elsker ham. Bedrageren gleder seg over å høre ordene om hennes kjærlighet formidlet til ham. Han har tenkt å løpe til henne. Rangoni stopper ham og ber ham gjemme seg, for ikke å ødelegge seg selv og Marina. Bedrageren gjemmer seg bak dørene.

En mengde gjester kommer ut av slottet. Høres polsk dans (polonaise). Marina passerer arm i arm med den gamle herren. Koret synger og forkynner tillit til seieren over Moskva, i fangsten av Boris. På slutten av dansen trekker Marina og gjestene seg tilbake til slottet.

En pretender. Han beklager at han bare klarte å stjele et blikk på Marina. Han er overveldet av en følelse av sjalusi for den gamle pannen som han så Marina med. «Nei, til helvete med alt! utbryter han. – Snarere i kamprustning! Gå inn i Marina. Hun lytter med irritasjon og utålmodighet til Pretendens kjærlighetsbekjennelse. Det plager henne ikke, og det var ikke det hun kom for. Hun spør ham med kynisk åpenhet når han endelig skal bli tsar i Moskva. Denne gangen ble selv han overrasket: "Kunne kraften, tronens utstråling, den sjofele svermen av livegne, deres sjofele fordømmelser i deg, kunne overdøve den hellige tørsten etter gjensidig kjærlighet?" Marina har en veldig kynisk samtale med Pretenderen. Til slutt ble pretenderen indignert: «Du lyver, stolte polak! Jeg er en prins!" Og han spår at han vil le av henne når han setter seg ned som konge. Hennes beregning var berettiget: med sin kynisme, list og hengivenhet tente hun kjærlighetens ild i ham. De smelter sammen i en lidenskapelig kjærlighetsduett.

Rangoni dukker opp og ser på Pretender og Marina på avstand. Bak kulissene høres stemmene til festglade herrer.

LOV IV

Bilde 1. Det er to bilder i siste akt. I teaterpraksis har det utviklet seg slik at i ulike produksjoner er det enten den ene eller den andre gitt først. Denne gangen vil vi holde oss til den andre utgaven av N.A. Rimsky-Korsakov.

Skogrydding nær landsbyen Kromy. Til høyre er nedstigningen og bak den bymuren. Fra nedstigningen gjennom etappen - veien. Rett gjennom skogen. Helt på nedstigningen - en stor stubbe.

Bondeopprøret brer seg. Her, i nærheten av Kromy, spotter en mengde vagabonder, som grep boaren Khrusjtsjov, guvernør Boris, ham: hun omringet ham, bundet og plantet på en stubbe, og synger hånende, hånende og truende for ham: «Ikke en falk flyr gjennom sky» (til en melodi av en ekte russisk folkesang).

Den hellige narren kommer inn, omgitt av gutter. (I oppsetninger av operaen som inkluderer den såkalte innsettingsscenen "Plaget foran St. Basil's Cathedral", overføres denne episoden til den, hvor den er dramaturgisk uforlignelig rikere og følelsesmessig sterkere, til tross for at Mussorgsky selv fjernet partituret til denne episoden derfra og plasserte det i scenen under Kromy .)

Varlaam og Misail dukker opp. Når de snakker om tortur og henrettelser i Rus, oppfordrer de det opprørske folket. Bak kulissene høres stemmene til Lavitsky og Chernikovsky, jesuittmunkene. Når de går på scenen, tar folk tak i dem og strikker dem. Trampene som er igjen på scenen lytter. Støyen fra bedragerens fremrykkende hær når ørene deres. Misail og Varlaam - denne gangen ironisk nok - roser pretendenten (som tydeligvis ikke gjenkjenner den flyktende Moskva-munken Grishka Otrepyev i ham, som en gang flyktet fra en taverna på den litauiske grensen): "Ære være deg, Tsarevich, frelst av Gud, ære være deg , Tsarevich , skjult av Gud!

The Pretender kommer inn på hesteryggen. Boyar Khrusjtsjov, målløs, roser "sønnen til Johannes" og bøyer seg for midjen hans. Bedrageren roper: «Følg oss til en strålende kamp! Til det hellige hjemlandet, til Moskva, til Kreml, Kreml med gullkuppel!» Bak kulissene høres tocsin-bjellene. Publikum (som også inkluderer begge jesuittmunkene) følger pretenderen. Scenen er tom. En hellig dåre dukker opp (dette er i tilfelle at denne karakteren ikke overføres til den innsatte scenen - torget foran St. Basil's Cathedral); han spår fiendens nært forestående ankomst, bitter sorg for Rus'.

Bilde 2. Det fasetterte kammeret i Kreml i Moskva. På sidene av benken. Til høyre avkjørsel til den røde verandaen; til venstre - i tårnet. Til høyre, nærmere rampen, står et bord med skrivemateriell. Til venstre er det kongelige stedet. Ekstraordinært møte i Boyar Dumaen. Alle er begeistret over nyhetene om Pretender. Boyarer, semi-literate, diskuterer dumt saken og bestemmer seg for å henrette skurken. Noen bemerker rimeligvis at først må han bli tatt. Til slutt er de enige om at «det er synd at det ikke er noen prins Shuisky. Selv om han er en opprørsk, men uten ham ser det ut til at oppfatningen gikk galt. Shuisky dukker opp. Han forteller hvilken bedrøvelig tilstand Boris er nå, som er hjemsøkt av gjenferdet til Tsarevich Dimitri. Plutselig dukker selve tsaren opp foran øynene til guttene. Boris pine når grensen; han legger ikke merke til noen og i delirium forsikrer han seg selv: «Det finnes ingen morder! Alive, alive, baby! .. ”(Men i dette tilfellet - alle forstår dette - er pretenderen ikke en bedrager, ikke falsk Dmitry, men Dimitri, den legitime tsaren.) Boris kommer til fornuft. Så bringer Shiusky eldste Pimen til ham. Boris håper at en samtale med ham vil roe den plagede sjelen hans.

Pimen kommer inn og stopper, ser intenst på Boris. Historien hans handler om den mirakuløse helbredelsen av en blind gammel mann som hørte en barnestemme: «Vit, bestefar, jeg er Dimitri, prins; Herren aksepterte meg i ansiktet til sine engler, og nå er jeg en stor mirakelarbeider i Russland ... ", og" ... jeg trasket på en lang reise ... "(Tsarevich Dimitri ble kanonisert av den ortodokse kirken - kroppen hans ble funnet ukorrupt da kisten ble åpnet; tre festligheter til minne om ham: på dagene da han ble født (19. oktober 1581), død (15. mai 1591) og overføring av relikvier (3. juni 1606). )

Boris tåler ikke denne historien - han faller bevisstløs i hendene på guttene. Boyarene fengsler ham, han kommer til fornuft og påkaller deretter Tsarevich Fedor. Noen gutter løper etter prinsen, andre - til Chudov-klosteret. Tsarevich Fedor løper inn. Den døende Boris tar farvel med prinsen og gir ham sine siste instruksjoner: «Farvel, min sønn! Jeg dør. Nå vil du begynne å regjere. Han klemmer sønnen sin og kysser ham. Et dvelende klokkespill og en begravelsesringing høres. Boyarer og sangere kommer inn. Boris hopper opp og utbryter truende: "Vent litt: Jeg er fortsatt en konge!" Så peker guttene på sønnen sin: "Her er din konge ... konge ... tilgi meg ..." Fermata lunga (italiensk - lang fermata [stopp]). Tsar Boris er død. Teppet faller.

Det gjenstår for oss å fortelle om den såkalte innskutte scenen «Parget foran St. Basil's Cathedral».

Denne scenen, i henhold til Mussorgskys opprinnelige plan, var det første bildet fjerde akt. Men, som N.A. Rimsky-Korsakov vitner om i sin Chronicle, etter at operaen ble avvist av direktoratet for de keiserlige teatrene, reviderte Mussorgsky den, og scenen, som forteller om anathematiseringen av Pretenderen, ble avskaffet, og den hellige dåren, dukket opp i henne, ble flyttet til scenen "Under Kroms". Det er fortsatt vanskelig for oss å forklare hvordan beslutningen kunne tas om å ekskludere fra operaen, kanskje den mest strålende episoden. Kort sagt, denne scenen fikk til slutt statusen som en "innsatt" en, og i moderne oppsetninger av operaen tar den sin plass - ganske logisk - i begynnelsen av fjerde akt. Men siden den mer imponerende avslutningen på operaen - dette er min personlige mening - er Boris' død, det vil si maleriet i fasettenes palass (som Mussorgsky hadde til hensikt i den opprinnelige planen), stedet for maleriet "Under Kromy" skal være etter scenen nær katedralen, det vil si at den skal være nummer to i denne handlingen. Deretter, følgelig, maleriet i det fasetterte kammeret.

Plass foran St. Basil's Cathedral i Moskva. Mengder av fattige mennesker står på scenen. Fogdene blinker ofte i mengden. Orkesterinnledningen formidler en stemning av forventning og årvåkenhet. Gå inn en gjeng menn fra katedralen; blant dem Mityukha. Folket ropte (Mityukh) at de ved messen forbannet Grishka Otrepyev, og sang evig minne til prinsen. Dette forårsaker forvirring blant folket: å synge evig minne til de levende (tross alt er Dimitri, det vil si False Dmitry, allerede veldig nær)!

En hellig tosk i lenker løper inn på scenen, etterfulgt av en mengde gutter. De erter ham. Han setter seg på en stein, reparerer bastskoene og synger svaiende. Han skryter av skillingen han har; guttene river det fra ham. Han gråter. Den kongelige prosesjonen starter fra katedralen; guttene deler ut almisser. Boris dukker opp, etterfulgt av Shiusky og andre gutter. Den hellige narren vender seg til Boris og sier at guttene fornærmet ham, og han ber Boris om å beordre dem til å bli straffet: "Be dem drepe dem, slik du drepte den lille prinsen." Shuisky har til hensikt å straffe den hellige dåren. Men Boris stopper ham og ber den hellige dåren om å be for ham, Boris. Men den hellige dåren nekter: «Nei, Boris! Du kan ikke, du kan ikke, Boris! Du kan ikke be for kong Herodes!" Folket sprer seg i gru. Den hellige narren synger: "Flow, flow, bitre tears."

A. Maykapar

Skjebnen til operaen «Boris Godunov» er skjebnen til et revolusjonerende kunstverk, både glorifisert og forfulgt. Dens betydning ble umiddelbart forstått i Mussorgskys indre krets. Andre, tvert imot, av konforme hensyn, på grunn av konservativ smak og mangel på tro på det nye, gjorde alt for å feile det etter suksessen med de første forestillingene. Til tross for sporadiske gjenopplivninger av "Boris", dens genuine oppdagelse og internasjonal anerkjennelse kom etter 1896, og spesielt i 1908 i Paris, da Fjodor Chaliapin sang i en opera redigert av Rimsky-Korsakov. Denne revisjonen forårsaket forvirring blant musikkforskere og fans av originalversjonen av "Boris". Redaktøren forstyrret rekkefølgen på scenene, fjernet noen, endret de mest vågale harmoniene og forskjøvet de metriske inndelingene, noe som gjenspeiles i aksenten, og til slutt orkestrerte han partituret på en ny måte, der Mussorgsky selv ønsket å gjøre om noe, og gjorde selvfølgelig arbeidet mesterlig, med kunnskapssaker, men den strålende fargen som operaen fikk som et resultat virket langt fra tragediens opprinnelige dysterhet. Andre rettelser har blitt gjort over tid, sammen med forsøk på å gjenopplive Mussorgskys original (som fortsatt trenger korrigeringer, i det minste i instrumentering).

I 1928 ble den akademiske utgaven av P. A. Lamm utgitt, mens operaen fikk mer og mer anerkjennelse, noe som forklares av to faktorer: innflytelsen fra «Boris» med sine melodiske og harmoniske nyvinninger hentet fra musikk Det gamle Russland, om utviklingen av nye europeiske trender, som starter med impresjonisme; skapelsen, takket være den mest originale vekslingen av bilder, av et historisk og politisk drama med eksepsjonell styrke og humanisme, der ulike trekk ved russisk kultur, spesielt språklige, ser ut til å være hugget i stein. I operaen kolliderer tsaren og folket; stor makt og ensomhet er forbundet med svik; tilstedeværelsen av folket (koret) er underlagt loven om et maktskifte like voldelig som meningsløst. I mellomtiden danner stemmer motsatte hverandre Rus' levende kropp, personifiserer dens skjebne, som musikken avslører i de høytidelige akkordene fremsatt på forgrunnen harmoniske basser, legemliggjør bevegelsen mot samme resultat, uendret i århundrer: ruin, tyranni, sørgelig mystikk, overtro.

Det må innrømmes at Mussorgsky tok en vanskelig vei, gitt at vi har foran oss sjangeren tradisjonell musikkdrama. Operaen inkluderer kun én kjærlighetsduett, og at man blir opplyst av statsinteressenes kalde lys og satt inn i en spottende ramme nettopp fordi musikken ikke ser ut til å legge merke til dem, alt gjennomsyret av den entusiastiske lyriske impulsen fra møtet mellom Marina og pretenderen. Generelt sett er lydrikdommen og luksusen til skuespillet utplassert med kraft i dette brede, ukonvensjonelle lerretet, de kan finnes i folkesanger, i kor og i delene av skuespillere som kort opptrer fra koret som hovedpersoner. Et stort antall energiske, livlige ansikter, og ikke de utslitte typene av det tradisjonelle teatret, utgjør et ekte lagerhus av de nasjonale rikdommene som "Mighty Handful" sto opp for. Mussorgsky avslører for henne de langt fra salige genuine rytmene og motivene til folkemusikken eller imiterer dem. Publikum synger og hevder seg i virkeligheten. folketyper- krøplinger, fylliker, vagabondmunker, bønder - alle disse fargerike bildene av en levende folkemengde, hvis tale er dypt emosjonell, vitner om hvordan kraften til illusjoner vokser, til tross for problemer, mens kongen truer og ber i det fruktløse håpet om å holde på tronen. Når samvittighetskvalene forlater Boris for en stund, uttrykker stemmen hans dyp tristhet, men for gjenstridige fakta er det ikke nok alene. Nesten i begynnelsen, etter kroningsfestligheten, lyder historiens ekko, full av kontinuerlig svik, som i en drøm, i Pimens celle, vokser ut av hemmelige hint, multipliserer sitt mystiske nettverk, som ikke er redd for noen hindringer. : det er den gamle mannen, den strenge munken, som endelig skal gjøre slutt på den kriminelle suverenen. Hjemsøkt av forferdelige spøkelser vandrer han og mumler som et ekspresjonistisk offer. Han ødela et rent, uskyldig vesen, og dette er svaret til den avdøde. Den døende kongen har ikke noe annet valg enn å rope til himmelen om hjelp, ikke for seg selv, men for sine barn, også uskyldige ofre, som babyen Demetrius. Denne bønnen berører de innerste strengene i menneskesjelen, som ingen annen karakter i operaen kunne røre. Boris sier farvel, overskygget av nåde. I siste akt hengir folkemengden seg til feberaktig, skadelig munterhet. Den forsvarsløse stemmen til den hellige dåren høres ut som en anklage om deres delirium.

G. Marchesi (oversatt av E. Greceanii)

skapelseshistorie

Ideen om å skrive en opera basert på handlingen i Pushkins historiske tragedie Boris Godunov (1825) ble foreslått for Mussorgsky av hans venn, en fremtredende historiker professor V. V. Nikolsky. Mussorgsky var ekstremt fascinert av muligheten til å oversette temaet om forholdet mellom tsaren og folket, som var akutt relevant for hans tid, for å bringe folket som hovedpersonen i operaen. "Jeg forstår folket som en stor personlighet, animert av en enkelt idé," skrev han. "Dette er min oppgave. Jeg prøvde å løse det i operaen."

Arbeidet, som ble startet i oktober 1868, fortsatte med et enormt kreativt oppsving. Halvannen måned senere var første akt allerede klar. Komponisten skrev selv librettoen til operaen, og trakk på materialer fra N. M. Karamzins History of the Russian State og andre historiske dokumenter. Etter hvert som komposisjonen skred frem, ble individuelle scener fremført i en krets av "Kuchkists" som samlet seg enten hos A. S. Dargomyzhsky eller hos Glinkas søster L. I. Shestakova. "Glede, beundring, beundring var universelt," husket V.V. Stasov.

På slutten av 1869 ble operaen Boris Godunov fullført og presentert for teaterkomiteen. Men medlemmene, motløse av den ideologiske og kunstneriske nyheten i operaen, avviste verket under påskudd av fraværet av en vinnende kvinnelig rolle. Komponisten gjorde en rekke endringer, la til en polsk handling og en scene nær Kromy. Den andre utgaven av «Boris», ferdigstilt våren 1872, ble imidlertid heller ikke akseptert av direktoratet for de keiserlige teatrene.

Boris ble iscenesatt kun takket være den energiske støtten fra progressive kunstneriske krefter, spesielt sangeren Yu. F. Platonova, som valgte operaen for sin fordel. Premieren fant sted 27. januar (8. februar) 1874 på Mariinsky-teatret. Den demokratiske offentligheten hilste «Boris» entusiastisk. Reaksjonær kritikk og adelssamfunnet og godseierne reagerte skarpt negativt på operaen. Snart begynte operaen å bli gitt med vilkårlige kutt, og i 1882 ble den helt fjernet fra repertoaret. "Det var rykter," skrev N. A. Rimsky-Korsakov om dette, "om at jeg ikke likte operaen kongelig familie; skravlet at handlingen var ubehagelig for sensur.

Til tross for sporadiske gjenopplivninger av Boris, kom dens virkelige oppdagelse og internasjonale anerkjennelse etter 1896, og spesielt i 1908 i Paris, da Fjodor Chaliapin sang i en opera redigert av Rimsky-Korsakov.

Musikk

«Boris Godunov» er et folkemusikalsk drama, et mangefasettert tidsbilde, slående med Shakespearesk bredde og kontrasters dristighet. Tegn skildret med eksepsjonell dybde og psykologisk innsikt. Tsarens tragedie med ensomhet og undergang avsløres med forbløffende kraft, den opprørske, opprørske ånden til det russiske folket er nyskapende legemliggjort.

Prologen består av to bilder. Orkesterinnledningen til den første uttrykker sorg og tragisk håpløshet. Refrenget «To whom are you leaving us» er beslektet med sørgmodige folkeklagesang. Appell fra diakonen Shchelkalov "Ortodokse! Nådeløs gutt!» gjennomsyret av majestetisk høytidelighet og behersket tristhet.

Det andre bildet av prologen er en monumental korscene, innledet av klokkeringing. Den høytidelige majestetiske Borisu «Like the red sun in the sky» er basert på en ekte folkemelodi. I sentrum av bildet står Boris sin monolog «Sjelen sørger», i musikken hvis kongelig storhet kombineres med tragisk undergang.

Første scene i første akt åpner med en kort orkesterintroduksjon; musikken formidler det monotone knirkingen fra kronikerens penn i stillheten i en bortgjemt celle. Den avmålte og strengt rolige talen til Pimen (monologen "En til, siste fortelling") skisserer den gamle mannens strenge og staselige utseende. En imperiøs, sterk karakter merkes i historien hans om kongene i Moskva. Gregory er avbildet som en ubalansert, ivrig ung mann.

Det andre bildet av første akt inneholder saftige hjemlige scener. Blant dem er sangene til tavernakvinnen «I Caught a Grey Drake» og Varlaams «How it was in Kazan in the city» (på folkeord); sistnevnte er mettet med elementær styrke og dyktighet.

Den andre akten skisserer i store trekk bildet av Boris Godunov. Den store monologen "Jeg har nådd den høyeste makt" er full av rastløs sorgfølelse, forstyrrende kontraster. Boris mentale splid eskalerer i en samtale med Shuisky, hvis taler høres insinuerende og hyklerske ut, og når grensen i sluttscenen av hallusinasjoner ("scenen med klokkespillet").

Det første bildet av tredje akt åpner med et elegant, grasiøst jentekor "On the Azure Vistula". Marinas arie "How treg og treg", opprettholdt i rytmen til en mazurka, maler et portrett av en arrogant aristokrat.

Den orkestrale introduksjonen til den andre scenen skildrer et kveldslandskap. Melodiene i Pretenders kjærlighetsbekjennelse er romantisk opphisset. Scenen til Pretender og Marina, bygget på skarpe kontraster og lunefulle humørsvingninger, avsluttes med en duett full av lidenskap, "O Tsarevich, jeg ber deg."

Det første bildet i fjerde akt er en dramatisk folkescene. Fra det sørgmodige stønn fra sangen til den hellige dåren "Månen rir, kattungen gråter" vokser koret "Brød!", Utrolig når det gjelder kraften i tragedien.

Det andre bildet i fjerde akt avsluttes med en psykologisk skarp scene av Boris død. Hans siste monolog"Farvel, min sønn!" malt i tragisk opplyste, pasifiserte toner.

Det tredje bildet i fjerde akt er en monumental folkescene som er eksepsjonell i omfang og kraft. Åpningskoret «Not a falcon flys through the skies» (til en genuin folkemelodi av en rosende sang) låter hånende og truende. Sangen til Varlaam og Misail "The sun, the moon faded" er basert på melodien folkeepos. Kulminasjonen av bildet er det opprørske koret «Dispersed, cleared up», fullt av spontan, ukuelig fest. Den midtre delen av koret «Oh you, power» er en feiende melodi av en russisk runddansang, som, utviklende, fører til formidable, sinte utrop «Death to Boris!». Operaen avsluttes med den høytidelige inngangen til Pretenderen og klagesangen fra den hellige dåren.

M. Druskin

Diskografi: CD - Philips (forfatterens utgave). Dirigent Fedoseev, Boris (Vedernikov), Pretender (Pyavko), Marina (Arkhipova), Pimen (Matorin), Varlaam (Eisen). CD - Erato (forfatterens utgave). Dirigent Rostropovich, Boris (R. Raimondi), Pretender (Polozov), Marina (Vishnevskaya), Pimen (Plishka), Varlaam (Tezarovich). CD - Decca (redigert av Rimsky-Korsakov). Dirigent Karayan, Boris (Gyaurov), Pretender (Spiess), Marina (Vishnevskaya), Pimen (Talvela), Varlaam (Dyakov). "Melody" (redigert av Rimsky-Korsakov). Dirigent Golovanov, Boris (Reizen), Pretender (Nelepp), Marina (Maksakova), Pimen (M. Mikhailov).

BESKYDDENDE PETROVICH MUSSORGSKY
BORIS GODUNOV
Folkemusikalsk drama i fire akter med en prolog (ti scener)
Librettoen basert på tragedien med samme navn av A. S. Pushkin ble skrevet av komponisten selv.
Den ble første gang satt opp 8. februar 1874 i St. Petersburg, ved Mariinsky-teateret.
Tegn
Boris Godunov baryton eller bass
Theodore Children of Boris mezzosopran
Ksenia Children of Boris sopran
Xenias mor lav mezzosopran
Prins Vasily Ivanovich Shuisky tenor
Andrey Shchelkalov, Duma kontorist baryton
Pimen, kroniker, basseremitt
En bedrager under navnet Gregory tenor
Marina Mnishek, datter av guvernøren i Sandomierz mezzosopran eller dramatisk sopran
Rangoni, hemmelig jesuittbass
Varlaam tramper bass
Misail tramper tenor
Innkeeper mezzosopran
Hellige tosk tenor
Nikitich, fogdebass
Mellombojar tenor
Boyar Khrusjtsjov tenor
Lawitz jesuitt
Chernikovsky Jesuit 6as
Mityukha bass
Boyarer, guttebarn, bueskyttere, rynds, fogder, panser, panis, Sando-Mirskie-jenter, forbipasserende, folket i Moskva.

Handlingen finner sted i Russland og Polen i 1598-1605.

Prolog. Bilde en. Folk ble drevet inn på gårdsplassen til Novodevichy-klosteret for å be på kne for at Boris Godunov skulle gifte seg med kongeriket. Stafettpinnen til namsmannen
"inspirer" folket "ikke angre på en slurk." Dumaen kontorist Andrey Shchelkalov appellerer til Gud for å sende ned "sørgfulle Rus' av trøst." Dagen kommer til
slutt. Langt borte kommer sangen av kalik forbipasserende. "Guds folk" går til klosteret og deler ut amuletter til folket. Og de stiller opp for valget av Boris.
Bilde to. Folket samlet i Kreml foran Assumption Cathedral roser Boris. Og Boris blir grepet av illevarslende forvarsel. Men det er fullt: ingen skal legge merke til kongens tvil - det er fiender rundt omkring. Og tsaren beordrer å innkalle folket til en fest – «alle, fra guttene til de blinde tiggerne». Ros smelter sammen med
bjellen ringer.
Handling én. Bilde en. Natt. Celle i mirakelklosteret. Eldste Pimen er øyenvitne til mange hendelser, og skriver en kronikk. ung munk
Gregory sover. Det blir hørt en bønnsang. Gregory våkner. Han er plaget av søvn, "en besettende, forbannet drøm." Han ber Pimen om å tolke det.
Drømmen om en ung munk vekker minnene fra tidligere år i Pimen. Grigory er sjalu på Pimens begivenhetsrike ungdom. historier om
Kongene, som endret «sin kongelige stab, og purpur, og deres luksuriøse krone for den ydmyke hetten av munker», beroliger ikke den unge nybegynneren. MED
med tilbakeholdt pust lytter han til den gamle mannen, som forteller om drapet på Tsarevich Dimitri. En tilfeldig droppet bemerkning om at Grigory og prinsen -
jevnaldrende, gir opphav til en ambisiøs plan i hodet hans.
Bilde to.Grigory kommer til tavernaen på den litauiske grensen sammen med to vagabonder, løpske munker Misail og Varlaam - han
sniker seg inn i Litauen. Tanken på bedrageri opptar Gregory fullstendig, og han deltar ikke i en liten fest, som de eldste laget.
Begge er allerede veldig beruset, drar Varlaam ut sangen. I mellomtiden spør Gregory vertinnen om veien. Av en samtale med henne lærer han
at utposter blir avslørt: de leter etter noen. Men den snille vertinnen forteller Grigory om "rundkjøringsstien". Plutselig banker det. Lett for sinnet
namsmenn dukker opp. I håp om overskudd - de eldste samler inn almisser - forhører fogden med "avhengighet" Varlaam - hvem er de og hvor er de fra.
Dekretet om kjetteren Grishka Otrepiev er hentet. Fogden ønsker å skremme Varlaam – kanskje han er kjetteren som flyktet fra Moskva? Les dekretet
Gregory kalles. Etter å ha nådd flyktningens tegn, kommer han raskt ut av situasjonen, og indikerer tegnene til kameraten hans. Fogden skynder seg til Varlaam. Da den eldste ser at ting tar en dårlig vending, krever han at han skal få lese dekretet selv. Sakte, ord for ord, uttaler han dommen over Gregory, men Gregory er forberedt på dette - hopp ut av vinduet, og husk navnet ditt ...
Handling to. Kongelig tårn. Prinsesse Xenia gråter over portrettet av sin døde forlovede. Tsarevich Theodore er opptatt med «boken med en stor tegning». Håndarbeidsmor. Med vitser, vitser og bare et inderlig ord prøver hun å distrahere prinsessen fra bitre tanker. Tsarevich Theodore svarer på morens eventyr med et eventyr. Moren synger for ham. De klapper i hendene, spiller ut et eventyr. Kongen beroliger prinsessen forsiktig, spør Theodore om hans aktiviteter. Synet på Moskva-riket i tegningen forårsaker en tung tanke hos Boris. I alt - både i statens katastrofer og i ulykken til datteren hans - ser han hevn for den perfekte skurken - drapet på Tsarevich Dimitri. Lærer av Shusky, den utspekulerte
hoffmann, om opptredenen til Pretenderen i Litauen, krever Boris fra Shuisky bekreftelse på prinsens død. Shuusky maler snikende detaljene
skurkskap. Boris tåler ikke torturen: i de vaklende skyggene ser han spøkelsen til den myrdede gutten.
Handling tre. Bilde en. I Sandomierz slott er Marina bak toalettet. Jentene underholder henne med en smigrende sang. Panna Mnishek er misfornøyd: hun vil høre om Polens strålende seire, den ambisiøse Marina drømmer om tronen til kongene i Moskva. Jesuitten Rangoni dukker opp. Ved kirkens makt
han tryller Marina til å vikle sammen pretendentens kjærlighetsnett.
Bilde to. månelys natt i hagen, ved fontenen, drømmer pretenderen om Marina. Rangoni sniker seg på ham. Med søte taler om skjønnheten til Marina lokker jesuitten pretenderen til å bekjenne sin lidenskapelige kjærlighet til den stolte panna. En støyende mengde glade gjester passerer gjennom hagen - de gleder seg til den polske hærens seier over Borisovs hær. Bedrageren gjemmer seg bak trærne. Marina dukker opp. Med kjærtegn, innfall og latterliggjøring tenner hun ambisjonen til Pretenderen.
Aksjon fire. Bilde en. Foran Basil's Cathedral Salige mennesker animert diskutere rykter om tilnærmingen til Pretenders hær, tjenesten
i kirken, anathematiseringen av Grishka Otrepiev og det evige minnet som de sang for Tsarevich Dimitri. Vanlige folk er sikre på at Pretenderen er det
ekte Tsarevich Dimitri, og rasende over blasfemi - å synge evig minne til de levende! Den hellige narren løper inn, etterfulgt av en flokk tutende gutter.
Den hellige dåren setter seg på en stein, reparerer bastskoene og synger. Guttene omringer ham, tar bort kopeken, som han nettopp skrøt av. Den hellige dåren gråter. Fra
bojarene kommer ut av katedralen, de deler ut almisser. Den kongelige prosesjonen begynner. På knærne, hendene utstrakt mot tsaren, de sultne, fillete menneskene ber om brød – hele folket samlet på torget. Boris, som ser den sørgende Yurodivy, stopper og spør hvorfor han ble fornærmet. Den hellige dåren ber naivt og frimodig kongen om å slakte fornærmede-guttene, da han slaktet den lille prinsen. Boris stopper vaktene som hastet til
Hellige dåre, og ber om at den salige ber for ham. Men du kan ikke be for kong Herodes - "Guds mor gir ikke ordre." Slik er dommen til folket.
Bilde to. I det fasetterte kammeret i Kreml i Moskva finner et møte i Boyar Dumaen sted. Skjebnen til Pretenderen er avgjort. Saktetenkende gutter
de beklager at uten Shiusky "kom meninga ikke godt ut." Og her er prins Vasily. Historien hans om Boris sitt anfall forårsaker mistillit til guttene, men med et utrop
"Chur, barn!" kongen dukker opp. Etter å ha kommet til fornuft, setter Godunov seg i kongesetet og henvender seg til guttene. Shuisky avbryter ham med et frieri
hør på en ydmyk gammel mann som vil fortelle en stor hemmelighet. Dette er Pimen. Hans historie om mirakelet av innsikt knyttet til navnet på den myrdede prinsen,
fratar Boris styrke. Han føler at døden nærmer seg, kaller Tsarevich Theodore til seg og gir sønnen en streng ordre om å styre Russland rettferdig, for å ære
Guds hellige, ta vare på søsteren din, og ber himmelen om nåde til dine barn. En begravelsesringing høres, og et gravrop nærmer seg - et skjema, "i
munker, kongen kommer. Boris er døende.
Bilde tre. En skoglysning nær Kromy er fylt med en mengde vagabonder. De håner Godunovs guvernør, gutten Khrusjtsjov. Her som her Varlaam
og Misail, og oppfordret folket med en historie om henrettelser og massakrer i Rus. For dette, én setning fra folket - "Død, død til Boris!" Under den varme hånden
komme over jesuittene. Pretenderen dukker opp, folket hilser på ham. Og selv om jesuittene og guvernøren blir frigjort av pretenderen, følger alle ham til Moskva. Bare den hellige dåren sitter alene på steinen. Hans sørgelige sang forutsier problemer, bitre tårer, mørkt, ugjennomtrengelig mørke.
* Tsarer ble tonsurerte munker før de døde.

skapelseshistorie . Opera i 4 akter med prolog, libretto av komponisten basert på verkene til A. Pushkin og N. Karamzin.Mussorgskys oppmerksomhet på tragedien "" ble trukket av den fremragende filologen og litteraturkritikeren Nikolsky, som komponisten møtte hjemme hos Glinka. Nikolsky antydet at denne tragedien kunne være et fantastisk materiale for opera libretto, som fikk de unge til å tenke. Komponisten mente at en opera skapt på grunnlag av dette verket kunne bli et overraskende mangefasettert verk. Ved slutten av 1869 var partituret fullført. Og i begynnelsen av 1870 mottok Mussorgsky per post en konvolutt med stempelet til direktøren for de keiserlige teatrene, Gedeonov. I brevet sto det at operaen var blitt avvist av en komité på syv medlemmer. Så begynte Modest Petrovich å redigere operaen, en ny utgave ble laget i løpet av et år, nå i stedet for syv scener er det bare fire og en prolog i den, ny scene opprør nær Kromy og to nye polske malerier med deltagelse av Marina Mniszek. Forfatteren ekskluderte scenen ved St. Basil's Cathedral og overførte klagesangen fra Den hellige dåre til finalen i operaen. Noen endringer ble gjort selv etter premieren da du skrev Maid of Pskov.

Mussorgsky dedikerte arbeidet sitt til kameratene i " mektig håndfull', som ivrig støttet ham. Det andre partituret ville også blitt avvist hvis ikke for hjelpen fra primadonnaen Platonova, som brukte hennes innflytelse til å etablere operaen i teaterrepertoaret.

Den etterlengtede premieredagen" Boris Godunov"gjorde for forfatteren av operaen til en ekte time med feiring og triumf. Nyheten om det nye verket spredte seg raskt over hele byen, og spådde suksessen til alle fremtidige forestillinger. Av avgjørende betydning for den fremtidige suksessen til operaen var deltakelse i tittelrollen. Etter at han spilte rollen som Godunov, begynte operaen å bli iscenesatt selv i perifere teatre, gradvis ble den en av de mest repertoariske operaene, og erobret alle stadier av verden.

I «Boris Godunov» viste Mussorgsky seg strålende dramatiker, ikke bare gjenopplive bildene fra fortiden, men vise tragedien av samvittighet og konflikten mellom kongen og folket, forsterket forfatteren rollen til sistnevnte og ga folket hovedrollen i sitt arbeid. Når det gjelder dybden av psykologisk analyse, er ikke komponisten i sitt verk underlegen verken Tolstoj eller Dostojevskij. Avsløringen av en slik kraft av tragedien til individet og menneskene på den tiden i verden operakunst var ikke der ennå.

Handlingen i operaen . På gårdsplassen til Novodevichy-klosteret tvinger fogden det forsamlede folket til å tigge bojaren Boris Godunov om å gå opp til tronen. Boris prøver å gi fra seg kongekronen. Neste morgen, foran Assumption-katedralen, samles de lydige menneskene igjen – nå takker de allerede Boris, som godtar å bli gift med kongeriket. Men den nyopprettede kongen plages av tvil og tunge tanker, hans kongekrone behager ham ikke.

Cellen til Chudov-klosteret, Pimen, en eremitt-krøniker, skriver sannheten om drapet på Boris Tsaren, den legitime arvingen, Tsarevich Dmitry. Den unge munken Grigory Otrepiev, interessert i historie, unnfanger en dristig handling - å kalle seg Dmitry og møte tsaren.

En taverna på den litauiske grensen - Otrepiev, under dekke av vandrende eldste, later som han er Varlaam, men bedraget blir oppdaget og han må flykte.

I mellomtiden, i Kreml, må tsar Boris trøste sin unge datter Xenia. Hun sørger over den avdøde brudgommen, men tør ikke å vise sin sorg foran sin kongelige forelder. Ja, og for Boris selv virker ikke livet søtt - minner om begikk kriminalitet de plager ham, og folket har ikke hastverk med å bli forelsket i den nye autokraten. Prins Shuisky kommer inn med nyheter om utseendet til en viss bedrager under navnet Dmitry ved det litauiske hoffet. Boris begynner å se spøkelset til en myrdet baby, og han kan ikke engang forhøre Shuisky om detaljene i sin helhet.

Polsk domstol, Sandomierz slott. Ambisiøse Marina Mnishek drømmer om den russiske tronen, som hun hadde til hensikt å bestige ved å gifte seg med bedrageren Dmitry. Med list og hengivenhet fengsler hun den falske Dmitry og oppildner hans kjærlighet.

I mellomtiden, på torget foran St. Basil's Cathedral, venter folk på at pretendenten Dmitry nærmer seg. Folk tror på ham og vil at bedrageren skal redde dem fra Godunovs vilkårlighet. Under den kongelige prosesjonen anklager den hellige dåren offentlig tsaren for å ha drept babyen, men Boris, overvunnet av alvorlige forvarsel, gir ikke instruksjoner om å henrette ham.

Boyar-dumaen ved granateplekammeret, Shuisky sladrer om lidelsene og kastingene til tsaren Boris. En fortvilet Boris dukker opp, akkompagnert av spøkelset til en myrdet baby. Kronikøren Pimen snakker med en historie om den mirakuløse helbredelsen av en blind mann over graven til Tsarevich Dmitry. Og denne historien kaster Boris ut i siste galskap, han rekker knapt å ta farvel med sønnen Fjodor før hans død, da han blir bevisstløs og deretter dør.

I nærheten av landsbyen Kromy, i utkanten av skogen, håner folket, drevet av bondeopprøret, guvernøren. Eldste Varlaam og Misail oppfordrer folket til enda større grusomhet. Falske Dmitry dukker opp, akkompagnert av en prosesjon, og folket hilser med glede på ham. Den siste sangen til den hellige narren lyder, og forutsier nye ulykker og ulykker for det russiske folket: "Ve, ve Rus', gråt, russiske folk, sultne mennesker."

Interessante fakta

• I 1898 operaen ble satt opp under redaktørskap med Chaliapin i tittelrollen. Og siden den gang har den store kunstneren ikke skilt seg med rollen som Godunov hele livet.
• I arbeidet med Boris Chaliapin ble hjulpet fra den musikalske siden og Klyuchevsky fra den historiske siden.
• Det er også en tredje versjon av operaen - som re-instrumenterte operaen, men holdt alle harmoniene til Mussorgsky intakt
• Derfor strålende arbeid Mussorgsky regissert av Vera Stroeva i 1954. Det ble satt opp en spillefilm som formidler operaånden i størst mulig grad

Boris Godunov russisk tsar (1598 1605) Bilde i kunst "Boris Godunov" opera av Johann Mattheson (1710) "Boris Godunov" historisk tragedie A. S. Pushkins "Boris Godunov"-opera av M. P. Mussorgsky basert på stykket av A. ... ... Wikipedia

- "BORIS GODUNOV", USSR, Mosfilm, 1954, farge, 111 min. Opera film. Basert på musikkdramaet med samme navn av M. Mussorgsky. Filmatisering av folkemusikalsk drama med samme navn av M. Mussorgsky regissert av staten. akademisk Bolshoi teater USSR. Koreograf... Cinema Encyclopedia

BORIS GODUNOV- I I 1584–1598 den faktiske herskeren over den russiske staten under sønnen til Ivan den grusomme * tsaren * Fedor Ioannovich; Russisk tsar i 1598–1605 Boyarin* Boris Fedorovich Godunov ble født ca. 1552, tilhørte en adelig familie, ble oppdratt ved hoffet ... ... Språklig ordbok

Dette begrepet har andre betydninger, se Boris Godunov (betydninger). Boris Godunov ... Wikipedia

Dette begrepet har andre betydninger, se Boris Godunov (betydninger). Boris Godunov, eller tronen nådd av Cunning (tysk: Boris Goudenow) opera av Johann Matteson til hans egen libretto (1710). Regnes som den første i historien ... ... Wikipedia

Dette begrepet har andre betydninger, se Boris Godunov (betydninger). Boris Godunov Sjanger musikkdrama Regissør Vera Stroeva ... Wikipedia

Boris Romanovich Gmyrya frimerke Ukraina Boris Romanovich Gmyria (1903 1969) Opera sanger(bass), Nasjonal kunstner USSR (1951), vinner av Stalin-prisen (1952). Innhold 1 Biografi ... Wikipedia

På frimerket til Ukraina Boris Romanovich Gmyrya (1903-1969) operasanger (bass), People's Artist of the USSR (1951), vinner av Stalin-prisen (1952). Innhold 1 Biografi ... Wikipedia

Drama eller komedie satt til musikk. Dramatiske tekster i opera synges; sang og scenehandling er nesten alltid akkompagnert av instrumentalt (vanligvis orkestralt) akkompagnement. Mange operaer er også preget av tilstedeværelsen av orkester ... ... Collier Encyclopedia

Bøker

• Boris Godunov. Opera i fire akter med prolog. Clavier, M. Mussorgsky. Mussorgskys opera "Boris Godunov" er et av de lyseste og et av de mest "problematiske" fenomenene i sjangeren. Fra fødselen av blir hun ledsaget av heftige debatter om spørsmål om historie, politikk, estetikk, ...
• Boris Godunov. Opera i fire akter med prolog, MP Mussorgsky Mussorgskys «Boris Godunov» er et fremragende fenomen ikke bare i russisk, men også i verdensmusikalsk kultur. Operaen ble skrevet til en libretto av komponisten selv, basert på...

I denne artikkelen vil vi vurdere det mest kjente arbeidet til MP Mussorgsky - "Boris Godunov". Sammendraget av operaen vil bli skrevet med spesiell forsiktighet. Dette verket er et program for komponisten.

Litt om opera

Verket "Boris Godunov" (et sammendrag av operaen er presentert nedenfor) ble opprettet i 1869, og den første produksjonen fant sted først i 1874. Verket var basert på historiske hendelser 1598-1605, som falt sammen med utseendet til False Dmitry i Moskva.

Imidlertid ble operaen umiddelbart etter ferdigstillelse nektet å bli satt opp. Ytterligere to utgaver og støtte fra innflytelsesrike venner var nødvendig for at verket skulle legemliggjøres på scenen til Mariinsky Theatre.

Librettoen til operaen "Boris Godunov" var basert på verk med samme navn A. S. Pushkin og materialer hentet fra "Den russiske statens historie", skrevet av N. M. Karamzin.

Karakterer fra operaen "Boris Godunov"

• Boris Godunov.
• Hans sønn Fedor.
• Datteren hans Xenia.
• Mor (sykepleier) til Xenia.
• Prins Shuisky, Vasily Ivanovich.
• Duma kontorist Andrey Shchelkanov.
• Eremitten og kronikeren Pimen.
• En bedrager ved navn Gregory.
• Marina Mniszek, datter av guvernøren i Sandomierz.
• Hemmelig jesuitt Rangoni.
• Rogue Varlaam.
• Rogue Misail.
• Gjestgiveri.
• Hellige tulling.
• Offiser Nikitich.
• Boyar Khrusjtsjov.
• Nær boyar.
• Jesuitten Lavitsky.
• Jesuitt Chernikovsky.
• Mityukha.
• 1. bonde.
• 2. bonde.
• 1. kvinne.
• 2. kvinne.

Boyarene og deres barn, fogder, bueskyttere, panner, jenter, Moskva-folk og forbipasserende Kaliki deltar også i forestillingen.

Operaen finner sted i Russland og Polen og varer fra 1598 til 1605.

Prolog. Maleri 1

I Moskva begynner handlingen til verket "Boris Godunov". Sammendraget av operaen tar publikum til gårdsplassen til Novodevichy-klosteret, som er full av mennesker. Fogden går blant publikum og, mens han spiller med stafettpinnen, ber han om at alle de samlet umiddelbart kneler ned og begynner å be til Boris Godunov om at han godtar å bli tsar. Her kommer Shchelkanov ut til det forsamlede folket og rapporterer at bojaren ikke er enig, ikke ønsker å bli den russiske tsaren.

Man kan høre sangen av kalik forbipasserende. "Guds folk", lener seg på ryggen til guidene sine, nærmer seg klosterets vegger. De deler ut amuletter til de de møter og ber dem be om at Boris skal bli valgt til å regjere, bare dette vil redde Rus.

Bilde 2

Nå tar oppsummeringen av operaen «Boris Godunov» oss til den majestetiske kroningen. Handlingen finner sted på torget i Kreml i Moskva. Klokkene ringer, guttene marsjerer høytidelig under hvelvene til Assumption Cathedral. Prins Shuisky står på verandaen og uttaler høyt det høytidelige "Leve tsar Boris Fedotovich!". Alle de som er samlet roser den nye kongen.

Boris Godunov kommer ut til verandaen. Han plages av tvil og dystre forutsetninger. Det var ikke for ingenting at han ikke ønsket å gifte seg med riket. Imidlertid beordrer tsaren at det moskovittiske folket skal innkalles til en fest.

Handling én. Maleri 1

Sammendraget av operaen "Boris Godunov" fortsetter om natten. Pimen, en gammel mann som har sett mye i sin levetid, dukker opp foran seeren.I en av cellene hans skriver Pimen en kronikk. Umiddelbart, i hjørnet, tok Gregory, en ung nonne, ly og sov raskt. Bønnesang høres langveis fra.

Plutselig våkner Gregory brått. Den unge mannen ser at Pimen er våken og bestemmer seg for å avsløre drømmen han har sett for ham, noe som skremte munken. Og samtidig ber han den gamle tolke det han så. Gregory gjenforteller drømmen.

Munkens drømmer får Pimen til å huske fortiden, om de kongene som endret sin lilla og kongelige stab til "munkenes ydmyke klobuk". Med stor nysgjerrighet lytter Gregory til den eldstes historier om den lille prinsen Dmitrys død. Pimen bemerker også at den unge mannen og den avdøde prinsen er på samme alder. En lumsk plan kommer plutselig til Gregorys sinn.

Bilde 2

Mye takket være denne operaen ble Modest Mussorgsky berømt. "Boris Godunov", kan man si, ble kronen på verket av hans kreasjoner. Men tilbake til selve arbeidet.

Litauisk grense, en taverna ved veien. Misail og Varlaam, flyktende munker, kommer inn i rommet. Gregory er med dem. Den godmodige vertinnen begynner å behandle alle som kommer inn. Trampene er glade, de synger sanger og drikker vin. Gregory deler imidlertid ikke deres lykke. Den unge mannen ble slukt av tanker om planen han hadde unnfanget - å etterligne den avdøde Dmitry. Det er derfor den tidligere munken skynder seg til Litauen. Han er ikke helt sikker på veien, og begynner å spørre elskerinnen om det. Snill kvinne snakker om utposter som er plassert på alle veier – de leter etter noen. Dette er imidlertid ikke til hinder, da det er andre veier som går utenom bommene.

Plutselig høres det banking på døren til tavernaen, og så kommer fogder inn. De holder nøye øye med de tidligere munkene som fester. Tilsynelatende, ettersom de anser dem som mistenkelige, henvender myndighetene seg til dem og begynner å avhøre. Så viser de det kongelige dekretet, som sier at det er beordret å fange munken Grigory Otrepyev, som flyktet fra Chudov-klosteret.

Oppmerksomheten til fogdene tiltrekkes av en ung mann som sitter atskilt fra de andre. Men før de kan nærme seg ham, hopper Gregory ut av vinduet og ut på gaten. Alle tilstedeværende skynder seg for å fange ham.

Handling to

Det som gjør verket enda mer interessant er at det er basert på virkelige hendelser opera Boris Godunov. Sammendraget av operaen skildrer det rikt dekorerte kongetårnet i Kreml i Moskva. Her gråter prinsesse Xenia, og står ved portrettet av sin nylig avdøde forlovede. Ikke langt fra henne er Tsarevich Fedor, som leser boken om den "store tegningen". Xenias mor er opptatt med håndarbeid. De fremmøtte prøver å muntre opp prinsessen. Derfor begynner moren å synge morsomme fabler, prinsen blir med henne og tuller.

Plutselig kommer Boris inn. Han nærmer seg datteren og begynner å trøste henne forsiktig. Så henvender han seg til Fedor, spør om hans akademiske fremgang og berømmer ham for arbeidet som er gjort. Disse samtalene kan imidlertid ikke distrahere kongen fra de forferdelige tankene som plager ham. For sjette året nå har han sittet på tronen, men verken han eller Rus er fornøyde. Landet stønner av sult.

Boris mener at både hungersnøden i landet og døden til Xenias forlovede er hevn for den forferdelige forbrytelsen han begikk - drapet på Tsarevich Dmitry.

Boyar Blizhny dukker opp. Han bøyer seg for Boris og rapporterer at prins Vasily Shuisky venter på en samtale med herskeren. Godunov beordrer å slippe Shuisky inn i ham. Prinsen forteller at en bedrager dukket opp i Litauen, som forestilte seg å være Tsarevich Dmitry.

Tsaren krever at Shuisky forteller alt han vet om babyens død. Prinsen forteller om den begåtte grusomheten i alle detaljer, og prøver å ikke gå glipp av detaljene. Boris, som allerede er plaget av samvittigheten, tåler ikke dette. Kongen synker tungt ned i stolen. I skyggene, konstant vaklende, ser han spøkelsen til den myrdede Dmitry.

Handling tre. Maleri 1

Mussorgsky forlot praktisk talt ikke Pushkin-komplottet i sitt arbeid. Operaen "Boris Godunov" (et sammendrag bekrefter dette) følger tydelig plottet skissert av poeten.

Sandomierz Castle, rommet til Marina Mnishek. Panna er omgitt av jenter som utrettelig priser hennes skjønnhet. Marina er imidlertid lei, hun er lei av smigrende taler. Hun har en annen drøm - ved hjelp av ekteskapet å være på Moskva-tronen.

Rangoni dukker opp ved døren til rommet hennes. Denne mannen, som gjemmer seg bak makten som kirken har gitt ham, ber Marina om å få bedrageren til å bli forelsket i seg selv, og deretter overbevise henne om å kjempe for retten til å sitte på den russiske tronen.

Bilde 2

Mussorgskys opera Boris Godunov skildrer Polen. En måneskinn natt står Pretender ved fontenen i hagen og hengir seg til lystige drømmer om Marina. I det øyeblikket nærmer Rangoni seg. Jesuitten begynner å snakke om Marias utrolige skjønnhet og lokker gradvis til en bekjennelse om kjærlighet til damen fra Pretenderen. En mengde blide og støyende gjester går i nærheten, som allerede har begynt å feire de polske troppenes seier over styrkene til tsar Boris.

Bedrageren gjemmer seg for dem bak trærne. Snart vender hele selskapet tilbake til slottet, og Marina vender tilbake til hagen alene. En duett der unge mennesker bekjenner sin kjærlighet og legger ambisiøse planer for fremtiden.

Aksjon fire. Maleri 1

Nå returnerer Mussorgsky publikum til Moskva. Operaen «Boris Godunov» er rik på scener der en av hovedpersonene er det russiske folk. Så katedralen er avbildet på torget der Moskva-folk har samlet seg. De diskuterer rykter og nyheter om den kommende hæren til False Dmitry og nyhetene om anathemaet som ble pålagt Grishka Otrepiev.

Plutselig dukker det opp en hellig dåre i lenker, han blir forfulgt av barfotgutter. De erter den hellige dåren og får ham raskt til å gråte. Lunsjen avsluttes. Den kongelige prosesjonen fra katedralen begynner, bojarene som følger ham deler ut almisser til de som er samlet. Så dukker tsar Boris opp, etterfulgt av prins Shuisky og resten.

Folket kneler ned og ber far-kongen om brød. Den hellige dåren henvender seg umiddelbart til Boris, klager på guttene, og ber tsaren om å slakte dem, da han slaktet lille Dmitry. Folk går til side forskrekket. Vaktene skynder seg til den hellige dåren, men Boris stopper dem og drar, og ber den velsignede om å be for sin syndige sjel. Fra leppene til den hellige dåren høres imidlertid en setning til kongen: Guds mor beordrer ikke å be "for kongen-Herodes."

Bilde 2

Handlingen finner sted i (Moskva Kreml). Et hastemøte i boyar dumaen finner sted. Shuisky kommer inn i kamrene og rapporterer at han tilfeldigvis så hvordan tsaren ropte til den avdøde Dmitry og drev bort spøkelsen til den myrdede babyen og hvisket "Chur, barn." Ved å gjenta de samme ordene ("Chur, barn") dukker Boris Godunov opp på møtet.

Etterhvert kommer kongen til fornuft og setter seg på sin plass. Shuisky snur seg til ham og ber ham lytte til en viss gammel mann som vil fortelle en stor hemmelighet. Boris er enig.

Pimen kommer inn. Den eldste begynner historien sin, full av hentydninger til det lumske og æreløse drapet på Dmitry. Tsaren faller i begeistring over disse ordene og faller utmattet i armene til guttene. Boris føler at hans død er nær, han ber om at de umiddelbart sender bud etter Fedor. Fordi han ønsker å velsigne sønnen sin og overføre retten til å regjere. Et dødsbud høres. Godunov dør.

Scene 3

En sti gjennom skogen nær landsbyen Kromy, som ligger nesten på den litauiske grensen. En mengde vagabonder går langs veien og leder gutten Khrusjtsjov. Fangen blir truet og baktalt mot Boris Godunov. I denne mengden er det en hellig dåre, igjen omgitt av fillete gutter. Og Varlaam og Misail, snakker om massakrer og henrettelser i Rus, som oppildner folket enda mer. Tidligere munker oppfordrer de som er samlet til å stå opp for den legitime arvingen til tronen, Dmitry. Folket støtter dem og ønsker Boris død.

The Pretender dukker opp på hesteryggen, etterfulgt av en hær. Han erklærer seg som den russiske tsarevitsj Dmitrij Ivanovitsj og inviterer alle til Moskva med seg. De som er samlet herliggjør pretenderen og følger ham.

Bare den hellige dåren er igjen på veien. Han synger en sørgelig sang der han spår bitre tårer og en mørk ugjennomtrengelig ulykke.

Dermed slutter operaen Boris Godunov. Kort innhold for barn inkluderer kanskje ikke alle scener. Det er tilrådelig å ekskludere de som beskriver de forferdelige detaljene om Dmitrys død.