Penger i russisk litteratur til kursen til sentralbanken i Den russiske føderasjonen. Basert på teksten av L.N. Tolstoy "Krig og fred" Tap av Nikolai Rostov (Problemet med musikkens påvirkning på en person) (United State Examination in Russian) Krigs- og fredskortgjeld
Kommunal statlig utdanningsinstitusjon
Sergeevskaya gjennomsnitt omfattende skole
Podgorensky kommunale distrikt i Voronezh-regionen
Oversikt over en integrert leksjon i russisk språk og
litteratur om emnet
"Analyse av episoden "Nikolai Rostov etter å ha tapt på kort til Dolokhov" fra romanen av L.N. Tolstojs "Vona og verden" - et essay-argument om denne passasjen i Unified State Exam-format»
Publikum: 10. klasseelever
Leksjonen ble utviklet av I.A. Bednyakova,
lærer i russisk språk og litteratur
først kvalifikasjonskategori.
Skoleadresse:
Podgorensky-distriktet,
Med. Sergeevka, st. Yesenina, 34
2013
Hensikten med leksjonen:
Aktivere elevenes kunnskap om resonnerende tekster og analyse;
Fortsette å utvikle evnen til å lage en sammenhengende skriftlig uttalelse av en gitt type tale om et spesifikt emne;
Fortsette arbeidet med å utvikle ferdighetene til semantisk tekstanalyse: formulering av problemet fra forfatteren av den leste teksten; en kommentar; bestemme forfatterens posisjon i forhold til dette problemet; lage argumenter; konklusjon.
Fortsett å forberede den statlige (endelige) sertifiseringen (del C av Unified State Examination).
Leksjonens mål:
Lær og lær:
- bestemme emnet og problemene i teksten og formulere dem;
Identifisere de viktigste (ledende) problemene i teksten;
Kommenter problemet som stilles;
Angi din egen posisjon ved å bruke to argumenter.
Skriv en konklusjon.
Materialer og utstyr:
datamaskin, multimediainstallasjon, videofragment fra S. Bondarchuks film «War and Peace», videokamera; utdelingsark (tekster av et utdrag fra romanen "Krig og fred", vurderingsark.
I løpet av timene
1. Introduksjon, målsetting.
Hensikten med dagens leksjon
Fortsett forberedelsene til å skrive et essay-argument i Unified State Exam-formatet basert på den foreslåtte teksten.
Resultatet av leksjonen blir essay-resonnering om moralsk og etisk tema basert på den leste teksten - et utdrag fra romanen
L. Tolstoj "Krig og fred"
2. Ser på videofragmentet "Nikolai Rostov etter å ha tapt mot Dolokhov på kort."
Identifisere problemer mens du ser på. Elevene skriver ned oppgaver på ark.
3. Selvstendig lesing av teksten og identifisere problemer (arbeid med blyant):
1) Det var ikke vanskelig å si "i morgen" og opprettholde en anstendig tone, men å komme hjem alene, å se dine søstre, bror, mor, far, tilstå og be om penger som du ikke har rett til etter ditt ord ære ble gitt.
2) Vi har ikke sovet hjemme ennå. 3) Ungdommen i Rostov-huset, som kom tilbake fra teatret, etter å ha spist middag, satt ved clavichord. 4) Så snart Nikolai kom inn i salen, ble han overveldet av den kjærlige, poetiske atmosfæren som hersket den vinteren i huset deres og som nå, etter Dolokhovs frieri og Iogels ball, syntes å tykne enda mer, som luften før et tordenvær, over Sonya og Natasha ...
5) Natasha skulle synge 6) Denisov så på henne med entusiastiske øyne.
7) Nikolai begynte å gå frem og tilbake rundt i rommet.
8) «Og nå vil jeg få henne til å synge! 9) Hva kan hun synge? 10) Og det er ikke noe gøy her, tenkte Nikolai.
11) Sonya slo an første akkord av preludiumet.
12) "Herregud, jeg er uærlig, jeg død person. 13) En kule i pannen er det eneste som er igjen å gjøre, ikke å synge, tenkte han. - Permisjon? men hvor? 14) Det spiller ingen rolle, la dem synge!"
15) Nikolai dystert, fortsatte å gå rundt i rommet, så på Denisov og jentene og unngikk blikkene deres.
16) Denne vinteren begynte Natasha å synge seriøst for første gang, spesielt fordi Denisov beundret sangen hennes. 17) Hun sang ikke lenger som et barn, det var ikke lenger i sangen hennes den komiske, barnlige flid som var i henne før, men hun sang likevel ikke bra, som alle de sakkyndige dommerne som hørte på henne sa. 18) "Ikke behandlet, men vakker stemme, det må behandles,» sa alle. 19) Men det sa de vanligvis lenge etter at stemmen hennes hadde stilnet. 20) Samtidig, når denne rå stemmen lød med uregelmessige ambisjoner og med innsats for overganger, sa ikke selv de sakkyndige dommerne noe og nøt bare denne rå stemmen, og ville bare høre den igjen. 21) I stemmen hennes var det jomfrudommen, uberørtheten, den uvitenheten om ens egne styrker og den fortsatt ubearbeidede fløyel, som var så kombinert med manglene ved sangkunsten at det virket umulig å endre noe i denne stemmen uten å ødelegge den.
22) "Hva er dette? – tenkte Nikolai mens han hørte stemmen hennes og åpnet øynene. - Hva skjedde med henne? Hvordan synger hun i disse dager? - han tenkte. 23) Og plutselig fokuserte hele verden på ham, ventet på neste tone, neste frase, og alt i verden ble delt inn i tre tempoer: "Oh mio crudele affetto... En, to, tre... en, to... tre... en... Å mio crudele affetto... En, to tre... en. Eh, livet vårt er dumt! - tenkte Nikolai. - Alt dette, og ulykke, og penger, og Dolokhov, og sinne og ære - alt dette er tull... men her er det - ekte... Vel, Natasha, vel, min kjære! Vel, mor!.. Hvordan vil hun ta dette si... Tok hun det? Gud velsigne. - Og han, uten å merke at han sang, for å styrke denne si, tok den andre som en tredje høy tone. - Min Gud! så bra! Tok jeg det virkelig? hvor glad!" - han tenkte.
24) Å, hvordan denne tredje skalv og hvordan noe bedre som var i Rostovs sjel ble berørt. 25)Og dette noe var uavhengig av alt i verden og over alt i verden. 26) Hvilke tap er det, og Dolokhovene, og ærlig talt!.. 27) Alt er tull! 28) Du kan drepe, stjele og fortsatt være lykkelig...
4. Tekstanalyse. Forbereder på å skrive et essay. Frontalarbeid.
1) Hva tror du teksten handler om? Hva er temaet?
Om tilstanden til Nikolai Rostov etter å ha tapt på kort.
2) Nevn hovedproblemstillingene som tas opp i teksten.
Problemer:
Alvorlighetsgraden av skylden fra forbrytelsen;
Samvittighet;
Samvittighetsnag;
Frivolitet og feighet;
En helbredende atmosfære i familien;
Sant og falske verdier;
Frelse av sjelen gjennom eksponering for skjønnhet;
Musikkens rolle i menneskelivet;
Kunstens innflytelse på menneskelivet;
Kjærlighet, vennlighet, forståelse er de viktigste familieverdier;
Hva kan redde en person fra et fatalt skritt;
Uunngåelig gjengjeldelse for lettsindighet;
Mannlig ære;
Hedersord for en mann.
4. La oss huske algoritmen for å utføre del C:
Identifisere, formulere og kommentere ett av tekstens problemer (hoved eller særskilt).
Formuler din egen holdning til problemet som stilles.
Velg argumenter som støtter din egen posisjon (minst to).
Skriv en konklusjon.
5. Basert på lesingen din og livserfaring, stat egen mening på problemet. Hvilke argumenter kan du gi?
6. Arbeid med essays i grupper.
Velg et problem og skriv et argumenterende essay.
Problemer bør ikke gjentas.
Ekstra oppgave:
Gruppe 1 skal formulere oppgaven i form av en fortellende setning.
Gruppe 2 – i form av et spørsmål.
Gruppe 3 – bruker en figur for introduksjon – nominativ til emnet.
Gruppe 4 – i form av en serie spørresetninger.
7. Offentlig tale ved studenter fra arbeidsgrupper med presentasjon av ferdig essay.
8. Evaluering av essayet:
- læreren sjekker essayet med rød lim og viser det på skjermen ved hjelp av et videokamera og en multimediaprojektor;
- elever fra andre grupper setter poeng på spesialark i henhold til kriteriene K1-K12.
9. Oppsummering av leksjonen.
1. Siste ord lærere.
2. Karaktersetting av elever.
3. Refleksjon.
10. Hjemmelekser: skriv et essay-argument om et problem som ikke ble dekket i løpet av leksjonen basert på den leste teksten.
Hvorfor spiller du ikke? - sa Dolokhov. Og merkelig nok følte Nikolai behovet for å ta et kort, sette en liten jackpot på det og starte spillet.
"Jeg har ingen penger med meg," sa Rostov.
Rostov satset 5 rubler på kortet og tapte, satset igjen og tapte igjen. Dolokhov drepte, det vil si at han vant ti kort på rad fra Rostov.
"Gentlemen," sa han, etter å ha brukt litt tid, "vær så snill å legg penger på kortene, ellers kan jeg bli forvirret i regnskapet."
En spiller sa at han håpet han kunne stole på.
Jeg kan tro det, men jeg er redd for å bli forvirret; "Vennligst legg penger på kortene," svarte Dolokhov. "Ikke vær sjenert, vi kommer overens med deg," la han til Rostov.
Spillet fortsatte: fotmannen serverte champagne uten opphør.
Alle Rostovs kort ble ødelagt, og opptil 800 rubler ble skrevet på ham. Han var i ferd med å skrive 800 rubler på ett kort, men mens han ble servert champagne, ombestemte han seg og skrev den vanlige jackpotten igjen, tjue rubler.
La det være," sa Dolokhov, selv om han ikke så ut til å se på Rostov, "du kommer til å bli enda før." Jeg gir til andre, men jeg slår deg. Eller er du redd meg? gjentok han.
Rostov adlød, forlot den skrevne 800 og plasserte de syv hjerter med et avrevet hjørne, som han plukket opp fra bakken. Han husket henne godt etterpå. Han plasserte de syv hjertene, og skrev 800 over den med et knust stykke kritt, i runde, rette tall; drakk det serverte glasset med oppvarmet champagne, smilte til Dolokhovs ord og begynte med tilbakeholdt pust, mens han ventet på de syv, å se på Dolokhovs hender som holdt dekket. Å vinne eller tape disse syv hjertene betydde mye for Rostov. Søndag i forrige uke ga grev Ilya Andreich sønnen 2000 rubler, og han, som aldri likte å snakke om økonomiske vanskeligheter, fortalte ham at disse pengene var de siste frem til mai, og det var derfor han ba sønnen om å være mer økonomisk. denne gangen. Nikolai sa at dette var for mye for ham, og at han ga sitt æresord for ikke å ta mer penger til våren. Nå gjensto 1200 rubler av disse pengene. Derfor betydde de syv hjerter ikke bare et tap på 1600 rubler, men også behovet for å endre dette ordet. Med et synkende hjerte så han på Dolokhovs hender og tenkte: "Vel, raskt, gi meg dette kortet, så tar jeg capsen min, drar hjem til middag med Denisov, Natasha og Sonya, og jeg vil absolutt aldri ha en kort i hendene mine." I det øyeblikket presenterte hjemmelivet hans, vitser med Petya, samtaler med Sonya, duetter med Natasha, en streiket med faren, og til og med en rolig seng i kokkens hus, seg for ham med en slik styrke, klarhet og sjarm, som om alt dette var for lenge siden, tapt og uvurderlig lykke. Han kunne ikke tillate at en dum ulykke, som tvang de syv til å ligge først til høyre enn til venstre, kunne frata ham all denne nyforståtte, nyopplyste lykken og kaste ham ned i avgrunnen av en ennå uprøvd og usikker ulykke. Dette kunne ikke være, men han ventet fortsatt med tilbakeholdt pust på bevegelsen til Dolokhovs hender. Disse bredbenede, rødlige hendene, med håret synlig fra under skjorten, la fra seg en kortstokk og tok tak i glasset og pipen som ble servert.
Så du er ikke redd for å leke med meg? - Dolokhov gjentok, og, som for å fortelle en morsom historie, la han fra seg kortene, lente seg tilbake i stolen og begynte sakte å fortelle med et smil:
Ja, mine herrer, jeg ble fortalt at det spres et rykte i Moskva om at jeg er en jukser, så jeg råder dere til å være forsiktig med meg.
Vel, sverd! - sa Rostov.
Å, Moskva-tanter! – sa Dolokhov og tok opp kortene med et smil.
Aaah! - Rostov nesten ropte, og løftet begge hendene til håret. De syv han trengte var allerede på toppen, det første kortet i kortstokken. Han tapte mer enn han kunne betale.
Men ikke la deg rive med, sa Dolokhov, og kastet et kort blikk på Rostov og fortsatte å kaste.
Etter halvannen time så de fleste spillerne allerede på spøk på sitt eget spill.
Hele kampen fokuserte på Rostov alene. I stedet for tusen seks hundre rubler ble det skrevet ned en lang kolonne med tall bak ham, som han hadde talt opp til tiende tusen, men som nå, som han vagt antok, allerede var steget til femten tusen. Faktisk har oppføringen allerede overskredet tjue tusen rubler. Dolokhov lyttet ikke lenger eller fortalte historier; han fulgte hver bevegelse av Rostovs hender og så av og til et kort blikk på notatet bak seg. Han bestemte seg for å fortsette spillet til denne oppføringen økte til førti-tre tusen. Han valgte dette tallet fordi førti-tre var summen av årene hans lagt sammen med Sonyas år. Rostov lente hodet på begge hender og satt foran et bord dekket med skrifter, dekket av vin og strødd med kort. Ett smertefullt inntrykk forlot ham ikke: disse bredbenede, rødlige hendene med hår synlig fra under skjorten, disse hendene som han elsket og hatet, holdt ham i sin makt.
«Seks hundre rubler, ess, corner, ni... det er umulig å vinne tilbake!.. Og så gøy det ville vært hjemme... Jack on n... det kan ikke være!.. Og hvorfor er han gjør dette mot meg?...» tenkte Rostov og husket. Noen ganger spilte han et stort kort; men Dolokhov nektet å slå henne, og han nominerte selv jackpotten. Nicholas underkastet seg ham, og ba så til Gud, mens han ba på slagmarken på Amstetenbroen; så ønsket han at kortet som først skulle falle i hånden hans fra en haug med buede kort under bordet skulle redde ham; enten regnet han ut hvor mange lisser det var på jakken hans og med samme antall poeng prøvde han å satse et kort på hele tapet, så så han seg rundt på de andre spillerne etter hjelp, så kikket han inn i Dolokhovs nå kalde ansikt og prøvde å forstå hva som foregikk inni ham.
– Han vet tross alt hva dette tapet betyr for meg. Han kan vel ikke ønske min død? Han var tross alt min venn. Tross alt elsket jeg ham... Men det er heller ikke hans feil; Hva skal han gjøre når han er heldig? Og det er ikke min feil, sa han til seg selv. Jeg gjorde ikke noe galt. Har jeg drept noen, fornærmet noen, ønsket vondt? Hvorfor en så forferdelig ulykke? Og når startet det? For nylig nærmet jeg meg dette bordet med tanken på å vinne hundre rubler, kjøpe denne boksen til min mors navnedag og reise hjem. Jeg var så glad, så fri, munter! Og da skjønte jeg ikke hvor glad jeg var! Når tok dette slutt, og når begynte denne nye, forferdelige tilstanden? Hva markerte denne endringen? Jeg satt fortsatt på dette stedet, ved dette bordet, og fortsatt valgte og dyttet ut kort, og så på disse storbenede, flinke hendene. Når skjedde dette, og hva skjedde? Jeg er sunn, sterk og fortsatt den samme, og fortsatt på samme sted. Nei, det kan ikke være det! Det er sant at alt dette ikke vil ende med noe."
Han var rød og dekket av svette, til tross for at rommet ikke var varmt. Og ansiktet hans var skummelt og ynkelig, spesielt på grunn av hans maktesløse ønske om å virke rolig.
Rekorden nådde det skjebnesvangre antallet på førti-tre tusen. Rostov forberedte et kort, som skulle være en vinkel fra de tre tusen rubler som nettopp hadde blitt gitt til ham, da Dolokhov banket på kortstokken, la det til side og tok krittet og begynte raskt med sin klare, sterke håndskrift , bryte krittet, for å oppsummere Rostovs notat.
Middag, tid for middag! Her kommer sigøynerne! - Faktisk, med sin sigøyneraksent, kom noen svarte menn og kvinner allerede inn fra kulden og sa noe. Nikolai forsto at det hele var over; men han sa med en likegyldig stemme:
Vel, du vil ikke gjøre det ennå? Og jeg har laget et fint kort. – Det var som om han var mest interessert i det morsomme med selve spillet.
«Det er over, jeg er fortapt! han tenkte. Nå er det en kule i pannen - bare én ting gjenstår, og samtidig sa han med munter stemme:
Vel, ett kort til.
"Ok," svarte Dolokhov, etter å ha fullført sammendraget, "bra!" "Det er 21 rubler," sa han og pekte på tallet 21, som tilsvarte nøyaktig 43 tusen, og tok kortstokken og forberedte seg på å kaste. Rostov snudde lydig hjørnet og i stedet for de forberedte 6000 skrev han forsiktig 21.
"Det spiller ingen rolle for meg," sa han, "jeg er bare interessert i å vite om du vil drepe eller gi meg denne ti."
Dolokhov begynte å kaste alvorlig. Å, som Rostov i det øyeblikket hatet disse hendene, rødlige med korte fingre og med hår synlig fra under skjorten hans, som hadde ham i sin makt... Ti ble gitt.
«Førti-tre tusen er bak deg, grev,» sa Dolokhov og reiste seg fra bordet og strakte seg. "Men du blir lei av å sitte så lenge," sa han.
Ja, jeg er også sliten, sa Rostov.
Dolokhov, som om han minnet ham om at det var uanstendig for ham å spøke, avbrøt ham: Når vil du bestille pengene, grev?
Rostov rødmet og kalte Dolokhov inn i et annet rom.
"Jeg kan plutselig ikke betale alt, du tar regningen," sa han.
Hør, Rostov," sa Dolokhov, smilte tydelig og så inn i øynene til Nikolaj, "du vet ordtaket: "Lykkelig i kjærlighet, ulykkelig i kort." Fetteren din er forelsket i deg. Jeg vet.
"OM! Det er forferdelig å føle seg så i kraften til denne mannen," tenkte Rostov. Rostov forsto hvilket slag han ville gi sin far og mor ved å kunngjøre dette tapet; han forsto hvilken lykke det ville være å bli kvitt alt dette, og han forsto at Dolokhov visste at han kunne redde ham fra denne skammen og sorgen, og nå ville han fortsatt leke med ham, som en katt med en mus.
Din fetter... - ville Dolokhov si; men Nikolai avbrøt ham.
Min kusine har ingenting med det å gjøre, og det er ingenting å snakke om henne! – ropte han rasende.
Så når skal man få det? - spurte Dolokhov.
"I morgen," sa Rostov og forlot rommet.
Det var ikke vanskelig å si "i morgen" og opprettholde en anstendig tone; men å komme hjem alene, å se dine søstre, bror, mor, far, for å bekjenne og be om penger som du ikke har rett til etter at ditt æresord ble gitt.
Vi sov ikke hjemme enda. Ungdommen i Rostov-huset, etter å ha kommet tilbake fra teatret, etter å ha spist middag, satt ved clavichord. Så snart Nikolai kom inn i salen, ble han overveldet av den kjærlige, poetiske atmosfæren som hersket i huset deres den vinteren og som nå, etter Dolokhovs frieri og Iogels ball, så ut til å tykne enda mer, som luften før et tordenvær, over Sonya og Natasha. Sonya og Natasha, i de blå kjolene de hadde på seg på teatret, pene og visste det, glade, smilende, sto ved klavikordet. Vera og Shinshin spilte sjakk i stua. Den gamle grevinnen som ventet på sønnen og mannen sin, spilte kabal med en gammel adelskvinne som bodde i huset deres. Denisov med glitrende øyne og med bustete hår satt han, kastet benet bakover mot klavikordet, og klappet i dem med de korte fingrene, slo akkorder og himlet med øynene, med sin lille, hese, men trofaste stemme, sang diktet han hadde komponert, " The Sorceress», som han prøvde å finne musikk til.
Trollkvinne, fortell meg hvilken makt
Trekker meg til forlatte strenger;
Hvilken ild har du plantet i ditt hjerte,
Hvilken glede strømmet gjennom fingrene mine!
Herlig! Flott! Natasha skrek. «Et annet vers,» sa hun uten å merke Nikolai.
«De har alt likt», tenkte Nikolai og så inn i stua, der han så Vera og moren hans sammen med kjerringa.
SOM. Pushkin "Kapteinens datter"
1773 - 15 rubler | 2015 – 140 000 rubler
Husk Savelich fra " kapteinens datter": det var han som verdsatte hare-saueskinnsfrakken, donert av Petrusha Grinev til røveren Pugachev i 1773, til 15 rubler. Savelich er en livegne som jobber samtidig som barnepike, sikkerhetsvakt, kvartermester og regnskapsfører under Petrusha. For ham var han en ekte økonom.
Som Grinev selv skriver, var Savelich "en forvalter av penger, lin og mine saker" (her siterer Pushkin Petrushas samtidige, Fonvizin). Fra slutten av det 18. til begynnelsen av det 21. århundre endret ideen om hvor lenge klærne skulle vare seg sterkt. En hare-saueskinn fra den tiden, hvis den ble lagret og brukt riktig, servert i 20 eller 30 år, en uniform - 10 år eller mer. Uansett ville det ikke vært en stor løgn å si at klær ble brukt den gang rundt ti ganger lenger enn nå.
Så Savelich klatrer inn i armen til bedrageren Pugachev i det niende kapittelet med et register over lin, klær og seng, tapt av Grinev under fangsten Belogorsk festning. I den totale prisen på alle disse fillene (dette er 90,5 rubler), utgjør den berømte saueskinnsfrakken en syvendedel.
I utgiftene til moderne muskovitter (og Grinev kan utvilsomt styres av utgiftene til klær for innbyggere i hovedstaden - selv om han er provinsiell, er han ikke i det hele tatt fattig), er klær omtrent 10-15% av utgiftene, eller ca 100 tusen moderne rubler per år. Nå ville Grinev bruke rundt 1 million rubler på alt tapt. (du må kjøpe 10 ganger mer), og en hare-saueskinnsfrakk, basert på dette, vil tilsvare 140 tusen rubler. Dette er faktisk en dyr gave til en tramp.
Hermanns seier
SOM. Pushkin "Spadedronningen"
OK. 1830 - 396 000 rubler | 2015 – 2 500 000 000 rubler
Av en eller annen grunn blir Hermann vanligvis klassifisert i kretsen av små mennesker som alle er helt fattige - men Pushkins vits om den lille kapitalen som Hermann arvet fra sin far, en russifisert tysker, er ikke noe mer enn en spøk.
Etter å ha mottatt en indikasjon fra spøkelsen til den gamle kvinnen om tre riktige kort, satser Hermann i det første spillet med Chekalinsky på kortet, i dette tilfellet en tre, en "bankbillett" - 47 tusen rubler. Det var åpenbart ikke en seddel med en utrolig valør, men noe som en attest fra banken om statusen til kontoen. At summen av den første dagen av spillet ikke er sirkulær er en klar indikasjon på at Hermann setter all sin "småkapital" på spill.
Det vil si at Hermann er hvem som helst, men ikke en fattig mann. Og de ville ikke ha tillatt den stakkars mannen å leke verken i Horse Guards brakke eller i den splitter nye, splitter nye salongen til millionæren Chekalinsky - spørsmålet om hvem denne Hermann var ble ikke reist av eieren av huset; Hermann var bedt om å ikke stå på seremonien.
På sju vinner helten 96 tusen rubler, og ikke bekymre deg Pushkin-helten(om dette ordet " Spardame"Dusinvis av tekster ble skrevet), kapitalen hans den tredje natten ville ha vært 396 tusen rubler.
Fra middelalderen til Pushkins tid falt den vanlige kapitalrenten fra 10-11 % per år til 4-5 %: Hermann, hvis han hadde forlatt ideen om å ofre det som er nødvendig i håp om Ved å skaffe det som er overflødig, kunne han bruke rundt 2 tusen rubler av inntekten mottatt på kapital per år, uten engang å våge seg inn i risikoen til kommersielle foretak. Hermanns drøm er å ha 15-20 tusen rubler i året: tiendedeler og hundredeler av befolkningen i det russiske imperiet kan skryte av slike formuer.
I dag er det ikke vanskelig for oss å forstå Hermann: han ønsker fra bare en rik mann som arvet noen sølle 4-5 millioner dollar i banken å ha 40 millioner dollar, etter å ha vunnet dem fra mangemillionæren Chekalinsky. Eller, hvis vi teller i rubler, 2,5 milliarder rubler. Chekalinsky, forresten, var redd for å tape mot Hermann på den tredje dagen, men han ville absolutt ikke blitt gal hvis Hermann hadde vunnet.
Men la oss glemme Hermanns gale drømmer for et sekund, la oss huske hans virkelige lønn og karriere. Pushkin sier ingenting om dem; vi vet imidlertid at han er ingeniør. I sin tid betydde dette - en militæringeniør, mest sannsynlig utdannet ved Military Engineering School i St. Petersburg; den årlige løslatelsen i disse årene var ikke mer enn 50 offiserer per år, et sjeldent yrke. Spørsmål flott karriere for Hermann er det bare et spørsmål om tid. Selv om de i Nikolaev Russland ikke lenger favoriserer landsbyer, som under Katarina, 20 år etter 1830, er det mer enn vanlig å bli en general for en militærbygger med utdannelse og økende kapital, om ikke ti, men to eller tre ganger. Ja og inn moderne Russland- også: militær konstruksjon, Spetsstroy-systemet, ble ikke mindre lønnsomt: på 1800-tallet bygde de broer, i det 21. århundre - Vostochny-kosmodromen, og ingen ble stående med tap. Så Hermann ville ha hatt sine 10 millioner dollar uansett.
Leftys honorar for å jobbe med en loppe
N.S. Leskov "Lefty"
1826 - 100 rubler | 2015 - 800 000 rubler
Faktisk er Tula oblique Lefty en ingeniør ved et forsvarsbedrift. Russisk litteratur, i det minste før oppfinnelsen av sosialistisk realisme, var nesten ikke bekymret for skjebnen til det russiske militærindustrielle komplekset - og Nikolai Leskov tenkte ikke engang på hvor mye forsvarsindustrien koster det russiske budsjettet. Men han skapte en historie som er veldig relevant den dag i dag.
Så plottet er dette. En ung ansatt i et forsvarsbedrift i Tula får en viktig oppgave fra underleverandører fra gruppen av tropper i Nord-Kaukasus: å demonstrere for stats- og partiledelsen overlegenheten til innenlandske teknologier i forsvarsindustrien fremfor vestlige. Problemet er løst på glimrende vis, og ingeniøren sendes til Storbritannia for videre opplæring. Lefty viser ikke særlig interesse for britisk industri (selv om han legger merke til noe viktig), og på veien tilbake går han generelt på en fyllesyke.
Ingeniøren, i delirium tremens, med brudd i skallen og tilsynelatende lobar lungebetennelse, sendes til distriktsklinikken. Hans melding til statspartiledelsen om den unike britiske kunnskapen, som kan forbedre nøyaktigheten av håndvåpenskyting betydelig, når ikke den øverstkommanderende. Resultatet er en tapt Krim-krig.
Det er kjent at Ataman Platov ga venstrehendte 100 rubler for hesteskoene knyttet til denne nymfosorien i den russiske våpenhovedstaden. Derfor er det interessant hvordan Lefty følte seg i London med en slik kapital. 100 rubler er omtrent 16 britiske pund på den tiden, det vil si lønnen til de fattigste britene (mer enn 50 % av landets befolkning) i 7-8 måneder. Så gitt at Albion da var omtrent tre ganger rikere enn Russland, må Lefty i London, som drakk med en halv skipper, ha følt seg som en ganske løselig fylliker i verdensstandarder.
Hva ville 100 rubler vært for Lefty i Russland? Det er ingen kvalitative data om hvor mange arbeidere, langt mindre ingeniører, det var i Russland på den tiden (sannsynligvis rundt 150-200 tusen - og 4-5 tusen ingeniører for hele landet), men i motsetning til Storbritannia, hadde ikke inntektene deres. skiller seg fra bønder. 100 rubler ville ha tillatt Lefty, hvis ikke for London-turen hans, ikke å jobbe hjemme på 3-4 år, og opprettholde sine vanlige utgifter.
Når det gjelder gjennomsnittslønnen i Tula i 2014 - omtrent 25 tusen rubler - mottok Levsha omtrent 800 tusen rubler fra Platov for å sko en loppe. nåværende rubler.
Bestikkelse til Khlestakov fra Gorodnichy
N.V. Gogol "Generalinspektøren"
1831 - 200 rubler | 2015 - 200 000 rubler
Det regionale senteret er sentrum for russisk liv, og byen, styrt av Anton Skvoznik-Dmukhanovsky, er det regionale senteret. Tradisjonelt i Russland er statusen til byen der Khlestakov befinner seg uten penger på et hotell oppblåst, men distriktet i den nåværende forståelsen er kommunedistrikt eller distrikt, ikke region.
Hvis du forstår dette, så faller mange ting på plass. I regionale sentre som vet hvordan de skal leve i fred med de regionale myndighetene, men er redde til det punktet av panikk for alt fra føderalt nivå, utseendet til en person som er kjent med avdelingssjefene i Finansdepartementet, assisterende revisorer Regnskapskammer, ordinære ansatte ved påtalemyndighetens kontor - dette er alltid en pest i horisonten. Hva om han virkelig er en etterforsker i Granskingsutvalget eller en ansatt ved avdelingen innenrikspolitikk AP? Tross alt setter vi oss alle ned - Russian Post, departementet for beredskapssituasjoner og sosial sikkerhet.
Derfor, når Khlestakov (nå, selvfølgelig, ville han antyde tjeneste i FSB eller FSO - så innsatsen er høyere) ber Anton Antonovich om et lån for første gang, kan han bare puste lettet ut. 200 rubler i sedler (fire ganger mindre enn i sølv) - er dette virkelig en stor bestikkelse? Matminimumet i Russland på den tiden ble sikret med en inntekt på 1,5-2 rubler i sølv per måned: hvis vi vurderer dette minimumet for regionene i Den russiske føderasjonen nå lik 7-8 tusen rubler. (dette er vanligvis tilfelle), da fikk Khlestakov, som hadde brukt penger på veien, umiddelbart et lån for små utgifter på dagens 200 tusen rubler.
For folk som fiktivt bestiller byggematerialer for bygging av en bybro for 20 tusen rubler (nå er det 15-20 millioner rubler), er dette i hovedsak tull. Men Khlestakovs historier om hvor mye han mottar i forskudd fra forlaget Smirdin for verkene sine (700-800 tusen dollar i dagens penger, og de ville ikke gitt så mye til Gogol på Eksmo!) viser at selv om ekte penger 23- sommeren tjenestemann fra St. Petersburg har allerede hørt. Vel, som vi husker, tok han et lån ikke bare fra ordføreren, så "til sammen oversteg det tusen."
Men selv nå i det regionale senteret vil du ikke motta en bestikkelse på mer enn 1,5-2 millioner rubler. Dette er beløpene som nå vanligvis dukker opp i straffesaker om regional bestikkelse. For å tjene en formue i provinsen, må du være en del av prosessen med regional korrupsjon, men revisor kan bare regne med en uke med luksuriøst liv.
For så mye drepte Raskolnikov den gamle pantelåneren
F.M. Dostojevskij "Forbrytelse og straff"
1865 - 317 rubler | 2015 - 320 000 rubler
Raskolnikovs tyvegods - 317 rubler. 60 kopek: det er nøyaktig hvor mye det var i den gamle pengeutlånerens lommebok, som han plasserte under en merkbar stein etter dobbeltdrapet og ranet.
Vi har nøyaktige statistiske data om de fattigste lagene av befolkningen bare for 1901. Raskolnikov, som tidligere studerte for å bli advokat, er inkludert i den nederste desilen av befolkningen når det gjelder inntekt: på begynnelsen av 1900-tallet var disse håndverkere, arbeidere, tiggere og fanger. I løpet av 50 år har nasjonalinntektene i Russland økt med 60 %; vi tar neppe feil når vi sier at fra Raskolnikovs tid til begynnelsen av det nye århundret økte inntektene til de fattigste delene av den russiske befolkningen til en statistisk registrert 161 rubler. per år fra beløpet han faktisk hadde per år - dette er 100 rubler.
Så den gamle pengeutlåneren beholdt Raskolnikovs tre års inntekt i lommeboken hennes. I 2013, ifølge en studie fra Institutt for sosiologi ved det russiske vitenskapsakademiet, 23 % de fattigste menneskene Russland hadde en median månedlig inntekt på rundt 8,8 tusen rubler. Raskolnikovs treårsinntekt ville nå være 320 tusen moderne rubler.
Nastasya Filippovna kastet så mye i peisen
F.M. Dostojevskij "Idiot"
1868 - 100 000 rubler | 2015 - 8 000 000 000 rubler
"Idiot" er fullstendig foret med sedler: "rubler" er nevnt der tilfeldig på syv dusin steder, og "millioner" i ytterligere tre dusin. i mellomtiden vi snakker om omtrent andre halvdel av 1860-årene. Etter avskaffelsen av livegenskapet ble samfunnet så sammenblandet at de to (antagelig) million-rubelarvene til prins Myshkin, som ble behandlet i Sveits på en nevrologisk klinikk, blandes sammen med fjerdedeler, så fire hundredeler, så tre rubler, så to tusen - og eierne av alle disse summene er så blandet med hverandre, slik at pengeprisen er avgjort ubestemmelig.
Det er også umulig å bestemme prins Lev Nikolaevichs plass i dette nye Russland. Hvis det de skriver om Myshkin i avisinjurier er i det minste delvis sant (og de skriver der at han har en formue på rundt 30 millioner rubler), er han en av 1,5 tusen russere, som utgjorde omtrent 6-7 % av Russlands statsborgere inntekt. Nå er den årlige kontantinntekten til hele det 145 millioner sterke Russland rundt 40 billioner. rubler, det vil si at hvis ryktene er sanne, er prinsen eier av tilsvarende de nåværende 35 milliarder dollar. Imidlertid sier Myshkin selv at han i virkeligheten faktisk har åtte til ti ganger mindre, det vil si rundt 4 milliarder dollar i dag.
Det vil si at idioten Myshkin, som absolutt ikke er interessert i penger, fortsatt vet hvor mye av dem han har. Derfor er de 100 tusen rublene som Nastasya Filippovna kastet inn i peisen for å bli brent, selv om det er en veldig betydelig sum uansett, men Myshkin, som ser på denne peisen, er ikke fantastisk. Bunten som tok fyr (som vi husker, ble den trukket ut nesten uskadd) inneholder omtrent 30 ganger mindre enn det han har: ifølge gjeldende kontoer, rundt 130 millioner dollar i kontanter. Nå ville ikke dette passet inn i noen peis: 8 milliarder rubler.
Hvor mye tapte Nikolai Rostov for Dolokhov?
L.N. Tolstoj "Krig og fred"
1806 - 43 000 rubler | 2015 - 70 000 000 rubler
Nikolais far, grev Ilya Andreevich, var selvfølgelig i embetsverket før han trakk seg - og basert på miljøet hans er hans nåværende arbeidssted lik XVIII århundre, ville det være en administrasjon av presidenten i den russiske føderasjonen.
Rostov-verdenen er en verden med flere hundre familier som eier og kontrollerer det meste av landet. I denne sirkelen venter for eksempel Pierre Bezukhov og prins Vasily på en stor arv - "førtitusen sjeler og millioner", dette er åpenbart mer enn hva Nikolai Rostov noen gang kan regne med. Mellom Nikolai og Pierre er barrieren som skiller svært rike mennesker i Moskva i 2015 fra mennesker fra Forbes liste. Rostovene har maksimalt ti tusen sjeler og hundretusener av rubler i årlig inntekt.
Selvfølgelig var adelen rikere på den tiden: den russiske adelen på begynnelsen av 1800-tallet hadde en hundre- eller til og med to hundre år lang historie, mens den postsovjetiske adelen hadde en beste scenario 30 år. Men prinsippene er de samme - ekteskap innenfor ens egen krets, økning i familieformuer av fremragende representanter for familien og avfall av vanlige. Og selvfølgelig vet vi at slett ikke alle personer som gjorde en karriere i president Boris Jeltsins administrasjon på 1990-tallet nå har en virksomhet verdt 150-200 millioner dollar: oftere er det 30-50 millioner dollar.
Ilya Rostov gir sønnen Nikolai 2 tusen rubler for utgifter i flere måneder - nå ville det være $ 50 000. Nikolai Dolokhov taper 20 ganger mer - det vil si rundt 1 million dollar. Det er klart at Ilya Andreevich vil samle inn dette beløpet i en noen dager, og til slutt vil hun ikke ødelegge Rostov-familien.
I en bank som skulle tjene Rostovs i det 21. århundre, ville de vite: utvilsomt er dette fortsatt veldig rike mennesker.
Så mye ble lovet til alle som husket hestens navn
A.P. Tsjekhov "Hestenavn"
OK. 1880 - 5 rubler | 2015 - 10 000 rubler
Den pensjonerte generalmajoren Buldeev i "Hestefamilien" er slett ikke som representanter for det strålende aristokratiet tidlig XIXårhundrer, og kastet banken for tusenvis av keiser. Men det har Buldeev stort hus, og fem rubler, som han lover til alle som husker navnet på en tidligere avgiftstjenestemann fra Saratov, er definitivt ikke penger for ham. Tross alt vet avgiftsmannen hvordan han skal sjarmere tennene sine selv på avstand!
Men hva er fem rubler for de som følger kontoristen Ivan Evseich i hopetall, som faktisk burde huske hestens navn avgift? Buldeevs hus er et par dusin mennesker, en minibedrift for å betjene en pensjonert høytstående militærmann og hans familie. Det er en vanlig ting, det er på samme måte nå med mange pensjonerte generaler i provinsene, kanskje litt mindre tjenere.
I følge Stepanovs "Erfaring med å beregne nasjonalinntekten" publisert i 1906, var den gjennomsnittlige månedlige inntekten til tjenere og dagarbeidere i Russland i 1901, ikke så langt unna Buldeevs tid, 10 rubler. 43 kopek Lønn provinsiell frisør eller rørlegger er ikke den beste er nå ca 20-25 tusen rubler. Alle som husker navnet til Yakov Ovsov kunne få en premie på rundt 10 tusen rubler.
Men han forsto det ikke: Buldeev ble kurert av en zemstvo-lege, hvis årlige inntekt var sent XIXårhundre var 1200-1500 rubler per år.
Nå ville det være 150-190 tusen rubler. Inntektene til Saratov-folkeheleren Ovsov er ukjent.
Laras bror kastet bort så mye offentlige penger
B.L. Pasternak "Doctor Zhivago"
1910 - 700 rubler | 2015 - 750 000 rubler
"Føde! Nei, du er gal! Vet du hva du sier? Tapte du syv hundre rubler? Rodya! Rodya! Vet du hvilken tid vanlig person"Kan noen som meg tjene en slik sum gjennom ærlig arbeid?"
Så sa unge Lara, den fremtidige Larisa Antipova, til broren Rodion, som mistet nesten dette beløpet med offentlige penger på kort. Lara er datter av en belgisk ingeniør og en russifisert fransk kvinne: Hvis faren hennes var i live, ville ikke Rodion måtte skremme søsteren sin for at han ville skyte seg selv.
Far, som jobbet i Ural, mottok da ikke mindre enn utenlandske borespesialister i Tyumen i dag. Men faren er ikke lenger, og Amalia Guichard, enkemoren til Rodion og Lara, lever et middelklasseliv i 1910, og har sitt eget syverksted i Moskva. Inntekten hennes er åpenbart mindre enn 10% inntekt rikeste mennesker i Russland på begynnelsen av århundret: i gjennomsnitt utgjorde de 934 rubler i året for denne gruppen i 1901-1904. Derimot tjente de fattigste 10% maksimalt 214 rubler i gjennomsnitt. Rodions kortgjeld er 700 rubler, det vil si inntekten til familien hans (la oss glemme alternative kilder til midler til Amalia Guichard, fordi vi snakker om ærlig arbeid) om omtrent to år.
Guichard-familien er en ganske typisk familie av en liten gründer: i det moderne Russland kalles dette en mikrobedrift (opptil 15 ansatte), dens årlige omsetning er maksimalt 60 millioner moderne rubler per år; La oss anta at i tilfelle av Lara og Rodis mors syverksted - 5 millioner rubler. 400 tusen rubler. månedsinntekt, flere innleide syersker. En lønnsomhet på 15 prosent av denne virksomheten kan betraktes som normal etter dagens standarder: om to år vil hele Guichards inntekt nå utgjøre 750 tusen rubler.
Hvor mange Sharikov stjal fra professor Preobrazhensky
M.A. Bulgakov "Hjerte av en hund"
1924 - 2 chervonets | 2015 - 5 500 rubler
De stjålne to chervonettene markerte begynnelsen på en storslått drikketur for hovedforsøkspersonen i Bulgakovs " Hjertet til en hund". Det er verdt å spørre om det sanne omfanget av denne drikketuren.
Begrepet "chervonets" er en typisk "falsk venn av oversetteren": det er ikke "ti rubler", men navnet på en seddel, det samme som en rubel eller en dollar, i alle fall, signaturen til styrelederen for styret for State Bank of the RSFSR i 1922 ble plassert på regningen som det var skrevet i svart og hvitt: "One chervonets." Chervonettene ble støttet av gull og var i hovedsak bundet til tsarens gull ti (en tid ble det byttet ut med en metallmynt som ligner på tsarens panne), rubelen var det ikke. Valutakursen for rubelen til chervonets svingte til våren etter, og først i 1925 ble det virkelig etablert en fast og vanlig kurs, som holdt seg til siste utgave av denne harde valutaen i 1937: for én chervonets - ti vanlige rubler. Men på dette tidspunktet var Sharikov allerede ferdig.
I det minste ble prisene for alkohol og snacks i 1924 satt i rubler, og ikke i chervonets. Rublene var eid av bønder, hovedprodusentene av måneskinn og leverandører av alkohol i Moskva. Det statlige monopolet på vodka ble innført først i 1925. "Rykovkaen" som ble kritisert av Preobrazhensky dukket opp i desember 1924, den kostet en rubel og fem kopek for en halv liter - måneskinn, ifølge mange kilder, var halve prisen. På en eller annen måte, med de stjålne to chervonettene, var Sharikov i stand til å kjøpe omtrent 15 liter vodka med en upretensiøs matbit. Og du kan være sikker: siden du var i stand til, derfor skaffet du deg den.
Minimumsprisen på vodka (og Sharikov og vennene hans drakk absolutt den billigste) i 2015 er 185 rubler. for en halv liter. Dermed, nå for samme formål, uten fem minutter, ville en ansatt i rengjøringsavdelingen på fellesgården bruke rundt 5500 rubler på et festmåltid som kostet to chervonetter i 1924.
Lønnen til maskinskriver Vasnetsova, som nesten giftet seg med Sharikov, forført av rikdommen hans, var 4,5 chervonets per måned - 12 750 moderne rubler. For en hjemmeoperasjon for å sette inn eggstokker fra ape i en eldre dame, spurte Philip Filippovich Preobrazhensky etter vår mening 137 500 rubler.
Hvor mye ga Koroviev til Nikanor Bosom i utenlandsk valuta?
M.A. Bulgakov "Mesteren og Margarita"
OK. 1930 - $400 | 2015 - $9 000 rubler
Nikanor Bosoy, nestleder for det kommunale enhetlige foretaksstyringsselskapet "ZhKH-Service" i det sentrale administrative distriktet i Moskva. Det er forgjeves at du tror at lederen av borettslaget Bosoy, som Koroviev gir en bestikkelse på 400 rubler i The Master and Margarita (de blir til $400 i toalettventilasjonen - et utmerket kurs!), er en enkel og humoristisk karakter.
Nikanor er en person som har en ekstremt sterk sosial posisjon. I Moskva på begynnelsen av 30-tallet var det bare de som i Moskva på 2010-tallet fikk middagen tilberedt og servert av en tjener, ikke kona, som hadde råd til å spise i den "lille spisestuen" i en separat leilighet. Om tyngdekraften boligspørsmål i Stalins allerede Moskva, vet vi spesielt fra de litterære feidene beskrevet i romanen - ikke-fellesskap ble gitt til kun de mest betrodde. (De tvilte på Osip Mandelstam, tvilen ble tolket til fordel for tiltalte. De ga ham en leilighet - og hvordan betalte han tilbake? "Squatting on a school benk / Teaching executioners to chirp" - wow, takknemlighet for et eget oppholdsrom! )
I tillegg må du forstå: Nikanor er ikke bare leder av et borettslag. Huset han forvalter er i hovedsak samarbeidsvillig (dette er fortsatt normalt på begynnelsen av 30-tallet), og derfor er det mulig å leie leiligheter i det til en utlending. Derfor er 400 rubler av en bestikkelse (og faktisk ikke en bestikkelse, men bare en gave til Bosom) på ingen måte mye penger. Regelmessig. Lovlig inntekt per måned, ikke mer. $400 er en annen sak. Selv pakken kommer solid ut: på den tiden så få mennesker i Europa en regning med en pålydende verdi på mer enn $20, bortsett fra bankfolk, mest sannsynlig var disse $5 og $10-sedler, de mest populære blant ekte valutahandlere. I det nordamerikanske USA ville disse pengene, som forstander for boligeiendommer, ha tjent Barefoot i løpet av tre eller fire måneder - i New York var årslønnen til en person i samme yrke 1500 dollar i 1932. Men det er ingen grunn til å overdrive. Med en kurs på $400 på den tiden, tatt i betraktning inflasjon i USA, er dette nå $9 tusen: du kan ikke kjøpe et hus.
] og går til hæren, så i kveld gir jeg vennene mine en avskjedsfest – kom til det engelske hotellet. Rostov klokka ti, fra teatret, hvor han var sammen med vennene sine og Denisov, ankom den avtalte dagen til det engelske hotellet. Han ble umiddelbart ført til det beste rommet på hotellet, okkupert av Dolokhov den natten.
Rundt tjue mennesker samlet seg rundt bordet, foran hvilket Dolokhov satt mellom to lys. Det var gull og sedler på bordet, og Dolokhov kastet en bank. Etter Sonyas frieri og avslag, hadde Nikolai ennå ikke sett ham og var forvirret ved tanken på hvordan de ville møtes.
Dolokhovs lyse, kalde blikk møtte Rostov ved døren, som om han hadde ventet på ham lenge.
Har ikke sett lenge," sa han, "takk for at du kom." Jeg kommer bare hjem og Ilyushka vil dukke opp sammen med koret.
"Jeg kom for å se deg," sa Rostov og rødmet.
Dolokhov svarte ham ikke.
"Du kan levere," sa han.
Rostov husket i det øyeblikket en merkelig samtale han en gang hadde med Dolokhov. "Bare tullinger kan spille for flaks," sa Dolokhov da.
Eller er du redd for å leke med meg? - Sa Dolokhov nå, som om han hadde gjettet Rostovs tanke, og smilte. På grunn av smilet hans så Rostov i ham stemningen han hadde under middagen på klubben og generelt på de tidspunktene da Dolokhov, som om han var lei av hverdagen, følte behovet for å gå ut med noen merkelige, for det meste grusomme, handle fra henne.
Rostov følte seg klosset; han søkte og fant ikke en vits i tankene hans som ville svare på Dolokhovs ord. Men før han rakk å gjøre dette, sa Dolokhov, mens han så rett inn i ansiktet til Rostov, sakte og bevisst, slik at alle kunne høre, til ham:
Husker du at vi snakket om spillet... en tosk som vil spille for flaks; Jeg burde nok spille, men jeg vil prøve.
"Skal jeg prøve å spille for flaks eller kanskje?" - tenkte Rostov.
"Og det er bedre å ikke leke," la han til, og tok knekken på det revne dekket og sa: "Bank, mine herrer!"
Da han flyttet pengene fremover, forberedte Dolokhov seg på å kaste. Rostov satte seg ved siden av ham og spilte ikke med det første. Dolokhov så på ham.
Hvorfor spiller du ikke? - sa Dolokhov. Og merkelig nok følte Nikolai behovet for å ta et kort, sette en liten jackpot på det og starte spillet.
"Jeg har ingen penger med meg," sa Rostov.
Jeg skal tro det!
Rostov satset fem rubler på kortet og tapte, satset igjen og tapte igjen. Dolokhov drepte, det vil si vant ti kort på rad fra Rostov.
"Gentlemen," sa han, etter å ha brukt litt tid, "vær så snill å legg penger på kortene, ellers kan jeg bli forvirret i regnskapet."
En spiller sa at han håpet han kunne stole på.
Jeg kan tro det, men jeg er redd for å bli forvirret; "Vennligst legg penger på kortene," svarte Dolokhov. "Ikke vær sjenert, vi kommer overens med deg," la han til Rostov.
Spillet fortsatte; vaktmesteren fortsatte å servere champagne.
Alle Rostovs kort ble ødelagt, og opptil åtte hundre rubler ble skrevet på ham. Han var i ferd med å skrive åtte hundre rubler på ett kort, men mens han ble servert champagne, ombestemte han seg og skrev den vanlige jackpotten igjen, tjue rubler.
La det være," sa Dolokhov, selv om han ikke så ut til å se på Rostov, "du kommer til å bli enda før." Jeg gir til andre, men jeg slår deg. Eller er du redd meg? gjentok han.
Rostov adlød, forlot de skrevne åtte hundre og plasserte de syv hjerter med et avrevet hjørne, som han plukket opp fra bakken. Han husket henne godt etterpå. Han plasserte de syv hjertene, skrev åtte hundre over den med et knust kritt, i runde, rette tall; drakk glasset med oppvarmet champagne som ble servert, smilte til Dolokhovs ord og begynte med tilbakeholdt pust, mens han ventet på de syv, å se på Dolokhovs hender som holdt dekket. Å vinne eller tape disse syv hjertene betydde mye for Rostov. Søndag i forrige uke ga grev Ilya Andreich sønnen sin to tusen rubler, og han, som aldri likte å snakke om økonomiske vanskeligheter, fortalte ham at disse pengene var de siste frem til mai, og at han derfor ba sønnen om å være mer økonomisk med dette. tid. Nikolai sa at dette ble for mye for ham og at han ga sitt æresord om ikke å ta flere penger før til våren. Nå gjensto tusen to hundre rubler av disse pengene. Derfor betydde de syv hjerter ikke bare tapet av tusen seks hundre rubler, men også behovet for å endre dette ordet. Med et synkende hjerte så han på Dolokhovs hender og tenkte: "Vel, raskt, gi meg dette kortet, så tar jeg capsen min, drar hjem til middag med Denisov, Natasha og Sonya, og jeg vil absolutt aldri ha en kort i hendene mine." I det øyeblikket presenterte hjemmelivet hans - vitser med Petya, samtaler med Sonya, duetter med Natasha, en streiket med faren og til og med en rolig seng i kokkens hus - seg for ham med en slik styrke, klarhet og sjarm, som om alt dette var for lenge siden, tapt og uvurderlig lykke. Han kunne ikke tillate at en dum ulykke, som tvang de syv til å ligge først til høyre enn til venstre, kunne frarøve ham all denne nyforståtte, nyopplyste lykken og kaste ham ned i avgrunnen av en ennå uopplevd og uviss ulykke. Dette kunne ikke være, men han ventet fortsatt med tilbakeholdt pust på bevegelsen til Dolokhovs hender. Disse bredbenede, rødlige hendene, med håret synlig fra under skjorten, la fra seg en kortstokk og tok tak i glasset og pipen som ble servert.
Så du er ikke redd for å leke med meg? - Dolokhov gjentok, og, som for å fortelle en morsom historie, la han fra seg kortene, lente seg tilbake i stolen og begynte sakte å fortelle med et smil:
Ja, mine herrer, jeg ble fortalt at det spres et rykte i Moskva om at jeg er en jukser, så jeg råder dere til å være forsiktig med meg.
Vel, sverd! - sa Rostov.
Å, Moskva-tanter! – sa Dolokhov og tok opp kortene med et smil.
Aaah! - Rostov nesten ropte, og løftet begge hendene til håret. De syv han trengte var allerede på toppen, det første kortet i kortstokken. Han tapte mer enn han kunne betale.
Men ikke begrav deg selv, - sa Dolokhov, og kastet et kort blikk på Rostov og fortsatte å kaste.
Kapittel XIV
Etter halvannen time så de fleste spillerne allerede på spøk på sitt eget spill.
Hele kampen fokuserte på Rostov alene. I stedet for tusen seks hundre rubler ble det skrevet ned en lang kolonne med tall bak ham, som han hadde talt opp til tiende tusen, men som nå, som han vagt antok, allerede var steget til femten tusen. I hovedsak oversteg oppføringen allerede tjue tusen rubler. Dolokhov lyttet ikke lenger eller fortalte historier; han fulgte hver bevegelse av Rostovs hender og så av og til et kort blikk på notatet bak seg. Han bestemte seg for å fortsette spillet til denne oppføringen økte til førti-tre tusen. Han valgte dette tallet fordi førti-tre var summen av årene hans lagt sammen med Sonyas år. Rostov lente hodet på begge hender og satt foran et bord dekket med skrifter, dekket av vin og strødd med kort. Ett smertefullt inntrykk forlot ham ikke: disse bredbenede, rødlige hendene med hår synlig fra under skjorten, disse hendene som han elsket og hatet, holdt ham i sin makt.
«Seks hundre rubler, et ess, et hjørne, en ni ... det er umulig å vinne tilbake! .. Og så gøy det ville vært hjemme ... Knekt på en ne ... det kan ikke være! .. Og hvorfor gjør han dette mot meg? ..” - Rostov tenkte og husket . Noen ganger spilte han et stort kort; men Dolokhov nektet å slå henne og nominerte jackpotten selv. Nicholas adlød ham, og ba så til Gud, mens han ba på slagmarken på Amstetenbroen; så ønsket han at kortet som først skulle falle i hånden hans fra en haug med buede kort under bordet skulle redde ham; så regnet han ut hvor mange lisser det var på jakken hans, og med like mange poeng prøvde han å satse kortet på hele tapet; så så han seg rundt på de andre spillerne for å få hjelp; så kikket han inn i Dolokhovs nå kalde ansikt og prøvde å trenge gjennom det som foregikk inni ham.
"Tross alt, han vet," sa han til seg selv, "hva dette tapet betyr for meg. Han kan vel ikke ønske min død? Han var tross alt min venn. Tross alt elsket jeg ham... Men det er heller ikke hans feil; Hva skal han gjøre når han er heldig? Og det er ikke min feil, sa han til seg selv. - Jeg har ikke gjort noe galt. Har jeg drept noen, fornærmet noen, ønsket vondt? Hvorfor en så forferdelig ulykke? Og når startet det? For nylig, da jeg nærmet meg dette bordet med tanken på å vinne hundre rubler, kjøpe denne boksen til moren min til navnedagen hennes og reise hjem, var jeg så glad, så fri, munter! Og da skjønte jeg ikke hvor glad jeg var! Når tok dette slutt og når begynte denne nye, forferdelige tilstanden? Hva markerte denne endringen? Jeg satt fortsatt på dette stedet, ved dette bordet, og jeg valgte fortsatt og presset ut kort og så på disse storbenede, flinke hendene. Når skjedde dette og hva skjedde? Jeg er sunn, sterk og fortsatt den samme, og fortsatt på samme sted. Nei, det kan ikke være det! Det er sant, dette vil ikke ende med noe."
Han var rød og dekket av svette, til tross for at rommet ikke var varmt. Og ansiktet hans var skummelt og ynkelig, spesielt på grunn av hans maktesløse ønske om å virke rolig.
Rekorden nådde det skjebnesvangre antallet på førti-tre tusen. Rostov forberedte et kort som skulle gå på skrå fra de tre tusen rubler som nettopp hadde blitt gitt til ham, da Dolokhov banket på kortstokken, la den til side og tok krittet og begynte raskt med sin klare, sterke håndskrift, bryte krittet, for å oppsummere Rostovs notater.
Middag, tid for middag! Der er sigøynerne! - Faktisk, med sin sigøyneraksent, kom noen svarte menn og kvinner allerede inn fra kulden og sa noe. Nikolai forsto at det hele var over; men han sa med en likegyldig stemme:
Vel, du vil ikke gjøre det ennå? Og jeg har laget et fint kort. – Det var som om han var mest interessert i det morsomme med selve spillet.
«Det er over, jeg er fortapt! - han tenkte. "Nå en kule i pannen - en ting gjenstår," og samtidig sa han med en munter stemme:
Vel, ett kort til.
"Ok," svarte Dolokhov, etter å ha fullført sammendraget, "bra!" «Det er tjueen rubler,» sa han og pekte på tallet tjueen, som tilsvarte nøyaktig førti-tre tusen, og tok kortstokken og forberedte seg på å kaste. Rostov snudde lydig hjørnet, og i stedet for de forberedte seks tusen, skrev han forsiktig tjueen.
"Det spiller ingen rolle for meg," sa han, "jeg er bare interessert i å vite om du vil drepe eller gi meg denne ti."
Dolokhov begynte å kaste alvorlig. Å, som Rostov i det øyeblikket hatet disse hendene, rødlige, med korte fingre og med hår synlig fra under skjorten hans, som hadde ham i sin makt... Ti ble gitt.
«Førti-tre tusen er bak deg, grev,» sa Dolokhov og strakte seg opp fra bordet. "Du blir imidlertid lei av å sitte så lenge," sa han.
Ja, jeg er også sliten, sa Rostov.
Dolokhov, som om han minnet ham om at det var uanstendig for ham å spøke, avbrøt ham:
Når vil du at jeg skal motta pengene, grev?
Rostov, rødmet, kalte Dolokhov inn i et annet rom.
Jeg kan plutselig ikke betale alt, du tar regningen, - sa han.
Hør, Rostov," sa Dolokhov, smilte tydelig og så inn i øynene til Nikolaj, "du vet ordtaket: "Lykkelig i kjærlighet, ulykkelig i kort." Fetteren din er forelsket i deg. Jeg vet.
"OM! Det er forferdelig å føle seg så i kraften til denne mannen," tenkte Rostov. Rostov forsto hvilket slag han ville gi sin far og mor ved å kunngjøre dette tapet; han forsto hvilken lykke det ville være å bli kvitt alt dette, og han forsto at Dolokhov visste at han kunne redde ham fra denne skammen og sorgen, og nå ville han fortsatt leke med ham, som en katt med en mus.
Din fetter... - ville Dolokhov si; men Nikolai avbrøt ham.
Min kusine har ingenting med det å gjøre, og det er ingenting å snakke om henne! – ropte han rasende.
Så når skal man få det? - spurte Dolokhov.
"I morgen," sa Rostov og forlot rommet.
Kapittel XV
Det var ikke vanskelig å si "i morgen" og opprettholde en anstendig tone, men å komme hjem alene, se dine søstre, bror, mor, far, tilstå og be om penger som du ikke har rett til etter ditt æresord, var fryktelig.
Vi sov ikke hjemme enda. Ungdommen i Rostov-huset, etter å ha kommet tilbake fra teatret, etter å ha spist middag, satt ved clavichord. Så snart Nikolai kom inn i salen, ble han overveldet av den kjærlige, poetiske atmosfæren som hersket den vinteren i huset deres og som nå, etter Dolokhovs frieri og Iogels ball, så ut til å tykne enda mer, som luften før et tordenvær, over Sonya og Natasha. Sonya og Natasha, i de blå kjolene de hadde på seg på teatret, pene og visste det, glade, smilende, sto ved klavikordet. Vera og Shinshin spilte sjakk i stua. Den gamle grevinnen som ventet på sønnen og mannen sin, spilte kabal med en gammel adelskvinne som bodde i huset deres. Denisov, med skinnende øyne og rufsete hår, satt med benet kastet tilbake mot klavikordet og klappet med de korte fingrene, slo akkorder og himlet med øynene med sin lille, hese, men trofaste stemme, sang diktet han hadde komponert , «The Sorceress», som han prøvde å finne musikk til.
Trollkvinne, fortell meg hvilken makt
Trekker meg til forlatte strenger;
Hvilken ild har du plantet i ditt hjerte,
Hvilken glede strømmet gjennom fingrene mine! -
Herlig! Flott! Natasha skrek. «Et annet vers,» sa hun uten å merke Nikolai.
«De har alt likt», tenkte Nikolai og så inn i stua, der han så Vera og moren hans sammen med kjerringa.
EN! Her kommer Nikolenka! - Natasha løp bort til ham.
Er pappa hjemme? – spurte han.
Jeg er så glad du kom! – sa Natasha uten å svare. – Vi har det så gøy! Vasily Dmitrich blir igjen for meg en dag til, vet du?
Nei, pappa har ikke kommet ennå, sa Sonya.
"Coco, du har kommet, kom til meg, min venn," sa grevinnens stemme fra stuen. Nikolai gikk bort til moren, kysset hånden hennes og satte seg stille ved bordet hennes, begynte å se på hendene hennes og la ut kortene. Latter og muntre stemmer kunne høres fra salen som overtalte Natasha.
Vel, ok, ok," ropte Denisov, "nå er det ingen vits i å komme med unnskyldninger, barcarolla er bak deg, jeg ber deg."
Grevinnen så tilbake på sin tause sønn.
Hva skjedde med deg? – Mor spurte Nikolai.
"Å, ingenting," sa han, som om han allerede var lei av det samme spørsmålet. - Kommer pappa snart?
Jeg tror.
«De er alle like. De vet ingenting! Hvor burde jeg gå? - tenkte Nikolai og gikk igjen til salen der klavikordet sto.
Sonya satt ved klavikordet og spilte opptakten til barcarollen som Denisov elsket spesielt. Natasha skulle synge. Denisov så på henne med henrykte øyne.
Nikolai begynte å gå frem og tilbake rundt i rommet.
«Og nå vil jeg få henne til å synge! Hva kan hun synge? Og det er ikke noe gøy her, tenkte Nikolai.
Sonya traff første akkord i opptakten.
«Herregud, jeg er uærlig, jeg er en tapt mann. En kule i pannen er det eneste som er igjen å gjøre, ikke å synge, tenkte han. - Permisjon? men hvor? Uansett, la dem synge!"
Nikolai dystert, fortsatte å gå rundt i rommet, så på Denisov og jentene og unngikk blikket deres.
"Nikolenka, hva er galt med deg?" spurte Sonyas blikk festet på ham. Hun så med en gang at noe hadde skjedd med ham.
Nicholas snudde seg bort fra henne. Natasha, med sin følsomhet, la også øyeblikkelig merke til tilstanden til broren. Hun la merke til ham, men hun var selv så glad i det øyeblikket, hun var så langt fra sorg, tristhet, bebreidelser, at hun (som ofte skjer med unge mennesker) bevisst lurte seg selv. "Nei, jeg har det for mye moro nå til å ødelegge moroa ved å sympatisere med andres sorg," følte hun og sa til seg selv: "Nei, jeg tar nok feil, han burde være like munter som meg."
Vel, Sonya,» sa hun og gikk ut til midt i salen, hvor resonansen etter hennes mening var best. Natasha løftet hodet og senket de livløse armene, slik dansere gjør, og beveget seg energisk fra hæl til tå, gikk midt i rommet og stoppet.
"Her er jeg!" - virket det som hun sa og reagerte på det entusiastiske blikket til Denisov, som så på henne.
«Og hva gjør henne glad! tenkte Nicholas og så på søsteren. – Og som hun ikke kjeder seg og ikke skammer seg! Natasha slo den første tonen, halsen utvidet seg, brystet rettet seg opp, øynene fikk et alvorlig uttrykk. Hun tenkte ikke på noen eller noe i det øyeblikket, og lyder strømmet fra den foldede munnen hennes til et smil, de lydene som alle kan lage med samme intervaller og med samme intervaller, men som tusen ganger gjør deg kald du grøsser og gråter for tusen og første gang.
Denne vinteren begynte Natasha å synge seriøst for første gang, spesielt fordi Denisov beundret sangen hennes. Hun sang ikke lenger som et barn, det var ikke lenger i hennes sang den komiske, barnlige flid som var i henne før; men hun sang likevel dårlig, som alle de sakkyndige dommerne som hørte på henne sa. "Ikke bearbeidet, men en vakker stemme, den må bearbeides," sa alle. Men det sa de vanligvis lenge etter at stemmen hennes hadde stilnet. Samtidig, når denne rå stemmen lød med uregelmessige ambisjoner og med innsats for overganger, sa ikke selv de sakkyndige dommerne noe og nøt bare denne rå stemmen, og ville bare høre den igjen. I stemmen hennes var det jomfrudommen, uberørtheten, den uvitenheten om hennes egne styrker og den fortsatt ubearbeidede fløyel, som var så kombinert med manglene ved sangkunsten at det virket umulig å forandre noe i denne stemmen uten å ødelegge den.
"Hva er dette? – tenkte Nikolai mens han hørte stemmen hennes og åpnet øynene. - Hva skjedde med henne? Hvordan synger hun i disse dager? - han tenkte. Og plutselig fokuserte hele verden for ham i påvente av neste tone, neste frase, og alt i verden ble delt inn i tre tempoer: «Oh mio crudele affetto... One, two, three... one, two. .. tre... en... Å mio crudele affetto... En, to, tre... en. Eh, livet vårt er dumt! - tenkte Nikolai. - Alt dette, og ulykke, og penger, og Dolokhov, og sinne og ære - alt dette er tull... men her er det - ekte... Vel, Natasha, vel, min kjære! vel, mor!.. Hvordan vil hun ta dette si... Tok hun det? Gud velsigne! - Og han, uten å merke at han sang, for å styrke denne si, tok andre til tredje av en høy tone. - Min Gud! så bra! Tok jeg det virkelig? hvor glad!" - han tenkte.
Å, hvordan denne tredje skalv og hvordan noe bedre som var i Rostovs sjel ble berørt. Og dette noe var uavhengig av alt i verden og over alt i verden. Hvilke tap er det, og Dolokhovene, og ærlig talt!.. Alt er tull! Du kan drepe, stjele og fortsatt være lykkelig...
Kapittel XVI
Rostov har ikke opplevd så mye glede av musikk på lenge som på denne dagen. Men så snart Natasha var ferdig med barcarollen, kom virkeligheten tilbake til ham igjen. Han dro uten å si noe og gikk ned til rommet sitt. Et kvarter senere kom den gamle greven, blid og fornøyd, fra klubben. Nikolai, da han hørte hans ankomst, gikk til ham.
Vel, hadde du det gøy? sa Ilya Andreevich og smilte glad og stolt til sønnen. Nikolai ville si ja, men han kunne ikke: han hulket nesten. Greven tente på pipen og la ikke merke til tilstanden til sønnen.
"Å, uunngåelig!" tenkte Nikolai for første gang og sist. Og plutselig, i den mest tilfeldige tone, slik at han virket avsky for seg selv, som om han ba vognen om å gå til byen, sa han til sin far:
Pappa, jeg kom til deg for forretninger. Jeg hadde og glemte. Jeg trenger penger.
Sånn er det, sa faren, som var i et spesielt muntert humør. - Jeg sa at det ikke vil være nok. Er det mye?
"Mye," sa Nikolai rødmende og med et dumt, uforsiktig smil, som han ikke kunne tilgi seg selv lenge etterpå. – Jeg tapte litt, altså mye, så mye, førti-tre tusen.
Hva? Hvem?.. Du tuller! – ropte greven, og ble plutselig apoplektisk rød i nakken og bakhodet, som gamle mennesker rødmer.
"Jeg lovet å betale i morgen," sa Nikolai.
Vel!.. - sa den gamle greven og spredte armene og sank hjelpeløst ned i sofaen.
Hva å gjøre! «Hvem har ikke dette skjedd med,» sa sønnen i en frekk, dristig tone, mens han i sjelen betraktet seg selv som en skurk, en skurk som hele livet mitt kunne ikke sone for sin forbrytelse. Han ville gjerne kysset farens hender, på knærne for å be om tilgivelse, men han sa i en uforsiktig og til og med frekk tone at dette skjer med alle.
Grev Ilya Andreich senket øynene da han hørte disse ordene fra sønnen og skyndte seg på jakt etter noe.
"Ja, ja," sa han, "det er vanskelig, jeg er redd, det er vanskelig å få ... aldri skjedd noen!" ja, hvem har ikke skjedd med... - Og greven så et kort blikk inn i sønnens ansikt og gikk ut av rommet... Nikolai forberedte seg på å slå tilbake, men dette hadde han aldri forventet.
Pappa! pa... hamp! – ropte han hulkende etter ham, – tilgi meg! - Og han tok tak i farens hånd, presset leppene mot den og begynte å gråte.
Mens faren forklarte for sønnen, hadde moren og datteren en like viktig forklaring. Natasha løp opprømt til moren sin.
Mamma!.. Mamma!.. han gjorde det mot meg...
Hva gjorde du?
Det gjorde han, han fridde. Mor! Mor! - hun ropte.
Grevinnen trodde ikke sine egne ører. Denisov foreslo. Til hvem? Denne lille jenta Natasha, som nylig hadde lekt med dukker og nå tok leksjoner.
Natasha, det er fullstendig tull! – sa hun og håpet fortsatt at det var en spøk.
Vel, det er tull! "Jeg forteller deg sannheten," sa Natasha sint. - Jeg kom for å spørre hva jeg skulle gjøre, og du sier: "tull"...
Grevinnen trakk på skuldrene.
Hvis det er sant at Monsieur Denisov fridde til deg, selv om det er latterlig, så fortell ham at han er en tosk, det er alt.
Nei, han er ikke en tosk, sa Natasha fornærmet og alvorlig.
Vel, hva vil du? Dere er alle forelsket i disse dager. Vel, du er forelsket, så gift deg," sa grevinnen og lo sint, "Gud velsigne deg!"
Nei, mamma, jeg er ikke forelsket i ham, jeg må ikke være forelsket i ham.
Vel, fortell ham det.
Mamma, er du sint? Du er ikke sint, min kjære, hva er min feil?
Nei, hva er det, min venn? Hvis du vil, så går jeg og forteller ham det, sa grevinnen og smilte.
Nei, jeg gjør det selv, bare du lærer meg. "Alt er lett for deg," la hun til og svarte på smilet hennes. – Hvis du bare kunne se hvordan han fortalte meg dette! Tross alt vet jeg hva han ikke ville si; Ja, sa jeg tilfeldigvis.
Vel, du må fortsatt nekte.
Nei, ikke gjør det. Jeg synes så synd på ham! Han er så søt.
Vel, ta tilbudet. "Og så er det på tide å gifte seg," sa moren sint og hånende.
Nei, mamma, jeg synes så synd på ham. Jeg vet ikke hvordan jeg skal si det.
"Du har ikke noe å si, jeg sier det selv," sa grevinnen, indignert over at de våget å se på den lille Natasha hennes som om hun var stor.
Nei, ingen måte, jeg selv, og du går og hør på døren,» og Natasha løp gjennom stuen inn i gangen, der Denisov satt på samme stol, ved klavikordet, og dekket ansiktet med hendene. Han spratt opp ved lyden av hennes lette skritt.
Natalie," sa han og nærmet seg henne med raske skritt, "bestem min skjebne." Hun er i dine hender!
Vasily Dmitrich, jeg synes så synd på deg!.. Nei, men du er så hyggelig... men ikke... dette... ellers vil jeg alltid elske deg.
Denisov bøyde seg over hånden hennes, og hun hørte rare, uforståelige lyder. Hun kysset ham på det svarte, matte krøllete hodet. I det øyeblikket hørtes den forhastede støyen fra grevinnens kjole. Hun nærmet seg dem.
Vasily Dmitrich, jeg takker deg for æren," sa grevinnen med en flau stemme, men som virket streng for Denisov, "men datteren min er så ung, og jeg trodde at du, som en venn av sønnen min, ville vende deg til meg først." I så fall ville du ikke satt meg i behovet for et avslag.
G'afinya... - sa Denisov med nedslåtte øyne og et skyldig blikk, han ville si noe annet og vaklet.
Natasha kunne ikke rolig se ham så elendig. Hun begynte å hulke høyt.
Grevinne, jeg er skyldig foran deg," fortsatte Denisov med en knust stemme, "men vit at jeg elsker datteren din og hele familien din så mye at jeg ville gi to liv ..." Han så på grevinnen og la merke til hennes strenge ansikt ... «Vel, farvel», dame, sa han, kysset hånden hennes, og uten å se på Natasha, forlot han rommet med raske, avgjørende skritt.
Dagen etter så Rostov Denisov av; som ikke ønsket å bli i Moskva mer enn en eneste dag. Denisov ble sett bort til sigøynerne av alle Moskva-vennene sine, og han husket ikke hvordan de satte ham i sleden og hvordan de tok ham med til de tre første stasjonene.
Etter Denisovs avgang tilbrakte Rostov, mens han ventet på pengene som den gamle greven plutselig ikke kunne samle inn, ytterligere to uker i Moskva, uten å forlate huset, og hovedsakelig på de unge damenes rom.
Sonya var mer hengiven og øm mot ham enn før. Hun så ut til å ville vise ham at tapet hans var en bragd som hun nå elsker ham enda mer for; men Nikolai anså seg nå som uverdig til henne.
Han fylte jentenes album med dikt og notater, og uten å si farvel til noen av sine bekjente, sendte han til slutt alle førti-tre tusen og mottok Dolokhovs kvittering, dro han i slutten av november for å ta igjen regimentet, som allerede var i Polen.
Slutten av 1. del av 2. bind.
Alle som skal skrive om Tolstoj blir som advart av forfatteren selv og samtidig regissert. Hvordan si "med ord" om "Krig og fred"? Men det er nettopp dette kritikk må gjøre – den må formidle mening. literært arbeid"med andre ord". MenMeningen i romanen er født fra kombinasjonen av bilder, episoder, malerier, motiver og detaljer. Dette er "labyrinten av forbindelser" der, som Tolstoj sier, ligger kunstens vesen;Kritikkens oppgave er å "veilede leseren" i denne labyrinten, for å finne en ledetråd som kan lede gjennom romanens verden og avsløre denne verden for oss. Men først må du angi den.
Vi åpner Krig og fred og ser på den kjente teksten. Kanskje, ved å omgå de foreløpige "generelle ordene", prøve å gå direkte gjennom teksten inn i forbindelsesverdenen til Tolstojs roman? Kanskje denne eller den siden, denne eller den episoden vil introdusere oss mer nøyaktig og direkte inn i boken, i dens interne sammenhenger, enn foreløpige generelle betraktninger?
Her på siden vi har åpnet er et av de "fredelige", "familie"-bildene, så minneverdige for alle som kan "Krig og fred". Nikolai Rostov vender hjem etter et stort tap for Dolokhov. Han lovet å betale...
i morgen, ga sitt æresord og er forferdet over umuligheten av å holde det.
I hans tilstand er det merkelig for Nikolai å se den vanlige fredelige trøsten: «De har alt det samme. De vet ingenting! Hvor burde jeg gå? Natasha skal synge, dette er uforståelig og irriterer ham: hvorfor kan hun være glad, en kule i pannen, og ikke synge. Det var liksom ikke to timer, men en evighet hadde gått siden Nikolai, Natasha og alle andre var sammen i teatret, før han dro til Dolokhov. Da var han som vanlig i sin egen atmosfære, blant nære mennesker, nå er han skilt fra dem av ulykken som skjedde med ham, og gjennom denne ulykken oppfatter han sine vanlige omgivelser. Som ved hvert trinn i Tolstoj, blir vi i denne scenen slått av ektheten som en psykologisk tilstand som er kjent for noen av oss formidles: når en sterk opplevelse, stor glede eller stor ulykke skaper en avstand mellom oss og tingene rundt og får dem til å se dem på en ny måte.
Men psykologisk troskap er ikke et mål i seg selv for en kunstner. Disse sidene ble ikke skrevet for henne alene; slår oss og fanger oppmerksomheten vår, leder hun oss sammen med Nikolai Rostov til oppdagelse. Nikolai hører søsterens stemme, og plutselig skjer det noe uventet med ham: «Plutselig fokuserte hele verden på ham, ventet på neste tone, neste frase, og alt i verden ble delt inn i tre tempoer... Eh, vår dumme liv! - tenkte Nikolai. "Alt dette, og ulykke, og penger, og Dolokhov, og sinne og ære - alt dette er tull ... men her er det - ekte ..."
Kravene til ære er alt for Rostov, de bestemmer generelt hele livet hans, men i dette øyeblikket, når han hører Natasha, føler han akutt deres konvensjon, de virker tull: den tredje skalv, og noe bedre ble berørt i Rostovs sjel. "Og dette noe var uavhengig av alt i verden og over alt i verden. Hvilke tap er det, og Dolokhovene, og ærlig talt!.. Alt er tull! Du kan drepe, stjele og fortsatt være lykkelig..."
Nikolai, som nettopp hadde vært den mest ulykkelige personen, opplever et øyeblikk av fullstendig lykke. "Rostov har ikke opplevd en slik glede av musikk på lenge som på denne dagen" - og dette til tross for den deprimerte tilstanden; Men forresten, er det sant at "til tross"? Er det ikke nettopp fordi balansen har gått tapt, det vanlige holdningssystemet til livet, dets vanlige norm, har blitt rokket? Tolstoy i krig og fred presenterer som regel hendelser og bilder i oppfatningen av en av karakterene ved å bruke hans "subjektive prisme". Så det er her: vi "hører" Natasjas sang sammen med Nikolai Rostov. Og er det ikke på grunn av en slik overtalelsesevne og styrke vi ser betydningen og viktigheten av tilstede- musikkens kraft, sjarmen til en ung stemme, der det er "uvitenhet om ens styrker" og "en ubearbeidet fløyel" - at disse inntrykkene brytes i den sjokkerte bevisstheten til Nikolai? For ham, i den katastrofale visjonen som besøkte ham i disse øyeblikkene, fikk livets verdier et annet forhold enn alltid. Nikolai har musikalitet og poesi, og disse "Rostov"-egenskapene er vanligvis godt kombinert i ham, sameksisterer fredelig med en ubetinget forpliktelse til "edel ære" og alle de generelle oppførselsregler akseptert i hans sosiale krets. Han er en strengt regulert person, og hans musikalitet undergraver på ingen måte i ham grunnlaget som livet hans står på. "Han forstår og føler alt litt," ble det sagt om Nikolai i de første skissene av karakterenes karakteristikker under overskriften "Poetisk [poetisk]."
Men nå føler han seg ikke «litt». Opplevelsen av musikk i dette øyeblikket er ikke en behagelig nytelse, men en ekstase der glede og fortvilelse blandes. Rostov ser musikk i sin kraft, som Tolstoj selv kjente og følte som få andre. Musikk gir glede, men til gjengjeld ønsker den noe fra en person, krever en livsavgjørelse, utvikler energi i ham utover det vanlige for dette.
Ved sin ulykke er Nikolai uhemmet for persepsjondettemusikk. Patriarkalsk harmoni er brutt i ham,han er på kant med den vanlige Rostovmed det som for ham er meningen med livet. Betydningen og den obligatoriske karakteren av kastereguleringer forsvinner plutselig i flommen av desperat lykkelige følelser som skyller over ham og løfter ham over seg selv: "Å, livet vårt er dumt!" Det som alltid har vært ubetinget føles relativt og ubetydelig, men det virkelige ubetingede faller bort fra ulike innbilninger.Nåtiden åpner seg gjennom splid, gjennom krise.
Dette øyeblikket av akutt og lys glede er veldig dramatisk for Nikolai: det er på bakgrunn av sjokket som snudde ham opp ned, hun kom ut av dette sjokket, hun ville ikke ha eksistert uten ham.
"Alt dette er tull ... men her er det - ekte ..." Memory legger ved siden av en annen episode, andre sider i boken - refleksjonene til Pierre Bezukhov, når han drar til Borodino-feltet med den hensikt å delta i kampen. Samtidig opplever Pierre «en behagelig følelse av bevissthet om at alt som utgjør menneskers lykke, livets bekvemmeligheter, rikdom, til og med livet i seg selv, er tull som er hyggelig å forkaste i sammenligning med noe... Med hva kunne Pierre ikke forestille meg å gi en konto, og prøvde ikke engang å gjøre det klart for meg selv..."
Er det en tilfeldighet at likheten mellom uttrykk der Nikolai og Pierre tydeliggjør tilstanden deres? Situasjonene som begge befinner seg i, ser ut til å ha uovertruffen betydning: en hverdagsepisode og et øyeblikk med avgjørende spenning for hele folkets krefter i det forferdelige året 1812.
Men i virkeligheten eksisterer ikke denne uforsvarligheten for Tolstoj. For ham er ikke objekter og episoder i en roman klassifisert etter grad av betydning avhengig av om de skildrer hjemlig liv eller en historisk hendelse. I Krig og fred avslørte Tolstoj historien, atskilt fra menneskers enkle liv, og hele det kunstige hierarkiet av historisk og privatliv som fenomener av høyere og lavere rang. Hos Tolstoj, som tilbakeviser vanen med å vurdere ting etter rang, innpodet i folk av det offisielle samfunnet, er familie- og historiske scener fundamentalt likeverdige og likeverdige i sin betydning, og selve inndelingen er fortsatt veldig ekstern, selv om den antyder seg selv.
"I mellomtiden fortsatte livet, det virkelige livet til mennesker med deres grunnleggende interesser helse, sykdom, arbeid, hvile, med deres interesser for tanker, vitenskap, poesi, musikk, kjærlighet, vennskap, hat, lidenskaper, uavhengig av hverandre. og utenfor politisk tilhørighet eller fiendskap med Napoleon Bonaparte, og hinsides alle mulige transformasjoner.
Det er, ifølge Tolstoj, et enkelt menneskeliv, dets enkle og generelle innhold, en situasjon grunnleggende for det, som kan avsløres like dypt i en hverdagslig og familiebegivenhet som i en begivenhet som kalles historisk.Episodene av Krig og Fred er først og fremst forbundet med hverandre ikke av handlingens enhet, der de samme karakterene deltar, som i en vanlig roman; disse forbindelsene er sekundære i naturen og er i seg selv bestemt av en annen, mer skjult intern forbindelse. Sett fra poetikken i romanen er handlingen i Krig og fred svært ufokusert og usamlet. Det divergerer i forskjellige retninger, utvikler seg parallelle linjer; intern forbindelse, som utgjør "grunnlaget for samhørighet", ligger i situasjonen, det viktigste situasjoner menneskelig liv, som Tolstoj avslører i sine mest forskjellige manifestasjoner og hendelser.
Denne dype situasjonen dukker opp både i Nikolais tilstand når han hører søsterens stemme i sjokk, og i Pierres tilstand på tampen av Borodin. Derfor er likheten mellom selve uttrykkene i deres indre tale slett ikke en tilfeldighet.
Helt fra begynnelsen av krigen i 1812 var Pierre full av varsel om en forestående truende og samtidig redde katastrofe. Han ser ivrig etter dens tegn og kaller med all sin sjels styrke denne forferdelige tordenskyen, som skulle "modnes, briste og føre ham ut av den fortryllede, ubetydelige verdenen av Moskva-vaner der han følte seg fengslet, og føre ham til store bragd og stor lykke" Pierre, som trekker ut livet til en «pensjonert kammerherre, som godmodig lever ut sine dager i Moskva», trukket inn i det i et øyeblikk av åndelig dødgang «av kraften til situasjonen, samfunnet, rasen», tørster Pierre. katastrofer som endringer i hele dette livet der han kom til å håpløst tapt. Den forestående forferdelige hendelsen må kutte den vitale knuten som hans personlige eksistens er viklet inn i. Skrekk og forventning om lykke kombineres for Pierre i formaningen om frigjøring: den burde ikke komme, men bryte ut.
Frihet kombinert med katastrofe, en stor krise – dette er situasjonen i «Krig og fred». Og for å uttrykke denne situasjonen trengte Tolstoj året 1812. Men det var ikke rent historisk interesse som førte forfatteren til en hendelse for et halvt århundre siden: Tolstoj trengte å forstå og uttrykke sin modernitet, sin høyeste grad katastrofal og krisetid som åpnet 60-tallet, da romanen ble skrevet.
