Hovedbeløpene i russisk litteratur til kursen til den russiske føderasjonens sentralbank. Integrert paret leksjon i russisk språk og litteratur "Analyse av episoden "Rostovs tap på kort" - essay-resonnering i USE-formatet Nikolai og Dolokhov

Omtrent i henhold til samme scenario som med Pierre, utvikles Dolokhovs «vennskap» med Nikolai Rostov. Den første idealiseringen og "ikke søl vann" erstattes av misunnelse og et bevisst ønske om å ødelegge livet hans.

(bildet - JJ Field (?) som Dolokhov)

Mens Dolokhov er i seng med moren, blir forbindelsen hans med Rostov sterkere. OG Dolokhov fremstår helt annerledes foran ham. "Ekte", som Rostov feilaktig tror.

"Dolokhov selv snakket ofte, mens han ble frisk, til Rostov slike ord som ikke kunne forventes fra ham.

– Jeg er vurdert en ond person, jeg vet, - pleide han å si, - og la det. Jeg vil ikke kjenne noen unntatt de jeg elsker; men den jeg elsker, han elsker jeg for at jeg skal gi mitt liv, og resten skal jeg overlate til alle om de står på veien. Jeg har en elsket, uvurderlig mor, to eller tre venner, inkludert deg, og jeg tar kun hensyn til resten i den grad de er nyttige eller skadelige. Og alle er nesten skadelige, spesielt kvinner.

Så, Nikolai er inspirert av at han er "spesiell", "en av de få". Ofte motsetter en narsissist i idealiseringsfasen oss «hysteriske og merkantile tisper, som nå er 95 %». Hvordan kan han ellers forholde seg til "tisper"? Som Dolokhov - "vær oppmerksom på hvor nyttige eller skadelige de er." Det vil si å bruke.

"Ja, min sjel," fortsatte han, "jeg møtte kjærlige, edle, opphøyde menn ..."

(Jeg avbryter Dolokhov, jeg vil virkelig spørre: hvem er disse mennene? ​​Kan du navngi dem?)

"... men kvinner, bortsett fra korrupte skapninger - grevinner eller kokker, uansett - har jeg ikke møtt ennå. Jeg har ennå ikke møtt den himmelske renheten, hengivenheten, som jeg ser etter hos en kvinne. Hvis jeg fant en slik kvinne, ville jeg gitt livet mitt for henne. Og disse! .. - Han gjorde en foraktelig gest. "Og tror du meg, hvis jeg fortsatt verdsetter livet, så verdsetter jeg det bare fordi Jeg håper å møte et slikt himmelsk vesen som ville gjenopplive, renset og oppløftet meg».

Denne perioden med kommunikasjon mellom Nikolai og Dolokhov kan kalles forførelse. På dette stadiet idealiserer Dolokhov ubevisst Rostov, og misunner ham gradvis som en person med en helt annen enhet, en lykkelig person. Og denne misunnelsen forsterkes når Nikolai introduserer Dolokhov i huset sitt. Han ser glade, vennlige mennesker, varmt i slekt med hverandre, naturlige i å uttrykke følelsene sine. Fra psykopatens observante blikk skjuler ikke det spesielle forholdet mellom Nikolai og Sonya, som også blir gjenstand for hans misunnelse. Han streber ubevisst etter å "bli Nikolai" - for å elske Sonya og bli elsket av henne. Men han er ikke Nikolay...

"Dolokhov, som ikke likte damesamfunnet, begynte å besøke huset ofte, og spørsmålet om hvem han reiser for ble snart løst (selv om ingen snakket om det) slik at han reiser for Sonya. Og Sonya, selv om hun aldri ville ha våget å si dette, visste dette, og hver gang, som en rød brunfarge, rødmet hun ved utseendet til Dolokhov. Dolokhov spiste ofte middag med Rostovs, gikk aldri glipp av en forestilling der de var, og dro til baller på Yogel, hvor Rostovs alltid deltok.

Han ga først og fremst oppmerksomhet til Sonya og så på henne med slike øyne at hun ikke bare tålte dette blikket uten maling, men den gamle grevinnen og Natasha rødmet da de la merke til dette blikket.

(hva slags utseende dette er, vet alle som idealiserte en narsissist)

"Det var tydelig at denne sterke, merkelige mannen var under den uimotståelige innflytelsen som denne mørke, grasiøse, kjærlige jenta skapte på ham."

Og nå gir Dolokhov et tilbud til Sonya. Merk: Narsissister er veldig glad i å forføre kvinnene til vennene sine. Scenariet "du ble elsket, men min kone ble." Logikken er denne: en idealisert venn som er misunnet av en narsissist velger "det beste" på alle måter. Dette betyr at kvinnen hans blir gjenstand for idealisering og misunnelse av narsissisten. Parallelt er det et underliggende eller til og med ganske bevisst ønske om å ødelegge andres ekteskap, union, som forårsaker misunnelse til narsissisten.

Men Sonya nekter Dolokhov. Dessuten nekter han, og kommer ufrivillig inn på narsissistens mest sårbare sted. Hun sier hun elsker noen andre. En annen! Så, noen er bedre, smartere, vakrere, mer verdig denne jævla Dolokhov. Og hvem som er denne "bedre", vil Dolokhov lett finne ut.

I et anfall av narsissistisk skam slutter han å gå til Rostovs. I løpet av disse dagene blusser hatet hans til Nikolai opp, og han bestemmer seg for å ta hevn på ham. For hva? Hvorfor? Det er usannsynlig at selv sosiopaten selv vil svare på dette. I det store og hele «du har bare skylden for at jeg vil spise».

"To dager etter det så Rostov ikke Dolokhov på stedet hans og fant ham ikke hjemme; den tredje dagen fikk han en lapp fra ham. "Siden jeg ikke lenger har tenkt å besøke huset ditt av grunner kjent for deg og jeg skal til hæren, i kveld gir jeg vennene mine en avskjedsfest - kom til det engelske hotellet."

Rostov forventer selvfølgelig ikke et skittent triks fra en person som han anser som en venn. Selv det faktum at Dolokhov i all hemmelighet bygde broer med kjæresten av en eller annen grunn, plager ham ikke. Tilsynelatende rasjonaliserer han Dolokhovs oppførsel, og argumenterer slik: «Hva er galt? Det er privat, og han trenger ikke fortelle meg hvordan han har det. Hvorfor frier han til kjæresten min uten å snakke med meg? Og også her er alt enkelt! Selvfølgelig vet han ikke at dette er kjæresten min, men jeg fortalte ham ikke noe om Sonya. Ellers hadde han ikke gjort det. Dette er bare en misforståelse, som vi vil le over i dag over en femte flaske Burgund!

Mens Nikolai tenker noe slikt, venter Dolokhov på at han skal ødelegge ham ganske bevisst. Han tildeler til og med seg selv et symbolsk beløp som han vil bringe spillet til - 43 tusen. 26 (Dolokhovs alder) +17 (Sonias alder).

"Det lyse, kalde blikket til Dolokhov møtte Rostov ved døren, som om han hadde ventet på ham lenge. På grunn av smilet hans så Rostov i ham stemningen til ånden som han hadde under middagen på klubben og generelt på de tidspunktene da Dolokhov, som om han var lei av hverdagen, følte behovet for å gå ut med noen merkelige, for det meste grusomme handle. fra henne".

Utrolig nøyaktig observasjon! Nikolai forstår intuitivt at for Dolokhov, som sliter med kjedsomhet, har øyeblikket med «adrenalin» kommet. Bare han fortsatt ikke gjetter hvem som er utpekt som offer.

«— Så du er ikke redd for å leke med meg? Dolokhov gjentok, og som for å fortelle en munter historie, la han fra seg kortene, lente seg over på stolryggen og begynte sakte å fortelle med et smil: «Ja, mine herrer, de fortalte meg at Det går et rykte i Moskva om at jeg er en jukser, så jeg råder deg til å være forsiktig med meg».

Psykopat advarer nesten åpent om fare, men hvor mange, uten å fylle kjegler, hører på slike uttalelser? Tvert imot, slike ord ansporer oss. Hvordan, hvordan, hvordan kan du være redd for å spille med en venn? Tross alt er dette en venn! Han vil ikke skade! Og hvis jeg nekter, hva vil han tenke? At jeg ikke stoler på ham, men sjofele rykter? Nei, nei, ved mitt avslag vil jeg påføre ham en stor fornærmelse. Ja, jeg skal få meg til å se ut som en feiging.

Først i løpet av spillet begynner Rostov å innse den monstrøse betydningen av "vennens" handling. Han har rot i hodet, han, akkurat som Pierre før han ble utfordret til duell, stiller seg spørsmål: hvorfor? Hva har jeg gjort med ham annet enn gode ting?

"Og hvorfor gjør han dette mot meg? ..." tenkte Rostov og husket. "Tross alt, han vet," sa han til seg selv, "hva dette tapet betyr for meg. Han vil vel ikke at jeg skal dø? Han var tross alt min venn. Fordi jeg elsket ham... Men han har heller ikke skylden; hva skal han gjøre når han er heldig?

(igjen et forsøk på rasjonalisering)

Og det er ikke min feil, sa han til seg selv. «Jeg gjorde ikke noe galt. Har jeg drept noen, fornærmet, ønsket vondt? Hvorfor en så forferdelig ulykke?

Nikolai, som ikke ser logikken i Dolokhovs oppførsel, prøver å forstå for hvilke synder karma, universet, Providence gir ham denne grusomme "leksjonen". Svaret er i mellomtiden enkelt: fordi. Fordi du har møtt en psykopat.

«Hør, Rostov,» sa Dolokhov, smilte tydelig og så inn i øynene til Nikolaj, «du vet ordtaket. "Lykkelig i kjærlighet, ulykkelig i kort." Fetteren din er forelsket i deg. Jeg vet.

"OM! det er forferdelig å føle seg så prisgitt denne mannen, "tenkte Rostov. Rostov forsto hvilket slag han ville påføre sin far og mor ved å kunngjøre dette tapet; han forsto hvilken lykke det ville være å bli kvitt alt dette, og forsto at Dolokhov visste at han kunne redde ham fra denne skammen og sorgen, og nå ville han fortsatt leke med ham, som en katt med en mus.

«Din fetter...» ville Dolokhov si; men Nicholas avbrøt ham. "Min fetter har ingenting med det å gjøre, og det er ingenting å snakke om henne!" ropte han rasende.

Dolokhov og moren hans

Som vi husker, etter duellen med Pierre, tar Nikolai Rostov den sårede Dolokhov til Moskva. For første gang ser han en venn "med et entusiastisk ømt uttrykk":

«Rostov ble slått av det fullstendig endrede og uventet entusiastiske ømme uttrykket i Dolokhovs ansikt.
- Vi vil? Hvordan føler du deg? spurte Rostov.
- Dårlig! men det er ikke poenget. Min venn, - sa Dolokhov med knust stemme, - jeg har det bra, men jeg drepte henne, jeg drepte ... Hun vil ikke tåle det. Hun orker ikke...
- WHO? spurte Rostov.
- Min mor. Min mor, min engel, min elskede engel, mor.
Og Dolokhov begynte å gråte og klemte Rostovs hånd. Da han roet seg noe, forklarte han Rostov at han bodde hos moren sin, at hvis moren så ham dø, ville hun ikke tåle det. Han tryglet Rostov om å gå til henne og forberede henne. Rostov gikk videre for å oppfylle ordren, og til sin store overraskelse fant han ut at Dolokhov, denne slagsmåleren, Dolokhov, bodde i Moskva med en gammel mor og en pukkelrygget søster og var den ømmeste sønnen og broren.

"Nikolai Rostov ble oppriktig overrasket da han så med hvilken ekte varme Dolokhov behandler den gamle moren og søsteren",- skriver studenten i essayet.

Derfor passer ikke puslespillet! Ja, Dolokhov er grusom, ond, men hvordan kan man sette sin dirrende ømhet for sin mor og søster inn i dette bildet? .. Men alt er enkelt: å elske din mor og søster er ikke det samme som å si at du elsker din mor og søster.

Og her er det på tide å avlive myten om Dolokhovs kjærlighet til sin mor, og enda mer til sin søster. Det er nok å si at søsteren generelt eksisterer i form av en skygge, hun har ikke engang et navn i romanen. Mest sannsynlig er dette en undertrykt, maktesløs skapning, et "mislykket" barn (ikke bare en jente, men også en pukkelrygg), som er i fullstendig slaveri av en narsissistisk mor. Og lyset i Fedenkas vindu, ser det ut til, vokste opp som et idol for familien og ble oppdratt i en atmosfære av lovprisninger, tilgivelse og fullstendig overbærenhet til noen av hans innfall og innfall.

Så søsteren er en skygge. Men mor dukker også opp først når den sårede Dolokhov blir tvunget til å legge seg ned med henne. Resten av tiden er skjebnen til disse "tilbedte" kvinnene av liten bekymring for Dolokhov. De eksisterer rett og slett ikke i livet hans.

Du lurer sikkert på hva slags mor som kan oppdra en slik sønn. Tolstoy legger bare én monolog inn i munnen til Marya Ivanovna Dolokhova, men den er veldig informativ:

"Ja, grev. han er for edel og ren i sjelen, - pleide hun å si til Rostov, - for vår nåværende, korrupte verden. Ingen liker dyd, det stikker alle i øynene. Vel, fortell meg, grev, er dette rettferdig, er det ærlig fra Bezukhovs side? Og Fedya, i sin adel, elsket ham, og nå sier han aldri noe vondt om ham. I St. Petersburg, disse spøkene med kvartalsavisen, spøkte de noe der, gjorde de det ikke sammen? Vel, ingenting for Bezukhov, men Fedya tålte alt på skuldrene hans!

Tross alt, hva tålte han! La oss si at de returnerte det, men hvorfor ikke returnere det? Jeg tror det ikke var mange modige menn og fedresønner som han. Vel, nå - denne duellen. Har disse menneskene følelser, ære! Når du vet at han er den eneste sønnen, utfordre ham til en duell og skyt så rett! Det er godt at Gud forbarmer seg over oss.

Og for hva? Vel, hvem i vår tid har ikke intriger? Vel, hvis han er så sjalu - jeg forstår - tross alt, kunne han ha fått deg til å føle deg før, ellers gikk året videre. Og vel, han utfordret ham til en duell, og trodde at Fedya ikke ville kjempe, fordi han skyldte ham. Hvilken ondskap! Det er ekkelt! Jeg vet at du forstår Fedya, min kjære grev, det er derfor jeg elsker deg med min sjel, tro meg. Få mennesker forstår ham. Dette er en så høy, himmelsk sjel ...»

Vel, det er bare deilig. Enten apofiguren av å bli gasset av sin egen sønn, eller den skjeve, perverse logikken til en narsissist. Hvor dydig og opphøyet i sjelen hennes er Fedya - og hvor skamløs grev Bezukhov, som hadde den frekkhet å ikke forstå Dolokhovs triks med sin kone! Achotakova, "og hvem har ikke intriger nå."

Og hvordan kan noe slikt komme til hjernen til en normal person: "Vel, han utfordret ham til en duell, og trodde at Fedya ikke ville kjempe, fordi han skyldte ham. Hvilken ondskap! Det er ekkelt!"?

Det virker for meg som om den gamle kvinnen Dolokhova har en veldig skjev hjerne. Her er hun, den narsissistiske moren i tre til fem lyse strøk.

(I de følgende innleggene vil jeg snakke om Dolokhovs prototyper. Blant samtiden som inspirerte Tolstoj er det tre slike personer).

Hvor mye kostet Akaki Akakievichs frakk, hva var i vesken til den gamle pantelåneren, hva slags bestikkelse ga Gorodnichiy til Khlestakov, og Koroviev til Nikanor Bosom, hvor mye Sharikov stjal fra professor Preobrazhensky, og Nikolai Rostov tapte på kort, og hvor mye Nastasya Filippovna kastet i peisen - i et år med litteratur og finansiell panikk Dmitry Butrin regnet russiske klassikere med pengene våre

Russisk litteratur later bare til å være uinteressert: den er alltid interessert i penger. Dette kan sees, om så bare av den strålende fraværet som hun nekter for muligheten for at helten hennes, som forfatteren ikke vil vise fra den dårlige siden, kan være materielt interessert. Det er bare mulig å være avhengig av penger, hvis det er umulig å ignorere dem. Men fra den smertefulle diskusjonen fra nesten alle russiske klassikere om hvordan akkurat denne avhengigheten fungerer, kan du se at både forfatteren og leseren er interessert i penger her. Klassikeren vil ikke gå glipp av lyden av hvordan den ringer og spretter på fortauets nikkel, og vil umiskjennelig bestemme av ringingen: nikkelen ringer, ikke en femkopek-bit.

Pengesummer i russisk litteratur er imidlertid ikke alltid like pålydende, fordi det er viktig hvem som betaler til hvem og for hva. Og hver ny generasjon lesere blir tvunget til å løse et problem som er mye vanskeligere enn å gjøre rede for vanskelighetene med pengekurser på 1800-tallet.

Karamzinskaya stakkars Lisa selger liljekonvaller til Erast for fem kopek, og han sier - ber du om lite, ta en rubel for liljekonvaller. Det er klart at fem kopek aldri er bra for Gud vet hva, men hva er en rubel for Liza og hva er en rubel for Erast? Faren til Liza to år før var en "velstilt bonde", og Erast er nå "en ganske rik adelsmann". Hva er prisen på hundre rubler for Lisa, som Erast betaler henne med ("... Her er hundre rubler - ta dem," la han pengene i lommen hennes, "la meg kysse deg for siste gang - og gå hjem"), det er forståelig: for femten rubler kan et barn mates i et år, hundre er nok til å vokse opp til en alder av syv, og da vil han selv kunne handle med liljekonvaller. (Selvfølgelig må det å oppdra et barn på dette underholdsbidraget også være en bonde, ikke en husarer.) Men gjør dette beløpet forlegent Erast, hvordan gjør den nåværende situasjonen flau ham, er tapet hans stort, vil han puste minst hundre rubler?

Prisen på Gogols overfrakk, som alle dro fra, disse hundre og femti rubler - de ble omgjort til samtidige rubler av en rekke litteraturkritikere. Jeg tror det ikke er noen vits i å telle. Akaki Akakievichs overfrakk er den nåværende analogen til en billig utenlandsk bil, uten hvilken han vil blåse opp en padde på vei til avdelingen om vinteren. 10 000 dollar er prisen, i kontanter: billån var ennå ikke oppfunnet, men dessverre var det allerede biltyver.

Etter hvert ble det utviklet et relativt akseptabelt verktøysett for en slik vurdering, som ikke er fremmed for selve litteraturen. Det er nødvendig å oppdage i moderne tid en mer eller mindre tilstrekkelig analog til den sosiale rollen som spilles av litterær helt med litt penger i hånden. Så, når det gjelder moderne rubler, kan man omtrent forestille seg hva slags følelser en fattig person som skiller seg med penger fra fortiden opplevde (tross alt er alle mennesker fattige, om ikke sinnssyke). På stedet for Tsjekhovs kirsebærhage er det for eksempel mulig å bygge en hyttelandsby - prisen ble estimert selv da han var teaterkritiker Alexander Minkin. Så kom det ut omtrent 3 millioner dollar, men det var på 1990-tallet, men hva er 3 millioner dollar nå?

Ser etter noen. Ja, og kursen hopper daglig. La oss regne om så lenge det ikke er penger.

1773
15 rubler Så mye Savelich ba om en kanin-saueskinnsfrakk
A. S. Pushkin "Kapteinens datter" 2015
140 000 rubler

Savelichs navn fra " kapteinens datter"Ikke alle vil huske, men det faktum at hare-saueskinnsfrakken, presentert i 1773 av Petrusha Grinev til røveren Pugachev, er verdsatt til 15 rubler, er velkjent: Savelich estimerte den til dette beløpet. I mellomtiden, finn en passende følgesvenn for Petrusha Grinev sosial rolle i moderne tid, å vurdere en saueskinn frakk på en uavhengig måte gjennom det er ikke en lett oppgave. Savelich er en livegne som samtidig jobber som barnepike, sikkerhetsvakt, kvartermester og regnskapsfører. Det siste lar en imidlertid tenke at for ham var det en hareskinnsfrakk - tross alt gjør Savelich, i motsetning til Grinev, økonomiske beregninger hele livet.

Som Grinev selv skriver, var Savelich " og penger og undertøy, og mine gjerninger er en vaktmester"(her siterer Pushkin en samtidig av Petrusha - Fonvizin). Fra slutten av XVIII til begynnelsen av XXIårhundre har ideen om hvor lenge klærne skal vare endret seg dramatisk. Datidens hare-saueskinnsfrakk, med riktig oppbevaring og bruk, tjente i 20 og 30 år, uniformen - 10 år eller mer. Uansett er det ingen stor løgn å si at klær ble brukt den gang omtrent ti ganger lenger enn nå.

Her klatrer Savelich i det niende kapittelet under armen til bedrageren Pugachev med et register over lin, klær og seng tapt av Grinev under fangsten Belogorsk festning. I den totale prisen på alle disse fillene (dette er 90,5 rubler), er den berømte saueskinnsfrakken en syvendedel. I utgiftene til moderne muskovitter (og Grinev kan utvilsomt navigere i kostnadene for klær for innbyggere i hovedstaden - selv om han er en provinsiell, er han ikke i det hele tatt dårlig) er klær omtrent 10-15% av utgiftene, eller omtrent 100 tusen moderne rubler i året. Nå ville Grinev ha brukt rundt 1 million rubler på alt tapt. (du må kjøpe 10 ganger mer), og en hare-saueskinnsfrakk, basert på dette, vil tilsvare 140 tusen rubler. Og faktisk - en kostbar gave til en tramp.

Det er en rettelse å gjøre her. I høyeste grad det er sannsynlig at Savelich, ved å anslå sengen og klærne, ikke gikk ut fra deres objektive verdi, men bare ønsket å returnere de 100 rublene som ble gitt ham med tårer av Petrusha, som han hadde mistet på vei til biljard. Den gamle livegen Arkhip Savelyev, en svært økonomisk mann, opplever tapet av penger hardere enn tapet av en garderobe. Og riktig, selvfølgelig: med en hard rubel er penger dyrere enn filler.

OK. 1830
396 000 rubler Hvor mye ville Hermann vinne
A. S. Pushkin "Spadedronningen" 2015
2.500.000.000 rubler

Av en eller annen grunn er det vanlig å rangere Hermann blant kretsen av små mennesker som alle er helt fattige, men Pushkins vits om liten kapital, som Hermann arvet fra sin far, en russifisert tysker, er ikke annet enn en spøk.

Etter å ha mottatt fra spøkelsen til en gammel kvinne en indikasjon på tre riktige kort, legger Hermann i det første spillet med Chekalinsky på et kort, i dette tilfellet en tre, en "bankseddel" - 47 tusen rubler. Det var åpenbart ikke en veksel med en utrolig valør, men noe sånt som et sertifikat fra banken på statusen til kontoen. At summen av den første dagen av spillet ikke er sirkulær er en klar indikasjon på at Hermann setter all sin «lille kapital» på spill.

Det vil si at Hermann er hvem som helst, men ikke en fattig mann. Ja, og de ville ikke la den stakkars leke verken i hestevaktbrakka, eller i den splitter nye, splitter nye salongen til millionæren Chekalinsky - eieren av huset hadde ikke et spørsmål om hvem denne Hermann var, Hermann ble tilbudt ikke stå på seremonien.

På de syv vinner helten 96 tusen rubler, og ikke snu Pushkins helt (dusinvis av tekster er skrevet om dette ordet "Spaddronningen"), hans kapital den tredje natten ville vært 396 tusen rubler.

Fra middelalderen til Pushkins tid falt den vanlige kapitalrenten fra 10-11% per år til 4-5%: Hermann, hadde han gitt opp ideen om å ofre det nødvendige i håp om Ved å skaffe seg det overflødige kunne han bruke rundt 2 tusen rubler av inntekt mottatt på kapital per år, uten engang å hengi seg til risikoen ved kommersielle satsinger. Hermanns drøm er å ha 15-20 tusen rubler i året: tiendedeler og hundredeler av befolkningen i det russiske imperiet kan skryte av slike formuer.

I dag er det ikke vanskelig for oss å forstå Hermann: han ønsker fra en rett og slett rik mann som arvet noen elendige 4-5 millioner dollar i en bank å ha 40 millioner dollar, etter å ha vunnet dem fra mangemillionæren Chekalinsky. Eller, hvis vi teller i rubler, 2,5 milliarder rubler. Tsjekalinskij var forresten redd for å tape for Hermann på den tredje dagen, men hadde Hermann vunnet, hadde han absolutt ikke blitt gal.

Men la oss for et sekund glemme Hermanns sprø drømmer, huske hans virkelige lønn og karriere. Pushkin sier ingenting om dem; vi vet imidlertid at han er ingeniør. I sin tid betydde dette - en militæringeniør, mest sannsynlig utdannet ved Military Engineering School i St. Petersburg; den årlige eksamen i disse årene var ikke mer enn 50 offiserer i året, et sjeldent yrke. Spørsmål flott karriere for Hermann er det bare et spørsmål om tid. Selv om de i Nikolaev Russland ikke lenger favoriserer landsbyer, som under Katarina, 20 år etter 1830, er det mer enn vanlig å bli general for en militærbygger med utdannelse og multiplisere kapital, om ikke ti, men to eller tre ganger. Ja og inn moderne Russland- også: militær konstruksjon, Spetsstroy-systemet, ble ikke mindre lønnsomt: på 1800-tallet bygde de broer, i det 21. - Vostochny-kosmodromen, og ingen ble etterlatt. Så Hermann ville ha hatt sine 10 millioner dollar uansett.

1826
100 rubler Så mye fikk en venstrehendt for å jobbe med en loppe
N. S. Leskov "Lefty" 2015
800 000 rubler

Tula oblique venstrehendte er ingeniør ved et forsvarsbedrift. Skjebnen til det russiske militærindustrielle komplekset plaget ikke russisk litteratur, i hvert fall før oppfinnelsen av sosialistisk realisme, og Nikolai Leskov tenkte egentlig ikke over hvor mye forsvarsindustrien koster det russiske budsjettet. Men historien som er skapt er veldig relevant den dag i dag.

Handlingslinjen er slik. En ung ansatt i et forsvarsbedrift i byen Tula får en viktig oppgave fra allierte fra gruppen av styrker i Nord-Kaukasus: å demonstrere for statspartiledelsen overlegenheten til innenlandske teknologier i forsvarsindustrien over vestlige. Problemet er glimrende løst, og ingeniøren sendes til Storbritannia for videre opplæring. Venstrehenderen viser ikke særlig interesse for britisk industri (selv om han legger merke til noe viktig), og på vei tilbake faller han generelt i en overstadighet.

En ingeniør i delirium tremens, med hodeskallebrudd og tilsynelatende med lobar lungebetennelse, sendes til distriktsklinikken. Hans budskap til statspartiledelsen om den unike britiske kunnskapen, som kan forbedre nøyaktigheten av håndvåpenskyting betydelig, blir ikke hørt av øverstkommanderende. Resultatet er den tapte Krim-krigen. Å, og en ting til: venstrehendte, hvis navn med stor bokstav - Venstrehendt - skolebarn vil gi bare om 70 år, dør på sykehuset.

Det gir ingen mening å diskutere "millionen" i sølv, som tsar Alexander I i 1815 eller så ga til britene, som ikke kjente til papirpenger, for en mekanisk loppe. Men ataman Platov ga den venstrehendte 100 rubler for hesteskoene knyttet til denne nymfosorien i den russiske våpenhovedstaden. (Tro forresten ikke at Leskov ikke visste prisen på 100 rubler: i samme " Innenrikssedler"Han startet som økonomisk journalist med Essays om destilleriindustrien i Penza-provinsen.)

Det er interessant å forestille seg hvordan venstresiden hadde det i London med en slik kapital. 100 rubler er omtrent 16 britiske pund på den tiden, det vil si lønnen til de fattigste britene (mer enn 50 % av landets befolkning) i syv til åtte måneder. Så til tross for at Albion da var omtrent tre ganger rikere enn Russland, må en venstrehendt i London, som drakk med en halvskipper, ha følt seg som en fullstendig solvent fylliker etter verdensstandarder.

Og hva ville 100 rubler vært for en venstrehendt i Russland? Det er ingen kvalitative data om hvor mange arbeidere, og enda mer ingeniører, som var i Russland på den tiden (sannsynligvis rundt 150-200 tusen - og 4-5 tusen ingeniører for hele landet), men i motsetning til Storbritannia, inntekter de fra bøndene skilte seg ikke. 100 rubler ville tillate venstrehendte, hvis ikke for London-turen hans, ikke å jobbe hjemme på 3-4 år, mens han opprettholder de vanlige utgiftene.

Når det gjelder gjennomsnittslønnen i Tula i 2014 - omtrent 25 tusen rubler - mottok venstrehendte omtrent 800 tusen rubler fra Platov for å sko en loppe. nåværende rubler.

Men nå kalles det venstrehendte gjorde "nanoteknologi", og innsatsen der er helt annerledes.

1831
200 rubler Så mange Khlestakov mottok fra guvernøren
N.V. Gogol "Inspektør" 2015
200 000 rubler

Distriktssenteret er sentrum for russisk liv, og byen drevet av Anton Skvoznik-Dmukhanovsky er distriktssenteret. Tradisjonelt i Russland er byens status overvurdert, der Khlestakov befinner seg uten penger på et hotell, men fylket i dagens forstand er kommunalt område eller fylke, ikke region. Hvis du forstår dette, så faller mange ting på plass. I distriktssentre som vet hvordan de skal leve i fred med de regionale myndighetene, men er redde for alt fra føderalt nivå til panikkpunktet, utseendet til en person som er kjent med avdelingssjefene i Finansdepartementet, assistent revisorer i Regnskapskammeret, og ordinære ansatte ved Riksadvokatembetet er alltid en pest i horisonten. Men hva om han virkelig er en etterforsker i Granskingsutvalget eller en ansatt ved avdelingen innenrikspolitikk AP? Tross alt vil vi alle sette oss ned - den russiske posten, Nøddepartementet og sosial sikkerhet.

Derfor, når Khlestakov (nå ville han selvfølgelig antyde å tjene i FSB eller FSO - så innsatsen er høyere) ber Anton Antonovich om et lån for første gang, kan han bare puste lettet ut. 200 rubler i sedler (fire ganger mindre enn i sølv) - er dette virkelig en stor bestikkelse? Matminimumet i Russland ble da gitt en inntekt på 1,5-2 rubler sølv per måned: hvis vi vurderer dette minimumet for regionene i Den russiske føderasjonen nå lik 7-8 tusen rubler. (dette er vanligvis tilfellet), da fikk Khlestakov, som brukte penger på veien, umiddelbart et lån for småutgifter på dagens 200 tusen rubler.

For folk som fiktivt utsteder byggematerialer for bygging av en bybro for 20 tusen rubler (nå er det 15-20 millioner rubler), er dette i hovedsak tull. Men Khlestakovs historier om hvor mye han mottar på forhånd fra forlaget Smirdin for sine forfatterskap ($700-800 tusen for dagens penger, men de ville ikke gitt Gogol på Eksmo så mye nå!), Vis det om ekte penger 23- a sommerfunksjonær fra St. Petersburg har allerede hørt. Vel, som vi husker, lånte han ikke bare av ordføreren, så " over tusen sammen".

Men selv nå i distriktssenteret vil du ikke motta en bestikkelse på mer enn 1,5-2 millioner rubler. Det er disse beløpene som nå vanligvis dukker opp i straffesaker om regional bestikkelse. For å tjene en formue i provinsene, må du være en del av prosessen med regional korrupsjon - revisoren kan bare regne med en uke med luksuriøst liv.

Eller på ordre fra kvinner. "Ja, min svigerfar er sjefen for administrasjonen i Michurinsk": ikke snu ansiktet ditt, i det minste har Khlestakov allerede fått en god leilighet i Moskva.

1865
317 rubler For så mange drepte Raskolnikov den gamle pengeutlåneren
F. M. Dostojevskij "Forbrytelse og straff" 2015
320 000 rubler

Raskolnikovs utvinning - 317 rubler. 60 kopek: dette er nøyaktig hvor mye var i vesken til den gamle pantelåneren, plassert av ham under en iøynefallende stein etter et dobbeltdrap og ran. Nøyaktig statistikk over de fattigste lagene av befolkningen har vi bare for 1901. Raskolnikov, som tidligere studerte som advokat, er inkludert i den nedre desilen av befolkningen når det gjelder inntekt: på begynnelsen av 1900-tallet var disse håndverkere, arbeidere, tiggere, fanger. I 50 år har nasjonalinntektene i Russland økt med 60%, vi tar neppe feil når vi sier at fra Raskolnikovs tid til begynnelsen av det nye århundre økte inntektene til de fattigste delene av befolkningen i Russland til en statistisk registrert 161 rubler. et år fra beløpet han faktisk hadde et år - dette er 100 rubler.

Så den gamle pantelåneren holdt Raskolnikovs treårsinntekt i vesken hennes. I 2013, ifølge en studie fra Institutt for sosiologi ved det russiske vitenskapsakademiet, 23 % de fattigste menneskene Russland hadde en median månedlig inntekt på rundt 8,8 tusen rubler. Raskolnikovs treårsinntekt ville nå være 320 000 moderne rubler.

1868
100 000 rubler Så mye Nastasya Filippovna kastet inn i peisen
F. M. Dostojevskij "Idioten" 2015
8 000 000 000 rubler

"Idiot" er fullstendig foret med sedler: "rubler" er nevnt der tilfeldig på syv dusin steder, og "millioner" - i ytterligere tre dusin. i mellomtiden vi snakker omtrent andre halvdel av 1860-årene. Etter avskaffelsen av livegenskapet har samfunnet blitt så sammenblandet at de to (antatt) millionarven til prins Myshkin, som ble behandlet i Sveits på en nevrologisk klinikk, blandes med kvart, så fire hundredeler, så tre rubler, så to tusen, og eierne av alle disse summene blandet med hverandre, at pengeprisen er avgjort ubestemt.

Det er også umulig å bestemme prins Lev Nikolaevichs plass i dette nye Russland. Hvis det de skriver om Myshkin i avisinjurier er i det minste delvis sant (og de skriver der at han har rundt 30 millioner rubler med formue), er han en av 1,5 tusen russere, som sto for omtrent 6-7% Russlands nasjonalinntekt . Nå er den årlige kontantinntekten til hele det 145 millionerste Russland rundt 40 billioner. rubler, det vil si at hvis ryktene er sanne, er prinsen eieren av tilsvarende de nåværende $ 35 milliarder. Imidlertid sier Myshkin selv at han faktisk har åtte til ti ganger mindre, det vil si rundt 4 milliarder dollar i dag.

Det vil si at idioten Myshkin, som absolutt ikke er interessert i penger, fortsatt vet hvor mye han har. Derfor er de 100 000 rublene som Nastasya Filippovna kastet inn i peisen for å bli brent - om enn en veldig betydelig sum uansett betraktning, men Myshkin, som ser på denne peisen, er ikke fantastisk. I en tent pakke (som vi husker, ble den trukket ut nesten uskadet) omtrent 30 ganger mindre enn han har: ifølge brukskontoen - omtrent 130 millioner dollar i kontanter. Nå ville ikke dette passet inn i noen peis: 8 milliarder rubler.

Men Nastasya Filippovna kan bli helt uavhengig med dette beløpet: i det moderne Moskva kan du stole på fingrene til kvinner som er så økonomisk frie.

1806
43 000 rubler Så mange Nikolai Rostov tapte for Dolokhov
L.N. Tolstoj "Krig og fred" 2015
70 000 000 rubler

Nikolais far, grev Ilya Andreevich, var selvfølgelig i embetsverket før han gikk av med pensjon - og basert på miljøet hans ligner nå arbeidsstedet hans på XVIII århundre, ville være administrasjonen til presidenten i Den russiske føderasjonen. Rostov-verdenen er en verden av flere hundre familier som eier og kontrollerer det meste av landet. I denne kretsen venter for eksempel Pierre Bezukhov og prins Vasily på en stor arv – «førtitusen sjeler og millioner», dette er åpenbart mer enn hva Nikolai Rostov noen gang kan regne med. Mellom Nikolai og Pierre, barrieren som skiller svært rike mennesker i Moskva i 2015 fra mennesker fra Forbes liste. Rostovene har maksimalt ti tusen sjeler og hundretusener av rubler i årlig inntekt.

Selvfølgelig var adelen rikere på den tiden: den russiske adelen på begynnelsen av 1800-tallet hadde hundre eller til og med to hundre års historie, mens den postsovjetiske beste tilfelle 30 år. Men prinsippene er de samme - ekteskap innenfor ens krets, multiplikasjon av familieformuer av fremtredende representanter for familien og sløsing med vanlige. Og selvfølgelig vet vi at slett ikke alle personer som gjorde en karriere i president Boris Jeltsins administrasjon på 1990-tallet nå har en virksomhet verdt 150-200 millioner dollar: oftere er det 30-50 millioner dollar.

Ilya Rostov gir sønnen Nikolai 2000 rubler til utgifter i flere måneder - nå ville det være $50 000. Nikolai Dolokhov taper 20 ganger mer - det vil si rundt 1 million dollar. Hun vil ikke ødelegge Rostov-familien.

I en bank som skulle tjene Rostovs i det 21. århundre, ville de vite: utvilsomt er dette fortsatt veldig rike mennesker.

OK. 1880
5 rubler Så mye ble lovet til den som husker hestens navn
A. P. Chekhov "Hest etternavn" 2015
10 000 rubler

Den pensjonerte generalmajoren Buldeev i "Hestefamilien" er slett ikke som representanter for det strålende aristokratiet tidlig XIXårhundrer, og kastet banken mot tusenvis av keiser. De fleste av de overordnede offiserene i den russiske hæren på slutten av 1800-tallet var allerede selvsikker fra rekkene - de mottok arvelig adel i stedet for en født borgerlig eller handelsstand sammen med rangen som oberst. Det var ingen generaler ennå, bortsett fra kanskje fra bøndene (de første vil stige til disse gradene allerede på 1900-tallet). Men det har Buldeev stort hus, og de fem rublene som han lover til alle som husker navnet til en tidligere avgiftstjenestemann fra Saratov, er definitivt ikke penger for ham. Tross alt vet skattemannen hvordan han skal snakke tennene sine selv på avstand!

Men hva er fem rubler for de som følger kontoristen Ivan Evseich i hopetall, som faktisk burde huske hestens navn avgift? Buldeevs hus er et par dusin mennesker, en minibedrift for å betjene en pensjonert høytstående militærmann og hans familie. Det er en vanlig ting, det er på samme måte nå med mange pensjonerte generaler i provinsene, kanskje litt mindre tjenere.

I følge Stepanovs "Experience in Calculating the National Income" publisert i 1906, var den gjennomsnittlige månedlige inntekten til tjenere og dagarbeidere i Russland i 1901, ikke så langt unna Buldeevs tid, 10 rubler. 43 kop. Lønn provinsiell frisør eller rørlegger er ikke den beste er nå ca 20-25 tusen rubler. Alle som husker navnet til Yakov Ovsov kunne få en premie på rundt 10 tusen rubler.

Men han forsto det ikke: Buldeev ble kurert av en zemstvo-lege, hvis årlige inntekt er sent XIXårhundre var 1200-1500 rubler i året.

Nå ville det være 150-190 tusen rubler. Vi har ingen informasjon om inntektene til Saratov-folkeheleren Ovsov.

1910
700 rubler Så mye offentlige penger kastet bort av Laras bror
B. L. Pasternak "Doctor Zhivago" 2015
750 000 rubler

Rodya! Nei, du er gal! Forstår du hva du sier? Har du tapt syv hundre rubler? Rodya! Rodya! Vet du hvilken tid vanlig person, som meg, kan slå ut et slikt beløp med ærlig arbeid? Så sa unge Lara, den fremtidige Larisa Antipova, til broren Rodion, som mistet nesten dette beløpet med offentlige penger på kort.

Om han vet er ikke klart, og vi vet selvfølgelig ikke: mellom 1910 og 2015 skjedde det mye, ikke bare med heltene til Pasternaks doktor Zhivago, men til og med med penger. Lara er datter av en belgisk ingeniør og en russifisert franskkvinne: Hvis faren hennes var i live, ville ikke Rodion måtte skremme søsteren sin for at han ville skyte seg selv. Far, som jobbet i Ural, mottok da ikke mindre enn utenlandske borespesialister i Tyumen i dag. Men faren er ikke lenger, og Amalia Guichard, enkemoren til Rodion og Lara, lever et middelklasseliv i 1910, og har sitt eget syverksted i Moskva. Inntekten er åpenbart mindre enn inntekten til 10% av de rikeste menneskene i Russland ved begynnelsen av århundret: i gjennomsnitt utgjorde de 934 rubler i året for denne gruppen i 1901-1904. Derimot tjente de fattigste 10% i gjennomsnitt maksimalt 214 rubler. Rodions kortgjeld er 700 rubler, det vil si inntekten til familien hans (la oss glemme alternative kilder til midler til Amalia Guichard, fordi vi snakker om ærlig arbeid) om omtrent to år.

Guichard-familien er en ganske typisk familie av en liten gründer: i det moderne Russland kalles det en mikrobedrift (opptil 15 ansatte), dens årlige omsetning er maksimalt - 60 millioner moderne rubler i året; La oss anta at i tilfelle av syverkstedet til Lara og Rodis mor - 5 millioner rubler. 400 tusen rubler omsetning per måned, flere innleide syersker. En lønnsomhet på 15 prosent av denne virksomheten kan betraktes som normal etter dagens standarder: om to år vil all Guichards inntekt nå utgjøre 750 tusen rubler.

Skyt så mange!

1924
2 kjervonetter Så mange Sharikov stjal fra professor Preobrazhensky
M. A. Bulgakov "Hjerte av en hund" 2015
5 500 rubler

De stjålne to chervonettene markerte begynnelsen på en storslått sprit av hovedforsøksobjektet i Bulgakovs "Heart of a Dog". Det er verdt å spørre om det sanne omfanget av denne spriten.

Begrepet "chervonets" er en typisk "falsk venn av oversetteren": det er ikke "ti rubler", men navnet på seddelen, det samme som rubelen eller dollaren, i alle fall, signaturen til styrelederen for styret i State Bank of the RSFSR i 1922 ble satt på en regning der det var skrevet i svart og hvitt: "One chervonets". Chervonets ble støttet av gull og var faktisk bundet til den kongelige gyldne ti (en tid ble den byttet ut med en metallmynt som ligner på den kongelige "lobanchik"), rubelen var det ikke. Valutakursen for rubelen mot chervonets svingte til neste vår, og først i 1925 ble det virkelig etablert en fast og vanlig kurs, som holdt seg til siste utgave av denne harde valutaen i 1937: for én chervonets, ti vanlige rubler. Men på dette tidspunktet var Sharikov allerede ferdig.

I det minste for alkohol og snacks ble prisene i 1924 satt i rubler, og ikke i chervonets. Bønder, hovedprodusentene av måneskinn og alkoholleverandører i Moskva, hadde rubler. Det statlige monopolet på vodka ble innført først i 1925. Kritisert av Preobrazhensky, "rykovka" dukket opp i desember 1924, det kostet en rubel fem kopek for en halv liter - måneskinn, ifølge en rekke rapporter, var halve prisen. På en eller annen måte var Sharikov i stand til å kjøpe rundt 15 liter vodka med en upretensiøs matbit med de stjålne to gullbitene. Og du kan være sikker: siden han var i stand, derfor skaffet han det.

Minimumsprisen på vodka (og Sharikov og vennene hans brukte selvfølgelig den billigste) i 2015 er 185 rubler. for en halvliter. Dermed ville nå, for samme formål, uten fem minutter, en ansatt i renholdsavdelingen på fellesgården på et gjestebud, som kostet to chervonetter i 1924, ha brukt rundt 5500 rubler.

Lønnen til maskinskriveren Vasnetsova, som nesten giftet seg med Sharikov, fristet av rikdommen hans, var 4,5 chervonets per måned - 12 750 moderne rubler. For en operasjon hjemme for å sette inn en apes eggstokker i en eldre dame, spurte Philip Filippovich Preobrazhensky etter vår mening 137 500 rubler.

Vet hvor mye det kostet vinteren 1924 å fikse fugleskremselet på forhånd avklart En ugleball, desidert umulig.

OK. 1930
$400 Dette er hvor mye Koroviev ga til Nikanor Bosom i utenlandsk valuta
M. A. Bulgakov "Mesteren og Margarita" 2015
$9 000

Nikanor Bosoy, nestleder for MUP UK "ZhKH-servis" i det sentrale administrative distriktet i Moskva. Forgjeves tror du at lederen av borettslaget Bosoy, som Koroviev gir en bestikkelse på 400 rubler i The Master og Margarita (de blir til $400 i toalettventilasjonen - en utmerket valutakurs!), Er en enkel og humoristisk karakter.

Nikanor er en person som har en ekstremt sterk sosial posisjon. I Moskva på begynnelsen av 1930-tallet var det bare de som i Moskva på 2010-tallet ble tilberedt og servert av tjenere, og ikke av sin kone, som hadde råd til å spise i den "lille spisestuen" i en egen leilighet. Om tyngdekraften boligspørsmål i det stalinistiske Moskva vet vi spesielt fra den litterære striden som er beskrevet i romanen - ikke-felleshus ble gitt kun til de mest betrodde. (Det var tvil om Osip Mandelstam, tvilen ble tolket til fordel for den som ble etterforsket. De ga ham en leilighet - og hvordan betalte han tilbake?

I tillegg må man forstå: Nikanor er ikke bare leder av et borettslag. Huset han forvalter er i hovedsak samarbeidsvillig (dette er fortsatt normalt på begynnelsen av 30-tallet), og derfor er det mulig å leie leiligheter i det til en utlending. Derfor er 400 rubler av en bestikkelse (og faktisk ikke en bestikkelse, men bare en gave til Bosom) på ingen måte mye penger. Vanlig. Lovlig inntekt per måned, ikke mer. $400 er en annen sak. Selv pakken kommer solid ut: på den tiden så få mennesker i Europa en regning med en pålydende verdi på mer enn $20, bortsett fra bankfolk, mest sannsynlig var disse $5 og $10-sedler, de mest populære blant ekte valutahandlere. I det nordamerikanske USA, som forstander for et boligsameie, ville Bosoy ha tjent disse pengene på tre eller fire måneder – i New York var årslønnen til en person i samme yrke 1500 dollar i 1932. Men det er ikke nødvendig å overdrive. Med en kurs på $400 på den tiden, tatt i betraktning inflasjon i USA, er dette nå $9000: du kan ikke kjøpe et hus.

Og selvfølgelig er ikke Nikanor Bosom truet av verken fengsel eller henrettelse. Valutamonopolet i RSFSR vil bli introdusert først i 1937, valutaen i Moskva er ved hver sving - tror du virkelig at Torgsins (den nærmeste fra huset hans - en ti minutters spasertur mot klokken langs Sadovoye, Annushka vil ikke la deg løgn) er nødvendig for å selge for valuta og gull mat og calico av utlendinger? Overga seg til utlendinger denne chintz.

Selvfølgelig, i 1926-1927 jaget OGPU ekte pengevekslere med makt og storhet. Men der gikk kontoen for titalls og hundretusenvis av dollar, og det handlet om den svarte børsen - og Bosoy, som passerte gjennom avdelingen til NKVD (ja, inntil 1937 var avdelingen for bolig og kommunale tjenester lokalisert i denne veldig avdeling - ikke noe overraskende, ikke sant?), om denne utvekslingen bortsett fra hørt i basaren. Han står definitivt ikke i fare for å bli skutt. Ja, og Sibir også - et maksimalt hus for foreløpig internering, DOPR. Tross alt lover straffeloven til RSFSR av 1926 Nikanor Bosom i artikkel 59.12 for "brudd på reglene for valutatransaksjoner" fra et år med fengsel med streng isolasjon bare hvis det viser seg at dollaren i ventilasjonen er en bestikkelse. Men hva slags bestikkelse er dette, hva slags misbruk av offisiell stilling, hvor er artikkel 109 i samme straffelov? Så, sier koden, er Bosom truet med konfiskering av dollar (la dem brenne med ild!) og disiplinær handling.

Og alt? Vel ja. Pluss fratakelse av en stilling i ZhAKT, inntekter, en liten spisestue, en borsjtsj; fordypning i det sosiale sjiktet som Bosoy klarte å hoppe inn i den sovjetiske eliten på 1920-tallet. De sier at i forvaltningsselskapene i det sentrale administrasjonsdistriktet i Moskva tjener hussjefer 150-200 000 dollar per år i overkant av lønnen med krok eller skurk. Helvete, kanskje det er det.

] og går til hæren, så i kveld gir jeg vennene mine en avskjedsfest – kom til det engelske hotellet. Rostov klokka ti, fra teatret, hvor han var sammen med vennene sine og Denisov, ankom den avtalte dagen til det engelske hotellet. Han ble umiddelbart ført til det beste rommet på hotellet, okkupert av Dolokhov den natten.

Rundt tjue mennesker stimlet rundt bordet, foran hvilket Dolokhov satt mellom to lys. Gull og sedler lå på bordet, og Dolokhov kastet banken. Etter forslaget og avslaget fra Sonya hadde Nikolai ennå ikke sett ham og var forvirret ved tanken på hvordan de ville møtes.

Dolokhovs lyse, kalde blikk møtte Rostov ved døren, som om han hadde ventet på ham lenge.

Lenge ikke sett, sa han, takk for at du kom. Det er bare hjemme, og Ilyushka vil dukke opp sammen med koret.

Jeg var innom for å se deg, "sa Rostov og rødmet.

Dolokhov svarte ham ikke.

Du kan levere, sa han.

Rostov husket i det øyeblikket en merkelig samtale han en gang hadde hatt med Dolokhov. "Bare dårer kan spille for lykke," sa Dolokhov da.

Eller er du redd for å leke med meg? sa Dolokhov nå, som om han hadde gjettet Rostovs tanke, og smilte. På grunn av smilet hans så Rostov i ham stemningen til ånden som han hadde under middagen på klubben og generelt på de tidspunktene da Dolokhov, som om han var lei av hverdagen, følte behovet for å gå ut med noen merkelige, for det meste grusomme handle fra henne.

Rostov følte seg ukomfortabel; han lette og fant ikke i tankene en vits som ville svare på Dolokhovs ord. Men før han kunne gjøre dette, sa Dolokhov, og så rett inn i ansiktet til Rostov, sakte og bevisst, slik at alle kunne høre, til ham:

Husker du, vi snakket om spillet med deg ... en tosk som vil spille for lykken; Jeg burde nok spille, men jeg vil prøve.

"Prøv å spille for flaks eller kanskje?" tenkte Rostov.

Og det er bedre å ikke spille," la han til, og tok et revet kortstokk og sa:" En bank, mine herrer!

Da han presset pengene frem, forberedte Dolokhov seg på å kaste dem. Rostov satte seg ved siden av ham og spilte først ikke. Dolokhov så på ham.

Hvorfor spiller du ikke? sa Dolokhov. Og merkelig nok følte Nikolai behov for å ta et kort, legge en liten sum på det og starte spillet.

Det er ingen penger hos meg, - sa Rostov.

Jeg vil tro!

Rostov satte fem rubler på kortet og tapte, satte en til og tapte igjen. Dolokhov drepte, det vil si at han vant ti kort på rad mot Rostov.

Mine herrer, - sa han, etter å ha feid litt tid, - jeg ber dere sette penger på kortene, ellers kan jeg bli forvirret i regnskapet.

En av spillerne sa at han håpet han kunne stole på.

Du kan tro, men jeg er redd for å bli forvirret; Jeg ber deg sette penger på kort, - svarte Dolokhov. "Ikke vær sjenert, vi skal håndtere deg," la han til Rostov.

Spillet fortsatte; løperen bar champagnen ustanselig.

Alle kortene til Rostov ble slått, og opptil åtte hundre rubler ble skrevet på det. Han skrev rundt åtte hundre rubler over ett kort, men mens champagnen ble servert ham, ombestemte han seg og skrev igjen den vanlige kush, tjue rubler.

La det være, - sa Dolokhov, selv om han ikke så ut til å se på Rostov, - du vil snart vinne tilbake. Jeg gir til andre, men jeg slår deg. Er du redd for meg? gjentok han.

Rostov adlød, forlot de skrevne åtte hundre og plasserte de syv ormene med et avrevet hjørne, som han plukket opp fra bakken. Han husket henne godt etterpå. Han plasserte de syv hjerter, skrev over den med knust kritt åtte hundre, i runde, rette figurer; drakk det serverte glasset med oppvarmet champagne, smilte til Dolokhovs ord og begynte med tilbakeholdt pust, mens han ventet på de syv, å se på Dolokhovs hender som holdt sekken. Å vinne eller tape disse syv hjertene betydde mye for Rostov. Søndag i forrige uke ga grev Ilya Andreich sønnen sin to tusen rubler, og han, som aldri likte å snakke om økonomiske vanskeligheter, fortalte ham at disse pengene var de siste til mai, og at han derfor ba sønnen om å være mer økonomisk med dette. tid. Nikolai sa at det ble for mye for ham og at han ga sitt æresord for ikke å ta mer penger til våren. Nå, av disse pengene, gjensto tusen to hundre rubler. Derfor betydde de syv hjerter ikke bare tapet av tusen seks hundre rubler, men også behovet for å endre dette ordet. Med tilbakeholdt pust så han på Dolokhovs hender og tenkte: «Vel, skynd deg, gi meg dette kortet, så tar jeg capsen min, drar hjem til middag med Denisov, Natasha og Sonya, og det vil sikkert aldri bli et kort i mine hender." I det øyeblikket presenterte hjemmelivet hans - vitser med Petya, samtaler med Sonya, duetter med Natasha, en streiket med faren og til og med en stille seng i kokkens hus - seg for ham med en slik kraft, klarhet og sjarm, som om alt dette hadde vært borte for lengst, tapt og uvurderlig lykke. Han kunne ikke tillate at en dum ulykke, som tvang de syv til å ligge først til høyre enn til venstre, kunne frata ham all denne nyforståtte, nyopplyste lykken og kaste ham ned i avgrunnen av en uerfaren og ubestemt ulykke. Det kunne ikke være det, men han ventet likevel med tilbakeholdt pust på bevegelsen til Dolokhovs hender. Disse bredbenede, rødlige hendene, med håret synlig fra under skjorten, la fra seg en pakke med kort og tok opp glasset og pipen som ble servert.

Så du er ikke redd for å leke med meg? gjentok Dolokhov, og som for å fortelle en munter historie, la han fra seg kortene, lente seg over på stolryggen og begynte sakte å fortelle med et smil:

Ja, mine herrer, jeg ble fortalt at det gikk et rykte i Moskva om at jeg var en juks, så jeg råder dere til å være mer forsiktig med meg.

Vel, sverd! sa Rostov.

Å, Moskva-tanter! – sa Dolokhov og tok opp kortene med et smil.

Aaah! - Rostov nesten ropte, og løftet begge hendene til håret. De syv han trengte var allerede på toppen, det første kortet i kortstokken. Han tapte mer enn han kunne betale.

Men ikke begrav deg selv, - sa Dolokhov, og kastet et kort blikk på Rostov og fortsatte å kaste.

Kapittel XIV

Etter halvannen time så de fleste spillerne allerede på spøk på sitt eget spill.

Hele kampen fokuserte på en Rostov. I stedet for seksten hundre rubler fikk han skrevet ned en lang kolonne med tall, som han talte opp til ti tusen, men som nå, som han vagt antok, allerede var steget til femten tusen. Faktisk oversteg rekorden allerede tjue tusen rubler. Dolokhov lyttet ikke lenger og fortalte ikke historier; han fulgte hver bevegelse av Rostovs hender og kikket kort på notatet bak seg fra tid til annen. Han bestemte seg for å fortsette spillet til denne rekorden økte til førti-tre tusen. Dette tallet ble valgt av ham fordi førti-tre var summen av årene hans kombinert med Sonyas. Rostov lenet hodet på begge hender, satt foran et bord dekket med skrift, gjennomvåt av vin, strødd med kort. Ett smertefullt inntrykk forlot ham ikke: de bredbenede, rødlige hendene med håret synlig fra under skjorten hans, disse hendene, som han elsket og hatet, holdt ham i sin makt.

"Seks hundre rubler, et ess, et hjørne, en ni ... det er umulig å vinne tilbake! .. Og så gøy det ville vært hjemme ... Jack on a ne ... det kan ikke være! .. Og hvorfor gjør han dette mot meg? ..” - Rostov tenkte og husket . Noen ganger spilte han et stort kort; men Dolokhov nektet å slå henne og utnevnte jackpoten selv. Nicholas adlød ham, og så ba han til Gud, som han ba på slagmarken på Amsteten-broen; nå gjettet han at kortet som først falt i hånden hans fra en haug med buede kort under bordet ville redde ham; noen ganger regnet han ut hvor mange lisser det var på jakken hans, og med like mange poeng prøvde han å satse kortet på hele tapet; så så han seg rundt på andre spillere for å få hjelp; nå kikket han inn i Dolokhovs nå kalde ansikt og prøvde å trenge gjennom det som foregikk i det.

"Tross alt, han vet," sa han til seg selv, "hva dette tapet betyr for meg. Han vil vel ikke at jeg skal dø? Han var tross alt min venn. Tross alt elsket jeg ham ... Men han har ikke skylden heller; hva skal han gjøre når han er heldig? Det er ikke min feil, sa han til seg selv. - Jeg har ikke gjort noe galt. Har jeg drept noen, fornærmet, ønsket vondt? Hvorfor en så forferdelig ulykke? Og når startet det? For ikke så lenge siden, da jeg nærmet meg dette bordet med ideen om å vinne hundre rubler, kjøpe denne boksen til moren min til navnedagen og reise hjem, var jeg så glad, så fri, munter! Og jeg skjønte ikke da hvor glad jeg var! Når tok dette slutt og når begynte denne nye, forferdelige tilstanden? Hva markerte denne endringen? Jeg satt fortsatt på dette stedet, ved dette bordet, og på samme måte valgte jeg og la frem kort og så på disse bredbenede, fingernemme hendene. Når skjedde dette og hva skjedde? Jeg er sunn, sterk og like mye, og alle på samme sted. Nei, det kan ikke være det! Det er sant, det kommer ikke til å ta slutt."

Han var rød i ansiktet og dekket av svette, til tross for at rommet ikke var varmt. Og ansiktet hans var skremmende og ynkelig, spesielt på grunn av det impotente ønsket om å virke rolig.

Rekorden nådde det skjebnesvangre antallet på førti-tre tusen. Rostov forberedte et kort, som skulle gå i en vinkel fra tre tusen rubler, som nettopp hadde blitt gitt til ham, da Dolokhov slo kortstokken, la det til side og tok krittet og begynte raskt med sin klare, sterke håndskrift, bryte krittet, for å oppsummere Rostovs notat.

Middagstid, middagstid! Ut og sigøynere! - Faktisk, med sin sigøyneraksent, var det allerede noen svarte menn og kvinner som gikk inn fra kulden og sa noe. Nikolai forsto at alt var over; men han sa med en likegyldig stemme:

Hva, vil du ikke? Og jeg har laget et fint kort. – Som om han var mest interessert i det morsomme med selve spillet.

«Det er over, jeg er borte! han tenkte. "Nå en kule i pannen - en ting gjenstår," og samtidig sa han med en munter stemme:

Vel, ett kort til.

Bra, - svarte Dolokhov, etter å ha fullført resultatet, - bra! tjueen rubler kommer,» sa han og pekte på tallet tjueen, som tilsvarte førti-tre tusen, og tok en pakke og gjorde seg klar til å kaste. Rostov snudde lydig hjørnet og i stedet for de forberedte seks tusen, skrev han flittig tjueen.

Det er det samme for meg, - sa han, - jeg er bare interessert i å vite om du vil drepe eller gi meg denne ti.

Dolokhov begynte seriøst å kaste. Å, hvor hatet Rostov i det øyeblikket disse hendene, rødlige, med korte fingre og med hår synlig fra under skjorten, som hadde ham i hans makt ... Ti ble gitt.

Førti-tre tusen er bak deg, greve, - sa Dolokhov og strakte seg opp fra bordet. "Du blir imidlertid lei av å sitte så lenge," sa han.

Ja, og jeg er sliten også, - sa Rostov.

Dolokhov, som om han minnet ham om at det var uanstendig for ham å spøke, avbrøt ham:

Når vil du at jeg skal motta pengene, grev?

Rostov, rødmet, kalte Dolokhov inn i et annet rom.

Jeg kan plutselig ikke betale alt, du tar regningen, - sa han.

Hør, Rostov, - sa Dolokhov, smilte tydelig og så inn i øynene til Nikolai, - du kjenner ordtaket: "Lykkelig i kjærlighet, ulykkelig i kort." Fetteren din er forelsket i deg. Jeg vet.

"OM! det er forferdelig å føle seg så prisgitt denne mannen, "tenkte Rostov. Rostov forsto hvilket slag han ville påføre sin far og mor ved å kunngjøre dette tapet; han forsto hvilken lykke det ville være å bli kvitt alt dette, og forsto at Dolokhov visste at han kunne redde ham fra denne skammen og sorgen, og nå ville han fortsatt leke med ham, som en katt med en mus.

Din fetter ... - ville Dolokhov si; men Nicholas avbrøt ham.

Min kusine har ingenting med det å gjøre, og det er ingenting å snakke om henne! ropte han rasende.

Så når får du det? spurte Dolokhov.

I morgen, - sa Rostov og forlot rommet.

Kapittel XV

Det var ikke vanskelig å si "i morgen" og opprettholde en anstendig tone, men å komme hjem alene, å se søstre, bror, mor, far, tilstå og be om penger som du ikke har rett til etter et gitt æresord , det var forferdelig.

Har ikke sovet hjemme enda. Ungdommen i Rostovs hus, etter å ha kommet tilbake fra teatret, spiste kveldsmat, satt ved klavikordet. Så snart Nikolai kom inn i salen, ble han grepet av den kjærlige poetiske atmosfæren som hersket den vinteren i huset deres og som nå, etter Dolokhovs frieri og Yogels ball, så ut til å tykne enda mer, som luften før et tordenvær, over Sonya og Natasha. Sonya og Natasha, i de blå kjolene de hadde på seg på teateret, pene og visste det, var glade og smilte til klavikordet. Vera og Shinshin spilte sjakk i stua. Den gamle grevinnen, som ventet sønnen og mannen sin, spilte kabal med en gammel adelskvinne som bodde i huset deres. Denisov, med skinnende øyne og med rufsete hår satt han med benet kastet tilbake mot klavikordet og klappet med de korte fingrene på dem, tok akkorder og himlet med øynene og sang med sin lille, hese, men sanne stemme diktet han hadde komponert "Trylleren" , som han prøvde å finne musikk til.

Trollkvinne, fortell meg hvilken makt
Trekker meg til forlatte strenger;
Hva slags ild plantet du i hjertet ditt,
Hvilken glede rant over fingrene! -

Herlig! Flott! Natasha skrek. «Et annet vers,» sa hun uten å merke Nikolai.

«De har alt likt», tenkte Nikolai og så inn i stua, der han så Vera og moren med en gammel kvinne.

EN! her er Nikolenka! Natasha løp bort til ham.

Pappa hjemme? – spurte han.

Jeg er glad du kom! – uten å svare, sa Natasha. – Vi har det så gøy! Vassily Dmitritch ble en dag til for meg, vet du?

Nei, pappa har ikke kommet enda, - sa Sonya.

Coco, du er kommet, kom til meg, min venn, - sa stemmen til grevinnen fra stua. Nikolai gikk bort til moren sin, kysset hånden hennes og satte seg stille ved bordet hennes og begynte å se på hendene hennes og la ut kortene. Latter og muntre stemmer ble hørt fra salen som overtalte Natasha.

Vel, greit, greit, - ropte Denisov, - nå er det ingenting å unnskylde, barcarolla er bak deg, jeg ber deg.

Grevinnen så tilbake på sin tause sønn.

Hva skjedde med deg? - spurte moren til Nikolai.

Å, ingenting, - sa han, som om han allerede var lei av dette samme spørsmålet. - Kommer pappa snart?

Jeg tror.

«De er alle like. De vet ingenting! Hvor burde jeg gå? tenkte Nikolai og gikk tilbake til salen der klavikordene sto.

Sonya satt ved klavikordet og spilte opptakten til den barcarollen som Denisov elsket spesielt. Natasha skulle synge. Denisov så på henne med entusiastiske øyne.

Nikolai begynte å gå opp og ned i rommet.

«Og her er ønsket om å få henne til å synge! Hva kan hun synge? Og det er ikke noe morsomt her, tenkte Nikolai.

Sonya tok den første akkorden i opptakten.

«Herregud, jeg er vanærende, jeg er en tapt mann. En kule i pannen er det eneste som er igjen, ikke å synge, tenkte han. - Permisjon? men hvor? Uansett, la dem synge!"

Nikolai dystert, fortsatte å gå rundt i rommet, så på Denisov og jentene og unngikk øynene deres.

"Nikolenka, hva er galt med deg?" spurte Sonyas blikk festet på ham. Hun så med en gang at noe hadde skjedd med ham.

Nicholas snudde seg bort fra henne. Natasha, med sin følsomhet, la også øyeblikkelig merke til tilstanden til broren. Hun la merke til ham, men hun var selv så munter i det øyeblikket, hun var så langt fra sorg, tristhet, bebreidelser, at hun (som ofte skjer med unge mennesker) bevisst lurte seg selv. "Nei, jeg er for glad nå til å ødelegge moroa med sympati for andres sorg," følte hun og sa til seg selv: "Nei, jeg tar virkelig feil, han burde være like munter som meg."

Vel, Sonya, - sa hun og gikk helt til midten av salen, hvor resonansen etter hennes mening var best. Natasha løftet hodet, slapp de livløse hendene, slik dansere gjør, og gikk fra hæl til tå med en energisk bevegelse, gikk midt i rommet og stoppet.

"Her er jeg!" - virket det som hun sa, og svarte på det entusiastiske blikket til Denisov, som så på henne.

«Og hva gjør henne glad! tenkte Nicholas og så på søsteren. – Og som hun ikke kjeder seg og ikke skammer seg! Natasha tok den første tonen, halsen utvidet seg, brystet rettet seg opp, øynene fikk et alvorlig uttrykk. Hun tenkte ikke på noen eller noe i det øyeblikket, og lyder strømmet ut av smilet fra den foldede munnen hennes, de lydene som hvem som helst kan produsere med samme intervaller og med samme intervaller, men som etterlater deg kald tusen ganger, i få deg til å grøsse og gråte for tusen og første gang.

Natasha begynte denne vinteren å synge seriøst for første gang, og spesielt fordi Denisov beundret sangen hennes. Hun sang nå ikke som et barn, det var ikke lenger i hennes sang den komiske, barnlige flid som hadde vært i henne før; men hun sang likevel dårlig, som alle de sakkyndige dommerne som hørte på henne sa. "Ikke bearbeidet, men en vakker stemme, den må bearbeides," sa alle. Men det sa de vanligvis lenge etter at stemmen hennes hadde stilnet. Samtidig, når denne ubearbeidede stemmen lød med ukorrekte ambisjoner og med innsats for overganger, sa ikke selv ekspertdommere noe og nøt bare denne ubearbeidede stemmen, og ønsket bare å høre den igjen. I stemmen hennes var det jomfrudommen, uberørtheten, den uvitenheten om egne styrker og den fortsatt ukultiverte fløyelsmykheten, som var så kombinert med sangkunstens mangler at det virket umulig å forandre noe i denne stemmen uten å ødelegge den.

"Hva er dette? tenkte Nikolai og hørte stemmen hennes og åpnet øynene. - Hva skjedde med henne? Hvordan synger hun i dag? han tenkte. Og plutselig konsentrerte hele verden seg for ham i påvente av neste tone, neste frase, og alt i verden ble delt inn i tre tempoer: «Oh mio crudele affetto... En, to, tre... en, to... tre... ganger... Oh mio crudele affetto... En, to, tre... en. Å, vårt dumme liv! tenkte Nikolai. - Alt dette, og ulykke, og penger, og Dolokhov, og sinne og ære - alt dette er tull ... men her er det - den virkelige ... Vel, Natasha, vel, min kjære! vel, mor!.. Hvordan vil hun ta dette si... Tok hun det? Gud velsigne! – Og han, uten å merke at han sang, for å styrke denne si, tok den andre tredjedelen av en høy tone. - Min Gud! så bra! Er det dette jeg tok? hvor glad!" han tenkte.

Å, hvordan denne tredje skalv og hvordan noe bedre som var i Rostovs sjel ble berørt. Og dette noe var uavhengig av alt i verden og over alt i verden. Hvilke tap her, og Dolokhovene, og ærlig talt! .. Alt tull! Du kan drepe, stjele og fortsatt være lykkelig ...

Kapittel XVI

Rostov hadde lenge ikke opplevd en slik glede av musikk som den dagen. Men så snart Natasha var ferdig med barcarollen, husket han igjen virkeligheten. Han dro uten å si noe og gikk ned til rommet sitt. Et kvarter senere kom den gamle greven, blid og fornøyd, fra klubben. Nikolai, da han hørte hans ankomst, gikk til ham.

Vel, hadde du det gøy? sa Ilya Andreevich og smilte glad og stolt til sønnen. Nikolai ville si ja, men han kunne ikke: han hulket nesten. Greven tente på pipen og la ikke merke til tilstanden til sønnen.

"Å, uunngåelig!" tenkte Nicholas for første og siste gang. Og plutselig, i den mest uforsiktige tone, slik at han virket ekkel for seg selv, som om han ba vognen gå til byen, sa han til sin far:

Pappa, jeg kom til deg for forretninger. Jeg hadde og glemte. Jeg trenger penger.

Sånn er det, sa faren, som var i et spesielt muntert humør. - Jeg sa at du ikke vil. Er det mye?

Mye, - rødmende og med et dumt, uforsiktig smil, som han i lang tid senere ikke kunne tilgi seg selv, sa Nikolai. – Jeg tapte litt, altså mye, så mye, førti-tre tusen.

Hva? Hvem?.. Du tuller! ropte greven og rødmet plutselig apolektisk i nakken og bakhodet, mens gamle mennesker rødmer.

Jeg lovet å betale i morgen, - sa Nikolai.

Vel! .. - sa den gamle greven og spredte armene og sank hjelpeløst ned på sofaen.

Hva å gjøre! Hvem har ikke dette skjedd med, sa sønnen i en frekk, dristig tone, mens han i sin sjel betraktet seg selv som en skurk, en skurk som hele livet kunne ikke sone for sin forbrytelse. Han ville gjerne kysse farens hender, på knærne for å be om tilgivelse, og han sa tilfeldig og til og med frekt at dette skjer med alle.

Grev Ilya Andreich senket øynene da han hørte disse ordene fra sønnen sin, og skyndte seg på jakt etter noe.

Ja, ja, - sa han, - det er vanskelig, er jeg redd, det er vanskelig å få ... med noen! ja, med hvem det ikke har skjedd ... - Og greven så på sønnens ansikt og gikk ut av rommet ... Nikolai forberedte seg på å slå tilbake, men forventet ikke dette.

Pappa! pa ... hamp! – ropte han hulkende etter ham, – tilgi meg! Og da han grep sin fars hånd, presset han leppene sine mot den og gråt.

Mens faren forklarte seg for sønnen, fant en like viktig forklaring sted mellom moren og hennes datter. Natasha løp opprømt til moren sin.

Mamma! .. Mamma! .. han fikk meg til ...

Hva gjorde du?

Laget, gitt et tilbud. Mor! Mor! skrek hun.

Grevinnen trodde ikke sine egne ører. Denisov kom med et tilbud. Til hvem? Denne lille jenta Natasha, som inntil nylig lekte med dukker og nå fortsatt tok leksjoner.

Natasha, full av tull! sa hun og håpet fortsatt at det var en spøk.

Vel, tull! Jeg snakker til deg," sa Natasha sint. – Jeg kom for å spørre hva jeg skulle gjøre, og du sier: «tull» ...

Grevinnen trakk på skuldrene.

Hvis det er sant at Monsieur Denisov fridde til deg, selv om det er latterlig, så fortell ham at han er en tosk, det er alt.

Nei, han er ikke en tosk, - sa Natasha fornærmet og alvorlig.

Vel, så hva vil du? Dere er alle forelsket i disse dager. Vel, hvis du er forelsket, så gift deg med meg," sa grevinnen og lo sint, "med Gud!

Nei, mor, jeg er ikke forelsket i ham, jeg må ikke være forelsket i ham.

Vel, bare fortell ham.

Mamma, er du sint? Ikke vær sint, min kjære, hva har jeg skylden for?

Nei, hva er det, min venn? Hvis du vil, så går jeg og forteller ham det, - sa grevinnen og smilte.

Nei, jeg selv, bare du skal undervise. Alt er lett for deg,” la hun til og svarte på smilet hennes. - Og hvis du så hvordan han sa det til meg! Jeg vet tross alt hva han ikke ville si; Ja, sa jeg tilfeldigvis.

Vel, du må fortsatt nekte.

Nei, ikke gjør det. Jeg synes så synd på ham! Han er så søt.

Vel, ta tilbudet. Og så er det på tide å gifte seg, sa moren sint og hånende.

Nei, mamma, jeg synes så synd på ham. Jeg vet ikke hvordan jeg skal si det.

Ja, du har ikke noe å si, jeg sier det selv," sa grevinnen, indignert over det faktum at de våget å se på den lille Natasha hennes som om de var store.

Nei, på ingen måte, jeg er alene, og du går og hør på døren, - og Natasha løp gjennom stuen inn i gangen, der Denisov satt på samme stol, ved klavikordet, og dekket ansiktet sitt med hender. Han spratt opp ved lyden av hennes lette skritt.

Natalie, - sa han og nærmet seg henne med raske skritt, - avgjør min skjebne. Hun er i dine hender!

Vasily Dmitritch, jeg synes så synd på deg!... Nei, men du er så snill... men ikke... det er... men jeg vil alltid elske deg sånn.

Denisov bøyde seg over hånden hennes, og hun hørte rare, uforståelige lyder. Hun kysset ham på det svarte, matte krøllete hodet. I det øyeblikket hørtes den forhastede støyen fra grevinnens kjole. Hun nærmet seg dem.

Vasily Dmitritch, jeg takker deg for æren," sa grevinnen med en flau stemme, men som virket streng for Denisov, "men datteren min er så ung, og jeg trodde at du, som en venn av sønnen min, først ville snu. til meg. I så fall ville du ikke satt meg i behovet for et avslag.

Gafinya ... - sa Denisov med senkede øyne og et skyldig blikk, han ville si noe annet og snublet.

Natasha kunne ikke rolig se ham så elendig. Hun begynte å hulke høyt.

G'affinya, jeg er skyldig før deg, - fortsatte Denisov med knust stemme, - men vit at jeg forguder datteren din og hele familien din så mye at jeg vil gi to liv ... - Han så på grevinnen og la merke til hennes strenge ansikt ... - Vel, farvel, g'affinya, - sa han og kysset hånden hennes, og uten å se på Natasha forlot han rommet med raske, avgjørende skritt.

Dagen etter så Rostov Denisov av; som ikke ønsket å bli i Moskva en dag til. Denisov ble sett bort til sigøynerne av alle Moskva-vennene sine, og han husket ikke hvordan han ble satt inn i sleden og hvordan de tre første stasjonene ble tatt.

Etter Denisovs avgang tilbrakte Rostov, mens han ventet på pengene som den gamle greven plutselig ikke kunne samle inn, ytterligere to uker i Moskva, uten å forlate hjemmet, og hovedsakelig på de unge damenes rom.

Sonya var mer hengiven og øm mot ham enn før. Hun syntes å ville vise ham at tapet hans var en bragd som hun nå elsker ham enda mer for; men Nicholas anså seg nå som uverdig til henne.

Han fylte jentealbumene med dikt og notater, og uten å si farvel til noen av sine bekjente, sendte han til slutt alle førti-tre tusen og mottok Dolokhovs kvittering, dro i slutten av november for å ta igjen regimentet, som allerede var inne i Polen.
Slutten av 1. del av 2. bind.

Jeg så på en av videovertene en animert video fra rotasjonen av TV-kanalen ProPoker, hvis handling er et pokerspill av to klassiske forfattere - Pushkin og Dostojevskij.
Og denne videoen fikk meg til å tenke – hvordan var det egentlig? Var disse forfatterne virkelig spillere, eller ble de berømte som sådan takket være bildene fra verkene deres? Og hvor utbredt var spillet på den tiden i det kreative miljøet?

Under kuttet ligger fakta om kjente forfattere og deres holdning til spillet.

Det er trodd at Fedor Mikhailovich Dostojevskij under skrivingen av hans berømte roman "The Gambler" bodde i Wiesbaden, hvor det største kasinoet i hele Tyskland på den tiden lå. Regelmessige besøk på dette kasinoet ga opphav til en spennende følelse av spenning hos forfatteren, som igjen var en kraftig drivkraft for inspirasjonen til forfatteren. Etter denne svakheten brukte Dostojevskij alle pengene sine ned til en krone. I det øyeblikket, da forfatteren gjorde det veldig dårlig, arbeidet med romanen stoppet, og kortgjeld ble en formidabel realitet, kom tjue år gamle Anna Snitkina forfatteren til hjelp, til tross for karaktervansker og merkelige innfall, som ble forelsket i forfatteren. For å holde spiller-skribenten inspirert, tok hun gradvis med seg alle eiendelene sine til pantelånerbutikken. De sier at da Dostojevskij fikk vite om dette, sluttet han å spille. Ifølge andre vitnesbyrd ba han selv om penger fra kona, og lot henne sulte. Noen av gjeldene hans ble imidlertid betalt kun takket være kreative avgifter. Fjodor Mikhailovich Dostojevskij skrev: "Hvis russiske forfattere ikke spilte kort, ville det ikke vært noen russisk litteratur". Men det er en annen mening som fullstendig tilbakeviser alt det ovennevnte. Romanen «Gambleren» forteller som kjent om en lidenskap for rulett. Dessuten er det opprinnelige navnet "Ruletenburg". Og det var rulett, ikke kort, som var hans lidenskap. Anna Dostoevskaya sier i memoarene sine: "Apropos kort: i samfunnet (hovedsakelig litterært) der Fjodor Mikhailovich flyttet, var det ingen vane å spille kort. I løpet av vårt 14 år lange liv sammen spilte mannen min preferanse bare én gang med mine slektninger, og til tross for at jeg Jeg tok ikke kort i hendene på mer enn 10 år, jeg spilte utmerket, og slo til og med partnerne mine med noen få rubler, noe som var veldig pinlig. Og i lys av alt som er sagt, høres uttalelsen til Dr. S.D. Yanovsky helt uforståelig ut, kunnskapsrik forfatter siden 1846: "Fjodor Mikhailovich spilte ikke bare kort, men hadde ingen anelse om noe spill og hatet spillet." Dessuten var det også en slik navngitt uttalelse: "Dostojevskij innrømmet en gang i et av brevene sine at han opplevde orgasme mer enn én gang under kortsamlinger, spesielt i øyeblikk med et stort tap ...". Jeg vil ikke vurdere det i det hele tatt.

En dag, en rapport fra en av gendarmene som var på inspeksjon Pushkin kjent for sine frisinnede synspunkter. I sin rapport skriver en viss P.A. Efremov: "I politiets liste over Moskva-kortspillere for 1929, blant 93 numre, vises det:" 1. Grev Fjodor Tolstoj er en subtil spiller og planlegger. 22. Nashchokin, pensjonert vaktoffiser 36 Pushkin, en kjent bankmann i Moskva. Ifølge Pushkins venn, Al.N. Vulf, sa Pushkin: "Lidenskapen for spillet er den sterkeste lidenskapen." Alexander Pushkin sa en gang til en annen venn: "Jeg vil heller dø enn å ikke spille." Prins Pavel Petrovich Vyazemsky, sønn av en berømt poet og lidenskapelig spiller, sa en gang:"Frem til sin død var Pushkin et barn i spillet, og i de siste dagene av livet hans tapte han til og med for slike mennesker som, bortsett fra seg selv, ble slått av alle.". Våren 1820 solgte Pushkin "halvparten, halvparten tapt" til Nikita Vsevolozhsky en håndskrevet samling av diktene hans. Etter versene (i spillet med stabskapteinen Velikopolsky) "flyttet det andre kapittelet av Onegin nesten ikke ut på esset", og etter det det femte.Han tapte enorme summer. Med en årslønn på 700 rubler kan han tape flere tusen over natten. Etter hans død etterlot han 60 tusen rubler gjeld, hvorav minst halvparten var spillegjeld. Keiser Nicholas I tilbakebetalte denne gjelden fra sine egne midler...

Lidenskap for kortspill var en lidenskap for familien Nekrasov. Nikolai Nekrasovs bestefar, Sergei Nekrasov, mistet nesten hele formuen på kort. Nikolai Nekrasov spøkte senere med at skjebnen kom tilbake til barnebarnet hans tre ganger mer enn bestefaren hans tapte. "Sanger of Folk Sorrow"han nektet seg ikke noe - han spiste søtt, lekte, nøt alle fordelene som midlene tillot ham, noen ganger mottok han på ikke de mest anstendige måtene, på grunn av hvilke venner ofte ble tvunget til å vende seg bort fra forfatteren. I løpet av spillet mistet han aldri fatningen, det som var viktig for ham var ikke profitt, men muligheten til å føle seg som en vinner, å bryte «blind formue». Nekrasov spilte strålende. Han eier til og med spesialsystem Takket være det vant forfatteren mye, noe som gjorde at han fullt ut kunne dekke alle behovene hans. Dette er virkelig en unik sak. Når og hvordan Nekrasov vant for første gang er ukjent, så vel som hva han satset - han hadde ingenting. Deretter steg Nekrasov så mye at han ble invitert til den prestisjetunge engelske klubben, og spilte ikke med navnløse tvilsomme vagabonder, men med representanter for høysamfunnet i sin tid. Og selv når avgiftene tillot ham ikke å ha ekstra inntektskilder, fortsatte Nekrasov å spille, og dette reddet avkommet hans mer enn en gang - magasin«Contemporary» fra konkurs og død.

Mark Twain spilte poker og skrev om det. Hans novellesamling, Life on the Mississippi, er en slags reisedagbok for forfatteren. Så, på 1800-tallet, da poker ble forbudt på grunn av juksets velstand, forble spillet relevant takket være de såkalte "elvekasinoene". I en av historiene fra denne serien, "The Professor's Tale", snakker Twain om juksere som prøver å lure en enkel bonde, men til slutt sitter de selv igjen med ingenting. En dag dro Mark Twain på yachtcruise i Karibien med en vennegjeng. En av kompisene hans, kongressmedlem Reed, har vunnet 23 ganger på rad. Og så, hvis kapteinen annonserte innseilingen til neste havn, ble han svart: «Vi seiler videre, og gidder ikke leke!». Mark Twain levde en veldig lang, vanskelig og rikt liv. Men til hans død i 1910 holdt en munter holdning og interesse for poker.

Pjotr ​​Andreevich Vyazemsky var oppført i tjenesten i oppmålingskontoret, men ledet sosialt liv svindler arv til kort. Lydia Ginzburg skriver om det:«Den unge Vyazemsky, som bevisst unngår offisielle, byråkratiske kretser, fører et spredt liv, spiller hensynsløst kort, men i samme periode dannes det sterke litterære bånd som har bestemt hans kreative arbeid i lang tid. sti"

Utenom det vanlige, i dagens sammenheng, virker karakteriseringen av Agap Ivanovich, en livegen i Pskov-provinsen, som ble løslatt av mesteren "for quitrent" og fungerte som budbringer for dikteren, utenom det vanlige. Kondraty Fedorovich Ryleev: "Under arbeidet drakk han vanligvis vann gjennom sukker med sitron. Kruset var det enkleste. Han drakk vanligvis vin motvillig. spilt (...)".

elsker å leke og Athanasius Fet stadig i økonomisk nød. De sier at en gang i løpet av spillet, da han bøyde seg ned for å plukke opp en falt ti-rubelseddel, satte Leo Nikolayevich Tolstoy, for å påpeke det dårlige i en slik handling, fyr på en hundrerubelseddel fra et stearinlys og lyste det på ham.

Venn Vladimir Majakovskij, Nikolai Aseev, husket: "Det var skummelt å spille kort med Majakovskij." Mayakovsky spilte aggressivt, og oppfattet hvert tap som et personlig drama, og var umiddelbart ekstremt utsatt for anklager om juks mot partnerne sine på kortbordet. Startet ofte en kamp, ​​misfornøyd med utfallet av spillet.

Sannsynligvis, som i tilfellet med Dostojevskij, kreativ person gir alltid næring til hans inspirasjon og talent i begeistring, uansett hvordan det manifesterer seg.

Alle som skal skrive om Tolstoj er så å si advart av forfatteren selv og samtidig regissert. Hvordan kan man si med «ord» om «Krig og fred»? Og det er nettopp dette kritikk må gjøre – den må formidle mening. literært arbeid"med andre ord". MenMeningen i en roman er født fra sammenkoblingen av bilder, episoder, bilder, motiver og detaljer. Dette er «lenkenes labyrint» der, som Tolstoj sier, ligger kunstens vesen;kritikkens oppgave er å «lede leseren» i denne labyrinten, finne en ledetråd som vil lede gjennom romanens verden, åpne denne verden for oss. Men først må du angi den.

Vi åpner «Krig og fred» og ser på den kjente teksten. Kanskje, utenom de foreløpige "generelle ordene", prøve å gå direkte gjennom teksten inn i lenkenes verden i Tolstojs roman? Kanskje vil denne eller den siden, denne eller den episoden, føre oss mer virkelig og direkte inn i boken, inn i dens indre sammenheng, enn foreløpige generelle diskusjoner?

Her på siden vi har åpnet er et av de "fredelige", "familie"-bildene, så minneverdige for alle som kan "Krig og fred". Nikolai Rostov vender hjem etter et stort tap for Dolokhov. Han lovet å betale...

i morgen, ga sitt æresord og er forferdet over umuligheten av å holde det.

Det er merkelig for Nikolai i hans tilstand å se den vanlige fredelige trøsten: «De har alt det samme. De vet ingenting! Hvor burde jeg gå? Natasha skal synge, dette er uforståelig og irriterer ham: hva kan hun være glad for, en kule i pannen, og ikke synge. Det var liksom ikke to timer, men en hel evighet hadde gått siden Nikolai, Natasha og alle vennene hans var sammen i teateret, før han dro til Dolokhov. Da var han som vanlig i sin egen atmosfære, blant nære mennesker, nå er han skilt fra dem av ulykken som skjedde med ham, og gjennom denne ulykken oppfatter han det kjente miljøet. Som ved hvert trinn med Tolstoj, blir vi i denne scenen slått av ektheten som den psykologiske tilstanden formidles med, kjent for enhver av oss: når en sterk opplevelse, stor glede eller stor ulykke skaper en avstand mellom oss og tingene rundt. og får dem til å se på en ny måte. .

Men psykologisk troskap er ikke et mål i seg selv for en kunstner. Disse sidene er ikke skrevet for henne alene; slår oss og fanger oppmerksomheten vår, leder hun oss sammen med Nikolai Rostov til oppdagelsen. Nikolai hører søsterens stemme, og plutselig skjer det noe uventet med ham: «Plutselig konsentrerte hele verden seg om ham i påvente av neste tone, neste frase, og alt i verden ble delt i tre tempoer ... Å, vår dumme liv! tenkte Nikolay. - Alt dette, og ulykke, og penger, og Dolokhov, og sinne og ære - alt dette er tull ... men her er det - den virkelige ... "

Æreskravene er alt for Rostov, de bestemmer generelt hele livet hans, men i det øyeblikket, når han hører Natasha, føler han sterkt deres betingelser, de ser ut til å være tull: en tredje skalv, og noe bedre ble berørt i Rostovs sjel. "Og dette noe var uavhengig av alt i verden og over alt i verden. Hvilke tap her, og Dolokhovene, og ærlig talt! .. Alt tull! Du kan drepe, stjele og fortsatt være lykkelig ... "

Nikolai, som nettopp hadde vært den mest uheldige personen, opplever et minutt med den mest komplette lykke. "I lang tid har Rostov ikke opplevd en slik glede av musikk som på denne dagen" - og dette til tross for den deprimerte tilstanden; men er det sant at "til tross"? Er det ikke nettopp fordi balansen har gått tapt, det vanlige systemet med livsholdning, dets vanlige norm, har blitt rystet? Tolstoy i "Krig og fred", som regel, presenterer hendelser og bilder i oppfatningen av en av karakterene, ved å bruke hans "subjektive prisme". Så det er her: vi "hører" Natasjas sang sammen med Nikolai Rostov. Og er det ikke fordi vi i en slik overtalelsesevne og styrke blir presentert for betydningen og viktigheten av tilstede- musikkens kraft, sjarmen til en ung stemme, der "uvitenhet om ens styrker" og "fløyelsmyk som ennå ikke er bearbeidet" - at disse inntrykkene brytes i det sjokkerte sinnet til Nikolai? For ham, i den katastrofale visjonen som besøkte ham i det øyeblikket, sto livsverdiene i et annet forhold enn alltid. Nikolay har musikalitet og poesi, og disse "Rostov"-egenskapene kombineres vanligvis godt i ham, sameksisterer fredelig med en ubetinget overholdelse av "edel ære" og alle oppførselsregler som er vedtatt i hans omgangskrets. Han er en strengt regulert person, og musikaliteten hans undergraver ikke det minste grunnlaget livet hans hviler på. "Han forstår og føler alt litt etter litt," sier Nikolai i de innledende skissene av karakteristikkene under overskriften "Poetisk[isk]".

Men nå føler han seg ikke «litt». Opplevelsen av musikk i dette øyeblikket er ikke en behagelig nytelse, men en ekstase der glede og fortvilelse blandes. Rostov er musikk i sin kraft, som Tolstoj selv kjente og følte, som noen få. Musikk gir glede, men til gjengjeld ønsker den noe fra en person, krever en livsavgjørelse, utvikler energi i ham utover det vanlige for dette.

Ved sin ulykke er Nikolai uhemmet for persepsjondettemusikk. Patriarkalsk harmoni er brutt i ham,han er på kant med den vanlige Rostovmed det som for ham er meningen med livet. Betydningen og den obligatoriske karakteren av kastereguleringer forsvinner plutselig i en strøm av desperat lykkelige bølger og løfter ham over seg selv: «Å, vårt dumme liv!» Det som alltid var ubetinget føles relativt og ubetydelig, men det nåværende ubetingede faller bort fra ulike forestillinger.Nåtiden åpner seg gjennom splid, gjennom krise.

Dette øyeblikket av akutt og lys glede er veldig dramatisk for Nikolai: det er på bakgrunn av sjokket som snudde ham, hun kom ut av dette sjokket, hun ville ikke ha vært uten ham.

"Alt dette er tull ... men her er det ekte ..." Minnet setter ved siden av en annen episode, andre sider i boken er refleksjonene til Pierre Bezukhov når han er på vei mot Borodino-feltet med den hensikt å delta i slag. Samtidig opplever Pierre «en behagelig følelse av bevissthet om at alt som utgjør menneskers lykke, livets bekvemmeligheter, rikdom, til og med livet i seg selv, er tull, som er hyggelig å forkaste i sammenligning med noe ... Med som Pierre ikke kunne forestille seg å gi en beretning, og ikke prøvde å avklare for seg selv ... ".

Er det tilfeldig at likheten mellom uttrykk der Nikolai og Pierre avklarer sin tilstand for seg selv? Situasjonene der den ene og den andre befinner seg, ser ut til å være uovertruffen i betydning: en hjemlig episode og øyeblikket med avgjørende spenning mellom hele folkets krefter i det formidable 1812.

Men i virkeligheten eksisterer ikke denne uforsvarligheten for Tolstoj. For ham er ikke objekter og episoder i romanen fordelt etter grad av betydning, avhengig av om de skildrer husliv eller historisk begivenhet. I Krig og fred avslørte Tolstoj bare historien, skilt fra det enkle livet til mennesker, og hele det kunstige hierarkiet av historisk og privat liv som fenomener av høyere og lavere rang. Hos Tolstoj, som tilbakeviser vanen med å vurdere ting etter rang, innpodet i folk av det offisielle samfunnet, er familie- og historiske scener fundamentalt sett like viktige i sin betydning, og denne inndelingen i seg selv er fortsatt veldig ekstern, selv om den antyder seg selv.

«Livet i mellomtiden det virkelige liv mennesker med sine egne essensielle interesser helse, sykdom, arbeid, rekreasjon, med sine egne interesser av tanke, vitenskap, poesi, musikk, kjærlighet, vennskap, hat, lidenskaper, fortsatte, som alltid, uavhengig og utenfor politisk nærhet eller fiendskap med Napoleon Bonaparte, og utenfor alle mulige transformasjoner.

Det er, ifølge Tolstoj, et enkelt menneskeliv, dets enkle og generelle innhold, dets rotsituasjon, som kan avsløres like dypt i en hverdags- og familiebegivenhet som i en begivenhet som kalles historisk.Episodene av «Krig og fred» henger først og fremst sammen ikke av handlingens enhet, der de samme karakterene deltar, som i en vanlig roman; disse forbindelsene er av sekundær natur og er i seg selv bestemt av en annen, mer skjult intern forbindelse. Sett fra poetikken i romanen er handlingen i Krig og fred svært ufokusert og usamlet. Det divergerer i forskjellige retninger, utvikler seg parallelle linjer; den indre forbindelsen, som utgjør «samholdets grunnlag», ligger i situasjonen, det viktigste situasjoner menneskeliv, som Tolstoj avslører i sine mest forskjellige manifestasjoner og hendelser.

Denne dype situasjonen dukker opp både i Nikolais tilstand, når han hører søsterens stemme i sjokk, og i Pierres tilstand på kvelden før Borodin. Derfor er likheten i selve uttrykkene i deres indre tale slett ikke en tilfeldig tilfeldighet.

Helt fra begynnelsen av krigen i 1812 er Pierre full av varsel om en forestående formidabel og samtidig reddende katastrofe. Han leter utålmodig etter dens tegn og kaller med all sin sjels styrke denne forferdelige tordenskyen, som skulle "modnes, bryte ut og lede ham ut av den fortryllede, ubetydelige verden av Moskva-vaner der han følte seg fengslet, og føre ham til en stor bragd og stor lykke." Pierre, som trekker ut livet til en "pensjonert, godmodig kammerherre som lever ut sitt liv i Moskva", involvert i det i et øyeblikk av åndelig blindgate "av kraften til situasjonen, samfunnet, rasen," Pierre er tørst katastrofer som endringene i hele dette livet der han kom til et håpløst tap. Den forestående forferdelige hendelsen må kutte den vitale knuten som hans personlige eksistens er viklet inn i. Skrekk og forventning om lykke kombineres for Pierre i påvente av frigjøring: den burde ikke komme, men bryte ut.

Frihet kombinert med en katastrofe, en stor krise – slik er situasjonen for krig og fred. Og for å uttrykke denne situasjonen trengte Tolstoj året 1812. Men det var ikke rent historisk interesse som førte forfatteren til en begivenhet for et halvt århundre siden: Tolstoj trengte å forstå og uttrykke sin modernitet, sin svært katastrofale og krisetid, som ble åpnet av 60-tallet da romanen ble skrevet.