hjem › Chassis › Kort biografi om Emile Zola. Ikke en dag uten linje

Kort biografi om Emile Zola. Ikke en dag uten linje

Verkets språk fransk Priser

Fungerer på nettstedet Lib.ru Filer på Wikimedia Commons Sitater på Wikiquote

I den siste perioden av sitt liv, graviterte Zola mot et sosialistisk verdensbilde, uten å gå utover radikalismen. Hvordan høyeste punkt politisk biografi Zola bør bemerkes for sin deltakelse i Dreyfus-saken, som avslørte Frankrikes motsetninger på 1890-tallet, - den berømte artikkelen "J'accuse" ("Jeg anklager"), som forfatteren betalte for med eksil i England (1898) .

Død [ | ]

Zola døde i Paris av karbonmonoksidforgiftning, ifølge offisiell versjon- på grunn av funksjonsfeil i skorsteinen i peisen. Hans siste ord til kona var: «Jeg føler meg dårlig, hodet mitt sprekker. Se, hunden er også syk. Vi må ha spist noe. Ingenting, alt vil gå over. Det er ikke nødvendig å forstyrre noen ... ". Det ble mistenkt av samtidige at det kan ha vært drap, men ingen harde bevis for denne teorien ble funnet.

I 1953 publiserte journalisten Jean Borel i avisen "Liberation" en etterforskning "Er Zola drept?" som sier at Zolas død muligens er et drap og ikke en ulykke. Han baserte påstanden sin på avsløringene til den normanniske farmasøyten Pierre Aquin, som sa at skorsteinsfeieren Henri Bouronfossé tilsto for ham at de bevisst hadde blokkert skorsteinen til Emile Zolas leilighet i Paris.

Personlige liv [ | ]

Émile Zola var gift to ganger; fra sin andre kone (Jeanne Rosero) fikk han to barn.

Hukommelse [ | ]

Oppkalt etter Émile Zola på Merkur.

Paris metro har en stasjon Avenue Emile Zola på linje 10 ved siden av gaten med samme navn.

Opprettelse [ | ]

Først litterære forestillinger Zola viser til 1860-tallet - "The Tales of Ninon" ( Contes en Ninon, 1864), "Confessions of Claude" ( La Confession de Claude, 1865), "Den avdødes testamente" ( Le vœu d "une morte, 1866), "Marseille hemmeligheter" ( Les Mysteres de Marseille, 1867).

Emile Zola med barna sine

Den unge Zola nærmer seg raskt hovedverkene sine, hans sentrale node kreativ aktivitet- 20-binds serie "Rougon-Macquart" ( Les Rougon Macquart). Allerede romanen "Thérèse Raquin" ( Therese Raquin, 1867) inneholdt hovedelementene i innholdet i den grandiose "Naturlige og sosiale historien til en familie i det andre imperiets tid".

Zola strekker seg langt for å vise hvordan arveloven påvirker individuelle medlemmer av Rougon-Macquart-familien. Hele eposet er forbundet med en nøye utviklet plan basert på arveprinsippet - i alle romanene i serien dukker det opp medlemmer av samme familie, så vidt forgrenet at prosessene trenger gjennom både de høyeste lagene i Frankrike og dens bunn.

Emile Zola (1870)

Emile Zola med kamera

Emile Zola

Zola familie

Den uferdige serien "The Four Gospels" ("Fecundity" ( Fecondite, 1899), "Arbeid", "Sannhet" ( Verite, 1903), "Justice" ( Rettferdighet, ikke fullført)) uttrykker denne nye fasen i arbeidet til Zola.

I intervallet mellom Rougon-Macquart-serien og de fire evangeliene skrev Zola Three Cities-trilogien: Lourdes ( Lourdes, 1894), "Roma" ( Roma, 1896), "Paris" ( Paris, 1898).

Emile Zola i Russland[ | ]

Emile Zola ble populær i Russland flere år tidligere enn i Frankrike. Allerede "Tales of Ninon" var preget av en sympatisk anmeldelse ("Notes of the Fatherland".. T. 158. - S. 226-227). Med ankomsten av oversettelser av de to første bindene av "Rougon-Maccarov" ("Bulletin of Europe",. Bøkene 7 og 8), begynte assimileringen av det bredt lesesirkler. Oversettelser av Zolas verk kom ut med kutt av sensurgrunner, opplaget til romanen "Produksjon", publisert i utgaven. Karbasnikova (1874) ble ødelagt.

Romanen "The Womb of Paris", oversatt samtidig av "Delo", "Bulletin of Europe", "Notes of the Fatherland", "Russian Messenger", "Iskra" og "Bibl. desh og offentlig." og utgitt i to separate utgaver, etablerte til slutt Zolas rykte i Russland.

Zolas siste romaner ble utgitt i russiske oversettelser i 10 eller flere utgaver samtidig. På 1900-tallet, spesielt etter, avtok interessen for Zola merkbart, for så å gjenopplives igjen etterpå. Enda tidligere mottok Zolas romaner funksjonen som propagandamateriale ("Arbeid og kapital", en historie basert på Zolas roman "In the Mines" ("Germinal"), Simbirsk,) (V. M. Fritsche, Emil Zola (Til hvem proletariatet reiser til) monumenter), M. , ).

Kunstverk [ | ]

Romaner [ | ]

Claudes tilståelse La Confession de Claude, 1865)
De dødes testamente Le vœu d "une morte, 1866)
Teresa Raken ( Therese Raquin, 1867)
Marseille hemmeligheter ( Les Mysteres de Marseille, 1867)
Madeleine Fera ( Madeleine Ferat, 1868)

Rougon Macquart [ | ]

tre byer [ | ]

Lourdes ( Lourdes, 1894)
Roma ( Roma, 1896)
Paris ( Paris, 1898)

fire evangeliet[ | ]

Fertilitet ( Fecondite, 1899)
Arbeidskraft ( Reise, 1901)
sant ( Verite, 1903)
Rettferdighet ( Rettferdighet, ikke ferdig)

Eventyr [ | ]

Mill beleiring ( L'attaque du moulin, 1880)
Fru Surdis ( Madame Sourdis, 1880)
Kaptein Burl ( Le Capitaine Burle, 1882)

Romaner [ | ]

Tales of Ninon ( Contes en Ninon, 1864)
New Tales of Ninon ( Nouveaux contes à Ninon, 1874)

Spiller [ | ]

Arvinger av Rabourdain ( Les heritiers Rabourdin, 1874)
rosa knopp ( Le bouton de rose, 1878)
Rene ( Renee, 1887)
Madeleine ( Madeleine, 1889)

Litterære og journalistiske verk[ | ]

Det jeg hater Mes haines, 1866)
salongen min ( Man Salon, 1866)
Edouard Manet ( Edouard Manet, 1867)
Eksperimentell roman ( Le Roman eksperimentell, 1880)
Naturalistiske romanforfattere ( Les romanciers naturforskere, 1881)
Naturalisme i teatret Le Naturalisme au teater, 1881)
Våre dramatikere Nos auteurs dramatiques, 1881)
Litterære dokumenter ( Dokumenter litteraires, 1881)
fottur ( Une campagne, 1882)
ny tur ( nouvelle campagne, 1897)
Sannheten går La verite en marche, 1901)

Utgaver på russisk[ | ]

Teresa Raken. Germinal. - M .: Skjønnlitteratur, 1975. (Library of World Literature).
Rougon karriere. Gruvedrift. - M .: Fiksjon, 1980. (Library of the classics).
Felle. Germinal. - M .: Fiction, 1988. (Library of the classics).

Utvalgt litteratur om Zola[ | ]

Liste over komposisjoner

Komplette verk av E. Zola med illustrasjoner. - P. : Bibliothèque-Charpentier, 1906.
L'Acrienne. - 1860.
Temlinsky S. Zolaisme, kritisk studie, red. 2. rev. og tillegg - M., 1881.
Boborykin P.D.(i Otechestvennye Zapiski, 1876, Vestnik Evropy, 1882, I og The Observer, 1882, XI, XII)
Arseniev K.(i Vestnik Evropy, 1882, VIII; 1883, VI; 1884, XI; 1886, VI; 1891], IV, og i Critical Studies, vol. II, St. Petersburg.,)
Andreevich V.// Vestnik Evropy. - 1892, VII.
Slonimsky L. Zola. // Vestnik Evropy. - 1892, IX.
Mikhailovsky N.K.(i Komplette samlede verk, vol. VI)
Brandes G.// Vestnik Evropy. - 1887. - X, til i Sobr. sochin.
Barro E. Zola, hans liv og litterær virksomhet. - St. Petersburg. , 1895.
Pelissier J. fransk litteratur XIXårhundre. - M., 1894.
Shepelevich L. Yu. Våre samtidige. - St. Petersburg. , 1899.
Kudrin N. E. (Rusanov). E. Zola, Litterært og biografisk essay. - "Russian Wealth", 1902, X (og i "Gallery of Contemporary French Celebrities", 1906).
Anichkov Evg. E. Zola, "The World of God", 1903, V (og i boken "Forerunners and Contemporaries").
Vengerov E. Zola, Kritisk og biografisk essay, "Bulletin of Europe", 1903, IX (og i " litterære kjennetegn", bok. II, St. Petersburg. , 1905).
Lozinsky Evg. Pedagogiske ideer i verkene til E. Zola. // "Russisk tanke", 1903, XII.
Veselovsky Yu. E. Zola som poet og humanist. // "Bulletin of Education", 1911. - I, II.
Friche V. M. E. Zola. - M., 1919.
Friche V. M. Essay om utviklingen av vesteuropeisk litteratur. - M. : Giz, 1922.
Eichengolts M. E. Zola (-). // "Utskrift og revolusjon", 1928, I.
Trunin K. Emile Zola. Kritikk og analyse litterær arv. - 2018.
Ridde. A propos de l'Assomoir. - 1879.
Ferdas V. La physiologie expérimentale og le romerske eksperimentelle. - P. : Claude Bernard og E. Zola, 1881.
Alexis P. Emile Zola, notater d'un ami. - P., 1882.
Maupassant G. de Emile Zola, 1883.
Hubert. Le roman naturaliste. - 1885.
ulv e. Zola und die Grenzen von Poesie und Wissenschaft. - Kiel, 1891.
Sherard R.H. Zola: biografisk og kritisk studie. - 1893.
Engwer Th. Zola als Kunstkritiker. - F., 1894.
Lotsch F. Uber Zolas Sprachgebrauch. - Greifswald, 1895.
Gaufiner. Etude syntaxique sur la langue de Zola. - Bonne, 1895.
Lotsch F. Wörterbuch zu den Werken Zolas und einiger anderen modernen Schriftsteller. - Greifswald, 1896.
Laport A. Zola vs Zola. - P., 1896.
Moneste J.L. Real Rome: Zolas kopi. - 1896.
Rauber A.A. Die Lehren von V. Hugo, L. Tolstoy und Zola. - 1896.
Laport A. Naturalisme eller litteraturens evighet. E. Zola, mannen og verket. - P., 1898.
Bourgeois, Zolas verk. - P., 1898.
Brunet F. Etter prosessen, 1898.
Burger E. E. Zola, A. Daudet og andre Naturalisten Frankreichs. - Dresden, 1899.
Macdonald A. Emil Zola, en studie av hans personlighet. - 1899.
Vizetelly E.A. Med Zola i England. - 1899.
Ramond F.C. Karakterer av Rougeon-Macquart. - 1901.
Conrad M.G. Von Emil Zola bis G. Hauptmann. Erinnerungen zur Geschichte der Moderne. - Lpz. , 1902.
bouvier. L'œuvre de Zola. - P., 1904.
Vizetelly E.A. Zola, novellist og reformator. - 1904.
Lepelletier E. Emile Zola, sa vie, sønn œuvre. - P., 1909.
Patterson J.G. Zola: karakterer fra Rougon-Macquarts-romanene, med biografi. - 1912.
Martino R. Le roman realiste sous le second Empire. - P., 1913.
Lemm S. Zur Entstehungsgeschichte av Emil Zolas "Rugon-Macquarts" og den "Quatre Evangiles". - Halle a. S., 1913.
Mann H. Macht og Mensch. - München, 1919.
Oehlert R. Emil Zola som Theaterdichter. - F., 1920.
Rostand E. Deux romanciers de Provence: H. d'Urfe og E. Zola. - 1921.
Martino P. Le naturalisme francais. - 1923.
Seillere E.A.A.L. Emile Zola, 1923: Bailot A., Emile Zola, l'homme, le penseur, le critique, 1924
Frankrike A. La vie literaire. - 1925. - V. I. - S. 225-239.
Frankrike A. La vie literaire. - 1926. - V. II (La pureté d'E. Zola, s. 284-292).
Deffoux L. og Zavie E. Le Groupe de Medan. - P., 1927.
Josephson Matthew. Zola og hans tid. - N.Y., 1928.
Doucet F. L'esthétique de Zola et son søknad à la kritik, La Haye, s. en.
Bainville J. Au seuil du siècle, etudes critiques, E. Zola. - P., 1929.
Les soirées de Médan, 17/IV 1880 - 17/IV 1930, avec une preface inédite de Léon Hennique. - P., 1930.
Piksanov N.K., To århundrer med russisk litteratur. -red. 2. - M. : Giz, 1924.
R. S. Mandelstam Fiksjon i evalueringen av russisk marxistisk kritikk. -red. 4. - M.: Giz, 1928.
Laporte A. Emile Zola, l'homme et l'œuvre, med bibliografi. - 1894. - S. 247-294.

Skjermtilpasninger [ | ]

Notater [ | ]

Linker [ | ]

Zola Emil er forfatteren av verk som fortsatt er populære i dag. Han er en klassiker fra utenlandsk litteratur på 1800-tallet. Han ble født i den vakreste og mest kjærlige byen i Frankrike, Paris, som de ville si nå, under tegnet Væren (2. april 1840). Forfatteren hadde en målrettet og lidenskapelig natur, som tydelig ble fremhevet i verkene hans. I motsetning til sine samtidige, uttrykte han levende egen mening på sidene i bøkene hans, som han ifølge noen versjoner betalte prisen for.

Hvem er han

Mange fans av kreativitet kan også være interessert i en biografi. Emile Zola ble tidlig stående uten far. Faren hans, innfødt i Italia, ingeniør av yrke, bygde en vannkanal i byen Aix-en-Provence. Det var der Zola-familien bodde. Men hardt arbeid og stort ansvar lot ikke faren se sønnen som voksen. Han døde tidlig, og etterlot gutten foreldreløs i en alder av syv år.

På denne bakgrunnen opplevde barnet et personlig drama. Etterlatt med moren begynte han å forakte alle menn. Familien opplevde økonomiske vanskeligheter, enken, i håp om hjelp fra venner, dro til Paris.

Begynnelsen på den kreative veien

I hovedstaden ble Zola uteksaminert fra et lyceum og fikk ved en tilfeldighet jobb på et forlag, hvor hun begynte å tjene gode penger. Hva gjør den unge mannen? Han skriver anmeldelser, prøver seg med å skrive

Zola Emil er en ekstremt sensitiv person, sjelens følelser og en tiggerisk tilværelse umiddelbart etter farens død drepte ikke romantikken i ham. Han hadde dårlig syn og talefeil, men med alt dette sang han vakkert. I en alder av atten forelsker han seg i en jente på tolv for første gang. Forholdet til de to ungdommene var det mest ømme og uskyldige. Men for resten livsvei han var ikke så kysk.

I en alder av 25 møter den fremtidige forfatteren, blir forelsket og gifter seg med Alexandrina Meley. De hadde ikke barn, noe som gjorde ektefellene helt fremmede, siden begge lidenskapelig ønsket å ha en fullverdig familie.

Litterær virksomhet og familieliv

Zola Emil legger all sin misnøye med familielivet inn i kreativitet. Romanene hans er bokstavelig talt litterære tradisjoner, så ærlig og åpent viste forfatteren offentligheten forbudte emner. Bare forfatteren selv holdt seg på avstand, og sympatiserte ikke med det han skrev om.

Han bodde sammen med sin kone i atten år, men var ikke virkelig lykkelig. Bare kjennskap til Zhanna Rosro, en tjue år gammel høy mørkøyd jente, tillot ham å endre verdenssynet litt. Zola Emil forelsker seg og kjøper et eget hus til henne. Og i løpet av denne perioden av livet hans klarte han å kjenne den lykkelige følelsen av farskap, fordi Jeanne fødte ham to barn. I to år klarte elskerne å skjule forholdet, men til slutt forteller han sin kone hele sannheten. Selvfølgelig kunne dette ikke annet enn å opprøre Alexandrina, men snart innser hun at hun ikke bør skilles og skandaløs, hun tar imot barn, og etter Jeannes død tar hun seg nøye av dem og godtar å gi farens etternavn.

Opprettelse

Forfatterens liste over bøker er flott. Han begynte å lage litterære mesterverk veldig tidlig. Hans novellesamling, Tales of Ninon, ble skrevet da han var tjuefire år gammel. Hver roman av Emile Zola var populær blant leserne. Karakterene, selv om de var fiktive, ble avskrevet av forfatteren fra naturen. Derfor er karakterene lett gjenkjennelige.

Det er verk som regnes som hans beste kreasjoner. Slik er romanen «Fellen». I den avslørte forfatteren årsakene til den tiggede eksistensen til heltene hans. Deres latskap og manglende vilje til å finne arbeid er resultatet som leserne kan observere: ekstrem fattigdom, alkoholisme, åndelig utarming.

Nedenfor er de fleste kjente verk forfatter:

Eposet «Ruggon-Makkara»;
"Karriere Rougonov";
"Penger";
"Produksjon";
"Paris livmor";
"Abbe Mourets handling";
"Germinal";
"Nana";
"Beast Man".

Forfatterens død

Zola Emil fører et aktivt politisk liv. Og forfatterens død på grunn av hans engasjement i politikk har ikke helt klart uttrykt årsaker. I følge den offisielle versjonen døde forfatteren etter å ha vært uforsiktig med karbonmonoksidforgiftning egen leilighet. Men det er også uoffisielle forslag om at forfatteren ble drept. Dessuten hadde hans politiske fiender en finger med i grusomheten.

Mange moderne utdannede mennesker i vår tid leser romanene hans. Hvis du leser noen anmeldelser av hans mest kjente verk, vil du legge merke til at leserne legger merke til den genuine sannheten til den beskrevne tilstanden til tjuvklassen i Paris. Det er derfor han omtales som realistiske forfattere, og skildrer et sant bilde av livet til vanlige parisiske arbeidere, mennesker som ikke er rike. Når man begynner å lese Emile Zola, må man ufrivillig ta hensyn til prosaens selvbiografiske natur.

For å si hvor god forfatteren er, hvor tydelige kreasjonene hans er, må du studere perioden da han levde og skapte Zola Emil. Biografi, liste over bøker, anmeldelser og all annen informasjon om ham er veldig kontroversiell og er ikke mindre fascinerende lesning enn romanene hans.

Emile Zola ble født 2. april 1840 i familien til en ingeniør Francois Zola, en innfødt i Venezia (på italiensk leses etternavnet som Zola). Faren til den fremtidige forfatteren var en dristig, dristig og ekstremt driftig mann. Full av innovative ideer og planer, selv før møte med fremtidig kone han klarte å reise rundt i halve Europa, ta aktiv del i byggingen av den første jernbanelinjen, til og med verve seg til en fremmedlegion og kjempe i Algerie. Den militære karrieren hans fungerte imidlertid ikke - etter en skandale med økonomisk underslag, ble Francois tvunget til å trekke seg. Denne fiaskoen tok ikke det minste motet fra ham og reduserte ikke hans frekkhet med virksomhet. I 1833 returnerer Francois Zola til Frankrike, hvor han prøver å "presse gjennom" sine prosjekter for bygging av en kanal i Provence og defensive festningsverk rundt Paris. Måneder går, men ingen tildeler ham økonomi. I dette vanskelige øyeblikket for seg selv møter Francois i kirken med Emily Ober, datter av en enkel husmaler.

François og Emélie Zola, forfatterens foreldre. Foto: Public Domain

Nesten ingen medgift ble gitt til den unge skjønnheten, men dette stoppet ikke Francois forelsket. Ble blendet av Emelis skjønnhet og ungdom, 16. mars 1839, inngikk den 44 år gamle mislykkede ingeniøren et lovlig ekteskap. Et år senere fikk paret en sønn, den fremtidige klassikeren av fransk prosa.

Barnet ble skrøpelig og skrøpelig, ofte syk. Kanskje hvis familien hadde bestemt seg for å bo i Paris, ville verdenslitteraturen blitt fullstendig stående uten en av dens talentfulle sønner. Men gutten var heldig: etter mange år med klatring i stryk, klarte faren fortsatt å overbevise myndighetene i Aix i Provence om behovet for å bygge en kanal. Familien Zola flyttet til Provence. Det var gylden tid i livet til lille Emil - han likte virkelig byen, her hadde han mye mer frihet, velstand dukket opp i familien. Akk, lykken viste seg å være kortvarig - i mars 1847 døde Francois Zola av lungebetennelse, etter å ha blitt forkjølet under inspeksjonen av konstruksjonen av hans avkom.

Paul Cezanne. Landskap "Nær Aix en Provence"

Emelie og Emil ble stående alene, i svært trange omstendigheter. Det viste seg at ingeniøren etterlot seg mye gjeld, som enken hans ikke visste noe om. Beleiret av kreditorer ble Emeli tvunget til å flytte til et billigere område, samt selge alle aksjene i kanalen og pyntegjenstandene som dekorerte huset. Familien gled gradvis inn i fattigdom. Emeli forlot imidlertid ikke tanken på å gi sønnen en anstendig utdannelse. Hun søkte bystyret om midler til sønnens utdanning "som en posthum belønning for tjenestene hennes ektemann ytte til byen Aix." Bystyret gikk videre, og gutten ble innskrevet på Bourbon internatskole. Fra tidlig barndom drømte Emil om å bli berømt og gjøre noe som moren kunne være stolt av. Han tar flittig opp studiene og lykkes, og får raskt et rykte som en utmerket student. Men dette gir ham ikke kjærligheten til klassekameratene: han regnes som en tiggeroppkomling, en fremmed. I tillegg klarte ikke Emil å bli kvitt skavankene på noen måte - fra barndommen liret han mye, og han var også veldig nærsynt. Forfølgelse og latterliggjøring forgiftet livet hans kraftig, helt til en dag en mørkfarget, sunn fyr reiste seg for å beskytte ham. Han het Paul Cezanne, den fremtidige berømte impresjonistiske maleren. Siden den gang har de blitt uatskillelige og båret vennskapet sitt gjennom årene.

Vanskelig tid

Unge Emile Zola. Foto: Public Domain

Som 15-åring begynner Emil å vise interesse for motsatt kjønn og se på unge jenter. Sammen med Cezanne og to andre brystvenner kaster Zola seg hodestups ut i poesi. Dikt, sonetter, dikt skrives med forbløffende hastighet og hyppighet, unge menn bruker tiden sin i endeløse diskusjoner om sekulære damer og falne kvinner. Et hyggelig tidsfordriv tar brått slutt når Emils mor bestemmer seg for å flytte til Paris og selvfølgelig tar med seg sønnen.

Den unge mannen likte ikke hovedstaden mye. Den dystre byen gjør et deprimerende inntrykk, Zola skynder seg tilbake til Aix, men materiell avhengighet av moren, som tjener penger på å sy, binder ham til hender og føtter. Emil selv kan ikke finne seg selv på noen måte – han studerer i Paris og Marseille, men får aldri diplom. Forsøk på å komme inn i tjenesten - uten hell. Noen ganger publiserer provinsavisene Zolas dikt, og så begynner han igjen å håpe på noe mer enn en karriere som kontorist, men dette håpet svinner raskt. Ofte er Emils økonomiske situasjon så beklagelig at han blir tvunget til å fange spurver på taket for å steke dem til middag. Til tross for alt fortsetter han å skrive. Innpakket i et sterkt slitt teppe på et uoppvarmet loft, skriver Zola poesi og dikt, siden dette er det beste han kan gjøre.

Først på slutten av 1861 var Emil (han var allerede tjue) heldig - han gikk inn i den beskjedne stillingen som budbringer i et forlag Louis Ashetta. Den unge poeten utnytter muligheten og viser diktene sine til forlaget, men de gjør ikke inntrykk. "Dikt er ikke dårlig," sier Mr. Ashett, "men hvis jeg var deg, unge mann, ville jeg prøvd meg på prosa."

Emil tenkte allerede på det selv og skrev til og med flere noveller av sin første roman, så han møtte forlagets tilbud med ro. "Prosa er så prosa, poesi vil vente," bestemte den unge mannen og skrev raskt historien "The Kiss of the Ondine", som hans litterære karriere startet med.

Parisisk blomsterpike

Snart kommer Zolas venn fra internatskolen i Bourbon, den unge kunstneren Cezanne, til Paris. Han har lignende problemer - stilen på maleriet hans ble ikke godkjent lite hjemland, og Cezanne bestemte seg for å stille ut i Paris, på salongen i 1863. Men det venter ham fiasko også her - publikum fra disse årene, for det meste velstående borgerlige, likte virkelig ikke det når noen gikk inn i hennes vaner og moral. Cezannes malestil, som stiler Monet, Renoir, Pissarro, Degas og spesielt Mane, forårsaket skrekk og avvisning, ingen ønsket å se nakenbilder og eksplisitte scener på lerretene.

En av tidlig arbeid Paul Cezanne - The Temptation of Saint Anthony (1867-1869)

Men Emils bilder av en venn førte til full glede. Innovativt maleri vekket fantasien hans og stupte ned i avgrunnen av erotiske fantasier. Cezanne tok Zola med til kreative verksteder, hvor han møtte og ble venn med mange avanserte artister.

I et av verkstedene møtte han Alexandrina Mele- en blomsterjente fra Place de Clichy, in fritid måneskinn som modell. En lys, sosial brunette gjør et dypt inntrykk på Zola. Alexandrina kunne ikke kalles en klassisk skjønnhet, men hun hadde en fantastisk kropp, uttrykksfulle øyne, et fengslende smil, og viktigst av alt, hun sto stødig på føttene og ble preget av gode vurderinger. Det var den typen kvinne Emil trengte - en venninne, en kvinnelig alliert, en kvinnelig mor.

De begynte å bo sammen, og Emil hadde aldri vært så rolig og komfortabel. Kona tok fullstendig over livet, lagde perfekt mat, forstyrret ikke arbeidet. Mor Zola tok forsiktig imot Alexandrina. Hun ville at sønnen hennes, en "fremtidig kjendis", skulle finne en kvinne "ikke en vanlig" - mer raffinert, mer aristokratisk, yngre (Alexandrina var ett år eldre enn Emil). Men i mellomtiden bosatte hun seg i samme leilighet med sønnen og elskerinnen hans.

offentlig domene

Zolas saker gikk oppover. Han jobbet veldig hardt, publiserte i parisiske aviser, og på disse inntektene hadde han råd til å forsørge familien. Riktignok var dette yrket alene tydeligvis ikke nok for en ambisiøs forfatter. Han vurderer seriøst en syklus med romaner i etterligning av Balzacs Human Comedy, som han oppriktig beundrer.

I mange år kom Zola opp med en daglig rutine for seg selv: stå opp klokken 8 om morgenen, gå, jobbe til lunsj, og deretter møte med de rette menneskene og jobbe på biblioteket. I 10 år, mens Rougon-Macquart-sagaen ble skrevet, avvek Zola nesten aldri fra rutinen han hadde etablert seg. Gradvis ble han en slags «litterær maskin», som arbeidet uten avbrudd og forstyrrelser. Han oppfylte barndomsdrømmen om å skape noe som ville gjøre moren stolt av ham.

Alexandrina, som hadde vært i nærheten i alle disse årene, krevde ikke mye. Hun støttet mannen sin i alt, ledet huset hans og befridde ham for de minste huslige vanskeligheter. Hennes eneste drøm var at Emil endelig skulle legitimere forholdet deres. Men Emil hadde ikke noe imot – han var behagelig, varm og tilfredsstillende. I 1870 feiret de et beskjedent bryllup, som kun ble deltatt av Emils mor og noen få av vennene hans.

Emile Zola i studiet. Foto: Public Domain

Ektemann til to koner

Frankrike, og med det Zola, overlevde både sammenbruddet av Det andre imperiet og Fransk-prøyssisk krig. Hele denne tiden har romaner fra Rougon-Macquart-serien blitt publisert med suksess, penger strømmer allerede til forfatteren. Både Emil og Alexandrina, som overlevde fattigdom, nekter seg ikke noe: de kjøper både antikviteter og småpenger – alt som øyet stopper ved. Samtidige sier at forfatterens kontor inneholdt et ufattelig antall forskjellige gjenstander hengt og plassert på vegger og hyller.

De dyreste produktene og vinene kjøpes, Emil spiser og får ikke nok. Veldig raskt begynner han å gå opp i vekt, og med en liten økning når han en vekt på mer enn hundre kilo. Alexandrina, allerede disponert for fylde, henger ikke etter mannen sin.

Emile Zola og Alexandrine Mele. Foto: Public Domain

Emil flytter sammen med sin kone og mor til en villa nær Paris, hvor han fortsetter å jobbe i samme modus - ikke en dag uten en etablert litterær norm. Parisiske venner kommer ofte på besøk - forfattere og kunstnere, som blir hjertelig mottatt av Alexandrina, brede bord er dekket, vin flyter som en elv.

Jeanne Rosero. Foto: Public Domain

Ekteskapet til Emil og Alexandrina er allerede 18 år gammelt. De hadde ikke barn, men ektefellene var ikke veldig triste: hele tiden og kjærligheten til Emil ble gitt til arbeid, Alexandrina, som var helt opptatt av problemene til mannen sin og livet, kjedet seg heller ikke.

Sommeren 1888 ansatte Alexandrina en ny vaskekone for å hjelpe til rundt huset - Jeanne Rosero, møllerens datter. Jenta hadde akkurat fylt 21 år, og hun var veldig glad for at hun kom inn i tjenesten i et så anstendig hus. Unge og blide Jeanne brast inn i Emils liv som en frisk vind. Den førtiåtte år gamle forfatteren ble forelsket som en gutt: han beundret jentas slanke figur, ansiktet hennes, lyttet til henne synge i vaskerommet. Han ble fascinert av Jeannes milde og snille gemytt, mens Alexandrina ble mer og mer barsk og dominerende med årene.

Fanget av en virvelvind av følelser endrer Zola gradvis livsstilen sin: hun begynner å bevege seg mer, sykle, slutte å sove etter middag. Ved slutten av sommeren mister han 25 kilo, hevelser forsvinner fra ansiktet hans, øynene hans skinner med et ungt lys. Jeanne er smigret av oppmerksomheten til en kjent forfatter, hun aksepterer positivt tegn på oppmerksomhet fra ham.

Zola leier en leilighet for Jeanne i Paris, hvor hun begynner å besøke regelmessig. Forholdet mellom Emil og Alexandrina har lenge blitt bare vennlig, så han finner i Jeanne det han mangler i ekteskapet. Forblindet av kjærlighet mister han forsiktigheten og begynner å dukke opp sammen med elskerinnen sin på offentlige steder. Snart føder Zhanna datteren sin Deniz, til stor glede for forfatteren - endelig, etter så mange år, faktisk på skråningen av sitt liv, blir han far. Og to år senere blir en sønn født Jacques.

Veldig raskt får Alexandrina vite om ektemannens hemmelige forhold. Hun blir fornærmet og ydmyket, sjalusi og sinne overvelder sjelen hennes. Hun krever deretter en forklaring, og ber deretter Emil om å slå opp med elskerinnen sin. Men Zola, som har vært myk og imøtekommende hele livet, nekter nå blankt. Ute av stand til å kontrollere seg selv bryter den uheldige kvinnen seg inn i leiligheten til Jeanne, finner ektemannens brev til rivalen og brenner dem.

Emile Zola og Jeanne Rosero. Foto: Public Domain

Imidlertid har Alexandrina alltid vært en smart og praktisk kvinne. Hun forstår at skandalen først og fremst vil skade kjære Emil, som hun ikke kan tillate på noen måte - hun elsker fortsatt mannen sin. I tillegg avhenger hennes eget velvære helt av bøkene hans. Alexandrina tar en vanskelig avgjørelse for seg selv: uansett er hun Madame Zola, den juridiske kona til forfatteren, og alt annet spiller ingen rolle.

Emil er helt fornøyd med denne tilnærmingen til sin kone. Han er fortsatt knyttet til henne, han skammer seg over smerten han forårsaket, men han klarer ikke å være fra Jeanne og barna. Derfor forble scenariet i mange år som følger: Zola tilbrakte den første halvdelen av dagen med sin lovlige kone, den andre med Jeanne og barn. For alle sosiale hendelser dukket opp med Alexandrina, men ved første anledning flyktet han til den andre familien. Alexandrina tillot ham motvillig dette: det viktigste er at alt skal ha et anstendig og respektabelt utseende.

Emile Zolas barn Jacques og Denise. Foto: Public Domain

merkelig død

År gikk. Over tid ble Alexandrinas hjerte myknet, og hun resignerte med det faktum at Emil trengte en ny familie. En dag, da hun la merke til hvordan mannen hennes så på barna som lekte gjennom kikkerten, spurte hun: "Inviter dem til huset!".

Siden den gang har Denise og Jacques ofte besøkt farens hus og til og med gått i parken med Emil og Alexandrina. Siden hun ikke hadde egne barn, ble Madame Zola oppriktig knyttet til ektemannens uekte avkom, var snill og sjenerøs mot dem.

Emil nådde til slutt fullstendig harmoni i deres familie og kreative anliggender. Begge familiene levde i fred og harmoni, og han skrev fritt og enkelt. Det er på tide å utvide omfanget av aktiviteter.

Emile Zola med Jeanne og barn. Foto: Public Domain

Tidligere var Zolas sosiale og politiske aktiviteter ganske beskjedne. Folkets sanger, han sprutet tanker og følelser på sidene i sine tallrike verk, det var verken tid eller energi igjen til noe annet. I januar 1898 deltok han imidlertid aktivt i den høyprofilerte "saken Dreyfus". Denne rettssaken mot anklagen mot en fransk jødisk offiser for spionasje ble født på bakgrunn av sterke antisemittiske følelser i samfunnet og delte bokstavelig talt franskmennene i to leire. Avisen L'Aurore publiserer Zolas anklagende brev til republikkens president, kjent som "Jeg anklager". Forfatteren forsikrer åpent og følelsesmessig at saken er oppdiktet og at Dreyfus er uskyldig. Denne publikasjonen hadde effekten av en eksploderende bombe: nå strømmer anklager og trusler inn på forfatteren, «forsvarer av jøder og spioner».

Alexandrina Mele. Foto: Public Domain

Zola blir tvunget til å flykte til England, hvor han ble fulgt av både koner og barn. Han mislikte det nye bostedet fra første dag med et typisk sett med påstander for en franskmann: han anså været og lokal mat som "alltid dårlig", men viktigst av alt, at alle rundt snakker engelsk. Da lidenskapene stilnet hjemme, kunne Emile reise tilbake til Paris. Som det viste seg, å dø.

Om kvelden 29. september 1902 var det kaldt og fuktig. Skribenten ba tjeneren om å tenne peisen. Etter middagen sovnet Alexandrina og mannen hennes. Midt på natten våknet Madame Zola og følte seg veldig uvel. Emil sov ikke – han var også uvel. "Skal vi ringe tjenerne?" Alexandrina foreslo, men Emil, en taktfull og sart person, forbarmet seg over dem og vekket dem ikke midt på natten.

Om morgenen var tjenerne bekymret for hvorfor eierne, som stod opp tidlig, fortsatt ikke ringte. Da de kom inn i rommet, fant de liket av eieren og vertinnen i en dyp besvimelse. Gjennom legers innsats klarte Alexandrina å bli reddet. Ifølge konklusjonen fra legene ble Emile Zola og kona forgiftet av karbonmonoksid, som kom inn i rommet fra en brennende peis.

Etterforskningen varte lenge: det viste seg at skorsteinen var plugget med byggeavfall, det var spor på taket. Men hvem de tilhørte – arbeiderne som reparerte taket dagen før, eller inntrengerne – forble ukjent. Det er fortsatt uklart om det var en ulykke eller et drap.

Alexandrina og Zhanna var veldig opprørt over døden til deres elskede mann. Generell sorg førte dem nærmere, de viet alle de resterende årene til Emils barn. I løpet av sin levetid fortalte forfatteren sin kone mer enn en gang hvordan han ville at barna skulle bære etternavnet hans. Hun klarte gjennom retten å oppnå at ektemannens ønske gikk i oppfyllelse - Denise og Jacques fikk etternavnet Zola. Jeanne giftet seg aldri, og forble trofast mot Emil til hennes død. Hun døde i 1914 etter en mislykket operasjon. Alexandrina levde til en moden alder og reiste forfatterens barn på beina.

Gravstein etterlatt som en cenotaf på stedet for Zolas opprinnelige grav på Montmartre-kirkegården, flyttet 4. juni 1908 til Panthéon. Foto: Commons.wikimedia.org / Donarreiskoffer

I Wikisource.

Gravsteinen til Zola i Pantheon

Som det høyeste punktet i Zolas politiske biografi bør hans deltakelse i Dreyfus-saken, som avslørte Frankrikes motsetninger på 1890-tallet, bemerkes - den berømte "J'accuse" ("Jeg anklager"), som kostet forfatteren eksil i England ().

Zola døde i Paris av karbonmonoksidforgiftning, ifølge den offisielle versjonen - på grunn av en funksjonsfeil i skorsteinen i peisen. Hans siste ord til kona var: «Jeg føler meg dårlig, hodet mitt sprekker. Se, hunden er også syk. Vi må ha spist noe. Ingenting, alt vil gå over. Det er ikke nødvendig å forstyrre noen ... ". Samtidige mistenkte at det kunne være et drap, men de kunne ikke finne ugjendrivelige bevis for denne teorien.

Et krater på Merkur er oppkalt etter Émile Zola.

Opprettelse

Zolas første litterære opptredener dateres tilbake til 1860-tallet. - "Tales to Ninon" (Contes à Ninon,), "Confessions of Claude" (La confession de Claude,), "The Testament of the Dead" (Le vœu d'une morte,), "Marseille Secrets". Den unge Zola nærmer seg raskt hovedverkene sine, den sentrale noden i hans kreative aktivitet - serien "Rougon-Macquarts" på tjue bind (Les Rougon-Macquarts). Allerede romanen "Thérèse Raquin" (Thérèse Raquin,) inneholdt hovedelementene i innholdet i den grandiose "Naturlige og sosiale historien til en familie i det andre imperiets tid".

Zola strekker seg langt for å vise hvordan arveloven påvirker individuelle medlemmer av Rougon-Macquart-familien. Hele det enorme eposet er forbundet med en nøye utviklet plan basert på arveprinsippet - i alle romanene i serien dukker det opp medlemmer av samme familie, så vidt forgrenet at prosessene trenger gjennom både de høyeste lagene i Frankrike og dens dypeste bunner. .

Den siste romanen i serien inkluderer Rougon-Macquart-slektstreet, som er ment å tjene som en guide til den svært intrikate labyrinten av slektskapsforhold som ligger til grunn for det store episke systemet. Det virkelige og virkelig dype innholdet i verket er selvfølgelig ikke denne siden, forbundet med problemene med fysiologi og arv, men de sosiale bildene som er gitt i Rougon-Macquarts. Med samme konsentrasjon som forfatteren systematiserte det "naturlige" (fysiologiske) innholdet i serien, må vi systematisere og forstå dens sosiale innhold, hvis interesse er eksepsjonell.

Zolas stil er selvmotsigende i sin essens. Først av alt - dette er en småborgerlig stil i et ekstremt lyst, konsistent og komplett uttrykk - "Rougon-Macquart" er ikke tilfeldig " familieromantikk”, - Zola gir her en meget fullstendig, direkte, veldig organisk, i alle sine elementer livsviktig avsløring av småborgerskapets vesen. Kunstnerens visjon utmerker seg ved eksepsjonell integritet, kapasitet, men det er nettopp det småborgerlige innholdet han tolker med den dypeste penetrasjon.

Her går vi inn i området for det intime - fra portrettet, som inntar en fremtredende plass, til egenskapene til det objektive miljøet (husk det fantastiske interiøret til Zola), til de psykologiske kompleksene som dukker opp foran oss - alt er gitt i eksepsjonelt myke linjer, alt er sentimentalisert. Dette er en slags rosa periode". Romanen The Joy of Living (La joie de vivre, ) kan sees på som det mest helhetlige uttrykket for dette øyeblikket i Zolas stil.

Det er planlagt i romanene til Zola og ønsket om å vende seg til idyllen - fra virkelige bilder til en slags filistersk fiksjon. I romanen «Page of Love» (Une page d'amour,) gis et idyllisk bilde av et småborgerlig miljø samtidig som ekte hverdagslige proporsjoner opprettholdes. I Drømmen (Le Rêve,) er den virkelige motivasjonen allerede eliminert, idyllen er gitt i en naken fantastisk form.

Vi møter også noe lignende i romanen «Abbé Mourets forbrytelse» (La faute de l’abbé Mouret,) med sin fantastiske parade og fantastiske Albina. «Småborgerlig lykke» er gitt i stil med Zola som noe som faller, blir fortrengt, forsvinner til ikke-eksistens. Alt dette står under tegn på skade, krise, har en "fatal" karakter. I den titulerte romanen Livsgleden, sammen med en helhetlig, fullstendig, dyp avsløring av småborgerlig vesen, som er poetisert, blir problemet med tragisk undergang, dette vesens forestående død, gitt. Romanen er bygget opp på en særegen måte: smeltingen av penger bestemmer utviklingen av dramaet til den dydige Shanto, den økonomiske katastrofen som ødelegger «småborgerlig lykke» ser ut til å være hovedinnholdet i dramaet.

Dette kommer enda mer til uttrykk i romanen The Conquest of Plassans (La conquête de Plassans, ), der sammenbruddet av småborgerlig velvære, en økonomisk katastrofe tolkes som en tragedie av monumental karakter. Vi møter en hel rekke slike "fall" - stadig anerkjent som begivenheter av kosmisk betydning (en familie viklet inn i uløselige motsetninger i romanen "The Beast Man" (La bête humaine,), gamle Bodiu, Burra i romanen "Lady's lykke" (Au bonheur des dames, )). Når hans økonomiske velferd kollapser, er handelsmannen overbevist om at hele verden kollapser – økonomiske katastrofer i Zolas romaner er preget av en slik spesifikk hyperbolisering.

Småborgeren, som opplever hans forfall, får fra Zola et fullstendig og fullstendig uttrykk. Det vises fra forskjellige sider, avslører dens essens i en tid med krise, det er gitt som en enhet av allsidige manifestasjoner. For det første er han en småborger som går gjennom dramaet om økonomisk oppløsning. Slik er Mouret i Erobringen av Plassant, denne nye småborgerlige Job, slik er de dydige rentiere til Chanteau i romanen Livsgleden, slik er de heroiske butikkeiere, revet med av kapitalistisk utvikling, i romanen The Happiness of the Damer.

Hellige, martyrer og lidende, som den rørende Pauline i Livsgleden, eller den uheldige René i La curée (1872), eller den milde Angelica i Drømmen, som Albina minner så mye om i Abbe Mourets forbrytelse, - Her ny form den sosiale essensen av Zolas «helter». Disse menneskene er preget av passivitet, mangel på vilje, kristen ydmykhet, ydmykhet. Alle kjennetegnes av idyllisk godhjertethet, men de er alle knust av grusom virkelighet. Den tragiske undergangen til disse menneskene, deres død, til tross for all attraktiviteten, skjønnheten til disse "fantastiske skapningene", den fatale uunngåelsen av deres dystre skjebne - alt dette er et uttrykk for den samme konflikten som bestemte dramaet til Mouret, hvis økonomi holdt på å kollapse, i den patetiske romanen "The Conquest of Plassant". Essensen her er en, - bare formen på fenomenet er annerledes.

Som den mest konsekvente formen for småborgerskapets psykologi, er tallrike sannhetssøkere gitt i Zolas romaner. Alle strever et sted, omfavnet av noen forhåpninger. Men det viser seg umiddelbart at deres håp er forgjeves, og deres ambisjoner er blinde. Den plagede Florent fra romanen The Belly of Paris (Le ventre de Paris, ), eller den uheldige Claude fra Creativity (L'œuvre, ), eller den vegeterende romantiske revolusjonæren fra romanen Money (L'argent, ), eller den rastløse Lazarus fra The Joy of Living - alle disse søkerne er like grunnløse og vingeløse. Ingen av dem kan oppnå, ingen av dem vinner.

Dette er hovedambisjonene til helten Zola. Som du kan se, er de allsidige. Jo mer komplett og konkret er enheten de konvergerer i. Psykologien til den fallende småborgeren får en uvanlig dyp, helhetlig tolkning fra Zola.

Nye menneskeskikkelser dukker også opp i Zolas verk. Dette er ikke lenger småborgerlige jobber, ikke lidende, ikke forfengelige søkere, men rovdyr. De lykkes. De oppnår alt. Aristide Saccard - en briljant skurk i romanen "Money", Octave Mouret - en høytflygende kapitalistisk gründer, eier av butikken "Ladies' happiness", byråkratisk rovdyr Eugene Rougon i romanen "His Excellence Eugene Rougon" () - disse er de nye bildene.

Zola gir et ganske komplett, allsidig, detaljert konsept av det - fra en rovdyrerverver som Abbé Fauges i "The Conquest of Plassant" til en ekte ridder av kapitalistisk ekspansjon, som Octave Mouret. Det understrekes stadig at til tross for forskjellen i skala, er alle disse menneskene rovdyr, inntrengere, som presser ut de respektable menneskene i den patriarkalske småborgerlige verden, som, som vi har sett, ble poetisert.

Bildet av et rovdyr, en kapitalistisk forretningsmann, er gitt i samme aspekt som det materielle bildet (marked, børs, butikk), som inntar en så betydelig plass i systemet til Zolas stil. Vurderingen av predasjon overføres også til den materielle verden. Dermed blir det parisiske markedet og landhandelen noe monstrøst. I stil med Zola må det objektive bildet og bildet av det kapitalistiske rovdyret betraktes som et enkelt uttrykk, som to sider av verden, som kunstneren lærer seg, tilpasser seg den nye sosioøkonomiske orden.

I romanen «Lady's Happiness» gis et sammenstøt av to essenser – småborgerlig og kapitalistisk. På beina til de ødelagte småbutikkeierne oppstår et enormt kapitalistisk foretak – hele konfliktens forløp presenteres på en slik måte at «rettferdigheten» forblir på de undertryktes side. De blir beseiret i kampen, faktisk ødelagt, men moralsk sett triumferer de. Denne oppløsningen av motsetningen i romanen «Lady's Happiness» er svært karakteristisk for Zola.Her skiller kunstneren mellom fortid og nåtid: på den ene siden er han dypt forbundet med det kollapsende vesenet, på den andre, tror han allerede av seg selv i enhet med den nye livsstilen, er han allerede fri nok til å forestille seg verden i dens faktiske forbindelser, i dens fylde.

Zolas arbeid er vitenskapelig, han kjennetegnes av ønsket om å heve litterær "produksjon" til nivået av vitenskapelig kunnskap i sin tid. Hans kreative metode ble underbygget i et spesielt verk - "Experimental Novel" (Le roman expérimental,). Her kan du se hvor konsekvent kunstneren forfølger prinsippet om enhet av vitenskapelig og kunstnerisk tenkning. "Den 'eksperimentelle romanen' er den logiske konsekvensen av vår tids vitenskapelige evolusjon," sier Zola, og oppsummerer sin teori om den kreative metoden, som er overføring til litteratur av teknikker. Vitenskapelig forskning(spesielt er Zola avhengig av arbeidet til den berømte fysiologen Claude Bernard). Hele serien av "Rougon-Macquart" ble utført i form av vitenskapelig forskning utført i samsvar med prinsippene til "Eksperimentell roman". Den vitenskapelige karakteren til Zola er bevis på kunstnerens nære forbindelse med hovedtrendene i hans tid.

Den grandiose serien av "Rougon-Macquart" er overmettet med elementer av planlegging, opplegget for den vitenskapelige organiseringen av dette arbeidet syntes Zola var en vesentlig nødvendighet. Vitenskapelig organisasjonsplan, vitenskapelig metode tenkning - dette er hovedbestemmelsene som kan betraktes som utgangspunkt for Zolas stil.

Dessuten var han en fetisjist for den vitenskapelige organiseringen av arbeidet. Kunsten hans bryter konstant med grensene for teorien hans, men selve naturen til Zolas planlagte og organisatoriske fetisjisme er ganske spesifikk. Det er her den karakteristiske presentasjonsmåten som kjennetegner den tekniske intelligentsiaens ideologer kommer inn i bildet. Virkelighetens organisatoriske skall blir stadig tatt av dem for hele virkeligheten, formen erstatter innholdet. Zola uttrykte i sine hypertrofier av plan og organisasjon den typiske bevisstheten til ideologen til den tekniske intelligentsia. Tilnærmingen til epoken ble utført gjennom en slags "teknikkisering" av borgerskapet, som innså hans manglende evne til å organisere og planlegge (for denne manglende evnen blir han alltid kastet ut av Zola - "Happiness of the Ladies"); Zolas kunnskap om den kapitalistiske oppturens epoke realiseres gjennom planlagt, organisatorisk og teknisk fetisjisme. Teorien om den kreative metoden utviklet av Zola, spesifisiteten til stilen hans, som avsløres i øyeblikkene vendt mot kapitalisttiden, går tilbake til denne fetisjismen.

Romanen Doktor Pascal (Docteur Pascal,), som fullfører Rougon-Macquart-serien, kan tjene som et eksempel på slik fetisjisme - spørsmålene om organisering, systematikk og konstruksjon av romanen skiller seg ut i første omgang her. Denne romanen avslører en ny menneskelig bilde. Dr. Pascal er noe nytt i forhold til både de fallende filisterne og de seirende kapitalistiske rovdyrene. Ingeniøren Gamelin i "Money", den kapitalistiske reformatoren i romanen "Trud" (Travail,) - alle disse er varianter av et nytt bilde. Det er ikke utviklet nok i Zola, det er bare skissert, bare blitt, men essensen er allerede ganske klart.

Figuren til Dr. Pascal er den første skjematiske skissen av den reformistiske illusjonen, som uttrykker det faktum at småborgerskapet, den praksisformen som Zolas stil representerer, «tekniskaliserer», forsoner seg med epoken.

De typiske trekkene ved den tekniske intelligentsiaens bevissthet, fremfor alt fetisjismen til planen, systemet og organisasjonen, overføres til en rekke bilder av den kapitalistiske verden. Slik er for eksempel Octave Mouret fra The Happiness of the Ladies, ikke bare et stort rovdyr, men også en stor innovatør. Virkeligheten, som inntil nylig ble vurdert som en fiendtlig verden, oppfattes nå i form av en slags «organisatorisk» illusjon. Den kaotiske verden, hvis brutale grusomhet først nylig ble bevist, begynner nå å bli presentert i rosa klær av "planen", ikke bare romanen, men også sosial virkelighet er planlagt på vitenskapelig grunnlag.

Zola, som alltid graviterte mot å gjøre sin kreativitet til et verktøy for å "reformere", "forbedre" virkeligheten (dette gjenspeiles i didaktikken og retorikken i hans poetiske teknikk), kommer nå til "organisatoriske" utopier.

Den uferdige serien med "Evangelier" ("Fecundity" - "Fécondité", "Labour", "Justice" - "Vérité",) uttrykker denne nye fasen i Zolas arbeid. Øyeblikk med organisasjonsfetisjisme, alltid karakteristisk for Zola, får her en spesielt konsekvent utvikling. Reformisme blir et stadig mer spennende, dominerende element her. Fruktbarhet skaper en utopi om menneskehetens planlagte reproduksjon, dette evangeliet blir til en patetisk demonstrasjon mot fallet i fødselsraten i Frankrike.

I intervallet mellom serien - "Rougon-Macquarts" og "Gospels" - skrev Zola sin anti-geistlige trilogi "Cities": "Lourdes" (Lourdes,), "Rome" (Roma,), "Paris" (Paris, ). Dramaet til Abbé Pierre Froment, som søker rettferdighet, er gitt som et øyeblikk av kritikk av den kapitalistiske verden, og åpner muligheten for forsoning med den. Sønnene til den rastløse abbeden, som har tatt av seg kasserollen, fungerer som evangelister for reformistisk fornyelse.

Emile Zola i Russland

Zola ble populær i Russland flere år tidligere enn i Frankrike. Allerede «Contes à Ninon» var preget av en sympatisk anmeldelse («Notes of the Fatherland», bd. 158, s. 226-227). Med ankomsten av oversettelser av de to første bindene av "Rougon-Maccarov" ("Bulletin of Europe", bok 7 og 8), begynte assimileringen av et bredt lesertall.

Romanen Le ventre de Paris, samtidig oversatt av Del, Vestnik Evropy, Otechestvennye Zapiski, Russkiy Vestnik, Iskra og Bibl. desh og offentlig." og utgitt i to separate utgaver, etablerte til slutt Zolas rykte i Russland.

Bibliografi

Komplette verk av E. Zola med illustrasjoner, Bibliothèque-Charpentier, P.,
L'Acrienne,
Tales of Ninon,
Dedikasjon til Claude
Therese Raquin,
Madeleine Fera,
Rougeon-Macquart, sosial historie om en familie som levde i det andre imperiets tid, 20 vv., - Lourdes, ; Roma, ; Paris, ; Fertilitet, ; Jobb, ; Er det sant,
En eksperimentell roman, Naturalisme i teatret, s. en.
Temlinsky S., Zolaisme, kritisk. studie, red. 2. rev. og legg til., M., .
Boborykin P. D. (i "Notes of the Fatherland", "Bulletin of Europe", "I" og "Observer", "XI, XII")
Arseniev K. (i Vestnik Evropy, , VIII; , VI; , XI; , VI; , IV, og i Critical Etudes, vol. II, St. Petersburg.,)
Andreevich V. (i Vestnik Evropy, , VII)
Slonimsky L. Zola (i Vestnik Evropy, IX)
Mikhailovsky N. K. (i Complete collected works, vol. VI)
Brandes G. (i Vestnik Evropy, , X, til i Samlede verk.)
Barro, E. Zola, hans liv og litterære virksomhet, St. Petersburg.,
Pelissier J., fransk litteratur XIX århundre, M.,
Kudrin N. E. (Rusanov). E. Zola, litterært og biografisk essay, "Russian Wealth", , X (og i "Gallery of Contemporary French Celebrities", )
Anichkov Evg., E. Zola, "The World of God", , V (og i boken "Forerunners and Contemporaries")
Vengerova Zola, E. Zola, Kritisk og biografisk essay, "Herald of Europe", , IX (og i "Lit. characteristics", bok II, St. Petersburg.,)
Lozinsky Evg., Pedagogiske ideer i verkene til E. Zola, "Russian Thought", , XII
Veselovsky Yu., E. Zola som poet og humanist, "Bulletin of Education", , I, II
Friche V. M., E. Zola, M.,
Hans eget, Essay om utviklingen av vesteuropeisk litteratur, Guise, M.,
Eikhengolts M., E. Zola (-), “Pech. og rev.", , I
Rod E., A propos de l'Assomoir,
Ferdas B., La physiologie expérimentale et le roman experimental. Claude Bernard og E. Zola, P.,
Alexis P., Emile Zola, notes d'un ami, P.,
Maupassant G., de, Emile Zola,
Hubert, Le roman naturaliste,
Wolf E., Zola und die Grenzen von Poesie und Wissenschaft, Kiel,
Sherard R. H, Zola: biografisk og kritisk studie,
Engwer Th., Zola als Kunstkritiker, Berlin,
Lotsch F., Uber Zolas Sprachgebrauch, Greifswald,
Gaufiner, Étude syntaxique sur la langue de Zola, Bonne,
Lotsch F., Wörterbuch zu den Werken Zolas og einiger andre moderne Schriftsteller, Greifswald,
A. Laporte, Zola vs. Zola, P.,
J.L. Moneste, Real Rome: Zolas kopi,
Rauber A. A., Die Lehren von V. Hugo, L. Tolstoy og Zola,
A. Laporte, Naturalisme eller litteraturens evighet. E. Zola, The Man and the Work, P.,
Bourgeois, verk av Zola, P.,
F. Brunetier, Etter prosessen,
Bürger E., E. Zola, A. Daudet og andre Naturalisten Frankreichs, Dresden,
Macdonald A., Emil Zola, en studie av hans personlighet,
Vizetelly E.A., med Zola i England,
Ramond F. C., karakterer av Rougeon-Macquart,
Conrad M. G., Von Emil Zola bis G. Hauptmann. Erinnerungen zur Geschichte der Moderne, Lpz.,
Bouvier, L'œuvre de Zola, P.,
Vizetelly E. A., Zola, novellist og reformator,
Lepelletier E., Emile Zola, sa vie, sønn œuvre, P.,
Patterson JG, Zola: karakterer fra Rougon-Macquarts-romanene, med biografi,
Martino R., Le roman realiste sous le second Empire, P.,
Lemm S., Zur Entstehungsgeschichte von Emil Zolas "Rugon-Macquarts" og den "Quatre Evangiles", Halle a. S.,
Mann H., Macht und Mensch, München,
Oehlert R., Emil Zola als Theaterdichter, Berlin,
Rostand E., Deux romanciers de Provence: H. d'Urfe og E. Zola,
Martino P., Le naturalisme français,
Seillère E. A. A. L., Emile Zola, : Bailot A., Emile Zola, l'homme, le penseur, le critique,
Frankrike A., La vie litteraire, v. I (s. 225–239),
Frankrike A., La vie litteraire, v. II (La pureté d'E. Zola, s. 284–292),
Deffoux L. og Zavie E., Le Groupe de Médan, P.,
Josephson Matthew, Zola og hans tid, N.-Y.,
Doucet F., L'esthétique de Zola et son application à la critique, La Haye, s. en.
Bainville J., Au seuil du siècle, etudes critiques, E. Zola, P.,
Les soirées de Médan, 17/IV-17/IV , avec une preface inédite de Léon Hennique, P., .
Piksanov N.K., To århundrer med russisk litteratur, red. 2., Guise, M.,
Mandelstam R. S., Fiksjon i vurderingen av russisk marxistisk kritikk, red. 4., Guise, M.,
Laporte A., Emile Zola, l'homme et l'œuvre, avec bibliographie (s. 247–294), .

Skjermtilpasninger

Beast Man (La bête humaine), 1938
Therese Raquin (Thérèse Raquin), 1953
Alien Wives (Pot-Bouille), 1957
Zandali, 1991 (basert på "Thérèse Raquin")

Linker

Biografi om Emile Zola

Forfatteren Emile Zola ble født 2. april 1840 i Paris og vokste opp i en italiensk-fransk familie. Emil tilbrakte barndommen og skoletiden i Aix-en-Provence. Da han ennå ikke var 7 år gammel, døde faren og familien kom i en svært vanskelig økonomisk situasjon. Men Madame Zola, med støtte fra vennene til sin avdøde ektemann, flyttet til Paris med sønnen i 1858.

Tidlig i 1862 fikk Emil jobb på forlaget Ashet. Her tjener han gode penger og kan bruke fritiden på litteraturvitenskap. Han leser glupsk, holder styr på nye publikasjoner, skriver anmeldelser av de siste nyhetene for magasiner og aviser, blir kjent med populære forfattere, prøver seg på prosa og poesi.

Zola jobbet på forlaget i omtrent 4 år og sluttet i håp om at han kunne leve av sitt litterære talent. Og i 1864 ga han ut sin debutbok, Tales of Ninon, som samlet historier fra forskjellige år. Denne perioden med kreativitet utmerker seg ved innflytelsen fra romantikken. I romanene Claudes bekjennelse, De dødes testamente, Marseilles hemmeligheter, vises historien om den sublime kjærligheten, motsetningen til virkeligheten og drømmene, karakteren til den ideelle helten.

Romanen "Confessions of Claude" fortjener spesiell oppmerksomhet. Dette er en tøff og tynt tilslørt selvbiografi. Dette kontroversiell bok gjorde Emils personlighet skandaløs og brakte etterlengtet popularitet. Forfatteren økte berømmelsen sin bare da han positivt vurderte E. Manets maleri i en anmeldelse av en kunstutstilling.

Rundt 1868 hadde Emile ideen om å skrive en serie romaner som skulle være dedikert til én familie - Rougon-Macquarts. Skjebnen til disse menneskene har blitt undersøkt i flere generasjoner. De første bøkene i serien var ikke særlig interessante for leserne, men 7. bind av The Trap var dømt til stor suksess. Han økte ikke bare Zolas ære, men også formuen hans. Og alle påfølgende romaner i serien ble møtt med stor entusiasme av fans av arbeidet til denne franske forfatteren.

Tjue bind av den store syklusen "Rougon-Macquart" - dette er det viktigste litterær prestasjon Zola. Men tidligere klarte han likevel å skrive «Therese Raquin». Etter sin overveldende suksess publiserte Emil ytterligere 2 sykluser: "Three Cities" - "Lourdes", "Roma", "Paris"; samt "Fire evangelier" (det var 3 bind totalt). Dermed ble Zola den første forfatteren til å lage en serie bøker om medlemmer av samme familie. Forfatteren selv, som nevnte årsakene til å velge en slik struktur av syklusen, hevdet at han ønsket å demonstrere driften av arveloven.

I løpet av denne perioden, estetiske og Politiske Synspunkter Zola er endelig installert. Republikaneren og demokraten samarbeider med opposisjonspressen, skriver og distribuerer artikler som avslører det franske militæret og det reaksjonære regimet til Napoleon.

Da Zola grep inn i den skandaløse Dreyfus-saken, ble det en sensasjon. Émile var overbevist om at Alfred Dreyfus, en offiser for den franske generalstaben, som var jødisk etter nasjonalitet, ble urettferdig dømt i 1894 for å ha solgt militære hemmeligheter til Tyskland. Så forfatteren avslørte hærledelsen, og påpekte deres ansvar for rettsavbrudd. Zola formaliserte sin stilling i form av et åpent brev og sendte det til republikkens president med overskriften "Jeg anklager". For injurier ble forfatteren dømt til ett års fengsel. Men Emil flyktet til England og returnerte til hjemlandet i 1899, da Dreyfus til slutt ble frikjent.

Zola er nest etter Victor Hugo i popularitet franske forfattere. Men 28. september 1902 døde forfatteren brått på grunn av en ulykke i sin egen leilighet i Paris. Han ble forgiftet av karbonmonoksid. Men mest sannsynlig ble dette satt opp av hans politiske fiender. Emile Zola var en lidenskapelig forsvarer av humanisme og demokrati, som han betalte for med livet.

I tillegg til en kort biografi om Emile Zola, ta en titt på andre skrifter om dette emnet.

Populær i kategorien: