Huvudbeloppen i rysk litteratur till kursen för Ryska federationens centralbank. Integrerad parad lektion i ryska språket och litteraturen "Analys av avsnittet "Rostovs förlust på kort" - essä-resonemang i USE-formatet Nikolai och Dolokhov

Ungefär enligt samma scenario som med Pierre utvecklas Dolokhovs "vänskap" med Nikolai Rostov. Den initiala idealiseringen och "spill inte vatten" ersätts av avund och en medveten önskan att förstöra hans liv.

(bilden - JJ Field (?) som Dolokhov)

Medan Dolokhov ligger i sängen med sin mamma blir hans koppling till Rostov allt starkare. OCH Dolokhov ser helt annorlunda ut inför honom. "Riktigt", som Rostov felaktigt tror.

"Dolokhov själv talade ofta, under sin tillfrisknande, till Rostov sådana ord som inte kunde förväntas av honom.

– Jag är övervägd en ond person, jag vet, - brukade han säga, - och lät det. Jag vill inte känna någon utom dem som jag älskar; men den jag älskar, honom älskar jag för att jag ska ge mitt liv, och resten ska jag lämna över till alla om de står på vägen. Jag har en älskad, ovärderlig mamma, två eller tre vänner, inklusive dig, och jag uppmärksammar resten bara i den mån de är användbara eller skadliga. Och alla är nästan skadliga, särskilt kvinnor.

Så, Nikolai är inspirerad av att han är "speciell", "en av de mycket få". Ofta opponerar en narcissist i idealiseringsfasen oss mot "hysteriska och merkantila tikar, som nu är 95%". Hur kan han annars relatera till "tikar"? Som Dolokhov - "var uppmärksam på hur användbara eller skadliga de är." Det vill säga att använda.

"Ja, min själ", fortsatte han, "jag träffade kärleksfulla, ädla, upphöjda män ..."

(Jag avbryter Dolokhov, jag vill verkligen fråga: vilka är dessa män? Kan du namnge dem?)

"... men kvinnor, förutom korrupta varelser - grevinnor eller kockar, i alla fall - har jag inte träffat ännu. Jag har ännu inte träffat den där himmelska renheten, hängivenheten, som jag söker hos en kvinna. Om jag hittade en sådan kvinna skulle jag ge mitt liv för henne. Och dessa! .. - Han gjorde en föraktfull gest. "Och tror du mig, om jag fortfarande värdesätter livet, då värderar jag det bara för att Jag hoppas få träffa en sådan himmelsk varelse som skulle återuppliva, rena och lyfta mig».

Denna period av kommunikation mellan Nikolai och Dolokhov kan kallas förförelse. I detta skede idealiserar Dolokhov omedvetet Rostov och avundas honom gradvis som en person med en helt annan enhet, en lycklig person. Och denna avund förstärks när Nikolai introducerar Dolokhov i sitt hus. Han ser glada, vänliga människor, varmt släkt med varandra, naturliga i att uttrycka sina känslor. Från psykopatens observerande blick döljer sig inte den speciella relationen mellan Nikolai och Sonya, som också blir föremål för hans avundsjuka. Han strävar omedvetet efter att "bli Nikolai" - för att älska Sonya och bli älskad av henne. Men han är inte Nikolay...

"Dolokhov, som inte gillade damsamhället, började ofta besöka huset, och frågan om vem han reser för löstes snart (även om ingen pratade om det) så att han reser för Sonya. Och Sonya, även om hon aldrig skulle ha vågat säga detta, visste detta, och varje gång, som en röd solbränna, rodnade hon vid Dolokhovs utseende. Dolokhov åt ofta med Rostovs, missade aldrig en föreställning där de var och gick på baler på Yogel, där Rostovs alltid deltog.

Han uppmärksammade Sonya i första hand och tittade på henne med sådana ögon att inte bara hon inte kunde stå ut med den här blicken utan färg, utan den gamla grevinnan och Natasha rodnade när de lade märke till denna blick.

(vilken typ av utseende detta är, vet alla som idealiserat en narcissist)

"Det var uppenbart att denna starka, främmande man var under det oemotståndliga inflytande som denna mörka, graciösa, kärleksfulla flicka skapade på honom."

Och nu ger Dolokhov ett erbjudande till Sonya. Notera: Narcissister är väldigt förtjusta i att förföra sina vänners kvinnor. Scenariot "du var älskad, men min fru blev." Logiken är denna: en idealiserad vän som avundas av en narcissist väljer "det bästa" på alla sätt. Detta innebär att hans kvinna blir föremål för idealisering och avund hos narcissisten. Parallellt finns det en underliggande eller till och med ganska medveten önskan att förstöra någon annans äktenskap, förening, vilket orsakar narcissistens avund.

Men Sonya vägrar Dolokhov. Dessutom vägrar han och kommer ofrivilligt in på narcissistens mest sårbara plats. Hon säger att hon älskar någon annan. Annan! Så, någon är bättre, smartare, vackrare, mer värdig denna jävla Dolokhov. Och vem som är den här "bättre", kommer Dolokhov lätt att ta reda på.

I ett anfall av narcissistisk skam slutar han att åka till Rostovs. Under dessa dagar blossar hans hat mot Nikolai upp, och han bestämmer sig för att hämnas på honom. För vad? Varför? Det är osannolikt att ens sociopaten själv kommer att svara på detta. I det stora hela "du är bara skyldig till att jag vill äta."

”Två dagar efter det såg Rostov inte Dolokhov på sin plats och hittade honom inte hemma; på tredje dagen fick han en lapp av honom. "Eftersom jag inte längre tänker besöka ditt hus av skäl som du känner till och jag ska till armén, ger jag i kväll mina vänner en avskedsfest - kom till det engelska hotellet."

Naturligtvis förväntar Rostov inte ett smutsigt trick från en person som han anser vara en vän. Inte ens det faktum att Dolokhov i hemlighet byggde broar med sin flickvän av någon anledning stör honom inte. Tydligen rationaliserar han Dolokhovs beteende och argumenterar ungefär så här: "Vad är fel? Det är privat, och han behöver inte berätta för mig hur han känner. Varför uppvaktar han min flickvän utan att prata med mig? Och även här är allt enkelt! Naturligtvis vet han inte att det här är min flickvän, men jag berättade inte för honom något om Sonya. Annars hade han inte gjort det. Allt detta är bara ett missförstånd, som vi kommer att skratta över idag över en femte flaska Bourgogne!

Medan Nikolai tänker ungefär så här, väntar Dolokhov på att han ska förstöra honom helt medvetet. Han tilldelar sig till och med ett symboliskt belopp som han kommer att ge spelet till - 43 tusen. 26 (Dolokhovs ålder) +17 (Sonias ålder).

"Dolokhovs ljusa kalla blick mötte Rostov vid dörren, som om han hade väntat på honom länge. På grund av sitt leende såg Rostov i honom stämningen av den ande som han hade under middagen på klubben och i allmänhet vid de tillfällen då Dolokhov, som om han var uttråkad av vardagen, kände behovet av att gå ut med någon konstig, mestadels grym agera från henne".

Otroligt korrekt observation! Nikolai förstår intuitivt att för Dolokhov, som sliter av tristess, har ögonblicket för "adrenalinet" kommit. Bara han fortfarande inte gissar vem som utses till offer.

«— Så du är inte rädd för att leka med mig? Dolokhov upprepade och, som för att berätta en glad historia, lade han ner sina kort, lutade sig över på stolsryggen och började sakta berätta med ett leende: "Ja, mina herrar, de sa till mig att Det går ett rykte i Moskva om att jag är en fuskare, så jag råder dig att vara försiktig med mig».

Psykopat varnar nästan öppet för fara, men hur många, utan att stoppa kottar, lyssnar på sådana uttalanden? Tvärtom, sådana ord sporrar oss. Hur, hur, hur kan du vara rädd för att spela med en kompis? Det här är trots allt en vän! Han kommer inte göra ont! Och om jag vägrar, vad tänker han då? Att jag inte litar på honom, utan vidriga rykten? Nej, nej, genom min vägran kommer jag att tillfoga honom en stor anstöt. Ja, jag ska få mig att se ut som en fegis.

Först under spelets gång börjar Rostov inse den monstruösa innebörden av "vännens" handling. Han har en röra i huvudet, han, precis som Pierre innan han utmanades till en duell, ställer sig frågor: varför? Vad har jag gjort med honom annat än bra saker?

"Och varför gör han det här mot mig? ..." tänkte Rostov och mindes. ”Han vet trots allt”, sa han till sig själv, ”vad denna förlust betyder för mig. Han kan väl inte vilja att jag ska dö? Han var trots allt min vän. För att jag älskade honom... Men han är inte heller skyldig; vad ska han göra när han har tur?

(återigen ett försök till rationalisering)

Och det är inte mitt fel, sa han till sig själv. "Jag gjorde inget fel. Har jag dödat någon, förolämpat, önskat illa? Varför en sådan fruktansvärd olycka?

Nikolai, som inte ser logiken i Dolokhovs beteende, försöker förstå för vilka synder karma, universum, Providence ger honom denna grymma "läxa". Svaret är samtidigt enkelt: därför. För att du har mött en psykopat.

"Hör du, Rostov," sa Dolokhov och log tydligt och tittade in i Nikolajs ögon, "du vet ordspråket. "Lycklig i kärlek, olycklig i kort." Din kusin är kär i dig. Jag vet.

"HANDLA OM! det är fruktansvärt att känna sig så övergiven av den här mannen, "tänkte Rostov. Rostov förstod vilket slag han skulle tillfoga sin far och mor genom att tillkännage denna förlust; han förstod vilken lycka det skulle vara att bli av med allt detta, och förstod att Dolokhov visste att han kunde rädda honom från denna skam och sorg, och nu ville han fortfarande leka med honom, som en katt med en mus.

"Din kusin..." ville Dolokhov säga; men Nicholas avbröt honom. "Min kusin har ingenting med det att göra, och det finns inget att prata om henne!" skrek han ursinnigt.

Dolokhov och hans mamma

Som vi minns, efter duellen med Pierre, tar Nikolai Rostov den sårade Dolokhov till Moskva. För första gången ser han en vän "med ett entusiastisk ömt uttryck":

"Rostov slogs av det helt förändrade och oväntat entusiastiska ömma uttrycket i Dolokhovs ansikte.
- Nåväl? Hur mår du? frågade Rostov.
- Dåligt! men det är inte meningen. Min vän, - sa Dolokhov med bruten röst, - jag mår bra, men jag dödade henne, jag dödade ... Hon kommer inte att stå ut med det. Hon orkar inte...
- WHO? frågade Rostov.
- Min mamma. Min mamma, min ängel, min älskade ängel, mamma.
Och Dolokhov började gråta och klämde Rostovs hand. När han lugnat ner sig något förklarade han för Rostov att han bodde hos sin mamma, att om hans mamma såg honom dö så skulle hon inte orka med det. Han bad Rostov att gå till henne och förbereda henne. Rostov gick vidare för att uppfylla ordern och fick, till sin stora förvåning, reda på att Dolokhov, denna bråkare, Dolokhov, bodde i Moskva med en gammal mor och en puckelryggig syster och var den ömmaste sonen och brodern.

"Nikolai Rostov blev uppriktigt förvånad när han såg med vilken verklig värme Dolokhov behandlar den gamla mamman och systern", - eleven skriver i uppsatsen.

Det är därför pusslet inte passar! Ja, Dolokhov är grym, ond, men hur kan man lägga in sin darrande ömhet för sin mor och syster i den här bilden? .. Men allt är enkelt: att älska sin mamma och sin syster är inte detsamma som att säga att man älskar sin mamma och sin syster.

Och här är det dags att avslöja myten om Dolokhovs kärlek till sin mamma, och ännu mer till sin syster. Det räcker med att säga att systern i allmänhet existerar i form av en skugga, hon har inte ens ett namn i romanen. Med största sannolikhet är det här en undertryckt, maktlös varelse, ett "misslyckat" barn (inte bara en flicka, utan också en puckelrygg), som är helt slaveri av en narcissistisk mamma. Och ljuset i Fedenkas fönster, verkar det som, växte upp som en idol för familjen och växte upp i en atmosfär av lovord, förlåtelse och fullständig överseende med alla hans nycker och nycker.

Så, systern är en skugga. Men mamma dyker också upp först när den sårade Dolokhov tvingas ligga ner med henne. Resten av tiden är ödet för dessa "avgudade" kvinnor av lite intresse för Dolokhov. De finns helt enkelt inte i hans liv.

Du undrar säkert vilken typ av mamma som skulle kunna uppfostra en sådan son. Tolstoj lägger bara en monolog i munnen på Marya Ivanovna Dolokhova, men den är mycket informativ:

"Ja, greve. han är för ädel och ren i själen, - brukade hon säga till Rostov, - för vår nuvarande, korrumperade värld. Ingen gillar dygd, det sticker allas ögon. Nåväl, säg mig, greve, är det här rättvist, är det ärligt från Bezukhovs sida? Och Fedya, i sin adel, älskade honom, och nu säger han aldrig något ont om honom. I St. Petersburg, dessa skämt med kvartalsboken, de skämtade något där, gjorde de inte det tillsammans? Nåväl, inget för Bezukhov, men Fedya uthärdade allt på sina axlar!

När allt kommer omkring, vad fick han utstå! Låt oss säga att de lämnade tillbaka den, men varför inte lämna tillbaka den? Jag tror att det inte fanns många modiga män och söner i fosterlandet som han. Nåväl, nu - denna duell. Har dessa människor känslor, ära! Vet att han är den enda sonen, utmana honom till en duell och skjut så rakt! Det är bra att Gud förbarmar sig över oss.

Och för vad? Tja, vem i vår tid har inte intriger? Tja, om han är så avundsjuk – jag förstår – trots allt så kunde han ha fått dig att känna förut, annars gick året vidare. Och väl, han utmanade honom till en duell, och trodde att Fedya inte skulle slåss, eftersom han var skyldig honom. Vilken elakhet! Det är äckligt! Jag vet att du förstår Fedya, min kära greve, det är därför jag älskar dig med min själ, tro mig. Få människor förstår honom. Det här är en så hög, himmelsk själ ...»

Tja, det är bara härligt. Antingen apofiguren av att bli gasad av sin egen son, eller en narcissists sneda, perversa logik. Hur dygdig och upphöjd i sin själ Fedya är - och hur skamlös greve Bezukhov, som hade fräckheten att inte förstå Dolokhovs knep med sin hustru! Achotakova, "och vem har inte intriger nu."

Och hur kan en sådan sak komma till en normal persons sinne: "Tja, han utmanade honom till en duell och trodde att Fedya inte skulle slåss, eftersom han var skyldig honom. Vilken elakhet! Det är äckligt!"?

Det verkar för mig att den gamla kvinnan Dolokhova har en väldigt sned hjärna. Här är hon, den narcissistiska mamman i tre till fem ljusa drag.

(I följande inlägg kommer jag att prata om Dolokhovs prototyper. Bland de samtida som inspirerade Tolstoj finns tre sådana).

Hur mycket kostade Akaki Akakievichs överrock, vad fanns i plånboken på den gamle pantlånaren, vilken sorts muta gav Gorodnichiy till Khlestakov och Korovjev till Nikanor Bosom, hur mycket Sharikov stal från professor Preobrazhensky och Nikolai Rostov förlorade på kort, och hur mycket Nastasya Filippovna kastade in i den öppna spisen - i ett år av litteratur och finansiell panik Dmitry Butrin räknade ryska klassiker med våra pengar

Den ryska litteraturen låtsas bara vara ointresserad: den är alltid intresserad av pengar. Detta kan ses, om så bara av den briljanta frånvaro med vilken hon förnekar möjligheten för sin hjälte, som författaren inte vill visa från den dåliga sidan, att vara materiellt intresserad. Det är bara möjligt att vara beroende av pengar, om det är omöjligt att ignorera dem. Men från nästan varje rysk klassikers smärtsamma diskussion om hur just detta beroende fungerar, kan man se att både författaren och läsaren är intresserade av pengar här. Klassikern kommer inte att missa ljudet av hur det ringer och studsar på trottoaren nickel, och kommer omisskännligt att avgöra genom ringningen: nickeln ringer, inte en femkopekbit.

Men summor pengar i rysk litteratur är alltid inte lika med nominellt värde, eftersom det är viktigt vem som betalar till vem och för vad. Och varje ny generation av läsare tvingas lösa ett problem som är mycket svårare än att redogöra för krångligheterna i monetära räntor på 1800-talet.

Karamzinskaya stackars Lisa säljer liljekonvaljer till Erast för fem kopek, och han säger - om du ber om lite, ta en rubel för liljekonvaljer. Det är klart att fem kopek aldrig är bra för Gud vet vad, men vad är en rubel för Liza och vad är en rubel för Erast? Lizas far två år tidigare var en "välbärande bonde", och Erast är nu "en ganska rik adelsman". Vad är priset på hundra rubel för Lisa, som Erast betalar henne med ("... Här är hundra rubel - ta dem", stoppade han pengarna i hennes ficka, "låt mig kyssa dig för sista gången - och gå hem"), det är förståeligt: ​​för femton rubel kan ett barn matas i ett år, hundra räcker för att växa upp till sju års ålder, och då kommer han själv att kunna handla med liljekonvaljer. (Självklart, att uppfostra ett barn med detta underhållsbidrag måste också vara en bonde, inte en husar.) Men gör detta belopp generat för Erast, hur generar den nuvarande situationen honom, är hans förlust stor, kommer han att andas minst hundra rubel?

Priset på Gogols överrock, som alla lämnade, dessa hundra och femtio rubel - de omvandlades till samtida rubel av en mängd litteraturkritiker. Jag tror att det inte är någon idé att räkna. Akaki Akakievichs överrock är den nuvarande analogen till en billig utländsk bil, utan vilken han kommer att blåsa upp en padda på väg till avdelningen på vintern. 10 000 dollar är priset, kontant: billån hade ännu inte uppfunnits, men tyvärr fanns det redan biltjuvar.

Efter hand utvecklades en relativt acceptabel verktygslåda för en sådan bedömning, som inte är främmande för själva litteraturen. Det är nödvändigt att i modern tid upptäcka en mer eller mindre adekvat analog till den sociala roll som spelas litterär hjälte med lite pengar i handen. Så, när det gäller moderna rubel, kan man ungefär föreställa sig vilken typ av känslor en fattig person som skiljer sig med pengar från det förflutna upplevde (trots allt är alla människor fattiga, om inte galna). På platsen för Tjechovs körsbärsträdgård är det till exempel möjligt att bygga en stugby - dess pris uppskattades även när han var teaterkritiker Alexander Minkin. Sedan kom det ut ungefär 3 miljoner dollar, men det var på 1990-talet, men vad är 3 miljoner dollar nu?

Letar efter någon. Ja, och kursen hoppar dagligen. Låt oss räkna om så länge det inte finns några pengar.

1773
15 rubel Så mycket Savelich bad om en fårskinnsrock från kanin
A.S. Pushkin "Kaptens dotter" 2015
140 000 rubel

Savelichs namn från " kaptensdotter"Alla kommer inte ihåg, men det faktum att hare fårskinnsrocken, som presenterades 1773 av Petrusha Grinev till rånaren Pugachev, värderas till 15 rubel, är välkänt: Savelich uppskattade den till detta belopp. Hitta under tiden en lämplig följeslagare för Petrusha Grinev social roll i modern tid, att utvärdera en fårskinnsrock på ett självständigt sätt genom det är inte en lätt uppgift. Savelich är en livegen som samtidigt arbetar som barnskötare, säkerhetsvakt, kvartermästare och revisor. Det senare låter dock en tro att det för honom fanns en hare-fårskinnsrock - trots allt gör Savelich, till skillnad från Grinev, ekonomiska beräkningar hela livet.

Som Grinev själv skriver, var Savelich " och pengar och underkläder, och mina gärningar är en vaktmästare"(här citerar Pushkin en samtida till Petrusha - Fonvizin). Från slutet av XVIII till början av XXIårhundradet har idén om hur länge kläderna ska hålla förändrats dramatiskt. Dåtidens hare fårskinnsrock, med korrekt förvaring och användning, tjänade i 20 och 30 år, uniformen - 10 år eller mer. Det är i alla fall ingen stor lögn att säga att kläder bars då ungefär tio gånger längre än nu.

Här klättrar Savelich i det nionde kapitlet under armen på bedragaren Pugachev med ett register över linne, kläder och säng som Grinev förlorade under tillfångatagandet Belogorsk fästning. I det totala priset för alla dessa trasor (detta är 90,5 rubel) är den berömda fårskinnsrocken en sjundedel. I kostnaderna för moderna muskoviter (och Grinev, utan tvekan, kan navigera kostnaden för kläder för invånare i huvudstaden - även om han är en provinsiell, han är inte alls fattig) kläder är cirka 10-15% av kostnaderna, eller cirka 100 tusen moderna rubel om året. Nu skulle Grinev ha spenderat cirka 1 miljon rubel på allt förlorat. (du måste köpa 10 gånger mer), och en hare fårskinnsrock, baserat på detta, skulle motsvara 140 tusen rubel. Och faktiskt - en dyr present till en luffare.

Det finns en rättelse att göra här. I högsta graden det är troligt att Savelich, som uppskattade sängen och kläderna, inte utgick från deras objektiva värde, utan bara ville återlämna de 100 rubel som han fått med tårar av Petrusha, som han förlorat på vägen till biljarden. Den gamle livegen Arkhip Savelyev, en mycket ekonomisk man, upplever förlusten av pengar hårdare än förlusten av en garderob. Och rätt, förstås: med en hård rubel är pengar dyrare än trasor.

OK. 1830
396 000 rubel Hur mycket skulle Hermann vinna
A. S. Pushkin "Spaddrottningen" 2015
2 500 000 000 rubel

Av någon anledning är det brukligt att ranka Hermann i kretsen av små människor som alla är helt fattiga, men Pushkins skämt om litet kapital, som Hermann ärvt av sin far, en förryskad tysk, är inget annat än ett skämt.

Efter att ha fått från en gammal kvinnas spöke en indikation på tre korrekta kort, sätter Hermann i det första spelet med Chekalinsky på ett kort, i det här fallet en tre, en "sedel" - 47 tusen rubel. Uppenbarligen var det inte en sedel med en otrolig valör, utan något i stil med ett intyg från banken om kontots tillstånd. Att summan av den första dagen av spelet inte är cirkulär är en tydlig indikation på att Hermann sätter allt sitt "lilla kapital" på spel.

Det vill säga, Hermann är vem som helst, men ingen fattig man. Ja, och de skulle inte låta den stackars leka vare sig i hästvaktsbaracken eller i miljonären Chekalinskys helt nya, splitternya salong - husets ägare hade ingen fråga om vem denne Hermann var, Hermann erbjöds stå inte på ceremoni.

På sjuan vinner hjälten 96 tusen rubel, och inte vänd dig om Pushkins hjälte (dussintals texter har skrivits om detta ord "Spadesdrottning"), hans kapital den tredje natten skulle ha varit 396 tusen rubel.

Från medeltiden till Pushkins tid föll den vanliga kapitalräntan från 10-11% per år till 4-5%: Hermann, hade han gett upp tanken på att offra det nödvändiga i hopp om att Genom att förvärva det överflödiga kunde han spendera cirka 2 tusen rubel av inkomster som erhölls på kapital per år, utan att ens ägna sig åt riskerna med kommersiella satsningar. Hermanns dröm är att ha 15-20 tusen rubel om året: tiondelar och hundradelar av befolkningen i det ryska imperiet skulle kunna skryta med sådana förmögenheter.

Idag är det inte svårt för oss att förstå Hermann: han vill från en helt enkelt rik man som ärvde några eländiga 4-5 miljoner dollar på en bank ha 40 miljoner dollar, efter att ha vunnit dem från mångmiljonären Chekalinsky. Eller, om vi räknar i rubel, 2,5 miljarder rubel. Chekalinsky var förresten rädd för att förlora mot Hermann på tredje dagen, men om Hermann hade vunnit hade han absolut inte blivit galen.

Men låt oss för en sekund glömma Hermanns galna drömmar, komma ihåg hans verkliga lön och karriär. Pushkin säger ingenting om dem; vi vet dock att han är ingenjör. På hans tid innebar detta - en militäringenjör, troligen utexaminerad från Military Engineering School i St. Petersburg; den årliga examen under dessa år var inte mer än 50 officerare om året, ett sällsynt yrke. Fråga bra karriär för Hermann är det bara en tidsfråga. Även om de i Nikolaev Ryssland inte längre gynnar byar, som under Katarina, 20 år efter 1830, är ​​det mer än vanligt att bli general för en militärbyggare med utbildning och multiplicera kapital, om inte tio, men två eller tre gånger. Ja och in moderna Ryssland- också: militär konstruktion, Spetsstroy-systemet, blev inte mindre lönsam: på 1800-talet byggde de broar, på 21:a - Vostochny-kosmodromen, och ingen lämnades kvar. Så Hermann skulle ha haft sina 10 miljoner dollar ändå.

1826
100 rubel Så mycket fick en vänsterhänt för att jobba på en loppa
N. S. Leskov "Lefty" 2015
800 000 rubel

Tula oblique left-hander är ingenjör på ett försvarsföretag. Det ryska militärindustriella komplexets öde störde inte rysk litteratur, åtminstone innan den socialistiska realismens uppfinning, och Nikolai Leskov tänkte inte riktigt på hur mycket försvarsindustrin kostar den ryska budgeten. Men berättelsen som skapas är mycket relevant än i dag.

Handlingen är så här. En ung anställd på ett försvarsföretag i staden Tula får en viktig uppgift från allierade från gruppen av styrkor i norra Kaukasus: att visa den högsta statspartiledningen överlägsen inhemsk teknologi i försvarsindustrin över västerländsk. Problemet är briljant löst och ingenjören skickas till Storbritannien för vidareutbildning. Vänsterhäntaren visar inte så mycket intresse för brittisk industri (även om han märker något viktigt), och på vägen tillbaka hamnar han i allmänhet i ett hets.

En ingenjör i delirium tremens, med en skallfraktur och, tydligen, med lobar lunginflammation, skickas till distriktskliniken. Hans budskap till statspartiledningen om det unika brittiska kunnandet, som avsevärt kan förbättra noggrannheten i handeldvapeneld, hörs inte av överbefälhavaren. Resultatet är det förlorade Krimkriget. Åh, och en sak till: vänsterhänt, vars namn med stor bokstav - Vänsterhänt - skolbarn kommer att ge först om 70 år, dör på sjukhuset.

Det är ingen mening att diskutera "miljonen" i silver, som tsar Alexander I 1815 eller så gav till britterna, som inte kunde papperspengar, för en mekanisk loppa. Men ataman Platov gav vänsterhändern 100 rubel för hästskorna som var fästa vid denna nymfosor i den ryska vapenhuvudstaden. (Tror förresten inte att Leskov inte visste priset på 100 rubel: i samma " Inrikes anteckningar"Han började som ekonomisk journalist med Essays om destilleriindustrin i Penza-provinsen.)

Det är intressant att föreställa sig hur vänstern kände sig i London med sådant kapital. 100 rubel är ungefär 16 brittiska pund på den tiden, det vill säga lönerna för de fattigaste britterna (mer än 50 % av landets befolkning) under sju till åtta månader. Så trots att Albion då var ungefär tre gånger rikare än Ryssland, måste en vänsterhänt i London, som drack med en halvskeppare, ha känts som en helt lösningsmedelsfyllare med världsmått mätt.

Och vad skulle 100 rubel vara för en vänsterhänt i Ryssland? Det finns inga kvalitativa uppgifter om hur många arbetare, och ännu mer ingenjörer, som befann sig i Ryssland vid den tiden (troligen cirka 150-200 tusen - och 4-5 tusen ingenjörer för hela landet), men till skillnad från Storbritannien, tjänar de från bönderna skilde sig inte åt. 100 rubel skulle tillåta vänsterhänt, om inte för hans London-runda, att inte arbeta hemma på 3-4 år, samtidigt som de vanliga utgifterna bibehålls.

När det gäller den genomsnittliga lönen i Tula 2014 - cirka 25 tusen rubel - fick vänsterhänta cirka 800 tusen rubel från Platov för att sko en loppa. nuvarande rubel.

Men nu kallas det vänsterhäntaren gjorde "nanoteknik", och insatserna där är helt annorlunda.

1831
200 rubel Så många Khlestakov fick av guvernören
N. V. Gogol "Inspektör" 2015
200 000 rubel

Distriktscentrum är centrum för det ryska livet, och staden som drivs av Anton Skvoznik-Dmukhanovsky är stadsdelscentrum. Traditionellt i Ryssland är stadens status överskattad, där Khlestakov befinner sig utan pengar på ett hotell, men länet i nuvarande mening är kommunalt område eller län, inte region. Om du förstår detta så faller många saker på plats. I distriktscentra som vet hur man lever i fred med de regionala myndigheterna, men är rädda för allt från federal nivå till panik, utseendet på en person som är bekant med avdelningscheferna för finansministeriet, assistent revisorer från redovisningskammaren och ordinarie anställda vid riksåklagarmyndigheten är alltid en pest vid horisonten. Men tänk om han verkligen är en utredare i utredningskommittén eller en anställd på avdelningen inrikespolitik AP? När allt kommer omkring kommer vi alla att sitta ner - den ryska posten, ministeriet för nödsituationer och social trygghet.

Därför, när Khlestakov (nu skulle han naturligtvis tipsa om att tjänstgöra i FSB eller FSO - så insatserna är högre) ber Anton Antonovich om ett lån för första gången, kan han bara andas ut. 200 rubel i sedlar (fyra gånger mindre än i silver) - är detta verkligen en stor muta? Matminimum i Ryssland försågs då med en inkomst på 1,5-2 rubel silver per månad: om vi anser att detta minimum för regionerna i Ryska federationen nu är lika med 7-8 tusen rubel. (detta är vanligtvis fallet), då fick Khlestakov, som spenderade pengar på vägen, omedelbart ett lån för småkostnader på nuvarande 200 tusen rubel.

För människor som fiktivt utfärdar byggmaterial för byggandet av en stadsbro för 20 tusen rubel (nu är det 15-20 miljoner rubel), är detta i huvudsak nonsens. Men Khlestakovs berättelser om hur mycket han får i förskott från förlaget Smirdin för sina skrifter (700-800 tusen dollar för dagens pengar, men de skulle inte ge Gogol på Eksmo så mycket nu!), Visa det om riktiga pengar 23- a sommartjänsteman från S:t Petersburg har redan hört. Tja, som vi minns, lånade han inte bara av borgmästaren, så " över tusen tillsammans".

Men även nu i distriktscentrumet kommer du inte att få en muta på mer än 1,5-2 miljoner rubel. Det är dessa belopp som numera brukar förekomma i brottmål om regionala mutor. För att tjäna en förmögenhet i provinserna måste du vara en del av processen med regional korruption - revisorn kan bara räkna med en veckas lyxigt liv.

Eller på uppdrag av kvinnor. "Ja, min svärfar är chef för administrationen i Michurinsk": vänd inte ansiktet, åtminstone Khlestakov har redan försetts med en bra lägenhet i Moskva.

1865
317 rubel För så många dödade Raskolnikov den gamla långivaren
F. M. Dostojevskij "Brott och straff" 2015
320 000 rubel

Raskolnikovs extraktion - 317 rubel. 60 kopek: det här är exakt hur mycket det fanns i den gamla pantlånarens plånbok, placerad av honom under en iögonfallande sten efter ett dubbelmord och rån. Noggrann statistik över de fattigaste skikten av befolkningen har vi bara för 1901. Raskolnikov, som tidigare studerade som advokat, ingår i den nedre decilen av befolkningen när det gäller inkomst: i början av 1900-talet var dessa hantverkare, arbetare, tiggare, fångar. I 50 år har nationalinkomsterna i Ryssland ökat med 60%, vi kommer sannolikt inte att ta fel när vi säger att från Raskolnikovs tid till början av det nya århundradet ökade inkomsterna för de fattigaste delarna av befolkningen i Ryssland till en statistiskt registrerade 161 rubel. ett år från det belopp som han faktiskt hade ett år - det här är 100 rubel.

Så den gamla pantbanken behöll Raskolnikovs treårsinkomst i hennes plånbok. År 2013, enligt en studie från Institutet för sociologi vid den ryska vetenskapsakademin, 23 % de fattigaste människorna Ryssland hade en median månadsinkomst på cirka 8,8 tusen rubel. Raskolnikovs treårsinkomst skulle nu vara 320 000 moderna rubel.

1868
100 000 rubel Så mycket Nastasya Filippovna kastade in i den öppna spisen
F. M. Dostojevskij "Idioten" 2015
8 000 000 000 rubel

"Idiot" är helt kantad av sedlar: "rubel" nämns där slumpmässigt på sju dussin ställen och "miljoner" - på ytterligare tre dussin. Under tiden vi pratar omkring andra hälften av 1860-talet. Efter livegenskapets avskaffande har samhället blivit så blandat att de två (förmodade) miljonarv av prins Myshkin, som behandlades i Schweiz på en neurologisk klinik, blandas med fjärdedelar, sedan fyra hundradelar, sedan tre rubel, sedan två tusen, och ägarna till alla dessa summor inblandade med varandra, att penningpriset är avgjort obestämt.

Det är också omöjligt att bestämma prins Lev Nikolaevichs plats i detta nya Ryssland. Om det de skriver om Myshkin i tidningsförtal är åtminstone delvis sant (och de skriver där att han har cirka 30 miljoner rubel i rikedom), är han en av 1,5 tusen ryska människor, som stod för cirka 6-7% Rysslands nationalinkomst . Nu är den årliga kontantinkomsten för hela det 145 miljoner:e Ryssland cirka 40 biljoner. rubel, det vill säga om ryktena är sanna, är prinsen ägare till motsvarande nuvarande 35 miljarder dollar. Men Myshkin säger själv att han faktiskt har åtta till tio gånger mindre, det vill säga cirka 4 miljarder dollar idag.

Det vill säga, idioten Myshkin, som absolut inte är intresserad av pengar, vet fortfarande hur mycket han har. Därför är de 100 000 rubel som Nastasya Filippovna kastade in i den öppna spisen för att brännas - om än en mycket ansenlig summa oavsett hänsyn, men Myshkin, när han tittar på denna eldstad, är inte fantastisk. I en upplyst förpackning (som vi minns, drogs den ut nästan oskadd) cirka 30 gånger mindre än han har: enligt bytesbalansen - cirka 130 miljoner dollar i kontanter. Nu skulle detta inte passa in i någon öppen spis: 8 miljarder rubel.

Men Nastasya Filippovna kan bli helt oberoende med detta belopp: i moderna Moskva kan du räkna med fingrarna på kvinnor som är så ekonomiskt fria.

1806
43 000 rubel Så många Nikolai Rostov förlorade mot Dolokhov
L.N. Tolstoj "Krig och fred" 2015
70 000 000 rubel

Naturligtvis var Nikolais far, greve Ilya Andreevich, i offentlig tjänst innan han gick i pension - och baserat på hans miljö liknar hans arbetsplats nu XVIII-talet, skulle vara den ryska federationens presidents administration. Rostovs värld är en värld av flera hundra familjer som äger och kontrollerar större delen av landet. I denna krets väntar till exempel Pierre Bezukhov och prins Vasilij på ett stort arv – "fyrtiotusen själar och miljoner", detta är uppenbarligen mer än vad Nikolai Rostov någonsin kan räkna med. Mellan Nikolai och Pierre, barriären som skiljer mycket rika människor i Moskva 2015 från människor från Forbes lista. Paret Rostov har högst tio tusen själar och hundratusentals rubel i årlig inkomst.

Naturligtvis var adelsmännen rikare på den tiden: den ryska adeln i början av 1800-talet hade hundra eller till och med tvåhundra år av historia, medan den postsovjetiska bästa fall 30 år. Men principerna är desamma - äktenskap inom ens krets, mångfaldigandet av familjeförmögenheter av framstående representanter för familjen och slöseri med vanliga. Och naturligtvis vet vi att ingalunda varje person som gjorde karriär inom president Boris Jeltsins administration på 1990-talet nu har ett företag värt 150-200 miljoner dollar: oftare är det 30-50 miljoner dollar.

Ilya Rostov ger sin son Nikolai 2 000 rubel för utgifter i flera månader – nu skulle det bli 50 000 dollar. Nikolaj Dolokhov förlorar 20 gånger mer – det vill säga ungefär 1 miljon dollar. Hon kommer inte att förstöra familjen Rostov.

I en bank som skulle tjäna Rostovs på 2000-talet skulle de veta: utan tvekan är dessa fortfarande mycket rika människor.

OK. 1880
5 rubel Så mycket utlovades till den som kommer ihåg hästens namn
A. P. Chekhov "Hästens efternamn" 2015
10 000 rubel

Den pensionerade generalmajoren Buldeev i "hästfamiljen" är inte alls som representanter för den lysande aristokratin tidiga XIXårhundraden, kastade banken på tusentals imperialer. De flesta av de högre officerarna i den ryska armén i slutet av 1800-talet var redan självsäker från botten - de fick ärftlig adel i stället för en född borgerlig eller köpmansgrad tillsammans med graden av överste. Det fanns inga generaler ännu, förutom kanske från bönderna (de första kommer att stiga till dessa grader redan på 1900-talet). Men Buldeev har stort hus, och fem rubel, som han lovar alla som kommer ihåg namnet på en före detta punktskattetjänsteman från Saratov, är definitivt inte pengar för honom. När allt kommer omkring vet punktskattemannen hur man talar sina tänder även på avstånd!

Men vad är fem rubel för dem som följer kontoristen Ivan Evseich i massor, som faktiskt borde komma ihåg hästens namn skära bort? Buldeevs hus är ett par dussin personer, ett miniföretag för att betjäna en pensionerad högt uppsatt militär och hans familj. Det är en vanlig sak, det är på samma sätt nu med många pensionerade generaler i provinserna, kanske lite färre tjänare.

Enligt Stepanovs "Erfarenhet av att beräkna nationalinkomsten" publicerad 1906 var den genomsnittliga månadsinkomsten för tjänare och daglönare i Ryssland 1901, inte så långt borta från Buldeevs tid, 10 rubel. 43 kop. Lön provinsiell frisör eller rörmokare är inte den bästa är nu cirka 20-25 tusen rubel. Den som kommer ihåg namnet på Yakov Ovsov kunde få ett pris på cirka 10 tusen rubel.

Men han förstod det inte: Buldeev blev botad av en zemstvo-läkare, vars årliga inkomst är sent XIXårhundradet var 1200-1500 rubel per år.

Nu skulle det vara 150-190 tusen rubel. Vi har ingen information om inkomsterna för Saratov-folkhelaren Ovsov.

1910
700 rubel Så mycket offentliga pengar slösade bort av Laras bror
B. L. Pasternak "Doctor Zhivago" 2015
750 000 rubel

Rodya! Nej, du är galen! Förstår du vad du säger? Du förlorade sjuhundra rubel? Rodya! Rodya! Vet du vilken tid vanlig person, som jag, kan slå ut en sådan summa med ärligt arbete? Så sa unga Lara, den framtida Larisa Antipova, till sin bror Rodion, som förlorade nästan denna summa offentliga pengar på kort.

Om han vet är inte klart, och vi vet naturligtvis inte: mellan 1910 och 2015 hände mycket inte bara med hjältarna i Pasternaks Doktor Zhivago, utan även med pengar. Lara är dotter till en belgisk ingenjör och en russifierad fransyska: om hennes far levde skulle Rodion inte behöva skrämma sin syster att han skulle skjuta sig själv. Far, som arbetade i Ural, fick då inte mindre än utländska borrspecialister i Tyumen idag. Men fadern finns inte längre, och Amalia Guichard, mamma till Rodion och Lara som är änka, lever ett medelklassliv 1910 och har en egen syverkstad i Moskva. Dess inkomst är uppenbarligen mindre än inkomsten för 10% av de rikaste människorna i Ryssland i början av århundradet: i genomsnitt uppgick de till 934 rubel per år för denna grupp 1901-1904. Däremot tjänade de fattigaste 10% i genomsnitt högst 214 rubel. Rodions kortskuld är 700 rubel, det vill säga inkomsten för hans familj (låt oss glömma alternativa källor till medel för Amalia Guichard, eftersom vi pratar om ärligt arbete) om cirka två år.

Guichard-familjen är en ganska typisk familj för en liten entreprenör: i det moderna Ryssland kallas det ett mikroföretag (upp till 15 anställda), dess årliga omsättning är maximalt - 60 miljoner moderna rubel per år; Låt oss anta att i fallet med Laras och Rodis mammas syverkstad - 5 miljoner rubel. 400 tusen rubel intäkter per månad, flera inhyrda sömmerskor. En lönsamhet på 15 procent för denna verksamhet kan anses vara normal enligt dagens standarder: om två år skulle alla Guichards inkomster nu uppgå till 750 tusen rubel.

Skjut så många!

1924
2 körvonetter Så många Sharikov stal från professor Preobrazhensky
M. A. Bulgakov "Hjärtat av en hund" 2015
5 500 rubel

De stulna två chervonetterna markerade början på en storslagen sprit av huvudförsöksämnet i Bulgakovs "Hjärta av en hund". Det är värt att fråga den verkliga omfattningen av denna sprit.

Termen "chervonets" är en typisk "falsk vän till översättaren": det är inte "tio rubel", utan namnet på sedeln, samma som rubeln eller dollarn, i alla fall, underskriften av ordföranden för styrelsen för RSFSR:s statsbank 1922 sattes på en räkning där det stod svart på vitt: "One chervonets". Tjervonetterna backades upp av guld och var faktiskt knutna till den kungliga gyllene tion (för en tid byttes den mot ett metallmynt som liknar den kungliga "lobanchik"), rubeln var det inte. Rubelns växelkurs mot chervoneterna fluktuerade fram till nästa vår, och först 1925 etablerades verkligen en fast och sedvanlig kurs, som fanns kvar fram till den sista utgåvan av denna hårdvaluta 1937: för en chervonet, tio vanliga rubel. Men vid det här laget var Sharikov redan färdig.

Åtminstone för alkohol och snacks sattes priserna 1924 i rubel och inte i chervonetter. Bönder, huvudproducenterna av moonshine och alkoholleverantörer i Moskva, hade rubel. Det statliga monopolet på vodka infördes först 1925. Kritiserad av Preobrazhensky dök "rykovka" upp i december 1924, den kostade fem rubel kopek för en halv liter - månsken, enligt många rapporter, var halva priset. På ett eller annat sätt kunde Sharikov köpa cirka 15 liter vodka med ett opretentiöst mellanmål med de stulna två guldbitarna. Och du kan vara säker: eftersom han kunde, därför förvärvade han det.

Minimipriset på vodka (och Sharikov och hans vänner använde naturligtvis det billigaste) 2015 är 185 rubel. för en pint. Sålunda skulle nu, för samma ändamål, utan fem minuter, en anställd vid städavdelningen på den kommunala gården vid en fest, som kostade två chervonetter 1924, ha spenderat omkring 5 500 rubel.

Lönen för maskinskrivaren Vasnetsova, som nästan gifte sig med Sharikov, frestad av sin rikedom, var 4,5 chervonets per månad - 12 750 moderna rubel. För en operation hemma för att sätta in en apas äggstockar i en äldre dam, bad Philip Filippovich Preobrazhensky, enligt vår mening, 137 500 rubel.

Vet hur mycket det kostade vintern 1924 att fixa fågelskrämman i förväg förtydligas En uggleboll, avgjort omöjlig.

OK. 1930
$400 Så här mycket gav Koroviev till Nikanor Bosom i utländsk valuta
M. A. Bulgakov "Mästaren och Margarita" 2015
$9 000

Nikanor Bosoy, biträdande chef för MUP UK "ZhKH-servis" i det centrala administrativa distriktet i Moskva. Förgäves tror du att chefen för bostadsföreningen Bosoy, till vilken Koroviev ger en muta på 400 rubel i The Master och Margarita (de förvandlas till $400 i toalettventilationen - en utmärkt växelkurs!), Är en enkel och humoristisk karaktär.

Nikanor är en person som har en extremt stark social position. I Moskva i början av 1930-talet hade bara de som i Moskva på 2010-talet förbereddes och serverades av tjänare, och inte av sin fru, råd att äta i den "lilla matsalen" i en separat lägenhet. Om gravitationen bostadsfrågan i det stalinistiska Moskva vet vi särskilt från de litterära stridigheter som beskrivs i romanen - icke-gemensamt boende gavs endast till de mest betrodda. (Det fanns tvivel om Osip Mandelstam, tvivel tolkades till förmån för den som undersöktes. De gav honom en lägenhet – och hur betalade han tillbaka?

Dessutom måste man förstå: Nikanor är inte bara chef för en bostadsrättsförening. Huset han förvaltar är i huvudsak kooperativt (detta är fortfarande normalt för tidigt 30-tal), och därför är det möjligt att hyra lägenheter i det till en utlänning. Därför är 400 rubel av en muta (och faktiskt inte en muta, utan helt enkelt en gåva till Bosom) inte på något sätt mycket pengar. Vanlig. Laglig inkomst per månad, inte mer. $400 är en annan sak. Till och med förpackningen är solid: på den tiden såg få människor i Europa en sedel med ett nominellt värde på mer än $20, förutom bankirer, troligen var dessa $5- och $10-sedlar, de mest populära bland riktiga valutahandlare. I Nordamerikanska USA, som föreståndare för en bostadsrätt, skulle Bosoy ha tjänat dessa pengar på tre eller fyra månader - i New York var årslönen för en person i samma yrke 1 500 $ 1932. Men det är inte nödvändigt att överdriva. Med en kurs på 400 $ av den tiden, med hänsyn till inflationen i USA, är detta nu 9 000 $: du kan inte köpa ett hus.

Och självklart hotas inte Nikanor Bosom av vare sig fängelse eller avrättning. Valutamonopolet i RSFSR kommer att införas först 1937, valutan i Moskva är vid varje tur - tror du verkligen att Torgsins (den närmaste från hans hus - en tio minuters promenad motsols längs Sadovoye, Annushka kommer inte att låta dig lie) behövs för att sälja för valuta och guld mat och kaliko av utlänningar? Överlämnade till utlänningar denna chintz.

Naturligtvis, 1926-1927 jagade OGPU växlare med riktiga pengar. Men där gick kontot för tiotals och hundratusentals dollar, och det handlade om den svarta börsen - och Bosoy, som passerade avdelningen för NKVD (ja, fram till 1937 låg avdelningen för bostäder och kommunala tjänster i denna mycket avdelning - inget förvånande, eller hur?), om detta utbyte förutom hört i basaren. Han riskerar definitivt inte att bli skjuten. Ja, och Sibirien också - ett maximalt hus för preliminär internering, DOPR. När allt kommer omkring lovar strafflagen för RSFSR från 1926 Nikanor Bosom i artikel 59.12 för att "bryta mot reglerna för valutatransaktioner" från ett års fängelse med strikt isolering endast om det visar sig att dollarn i ventilationen är en muta. Men vad är det för muta, vilken typ av missbruk av officiell ställning, var är artikel 109 i samma strafflag? Så, säger koden, Bosom hotas med konfiskering av dollar (låt dem brinna med eld!) och disciplinära åtgärder.

Och alla? Men ja. Plus berövande av en tjänst i ZhAKT, inkomster, en liten matsal, en borsjtj; fördjupning i det sociala skikt från vilket Bosoy lyckades hoppa in i den sovjetiska eliten på 1920-talet. De säger att i förvaltningsbolagen i det centrala administrativa distriktet i Moskva tjänar husförvaltare med krok eller skurk 150-200 tusen dollar per år utöver sin lön. Helvete, det kanske det är.

] och går till armén, så ger jag i kväll mina vänner en avskedsfest - kom till det engelska hotellet. Rostov vid tiotiden, från teatern, där han var med sina vänner och Denisov, anlände på utsatt dag till det engelska hotellet. Han fördes omedelbart till det bästa rummet på hotellet, ockuperat av Dolokhov den natten.

Ett tjugotal personer trängdes runt bordet, framför vilket Dolokhov satt mellan två ljus. Guld och sedlar låg på bordet och Dolokhov kastade banken. Efter Sonyas frieri och vägran hade Nikolai ännu inte sett honom och var förvirrad vid tanken på hur de skulle träffas.

Dolokhovs ljusa, kalla blick mötte Rostov vid dörren, som om han hade väntat på honom länge.

Länge inte sett, sa han, tack för att du kom. Det är bara hemma, och Ilyushka kommer att dyka upp med kören.

Jag stannade till för att träffa dig, sa Rostov och rodnade.

Dolokhov svarade honom inte.

Du kan leverera, sa han.

Rostov mindes i det ögonblicket ett märkligt samtal han en gång hade haft med Dolokhov. "Bara dårar kan spela för lycka", sa Dolokhov då.

Eller är du rädd för att leka med mig? sa Dolokhov nu, som om han hade gissat Rostovs tanke, och log. På grund av sitt leende såg Rostov i honom stämningen av den ande som han hade under middagen på klubben och i allmänhet vid de tillfällen då Dolokhov, som om han var uttråkad av vardagen, kände behovet av att gå ut med någon konstig, mestadels grym agera från henne.

Rostov kände sig obekväm; han letade och fann inte i sitt sinne ett skämt som skulle svara på Dolokhovs ord. Men innan han hann göra detta, sade Dolokhov, och såg rakt in i Rostovs ansikte, långsamt och medvetet, så att alla kunde höra, till honom:

Kommer du ihåg, vi pratade om spelet med dig ... en dåre som vill spela för lyckan; Jag borde nog spela, men jag vill försöka.

"Försök att spela för tur eller kanske?" tänkte Rostov.

Och det är bättre att inte spela, ”tillade han, och knäckte ett sönderrivet kortlek och sa:” En bank, mina herrar!

Dolokhov sköt fram pengarna och förberedde sig på att kasta dem. Rostov satte sig bredvid honom och spelade först inte. Dolokhov tittade på honom.

Varför spelar du inte? sa Dolokhov. Och konstigt nog kände Nikolai ett behov av att ta ett kort, lägga en liten summa på det och börja spelet.

Det finns inga pengar med mig, - sa Rostov.

Jag kommer att tro!

Rostov satte fem rubel på kortet och förlorade, satte en till och förlorade igen. Dolokhov dödade, det vill säga han vann tio kort i rad mot Rostov.

Mina herrar, - sa han, efter att ha svepat ett tag, - jag ber er att lägga pengar på korten, annars kan jag bli förvirrad på kontona.

En av spelarna sa att han hoppades att man kunde lita på honom.

Du kan tro, men jag är rädd för att bli förvirrad; Jag ber dig att lägga pengar på kort, - svarade Dolokhov. "Var inte blyg, vi kommer att ta itu med dig", tillade han till Rostov.

Spelet fortsatte; lagmannen bar champagnen oupphörligt.

Alla Rostovs kort slogs och upp till åttahundra rubel skrevs på det. Han skrev omkring åttahundra rubel över ett kort, men medan champagnen serverades honom ändrade han sig och skrev återigen den vanliga kush, tjugo rubel.

Lämna det, - sade Dolokhov, fastän han inte såg ut att titta på Rostov, - du kommer snart att vinna tillbaka. Jag ger till andra, men jag slår dig. Är du rädd för mig? upprepade han.

Rostov lydde, lämnade de skrivna åttahundra och placerade de sju maskarna med ett avrivet hörn, som han plockade upp från marken. Han mindes henne väl efteråt. Han placerade de sju hjärtan och skrev över dem med bruten krita åttahundra, i runda, raka siffror; drack det serverade glaset med uppvärmd champagne, log åt Dolokhovs ord och började med kvardröjande andetag, i väntan på sjuan, titta på Dolokhovs händer som höll i packningen. Att vinna eller förlora dessa sju hjärtan betydde mycket för Rostov. I söndags förra veckan gav greve Ilya Andreich sin son två tusen rubel, och han, som aldrig gillade att prata om ekonomiska svårigheter, berättade för honom att dessa pengar var de sista fram till maj, och att han därför bad sin son att vara mer ekonomisk detta. tid. Nikolai sa att det var för mycket för honom och att han gav sitt hedersord för att inte ta mer pengar till våren. Nu återstod av dessa pengar ett tusen tvåhundra rubel. Därför betydde de sju av hjärtan inte bara förlusten av tusen sexhundra rubel, utan också behovet av att ändra detta ord. Med återhållen andedräkt tittade han på Dolokhovs händer och tänkte: "Jaha, skynda dig, ge mig det här kortet, så tar jag min keps, går hem på middag med Denisov, Natasha och Sonya, och det kommer säkert aldrig att bli ett kort i mina händer." I det ögonblicket presenterade hans hemliv - skämt med Petya, samtal med Sonya, duetter med Natasha, en piket med sin far och till och med en tyst säng i Cook's House - sig för honom med sådan kraft, klarhet och charm, som om allt detta hade varit borta för länge sedan, förlorad och ovärderlig lycka. Han kunde inte tillåta att en dum olycka, som tvingade de sju att ligga först till höger än till vänster, kunde beröva honom all denna nyförstådda, nyupplysta lycka och störta honom i avgrunden av en oerfaren och obestämd olycka. Det kunde inte vara så, men han väntade fortfarande med kvardröjande andetag på Dolokhovs händers rörelse. Dessa bredbenade, rödaktiga händer, med håret synligt under skjortan, lade ner ett paket kort och tog upp glaset och pipan som serverades.

Så du är inte rädd för att leka med mig? upprepade Dolokhov och, som för att berätta en glad historia, lade han ner sina kort, lutade sig över på stolsryggen och började sakta berätta med ett leende:

Ja, mina herrar, jag fick höra att det gick ett rykte i Moskva om att jag var en fuskare, så jag råder er att vara försiktigare med mig.

Nåväl, svärd! sa Rostov.

Åh, Moskva-tanter! – sa Dolokhov och tog upp korten med ett leende.

Aaah! – Rostov nästan skrek och höjde båda händerna mot håret. De sju han behövde var redan överst, det första kortet i leken. Han förlorade mer än han kunde betala.

Men begrav inte dig själv, - sa Dolokhov och tittade kort på Rostov och fortsatte att kasta.

Kapitel XIV

Efter en och en halv timme tittade de flesta av spelarna redan på skämt på sitt eget spel.

Hela spelet fokuserade på en Rostov. I stället för sextonhundra rubel lät han skriva ned en lång kolumn med siffror, som han räknade upp till tiotusen, men som nu, som han vagt antog, redan hade stigit till femton tusen. Faktum är att rekordet redan översteg tjugo tusen rubel. Dolokhov lyssnade inte längre och berättade inga historier; han följde varje rörelse av Rostovs händer och tittade kort på hans anteckning bakom sig då och då. Han bestämde sig för att fortsätta spelet tills detta rekord ökade till fyrtiotre tusen. Detta nummer valdes av honom eftersom fyrtiotre var summan av hans år i kombination med Sonyas. Rostov lutade huvudet mot båda händerna och satt framför ett bord täckt med skrift, dränkt i vin, full av kort. Ett smärtsamt intryck lämnade honom inte: de där bredbenade, rödaktiga händerna med håret synligt under hans skjorta, dessa händer, som han älskade och hatade, höll honom i sin makt.

"Sexhundra rubel, ett ess, en hörna, en nia ... det är omöjligt att vinna tillbaka! .. Och vad kul det skulle vara hemma ... Knekt på en ne ... det kan inte vara! .. Och varför gör han det här mot mig? ...” - tänkte Rostov och mindes . Ibland spelade han ett stort kort; men Dolokhov vägrade att slå henne och utsåg själv jackpotten. Nicholas lydde honom, och sedan bad han till Gud, som han bad på slagfältet på Amsteten-bron; nu gissade han att kortet som först föll i hans hand från en hög med böjda kort under bordet skulle rädda honom; ibland räknade han ut hur många snören som fanns på hans jacka, och med samma antal poäng försökte han satsa kortet på hela förlusten; sedan såg han sig omkring på andra spelare efter hjälp; nu kikade han in i Dolokhovs nu kalla ansikte och försökte tränga in i vad som pågick i det.

”Han vet trots allt”, sa han till sig själv, ”vad denna förlust betyder för mig. Han kan väl inte vilja att jag ska dö? Han var trots allt min vän. Trots allt älskade jag honom ... Men han är inte skyldig heller; vad ska han göra när han har tur? Det är inte mitt fel, sa han till sig själv. – Jag gjorde inget fel. Har jag dödat någon, förolämpat, önskat illa? Varför en sådan fruktansvärd olycka? Och när började det? För inte så länge sedan, när jag närmade mig det här bordet med tanken att vinna hundra rubel, köpa den här lådan till min mamma för namnsdagen och gå hem, var jag så glad, så fri, glad! Och jag förstod inte då hur glad jag var! När slutade detta och när började detta nya, fruktansvärda tillstånd? Vad markerade denna förändring? Jag satt fortfarande på den här platsen, vid det här bordet, och på samma sätt valde jag och lade fram kort och tittade på dessa bredbenade, skickliga händer. När hände detta och vad hände? Jag är frisk, stark och likadan, och alla på samma plats. Nej, det kan det inte vara! Det är sant, det kommer inte att ta slut."

Han var röd i ansiktet och täckt av svett, trots att rummet inte var varmt. Och hans ansikte var skrämmande och ynkligt, särskilt på grund av den impotenta önskan att verka lugn.

Rekordet nådde det ödesdigra antalet fyrtiotre tusen. Rostov förberedde ett kort, som var tänkt att gå i en vinkel från tre tusen rubel, som just hade givits till honom, när Dolokhov slog kortleken, lade den åt sidan och tog kritan och började snabbt med sin tydliga, starka handstil, bryta krita, för att sammanfatta Rostovs anteckning.

Middagstid, middagstid! Ut och zigenare! – Ja, med sin zigenska accent, kom några svarta män och kvinnor redan in från kylan och sa något. Nikolai förstod att allt var över; men han sa med likgiltig röst:

Vad gör du inte? Och jag har ett fint kort förberett. – Som om han var mest intresserad av det roliga med själva spelet.

"Det är över, jag är borta! han trodde. "Nu en kula i pannan - en sak återstår," och samtidigt sa han med en glad röst:

Nåväl, ett kort till.

Bra, - svarade Dolokhov, efter att ha avslutat resultatet, - bra! tjugoen rubel kommer, sade han och pekade på siffran tjugoett, som motsvarade fyrtiotre tusen, och tog ett paket och gjorde sig redo att kasta. Rostov vände lydigt tillbaka hörnet och istället för de förberedda sextusen skrev han flitigt tjugoen.

Det är likadant för mig, - sa han, - jag är bara intresserad av att veta om du kommer att döda eller ge mig de här tio.

Dolokhov började på allvar att kasta. Åh, vad Rostov hatade i det ögonblicket dessa händer, rödaktiga, med korta fingrar och med hår synligt under skjortan, som hade honom i hans makt ... Tio gavs.

Fyrtiotre tusen är bakom dig, räkna, - sa Dolokhov och sträckte sig upp från bordet. "Du blir dock trött av att sitta så länge," sa han.

Ja, och jag är trött också, - sa Rostov.

Dolokhov, som om han påminde honom om att det var oanständigt för honom att skämta, avbröt honom:

När vill du att jag ska få pengarna, greve?

Rostov, spolande, kallade Dolokhov in i ett annat rum.

Jag kan inte plötsligt betala allt, du tar räkningen, - sa han.

Lyssna, Rostov, - sa Dolokhov, log tydligt och tittade in i Nikolajs ögon, - du vet ordspråket: "Lycklig i kärlek, olycklig i kort." Din kusin är kär i dig. Jag vet.

"HANDLA OM! det är fruktansvärt att känna sig så övergiven av den här mannen, "tänkte Rostov. Rostov förstod vilket slag han skulle tillfoga sin far och mor genom att tillkännage denna förlust; han förstod vilken lycka det skulle vara att bli av med allt detta, och förstod att Dolokhov visste att han kunde rädda honom från denna skam och sorg, och nu ville han fortfarande leka med honom, som en katt med en mus.

Din kusin ... - ville Dolokhov säga; men Nicholas avbröt honom.

Min kusin har inget med det att göra, och det finns inget att prata om henne! skrek han ursinnigt.

Så när får du det? frågade Dolokhov.

Imorgon, - sa Rostov och lämnade rummet.

Kapitel XV

Det var inte svårt att säga "i morgon" och hålla en ton av anständighet, utan att komma hem ensam, att träffa systrar, bror, mamma, pappa, att erkänna och be om pengar som man inte har rätt till efter ett givet hedersord , det var hemskt.

Har inte sovit hemma än. Ungdomarna i Rostovs hus, efter att ha återvänt från teatern, åt kvällsmat och satt vid klavikordet. Så fort Nikolaj kom in i salen greps han av den kärleksfulla poetiska atmosfären som rådde den vintern i deras hus och som nu, efter Dolokhovs frieri och Yogels boll, tycktes tjockna ännu mer, som luften före ett åskväder, över Sonya och Natasha. Sonya och Natasha, i de blå klänningarna de bar på teatern, vackra och medvetna om det, var glada och log mot klavikordet. Vera och Shinshin spelade schack i vardagsrummet. Den gamla grevinnan, väntade sin son och man, spelade patiens med en gammal adelsdam som bodde i deras hus. Denisov, med lysande ögon och med rufsigt hår satt han med benet bakåtkastat mot klavikordet och klappade med sina korta fingrar på dem, tog ackord och rullade med ögonen och sjöng med sin lilla, hesa men sanna röst dikten han hade komponerat "Trollkarlen". , som han försökte hitta musik till.

Trollkvinna, säg mig vilken makt
Drar mig till övergivna strängar;
Vilken typ av eld planterade du i ditt hjärta,
Vilken förtjusning rann över fingrarna! -

Underbar! Bra! Natasha skrek. "En annan vers", sa hon utan att lägga märke till Nikolai.

"De har allt likadant", tänkte Nikolai och tittade in i vardagsrummet, där han såg Vera och hans mamma med en gammal kvinna.

A! här är Nikolenka! Natasha sprang fram till honom.

Pappa hemma? - han frågade.

Jag är glad att du kom! – utan att svara, sa Natasha. – Vi har så kul! Vassily Dmitritch stannade en dag till för mig, vet du?

Nej, pappa har inte kommit än, - sa Sonya.

Coco, du har kommit, kom till mig, min vän, - sa rösten från grevinnan från vardagsrummet. Nikolai gick fram till sin mamma, kysste hennes hand och satte sig tyst vid hennes bord och började titta på hennes händer och la ut korten. Skratt och glada röster hördes från salen som övertalade Natasha.

Nåväl, okej, okej, - skrek Denisov, - nu finns det inget att ursäkta, barcarolla är bakom dig, jag ber dig.

Grevinnan såg tillbaka på sin tysta son.

Vad hände med dig? - frågade mamman till Nikolai.

Åh, ingenting, - sa han, som om han redan var trött på samma fråga. - Kommer pappa snart?

Jag tror.

"De är alla likadana. De vet ingenting! Vart ska jag gå? tänkte Nikolai och gick tillbaka till hallen där klavikorden stod.

Sonya satt vid klavikordet och spelade upptakten till den där barcarollen som Denisov särskilt älskade. Natasha skulle sjunga. Denisov tittade på henne med entusiastiska ögon.

Nikolai började gå upp och ner i rummet.

"Och här är lusten att få henne att sjunga! Vad kan hon sjunga? Och det är inget roligt här, tänkte Nikolai.

Sonya tog första ackordet i förspelet.

"Herregud, jag är ohederlig, jag är en vilsen man. En kula i pannan är det enda som finns kvar, inte att sjunga, tänkte han. - Lämna? men vart? Hur som helst, låt dem sjunga!"

Nikolai fortsatte dystert att gå runt i rummet och tittade på Denisov och flickorna och undvek deras ögon.

"Nikolenka, vad är det för fel på dig?" frågade Sonyas blick fäst på honom. Hon såg genast att något hade hänt honom.

Nicholas vände sig bort från henne. Natasha, med sin känslighet, märkte också omedelbart tillståndet för sin bror. Hon lade märke till honom, men hon var själv så glad i det ögonblicket, hon var så långt ifrån sorg, sorg, förebråelser, att hon (som ofta händer med unga) medvetet bedrog sig själv. "Nej, jag är för glad nu för att förstöra mitt nöje med sympati för någon annans sorg," kände hon och sa till sig själv: "Nej, jag har verkligen fel, han borde vara lika glad som jag."

Jo, Sonya, - sa hon och gick till mitten av salen, där resonansen var bäst enligt hennes mening. Natasha höjde huvudet, tappade sina livlösa händer, som dansare gör, och steg från häl till tå med en energisk rörelse, gick mitt i rummet och stannade.

"Här är jag!" - verkade hon säga och svarade på Denisovs entusiastiska blick, som tittade på henne.

"Och vad gör henne glad! tänkte Nicholas och tittade på sin syster. – Och hur hon inte är uttråkad och inte skäms! Natasha tog den första tonen, hennes hals vidgades, hennes bröst rätades ut, hennes ögon fick ett allvarligt uttryck. Hon tänkte inte på någon eller något i det ögonblicket, och ljud strömmade ut ur leendet i hennes vikta mun, de där ljuden som vem som helst kan producera med samma intervall och med samma intervall, men som lämnar dig kall tusen gånger, i få dig att rysa och gråta för tusen och första gången.

Natasha började i vinter sjunga på allvar för första gången, och särskilt för att Denisov beundrade hennes sång. Hon sjöng nu inte som ett barn, det fanns inte längre i hennes sång den komiska, barnsliga flit som varit i henne förut; men hon sjöng ändå inte så bra, som alla sakkunniga domare som lyssnade på henne sa. "Inte bearbetad, men en vacker röst, den måste bearbetas," sa alla. Men det brukar de säga långt efter att hennes röst tystnat. Samtidigt, när denna obearbetade röst lät med felaktiga strävanden och med ansträngningar för övergångar, sa inte ens sakkunniga domare något och bara njöt av denna obearbetade röst och ville bara höra den igen. I hennes röst fanns den där oskulden, orördheten, den där okunnigheten om sina egna styrkor och den där ännu outodlade sammetslena, som var så kombinerade med sångkonstens brister att det verkade omöjligt att förändra någonting i denna röst utan att förstöra den.

"Vad är detta? tänkte Nikolai och hörde hennes röst och spärrade upp ögonen. - Vad hände med henne? Hur sjunger hon idag? han trodde. Och plötsligt koncentrerade sig hela världen för honom i väntan på nästa ton, nästa fras, och allt i världen blev uppdelat i tre tempon: "Oh mio crudele affetto... En, två, tre... en, två... tre... gånger... Åh mio crudele affetto... En, två, tre... en. Åh, vårt dumma liv! tänkte Nikolai. - Allt detta, och olycka, och pengar, och Dolokhov, och ilska och ära - allt detta är nonsens ... men här är det - den riktiga ... Tja, Natasha, ja, min kära! Tja, mamma!.. Hur ska hon ta det här... Tog hon det? Gud välsigna! – Och han, utan att märka att han sjöng, för att stärka denna si, tog andra tredjedelen av en hög ton. - Min Gud! så bra! Är det detta jag tog? vad glad!" han trodde.

Åh, vad denna tredje darrade och hur något bättre som fanns i Rostovs själ berördes. Och detta något var oberoende av allt i världen och över allt i världen. Vilka förluster här, och Dolokhovs, och ärligt talat! .. Allt nonsens! Du kan döda, stjäla och ändå vara lycklig...

Kapitel XVI

Rostov hade länge inte upplevt en sådan glädje av musik som den dagen. Men så fort Natasha avslutat sin barcarolle kom han återigen ihåg verkligheten. Han gick därifrån utan att säga något och gick ner till sitt rum. En kvart senare kom den gamle greven, glad och nöjd, från klubben. När Nikolai hörde hans ankomst, gick han till honom.

Nåväl, hade du kul? sa Ilya Andreevich och log glatt och stolt mot sin son. Nikolai ville säga ja, men han kunde inte: han snyftade nästan. Greven tände sin pipa och märkte inte sonens tillstånd.

"Åh, oundvikligen!" tänkte Nicholas för första och sista gången. Och plötsligt, i den mest slarviga ton, så att han verkade äcklig för sig själv, som om han bad vagnen att gå till staden, sade han till sin far:

Pappa, jag kom till dig för affärer. Jag hade och glömde. Jag behöver pengar.

Det är så det är”, sa pappan, som var i en särskilt glad anda. - Jag sa att du inte kommer att göra det. Är det mycket?

Mycket, - rodnande och med ett dumt, slarvigt leende, som han en lång tid senare inte kunde förlåta sig själv, sa Nikolai. – Jag tappade lite, det vill säga mycket, sedan mycket, fyrtiotre tusen.

Vad? Vem?... Du skojar! ropade greven och rodnade plötsligt apolektiskt i nacken och bakhuvudet, medan gamla människor rodnar.

Jag lovade att betala imorgon, - sa Nikolai.

Nåväl! .. - sa den gamle greven och sträckte ut armarna och sjönk hjälplöst ner i soffan.

Vad ska man göra! Vem har inte detta hänt, sa sonen med en fräck, djärv ton, medan han i själen ansåg sig vara en skurk, en skurk som hela livet kunde inte sona sitt brott. Han skulle vilja kyssa sin fars händer, på knäna för att be om hans förlåtelse, och han sa slentrianmässigt och till och med oförskämt att detta händer alla.

Greve Ilja Andreich sänkte blicken när han hörde sina sons ord och skyndade sig och letade efter något.

Ja, ja, - sa han, - det är svårt, jag är rädd, det är svårt att få ... med vem som helst! ja, med vem har det inte hänt ... - Och greven tittade på sin sons ansikte och gick ut ur rummet ... Nikolai förberedde sig på att slå tillbaka, men förväntade sig inte detta.

Pappa! pa ... hampa! - ropade han snyftande efter honom, - förlåt mig! Och han grep sin fars hand, tryckte sina läppar mot den och grät.

Medan pappan förklarade sig för sin son pågick en lika viktig förklaring mellan mamman och hennes dotter. Natasha sprang upphetsad till sin mamma.

Mamma! .. Mamma! .. han fick mig ...

Vad gjorde du?

Gjorde, lämnade ett bud. Mor! Mor! hon skrek.

Grevinnan trodde inte sina öron. Denisov lämnade ett bud. Till vem? Denna lilla tjej Natasha, som tills nyligen lekte med dockor och nu fortfarande tog lektioner.

Natasha, full av nonsens! sa hon och hoppades fortfarande att det var ett skämt.

Tja, nonsens! Jag pratar med dig, sa Natasha argt. - Jag kom för att fråga vad jag skulle göra, och du säger: "nonsens" ...

Grevinnan ryckte på axlarna.

Om det är sant att Monsieur Denisov friade till dig, även om det är löjligt, säg till honom att han är en dåre, det är allt.

Nej, han är ingen dåre, - sa Natasha kränkt och allvarligt.

Så vad vill du? Ni är alla kära nu för tiden. Ja, om du är kär, så gift dig med mig, sade grevinnan och skrattade argt, "med Gud!

Nej mamma, jag är inte kär i honom, jag får inte vara kär i honom.

Tja, berätta bara för honom.

Mamma, är du arg? Var inte arg, min kära, vad har jag att skylla på?

Nej, vad är det, min vän? Om du vill, så går jag och säger till honom, - sa grevinnan och log.

Nej, jag själv, bara du kommer att undervisa. Allt är lätt för dig”, tillade hon och svarade på sitt leende. - Och om du såg hur han sa det till mig! Jag vet trots allt vad han inte ville säga; Ja, sa jag av misstag.

Tja, du måste fortfarande vägra.

Nej, gör inte det. Jag tycker så synd om honom! Han är så söt.

Tja, ta erbjudandet. Och då är det dags att gifta sig, sa mamman argt och hånfullt.

Nej mamma, jag tycker så synd om honom. Jag vet inte hur jag ska säga.

Ja, du har inget att säga, jag säger det själv, sa grevinnan, upprörd över att de vågade titta på hennes lilla Natasha som om hon vore stor.

Nej, aldrig, jag är ensam, och du går och lyssna vid dörren, - och Natasha sprang genom vardagsrummet in i hallen, där Denisov satt på samma stol, vid clavichordet och täckte sitt ansikte med sitt ansikte. händer. Han hoppade upp vid ljudet av hennes lätta fotsteg.

Natalie, - sa han och närmade sig henne med snabba steg, - avgör mitt öde. Hon är i dina händer!

Vasily Dmitritch, jag tycker så synd om dig!... Nej, men du är så snäll... men gör inte... det är... men jag kommer alltid att älska dig så.

Denisov böjde sig över sin hand och hon hörde konstiga, obegripliga ljud. Hon kysste honom på det svarta toviga lockiga huvudet. I det ögonblicket hördes det hastiga bruset från grevinnans klänning. Hon närmade sig dem.

Vasily Dmitritch, jag tackar dig för äran”, sa grevinnan med generad röst, men som verkade sträng för Denisov, ”men min dotter är så ung, och jag trodde att du, som vän till min son, först skulle vända dig om till mig. I så fall skulle du inte sätta mig i behov av ett avslag.

Gafinya ... - sa Denisov med sänkta ögon och en skyldig blick, han ville säga något annat och snubblade.

Natasha kunde inte lugnt se honom så eländig. Hon började snyfta högt.

G'affinya, jag är skyldig före dig, - fortsatte Denisov med trasig röst, - men vet att jag avgudar din dotter och hela din familj så mycket att jag kommer att ge två liv ... - Han tittade på grevinnan och märkte hennes stränga ansikte ... - Nåväl, hejdå, g'affinya, - sa han och kysste hennes hand, och utan att titta på Natasha lämnade han rummet med snabba, beslutsamma steg.

Nästa dag såg Rostov Denisov iväg; som inte ville stanna i Moskva en dag till. Denisov sågs bort vid zigenarna av alla sina Moskvavänner, och han kom inte ihåg hur han sattes i släden och hur de tre första stationerna togs.

Efter Denisovs avgång tillbringade Rostov, i väntan på pengarna som den gamle greven inte plötsligt kunde samla in, ytterligare två veckor i Moskva, utan att lämna hemmet, och främst i de unga damernas rum.

Sonya var mer hängiven och öm mot honom än tidigare. Hon tycktes vilja visa honom att hans förlust var en bedrift för vilken hon nu älskar honom desto mer; men Nicholas ansåg sig nu vara ovärdig henne.

Han fyllde flickalbumen med dikter och anteckningar och, utan att säga hejdå till någon av sina bekanta, skickade han slutligen alla fyrtiotre tusen och tog emot Dolokhovs kvitto, lämnade han i slutet av november för att hinna med regementet, som redan var i Polen.
Slutet av 1:a delen av 2:a volymen.

Jag såg på en av videovärdarna en animerad video från rotationen av TV-kanalen ProPoker, vars handling är ett pokerspel av två klassiska författare - Pushkin och Dostojevskij.
Och den här videon fick mig att tänka - hur var det egentligen? Var dessa författare verkligen spelare, eller blev de kända som sådana tack vare bilderna från deras verk? Och hur utbrett var spelet på den tiden i den kreativa miljön?

Under snittet finns fakta om kända författare och deras inställning till spelet.

Man tror att Fedor Mikhailovich Dostojevskij under skrivandet av hans berömda roman "The Gambler" bodde i Wiesbaden, där det största kasinot i hela Tyskland på den tiden låg. Regelbundna besök på detta kasino gav upphov till en spännande känsla av spänning hos skribenten, vilket i sin tur var en kraftfull impuls till skribentens inspiration. Efter denna svaghet spenderade Dostojevskij alla sina pengar ner till en krona. I det ögonblicket, när författaren mådde mycket dåligt, arbetet med romanen avstannade och kortskulder blev en formidabel verklighet, kom tjugoåriga Anna Snitkina till hjälp av författaren, trots karaktärssvårigheter och konstiga infall, som blev kär i författaren. För att hålla spelar-skribenten inspirerad tog hon gradvis alla sina tillhörigheter till pantbanken. De säger att när Dostojevskij fick reda på detta så slutade han spela. Enligt andra vittnesmål tiggde han själv om pengar från sin fru och lämnade henne att svälta. Men några av hans skulder betalades endast tack vare kreativa avgifter. Fjodor Mikhailovich Dostojevskij skrev: "Om ryska författare inte spelade kort, skulle det inte finnas någon rysk litteratur". Men det finns en annan åsikt som helt motbevisar allt ovanstående. Romanen "The Gambler" berättar som bekant om en passion för roulett. Dessutom är dess ursprungliga namn "Ruletenburg". Och det var roulette, inte kort, som var hans passion. Anna Dostojevskaja säger i sina memoarer: "Apropå kort: i samhället (främst litterära) där Fjodor Mikhailovich flyttade, fanns det ingen vana att spela kort. Under vårt 14-åriga liv tillsammans spelade min man preferens bara en gång med mina släktingar, och trots att jag tog inte kort i mina händer på mer än 10 år, jag spelade utmärkt och slog till och med mina partners med några rubel, vilket var väldigt pinsamt. Och i ljuset av allt som har sagts låter uttalandet av Dr S.D. Yanovsky helt obegripligt, kunnig författare sedan 1846: "Fjodor Mikhailovich spelade inte bara kort, utan hade ingen aning om något spel och hatade spelet." Dessutom fanns det också ett sådant namnlöst uttalande: "Dostojevskij erkände en gång i ett av sina brev att han upplevde orgasm mer än en gång under kortsamlingar, särskilt vid ögonblick av en stor förlust ...". Jag vill inte överväga det alls.

En dag, en rapport från en av gendarmerna som inspekterade Pusjkin känd för sina frisinnade åsikter. I sin rapport skriver en viss P.A. Efremov: "I polisens lista över Moskva-kortspelare för 1929, bland 93 nummer, står det:" 1. Greve Fjodor Tolstoy är en subtil spelare och planerare. 22. Nashchokin, pensionerad väktare 36 Pushkin, en välkänd bankir i Moskva. Enligt Pushkins vän, Al.N. Vulf, sa Pushkin: "Passionen för spelet är den starkaste passionen." Alexander Pushkin sa en gång till en annan vän: "Jag dör hellre än att inte spela." Prins Pavel Petrovich Vyazemsky, son till en berömd poet och passionerad spelare, sa en gång:"Fram till sin död var Pushkin ett barn i spelet och under de sista dagarna av sitt liv förlorade han till och med mot sådana människor som, förutom han själv, blev slagen av alla". På våren 1820 sålde Pushkin "hälften, hälften förlorade" till Nikita Vsevolozhsky en handskriven samling av hans dikter. Efter verserna (i spelet med stabskaptenen Velikopolsky) "flyttade det andra kapitlet av Onegin nästan inte ut på ess", och efter det det femte.Han förlorade enorma summor. Med en årslön på 700 rubel kunde han förlora flera tusen över en natt. Efter sin död lämnade han 60 tusen rubel i skuld, varav minst hälften var spelskuld. Kejsar Nicholas I återbetalade denna skuld med sina egna medel...

Passion för kortspel var en familjepassion Nekrasov. Nikolai Nekrasovs farfar, Sergei Nekrasov, förlorade nästan hela sin förmögenhet på kort. Nikolai Nekrasov skämtade senare om att ödet återvände till hans barnbarn tre gånger mer än hans farfar förlorade. "Singer of Folk Sorrow"han förnekade sig ingenting - han åt sött, spelade, njöt av alla fördelar som medlen tillät honom, ibland fick han på inte de mest anständiga sätten, på grund av vilka vänner ofta tvingades vända sig bort från författaren. Under spelets gång tappade han aldrig lugnet, det som var viktigt för honom var inte vinst, utan möjligheten att känna sig som en vinnare, att bryta "blind förmögenhet". Nekrasov spelade briljant. Han äger till och med specialsystem Tack vare vilket författaren vann mycket, vilket gjorde det möjligt för honom att fullt ut försörja alla sina behov. Detta är verkligen ett unikt fall. När och hur Nekrasov vann för första gången är okänt, liksom vad han satsade - han hade ingenting. Därefter steg Nekrasov så mycket att han blev inbjuden till den prestigefyllda engelska klubben och spelade inte med namnlösa tvivelaktiga vagabonder, utan med representanter för sin tids höga samhälle. Och även när avgifterna tillät honom att inte ha ytterligare inkomstkällor, fortsatte Nekrasov att spela, och detta räddade hans avkomma mer än en gång - magazine"Contemporary" från konkurs och död.

Mark Twain spelade poker och skrev om det. Hans novellsamling, Life on the Mississippi, är en slags resedagbok för författaren. Sedan, på 1800-talet, när poker förbjöds på grund av fuskandets välstånd, förblev spelet relevant tack vare de så kallade "flodcasinona". I en av berättelserna från den här serien, "The Professor's Tale", pratar Twain om fuskare som försöker lura en enfoldig bonde, men i slutändan står de själva med ingenting. En dag åkte Mark Twain på en yachtkryssning i Karibien med en grupp vänner. En av hans kompisar, kongressledamoten Reed, har vunnit 23 gånger i rad. Och sedan, om kaptenen meddelade inflygningen till nästa hamn, fick han svar: "Vi seglar vidare, och bry dig inte om att leka!". Mark Twain levde en mycket lång, svår och hektiskt liv. Men fram till sin död 1910 behöll en glad attityd och intresse för poker.

Pyotr Andreevich Vyazemsky var listad i tjänsten i lantmäteriet, men ledde socialt liv svindlande arv till kort. Lydia Ginzburg skriver om det:"Medvetet skyr officiella, byråkratiska kretsar, lever den unge Vyazemsky ett utspritt liv, spelar hänsynslöst kort, men under samma period bildas starka litterära band som bestämt hans kreativa arbete under lång tid. väg"

Utöver det vanliga, i dagens sammanhang, verkar karaktäriseringen av Agap Ivanovich, en livegen i Pskov-provinsen, som släpptes av mästaren "för quitrent" och fungerade som budbärare för poeten, utöver det vanliga. Kondraty Fedorovich Ryleev: "Under arbetet drack han vanligtvis vatten genom socker med citron. Muggen var den enklaste. Han drack vanligtvis vin motvilligt. spelade (...)".

älskar att leka och Athanasius Fet ständigt i ekonomisk nöd. De säger att en gång under spelet, när han böjde sig ner för att plocka upp en fallen tiorubelsedel, satte Leo Nikolajevitj Tolstoj, för att påpeka det elaka i en sådan handling, eld på en hundrarubelsedel från ett ljus och lyste på honom.

Vän Vladimir Majakovskij, Nikolai Aseev, påminde: "Det var läskigt att spela kort med Majakovskij." Majakovskij spelade aggressivt och uppfattade varje förlust som ett personligt drama och var omedelbart extremt benägen att anklagas för fusk mot sina partners på kortbordet. Började ofta ett slagsmål, missnöjd med resultatet av spelet.

Förmodligen, som i fallet med Dostojevskij, kreativ person ger alltid näring åt hans inspiration och talang i spänning, på vilket sätt det än visar sig.

Den som ska skriva om Tolstoj är så att säga varnad av författaren själv och samtidigt regisserad. Hur kan man säga med "ord" om "Krig och fred"? Och det är precis vad kritik måste göra – den måste förmedla mening. litterärt verk"med andra ord". MenMening i en roman föds ur sammanlänkningen av bilder, episoder, bilder, motiv och detaljer. Detta är "länkarnas labyrint" där, som Tolstoj säger, ligger konstens väsen;kritikens uppgift är att ”leda läsaren” i denna labyrint, att hitta en ledstråd som skulle leda genom romanens värld, öppna denna värld för oss. Men först måste du ange den.

Vi öppnar "Krig och fred" och tittar på den välbekanta texten. Kanske, förbi de preliminära "allmänna orden", försöka komma direkt genom texten in i länkvärlden i Tolstojs roman? Kanske kommer den eller den sidan, den här eller den episoden, att leda oss mer verkligt och direkt in i boken, in i dess inre koppling, än preliminära allmänna diskussioner?

Här på sidan vi har öppnat finns en av de "fredliga", "familjebilderna", så minnesvärda för alla som kan "Krig och fred". Nikolai Rostov återvänder hem efter en stor förlust mot Dolokhov. Han lovade att betala...

i morgon, gav sitt hedersord och är förfärad över omöjligheten att hålla det.

Det är märkligt för Nikolai i sitt tillstånd att se den vanliga fridfulla trösten: ”De har allt likadant. De vet ingenting! Vart ska jag gå? Natasha ska sjunga, detta är obegripligt och irriterar honom: vad kan hon vara glad över, en kula i pannan, och inte sjunga. Det var som om inte två timmar, men en hel evighet hade gått sedan Nikolai, Natasha och alla hans vänner var tillsammans på teatern, innan han gick till Dolokhov. Då var han som vanligt i sin egen atmosfär, bland nära människor, nu är han skild från dem av den olycka som hände honom, och genom denna olycka uppfattar han den bekanta miljön. Som i varje steg med Tolstoj slås vi i denna scen av den autenticitet med vilken det psykologiska tillståndet förmedlas, bekant för någon av oss: när en stark upplevelse, stor glädje eller stor olycka skapar ett avstånd mellan oss och de omgivande sakerna. och får dem att se på ett nytt sätt. .

Men psykologisk trohet är inget självändamål för en konstnär. Dessa sidor är inte skrivna enbart för henne; träffar oss och fångar vår uppmärksamhet leder hon oss, tillsammans med Nikolai Rostov, till upptäckten. Nikolai hör sin systers röst, och plötsligt händer något oväntat honom: ”Plötsligt koncentrerade sig hela världen för honom i väntan på nästa ton, nästa fras, och allt i världen blev uppdelat i tre tempo ... Åh, vår dumma liv! tänkte Nikolay. - Allt detta, och olycka, och pengar, och Dolokhov, och ilska och ära - allt detta är nonsens ... men här är det - den riktiga ... "

Hederskraven är allt för Rostov, de bestämmer i allmänhet hela hans liv, men i det ögonblicket, när han hörde Natasha, känner han starkt deras villkorlighet, de verkar vara nonsens: en tredje darrade, och något bättre berördes i Rostovs själ. "Och detta något var oberoende av allt i världen och över allt i världen. Vilka förluster här, och Dolokhovs, och ärligt talat! .. Allt nonsens! Du kan döda, stjäla och ändå vara lycklig..."

Nikolai, som just hade varit den mest olyckliga personen, upplever en minut av den mest fullständiga lycka. "Under lång tid har Rostov inte upplevt ett sådant nöje av musik som den här dagen" - och detta trots det deprimerade tillståndet; men är det sant att "trots"? Är det inte just för att balansen har gått förlorad, det vanliga systemet med livsinställning, dess vanliga norm, har skakas? Tolstoy i "Krig och fred", som regel, presenterar händelser och bilder i uppfattningen av en av karaktärerna, med hjälp av hans "subjektiva prisma". Så det är här: vi "hör" Natashas sång tillsammans med Nikolai Rostov. Och är det inte för att vi i sådan övertalningsförmåga och styrka presenteras för betydelsen och betydelsen av närvarande- musikens kraft, charmen med en ung röst, där "okunnighet om sina styrkor" och "sammetslen som ännu inte har bearbetats" - att dessa intryck bryts i Nikolajs chockade sinne? För honom, i den katastrofala vision som besökte honom i det ögonblicket, stod livets värden i ett annat förhållande än alltid. Nikolay har musikalitet och poesi, och dessa "Rostov"-egenskaper kombineras vanligtvis väl i honom, samexisterar fredligt med en ovillkorlig anslutning till "ädel heder" och alla uppföranderegler som antas i hans umgängeskrets. Han är en hårt reglerad person, och hans musikalitet undergräver inte det minsta den grund som hans liv vilar på. "Han förstår och känner allting lite i taget", säger Nikolai i de inledande skisserna av karaktärernas egenskaper under rubriken "Poetisk[isk]".

Men nu känner han sig inte "lite". Upplevelsen av musik i detta ögonblick är inte ett behagligt nöje, utan en extas där förtjusning och förtvivlan blandas. Rostov är musik i sin kraft, som Tolstoj själv kände och kände, som några. Musik ger njutning, men i gengäld vill den något av en person, kräver ett livsbeslut, utvecklar energi i honom utöver det vanliga för detta.

Genom sin olycka är Nikolai hämmad för uppfattningdettamusik. Patriarkalisk harmoni är bruten i honom,han är på kant med den vanliga Rostovmed vad som för honom är meningen med livet. Kastbestämmelsernas betydelse och obligatoriska karaktär försvinner plötsligt i en ström av desperat glada svallande och lyftande honom över sig själv: "Åh, vårt dumma liv!" Det som alltid var villkorslöst känns relativt och obetydligt, men det nuvarande villkorslösa faller bort från olika imaginärer.Nuet öppnas genom oenighet, genom kris.

Detta ögonblick av akut och ljus glädje är mycket dramatiskt för Nikolai: det är mot bakgrunden av chocken som vände honom, hon kom ur denna chock, hon skulle inte ha varit utan honom.

"Allt detta är nonsens ... men här är det på riktigt ..." Minnet sätter bredvid ett annat avsnitt, andra sidor i boken är reflektionerna av Pierre Bezukhov när han är på väg mot Borodinofältet med avsikt att delta i slåss. Samtidigt upplever Pierre "en behaglig känsla av medvetande om att allt som utgör människors lycka, livets bekvämligheter, rikedomen, till och med livet självt, är nonsens, som är trevligt att kassera i jämförelse med något ... Med vilket Pierre inte kunde föreställa sig att redogöra för och inte försökte klargöra för sig själv ... ".

Är det en slump att likheten mellan uttryck där Nikolai och Pierre klargör sin tillstånd för sig själva? De situationer som den ena och den andra befinner sig i tycks ha en ojämförlig betydelse: en inhemsk episod och ögonblicket av avgörande spänning för hela folkets krafter under det formidabla 1812.

Men i verkligheten existerar inte denna inkommensurabilitet för Tolstoj. För honom är föremål och avsnitt i romanen inte fördelade efter graden av betydelse, beroende på om de skildrar hemlivet eller historisk händelse. I Krig och fred avslöjade Tolstoj bara historien, separerad från människors enkla liv, och hela det konstgjorda hierarkin av det historiska och privata livet som fenomen av högre och lägre rang. Hos Tolstoj, som motbevisar vanan att värdera saker efter rang, ingjutna i människor av det officiella samhället, är familje- och historiska scener i grunden överensstämmande och lika betydelsefulla i sin betydelse, och denna uppdelning i sig är fortfarande mycket yttre, även om den antyder sig själv.

"Livet under tiden verkliga livet människor med sina egna väsentliga intressen hälsa, sjukdom, arbete, rekreation, med sina egna intressen av tanke, vetenskap, poesi, musik, kärlek, vänskap, hat, passioner, fortsatte, som alltid, självständigt och utanför politisk närhet eller fiendskap med Napoleon Bonaparte, och utanför alla möjliga förvandlingar.

Det finns, enligt Tolstoj, ett enda människors liv, dess enkla och allmänna innehåll, dess rotsituation, som kan avslöjas lika djupt i en vardaglig och familjehändelse som i en händelse som kallas historisk.Avsnitten av "Krig och fred" är i första hand sammankopplade inte av handlingens enhet, där samma karaktärer deltar, som i en vanlig roman; dessa kopplingar är av sekundär natur och bestäms själva av en annan, mer dold, intern koppling. Ur romanens poetiks synvinkel är handlingen i Krig och fred väldigt ofokuserad och osamlad. Det divergerar åt olika håll, utvecklas parallella linjer; den inre kopplingen, som utgör "sammanhållningens grund", ligger i situationen, den huvudsakliga situationer mänskligt liv, som Tolstoj avslöjar i sina mest skilda manifestationer och händelser.

Denna djupa situation uppstår både i Nikolais tillstånd, när han hör sin systers röst i chock, och i Pierres tillstånd på aftonen till Borodin. Därför är likheten mellan själva uttrycken i deras inre tal inte alls en tillfällig slump.

Från början av kriget 1812 är Pierre full av föraningar om en förestående formidabel och samtidigt räddande katastrof. Han letar otåligt efter dess tecken och anropar med all sin själs styrka detta fruktansvärda åskmoln, som borde "mogna, bryta ut och leda honom ut ur den förtrollade, obetydliga värld av Moskvavanor i vilken han kände sig fängslad, och leda honom till en stor bedrift och stor lycka." Pierre, som drar ut på livet av en "pensionerad, godmodig kammarherre som lever sitt liv i Moskva", inblandad i det i ett ögonblick av andlig återvändsgränd "på grund av situationens, samhällets, rasens kraft", är Pierre törstig katastrofer som förändringarna i hela detta liv där han kom till en hopplös förlust. Den förestående fruktansvärda händelsen måste skära den livsviktiga knut i vilken hans personliga existens är intrasslad. Skräck och förväntan på lycka kombineras för Pierre i väntan på befrielsen: den borde inte komma, men bryta ut.

Frihet i kombination med en katastrof, en stor kris – sådan är situationen för krig och fred. Och för att uttrycka denna situation behövde Tolstoj år 1812. Men det var inte rent historiskt intresse som ledde författaren till en händelse för ett halvt sekel sedan: Tolstoj behövde förstå och uttrycka sin modernitet, sin högst katastrofala och kristid, som inleddes av 60-talet när romanen skrevs.