Bulgakov'un ünlü romanının adı neden Usta ve Margarita ve bu kitap gerçekte ne hakkında? Margarita Ustayı Sevdi mi M.A. Bulgakov'un "Usta ve Margarita" adlı romanının alternatif bir okuması Margarita evli bir ustaydı ve.

M.A. Bulgakov'un "Usta ve Margarita" adlı romanının alternatif bir okuması

Goethe'nin "Faust" ve M.A. Bulgakov'un "Usta ve Margarita" nın kadın imgeleri örneğinde ahlaki bir referans noktası olarak kadın.

Erkekler, sadece günlük yaşamda değil, genel olarak yaşamda, özellikle de ahlaki ilkelerini belirlemede biraz çocukları andırıyor. Bir çocuk gibi, güç için bizi ve davranışlarının doğruluğu için kendilerini çok sık test ederler. “Daha ne kadar yaramazlık yapabilirsin?” diye soruyorlar. Ve cevaplıyoruz. Ve bir dereceye kadar, ince bir ruhsal düzlemde, onları yaşam boyunca yönlendiririz.

Hayattaki en önemli şeyler Mango anneden, kadından.

Bir kadının yaşam konumu her zaman ahlaki bir rehber, ince bir diyapazon ve iyilik ve ışık, adalet ve doğruluk, sevgi ve merhamet iletkeni olmuştur. Ve bu gerçekten çok büyük bir sorumluluk.

Ancak ne yazık ki modern bir kadın bunu unutuyor ve hayatımızın tüm karmaşık orkestrasının ayarlandığı standart bir ahlaki ses olmaktan çıkıyor. Benliğinin en parlak yanlarını altın buzağıya ve kendi EGO'suna satarak, kendisini doğuran toplumla birlikte alçalmaya başlar.

Hayatımızın her anında kendini gösterir.

Bunun izini literatürde sürmek istiyorum. Sadece iki eserde: I.V. Goethe'nin “Faust” ve M.A.'nın “Usta ve Margarita”. Bulgakov. Bu eserlerin olumlu kahramanlarına aynı Margarita denir.

Birden çok kez karşılaştırıldılar ve bu düzeyde değiller, ancak edebiyat eleştirisinin akademik karakterinden kaçınmak ve onlara bir okuyucunun ve korkunç ve amansız bir bozulma süreciyle meşgul olan bir kadının bakış açısından bakmak istiyorum. kutsal dişil toplumda.

Zaten romanın ilk okumasında, Bulgakov'un kadın kahramanıyla ilgili kafamı karıştıran bir şey vardı, sanki bir nedenden ötürü Usta ve Margarita'nın tanışmasını anlatan sayfalara tökezlemişim gibi çok garip bir his vardı. Onda yanlış olan bir şeyler vardı. İlk başta derine inmek istemedim, romanın kendisi çok sarhoştu. Ama kesinlikle klasik algı ve anlayışa takılan bir şey var. kadın imajıçözüm ve dönüş talep etti.

Her nasılsa, Lisa Kalitina'nın imajına veya Sonechka Marmeladova'ya ve hatta Natasha Rostova'ya uymuyordu. Ve çelişkilerle parçalanmış Anna Karenina bile abartmadan bir şekilde daha yakın algılanıyordu.

Ama Margaret ile durum farklıydı. Daha ilkel bir şey. Daha özgür. Ve bir şekilde daha az sevimli. Yanlış olan neydi?

Potansiyel bir "aşığın" dikkatini çekmek için kasten iğrenç sarı çiçekler alan bir kadın hayal ettim. Onları sevdiği için ya da yalnızlık içinde kendini avutmak için değil, tam da ava çıktığı için! Fark edilmek için.

Herkesin görmesi için bir bayrak gibi alarm sinyali sözde ruhunu parçalayan acı. “Elinde iğrenç, rahatsız edici, sarı çiçekler taşıyordu. İsimlerinin ne olduğunu şeytan bilir ama nedense Moskova'da ilk ortaya çıkanlar onlar.

Ve bu çiçekler, siyah bahar ceketinin üzerinde çok belirgin bir şekilde göze çarpıyordu. Sarı çiçekler taşıdı! Kötü renk! "Ben de bu sarı işarete uyarak ara sokağa sapıp onun izinden gittim."

Hatırlıyor musun, önce o konuşmuştu, çiçekleri sevip sevmediğini sormuştu, hayır demişti ve o onları hendeğe atmıştı..

Onları aldı, uzattı, itti, sırıttı, elinden aldı ve tekrar kaldırıma attı, “sonra elini siyah bir eldivenin içine bir zille benimkine soktu ve yan yana yürüdük. taraf."

Ve “aniden bu kadını tüm hayatı boyunca sevdiğini anladı! ..

Aşk, bir ara sokakta yerden fırlayan bir katil gibi önümüze fırladı ve ikimizi de aynı anda vurdu!

Şimşek böyle çakar, Fin bıçağı böyle çakar!

Bu kelime dağarcığını ve bu sahneyi garip bulmuyor musunuz?

Bu sizde bir iç dirence neden oluyor mu?

Şahsen bana kasıtlı ve garip geliyor. Bulgakov derin bir yazardır ve kelimeleri rüzgara atmaz.

Ve eğer biri Margarita'nın kendisi tarafından oldukça açık bir şekilde ve hatta fazla sempati duymadan karakterize edilmediğini düşünürse, bana öyle geliyor ki, Bulgakov'u dikkatsizce okuyor!

Ve tüm bunlar, yazarın bize tamamen saf ve meleksi bir yaratık değil, başarısız bir evliliğin acı deneyimiyle bilge bir kadın gösterdiği için. Bu sahnede, Azazello'nun Şeytan'ın balosunda kraliçe olmaya ikna etmekte hiç zorluk çekmediği potansiyel bir cadı, fahişe, avcı kadınla karşı karşıyayız.

Saf olmayan bir şey, başlangıçta toplantılarında zaten vardı.

Margarita kelimenin tam anlamıyla yalnız değildi, başka biriyle yaşadı ve efendinin onu bulması için bilerek sarı çiçeklerle dışarı çıktı, aksi takdirde hayatı boş olduğu için zehirlenirdi. Ve Usta bununla yaşadı…, şey, bu, onun gibi…, Varenka, Manechka… “hala çizgili bir elbise”…

İşte Usta - yazar, uzman insan ruhları, Pontius Pilatus hakkındaki romanın yazarı ... Ve Manechka'ya karşı böyle bir kayıtsızlık ... Ama onunla yaşadı ...

Sonunda romanda beni istemsizce üzen ve inciten bir şey buldum.

İkisi de, toplantılarının o anında, kendilerini umutsuzluktan zehirlemek için kirli, pek terbiyeli değil ve geleneksel olarak mutsuzdu.

Bu arada, Margarita o günlerde iyi yaşadı. Unutma, çoraplar, Natasha işçisine elbiseler verir. Güzel bir dairede yaşıyor.

“Keder ve felaketten cadı oldum…” diye yazıyor. veda mektubuşüphelenmeyen, görünüşe göre nazik kocasına. Bu satırlarda abartılı, teatral bir şeyler var.

Bir şey uymuyor, acı çeken pozitif bir kadın kahramanın ahenkli bir resmini eklemiyor, sevgilisi uğruna kendini feda ediyor.

Ruhunu şeytana sattığı için özellikle üzgün görünmüyor. Margarita'nın gençliğini ve güzelliğini hissederek kremayla ovuşturduğunu ve gezegenin en korkunç alçaklarının toplanacağı baloya özgür ve görünmez bir şekilde uçtuğunu hatırlayın.

Bu, elbette, alnındaki çizikler ve şişmiş diz gibi, katillerin uygulandığı bazı acıları beraberinde getirecektir.

Ama buna aşk adına bir başarı demek ... bir şekilde dil dönmüyor ...

O da çok merhametli ve nazik olduğu için değil, bambaşka bir nedenle Frida'yı ister.

“Frida'yı istedim çünkü ona sağlam bir umut verecek kadar tedbirsizdim. Bekliyor, efendim. Gücüme inanıyor. Ve aldatılmaya devam ederse, çok kötü bir durumda olacağım. Hayatımın geri kalanında huzur bulamayacağım."

Kimden bahsediyor? Çocuğunu boğduğu mendili görünce acı çeken zavallı Frida hakkında mı, yoksa kendi huzuru için mi?

O ve Usta, başlangıçta yalnızca özlemden kurtulmanın bir yolu olarak ilgileniyorlar.

O zaman bile, ilk görüşmelerinde kendine güvenen bir kadın gibi davranır, çaresiz ve iradeli bir yazarı tedavüle sokmak için buyurgan bir şekilde acele eder. "Şan sözü verdi, onu teşvik etti ve sonra ona bir usta demeye başladı.

Judea'nın beşinci vekili hakkındaki bu vaat edilen son sözleri, sevdiği bazı cümleleri zikrederek ve yüksek sesle tekrarlayarak bekledi ve hayatının bu romanda olduğunu söyledi.

Usta'nın romanını yayıncıya götürmesi konusunda ısrar eden odur. Şöhret istiyor.

Ancak roman yayınlanmadı.

“Bundan sonra ne hatırlıyorum? ... üzerine kırmızı yapraklar yağdırdı Giriş sayfası ve arkadaşımın gözleri Evet, o gözleri hatırlıyorum.

O gözlerde ne olabilir?

Kınama, hayal kırıklığı, aşağılama?

Ve bu, onun desteğine çok ihtiyaç duyduğu zamandı.

Ve sonra “kasvetli günler geldi ... şimdi eskisinden daha fazla ayrıldık. Yürüyüşe çıkmaya başladı.

Ve özgünlük başıma geldi ... Bir arkadaşım var ... ”. Bu arkadaş daha sonra Üstad'a haber verecek ve dairesine yerleşecektir.

Ama o, yani sevgili kadını daha az kendini beğenmiş ve daha duyarlı olsaydı bu gerçekleşmeyebilirdi.

Mephistopheles'teki Faustian Margarita gibi, Aloisia Mogarych'te aşağılık bir insan hissetti, ancak Üstadın ona yaklaşmasına izin verdi. "İstediğini yap…".

Ve sonra, Usta tarafından kazanılan para sona erdiğinde ve vizyonlar ve karanlık korkusu zihnini ele geçirmeye başladığında, Margarita, son on binde denize gitmesini ve tüm kötü şeyleri unutmasını önerdi. “Çok ısrar etti… bana kendisinin bilet alacağını söyledi. Sonra tüm paramı, yani yaklaşık on bin ruble çıkardım ve ona verdim.

Neden bu kadar çok? merak etti.

Hırsızlardan korktuğuma dair bir şeyler söyledim ve gidene kadar parayı biriktirmesini istedim. Onları aldı, çantasına koydu, beni öpmeye başladı ve beni böyle bir durumda bırakmaktansa ölmesinin daha kolay olacağını, ancak onu beklediklerini, zorunluluğa boyun eğdiğini söyledi. yarın gelecek ... "

Garip, değil mi? Kaygan anlar. Ve neden acilen bir şeye ihtiyacı vardı? Ve eğer efendisini bu kadar çok seviyorsa neden kocasını hiç terk etmemişti? Ne de olsa çocuğu yoktu. Yani başka bir şey olmalı.

Belki çorapların ve tokalı siyah kadife ayakkabıların varlığı?

Ustanın ortadan kaybolmasından sonra, Margarita, Woland'dan güç alarak, talihsizliklerinin faillerine karşı kötülük ve kincilikle doludur, nefret edilen yazarların evlerindeki her şeyi ezer ve kırar.

Belki bu intikamda bir miktar arındırıcı güç vardır, ama aynı zamanda onu hiç rahatsız etmeyen vahşi, dizginsiz ve saldırgan bir yok etme arzusu da vardır.

Hostes olduğu, arsız bir konuşma yaptığı, alkol içtiği ve hevesle havyarı yuttuğu çeşitli kötü ruhların yıllık balosundan sonra Şeytan'la mutlu bir şekilde yemek yer.

“Margarita tarafından içilen ikinci atıştan sonra şamdandaki mumlar daha parlak bir şekilde parladı ... Eti beyaz dişlerle ısıran Margarita, ondan akan meyve suyunun tadını çıkardı.

Ve söyle bana, - votkadan sonra canlanan Margot, Azazello'ya döndü, - onu, bu eski baronu vurdun mu?

Elinde bir tabanca varken seninle tanışmak istemem, - dedi Margarita cilveli bir şekilde Azazello'ya bakarak.

Her nasılsa, tüm bunlar kiminle uğraştığını anlayan bir kadın imajına uymuyor. Görünüşe göre kendisi her şeyi çok seviyor ve heyecanlandırıyor. Burası onun ortamı.

Ve Voladn'a yaptığı son ricada kulağa ne kadar buyurgan bir güç geliyor:

"Sevgilimin, efendinin hemen şimdi, şu anda geri dönmesini istiyorum," dedi Margarita ve yüzü bir kasılmayla çarpılmıştı. Kraliçe Margo.

Ne fazla ne eksik.

Ve şeytanla anlaşma yaptığı için mutludur.

"Ben bir cadıyım ve bundan çok mutluyum! Bir tanem canım, hiçbir şey düşünme. Çok fazla düşünmek zorundaydın ve şimdi senin için düşüneceğim! Ve sana garanti ediyorum, her şeyin göz kamaştırıcı derecede iyi olacağını garanti ediyorum ”diye söz veriyor ona.

Evet! İyi…

Bana öyle geliyor ki Margarita, Üstadı hiçbir zaman gerçekten sevmedi.

Aksi takdirde, onun olduğu gibi olmasına, özünde yaratıcıyı kendi içinde yok etmesine izin vermezdi. Zayıf, yorgun ve tamamen harap bir insan. Barışın kendisi için hazırlandığı, kirazların her zaman çiçek açtığı ve yaşayan tek bir ruhun olmadığı, kendisi için düşünmesine bile izin vermeyecek, ancak yapacak olan Margarita dışında küçük, sessiz bir evde onu neler bekliyor? onun için?

Ustaya, her sanatçının ruhunun arzuladığı ışık verilmedi. Barış verildi.

Bir yazar için barış nedir? Bu ölüm, unutulma.

Bu bir çıkmaz sokak, bir durak, artık hiçbir şeye ihtiyaç olmadığında, hiçbir yerde çabalamak istemiyorsan, yaşamaya gerek yok. Ve bu onun için bir kurtuluş değil, Faust'un bir zamanlar kapalı bir ofisin tozlu akademisinde hayatın canlı nefesinden yoksun olduğu için esaretinden kurtulmak istediği gerçek bir eziyet, eziyet.

Hayatı bilmek uğruna, cesur ve cüretkar yüce bir amaç uğruna, gerçek yaşayan acı uğruna ruhunu Mephistopheles'e sattı. Ve bu, eylemlerinin Margarita'yı (Gretchen) mahvetmesine rağmen, onu tam da aradığı ışığa götürdü.

Ve iki Margarita'yı karşılaştıran birçok eleştirmen, aşk adına doğruluklarından ve fedakarlıklarından bahsetse de, bu ne yazık ki onları tamamen farklı bir derecede endişelendiriyor. Onları yan yana koyamam. Bu iki kadın arasındaki ahlaki uçurum çok büyük.

Ve buradaki nokta sadece zamansal ve mekansal farklılıklarda değil, çok daha derinlerde. Onlara yaşamda rehberlik eden tüm ahlaki kavramlar ve güdüler kompleksi içindedir.

Fakir bir kız olan Gretchen, babasının ve küçük kız kardeşinin ölümünden sonra tamamen ona emanet edilen annesinin tek dayanağı olmuştur.

Sabahtan akşama kadar çalışıyor, hayatı ve düşünceleri mütevazı ve saf.

Moskova Margarita'nın "müreffeh" işkenceleriyle nasıl karşılaştırılabilse de, acıları hakkında sızlanmıyor?

Gerçekten de, bir diyapazon gibi, ince bir şekilde anlamsızlık hissediyor, Mephistopheles'te siyah enerjiye sahip bir kişiyi hemen tahmin ediyor ve Faust'u bu konuda uyarıyor. Faust'la olan günahkar bağını ve onu tamamen yutan duygudan vazgeçememeyi düşündüğünde, kendisinden yüksek taleplerle karakterize edilir ve Gretchen gerçekten acı çeker. Gençlik ve deneyimsizlik davranışını haklı çıkaramaz, onu kurtarmak için can atıyor, bu yüzden sevgilisiyle birlikte hapishaneden kaçmayı reddediyor.

Bulgakov'un Margarita'sının mesajı da aşktı, ama başka bir tür aşktı ... Daha ziyade, aşka sahip olma, sevgiyi özümseme ve ıstırap, bu ıstırabın tadını çıkarma arzusu.

Efendiyi değil, Efendideki kendisini, acısını, ıstırabını, fedakarlığını seviyor. Yine de fedakarlığı ona zevk veriyor.

Woland'a Usta'dan daha yakın, bir dereceye kadar onun beyni diyebilir. Ve sanırım o sessiz evde Usta'nın işini bitirecek. O, buyurgan ve kaprisli karakteriyle yaşayan zihninden geriye kalanları öldürecektir.

akışta Ay ışığı Ivan Bezdomny'ye şu şekilde görünecekler: "Fahiş güzelliğe sahip bir kadın, Ivan'ın elinden çekingen bir şekilde etrafına bakıyor, sakallı bir adamla büyümüş ... Bu, yüz on sekizinci sayı ... "

Böylece Usta, yüksek rütbeli Ustasını bile kaybedecek, korkuyla etrafına bakınarak yüz on sekiz numara olacak.

İşte size büyük aşk hakkında bir roman!

Bence, gerçek aşk ruhun yüksek dürtülerinin ihanetine tahammül etmez, saf ve çıkarsızdır, akıldan yoksundur.

Ancak hayatın en gizli neden-sonuç ilişkilerine zekice nüfuz eden gerçek bir sanatçı olan Bulgakov, dünyamızdaki yüksek dişil bir ilkenin maneviyatını yavaş yavaş yok eden bu amansız süreci yakalayamadı.

Ustaya ışık verilmedi, ancak fedakar Margarita'ya da verilmedi.

Ancak sevgili Faust'la engelsiz buluşmak için annesini öldüresiye uyutan, kardeşinin ölümüne neden olan, yeni doğan çocuğunu boğmaya çalışan Gretchen, yine de zorla yaratıcı hayal gücü Goethe karanlıktan yükseliyor.

Ve cennet tarafından affedildi. Ve sadece affetmekle kalmadı, aynı zamanda canlandı. İlk bakışta günahları Margot'nun günahlarından çok daha ağır olsa da. Ama mesele şu ki, Gretchen saf ve zeki bir yaratık ve Margarita'nın aksine, korkunç durumunun ikiliğinden gerçekten acı çekiyor.

Ve Faust onu kurtarmaya ve hapishaneden çıkarmaya çalıştığında, reddeder, sadece henüz boğulmayı başaramayan kızını kurtarması için ona dua eder. Ölmeyi ve böylece korkunç günahının kefaretini ödemeyi tercih ediyor.

Margarita Bulgakova, ölmüş ve bunu biliyor olsa bile, dünyanın sonundaki rahat bir evde fakir, aşağılanmış ve renksiz efendi üzerinde sonsuza kadar barış ve gücün tadını çıkararak, hala umutla kendisi için çabalıyor.

O biraz benzer modern kadın. Bulgakov'un romanı, feminizasyon ve özgürleşme ve yüksek kadınlığın genel manevi yoksullaşması meselelerinin henüz şu anki kadar alakalı olmadığı 1940 yılında tamamlandı.

Ve fantezilerimizde daha da ilerlemeye çalışırsak, tüm bunların ışığında bizi neler bekliyor?

Tam bir zevk arayışı ve ilişki vekillerinin yerine gerçek duyguların ikame edildiği bir çağda bizi neler bekliyor? Hangi "margaritalar" ve hangi "ustalar"?

Ya da belki eşcinsel aşka ve insan ruhlarının küresel klonlanmasına doğru ilerliyoruz?

M.A.'nın dehası Gerçekten harika ve korkunç bir roman yazan Bulgakov, daha 1940'ta insanlığın ne hakkında uyarılması ve uyarılması gerektiğini bildiği ve hissettiği gerçeğinde yatıyor.

Ama yeni dünyada karanlık ve ışık arasındaki bu çizgi çok ince ve çok tehlikeliydi. Sovyet Rusya ve Bulgakov'un kişisel kaderi, Goethe'nin Faust'u bitirdiği gibi romanını aynı iyimser ve güzel notla bitirmesi için çok zor.

Kötü Mephistopheles'in ruhu, yaratıcının ruhuna sahip olmayı başaramadığı için yenildi:

Yüksek ruhu kötülükten kurtardı

Allah'ın İzniyle:

Kimin hayatı özlemlerde geçti,

Onu kurtarabiliriz.

Ve kimin için kendini seviyor

Dilekçe donmaz,

O meleklerin ailesi olacak

Cennete hoşgeldin.

Ve Margarita Goethe'nin, Faust'un finalinde Faust'unu kurtaran ve ona ışık veren Meryem Ana'nın nihayetinde “ebedi kadınlık” imajını somutlaştırdığını söylemeye değer mi?

Ne yazık ki, son Margarita'da ne söyleyip tahmin edemezsiniz, sadece "aşırı derecede güzel bir kadın", bir bahar şenlikli dolunayında, korkunç sakallı Efendisini kolundan Ivan'ın rahatsız edici rüyalarına sokar.

Bir kitap size kendiniz hakkında düşündürdüğünde kendi kaderi ve senin dişil kaderin, bu harika bir kitap.

Sadece dikkatlice okumayı öğrenmemiz ve kalbimizden geçmesine izin vermemiz gerekiyor.

giriiş

Margarita'nın "Usta ve Margarita" romanındaki görüntüsü, sevgili ve seven kadın aşk adına her şeye hazır olan. Enerjik ve dürtüsel, samimi ve sadık. Margarita, ustanın çok eksik olduğu ve onu kurtarmaya mahkum olan kişidir.

Romanın aşk çizgisi ve Margarita'nın ustanın hayatındaki görünüşü romana lirizmi ve hümanizmi verir, eseri daha canlı kılar.

ustayla görüşürüz

Usta ile görüşmeden önce Margarita'nın hayatı tamamen boş ve amaçsızdı.

Usta ilk karşılaşmaları hakkında "O... dedi ki, o gün sonunda onu bulabilmem için sarı çiçeklerle geldi." Aksi takdirde, Margarita "hayatı boş olduğu için zehirlenirdi."
19 yaşındaki kahraman, zengin ve saygın bir adamla evlendi. Çift, her kadının mutlu olacağı güzel bir konakta yaşıyordu: sıcacık bir ev, sevgi dolu koca, ev içi endişelerin olmaması, Margarita "bir primusun ne olduğunu bilmiyordu." Ancak kahraman "tek bir gün bile mutlu değildi." Çok güzel. Genç kadın, darkafalı hayatında ne bir amaç ne de bir anlam görüyor. Gittikçe bir kafese dönüşen konağında sert, sıkılmış ve yalnızdır. Ruhu çok geniş, iç dünyası zengin ve görünüşe göre kocasının da ait olduğu kasaba halkının gri sıkıcı dünyasında yeri yok.

İçinde "olağandışı yalnızlığın" parladığı inanılmaz güzellik, canlı, "hafifçe kısılan gözler" - "Usta ve Margarita" romanındaki Margarita'nın tanımı budur.

Efendisiz hayatı, delicesine yalnız, mutsuz bir kadının hayatıdır. Kalbinde tükenmeyen bir sıcaklık ve ruhunda önlenemez bir enerjiye sahip olan Margarita, onu doğru yöne yönlendirme fırsatı bulamadı.

Margarita ve Usta

Usta ile görüştükten sonra Margarita tamamen değişir. Hayatında anlam belirir - ustaya olan sevgisi ve amacı - ustanın romanı. Margarita ona aşılanmış, sevgilisinin yazmasına ve düzeltme yapmasına yardım ediyor, "tüm hayatı bu romanda" diyor. Parlak ruhunun tüm enerjisi ustaya ve onun çalışmasına yöneliktir. Daha önce günlük endişeleri bilmeyen Margarita, ustanın dairesine yeni girmiş, bulaşıkları yıkamak ve akşam yemeği pişirmek için acele ediyor. Küçük ev işleri bile sevgilisinin yanında neşesini getirir. Ayrıca usta ile Margarita'yı sevecen ve ekonomik görüyoruz. Aynı zamanda, şefkatli bir eş imajı ile yazarın ilham perisi arasında çok kolay bir denge kuruyor. Ustayı anlıyor ve ona sempati duyuyor, onu seviyor ve tüm hayatının işi o kadar zor kazanılmış ki, onlar için çok değerli. eşit olarak roman. Bu nedenle ustanın sevgilisi, romanı yayınlamayı reddetmesine çok acı tepki verir. Ustadan daha az incinmemiş, ancak "eleştirmeni zehirlemekle" tehdit etmesine rağmen bunu ustaca saklıyor.

Tüm öfkesi daha sonra, zaten bir cadı kılığına girmiş küçük dünyalarına düşecek.

cadı margarita

Romanın kahramanı, sevgilisini geri getirmek için ruhunu şeytana vermeyi kabul eder.

Korkunç bir çaresizlik içinde olan Margarita, bir akşam yürüyüşünde Azazello ile tanışır. Onunla konuşma girişimlerini görmezden gelebilirdi ama o, ustanın romanından onun satırlarını okuyacaktı. Gizemli haberci Woland'dan kahraman, vücuduna inanılmaz bir hafiflik veren ve Margarita'nın kendisini özgür, düşüncesiz, cesur bir cadıya dönüştüren sihirli bir krem ​​alacak. Şaşırtıcı dönüşümünde, mizah anlayışını kaybetmiyor, suskun olan komşusu hakkında şakalar yapıyor, "ikisi de iyi" - penceredeki ışık yüzünden tartışan iki kadını mutfakta pencereden dışarı atıyor.

Ve işte başlıyor yeni sayfa Margarita'nın hayatında. Şeytan'ın balosuna gitmeden önce, şehrin etrafında uçarak Latunsky'nin dairesini yerle bir eder. Margarita, kızgın bir öfke gibi, vurur, kırılır, suyla taşar, eleştirmenin eşyalarını yok eder, bu hasarın tadını çıkarır. Burada karakterinin başka bir özelliğini görüyoruz - adalet ve denge arzusu. Eleştirmenin romana ve yazarının hayatına yapmaya çalıştığını evine yapar.

Cadı Margarita'nın imajı çok güçlü, parlak, yazar onu tasvir eden renkleri ve duyguları esirgemiyor. Margarita, onun sadece yaşamasını değil, aynı zamanda nefes almasını ve hafif, hafif, kelimenin tam anlamıyla havada süzülmesini engelleyen tüm prangaları atıyor gibi görünüyor. Aşağılık eleştirmenin dairesinin yıkılması, ustayla görüşmeden önce ona daha da ilham veriyor.

Kahramanın prototipi

Margaret'in sahip olduğuna inanılıyor. gerçek prototip. Bu, Mikhail Bulgakov'un üçüncü karısı - Elena Sergeevna. Yazarın birçok biyografisinde Bulgakov'un karısına ne kadar dokunaklı bir şekilde "Margarita'm" dediğini görebilirsiniz. Yazarın son günlerinde yanındaydı ve onun sayesinde romanı elimizde tutuyoruz. Kocasının son saatlerinde, onu zar zor duyan, romanı dikteden düzeltti, düzenledi ve eserin yayınlanması için neredeyse yirmi yıl mücadele etti.

Ayrıca Mihail Bulgakov, Goethe'nin Faust'undan ilham aldığını hiçbir zaman inkar etmemiştir. Bu nedenle, Bulgakov'un Margarita'sı, adını ve bazı özelliklerini Gretchen Goethe'ye borçludur (Gretchen, "Margarita" adının Romano-Germen versiyonu ve birincil kaynağıdır).

Nihayet

Usta ve Margarita ilk kez romanın sadece 19. bölümünde buluşuyor. Ve çalışmanın ilk versiyonlarında hiç yoktu. Ancak Margarita bu romanı canlandırıyor, onunla birlikte başka bir satır beliriyor - aşk. Kahraman, aşka ek olarak sempati ve empatiyi de bünyesinde barındırır. O, efendinin ilham perisi, "gizli" şefkatli karısı ve kurtarıcısıdır. Onsuz, eser insancıllığını ve duygusallığını kaybederdi.

Sanat testi

Margarita, Usta'nın sevgilisi olan romanın ana karakteridir. Aşk uğruna her şeye hazırdır. Romanda çok önemli bir rol oynuyor. Margarita Bulgakov'un yardımıyla bize gösterdi mükemmel görüntü bir dahinin karısı.

Usta ile tanışmadan önce Margarita evliydi, kocasını sevmiyordu ve tamamen mutsuzdu. Usta ile tanıştıktan sonra kaderimi bulduğumu fark ettim. Onun "gizli karısı" oldu. Romanını okuduktan sonra kahramanı Usta olarak adlandıran Margarita'ydı. Usta romanından bir alıntı yayınlayana kadar kahramanlar birlikte mutluydu. duş kritik makaleler, yazarla alay etme ve Usta'ya karşı başlayan güçlü bir zulüm. edebiyat çevreleri hayatlarını zehir ettiler. M, sevgilisinin suçlularını, özellikle eleştirmen Latunsky'yi zehirleyeceğine yemin etti. Açık Kısa bir zaman Margarita, Usta'yı yalnız bırakır, romanı yakar ve bir psikiyatri hastanesine kaçar. Uzun zamandır Margarita, sevgilisini kendisi için en zor anda yalnız bıraktığı için kendini suçluyor. Azazello ile tanışana kadar çok ağlar ve acı çeker. Margarita'ya Usta'nın nerede olduğunu bildiğini ima eder. Bu bilgi için Şeytan'ın büyük balosunda kraliçe olmayı kabul eder. Margarita bir cadı olur. Ruhunu satarak bir Üstat olur. Romanın sonunda sevgilisi gibi dinlenmeyi hak ediyor. Birçoğu, yazarın karısı Elena Sergeevna Bulgakova'nın bu görüntünün prototipi olduğuna inanıyor.

Romanın metninden sadece adı ve soyadı biliniyor - Margarita Nikolaevna. Güzel Muskovit. Çok güçlü ve cesur bir kadın. Mesleği gereği ev hanımı, Moskova'nın merkezinde yaşıyor, hiç sevmediği ünlü ve zengin bir askeri mühendisle evli, çocukları yok. Zengin, zengin bir apartman dairesinde hizmetçilerle birlikte yaşıyor. Romanın ana olaylarının yaşandığı sırada 30 yaşındadır. Romanın olay örgüsü boyunca usta dediği yazara aşık olur, kraliçe ve Şeytan'ın balosunun hostesi rolünü oynar ve sonunda bir cadı kılığında dünyayı terk eder. efendisiyle birlikte son sığınacağı yere gider.

Bulgakov bilim adamlarına göre, bir versiyona göre, 20. yüzyılın başlarındaki ünlü Rus aktris Maria Fedorovna Andreeva, bir başka, daha olası versiyona göre, üçüncü ve daha muhtemel olan Elena Sergeevna Bulgakova'ya göre, Margarita karakterinin prototipi oldu. son eş"Margarita'm" adını verdiği yazar. Ana karakterlerin aşkını anlatan kitap şöyle diyor: “Aşk, bir ara sokakta yerden atlayan bir katil gibi önümüze fırladı ve ikimizi birden vurdu! , uzun zaman önce, birbirimizi tanımadan ... ". Usta ve Margarita'nın Tverskaya yakınlarındaki şeritte ilk buluşmasının, neredeyse yirmi aylık ayrılıktan sonra Mikhail Bulgakov ile Elena arasındaki ilk buluşmayı yeniden üretmesi mümkündür. 14 Mart 1933'te Bulgakov, Elena'ya eserleriyle ilgili olarak yayıncılar ve tiyatrolarla sözleşmeler imzalaması ve telif ücreti alması için bir vekaletname verdi. Elena Sergeevna, 30'ların yazarının tüm eserlerini dikte altında yazdı, onun ilham perisi, sekreteriydi ..

Usta, mesleği gereği eski bir tarihçi olan bir Muskovit, birkaçını bilen yüksek eğitimli bir kişidir. yabancı Diller. Piyangoyu kazanarak büyük bir meblağ para, tüm zamanını Pontius Pilatus ve tarih hakkında bir roman yazmaya ayırabildi. Son günler Yeshua Ha-Nozri'nin hayatı..

USTA - M.A.'nın kahramanı. Bulgakov'un "Usta ve Margarita" (1928-1940) adlı romanı. Romanda yaşayan kalabalık insan koleksiyonunda, bu karakterin rolü kesin olarak belirtilmiştir. Okuyucunun onunla tanıştığı bölümün adı "Kahramanın Görünüşü". Bu arada arsa alanında M. çok az yer kaplıyor. 13. bölümde, tüm ana kişiler (Margarita hariç) harekete geçtiğinde ve bazıları onu çoktan terk ettiğinde ortaya çıkıyor. Sonra M. uzun bir süre anlatıdan kaybolur, ancak yalnızca 24. bölümde yeniden ortaya çıkar. Ve son olarak, üç son bölüme (30., 31., 32.) katılır. Dünya edebiyatında, kahramanın olay örgüsünün "perde arkasında" bu kadar uzun süre "çıkışını" bekleyeceği başka bir eser bulmak zordur. Bu "çıkışlar", kahramanın işlevine pek uymuyor. Esasen, M.'ye olan aşk adına riskli ve çaresiz eylemlerde bulunmaya karar veren romanın aktif kahramanıyla karşılaştırıldığında özellikle dikkat çekici olan herhangi bir eylemden yoksundurlar. M.'nin ilk "çıkışı", daha önce başına gelenlerle ilgili bir itiraf öyküsüyle sonuçlanır: bestelenen ve yakılan roman hakkında, sevgilisi hakkında, bulunan ve kaybolan, hapis, önce şiddetli (tutuklama) ve sonra gönüllü ( akıl hastaları için bir klinikte). Kahramanın sonraki değişimleri tamamen diğer kişiler tarafından belirlenir. Woland, onu Margarita ile ilişkilendirmek için onu hastane koğuşundan "çıkarır"; Azazello - onu zehirleyerek "özgürleştirir" ve özgürleşen kahraman, kendisi de özgürleşen sevgilisiyle birlikte ebedi sığınak bulacakları yere gider. Neredeyse tüm olaylar M'nin başına gelir, ancak onun tarafından üretilmez. Ancak romanın kahramanıdır. M. ve Margarita'nın kaderi, anlatının farklı "bölümlerini" birbirine bağlayarak onları bir olay örgüsünde ve / veya sembolik olarak bir arada tutar. usta margarita bulgakov görseli

Bulgakov'un kahramanı, adı olmayan bir adamdır. Gerçek adından iki kez vazgeçer: önce, Margarita'nın kendisine verdiği Usta takma adını alır ve ardından, "ilk binadan yüz on sekizinci numara" olarak kaldığı Profesör Stravinsky'nin kliniğinde kalır. İkincisi, muhtemelen edebi hatıralarla ilişkilendirilir: başka bir "mahkum" a gönderme modern Bulgakov romancılık - D-503, kaderi M.'nin kaderiyle bir takım tesadüflere sahip olan E.I. cesur işler.) M isminin anlambilimi .anlaması zor ve kesin okumaya uygun değil. Bu ismin kökenine dair belirsiz soruyu bir kenara bırakırsak, Bulgakov'un metinlerinde birkaç kez geçtiği, her zaman vurgulu bir anlamla donatıldığı ve aynı zamanda en azından tutarsız bir şekilde kullanıldığı belirtilebilir. "Zavallı ve kanlı usta" Bulgakov, "Mösyö de Molière'in Hayatı" nın kahramanına; Stalin (daha sonra "Batum") hakkındaki oyunun adının varyantları arasında "Usta" görünür.

Romanın sembolizminde M. adı, yazı sanatına karşıt olarak karşımıza çıkıyor. Ivan Bezdomny'nin sorusuna verilen meşhur cevap: "Yazar mısınız?" - "Ben bir ustayım". Bu sözlerden önce, kahramanın bestelediği Pontius Pilate hakkında roman hakkında bir konuşma yapıldığını dikkate alırsak, o zaman anlamsal, değer modülasyonu açıktır. M. bir kahraman oldu çünkü edebi mesleği sınırlarının ötesine geçti, bir krallığın kralı gibi taç giydiği, yerine getirmeye çağrıldığı bir tapuya dönüştü. M.'nin bir tacı bile var - Margarita tarafından sarı "M" harfiyle dikilmiş siyah bir başlık. O zaman "usta" kelimesi "başlatmak" anlamına gelir.

M.'nin imajı bir gelişmedir lirik kahraman Yaratıcısıyla yakın ilişkiler ve ortak bir edebi soyağacıyla bağlantılı olan Bulgakov, soy ağacıözellikle Hoffmann ve Gogol isimlerinin öne çıktığı. İlkinden, Bulgakov'un kahramanı "üç kez romantik usta" unvanını, ikincisinden - portre özelliklerinden (keskin bir burun, alnından sarkan bir tutam saç) ve kaderinin ölümcül durumundan miras aldı. M., bir çaresizlik anında yarattığı romanı, ikinci cildi yok eden Gogol gibi yakar " Ölü ruhlar", romanın şeytan hakkındaki el yazmasını ateşe atan Bulgakov gibi. I.L. Galinskaya'ya göre, M.'nin varsayımsal prototipi Ukraynalı filozof XVIII" Shv. Bulgakov'un kahramanı gibi yaşamı boyunca hiçbir eserini yayınlamayan ve bazı durumlarda deli gibi davranmak zorunda kalan G.S. Skovoroda. Ayrıca felsefi problemler Roman, bazı önemli noktalarında Skovoroda'nın felsefesinin bir yansıması olarak kabul edilebilir.

Bulgakov'un çalışmasında, M.'nin imajı, "Genç Bir Doktorun Notları" nın kahramanı Turbin (" beyaz muhafız"), Moliere ("İkiyüzlülerin Kabalı" adlı roman ve oyun), Maksudov ("Ölü Bir Adamın Notları"). Olay örgüsüyle paralellikler en bariz olanıdır. (Bulgakov'un yorumcuları ilk dikkat çekenlerdir) onlar için.) Her iki karakter de küçük çalışanlardır (biri editörler , diğeri - müze), günlük yaşamda dikkate değer değildir. Her ikisinde de yazarın yeteneği aniden uyanır. Her ikisi de onlara mutluluk ve keder getiren bir roman yazar. Maksudov gibi, M. ., "edebiyattaki kardeşler" ile karşı karşıya kalan, zulmün nesnesi haline gelir. "Edebiyatın geniş alanında" her ikisi de "edebi kurtlar" olmaya mahkumdur (Bulgakov'un kendisi hakkında söylediği sözler). Bu arada, Maksudov'un çalışması yayınlandı, Bağımsız Tiyatro tarafından sahneleniyor.M.'nin romanı okuyuculara ulaşmadı ve onu ruhsal olarak kırdı.İzlenen ve zulüm gören M., el yazmasını ateşe atarak eserinden vazgeçer.

Maksudov besteliyor modern roman, içinde görgü tanığı olduğu olayları anlatıyor. M., iki bin yıl önceki tarihi gerçekte olduğu gibi görme yeteneği olan içgörü armağanına sahiptir. "Ah, nasıl tahmin ettim! Ah, her şeyi nasıl tahmin ettim," diye haykırıyor M., Woland ile konuşmayı hatırlayan Ivan Bezdomny sayesinde romanda anlatılanları bir hikayeyle karşılaştırma fırsatı bulduğunda. canlı tanık

Yazar, M.'nin imajına yazar anlayışını ve yaşam amacını koydu. Bulgakov için yazmak bir teurjidir, ancak "aşkın tahtlara" "yükseliş" ve oradan üretilen tersine yaşam kurma eylemi anlamına gelen Vl.S. Bulgakov'un teurjisi, yazarın "tahmin etmesi" ve insanlara "bilsinler diye ..." söylemesi gereken, yukarıdan indirilen gerçeğin bir tezahürüdür. ("Bilmek" - son sözler karısının duyduğu ölmekte olan Bulgakov.) M.'nin imajında ​​​​kişileştirilen yazar kavramı, sanatsal bir hediyenin hamiline bir tür hoşgörü sağladığına göre sembolistlerin doktrininden temelde farklıdır. F.K. Hayatta çok günah işleyen bir şair olan "Kaderin cilvelerini yaşadım" Sologub'a, Havari Petrus tarafından yalnızca şair olduğu gerekçesiyle "kutsal sevinci dinlemesine" izin verildi. Bulgakov için şair ya da nesir yazarı olmak kendi başına bir şey ifade etmiyor. Her şey sanatçının yeteneğini nasıl elden çıkardığı ile ilgili. Örneğin Berlioz, yeteneğini dünyevi rahatlık ile değiştirdi ve bunun için unutulmaya yüz tutması gerekiyor. M. görevini yerine getirdi ama sadece yarısını yaptı. Bir roman yazdı. Ancak yükünü taşıyamadı, kaçmayı tercih etti ve böylece kaderinin ikinci bölümünü ihlal etti: bilsinler - ne tanıdığını. (Bu bölümde, haçtan kaçma fırsatı bulan ancak onu kullanmayan M. ve Yeshua Ha-Notsri'nin kaderlerini karşılaştırmak esastır.) Bu nedenle M. "ışığı hak etmedi, o barışı hak etti."

M.A. Bulgakov'un romanı ilk kez yayınlandığında, Rus okuyucu tarafından 60'ların sonunda keşfedilen M.'nin trajik imajı, yerli entelijansiya için gerçeklerden kaçma ve kahramanlık ikileminin kişileştirilmesi, bu ikisi arasındaki seçimin bir sembolü oldu. varoluşsal olasılıklar.

en iyisi edebi eser ve yirminci yüzyılın bir anıtı, M. A. Bulgakov'un "Usta ve Margarita" adlı romanıdır. Margarita'nın imajı anahtardır. Bu, yazarın yeterince üzerinde çalıştığı bir karakterdir. uzun zaman her küçük detayı yazmak. Bu yazıda M. A. Bulgakov'un kadın kahramanının kişiliğini ele alacağız ve romanın anlamsal içeriğindeki rolünü tanımlayacağız.

Margarita Nikolaevna kimdir?

Okuyucu, kitabın ikinci bölümünde kadın kahramanla tanışır ve ondan hemen etkilenir. Eser, zengin ve nüfuzlu bir adamla evli, otuz yaşlarında genç bir kadın olduğunu anlatıyor. Lüks ve dış refahla çevrili, evlilikten "tek bir dakika" mutlu değildi. Margarita'nın tanımı büyük ölçüde karakterine karşılık gelir.

Kahraman, okuyucunun önünde derin bir manevi tatminsizlik duygusu olan ciddi bir hanımefendi olarak görünür. Margarita'nın görüntüsü parlak, canlı ve bütünseldir. Ona baktığımızda sürekli bir şeyler aradığını ama bulamadığını söyleyebiliriz. Kahramanın dipsiz iri gözleri, yıllardır kalbinde taşıdığı acıyı ve özlemi ele veriyor.

Margarita'nın Özellikleri

Kahramanın iç içeriğine dönersek, uzun süre derin bir yalnızlık ve işe yaramazlık duygusuyla yenildiği not edilebilir. Hayatının dışarıdan düzenli ve mutlu görünmesine rağmen, ruhu tatmin olmadı, etrafını saran tüm nimetlere sevinmedi. Bunun nedeni neydi? Belki de sevilmeyen biriyle yaşam ya da yeni keşiflere, başarılara yer olmayan sıkıcı, olağanüstü bir varoluş? Hiçbir yerde ilginç akşamların, eğlencenin, kahkahaların, neşenin, iletişimin bir açıklaması yok.

Margarita kesinlikle yalnızdır. Kahraman, bu güzel lüks evde yavaş yavaş uykuya dalarak sessizce acı çekiyor. Yani zamanla yakınlık bulamamış yaşayan bir kalp ölür. Margarita'nın karakterizasyonu, okuyucunun, kahramanın bir cadıya dönüşmesine ve hayatını tamamen değiştirmesine neden olan sorunun kökenini anlamasına ve anlamasına olanak tanır.

Görüntü prototipi

Edebiyat alanındaki araştırmacılar birden çok kez ilginç bir sonuca vardılar: Romanın kahramanı ile yazarın üçüncü karısı arasında bazı benzerlikler kaydettiler. Hatta kısmen Margarita Bulgakov'un imajının orijinali - karısı gözlerinin önünde yarattığına dair cesur bir varsayım bile yapılabilir. Gerçek şu ki, Mikhail Afanasyevich ile olan ilişkilerinin tarihi, Üstat ve Margarita'nın hikayesine biraz benziyor: tanıdıkları sırada Elena Sergeevna başka biriyle evlendi, yüksek gurur ve asilikle ayırt edildi.

Yazarın gerçek ilham perisi olacak ve ona hayatındaki son gün batımı romanını yazması için ilham verecek olan, Margarita gibi Elena Sergeevna Bulgakova'dır. Yaratmasına, hastalandığında ona bakmasına yardım edecek ve daha sonra, ölümünden önce, beyin çocuğunu yalnızca Mihail Afanasyevich'e emanet edebilecek. Elena Sergeevna'ya göre edebiyat alanında uzmanlar romanın redaksiyonu üzerinde çalışacaklar. Ama bu kadın olmasaydı roman belki de asla gün ışığını göremeyecekti.

Şeytani Başlangıç

Kahramanın ruhundaki yalnızlık, onun yaşamdan memnuniyetsizliğine yol açtı. Usta ile görüştükten sonra, bu görüşme olmasaydı zehirleneceğini çünkü hayatı boş olduğunu itiraf etti. Margarita Bulgakova, okuyucuya Woland liderliğindeki karanlık güce olan bağlılığını gösteriyor. Ne de olsa Margarita Nikolaevna'nın Şeytan'ın baloya davet edilmesi tesadüf değil, bu role emanet edilen o mu?

Bunun belirtileri nelerdir? İlk olarak, Margarita uzun süre acı çekti, bu da israf ettiği anlamına geliyor. akıl sağlığı sevinme yeteneğini sürdürmek için gereklidir. İkincisi, kadın sosyal çevresini sınırladı, pratikte kimseyle görüşmedi, çoğu zaman üzüntüye kapıldı, özledi. Üçüncüsü, Margarita, sadece Üstat hakkında bir şeyler öğrenmek için her bedeli ödemeye hazırdı ve bu belki de en önemli şey. Bu teklifi almadan çok önce ruhunu Şeytan'a satmayı zihinsel olarak kabul etti. Ve tüm bunlar "Usta ve Margarita" romanında okunabilir. Margarita'nın görüntüsü belirsizdir, birçok yönü ve gölgeyi içerir. Onu mahkum etmek imkansız - kahraman, sevdiği özveriliğine hayran kalıyor.

Margarita Nikolaevna'nın hayatında aşk

Kitaba göre aşk, kahramanları bir anda ele geçirmiş, kör etmiş ve aynı zamanda gözlerini gerçeğe açmıştır. Usta ile ilk görüşmesinden bu yana, kadın kahraman sarı çiçeklerle sokağa çıktığında hayatında çok şey değişti. Yalnızlıktan vazgeçti, çünkü dünyada yardımınıza ve desteğinize ihtiyacı olan biri varsa, o zaman yalnız kalamazsınız. Margarita Bulgakova böyle bir rol üstlendi. Umursuyor, endişeleniyor, tamamen seviyor, tam bir özveriyle, ona daha sonra ne olacağını hiç düşünmüyor. Kahraman, çoğunlukla kendisi hakkında değil, sevgilisi hakkında düşünüyor. Onun iyiliği için kendini feda etmeye, herhangi bir sınava girmeye hazır. Ölüm bile korkunç değil.

Şeytan'ın balosunda

Margarita, korkmadan ve korkmadan, Azazello'nun davetini kabul eder ve ona bir krem ​​verir ve tam gece yarısı yüzüne ve tüm vücuduna sürmesini söyler. Garip görev onu hiç şaşırtmadı. Belki rahat değil ama şaşkınlığını ve şaşkınlığını belli etmiyor, sanki böyle bir şey bekliyormuş gibi davranıyor.

Margarita Nikolaevna bağımsız görünmek istiyor, baloda kadından biraz bağımsız ve gururlu davranıyor ve bu tam olarak Woland'ın sevdiği şey. Bunu yapmak için çok az gücü olsa bile rolünü oynamaya istekli olduğunu gösterir.

Bağışlama ve sonsuz sığınak

Tüm testleri geçen Margarita, kendine sadık kalır. Hedefine ulaştı: dış refahı kaybettikten sonra kazandı sonsuz Aşk ve bir sakinlik duygusu. Eserin kendisinde, kadın kahramanın imajının dönüşümü çok iyi gösterilmiştir. Karakteri değişmez, ancak donuk ve üzgün bir yaşam mücadelesi veren, kendine güvenen ve kendi kendine yeten bir kadına dönüşür. Bu, Bulgakov'un Usta ve Margarita romanının sonu. Margarita'nın imajı, böylesine alışılmadık ve dokunaklı bir hikaye için unutulmaz ve çok orijinal çıktı.

Ruhsal dünya, kahramanların fiziksel ölümden sonra gittikleri yer cennet gibi görünmüyor ama ihtiyacınız olan her şey var: huzur ve sessizlik. Margarita, sevdiği kişiyle el ele gider ve onunla sonsuza kadar birlikte olma niyetini gerçekleştirmek için elinden gelen her şeyi yaptığını bilir. Kahramanlar kendilerini ve birbirlerini buldular, bu da gerçekten mutlu oldukları anlamına geliyor.

Bir sonuç yerine

Gerçekten bir başyapıt eseri - "Usta ve Margarita". Margarita'nın görüntüsü okuyucuyu ilk dakikadan itibaren büyülüyor ve sonuna kadar bırakmıyor. Etrafa özverili bir özlem ve çaresizlikle bakan o iri, hüzünlü gözleri unutmak mümkün mü? Ve yine de kahraman çağrılabilir güçlü kişilik: Bulgakov yarattı bağımsız kadın Ne istediğini biliyor ve nasıl sevileceğini biliyor.

Margarita'nın Şeytan'la baloya gittiğinde yaptığı fedakarlık boşuna değil: özgürlük olur en yüksek ödül. Daha sonra, sevilen birinin ruhu kurtarıldığında, Woland onların huzur içinde gitmelerine izin verecektir, çünkü her zaman her şeyi yapabilen aşkın önünde geri çekilir. Açıkçası Bu roman M. A. Bulgakov, dünyayı Şeytan'ın değil sevginin yönettiğini göstermek istedi.

Bu yazıda, ünlü roman M. A. Bulgakov - "Usta ve Margarita". Margarita'nın imajı ilk etapta ilgimizi çekecek. Vermeye çalışacağımız bu kahraman Detaylı Açıklama ve çalışma boyunca başına gelen tüm değişiklikleri göz önünde bulundurun.

Margarita: ortak özellikler

Kahraman, seçilen adam uğruna her şeyi yapmaya, hatta şeytanla bir anlaşma yapmaya hazır, sevgi dolu ve sevilen bir kadının imajını somutlaştırır. Usta ile görüşme sırasında Margarita'nın yaşı 30'dur. Buna rağmen çekiciliğini ve itibarını kaybetmedi. Karakteri biraz fevri ama bu enerji bir yudum gibi temiz hava Usta için. Margarita, sevgilisine her konuda destek olur ve yardım eder, onun yardımı olmasaydı romanı yaratılmazdı.

Kahraman ile ilişkilidir Aşk çizgisi roman. Anlatıdaki görünüşü eseri canlandırıyor, ona lirizm ve hümanizm bahşediyor.

Margarita'nın Özellikleri

Kahramanın Usta ile tanışmadan önce nasıl yaşadığını sadece onun sözlerinden öğreniyoruz. Hayatı boştu. O gün sevgilisi onu bulsun diye sarı çiçeklerle dışarı çıktı, yoksa zehirlenecekti. Bu, varlığının anlamsızlığından, herhangi bir arzu ve özlemin yokluğundan bahseder.

Margaret 19 yaşında evlendi. Seçtiği kişi saygın ve zengin bir adamdı. Çift, her kadının mutlu olacağı bir bolluk içinde yaşadı: güzel ev, hayat hakkında endişelenme, sevgi dolu koca. Ancak bir gün bile mutlu olmadı. Hayatında hiçbir anlam veya amaç görmedi.

Margarita'nın karakterizasyonu, onun hakkında yeterli olmayan seçkin bir kadın olduğu fikrini veriyor. maddi zenginlik. Ruhunun duygulara ve gerçek hislere ihtiyacı var. Yaşadığı konak ona bir kafesi anımsatır. zengini var iç dünya, ruhun genişliği, bu yüzden etrafta hüküm süren cahil grilik onu yavaş yavaş öldürür.

Bulgakov, kahramanı harika olarak tanımlıyor güzel kadın"olağandışı yalnızlık" ile yayılan canlı, "hafifçe kısılan" gözlerle. Usta ile tanışmadan önce mutsuzdu. Kalbinde kimseye harcayamayacağı çok fazla sıcaklık ve enerji birikti.

Aşk

Usta'nın sevgilisi ve sokakta tesadüfen karşılaştığı kadın tamamen farklı insanlar. Margarita dönüşür, hayatı nihayet anlam kazanır - Üstat'a olan sevgisi ve amaç onun bir roman yazmasına yardım etmektir. Onda biriken tüm ruhsal enerji artık sevgilisine ve onun işine yönelmiştir. Günlük hayatı asla umursamayan ve primusun ne olduğunu bilmeden, Usta'nın evine giren kadın kahraman, hemen akşam yemeğini pişirmeye ve bulaşıkları yıkamaya başlar. Şaşırtıcı bir şekilde, ev işleri bile ona sadece sevgilisinin yanındaysa neşe getiriyordu. Margarita, okuyucuya ekonomik ve sevecen görünüyor. Aynı zamanda, kahraman, yazarın ilham perisinin görüntüleri ile şefkatli karısı arasında denge kurmayı başarır.

Margarita, Usta'yı mükemmel bir şekilde anlar ve hisseder, dolayısıyla onun romanına olan empatisi ve sevgisi, her ikisi tarafından da kazanılmıştır. Bu nedenle, kahraman, romanı yayınlamayı reddetmeye ve onun hakkında eleştirel incelemelere bu kadar kin ve nefretle tepki verir. O andan itibaren, içinde bir çıkış yolu bulacak olan gri ve önemsiz dünyaya yönelik öfke birikmeye başlar.

Cadı

Şeytanla anlaşma, Usta ve Margarita'daki ana motiflerden biridir. Margarita'nın imajı onunla çok yakından bağlantılı. Çaresizlik içinde olan kahraman, Azazello ile tanışır. Kadın ilk başta ona aldırış etmedi ama Woland'ın elçisi Usta'nın romanından satırlar alıntılamaya başlayınca ona inanıyor. Ona kremayı ve talimatları veren Azazello'dur. Kendisine kimin geldiğini anlayan Margarita, Usta'yı iade etme fırsatı olsaydı, her şeyi yapmaya hazırdır.

Geceleri, kadın kahraman sihirli bir krem ​​​​kullanmaya karar verir ve bir cadıya dönüşür. Margarita'nın karakteri yeniden değişiyor. Karanlık kuvvet onu aşktan daha kötü dönüştürmez. Özgür ve cesur hale gelir ve dürtüselliği yalnızca artar. Bir cadı kılığında, Margarita mizah anlayışını kaybetmez: Onu pencerede gören bir komşuyla şakalaşır, tartışan ev kadınlarıyla dalga geçer.

Yeni bir Margarita doğuyor. Ve artık kendi içinde öfke tutmuyor. Ustanın suçlularıyla başa çıkmaya hazır, eleştirmen Latunsky'nin dairesini parçalama şansını kaçırmıyor. Şu anda, kızgın bir öfke gibi görünüyor.

Cadı Margarita çok parlak ve güçlü bir görüntü, Bulgakov onu çizerken duygu ve renklerden kaçınmıyor. Kahraman, onu zincirleyen ve yaşamasını ve nefes almasını engelleyen her şeyi atar. Kelimenin tam anlamıyla ışık olur.

Woland'ın balosunda

Peki Margarita, Woland'ın balosunda nasıl görünüyor? Başlangıç ​​​​olarak, top romanın doruk noktasıdır. Burada birkaç anahtar (roman ve kahramanın imajı için) soru sorulur. Örneğin, merhamet sorunu. Bu tema, Margarita'nın imajıyla ayrılmaz bir şekilde bağlantılıdır. Ve bir cadıya dönüşse bile bu özelliğini kaybetmediğini, Frida'yı eziyetten kurtardığını görüyoruz. Margarita, kötü ruhlarla çevrili parlak insani niteliklerini korumayı başarır.

Topu anlatan bölümdeki tüm olaylar, kadın kahraman etrafında yoğunlaşmıştır. Takılardan nasıl acı çektiğini ama katlandığını görüyoruz. Margarita, baloda gerçekten bir kraliçe ve hostes olarak görünür. Kaderine düşen her şeye cesurca katlanır. Woland, Margaret'te akan kraliyet kanının gücünden bahsederek bunu da not eder.

Kahramanda artık cadıca bir cesaret ve umursamazlık yok, onurlu davranıyor ve tüm görgü kurallarına uyuyor. Baloda cadı bir kraliçeye dönüşür.

Margaret'in Ödülü

The Master ve Margarita kitabının ifadesini belirleyen, kahramanın eylemleriydi. Margarita'nın görüntüsü, olay örgüsünün gelişmesine yardımcı olan itici güçtür. Usta, ancak Woland'ın teklifine rıza göstermesi sayesinde özgürlüğe kavuşur ve romanını alır. Margarita, çabaladığı hedefe ulaşır - aşkı ve huzuru bulmak. Kahramanın imajının sıklıkla dönüşmesine rağmen, karakterinde ciddi değişiklikler görmüyoruz. Margarita, tüm denemelere rağmen kendine sadık kalıyor.

Ve tüm acıların bir ödülü olarak ona huzur verilir. Woland'ın onu ve Üstadı gönderdiği manevi dünya cennet değil. Kahraman, şeytanla bir anlaşma yaptığı için hala bunu hak etmiyordu. Ancak burada uzun zamandır beklenen huzuru buldu. Aşıklar yan yana yürür ve Margarita, Usta'dan bir daha asla ayrılmamak için mümkün olan her şeyi yaptığını bilir.

prototipler

The Master and Margarita'da neredeyse her kahramanın kendi prototipi vardır. Margarita'nın görüntüsü, Bulgakov'un üçüncü eşi Elena Sergeevna ile ilişkilidir. Yazar ona sık sık "Margarita'm" derdi. Bulgakov'la birlikte olan bu kadındı. son yıllar hayatını ve bu romanın tamamlanmasını sağlamak için çok şey yaptı. Çalışmanın baskısı, Bulgakov'un ciddi şekilde hasta olduğu ve ölmekte olduğu sırada zaten devam ediyordu. Elena Sergeevna, yatağın yanında oturarak dikte ettiği düzeltmeleri yaptı. Ve kocasının ölümünden sonra, romanı yayımlatmak için yirmi yıl daha eleştirilerle boğuştu.

Bulgakov'un Margarita'sında da Gretchen'in özellikleri var. ana karakter Goethe'nin Faust'u.

Usta ve Margarita'dan Alıntılar

İşte en çok birkaçı ünlü alıntılar kahramanımız:

• "Ve zevk alırken insan en azından biraz ihtiyatlı olmalı."
• “Uzun bir yolculuktan önceki hüzün. Bu yolun sonunda mutluluğun sizi beklediğini bilseniz bile bunun çok doğal olduğu doğru değil mi?

Usta ve Margarita'dan alıntılar uzun zamandır sloganlar ki bu muhteşem eseri okumayanlar bile duymuştur.