Роботи бенуа Олександр Миколайович. Російський модерн
Автопортрет 1896 (папір, туш, перо)
Біографія Олександра Бенуа
Бенуа Олександр Миколайович(1870-1960) художник-графік, живописець, театральний художник, видавець, літератор, один із авторів сучасного образукниги. Представник російського модерну.
Бенуа народився в сім'ї відомого архітектора і ріс в атмосфері шанування мистецтва, проте художньої освітине отримав. Навчався він на юридичному факультеті Петербурзького університету (1890-94), але при цьому самостійно вивчав історію мистецтва та займався малюванням та живописом (головним чином акварельним). Робив він це настільки ґрунтовно, що зумів написати розділ про російське мистецтво для третього тому "Історії живопису в XIX столітті" Р. Мутера, що вийшов у 1894 році.
Про нього відразу заговорили як про талановитого мистецтвознавця, який перевернув усталені уявлення про розвиток вітчизняного мистецтва. У 1897 р. за враженнями від поїздок до Франції він створив першу серйозну роботу - серію акварелей "Останні прогулянки Людовіка XIV", - показавши себе самобутнім художником.
Автопортрет 1896 (папір, туш, перо)
Біографія Олександра Бенуа
Бенуа Олександр Миколайович(1870-1960) художник-графік, живописець, театральний художник, видавець, літератор, один із авторів сучасного образу книги. Представник російського модерну.
А. Н. Бенуа народився в сім'ї відомого архітектора і ріс в атмосфері шанування мистецтва, проте художньої освіти не здобув. Навчався він на юридичному факультеті Петербурзького університету (1890-94), але при цьому самостійно вивчав історію мистецтва та займався малюванням та живописом (головним чином акварельним). Робив він це настільки ґрунтовно, що зумів написати розділ про російське мистецтво для третього тому "Історії живопису в XIX столітті" Р. Мутера, що вийшов у 1894 році.
Про нього відразу заговорили як про талановитого мистецтвознавця, який перевернув усталені уявлення про розвиток вітчизняного мистецтва. У 1897 р. за враженнями від поїздок до Франції він створив першу серйозну роботу - серію акварелей "Останні прогулянки Людовіка XIV", - показавши себе самобутнім художником.
Неодноразові поїздки до Італії та Франції та копіювання там художніх скарбів, вивчення творів Сен-Симона, літератури Заходу XVII-XIX ст., інтерес до старовинної гравюри – стали фундаментом його художньої освіти. У 1893 Бенуа виступив як пейзажист, створивши акварелі околиць Петербурга. У 1897-1898 він пише аквареллю та гуашшю серію пейзажних картин Версальських парків, відтворивши в них дух та атмосферу старовини.
До кінця 19 початку 20 століття Бенуа знову повертається до пейзажів Петергофа, Оранієнбаума, Павловська. Він прославляє красу та велич архітектури XVIII ст. Природа цікавить художника головним чином у зв'язку з історією. Маючи педагогічний дар і ерудицію, він в наприкінці XIXв. організував об'єднання "Світ мистецтва", став його теоретиком та натхненником. Багато працював у книжковій графіці. Часто виступав у пресі і щотижня публікував свої "Художні листи" (1908-16) у газеті "Мова".
Не менш плідно працював він і як історик мистецтва: видав у двох випусках (1901, 1902) здобула широку популярність книгу "Російський живопис у XIX столітті", істотно переробивши для неї свій ранній нарис; почав випускати серійні видання "Російська школа живопису" та "Історія живопису всіх часів і народів" (1910-17; видання перервалося з початком революції) та журнал " Художні скарбиРосії"; створив прекрасний "Путівник по картинній галереї Ермітажу" (1911).
Після революції 1917 р. Бенуа брав діяльну участь у роботі різноманітних організацій, пов'язаних головним чином з охороною пам'яток мистецтва та старовини, а з 1918 р. зайнявся ще й музейною справою- став управляти Картинною галереєю Ермітажу. Їм було розроблено та успішно реалізовано зовсім новий план загальної, експозиції музею, що сприяв найбільш виразній демонстрації кожного твору
На початку XX ст. Бенуа ілюструє твори Пушкіна А.С. Виступає як критик та історик мистецтва. У 1910-х до центру інтересів художника потрапляють люди. Така його картина "Петро I на прогулянці Літній сад", де в багатофігурній сцені відтворюється образ минулого життя, побачений очима сучасника.
У творчості Бенуа-художника рішуче переважала історія. Дві теми постійно користувалися його увагою: "Петербург XVIII - початку XIXв." і "Франція Людовіка XIV". До них він звертався насамперед у своїх історичних композиціях - у двох "версальських серіях" (1897, 1905-06), в широко відомих картинах"Парад за Павла I" (1907), "Вихід Катерини II в Царськосельському палаці" (1907) та ін, відтворюючи давно минуле життя з глибоким знанням і тонким відчуттям стилю. Тим самим темам, власне, були присвячені та її численні натурні пейзажі, що він зазвичай виконував то Петербурзі та її передмістях, то Версалі (Бенуа регулярно їздив до Франції і довго жив там). В історію російської книжкової графікихудожник увійшов своєю книжкою "Абетка в картинах Олександра Бенуа" (1905) та ілюстраціями до "Пікової дами" А. С. Пушкіна, виконаними у двох варіантах (1899, 1910), а також чудовими ілюстраціями до "Мідного вершника", трьом варіантам яких присвятив майже двадцять років праці (1903–22).
У ці ж роки бере участь в оформленні Російських сезонів", організованих Дягілєвим С.П. у Парижі, які включали у свою програму не лише оперні та балетні постановки, а й симфонічні концерти.
Бенуа оформив оперу Р. Вагнера "Загибель богів" на сцені Маріїнського театруі потім виконав ескізи декорацій до балету М. М. Черепніна " Павільйон Арміди " (1903), лібретто якого написав сам. Захоплення балетом виявилося настільки сильним, що з ініціативи Бенуа та за його безпосередньої участі було організовано приватну балетна трупа, що почала у 1909 р. тріумфальні виступи в Парижі - "Російські сезони". Бенуа, який обійняв у трупі посаду директора з художньої частини, виконав оформлення до кількох спектаклів.
Одним із найвищих його досягнень були декорації до балету І. Ф. Стравінського "Петрушка" (1911). Незабаром Бенуа розпочав співпрацю з МХТ, де він вдало оформив дві вистави за п'єсами Ж.-Б. Мольєра (1913) і деякий час навіть брав участь у керівництві театром поряд із К. С. Станіславським та В. І. Немировичем-Данченком.
З 1926 жив у Парижі, де й помер. Основні роботи художника: „Прогулянка короля” (1906), „Фантазія на Версальську тему” (1906), „Італійська комедія” (1906), ілюстрації до Мідного вершника Пушкіна А.С. (1903) та інші.
Бенуа Олександр Миколайович(1870-1960) художник-графік, живописець, театральний художник, видавець, літератор, один із авторів сучасного образу книги. Представник російського модерну.
А. Н. Бенуа народився в сім'ї відомого архітектора і ріс в атмосфері шанування мистецтва, проте художньої освіти не здобув. Навчався він на юридичному факультеті Петербурзького університету (1890-94), але при цьому самостійно вивчав історію мистецтва та займався малюванням та живописом (головним чином акварельним). Робив він це настільки ґрунтовно, що зумів написати розділ про російське мистецтво для третього тому "Історії живопису в XIX столітті" Р. Мутера, що вийшов у 1894 році.
Про нього відразу заговорили як про талановитого мистецтвознавця, який перевернув усталені уявлення про розвиток вітчизняного мистецтва. У 1897 р. за враженнями від поїздок до Франції він створив першу серйозну роботу - серію акварелей "Останні прогулянки Людовіка XIV", - показавши себе самобутнім художником.
Неодноразові поїздки до Італії та Франції та копіювання там художніх скарбів, вивчення творів Сен-Симона, літератури Заходу XVII-XIX ст., інтерес до старовинної гравюри – стали фундаментом його художньої освіти. У 1893 Бенуа виступив як пейзажист, створивши акварелі околиць Петербурга. У 1897-1898 він пише аквареллю та гуашшю серію пейзажних картин Версальських парків, відтворивши в них дух та атмосферу старовини.
До кінця 19 початку 20 століття Бенуа знову повертається до пейзажів Петергофа, Оранієнбаума, Павловська. Він прославляє красу та велич архітектури XVIII ст. Природа цікавить художника головним чином у зв'язку з історією. Маючи педагогічний дар і ерудицію, він наприкінці XIX ст. організував об'єднання "Світ мистецтва", став його теоретиком та натхненником. Багато працював у книжковій графіці. Часто виступав у пресі і щотижня публікував свої "Художні листи" (1908-16) у газеті "Мова".
Не менш плідно працював він і як історик мистецтва: видав у двох випусках (1901, 1902) здобула широку популярність книгу "Російський живопис у XIX столітті", істотно переробивши для неї свій ранній нарис; почав випускати серійні видання "Російська школа живопису" та "Історія живопису всіх часів і народів" (1910-17; видання перервалося з початком революції) та журнал "Художні скарби Росії"; створив прекрасний "Путівник з картинної галереї Ермітажу" (1911).
Після революції 1917 р. Бенуа брав діяльну участь у роботі всіляких організацій, пов'язаних головним чином з охороною пам'яток мистецтва та старовини, а з 1918 р. зайнявся ще й музейною справою – став завідувати Картинною галереєю Ермітажу. Ним було розроблено та успішно реалізовано зовсім новий план загальної, експозиції музею, що сприяв найбільш виразній демонстрації кожного твору.
На початку XX ст. Бенуа ілюструє твори Пушкіна А.С. Виступає як критик та історик мистецтва. У 1910-х до центру інтересів художника потрапляють люди. Така його картина "Петро I на прогулянці в Літньому саду", де в багатофігурній сцені відтворюється образ минулого життя, побаченого очима сучасника.
У творчості Бенуа-художника рішуче переважала історія. Дві теми незмінно користувалися його увагою: "Петербург XVIII - початку в XIX ст." та "Франція Людовіка XIV". До них він звертався насамперед у своїх історичних композиціях - у двох "версальських серіях" (1897, 1905-06), у широко відомих картинах "Парад за Павла I" (1907), "Вихід Катерини II у Царськосельському палаці" (1907) ) та ін, відтворюючи давно минуле життя з глибоким знанням і тонким відчуттям стилю. Тим самим темам, власне, були присвячені та її численні натурні пейзажі, що він зазвичай виконував то Петербурзі та її передмістях, то Версалі (Бенуа регулярно їздив до Франції і довго жив там). В історію російської книжкової графіки художник увійшов своєю книжкою "Абетка в картинах Олександра Бенуа" (1905) та ілюстраціями до "Пікової дами" А. С. Пушкіна, виконаними у двох варіантах (1899, 1910), а також чудовими ілюстраціями до "Медного саду" ", трьом варіантам яких присвятив майже двадцять років праці (1903-22).
У ці роки бере участь у оформленні " Російських сезонів " , організованих Дягільовим С.П. у Парижі, які включали у свою програму не лише оперні та балетні постановки, а й симфонічні концерти.
Бенуа оформив оперу Р. Вагнера "Загибель богів" на сцені Маріїнського театру і потім виконав ескізи декорацій до балету М. Н. Черепніна "Павільйон Арміди" (1903), лібретто якого написав сам. Захоплення балетом виявилося настільки сильним, що з ініціативи Бенуа та за його безпосередньої участі було організовано приватну балетну трупу, яка розпочала 1909 р. тріумфальні виступи у Парижі - "Російські сезони". Бенуа, який обійняв у трупі посаду директора з художньої частини, виконав оформлення до кількох спектаклів.
Одним із найвищих його досягнень були декорації до балету І. Ф. Стравінського "Петрушка" (1911). Незабаром Бенуа розпочав співпрацю з МХТ, де він вдало оформив дві вистави за п'єсами Ж.-Б. Мольєра (1913) і деякий час навіть брав участь у керівництві театром поряд із К. С. Станіславським та В. І. Немировичем-Данченком.
З 1926 жив у Парижі, де й помер. Основні роботи художника: „Прогулянка короля” (1906), „Фантазія на Версальську тему” (1906), „Італійська комедія” (1906), ілюстрації до Мідного вершника Пушкіна А.С. (1903) та інші.
Історія графіки
Бенуа Олександр Миколайович (1870-1960)
А. В. Бенуа народився в сім'ї відомого архітектора і ріс в атмосфері шанування мистецтва, проте художньої освіти не здобув. Навчався він на юридичному факультеті Петербурзького університету (1890-94), але при цьому самостійно вивчав історію мистецтва і займався малюванням та живописом (головним чином акварельним). Робив він це настільки ґрунтовно, що зумів написати розділ про російське мистецтво для третього тому "Історії живопису в XIX столітті" Р. Мутера, що вийшов у 1894 р. Про нього відразу заговорили як про талановитого мистецтвознавця, який перевернув усталені уявлення про розвиток вітчизняного мистецтва. У 1897 р. за враженнями від поїздок до Франції він створив першу серйозну роботу - серію акварелей "Останні прогулянки Людовіка XIV", показавши себе самобутнім художником.
| Відразу ж заявивши про себе як про практику та теоретику мистецтва одночасно, Бенуа зберігав цю двоєдність і в наступні роки, його таланту та енергії вистачало на все. Він брав активну участь у художнього життя- Насамперед у діяльності об'єднання "Світ мистецтва", ідеологом і теоретиком якого був, а також у виданні журналу "Світ мистецтва", що став основою цього об'єднання; часто виступав у пресі і щотижня публікував свої "Художні листи" (1908-16) у газеті "Мова". |
Не менш плідно працював він і як історик мистецтва: видав у двох випусках (1901, 1902) здобула широку популярність книгу "Російський живопис у XIX столітті", істотно переробивши для неї свій ранній нарис; почав випускати серійні видання "Російська школа живопису" та "Історія живопису всіх часів і народів" (1910-17; видання перервалося з початком революції) та журнал "Художні скарби Росії"; створив прекрасний "Путівник з картинної галереї Ермітажу" (1911).
Після революції 1917 р. Бенуа брав діяльну участь у роботі всіляких організацій, пов'язаних головним чином з охороною пам'яток мистецтва та старовини, а з 1918 р. зайнявся ще й музейною справою – став завідувати Картинною галереєю Ермітажу. Ним було розроблено та успішно реалізовано зовсім новий план загальної, експозиції музею, що сприяв найбільш виразній демонстрації кожного твору.
| Тим самим темам, власне, були присвячені та її численні натурні пейзажі, що він зазвичай виконував то Петербурзі та її передмістях, то Версалі (Бенуа регулярно їздив до Франції і довго жив там). Ці ж теми панували в його книжкових та театральних роботах, яким він, як більшість "мирискусників", приділяв не менше, якщо не більше уваги, ніж станковій творчості. В історію російської книжкової графіки художник увійшов своєю книжкою "Абетка в картинах Олександра Бенуа" (1905) та ілюстраціями до "Пікової дами" А. С. Пушкіна, виконаними у двох варіантах (1899, 1910), а також чудовими ілюстраціями до "Медного саду" ", трьом варіантам яких присвятив майже двадцять років праці (1903-22). |  |
Одним із найвищих його досягнень були декорації до балету І. Ф. Стравінського "Петрушка" (1911); цей балет створений за ідеєю самого Бону;) і за написаним ним же лібрето. Незабаром після того зародилася співпраця художника з МХТ, де він вдало оформив дві вистави за п'єсами Ж. Б. Мольєра (1913) і деякий час навіть брав участь у керівництві театром поряд із К. С. Станіславським та В. І. Немировичем-Данченком.
У 1926 р. Бенуа, зробивши вимушений вибір між труднощами емігрантського існування і дедалі лякаючою перспективою життя у радянській країні, поїхав до Франції. Там він працював головним чином у театрах: спочатку у "Гранд-опера" у Парижі, а після Другої світової війни - у "Ла Скала" у Мілані. Працював на колишньому професійному рівні, але нічого принципово нового і цікавого створити вже не зміг, часто задовольняючись варіюванням старого (одних варіантів балету "Петрушка", що став легендарним, було виконано не менше восьми). Головною ж працею останніх (з 1934 р.) років були його спогади, на сторінках яких він докладно та захоплююче воскресає роки свого дитинства та юності.
Книги про Олександра Бенуа та літературні роботи А. Бенуа. Див >>
А. Бенуа. "Абетка в картинах"
Факсимільне відтворення видання 1904 року.
Одна з знаменитих книгдля дітей - "Абетка в картинах" російського художника, історика мистецтва Олександра Миколайовича Бенуа. Вишукана графіка Бенуа – досі неперевершений зразок книжкової ілюстрації. Кожна сторінка "Абетки" - дивовижний казковий світ, що зачаровує.
Книги про Олександра Бенуа, мистецтвознавчі та літературні роботиА.Бенуа:
| Російська школа живопису. Олександр Бенуа Книга відомого авторає перевиданням його праці, що виходив випусками у 1904-06 роках. Це перша серйозна спроба вивчення російського живопису з XVIII століття до днів виходу друком останнього випуску. Художник і критик виступає у ролі історика мистецтва, що представляє безперечний інтерес для сучасного читача. |
| Мідний Вершник. А.С. Пушкін. Серія "Російські поети". Ілюстрації Олександра Бенуа Репринтне відтворення видатного пам'ятника книжкового мистецтва - "Медного Вершника" А.С.Пушкіна з ілюстраціями А.Н.Бенуа, виданого "Комітетом популяризації художніх видань" (СПб., 1923), у цьому виданні доповнено відтворенням так званого " "другий білий рукопис" поеми, з позначками Імператора Миколи I, а також її канонічним текстом. У додатку - обрані вірші російських поетів про Петербурзі та Мідного Вершника. |
| Абетка в картинах. Олександр Бенуа Ошатна "Абетка в картинах" - не проста дитяча книжка. |
| Олександр Бенуа. Мої спогади (комплект із 2 книг) Книга "Мої спогади" А.Н.Бенуа стала майже настільною для інтелігенції та водночас бібліографічною рідкістю. |
| Щоденник 1916—1918. Олександр Бенуа. Серія "Біографії та мемуари" Щоденники Олександра Миколайовича Бенуа (1870-1960) - живописця, історика мистецтв, театрального декоратора та художнього критика - розповідають не лише про життя художника, його сім'ї та знайомих, а й про події, що багато в чому визначили перебіг історії. У цій книзі вперше опубліковано "Небезпечні щоденники 1917-1918 років" (близько трьохсот сторінок), які зберігалися в сімейному архіві його друга Степана Петровича Яремича. Ці щоденники доповнюють перепустки у виданні "Русского Шляху". |
| Історія живопису всіх часів та народів. У чотирьох томах. Олександр Бенуа Особа Олександра Миколайовича Бенуа вражає своїм масштабом. Вперше в історії російської естетичної думки їм було обґрунтовано національну самобутність і міжнародні зв'язкиРосійське мистецтво нового часу. |
| Олександр Бенуа. Художні листи. 1930 – 1936 рр. Газета `Останні новини`, Париж Статті відомого художникаі діяча російської культури передають його враження про мистецьке життя Франції 1930-х років, а також про події в Росії, інформація про які доходила до Парижа нерегулярно. У вступній статті йдеться про велику цінність літературної спадщиниА.Н.Бенуа. |
| Імператорський ермітаж. Електронне видання, присвячене Ермітажу та його колекціям Два компакт-диски створені на основі тексту знаменитої роботихудожника та мистецтвознавця Олександра Бенуа "Путівник по картинній галереї Імператорського Ермітажу". Блискуча російська мова, точні загальнодоступні характеристики різних європейських шкіл живопису і картин великих художників роблять путівник незамінним для всіх категорій користувачів. |
| Олександр Бенуа як художній критик. Марк Еткінд Книга присвячена художньо-критичній діяльності А.Н.Бенуа, коли він, молодий і повний сил художник, став не лише відбивачем та провідником естетичних ідей, А й справжнім " мозковим центром " однієї з значних течій російської культури. За цей період критик пройшов шлях від розуміння завдання художника як творчості "заради вернісажу" до широкого уявлення про художню культуру в цілому, де нерозривними узами пов'язані всі галузі єдиного і саме цією єдністю сильного мистецтва. |
Бенуа Олександр Миколайович – живописець, графік, мистецтвознавець, яскравий представникхудожнього об'єднання "Світ мистецтва", автор численних літературних праць, що висвітлюють творчість російських і зарубіжних майстрів, блискучий декоратор, який працював у театрах Москви, Петербурга, у багатьох містах Європи та Америки. Життя його було сповнене праці і шукань, помилок і великих творчих успіхів. Надзвичайно обдарований художник, пропагандист мистецтва, організатор численних виставок, музейний працівник, найактивніший діяч театру та кіно, А. Н. Бенуа зробив величезний внесок в історію російської художньої культури XX століття.
Він народився Петербурзі 3 травня 1870 року у сім'ї різнобічно обдарованих художників. Батько художника Микола Леонтійович – академік архітектури. Дитинство та багато років життя А. Н. Бенуа пройшли в Петербурзі, в будинку № 15 по вулиці Глінки, неподалік Крюкова каналу.
Обстановка в будинку, середа, що оточувала Олександра Миколайовича, сприяли його художнього розвитку. З дитинства полюбив він "старий Петербург", передмістя столиці. Рано зародилася у ньому любов до сцени, він зберіг її на все життя. Олександр Бенуа був обдарований винятковою музичністю, мав рідкісну зорову пам'ять. Роботи, створені ним у глибокій старості, "малюнки-спогади", вказують на разючу стійкість та силу його життєвого сприйняття.
Бенуа почав вчитися малюванню ще у приватному дитячому садкуі все життя цілком був захоплений мистецтвом. У гімназії, де Олександр Бенуа навчався з 1885 по 1890 рік, він потоваришував із В. Нувелем, Д. Філософовим та К. Сомовим. Згодом усі вони разом із С.П. Дягільовим стали організаторами групи " Світ мистецтва " і журналу тієї самої назви, основним завданням якого була пропаганда зарубіжного і особливо російського мистецтва. "Світ мистецтва" розкрив чимало забутих чи непомічених імен, привернув увагу до прикладному мистецтву, архітектурі, народним промислам, підняв значення графіки, художнього оформлення та ілюстрування книги. А. Бенуа був душею "Світу мистецтва" та неодмінним учасником журналу. Він закінчив Академію мистецтв, вважаючи, що художником можна лише безперервно працюючи. Виняткова працездатність дозволяла йому за день заповнити альбом малюнками, попрацювати в майстерні над розпочатою картиною, побувати в майстернях театру, вникаючи в деталі ескізів декорацій і костюмів, в режисуру і навіть у опрацювання ролей з акторами. Крім того, Бенуа встигав підготувати статтю до журналу чи газети, написати кілька листів, завжди цікавих думкамипро мистецтво і завжди змістовних,
Залишався час і для сім'ї. Син Микола, дочки Олена та Ганна, племінники та їхні маленькі друзі знаходили в "дядьку Шурі" учасника цікавих витівок, корисних занять і ніколи не відчували ні роздратування, ні втоми цієї зайнятої, але невтомної людини.
Наприкінці 1896 року разом із друзями Олександр Бенуа вперше приїхав до Парижа та полюбив це місто; тут їм були створені знамениті "Версальські серії", що зображали красу парків та прогулянки "короля-сонця" (Людовіка XIV). Прекрасно розуміючись на подіях минулого, Бенуа вмів бачити очима людини XX століття. Приклад цього - картина "Парад за Павла I", де показано тонке знання історії, костюмів, архітектури, побуту і водночас відчувається відтінок гумору, чи не сатири. "Яку б нісенітницю сучасні художні борзописці не городили про мене, про моє "естетство", мої симпатії вабили і тепер тягнуть мене до найпростіших і найвірніших зображень дійсності", - говорив Бенуа.
Художник умів цінувати велич мистецтва минулого. Це відіграло особливо важливу роль Росії початку XX століття, коли капіталістичні забудови, потворні доходні будинки почали загрожувати класичному вигляду міста. Бенуа був послідовним захисником цінностей старовини.
У творчості А. Н. Бену особливу увагу привертають графічні коментарі до творів літератури. Вищим досягненням книжкової графіки з'явилися ілюстрації до поеми А. З. Пушкіна " Мідний вершникнад ними митець працював понад двадцять років. найбільшого художникапочатку XX ст.
А. Бенуа був також відомим театральним діячем. Він почав працювати з К. С. Станіславським, а після Великої Жовтневої революціїразом із А. М. Горьким брав участь у організації Ленінградського Великого драматичного театру, для якого створив низку блискучих спектаклів. Оформлення "Весілля Фігаро", поставленого в 1926 році, - остання роботаБенуа в Радянській Росії.
Життя художника закінчилося у Парижі. Він багато працював у Мілані у знаменитому театріЛа Скеля. Але пам'ять про батьківщину, де він брав участь у здійсненні перших заходів Радянського уряду з організації музеїв, був провідним співробітником Ермітажу та Російського музею, дбав про охорону пам'яток старовини – завжди була для А. Бенуа найдорожчим у його житті.
Ще в 1910-х роках як один з найактивніших діячів та організаторів (разом із С.П. Дягілєвим) гастролей російського балету в Парижі А. Бенуа найбільше дбав, щоб ці спектаклі сприяли світовій славі російського мистецтва. Всі його роботи присвячені продовженню і варіаціям " російських серій " , розпочатих ще 1907–1910 роках. Він постійно повертався до дорогих йому образів пушкінської поезії: "На березі безлюдних хвиль", "Повінь у Петербурзі в 1824 р." У Останніми рокамиЖиття А. Бенуа знову, але вже в живописі, розробляв ці сюжети. Працюючи для кінематографії, А. Бенуа звертався до образів Ф. М. Достоєвського, до російських тем. У музиці він пристрасно любив Чайковського, Бородіна, Римського-Корсакова. Помер А. Н. Бенуа 9 лютого 1960 року.
