Троянці композитор гектор 7 букв. Оперна дилогія Берліоза «Троянці

Книги, що вразили уяву у дитинстві, зберігають особливу чарівність для людини на все життя, а у геніїв такі враження часто призводять до створення шедеврів. Для однієї з улюблених книг дитинства була «Енеїда» Вергілія – і спогади про неї неодноразово воскресали у зрілі роки. У молодості, відвідавши Італію, композитор представляв героїв поеми, проїжджаючи місцями її дії, але в схилі років він задумав дати твору давньоримського поета музичне втілення. Задум виник у 1855 р. «Сюжет здається мені грандіозним, чудовим і глибоко зворушливим», – казав композитор, перед його думкою постало «олімпійське свято музики»… Але він надто добре розумів, що «для цього потрібен Пантеон, а не базар» , Що його співвітчизникам цей сюжет здасться нудним - адже парижани воліють комічну оперу ... Але ніщо не могло зупинити композитора, захопленого творчою ідеєю. Він знову і знову перечитував творіння давньоримського поета, відбираючи матеріал. При написанні він не дотримувався послідовності номерів, а записував їх у тому порядку, в якому вони спадали на думку. Твір було завершено 1858 р.

Настільки грандіозному твору, як «Енеїда», було б тісно в рамках оперної вистави– і Берліоз втілив її в оперній дилогії: «Взяття Трої» та «Троянці в Карфагені». Втім, спочатку композитор мислив твір як єдине ціле, і тільки за першої постановки він був поділено на частини (причиною став як грандіозний масштаб, а й неможливість знайти гідну виконавицю партії Кассандри, якій Берліоз надавав колосальне значення). І все-таки різниця між частинами дилогії очевидна. Опера «Взяття Трої» більш похмура і дієвіша, драматичніша, а в «Троянцях у Карфагені» більше уваги приділено деталям та емоційним відтінкам. У музичному оповіданні, що поєднує риси епосу і драми, є щось і від , і від Георга Фрідріха Генделя, і навіть від Джакомо Мейербера, але це не перешкоджає цілісності - втілення тих чи інших стилістичних витоків завжди залишається обґрунтованим. Головна «діюча особа» дилогії – троянський народ, що йде через суворі випробування до нового життя: з Трої Еней, що гине, веде троянців до заснування могутньої в майбутньому держави – Риму. Втіленням цієї ідеї стає «Троянський марш» – блискучий, тріумфуючий, що грає в дилогії роль лейтмотиву. Його поява відзначає три головні «вузли» дії: троянці під проводом Енея залишають Трою, вони прибувають до Карфагену і нарешті – Еней та його супутники вирушають на пошуки нової землі.

Доля кожного з персонажів сприймається як частина цієї спільної долі, і тому композитор не прагнув граничної психологічної деталізації образів, але в образі кожного героя переважають певні думки та почуття. Величний та трагічний образпророчиці Кассандри змальовано у дусі драматизму глюківських опер та патетики генделівських ораторій. Риси французької ліричної опери втілені у музичній характеристиціпристрасної карфагенської цариці Дідони, закоханої в Енея – її вокальна партія побудована на співучих ліричних мелодіях, що супроводжуються схвильованим рухом оркестрових партій. Але коли героїня переходить від любові до ненависті і спраги помсти, а потім – до бажання померти, у її музичному мовленні з'являються оберти, що нагадують про опери Глюка. Образ Енея – мужнього вождя свого народу – змальований у героїчних тонах: світлі, яскраві теми, «наступальні» ритми – все це перегукується з героїчними мотивами Людвіга ван Бетховена. Але часом героя мучать сумніви, ним опановує любов до Дідона – і тоді в його партії виникають кантилені, пластичні мелодії.

Вокальний початок знаходиться в «Троянцях» на першому плані, але це не применшує роль оркестру. Він додає додаткові штрихи до музичної мови персонажів, передає загальну атмосферу подій, інколи ж навіть виходить першому плані – як у мальовничій оркестровій картині царського полювання в африканському лісі. Композитор розумів, що втілити цю картину на сцені нелегко, що вона не справить враження, "якщо наяди негарні, а сатири погано складені", і радив опустити її, "якщо пожежники бояться вогню, машиністи бояться води, директор боїться всього".

Побоювання композитора щодо долі твору справдилися. Прем'єра відбулася лише в 1863 р. – через сім років після завершення опери, і поставлена ​​була лише друга частина – «Троянці в Карфагені». Але не тільки це затьмарювало композитору радість від успіху, яким супроводжувалася прем'єра – опера була поставлена ​​з великою кількістю купюр. Повна прем'єра відбулася лише 1890 р., коли Берліоза вже було живих, причому сталося це не батьківщині автора, а Німеччини – в Карлсруе.

Ще довшим виявився шлях «Троянців» на російську сцену. Вітчизняні музиканти та критики зацікавилися твором ще за життя композитора, знаючи його за клавіром, і коли Берліоз відвідав Росію, дорікнули йому, що він не привіз партитуру. Але російська прем'єра відбулася лише у ХХ столітті – у театрі Санкт-Петербурзької консерваторії. У 2009 р. «Троянці» увійшли до репертуару Маріїнського театру.

Лібрето за поемою Вергілія «Енеїда» написано самим композитором.
Перша вистава відбулася 6 і 7 грудня 1890 року в Карлсруе.

Частина I - «Взяття Трої»

Опера на 3 дії.

Діючі лиця:

• Кассандра, троянська пророчиця, дочка царя Пріама, мецо-сопрано
• Асканій, його син, сопрано
• Хореб, наречений Кассандри, баритон
• Пантея, троянський жрець, бас
• Пріам, цар Трої, бас
• Гекуба, його дружина, мецо-сопрано
• Поліксена, сестра Кассандри, сопрано
• Дух Гектора, бас
• Андромаха, вдова Гектара, мецо-сопрано
• Астіанакс, її син, сопрано

Перша дія

Десять років тримали грецькі воїни облогу славного міста Трої, але не змогли заволодіти ним. Тоді греки пішли на хитрість. Вони покинули свій бойовий табір, на очах у троянців відпливли від берега їхні кораблі. Жителі міста галасливим, веселим натовпом заповнили колишній грецький табір і побачили величезного дерев'яного коня. Чимало здивувалися вони небаченому диву. Даремно пророчиця Кассандра, передчуючи близьке нещастя, намагалася переконати народ, що не можна вірити підступному ворогові. Ніхто не захотів слухати її тривожних пророкувань. Марно благала Кассандра свого коханого Хореба покинути Трою і тим самим врятувати своє життя: юнак подумав, що його наречена зомліла.

Друга дія

У лісі, біля міських стін, троянці готують жертвопринесення розгніваній богині Палладі. У жертву має бути принесений син Гектора - Астіанакс. Церемонія раптово переривається приходом троянського полководця Енея, який повідомляє тривожну звістку: жрець богині Палади Лаокоон був убитий укусами двох отруйних змій у той момент, коли він радив троянцям спалити дерев'яного коня. Троянці вирішують доставити коня в місто і віддати в жертву богині Палладі, яка, як вони вважають, ображена Лаокооном. Наближається хода, що супроводжує коня до міської брами. Кассандра знову пророкує біду, і (знову її пророцтву ніхто не вірить).

Третя дія

Перша картина. У бойовому таборі Енея. Настала ніч. Щойно заснув у своєму наметі славетний герой Еней. Раптом з боку Трої долинає шум запеклої битви. Юний Асканій у страху вдається до батька, але шум стихає, і хлопчик вирішує не турбувати Енея даремно.

У темряві ночі з'являється бачення: повільно наближається до намету полководця привид Гектора. Дух сповіщає герою волю богів: Енею судилося уникнути смерті у приреченій на загибель Троє. Він врятує скарб троянського царя Пріама, після довгих мандрівок прибуде до берегів Італії і закладе там нову державу. Примара зникає. У табір вдається жрець Пантея і повідомляє: вночі, ледь заснула Троя, з дерев'яного коня вийшли грецькі воїни, що ховалися всередині. Вони перебили варту, відкрили міські ворота і впустили в місто грецькі війська, які раніше тільки для виду сіли на кораблі і відчалили від берега. Троя безжально знищується підступним ворогом, більшість населення перебито.

Еней, Хореб та багато воїнів поспішають у місто, щоб боротися та врятувати скарб Пріама.

Друга картина. У святилищі Вести Кассандра разом із натовпом жінок, які рятуються від ворога, запалила жертовний вогонь. Прозорлива Кассандра передбачає: Троя буде винищена вщент, врятується лише Еней зі своєю дружиною. Він досягне берегів Італії і закладе там нову державу, ще могутнішу, ніж Троя. З жахом бачить Кассандра, як у жорстокому бою гине її наречений Хореб. Надій на порятунок більше немає – пророчиця закликає жінок спалити себе на жертовному вогні.

Грецькі воїни вриваються у святилище. Вони шукають скарб Пріама, але знаходять лише вмираючих жінок. З подивом слухають греки пророчим словами Кассандри: Еней врятував скарб Пріама, він уже далеко від берегів Трої. Троянський герой відродить минулу славу рідного міста, заснувавши в Італії нову могутню державу - Рим.

Частина II - «Троянці в Карфагені»

Діючі лиця:

• Дідона, цариця Карфагена, мецо-сопрано
• Анна, її сестра, мецо-сопрано
• Еней, троянський полководець, тенор
• Асканій, його син, сопрано
• Пантея, троянський жрець, бас
• Нарбал, радник Дідони, бас
• Йопас, тирейський поет, тенор
• Хілас, молодий моряк, тенор
• Меркурій, бас

Перша дія

Палац Дідони у Карфагені. Дідон - вдова Тирейського царя Сихея, рятуючись від убивць чоловіка, сім років тому прибула зі своїми підданими в Африку і заснувала тут Карфаген. З того часу царство її зміцніло і розбагатіло.

Приходить звістка, що до Карфагену припливли чужоземні моряки, їх кораблі бурею прибило до африканського берега. Потерпілі просять притулку цариці. Дідона привітно приймає чужинців, це - троянці, що дивом залишилися в живих. Велика радість цариці, коли вона дізнається, що серед несподіваних гостей знаходиться Еней – уславлений троянський герой, який прямує до Італії.

Щойно встигли моряки передати цариці свої дари, як радник Дідони - Нарбал повідомляє тривожну звістку: вождь дикого племені Ярбас, сватання якого було відкинуто царицею, напав зі своїми військами на Карфаген. Ворожий табір розбито вже біля стін міста.

Еней приходить на допомогу карфагенцям. Він швидко збирає своїх воїнів і входить у бій із племенем Ярбаса.

Друга дія

У Карфагені радісно святкують перемогу над ворогом – за допомогою троянців битва була швидко виграна, і плем'я Ярбаса втекло. Здавалося б, троянцям настав час продовжувати свій шлях, але вони затримуються в Карфагені: Еней і Дідона покохали один одного, і полководець забув про свою священну місію.

Над містом згустіли сутінки. Дідона та Еней зникають у глибині саду. На землю спускається бог Меркурій. Він наближається до колони, де підвішені обладунки Енея. Вдаривши мечем про бойовий щит, Меркурій нагадує герою про мету його подорожі – Італію.

Третя дія

Сестра цариці, Ганна, розповіла Нарбалу про кохання Дідони до Енея. Старий з жахом, він побоюється, що Карфаген спіткає сувора кара богів; Еней, захопившись Дідоною, забув про свою священну місію.

Програмне симфонічне інтермеццо - «Царське полювання та гроза».

Промені ранкового сонця осяяли незайманий африканський ліс, тихо дзюрчить на узліссі потічок, в озері плескаються русалки. З лісу долинають звуки мисливських рогів. На жвавих конях мчать Асканій та мисливці, слідом за ними з лісової хащі виходять Дідона та Еней. Піднімається буря, дощ змушує їх сховатися у найближчій печері. Блищать блискавки, гуркочуть гуркіт грому, струмок стає бурхливим потоком. Під струменями зливи кидаються у тривожному танці німфи, сатири та фавни. Крізь шум бурі чути їх вигуки: "Італія, Італія, Італія!"

Четверта дія

На березі моря розкинуто намети троянців. Кораблі їх давно вже стоять без руху. Сподвижники Енея вмовляють свого вождя продовжувати плавання - він зовсім не думає про свій обов'язок. Але Еней зволікає: він не хоче покинути Карфаген, не попрощавшись із Дідоною. У темряві ночі одна за одною виникають примари загиблих троянців: Пріама, Гектора, Кассандри, Хореба. Вони повторюють герою забутий їм наказ богів: плисти до Італії!

Еней наказує піднімати вітрила. У той самий момент, ніби передчуваючи лихо, на берег вдається Дідона. Вона благає коханого не залишати її, пропонує йому стати її чоловіком та царем Карфагена. Але Еней непохитний. У розпачі цариця проклинає його.

П'ята дія

Перша картина. Болісно переживаючи майбутню розлуку з коханим, Дідона все ж таки сподівається, що герой в останній момент передумає і залишиться. Але з вулиці долинають голоси: карфагеняни проводжають кораблі троянців, які повільно залишають бухту.

Назва:Троянці
Оригінальна назва: Les Troyens
Жанр:Опера у п'яти діях
Рік: 26 жовтня 2003
Композитор та автор лібретто:Гектор Берліоз (Hector Berlioz)
Режисер-постановник, сценографія, костюми: Yannis Kokkos
Оркестр: Orchestre Revolutionnaire et Romantique
Диригент:Сер Джон Еліот Гардінер (Sir John Eliot Gardiner)
Хор: Monteverdi Choir, Choir du Theatre du Chatelet
Хормейстер: Donald Palumbo
Хореограф: Richard Springer
Режисер ТБ: Peter Maniura
Випущено:Франція
Мова:Французька, субтитри французькою

Виконавці та діючі лиця:
Susan Graham - Dido
Anna Caterina Antonacci- Cassandra
Gregory Kunde - Aeneas
Ludovic Tézier - Chorèbe
Laurent Naouri - Narbal
Renata Pokupic - Anna
Lydia Korniordou - Andromache
Hippolyte Lykavieris - Astyanax
Mark Padmore - Iopas
Stéphanie d'Oustrac - Ascanius
Topi Lehtipuu - Hylas / Helenus
Nicolas Testé - Panthus
Fernand Bernardi - Ghost of Hector
René Schirrer - Priam
Danielle Bouthillon - Hecube
Laurent Alvaro - Trojans Guards
Nicolas Courjal - Trojans Guards
Robert Davies - Greek Captain
Benjamin Davies - Trojan soldier
Simon Davies - Priest of Pluto
Frances Jellard - Polyxenes

Про театр

Театр «Шатле»(фр. Théâtre du Châtelet) - музичний театру I окрузі Парижа на однойменній площі; існує з 1862 року. Найбільша паризька зала класичної музики.

Місце проведення церемоній вручення головної кінопремії Франції – «Сезара».
Театр був побудований архітектором Габріелем Давидом середині XIXстоліття на місці знесеної в'язниці, яка носила те саме ім'я. До 1870 року він називався Імператорським театральним цирком, і його сцені проходили постановки не циркові, але ще театральні у сенсі слова.
19 серпня 1862 року театр дав свою першу виставу «Rothomago» у присутності імператриці Євгенії.

Театр розрахований на 2300 глядачів. Площа сцени – 24 на 35 метрів, що дозволило у 1886 році поміститися на ній одночасно 676 артистам у спектаклі-феєрії «Попелюшка». Має гарну акустику завдяки скляному куполу.

У 1912 році парижани побачили прем'єру балету. Післяполудневий відпочинокфавна» з Вацлавом Ніжинським у головній ролі.

В даний час до програми театру входять переважно опери та концерти класичної музики.

Про твір

"Троянці" (фр. Les Troyens) - оперна дилогія Гектора Берліоза, написана за мотивами "Енеїди" Вергілія, H 133a. Складається із двох логічно взаємопов'язаних частин: «Падіння Трої» та «Троянці в Карфагені». Загальна тривалість опери – понад 5 годин (у даній редакції – 4 години). Опера поєднує традиції класичного героїчного епосуі французького романтизму. Робота над оперою велася протягом двох років – з 1856 по 1858 рік.
Перша постановка "Троянців у Карфагені" відбулася 4 листопада 1863 року в паризькому Ліричному театрі (диригент: Гектор Берліоз, Адольф Делофрі). «Падіння Трої» вперше було поставлено вже після смерті композитора 7 грудня 1879 року паризькому театрі"Шатле". Вперше вся дилогія була продемонстрована публіці на німецькою мовою 6 грудня 1890 (диригент Фелікс Мотль) у Придворному театрі великого герцога, Карлсруе (Баден-Вюртемберг, Німеччина). А прем'єра дилогії мовою оригіналу відбулася 1906 року у Брюсселі.

Короткий зміст

Падіння Трої. За порадою хитромудрого Уліса греки, які безуспішно облягали Трою, залишають табір. Троянці знаходять там гігантського дерев'яного коня і, не слухаючи поради пророчиці Кассандри, втягують його у стіни міста. Тінь убитого Гектора є сплячому в наметі Енею, передвіщаючи загибель міста та долю самого Енея, якому судилося заснувати нове місто, Рим. Заховані всередині дерев'яного коня греки відчиняють ворота Трої, і до міста вриваються вороги. Еней на чолі троянців кидається у бій. Дружини Трої, щоб уникнути рабства, за прикладом Кассандри кінчають життя самогубством.

Троянці у Карфагені. Еней з частиною свого загону прибуває на кораблі зі зруйнованої Трої до Карфагену, де його радісно зустрічає цариця Дідона. Герой розповідає Дідоні про падіння Трої. Еней разом із Дідоною полює у лісі; вибухає гроза, і закохані ховаються у гроті. Посланець богів Меркурій передає Енею волю Юпітера залишити Карфаген і попрямувати до Італії, де він має заснувати велике містота потужну державу. Після важкої душевної боротьби Еней вирішує виконати волю богів. Корабель Енея відпливає. За наказом Дідони складено величезне багаття на березі моря. Цариця віщує майбутню загибель міста, заснованого Енеєм. З її крові повстане месник (Ганнібал), але загине і Карфаген. Вона пронизує груди мечем, і її тіло кладуть на багаття. В апофеозі видно римський Капітолій. Жрець і народ проклинають Енея та його рід.

Про композитора

Гектор Берліоз(фр. Louis-Hector Berlioz, Луї-Ектор Берліоз) (11 грудня 1803 - 8 березня 1869) - французький композитор, диригент, музичний письменник. Член Інституту Франції (1856).

Народився у містечку Кот-Сент-Андре (Ізер) на південному сході Франції у родині лікаря. У 1821 році Берліоз - студент-медик, але незабаром, незважаючи на опір батьків, він залишає медицину, вирішивши присвятити себе музиці. Перше публічне виконання його твору "Урочиста меса" відбулося в Парижі в 1825, не маючи, однак, жодного успіху. У 1826-1830 Берліоз навчається в Паризькій консерваторії у Жана Франсуа Лесюера та А. Рейхи. У 1828-1830 року знову було виконано кілька творів Берліоза - увертюри "Ваверлей", "Francs-juges" та "Фантастична симфонія" (епізод із життя артиста). Хоча ці твори також не зустріли особливого співчуття, проте вони звернули на молодого композитора увагу публіки. Починаючи з 1828 року, Берліоз став не без успіху виступати на терені музичного критика.

Здобувши Римську премію (1830) за кантату «Сарданапал», жив як стипендіат в Італії, з якої він, проте, повернувся через 18 місяців переконаним супротивником італійської музики. Зі своєї подорожі Берліоз привіз із собою увертюру «Король Лір» і симфонічний твір«Le retour à la vie», назване ним «мелологом» (суміш інструментальної та вокальної музикиз декламацією), яке складає продовження "Фантастичної симфонії". Повернувшись до Парижа 1832 року, він займався композиторською, диригентською, критичною діяльністю.

З 1834 становище Берліоза в Парижі поліпшилося, особливо після того, як він став співробітником у новоствореній музичній газеті Gazette musicale de Paris, а потім і в Journal des Débats. Працюючи у цих виданнях до 1864 року, Б. набув репутації суворого та серйозного критика. В 1839 він був призначений бібліотекарем консерваторії, а з 1856 - членом Академії. З 1842 багато гастролював за кордоном. З тріумфом виступав як диригент та композитор у Росії (1847, 1867-68), зокрема, наповнивши публікою Московський манеж.

Особисте життя Берліоза затьмарилося низкою сумних подій, про які він детально розповідає у своїх "Мемуарах" (1870). Його перший шлюб з ірландською актрисою Гарріет Смітсон закінчився розлученням у 1843 році (Смітсон багато років страждала на невиліковну) нервовою хворобою); після її смерті Берліоз одружувався зі співачкою Марією Ресіо, яка раптово померла в 1854 році. Син композитора від першого шлюбу помер 1867 року. Сам композитор помер на самоті 8 березня 1869 року.

Творчість

Берліоз - яскравий представникромантизму у музиці, творець романтичної програмної симфонії. Його мистецтво багато в чому схоже на творчість В. Гюго в літературі і Делакруа в живописі. Він сміливо запроваджував нововведення в області музичної форми, гармонії та особливо інструментування, тяжів до театралізації симфонічної музики, грандіозним масштабам творів
В 1826 була написана кантата «Грецька революція» - відгук на визвольну боротьбу греків проти Османської імперії. Під час Великої липневої революції 1830 на вулицях Парижа розучував з народом революційні пісні, зокрема оброблену ним для хору та оркестру «Марсельєзу». У ряді великих творівБерліоза знайшла відображення революційна тематика: на згадку про героїв Липневої революції створені грандіозний «Реквієм» (1837) і «Траурно-тріумфальна симфонія» (1840, написана до урочистої церемонії перенесення праху жертв липневих подій).

Стиль Берліоза визначився вже у «Фантастичній симфонії» (1830, підзаголовок – «Епізод із життя художника»). Це відомий твірБерліоза – перша романтична програмна симфонія. У ньому відбито типові на той час настрої (розлад із дійсністю, перебільшена емоційність і чутливість). Суб'єктивні переживання художника піднімаються в симфонії до соціальних узагальнень: тема «нещасного кохання» набуває значення трагедії втрачених ілюзій.
Слідом за симфонією Берліоз пише монодраму "Леліо, або Повернення до життя" (1831, продовження "Фантастичної симфонії"). Берліоза залучали сюжети творів Дж. Байрона – симфонія для альта та оркестру «Гарольд в Італії» (1834), увертюра «Корсар» (1844); У. Шекспіра - увертюра "Король Лір" (1831), драматична симфонія "Ромео і Джульєтта" (1839), комічна опера"Беатріче і Бенедикт" (1862, на сюжет "Багато шуму з нічого"); Гете - драматична легенда (ораторія) «Осуд Фауста» (1846, що вільно трактує поему Гете). Берліоз належать також опера «Бенвенуто Челліні» (пост. 1838); 6 кантат; оркестрові увертюри, зокрема "Римський карнавал" (1844); романси та ін. ін. Зібрання творів у 9 серіях (20 тт.) видано в Лейпцигу (1900-1907). У Останніми рокамиБерліоз життя все більше схилявся до академізму, моральної проблематики: ораторіальна трилогія «Дитинство Христа» (1854), оперна дилогія «Троянці» по Вергілію («Взяття Трої» і «Тронці в Карфагені», 1855-1859).

З численних його творів особливої ​​уваги заслуговують: симфонія "Гарольд в Італії" (1834), "Реквієм" (1837), опера "Бенвенуто Челліні" (1838), симфонія-кантата "Ромео і Джульєтта" (1839), "Похоронна" симфонія» (1840 р., при відкритті Липневої колони), драматична легенда «Осуд Фауста» (1846 р.), ораторія «Дитинство Христа» (1854), «Те Deum» для двох хорів (1856), комічна опера «Беатриче і Бенедикт» (1862) та опера «Троянці» (1863).

Текст до останніх двох опер, так само як і до «Фауста», до «Дітства Христа» та інших творів, був складений самим Берліозом.

З літературних творівБерліоза найбільш видаються: Voyage musical en Allemagne et en Italie (Париж, 1854), Les Soirées de l'orchestre (Париж, 1853; 2 видавництва 1854), Les grotesques de la musique (Париж, 1859) , "A travers chant" (Париж, 1862), "Traité d'instrumentation" (Париж, 1844).

Причина суперечливості відгуків про Берліозі як про композитора в тому, що він від початку своєї музичної діяльності пішов цілком новою, цілком самостійною дорогою. Він тісно примикав до нового, що розвивався на той час у Німеччині. музичному напрямкуі коли 1844 р. відвідав Німеччину, то був там набагато більше оцінений, ніж у своїй вітчизні. У Росії Б. вже давно отримав свою оцінку. Після своєї смерті, а особливо після франко-прусської війни 1870 р., коли у Франції з особливою силою прокинулося національне, патріотичне почуття, твори Берліоза набули великої популярності серед його співвітчизників.

Файл
Тривалість: 245"29

Якість: DVDRip
Формат: AVI
Відео кодек: XviD

Аудіо: 48 kHz MPEG Layer 3 2 ch 124.83 kbps avg

Гектор Берліоз "Троянці" / Hector Berlioz "Les Troyens"
Опера у 5 актах.
Лібрето автора за мотивами "Енеїди" Вергілія

Частина I. «Взяття Трої»
Акт I
За порадою хитромудрого Уліса греки, які безуспішно брали в облогу Трою, залишають свій табір. На його місці троянці святкують порятунок від десятирічної облоги. Вони бачать гігантського дерев'яного коня, залишеного греками, якого приймають за дарунок Афіні Палладі. Кассандра, дочка троянського царя Пріама, не поділяє радощів співвітчизників. Вона передбачає, що скоро загине, не ставши дружиною свого коханого Хореба. З'являється Хореб, і Кассандра пророкує йому про прийдешнє падіння Трої, вмовляючи тікати з засудженого міста: «Смерть готує нам завтра подружнє ложе». Проте Хореб не вірить її пророцтва і намагається заспокоїти свою наречену.
Акт ІІ
Дія відкривається вдячним гімном олімпійським богам за порятунок Трої, під звуки якого сходиться народ, цариця Гекуба зі своєю почтом, царський родич Еней з воїнами і, нарешті, сам Пріам. Коли Пріам займає своє місце, починаються народні ігри. З'являється вдова загиблого Гектора, Андромаха, разом зі своїм сином Астіанаксом, серед загальної радості, яка невтішно оплакує смерть чоловіка-героя. Народ співчуває їй, деякі жінки плачуть. Еней повідомляє, що жрець Лаокоон, який закликав троянців спалити дерев'яного коня, проковтнув морський змій. Це тлумачиться як прояв гніву богині Афіни, обуреної блюзнірством. Все з жахом. Тоді Пріам, не слухаючи протестів Кассандри, наказує ввести коня в Трою і поставити біля храму, присвяченого Афіні. У цей час з утроби коня долинає звук брязкаючої зброї, але введені в оману троянці сприймають це як щасливе знамення і урочисто тягнуть статую в місто. Кассандра у розпачі спостерігає за процесією.
Акт ІІІ
Картина 1. Палац Енея.
Коли на задньому плані розгортається битва, Тінь убитого Гектора є сплячому Енею, передвіщаючи загибель Трої, і наказує йому тікати з міста та шукати Італію, де йому судилося заснувати нову Трою – Рим. Після того, як примара Гектора зникає, Пантей приносить вісті про греків, які проникли в місто в утробі коня. Асканія, син Енея, повідомляє батькові про руйнування міста. Хореб, який очолює загін воїнів, закликає Енея підняти зброю для битви. Воїни ухвалюють рішення захищати Трою до своєї смерті.
Картина 2. Палац Пріама
Декілька троянських жінок молиться біля вівтаря Кібели, благаючи богиню допомогти їхнім чоловікам. Кассандра повідомляє, що Еней та інші троянські воїни врятували скарби царя Пріама та визволили людей із фортеці. Вона пророкує, що Еней разом із троянцями, що залишилися живими, стане засновником нового міста в Італії. Водночас вона повідомляє, що Хореб загинув, і ухвалює рішення умертвити себе. Троянські жінки визнають, що передбачення Кассандри виявилися вірними, і вони припустилися фатальної помилки, не прислухавшись до неї. Тоді Кассандра закликає їх приєднатися до неї в смерті, щоб не стати рабинями грецьких завойовників. Одна боязка група троянок висловлює сумнів, і Кассандра виганяє їх геть. Інші жінки об'єднуються навколо Кассандри та співають гімн. Коли з'являються грецькі воїни, Кассандра перша заколюється із символічним криком: "Італія, Італія!" – і її приклад наслідують інші жінки.

Частина ІІ. «Троянці в Карфагені»
Акт I
Палац Дідони
Карфагеняни разом зі своєю царицею Дідоною віддають хвалу процвітанню, якого досягли за останні сім років, відколи покинули Тир і заснували нове місто. Дідона розмірковує про пропозицію нубійського вождя укласти взаємовигідний з політичного погляду шлюбний союз. Карфагеняни присягаються у своїй відданості Дідоні, представники різних професій – будівельники, моряки, землероби – по черзі видаються цариці.
Після закінчення урочистих церемоній Дідона зі своєю сестрою Анною міркують про кохання. Анна закликає Дідону одружитися, проте Дідона наполягає на дотриманні пам'яті покійного чоловіка Сікхея. У цей час цариці повідомляють про прибуття в порт чужоземців, які зазнали краху і просять дати їм притулок. Дідон дає згоду. Входить Асканій, який показує цариці врятовані скарби Трої та розповідає про загибель міста. Дідона зізнається, що чула про цю сумну подію. Тоді Пантей повідомляє про пророцтво, дане троянцям про заснування нового міста. Протягом цієї сцени Еней переодягнений у простого моряка.
З'являється царський радник Нарбал, який повідомляє про те, що лютий нубійський вождь на чолі незліченної орди дикунів підходить до Карфагену. Місто не має достатньої кількості зброї, щоб захиститися. Тоді Еней розкриває себе та пропонує послуги своїх людей, щоб допомогти Карфагену. Доручивши Асканія турботам Дідони, він приймає командування над з'єднаними військами і поспішає назустріч ворогові.
Акт ІІ
У садах Дідони
Нубійці розбиті. Однак Нарбал схвильований, що Дідон, захоплений своїм почуттям до Енея, нехтує управлінням державою. Анна не бачить у цьому нічого поганого і каже, що Еней був чудовим правителем Карфагена. Нарбал нагадує їй, що боги наказали Енею пов'язати свою долю з Італією. Тоді Ганна відповідає, що немає на світі бога могутнішого, ніж кохання.
Входить Дідона і починається балет – танці юних єгипетських та нубійських рабинь. Потім за наказом цариці звучить сільська пісня Йопаса. Дідона просить Енея розповісти їй ще щось про Троє. Еней розповідає, що Андромаха стала дружиною Пірра, сина грецького герояАхілла, який убив її попереднього чоловіка Гектора та її батька. Дідон відчуває, як зникають її останні спогадипро покійного чоловіка. Вона упускає кільце Сикхея, пам'яті якого вже змінило її серце. Цариця та Еней освідчуються один одному в коханні. Їхні зізнання перериваються появою посланця богів Меркурія, який передає Енею волю Юпітера покинути Карфаген і попрямувати до Італії, де він повинен заснувати велике місто і могутню державу.
Симфонічний антракт. Царське полювання
Акт ІІІ
Морський берег Карфагену
Берег моря усіяний троянськими наметами, які охороняють двоє вартових. Вдалині видніються троянські кораблі, і на високій щоглі одного з них матрос співає пісеньку про свою тугу за батьківщиною. Вартові сміються з нього, адже йому ніколи не доведеться більше побачити батьківський дім. Пантей і троянські вожді обговорюють страшні ознаки богів, невдоволених їх затримкою в Карфагені. Лунають підземні голоси: "Італія". Троянці вражені жахом і готуються завтра відплисти. Після відходу вождів вартові висловлюють своє невдоволення: вони не бачили жодних ознак, не чули жодних голосів і їм зовсім не хочеться залишати Карфаген, де жінки настільки прихильні до іноземців. Вбігає Еней, в душі якого відбувається жорстока боротьба між обов'язком, що закликає його до Італії, і любов'ю, що утримує Карфагені. Він вирішує побачити царицю в останній разОднак у цей час з'являються примари Пріама, Хореба, Гектора і Кассандри, які наказують йому вирушати негайно. Еней розуміє, що повинен коритися волі богів, усвідомлюючи, як жорстоко і невдячно він чинить з Дідоною. Він віддає наказ про відплиття на світанку; в цей час входить Дідона, яка вражена тим, що Еней намагається поїхати потай від неї. Еней благає пробачити його, вказуючи на веління богів, проте Дідона не слухає цих благань і проклинає його.
Акт IV
Картина перша. Палац Дідони
Дідона благає Анну, щоб та ще раз просила Енея залишитися. Анна шкодує, що заохочувала любов між сестрою та Енеєм. Тоді Дідона в серцях заявляє, що якби Еней справді любив її, то він би кинув виклик богам, і потім знову благає сестру вмовити Енея пробути в Карфагені ще кілька днів. У цей час цариці повідомляють, що троянські кораблі вирушили від міста. Спочатку Дідона в гніві наказує карфагенянам вирушити в погоню і потопити флот троянців, але потім, залишившись одна, у розпачі вирішує накласти на себе руки.
Картина друга. У садах Дідони
За наказом цариці складено величезне багаття на березі моря. Навколо багаття – жерці Плутона. Вони волають до божеств підземного світу про заспокоєння Дідони. Цариця спалює на багатті зброю та зброю Енея. Нарбал і Ганна проклинають Енея, благаючи, щоб він упав ганебною смертю в бою. Дідона знімає своє покривало і кидає його в багаття на тогу Енея. Вона передбачає, що з її крові повстане месник - великий полководець Ганнібал, який нападе на Рим. На жах своїх підданих, Дідона пронизує собі груди мечем, і її тіло кладуть на багаття. Однак у момент смерті царицю відвідує останнє бачення: Карфаген буде зруйновано, а Рим стане безсмертним.
Карфагенський народ і жерці проклинають Енея та його рід.

Діючі особи та виконавці:

Enee - Jon Vickers
Chorebe - Peter Glossop
Panthee - Anthony Raffell
Narbal - Roger Soyer
Iopas - Ian Partridge
Hylas - Ryland Davies
Ascagne - Anne Howells
Cassandre - Berit Lindholm
Didon - Josephine Veasey
Anna - Heather Begg

Royal Opera House, Covent Garden

Conductor - Sir Colin Davis

APE (image+.cue) + Covers = 1 Gb