Великий театр життя короткий зміст. Жизель, або віліси

Балет "Жизель" - короткий зміст. Лібрето Двохактний балет «Жизель» - це фантастична історія, створена трьома лібретистами - Анрі де Сен-Жоржем, Теофілем Готьє, Жаном Кораллі та композитором Адольфом Аданом за легендою, яку переказав Генріх Гейне. Як створювався безсмертний шедевр

Паризька публіка побачила балет «Жизель» у 1841 році. Це була епоха романтизму, коли в танцювальні постановки було прийнято включати елементи фольклору і міфів. Музику до балету написав композитор Адольф Адан. Одним із авторів лібрето балету «Жизель» став Теофіль Готьє. Разом із ним над лібрето балету «Жизель» працювали також відомий лібреттист Жюль-Анрі Вернуа де Сен-Жорж та балетмейстер Жан Кораллі, який займався постановкою вистави. Балет «Жизель» не втрачає своєї популярності досі. Російська публіка вперше побачила цю історію про трагічного кохання 1884 року в Маріїнському театрі, але з деякими корективами, внесеними до постановки Маріусом Петипа для балерини М. Горшенкової, яка виконувала партію Жизелі, яку потім змінила велика Анна Павлова. У цій виставі для балерини важлива не тільки хореографічна майстерність, а й драматичний талант, здатність до перевтілення, оскільки головна героїня в першому акті постає наївною дівчиною, потім перетворюється на страждаючу, а в другому акті стає примарою. Лібретто балету «Жизель» У свою книгу «Про Німеччину» Генріх Гейне вписав старовинну слов'янську легенду про віліси – дівчата, які загинули від нещасного кохання і ночами встають зі своїх могил, щоб губити молодих чоловіків, що бредуть у ночі, таким чином вони мстять за свої занапащені життя. Саме ця легенда і стала основою для лібрето балету «Жизель». Короткий зміст постановки: граф Альберт і селянка Жизель люблять одне одного, але Альберт має наречену; дівчина дізнається про це та вмирає від горя, після чого стає вілісою; Альберт приходить вночі на могилу коханої і його оточують віліси, йому загрожує смерть, але Жизель захищає його від гніву подруг і вдається врятуватися. Т. Готьє – основний розробник лібрето, він переробив слов'янську легенду під спектакль «Жизель» (балет). Зміст постановки веде глядача від місця, де виник цей міф. Усі події лібретист переніс до Тюрінгії. Головна героїня – дівчина-селянка Жизель, Альберт – її коханий. Лісничий Іларіон (у російських постановках Ганс). Берта – мати Жизелі. Наречена Альберта – Батільда. Вільфрід – зброєносець, Повелителька віліс - Мірта. Серед персонажів – селяни, придворні, слуги, мисливці, віліси.

Т. Готьє вирішив надати стародавньому міфухарактер космополітичний, і з його легкої рукикраїни, звичаї та титули, яких немає в оригінальної історіїбули включені в «Жизель» (балет). Зміст було скориговано, внаслідок чого було трохи змінено і персонажів. Головного героя Альберта автор лібрето зробив герцогом Сілезьким, а батько його нареченої став герцогом Курляндським. 1 дія Балет «Жизель», короткий зміст сцен з 1 по 6 Події відбуваються у гірському селі. Берта живе з дочкою Жизеллю у маленькому будиночку. Неподалік в іншій хатині живе Лойс – коханий Жизелі. Настав світанок і селяни вирушили працювати. Тим часом лісничий Ганс, закоханий у головну героїню, з затишного місця спостерігає за її зустріччю з Лойсом, його мучить ревнощі. Бачачи пристрасні обійми та поцілунки закоханих, він підбігає до них і засуджує дівчину за таку поведінку. Лойс проганяє його. Ганс присягається помститися. Незабаром з'являються подружки Жизель, разом із ними вона починає танці. Берта намагається припинити ці танці, помічаючи, що в дочки слабке серце, втома і хвилювання небезпечні її життя.

Балет "Жизель", короткий зміст сцен з 7 по 13 Гансу вдається розкрити таємницю Лойса, який, виявляється, зовсім не селянин, а герцог Альберт. Лісничий пробирається до будинку герцога і забирає його шпагу, щоб використовувати її як доказ почесного походження суперника. Ганс демонструє Жизелі шпагу Альберта. Розкривається правда про те, що Альберт герцог і має наречену. Дівчина обдурена, вона не вірить у кохання Альберта. Серце її не витримує, і вона вмирає. Альберт, збожеволівши від горя, намагається вбити себе, але йому не дозволяють цього зробити. 2 дія Балет «Жизель», короткий зміст сцен з 1 по 6 із 2 акта Після смерті Жизель перетворилася на вілісу. Ганс, який мучиться докорами совісті і відчуває свою провину за загибель Жизелі, приходить до її могили, віліси помічають його, кружляють у своєму хороводі і він падає мертво.

Балет «Жизель» Адольфа Адама – одна з найзнаменитіших вистав світового класичного хореографічного репертуару. Його прем'єра відбулася 1841 року в Парижі. Автори лібретто почерпнули у творчості Гейне та Гюго тему про віліси - наречених, які померли до весілля. Лібретто та музика створювалися з ініціативи хореографа Жюля Перро. Згодом до «Жизелі» звернувся та довів до досконалості її хореографію Маріус Петипа. На початку XX століття під час тріумфальних «Російських сезонів» Сергій Дягілєв привіз «Жизель» до Парижа, і французи побачили свій національний балет, що дбайливо зберігається в Росії. З того часу спектакль отримав безліч трактувань. Для Михайлівського театру Микита Долгушин реконструював спектакль Петипа із перевіреним часом хореографічним текстом, точними мізансценами, численними деталями старовини.

Сюжет балету простий: юний граф, заручений з багатою нареченою, закохується в селянку Жизель і, приховуючи свій титул, під виглядом селянина доглядає її. Закоханий у Жизель лісничий розкриває таємницю графа, Жизель дізнається про його невірність і, збожеволівши від горя, вмирає. Після смерті Жизель стає вілісою, але прощає невірного коханого та рятує його від помсти своїх подруг.

Акт перший
Юний Граф закоханий у Жизель. Він носить сукню селянина, і Жизель приймає його за юнака із сусіднього села. Закоханий у Жизель лісничий намагається переконати, що її коханий не той, за кого видає себе. Але Жизель не хоче слухати його.
Лісничий проникає в будиночок, де переодягається у селянське плаття юний граф, і знаходить його шпагу з гербом. Звуки рогу сповіщають про наближення мисливців. Серед них наречена графа та її батько. Почесна жінка зачарована Жизеллю і дарує їй своє намисто.
У розпал селянського свята утворюється лісничий. Він звинувачує графа у брехні і на доказ показує його шпагу. Жизель не вірить йому. Тоді лісничий трубить у ріг, і перед збентеженим графом постає його наречена. Вражена обманом коханого, Жизель втрачає свідомість і вмирає.

Акт другий
Північ. Лісничий приходить на могилу Жизелі. Віліси піднімаються з могил, і він рятується втечею. Усіх, хто з'являється на цвинтарі, віліси змушують танцювати доти, доки мандрівник не падає мертвим. Володарка віліс викликає з могили тінь Жизелі: відтепер вона одна з віліс. До могили Жизелі приходить граф. Бачачи горе і каяття юнака, Жизель прощає його. Віліси переслідують лісничого і, наздогнавши його, скидають у озеро. Тепер така ж доля чекає на графа. Даремно Жизель просить віліс відпустити коханого, віліси невблаганні. Здалеку долинає бій годинника. Зі сходом сонця віліси позбавляються своєї влади. Граф врятований та прощений. Жизель зникає в передсвітанковому тумані.

Джеральд Даулер, "Файненшл таймс"

«Жизель» у постановці Микити Долгушина знову в Лондоні, і незмінно прекрасна: абсолютно традиційна, з декораціями, любовно написаними «за мотивами» тих, що використовувалися за першої паризькій постановці 1841 року. Ні в хореографічній, ні в оповідальній частині немає нічого зайвого: все непотрібне відкинуто, щоб розкрити суть цього балету.

Костюми прості, особливо у другій дії з віллісами. Єдина нота, що дисонує, зустрічається в першій дії, де мисливці одягнені швидше для банкету, ніж для вилазки в ліс. Найкраще постановнику вдався різкий контраст між сонячним, земним світом, зображеним у першій дії, та похмурим світом привидів – у другому. Містом між двома світами стає сама Жизель.

Це постановка найвищого рівня- не в останню чергу завдяки віллісам, душам ошуканих наречених, які танцюють як один, зовсім бездоганний стиль. Рідко доводиться бачити таку синхронність у поєднанні з такою самовіддачею. Головні ролі виконують запрошений соліст Денис Матвієнко (Альберт) та солістка Михайлівського театру Ірина Перрен. Матвієнко повністю розкрив технічні можливості, які пропонує ця роль - його соло сповнене впевненого благородства. Однак найбільше враження справляють його сила і турботливість як партнер Жизелі і детально намальований портрет негідника. Альберт у виконанні Матвієнка спочатку відштовхує нас своїм неприкритим бажанням оволодіти Жизеллю - це юнець, який зовсім не страждає від любові. Поступово герой усвідомлює, що його почуття набагато глибші – і артист майстерно зображує це. А в другому акті ми гостро відчуваємо каяття Альберта на могилі Жизелі. Танцівнику вдалося створити образ, що запам'ятовується.

Ірина Перрен натхненно танцює партію Жизелі. У першій дії вона – до небезпечної наївної селянської дівчини. Її щастя, коли вона чує визнання Альберта або приймає намисто у подарунок від Батільди, настільки велике, що її серце готове розірватися. Так само яскраво балерина зображує муки божевілля, в яке вона впадає після зради Альберта. Тінь цієї зради занурює у темряву весь світ героїні та призводить до її загибелі. Ірині Перрен чудово вдалося перетворення Жизелі: симпатична простодушна дівчина у першій дії стає сумною примарою у другій. Техніка балерини чудово доповнює її артистичну майстерність. Коли вона завмирає в арабесці, це робиться не напоказ - солістка немов заперечує таким чином тяжкість земного світу. Ця постановка – справжнє досягнення.

Постановка "Жизель" з'явилася на сцені балетного театруу період розквіту романтизму. Її роль формуванні цього напряму мистецтво дуже значна. Т. Готьє, Ж. Коралі та Ж. Сен-Жорж є творцями лібретто балету «Жизель», короткий зміст якого ми розглянемо в цій статті. Постановка демонструє звернення авторів до улюбленої романтичної теми – містики. Адольф-Шарль Адан - французький композитор. Він також є одним із творців романтичного балету.

Експозиція образів

У статті буде представлено короткий зміст балету "Жизель". В основу сюжету лягли події, що відбуваються на селі. Вона знаходиться серед гір, оточена лісом та виноградниками. Селяни збираються на збирання винограду. Вони проходять повз будинок, де живе селянка Берта, і подружки вітають її дочку Жизель. З'являються принц Альбер та його зброєносець Вільфрід. Вони прямують до мисливського будиночка і ненадовго ховаються там. Звідти принц виходить уже у селянському одязі. Свідком цієї сцени стає ніким непомічений лісничий Ганс.

Любовна інтрига

Альбер прямує до будинку Берти. Зброєносець марно намагається відмовити свого хазяїна від якихось намірів. Принц усуває слугу і стукає у двері, а потім ховається. Жизель, вийшовши на стукіт і нікого не виявивши, танцює, потім збирається піти. З'являється Альбер, але дівчина, не помічаючи його, йде до будинку. Принц торкається її руки і ніжно обіймає. Наступний їхній танець перетворюється на любовну сцену. Альбер освідчується в коханні, але Жизель, жартома, висловлює свої сумніви в цьому. Вона ворожить на пелюстках квітки. В результаті, отримавши відповідь "не любить", вона дуже засмучується. Тоді Альбер ворожить на іншій квітці. Ворожіння закінчується відповіддю «любить». Дівчина заспокоєна та щаслива. Вони знов захоплено танцюють.

Далі, коротко переказуючи зміст балету «Жизель», згадаємо про лісничого Ганса. Він з'являється несподівано, просить дівчину не довіряти словам Альбера та запевняє її у своїй відданості. Ганс не сумнівається, що Альбер принесе їй лише горе та розчарування.

Альбер розлютований. Він проганяє лісничого. Дівчина виправдовує вчинок Ганса ревнощами. Потім, ще ніжніше і пристрасніше, вона продовжує свій танець із Альбером.

Поверненням подруг Жизелі із виноградників починається наступна сцена. Починаються загальні веселощі та танці. Альбер захоплено спостерігає за дівчиною. Приваблюючи його увагою, вона запрошує його взяти участь у цій веселощі, що він із задоволенням і робить.

З дому виходить Берта і нагадує дочці про те, що має хворе серце. Отже їй шкідливо для здоров'я так багато танцювати. Веселощі закінчуються.

Почесні гості

Вдалині чути звуки полювання. Поява нових персонажів робить дію більш насиченою. З'являються ошатно одягнені пані та кавалери. Серед них герцог Курляндський з дочкою Батільдою, нареченою Альберта. Полювання всіх розпалило і втомило, і вони мріють про відпочинок та їжу. Для відпочинку герцог обирає будинок Жизелі. Берта та її дочка вийшли назустріч гостям. Батільда ​​зачарована красою та безпосередністю головної героїні. Та сама, у свою чергу, захоплюється ошатними туалетами гості. Між ними відбувається діалог, у якому Батільда ​​запитує дівчину про її улюблене заняття. Та відповідає, що дуже любить танцювати. На знак своєї симпатії Батільда ​​дарує простушке подарунок. Це розкішний золотий ланцюг. Жизель дуже рада, але це приводить її в сум'яття. Почесні гості розходяться для відпочинку. Пішов у будинок Берти та батько Батільди.

Викриття

Жизель та її подруги вмовляють Берту дозволити їм потанцювати. Берта неохоче погоджується. Жизель щаслива. Вона виконує свій самий найкращий танець. Альбер приєднується до неї. Зненацька з'являється лісничий Ганс. Грубо розштовхуючи їх, він звинувачує Альбера у нечесності та підступності. Усі оточуючі дивуються, вони обурені вчинком лісничого. Тоді як доказ своїх звинувачень Ганс демонструє всім зброю Альбера, знайдену ним у мисливському будиночку. Воно прикрашене коштовностями, що свідчить про його знатному походження. Це вразило Жизель. Вона потребує пояснень від нового знайомого. Принц намагається заспокоїти дівчину, а потім вихоплює шпагу з Ганса і кидається на нього. Вільфрід нагодився вчасно і не дозволив своєму господареві вчинити вбивство. Лісничий Ганс починає сурмити в мисливський ріг. Стривожені сигналом, з будинку Берти виходять почесні гості. Серед них герцог зі своєю дочкою Батільдою. Переодягнений у селянський одяг Альбер викликає здивування. Він, своєю чергою, намагається виправдати свій вчинок.

Трагічна розв'язка

Жизель бачить, як шанобливо вітають Альбера знатні гості, як шанобливі з ним слуги герцога. У неї не залишається сумнівів, що її обдурили. Потім принц звертається до Батільди, цілуючи їй руку. Жизель підбігає до суперниці зі словами, що Альбер їй присягався у своїй любові до вірності. Батільда ​​обурена. Вона демонструє Жизелі своє обручку, що свідчить про те, що вона - справжня наречена принца. Жизель у розпачі. Вона зриває з себе і кидає золотий ланцюг, подарований Батільдою. Ридаючи, вона падає в обійми матері. Їй співчувають не лише подруги, а й знатні гості.

Альбер намагається заспокоїти Жизель. Він щось їй каже. Однак дівчина його не слухає, її свідомість помутніла від горя. Вона згадує його клятви, обіцянки, ворожіння, танці. Побачивши шпагу Альбера, вона намагається вбити себе. Але Ганс забирає зброю з її рук.

Останнім її спогадом стає ворожіння на ромашках. Жизель вмирає.

Замість епілогу

Продовжуємо знайомство зі змістом балету "Жизель". Далі дія відбувається на сільському цвинтарі. Ганс прийшов сюди, але, наляканий таємничими звуками, втік.

Вілліси – наречені, що померли до весілля, водять свій хоровод. За знаком своєї повелительки Мірти вони оточують могилу Жизелі, з якої з'являється її примарна постать. За помахом руки Мірти вона набула сили.

На цвинтарі з'являється Альбер у супроводі свого зброєносця. Він шукає, де поховано дівчину. Раптом він побачив її постать і кинувся за нею. Кілька разів це видіння з'являлося і зникало, ніби танучи в повітрі.

Тим часом вілліси переслідують Ганса і, наздогнавши, мстиво зіштовхують його в озеро.

Наступною їхньою жертвою має стати Альбер. Він безуспішно благає безжальну Мірту про пощаду. З'являється Жизель. Вона має намір захистити свого коханого та врятувати його від неминучої загибелі. Разом вони танцюють свій останній танець. Потім привид дівчини зникає у своїй могилі, а хоровод вілліс оточує Альбера. Дзвін годинника сповіщає про кінець ночі. На світанку вілліси зникли. З'являється почет принца, послана на пошуки свого господаря. Привид Жизелі показується в останній раз. Повернення Альбера до реального світу завершує балет «Жизель».

«Жизель» у Росії

Прем'єра цього балету у Росії відбулася 1842 року. На сцені Маріїнського театрувін був поставлений у 1884 році. Постановка у Маріїнському театрі балету «Жизель», зміст якого змушує співпереживати кожного, мала величезний успіх.

Основний зміст сюжету – ідея вічного кохання, яка сильніша за смерть.

У наші дні величезна кількість глядачів відвідує театри Росії, у тому числі й Маріїнський, а зміст балету «Жизель» викликає інтерес людей різних поколінь.

Пропонуємо до Вашої уваги лібретто балету Жизель (Вілліси) на дві дії. Вілліси, за німецьким повір'ям, - душі дівчат, що померли до весілля. Лібретто Т. Готьє, Ж. Сен-Жоржа, Ж. Коралі (за легендою Г. Гейне). Постановка Ж. Коралі, Ж. Перро. Художник П. Сісері, костюми П. Лормі.

Жизель, селянська дівчина. Берта, її мати. Принц Альбер, переодягнений селянином. Герцог Курляндський. Батільда, його дочка, наречена Альбера. Вільфрід, зброєносець Альбера. Ганс, лісничий. Мірта, володарка вілліс. Зельма, Монна – подруги Мірти. Свита. Мисливці. Селяни, селянки. Вілліси.

Дерева в горах, оточена лісами та виноградниками. на передньому планібудинок селянки Берти, вдови, яка живе тут із дочкою Жизеллю. Селяни прямують на збирання винограду. Дівчата вітають Жизель, найкрасивішу свою подружку, загальну улюбленицю.

З боку, протилежного до того, куди пішли збирачі винограду, виходять двоє: один одягнений у багату сукню, інший, мабуть, - його слуга. Це принц Альбер зі зброєносцем Вільфрідом. Обидва поспішно ховаються в мисливському будиночку, звідки, через деякий час, Альбер виходить переодягнутим у селянську сукню. Цю сцену спостерігає лісничий Ганс, не помічений Альбером та Вільфрідом.

Альбер підходить до будинку Берти. Вільфрід намагається відмовити його від якогось наміру, але Альбер усуває зброєносця, стукає у двері і ховається за ріг будинку. На стукіт виходить Жизель. Дивно – нікого немає! Вона безтурботно грає, танцює. З'являється Альбер. Жизель вдає, ніби не помічає його і прямує до будинку.

Тоді Альбер торкається її плеча і ніжно привертає до себе. Їхній танець переходить у любовну сцену. Напівжартома Жизель висловлює недовіру до любовних зізнань Альбера. Вона зриває квітку і ворожить на її пелюстках: "Кохає - не любить". Виходить – "не любить". Жизель засмучена. Альбер зриває іншу квітку. У нього виходить "любить". Жизель заспокоюється та знову танцює з Альбером. Захоплені танцем, вони не помічають, як поруч із ними виявляється Ганс. Він заклинає Жизель не вірити словам Альбера. Він передчує, що на Жизель чекає не щастя, а горе; пристрасно запевняє Жизель у тому, що більше відданого друга, Чим він, їй не знайти. Розлючений Альбер проганяє Ганса. Жизель вважає, що простак Ганс наговорив бог знає що в припадку ревнощів і ще більшою ніжністю продовжує танець з Альбером.

З виноградників повертаються подруги Жизелі. Вони оточують її і починають танці. Альбер із захопленням стежить за Жизеллю. Збентежена і горда його увагою, вона кличе і його взяти участь у загальних веселостях.

Мати Жизелі, яка вийшла з дому, припиняє танці і нагадує дочці, що їй шкідливо так багато танцювати: адже у неї хворе серце. Але Жизель нічого не лякає, вона щаслива. На вимогу Берти всі розходяться.

Здалеку долинають звуки мисливських рогів, і незабаром з'являється велика група чепурно одягнених дам і кавалерів. Серед них герцог Курляндський та його дочка Батільда, наречена Альбера. Розпалені та стомлені полюванням, вони хочуть відпочити та підкріпитися. Берта метушиться біля столу, відважуючи глибокі поклони знатним панам. З дому виходить Жизель. Батильда захоплена красою та чарівністю Жизелі. Та сама не зводить очей з Батільди, вивчаючи кожну деталь її туалету. Особливо вражає простушку довгий шлейф дочки герцога. Між Батільдою та Жизеллю виникає діалог: "Чим ти займаєшся?" - питає Батільда. - "Рукороблю, допомагаю по господарству", - відповідає дівчина. - Найбільше у світі я люблю танцювати". І вона робить кілька па.

Перейнявшись ще більшою симпатією до Жизелі, Батільда ​​дарує їй золотий ланцюг. Жизель зраділа та збентежена подарунком. Батьильдський батько прямує до будинку Берти, щоб відпочити. Мисливці також розходяться на відпочинок.

Подруги Жизелі просять Берту дозволити їм ще трохи потанцювати. Та неохоче погоджується. Зраділа Жизель танцює свій найкращий танець. До неї приєднується Альбер. Раптом Ганс підбігає, грубо розштовхує їх і, вказуючи на Альбера, дорікає йому за нечесність. Усі обурені нахабством лісничого. Тоді на підтвердження своїх слів Ганс показує усеяне дорогоцінним каміннямзброю Альбера, виявлену ним у мисливському будиночку, де Альбер перевдягався. Жизель вражена і вимагає від Альбер пояснення. Той намагається заспокоїти її, вириває в Ганса шпагу, оголює її й кидається на кривдника. Вільфрід, що приспів, зупиняє свого пана, щоб не допустити вбивства. Ганс трубить у мисливський ріг. З будинку виходять стривожені несподіваним сигналом учасники полювання на чолі з герцогом та Батільдою. Побачивши Альбера в селянській сукні, вони висловлюють надзвичайний подив; той збентежений і намагається щось пояснити.

Повита герцога так шанобливо кланяється Альберу, а почесні гості так привітно його вітають, що в нещасної дівчини не залишається жодних сумнівів: вона обдурена. Коли ж Альбер підходить до Батільди і цілує руку, Жізель підбігає до неї і говорить про те, що Альбер присягнув їй у вірності, що він любить її. Обурена домаганнями Жизелі, Батільда ​​показує їй своє обручку - вона наречена Альбера. Жизель зриває з себе подарований Батильдою золотий ланцюг, кидає на землю і, ридаючи, падає на руки матері. Не тільки подруги та односельці Жизелі, але навіть придворні герцога сповнені співчуття до нещасної дівчини.

Альбер щось каже Жизелі, але та не хоче його слухати. Вона божеволіє. У свідомості, що помутилася, мелькають розрізнені картини недавнього минулого, ворожіння, клятва, слова кохання, танці. Помітивши шпагу Альбера, що лежить на землі, Жизель вистачає її, щоб позбавити себе життя. Ганс вириває зброю з рук Жизелі.

В останній раз у її свідомості проноситься спогад про гадання на пелюстках ромашки, і Жизель падає мертвою.

Ніч. Сільський цвинтар. Сюди приходить невтішний Ганс. Чутно таємничі звуки, спалахують болотні вогні. Наляканий Ганс рятується втечею. Місячне світло падає на тінь, що виростає із землі. Це володарка вілліс Мірта.

Через кущі з'являється хоровод вілліс. Вони йдуть до озера і наче купаються в місячному світлі. За знаком Мірти вони оточують могилу Жизелі, готуючись до зустрічі з новою подругою. З могили піднімається примарна постать Жизелі. Помах руки Мірти, і Жизель набуває силу. Її рухи стають дедалі швидшими, впевненішими.

Чути шум. Вілліси розбігаються. На цвинтар приходить Альбер у супроводі зброєносця. Він шукає могилу Жизелі. Марно зброєносець застерігає про можливу небезпеку, Альбер залишається один у глибокому роздумі та скорботі. Раптом він помічає постать Жизелі. Не вірячи очам, прямує до неї. Бачення зникає. Потім з'являється знову і знову ніби тане в повітрі.

Хоровод вілліс переслідує Ганса. Ланцюг хороводу розривається, і вілліси шикуються стіною на шляху до озера. Лісничий біжить уздовж цієї стіни, сподіваючись врятуватися, але мстиві вілліси стикають його в озеро, і одна за одною ховаються.

З темряви виходить Альбер, що переслідується віллісами. Він падає до ніг Мірти, благаючи про порятунок. Але Мірта безжальна. Простягаючи руки до коханого, вбігає Жизель. Вона веде Альбера до надгробному пам'ятникута захищає його. Мірта, бажаючи занапастити Альбера, наказує Жизелі залишити його і танцювати. Незважаючи на заборону Мірти, Альбер приєднується до Жизелі. Це їхній останній танець. Жизель наближається до своєї могили і зникає у ній.

Вілліси оточують Альбера і залучають до свого згубного хоровода. Знесилений Альбер падає до ніг Мірти. Через цвинтар доноситься дзвін годин. Шість ударів. Вілліси втрачають свою владу і, зливаючись з передсвітанковим туманом, зникають. Чути звуки рогів. З'являються слуги, надіслані на пошуки Альбера. Востаннє з'являється привид Жизелі.

Альбер розлучається зі страшними нічними видіннями та повертається до дійсності.

"Жизель" (повна назва "Жизель, або Віліси", фр. Giselle, ou les Wilis) - балет-пантоміма у двох актах на музику Адольфа Шарля Адана. Лібретто Т. Готьє та Ж. Сен-Жоржа, балетмайстри Ж. Коралі та Ж. Перро, художники П. Сісері (декорації), П. Лорньє (костюми).

Діючі лиця:

• Жизель, селянська дівчина
• Граф Альберт
• Іларіон, лісничий (на російській сцені – Ганс)
• Берта, мати Жизелі
• Батільда, наречена Альберта
• Герцог Курляндський, батько Батільди
• Вільфрід, зброєносець Альберта
• Мірта, володарка віліс
• Дві солістки, віліси
• Наречена та Наречений, селяни
• Селяни, селянки, придворні, мисливці, слуги, віліси

Дія відбувається у Тюрінгії у феодальну епоху.

Історія створення

У 1840 році Адан, вже відомий композитор, повернувся до Парижа з Петербурга, куди він поїхав за Марією Тальони - уславленої французької танцівницею, виступала у Росії з 1837 по 1842 рік. Написавши в Петербурзі для Тальйони балет Морський розбійник», у Парижі він почав працювати над наступним балетом, «Жизель». Сценарій був створений французьким поетом Теофілем Готьє (1811-1872) за старовинною легендою, записаною Генріхом Гейне, - про віліси - загиблих від нещасного кохання дівчат, які, перетворившись на чарівних істот, до смерті затанцьовують молодих людей, що зустрічаються їм ночами. загублене життя. Щоб надати дії неконкретний характер, Готьє свідомо змішав країни і титули: віднісши місце події в Тюрінгію, він зробив Альберта герцогом Сілезьким (графом його називають у пізніших випадках лібретто), а батька нареченої князем (у пізніх випадках він герцог) Курлянд. У роботі над сценарієм брали участь відомий лібреттист, вмілий автор багатьох лібрето Жюль Сен-Жорж (1799-1875) та Жан Кораллі (1779-1854). Коралі ( справжнє прізвище- Переччіні) протягом багатьох років працював у міланському театрі Ла Скала, а потім у театрах Лісабона та Марселя. У 1825 році він приїхав до Парижа і з 1831 став балетмейстером Grand Opera, що називалася тоді Королівською академією музики і танцю. Тут йшло кілька його балетів. Активну участь у постановці балету взяв і тридцятирічний Жюль Жозеф Перро (1810-1892). Надзвичайно талановитий танцівник, учень знаменитого Вестріса, він був вкрай некрасивий, і тому його балетна кар'єра не вдалася. Про його життя збереглися суперечливі відомості. Відомо, що кілька років він провів в Італії, де зустрівся із зовсім молоденькою Карлоттою Грізі, яка завдяки заняттям з ним стала видатною балериною. Для Карлотти, яка незабаром стала його дружиною, Перро і створив партію Жизелі.

Прем'єра балету відбулася 28 червня 1841 року на сцені паризької Grand Opera. Ідею хореографічної композиції балетмейстери запозичили з «Сільфіди», поставленої Ф. Тальоні дев'ятьма роками раніше і вперше представила публіці романтичну концепцію балету. Як у «Сільфіді», що стала новим словом у мистецтві, у «Жизелі» з'явилася кантиленність пластики, удосконалилася форма адажіо, танець став основним виразним засобом та отримав поетичну одухотвореність. До сольних «фантастичних» партій увійшли різноманітні польоти, що створюють враження легкості персонажів. У єдиному ключі з ними було вирішено і танці кордебалета. У «земних», нефантастичних образах танець набув національної характерності, підвищеної емоційності. Героїні піднялися на пуанти, їхній танець за віртуозністю став схожим на творчість віртуозів-інструменталістів того часу. Саме у «Жизелі» балетний романтизм остаточно утвердився, почалася симфонізація музики та балету.

Через рік, 1842-го, «Жизель» була поставлена ​​на сцені петербурзького Великого театру французьким балетмейстером Антуаном Тітюсом Доші, більш відомим як Тітюс. Ця постановка багато в чому відтворила паризьку виставу, за винятком деяких видозмін у танцях. Через шість років Перро і Гризі, що приїхали до Петербурга, привнесли в спектакль нові фарби. Наступну редакцію балету для Маріїнського театру здійснив у 1884 знаменитий балетмейстер Маріус Петипа (1818-1910). Пізніше радянськими балетмейстерами в різних театрахвідновлювалися колишні постановки. У виданому клавірі (Москва, 1985) значиться: "Хореографічний текст Ж. Перро, Ж. Коралі, М. Петипа в редакції Л. Лавровського".

Сюжет

Гірське селище. Селяни збираються на свято винограду. З'являються мисливці – граф Альберт зі зброєносцем. Альберт набагато випередив інших мисливців, щоб зустрітися з селянською дівчиною, яка йому сподобалася. Граф та його зброєносець Вільфрід ховаються в одній із хатин, і незабаром Альберт виходить у простій сукні. Вільфрід намагається відмовити пана від ризикованого задуму, але граф наказує йому піти і стукає у двері будиночка, де живе юна Жизель. Альберт пояснюється їй у коханні. Любовну сцену перериває Ганс. Розлючений Альберт проганяє його. З'являються подруги Жизелі, вона захоплює їх у танці – адже танцювати вона любить найбільше у світі. Мати Жизелі попереджає дівчину про небезпеку перетворення на вілісу, але та лише захоплено танцює. Раптом лунають звуки рога. Це наближається полювання. Альберт поспішно йде, щоб прибулі не розкрили його інкогніто. Разом із мисливцями з'являються наречена Альберта Батільда ​​та її батько, герцог Курляндський. Жизель з цікавістю розглядає розкішне вбрання знатної дами. Батільда ​​розпитує простодушну Жизель про її заняття, і та захоплено розповідає про збирання винограду, про нехитрі господарські справи, але найбільше про танці – свою пристрасть. Батильда дарує Жизелі золотий ланцюг, який та приймає зі зніяковілістю та захопленням. Мисливці розходяться, герцог та Батільда ​​ховаються в будиночку Жизелі. З вікна хатини, де переодягався Альберт, вибирається лісничий. У його руках дорогоцінна зброя, що доводить високе походження того, хто запаморочив голову коханої Гансом Жизелі. Розпочинається свято. Альберт захоплює Жизель у танці. Ганс кидається між ними і трубить у ріг, на звуки якого приходять мисливці з герцогом та Батільдою. Обман розкритий. Жизель кидає до ніг Батільди подарований ланцюг і падає. Не витримавши потрясіння, вона вмирає.

Сільський цвинтар уночі. До могили Жизелі приходить Ганс, що журиться про загиблу. Таємничі шерехи, болотяні вогні лякають лісничого, і він тікає. У доріжці місячного світлаз'являється володарка віліс Мірта. Вона викликає віліс, що оточують могилу, готуючись зустріти нову подругу традиційним ритуалом. З могили з'являється примарна постать Жизелі, її рухи слухняні чарівному жезлу Мірти. Почувши шум, віліси тікають. На цвинтарі з'являється Альберт, який страждає на скорботу і каяття. Даремно вірний зброєносець умовляє його піти з небезпечного місця. Альберт лишається. Раптом він бачить перед собою привид Жизелі і прямує за ним. Віліси, повернувшись із Гансом, змушують його танцювати. Він, втрачаючи сили, молить про порятунок, але безжальні месниці зіштовхують його у воду і зникають. Незабаром вони повертаються з новою жертвою – Альбертом. Жизель, намагаючись захистити коханого, підводить його до своєї могили, над якою встановлено хрест. Мірта змахує жезлом, але він ламається перед святинею. Жизель починає танець, щоб дати Альберту перепочинок, але він приєднується до неї. Поступово сили його вичерпуються; далекий дзвін сповіщає світанок, що позбавляє віліс їхньої сили. Вони ховаються. Під звуки мисливського рогу з'являються слуги, які шукають графа. Жизель назавжди прощається з ним та опускається під землю. Альберт невтішний.

Музика

Музика Адана - не просто ритмічний акомпанемент танцям: вона відрізнятиметься одухотвореністю та поетичності, створює настрій, намічає характеристики персонажів та наскрізну музичну дію. «Душевний світ героїв балету, втілений у класичному, чи, вірніше, романтичному танці, настільки опоетизований музикою, а динаміка сценічних подій так чуйно в ній відображена, що... народжується синтетична єдність, заснована на взаємопроникненні всіх елементів, що утворюють нову якість – музично -Хореографічну драматургію», - пише дослідник балетного мистецтва В. Красовська.

Л. Міхєєва

"Жизель" була створена в епоху романтичного балету і стала його вершинним досягненням. У ту пору в моді були сюжети про надприродне, про юнаків, що розриваються між повсякденним життям і ундинами, що спокушають їх, сильфідами та іншими таємничими істотами зі світу нереального. Легенда про дівчат-вілісів, обдурених своїми коханими та померлих до весілля, здавалася створеною для спектаклю подібного роду. Французький літератор Теофіль Готьє познайомився з цією історією у переказі німецького романтика Генріха Гейне. Сюжет сподобався, тим більше, що героїня майбутнього балету була в наявності. Трохи раніше цього паризького балетомана та критика полонив дебют чарівної блондинки з блакитними очима- Балерини Карлотти Грізі. Своїм бажанням створити новий спектакльдля неї Готьє ділиться з досвідченим сценаристом Жюлем-Анрі Вернуа де Сен-Жоржем, і вони разом у лічені дні вигадують сюжет «Жизелі». Керівництвом Паризької Опери написання музики було доручено досвідченому композитору Адольфу Адану (так традиційно називається російською Adolphe Adam). Партитура була написана ним за три тижні. Хореографічну частину театр поклав на маститого Жана Кораллі, проте не менший внесок вніс і молодий балетмейстер Жуль Перро, на той час чоловік Грізі, який написав по суті партію головної героїні.

Відразу після прем'єри балет був визнаний визначним досягненням хореографічного театру. Вже 18 грудня 1842 року балетмейстер Антуан Тітюс знайомить із паризькою новинкою Санкт-Петербург. Трохи раніше «Жизель» захоплює лондонців, наступному роціглядачів міланської Ла Скала, у 1846 – бостонська прем'єра в США.

Унікальна співзвучність зворушливого сюжету та його хореографічного втілення зробили долю «Жизелі» на диво вдалою. Насамперед, у Росії. У 1850-х роках у Петербурзі балет перебував під наглядом одного з авторів – Жюля Перро. Тут цей майстер виразного танцюпродовжує вдосконалювати виставу: уточнює сцену божевілля Жизелі, прибирає танці віліс навколо хреста, видозмінює па-де героїв у другому акті. Проте рішуча корекція танцювальних сцен належить Маріусу Петипа (1887, 1899). Балетмейстер, дбайливо зберігши стиль романтичного балету, обмежив його настільки переконливо, що нині Петипа вважається третім автором хореографії «Жизелі». Сьогодні вже неможливо відокремити редактуру Петипа від попередніх постановок.

У такому вигляді спектакль існує на сцені Маріїнського театру понад сто років, за однією, але суттєвою зміною. Авторський фінал, де великодушна Жизель, йдучи остаточно у інший світ, доручає коханого його нареченій було зберегтися у ХХ столітті. Людська трагедія героїні не звучала переконливо за подібної кінцівки, явно заснованої на становій нерівності героїв. Новий фінал, мабуть, народився межі XX століття: Жизель, як ранковий туман, розчиняється у природі, невтішний Альберт віддається розпачу.

Як відомо, демократичні перетворення на Європі у другій половині ХІХ століття різко скоротили асигнування зміст балету. Повноцінні трупи, яким було під силу гідно виконувати багатоактні спектаклі, залишилися лише в Росії та Данії (тут зберігали балети Августа Бурнонвіля). Так, завдяки вкладу Петипа і умовам, що змінилися, Росія стала другою батьківщиною «Жизелі». Париж познайомився з нею наново 1910 року. Сергій Дягілєв у рамках «Російських сезонів» показав фактично петербурзьку виставу. Головні партії виконували Тамара Карсавіна та Вацлав Ніжинський. Успіх був скромний: «Жизель» була показана всього 3 рази в Парижі, кілька разів в інших містах і країнах, але після 1914 не входила в репертуар дягилівської трупи. Скорочений варіант балету виконувала Ганна Павлова зі своєю гастрольною трупою. У 1922 року у Берліні російські емігранти створили «Російський романтичний театр». Однією із перших постановок стала «Жизель» у редакції колишнього балетмейстера Маріїнського театру Бориса Романова. У 1924 році романтичний балет відновили в Паризькій Оперідля іншої знаменитої російської балерини Ольги Спесівцевої. Постановку Петипа відтворював за своїми петербурзькими записами Микола Сергєєв, який був до революції режисером Маріїнського театру. Йому ж зобов'язаний і англійський балет постановкою 1932, що стала еталонною для багатьох подальших західних реалізацій.

У Москву петербурзький варіант балету переніс Олександр Горський (1907), доповнивши його творчими знахідками. 1944 року Леонід Лавровський, очоливши Великий театр, зробив свою (дуже близьку до ленінградської) редакцію старовинного спектаклю. Саме її за участю Галини Уланової показав Великий театр під час тріумфальних лондонських гастролей 1956 року. Ці гастролі надали вирішальне значення в усвідомленні у всьому світі нев'янучої цінності старовинного балету. «Росія побачила в „Жизелі" загальнолюдську драму та обезсмертила її», - писав очевидець. Нинішні постановки «Жизелі» у різних балетних трупахсвіту досить близькі один до одного і сягають спектаклю Кораллі-Перро-Петипа.

Відомо, що драматургія балету складається з трьох гілок: сюжетної, музичної та хореографічної. Додавання відбувається аж ніяк не за арифметичними законами, проте переваги кожного з компонентів є важливими.

Сюжет балету зрозумілий, він різноплановий, але компактний. Два акти, два світи – реальний та фантастичний. Протиставлення світу мрії, недосяжного ідеалу та суворої дійсності. Через станову нерівність любов героїв можлива лише у примарному світі. Людське кохання безсмертне і перемагає саму смерть. «Жизель» вигідно відрізняється від інших балетів епохи романтизму тим, що її героїня – молода дівчина, а не ундіна, сильфіда чи інша таємнича істота. Саме це зумовило дивовижну різноманітність багатоликого образу Жизелі. І відповідний емоційний відгук глядача на її зворушливу долю. Характери інших героїв також досить розроблені та допускають виконавську інтерпретацію. Музику відомого оперного та балетного композитораАдана (1803-1856) відрізняє суто французьку витонченість та мелодійність. Асаф'єв зазначав: «Як майстерно опукли характери, як гнучкі у своїй простоті і невигадливості наспіву танців і як суворий малюнок цих мелодій за всієї їхньої ніжної чуйності». Один час музична основа«Жизелі» вважалася простакуватою і недостатньо відповідною сучасним вимогам. Схаменувшись, зрозуміли красу щирої простоти, що дає простір думкам і танцям. Сьогодні музика балету виконується в концертних залах, звучить радіо, записується на компакт-диски.

Все ж таки головне багатство «Жизелі» - її хореографія. Від Перро балету дістався його улюблений дієвий танець. Більшість сольних та масових сцен «Жизелі», вирішених засобами розвиненої класичної хореографії, не є дивертисментною прикрасою, а активно просуває вперед дію вистави. Водночас цей балет характеризується економією виразних засобів. Так, усюди домінує арабеск - одна з найкрасивіших форм класичного танцю. Арабеск - основа танцювального образу героїні, її подруг у першому акті та віліс у другому. Відрізняє Жизель і те, що це не суто жіночий балет. Альберт - не пасивний партнер балерини, його танець вторить танцю Жизелі та змагається з ним. Хореографічна краса масових сцен царства віліс полонить глядача завжди. Однак повне враження від балету отримуєш, коли виконавці головних ролей гідно та по-своєму переконливо інтерпретують свої партії.

При постійному малюнку танцю виконавиці ролі Жизелі нерідко постають перед глядачем психологічно різними особистостями. Подібне різноманіття - прикмета істинно класичного сценічного образу. Одна із стійких трактувань йде від першої Жизелі – Карлотти Грізі. Відомий критикна початку минулого століття так характеризував образ: «Молоденька дівчина з танцями пластично-кокетливими в першому акті „Жизелі", потім поетично-повітряними та димно-легкими у другому». героїні в потойбічному світі, а балет славить любов, яка перемагає смерть. сильному почуттюЖизель залишається людяною і в царстві віліс, цим вона і відрізняється від них.

Інша традиція йде від великої ОльгиСпесівцевий. Її Жизель була приречена від початку. Крізь задані роллю пустотливість і безпосередність, героїня передчує злий рокз самого початку. Смерть підтверджує жорстокість реального світу, самовідданість героїні у другому акті - черговий докір і Альберту, і всім живим. Таке трактування образу Жизелі безумовно вплинуло на інтерпретацію багатьох балерин, проте переконливе воно лише в небагатьох. Трагічний дар Спесівцевої та її особистісна доля – унікальні.

Більше гармонійне інше розуміння ролі. Найбільш переконливою тут вважається Жизель, створена Галиною Улановою. Після її лондонських виступів 1956 року відомий англійський критик зазначав: «Одна Уланова створила повний і цілісний образ, зробила з цієї ролі бачення великого кохання, а не лише сумний роман ошуканої дівчини. Веселість Уланової проста і щира. Тому, коли починається трагедія, ми вражені та вбиті разом із нею». Уланівська Жизель не виглядала героїчною, але була незламною. Вона, як і її Марія з «Бахчисарайського фонтану», безмовно вчила сучасників не підкорятися злу та насильству.

Зміни у розумінні головної чоловічої партіїзначною мірою пов'язані з часом. Для авторів балету Альберт не був лиходієм. Звична для тих часів інтрижка графа з поселянкою зовсім не обов'язково мала закінчуватися не тільки трагічно, але навіть сумно. Фатальними виявились обставини, до того ж юнак усвідомив свою провину, він мало сам не загинув через своє почуття. Звідси й фінал вистави, про яку ми вже говорили. З демократизацією життя старе виправдання вже годилося. У тридцятих-п'ятдесятих роках минулого століття багато радянських Альбертів, сповнених соціального гніву, грали його підступним спокусником. Бідолашна селянка була свідомо обдурена, її доля була спочатку незавидна. Пізніше молоді виконавці не могли та й не хотіли натягувати на себе подібну маску. Юний геройМихайла Баришнікова був щиро захоплений, його почуттю вірила не лише Жизель, а й глядач. Щирість не скасовувала тяжкість провини та глибину каяття.

З оцінкою моральності образу Альберта пов'язана доля його антипода та суперника Ганса, чесного та привабливого трудівника, давно та щиро люблячого героїню. То чому ж смерть наздоганяє безневинного, а не морально винного графа? Тут слід нагадати, що «Жизель» - романтичний балет. Жизель любить Альберта, а чи не Ганса, і, отже, за законами романтизму, все вирішує Любов.

Створений понад півтора століття тому балет і сьогодні викликає інтерес завдяки унікальному поєднанню зворушливого сюжету та рідкісної насиченості вистави сольним та ансамблевим танцем.

А. Деген, І. Ступніков