Розповідь про фагот музичний інструмент. Фагот: історія, відео, цікаві факти, слухати

Серед великої різноманітностідерев'яні духові інструменти фагот займає особливе місце. Від інших інструментів дерев'яні групийого відрізняють великі розміри, s-подібна трубка, до якої кріпиться тростина і корпус незвичайної форми U.

Але це тільки зовнішні характеристикиінструмента, основним же його виразним засобомє ні з чим незрівнянний звук – низький, незвичайне забарвлення тембр. Деяким він нагадує дзижчання джмеля, іншим - звучання гобою (особливо якщо йдеться про верхній регістр), він яскравий і експресивний, іноді може здатися навіть трохи різким, насичений обертонами.

Той, хто грає на фаготі називається Фаготист.

Історія фаготу

Фагот - у перекладі з італ. "зв'язування дров". Саме такі асоціації викликав він у італійців у розкладеному вигляді — досить молодий інструмент, на відміну від інших дерев'яних духових, історія яких давно канула в літа.

Був винайдений італійцями у XVI ст. і називався «дульціан», що у перекладі означає «ніжний», «солодкозвучний». Особа винахідника залишається невідомою.

Його безпосереднім попередником вважається "бомбарда" - старовинний великогабаритний дерев'яний духовий інструмент.

На відміну від нього, фагот для зручності транспортування розділили на кілька частин.

Спочатку інструмент мав лише 3 клапани, в наступні ж епохи механіка фаготу поступово вдосконалювалася, аж до його сучасного вигляду.

Конструкція фаготу

Виготовляють інструмент переважно з клена.

Порівнявши відмінності того, як виглядає фагот щодо музичних інструментів духової групи, можна сказати, що його конструкція досить складна. Корпус являє собою довгу близько 2,5 м порожнисту трубку полого-конічної форми і складається з чотирьох частин: нижнього U-подібного коліна званого ще "чоботом", "флігеля" - малого коліна, а також великого коліна та розтруба.

Еска – тонка, довга і вигнута у формі букви S металева трубка, що з'єднує звукоутворюючу подвійну тростину з корпусом інструменту.
Механіка – система клапанів. Сучасний фагот має близько 25-30 отворів, за допомогою яких змінюється висота звуку, що відтворюється, вони покриваються системою мельхіорових клапанів, і тільки 5-6 - безпосередньо пальцями.

Належить до підгрупи «двомовних» інструментів, що мають подвійну тростину. До них також належать гобой, дудук і т.д.

Види фаготу: різновиди інструменту

В даний час поширені види фаготу двох систем: французької та німецької - відрізняються механікою клапанів.

Існують два різновиди фаготів - безпосередньо класичний інструмент і контрафагот - що має додаткову октаву в нижньому регістрі.

У минулі часибули популярними такі різновиди дульціанів:

• Дискант-фагот;
• Альт-фагот;
• Пікколо-фагот - дані види, в основному звучали на кварту або квінту вище;
• Фаготтіно або «малий фагот» – звучить на октаву вище за сучасний інструмент. Було поширене до XIX ст.

Ці різновиди відрізняються високим строєм і були поширені в XVI-XVII ст.

Як грати на фаготі

Грати на даному великогабаритному інструменті досить складно – потрібен великий запас дихання. Його репертуар складається із швидких творів, які вимагають від виконавця. високого рівнямайстерності та віртуозності.

Діапазон захоплює від «сі бемоля» контроктави, до «фа» другої октави, можна зіграти і вищі звуки, але їхній тембр буде вже не таким гарним.
Ноти для фаготу пишуть у басовому та теноровому ключах, дуже рідко у скрипковому.

Ефектно звучать на інструменті гостре стакато, різні пасажі, арпеджіо та стрибки на великі інтервали, подвійне стакато, фруллато, глісандо та інші технічні прийоми.

Де використовується інструмент

Не можна сказати, що фагот завжди займав якесь важливе місце серед оркестрових інструментів — спочатку він виконував лише функцію посилення та підтримки басової партії.

Починаючи з XVII ст., для нього стали писати сольні та ансамблеві твори, а у XVIII ст. — оновлений фагот набув широкого поширення та увійшов до складу оперних оркестрів.

Репертуар «дульціанів» складається з творчості таких композиторів, як Кайзер, Шпеєр, Люллі, Телеман, Вівальді, Моцарт, Гайдн, Вебер, Россіні, Сен-Санс, Глінка, Чайковський та інші — всі вони вважали фагот яскравим у мелодійному та технічному планах .

Це досить рідкісний інструмент, що залежить від складності гри на ньому. Відрізняється яскравою ефектною «зовнішністю», і таким самим звучанням — саме тому без нього не обходиться жоден симфонічний, а часто й духовий оркестр.

З іншого боку, у того ж Чайковського фагот нарівні з усією дерев'яною духовою групою є втіленням пасторальних умиротворених картин. І, диво, – тембр фагота перетворюється. Секрет цього перетворення – в обертоновому багатстві, закладеному у самій природі інструмента.

Можливо, далекою прабабусею тембра фаготу була волинка, проте в неї зовсім інша будова. Назва найближчого предка сучасного фаготу - "дульціан" - перекладається з італійської, як "ніжний, приємний". Таким чином, ми знову бачимо, що «Дідусь» Прокоф'єва (фаготова п'єса з «Петі та вовка») не міг з'явитися в музиці минулого. Для барокового фаготу писалися п'єси, такі ж витончені як інших інструментів. Антоніо Вівальді створив 39 концертів для фаготу, багато в чому передбачивши подальший шлях, яким удосконалювався фагот. Придбати сьогодні ноти нескладно. У тому числі і для такого інструменту, як фагот – ціна буде набагато меншою, ніж у XVIII столітті, коли любителі цього дерев'яного духового інструментуз аристократії замовляли музику великим класикам – і досі одним із самих популярних творівсвітової літератури залишається Си-бомольний концерт Моцарта, замовлений йому бароном Дюрніцем. Деякі шанувальники фаготу самі писали твори для нього, наприклад, у XIX столітті своє ім'я у музиці увічнив співробітник Австрійської таємної придворної та державної канцелярій барон Ніколаус фон Круфт.

Незважаючи на те, що раніше існувало кілька різновидів фаготу – альтовий фагот, фагот пікколо, фаготтіно, або малий фагот – сьогодні в оркестровій практиці застосовуються лише фагот, а також контрафагот.

Виробників дерев'яних інструментівна сьогоднішній день достатньо. Добре зарекомендували себе німецькі фаготи, а також інструменти (і не тільки фагот), які пропонує фірма Yamaha. Виготовлені з клена довгої витримки, тонкостінні інструменти. найкраще дерево, з яких роблять фагот), ціна яких відповідає якості, мають різні модифікації, що відповідають поставленим музичним завданням. Всі ці інструменти мають гнучку механіку, яка відповідає вимогам сучасних музикантів.

(Іт. Fagotto, фр. Basson, нім. Fagott, англ. Bassoon)

Безпосередньою попередницею фагота стала басова сопілка — бомбарда. Цей інструмент виготовлявся з дерева, мав форму прямої широкої труби з лійчастим розтрубом і був забезпечений 7 ігровими отворами.

Звук витягувався за допомогою подвійного тростини. Бомбарда мала діатонічним звукорядом майже в дві октави. Найбільшого поширення набула у Німеччині.

У другій чверті XVI ст. бомбарда зазнала ряду конструктивних змін, головним з яких стало надання їй форми латинської літери U. Виконавцям стало зручніше поводитися з інструментом. Було також зменшено мензуру, а тростину вилучено з чашеподібного мундштука-капсюли. Тембр удосконаленого інструменту набув м'якості та ніжності, що зумовило його назву — дольчіан, дольціан, дольцин (від іт. dolce — ніжний, солодкий). Фактично цей інструмент мав усі ознаки фаготу.

У XVI-XVIII ст. сімейство фаготів складалося з контрафагота, подвійного фагота, хорист-фагота (інструменту, найближчого до сучасного фаготу), дискант-фагота та октав-фагота. З усього сімейства згодом, крім основного інструменту, поширення набув лише контрафагот.

До кінцю XVIIв. фагот складався з чотирьох колін і мав уже три клапани (сибемоль, ре та фа). Діапазон його охоплював дві з половиною октави (від си-бемоль контроктави до фа-дієз першої). Згодом з'явився четвертий клапан лябемоль, а наприкінці XVIII ст. клапан мі-бемоль. В цей же час з'являються октавні клапани на малому коліні, що значно розширили верхній регістр інструменту (за наявності чотирьох октавних клапанів - до другої октави).

На початку ХІХ ст. чільне становище у виконавчої практиці займали фаготи французької системи. Фагот конструкції уславленого паризького майстра Саварі-молодшого мав 11 клапанів. Інструмент мав ніжний, але сухуватий тембр підкреслено носового відтінку і мав нестійку інтонацію. Звужений канал конічної форми обмежував його динамічний діапазон. У середині XIXв. широкого поширення набули французькі фаготи, удосконалені відомими конструкторами А. Бюффе, та Ф. Трієбертом. Ці інструменти мали 16 та 19 клапанів. У 1850 р. Ф. Трієберт намагався застосувати до фаготу систему Бёма, проте через складність конструкції та бідність тембру новий інструментне набув широкого поширення. Невдалими були інші спроби застосувати до фаготу систему Бёма.

З 1825 р. удосконаленням фаготу займався капельмейстер і камер-музикант у Нассау Карл Альменредер (1786-1843). Він ретельно відкоригував механізм класичного інструментубетховенської епохи, додав кілька ігрових отворів та клапанів. В результаті було створено Нова модельфагота німецької системи, вдосконалена згодом знаменитою фірмою «Геккель». Вона є інструментом з широким каналом конічної форми і досконалим клапанним механізмом. Цю модель відтворюють і зараз багато європейських фірм, що виготовляють фаготи. На зразки Геккеля випускаються фаготи і в нашій країні Ленінградським заводом духових інструментів.

Французькі фаготи нині мають поширення крім Франції Іспанії і частково Італії. Їх виготовляє паризька фірма "Бюффе-Крампон".

Фагот сучаснийскладається зі стовбура, розтруба та есу (вигнутої металевої трубки), довжина його понад 2,5 м. Матеріалом для виготовлення служить клен (раніше також бук, самшит, явір), рідше пластмаса. Стовбур інструменту складається з двох складених разом трубок у формі латинської букви U. Вилучення звуку відбувається за допомогою подвійного (двохлепесткового) тростини, насадженої на ес. Клапан, розташований на есе, сприяє більш вільному витягу звуків верхнього регістру. Інструмент має 25-30 ігрових отворів, більшість з яких мають клапани, інші можуть бути закриті пальцями. Відкриваючи послідовно ігрові отвори та використовуючи додаткові клапани, на фаготі можна отримати хроматичний звукоряд від си-бемоль контроктави до фа малої октави. Звуки від фа-дієз малої октави до ре першої витягуються шляхом октавного передування, причому при витягуванні фа-дієз, сіль і сіль-дієз малої октави потрібно відкрити половину ігрового отвору фа. При витягуванні ля, си-бемоль, си малої і до першої октави необхідно відкрити октавний клапан, хоча виконавці-професіонали часто обходяться і без нього. Звуки вище ре першої октави витягуються за допомогою складної аплікатури. Фагот є нетранспонуючим інструментом. Нотується в басовому, теноровому та рідко (найбільш високі ноти) в скрипковий ключ. Діапазон та характеристика регістрів (див. приклад 85).

У технічному відношенні фагот дещо поступається кларнету та гобою. Особливо це проявляється при виконанні швидких пасажів та трелів у тональностях із великою кількістю ключових знаків. У нижньому регістрі інструмент технічно менш рухомий. Стаккато на фаготі звучить гостро та виразно. Можливі стрибки на октаву та навіть великі інтервали. У верхньому та нижньому регістрах стакатна техніка за швидкістю поступається середньому регістру. Сучасні виконавцішироко використовують подвійну атаку при виконанні звуків, що швидко чергуються. Хоча вдосконалення інструменту радянським фаготистом-конструктором В. Бубновичем і румунським - Г. Кучуряну значно полегшили виконання тремоло і трелів, все ж таки тремоло на фаготі важко і звучить недостатньо чітко, а трелі можливі не на всіх звуках. Нездійсненні трелі (див. приклад 86).

Першим застосував сурдину на фаготі радянський фаготист Ю. Ф. Неклюдов. Вона використовується головним чином для вилучення рр в нижньому регістрі. На найвищі звуки сурдіну не діє, а найнижчий звук при сурдині не витягується.

Різновиди фаготу

Контрафагот (іт.- contrafagotto, фр. contrebassonнім. Kontrafagott, англ. contrafagotto, double-basson). У порівнянні з фаготом цей інструмент має вдвічі більший розмір. По конструкції та аплікатурі він в основному подібний до фаготу, хоча має деякі конструктивні відмінності (відсутність есного клапана). Нотується контрафагот у басовому ключі, звучить октавою нижче. Найбільш цінним є нижній регістр інструменту (від си-бемоль контроктави до си- бемоль великий), що має густий, потужний звук. Вищі звуки не становлять особливого інтересу, на фаготі вони звучать повніше. За технічними можливостями цей інструмент поступається фаготи.

(італ. - Fagotto, франц. - Basson
ньому. - Fagott, англ. - Bassoon,)

Фагот - є язичковим духовим музичним інструментом, у перекладі з італійської він означає "в'язанка або вузол". Він належить до класу музичних інструментів, виготовлених із дерева.

Діапазон та регістри фаготу

Оркестровий діапазон – від сі-бемольконтроктави до мидругий октави.

Нижній регістр відрізняється густою та сильною звучністю грізного характеру

Середній регістр має матове, м'яке і слабкіше звучання.

Верхній регістр звучить м'яко, ніжно і водночас дещо здавлено та напружено.

Сконструйовано язичковий духовий пристрій було в Італії, приблизно, у VI столітті (приблизно у двадцяті - тридцяті роки), під час великої епохибароко. Спочатку винахід фаготу приписувалося священнослужителю Афраньо дель Альбонезі, який, як вважалося, об'єднав два музичні духові інструменти (які точно, припускають) додавши до них роздмухувальний хутро, після чого винахід було названо phagotus, але як з'ясувалося з часом, у створеного клірі зі справжнім фаготом майже нічого і не було, і по суті це була звичайна, проста волинка, додатково обладнана язичками з металу, а ім'я справжнього творця невідоме. Однак відомо, що нинішній фагот з'явився завдяки реконструкції старовинного інструменту з найменуванням бомбарду, а деякі його називали "помер". Бомбарда, сам собою інструмент великих розмірів, була розділена на дві окремі частини, щоб було легше проводити виготовлення і транспортування. Внесені в конструкцію зміни не тільки спростили створення, зберігання та транспортування, а й благотворно відбилися на тембрі і як наслідок з'явився новий, абсолютно новий музичний інструмент. За рахунок зміни тембру звучання спочатку фагот називали "дульціаном", що з італійської перекладається як "солодкий і ніжний". Тоді з фаготу прибрали труби роздмухувального хутра. Цю реконструкцію зробив майстер музичних інструментів Сигізмунд Шельтцер початку XVIIсторіччя. Однак, незважаючи на свою "ніжну" назву, інструмент зовсім відрізнявся від нинішнього поняття ніжного звучання, але якщо розповідати про те, як неприємно хрипіла, гарчала бомбарда в той період, то новий фагот, який пережив нововведення в удосконаленні свого складно механізму, дійсно повинен був здатися. сучасникам "м'яким". Для гри в симфонічному оркестрі інструмент епохи бароко використовували рідко. Починаючи з кінця VII століття, на початку VIII століття фагот почали застосовувати і в Росії, особливо часто на ньому грали соло для класичних музичних творів. Міхаель Преторіус - відомий музичний письменник середньовіччя, у своєму описі цього музичного інструменту давав п'ять самостійних різновидів фаготу в той час, і що досить цікаво, фаготи того часу були цілком сходами за своїм виглядом із сучасними музичними інструментами. Наприкінці XVIII століття фагот вже добре увійшов у велике використання у всіх містах Німеччини, зокрема у військових гарнізонах. Такою є історія фаготу до XVIII століття. Вже з початком XIXстоліття наступний розвиток фаготу пішло з блискавичною швидкістю. Одні винаходили нове, інші одразу додавали щось своє, треті розвивали та вдосконалювали це. І такий кругообіг був аж до п'ятдесятих років. Тоді знаменитий на той час майстер Ежен Жанкур разом з Бюффеє і Крампоном зробили найбільш істотну зміну у фаготі. І саме ним ми можемо вклонитися за сучасний, цілком досконалий фагот.

Фагот у музиці.

З початку XVIII і до середини XIX століття фагот дуже швидко починає набувати свого місця в різних музичних жанрахта композиціях. Так, перший сольний виступ фаготу було прописано у фантазії зі збірки Canzoni, fantasie et correnti створеної Бартоломе де Сельма-і-Салаверде. Ця роботавперше була представлена ​​у Венеції, і фаготу було надано складну партію. Особливо, якщо враховувати, що він мав лише два клапани, а йому потрібно було зіграти в діапазоні, який був розширений до контроктави "сі-бемоль". Починаючи з XVIII століття покращений фагот було включено до постійного складу оперних оркестрів. Через гумористичні, задерикуваті звучання уривчастих нот (стаккато) фаготу, Глінка використовував фагот у своїй знаменитій на весь світ опері "Руслан і Людмила". Тоді він чуттєво показав боягузливий характер Фарлафа. Почергове стакато двох переготів фаготів зіграло дуже істотний момент при передачі характеру боягузливого героя. І це не останній момент використання фаготу в операх... Також іноді фагот міг звучати і трагічно. Так, у Чайковського у Шостій симфонії фагот грає важке, скорботне соло, що супроводжується звуком контрабасів. У деяких симфоніях Шостаковича фагот теж набував драматичності та динамічності, буваючи то веселим, то зовсім сумним. У музиці зарубіжних авторів фагот звучав у Гайдна, І.С.Баха; І.Г.Граун, І.Г.Мютель та К.Граупнер писали концерти для фаготу, де повністю розкривався весь потенціал даного інструменту. Одним із найпоширеніших творів для фаготу став концерт Моцарта (Концерт B-dur або сі мажор). Однією з важливих складових історії фаготу є 39 концертів, створених Антоніо Вівальді. Написані Вівальді для інструменту сольні партії дивують своїми швидкими переходами та стрибками з одного регістру до іншого, довгими контиленними епізодами та віртуозними пасажами, адже такі прийоми увійшли у широке вживання лише з удосконаленням інструменту через кілька десятиліть. Пристрій ненишнього фагота: Виглядає фагот як вигнута довга трубка (на ній розташовані клавіші), він має систему клапанів і подвійну тростину, одягнену на металеву трубку, виконану у форсі літери "S".


Саме ця трубка і з'єднує основний корпус інструменту з тростиною.

Секрет гри на цьому інструменті полягає в тому, що необхідно дуже швидко та сильно видихати повітря. Сама конструкція фаготу вигнута тричі, а от якщо його розгорнути, то його загальна довжина становитиме не менше 6-ти метрів завдовжки. Сучасні фаготи найчастіше виготовляються з легкої кленової деревини, потім на ній зміцнюють клапани та свердлять невеликі дірочки. Цей процес дуже копіткий, адже необхідно просвердлити отвір дуже вузько, при цьому поступово розширити його до кінця, таким чином, що на виході виходить порожнистий конічний перетин.

Під час звучання фагот має експресивний тембр, у повному своєму діапазоні він багатий на обертони. Найчастіше використовується середній та нижній регістри інструменту. Що стосується верхніх нот, то у них більш здавлене і мерзенне звучання. На сьогоднішній день існує дві моделі духового інструменту, сам фагот, і один з його різновидів - контрафагот, який має ідентичну конструкцію, але звучить на одну октаву нижче.

Звичайний фагот має об'єм у три октави з невеликим, починаючи з "сі-бемоль контр" і закінчуючи "ре-другий" октави, але все ж таки музиканти примудряються витягти необхідні ноти, незважаючи на те, що це небезпечно, особливо під час концерту.
Звучання в отриманих октав глухе та неприємне. Тембр звучання фаготу безпосередньо залежить від регістру відтворення звуку. З появою духового інструменту фагота класична музиканабула експресивності і стала багатшою на обертони.

Деякі цікаві факти про фагот - музичний інструмент:

Фагот - "forgotto" - "в'язанка дров", не просто отримав таку назву, адже в розібраному вигляді він якраз і нагадує ту саму в'язку дров.
Фагот не виготовляється з жодного іншого дерева, як тільки клена.
Поети минулого століття порівнювали звучання фаготу з "мовою Бога морських глибин"

То як навчитися грати на фаготі?

Знайте, немає нічого нездійсненного. Людина здатна зробити все, ми лише обмежені самооцінкою та думкою про себе. Чим раніше ви це зрозумієте, тим краще! То як же грати на цьому музичному інструменті і наскільки це важко? Як ми вже сказано ми обмежені лише свідомістю, тому вставайте з дивана, купуйте інструмент і приступайте до справи. Хотілося б сказати, що фагот – інструмент оркестровий, відповідно він не такий універсальний як, припустимо, гітара та фортепіано, проте без цього інструменту деякі сонати та симфонії знаменитих авторівпросто немає права існувати. Отож ви вже "залізно" вирішили побудувати собі кар'єру музиканта. Перше, що треба обов'язково зробити – знайти викладача, який і буде вашим гідом упродовж навчання. Це може бути як людина зі школи мистецтв (музичної школи) або просто приватний викладач, який за окрему плату (зазвичай за домовленістю) допоможе вам осягати науку музики. Чесно кажучи, фагот не найлегший для навчання інструмент, багато хто кидає цю справу одразу. Однак що в нашому житті дається легко? Вчіться, намагайтеся і плоди не забаряться!

Прослухайте як звучить Фагот
Masahito Tanaka - Variations pour basson seul sur un th_me de Paganini

Фагот(італ. fagotto, букв. «вузол, пучок, в'язанка», нім. Fagott, фр. basson, англ. bassoon) - язичковий дерев'яний духовий музичний інструмент басового, тенорового та частково альтового регістру. Має вигляд зігнутої довгої трубки із системою клапанів та подвійною (як у гобоя) тростиною, яка надівається на металеву трубку («ес») у формі літери S, що з'єднує тростину з основним корпусом інструменту. Свою назву отримав через те, що у розібраному стані нагадує в'язку дров.

Пристрій та звучання

Фагот являє собою довгу трубку полого-конічної форми. Для більшої компактності повітряний стовп усередині інструменту складний удвічі. Основний матеріал для виготовлення фаготу - деревина клена.
Корпус фаготу складається з чотирьох частин: нижнього коліна («чобота», що має U-подібну форму), малого коліна («флігеля»), великого коліна та розтруба. Від малого коліна відходить тонка довга металева трубка, вигнута у вигляді букви S (звідси її назва ес), на яку насаджується тростина звукоутворюючий елемент фагота.
На корпусі інструменту знаходяться численні отвори (близько 25-30), відкриваючи та закриваючи які виконавець змінює висоту звуку. Лише 5-6 отворів керуються пальцями, для решти використовується складний клапанний механізм.
Має найбільший діапазон з усіх дерев'яних духових (більше трьох октав). Треба сказати, що взагалі, як правило, у низьких інструментів діапазон великий через те, що їх обертони не такі високі, а отже їх не так важко витягувати. Фаготисти сидять у другому ряду духової групи, поруч із кларнетами, зазвичай в оркестрі використовується 2 фаготи.
Для великих творівзвичайний і контрафагот - єдина поширена різновид фаготу. Це найнижчий інструмент оркестру (не рахуючи екзотичних контрабасових кларнетів та саксофонів або органу – непостійного учасника оркестру). Він може брати ноти на кварту нижче за контрабас і на секунду нижче за арфу. Лише концертний рояль може "пишатися" - його нижня нота, ля субконтроктави, - це рекорд. Щоправда, як на стометрівці – на частки секунди, а по музичному – на півтони.
За звуковими можливостями фагот знаходиться на останньому місцісеред духових - швидкість середня, динамічні можливості середні, діапазон використовуваних образів теж невеликий. В основному це або сердиті або наполегливі фрази з типово уповільненою атакою звуку (найхарактерніший приклад - образ дідуся з "Петі і вовка" Прокоф'єва), або скорботні інтонації, найчастіше у високому регістрі (як наприклад у побічній партії репризи 1-ї частини 7 симфонії Шостаковича - вона більш відома як "Ленінградська"). Звичайна справа для групи фаготів - дублювання струнних басів (тобто віолончелів та контрабасів), це надає мелодійній лінії велику щільність, зв'язність.
З поєднань інструментів найхарактернішими є - фагот + кларнет (початок "Ромео і Джульєтти" Чайковського - хорал 4-х інструментів), фагот + валторна (особливо це було популярно в ті часи, коли в оркестрі сиділо лише 2 валторни - класична гармонія вимагає чотирьох голосів, але це поєднання сприймається як цілком однорідне звучання). Звичайно, інші поєднання не виключаються - кожен "мікс" корисний і вживаємо в певному місці.

Частотний діапазон - від 58,27 Гц (си-бемоль контроктави) до 698,46 Гц (F2, фа другий октави). Спектр – до 7 кГц. Форманти - 440-500 Гц, Дінам. діап. - 33 дБ. Звук спрямований нагору, назад, уперед.
Під час звучання фагот має експресивний тембр, у повному своєму діапазоні він багатий на обертони. Найчастіше використовується середній та нижній регістри інструменту. Що стосується верхніх нот, то у них більш здавлене і мерзенне звучання. На сьогоднішній день існує дві моделі духового інструменту, сам фагот, і один з його різновидів - контрафагот, який має ідентичну конструкцію, але звучить на одну октаву нижче.
Звичайний фагот має об'єм у три октави з невеликим, починаючи з "сі-бемоль контр" і закінчуючи "ре-другий" октави, але все ж таки музиканти примудряються витягти необхідні ноти, незважаючи на те, що це небезпечно, особливо під час концерту.
Звучання в отриманих октав глухе та неприємне. Тембр звучання фаготу безпосередньо залежить від регістру відтворення звуку. З появою духового інструменту фагота класична музика набула експресивності і стала багатшою на обертони.

Історія

У XVI столітті, ще задовго до винаходу фагота, все басові голосидухових язичкових інструментівутримувалися різними видаминизькі інструменти. Ці інструменти у своїй переважній більшості належали сімейству сопілок або краще сказати - гобоїв, і були відомі в тодішньому музично-інструментальному побуті під ім'ям «бомбард» або «памерів». Деякі з цих інструментів, - даному випадкумова йде про низькі різновиди сімейства, - являли собою дерев'яну трубу довжиною до десяти футів. Вони були дуже легкі у користуванні, але для виконавця під час гри виявлялися непомірно важкими та стомлюючими. Така особливість у властивостях низьких сопілок, один з різновидів яких мало не була вже відома під ім'ям фагота, походить від того, що їх «подвійний мундштук», що нагадував обриси латинської літери S, у своєму пристрої був цілком схожий на сучасною тростиноюподвійного язичка. Тим не менше, під час гри він не вкладався прямо в губи виконавця, як у нинішніх фаготів і гобоїв, але містився в особливій капсулі або «жерстяні», в яку музикант дмухав через отвір так, що сама трубка мундштука приходила до здригання. Зрозуміло, звичайно, що за таких обставин якість звуку найменше залежала від музиканта і досягти тонкої, виразної гри було неможливо. Звірі цього роду клохтали по курячому і за старих часів їх просто називали gingrina, виробляючи саме слово від італійського gingrire, що означає «клахтати», «кудахтати». Великі ж різновиди гули і дзижчали і в поєднанні з іншими дерев'яними духовими інструментами справляли, ймовірно, більш ніж дивне враження. Однак, при всіх своїх відносних достоїнствах і після трьохсотлітнього існування ці види низьких сопілок зникли безслідно і безповоротно. Так закінчилася славетна діяльність найближчого предка сучасного фаготу.
І ось, в 1539 році, один ферарський канонік, абат Афраньо дельї Альбонезі (1480/1495-?), родом з Павії, поєднував воєдино два таких старовинні інструменти. Він змусив їх об'єднатися в одній системі труб, приєднав до них роздмухувальний хутро і створив, таким чином, перший фагот, який за його вказівкою був побудований якимсь Джьовані-Батиста Бавіліусом з Ферари (14-15). Афраньйо дельї Альбонезі назвав свій інструмент латинським словом phagotus, що означає «сваток» або «в'язанка». Він зробив так, очевидно, тому, що труби новоствореного ним інструменту і з'єднані щойно зазначеним способом нагадували своїм зовнішнім виглядомневелику в'язку дров, на противагу бомбардам, які складалися з одного довгого шматка труби. Язичок нового фагота не стикався з губами виконавця, а полягав у особливому «амбушюрі» у вигляді невеликої лійки. Завдяки такому пристрою новий фагот незабаром виявив ряд суттєвих труднощів при застосуванні інструмента у справі. З цієї причини, через кілька десятиліть, на самому початку XVII століття, один інструментальний майстер, на ім'я Сигізмунд Шельтцер (166? - 17??), Насамперед звільнив фагот від труб роздувального хутра і створив, таким чином, той «справжній» фагот , Котрий довгий часбув відомий під ім'ям дольцину або дульцину-фаготу, позначеного так тільки завдяки своїй винятково ніжній звучності. Однак, це найменування не слід розуміти в прямому значенніслова і аж ніяк не треба думати, що ця «ніжність» у звучанні - була справжньою «ніжністю» в сучасне значенняслова. Ніжність ця була поняттям досить відносним, і якщо згадати, що звучність старовинної бомбарди хрипіла, гарчала і була надзвичайно груба, то новий вид фаготу, звільнений від цих істотних недоліків, дійсно мав здатися сучасникам чимось напрочуд ніжним і приємним. Фагот був «ніжний» у порівнянні з бомбардою, але він став справді «м'яким» вже після того, як пережив усі нові вдосконалення у влаштуванні свого складного механізму.
Цей знову вдосконалений фагот мав повне сімейство інструментів від контрабасу до сопрано, і Міхаель Преторіус, один із найвидатніших музичних письменників Середньовіччя, - у своєму описі цього інструменту дає п'ять його самостійних різновидів. Але найцікавішим залишається те, що фаготи того часу були цілком подібні за своїм виглядом із сучасними інструментами, і відрізняються від них лише в подробицях свого пристрою. У Франції та Німеччині вдосконалені фаготи були прийняті в оркестрах військової музики, і вже в 1741 були введені в оркестрах французької гвардії та уланських полків маршала Моріца Саксонського (1696-1750). У російській духовій музиці фаготи увійшли у вжиток у царювання Петра Великого. Але в той час, поряд з новим удосконаленим фаготом, у цих оркестрах продовжували користуватися схожими з ним серлентами та «російськими фаготами», які відрізнялися від звичайного фаготу своїм металевим мундштуком.
Вже до кінця XVIII століття фагот був у великому ходу у всіх містах Німеччини, де стояли військові гарнізони. Їхні оркестри, особливо на військових парадах, виконували безліч музичних творів, написаних для двох гобоїв, двох; кларнетів, двох валторн та двох фаготів. Близько того часу, багато інструментальні майстри будували вже фаготи у різних обсягах і з відмінними друг від друга межами звукоряду. Всі ці численні різновиди фаготу мали тимчасове поширення Німеччини. Вони служили там для супроводу хорів у церквах, де кожен голос їх подвоювався одним із цих інструментів.
Такою є історія фаготу аж до кінця XVIII століття. З початком нового, ХІХ століття, подальший розвитокфагота пішла з блискавичною швидкістю. Один майстер винаходив щось нове, інший - одразу це вдосконалював, третій - вносив щось цілком самобутнє, а четвертий - знову це розвивав і доповнював. І так справа поліпшення фаготу йшла безперервною чергою аж до п'ятдесятих років XIX століття, коли Ежен Жанкур (1815-1901), у співдружності з Бюффе (18??-?) і Крампоном (18??-?), Здійснив істотну зміну в пристрої фагота. Коротше кажучи, сучасний цілком досконалий фагот своїм виникненням завдячує ряду видатних майстрів, серед яких, крім перерахованих, слід назвати ще Сакса, Трьебера, Альменредера (1786-1843), Хеккеля і Бёма, клапанний механізм якого, винайдений ним для флейти, був застосований Через деякий час, щоправда, не дуже успішно і на фаготі.