Τι είναι το Clave (στο εξής - clave) και πώς το χορεύουν; Αφρο-κουβανική μουσική Μουσικό όργανο Clave.

Τι είναι το Clave (στο εξής - clave) και πώς το χορεύουν;
Clave, παραδοσιακά, - ξύλινο εργαλείο, που αποτελείται από 2 ραβδιά που χτυπιούνται το ένα πάνω στο άλλο για να παράγουν ένα κλικ ή θαμπό ήχο. Ένα μοντέρνο clave μπορεί να είναι ένα πλαστικό κοίλο ορθογώνιο "κουτί" που κρατιέται στο χέρι ή προσαρτάται σε ένα ράφι με τύμπανα, το οποίο περιλαμβάνει: τύμπανα (τύμπανα), κουδούνι (κύμβαλο), κύμβαλα (κύμβαλο), ξυλόστομα (ξύλο - κούφιο δέντρο που χρησιμοποιείται ως κρουστό όργανο) κ.λπ.

Μερικές φορές ο ρυθμός του clave δημιουργείται από άλλους ερμηνευτές: ένας ντράμερ χτυπώντας στο σώμα του τυμπάνου, ένας μουσικός που παίζει congas ή bongos. ακόμα και ένας τραγουδιστής, πιάνο ή άλλο όργανο μπορεί να ρυθμίσει το ρυθμό του clave. Στα ισπανικά, η λέξη "Clave" σημαίνει "κλειδί", κάτι σαν " λέξη-κλειδί" ή "κλειδί για την κρυπτογράφηση". Στη μουσική σάλσα, ο ρυθμός clave είναι ο κορυφαίος, που καθορίζει τον τόνο ή τη δομή του τραγουδιού. Είναι ο ρυθμός του clave που καθοδηγεί όλα τα άλλα όργανα του συνόλου και τον ερμηνευτή του τραγουδιού. Και παρόλο που μπορεί να μην το ακούσετε αυτό σε ορισμένες μελωδίες σάλσα, στον πυρήνα ρυθμική δομήκάθε σάλσα είναι πάντα ο ρυθμός του clave. Υπάρχουν διάφοροι τύποι (σχέδια) claves, και μεταξύ αυτών είναι το Son Clave. Χρησιμοποιείται στο κλασικό, mainstream στυλ σάλσα της Νέας Υόρκης της Καραϊβικής, και προτιμάται επίσης από τους "Νεοϋορκέζους" για χορό "on 2".
Αυτό είναι ένα μοτίβο δύο ράβδων, σε χρόνο 4/4 (τέσσερα τέταρτα) (παίζεται σε 2 μουσικές μπάρες, καθεμία από αυτές έχει 4 beats (μετρήσεις), δηλαδή για 8 μετρήσεις). Αλλά ο ήχος (κρούση) του ίδιου του clave εξάγεται μόνο σε ένα συγκεκριμένο σκορ. Έτσι, ο ύπνος του κλείδας χωρίζεται, με τη σειρά του, σε 2 ακόμη μοτίβα: 3/2 και 2/3. Στην πρώτη περίπτωση (clave 3/2), τα beats πέφτουν στο πλήθος 1, 21/2, 4, 6, 7. Και το clave 2/3 χτυπιέται στο πλήθος 2, 3, 5, 61/2, 8 (Βλ. Παράρτημα 1) . Το clave δίνει μια σύνθετη, συγχρονισμένη ανομοιομορφία στη ρυθμική δομή: πρώτα, δημιουργείται ένταση σε μια ομάδα 3 χτυπημάτων και στη συνέχεια αυτή η ένταση επιλύεται σε μια ομάδα 2 χτυπημάτων, μία φορά σε κάθε ένα από τα δύο μουσικά μέτρα. Αυτό συμβαίνει επειδή πρώτα το κλείδωμα χτυπιέται μεταξύ και μετά σε συνδυασμό με τους κύριους 8 παλμούς. σαν να έπαιζαν δύο όργανα ταυτόχρονα, το ένα στα 4/4 και το άλλο στα 3/4. Αυτή η συγχώνευση αιχμαλωτίζει έμπειρους χορευτές "2" που μπορούν να ακούσουν τη μουσική εξαιρετικά καλά και μπορούν πραγματικά να "χορέψουν τη μουσική" και δίνει στο χορό, στα συναισθήματα, στις κινήσεις τους μια διαφορετική ποιότητα.
Μπορεί να έχετε ακούσει την έκφραση "dance to the clave" που χρησιμοποιείται για να περιγράψει το mambo "2" της Νέας Υόρκης. Απαιτείται σαφήνεια. Αυτό πραγματικά σημαίνει ότι ο ρυθμός clave προστίθεται στους 8 ρυθμικούς ρυθμούς που σχηματίζουν τη δομή της σάλσα, και έτσι προσθέτει κάτι στον τρόπο που νιώθουμε και χορεύουμε τη μουσική. Δεν χορεύουμε όμως κυριολεκτικά, δηλ. δεν κάνουμε βήματα για όλους τους χτύπους που δίνει το όργανο clave. Για παράδειγμα, το clave 2/3 ακούγεται στα 2, 3, 5, 61/2, 8 και κάνουμε βήματα στο 1, 2, 3, 5, 6, 7, ταιριάζοντας έτσι μόνο στο πλήθος των 2, 3 και 5 s εργαλείο. Και το 3/2 clave χτυπά στο 1, 21/2, 4, 6, 7, ενώ εμείς κάνουμε βήματα στο 1, 2, 3, 5, 6, 7 - δηλ. σε βάρος των 1, 6 και 7 συμπίπτουμε με το όργανο. Ως παράδειγμα του πώς ο Clave μας κάνει να νιώθουμε και να κινούμαστε, σπάμε στις 2 και 6, αλλά το break on 6 είναι πιο εκφραστικό από το break on 2 όταν χορεύουμε με μουσική 3/2 clave, επειδή το διάλειμμα 6 πέφτει "στο clave". τουλάχιστον όταν ακούγεται καθαρά στη μουσική. Αντίθετα, όταν η μελωδία στην οποία χορεύουμε έχει δομή 2/3 kdave, το διάλειμμα 2 είναι ισχυρότερο από το διάλειμμα 6.
Το clave δίνει πάντα δύο κτύπους σε ένα μέτρο και τρεις παλμούς σε ένα άλλο. Clave 2/3: δύο χτυπήματα στο πρώτο μέτρο, τρία χτυπήματα στο δεύτερο. Clave 3/2: τρεις κτύπους στο πρώτο μέτρο, δύο κτύπους στο δεύτερο. Είναι χαρακτηριστικό για τη ρυθμική δομή του κλείδας ότι δύο χτυπήματα ακούγονται πάντα πιο εκφραστικά, πιο δυνατά από τρία χτυπήματα. Αυτό οφείλεται εν μέρει στο ότι 2 χτυπήματα επιλύουν τη συγχρονισμένη ανομοιομορφία ή ένταση που δημιουργούν τρία χτυπήματα. Όταν σπάμε στις 2 και 6, στην πραγματικότητα αλλάζουμε την κατεύθυνση της κίνησης του σώματος μαζί με το πιο δυνατό ρυθμικό στρες. Έτσι, ενώ δεν πατάμε σε κάθε χτύπημα κλείδας, κάνουμε μια βασική κίνηση του σώματος (αλλαγή κατεύθυνσης) στο κύριο χτύπημα κλείδας που επιλύει την ένταση. Με αυτή την έννοια, «χορεύουμε στο clave». Και αυτό το στυλ χορού υπονοεί ότι δίνουμε έμφαση στο κύριο χτύπημα, την έμφαση του κλείδας στο 2, ενισχύοντάς το με την κίνηση του σώματος. Ο χορός σε διαφορετικό μέτρημα, όπως ένα διάλειμμα στο 1 ή το 3, δεν συνεπάγεται έμφαση στο να χτυπήσετε το κλείδωμα στο 2.
Ίσως έχετε ακούσει ότι η λέξη "clave" χρησιμοποιείται με άλλες έννοιες. Πρώτον, "βρείτε το κλείδωμα": όταν κάνουμε το πρώτο βήμα, στο πλήθος 1, "βρείτε το κλείδωμα" σημαίνει "βρείτε τον πρώτο ρυθμό από τους οκτώ παλμούς του μέτρου". Δεύτερον, όταν περιγράφει κανείς τη δουλειά ενός DJ, μπορεί να πει «μίξη τραγουδιών στο clave». Αυτό σημαίνει ότι η μετάβαση από τη μια σάλσα στην άλλη γίνεται με ρυθμό οκτώ παλμών. Και οι δύο αυτές εκφράσεις χρησιμοποιούν ακριβώς το πλήθος των κυψελών - οκτώ κανονικούς ρυθμούς, και όχι τον ίδιο τον ρυθμό που δημιουργείται από το όργανο.
Και τέλος, η τρίτη έκφραση “clave change” είναι όταν στο τραγούδι το μέτρημα ξαναρχίζει αμέσως μετά από 4 χτυπήματα, και όχι μετά από 8. Και όταν συμβαίνει αυτό, ο χορευτής πέφτει εκτός ρυθμού, γιατί χορεύουμε σε 8 μετρήσεις. Οι πιο έμπειροι χορευτές που αισθάνονται αυτή την «αλλαγή κλείδας» κάνουν την κατάλληλη «μετάβαση» ώστε η αρχή του μετρήματος να συμπίπτει με την αρχή της μουσικής φράσης.

Downbeat (Downbeat).
σπουδαίος εγγύηση mambo New York "στο 2" είναι ότι ξεκινάμε τις περισσότερες κινήσεις, στροφές και "διακοσμήσεις" (λάμπει) στους ρυθμούς 1 και 5 του μέτρου, δηλ. απώλειες. Το άρθρο του Manny Siverio, η κριτική του για το Practice & Counting CD του Mike Bello και το εκπαιδευτικό CD του Jai & Candy's Timing & Speed ​​θα σας βοηθήσουν να μάθετε να αναγνωρίζετε 1 και άλλους ρυθμούς στη μουσική, να κατανοήσετε πώς να μετράτε στη σάλσα. Για παράδειγμα, το CBL (Cross-Body-Lead) ξεκινά από την μέτρηση 1 όταν η κυρία έχει ήδη κάνει ένα βήμα προς τα εμπρός με το δεξί της πόδι. Οι γυναικείες στροφές ξεκινούν συνήθως στο 1 και οι ανδρικές στροφές ξεκινούν συχνά από το 5. Οι γυαλάδες επίσης συνήθως ξεκινούν από το 1.
Το Count 1 είναι η αρχή οκτώ υπογραφών χρόνου σάλσα (όπως αναφέρθηκε παραπάνω, είναι στην πραγματικότητα 2 μουσικά μέτρα, καθένα από τα οποία έχει τέσσερις ρυθμούς). Στη μουσική, και η σάλσα δεν αποτελεί εξαίρεση, κατά κανόνα, σε βάρος του 1 υπάρχει μια ειδική «έμφαση», ενίσχυση, έμφαση - downbeat. Αυτός είναι ο πιο δυνατός ρυθμός του μέτρου και ακούγεται καλύτερα. Αντίστοιχα, ο χορευτής το νιώθει σαν ένα είδος χτυπήματος, τη «δύναμη» του ρυθμού. Στη συνέχεια, υπάρχει ένα άλλο downbeat, λίγο λιγότερο δυνατό, στο μέτρημα 5 (η αρχή του δεύτερου μουσικού μπαρ - το δεύτερο τέσσερα beats), το οποίο συχνά γυρίζει. Οι μετρήσεις 1 και 5 είναι τα πιο δυνατά ρυθμικά σημεία στη σάλσα, γι' αυτό όταν χορεύουμε "στο 2", ξεκινάμε τις περισσότερες κινήσεις στους ρυθμούς 1 και 5 του μέτρου.

Tumbao.
Το Tumbao αναφέρεται στους ρυθμούς που παίζει ο ντράμερ conga στην mainstream κλασική σάλσα. Πιο συγκεκριμένα, αποτελείται από 8 εγκεφαλικά επεισόδια. "Παλμ-δάχτυλο-χαστούκι-δάχτυλο-παλάμη-δάχτυλο-ανοιχτό-ανοιχτό" - στην κλασική δακτυλοποίηση. Άλλοτε ακούγεται και στα δύο μουσικά μέτρα, άλλοτε μόνο στα τέσσερα πρώτα. 2 γρήγορες επιτυχίες (ανοιχτό-ανοιχτό) πηγαίνουν στο "8 και..." (στην πραγματικότητα 8 και 81/2), καθώς και στο "4 και..." (4 και 41/2). Αυτοί οι δύο γρήγοροι ρυθμοί χρησιμεύουν ως εισαγωγή στα beats 1 και 5 του μέτρου, στα ίδια downbeats που ξεκινάμε όταν χορεύουμε "στο 2". Στην πραγματικότητα, όταν αυτοί οι δύο γρήγοροι ρυθμοί του τούμπαο ακούγονται καθαρά στη μουσική, φαίνεται να έχουν επίδραση στον χορευτή - μας «σπρώχνουν» να κάνουμε ένα βήμα στο 1 και το 5, να τα χορέψουμε πιο εκφραστικά και μερικές φορές - ένα λίγο πριν τη μουσική, που προσδίδει σε αυτό το στυλ πρωτοτυπία, ένα είδος οπτικής «διακριτικότητας».
Μερικές φορές το «χαστούκι», ή το χαστούκι, τουμπάο δεν ακούγεται καθαρά. Αλλά όταν μπορεί να ακουστεί, είναι συχνά ο πιο δυνατός και βαρύτερος ήχος που κάνει το τύμπανο conga. Αυτός ο ήχος παράγεται στο ρυθμό 2 της γραμμής. Αυτό σημαίνει ότι εάν ο ήχος του τούμπαο ακούγεται σε καθένα από τους 4 χτύπους των δύο μέτρων (άρα παίρνουμε 8 μετρήσεις στις οποίες χορεύουμε), τότε οι ισχυρότεροι ρυθμοί πέφτουν στη 2η και 6η μέτρηση, όπου κάνουμε ένα διάλειμμα ή ένα αλλαγή στην κατεύθυνση της κίνησης του σώματος όταν χορεύουμε "στο 2".
Ξεκινάμε με το κύριο downbeat και σπάμε κάτω από το clave ή tumbao
Όταν ο Eddie Torres είπε ότι το μέτρημα και το ίδιο το στυλ του χορού mambo «στο 2» «...λογικά πέφτει στον ρυθμό της μουσικής σάλσα», εννοούσε ότι τα πιο δυνατά beats, τα δυνατά beats του μπαρ, 1 και 5, αντιπροσωπεύουν το αρχή των κινήσεων - ας ξεκινήσουμε είτε είμαστε βασικός τόνος, CBL, ανατροπές ή γυαλάδες. Με άλλα λόγια, είναι τα χτυπήματα με τον πιο έντονο ρυθμικό στρες (1 και 5) που «αναγκάζουν» τον χορευτή να αρχίσει να κινείται «στο 2». Ένα δυνατό «ώθημα» στη μουσική προκαλεί κίνηση, δίνει εκφραστικότητα στις κινήσεις του χορευτή. Επιπλέον, όπως προαναφέρθηκε, κάνουμε τις 2 πιο εκφραστικές κινήσεις - διάλειμμα στις 2 και 6 (αλλαγή κατεύθυνσης του σώματος) - στους κύριους ρυθμικούς χτύπους του clave και στους ισχυρότερους χτύπους του τυμπάνου conga, 2 και 6. Έτσι, ανεξάρτητα από το τι πήραμε μουσική βάση(ισχυροί downbeats, claves ή tumbao), το ύφος χορού του billing και του mambo σημαίνει να εκφράζουμε με το σώμα αυτό που εκφράζεται στη δομή μιας μελωδίας σάλσα με δυνατούς ρυθμούς. Αυτοί οι δυνατοί ρυθμοί της μουσικής πρέπει να αντιπροσωπεύουν τις πιο εκφραστικές, βασικές κινήσεις του σώματος. Ξεκινάμε με 1, σπάσιμο στο 2. Αυτό είναι που ξεχωρίζει το τυπικό στυλ της Νέας Υόρκης "στο 2" από άλλα όπου σπάνε στο 1, 3 κ.λπ. .., και μην αρχίσετε να κινείστε με 1 μέτρηση. Όπου οι χορευτές κάνουν βήματα στα 2, 3, 4 και 6, 7, 8, όπως το στυλ Razz M' Tazz, καθώς και μερικά στυλ Palladium, αίθουσα χορού και διεθνή σάλσα. Κουβανός Pete, ένας από τους μεγαλύτερους χορευτές του Palladium εποχή, εξήγησε κάποτε: "Dancing" on 1 ″ σημαίνει χορεύω στη μουσική. Το να χορεύεις «στις 2» σημαίνει να χορεύεις ΜΟΥΣΙΚΗ». Και κατά τη διάρκεια μιας συζήτησης στο Παγκόσμιο Συνέδριο Salsa, το έθεσε ως εξής: «Όταν χορεύουμε «στο 1», χορεύουμε στη μελωδία, ενώ ο χορός στο 2 μας επιτρέπει να χορεύουμε τον ρυθμό». Ίσως θα ήταν πιο ακριβές να πούμε ότι "ο χορός "στο 2" σάς επιτρέπει να χορεύετε τον ρυθμό των κυρίαρχων, δυνατών, 2 παλμών Clave που λύνουν το άγχος. Αν και αυτή η δήλωση είναι απλώς μια προσωπική άποψη, αντικατοπτρίζει τη γνώμη πολλών χορευτών «2», ειδικά εκείνων που έχουν χορέψει με διαφορετικό στυλ στο παρελθόν, σε διαφορετική βαθμολογία. Όλοι νιώθουν ότι το στυλ «2» τους συνδέει περισσότερο με τα ρυθμικά κρουστά στοιχεία της μουσικής σάλσα.
Σημειώστε ξανά ότι όλα τα παραπάνω δεν σημαίνουν ότι άλλα στυλ χορού σάλσα δεν έχουν δικαίωμα ύπαρξης. Δεν είχαμε σκοπό να προσβάλουμε κανέναν. Δεν υπάρχει «σωστός» ή «λάθος» χορός. Μπορείτε να χορέψετε με πολλούς διαφορετικούς τρόπους, ανάλογα με και σύμφωνα με διαφορετικές πτυχές της μουσικής: ρυθμός, μελωδία, διάθεση, νόημα λέξεων, ρυθμός, αρμονία, εκφραστικότητα κ.λπ. Το μόνο σημαντικό είναι να σου αρέσει και να μην συγκρούεσαι με τους γείτονές σου στην πίστα.

.. Τι είναι?
Ένα κουβανέζικο μουσικό όργανο που αποτελείται από δύο κυλινδρικά κομμάτια σκληρού ξύλου χτυπημένα το ένα πάνω στο άλλο. Τα πιο απλά κρουστά που υπάρχουν, δίνοντας τον βασικό ρυθμό στη μουσική της Λατινικής Αμερικής. Τον ρυθμό του clave ακολουθεί όλη η ορχήστρα, είναι ο κεντρικός πυρήνας της μελωδίας, θα έλεγε κανείς, ο ρυθμικός παλμός της «καρδιάς» της σύνθεσης.

Ταυτόχρονα, το clave ονομάζεται όχι μόνο το όργανο, αλλά και ο ρυθμός που θέτει. Το ρυθμικό τμήμα χωρίζεται σε δύο μέρη: το ένα έχει τρεις ρυθμούς, το άλλο έχει μόνο δύο. Τυπικά, ένα clave ξεκινά με τρεις παλμούς που ακολουθούνται από δύο (3/2 clave). Διαφορετικά (όταν δύο χτυπήματα ακολουθούνται από τρία) μιλαμεπερίπου clave 2/3. Υπάρχουν πολλές ποικιλίες clave, για παράδειγμα, το clave rumba (2/3 ή 3/2) - ο ρυθμός είναι ελαφρώς διαφορετικός, αλλά βασίζεται στην ίδια αρχή.

.. Προέλευση του κλείδας
ΣΕ XVI-XVII αιώνεςοι λιμενικές περιοχές της Αβάνας ήταν το πυκνοκατοικημένο κέντρο της πρωτεύουσας. Η αξιοπιστία του λιμανιού, που εξασφάλιζαν οι οχυρώσεις που θεωρούνταν απόρθητες, οδήγησε στο γεγονός ότι πρώτα έφτασαν εδώ πλοία με λεηλατημένους θησαυρούς από όλη την Αμερική. Η Αβάνα ονομαζόταν «το κλειδί των Ινδιών». Κατοικήθηκαν εκατοντάδες άνθρωποι - ναυτικοί, σκλάβοι, στρατιώτες και εργάτες μικρός κόσμοςλιμάνι, όπου ευδοκιμούσαν τα στέκια.

Στα άρθρα μου και στα εκπαιδευτικά βίντεο, μιλάω συχνά για το clave. Πρόκειται για μια έννοια που είναι πρακτικά άγνωστη στους Ρώσους μουσικούς και υπάρχουν πολύ λίγες πληροφορίες.

Ως εκ τούτου, αποφάσισα να περιγράψω αυτήν την έννοια και να δείξω τις βασικές αρχές χρήσης του κλείδας.

Το Clave είναι ένα ρυθμικό μοτίβο που είναι η οργανωτική στιγμή του ρυθμού στην αφροκουβανέζικη μουσική όπως η ρούμπα, η σάλσα, η λάτιν τζαζ, το mambo, η τίμπα, το τραγούδι και άλλες.

Το μοτίβο clave πέντε χτύπων είναι η βάση πολλών αφρο-κουβανέζικων ρυθμών. Οι ρίζες του κλαβιού βρίσκονται στις παραδοσιακές αφρικανικές τελετές που συνοδεύονται από το παίξιμο κρουστών οργάνων.

Τέτοιοι ρυθμοί χτίζονται συνήθως σε σταθερές ρυθμικές στροφές, οι οποίες επηρέασαν την Κουβανέζικη και Μουσική της Λατινικής Αμερικής. Σε μια πιο πρωτόγονη μορφή, στη λαϊκή μουσική, τα μοτίβα clave χρησιμοποιούνται για τη δημιουργία ρυθμικών μοτίβων ostinato ή για ρυθμικά στολίδια.

Από τα ισπανικά, το clave μεταφράζεται ως κωδικός. Επιπλέον, υπάρχει ένα κρουστό όργανο με το ίδιο όνομα (δύο μπαστούνια χτυπούν το ένα το άλλο).

Γενικά, η αφρο-κουβανική μουσική βασίζεται σε δύο claves - το son clave και το rumba clave.

Τόσο το son clave όσο και το rubma clave μπορούν να εκτελεστούν σε τριπλό μέτρο (12/8,6/8) και σε διπλό μέτρο (4/4,2/4). Μπορεί να ονομαστεί ρυθμικό. Ουσιαστικά, η εκτέλεση και η έμφαση του κλείδας μπορεί να είναι ίδια σε διαφορετικά μεγέθη.

Και οι δύο τύποι clave χρησιμοποιούνται στη ρούμπα, όπου αποτελούν βασικά μοτίβα για ντραμς, μελωδία και αρμονική συνοδεία. Το clave dream είναι η βάση για στυλ rubme όπως το yambú και το guaguancó.

Κατά τη διάρκεια του 19ου αιώνα, η αφρικανική και η κουβανική μουσική συγχωνεύτηκαν, αλλά το clave διείσδυσε στη δημοφιλή μουσική στη δεκαετία του '40 του 19ου αιώνα και τελικά εδραιώθηκε στο είδος της bossa nova.

Σήμερα, το clave κατανοείται όχι μόνο ως ρυθμικές φιγούρες ostinato πέντε ράβδων, αλλά και ως ένα σύνολο μοτίβων που είναι ουσιαστικά η ουσία των πιο δημοφιλών ρυθμών της Αφρικής και της Κούβας.

Το πιο δύσκολο είναι η χρήση του κλείδας στη διάταξη.

Ανεξάρτητα από την οργανική σύνθεση, κάθε όργανο πρέπει να τηρεί αυστηρά οποιοδήποτε μοτίβο clave - οι παράλογες στάσεις και παύσεις είναι απαράδεκτες.

Οποιαδήποτε παύση πρέπει να αντιστοιχεί στο clave. Εδώ μπορούμε να παρατηρήσουμε φαινόμενα όπως ο πολυρυθμός, η ολιμετρία και η πολυφωνία των γραμμών οστινάτο. Αν δεν τηρηθεί αυτός ο κανόνας, τότε ο ρυθμός καταρρέει και θεωρείται λανθασμένος.

Ένας μουσικός που παίζει μουσική χτισμένη πάνω στο clave πρέπει να γνωρίζει ξεκάθαρα τα ρυθμικά μοτίβα που εκτελεί. Ένα σημαντικό στοιχείο της αφρο-κουβανικής μουσικής είναι ότι κάθε clave παίζεται, σαν με τον δικό του ρυθμό, αυτό το φαινόμενο μοιάζει με το να παίζεις Συμφωνική ορχήστρα, στο οποίο, λόγω της απόστασης μεταξύ του αριστερού και του δεξιού μέρους της ορχήστρας, τα όργανα μπαίνουν 100-200 ms αργότερα ή νωρίτερα. Μόνο στη μουσική clave - αυτό γίνεται συνειδητά και κανένα μοτίβο δεν οδηγεί. Ταυτόχρονα, ο ρυθμός δεν ξεφεύγει από αυτό, αλλά μάλλον γίνεται πιο χορευτικός και ζωηρός. Αυτό το χαρακτηριστικό είναι το πιο δύσκολο να κυριαρχήσει. Αυτός είναι ο λόγος που η τυφλή αντιγραφή μιας τέτοιας μουσικής έχει ως αποτέλεσμα έναν γελοίο, μηχανιστικό ήχο.

Θεωρία Clave
Υπάρχουν τρεις βασικές θεωρίες clave που πρόσφατες δεκαετίεςσυγκλίνουν σε ένα.
Κουβανική θεωρία- θεωρεί το clave ως μια ρυθμική περίοδο δύο ράβδων που οργανώνει το παιχνίδι στο σύνολο. Επίσης, στην κουβανική θεωρία, το μοτίβο clave θεωρείται ως η αντίθεση του πρώτου μισού του ρυθμού με το δεύτερο.
Ετυμολογικός
Το 1959 ο Άρθουρ Μορίς Τζόουνς δημοσίευσε τη Μελέτη της Αφρικανικής Μουσικής. Συνοψίζοντας τους ρυθμούς της Νότιας Σαχάρας, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι το clave είναι μια φιγούρα τριών παλμών που βασίζεται στην αντίθεση των μέτρων 2 και 3 (σταυροί ρυθμοί).
Τρίτος κλάδοςπιο δημοφιλής και εμφανίστηκε στις Η.Π.Α.
Αυτή η θεωρία έχει εξαπλωθεί σε όλο τον κόσμο και βασίζεται στην ιδέα ότι ο ρυθμός clave είναι ένας αριθμός 2 επί 3 ή 3 επί 2.
Αυτή είναι μια απλούστερη και πιο κατανοητή διάταξη, ωστόσο, είναι πολύ απλοποιημένη και δεν μας επιτρέπει να κατανοήσουμε πλήρως την ίδια την ουσία του clave, δηλαδή τον μετρικό του ρόλο.

Τύποι κλείδας

Το πιο κοινό μοτίβο clave είναι το son clave, που πήρε το όνομά του από τον Κουβανό μουσικό είδοςμε το ίδιο όνομα. Αυτός ο τύπος κλείδας είναι διμερής, δηλαδή μπορεί να χωριστεί σε δύο σχέδια που έρχονται σε αντίθεση μεταξύ τους. Εάν γράψετε το son clave σε χρόνο δύο τέταρτων, τότε κάθε μέρος του ρυθμού θα πάρει ακριβώς ένα μέτρο:

Tresillo

Το πρώτο μισό του γονάτου son αποτελείται από τρεις πινελιές και ονομάζεται κλείδα τριών κατευθύνσεων. Στην κουβανέζικη λαϊκή μουσική, οι τρεις πρώτες πινελιές του clave ονομάζονται tresillo, που σημαίνει τρίδυμα στα ισπανικά. Αυτό είναι πολύ αποκαλυπτικό, αφού η φιγούρα δεν είναι στην πραγματικότητα τρίδυμα, αλλά για την αφρο-κουβανική μουσική είναι η βάση του παλμού και εκτελείται πιο συχνά ως κάτι μεταξύ τριάδας και όγδοων.

Στη δυτικοευρωπαϊκή παράδοση, μπορούμε συνήθως να δούμε ένα σύστημα δύο ποδιών κατανομής του μετρητή εντός των ράβδων. Αυτό σημαίνει ότι το πρώτο μέτρο θα είναι συνήθως ισχυρό και το δεύτερο αδύναμο. Ή αντιστρόφως.

Στο clave, κάθε μέτρο γίνεται αντιληπτό ως ισοδύναμο. Αυτό είναι ιδιαίτερα αισθητό κατά την εφαρμογή ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙ clave, δηλαδή κατά το σχηματισμό πολυρυθμών (cross rhythms).

Rubma

Το άλλο πιο σημαντικό μοτίβο clave, όπως έγραψα πριν, είναι το ρούμπα clave. Όπως υποδηλώνει το όνομα, αυτό το μοτίβο είναι το βασικό στον κουβανικό χορό Rubma. Υπάρχουν δύο εκδοχές του ρούμπα clave, η μία γραμμένη σε 4/4 και η άλλη σε 12/8. Σε όλο τον κόσμο, το rubma clave είναι γνωστό ως το μοτίβο 3-3-2.

Τυποποιημένο μοτίβο καμπάνας

Αυτός είναι ένας δημοφιλής τύπος κλείδας και είναι μια δομή 7 νότων. Αυτό το μοτίβο μπορεί επίσης να εγγραφεί σε 4/4 ή 12/8.

Και τα τρία claves χρησιμοποιούνται ευρέως στην παραδοσιακή αφρικανική μουσική από το Μάλι στη βορειοδυτική Αφρική έως τη Μοζαμβίκη στη νοτιοανατολική Αφρική.

Στην αφρο-κουβανική παράδοση, το clave πιο συχνά γίνεται αντιληπτό ως παλμός σε τρίδυμα ή ως φιγούρα σε χρόνο 6/8. Ακόμα κι αν ο ντράμερ παίζει στα 2/4, η τάση θα είναι να ερμηνεύει τον ρυθμό ως τρίδυμο.

Στην παράδοση της τζαζ, αντίθετα, οποιοσδήποτε ρυθμός γίνεται αντιληπτός πάντα από τη θέση 4/4 και ακόμη και το 6/8 θα γραφτεί τις περισσότερες φορές ως 2/4 ή 12/8.

Αυτή η διαφορά στην αντίληψη των ρυθμών επηρεάζει τον τρόπο με τον οποίο παίζονται και τακτοποιούνται οι ρυθμοί clave.

Δεδομένου ότι η βάση του clave είναι ο πολύρυθμος, υπάρχουν διάφοροι τρόποι για να καταγράψετε τις βασικές δομές. Όπως έχουμε ήδη δει, υπάρχουν δύο βασικά συστήματα σημειογραφίας clave - αυτά είναι τα 6/8 και 2/4.

Ωστόσο, υπάρχουν πιο εξωτικοί τρόποι για να γράψετε clave. Τέτοιες μέθοδοι είναι συνήθως πιο ακριβείς και αντικατοπτρίζουν την πραγματική αναλογία από τις μετρικές στάσεις στο μοτίβο σχισμής.
Εδώ είναι η clave έκδοση του Anthony King με υπογραφή μεταβλητού χρόνου:

Αρμονία και κλείδα

Αρχικά, το clave ήταν ένα στοιχείο της τροπικής μουσικής ή ήταν η βάση για το παίξιμο κρουστών οργάνων.

Ανάλογα με το πού αρχίζει η εξέλιξη της χορδής, αλλάζει και ο ρυθμός της κλείδας. Υπάρχουν δύο βασικές - αυτή είναι η αρχή στις τρεις - ονομάζεται 3/2 και η αρχή της προόδου στις 2 και, κατά συνέπεια, ονομάζεται 2/3.

με βάση τη φιγούρα του κλαβιού σχηματίζεται μια μεγάλη ποικιλία μελωδικών μορφών, που ονομάζονται μοτίβα κλείδας. Το παρακάτω παράδειγμα χρησιμοποιεί έναν βασικό ρυθμό clave με μικρές τροποποιήσεις και είναι γραμμένο σε ένα κομμένο clef.

Ένας πιο προοδευτικός τρόπος χρήσης του clave είναι τα offbeat και onbeat μοτίβα. Το μπάσο ή το κοντραμπάσο παίζεται πολύ συχνά με αυτόν τον τρόπο, αλλά μπορεί να γραφτεί και ολόκληρη η μελωδία. Η μετατόπιση ολόκληρου του σχεδίου μπορεί να συμβεί τόσο προς τα αριστερά όσο και προς τα δεξιά.

Φυσικά, οι δάσκαλοι του clave χρησιμοποιούν αλλαγές τόσο στο επίπεδο των beats όσο και αλλάζοντας τη δομή του clave μέσα στην ίδια μελωδία. Το παρακάτω παράδειγμα επεξηγεί αυτήν την έννοια:

Εδώ μπορούμε να δούμε τόσο τη συγκοπή όσο και τη διαμόρφωση εντός του κλείδας.

Ο Κλέιβ εισχώρησε τόσο βαθιά μέσα διαφορετικά στυλότι μερικές φορές πίσω από περίπλοκους ρυθμούς είναι αρκετά δύσκολο να ξεχωρίσεις την κύρια φιγούρα.

Στο επόμενο μέρος θα μιλήσω για τη χρήση του clave στη δημοφιλή μουσική και την επιρροή του στη βραζιλιάνικη μουσική, την τζαζ, το r'n'b και άλλα στυλ.