Σχέδια στις πέτρες των πρωτόγονων ανθρώπων. Πώς και με τι τράβηξαν οι άνθρωποι από τον πρωτόγονο στον Μεσαίωνα

Αυτά τα σχήματα σχέδιο βήμα προς βήμαθα βοηθήσει στη δημιουργία ζωγραφικής με παιδιά που μιμούνται τη ροκ τέχνη. Ζωγραφική τοίχων των σπηλαίων από αρχαίους κυνηγούς - παλαιότερα έργα εικαστικές τέχνεςγνωστό στην ανθρωπότητα. Οι πρωτόγονες εικόνες γίνονται τόσο εκφραστικά, λαμπερά και ζωντανά που εξακολουθούν να μην αφήνουν το κοινό αδιάφορο.
Συνήθως, οι καλλιτέχνες των σπηλαίων απεικόνιζαν ζώα - το αντικείμενο του κυνηγιού τους, λιγότερο συχνά - κυνηγούς και σχεδόν ποτέ φυτά. Ως εκ τούτου, σας προσφέρουμε τέσσερα σχέδια για βήμα-βήμα ζωγραφική με παιδιά ειδώλων βραχοτεχνίας: έναν άνδρα, μια άλκη, ένα κριάρι και ένα άγριο προϊστορικό άλογο.
Για τη δουλειά τους, οι αρχαίοι καλλιτέχνες χρησιμοποιούσαν φυσικές χρωστικές ουσίες. Θα χρησιμοποιήσουμε πιο σύγχρονα υλικά για το σχέδιο. Τα παστέλ ή οι μαρκαδόροι είναι τα καλύτερα, αλλά μπορείτε επίσης να σχεδιάσετε με χρωματιστά μολύβια ή μπογιές. Αλλά θα προσπαθήσουμε να διατηρήσουμε τα «αρχαία» χρώματα: κόκκινο, καφέ, μαύρο.

Προετοιμασία χαρτιού για σχέδιο βήμα-βήμα με παιδιά "Rock Painting"

Φυσικά, μπορείτε να σχεδιάσετε σε συνηθισμένα φύλλα τοπίου, αλλά είναι πολύ πιο ενδιαφέρον να κάνετε τη βάση για το σχέδιο - "πέτρες". Επιπλέον, είναι εύκολο να γίνουν. Και τα σχέδια που γίνονται σε τέτοιες "πέτρες" είναι υπέροχα για να συναρμολογηθούν σε έναν ολόκληρο "πέτρα".
Μπορείτε να κάνετε τη βάση για ένα σχέδιο βήμα προς βήμα με τα παιδιά ή να προετοιμάσετε τις "πέτρες" εκ των προτέρων. Πρώτον, μίμηση μιας πέτρινης επιφάνειας. Χρησιμοποιήστε όλες τις αποχρώσεις του καφέ. Στη συνέχεια, με ένα φαρδύ πινέλο, σχεδιάστε μια σκούρα καφέ ανομοιόμορφη γραμμή - το περίγραμμα της "πέτρας". Όταν στεγνώσει το σχέδιο, κόψτε το χαρτί κατά μήκος του περιγράμματος.
Έτοιμη βάση για σχέδιο βήμα προς βήμα με παιδιά " ροκ ζωγραφική».

Βήμα προς βήμα σχέδιο με παιδιά "Ζωγραφική βράχου" σε φυσικές πέτρες.

Ως βάση για το σχέδιο, μπορείτε επίσης να επιλέξετε πραγματικές πέτρες που βρέθηκαν σε μια βόλτα ή φέρθηκαν από καλοκαιρινές διακοπές. Μπορείτε να σχεδιάσετε με ένα λεπτό πινέλο και μπογιά γκουάς, μαρκαδόρο, μαρκαδόρο, ακόμα και ένα απαλό απλό μολύβι. Για αντοχή, καλό θα ήταν να καλύψετε το σχέδιο με ένα άχρωμο βερνίκι. Διαβάστε για τα κόλπα μιας τέτοιας ζωγραφικής στο άρθρο. Επιλέξτε το χρώμα των χρωμάτων με βάση το χρώμα της πέτρας. Σε αυτή την περίπτωση, όσο περισσότερη αντίθεση, τόσο το καλύτερο.
Φυσικές πέτρες με φιγούρες "Rock Painting"

Hunter - ένα σχέδιο σχεδίασης βήμα προς βήμα με παιδιά "Rock Painting"

Baran - ένα σχέδιο σχεδίασης βήμα προς βήμα με παιδιά "Rock Painting"

Elk - ένα σχέδιο σχεδίασης βήμα προς βήμα με παιδιά "Rock Painting"

Άλογο - ένα σχέδιο σχεδίασης βήμα προς βήμα με παιδιά "Rock Painting"

Τα σχέδια διαγραμμάτων μπορούν να εκτυπωθούν και να δοθούν στα παιδιά ανεξάρτητη εργασία. Τα παιδιά μπορούν να αποφασίσουν μόνα τους τι είδους σχέδιο θέλουν να κάνουν, να επιλέξουν μια χάρτινη (ή πραγματική) «πέτρα» για αυτό, στο χρώμα μιας κιμωλίας ή μαρκαδόρου. Σε ένα μάθημα, τα παιδιά 7-8 ετών θα έχουν χρόνο να κάνουν ένα ή δύο σχέδια, αν βάψετε μαζί τους "πέτρες" χαρτιού. Ή και τις τέσσερις εικόνες, αν τους δώσεις έτοιμες «πέτρες». Μια τέτοια δραστηριότητα θα συμπληρώσει τέλεια την ανάγνωση των «Μικρών Παραμυθιών» του Ρ. Κίπλινγκ. Για παράδειγμα, για μια γάτα που περπατούσε μόνη της ή για το πώς γράφτηκε το πρώτο γράμμα. Μπορείτε να διαβάσετε ένα βιβλίο όσο στεγνώνει η φιμέ βάση ή μόλις τελειώσει η εργασία.

13 Οκτωβρίου 2014, 13:31

Βραχογραφίες στο Horseshoe Canyon, Γιούτα, ΗΠΑ.

Παρόμοια αρχαία ιστορικά μνημείαόχι συγκεντρωμένο κάπου σε ένα μέρος, αλλά διάσπαρτο σε όλο τον πλανήτη. Πετρογλυφικά δεν βρέθηκαν ταυτόχρονα, μερικές φορές ανακαλύψεις διάφορα σχέδιαχωρίζονται με σημαντικά χρονικά διαστήματα.

Κατά καιρούς, στους ίδιους βράχους, οι επιστήμονες βρίσκουν σχέδια από διαφορετικές χιλιετίες. Υπάρχουν ίχνη ομοιοτήτων ανάμεσα σε διάφορες βραχογραφίες, έτσι ώστε φαίνεται ότι στην αρχαιότητα υπήρχε ένας ενιαίος πρα-κουλτούρα και οικουμενική γνώση που συνδέονται με αυτό. Έτσι, πολλές φιγούρες στα σχέδια έχουν τα ίδια χαρακτηριστικά, αν και οι συγγραφείς τους δεν γνώριζαν τίποτα ο ένας για τον άλλον - τους χώριζε τεράστια απόσταση και χρόνος. Ωστόσο, η ομοιότητα στις εικόνες είναι συστηματική: συγκεκριμένα, τα κεφάλια των θεών ακτινοβολούν πάντα φως. Παρά το γεγονός ότι οι βραχογραφίες έχουν μελετηθεί για περίπου 200 χρόνια, εξακολουθούν να παραμένουν ένα μυστήριο.

Πιστεύεται ότι οι πρώτες εικόνες μυστηριωδών πλασμάτων ήταν βραχογραφίες στο όρος Χουνάν της Κίνας (εικόνα παραπάνω). Είναι περίπου 47.000 ετών. Αυτά τα σχέδια υποτίθεται ότι απεικονίζουν πρώιμες επαφές με άγνωστα όντα, πιθανώς επισκέπτες από εξωγήινους πολιτισμούς.

Αυτά τα σχέδια βρέθηκαν στο ΕΘΝΙΚΟ ΠΑΡΚΟπου ονομάζεται Sera da Capivara στη Βραζιλία. Οι ειδικοί λένε ότι οι πίνακες δημιουργήθηκαν πριν από περίπου είκοσι εννέα χιλιάδες χρόνια:

Ενδιαφέροντα σκαλίσματα σε βράχο ηλικίας άνω των 10.000 ετών ανακαλύφθηκαν πρόσφατα στην πολιτεία Chhattisgarh της Ινδίας:

Αυτή η βραχοτεχνία χρονολογείται γύρω στο 10.000 π.Χ. και βρίσκεται στο Val Camonica της Ιταλίας. Οι ζωγραφισμένες φιγούρες μοιάζουν με δύο πλάσματα που φορούν προστατευτικές στολές και το κεφάλι τους εκπέμπει φως. Στα χέρια τους κρατούν περίεργες συσκευές:

Το επόμενο παράδειγμα είναι η σκάλισμα σε βράχο ενός φωτεινού ανθρώπου, που βρίσκεται 18 χλμ δυτικά της πόλης Navoi (Ουζμπεκιστάν). Την ίδια στιγμή, μια λαμπερή φιγούρα κάθεται σε έναν θρόνο και οι φιγούρες που στέκονται κοντά του έχουν κάτι παρόμοιο με προστατευτικές μάσκες στα πρόσωπά τους. Το άτομο που γονατίζει στο κάτω μέρος του σχεδίου δεν έχει τέτοια συσκευή - βρίσκεται σε σημαντική απόσταση από τη φωτεινή φιγούρα και, προφανώς, δεν χρειάζεται τέτοια προστασία.

Tassilin-Adjer (Οροπέδιο των ποταμών) - το μεγαλύτερο μνημείο ροκ τέχνηΣαχάρα. Το οροπέδιο βρίσκεται στο νοτιοανατολικό τμήμα του Αλγερίου. Τα αρχαιότερα βραχογραφήματα του Tassilin-Adjer χρονολογούνται στην 7η χιλιετία π.Χ. Και το τελευταίο - τον 7ο αιώνα μ.Χ. Για πρώτη φορά, τα σχέδια στο οροπέδιο εμφανίστηκαν το 1909:

Απεικόνιση που χρονολογείται γύρω στο 600 π.Χ., από το Tassilin Adjer. Η εικόνα δείχνει ένα πλάσμα με διαφορετικά μάτια, ένα περίεργο χτένισμα με «πέταλα» και μια άμορφη φιγούρα. Πάνω από εκατό παρόμοιοι «θεοί» βρέθηκαν στις σπηλιές:

Αυτές οι τοιχογραφίες, που βρέθηκαν στην έρημο Σαχάρα, απεικονίζουν ένα ανθρωποειδές πλάσμα με διαστημική στολή. Τοιχογραφίες - 5 χιλιάδες χρόνια:

Η Αυστραλία είναι απομονωμένη από άλλες ηπείρους. Ωστόσο, στο οροπέδιο Kimberley (βορειοδυτική Αυστραλία) υπάρχουν ολόκληρες στοές με βραχογραφήματα. Και εδώ υπάρχουν όλα τα ίδια μοτίβα: θεοί με παρόμοια πρόσωπα και με ένα φωτοστέφανο από ακτίνες γύρω από τα κεφάλια τους. Τα σχέδια ανακαλύφθηκαν για πρώτη φορά το 1891:

Αυτές είναι οι εικόνες της Βαντίνα, της θεάς του ουρανού, σε ένα φωτοστέφανο από λαμπερές ακτίνες.

Rock art στο Puerta del Canyon, Αργεντινή:

Sego Canyon, Γιούτα, ΗΠΑ. Τα πιο αρχαία βραχογραφήματα εμφανίστηκαν εδώ πριν από περισσότερα από 8.000 χρόνια:

«Rock-newspaper» στον ίδιο χώρο, στη Γιούτα:

"Alien", Αριζόνα, ΗΠΑ:

Καλιφόρνια, ΗΠΑ:

Μια εικόνα ενός «εξωγήινου». Kalbak-Tash, Αλτάι, Ρωσία:

"Sun Man" από την κοιλάδα Karakol, Αλτάι:

Ένα άλλο από τα πολλά βραχογραφήματα της ιταλικής κοιλάδας Val Camonica στις Νότιες Άλπεις:

Βραχογραφίες του Gobustan, Αζερμπαϊτζάν. Οι επιστήμονες χρονολογούν τα αρχαιότερα σχέδια στη Μεσολιθική εποχή (περίπου 10 χιλιάδες χρόνια πριν:

Αρχαίες βραχογραφίες στο Νίγηρα:

Μικρογλυφικά Onega στο ακρωτήριο Besov Nos, Ρωσία. Το πιο διάσημο από τα βραχογραφήματα Onega είναι το Bes, το μήκος του είναι δυόμισι μέτρα. Η εικόνα διασχίζεται από μια βαθιά ρωγμή, που τη χωρίζει ακριβώς σε δύο μισά. Ένα «χάσμα» σε έναν άλλο, απόκοσμο κόσμο Η δορυφορική πλοήγηση συχνά αποτυγχάνει σε ακτίνα ενός χιλιομέτρου από το Bes. Το ρολόι συμπεριφέρεται επίσης απρόβλεπτα: μπορεί να τρέχει προς τα εμπρός, μπορεί να σταματήσει. Ποιος είναι ο λόγος για μια τέτοια ανωμαλία, οι επιστήμονες μόνο εικάζουν. Κοπή αρχαίας φιγούρας Ορθόδοξος σταυρός. Πιθανότατα, κόπηκε πάνω από τη δαιμονική εικόνα από τους μοναχούς της Μονής Murom τον 15ο-16ο αιώνα. Για να εξουδετερώσει τη δύναμη του διαβόλου:

Πετρογλυφικά της Tamgaly, Καζακστάν. Οι βραχογραφίες αφθονούν σε ποικίλα θέματα, και τα πιο συνηθισμένα από αυτά απεικονίζουν θεϊκά πλάσματα με ηλιοκέφαλη:

White Shaman Rock στο Lower Canyon, Τέξας. Η ηλικία αυτής της εικόνας των επτά μέτρων, σύμφωνα με τους ειδικούς, είναι πάνω από τέσσερις χιλιάδες χρόνια. Πιστεύεται ότι ο Λευκός Σαμάνος κρύβει τα μυστικά μιας αρχαίας εξαφανισμένης λατρείας:

Σκαλίσματα σε βράχους γιγάντων ανθρώπων από τη Νότια Αφρική:

Μεξικό. Βερακρούζ, Λας Πάλμας: ζωγραφιές σπηλαίων που απεικονίζουν πλάσματα με διαστημικές στολές:

Βραχογραφίες στην κοιλάδα του ποταμού Pegtymel, Chukotka, Ρωσία:

Οι δίδυμοι θεοί πολεμούν με τσεκούρια μάχης. Ένα από τα βραχογραφήματα που βρέθηκαν στο Tanumshead, στη δυτική Σουηδία (σχέδια ζωγραφισμένα με κόκκινο χρώμα ήδη στη σύγχρονη περίοδο):

Ανάμεσα στα βραχογραφήματα στον βραχώδη όγκο Litsleby, κυριαρχεί μια γιγάντια (2,3 μ. ύψος) εικόνα ενός θεού με δόρυ (πιθανόν ο Όντιν):

Φαράγγι Sarmysh-say, Ουζμπεκιστάν. Στο φαράγγι βρέθηκαν πολυάριθμα αρχαία βραχογραφήματα ανθρώπων με περίεργα ρούχα, μερικά από τα οποία μπορούν να ερμηνευθούν ως εικόνες «αρχαίων αστροναυτών»:

Βραχογραφίες των Ινδιάνων Hopi στην Αριζόνα των ΗΠΑ, που απεικονίζουν ορισμένα πλάσματα - kachina. Οι Χόπι θεωρούσαν αυτούς τους μυστηριώδεις κατσινάς ως ουράνιους δασκάλους τους:

Επιπλέον, υπάρχουν πολλά αρχαία βραχογραφίεςείτε ηλιακά σύμβολα, είτε κάποια αντικείμενα που μοιάζουν με αεροσκάφη.

Ζωγραφιές σπηλαίων στο Σαν Αντόνιο, Τέξας, ΗΠΑ.

Αυτή η αρχαία τέχνη βράχου, που ανακαλύφθηκε στην Αυστραλία, απεικονίζει κάτι πολύ παρόμοιο με ένα διαστημικό εξωγήινο πλοίο. Ταυτόχρονα, η εικόνα μπορεί κάλλιστα να σημαίνει κάτι αρκετά κατανοητό.

Κάτι σαν πύραυλος που απογειώνεται. Kalbysh Tash, Αλτάι.

Πετρογλυφικό που απεικονίζει ένα UFO. Βολιβία.

UFO από μια σπηλιά στο Chhattisgarh της Ινδίας

Τα βραχογραφήματα της λίμνης Onega απεικονίζουν κοσμική, ηλιακή και σημάδια του φεγγαριού: κύκλοι και ημικύκλια με εξερχόμενες γραμμές-ακτίνες, στα οποία ένας σύγχρονος άνθρωπος μπορεί να δει καθαρά τόσο ένα ραντάρ όσο και μια διαστημική στολή. Επιπλέον, τηλεόραση.

Rock art, Αριζόνα, ΗΠΑ

Πετρογλυφικά του Παναμά

Καλιφόρνια, ΗΠΑ

Ροκ ζωγραφιές Guanche, Κανάρια Νησιά

αρχαίες εικόνες μυστικιστικό σύμβολοσπείρες βρίσκονται παντού στον κόσμο. Αυτές οι βραχογραφίες δημιουργήθηκαν κάποτε από Ινδούς στο Chaco Canyon, Νέο Μεξικό, ΗΠΑ.

Rock art, Νεβάδα, ΗΠΑ

Ένα από τα σχέδια που ανακαλύφθηκε σε μια σπηλιά στο νησί της Νεολαίας, στα ανοικτά των ακτών της Κούβας. Έχει μεγάλη ομοιότητα με τη δομή ηλιακό σύστημα, όπου υπάρχει μια εικόνα οκτώ πλανητών με τους μεγαλύτερους δορυφόρους τους.

Αυτά τα βραχογραφήματα βρίσκονται στο Πακιστάν, στην κοιλάδα του Ινδού:

Κάποτε σε αυτά τα μέρη υπήρχε ένας πολύ ανεπτυγμένος ινδικός πολιτισμός. Από αυτήν παρέμειναν αυτές οι αρχαίες εικόνες σκαλισμένες σε πέτρες. Ρίξτε μια πιο προσεκτική ματιά - δεν νομίζετε ότι πρόκειται για μυστηριώδη vimanas - ιπτάμενα άρματα από αρχαίους ινδικούς μύθους;

Το σπήλαιο ανακαλύφθηκε στις 18 Δεκεμβρίου 1994 στη νότια Γαλλία, στο διαμέρισμα Ardèche, στην απότομη όχθη του φαραγγιού του ομώνυμου ποταμού, παραπόταμου του Ροδανού, κοντά στην πόλη Pont d'Arc. , από τρεις σπηλαιολόγους Jean-Marie Chauvet, Eliette Brunel Deschamps και Christian Hillaire.

Όλοι είχαν ήδη μεγάλη εμπειρίαεξερεύνηση σπηλαίων, συμπεριλαμβανομένων εκείνων που περιέχουν ίχνη προϊστορικού ανθρώπου. Η μισογεμάτη είσοδος στο τότε ανώνυμο σπήλαιο ήταν ήδη γνωστή σε αυτούς, αλλά το σπήλαιο δεν είχε ακόμη εξερευνηθεί. Όταν η Έλεθ, στριμώχνοντας ένα στενό άνοιγμα, είδε μια μεγάλη κοιλότητα να απλώνεται μακριά, ήξερε ότι έπρεπε να επιστρέψει στο αυτοκίνητο πίσω από τις σκάλες. Ήταν ήδη βράδυ, αμφέβαλαν ακόμη και αν έπρεπε να αναβάλουν περαιτέρω εξέταση, αλλά παρόλα αυτά επέστρεψαν πίσω από τις σκάλες και κατέβηκαν στο φαρδύ πέρασμα.

Οι ερευνητές έπεσαν πάνω σε μια στοά σπηλαίων, όπου μια δέσμη φακού διάλεξε ένα σημείο ώχρας στον τοίχο από το σκοτάδι. Αποδείχθηκε ότι ήταν ένα «πορτρέτο» ενός μαμούθ. Κανένα άλλο σπήλαιο της νοτιοανατολικής Γαλλίας, πλούσιο σε «τοιχογραφίες», δεν μπορεί να συγκριθεί με το πρόσφατα ανακαλυφθέν, που πήρε το όνομά του από τον Σοβέ, ούτε σε μέγεθος, ούτε στην ασφάλεια και την ικανότητα των σχεδίων, και μερικά από αυτά είναι 30- 33 χιλιάδων ετών.

Σπηλαιολόγος Jean-Marie Chauvet, από τον οποίο πήρε το όνομά του το σπήλαιο.

Η ανακάλυψη του σπηλαίου Chauvet στις 18 Δεκεμβρίου 1994 έγινε μια αίσθηση, η οποία όχι μόνο απώθησε την εμφάνιση πρωτόγονων σχεδίων κατά 5 χιλιάδες χρόνια πριν, αλλά ανέτρεψε επίσης την έννοια της εξέλιξης της παλαιολιθικής τέχνης που είχε αναπτυχθεί τότε, με βάση , ειδικότερα, σχετικά με την ταξινόμηση του Γάλλου επιστήμονα Henri Leroy-Gourhan . Σύμφωνα με τη θεωρία του (όπως και σύμφωνα με τους περισσότερους άλλους ειδικούς), η ανάπτυξη της τέχνης πήγε από πρωτόγονες μορφές σε πιο σύνθετες και τότε τα πρώτα σχέδια του Chauvet θα έπρεπε γενικά να ανήκουν στο προ-εικονιστικό στάδιο (κουκκίδες, κηλίδες, ρίγες , γραμμές περιέλιξης, άλλες μουντζούρες) . Ωστόσο, μελετητές της ζωγραφικής Chauvet βρέθηκαν αντιμέτωποι με το γεγονός ότι αρχαίες εικόνεςσχεδόν οι πιο τέλειοι στην εκτέλεσή τους της Παλαιολιθικής που είναι γνωστός σε εμάς (Παλαιολιθική - αυτό είναι τουλάχιστον: δεν είναι γνωστό τι θα έλεγε ο Πικάσο, που θαύμαζε τους ταύρους της Αλταμίρα, αν έβλεπε τα λιοντάρια και τις αρκούδες του Σοβέ!) . Προφανώς, η τέχνη δεν είναι πολύ φιλική με την εξελικτική θεωρία: αποφεύγοντας οποιαδήποτε σκηνική δομή, κατά κάποιο τρόπο ανεξήγητα προκύπτει αμέσως, από το τίποτα, σε άκρως καλλιτεχνικές μορφές.

Να τι γράφει σχετικά η Abramova Z.A., η κορυφαία ειδικός στον τομέα της παλαιολιθικής τέχνης: «Η παλαιολιθική τέχνη αναδύεται ως λαμπερή λάμψη φλόγας στην ομίχλη του χρόνου. βρίσκει μια άμεση συνέχεια στις επόμενες εποχές ... Παραμένει ένα μυστήριο πώς οι δάσκαλοι της παλαιολιθικής εποχής έφτασαν σε μια τόσο υψηλή τελειότητα και ποια ήταν τα μονοπάτια κατά τα οποία οι απόηχοι της τέχνης διείσδυσαν στο λαμπρό έργο του Πικάσο εποχή των παγετώνων"(παρατίθεται από: Sher Ya. Πότε και πώς προέκυψε η τέχνη;).

(πηγή - Donsmaps.com)

Το σχέδιο των μαύρων ρινόκερων από το Chauvet θεωρείται το αρχαιότερο στον κόσμο (πριν από 32.410 ± 720 χρόνια· πληροφορίες για μια ορισμένη «νέα» χρονολόγηση υπάρχουν στον Ιστό, δίνοντας ζωγραφική στον Σοβέ από 33 έως 38 χιλιάδες χρόνια, αλλά χωρίς αξιόπιστες αναφορές) .

Επί αυτή τη στιγμή, Αυτό αρχαίο δείγμαη ανθρώπινη δημιουργικότητα, η αρχή της τέχνης, απεριόριστη από την ιστορία. Συνήθως, η παλαιολιθική τέχνη κυριαρχείται από σχέδια ζώων που κυνηγούσαν οι άνθρωποι - άλογα, αγελάδες, ελάφια κ.λπ. Οι τοίχοι του Chauvet καλύπτονται με εικόνες αρπακτικών - λιονταριών σπηλαίων, πάνθηρων, κουκουβαγιών και ύαινων. Υπάρχουν σχέδια που απεικονίζουν έναν ρινόκερο, μουσαμάδες και μια σειρά από άλλα ζώα της Εποχής των Παγετώνων.

Με δυνατότητα κλικ 1500 px

Επιπλέον, σε καμία άλλη σπηλιά δεν υπάρχουν τόσες πολλές εικόνες ενός μάλλινου ρινόκερου, ενός ζώου που δεν ήταν κατώτερο από ένα μαμούθ όσον αφορά τις «διαστάσεις» και τη δύναμη. Όσον αφορά το μέγεθος και τη δύναμη, ο μάλλινος ρινόκερος ήταν σχεδόν τόσο καλός όσο το μαμούθ, το βάρος του έφτασε τους 3 τόνους, το μήκος του σώματος - 3,5 μ., οι διαστάσεις του μπροστινού κέρατος - 130 εκ. Ο ρινόκερος πέθανε στο τέλος του Πλειστόκαινου, πριν από το μαμούθ και αρκούδα σπηλαίων. Σε αντίθεση με τα μαμούθ, οι ρινόκεροι δεν ήταν ζώα αγέλης. Πιθανώς επειδή αυτό το ισχυρό ζώο, αν και ήταν φυτοφάγο, είχε την ίδια μοχθηρή διάθεση με τους σύγχρονους συγγενείς τους. Αυτό αποδεικνύεται από τις σκηνές βίαιων «ροκ» αγώνων ρινόκερων από το Σοβέ.

Το σπήλαιο βρίσκεται στη νότια Γαλλία, στην απότομη όχθη του φαραγγιού του ποταμού Ardege, παραπόταμου του Ροδανού, σε ένα πολύ γραφικό μέρος, κοντά στο Pont d'Arc («Τοξωτή γέφυρα»). Αυτή η φυσική γέφυρα σχηματίζεται μέσα στο βράχο από μια τεράστια χαράδρα ύψους έως και 60 μέτρων.

Η ίδια η σπηλιά είναι «ναφθαλική». Η είσοδος σε αυτό είναι ανοιχτή αποκλειστικά σε περιορισμένο κύκλο επιστημόνων. Ναι, και αυτοί επιτρέπεται να εισέλθουν σε αυτό μόνο δύο φορές το χρόνο, την άνοιξη και το φθινόπωρο, και να εργάζονται εκεί μόνο για μερικές εβδομάδες για αρκετές ώρες την ημέρα. Σε αντίθεση με την Altamira και τον Lascaux, ο Chauvet δεν έχει «κλωνοποιηθεί» ακόμα, οπότε απλοί άνθρωποι όπως εσείς και εγώ θα πρέπει να θαυμάσουν τις αναπαραγωγές, κάτι που σίγουρα θα κάνουμε, αλλά λίγο αργότερα.

«Στα δεκαπέντε και πλέον χρόνια από την ανακάλυψη, υπήρξαν πολύ περισσότεροι άνθρωποι που έχουν βρεθεί στην κορυφή του Έβερεστ από αυτούς που έχουν δει αυτά τα σχέδια», γράφει ο Άνταμ Σμιθ σε μια κριτική του ντοκιμαντέρ του Βέρνερ Χέρτζογκ για τον Σοβ. Δεν το έχω δοκιμάσει, αλλά ακούγεται καλό.

Έτσι, ο διάσημος Γερμανός σκηνοθέτης, από θαύμα, κατάφερε να πάρει την άδεια να γυρίσει. Η ταινία "The Cave of Forgotten Dreams" γυρίστηκε σε 3D και προβλήθηκε στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Βερολίνου το 2011, η οποία, κατά πάσα πιθανότητα, τράβηξε την προσοχή του ευρύτερου κοινού στο Chauvet. Δεν είναι καλό να υστερούμε στο κοινό.

Οι ερευνητές συμφωνούν ότι τα σπήλαια που περιείχαν σχέδια σε τέτοια ποσότητα προφανώς δεν προορίζονταν για κατοίκηση και δεν ήταν προϊστορικές γκαλερί τέχνης, αλλά ήταν ιερά, τόποι τελετουργιών, ειδικότερα, η μύηση νεαρών ανδρών. ενηλικιότητα(Αυτό αποδεικνύεται, για παράδειγμα, από διατηρημένα παιδικά ίχνη).

Στις τέσσερις «αίθουσες» του Chauvet, μαζί με συνδετικά περάσματα συνολικού μήκους περίπου 500 μέτρων, βρέθηκαν περισσότερα από τριακόσια τέλεια διατηρημένα σχέδια που απεικονίζουν διάφορα ζώα, συμπεριλαμβανομένων μεγάλης κλίμακας πολυμορφικών συνθέσεων.

Η Eliette Brunel Deschamps και ο Christian Hillair - συμμετέχοντες στα εγκαίνια του σπηλαίου Chauvet.

Οι τοιχογραφίες απάντησαν επίσης στο ερώτημα - ζούσαν τίγρεις ή λιοντάρια στην προϊστορική Ευρώπη; Αποδείχθηκε - το δεύτερο. Τα αρχαία σχέδια λιονταριών των σπηλαίων τα δείχνουν πάντα χωρίς χαίτη, κάτι που υποδηλώνει ότι, σε αντίθεση με τους Αφρικανούς ή Ινδούς συγγενείς τους, είτε δεν είχαν, είτε δεν ήταν τόσο εντυπωσιακό. Συχνά αυτές οι εικόνες δείχνουν την τούφα στην ουρά που είναι χαρακτηριστικό των λιονταριών. Ο χρωματισμός του μαλλιού, προφανώς, ήταν μονόχρωμος.

Στην τέχνη της Παλαιολιθικής, ως επί το πλείστον, εμφανίζονται σχέδια ζώων από το "μενού" των πρωτόγονων ανθρώπων - ταύροι, άλογα, ελάφια (αν και αυτό δεν είναι απολύτως ακριβές: είναι γνωστό, για παράδειγμα, ότι για τους κατοίκους του Ο Λάσκο το κύριο «τροφοτροφικό» ζώο ήταν ο τάρανδος, ενώ στα τοιχώματα του σπηλαίου βρίσκεται σε μεμονωμένα αντίγραφα). Γενικά, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, κυριαρχούν τα εμπορικά οπληφόρα. Το Chauvet με αυτή την έννοια είναι μοναδικό στην αφθονία των εικόνων αρπακτικών - λιονταριών και αρκούδων σπηλαίων, καθώς και ρινόκερων. Είναι λογικό να σταθούμε στο τελευταίο με περισσότερες λεπτομέρειες. Τέτοιος αριθμός ρινόκερων, όπως στο Chauvet, δεν βρίσκεται πλέον σε καμία σπηλιά.

Με δυνατότητα κλικ 1600 px

Αξιοσημείωτο είναι ότι οι πρώτοι «καλλιτέχνες» που άφησαν το στίγμα τους στους τοίχους κάποιων σπηλαίων της παλαιολιθικής εποχής, συμπεριλαμβανομένου του Σοβέ, ήταν... αρκούδες: κατά τόπους, η χάραξη και η ζωγραφική έγιναν ακριβώς πάνω από τα ίχνη των ισχυρών νυχιών. -ονομάζονται γρύπες.

Στο τέλος του Πλειστόκαινου, θα μπορούσαν να συνυπάρχουν τουλάχιστον δύο είδη αρκούδων: οι καφέ αρκούδες έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα και οι συγγενείς τους - αρκούδες σπηλαίων (μεγάλες και μικρές) πέθαναν, ανίκανοι να προσαρμοστούν στο υγρό λυκόφως των σπηλαίων. Η μεγάλη αρκούδα των σπηλαίων δεν ήταν απλά μεγάλη, ήταν τεράστια. Το βάρος του έφτασε τα 800-900 κιλά, η διάμετρος των κρανίων που βρέθηκαν είναι περίπου μισό μέτρο. Από μια μάχη με ένα τέτοιο ζώο στα βάθη μιας σπηλιάς, ένα άτομο, πιθανότατα, δεν θα μπορούσε να βγει νικητής, αλλά ορισμένοι ζωολόγοι τείνουν να υποθέσουν ότι, παρά το τρομακτικό μέγεθος, αυτό το ζώο ήταν αργό, μη επιθετικό και έκανε δεν αποτελούν πραγματικό κίνδυνο.

Μια εικόνα μιας αρκούδας σπηλαίων φτιαγμένη σε κόκκινη ώχρα σε ένα από τα πρώτα δωμάτια.

Ο γηραιότερος Ρώσος παλαιοζωολόγος, ο καθηγητής Ν.Κ. Ο Vereshchagin πιστεύει ότι "μεταξύ των κυνηγών της Λίθινης Εποχής, οι αρκούδες των σπηλαίων ήταν ένα είδος βοείου κρέατος που δεν χρειαζόταν φροντίδα για τη βοσκή και τη διατροφή". Η εμφάνιση της αρκούδας του σπηλαίου μεταφέρεται στο Chauvet ως ξεκάθαρα πουθενά. Φαίνεται ότι έπαιξε ιδιαίτερο ρόλο στη ζωή των πρωτόγονων κοινοτήτων: το θηρίο απεικονιζόταν σε βράχους και βότσαλα, οι φιγούρες του ήταν καλουπωμένες από πηλό, τα δόντια του χρησιμοποιήθηκαν ως μενταγιόν, το δέρμα πιθανότατα χρησίμευε ως κρεβάτι, το κρανίο διατηρήθηκε για τελετουργικούς σκοπούς. Έτσι, στο Chauvet, βρέθηκε ένα παρόμοιο κρανίο, που στηρίζεται σε βραχώδες θεμέλιο, κάτι που πιθανότατα υποδηλώνει την ύπαρξη λατρείας αρκούδας.

Ο μάλλινος ρινόκερος πέθανε λίγο νωρίτερα από το μαμούθ (σύμφωνα με διαφορετικές πηγέςαπό 15-20 έως 10 χιλιάδες λίτρα. ν.), και, τουλάχιστον, στα σχέδια της περιόδου Madeleine (15-10 χιλιάδες χρόνια π.Χ.), δεν βρίσκεται σχεδόν ποτέ. Στο Chauvet, γενικά βλέπουμε έναν ρινόκερο με δύο κέρατα με μεγαλύτερα κέρατα, χωρίς κανένα ίχνος μαλλιού. Ίσως αυτός είναι ο ρινόκερος του Merck, ο οποίος ζούσε στη νότια Ευρώπη, αλλά είναι πολύ πιο σπάνιος από τον μαλλιαρό συγγενή του. Το μήκος της μπροστινής του κόρνας μπορούσε να φτάσει και το 1,30 μ. Με μια λέξη το τέρας ήταν το κάτι άλλο.

Πρακτικά δεν υπάρχουν εικόνες ανθρώπων. Υπάρχουν μόνο φιγούρες που μοιάζουν με χίμαιρα - για παράδειγμα, ένας άνθρωπος με κεφάλι βίσωνα. Δεν βρέθηκαν ίχνη ανθρώπινης κατοίκησης στο σπήλαιο Chauvet, αλλά σε ορισμένα σημεία στο πάτωμα διατηρήθηκαν ίχνη των πρωτόγονων επισκεπτών του σπηλαίου. Σύμφωνα με τους ερευνητές, το σπήλαιο ήταν μέρος για μαγικές τελετουργίες.

Με δυνατότητα κλικ 1600 px

Παλαιότερα, οι ερευνητές πίστευαν ότι πολλά στάδια μπορούσαν να διακριθούν στην ανάπτυξη της πρωτόγονης ζωγραφικής. Στην αρχή, τα σχέδια ήταν πολύ πρωτόγονα. Η δεξιότητα ήρθε αργότερα, με εμπειρία. Έπρεπε να περάσουν περισσότερα από χίλια χρόνια για να φτάσουν στην τελειότητά τους τα σχέδια στους τοίχους των σπηλαίων.

Η ανακάλυψη του Σοβέ κατέρριψε αυτή τη θεωρία. Ο Γάλλος αρχαιολόγος Jean Clott, αφού εξέτασε προσεκτικά τον Chauvet, δήλωσε ότι οι πρόγονοί μας πρέπει να έχουν μάθει να σχεδιάζουν ακόμη και πριν μετακομίσουν στην Ευρώπη. Και έφτασαν εδώ πριν από περίπου 35.000 χρόνια. Οι πιο αρχαίες εικόνες από το σπήλαιο Chauvet είναι πολύ τέλεια έργα ζωγραφικής, στα οποία μπορεί κανείς να δει και προοπτική και chiaroscuro, και διαφορετικές γωνίες κ.λπ.

Είναι ενδιαφέρον ότι οι καλλιτέχνες του σπηλαίου Chauvet χρησιμοποίησαν μεθόδους που δεν ισχύουν πουθενά αλλού. Πριν σχεδιάσουμε την εικόνα, οι τοίχοι ξύστηκαν και ισοπεδώθηκαν. Οι αρχαίοι καλλιτέχνες, έχοντας πρώτα ξύσει τα περιγράμματα του ζώου, τους έδωσαν τον απαραίτητο όγκο με μπογιές. «Οι άνθρωποι που το ζωγράφισαν ήταν σπουδαίοι καλλιτέχνες», επιβεβαιώνει ο Γάλλος καλλιτέχνης της ροκ Jean Clotte.

Μια λεπτομερής μελέτη του σπηλαίου θα διαρκέσει περισσότερα από δώδεκα χρόνια. Ωστόσο, είναι ήδη σαφές ότι συνολικό μήκοςπάνω από 500 μ. σε ένα επίπεδο, ύψη οροφής από 15 έως 30 μ. Τέσσερις διαδοχικές «αίθουσες» και πολυάριθμα πλαϊνά κλαδιά. Στις δύο πρώτες αίθουσες οι εικόνες είναι φτιαγμένες σε κόκκινη ώχρα. Στο τρίτο - χαρακτικά και μαύρες φιγούρες. Υπάρχουν πολλά οστά αρχαίων ζώων στο σπήλαιο και σε μια από τις αίθουσες υπάρχουν ίχνη του πολιτιστικού στρώματος. Βρέθηκαν περίπου 300 εικόνες. Ο πίνακας είναι καλά διατηρημένος.

(πηγή - Flickr.com)

Υπάρχει η εικασία ότι τέτοιες εικόνες με πολλαπλά περιγράμματα τοποθετημένα το ένα πάνω στο άλλο είναι κάποιου είδους πρωτόγονο animation. Όταν ένας πυρσός μετακινήθηκε γρήγορα κατά μήκος του σχεδίου σε μια σπηλιά βυθισμένη στο σκοτάδι, ο ρινόκερος "ζωντάνεψε" και μπορεί κανείς να φανταστεί τι επίδραση είχε αυτό στους "θεατές" του σπηλαίου - η "Άφιξη του τρένου" από τους αδελφούς Lumiere ξεκουράζεται.

Υπάρχουν και άλλες σκέψεις ως προς αυτό. Για παράδειγμα, ότι μια ομάδα ζώων απεικονίζεται έτσι σε προοπτική. Παρόλα αυτά, ο ίδιος Χέρτζογκ στην ταινία του τηρεί τη «δική μας» εκδοχή και μπορείς να τον εμπιστευτείς σε θέματα «κινούμενων εικόνων».

Τώρα το σπήλαιο Chauvet είναι κλειστό για την πρόσβαση του κοινού, καθώς οποιαδήποτε αισθητή αλλαγή στην υγρασία του αέρα μπορεί να βλάψει τις τοιχογραφίες. Το δικαίωμα πρόσβασης, μόνο για λίγες ώρες και υπό περιορισμούς, μπορούν να αποκτήσουν μόνο λίγοι αρχαιολόγοι. Το σπήλαιο κόπηκε έξω κόσμοςαπό την εποχή των παγετώνων λόγω της πτώσης του βράχου μπροστά από την είσοδό του.

Τα σχέδια του σπηλαίου Chauvet εκπλήσσουν με τη γνώση των νόμων της προοπτικής (τα σχέδια των μαμούθ που επικαλύπτονται μεταξύ τους) και την ικανότητα να ρίχνουν σκιές - μέχρι τώρα πίστευαν ότι αυτή η τεχνική ανακαλύφθηκε αρκετές χιλιετίες αργότερα. Και για μια ολόκληρη αιωνιότητα, προτού ανατείλει η ιδέα στο Seurat, πρωτόγονοι καλλιτέχνες ανακάλυψαν τον πουαντιλισμό: η εικόνα ενός ζώου, που φαίνεται να είναι ένας βίσωνας, αποτελείται εξ ολοκλήρου από κόκκινες κουκκίδες.

Αλλά το πιο εκπληκτικό είναι ότι, όπως ήδη αναφέρθηκε, οι καλλιτέχνες προτιμούν ρινόκερους, λιοντάρια, αρκούδες σπηλαίων και μαμούθ. Συνήθως, τα ζώα που κυνηγήθηκαν χρησίμευαν ως πρότυπα για την τέχνη του βράχου. «Από όλα τα κτηνοτρόφια εκείνης της εποχής, οι καλλιτέχνες επιλέγουν τα πιο αρπακτικά, τα πιο επικίνδυνα ζώα», λέει η αρχαιολόγος Μάργκαρετ Κόνκι από το Πανεπιστήμιο του Μπέρκλεϋ στην Καλιφόρνια. Απεικονίζοντας ζώα που σαφώς δεν ήταν στο μενού της παλαιολιθικής κουζίνας, αλλά συμβόλιζαν τον κίνδυνο, τη δύναμη, τη δύναμη, οι καλλιτέχνες, σύμφωνα με τον Klott, «έμαθαν την ουσία τους».

Οι αρχαιολόγοι έχουν δώσει προσοχή στο πώς ακριβώς περιλαμβάνονται οι εικόνες στο χώρο του τοίχου. Σε μια από τις αίθουσες, μια αρκούδα σπηλαίου χωρίς κάτω μέρος του σώματος απεικονίζεται με κόκκινη ώχρα, έτσι που φαίνεται, λέει ο Clott, «σαν να έβγαινε από τον τοίχο». Στην ίδια αίθουσα, οι αρχαιολόγοι βρήκαν και εικόνες δύο πέτρινων κατσικιών. Τα κέρατα ενός από αυτά είναι φυσικές ρωγμές στον τοίχο, τις οποίες ο καλλιτέχνης επέκτεινε.

Εικόνα ενός αλόγου σε μια θέση (πηγή - Donsmaps.com)

Η ροκ τέχνη διαδραμάτισε σαφώς σημαντικό ρόλο στην πνευματική ζωή των προϊστορικών ανθρώπων. Αυτό μπορεί να επιβεβαιωθεί από δύο μεγάλα τρίγωνα (σύμβολα θηλυκόςκαι γονιμότητα;) και μια εικόνα ενός πλάσματος με ανθρώπινα πόδια, αλλά με κεφάλι και σώμα βουβάλου. Πιθανώς, οι άνθρωποι της Λίθινης Εποχής ήλπιζαν με αυτόν τον τρόπο να οικειοποιηθούν τουλάχιστον εν μέρει τη δύναμη των ζώων. Η αρκούδα του σπηλαίου, προφανώς, κατέλαβε μια ιδιαίτερη θέση. 55 κρανία αρκούδας, ένα από τα οποία βρίσκεται σε έναν πεσμένο ογκόλιθο, σαν σε βωμό, υποδηλώνουν μια λατρεία αυτού του θηρίου. Κάτι που εξηγεί και την επιλογή του σπηλαίου Chauvet από τους καλλιτέχνες - δεκάδες λακκούβες στο πάτωμα δείχνουν ότι ήταν τόπος χειμερίας νάρκη για γιγάντιες αρκούδες.

Οι αρχαίοι άνθρωποι έρχονταν ξανά και ξανά για να κοιτάξουν την τέχνη του βράχου. Η μήκους 10 μέτρων «πίνακας αλόγων» δείχνει ίχνη αιθάλης που άφησαν δάδες που στερεώθηκαν στον τοίχο αφού καλύφθηκε με πίνακες. Αυτά τα ίχνη, σύμφωνα με τον Konka, βρίσκονται στην κορυφή ενός στρώματος μεταλλευμένων κοιτασμάτων που καλύπτει τις εικόνες. Αν η ζωγραφική είναι το πρώτο βήμα προς την πνευματικότητα, τότε η ικανότητα να την εκτιμήσεις είναι αναμφίβολα το δεύτερο.

Τουλάχιστον 6 βιβλία και δεκάδες βιβλία έχουν εκδοθεί για το σπήλαιο Chauvet επιστημονικά άρθρα, χωρίς να υπολογίζουμε συγκλονιστικό υλικό στον γενικό τύπο, δημοσιευμένο και μεταφρασμένο σε μεγάλες ευρωπαϊκές γλώσσεςτέσσερα μεγάλα άλμπουμ με όμορφες έγχρωμες εικονογραφήσεις με συνοδευτικό κείμενο. Το ντοκιμαντέρ «The Cave of Forgotten Dreams 3D» κυκλοφορεί στις 15 Δεκεμβρίου στη Ρωσία. Σκηνοθέτης της ταινίας είναι ο Γερμανός Βέρνερ Χέρτζογκ.

εικόνα Σπήλαιο ξεχασμένων ονείρωνεκτιμήθηκε στο 61ο Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Βερολίνου. Πάνω από ένα εκατομμύριο άνθρωποι πήγαν να δουν την ταινία. Είναι το ντοκιμαντέρ με τις υψηλότερες εισπράξεις του 2011.

Σύμφωνα με νέα δεδομένα, η ηλικία του άνθρακα με τον οποίο σχεδιάζονται τα σχέδια στον τοίχο του σπηλαίου Chauvet είναι 36.000 ετών και όχι 31.000, όπως πίστευαν παλαιότερα.

Εκλεπτυσμένες μέθοδοι χρονολόγησης με ραδιενεργό άνθρακα δείχνουν ότι ο οικισμός ΣΥΓΧΡΟΝΟΣ ΑΝΘΡΩΠΟΣ(Homo sapiens) της Κεντρικής και Δυτικής Ευρώπης ξεκίνησε 3.000 χρόνια νωρίτερα από ό,τι πιστεύαμε, και συνέβη πιο γρήγορα. Ο χρόνος κοινής διαμονής των σάπιενς και των Νεάντερταλ στα περισσότερα μέρη της Ευρώπης έχει μειωθεί από περίπου 10 σε 6 ή λιγότερα χιλιάδες χρόνια. Η οριστική εξαφάνιση των Ευρωπαίων Νεάντερταλ μπορεί επίσης να συνέβη αρκετές χιλιετίες νωρίτερα.

Ο διάσημος Βρετανός αρχαιολόγος Paul Mellars δημοσίευσε μια ανασκόπηση των πρόσφατων προόδων στη χρονολόγηση με ραδιενεργό άνθρακα που έχουν αλλάξει σημαντικά την κατανόησή μας για τη χρονολογία των γεγονότων που έλαβαν χώρα περισσότερα από 25.000 χρόνια πριν.

Ακρίβεια χρονολόγησης με ραδιενεργό άνθρακα σε τα τελευταία χρόνιααυξήθηκε κατακόρυφα λόγω δύο παραγόντων. Πρώτον, εμφανίστηκαν μέθοδοι καθαρισμού υψηλής ποιότητας οργανικών ουσιών, κυρίως κολλαγόνου, απομονωμένων από αρχαία οστά, από όλες τις ακαθαρσίες. Οταν μιλαμεγια πολύ αρχαία δείγματα, ακόμη και η παραμικρή πρόσμιξη ξένου άνθρακα μπορεί να οδηγήσει σε σοβαρές στρεβλώσεις. Για παράδειγμα, εάν ένα δείγμα 40.000 ετών περιέχει μόνο 1% σύγχρονου άνθρακα, αυτό θα μείωνε την «εποχή των ραδιοανθράκων» έως και 7.000 χρόνια. Όπως αποδείχθηκε, τα περισσότερα από τα αρχαία αρχαιολογικά ευρήματα περιέχουν τέτοιες ακαθαρσίες, επομένως η ηλικία τους υποτιμήθηκε συστηματικά.

Η δεύτερη πηγή σφαλμάτων, η οποία τελικά εξαλείφθηκε, σχετίζεται με το γεγονός ότι το περιεχόμενο του ραδιενεργού ισοτόπου 14C στην ατμόσφαιρα (και, κατά συνέπεια, στην οργανική ύληπου σχηματίζεται σε διαφορετικές εποχές) δεν είναι σταθερή. Τα οστά ανθρώπων και ζώων που ζούσαν σε περιόδους υψηλών επιπέδων 14 C στην ατμόσφαιρα περιείχαν αρχικά περισσότερο από αυτό το ισότοπο από το αναμενόμενο, και ως εκ τούτου η ηλικία τους υποτιμήθηκε και πάλι. Τα τελευταία χρόνια, έχουν γίνει μια σειρά από εξαιρετικά ακριβείς μετρήσεις που κατέστησαν δυνατή την ανασύσταση των διακυμάνσεων των 14 C στην ατμόσφαιρα τις τελευταίες 50 χιλιετίες. Για αυτό, χρησιμοποιήθηκαν μοναδικά θαλάσσια κοιτάσματα σε ορισμένες περιοχές του Παγκόσμιου Ωκεανού, όπου η βροχόπτωση συσσωρεύτηκε πολύ γρήγορα, πάγοι της Γροιλανδίας, σταλαγμίτες σπηλαίων, κοραλλιογενείς ύφαλοι κ.λπ. λαμβάνεται με βάση τις αναλογίες των ισοτόπων οξυγόνου 18O/16O ή ουρανίου και θορίου.

Ως αποτέλεσμα, αναπτύχθηκαν κλίμακες διόρθωσης και πίνακες, οι οποίοι κατέστησαν δυνατή τη σημαντική βελτίωση της ακρίβειας της χρονολόγησης με ραδιενεργό άνθρακα δειγμάτων παλαιότερα των 25 χιλιάδων ετών. Τι έγραφαν οι ενημερωμένες ημερομηνίες;

Παλαιότερα πίστευαν ότι οι άνθρωποι σύγχρονου τύπου(Homo sapiens) εμφανίστηκε στη νοτιοανατολική Ευρώπη πριν από περίπου 45.000 χρόνια. Από εδώ σταδιακά εγκαταστάθηκαν με δυτική και βορειοδυτική κατεύθυνση. Ο εποικισμός της Κεντρικής και Δυτικής Ευρώπης συνεχίστηκε, σύμφωνα με «μη διορθωμένες» ημερομηνίες ραδιοάνθρακα, για περίπου 7 χιλιάδες χρόνια (43-36 χιλιάδες χρόνια πριν). ο μέσος ρυθμός προκαταβολής είναι 300 μέτρα ετησίως. Οι ακριβείς ημερομηνίες δείχνουν ότι ο οικισμός ήταν ταχύτερος και ξεκίνησε νωρίτερα (46-41 χιλιάδες χρόνια πριν, ο ρυθμός προόδου είναι έως και 400 μέτρα ετησίως). Περίπου η ίδια ταχύτητα εξαπλώθηκε αργότερα στην Ευρώπη αγροτική κουλτούρα(πριν από 10-6 χιλιάδες χρόνια), προήλθε επίσης από τη Μέση Ανατολή. Είναι περίεργο το γεγονός ότι και τα δύο κύματα εποικισμού ακολούθησαν δύο παράλληλες διαδρομές: το πρώτο κατά μήκος της ακτής της Μεσογείου από το Ισραήλ στην Ισπανία, το δεύτερο κατά μήκος της κοιλάδας του Δούναβη, από τα Βαλκάνια στη Νότια Γερμανία και στη συνέχεια στη Δυτική Γαλλία.

Επιπλέον, αποδείχθηκε ότι η περίοδος της συγκατοίκησης σύγχρονους ανθρώπουςκαι οι Νεάντερταλ στα περισσότερα μέρη της Ευρώπης ήταν σημαντικά μικρότεροι από ό,τι πιστεύαμε (όχι 10.000 χρόνια, αλλά μόνο περίπου 6.000), και σε ορισμένες περιοχές, για παράδειγμα, στη δυτική Γαλλία, ακόμη λιγότερο - μόνο 1-2 χιλιάδες χρόνια. Σύμφωνα με ενημερωμένες ημερομηνίες , Μερικά από τα λαμπρότερα παραδείγματα ζωγραφικής των σπηλαίων αποδείχθηκαν πολύ παλαιότερα από ό,τι πιστεύαμε. Η αρχή της εποχής Orignac, που σηματοδοτήθηκε από την εμφάνιση διαφόρων σύνθετων προϊόντων από κόκαλο και κέρατο, μετακινήθηκε επίσης πίσω στο χρόνο (πριν από 41.000 χιλιάδες χρόνια, σύμφωνα με νέες ιδέες).

Ο Paul Mellars πιστεύει ότι οι παλαιότερες δημοσιευμένες ημερομηνίες των πιο πρόσφατων τοποθεσιών του Νεάντερταλ (στην Ισπανία και την Κροατία, και οι δύο τοποθεσίες, σύμφωνα με "απροσδιόριστη" χρονολόγηση με ραδιενεργό άνθρακα, είναι ηλικίας 31-28 χιλιάδων ετών) πρέπει επίσης να αναθεωρηθούν. Στην πραγματικότητα, αυτά τα ευρήματα είναι πιθανότατα παλαιότερα αρκετές χιλιετίες.

Όλα αυτά δείχνουν ότι ο αυτόχθονος πληθυσμός των Νεάντερταλ της Ευρώπης έπεσε κάτω από την επίθεση των νεοφερμένων στη Μέση Ανατολή πολύ πιο γρήγορα από ό,τι νομίζαμε. Η υπεροχή των σάπιενς -τεχνολογική ή κοινωνική- ήταν πολύ μεγάλη και ούτε η σωματική δύναμη των Νεάντερταλ, ούτε η αντοχή τους, ούτε η προσαρμοστικότητά τους στο ψυχρό κλίμα μπορούσαν να σώσουν την καταδικασμένη φυλή.

Ο πίνακας του Σοβέ είναι καταπληκτικός από πολλές απόψεις. Πάρτε, για παράδειγμα, γωνίες. Ήταν σύνηθες για τους καλλιτέχνες των σπηλαίων να απεικονίζουν ζώα σε προφίλ. Φυσικά, αυτό είναι επίσης χαρακτηριστικό για τα περισσότερα από τα σχέδια εδώ, αλλά υπάρχουν σπασίματα, όπως στο παραπάνω απόσπασμα, όπου το ρύγχος του βίσωνα δίνεται σε τρία τέταρτα. Στο παρακάτω σχήμα, μπορείτε επίσης να δείτε μια σπάνια μετωπική εικόνα:

Ίσως αυτό είναι μια ψευδαίσθηση, αλλά δημιουργείται μια ξεχωριστή αίσθηση σύνθεσης - τα λιοντάρια μυρίζουν εν αναμονή του θηράματος, αλλά ακόμα δεν βλέπουν τον βίσονα, και αυτός σαφώς τεντώθηκε και πάγωσε, σκέφτεται πυρετωδώς πού να τρέξει. Αλήθεια, αν κρίνουμε από τη θαμπή εμφάνιση, φαίνεται κακό.

Αξιοσημείωτος βίσονας που τρέχει:

(πηγή - Donsmaps.com)

Ταυτόχρονα, το «πρόσωπο» κάθε αλόγου είναι καθαρά ατομικό:

(πηγή - istmira.com)

Το παρακάτω πάνελ με άλογα είναι ίσως το πιο διάσημο και ευρέως διαδεδομένο μεταξύ των ανθρώπων από τις εικόνες του Chauvet:

(πηγή - popular-archaeology.com)

Στην ταινία επιστημονικής φαντασίας Prometheus που κυκλοφόρησε πρόσφατα, το σπήλαιο, το οποίο υπόσχεται την ανακάλυψη ενός εξωγήινου πολιτισμού που κάποτε επισκέφτηκε τον πλανήτη μας, αντιγράφεται καθαρά από το Chauvet, συμπεριλαμβανομένης αυτής της υπέροχης ομάδας, στην οποία προστίθενται άνθρωποι που είναι εντελώς ακατάλληλοι εδώ.

Καρέ από την ταινία "Προμηθέας" (σκην. R. Scott, 2012)

Εσύ και εγώ ξέρουμε ότι δεν υπάρχουν άνθρωποι στους τοίχους του Σοβέ. Ό,τι δεν είναι, δεν είναι. Υπάρχουν ταύροι.

(πηγή - Donsmaps.com)

Κατά το Πλειόκαινο και ιδιαίτερα κατά το Πλειστόκαινο, οι αρχαίοι κυνηγοί άσκησαν σημαντική πίεση στη φύση. Η ιδέα ότι η εξαφάνιση του μαμούθ, του μάλλινου ρινόκερου, της αρκούδας των σπηλαίων, του λιονταριού του σπηλαίου συνδέεται με την υπερθέρμανση και το τέλος της εποχής των παγετώνων αμφισβητήθηκε για πρώτη φορά από τον Ουκρανό παλαιοντολόγο I.G. Pidoplichko, ο οποίος εξέφρασε την τότε φαινομενική εριστική υπόθεση ότι ο άνθρωπος έφταιγε για την εξαφάνιση του μαμούθ. Οι μεταγενέστερες ανακαλύψεις επιβεβαίωσαν την εγκυρότητα αυτών των υποθέσεων.Η ανάπτυξη μεθόδων ανάλυσης ραδιοανθράκων έδειξε ότι τα τελευταία μαμούθ ( Elephas primigenius) έζησε στο τέλος της Εποχής των Παγετώνων και σε ορισμένα μέρη επέζησε μέχρι την αρχή του Ολόκαινου. Τα λείψανα χιλίων μαμούθ βρέθηκαν στην τοποθεσία ενός παλαιολιθικού ανθρώπου (Τσεχοσλοβακία). Υπάρχουν μαζικά ευρήματα οστών μαμούθ (περισσότερα από 2 χιλιάδες άτομα) στην τοποθεσία Volchya Griva κοντά στο Νοβοσιμπίρσκ, τα οποία είναι 12 χιλιάδων ετών. Τα τελευταία μαμούθ στη Σιβηρία έζησαν μόλις πριν από 8-9 χιλιάδες χρόνια. Η καταστροφή του μαμούθ ως είδους είναι αναμφίβολα αποτέλεσμα των δραστηριοτήτων των αρχαίων κυνηγών.

Ένας σημαντικός χαρακτήρας στον πίνακα του Σοβέ ήταν ένα ελάφι με μεγάλα κέρατα.

Η τέχνη των ζωοποιών της Ανώτερης Παλαιολιθικής, μαζί με τα παλαιοντολογικά και αρχαιοζωολογικά ευρήματα, χρησιμεύει ως σημαντική πηγή πληροφοριών για τα ζώα που κυνηγούσαν οι πρόγονοί μας. Μέχρι πρόσφατα, τα σχέδια της Ύστερης Παλαιολιθικής εποχής από τα σπήλαια Lascaux στη Γαλλία (17 χιλιάδες χρόνια) και την Altamira στην Ισπανία (15 χιλιάδες χρόνια) θεωρούνταν τα παλαιότερα και πληρέστερα, αλλά αργότερα ανακαλύφθηκαν τα σπήλαια Chauvet, γεγονός που μας δίνει μια νέα σειρά εικόνες της πανίδας των θηλαστικών εκείνης της εποχής. Μαζί με σχετικά σπάνια σχέδια ενός μαμούθ (μεταξύ αυτών είναι μια εικόνα ενός μαμούθ, που θυμίζει εντυπωσιακά το μαμούθ Dima που βρέθηκε στον μόνιμο παγετό της περιοχής Magadan) ή ένα αλπικό αγριοκάτσικο ( Κάπρα αγριοκάτσικο) υπάρχουν πολλές εικόνες με δίκερους ρινόκερους, αρκούδες σπηλαίων ( Ursus spelaeus), λιοντάρια των σπηλαίων ( Panthera spelaea), ταρπάνοφ ( Equus gmelini).

Οι εικόνες των ρινόκερων στο σπήλαιο Chauvet εγείρουν πολλά ερωτηματικά. Αυτό δεν είναι αναμφίβολα ένας μάλλινος ρινόκερος - τα σχέδια απεικονίζουν έναν δίκερο ρινόκερο με μεγαλύτερα κέρατα, χωρίς ίχνη μαλλιού, με έντονη πτυχή δέρματος, χαρακτηριστικό των ζωντανών ειδών για έναν ινδικό ρινόκερο με ένα κέρατο ( Rhinocerus indicus). Ίσως είναι ο ρινόκερος του Merck ( Dicerorhinus kirchbergensis), ποιος επέζησε στη νότια Ευρώπη μέχρι το τέλος του Ύστερου Πλειστόκαινου; Ωστόσο, εάν από τον μάλλινο ρινόκερο, που ήταν αντικείμενο κυνηγιού στην Παλαιολιθική και εξαφανίστηκε στις αρχές της Νεολιθικής, διατηρήθηκαν αρκετά πολλά υπολείμματα δέρματος με τρίχες, κερατώδεις αναπτύξεις στο κρανίο (ακόμη και το μοναδικό λούτρινο ζώο αυτού του είδους στον κόσμο φυλάσσεται στο Lviv), στη συνέχεια από τον ρινόκερο Merck καταλήξαμε μόνο σε υπολείμματα οστών και τα "κέρατα" κερατίνης δεν διατηρήθηκαν. Έτσι, η ανακάλυψη στο σπήλαιο Chauvet εγείρει το ερώτημα: τι είδους ρινόκερος ήταν γνωστός στους κατοίκους του; Γιατί οι ρινόκεροι από το Σπήλαιο Σοβέ εμφανίζονται σε κοπάδια; Είναι πολύ πιθανό να ευθύνονται και οι παλαιολιθικοί κυνηγοί για την εξαφάνιση του ρινόκερου Merck.

Η παλαιολιθική τέχνη δεν γνωρίζει τις έννοιες του καλού και του κακού. Τόσο ο ειρηνικά βοσκός ρινόκερος όσο και τα λιοντάρια που έχουν εγκλωβιστεί σε ενέδρα είναι μέρη μιας ενιαίας φύσης, από την οποία ο ίδιος ο καλλιτέχνης δεν διαχωρίζεται. Φυσικά, δεν μπορείς να μπεις στο κεφάλι ενός άνδρα Cro-Magnon και να μην μιλάς «για τη ζωή» όταν συναντιέστε, αλλά μπορώ να καταλάβω και τουλάχιστον να καταλάβω την ιδέα ότι η τέχνη στην αυγή της ανθρωπότητας ακόμα δεν αντιταχθεί στη φύση με οποιονδήποτε τρόπο, ένα άτομο είναι σε αρμονία με τον έξω κόσμο. Κάθε πράγμα, κάθε πέτρα ή δέντρο, για να μην αναφέρουμε τα ζώα, θεωρείται από αυτόν ότι έχει νόημα, σαν να ήταν ολόκληρος ο κόσμος ένα τεράστιο ζωντανό μουσείο. Ταυτόχρονα, δεν υπάρχει ακόμη προβληματισμός, και δεν τίθενται τα ερωτήματα της ύπαρξης. Αυτή είναι μια τέτοια προπολιτισμική, παραδεισένια κατάσταση. Φυσικά, δεν θα μπορέσουμε να το αισθανθούμε πλήρως (καθώς και να επιστρέψουμε στον παράδεισο), αλλά ξαφνικά θα μπορέσουμε τουλάχιστον να το αγγίξουμε, επικοινωνώντας επί δεκάδες χιλιετίες με τους δημιουργούς αυτών των εκπληκτικών δημιουργιών.

Δεν τους βλέπουμε να ξεκουράζονται μόνοι τους. Πάντα κυνήγι, και πάντα σχεδόν μια ολόκληρη περηφάνια.

Γενικά, είναι κατανοητός ο θαυμασμός του πρωτόγονου ανθρώπου για τα τεράστια, δυνατά και γρήγορα ζώα που τον περιβάλλουν, είτε πρόκειται για μεγάλο κέρατο ελάφι, βίσονα ή αρκούδα. Είναι ακόμη και κατά κάποιο τρόπο γελοίο να βάζεις τον εαυτό σου δίπλα τους. Δεν το όρισε. Έχουμε πολλά να μάθουμε, γεμίζοντας τις εικονικές μας «σπηλιές» με αμέτρητες ποσότητες δικών μας ή οικογενειακών φωτογραφιών.Ναι, κάτι, αλλά ο ναρκισσισμός δεν ήταν χαρακτηριστικό των πρώτων ανθρώπων. Αλλά η ίδια αρκούδα απεικονίστηκε με τη μεγαλύτερη προσοχή και τρόμο:

Η γκαλερί τελειώνει με το πιο περίεργο σχέδιο στο Σοβέ, με συγκεκριμένο λατρευτικό σκοπό. Βρίσκεται στην πιο απομακρυσμένη γωνία του σπηλαίου και είναι φτιαγμένο σε μια βραχώδη προεξοχή, η οποία έχει (για καλό λόγο, πιθανώς) φαλλικό σχήμα.

Στη λογοτεχνία, αυτός ο χαρακτήρας αναφέρεται συνήθως ως «μάγος» ή ταυροκέφαλος. Εκτός από το κεφάλι του ταύρου, βλέπουμε ένα άλλο, λιοντάρι, γυναικεία πόδια και ένα σκόπιμα διευρυμένο, ας πούμε, στήθος, που είναι το κέντρο ολόκληρης της σύνθεσης.Με φόντο τους συναδέλφους τους στο παλαιολιθικό εργαστήριο, οι τεχνίτες που το ζωγράφισαν Το ιερό μοιάζει με όμορφους καλλιτέχνες της avant-garde. Γνωρίζουμε μεμονωμένες εικόνες του λεγόμενου. «Αφροδίτες», αρσενικοί μάγοι με τη μορφή ζώων και ακόμη και σκηνές που υπαινίσσονται τη συναναστροφή ενός οπληφόρου με μια γυναίκα, αλλά να αναμειγνύονται όλα τα παραπάνω τόσο πυκνά ... Υποτίθεται (βλ., για παράδειγμα, http:// www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm) ότι η εικόνα του γυναικείου σώματος ήταν η παλαιότερη, και τα κεφάλια ενός λιονταριού και ενός ταύρου ολοκληρώθηκαν αργότερα. Είναι ενδιαφέρον ότι δεν υπάρχει επικάλυψη μεταγενέστερων σχεδίων στα προηγούμενα. Προφανώς, η διατήρηση της ακεραιότητας της σύνθεσης ήταν μέρος των σχεδίων του καλλιτέχνη.

και κοιτάξτε ξανά Και

Ενδιαφέροντα και γραφικά μηνύματα από το παρελθόν - σχέδια σε τοίχους σπηλαίων, ηλικίας έως και 40 χιλιάδων ετών - γοητεύουν τους σύγχρονους ανθρώπους με τη συνοπτικότητα τους.

Τι ήταν για τους ανθρώπους της αρχαιότητας; Αν χρησίμευαν μόνο για τη διακόσμηση των τοίχων, τότε γιατί εκτελούνταν στις απομακρυσμένες γωνιές των σπηλαίων, σε εκείνα τα μέρη όπου, πιθανότατα, δεν ζούσαν;

Τα παλαιότερα από τα σχέδια που βρέθηκαν έγιναν πριν από περίπου 40 χιλιάδες χρόνια, άλλα είναι αρκετές δεκάδες χιλιάδες χρόνια νεότερα. Είναι ενδιαφέρον ότι σε διαφορετικές γωνίεςτου κόσμου, οι εικόνες στους τοίχους των σπηλαίων είναι πολύ παρόμοιες - εκείνες τις μέρες, οι άνθρωποι απεικόνιζαν κυρίως οπληφόρα και άλλα ζώα που ήταν κοινά στην περιοχή τους.

Η εικόνα των χεριών ήταν επίσης δημοφιλής: τα μέλη της κοινότητας έβαζαν τις παλάμες τους στον τοίχο και τα σκιαγράφησαν. Τέτοιες εικόνες είναι πραγματικά εμπνευσμένες: πατώντας μια παλάμη σε μια τέτοια εικόνα, ένας άνθρωπος μπορεί να αισθάνεται σαν να έχει σχηματίσει μια γέφυρα μεταξύ του σύγχρονου πολιτισμού και της αρχαιότητας!

Παρακάτω φέρνουμε στην προσοχή σας ενδιαφέρουσες εικόνες φτιαγμένες από αρχαίους ανθρώπους από διάφορα μέρη του κόσμου στους τοίχους των σπηλαίων.

Σπήλαιο Pettakere Lime, Ινδονησία

Σπήλαιο Pettakere 12 χιλιόμετρα από την πόλη της Μάρως. Στην είσοδο του σπηλαίου, υπάρχουν λευκά και κόκκινα περιγράμματα χεριών στην οροφή - 26 εικόνες συνολικά. Η ηλικία των σχεδίων είναι περίπου 35 χιλιάδες χρόνια. Φωτογραφία: Cahyo Ramadhani/wikipedia.org

Σπήλαιο Σοβέ, νότια της Γαλλίας

Εικόνες, των οποίων η ηλικία είναι περίπου 32-34 χιλιάδες χρόνια, τοποθετούνται στους τοίχους ενός ασβεστολιθικού σπηλαίου κοντά στην πόλη Valon-pon-d'Arc. Συνολικά, στο σπήλαιο, το οποίο ανακαλύφθηκε μόλις το 1994, υπάρχουν 300 σχέδια που εκπλήσσουν με τη γραφικότητά τους.

Μια από τις πιο διάσημες εικόνες από το σπήλαιο Chauvet. Φωτογραφία: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Φωτογραφία: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Φωτογραφία: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Φωτογραφία: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Φωτογραφία: JEFF PACHOUD/AFP/Getty Images

Σπήλαιο El Castillo, Ισπανία

Το El Castillo περιέχει μερικά από τα παλαιότερα δείγματα τέχνης των σπηλαίων στον κόσμο. Η ηλικία των εικόνων είναι τουλάχιστον 40.800 χρόνια.

Φωτογραφία: cuevas.culturadecantabria.com

Σπήλαιο Covalanas, Ισπανία

Το μοναδικό σπήλαιο του Κοβαλανά κατοικήθηκε από ανθρώπους λιγότερο από 45 χιλιάδες χρόνια πριν!

Φωτογραφία: cuevas.culturadecantabria.com

Φωτογραφία: cuevas.culturadecantabria.com

Οι τοίχοι των σπηλαίων που βρίσκονται κοντά στο Covalanas και το El Castillo είναι επίσης διακοσμημένοι με πολλά σχέδια που έγιναν από ανθρώπους πριν από χιλιάδες χρόνια. Ωστόσο, αυτές οι σπηλιές δεν είναι τόσο γνωστές. Ανάμεσά τους οι Las Monedas, El Pando, Chufin, Ornos de la Pena, Culalvera.

Σπήλαιο Lascaux, Γαλλία

Το συγκρότημα των σπηλαίων Lascaux στη νοτιοδυτική Γαλλία ανακαλύφθηκε τυχαία το 1940 τοπικός, ένα 18χρονο αγόρι που ονομάζεται Marcel Ravid. Ένας τεράστιος αριθμός πινάκων στους τοίχους, οι οποίοι είναι εκπληκτικά καλά διατηρημένοι, δίνουν σε αυτό το σπηλαιολογικό συγκρότημα το δικαίωμα να διεκδικήσει τον τίτλο μιας από τις μεγαλύτερες γκαλερί του αρχαίου κόσμου. Η ηλικία των εικόνων είναι περίπου 17,3 χιλιάδες χρόνια.

Βραχώδης τέχνη - εικόνες σε σπηλιές, φτιαγμένες από ανθρώπους της παλαιολιθικής εποχής, ένα από τα είδη της πρωτόγονης τέχνης. Τα περισσότερα από αυτά τα αντικείμενα βρέθηκαν στην Ευρώπη, καθώς εκεί οι αρχαίοι άνθρωποι αναγκάστηκαν να ζουν σε σπηλιές και σπηλιές για να γλιτώσουν από το κρύο. Αλλά υπάρχουν τέτοιες σπηλιές στην Ασία, για παράδειγμα, οι σπηλιές Niah στη Μαλαισία.

Πολλά χρόνια σύγχρονος πολιτισμόςδεν είχε ιδέα για κανένα αντικείμενο αρχαία ζωγραφικήΩστόσο, το 1879, ο Ισπανός ερασιτέχνης αρχαιολόγος Marcelino-Sans de Sautuola, μαζί με την 9χρονη κόρη του, έπεσαν κατά λάθος στο σπήλαιο Altamira, οι θόλοι του οποίου ήταν διακοσμημένοι με πολλά σχέδια αρχαίων ανθρώπων - ένα απαράμιλλο εύρημα ότι συγκλόνισε τον ερευνητή και τον ενέπνευσε για τη στενή μελέτη της. Ένα χρόνο αργότερα, ο Sautuola, μαζί με τον φίλο του Juan Vilanov y Pier από το Πανεπιστήμιο της Μαδρίτης, δημοσίευσαν τα ερευνητικά τους αποτελέσματα, τα οποία χρονολόγησαν την εκτέλεση των σχεδίων στην παλαιολιθική εποχή. Πολλοί επιστήμονες πήραν αυτό το μήνυμα εξαιρετικά διφορούμενα, ο Sautuola κατηγορήθηκε για παραποίηση των ευρημάτων, αλλά αργότερα παρόμοια σπήλαια ανακαλύφθηκαν σε πολλά άλλα μέρη του κόσμου.

Η ροκ τέχνη έχει αποτελέσει αντικείμενο μεγάλου ενδιαφέροντος από τους επιστήμονες του κόσμου από την ανακάλυψή της τον 19ο αιώνα. Τα πρώτα ευρήματα έγιναν στην Ισπανία, αλλά στη συνέχεια ανακαλύφθηκαν βραχογραφίες σε διάφορα μέρη του κόσμου, από την Ευρώπη και την Αφρική έως τη Μαλαισία και την Αυστραλία, καθώς και στη Βόρεια και Νότια Αμερική.

Οι βραχογραφίες αποτελούν πηγή πολύτιμων πληροφοριών για πολλούς επιστημονικούς κλάδουςσυνδέεται με τη μελέτη της αρχαιότητας - από την ανθρωπολογία στη ζωολογία.

Είναι σύνηθες να γίνεται διάκριση μεταξύ μονόχρωμων ή μονόχρωμων και πολύχρωμων ή πολύχρωμων εικόνων. Αναπτύσσεται με την πάροδο του χρόνου, την XII χιλιετία π.Χ. μι. Η ζωγραφική των σπηλαίων άρχισε να εκτελείται λαμβάνοντας υπόψη τον όγκο, την προοπτική, το χρώμα και την αναλογία των μορφών, λαμβάνοντας υπόψη την κίνηση. Αργότερα η ζωγραφική των σπηλαίων έγινε πιο στυλιζαρισμένη.

Για τη δημιουργία σχεδίων, χρησιμοποιήθηκαν βαφές διαφόρων προελεύσεων: ορυκτό (αιματίτης, άργιλος, οξείδιο μαγγανίου), ζωικό, φυτικό ( ξυλάνθρακας). Οι βαφές αναμειγνύονταν με συνδετικά, όπως ρητίνη δέντρων ή ζωικό λίπος, εάν ήταν απαραίτητο, και εφαρμόστηκαν απευθείας στην επιφάνεια με τα δάχτυλα. χρησιμοποιήθηκαν επίσης εργαλεία, όπως κοίλοι σωλήνες μέσω των οποίων περνούσαν βαφές, καθώς και καλάμια και πρωτόγονα πινέλα. Μερικές φορές, για να επιτευχθεί μεγαλύτερη ευκρίνεια των περιγραμμάτων, χρησιμοποιήθηκε το ξύσιμο ή το κόψιμο των περιγραμμάτων των μορφών στους τοίχους.

Δεδομένου ότι σχεδόν κανένα ηλιακό φως δεν διεισδύει στις σπηλιές στις οποίες βρίσκονται οι περισσότερες από τις βραχογραφίες, χρησιμοποιήθηκαν πυρσοί και πρωτόγονοι λαμπτήρες για τη δημιουργία των πινάκων για φωτισμό.

Η σπηλαιογραφία της παλαιολιθικής εποχής αποτελούνταν από γραμμές και ήταν αφιερωμένη κυρίως στα ζώα. Με την πάροδο του χρόνου, η ζωγραφική των σπηλαίων εξελίχθηκε καθώς αναπτύχθηκαν πρωτόγονες κοινότητες. στη ζωγραφική της Μεσολιθικής και της Νεολιθικής εποχής, υπάρχουν και ζώα και αποτυπώματα χεριών και εικόνες ανθρώπων, οι αλληλεπιδράσεις τους με ζώα και μεταξύ τους, καθώς και θεότητες πρωτόγονων λατρειών, οι τελετουργίες τους. Ένα αξιοσημείωτο ποσοστό των νεολιθικών σχεδίων είναι εικόνες οπληφόρων, όπως βίσονες, ελάφια, άλκες και άλογα, καθώς και μαμούθ. Τα αποτυπώματα των χεριών αποτελούν επίσης μεγάλο ποσοστό. Τα ζώα συχνά απεικονίζονταν ως τραυματισμένα, με βέλη να προεξέχουν από αυτά. Μεταγενέστερες βραχογραφίες απεικονίζουν επίσης εξημερωμένα ζώα και άλλα θέματα σύγχρονα των συγγραφέων. Γνωστές εικόνες των πλοίων των ναυτικών της αρχαίας Φοινίκης, που είδαν οι πιο πρωτόγονες κοινότητες της Ιβηρικής Χερσονήσου.

Η ζωγραφική των σπηλαίων ασκήθηκε ευρέως πρωτόγονες κοινωνίεςπου κυνηγούσαν και μάζευαν και έβρισκαν καταφύγιο σε σπηλιές ή ζούσαν κοντά τους. Ο τρόπος ζωής των πρωτόγονων ανθρώπων έχει αλλάξει ελάχιστα κατά τη διάρκεια των χιλιετιών, σε σχέση με τον οποίο τόσο οι βαφές όσο και οι πλοκές των βραχογραφιών παρέμειναν πρακτικά αμετάβλητες και ήταν κοινές σε πληθυσμούς ανθρώπων που ζούσαν χιλιάδες χιλιόμετρα ο ένας από τον άλλο.

Ωστόσο, υπάρχουν διαφορές μεταξύ σπηλαιογραφιών διαφορετικών χρονικών περιόδων και περιοχών. Έτσι, στα σπήλαια της Ευρώπης απεικονίζονται κυρίως ζώα, ενώ οι αφρικανικές βραχογραφίες δίνουν την ίδια προσοχή τόσο στον άνθρωπο όσο και στην πανίδα. Η τεχνική δημιουργίας σχεδίων υπέστη επίσης ορισμένες αλλαγές. Η μεταγενέστερη ζωγραφική είναι συχνά λιγότερο ωμή και δείχνει περισσότερο υψηλό επίπεδοπολιτιστική ανάπτυξη.