घर › शीतलन प्रणाली › अल्ला ओसिपेंको: "मैं एक ऐसे परिवार में पला-बढ़ा हूँ जहाँ रूस सबसे ऊपर था .... बकाया बैलेरीना ओसिपेंको अल्ला: जीवनी, दिलचस्प तथ्य और उपलब्धियां अल्ला ओसिपेंको बेटा

अल्ला ओसिपेंको: "मैं एक ऐसे परिवार में पला-बढ़ा हूँ जहाँ रूस सबसे ऊपर था .... बकाया बैलेरीना ओसिपेंको अल्ला: जीवनी, दिलचस्प तथ्य और उपलब्धियां अल्ला ओसिपेंको बेटा

Sobaka.ru पत्रिका परियोजना को जारी रखती है - साक्षात्कारों की एक श्रृंखला जिसमें प्रसिद्ध पत्रकार, निर्देशक और कलाकार उत्कृष्ट अभिनेत्रियों से बात करते हैं - और बैलेरीना और अभिनेत्री अल्ला इवगेनिवना ओसिपेंको के बीच एक नर्तक के साथ एक संवाद प्रकाशित करता है और कलात्मक निर्देशकबैले मिखाइलोव्स्की थियेटरफारुख रुज़िमातोव।

एग्रीपिना वैगनोवा की एक छात्रा, वह एसएम किरोव थिएटर की प्राइमा बैलेरिना थी, लियोनिद याकूबसन के निर्देशन में कोरियोग्राफिक मिनिएचर ट्रूप की एकल कलाकार और लेनिनग्राद बोरिस एफ़मैन बैले एनसेंबल की प्रमुख नर्तकी थी। और फिल्म निर्देशक अलेक्जेंडर सोकरोव ने उनमें एक नाटकीय अभिनेत्री की प्रतिभा देखी और उन्हें अपनी चार फिल्मों में शूट किया।

क्या आप अपने आप को महान मानते हैं ?

अगर हम महानता की बात करें, तो देखिए: यह वह अंगूठी है जिसे मैं हमेशा पहनता हूं। यह मुझे भारतीय नर्तक राम गोपाल ने दिया था। और यह उन्हें अन्ना पावलोवा द्वारा प्रस्तुत किया गया था, जिनके साथ उन्होंने एक बार नृत्य किया था। और मेरे लिए, यह शायद मुख्य उपहार और मान्यता है। यह किसी भी उपाधि और पुरस्कार से कहीं अधिक महत्वपूर्ण है।

जब लोग मुझसे पूछते हैं कि मैं बैले में कैसे आया, तो मैं हमेशा जवाब देता हूं: "मैं पहाड़ों में फंस गया था।" आप बैलेरीना कैसे बनीं? बैले स्कूल में प्रवेश के लिए आपको किसने प्रेरित किया?

मेरी माँ का परिवार एक प्रसिद्ध रूसी कलाकार से आता है, जो चित्रांकन और 18 वीं के अंत की धार्मिक पेंटिंग का मास्टर है - प्रारंभिक XIXव्लादिमीर लुइच बोरोविकोवस्की की सदी, जो दुर्भाग्य से, अब ज्यादा याद नहीं की जाती है। वह एक बहुत ही जटिल, बहुआयामी, प्रतिभाशाली व्यक्ति थे जो अविश्वसनीय रूप से कठिन दौर से गुजरे जीवन का रास्ता. उनका एक भाई था - एक महान यूक्रेनी कविलेवको बोरोविकोव्स्की, सबसे समृद्ध प्रकृति का व्यक्ति भी नहीं। और मेरा मामा उन्हीं से है। मेरी माँ ने इस उपनाम को बोर किया, और मेरे पास पहले से ही मेरे पिता का उपनाम है - ओसिपेंको। आज मैं इस नतीजे पर पहुंचा हूं कि मामला अभी भी जीन में है। मुझे निरंतर रचनात्मक खोज के लिए विद्रोह की प्रवृत्ति विरासत में मिली। मैं एक विद्रोही के रूप में बड़ा हुआ। रिश्तेदारों ने कहा: "ठीक है, तुम हमारे परिवार में एक सनकी हो!" मेरी मां ने एक बार इंपीरियल थिएटर स्कूल में प्रवेश लेने की कोशिश की थी। फिर सभी बैलेरिना के पास जाना और उनसे सिफारिशें एकत्र करना आवश्यक था। माँ के पास पर्याप्त नहीं था, और उसे नहीं लिया गया। बेशक, पूरे परिवार ने इसे याद किया। लेकिन मुझे इसकी बिल्कुल भी परवाह नहीं थी। दो साल की उम्र तक, मैं बहुत झुकी हुई टांगों वाली लड़की थी। और आस-पास के सभी लोगों ने कहा: “गरीब लायलाशेंका! इतनी अच्छी लड़की, लेकिन वह निश्चित रूप से बैलेरीना नहीं बनेगी! मुझे सख्ती से लाया गया था। मेरी दादी-नानी हमेशा कहती थीं कि वे पाँच राजाओं से बची हैं: सिकंदर द्वितीय, अलेक्जेंडर III, निकोलस II, लेनिन और स्टालिन। हमारे परिवार ने क्रांति को स्वीकार नहीं किया और अपने जीवन के तरीके को नहीं बदला। और मैं उसके दुष्चक्र में बड़ा हुआ। मुझे यार्ड में चलने की अनुमति नहीं थी। और मैं एक जिद्दी लड़की थी और किसी तरह इस संरक्षकता से बचने का कारण ढूंढ रही थी। जब मैं पहली कक्षा में था, मैंने कहीं एक मंडली में नामांकन के लिए एक विज्ञापन देखा, जिसमें किसी प्रकार का अजीब शब्द, जिसका अर्थ मेरी समझ में नहीं आया। लेकिन मुझे एहसास हुआ कि हफ्ते में दो बार मैं तीन घंटे बाद घर आ सकता हूं। यह बात मुझे बहुत अच्छी लगी। मैं अपनी दादी के पास आया और कहा कि मैं इस मंडली में जाना चाहता हूं। सर्कल कोरियोग्राफिक निकला, मुझे यह शब्द नहीं पता था। और मेरी दादी ने मुझे वहाँ भेजा, यह तय करते हुए कि अगर मेरी बेटी सफल नहीं हुई, तो मेरी पोती सफल हो सकती है। कक्षाओं के पहले वर्ष के बाद, मेरे शिक्षक ने उसे बुलाया और कहा: “तुम्हारी पोती का चरित्र घिनौना है। वह हर समय बहस करती है, कुछ हमेशा उसके अनुरूप नहीं होता है, लेकिन उसे बैले स्कूल में ले जाने की कोशिश करें। जून 21, 1941 को हमें सूचित किया गया कि मुझे स्कूल में स्वीकार कर लिया गया है। और अगले दिन एक और खबर आई: युद्ध शुरू हो गया था।

यह ज्ञात है कि प्रत्येक भूमिका कलाकार के चरित्र पर अपनी छाप छोड़ती है। क्या आपके रचनात्मक पथ पर कोई भूमिका थी जिसने आपको काफी बदल दिया?

हाँ। सबसे पहले जिस व्यक्ति ने मुझे अलग ट्रैक पर रखा, मुझमें कुछ नया देखा, वह सबसे प्रतिभाशाली कोरियोग्राफर थे सोवियत कालबोरिस अलेक्जेंड्रोविच फेनस्टर। मैं एक बैलेरीना के लिए मोटा था, और उन्होंने मुझे एक ऊर वाली लड़की कहा। उसने मुझसे कहा: "अल्ला, तुम्हें पता है, मैं तुम्हें पन्नोचका की भूमिका के लिए आज़माना चाहता हूं।" और बैले "तारस बुलबा" में पन्नोचका एक बहुत ही गंभीर, विरोधाभासी, जटिल छवि है। और मुझे असफल होने का बहुत डर था। आज मुझे लगता है कि यह, सबसे पहले, मेरा पहला था महान भाग्य, और दूसरी बात, पहली वास्तविक नाटकीय, जटिल भूमिका। हमने रात में उसके साथ रिहर्सल की, मैंने बहुत कोशिश की, और फिर कुछ ने उसे मेरे व्यक्तित्व में आकर्षित किया। वह सबसे महत्वपूर्ण भूमिका थी जिसने मुझे अपने चरित्र के बारे में गहराई से सोचने पर मजबूर किया। मैं अपनी भूमिका पूरी तरह से बदलने के लिए बोरिस अलेक्जेंड्रोविच का बहुत आभारी हूं। उसने मेरा वजन कम किया, मुझे खाने नहीं दिया, और एक ऊर वाली लड़की से एक अच्छा पन्नोचका बनाया।

एक सवाल जो कलाकारों को हमेशा परेशान करता है: क्या आपने किसी बैलेरिना की नकल की है?
दुर्भाग्य से नकल की। दुर्भाग्य से, क्योंकि मैं तब इससे बहुत लंबे समय के लिए मुक्त हो गया था। मैं महान बैलेरीना नताल्या मिखाइलोव्ना डुडिंस्काया का प्रशंसक था, जो किरोव ओपेरा और बैले थियेटर की प्राइमा बैलेरीना थीं। मैंने उसकी प्रतिभा की इस हद तक पूजा की कि मैंने हर चीज में उसकी नकल की। तकनीक में, बेशक, मैं नकल नहीं कर सकता था, क्योंकि मैं उसकी तकनीक का सामना नहीं कर सकता था, लेकिन, किसी भी मामले में, मैंने उसके सभी शिष्टाचारों को अपनाया। और जब यह मेरे शिक्षकों को परेशान करने लगा, जब उन्होंने मुझमें अपना कुछ देखा, तो यह सिर्फ भाग्य का उपहार था। ट्यूटर्स को बहुत लंबे समय के लिए डुडिंस्काया को मुझसे दूर करना पड़ा। मुझे याद है कि जब थिएटर के मुख्य कोरियोग्राफर और नताल्या मिखाइलोवना के पति कोन्स्टेंटिन मिखाइलोविच सर्गेव ने मुझे "द पाथ ऑफ़ थंडर" के निर्माण से परिचित कराया, जहाँ मुझे उसके साथ नृत्य करना था, तो उसने मुझसे अपनी सभी हरकतों को दोहराया। एक रिहर्सल में, सर्गेव ने उससे पूछा: "नताल्या मिखाइलोवना, उसे अकेला छोड़ दो, उसे वह सब कुछ करने दो जो वह खुद महसूस करती है।"

अपने रास्ते पर काबू पाने के लिए आपके लिए सबसे मुश्किल काम क्या था?

मंच पर अंतिम उपस्थिति तक मुझे अपनी तकनीकी खामियों को दूर करना पड़ा। दुर्भाग्य से, मैंने कभी भी तकनीक में सही हद तक महारत हासिल नहीं की है। लेकिन सबसे बढ़कर मुझे अपने किरदार पर काबू पाना था। मैं बहुत असुरक्षित व्यक्ति था।

क्या आपको आलस्य से नहीं लड़ना था?

पहली चोट से पहले आलस्य मौजूद था। बीस साल की उम्र में जब मुझे पहली बार चोट लगी थी, तब मुझसे कहा गया था कि मैं दोबारा मंच पर नहीं जाऊंगा। मैं इससे सहमत नहीं हूं। और वह एक अलग व्यक्ति के पास लौटी, यह महसूस करते हुए कि मैं बैले के बिना नहीं रह सकती।

क्या आपने मंच पर आत्मविश्वास महसूस किया? क्या यह मंच पर वर्षों से आकार ले चुका है?
आप जानते हैं, निश्चित रूप से, मैं अन्य बैलेरिना की तुलना में अधिक भाग्यशाली था, इस अर्थ में कि कोरियोग्राफर ने मेरी तकनीकी क्षमताओं की गणना करते हुए मुझ पर भूमिकाएँ रखीं। यह आत्मविश्वास शायद तब आया जब मैंने किरोव ओपेरा और बैले थिएटर छोड़ दिया, जब मैं लियोनिद वेनामिनोविच याकोबसन के पास गया, जब मैंने बोरिस याकोवलेविच ईफमैन के साथ काम करना शुरू किया, जब हमने दोस्तोवस्की के इडियट को लिया। तभी मुझे मंच पर आत्मविश्वास महसूस होने लगा, लेकिन मुझे पहले ही जाना पड़ा। यहीं से परेशानी होती है।

क्या आपने मंच भय का अनुभव किया है?

हाँ। डर हर समय मौजूद था। मैं बयां नहीं कर सकता कि संगीत की धुनें सुनकर मैं कितना डर गया था, जिसके लिए मुझे मंच पर जाना था। मैंने कहा: “बस, मैं जा रहा हूँ! मैं कभी मंच पर नहीं जाऊंगा! एक भयानक दहशत ने मुझे जकड़ लिया। और अब मैं युवा बैलेरिना को देखता हूं और हैरान हूं कि वे मंच पर कितने साहस के साथ जाते हैं, कितने आत्मविश्वास से पकड़ते हैं! स्टेज फियर की बाधा को पार करना मेरे लिए हमेशा बेहद मुश्किल रहा है। फिर मंच पर मैं किसी तरह शांत हुआ, बिल्कुल। लेकिन यहाँ वह क्षण है जब आप अपना संगीत सुनते हैं और बाहर जाना पड़ता है, न जाने इस समय आपका क्या इंतजार है, मैं बहुत चिंतित था। क्योंकि सभी भयावहता अभिनय पेशाहम नहीं जानते कि पाँच मिनट में हमारा क्या इंतजार है। हो सकता है कि आप अपनी नाक के बल गिरें, या हो सकता है कि आप खूबसूरती से नाचें। हम इसे पहले से कभी नहीं जानते। घटनाओं की भविष्यवाणी करने का बिल्कुल कोई तरीका नहीं है। आप बहुत अच्छी तरह से तैयार हो सकते हैं और फिर भी ठोकर खा सकते हैं। सच है, लेनिनग्राद थियेटर में प्रदर्शन समकालीन बैले, जो मुझ पर डाले गए थे और जिसमें मैंने अपने साथी और पति जॉन मार्कोवस्की के साथ नृत्य किया था, मैं पहले से ही इसका इंतजार कर रही थी। मैंने साहसपूर्वक मंच पर जाना और जॉन के साथ नृत्य करने का वास्तविक आनंद प्राप्त करना सीखा। हमारे बीच जो भी संबंध विकसित हुए, जैसे जीवन में पति-पत्नी के बीच, मंच पर सब कुछ अलग था। एक-दूसरे की आँखों में न देखना संभव था, लेकिन हमारे शरीर और नसें वास्तव में एक में विलीन हो गईं। और इसलिए यह एक वास्तविक युगल निकला।

बैले में, आपकी राय में, बिना शर्त प्रतिभा की अवधारणा है, जब आप एक नर्तक या नर्तक के बारे में कह सकते हैं: क्या वह शुद्ध सौंदर्य की प्रतिभा है?
खैर, फारुख, ईमानदार और स्पष्टवादी होने के लिए, हम किसे पूर्ण प्रतिभाशाली कह सकते हैं?

मेरी धारणा व्यक्तिपरक है, किसी भी व्यक्ति की धारणा की तरह, लेकिन मैं फिर भी प्रारंभिक वर्षोंएंटोनियो गेड्स ने सबसे मजबूत प्रभाव तब डाला जब मैंने उन्हें कार्लोस सौरा द्वारा कारमेन में देखा। मेरे लिए यह एक परम कला थी, सबसे ऊंचा स्थानउनके रचनात्मक व्यक्तित्व को समझना और स्वीकार करना। और मैं शायद उन्हें और रुडोल्फ नुरेयेव को बैले का परम जीनियस कह सकता हूं।

हां, दर्शकों पर उनका आश्चर्यजनक जादू प्रभाव था। लेकिन मेरे पास एक और ऐसा व्यक्ति था जो वास्तव में मेरी कल्पना पर कब्जा करने में कामयाब रहा। जब मैं 1956 में पेरिस में था, मैं आगे बढ़ गया एकल संगीत कार्यक्रम- और हमारे लिए यह पूरी तरह से अपरिचित अवधारणा थी - फ्रांसीसी नर्तक जीन बैबिले। और मैं उसके शरीर की अभिव्यंजना से दंग रह गया, उस विचार की अभिव्यंजना जिसे उसने दर्शकों तक पहुँचाया। कई सालों बाद हम उनसे मिले और मैंने कबूल किया कि मैं उनका बहुत बड़ा प्रशंसक था। प्रतिभा की पहचान, वैसे, पारस्परिक रूप से निकली। और मैं उस खुशी को कभी नहीं भूलूंगा जो मैंने 1956 में अनुभव की थी।

प्रदर्शनों में, क्या आपने खुद की भूमिका निभाई या आपने पात्रों की भूमिका निभाई?

युवावस्था में, उसकी शुरुआत में रचनात्मक तरीकाबेशक, किरदार निभाए। जब, मेरे करियर के अंत में, भाग्य ने मुझे द इडियट दिया, तो मैंने सभी परिधानों, हेयर स्टाइल, टोपी और स्कर्ट को एक तरफ कर दिया। मैंने सोचा था कि नास्तास्य फ़िलिपोवना हर समय और सभी उम्र के लिए एक छवि है, जिसे किसी फ्रेम की आवश्यकता नहीं है। और, इस प्रदर्शन को करने के लिए मंच पर जाकर, मैं खुद खेलने के लिए बाहर चला गया।

कलाकार अंततः शास्त्रीय नृत्यों से ऊब जाते हैं। वे आधुनिकता, नवशास्त्रवाद और फिर नाटक और सिनेमा की ओर आकर्षित होते हैं। आपके जीवन में ऐसे पड़ाव आए हैं। सिनेमा में काम करने से आपका क्या प्रभाव है? क्या कैमरे के सामने काम करना मंच पर काम करने से बहुत अलग है?

ये दो बिल्कुल अलग चीजें हैं। लेकिन मैं फिल्मों के साथ भी भाग्यशाली रहा हूं। मैं भाग्यशाली था क्योंकि मैंने एलेक्जेंडर सोकरोव जैसे निर्देशक के साथ काम करना शुरू किया। उन्होंने मुझे द इडियट में देखा और मुझे शोकपूर्ण असंवेदनशीलता में अभिनय करने के लिए आमंत्रित किया। मैं बहुत चिंतित था, मुख्य रूप से क्योंकि एक बैलेरीना के लिए जिसके पास एक विकसित दृश्य स्मृति है, ऐसे विशाल ग्रंथों को याद रखना एक बड़ी समस्या है। मार्गरीटा तेरेखोवा ने खुद मेरे साथ परीक्षणों में भाग लिया। मैं सेट पर घबराया हुआ था और हर समय सोकरोव से पूछता था: “साशा, मुझे क्या करना चाहिए? इक्या करु?" और उसने मुझे उत्तर दिया: “अल्ला एवगेनिवना, घबराओ मत, चिकोटी मत लो। मुझे तुम्हारी जरूरत है जैसे तुम हो।" उन्होंने मुझे कैमरे के सामने स्वाभाविक रहना सिखाया। और मैं डरा नहीं था। वह उसके सामने कुछ भी कर सकती थी। सोकरोव ने नग्न होने के लिए कहा - नग्न छीन लिया। सोकरोव ने बर्फीले पानी में कूदने और तैरने को कहा - वह कूद गई और तैर गई। सबसे पहले, सोकरोव के लिए, और दूसरी बात, क्योंकि बिल्कुल कोई डर नहीं था।

आपकी पसंदीदा अभिनेत्री?

ग्रेटा गार्बो।

और बैलेरीना?

बोरिस ईफमैन बैले थियेटर के एकल कलाकार - वेरा अर्बुज़ोवा।

इतना वजनदार शब्द "पेशेवर" आपके लिए क्या मायने रखता है?

मेरे लिए, एक पेशेवर एक कर्मचारी है। एक आदमी जो उस कारण की सेवा करता है जिसके लिए उसने अपना जीवन समर्पित किया।

एक अच्छे, पेशेवर शिक्षक में क्या गुण होने चाहिए?

अपने शिक्षकों को याद करते हुए, मुझे अब भी लगता है कि शिक्षकों को अपने छात्रों के व्यक्तित्व का उल्लंघन नहीं करना चाहिए। बैलेरिना के साथ काम करते हुए, मैं इस सिद्धांत का पालन करने की कोशिश करता हूं। एक कलाकार के व्यक्तित्व को विकसित करने का यही एकमात्र तरीका है। और यह किसी भी शिक्षक का मुख्य कार्य है।

क्या आप अतीत, भविष्य या वर्तमान में जी रहे हैं?

जटिल समस्या। मैं भविष्य के बारे में सोचना बंद नहीं कर सकता। मैं रात में उठता हूं जब मुझे याद आता है कि मैं कितने साल का हूं। लेकिन, शायद, अब मैं अतीत में और अधिक जीने लगा हूँ। सामान्य तौर पर, मैं आज के लिए जीने की कोशिश करता हूं, मैं अपनी लड़कियों के साथ थिएटर में काम करके खुश हूं।

आप वर्तमान में और क्या लागू करना चाहेंगे?

एफ़मैन ने एक बार मुझसे वही सवाल पूछा था, और मैं तब पैंतालीस साल का था। और मैंने उसे स्वीकार किया कि मैं नास्तास्य फिलीपोवना की भूमिका निभाना चाहूंगा। और मैंने इसे खेला। अब मैं किसी चीज का सपना नहीं देखता। मेरे सारे सपने या तो सच हो गए हैं, या चले गए हैं, कभी पूरे नहीं हुए। केवल एक चीज जो मैं चाहता हूं वह है कि एक बैलेरीना दिखाई दे, जिसके साथ मैं काम करूं, उसे अधिकतम दे, और उसके लिए मुझसे यह अधिकतम ले। अभी तक यह काम नहीं करता है।

जहाँ तक मैं देख सकता हूँ, वे बैलेरिना जिनके साथ आप काम करते हैं, अभी तक विश्व सितारे नहीं हैं, लेकिन वे ध्यान देने योग्य प्रगति कर रहे हैं।
मुझे अपने छात्रों के साथ काम करने में दिलचस्पी है। सबसे पहले, मैं उन्हें उस टिनसेल से दूर ले जाने की कोशिश करता हूं जिसने मुझे उनके वर्षों में परेशान किया था। दूसरे, मैं कभी आग्रह नहीं करता, मैं कभी नहीं कहता: "बस इसे इस तरह करो!" मैं कहता हूं: "चलो कोशिश करते हैं?" वे सहमत हैं, और जब सब कुछ हमारे संयुक्त प्रयासों से काम करता है, तो इससे उन्हें बहुत खुशी भी मिलती है। इस आनंद को देखना एक शिक्षक के कार्य का सबसे सुखद क्षण होता है।

क्या आप मंच के लिए तैयार हैं? क्या आप दर्शकों के सामने प्रदर्शन करना चाहते हैं?

अगर मैं कहूं कि यह खींचती नहीं है, तो मैं झूठ बोलूंगा। यहां मैं मिखाइलोवस्की थियेटर "स्पार्टक" की नई परियोजना में भाग लेने जा रहा हूं। मुझे अभी भी पूरी तरह से समझ नहीं आया है कि यह किस तरह का प्रदर्शन होगा, लेकिन मैं खुशी के साथ रिहर्सल करता हूं। आखिर जब आप स्टेज पर जा सकते हैं तो क्यों न जाएं? उन्हें कहने दो कि मैं पागल हूं, दीवाना हूं, दिलेर हूं। उन्हें मेरे पीठ पीछे जो कुछ भी कहना है कहने दो, मुझे बिल्कुल भी दिलचस्पी नहीं है। मेरी इच्छा फिर से मंच पर जाने की है। मैं चाहता हूं कि यह प्रदर्शन न सिर्फ शानदार हो, बल्कि सार्थक भी हो, अर्थपूर्ण भी हो, ताकि क्लासिक्स में कुछ नया देखने का मौका मिले।

क्या आपको लगता है कि बैले की कला अब गिरावट में है?

मैं ऐसा नहीं कह सकता। बात बस इतनी है कि अब वह क्षण आ गया है जब हमें रुकने, पीछे मुड़कर देखने और यह समझने की जरूरत है कि हम कैसे आगे बढ़ सकते हैं।

क्या आप मौलिक रूप से कुछ अलग करना चाहेंगे?

नहीं। बैले मेरा पूरा जीवन है। यही मुझे आज जीवित रहने का अवसर देता है। जीवित रहो, सोओ मत और पागल मत बनो। रोज सुबह उठकर थिएटर जाएं, क्योंकि वे अब भी वहां मेरा इंतजार कर रहे हैं।

अल्ला ओसिपेंको, अपने 75 वें जन्मदिन के वर्ष में, इस बात से हैरान हैं कि आज सभी को किंवदंती कहा जाता है, जबकि वह हमेशा खुद को एक साधारण नर्तकी मानती थीं। वह इस स्थिति के पूर्ण महत्व को महसूस करते हुए, "बैलेरिना" शब्द को घबराहट के साथ मानती है। और फिर भी, रूसी बैले अल्ला ओसिपेंको की किंवदंती अब "उसके शिक्षण जीवन" में एक नए जन्म का अनुभव कर रही है: सितंबर से, उसने मिखाइलोव्स्की थिएटर में एक ट्यूटर के रूप में काम करना शुरू किया, जिसे कई लोग अभी भी मुसॉर्स्की थिएटर के रूप में जानते हैं। सीज़न के पहले बैले प्रीमियर में, अदाना की गिज़ेल, उसने भाग लिया, कई नर्तकियों को तैयार किया, ग्रैंड ओपेरा में अपने पाठों को याद करते हुए, जहाँ रुडोल्फ नुरेयेव ने उसके काम करने की व्यवस्था की थी।

- अल्ला एवगेनिवना, आपके पास एक अविश्वसनीय रूप से नाटकीय जीवनी है

"वे कहते हैं कि आपको हमेशा कुछ के लिए भुगतान करना पड़ता है। लेकिन जो प्रतिशोध मुझे भुगतना पड़ा... मुझे समझ नहीं आया कि क्यों। हम सभी पापी हैं, लेकिन यह सबसे भयानक सजा है - मेरे बेटे की मौत। मैं रूढ़िवादी नहीं हूं, हालांकि मैं विश्वासियों के परिवार में पला-बढ़ा हूं, मुझे 1937 में 5 साल की बच्ची के रूप में बपतिस्मा दिया गया था। लेकिन मैं इस प्रश्न का उत्तर नहीं दे सकता... कुछ ही समय पहले मैं अपने पूर्व स्व में लौट आया था। मुझे हमेशा से पता था कि कोई भी मेरे बारे में कभी परेशान नहीं होगा, वे मुझे कभी भी किसी भी तरह नोटिस करने के लिए कुछ नहीं देंगे। मुझे पता था कि मेरे पैरों में सब कुछ था, जो किसी तरह मूल्यांकन किया गया था। और मैं इस बात को अच्छी तरह समझ गया। मेरी आखिरी शिक्षिका मरीना शमशेवा, जिनके साथ मैंने 10 साल तक पढ़ाई की, ने हमेशा कहा: “तुम्हारे पैर सुंदर हैं। उन्हें उच्च बेचो।"

आप ऐसे बोलते हैं जैसे आप कोई उपन्यास लिख रहे हों मौखिक शैली. साथ ही, आपके पास कोई संस्मरण नहीं है।

- मैंने दो चैप्टर लिखे थे, जिनका नाम था "पेरिस इन माय लाइफ।" मैंने उन्हें पेरिस में तब लिखा था जब मेरा ऑपरेशन हुआ था। मैं पूरी तरह से अकेला था, मैं लक्ज़मबर्ग गार्डन में टहलने गया, जहाँ मैंने लिखना शुरू किया। मेरे महान मित्र, जो लंबे समय से मृत हैं, नीना वीरूबोवा, ग्रैंड ओपेरा की बैलेरीना, ने मुझे यह कहकर प्रेरित किया: "पेरिस में आपके बहुत सारे परिचित हैं, बैठिए और लिखिए, आपके पास अब भी कुछ नहीं है।" मैंने अपने बारे में इतना नहीं लिखा, बल्कि उन लोगों के बारे में लिखा जिनसे मैं मिलने में कामयाब रहा। इन संस्मरणों में - पहले उत्प्रवास के चेहरे। मैं हिज सेरीन हाईनेस प्रिंस गोलित्सिन से भी परिचित था, और बोब्रिंस्की और शेरमेवेट्स के साथ, मुझे ऐलेना मिखाइलोवना ल्यूक याद है, जिन्होंने 1956 में मुझे अपनी बहन के लिए एक उपहार लेने के लिए कहा था, जो क्रांति के दौरान चली गई थी। सभी भयावहता और भय के साथ, मैं फिर भी अपनी बहन के पास पहुँचा - रात में मैंने अपना रास्ता बनाया, पैदल और उपहार दिया। में हाल तकमुझे बताया गया है कि मुझे इन संस्मरणों की निरंतरता लिखनी चाहिए। मैं जैसा बोलता हूं वैसा ही लिखता हूं, मुझे इस संबंध में कोई समस्या नहीं है। लेकिन जब मेरे बेटे की मृत्यु हुई तो मैंने लिखना बंद कर दिया। मेरे पास बताने के लिए कोई नहीं था, और मैंने अपने बेटे के लिए लिखा।

- समय के कारण आप अपने पेरिस संस्मरणों में क्या नहीं लिख पाए?

- मुझे बस सब कुछ बहुत विस्तार से याद है - सब कुछ वहाँ कहा गया है। लेकिन यह उत्सुक है कि हाल ही में मरिंस्की ओपेरा हाउसबिक्री के लिए इस पुस्तक को नहीं लिया। फंड के निदेशक कोन्स्टेंटिन बालाशोव को पहली बार बताया गया था कि पुस्तक को पाँच उदाहरणों से गुजरना था - उन्होंने यह नहीं बताया कि कौन से हैं। पुस्तक पाँच उदाहरणों से गुज़री, जिसके बाद यह पता चला कि अभी भी छठा था। छठा चूक गया। मैं सोच भी नहीं सकता था कि उन्हें 1971 की कहानी याद है - थिएटर से मेरी विदाई। लेकिन व्यक्तिगत रूप से, मैं इस पुस्तक में इसके बारे में कुछ भी नहीं लिखता - थिएटर के साथ मेरा कोई संबंध नहीं है। मुझे अपना स्वर्णिम काल याद है। और जो लोग मुझे याद करते हैं वे उल्लेख करते हैं कि थिएटर नुरेयेव, बेरिशनिकोव, मकारोवा, ओसिपेंको जैसे नर्तकियों के साथ कैसे भाग ले सकता है। इसलिए, उन्होंने थिएटर के साथ मुकदमा दायर किया। लेकिन अगर मैं अब थिएटर के बारे में लिखता हूं तो मैं करूंगा।

- आपके संस्मरणों के दो अध्याय कहाँ समाप्त होते हैं?

- कहानी का सूत्र 1956 से बाधित होता है। 1956 में, लियोनिद मायासिन, जो उस समय मोंटे कार्लो में बैले रसेस के निदेशक थे, ने मुझे एक साल के अनुबंध की पेशकश की। कल्पना कीजिए - 1956 में! मेरी आयु 24 वर्ष है। मैं सहमत। लेकिन पहले उसने अपनी दादी को यह पूछने के लिए बुलाया कि क्या एक साल के लिए पेरिस में रहना संभव है। वे उत्तर के साथ लंबे समय तक पीड़ित रहे, लेकिन निर्णय लिया कि यह एक वर्ष के लिए संभव है। मायसिन और मैंने विज़न ऑफ़ द रोज़ का पूर्वाभ्यास किया। उसके बाद, मैंने फिर भी एस्कॉर्ट्स से कहा कि मैं वापस नहीं जाऊंगा, कि मैं रहूंगा। जिस पर उसने जवाब में उससे कहा: "क्या, क्या तुम अब उड़ना चाहते हो और फिर कभी दौरे पर नहीं आना चाहते?" मैंने मयासिन से माफी मांगी, कहा कि मेरे पास बहुत काम है। हम 1961 में फिर से मिले, मैंने पूछा कि वह कैसे कर रहे थे, और उन्होंने मुझे बताया: "लेकिन मैंने छोड़ दिया क्योंकि मुझे असली रूसी बॉलरीना नहीं मिली। और मुझे तुम्हारी जरूरत थी, एक रूसी, पीटर्सबर्ग डांसर। नुरेयेव पेरिस में रहे। और उसके बाद, मैं अभी भी विदेश यात्रा के लिए प्रतिबंधित हो गया। 10 साल तक वे मुझे थिएटर के साथ कहीं नहीं ले गए।

- आज आप कैसे आकलन करते हैं कि आप विदेश में नहीं रहे?

"मैंने सब ठीक किया। जब वे कहते हैं कि हम अपने भाग्य का निर्माण स्वयं करते हैं - ऐसा कुछ भी नहीं है। भाग्य हमें नियंत्रित करता है।

- आप रुडोल्फ नुरेयेव को कैसे याद करते हैं?

- वह शायद समझ गया था कि उसने मुझे कुछ जीवन कठिनाइयाँ दीं, कि उसकी वजह से मैंने "उड़ान भरी"। और जो कुछ उसके वश में था, उस ने मुझे उसका प्रतिफल दिया। 28 वर्षों के बाद जब से मैं विदेश यात्रा के लिए प्रतिबंधित हो गया, और वह फ्रांस में रहे, 1961 में राजनीतिक शरण मांगी, 1989 में पेरिस में, अपने घर पर, उन्होंने मेरे लिए जन्मदिन की व्यवस्था की। उसी वर्ष, उन्होंने मुझे ग्रैंड ओपेरा में एक ट्यूटर के रूप में नौकरी की पेशकश की। मैंने उससे कहा: "रुडिक, मुझे नहीं पता कि सबक कैसे देना है! मेरे पास कोई अभ्यास नहीं है।" - "मैं आपकी मदद करूँगा"। मैं उनका बहुत आभारी हूं। उन्होंने मुझे मेरे दूसरे जीवन में पुरस्कृत किया - शिक्षण - जो नृत्य में मुझसे लिया गया था। ग्रैंड ओपेरा में, वह मेरे पाठों में गए, प्रत्येक के बाद उन्होंने मुझे बताया कि उन्हें क्या सिखाया जाना चाहिए और क्या नहीं - उन्होंने मुझे सलाह दी। वह इस तथ्य के कारण मेरी स्थिति का बहुत समर्थन करता था कि वह मेरे पाठों में आया था, हालाँकि पेरिस में मैं एक नर्तकी के रूप में बहुत प्रसिद्ध थी। क्या आप कल्पना कर सकते हैं कि मैंने ग्रैंड ओपेरा में फ्रांसीसी नर्तकियों को पढ़ाना सीखा? अभी हाल ही में, जब ग्रैंड ओपेरा की एक फ्रांसीसी बैलेरीना, जो मुझे याद करती है, ने सेंट पीटर्सबर्ग के मिखाइलोव्स्की थिएटर में मास्टर क्लास दी, तो यह पता चला कि हमारे पाठ बहुत समान हैं। मैंने सिस्टम, वैगनोवा सिस्टम को न तो तब और न ही अब सिखाया है: मुझे यह नहीं पता - मुझे शैली पता है। लेकिन वागनोवा एक प्रतिभाशाली व्यक्ति थे। अब मैं मिखाइलोवस्की थिएटर में लड़कियों को यह बताने की कोशिश कर रही हूं कि मैंने ग्रैंड ओपेरा में क्या सीखा। रूसी हाथ, जो वागनोवा ने माँ के दूध की तरह दिए, मैं नहीं खोऊँगा। लेकिन उन वर्षों में, एग्रीपिना याकोवलेना ने अपने पैरों पर इतना ध्यान नहीं दिया जितना कि फ्रांसीसी करते थे और करते थे। रुडोल्फ नुरेयेव ने कहा कि वह एक ऐसे स्कूल का सपना देखते हैं जहां रूसी हाथ और फ्रांसीसी पैर होंगे।

– बैले┘ में पैर सबसे महत्वपूर्ण चीज लगते हैं

- हां, यह बहुत जरूरी है। अब मेरे लिए मुख्य बात यह है कि उन्हें अपने पैरों से प्यार करने के लिए सिखाने की कोशिश करें, जिस तरह से उन्हें प्यार करने की ज़रूरत है, ताकि वे "उन्हें उच्च कीमत पर बेच सकें", जैसा कि मरीना निकोलेवन्ना शमशेवा ने मुझे बताया। मैं कभी पलक झपकने वाला घोड़ा नहीं रहा और यह नहीं कहा कि हम दुनिया में सबसे अच्छे हैं। मैं वह सीखना चाहता था जो हमने यहां नहीं सीखा। मेरे पाठ उन पाठों के समान नहीं हैं जो वे आज सेंट पीटर्सबर्ग में देते हैं। वे ग्रैंड ओपेरा में सबक की तरह हैं। और हाथ मेरे लिए मुख्य हैं: हाथों और शरीर की अभिव्यक्ति। शरीर का सामंजस्य और कैंटिलिना हमारा है, इसके लिए पूरा विश्व प्रयास कर रहा है।

- गिजेल में, जो निकिता डोलगुशिन ने हाल ही में मिखाइलोवस्की थिएटर में मंचन किया था, क्या आपके पाठ पहले से ही किसी में प्रकट हुए थे?

- किसी में, निश्चित रूप से, वे पहले ही प्रकट हो चुके हैं। मैं भाग्यशाली था क्योंकि मैं उन लड़कियों के साथ काम करता हूं जो मेरी बात सुनती हैं और विश्वास करती हैं - और नास्त्य मतविनेको, और इरा पेरेन, और ओल्गा स्टेपानोवा।

– आज, रूसी बैलेरिना हैं जो एक बार लियोनिद मायासिन की कमी थी?

- आपकी ओर से, यह एक उत्तेजक प्रश्न है, जिसका उत्तर देने का मुझे शायद कोई अधिकार नहीं है। बैलेरीना इंपीरियल थियेटर की बैलेरीना है। लेकिन उनमें से कोई भी "दिव्य" नहीं था। वे सिर्फ बैलेरिना थे - उन्हें इस उपाधि से सम्मानित किया गया था। क्शेसिंस्काया, पावलोवा। आप अपनी उंगलियों पर गिन सकते हैं। आज हर कोई एक बैलेरीना है। मेरे लिए वे सभी डांसर हैं। अब छोटी लड़कियाँ कहती हैं: "मैं एक बैलेरीना हूँ।" हमने इसका उत्तर नहीं दिया। आप कहां अध्ययन कर रहे हैं? मैं एक बैलेरीना हूं, मैं एक कोरियोग्राफिक स्कूल में पढ़ती हूं। अब यह रूसी बैले की अकादमी है। अब सब बदल गया है।

सेंट पीटर्सबर्ग

बैले मेरा पूरा जीवन है।

उत्कृष्ट बैलेरिना अल्ला ओसिपेंको, महान A.Ya की छात्रा। वागनोवा, अपने जीवनकाल के दौरान एक किंवदंती बन गई।

अल्ला एवगेनिवना का जन्म 16 जून, 1932 को लेनिनग्राद में हुआ था। उनके रिश्तेदार कलाकार वी.एल. बोरोविकोवस्की थे (उनकी रचनाएँ में प्रदर्शित की गई हैं त्रेताकोव गैलरी), एक लोकप्रिय कवि ए.एल. बोरोविकोवस्की, पियानोवादक वी.वी. सोफ्रोनिट्स्की। परिवार ने पुरानी परंपराओं का पालन किया - उन्होंने मेहमानों को प्राप्त किया, चाय के लिए रिश्तेदारों के पास गए, हमेशा एक साथ रात के खाने पर बैठे, सख्ती से बच्चों की परवरिश की ...

दो दादी, एक नानी और एक माँ ने अल्ला को सतर्कता से देखा, उसे सभी दुर्भाग्य से बचाया और उसे अकेले चलने नहीं दिया ताकि लड़की सड़क के हानिकारक प्रभाव के संपर्क में न आए। इसलिए, अल्ला ने अपना अधिकांश समय वयस्कों के साथ घर पर बिताया। और वह अपने साथियों के साथ कंपनी में रहना चाहती थी! और जब, स्कूल से लौटते हुए, उसने गलती से किसी मंडली में नामांकन के बारे में एक घोषणा देखी, तो उसने अपनी दादी से उसे वहाँ ले जाने की भीख माँगी - यह चार दीवारों से बाहर निकलने और टीम में शामिल होने का मौका था।

21 जून, 1941 को, देखने का परिणाम ज्ञात हुआ - अल्ला को लेनिनग्राद कोरियोग्राफिक स्कूल की पहली कक्षा में स्वीकार किया गया, जहाँ A.Ya पढ़ाया जाता था। वागनोवा (अब यह ए.वाई. वागनोवा के नाम पर रूसी बैले की अकादमी है)।

लेकिन अगले दिन युद्ध शुरू हो गया। और अल्ला, स्कूल के अन्य बच्चों और शिक्षकों के साथ, तत्काल एक निकासी पर चला गया, पहले कोस्त्रोमा और फिर पर्म के पास, जहाँ उसकी माँ और दादी बाद में उसके पास आईं।

स्पार्टन परिस्थितियों में कक्षाएं आयोजित की गईं। रिहर्सल रूम चर्च में सुसज्जित एक जमे हुए सब्जी की दुकान के रूप में कार्य करता है। बैले बैरे की धातु की पट्टी को पकड़ने के लिए, बच्चों ने अपने हाथ पर एक चूहा पहना - यह बहुत ठंडा था। लेकिन यह वहाँ था, एई के अनुसार। ओसिपेंको, उसने पेशे के लिए एक सर्व-उपभोग करने वाला प्यार जगाया, और उसने महसूस किया कि "बैले जीवन के लिए है।" नाकाबंदी हटाए जाने के बाद, स्कूल और उसके छात्र लेनिनग्राद लौट आए।

इसके बाद एक बेटी की चाह रखने वाली मां बेहतर भाग्य, ने सुझाव दिया कि जब उसे अपना पासपोर्ट प्राप्त हो जाए, तो उसे अपना उपनाम ओसिपेंको बदलकर बोरोविकोवस्की कर लेना चाहिए। लेकिन लड़की ने यह मानते हुए मना कर दिया कि इस तरह का कायरतापूर्ण कदम किसी प्रियजन के साथ विश्वासघात होगा।

कोरियोग्राफिक स्कूल ए। ओसिपेंको ने 1950 में स्नातक किया और तुरंत लेनिनग्राद ओपेरा और बैले थियेटर की मंडली में स्वीकार कर लिया गया। सेमी। किरोव (अब मरिंस्की थिएटर)।

शुरुआत में उनके करियर में सब कुछ ठीक चला, लेकिन जब उन्होंने ड्रेस रिहर्सल के बाद पहली बार अपना काम किया बड़ा प्रदर्शन"स्लीपिंग ब्यूटी" - 20 वर्षीय, प्रेरित - एक ट्रॉलीबस पर घर चला रही थी, फिर भावनाओं के अनुकूल होने पर वह बाहर नहीं निकली, बल्कि उसमें से कूद गई। नतीजतन, घायल पैर का एक गंभीर उपचार, बिना किसी मंच के 1.5 साल ... और केवल दृढ़ता और इच्छाशक्ति ने उसे नुकीले जूते पर वापस लाने में मदद की। फिर, जब उसके पैर वास्तव में खराब हो गए, तो उसकी दोस्त, एक और अद्भुत बैलेरीना, एन मकारोवा, ने विदेश में ऑपरेशन के लिए भुगतान किया।

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किरोव बैले में उनके सर्वोत्तम वर्षसभी ने खुद को पेशे और रचनात्मकता की सेवा के लिए समर्पित कर दिया। कलाकार और कोरियोग्राफर रात में भी रिहर्सल कर सकते थे। और अल्ला ओसिपेंको की भागीदारी के साथ यू ग्रिगोरोविच की प्रस्तुतियों में से एक आम तौर पर एक बैलेरिना के सांप्रदायिक अपार्टमेंट के बाथरूम में पैदा हुई थी।

लेकिन कुछ समय के बाद अभूतपूर्व सफलतावी " पत्थर फूल"बैलेरीना के खिलाफ हो गए - वे उसे एक निश्चित भूमिका की अभिनेत्री मानने लगे। इसके अलावा, 1961 में आर। नुरेयेव के पश्चिम में भागने के बाद, अल्ला इवगेनिवना को लंबे समय तक विदेश यात्रा करने की अनुमति नहीं थी - उन्हें दौरे पर जाने की अनुमति थी केवल कुछ समाजवादी देशों के लिए, मध्य पूर्व और उसके मूल सोवियत विस्तार के माध्यम से। ऐसे क्षण थे, जब अल्ला एवगेनिवना को उसके कमरे में बंद कर दिया गया था ताकि वह विदेशों में अविश्वसनीय कामरेडों के उदाहरण का पालन न करे और पूंजीवादी दुनिया में बनी रहे। उसके रिश्तेदारों को मत छोड़ो। उसी समय, ए। ओसिपेंको का मानना था कि नुरेयेव को भागने के लिए मजबूर किया गया था, और अच्छे संबंधउसने उसके साथ संबंध नहीं तोड़ा।

छुपा रहे है सही कारणपश्चिमी जनता के लिए अद्भुत बैलेरीना की दुर्गमता, "जिम्मेदार साथियों" ने इस तथ्य को संदर्भित किया कि वह कथित रूप से जन्म देती है। और जब सावधानीपूर्वक विदेशी सहयोगियों, विश्व बैले के स्वामी, लेनिनग्राद में उसकी तलाश कर रहे थे, तो सबसे पहले उन्होंने यह पता लगाया कि उनके कितने बच्चे हैं, क्योंकि उनके प्रेस ने बैलेरीना ओसिपेंको के अगले जन्म की सूचना दी थी।

अल्ला Evgenievna काफी बड़े और विविध प्रदर्शनों में नृत्य करने में कामयाब रहे। "नटक्रैकर", "स्लीपिंग ब्यूटी" और " स्वान झील" पी.आई. शाइकोवस्की, बी. असफ़िएव द्वारा "द फाउंटेन ऑफ़ बच्छिसराय", ए. ग्लेज़ुनोव द्वारा "रेमोंडा", ए. एडम द्वारा "गिसेले", एल. मिंकस द्वारा "डॉन क्विक्सोट" और "ला बायडेरे", "सिंड्रेला" और " रोमियो एंड जूलियट" एस. प्रोकोफिव, "स्पार्टाकस" ए. - डब्ल्यू। शेक्सपियर की त्रासदी पर आधारित ई। लाज़रेव के नाटक "एंटनी एंड क्लियोपेट्रा" में क्लियोपेट्रा ...

अपनी हड्डियों और उंगलियों के मज्जा तक एक महिला, अल्ला एवगेनिवना की कई बार शादी हुई थी। और किसी के बारे में नहीं पूर्व पतिनहीं कहा बुरा शब्द. उसके केवल और दुखद रूप से पिता मृत बेटाअभिनेता गेन्नेडी वोरोपाएव बने (कई लोग उन्हें याद करते हैं - एथलेटिक और आलीशान - फिल्म "वर्टिकल" से)।

डांसर जॉन मार्कोव्स्की अल्ला इवगेनिवना के पति और वफादार साथी थे। सुंदर, लंबा, पुष्ट और असामान्य रूप से उपहार में दिया गया, उसने अनजाने में महिलाओं का ध्यान आकर्षित किया, और कई, यदि सभी बैलेरिना नहीं, तो उसके साथ नृत्य करने का सपना देखा। लेकिन, उम्र में ध्यान देने योग्य अंतर के बावजूद, मार्कोवस्की ने ओसिपेंको को प्राथमिकता दी। और जब उसने किरोव थियेटर छोड़ा, तो वह उसके साथ चला गया। उनकी युगल, जो 15 वर्षों तक अस्तित्व में थी, को "सदी का युगल" कहा जाता था।

डी। मार्कोवस्की ने ए। ओसिपेंको के बारे में कहा कि उसके पास था आदर्श अनुपातशरीर और इसलिए उसके साथ नृत्य करना आसान और आरामदायक है। और अल्ला एवगेनिवना ने स्वीकार किया कि यह जॉन था जो उसका सबसे अच्छा साथी था, और किसी और के साथ वह नृत्य में इस तरह के पूर्ण शारीरिक संलयन और आध्यात्मिक एकता को प्राप्त नहीं कर सका। अपने अनुभव की ऊंचाई से, प्रसिद्ध बैलेरीना युवा लोगों को सलाह देती है कि वे एक स्थायी, "अपने" साथी की तलाश करें और प्रत्येक प्रदर्शन के लिए सज्जनों जैसे दस्ताने न बदलें।

किरोव थिएटर से उनकी बर्खास्तगी के बाद, ओसिपेंको और मार्कोव्स्की एल.वी. के निर्देशन में कोरियोग्राफिक मिनिएचर ट्रूप के एकल कलाकार बन गए। याकूबसन, जिन्होंने विशेष रूप से उनके लिए संख्या और बैले का मंचन किया।

जब पार्टी और कोम्सोमोल, जो कला से पूरी तरह अनभिज्ञ हैं,

आयोग ने डांस नंबर "द मिनोटौर एंड द निम्फ" में देखा, जिसका मंचन एल। याकूबसन ने किया, "इरोटिका एंड पोर्नोग्राफ़ी" और बैले का प्रदर्शन सख्त वर्जित था, फिर निराशा और निराशा से बाहर, अल्ला इवगेनिवना, कोरियोग्राफर के साथ मिलकर , लेनिनग्राद सिटी कार्यकारी समिति के अध्यक्ष ए.ए. सिज़ोव।

"मैं एक बैलेरीना ओसिपेंको हूँ, मदद करो!" उसने सांस ली। "आपको क्या चाहिए - एक अपार्टमेंट या एक कार?" बिग बॉस ने पूछा। "नहीं, केवल मिनोटौर और अप्सरा ... और पहले से ही जब वह, हर्षित, एक हस्ताक्षरित अनुमति के साथ, जा रही थी, सिज़ोव ने उसे बुलाया: "ओसिपेंको, शायद, एक अपार्टमेंट या एक कार?" "नहीं, केवल मिनोटौर और अप्सरा ”उसने फिर से उत्तर दिया।

Yakobson, एक प्रतिभाशाली प्रर्वतक, एक मोटा, तेज और कठिन चरित्र था। वह कोरियोग्राफी में किसी भी संगीत को मूर्त रूप दे सकता था, और आंदोलनों का आविष्कार कर सकता था, प्लास्टिक के रूप बना सकता था और पोज़ बना सकता था, उसने कलाकारों से पूर्ण समर्पण और कभी-कभी पूर्वाभ्यास की प्रक्रिया में अतिमानवीय प्रयासों की भी माँग की। लेकिन अल्ला इवगेनिवना, उनके अनुसार, कुछ भी करने के लिए तैयार थी, अगर केवल यही शानदार कलाकारउसके साथ और उसके लिए बनाया गया।

इस तरह "फायरबर्ड" (आई। स्ट्राविंस्की, 1971), "द स्वान" (सी। सेंट-सेन्स, 1972), "एक्सरसाइज-एक्सएक्स" (जे.एस. बाख), "ब्रिलियंट डायवर्टीमेंटो" का जन्म हुआ ( एम। ग्लिंका) ... और अल्ला एवगेनिवना, अपने स्वयं के प्रदर्शनों की सूची में क्लासिक्स के एक छोटे से प्रशंसक, बैले में अन्य क्षितिज और संभावनाओं को देखने लगे।

1973 में, ओसिपेंको ने फिर से प्राप्त किया गंभीर चोटऔर कुछ समय के लिए पूर्वाभ्यास नहीं कर सका। कोरियोग्राफर यह कहते हुए इंतजार नहीं करना चाहता था कि उसे अपंगों की जरूरत नहीं है। और फिर से ओसिपेंको चला गया, उसके बाद मार्कोवस्की। उन्होंने लेनकोन्सर्ट समूह के संगीत समारोहों में भाग लिया, और जब उनके लिए बहुत कम काम था, तो वे दूरदराज के ग्रामीण क्लबों में प्रदर्शन करने गए, जहाँ कभी-कभी इतनी ठंड होती थी कि जूते पहनकर नृत्य करना सही होता था। 1977 में, उनका सहयोग एक और प्रतिभाशाली कोरियोग्राफर - B.Ya के साथ शुरू हुआ। इफ़मैन, जिसकी मंडली में "कहा जाता है" नया बैले"वे अग्रणी कलाकार बन गए हैं।

अन्य दल भी थे। लेकिन फिर से, अप्रत्याशित और ताज़ा नौकरशाही बाधाओं में भाग गया। इस प्रकार, फिल्माए गए बैंड "पिंक फ़्लॉइड" के संगीत के लिए लघु "डबल वॉइस" को नष्ट कर दिया गया।

अल्ला इवगेनिवना का मानना \u200b\u200bहै कि नृत्यकला और मंच की पीड़ा में एक कथानक होना चाहिए, लेकिन साथ ही, वाई। ग्रिगोरोविच के शब्दों को दोहराते हुए, वह कहती हैं कि किसी को "जुनून को फाड़ना और मंच के पीछे कुतरना" नहीं चाहिए, बल्कि किसी की गरिमा को बनाए रखना चाहिए और नृत्य में संयमित रहें। और उसने किया। दर्शकों और सहकर्मियों ने उसके प्रदर्शन के विशेष तरीके पर ध्यान दिया - बाहरी रूप से कुछ स्थिर, लेकिन आंतरिक रूप से - भावुक। उनका प्रदर्शन गहरा नाटकीय था और उनकी हरकतें असाधारण रूप से अभिव्यंजक थीं। यह कोई संयोग नहीं है कि उन्होंने उसके बारे में कहा: "केवल जब आप देखते हैं कि ओसिपेंको कैसे नृत्य करता है, तो आप समझते हैं कि प्लिस्त्स्काया की तकनीक निर्दोष नहीं है।"

ए ओसिपेंको ने 1982 तक ईफमैन के साथ काम किया। उनके भागीदारों में एम. बेरिशनिकोव, आर. नुरेयेव, ए. निस्नेविच, एन.

ओसिपेंको मूवी कैमरे से कभी नहीं डरते थे। फिल्म न केवल ए। ओसिपेंको के बैले भागों को पकड़ती है, बल्कि फीचर फिल्मों में उनकी भूमिका भी निभाती है। उनकी पहली भूमिका आई। एवरबख "वॉयस" की फिल्म में एक एपिसोड थी। और सबसे अधिक बार उसने ए। सोकरोव की फिल्मों में अभिनय किया। इनमें से पहली फिल्म "शोकपूर्ण असंवेदनशीलता" थी, जहां वह एराडने की भूमिका निभाती है और दर्शकों के सामने अर्ध-नग्न दिखाई देती है। नैतिकता के रखवालों के आक्रोश के कारण, बी शॉ "द हाउस व्हेयर हार्ट्स ब्रेक" के नाटक पर आधारित यह फिल्म-दृष्टान्त 1987 में ही रिलीज़ हुई थी, कई वर्षों तक शेल्फ पर पड़ी रही। सोकरोव ने दावा करते हुए अभिनेत्री की प्रशंसा की कि वह ए ओसिपेंको जैसे परिमाण के लोगों से नहीं मिले थे।

बैलेरिना हमेशा गर्मजोशी से और कृतज्ञता की गहरी भावना के साथ अपने शिक्षकों और उन लोगों को याद करती है जिन्होंने पेशे में किसी न किसी तरह से उसकी मदद की। इन लोगों ने उसे पेशे, परिश्रम, दृढ़ता, साहित्य, चित्रकला, वास्तुकला, संगीत में रुचि के प्रति समर्पण सिखाया और एक ऐसे व्यक्ति को पाला जो कल्पना, तर्क और बचाव कर सकता था अपनी राय. ओसिपेंको अन्ना पावलोवा की अंगूठी रखता है, जो उसे महान बैलेरीना की रचनात्मक उत्तराधिकारी के रूप में दी गई थी।

आज अल्ला एवगेनिवना जारी है जोरदार गतिविधि- शिक्षक-पुनरावृत्ति के रूप में काम करता है और बैले में पीढ़ियों की निरंतरता का समर्थन करता है, एक धर्मार्थ नींव का नेतृत्व करता है, विभिन्न में भाग लेता है नाट्य प्रदर्शनफिल्मों और टीवी में अभिनय...

वह हमेशा सुंदर, दुबली-पतली और अथक रूप से फिट रहती है, हालाँकि उसने अपने जीवन के 60 से अधिक वर्षों को बैले और मंच पर समर्पित कर दिया है। ओसिपेंको का कहना है कि एक वास्तविक बैलेरीना में जादू होना चाहिए, जैसा कि वह डुडिंस्काया में था, उलानोवा , प्लिस्त्स्काया ... इसमें निस्संदेह यह जादू है।

बैले मेरा पूरा जीवन है।

उत्कृष्ट बैलेरीना, महान A.Ya की छात्रा। वागनोवा, अपने जीवनकाल के दौरान एक किंवदंती बन गई।

अल्ला एवगेनिवना का जन्म 16 जून, 1932 को लेनिनग्राद में हुआ था। उनके रिश्तेदार कलाकार वी.एल. बोरोविकोवस्की(उनकी रचनाएँ ट्रीटीकोव गैलरी में प्रदर्शित हैं), एक बार लोकप्रिय कवि ए.एल. बोरोविकोवस्की, पियानोवादक वी.वी. सोफ्रोनित्सकी। परिवार ने पुरानी परंपराओं का पालन किया - उन्होंने मेहमानों को प्राप्त किया, चाय के लिए रिश्तेदारों के पास गए, हमेशा एक साथ रात के खाने पर बैठे, सख्ती से बच्चों की परवरिश की ...

दो दादी, एक नानी और एक माँ ने अल्ला को सतर्कता से देखा, उसे सभी दुर्भाग्य से बचाया और उसे अकेले चलने नहीं दिया ताकि लड़की सड़क के हानिकारक प्रभाव के संपर्क में न आए। इसलिए, अल्ला ने अपना अधिकांश समय वयस्कों के साथ घर पर बिताया। और वह अपने साथियों के साथ कंपनी में रहना चाहती थी! और जब, स्कूल से लौटते हुए, उसने गलती से किसी मंडली में नामांकन के बारे में एक घोषणा देखी, तो उसने अपनी दादी से उसे वहाँ ले जाने की भीख माँगी - यह चार दीवारों से बाहर निकलने और टीम में शामिल होने का मौका था।

सर्कल कोरियोग्राफिक निकला। और एक साल की कक्षाओं के बाद, शिक्षक ने बैले स्कूल के विशेषज्ञों को अल्ला दिखाने की दृढ़ता से सलाह दी, क्योंकि उन्होंने लड़की में "डेटा" की खोज की थी।

उपनाम अल्ला एवगेनिवना पैतृक है। उसके पिता येवगेनी ओसिपेंको यूक्रेनी रईसों से थे। एक बार, चौक पर, उन्होंने सोवियत अधिकारियों को डांटना शुरू किया और लोगों से आग्रह किया कि वे कैदियों को मुक्त करें - tsarist सेना के पूर्व अधिकारी। 37 वां साल यार्ड में खड़ा है ...

इसके बाद, माँ ने अपनी बेटी के बेहतर भाग्य की कामना करते हुए सुझाव दिया कि जब उसे अपना पासपोर्ट प्राप्त हो जाए, तो उसे अपना उपनाम ओसिपेंको बदलकर बोरोविकोवस्की कर लेना चाहिए। लेकिन लड़की ने यह मानते हुए मना कर दिया कि इस तरह का कायरतापूर्ण कदम किसी प्रियजन के साथ विश्वासघात होगा।

शुरुआत में उनके करियर में सब कुछ अच्छा चल रहा था, लेकिन जब, अपने पहले बड़े प्रदर्शन "स्लीपिंग ब्यूटी" के ड्रेस रिहर्सल के बाद - 20 वर्षीय, प्रेरित - वह एक ट्रॉलीबस पर घर चला रही थी, भावनाओं के अनुकूल होने पर उसने ऐसा किया बाहर नहीं निकला, बल्कि उसमें से कूद गया। नतीजतन, घायल पैर का एक गंभीर उपचार, बिना किसी मंच के 1.5 साल ... और केवल दृढ़ता और इच्छाशक्ति ने उसे नुकीले जूते पर वापस लाने में मदद की। फिर, जब उसके पैर वास्तव में खराब हो गए, तो उसकी दोस्त, एक और अद्भुत बैलेरीना, एन मकारोवा, ने विदेश में ऑपरेशन के लिए भुगतान किया।

किरोव बैले में अपने सबसे अच्छे वर्षों में, सभी ने पेशे और रचनात्मकता की सेवा के लिए खुद को समर्पित किया। कलाकार और कोरियोग्राफर रात में भी रिहर्सल कर सकते थे। और Y की प्रस्तुतियों में से एक है। ग्रिगोरोविचअल्ला ओसिपेंको की भागीदारी के साथ, वह आम तौर पर एक बैलेरिना के सांप्रदायिक अपार्टमेंट के बाथरूम में पैदा हुई थी।

ए। ओसिपेंको की एक प्रकार की मुकुट उपलब्धि एस के संगीत के लिए बैले "स्टोन फ्लावर" में कॉपर माउंटेन की मालकिन है। प्रोकोफिव. इसका मंचन किरोव थिएटर में यू.एन. 1957 में ग्रिगोरोविच, और प्रीमियर के बाद ए। ओसिपेंको प्रसिद्ध हो गए। इस भूमिका ने बैले में एक तरह की क्रांति ला दी। सोवियत संघ: न केवल भूमिगत खजाने के रक्षक की पार्टी अपने आप में असामान्य है, बल्कि छवि की प्रामाणिकता और छिपकली से समानता बढ़ाने के लिए, बैलेरिना पहली बार सामान्य टूटू में नहीं, बल्कि बाहर आई तंग चड्डी में।

लेकिन कुछ समय बाद, "स्टोन फ्लावर" में अभूतपूर्व सफलता बैलेरीना के खिलाफ हो गई - उन्हें एक निश्चित भूमिका की अभिनेत्री माना गया। इसके अलावा, 1961 में आर। नुरेयेव के पश्चिम में भागने के बाद, अल्ला इवगेनिवना को लंबे समय तक विदेश यात्रा करने की अनुमति नहीं थी - उन्हें केवल कुछ समाजवादी देशों, मध्य पूर्व और अपने मूल सोवियत विस्तार के माध्यम से दौरे की अनुमति थी। . ऐसे क्षण थे जब अल्ला एवगेनिवना को एक कमरे में बंद कर दिया गया था ताकि वह विदेशों में अविश्वसनीय कामरेडों के उदाहरण का पालन न करें और पूंजीवादी दुनिया में रहें। लेकिन "ड्रैकोनियन उपायों" की शुरुआत से पहले भी ए। ओसिपेंको "ट्रिक को बाहर फेंकने" के लिए नहीं जा रहा था - वह हमेशा अपनी मातृभूमि से प्यार करती थी, सेंट पीटर्सबर्ग के लिए तरसती थी और अपने रिश्तेदारों को नहीं छोड़ सकती थी। उसी समय, ए। ओसिपेंको का मानना \u200b\u200bथा कि नुरेयेव को भागने के लिए मजबूर किया गया था, और उसने उसके साथ अच्छे संबंध नहीं तोड़े।

पश्चिमी जनता के लिए अद्भुत बैलेरीना की दुर्गमता का सही कारण छिपाते हुए, "जिम्मेदार साथियों" ने इस तथ्य का उल्लेख किया कि वह कथित रूप से जन्म दे रही थी। और जब सावधानीपूर्वक विदेशी सहयोगियों, विश्व बैले के स्वामी, लेनिनग्राद में उसकी तलाश कर रहे थे, तो सबसे पहले उन्होंने यह पता लगाया कि उनके कितने बच्चे हैं, क्योंकि उनके प्रेस ने बैलेरीना ओसिपेंको के अगले जन्म की सूचना दी थी।

अल्ला Evgenievna काफी बड़े और विविध प्रदर्शनों में नृत्य करने में कामयाब रहे। पी.आई. द्वारा "द नटक्रैकर", "स्लीपिंग ब्यूटी" और "स्वान लेक"। शाइकोवस्की, बी। आसफ़िएव द्वारा "द फाउंटेन ऑफ़ बखचीसराय", ए द्वारा "रेमोंडा"। ग्लेज़ुनोव, "गिजेल" ए। अदाना, "डॉन क्विक्सोट" और "ला बायडेरे" एल। मिंकस, "सिंड्रेला" और "रोमियो एंड जूलियट" एस। प्रोकोफिव द्वारा, "स्पार्टाकस" ए। बैले थियेटर उसने एक और प्रसिद्ध भूमिका निभाई - ई। लाज़रेव द्वारा "एंटनी और क्लियोपेट्रा" नाटक में क्लियोपेट्रा, डब्ल्यू द्वारा त्रासदी पर आधारित। शेक्सपियर …

फिर भी, किरोव थिएटर में 21 साल के काम के बाद, ओसिपेंको ने इसे छोड़ने का फैसला किया। उसका जाना कठिन था - सब कुछ एक साथ विलीन हो गया: रचनात्मक कारण, प्रबंधन के साथ संघर्ष, चारों ओर एक अपमानजनक माहौल ... एक बयान में, उसने लिखा: "मैं आपसे रचनात्मक और नैतिक असंतोष के लिए मुझे थिएटर से निकालने के लिए कहती हूं।"

अपनी हड्डियों और उंगलियों के मज्जा तक एक महिला, अल्ला एवगेनिवना की कई बार शादी हुई थी। और उसने अपने पूर्व पतियों में से किसी के बारे में एक भी बुरा शब्द नहीं कहा। उनके इकलौते और दुखद रूप से मृत बेटे के पिता अभिनेता गेन्नेडी वोरोपाएव थे (कई लोग उन्हें याद करते हैं - एथलेटिक और आलीशान - फिल्म "वर्टिकल" से)।

डी। मार्कोवस्की ने ए। ओसिपेंको के बारे में कहा कि उसके पास आदर्श शरीर के अनुपात हैं और इसलिए उसके साथ नृत्य करना आसान और सुविधाजनक है। और अल्ला एवगेनिवना ने स्वीकार किया कि यह जॉन था जो उसका सबसे अच्छा साथी था, और किसी और के साथ वह नृत्य में इस तरह के पूर्ण शारीरिक संलयन और आध्यात्मिक एकता को प्राप्त नहीं कर सका। अपने अनुभव की ऊंचाई से, प्रसिद्ध बैलेरीना युवा लोगों को सलाह देती है कि वे एक स्थायी, "अपने" साथी की तलाश करें और प्रत्येक प्रदर्शन के लिए सज्जनों जैसे दस्ताने न बदलें।

जैसा कि आप जानते हैं, हर समय असामान्य और नया तुरंत समझ में नहीं आता है और कठिनाई से टूट जाता है। याकूबसन को सताया गया था, वह अपनी असामान्य रूप से अभिव्यंजक कोरियोग्राफिक भाषा और अटूट रचनात्मक कल्पना को देखना नहीं चाहता था। और यद्यपि उनके बैले "शुराले" और "स्पार्टाकस" मंच पर चले गए, उन्हें भी उन्हें फिर से तैयार करने के लिए मजबूर होना पड़ा। यह उनके अन्य कार्यों के साथ और भी बुरा था - विभिन्न अधिकारियों के अधिकारियों ने लगातार सोवियत-विरोधीवाद और नृत्यों में अनैतिकता के संकेतों की तलाश की और उन्हें दिखाने की अनुमति नहीं दी।

जब पार्टी और कोम्सोमोल आयोग, कला से पूरी तरह अनभिज्ञ, एल। याकूबसन द्वारा मंचित नृत्य संख्या "द मिनोटौर एंड द निम्फ" में देखा, "इरोटिका और पोर्नोग्राफ़ी" और बैले का प्रदर्शन सख्त वर्जित था, तो निराशा से बाहर और निराशा, कोरियोग्राफर के साथ अल्ला इवगेनिवना, लेनिनग्राद सिटी कार्यकारी समिति के अध्यक्ष ए.ए. सिज़ोव।

Yakobson, एक प्रतिभाशाली प्रर्वतक, एक मोटा, तेज और कठिन चरित्र था। वह कोरियोग्राफी में किसी भी संगीत को मूर्त रूप दे सकता था, और आंदोलनों का आविष्कार कर सकता था, प्लास्टिक के रूप बना सकता था और पोज़ बना सकता था, उसने कलाकारों से पूर्ण समर्पण और कभी-कभी पूर्वाभ्यास की प्रक्रिया में अतिमानवीय प्रयासों की भी माँग की। लेकिन अल्ला इवगेनिवना, उनके अनुसार, कुछ भी करने के लिए तैयार थी, अगर केवल यह शानदार कलाकार उसके साथ और उसके लिए काम करता।

"उनकी पीढ़ी में सबसे महत्वपूर्ण आंकड़ों में से एक", "आकर्षक रेखाएं, छवि की संतृप्ति", "एक अभिनेत्री और उत्कृष्ट गुणों का व्यक्ति" - ऐसे शब्दों में बैले समीक्षकों, निर्देशकों और यहां तक कि साथी बैलेरिना ने कला के लिए अपनी प्रशंसा व्यक्त की अल्ला ओसिपेंको।

अल्ला एवगेनिवना का जन्म स्थान लेनिनग्राद है। भावी बैलेरीना की माँ एक धनी परिवार से आई थीं। कलात्मक परंपराएं: उनके पूर्वज कलाकार व्लादिमीर बोरोविकोवस्की थे, वह कवि अलेक्जेंडर बोरोविकोवस्की और पियानोवादक से संबंधित थे। परिवार को संगीत से प्यार था, उसकी माँ ने पियानो बजाया, और नन्हे अल्ला को उसके प्रदर्शन पर नृत्य करना पसंद था। उसके बच्चों के नृत्य को देखकर मेहमान द्रवित हो गए, और खेद व्यक्त किया कि लड़की अपने मुड़े हुए पैरों के कारण बैलेरीना नहीं बन सकी। सच है, जैसे-जैसे वह बड़ी हुई, यह शारीरिक दोष गायब हो गया, लेकिन न तो उसके माता-पिता और न ही उसने अल्ला के बैले करियर के बारे में सोचा। में कोरियोग्राफिक कलावह लगभग दुर्घटना से आई थी।

अल्ला को अतीत के बुद्धिजीवियों की परंपराओं में लाया गया था, "बुरे प्रभाव" से दृढ़ता से संरक्षित किया जा रहा था, लेकिन लड़की - सभी बच्चों की तरह - अपने साथियों के साथ संवाद करना चाहती थी, इसलिए, जब उसने एक बार स्कूल में नामांकन के बारे में एक घोषणा देखी एक निश्चित मंडली में, वह वहाँ दाखिला लेने के लिए हड़बड़ी में थी, यह भी नहीं समझ पा रही थी कि वहाँ क्या पढ़ाया जाएगा। जैसा कि यह निकला, सर्कल कोरियोग्राफिक था। दुर्घटना घातक निकली: संरक्षक ने लड़की में प्रतिभा देखी और एक साल की कक्षाओं के बाद अल्ला के माता-पिता को उसे विशेषज्ञों को दिखाने की सलाह दी। माता-पिता ने सलाह का पालन किया, और लड़की को लेनिनग्राद कोरियोग्राफिक स्कूल में नामांकित किया गया। यह महान देशभक्ति युद्ध की शुरुआत की पूर्व संध्या पर हुआ।

अल्ला ओसिपेंको सहित स्कूल के विद्यार्थियों को निकाला गया - पहले कोस्त्रोमा, फिर उराल। कक्षाएं भयानक परिस्थितियों में आयोजित की गईं, उन कमरों में जो इसके लिए पूरी तरह से अनुपयुक्त थे - या तो चर्च की इमारत में या बैरकों में। सर्दियों में, उन्हें बिना गर्म किए कमरों में पढ़ना पड़ता था - छात्रों को क्रॉसबार पर ले जाया जाता था, मिट्टियाँ लगाई जाती थीं, और यहाँ तक कि एक कोट भी लगाना पड़ता था। बाद के उन कठिन दिनों को याद करते हुए, अल्ला एवगेनिवना ने कहा कि ऐसी परिस्थितियों में बैले के लिए प्यार, अनिवार्य रूप से शाश्वत और सर्व-उपभोग करने वाला बनना था।

1944 में स्कूल लेनिनग्राद लौट आया। शिक्षा जारी है, और बहुत सफलतापूर्वक। 1948 में, उन्होंने एक युवा छात्र के लिए संगीत के लिए एक लघु "मेडिटेशन" सेट किया - और अल्ला ओसिपेंको के बारे में शैक्षणिक संस्थान के बाहर बात की गई।

ओसिपेंको अंतिम छात्रों में से एक थे। अपनी पढ़ाई पूरी करने के बाद - 1950 में - उन्हें थिएटर की मंडली में स्वीकार कर लिया गया। एसएम किरोव। सबसे पहले, सब कुछ ठीक हो जाता है, पूर्वाभ्यास और प्रदर्शन में युवा कलाकार वास्तविक प्रेरणा का अनुभव करता है, लेकिन यह वही है जो एक गंभीर परीक्षा का कारण बना: एक बार, "" के पूर्वाभ्यास से लौटते समय, बैलेरीना भावनाओं से इतनी अभिभूत थी कि वह ट्रॉलीबस से बाहर नहीं निकली, लेकिन बाहर कूद गई - और उसके पैर में चोट लग गई। एक चोट के कारण, उन्होंने डेढ़ साल तक डांस नहीं किया, लेकिन अपनी दृढ़ता की बदौलत वह मंच पर वापसी कर पाईं।

किरोव थिएटर में ओसिपेंको की भूमिकाओं में "" में मारिया, "में मारिया", "स्लीपिंग ब्यूटी" में लिलाक फेयरी, "" में गमज़त्ती और कई अन्य पार्टियाँ हैं। लेकिन सच में" सुनहरा मौका"उनके लिए 1957 में प्रदर्शित" द स्टोन फ्लावर "में कॉपर माउंटेन की मालकिन की भूमिका थी। यह भूमिका न केवल इस तथ्य के लिए उल्लेखनीय थी कि कलाकार एक पारंपरिक बैले टुटू (जो के लिए बहुत ही असामान्य था घरेलू कलाउस समय) - कोरियोग्राफी अपने आप में असामान्य थी, इतना अधिक कि बैलेरीना ने अपने सहयोगियों से एक से अधिक बार सुना: "यदि आप जिस तरह से" स्टोन फ्लावर "नृत्य करते हैं, तो आप अब कुछ भी नहीं कर पाएंगे - न ही" "" , और न ""। इस भाग के आगे, बैलेरिना ही डालता है अग्रणी भूमिकाबैले "एंटनी और क्लियोपेट्रा" में, जिसे उन्होंने 1968 में माली थिएटर में प्रदर्शित किया था।

उत्प्रवास ने बैलेरीना के भाग्य को नकारात्मक रूप से प्रभावित किया - आखिरकार, ओसिपेंको सिर्फ उसका साथी नहीं था, बल्कि आखिरी सोवियत बैलेरीना थी जिसने उसके साथ नृत्य किया था। यह उसके प्रति सावधान रवैये का कारण बना - क्या वह एक साथी के उदाहरण का अनुसरण करेगी? उसे केवल समाजवादी देशों के दौरे पर ही छोड़ा गया था, और वहाँ भी उसे एक होटल के कमरे में बंद कर दिया गया था। इस तरह के सख्त उपाय अनावश्यक थे - हालाँकि ओसिपेंको ने नुरेयेव की निंदा नहीं की थी, लेकिन वह खुद नहीं जा रही थी ... बैलेरिना के आसपास ऐसा अस्वास्थ्यकर माहौल, साथ ही इस तथ्य के बाद कि "स्टोन फ्लावर" में उसकी सफलता के बाद उन्होंने उसकी ओर देखा "एक भूमिका की अभिनेत्री" के रूप में, थिएटर से ओसिपेंको के प्रस्थान का कारण बन गया। अपने त्याग पत्र में, उन्होंने कारण के रूप में "रचनात्मक और नैतिक असंतोष" का हवाला दिया।

उनके साथ, उनके पति और साथी जॉन मार्कोवस्की ने थिएटर छोड़ दिया। उनके युगल को "सदी का युगल" कहा जाता था, उनके साथ नृत्य में बैलेरीना ने पूर्ण एकता महसूस की। जीवनसाथी के लिए, जो मंडली के एकल कलाकार बन गए, कोरियोग्राफर ने कोरियोग्राफिक लघुचित्रों का मंचन किया, जिन्हें हमेशा समकालीनों के बीच समझ नहीं मिली और यहां तक कि अधिकारियों को भी नाराज कर दिया। तो, लघु "मिनोटौर और अप्सरा" में उन्होंने अश्लीलता देखी, और प्रसिद्ध बैलेरीनाइसके निष्पादन की अनुमति देने के लिए मुझे व्यक्तिगत रूप से लेनिनग्राद कार्यकारी समिति का दौरा करना पड़ा।

1973 में ओसिपेंको को मंडली छोड़नी पड़ी - कोरियोग्राफर उसके चोट से उबरने का इंतजार नहीं करना चाहता था। मार्कोवस्की के साथ, वह संयुक्त संगीत कार्यक्रमों और यहां तक कि ग्रामीण क्लबों में और 1977-1982 में प्रदर्शन करती है। - न्यू बैले मंडली के हिस्से के रूप में। इस मंडली में उनकी सर्वश्रेष्ठ भूमिकाओं में से एक बैले द इडियट में नास्तस्य फ़िलिपोवना की भूमिका थी, जो संगीत पर आधारित थी।

1980 के दशक के उत्तरार्ध से ओसिपेंको विभिन्न मंडलों में शिक्षण गतिविधियों का संचालन करता है - अमेरिकी, फ्रेंच, इतालवी, रूसी।

अल्ला ओसिपेंको प्रमुख हैं इंटरनेशनल फाउंडेशन"तेरपिसफोर"।

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