कॉमेडी इंस्पेक्टर में मृगतृष्णा साज़िश। संघर्ष की ख़ासियत

1856 में, मिखाइल लेर्मोंटोव की कविता "द डेमन" का पहला संस्करण जर्मन शहर कार्लज़ूए में प्रकाशित हुआ था, और उसी वर्ष भविष्य के कलाकार मिखाइल व्रुबेल का जन्म ओम्स्क में हुआ था। "दानव" एक कार्यक्रम छवि-प्रतीक, दार्शनिक विश्वदृष्टि का एक कलात्मक रूप था और गीतात्मक नायकदोनों कलाकारों द्वारा कई कार्य।

और अभिमानी दानव पीछे नहीं रहेगा

जब तक मैं मुझसे जीवित हूँ,

और यह मेरे दिमाग को रोशन कर देगा

खुशी से उछलना चमत्कारी अग्नि;

सम्पूर्णता की छवि दिखाओ

और अचानक हमेशा के लिए दूर ले जाओ

और, आनंद का पूर्वाभास देते हुए,

मुझे कभी ख़ुशी मत देना.

लेर्मोंटोव के दानव को प्यार हो जाता है जॉर्जियाई राजकुमारीतमारा; वह सांसारिक सुंदरता और दिव्य पवित्रता की पूर्णता की एक छवि है; लेकिन इसमें भी अज्ञात और राजसी के प्रति आकर्षण है, स्थापित नियमों और विश्वास की कैटेचिज्म में संदेह पैदा होता है। उसकी मृत्यु शय्या पर उसके होठों पर "अजीब मुस्कान" थी:

इसमें क्या है? भाग्य का उपहास

क्या यह एक अजेय संदेह है?

या जीवन के प्रति ठंडी अवमानना?

या आसमान से घमंडी दुश्मनी?

व्रुबेल के नायकों में शेक्सपियर और गोएथे के पात्र हैं। फ़ॉस्ट में और "मैकबेथ" ("बुराई - अच्छे में, अच्छा - बुरे") में चुड़ैलों के गायन में कलाकार को राक्षसी द्वंद्वात्मकता का सामना करना पड़ता है।

पुश्किन के पास अपने विश्वदृष्टि के ओलंपियन सामंजस्य और अस्तित्व के स्वस्थ आनंद के साथ ऐसा संग्रहालय नहीं हो सकता था और न ही था। वनगिन और अन्य कार्यों में, पुश्किन ने विडंबनापूर्ण ढंग से अपने समय में फैशनेबल बायरोनियन दानववाद को एक धर्मनिरपेक्ष मुखौटे के रूप में, एक "पैरोडी" के रूप में देखा।

दानव के बाद, शायद, केवल हेमलेट ही एक मजबूत लगाव था, व्रुबेल का वार्ताकार। उनकी राय में, समकालीन अभिनेताओं में से कोई भी डेनिश राजकुमार के सार में प्रवेश नहीं कर सका। "अगर मेरे पास पैसा है, तो मैं एक थिएटर किराए पर लूंगा, अभिनेता ढूंढूंगा और वास्तव में हेमलेट का किरदार निभाऊंगा," व्रुबेल ने एक बार अपने दोस्तों के समूह से कहा था। "आईने में देखो, तुम किस तरह के हेमलेट हो?" व्रुबेल ने उत्तर दिया। "आप तुम बौने हो, तुम्हारे दांत सीटी बजाते हैं और आवाज वेंट्रिलोक्विस्ट है। एक भी व्यक्ति यह देखने नहीं जाएगा कि तुम शेक्सपियर को कैसे विकृत करोगे! .. - ठीक है? - व्रुबेल ने शांति से आपत्ति जताई। - यह मुझे छूता नहीं है; मैं सामने अकेले खेलूंगा एक खाली हॉल, मेरे लिए इतना ही काफी है" 1 .

लेर्मोंटोव के कार्यों के चित्रण को पूरा करने के बाद, दानव द्वारा सताया गया व्रुबेल, उसके जादू और उसके उत्पीड़न से मुक्त हो जाता है और लगभग 10 वर्षों तक इस "दुष्ट स्वामी" की छवि में वापस नहीं आता है। दानव से मुक्त दस साल, शायद, उसके पूरे जीवन का सबसे खुशी का समय बन गया। ये खुशहाल वैवाहिक प्रेम, रचनात्मक शक्तियों के उदय, पहले से अधिक टिकाऊ, ग्राहकों के साथ सफलता के वर्ष हैं।

दिसंबर 1898 के अंत में, व्रुबेल ने रिमस्की-कोर्साकोव को लिखा: "मैं द डेमन तैयार कर रहा हूं।" दर्दनाक खोज तीन साल तक जारी रही। दिसंबर 1901 में, पेंटिंग डेमन डाउनकास्ट पूरी हो गई। मॉस्को और विशेष रूप से सेंट में प्रदर्शनियों में। पीटर्सबर्ग, जहां तस्वीर फरवरी-मार्च 1902 में थी। अलेक्जेंडर बेनोइसकहते हैं: "हर सुबह, 12 बजे तक, जनता देख सकती थी कि व्रुबेल ने अपनी तस्वीर कैसे पूरी की। इसमें आखिरी लड़ाई(2 महीने बाद कलाकार पहले से ही अस्पताल में था) कुछ भयानक और राक्षसी था। हर दिन हमें नए-नए बदलाव देखने को मिले। राक्षस का चेहरा और अधिक भयानक, अधिक कष्टकारी और अधिक पीड़ादायक हो गया; उसकी मुद्रा, उसका गठन कुछ यातनापूर्ण और विकृत था, कुछ हद तक अजीब और दर्दनाक था, इसके विपरीत, सामान्य रंग अधिक से अधिक आकर्षक, शानदार हो जाता है। दानव के पंखों पर मोर के रंग की पूरी आतिशबाजी बिखरी हुई थी, पीछे के पहाड़ एक अजीब गंभीर चमक से जगमगा रहे थे, दानव के सिर और छाती को अर्ध-कीमती पत्थरों और शाही सोने से सजाया गया था। इस रूप में चित्र कुरूप भी था और अत्यधिक मोहक भी। लेकिन या तो कलाकार खुद उससे डर गया था, या मॉडल ने चालाकी से अपना चेहरा बदल लिया, मास्टर की छवि को भ्रमित कर दिया और उसे पूरी तरह से अलग कर दिया। एक क्रांति हुई और तब से तस्वीर धुंधली हो गई है, काली हो गई है, मुद्रा अधिक प्राकृतिक हो गई है, सिर अधिक सुंदर है, किसी तरह अधिक विवेकपूर्ण है, और राक्षसी आकर्षण लगभग पूरी तरह से गायब हो गया है। व्रुबेल ने तस्वीर पूरी तरह से बदल दी होती अगर उनके साथियों ने प्रदर्शनी में भी उनके काम को न छूने की विनती न की होती। 2 .

यहां तक ​​कि व्रुबेल की कला को स्वीकार करने वाले कलाकार भी किसी आकृति को चित्रित करने में सही शारीरिक रचना की आवश्यकताओं को नहीं त्याग सकते थे, जिसकी अभिव्यक्ति को ड्राइंग की खामी या कुरूपता के रूप में माना जाता था। कलाकारों की, यहां तक ​​कि उनके करीबी साथियों की भी आलोचना ने व्रुबेल को क्रोधित कर दिया। ई. आई. जीई को लिखे एक पत्र में, उन्होंने कहा है कि टॉल्स्टॉय-ईसाई विचारों से संक्रमित आम आदमी, "तीन गुना क्रोध के साथ अपनी आधी-अधूरी दृष्टि को तेज रोशनी से बचाता है। दयनीय होने से पहले, वह अपनी मीठी डकारें और हर रोज छोटी-छोटी चीजें चबाने के बारे में आहें भरता है।" कथित प्रकृतिवाद।”

एन.ए. प्रखोव, जो व्रूबेल को अच्छी तरह से जानते थे, ने लिखा है कि "व्ह्रुबेल के दानव को निराशा की स्थिति में नहीं तोड़ा जा सका... आखिरी तस्वीरव्रुबेल, वह दुर्घटनाग्रस्त नहीं हुआ, बल्कि केवल निस्तेज हुआ..."।

जब व्रुबेल को एक अस्पताल में रखा गया था, तो शुभचिंतक और उत्पीड़क, अपनी खुशी छिपाए बिना, प्रिंट में पाठकों को यह सूचित करने की जल्दी में थे कि रूसी पतनशील लोगों का मुखिया बौडेलेर की तरह "पागल" था, और परिणामस्वरूप, "दानव" " और व्रुबेल की सभी पेंटिंग पागलपन का फल थीं 3 .

2. बेनोइस ए. व्रुबेल // कला की दुनिया। 1903. क्रमांक 10-11, पृ. 182.

3. पाठ और उद्धरण: सुजदालेव पी.के. व्रुबेल और लेर्मोंटोव। एम., 1991.

जीवन में घटनाओं के अजीब संयोग, परिस्थितियों के समझ से बाहर के संयोग, महत्वपूर्ण तारीखें हैं जो एक-दूसरे से असंबंधित लगती हैं और उच्च इच्छा या रहस्यमय पूर्वनियति की अभिव्यक्ति के रूप में चमत्कारी लग सकती हैं। लेकिन दशकों, सदियां बीत जाती हैं, और जो अजीब, अद्भुत लगता था वह संस्कृति के इतिहास में आवश्यक निरंतरता की एक समझने योग्य घटना बन जाता है।

मिखाइल लेर्मोंटोव (1814 - 1841)

1856 में, जर्मन शहर कार्लज़ूए में, टेंगिंस्की रेजिमेंट के पूर्व लेफ्टिनेंट मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव की कविता "दानव" का पहला संस्करण प्रकाशित हुआ था। उसी वर्ष ओम्स्क में, उसी टेंगिन्स्की पैदल सेना रेजिमेंट के कप्तान, अलेक्जेंडर मिखाइलोविच व्रुबेल के परिवार में, एक बेटे का जन्म हुआ - भविष्य के कलाकार मिखाइल व्रुबेल, जिसका जीवन इस तरह से विकसित हुआ कि ऐसा लगा मानो लेर्मोंटोव का दानव उड़ गया हो अपने पालने में, नवजात शिशु को अपने नए भविष्यवक्ता के रूप में चुना।

दुःखी दानव, निर्वासन की भावना,
वह पापी पृथ्वी पर उड़ गया,
और बेहतर दिनयादें
उसके सामने भीड़ उमड़ पड़ी;

वे दिन जब प्रकाश के निवास में
वह चमका, शुद्ध करूब,
जब एक दौड़ता हुआ धूमकेतु
स्नेहपूर्ण अभिवादन की मुस्कान
उसके साथ अदला-बदली करना अच्छा लगता था

कोई भी व्यक्ति जो रूसी संस्कृति और कला में गंभीरता से रुचि रखता है, 19वीं शताब्दी के दो महान रूसी प्रतिभाओं - कवि मिखाइल लेर्मोंटोव और कलाकार मिखाइल व्रुबेल के बीच अद्भुत आध्यात्मिक और रचनात्मक संबंधों को नोटिस करने में विफल नहीं हो सकता है।

मिखाइल व्रुबेल (1856-1910)

दोनों के दुखद जीवन पथ उनकी कला, रचनात्मक पीड़ाओं और अंतर्दृष्टि की छवियों में लगातार गूंजते रहे। दोनों कलाकारों के काम में एक केंद्रीय विषय दानव का विषय था - गिरी हुई परी, ब्रह्मांड के विस्तार में घूमते हुए गर्वित एकांत में।

लेर्मोंटोव की शानदार कविता "द डेमन" और इसके लिए अद्भुत व्रुबेल चित्र दोनों उस्तादों के काम में शिखर बन गए। हर कोई जो व्रुबेल को उसके जीवनकाल के दौरान जानता था, और हर कोई जिसने बाद में उसके चरित्र और काम के बारे में लिखा था, 19वीं सदी के उत्तरार्ध के अन्य रूसी कलाकारों के विपरीत, असाधारण के बीच स्पष्ट गहरे संबंध और आध्यात्मिक रिश्तेदारी के सार के बारे में सोचने से खुद को रोक नहीं सका। तीस के दशक के महान रूसी कवि। पिछली सदी।

उनके बचपन में समान विशेषताएं थीं: दोनों ने अपनी मां को जल्दी खो दिया, जिनसे उन्हें आध्यात्मिक कमजोरी और साथ ही छिपी हुई ललक विरासत में मिली। दोनों उस संगीत से मंत्रमुग्ध थे जिसे वे घंटों तक सुन सकते थे, दोनों ने अन्य सभी की तुलना में परियों की कहानियों और उपन्यासों के नायकों की तरह सजने-संवरने के साथ नाटकीय खेल पसंद किए।

उनमें एक अतृप्त कल्पना जल्दी जाग गई और विकसित हुई - वे काल्पनिक कहानियों के वास्तविक नायक बन गए और, खेल के प्रति अपने सभी उत्साही जुनून के साथ आत्मसमर्पण कर दिया, जो उनके लिए बिल्कुल भी खेल नहीं था, बल्कि बच्चों की कविता, रचनात्मकता थी, जो उन्हें दूर ले गई। साथियों ने अपनी कल्पना शक्ति से उन पर विजय प्राप्त कर ली।

लेकिन अक्सर वे दिवास्वप्न में खो जाते थे और फिर सभी को एकांत के लिए छोड़ देते थे: लेर्मोंटोव बगीचे में बबूल के साथ एक कुंज में भाग जाते थे, व्रुबेल चुपचाप अपने कमरे में या अपने दादा की लाइब्रेरी में चले जाते थे। अचानक वैराग्य और विचारशीलता, मौन और अकेलेपन की चाहत, जो स्थितियों और परिस्थितियों की परवाह किए बिना पैदा हुई - यह सब कवि और कलाकार के साथ उनके रोमांटिक स्वभाव के परिणामस्वरूप बचपन से ही था।

लेर्मोंटोव और व्रुबेल दोनों ने गहन शिक्षा प्राप्त की, लेकिन कलाकार को व्यायामशाला, विश्वविद्यालय और कला अकादमी में अधिक अध्ययन करने और विविधता लाने का अवसर मिला। और फिर भी, युगों और वर्ग विशेषाधिकारों में सभी अंतरों के बावजूद, संपत्ति की स्थिति, उनकी शिक्षा, उनके हितों में कई समानताएं थीं: गृह शिक्षक, इतिहास और साहित्य के लिए जुनून - पुरातनता, मध्य युग, महाकाव्य, वही पसंदीदा कार्य और लेखक: दांते , शेक्सपियर, गोएथे, बायरन और वाल्टर स्कॉट। पुश्किन दोनों के आदर्श थे, लेकिन व्रुबेल के पास लेर्मोंटोव, तुर्गनेव, टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की भी थे।

बचपन से ही दोनों शौक से ड्राइंग और पेंटिंग करते रहे हैं, लेकिन इस शौक ने दूसरों को बाहर नहीं रखा; उनकी विशाल प्रतिभाएँ किसी एक चीज़ - साहित्य या चित्रकला - के प्रति प्रेम में प्रकट नहीं हुईं, वे विज्ञान में गहराई से उतरे।

एक समय में लेर्मोंटोव गणित से आकर्षित थे, व्रुबेल भूविज्ञान से आकर्षित थे, दोनों ने प्राचीन लेखकों को मूल रूप से पढ़ने के लिए कर्तव्यनिष्ठा से लैटिन का अध्ययन किया, फ्रेंच, जर्मन और व्रुबेल ने अंग्रेजी का भी अध्ययन किया और इतालवी.

विश्वविद्यालय में, भविष्य के कवि और कलाकार ने शास्त्रीय दर्शन की गहराई में प्रवेश किया, मुख्य रूप से जर्मन - शेलिंग, हेगेल, कांट, शोपेनहावर।

लेर्मोंटोव के साथ व्रुबेल की मुलाकात शुरुआत में नहीं हुई थी रचनात्मक तरीका, लेकिन केवल तीस साल की उम्र तक, जब युवा कलाकार ने कीव में सेंट सिरिल चर्च के भित्तिचित्रों और आइकोस्टेसिस को चित्रित किया। विश्वविद्यालय और सेंट पीटर्सबर्ग में कला अकादमी में अपने वर्षों के दौरान, उन्होंने अन्य लेखकों के कार्यों से चित्र बनाए: तुर्गनेव (अस्या, लिसा और लावरेत्स्की), गोएथे (मार्गरीटा और फॉस्ट), लियो टॉल्स्टॉय की अन्ना कैरेनिना, पुश्किन की मोजार्ट और सालिएरी तब देवदूत और दानव की तुलना में उसके अधिक निकट थे।

व्रुबेल ने पहली बार 1885 में ओडेसा में "आनंद की पूर्वाभास" और एक महान कलाकार की महिमा का वादा करने वाली छवि को अपनाया। लेकिन उन वर्षों में, दानव को कलाकार को नहीं दिया गया, वह फिसल गया, एक भूत की तरह धुंध में बिखर गया। संभवतः, छवि का विचार अभी तक स्पष्ट, दृश्यमान मूर्त रूप नहीं बन पाया है।

व्रुबेल ने कभी-कभी लगभग स्वाभाविक रूप से केवल अलग-अलग हिस्सों को देखा: या तो उसके सामने विशाल आँखें दिखाई दीं, काले हीरे की तरह जलती हुई, अमानवीय लालसा से भरी हुई, फिर उसने लावा की तरह सूखे हुए होंठ देखे, फिर साँप के बालों का एक अयाल, फिर पंखों का एक अद्भुत पंख, फिर एक लम्बा अंडाकार पीला भूरा, दर्दभरा दूर का चेहरा।

लेकिन जैसे ही कलाकार ने अपनी दृष्टि को कैनवास, कागज या मिट्टी पर स्थानांतरित किया, यह सब पूरी तरह से इकट्ठा नहीं हुआ, धुंधला हो गया, "समान नहीं" हो गया; और यह सब एक माइग्रेन के साथ समाप्त हुआ जिसने व्रूबेल को महीने में एक या दो बार असहनीय रूप से उदास कर दिया, "ताकि शरीर दर्द से ऐंठने लगे।"

कलाकार द्वारा अपने दानव, लेर्मोंटोव के "ज्ञान और स्वतंत्रता के राजा" से "मुलाकात" के बाद ही, छवि के विचार और पेंटिंग में इसके अवतार की प्यास ने उनके दिमाग को "चमत्कारी आग की किरण" से रोशन कर दिया।

1891 में, की सालगिरह पर दुःखद मृत्यमिखाइल लेर्मोंटोव, एक अद्वितीय पूरा संग्रहकवि की रचनाएँ, जिनके डिज़ाइन और कार्य के लिए अनेक प्रसिद्ध कलाकारउस समय। अन्य उस्तादों में मिखाइल व्रुबेल भी थे, जिन्हें तब वास्तव में कोई नहीं जानता था, और इसलिए किसी ने गंभीरता से नहीं लिया।

हालाँकि, यह लेर्मोंटोव की कविता "द डेमन" के लिए व्रुबेल के चित्र थे जो लेर्मोंटोव की कविता की मूल भावना, उसके सार के लिए सबसे उपयुक्त थे। व्रुबेल के इन चित्रों के बिना, लेर्मोंटोव के कार्यों को प्रकाशित करने का लक्ष्य हासिल नहीं किया जा सकता था।

व्रुबेल के बगल में अन्य कलाकारों के चित्र खराब, अरुचिकर, रूढ़िवादी दिखते हैं। वे उन वर्षों में अपनाए गए मानदंडों से ऊपर नहीं उठ पाते हैं। यहां तक ​​कि रेपिन, सुरीकोव, वासनेत्सोव जैसे उस्तादों के सफल चित्र भी लेर्मोंटोव के विषयों पर चित्रफलक रचनाएं हैं, लेकिन उनकी कविता और गद्य के लिए चित्र नहीं हैं।

लेकिन, इस बीच, आलोचकों और कलाकारों ने व्रुबेल को "लेर्मोंटोव की गलतफहमी", अशिक्षा और यहां तक ​​​​कि चित्र बनाने में असमर्थता के लिए सबसे अधिक बदनाम किया। यहाँ तक कि पारखी लोग भी व्रुबेल के चित्र को समझ नहीं पाए। स्टासोव, इस अभिमानी आलोचक ने उन्हें "भयानक" कहा, व्रुबेल रेपिन के लिए "इन दृष्टांतों में अप्रिय" हो गए।

उस समय, केवल युवा कलाकारों (सेरोव, कोरोविन) और पारखी लोगों के एक संकीर्ण दायरे में व्रुबेल के अद्वितीय चित्रों, उनकी प्रतिभा और कवि के कार्यों के लिए पर्याप्तता के महत्व को समझा गया था। लेर्मोंटोव के अन्य चित्रकारों में से किसी ने भी कवि की उनकी रचनात्मक और दार्शनिक विरासत को उतना करीब से नहीं देखा, जितना कि लेर्मोंटोव के "दानव" और उनके स्वयं के द्वारा मंत्रमुग्ध कलाकार ने किया था।

लेर्मोंटोव के लिए चित्रों पर अपना काम पूरा करने के बाद, व्रुबेल बहुत लंबे समय तक राक्षसी विषय पर नहीं लौटे। एक दिन वापस आने के लिए वापस नहीं आया - और हमेशा के लिए उसके साथ रहूँगा।

अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, दानव का विषय व्रुबेल के जीवन का केंद्र बन गया। उन्होंने इस विषय पर कई चित्र, रेखाचित्र बनाए और तीन विशाल चित्र बनाए - बैठा दानव, उड़ता हुआ दानव और पराजित दानव। उन्होंने उनमें से अंतिम को "सुधार" करना जारी रखा, तब भी जब यह गैलरी में पहले से ही प्रदर्शित किया गया था, जिससे जनता आश्चर्यचकित और भयभीत हो गई।

इस समय तक, कलाकार की शारीरिक और मानसिक स्थिति में गिरावट आ गई थी, जिसने केवल आग में ईंधन डाला और उस किंवदंती को मजबूत किया जो पहले से ही उस गुरु के बारे में उत्पन्न हुई थी जिसने अपनी आत्मा शैतान को बेच दी थी। लेकिन, जैसा कि व्रुबेल ने स्वयं कहा था,

"वे दानव को नहीं समझते हैं - वे इसे शैतान और शैतान के साथ भ्रमित करते हैं, जबकि ग्रीक में "शैतान" का अर्थ केवल "सींग वाला" है, शैतान "निंदक" है, और "दानव" का अर्थ "आत्मा" है और इसका प्रतिनिधित्व करता है बेचैन मानव आत्मा का शाश्वत संघर्ष, सुलह की उन भावनाओं की तलाश करना जो उसे अभिभूत करती हैं, जीवन का ज्ञान और अपने संदेहों का उत्तर न तो पृथ्वी पर और न ही स्वर्ग में ढूँढना।

राक्षसों को चित्रित करने वाले कलाकार को अपना कड़वा प्याला नीचे तक पीना पड़ा। वह धीरे-धीरे अंधा होने लगा। आधा अंधा होकर, उसने चित्र बनाने की कोशिश की, फिर मूर्तिकला बनाई।

और फिर वहां अभेद्य अंधेरा छा गया. मिखाइल व्रुबेल ने अपने जीवन के अंतिम वर्ष पूर्ण अंधकार में बिताए। क्लिनिक में, वह "नीलम" आँखों की प्रशंसा करता था जो किसी को उसे देनी चाहिए।

1 अप्रैल, 1910 को व्रुबेल की मृत्यु हो गई। उसने अस्तित्व को गैर-अस्तित्व से अलग करने वाली पतली रेखा को पार कर लिया, और उस अंतिम रेखा के पार कौन उससे मिला - देवदूत या राक्षस - हम नहीं जान पाएंगे...

अलेक्जेंडर ब्लोक ने व्रुबेल के बारे में उसकी कब्र पर कहा:

"यह उनमें था कि हमारा समय सबसे सुंदर और सबसे दुखद चीज़ में व्यक्त किया गया था जो केवल वह ही करने में सक्षम था ... अपनी रचनाओं में लगातार "दानव" की ओर लौटते हुए, उन्होंने केवल अपने मिशन के रहस्य को धोखा दिया। वह स्वयं एक राक्षस था, एक पतित सुंदर देवदूत, जिसके लिए संसार अनंत आनंद और अंतहीन पीड़ा था..."

जब अनन्त कोहरे के माध्यम से,
ज्ञान के लालच में उसने पीछा किया
खानाबदोश कारवां
परित्यक्त प्रकाशकों के स्थान में;

जब उसने विश्वास किया और प्यार किया
सृष्टि के प्रथम जन्म की शुभकामनाएँ!
वह न तो द्वेष जानता था और न ही संदेह।
और उसके मन को कोई खतरा नहीं था
नीरस की सदियों की बंजर शृंखला...

और बहुत, बहुत... और सब कुछ
याद रखने की ताकत नहीं थी उसमें!

एम.यू. लेर्मोंटोव "दानव"
संगीत: जॉर्ज ओट्स - "दानव" का टुकड़ा

विराम चिह्न स्थापित करें. ऐसे दो वाक्य लिखें जिनमें आपको एक अल्पविराम लगाना हो। इन वाक्यों की संख्या लिखिए।

1) 1856 में, जर्मन शहर कार्लज़ूए में, टेंगिंस्की रेजिमेंट के पूर्व लेफ्टिनेंट एम. यू. लेर्मोंटोव की कविता "दानव" का पहला संस्करण प्रकाशित हुआ था, और उसी वर्ष ओम्स्क में कप्तान के परिवार में उसी टेंगिंस्की पैदल सेना रेजिमेंट में ए.एम. व्रुबेल का एक बेटा पैदा हुआ - भविष्य का कलाकार मिखाइल व्रुबेल।

2) आई. के. ऐवाज़ोव्स्की के कई कैनवस को संगीतमय या काव्यात्मक सुधार के रूप में माना जाता है।

3) इतने लंबे युद्ध के वर्षों में पहली बार, पार्क से बच्चों की मधुर हँसी सुनाई दी और बारिश से जंग लगे झूले की चरमराहट हवा में टकरा गई।

4) संगीतकार ए. ए. एल्याबयेव सामान्य विचारों और जीवन की कई परिस्थितियों और कठिन व्यक्तिगत भाग्य दोनों में डिसमब्रिस्ट कवियों से जुड़े थे।

5) मेशचेर्स्की क्षेत्र में, नदियों और झरनों और पेड़ों और ओक के जंगलों के स्रोत आरक्षित हो गए हैं।

स्पष्टीकरण (नीचे नियम भी देखें)।

आइए विराम चिह्न लगाएं।

1) 1856 में, जर्मन शहर कार्लज़ूए में, टेंगिन रेजिमेंट के पूर्व लेफ्टिनेंट एम. यू. लेर्मोंटोव की कविता "दानव" का पहला संस्करण प्रकाशित हुआ था, और उसी वर्ष ओम्स्क में कप्तान के परिवार में उसी टेंगिन इन्फैंट्री रेजिमेंट ए.एम. व्रुबेल के एक बेटे का जन्म हुआ - भविष्य के कलाकार मिखाइल व्रुबेल (एक अल्पविराम आधारों को अलग करता है)।

2) आई. के. एवाज़ोव्स्की के कई कैनवस को संगीतमय या काव्यात्मक सुधार के रूप में माना जाता है (संघ HOW "जैसा" के अर्थ में कार्य करता है, और तुलनात्मक कारोबार के हिस्से के रूप में नहीं, इसलिए अल्पविराम नहीं लगाया जाता है)।

3) इतने लंबे युद्ध के वर्षों में पहली बार, पार्क से बच्चों की मधुर हँसी सुनाई दी और बारिश से जंग लगे झूले की चरमराहट हवा में टकरा गई (आधारों में पहली बार एक सामान्य माध्यमिक शब्द है, इसलिए ए) आधारों के बीच अल्पविराम नहीं लगाया जाता है)।

4) संगीतकार ए.ए. एल्याबयेव सामान्य विचारों और जीवन की कई परिस्थितियों और कठिन व्यक्तिगत भाग्य (सजातीय लोगों के लिए अल्पविराम) दोनों में डिसमब्रिस्ट कवियों से जुड़े थे।

5) मेशचेर्स्की क्षेत्र में, नदियों, झरनों, पेड़ों और ओक के जंगलों के स्रोत आरक्षित हो गए (सजातीय के साथ अल्पविराम, एक दोहराव संघ से जुड़ा हुआ तथा)।

उत्तर: 1, 4.

उत्तर: 14|41

स्रोत: रूसी भाषा में USE-2016 का डेमो संस्करण।

नियम: कार्य 16. एसएसपी में और सजातीय सदस्यों वाले वाक्य में विराम चिह्न

संयुक्त वाक्य में और सजातीय सदस्यों वाले वाक्य में विराम चिह्न

इस कार्य में, दो पंचग्रामों के ज्ञान का परीक्षण किया जाता है:

1. सजातीय सदस्यों वाले सरल वाक्य में अल्पविराम।

2. एक मिश्रित वाक्य में अल्पविराम, जिसके भाग समन्वय संघों, विशेष रूप से, संघ I द्वारा जुड़े होते हैं।

लक्ष्य: ऐसे दो वाक्य ढूंढें जिनमें आपको प्रत्येक में एक अल्पविराम लगाना होगा। दो नहीं, तीन नहीं (और ऐसा होता है!) अल्पविराम, बल्कि एक। इस मामले में, उन वाक्यों की संख्या को इंगित करना आवश्यक है जहां लुप्त अल्पविराम लगाया गया था, क्योंकि ऐसे मामले हैं कि वाक्य में पहले से ही अल्पविराम है, उदाहरण के लिए, क्रियाविशेषण टर्नओवर के मामले में। हम इसकी गिनती नहीं करते.

आपको विभिन्न मोड़ों, परिचयात्मक शब्दों और एनजीएन में अल्पविरामों की तलाश नहीं करनी चाहिए: विनिर्देश के अनुसार, इस कार्य में केवल तीन संकेतित पंचग्राम की जाँच की जाती है। यदि वाक्य में अन्य नियमों के लिए अल्पविराम की आवश्यकता है, तो उन्हें पहले ही लगा दिया जाएगा

सही उत्तर दो संख्याएँ होंगी, 1 से 5 तक, किसी भी क्रम में, बिना अल्पविराम और रिक्त स्थान के, उदाहरण के लिए: 15, 12, 34।

दंतकथा:

ओसी - सजातीय सदस्य।

SSP एक संयुक्त वाक्य है।

कार्य निष्पादन एल्गोरिथ्म इस प्रकार होना चाहिए:

1. आधारों की संख्या निर्धारित करें।

2. यदि वाक्य सरल है, तो हम उसमें सजातीय पदों की सभी श्रृंखलाएँ ढूँढ़ते हैं और नियम की ओर मुड़ते हैं।

3. यदि दो आधार हैं, तो यह एक जटिल वाक्य है, और प्रत्येक भाग पर अलग से विचार किया जाता है (पैराग्राफ 2 देखें)।

यह मत भूलो कि सजातीय विषय और विधेय एक जटिल नहीं, बल्कि एक सरल जटिल वाक्य बनाते हैं।

15.1 सजातीय सदस्यों के लिए दंड चिह्न

किसी वाक्य के सजातीय सदस्य वे सदस्य होते हैं जो एक ही प्रश्न का उत्तर देते हैं और वाक्य के एक ही सदस्य को संदर्भित करते हैं। एक वाक्य के सजातीय सदस्य (मुख्य और माध्यमिक दोनों) हमेशा एक समन्वय लिंक से जुड़े होते हैं, संघ के साथ या उसके बिना।

उदाहरण के लिए: "द चाइल्डहुड इयर्स ऑफ बगरोव द ग्रैंडसन" में एस अक्साकोव ने वास्तव में काव्यात्मक उत्साह के साथ रूसी प्रकृति की गर्मियों और सर्दियों की तस्वीरों का वर्णन किया है।

इस वाक्य में OCs की एक पंक्ति है, ये दो सजातीय परिभाषाएँ हैं।

एक वाक्य में सजातीय सदस्यों की कई पंक्तियाँ हो सकती हैं। हाँ, प्रस्ताव में जल्द ही भारी बारिश हुई और बारिश की धाराओं और हवा के झोंकों के शोर और देवदार के जंगल की कराह से ढक गई।दो पंक्तियाँ: दो विधेय, मारा और ढक दिया गया; दो अतिरिक्त, झोंके और कराह.

टिप्पणी: OC की प्रत्येक पंक्ति के अपने विराम चिह्न नियम होते हैं।

OC के साथ वाक्यों की विभिन्न योजनाओं पर विचार करें और अल्पविराम लगाने के नियम बनाएं।

15.1.1. कई सजातीय सदस्य, बिना यूनियन के, केवल स्वर-ध्वनि से जुड़े हुए हैं।

सामान्य योजना: ओओओ .

नियम: यदि दो या दो से अधिक OC केवल इंटोनेशन द्वारा जुड़े हुए हैं, तो उनके बीच अल्पविराम लगाया जाता है।

उदाहरण: पीला, हरा, लालसेब.

15.1.2 दो सजातीय सदस्य संघ द्वारा जुड़े हुए हैं तथा, हाँ (और के अर्थ में), या, या

सामान्य योजना: ओ और/हां/या तो/या ओ।

नियम: यदि दो ईपी एक ही संघ और/हाँ से जुड़े हुए हैं, तो उनके बीच अल्पविराम नहीं लगाया जाता है।

उदाहरण 1: स्थिर जीवन को दर्शाया गया है पीला और लालसेब.

उदाहरण 2: हर जगह उसका स्वागत प्रसन्नतापूर्वक और मैत्रीपूर्ण तरीके से किया गया।.

उदाहरण 3: इस घर में सिर्फ आप और मैं ही रहेंगे.

उदाहरण 4: मैं सब्जियों या पुलाव के साथ चावल पकाऊंगी।

15.1.3 यूनियन I द्वारा जोड़ा गया अंतिम OC।

सामान्य योजना: ओ , ओ और ओ .

नियम: यदि अंतिम सजातीय सदस्य संघ से जुड़ता है और, तो उसके सामने अल्पविराम नहीं लगाया जाता है।

उदाहरण: स्थिर जीवन को दर्शाया गया है पीला, हरा और लालसेब.

15.1.4. इसमें दो से अधिक सजातीय सदस्य और संघ हैं औरकम से कम दो बार दोहराया गया

नियम: प्रस्ताव के सजातीय सदस्यों के संबद्ध (खंड 15.1.2) और गैर-संघ (खंड 15.1.1) संयोजन के विभिन्न संयोजनों के लिए, नियम का पालन किया जाता है: यदि दो से अधिक सजातीय सदस्य हैं और संघ औरकम से कम दो बार दोहराया जाता है, फिर सभी सजातीय सदस्यों के बीच अल्पविराम लगा दिया जाता है

सामान्य योजना: ओह, और ओह, और ओह।

सामान्य योजना: और ओ, और ओ, और ओ।

उदाहरण 1: स्थिर जीवन को दर्शाया गया है पीला और हरा और लालसेब.

उदाहरण 2: स्थिर जीवन को दर्शाया गया है और पीला और हरा और लालसेब.

अधिक जटिल उदाहरण:

उदाहरण 3: घर से, पेड़ों से, और दरबा से, और गैलरी से- लंबी परछाइयाँ हर चीज़ से बहुत दूर भागती थीं।

दो यूनियन और चार अंक. OCH के बीच अल्पविराम.

उदाहरण 4: वसंत की हवा में, और अँधेरे आकाश में, और कार में यह दुखद था. तीन संघ और, तीन ओच। OCH के बीच अल्पविराम.

उदाहरण 5: घर और पेड़ और फुटपाथबर्फ से ढके हुए थे. दो यूनियन और, तीन ओच। OCH के बीच अल्पविराम.

ध्यान दें कि अंतिम EP के बाद कोई अल्पविराम नहीं है, क्योंकि यह OC के बीच में नहीं, बल्कि उसके बाद में है।

यह वह योजना है जिसे अक्सर गलत और अस्तित्वहीन माना जाता है, कार्य पूरा करते समय इसे ध्यान में रखें।

टिप्पणी: यह नियम केवल तभी काम करता है जब यूनियन AND को OC की एक पंक्ति में दोहराया जाता है, पूरे वाक्य में नहीं।

उदाहरणों पर विचार करें.

उदाहरण 1: शाम को वे मेज पर इकट्ठे होते थे बच्चे और वयस्कऔर जोर से पढ़ें.कितनी पंक्तियाँ? दो: बच्चे और वयस्क; इकट्ठा किया और पढ़ा. संघ प्रत्येक पंक्ति में दोहराया नहीं जाता, इसका प्रयोग एक बार किया जाता है। इसलिए, नियम 15.1.2 के अनुसार अल्पविराम नहीं लगाया जाता है।

उदाहरण 2: शाम को वादिम अपने कमरे में जाकर बैठ गया को फिर से पढ़ेंपत्र लिखें और उत्तर लिखें।दो पंक्तियाँ: बाएँ और बैठ गईं; फिर से पढ़ने और लिखने के लिए बैठ गया (क्यों? किस उद्देश्य से?)।

15.1.5 सजातीय सदस्य संघ ए, ए, हाँ (= ए) द्वारा जुड़े हुए हैं

योजना: ओ, ए/नहीं/हां ओ

नियम: संघ A, BUT, YES (=but) की उपस्थिति में अल्पविराम लगाया जाता है।

उदाहरण 1: छात्र तेजी से, लेकिन धीरे-धीरे लिखता है।

उदाहरण 2: बच्चा अब बिलबिलाता नहीं था, बल्कि अनियंत्रित रूप से रोता था।

उदाहरण 3: छोटा स्पूल लेकिन कीमती।

15.1.6 सजातीय सदस्यों के साथ, संघ दोहराए जाते हैं नहीं - नहीं; वह नहीं, वह नहीं; यही यही; या तो; या या

योजना: ओ, या ओ, या ओ

नियम: अन्य संघों की दोहरी पुनरावृत्ति के साथ (और को छोड़कर) न तो, न ही; वह नहीं, वह नहीं; तो फिर; या तो; या, या हमेशा अल्पविराम लगाया जाता है:

उदाहरण 1: और बूढ़ा आदमी कमरे में घूम रहा था, अब धीमे स्वर में भजन गुनगुना रहा था, अब प्रभावशाली ढंग से अपनी बेटी को निर्देश दे रहा था।

कृपया ध्यान दें कि प्रस्ताव में सजातीय परिस्थितियाँ और परिवर्धन भी हैं, लेकिन हम स्पष्ट तस्वीर के लिए उन्हें अलग नहीं करते हैं।

विधेय "गति" के बाद कोई अल्पविराम नहीं है!परंतु यदि संघ तथा वह, तथा वह के स्थान पर केवल तथा होता, तो तीन अल्पविराम होते (नियम 15.1.4 के अनुसार)

15.1.7. सजातीय सदस्यों के साथ, दोहरे संघ होते हैं।

नियम: दोहरे संघों के साथ, इसके दूसरे भाग से पहले एक अल्पविराम लगाया जाता है। ये दोनों संघ हैं... और; न केवल लेकिन; इतना नहीं... कितना; कैसे...इतना; हालाँकि... लेकिन; यदि नहीं... तो; ऐसा नहीं... परंतु; ऐसा नहीं... परंतु; न केवल नहीं, बल्कि...दूसरों की तुलना में.

उदाहरण: मेरे पास एक असाइनमेंट है कैसेजज से इसलिएके बराबर होती है औरहमारे सभी दोस्तों से.

हरा था न केवलमहान भूदृश्य चित्रकार और कहानीकार, लेकिनयह तब भी था औरबहुत सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक.

मां नहीं किगुस्सा, लेकिनवह अब भी असंतुष्ट थी.

लंदन में कोहरा छाया हुआ है अगर नहींरोज रोज , वहनिश्चित रूप से एक दिन में.

वह था इतना नहींनिराश , कितनेस्थिति से आश्चर्यचकित हूं.

कृपया ध्यान दें कि डबल यूनियन का प्रत्येक भाग ओसी से पहले है, जिसे कार्य 7 (प्रकार "सजातीय सदस्यों पर त्रुटि") को पूरा करते समय विचार करना बहुत महत्वपूर्ण है, हम पहले ही इन यूनियनों से मिल चुके हैं।

15.1.8. अक्सर सजातीय सदस्य जोड़े में जुड़े होते हैं

सामान्य योजना: योजना: ओ और ओ, ओ और ओ

नियम: किसी वाक्य के द्वितीयक सदस्यों को जोड़ियों में जोड़ते समय, जोड़ियों के बीच अल्पविराम लगाया जाता है (संघ तथा स्थानीय रूप से कार्य करता है, केवल समूहों के भीतर):

उदाहरण 1: बकाइन और लिंडेन, एल्म और चिनार से जड़ी हुई गलियाँ एक लकड़ी के मंच तक ले जाती थीं.

उदाहरण 2: गाने अलग-अलग थे: खुशी और दुःख के बारे में, बीते दिन और आने वाले दिन के बारे में।

उदाहरण 3: भूगोल पर पुस्तकों और पर्यटक गाइडों, दोस्तों और आकस्मिक परिचितों ने हमें बताया कि रोपोटामो बुल्गारिया के सबसे खूबसूरत और जंगली कोनों में से एक है।

15.1.9.वे सजातीय नहीं हैं, इसलिए उन्हें अल्पविराम से अलग नहीं किया जाता है:

कई दोहराव जिनमें तीव्र छाया होती है, सजातीय सदस्य नहीं होते हैं।

और बर्फ़ आई और चली गई।

सरल यौगिक विधेय भी सजातीय नहीं होते।

उन्होंने ऐसा कहा, मैं जाकर इसकी जांच करूंगा।

बार-बार मिलन वाले वाक्यांशविज्ञान सजातीय सदस्य नहीं हैं

न यह, न वह, न मछली, न मांस; न प्रकाश, न भोर; न दिन न रात

यदि प्रस्ताव में शामिल है विषम परिभाषाएँ, जो समझाए जा रहे शब्द के सामने खड़े होते हैं और एक ही वस्तु को विभिन्न पक्षों से चित्रित करते हैं, उनके बीच एक संघ डालना असंभव है।

फूल की गहराई से अचानक एक नींद में डूबा सुनहरा भौंरा उठ खड़ा हुआ।

15.2. संयुक्त वाक्य में विराम चिह्न

संयुक्त वाक्य जटिल वाक्य होते हैं जिनमें सरल वाक्य अर्थ में समान होते हैं और संयोजक समुच्चयबोधक द्वारा जुड़े होते हैं। मिश्रित वाक्य के भाग एक-दूसरे पर निर्भर नहीं होते और एक अर्थपूर्ण संपूर्ण बनाते हैं।

उदाहरण: तीन बार उसने मिर्नी में सर्दी बिताई, और हर बार घर लौटते हुए उसे मानवीय खुशी की सीमा लगी।

वाक्य के हिस्सों को जोड़ने वाले समन्वय संघ के प्रकार के आधार पर, सभी मिश्रित वाक्य (सीएसपी) को तीन मुख्य श्रेणियों में विभाजित किया गया है:

1) एसएसपी कनेक्टिंग यूनियनों के साथ (और; हां के अर्थ में और; न तो ... न ही; भी; भी; न केवल ..., बल्कि यह भी; दोनों ..., और);

2) विभाजनकारी संघों के साथ बीएससी (वह ..., फिर; वह नहीं ..., वह नहीं; या; या; या तो ..., या);

3) विरोधी यूनियनों के साथ एसएसपी (ए, लेकिन, हां के अर्थ में, हालांकि, लेकिन, लेकिन, केवल, समान)।

15.2.1 एसएसपी में अल्पविराम लगाने का मूल नियम।

एक जटिल वाक्य के कुछ हिस्सों के बीच अल्पविराम मूल नियम के अनुसार लगाया जाता है, यानी हमेशा, विशेष शर्तों के अपवाद के साथजो इस नियम के प्रभाव को सीमित करता है। इन शर्तों की चर्चा नियम के दूसरे भाग में की गई है। किसी भी मामले में, यह निर्धारित करने के लिए कि क्या कोई वाक्य जटिल है, इसकी व्याकरणिक नींव ढूंढना आवश्यक है। इस मामले में क्या ध्यान में रखा जाना चाहिए:

क) हमेशा हर सरल वाक्य में विषय और विधेय दोनों नहीं हो सकते। तो, एक के साथ आवृत्ति वाक्य अवैयक्तिक भाग, विधेय के साथ अनिश्चितकालीन व्यक्तिगत प्रस्ताव. उदाहरण के लिए: उसे बहुत सारा काम करना था और वह यह जानता था।

योजना: [होना], और [वह जानता था]।

दरवाज़े की घंटी बजी और कोई नहीं हिला।

योजना: [उन्होंने बुलाया], और [कोई नहीं हिला]।

बी) विषय को व्यक्तिगत और अन्य दोनों श्रेणियों के सर्वनामों द्वारा व्यक्त किया जा सकता है: मुझे अचानक एक दर्दभरी परिचित आवाज़ सुनाई दी, और इसने मुझे वापस जीवित कर दिया।

योजना: [मैंने सुना], और [यह वापस आ गया]। यदि कोई सर्वनाम पहले भाग से विषय की नकल करता है तो उसे विषय के रूप में न खोएं! ये दो वाक्य हैं, प्रत्येक का अपना आधार है, उदाहरण के लिए: कलाकार सभी मेहमानों से भली-भांति परिचित था और एक अपरिचित चेहरा देखकर वह थोड़ा आश्चर्यचकित हुआ।

योजना: [कलाकार परिचित था], और [वह आश्चर्यचकित था]। एक साधारण वाक्य में समान निर्माण के साथ तुलना करें: कलाकार सभी मेहमानों से अच्छी तरह परिचित था और अपने लिए एक अपरिचित चेहरा देखकर थोड़ा आश्चर्यचकित हुआ।[ओ स्केज़ और ओ स्केज़]।

ग) चूँकि एक जटिल वाक्य में दो सरल वाक्य होते हैं, इसलिए संभावना है कि उनमें से प्रत्येक की संरचना में सजातीय सदस्य हो सकते हैं। अल्पविराम सजातीय सदस्यों के नियम के अनुसार और मिश्रित वाक्य के नियम के अनुसार लगाए जाते हैं। उदाहरण के लिए: पत्तियाँ लाल रंग, सोनाचुपचाप ज़मीन पर गिर पड़े, और हवा ने उन्हें हवा में घेर लिया और ऊपर उछाल दिया।वाक्य योजना: [पत्ते गिरे], और [हवा ओ स्केज़ और ओ स्केज़]।

15.2.2 संयुक्त वाक्य में चिन्ह लगाने की विशेष शर्तें

रूसी भाषा के स्कूली पाठ्यक्रम में, एकमात्र शर्त जिसके तहत जटिल वाक्य के कुछ हिस्सों के बीच अल्पविराम नहीं लगाया जाता है, वह है उपस्थिति आम लघु सदस्य .

विद्यार्थियों के लिए सबसे कठिन बात यह समझना है कि क्या है एक वाक्य का सामान्य लघु सदस्य, जो भागों के बीच अल्पविराम न लगाने का अधिकार देगा, या यह अस्तित्व में नहीं है। सामान्य का अर्थ है एक ही समय में पहले भाग और दूसरे भाग दोनों का जिक्र करना। यदि कोई सामान्य सदस्य है, तो एसएसपी के हिस्सों के बीच अल्पविराम नहीं लगाया जाता है. अगर है तो दूसरे भाग में समान लघु पद नहीं हो सकता, वह केवल एक है, वाक्य की शुरुआत में ही खड़ा है। साधारण मामलों पर विचार करें:

उदाहरण 1: एक साल बाद, बेटी स्कूल गई और माँ काम पर जाने में सक्षम हो गई.

दोनों सरल वाक्य समान रूप से "एक वर्ष में" समय का क्रियाविशेषण होने का दावा कर सकते हैं। क्या हुआ है एक वर्ष में? बेटी स्कूल गयी थी. माँ काम पर जाने में सक्षम थी।

वाक्य के अंत में सामान्य शब्द को पुनर्व्यवस्थित करने से अर्थ बदल जाता है: मेरी बेटी स्कूल गई और मेरी माँ एक साल बाद काम पर जाने में सक्षम हो गई।और अब यह लघु शब्द सामान्य नहीं रह गया है, बल्कि केवल दूसरे पर लागू होता है सरल वाक्य. इसलिए, यह हमारे लिए बहुत महत्वपूर्ण है, सबसे पहले, एक सामान्य सदस्य का स्थान, बस वाक्य की शुरुआत , और दूसरा, वाक्य का सामान्य अर्थ।

उदाहरण 2:शाम को हवा थम गई और जमना शुरू करो. क्या हुआ शाम तक? हवा थम गई है. जमना शुरू करो.

अब अधिक जटिल उदाहरण 1: शहर के बाहरी इलाके मेंबर्फ पहले ही पिघलनी शुरू हो गई थी, और यहाँ पहले से ही वसंत की अच्छी तस्वीर थी. वाक्य में दो परिस्थितियाँ हैं, प्रत्येक साधारण की अपनी-अपनी परिस्थितियाँ हैं। इसीलिए अल्पविराम लगाया गया है. कोई सामान्य लघु सदस्य नहीं है। इस प्रकार, दूसरे वाक्य में उसी प्रकार के दूसरे लघु सदस्य (स्थान, समय, उद्देश्य) की उपस्थिति अल्पविराम लगाने का अधिकार देती है।

उदाहरण 2: रात तक, मेरी माँ का तापमान और भी अधिक बढ़ गया, और हम पूरी रात सोए नहीं। इसलिए, जटिल वाक्य के दूसरे भाग को "रात" की स्थिति का श्रेय देने का कोई कारण नहीं है अल्पविराम लगाया गया है.

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ऐसे अन्य मामले भी हैं जिनमें मिश्रित वाक्य के कुछ हिस्सों के बीच अल्पविराम नहीं लगाया जाता है। इनमें एक सामान्य परिचयात्मक शब्द, एक सामान्य अधीनस्थ उपवाक्य, साथ ही दो वाक्य अनिश्चित काल तक व्यक्तिगत, अवैयक्तिक, संरचना में समान, विस्मयादिबोधक की उपस्थिति शामिल है। लेकिन इन मामलों को यूएसई कार्यों में शामिल नहीं किया गया था, और उन्हें मैनुअल में प्रस्तुत नहीं किया गया है और स्कूल पाठ्यक्रम में उनका अध्ययन नहीं किया गया है।

इस बीच, व्रुबेल न तो अपने मानसिक स्वभाव में और न ही अपने विश्वदृष्टि में लेर्मोंटोव जैसा दिखता था।

लेकिन जीवन में घटनाओं के अजीब संयोग होते हैं, परिस्थितियों के समझ से बाहर होने वाले संयोग होते हैं, महत्वपूर्ण तारीखें होती हैं। 1856 में, जर्मन शहर कार्लज़ूए में, टेंगिंस्की रेजिमेंट के पूर्व लेफ्टिनेंट मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव की कविता "दानव" का पहला संस्करण प्रकाशित हुआ था, और उसी वर्ष ओम्स्क में, उसी के कप्तान के परिवार में प्रकाशित हुआ था। टेंगिंस्की पैदल सेना रेजिमेंट, अलेक्जेंडर मिखाइलोविच व्रुबेल, एक बेटे का जन्म हुआ - भविष्य के कलाकार मिखाइल व्रुबेल, जिसका जीवन इस तरह से बदल गया कि ऐसा लगा मानो लेर्मोंटोव का दानव अपने पालने में उड़ गया, नवजात शिशु को अपने नए पैगंबर के रूप में चुना।

लेर्मोंटोव की तरह, व्रुबेल का जन्म एक रोमांटिक आत्मा के साथ हुआ था, लेकिन कवि की प्रारंभिक मृत्यु के 15 साल बाद।

उनके बचपन में समान विशेषताएं थीं: दोनों ने अपनी मां को जल्दी खो दिया, जिनसे उन्हें आध्यात्मिक कमजोरी और छिपी हुई उत्साह विरासत में मिली; दोनों उस संगीत से मोहित थे जिसे वे घंटों तक सुन सकते थे, दोनों ने अन्य सभी की तुलना में नाटकीय खेलों को प्राथमिकता दी; उनमें एक अतृप्त कल्पना जल्दी जाग उठी और विकसित हुई। अचानक वैराग्य और विचारशीलता, मौन और अकेलेपन की चाहत - यह सब कवि और कलाकार के साथ था।

बचपन में भी, लेर्मोंटोव और व्रुबेल दोनों ही यात्राओं और यात्राओं की बदौलत दुनिया की विशालता को महसूस कर सकते थे: उरल्स से मॉस्को और काकेशस तक - लेर्मोंटोव; साइबेरिया से वोल्गा शहरों तक, सेंट पीटर्सबर्ग और ओडेसा - व्रुबेल तक। कलाकार ने अपने देश और विदेश दोनों में बहुत यात्रा की, वह जर्मनी, इटली, फ्रांस में रहे, ग्रीस को देखा, भूमध्यसागरीय यात्रा की, और यद्यपि उन्होंने कुछ विशुद्ध रूप से परिदृश्य चित्रों को चित्रित किया, वह प्रकृति से कम गहराई से प्यार करते थे और समझते थे। .

दोनों ने गहन शिक्षा प्राप्त की।

उन्हें निम्नलिखित द्वारा भी एक साथ लाया गया था: दोनों, जो प्रतिक्रिया के मृत समय में बने थे (कवि - 30 के दशक में, डिसमब्रिस्टों की हार के बाद, कलाकार - 80 के दशक में, नरोदनया वोल्या की हार के बाद) इसके बावजूद, उन्होंने अपनी आत्मा में एक गौरवान्वित, अड़ियल मानवीय भावना के आदर्श को संजोया। उनका दानव शैतान नहीं है, बुराई का वाहक है, जिसे सींग, पूंछ और बकरी के खुरों के साथ दर्शाया गया है, जिसे बोलचाल की भाषा में "बुरी आत्माएं" कहा जाता है। दानव विद्रोही शुरुआत का प्रतीक है, एक देवदूत जिसने भगवान के खिलाफ विद्रोह किया, जिसने भगवान की इच्छा की निर्विवादता को खारिज कर दिया। बाद में, बायरन की कविता में "राक्षसी व्यक्तित्व" की छवि रूमानियत की कला में जड़ें जमा लेती है।

बायरन के विद्रोही टाइटन्स से - लूसिफ़ेर, मैनफ़्रेड, कैन - लेर्मोंटोव का दानव आंशिक रूप से अपने वंश का पता लगाता है।

इस छवि का सार दोहरा है. एक ओर, मानव आत्मा की प्रभावशाली महानता है, जो स्वतंत्रता और ज्ञान की परिपूर्णता के प्रति अपने आवेगों में किसी भी निषेध या बंधन को बर्दाश्त नहीं करती है। दूसरी ओर, असीम अभिमान है, व्यक्ति की शक्तियों का अत्यधिक आकलन, जो अकेलेपन, ठंडक, खालीपन में बदल जाता है। लेर्मोंटोव का दानव पहुंच गया है पूर्ण स्वतंत्रता, लेकिन यह उसके लिए एक घृणित स्वतंत्रता, एक भारी बोझ साबित हुई।

केवल भगवान का अभिशाप

मुड़ा -

उसी दिन से

प्रकृति का गर्म आलिंगन

मेरे लिए हमेशा के लिए ठंडा. लेर्मोंटोव एम.यू. कविता, प्रकाशन गृह "बाल साहित्य", लेनिनग्राद, 1981, पृष्ठ 158

"नींद और अंधेरे", दमन और व्यक्तित्व के दयनीय वनस्पति अस्तित्व के वर्षों में, व्रुबेल एक बार फिर आत्मा की गौरवपूर्ण अनम्यता का महिमामंडन करना चाहता था। लेकिन इतिहास ने पहले ही "दानववाद" की समझ में अपना समायोजन कर लिया है, और लालसा, अकेलेपन और मृत्यु के उद्देश्य अनैच्छिक रूप से सामने आ गए हैं। इसके अलावा, कलाकार स्वयं, जिसने बहादुरी से "राक्षसी" विषय का बोझ अपने नाजुक कंधों पर उठाया था, एक टाइटन होने से बहुत दूर था, नायक नहीं - वह अपने गैर-वीर समय का एक कमजोर बेटा था।

कलाकार ने 1890 में इस चित्र को अंततः अद्वितीय और व्यक्तिगत व्रुबेल शैली में चित्रित किया। यह शैली प्लास्टिक-मूर्तिकला, त्रि-आयामी चित्रण के प्रभुत्व पर आधारित है, जिसकी मौलिकता रूप की सतह को तेज, तेज किनारों में कुचलने में निहित है, जो वस्तुओं को कुछ प्रकार की क्रिस्टलीय संरचनाओं से तुलना करती है। व्रुबेल द्वारा रंग को एक प्रकार की रोशनी के रूप में समझा जाता है, रंगीन प्रकाश क्रिस्टलीय रूप में चेहरे में प्रवेश करता है। इस प्रकार पेंटिंग "दानव (बैठना)" लिखी गई है - रचनात्मकता के कीव काल में कलाकार द्वारा पाई गई हर चीज का परिणाम। यह व्रुबेल का कार्यक्रम कार्य है, जिसमें वास्तविकता के कलात्मक परिवर्तन की उनकी पद्धति को कथानक डिजाइन प्राप्त होता है यह दृश्य प्रकृति के प्रत्यक्ष अवलोकन और प्रसारण की एक विधि नहीं है, बल्कि आदर्श प्रतिनिधित्व, कल्पना की विधि है, जिसका उपयोग केवल बाद के शब्दों में "राक्षसी अभिव्यक्ति" की एक काल्पनिक रूप से परिवर्तित दुनिया बनाने के लिए दृश्य रूपों द्वारा किया जाता है। आलोचक.प्रभाववाद, प्रत्यक्ष अनुभवजन्य धारणा पर ध्यान केंद्रित करने के साथ, जिसने 19वीं शताब्दी के अंत में कला के विकास में इतनी महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, एम. एम. अल्पाटोव व्रुबेल द्वारा व्रुबेल कला को नहीं छुआ, पृष्ठ 221

दानव की छवि उसके काव्यात्मक प्रोटोटाइप - शैतान से अलग हो जाती है और 19वीं सदी के कलाकार की व्याख्या में "सामान्य रूप से राक्षसी" का प्रतिनिधित्व करती है। यहां कोई कथानक नहीं है, बल्कि एक "शाश्वत विषय" है। इस कृति का रूप इसके विषय की तरह ही कलात्मक स्मृतियों से भरा हुआ है। दानव का गढ़ा हुआ शरीर माइकल एंजेलो की टाइटैनिक छवियों जैसा दिखता है। बैठा हुआ दानव एक विशालकाय की तरह है। वह विशाल है, उसकी आकृति पत्थर को तराश कर बनायी गयी प्रतीत होती है। शानदार रंगों की पृष्ठभूमि के खिलाफ, रंगीन विमानों के साथ, जैसे कि एक मोज़ेक में, दानव उन सामान्य विचारों से बहुत दूर लगता है, जिनके लोग आदी हैं। व्रुबेल की छवि ने एक प्रतीक व्यक्त किया जिसमें सुंदरता की लालसा और मानवीय खुशी का सपना, जो पृथ्वी पर मिलना मुश्किल है, विलीन हो गया। इस छवि को केवल कलाकार द्वारा उपयोग किए गए साधनों से ही साकार किया जा सकता है। उनकी पेंटिंग हमेशा अनोखी होती है. रंग बहुमूल्य पत्थरों की तरह जलते हैं, मानो भीतर से चमक रहे हों। प्राचीन मिथकों के नायकों की तुलना में ये आकृतियाँ विशाल प्रतीत होती हैं।

लेर्मोंटोव का दानव, हालांकि पीड़ित है, फिर भी "ज्ञान और स्वतंत्रता का राजा" है। व्रुबेल में, वह राजसी नहीं है - उसमें गर्व और भव्यता की तुलना में अधिक उदासी और चिंता है। यह लेर्मोंटोव की कविता के चित्रण में परिलक्षित हुआ।

यहां व्रुबेल पर्वत चोटियों की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक भयंकर, शोकाकुल, अकेले चेहरे में सबसे अधिक सफल रहा। वह तमारा के प्रलोभन के दृश्यों में कम सफल रहे, जहां वह उस पर अपनी जीत पर विजय प्राप्त करते हैं - यहां उनकी उपस्थिति में नाटकीयता का संकेत दिखाई देता है।

आप "द डेमन इन तमारा सेल" शीट से एक अद्भुत प्रभाव प्राप्त कर सकते हैं, वे अभिव्यक्ति से भरे हुए हैं और काम के समान सुंदर हैं ग्राफक कला. आप नहीं जानते कि तीनों विकल्पों में से किसे प्राथमिकता दें। पहला - "मत रोओ, बच्चे, व्यर्थ मत रोओ" - दानव तमारा को मोहक भाषण देता है, वह भ्रम में अपना चेहरा ढक लेती है। दोनों आकृतियाँ प्राच्य कालीनों के शानदार पैटर्न की पृष्ठभूमि में हैं। दूसरी शीट - तमारा, आत्मविश्वास और प्रार्थना के साथ, उस व्यक्ति की ओर मुड़ती है जिसने उसके दिल को छू लिया: "मेरी कसम खाओ ... अब मुझे बुरी संपत्ति त्यागने के लिए रात का खाना दो।" खिड़की के बाहर एक जादुई तारों भरी रात है, एक बड़ा तारा दूसरों की तुलना में अधिक चमक रहा है। दानव लड़की को कोमलता से देखता है, छूता है।

और अब आइए सीधे एम. लेर्मोंटोव की कविता "द डेमन" की ओर मुड़ें। खूबसूरत कविताएँ जिनमें दानव तमारा को अपने प्यार और अकेलेपन के बारे में बताता है:

जैसे ही मैंने तुम्हें देखा -

और चुपके से अचानक नफरत हो गई

अमरता और मेरी शक्ति.

मुझे अनजाने में ईर्ष्या हुई

अधूरा सांसारिक आनंद;

तुम्हारी तरह न जीना, इससे मुझे दुख होता है

और यह डरावना है - आपके साथ रहना अलग है।

रक्तहीन हृदय में, एक अप्रत्याशित किरण

फिर से गर्म हो गया,

और एक पुराने घाव की तह में उदासी

वह साँप की तरह हिलती रही।

तुम्हारे बिना यह अनंत काल क्या है?

मेरा प्रभुत्व अनंत है?

खोखले लगने वाले शब्द

एक विशाल मंदिर - बिना देवता के!

तीसरा विकल्प उस क्षण को दर्शाता है जब

एक शक्तिशाली दृष्टि उसकी आँखों में झाँक रही थी!

उसने उसे जला दिया. रात के अँधेरे में

उसके ऊपर, वह चमक उठा,

खंजर की तरह अप्रतिरोध्य. दिमित्रीवा एन.ए. "मिखाइल व्रुबेल", बाल साहित्य, एम., 1984; साथ। 117

यह शीट पिछले वाले की तुलना में सजावटी रूप से कुछ हद तक खराब है, लेकिन अभिव्यक्ति के मामले में सबसे उल्लेखनीय है। दोनों चेहरे प्रोफ़ाइल में हैं, दानव तमारा पर झुक जाता है, वह उसकी जलती हुई निगाह से आकर्षित चुंबक की तरह उसकी ओर बढ़ती है, उसकी इच्छा गुलाम हो जाती है।

आइए हम फिर से एम.यू. की कविता की ओर मुड़ें। लेर्मोंटोव "दानव"।

दानव की आत्मा से भावनाओं का लावा निकलता है। तमारा की भयभीत टिप्पणियों की पृष्ठभूमि के खिलाफ ("मुझे बताओ, तुम मुझसे प्यार क्यों करते हो? मुझे तुम्हारे दुखों को क्यों जानना चाहिए? वे हमें सुन सकते हैं"), एक निर्दयी इनकार करने वाले के एकालाप पाठक की आत्मा में एक मजबूत प्रतिक्रिया पैदा करते हैं। उनमें एक उग्र जुनून जम गया है, उबल रहा है और भाग रहा है, जबकि तमारा में एक सतर्क पूर्वाभास जैसा कुछ महसूस होना शुरू हो गया है। उत्साह में, दानव अपना स्वभाव बदलने के लिए भी तैयार है:

मैं आकाश के साथ मेल-मिलाप करना चाहता हूं

मैं प्रेम करना चाहता हूं, मैं प्रार्थना करना चाहता हूं

मैं अच्छा विश्वास करना चाहता हूँ.

पश्चात्ताप के आंसुओं से पोंछ लो

मैं तुम्हारे योग्य माथे पर हूँ,

स्वर्गीय अग्नि के निशान -

और अज्ञान में संसार शांत है

इसे मेरे बिना खिलने दो!

मुझे प्या!

इसके अलावा, कलाकार तमारा को एक ताबूत में खींचता है। दो विकल्प हैं, लेकिन सबसे अच्छा, शायद, वह है जो केवल सिर को आराम से दर्शाता है। चेहरे का आकार, इसकी प्लास्टिसिटी मूर्त है, जैसे कि एक मूर्तिकला में, और यह ब्रश के सबसे हल्के स्पर्श, कोमल काइरोस्कोरो के साथ किया जाता है, केवल कुछ स्थानों पर और हल्के स्ट्रोक के साथ थोड़ा पूरक होता है।

कविता "दानव" लेर्मोंटोव की सर्वश्रेष्ठ रोमांटिक कृति है। इस पर काम लगभग पूरे समय चला रचनात्मक जीवनकवि. धार्मिक मिथक के अनुसार, राक्षस एक पूर्व देवदूत है जिसे भगवान ने स्वर्ग से पृथ्वी पर निर्वासित कर दिया और शाश्वत अकेलेपन से दंडित किया। कविता को सही ढंग से समझने के लिए, नायक की पहली विशेषता के लेखक के स्वर को पकड़ना बहुत महत्वपूर्ण है:

दुःखी दानव, निर्वासन की भावना,

वह पापी पृथ्वी पर उड़ गया...

"शर्मिंदा" या "भयानक" नहीं, बल्कि "दुखद"। पहला विशेषण पाठक को अकेले पथिक की निंदा करने के बजाय उसके प्रति सहानुभूति रखने के लिए उकसाता है। यह और भी अधिक आश्चर्यजनक है क्योंकि, धार्मिक मान्यताओं के अनुसार, राक्षस बुराई का प्रतीक है। लेर्मोंटोव का नायक ऐसा नहीं है। अच्छा, प्रेम का आदेश भी उसे नहीं है। दानव सभी जीवित चीजों की तरह विरोधाभासी है। पाठक नायक को ऐसे क्षण में पाता है जब वह अत्याचारों से तंग आकर "बेहतर दिनों" की यादों में व्यस्त हो जाता है:

वे दिन जब प्रकाश के निवास में

वह चमका, शुद्ध करूब

जब चल रहा अंगरखा

स्नेहमय आगमन की मुस्कान

उसके साथ व्यापार करना अच्छा लगता था.

जब अनन्त कोहरे के माध्यम से,

ज्ञान के लालच में उसने पीछा किया

खानाबदोश कारवां

परित्यक्त प्रकाशकों के स्थान में;

जब उसने विश्वास किया और प्यार किया।

सृष्टि के प्रथम जन्म की शुभकामनाएँ!

मैं न तो द्वेष जानता था और न ही संदेह,

और उसके मन को कोई खतरा नहीं था

सदियों की एक बंजर शृंखला...

और बहुत, बहुत... और सब कुछ

याद रखने की ताकत नहीं थी उसमें!

"ज्ञान का लालची।" कविता में अन्यत्र राक्षस को "ज्ञान और स्वतंत्रता का राजा" कहा गया है। इस तर्क में ईश्वर अपने अटल सत्यों को मनमाने ढंग से थोपने वाले विश्वास का प्रतीक है, दानव उनकी अपरिवर्तनीयता में उस संदेह का प्रतीक है, जिसके बिना कोई भी रचनात्मकता संभव नहीं है। दानव इनकार करने के लिए इनकार नहीं करता। लेकिन बाद में अनुमोदन के लिए. वह खोज की चिंता की तुलना दिव्य शांति से करता है। उसकी "स्वतंत्रता" का आधार विश्वास नहीं, बल्कि आत्म-ज्ञान है। दानव व्यक्तित्व को बांधने वाले दैवीय नियमों का विरोध करता है, और स्वयं ईश्वर से भी अधिक "मानवीय" नायक बन जाता है। दानव का गौरवपूर्ण संघर्ष उसे बायरन के रोमांटिक विद्रोहियों के करीब लाता है। एक रोमांटिक नायक के रूप में, दानव एक व्यक्तिवादी भी है।

सामान्य तौर पर, लेर्मोंटोव चक्र, विशेष रूप से द डेमन के चित्रण को एक ग्राफिक कलाकार के रूप में व्रुबेल के कौशल का शिखर माना जा सकता है। यहां व्रुबेल ने सचेत रूप से केवल अंधेरे और प्रकाश के उन्नयन के साथ, बिना रंग के रंग को व्यक्त करने की समस्या को स्वयं के सामने रखा। कलाकार ने ऐसी खोजों को "प्रौद्योगिकी" की खोज कहा, और व्रुबेल की तकनीक जादू के समान है - इसने प्रकृति के बारे में उनकी रोमांटिक दृष्टि को मूर्त रूप देना संभव बना दिया।

विशेषकर कलात्मक बुद्धिजीवियों के बीच युवा पीढ़ी, कट्टरता की हद तक अधिक से अधिक भावुक, व्रुबेल के प्रशंसक थे, जिनके लिए उनका प्रत्येक कार्य एक तीर्थस्थल था और प्रत्येक शब्द एक रहस्योद्घाटन था।

व्रुबेल सीमांत समय के प्रवक्ता बने। और उनकी "दानव" की पेंटिंग रंगों से जगमगा उठी, जो "अतीत" और "भविष्य" दोनों को "वर्तमान" में काल्पनिक रूप से अपवर्तित कर रही थी। ये "महाकाव्य" और "भविष्यवादी" कला के रंग थे, "पुरातत्ववादियों", "नवप्रवर्तकों", "क्लासिक्स" और "अवांट-गार्डिस्ट्स" की कला। व्रुबेल की घटना में यह तथ्य शामिल था कि वह किसी भी कलात्मक अभिविन्यास से संबंधित होने के बारे में सबसे कम चिंतित थे, और उनकी "असामान्यता" एक क्रूर त्रासदी में बदल गई - एक कलाकार के रूप में उनकी गलतफहमी, निंदा और अस्वीकृति। ऐतिहासिक विडंबना यह है कि व्रुबेल कभी भी किसी भी कलात्मक "झुंड" का कलाकार नहीं बन पाया। और इस अर्थ में उसके भाग्य का चिन्ह "राक्षस पतित" है। चित्र-मंत्र. और तस्वीर एक भविष्यवाणी है.

जी की नाटकीय प्रतिभा बहुत पहले ही प्रकट हो गई थी (अभी भी व्यायामशाला में)। सहपाठियों के अनुसार, युवा जी प्रसिद्ध "अंडरग्रोथ" फोंविज़िन से श्रीमती प्रोस्ताकोवा की भूमिका में बहुत सफल रहे। गोगोल की कॉमिक की ट्रेडमार्क तरकीबों में से एक: किसी चीज़ के साथ एक व्यक्ति की पहचान, मृतकों के साथ जीवित व्यक्ति की पहचान, जो पात्रों के दिमाग में शानदार, विचित्र आयाम ग्रहण करता है। 1842 तक, "विवाह", "खिलाड़ियों" को जोड़ा जा रहा था और "महानिरीक्षक" का अंतिम संस्करण बनाया जा रहा था। जी द्वारा इस्तेमाल की गई कॉमिक तकनीकें अस्तित्व की बेतुकीपन की भावना पैदा करती हैं, एक और कदम - और यह बेतुकीपन एक विचित्र, एक राक्षसी कल्पना में बदल जाएगी। लेकिन शहर, जैसा कि जे. मान लिखते हैं, इस रेखा को पार नहीं करता है, छवि को रोजमर्रा की प्रशंसनीयता के ढांचे के भीतर रखते हुए, "विचित्र प्रतिबिंब के साथ पात्रों की कॉमेडी" बनाता है; वास्तव में, कॉमिक की काव्यात्मकता उनके नाटकों में उस "मृगतृष्णा साज़िश" का निर्माण करती है, जो इंस्पेक्टर जनरल के कथानक में सबसे पूर्ण अभिव्यक्ति पाती है।

मृगतृष्णा साज़िश . जी. जानबूझकर नाटक के केंद्र में एक ऐसे नायक को रखते हैं जिसे इस बात की जानकारी नहीं है कि वह किस स्थिति में गिर गया है, और जो इस स्थिति से लाभ उठाने की कोशिश नहीं करता है। यह नायक नहीं है जो कार्रवाई का नेतृत्व करता है, बल्कि कार्रवाई नायक का नेतृत्व करती है - यह बहुत सशर्त है, लेकिन कॉमेडी के निर्माण की मुख्य विशेषता को संक्षेप में दर्शाया जा सकता है। लेकिन मुख्य बात जिसमें "गोगोलियन विचित्र" को साकार किया गया वह "मृगतृष्णा साज़िश" थी, जिसने एक शानदार चकाचौंध में बेतुकेपन को उजागर किया। मानव जीवनअनगिनत मृगतृष्णाओं की खोज में, जब शून्य से आगे निकलने के प्रयास में सबसे अच्छी ताकतें बर्बाद हो जाती हैं, तो खलेत्सकोव में यह शानदार ढंग से सन्निहित है। इस प्रकार, कोई भी आत्मविश्वास से "मृगतृष्णा साज़िश" को "भ्रम की स्थिति" के रूप में बोल सकता है।
गोगोल की कॉमेडी कथानक की दृष्टि से इस शैली के क्लासिक कार्यों का विरोध करती है। चालाक प्रेमियों और जिद्दी माता-पिता के बजाय, जीवित राष्ट्रीय पात्र मंच पर दिखाई दिए। गोगोल ने अपने नाटकों से हत्या और जहर को बाहर निकाला: उनके नाटकों में, पागलपन और मृत्यु गपशप, साज़िश और छिपकर बातें करने का परिणाम हैं। वह "कार्रवाई की एकता" के सिद्धांत को विचार की एकता और मुख्य चरित्र द्वारा इसके निष्पादन के रूप में पुनर्विचार करता है। गोगोल के नाटकों में कथानक नियमों के अनुसार विकसित होता है जुआ, नायक को नियंत्रित करता है और उसे ले जाता है। अंतिम परिणाम नायक के लक्ष्य का विरोध करता है, "बड़ी दूरी पर" उससे दूर जाकर, लक्ष्य के लिए एक दृष्टिकोण बन जाता है। गोगोल एक अभिनव स्थिति बनाता है, जब आंतरिक विरोधाभासों से टूटा हुआ शहर एक सामान्य संकट, उच्च शक्तियों के डर की सामान्य भावना के कारण, पूरे जीवन में सक्षम हो जाता है। प्रत्येक पात्र एक प्रकार का प्रतीक बन जाता है। लेकिन एक निश्चित मनोवैज्ञानिक गुण चरित्र से संबंधित है न कि उसके जैसा मुख्य विशेषता, बल्कि कुछ मानसिक गतिविधियों की एक श्रृंखला के रूप में। अपने नाटक द इंस्पेक्टर जनरल में, गोगोल कॉमिक प्रभावों को सीमित करने की कोशिश करते हैं - यह पात्रों की कॉमेडी है। स्वयं लेखक के अनुसार, दर्शक पात्रों की "टेढ़ी नाक" पर नहीं, बल्कि "टेढ़ी आत्मा पर" हंसता है। प्रकारों का वर्णन नाटक में कॉमिक के उनके मनोवैज्ञानिक और सामाजिक गुणों की अभिव्यक्ति के अधीन है और उत्पन्न होता है। गोगोल ने नाटक की पारंपरिक संरचना को त्याग दिया। गोगोल मंचीय गति को आश्चर्य में पाते हैं, जो स्वयं पात्रों में, बहुमुखी प्रतिभा में प्रकट होती है मानवीय आत्माचाहे वह कितना ही आदिम क्यों न हो. बाहरी घटनाएँ नाटक को आगे नहीं बढ़ातीं। एक सामान्य विचार, एक विचार तुरंत स्थापित हो जाता है: भय, जो कार्रवाई का आधार है। यह गोगोल को नाटक के अंत में शैली को काफी हद तक बदलने की अनुमति देता है: खलेत्सकोव के धोखे के रहस्योद्घाटन के साथ, कॉमेडी त्रासदी में बदल जाती है। रूसी कॉमेडी गोगोल में पहली बार यह एक संपूर्ण का हिस्सा है, न कि बुराई का एक अलग द्वीप, जिसमें सद्गुण लगभग बढ़ रहे हैं। वास्तव में, जैसा कि क्लासिकिज़्म की कॉमेडी में, गोगोल की कोई निंदा नहीं है, नाटक की महत्वपूर्ण शुरुआत यह है कि शहर के मॉडल को अखिल रूसी पैमाने पर विस्तारित किया गया है। "महानिरीक्षक" स्थिति का अत्यंत महत्वपूर्ण महत्व इस तथ्य में निहित है कि यह कहीं भी और किसी भी समय उत्पन्न हो सकती है। इंस्पेक्टर जनरल को अपने समय की सर्वश्रेष्ठ सामाजिक कॉमेडी माना जाता था। . निकोलाई वासिलीविच गोगोल ने स्वयं अपनी कॉमेडी की ख़ासियत पर ध्यान दिया: "मुझे खेद है कि किसी ने मेरे नाटक में मौजूद ईमानदार चेहरे पर ध्यान नहीं दिया। यह ईमानदार, नेक चेहरा हंसी थी।" लेखक ने खुद को "जोर से हंसने" का लक्ष्य निर्धारित किया। कॉमेडी के विषय के रूप में "आधुनिक जीवन को उसके हास्यास्पद रूप से बदसूरत अभिव्यक्तियों में ही चुना जाता है। और यह गोगोल की हँसी की मौलिकता है। इंस्पेक्टर जनरल का कथानक एक विशिष्ट हास्य असंगतता पर आधारित है: एक व्यक्ति को नहीं बल्कि उसके लिए लिया जाता है वह वास्तव में है.
गोगोल ने थिएटर में एक सार्वजनिक ट्रिब्यून, एक विशाल "विभाग" देखा शैक्षिक मूल्य . उन्होंने 1845 में लिखा था, ''थिएटर किसी भी तरह से एक छोटी सी चीज़ नहीं है और बिल्कुल भी खाली चीज़ नहीं है,'' अगर आप इस तथ्य को ध्यान में रखते हैं कि पाँच, छह हज़ार लोगों की भीड़ अचानक इसमें समा सकती है और यह पूरी भीड़ , किसी भी तरह से इकाइयों द्वारा निराकरण के समान नहीं, वह अचानक एक झटके से हिल सकता है, एक आंसू के साथ सिसक सकता है और एक सार्वभौमिक हंसी के साथ हंस सकता है। ये एक ऐसी कुर्सी है जिससे आप दुनिया को बहुत कुछ अच्छा कह सकते हैं.

अपने पूरे करियर के दौरान, गोगोल ने लगातार थिएटर और नाटकीयता के मुद्दों की ओर रुख किया, और हमेशा राष्ट्रीय, सामाजिक रूप से निर्देशित नाटकीयता के सिद्धांतों का बचाव किया। थिएटर के बारे में लेखों में - "1835/36 में पीटर्सबर्ग मंच", "1836 के पीटर्सबर्ग नोट्स", "थिएटर पर, थिएटर के एकतरफा दृश्य पर" (1845) और विशेष रूप से "नाट्य यात्रा" (1842) में - गोगोल ने सामाजिक कॉमेडी का एक अभिन्न और गहरा सिद्धांत बनाया, जीवन की सच्चाई के रंगमंच के सौंदर्यशास्त्र की पुष्टि की

गोगोल ने क्लासिकिज्म के सौंदर्यशास्त्र में नाटक और कॉमेडी के सिद्धांत को निर्णायक रूप से तोड़ दिया, इसकी मांग "प्रशंसनीयता" और सत्य नहीं, "एकताओं" का कृत्रिम विनियमन था।". कॉमेडी में सामाजिक व्यंग्य और जीवन सत्य के सिद्धांतों को सामने रखते हुए, गोगोल पुश्किन के प्रत्यक्ष उत्तराधिकारी थे।

गोगोल की नाटकीयता के सिद्धांतों का गठन नौकरशाही की दृष्टि से नेक इरादे वाले और कलात्मक रूप से दोषपूर्ण "उत्पादन" के खिलाफ संघर्ष में किया गया था जो सिनेमाघरों के मंचों को भरता था। उस समय के प्रदर्शनों की सूची में मुख्य स्थान पर अनुवादित, खाली, अर्थहीन वाडेविल्स या हास्यास्पद मेलोड्रामा और रूसी तरीके से उनके परिवर्तनों का कब्जा था, जो, हालांकि, केवल नामों और व्यक्तिगत विवरणों के परिवर्तन तक ही सीमित थे। "पीटर्सबर्ग नोट्स" में गोगोल ने मेलोड्रामा और वाडेविल के इस प्रभुत्व का तीखा विरोध किया, उन्हें जीवन की सच्चाई का विरूपण, वास्तविक कला के साथ विश्वासघात देखा।. उन्होंने आधुनिक यूरोपीय नाट्यशास्त्र के पतन और परिष्कार की ओर इशारा किया, जिसे हाल ही में लेसिंग और शिलर जैसे नामों से दर्शाया गया है: "...देखो हमारे मंच पर आपके बाद क्या किया जा रहा है; क्या यह हमारे मंच पर है?" देखो, मेलोड्रामा की आड़ में एक अजीब राक्षस हमारे बीच आ गया है! हमारा जीवन कहाँ है? हम सभी आधुनिक जुनून और विचित्रताओं के साथ कहाँ हैं?कम से कम हमने अपने मेलोड्रामा में इसका कुछ प्रतिबिंब देखा! लेकिन हमारा मेलोड्रामा सबसे बेशर्म तरीके से निहित है ... ”रंगमंच और नाटक के बारे में अपने सभी बयानों में, गोगोल ने लगातार मुख्य आवश्यकता का पालन किया - जीवन में सत्य की मांग, विचारधारा, उन प्रगतिशील और लोकतांत्रिक आदर्शों के आलोक में वास्तविकता की मुख्य घटनाओं का चित्रण, जिसने उनके अपने नाटकों की यथार्थवादी और आरोपात्मक प्रकृति को निर्धारित किया।

"कला का पतन हो गया है," गोगोल ने 1842 के एक नोट "ऑन द थिएटर" में कटुतापूर्वक लिखा, "... हर चीज़ या तो मज़ाकिया होने के लिए आविष्कार किया गया एक कैरिकेचर है, या एक काल्पनिक राक्षसी जुनून है।"

गोगोल के अनुसार, कॉमेडी को मजाकिया स्थितियों, वास्तविक, रक्तस्रावी विरोधाभासों और अल्सर को ढंकने के साथ मनोरंजन नहीं करना चाहिए। सार्वजनिक जीवनलेकिन साहसपूर्वक और सच्चाई से उन्हें खोलने के लिए, शासक वर्गों के प्रतिनिधियों से पाखंड का मुखौटा उतारने के लिए।कॉमेडी का यह सामाजिक रूप से निंदनीय "विचार", वास्तविकता के प्रतिबिंब की गहराई इसकी कलात्मक संरचना निर्धारित करती है: "... नाटक पर राज करता है," गोगोल बताते हैं, "एक विचार, एक विचार: इसके बिना इसमें कोई एकता नहीं है". इस प्रकार, यथार्थवाद के सिद्धांतों पर जोर देते हुए (कॉमेडी "समाज से एक सच्चा टुकड़ा है"), गोगोल जीवन के लिए एक प्राकृतिक दृष्टिकोण के खिलाफ चेतावनी देते हैं, एक सरल "दृश्यों की नकल" के खिलाफ जो कि प्रकाशित नहीं है वैचारिक रुझान. नाटकीयता के कलात्मक सिद्धांतों की इस गहरी सैद्धांतिक जागरूकता ने गोगोल को "उच्च कॉमेडी" का एक उदाहरण बनाने की अनुमति दी, जो वास्तव में एक वैचारिक और यथार्थवादी कॉमेडी थी।

द थिएटर जर्नी में गोगोल ने कॉमेडी के सौंदर्य संबंधी सिद्धांतों की पुष्टि की "सामाजिक जीवन का दर्पण" के रूप में, जीवन की सच्चाई का रंगमंच।गोगोल बताते हैं, "अगर कॉमेडी हमारे सामाजिक जीवन की एक तस्वीर और दर्पण होनी चाहिए," तो इसे पूरी निष्ठा से प्रतिबिंबित करना चाहिए।

"हमारे विभाजित देश की महत्वपूर्ण आबादी की पूरी लंबाई और चौड़ाई पर एक नज़र डालें - हमारे पास कितने अच्छे लोग हैं, लेकिन कितने तारे हैं, जिनसे अच्छे लोगों के लिए कोई जीवन नहीं है और जिन्हें कोई भी कानून सक्षम नहीं कर सकता है अनुसरण करें,'' गोगोल ने लेख ''1835/36 में पीटर्सबर्ग का दृश्य'' में लिखा। - उनकी अवस्था तक: सभी लोगों को उन्हें देखने दें, उन्हें उन पर हंसने दें। ओह, हँसी बहुत अच्छी चीज़ है! इंसान को हँसी से ज़्यादा किसी चीज़ से डर नहीं लगता।

गोगोल ने एक "अभिनेता-कलाकार" द्वारा नाटक के संपूर्ण निर्देशन मंचन की मांग भी रखी।: "केवल एक सच्चा अभिनेता-कलाकार ही नाटक में निहित जीवन को सुन सकता है, और इस जीवन को सभी अभिनेताओं के लिए दृश्यमान और जीवंत बना सकता है..."

सबसे पहले, गोगोल ने एक अभिनेता के अभिनय से स्वाभाविकता और सच्चाई की मांग की। इंस्पेक्टर जनरल का मंचन करते समय वह शेपकिन को सलाह देते हैं कि अभिनेताओं को "भूमिकाओं की उचित प्रकृति", "बातचीत की सही लय" से परिचित कराएं, "ताकि कोई गलत आवाज न सुनाई दे।" "एक शब्द में, कैरिकेचर को पूरी तरह से बाहर निकालना और उन्हें इस अवधारणा से परिचित कराना कि प्रतिनिधित्व करना नहीं, बल्कि पहले विचार व्यक्त करना आवश्यक है।"

गोगोल के नाटकीय सिद्धांतों, उनके नाटकीय सौंदर्यशास्त्र ने यथार्थवाद की जीत को चिह्नित किया. लेखक की सबसे बड़ी नवोन्मेषी योग्यता जीवन की सच्चाई के रंगमंच, उस प्रभावी यथार्थवाद, उस सामाजिक रूप से निर्देशित नाटकीयता का निर्माण था, जिसने मार्ग प्रशस्त किया इससे आगे का विकासरूसी नाटकीय कला.

फोंविज़िन और ग्रिबॉयडोव को रूसी नाट्यशास्त्र में गोगोल का पूर्ववर्ती कहा जा सकता है। ग्रिबॉयडोव ने एक प्रर्वतक के रूप में काम किया, अपने काम में कॉमेडी के निर्माण के बुनियादी सिद्धांतों से दूर जाकर (उन्होंने एक प्रेम संबंध को आगे बढ़ाया, इसके साथ विकसित होने वाले एक सामाजिक संघर्ष का परिचय दिया; उन्होंने कॉमेडी को भर दिया) नकारात्मक पात्रऔर केवल एक सकारात्मक चेहरा चित्रित किया, आदि)।
गोगोल अपने काम में और भी आगे बढ़ गये। ग्रिबॉयडोव की प्रवृत्तियों को विकसित करते हुए, वह एक ऐसी कॉमेडी बनाते हैं जो निर्माण के सिद्धांतों और प्रदर्शन के विषयों के संदर्भ में पूरी तरह से नई है। यह कॉमेडी थी "द एक्जामिनर"।
गोगोल का नवाचार संघर्ष की पसंद में निहित है, जो काम का आधार है। अपने पूर्ववर्तियों के कार्यों को देखते हुए, गोगोल इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि प्रेम संबंध पहले ही समाप्त हो चुका है।. यह देखते हुए कि यह अक्सर नाटकीय संघर्ष का आधार बन गया है, गोगोल ने एक अलग रास्ता अपनाने का फैसला किया। उसने पा लिया नई साजिश, वर्तमान के लिए अधिक प्रासंगिक: ऑडिटर की कहानी। ऑडिटर का आंकड़ा शहर के उन अधिकारियों के लिए हमेशा भयानक रहा है जो लगातार संशोधन के डर में रहते हैं। और यह वास्तव में "प्रतीक्षा का डर, बहुत भयावहता, कानून का तूफान जो दूर तक जा रहा है" (गोगोल) है, जो अधिकारियों को अपने कब्जे में ले लेता है, जो इंस्पेक्टर जनरल में नाटकीय स्थिति का निर्माण करता है।
गोगोल ने रचनात्मक व्युत्क्रमण की तकनीक का सहारा लिया: कथानक प्रदर्शनी के सामने है। डीकॉमेडी में एक्शन मेयर के पहले वाक्यांश के साथ तुरंत बंधा हुआ है: "सज्जनों, मैंने आपको सबसे अप्रिय समाचार बताने के लिए आमंत्रित किया था। ऑडिटर हमारे पास आ रहा है।" कथानक में लगभग सभी लोग शामिल हैं अभिनेताओं, जो गोगोल की रचना की सैद्धांतिक समझ से मेल खाता है सार्वजनिक कॉमेडी: "कॉमेडी को अपने संपूर्ण द्रव्यमान के साथ एक बड़ी, सामान्य गांठ में बांधना चाहिए। टाई सिर्फ एक या दो को नहीं, बल्कि पूरे चेहरे पर लगनी चाहिए।"
प्रदर्शनी पहले अधिनियम में अधिकारियों के संवाद हैं, जो शहर में मामलों की वास्तविक स्थिति को प्रकट करते हैं और अधिकारियों के मन में उनकी बेईमान गतिविधियों और पूरी तरह से स्पष्ट विवेक के बीच आंतरिक विरोधाभास को दर्शाते हैं। यह मानते हुए कि हर व्यक्ति के पीछे "छोटे पाप" पाए जाते हैं, वे अपनी गतिविधियों को भी इसी श्रेणी में रखते हैं। गोगोल शहरी नौकरशाही के अजीब मनोविज्ञान को दर्शाते हैं: पूरी दुनिया उनके लिए दो भागों में विभाजित है - परिवेश वास्तविक जीवनरिश्वतखोरी और झूठ के अलिखित कानूनों पर आधारित। और लिखित कानूनों के अनुसार उनके लिए अज्ञात जीवन, जिसे उनके स्वयं के लाभ का नहीं, बल्कि सार्वजनिक हित का ध्यान रखना आवश्यक है। विजिटिंग ऑडिटर का भय स्थिति की अनिश्चितता के कारण होता है: विजिटिंग ऑडिटर किस दुनिया से संबंधित है? लेकिन अधिकारियों का डर पिछले अनुभव और खुद के बारे में उच्च राय पर आधारित आशा के साथ जुड़ा हुआ है ("मैंने घोटालेबाजों पर घोटालेबाजों को धोखा दिया ... मैंने तीन राज्यपालों को धोखा दिया!")।
नाटक की सभी गतिविधियाँ आपातकालीन स्थिति में पात्रों के व्यवहार पर आधारित होती हैं जब ऑडिटर आता है, जो उनमें से प्रत्येक के चरित्र के अनुरूप होता है। शहर के अधिकारी कॉमेडी में एक प्रकार की अभिन्न प्रणाली का प्रतिनिधित्व करते हैं, लेकिन साथ ही, पात्रों को तेजी से वैयक्तिकृत किया जाता है।वे अपनी व्यक्तिगत विशेषताओं में अद्वितीय हैं, जो सौंपे गए संस्थान में मामलों की स्थिति पर उनकी "एक-एक करके" रिपोर्ट प्राप्त करना, खलेत्सकोव को "एक-एक करके" प्रस्तुति, "एक-एक करके" दुर्भाग्यपूर्ण पढ़ना दिलचस्प बनाता है। पत्र। पात्रों की एक प्रणाली के निर्माण में, गोगोल एक और नवीन तकनीक का सहारा लेते हैं: वह एक अच्छे चरित्र को चित्रित करने से इंकार कर देता है . यदि ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में चैट्स्की एक ऐसा वैचारिक नायक, आंशिक तर्कशील नायक था, तो खलेत्सकोव को एक सकारात्मक नायक नहीं कहा जा सकता है, वह सोच की कमी और रुचियों की संकीर्णता के साथ एक "आइसिकल, एक चिथड़ा" है। इस प्रकार, कॉमेडी पूरी तरह से एक ऊंचे नायक के बिना प्रस्तुत होती है। लेखक ने हँसी को एक सकारात्मक नायक कहा है।
वर्णों की प्रणाली का असामान्य निर्माण चित्रित के सामान्यीकरण की चौड़ाई को बढ़ाता है। गोगोल, जितना संभव हो उतना सामान्यीकरण करना। वर्णित शहर और उसमें रहने वाले अधिकारियों, "बोलने वाले" उपनामों की विशिष्टता दिखाने का प्रयास करता है(निजी बेलीफ उखोवर्टोव, पुलिसकर्मी डेरझिमोर्डा, न्यायाधीश ल्यपकिन-टायपकिन) व्यक्तियों, बुराइयों के वाहकों के लक्षण वर्णन के रूप में नहीं, बल्कि समग्र रूप से समाज की एक विशिष्ट छवि के रूप में कार्य करते हैं। शहर के सभी अधिकारियों की सोच में अतार्किकता की विशेषता है। यह भय के साथ मिलकर उन्हें आत्म-धोखे की ओर ले जाता है। वे एक लेखा परीक्षक के लिए "हेलीकॉप्टर" लेते हैं, और इस तथ्य पर तथाकथित "का उद्भव होता है"मृगतृष्णा" साज़िश , जो शून्य में बदल जाता है।खलेत्सकोव के साथ मेयर की पहली मुलाकात में, ऑडिटर के डर से उन्हें अपनी आँखों पर विश्वास नहीं हुआ ("लेकिन क्या एक वर्णनातीत, संक्षिप्त, ऐसा लगता है, उसने उसे एक नाखून से कुचल दिया होगा"), अपने कानों पर विश्वास नहीं करने के लिए : खलेत्सकोव शुद्ध सत्य बोलता है - मेयर उसकी "चालाक" की प्रशंसा करता है ("ओह, एक पतली चीज़! यह झूठ बोल रहा है, यह झूठ बोल रहा है और यह कहीं भी नहीं टूटेगा")। मेयर का मुख्य लक्ष्य ऑडिटर को इसे टालने के लिए मजबूर करना बन जाता है, और खलेत्सकोव, एक छोटा अधिकारी, इस डर से कि भुगतान न करने पर उसे जेल भेज दिया जाएगा, अचानक बदल जाता है महत्वपूर्ण व्यक्ति: "मैं स्वीकार करता हूं, जब तक आप मुझे भक्ति और सम्मान, आदर और भक्ति दिखाएंगे, मैं और कुछ नहीं मांगूंगा।" खलेत्सकोव, जैसा कि था, मेयर द्वारा प्रस्तावित खेल की शर्तों को स्वीकार करता है।
खलेत्सकोव की छवि - गोगोल की खोज। यह दुष्ट है, लेकिन स्थिति के अनुसार दुष्ट है। वह किसी को धोखा नहीं देना चाहता था और अधिकारियों के डर और अतार्किक सोच ने ही उसे ऑडिटर बना दिया। खलेत्सकोव सरल स्वभाव के हैं। और यही कारण है कि वह महापौर की नजरों में एक वास्तविक लेखापरीक्षक के रूप में दिखाई देते हैं, कि वह दिल से, स्पष्ट रूप से बोलते हैं, और महापौर उनके शब्दों में तरकीबें ढूंढते हैं। मासूमियत खलेत्सकोव को किसी को धोखा नहीं देने की अनुमति देती है, बल्कि केवल वही भूमिकाएँ निभाने की अनुमति देती है जो अधिकारी उस पर थोपते हैं। खलेत्सकोव गोगोल द्वारा दिए गए चरित्र-चित्रण को पूरी तरह से सही ठहराते हैं: "वह बिना किसी विचार के बोलता और कार्य करता है।" हालाँकि, मृगतृष्णा समाप्त हो जाती है और दो काल्पनिक परिणाम सामने आते हैं (खलेत्सकोव का प्रस्थान और पत्र पढ़ना)। खलेत्सकोव के जाने पर किसी को संदेह नहीं है, क्योंकि वह, जिसने खुद को एक सभ्य व्यक्ति साबित किया है, अगर उसने वादा किया तो वह निश्चित रूप से वापस आएगा। लेकिन प्रस्थान के बाद खलेत्सकोव के पत्र को पढ़ने से सब कुछ अपनी जगह पर आ जाता है और अधिकारियों को स्वर्ग से पृथ्वी पर गिरा दिया जाता है। गौरतलब है कि पत्र पढ़ते समय उसमें वर्णित सभी पात्रों का पता चलता है नकारात्मक पक्षअधिकारी केवल खलेत्सकोव द्वारा किए गए अपमान के बारे में सोचते हैं। वे यह नहीं समझते कि उनके आगे और पहले से ही उनके पास आने वाला खतरा "हंसी का पात्र बनने" से कहीं अधिक भयानक है।
पत्र पढ़ने के बाद, सच्चा उपसंहार: "मूक दृश्य", शहर में एक वास्तविक लेखा परीक्षक के आगमन की खबर के बाद। "मूक दृश्य" लेखक की अभिव्यक्ति का एक प्लास्टिक तरीका हैविचार. गोगोल की कॉमेडी चयनित, प्रबुद्ध पाठकों के एक संकीर्ण दायरे को नहीं, बल्कि पढ़ने वाली जनता के पूरे समूह को संबोधित है। इसके कारण गोगोल ने "चौथी दीवार" सिद्धांत को अस्वीकार कर दिया। इस दौरान कॉमेडी के कलाकारों और हॉल में मौजूद दर्शकों के बीच की रेखा कुछ ही मिनटों में मिट जाती है "डरावना समूह" मंच पर गतिहीन खड़ा है। पात्रों और दर्शकों के बीच एकता की भावना है। गंभीर संकट के क्षण में वीर जमे हुए थे। अपरिहार्य प्रतिशोध के विचार से प्रेतवाधित।इस सर्वोच्च न्यायालय के विचार से पाठक को प्रभावित करना गोगोल का मुख्य कार्य था, जिसे उन्होंने "मूक दृश्य" में व्यक्त किया।
कॉमेडी में एकमात्र "ईमानदार और नेक चेहरा हँसी है "(गोगोल)। लेकिन कॉमेडी में हँसी किसी विशिष्ट व्यक्ति, अधिकारी, किसी विशिष्ट काउंटी शहर पर नहीं, बल्कि वाइस पर निर्देशित होती है। गोगोल दिखाता है कि उससे प्रभावित व्यक्ति का भाग्य कितना भयानक होता है। यह नाटक कॉमेडी और ड्रामा को जोड़ता है, जो किसी व्यक्ति के मूल रूप से उच्च भाग्य और उसकी अतृप्ति के बीच विसंगति में निहित है। जीवन की मृगतृष्णाओं की खोज में थकावट. मेयर का अंतिम एकालाप और खलेत्सकोव के प्रेमालाप का दृश्य नाटक से भरा है, लेकिन दुखद परिणति, जब हास्य पूरी तरह से पृष्ठभूमि में फीका पड़ जाता है, अंतिम "मूक दृश्य" होता है।
गोगोल की कॉमेडी ने कई मायनों में ग्रिबॉयडोव की सार्वजनिक कॉमेडी की परंपराओं को विकसित किया, नई अभिव्यंजक खोज जारी रखी और दृश्य साधन. गोगोल के साहसिक प्रयोगों ने एक अद्वितीय कार्य का निर्माण किया जो कई नवीन विशेषताओं का प्रतीक है।

कॉमेडी "निरीक्षक». वैचारिक अर्थऔर अर्थ, मुख्य पात्र। विषय छोटा आदमीऔर दयनीय वास्तविकता. कॉमेलिया में एक्सपोज़र की सार्वभौमिकता। लेखापरीक्षक की स्थिति. संघर्ष में खलेत्सकोव की भूमिका। मूक दृश्य का बहुरूपिया। रचना एवं भाषा. गोगोल का नाटकीय कौशल। "इंस्पेक्टर" के प्रति समकालीनों का रवैया।

प्लॉट: में प्रांत शहर, जिसमें से "आप तीन साल तक सवारी करते हैं, आप किसी भी राज्य तक नहीं पहुंचेंगे", मेयर, एंटोन एंटोनोविच स्कोवोज़निक-दमुखानोव्स्की, अप्रिय समाचार रिपोर्ट करने के लिए अधिकारियों को इकट्ठा करते हैं: उन्हें एक परिचित के पत्र से सूचित किया गया था कि "एक लेखा परीक्षक सेंट पीटर्सबर्ग से, गुप्त। और एक गुप्त आदेश के साथ।" मेयर - अप्राकृतिक आकार के दो चूहों ने पूरी रात सपना देखा - कुछ बुरा होने का पूर्वाभास हुआ। ऑडिटर की यात्रा के कारणों की तलाश की जा रही है, और न्यायाधीश, अम्मोस फेडोरोविच लाइपकिन-टायपकिन (जिन्होंने "पांच या छह किताबें पढ़ी हैं, और इसलिए कुछ हद तक स्वतंत्र सोच वाले हैं"), सुझाव देते हैं कि रूस द्वारा युद्ध शुरू किया जा रहा है। इस बीच, महापौर, धर्मार्थ संस्थानों के ट्रस्टी, आर्टेम फ़िलिपोविच स्ट्रॉबेरी को सलाह देते हैं कि वे बीमारों पर साफ-सुथरी टोपी लगाएं, जो तम्बाकू वे पीते हैं उसकी शक्ति का निपटान करें, और सामान्य तौर पर, यदि संभव हो तो, उनकी संख्या कम करें; और स्ट्रॉबेरी की पूरी सहानुभूति प्राप्त करता है, जो इस बात का सम्मान करता है कि “एक साधारण आदमी: यदि वह मर जाता है, तो वह वैसे भी मर जाएगा; अगर वह ठीक हो गया तो ठीक हो जाएगा।” न्यायाधीश को, मेयर ने "छोटे कैटरपिलर वाले घरेलू हंस" की ओर इशारा किया जो याचिकाकर्ताओं के सामने पैरों के नीचे से ताक-झांक करते हैं; मूल्यांकनकर्ता पर, जिससे बचपन से "यह थोड़ा वोदका देता है"; एक शिकार रपनिक पर जो कागजात के साथ कोठरी के ऊपर लटका हुआ है। रिश्वत (और विशेष रूप से, ग्रेहाउंड पिल्लों) के बारे में चर्चा के साथ, मेयर स्कूलों के अधीक्षक लुका लुकिच ख्लोपोव की ओर मुड़ते हैं, और अजीब आदतों पर अफसोस जताते हैं, "एक शैक्षणिक शीर्षक से अविभाज्य": एक शिक्षक लगातार चेहरे बनाता है, दूसरा इस तरह से समझाता है उत्साह कि वह खुद को याद नहीं रखता ("बेशक, यह मैसेडोनियन नायक अलेक्जेंडर है, लेकिन कुर्सियाँ क्यों तोड़ें? यह राजकोष का नुकसान है")।

पोस्टमास्टर इवान कुज़्मिच शापेकिन "भोलेपन की हद तक एक सरल दिमाग वाले व्यक्ति" प्रतीत होते हैं। मेयर, निंदा के डर से, उनसे पत्रों को देखने के लिए कहते हैं, लेकिन पोस्टमास्टर, लंबे समय से उन्हें शुद्ध जिज्ञासा ("आप खुशी के साथ एक और पत्र पढ़ेंगे") से पढ़ रहे हैं, उन्होंने अभी तक सेंट पीटर्सबर्ग के बारे में कुछ भी नहीं देखा है अधिकारी। हांफते हुए, जमींदार बोबकिंस्की और डोबकिंस्की प्रवेश करते हैं और, हर मिनट एक-दूसरे को रोकते हुए, एक होटल सराय में जाने के बारे में बात करते हैं और नव युवक, चौकस ("और हमारी प्लेटों में देखा"), उसके चेहरे पर ऐसी अभिव्यक्ति के साथ, - एक शब्द में, बिल्कुल लेखा परीक्षक: "वह पैसे नहीं देता है, और वह नहीं जाता है, अगर वह नहीं होता तो कौन होता ?”

अधिकारी उत्सुकता से तितर-बितर हो जाते हैं, महापौर "होटल में परेड पर जाने" का फैसला करते हैं और शराबखाने की ओर जाने वाली सड़क और एक धर्मार्थ संस्थान में चर्च के निर्माण के बारे में त्रैमासिक को जल्दबाजी में निर्देश देते हैं (यह मत भूलो कि यह शुरू हुआ था) बनाया गया, लेकिन जला दिया गया”, अन्यथा कोई उगल देगा कि क्या बनाया गया था और बिल्कुल नहीं बनाया गया था)। डोबकिंस्की के साथ मेयर बड़े उत्साह में चला जाता है, बोबकिंस्की मुर्गे की तरह ड्रॉशकी के पीछे दौड़ता है। मेयर की पत्नी अन्ना एंड्रीवाना और उनकी बेटी मरिया एंटोनोव्ना दिखाई देती हैं। पहली अपनी बेटी को उसकी सुस्ती के लिए डांटती है और खिड़की के माध्यम से दिवंगत पति से पूछती है कि क्या नवागंतुक के पास मूंछें हैं और कैसी मूंछें हैं। असफलता से परेशान होकर, वह अव्दोत्या को ड्रॉशकी के लिए भेजती है।

होटल के एक छोटे से कमरे में नौकर ओसिप मालिक के बिस्तर पर लेटा हुआ है। वह भूखा है, उस मालिक के बारे में शिकायत करता है जिसने पैसे खो दिए, उसकी विचारहीन फिजूलखर्ची के बारे में और सेंट पीटर्सबर्ग में जीवन की खुशियों को याद करता है। इवान अलेक्जेंड्रोविच खलेत्सकोव एक युवा मूर्ख व्यक्ति प्रतीत होता है। झगड़े के बाद, बढ़ती कायरता के साथ, वह ओसिप को रात के खाने के लिए भेजता है - अगर वे नहीं देते हैं, तो मालिक के लिए। शराबख़ाने के नौकर के साथ स्पष्टीकरण के बाद घटिया रात्रिभोज दिया जाता है। प्लेटें खाली करने के बाद, खलेत्सकोव ने डांटते हुए कहा, इस बार मेयर ने उसके बारे में पूछताछ की। सीढ़ियों के नीचे एक अंधेरे कमरे में, जहां खलेत्सकोव रहता है, वे मिलते हैं। यात्रा के उद्देश्य के बारे में ईमानदार शब्द, दुर्जेय पिता के बारे में जिन्होंने इवान अलेक्जेंड्रोविच को सेंट पीटर्सबर्ग से बुलाया था, एक गुप्त गुप्त आविष्कार के लिए गलत हैं, और मेयर जेल जाने की अनिच्छा के बारे में उनके रोने को इस अर्थ में समझते हैं कि आगंतुक जाएगा उसके कुकर्मों को छिपाओ मत। मेयर, भय में खोया हुआ, आगंतुक को पैसे की पेशकश करता है और अपने घर में जाने के लिए कहता है, साथ ही जिज्ञासा के लिए - शहर के कुछ संस्थानों, "किसी तरह धर्मार्थ और अन्य" का निरीक्षण करने के लिए कहता है। आगंतुक अप्रत्याशित रूप से सहमत हो जाता है, और, स्ट्रॉबेरी और उसकी पत्नी के लिए मधुशाला खाते पर दो नोट्स लिखकर, मेयर डोबकिंस्की को उनके साथ भेजता है (बोबकिंस्की, जो परिश्रमपूर्वक दरवाजे पर छिपकर सुन रहा था, उसके साथ फर्श पर गिर जाता है), और वह चला जाता है खलेत्सकोव के साथ.

समाचार के लिए बेसब्री और उत्सुकता से इंतजार कर रही अन्ना एंड्रीवाना अभी भी अपनी बेटी से नाराज़ है। डोबकिंस्की एक नोट और अधिकारी के बारे में एक कहानी लेकर आता है कि "वह जनरल नहीं है, लेकिन जनरल के सामने नहीं झुकेगा", शुरुआत में उसकी खतरनाकता और बाद में नरम पड़ने के बारे में। अन्ना एंड्रीवना एक नोट पढ़ती है जहां अचार और कैवियार की गिनती एक अतिथि के लिए एक कमरा तैयार करने और व्यापारी अब्दुलिन से शराब लेने के अनुरोध के साथ मिलती है। दोनों महिलाएं झगड़ते हुए तय करती हैं कि किसे कौन सी ड्रेस पहननी है। मेयर और खलेत्सकोव स्ट्रॉबेरी (जिसका लैबार्डन अभी-अभी अस्पताल में खाया गया था), ख्लोपोव और अपरिहार्य डोबकिंस्की और बोबकिंस्की के साथ लौटे। बातचीत आर्टेमी फ़िलिपोविच की सफलताओं से संबंधित है: जब से उन्होंने पदभार संभाला है, सभी बीमार "मक्खियों की तरह ठीक हो जाते हैं।" मेयर अपने उदासीन उत्साह के बारे में भाषण देते हैं। हताश खलेत्सकोव इस बात में रुचि रखते हैं कि क्या शहर में कहीं कार्ड खेलना संभव है, और मेयर, प्रश्न की चाल को समझते हुए, कार्ड के खिलाफ दृढ़ता से बोलते हैं (ख्लोपोव पर उनकी हालिया जीत से कम से कम शर्मिंदा नहीं हैं)। महिलाओं की उपस्थिति से पूरी तरह से मुक्त, खलेत्सकोव बताता है कि कैसे पीटर्सबर्ग में उन्होंने उसे कमांडर-इन-चीफ के लिए ले लिया, कि वह और पुश्किन एक दोस्ताना स्तर पर हैं, कैसे उसने एक बार विभाग का प्रबंधन किया था, जो अनुनय और तीस भेजने से पहले था -उसे पांच हजार एक कूरियर; वह अपनी अद्वितीय गंभीरता को चित्रित करता है, एक फील्ड मार्शल के रूप में अपने आसन्न काम की भविष्यवाणी करता है, जो मेयर और उनके दल में घबराहट का भय पैदा करता है, जिसमें खलेत्सकोव के सोने के लिए रिटायर होने पर हर किसी का डर दूर हो जाता है। अन्ना एंड्रीवाना और मरिया एंटोनोव्ना, इस बात पर बहस करते हुए कि नवागंतुक किसे अधिक देखता है, मेयर के साथ मिलकर, एक-दूसरे से होड़ करते हुए, ओसिप से मालिक के बारे में पूछते हैं। वह इतने अस्पष्ट और स्पष्ट रूप से उत्तर देता है कि, खलेत्सकोव को एक महत्वपूर्ण व्यक्ति मानते हुए, वे केवल उसी में अपनी पुष्टि करते हैं। व्यापारियों, याचिकाकर्ताओं और शिकायत करने वाले किसी भी व्यक्ति को बाहर रखने के लिए महापौर ने पुलिस अधिकारियों को पोर्च पर खड़े होने का आदेश दिया।

मेयर के घर में अधिकारियों ने विचार-विमर्श किया कि क्या करना है, आगंतुक को रिश्वत देने का फैसला किया और अपनी वाक्पटुता ("प्रत्येक शब्द, सिसरो की जीभ से उड़ गया") के लिए प्रसिद्ध लायपकिन-टायपकिन को सबसे पहले आने के लिए राजी किया। खलेत्सकोव जाग जाता है और उन्हें डरा देता है। पैसे देने के इरादे से प्रवेश करने वाला पूरी तरह से कायर ल्यपकिन-टायपकिन, सुसंगत उत्तर भी नहीं दे सकता कि वह कितने समय से सेवा कर रहा है और उसने क्या किया है; वह पैसे गिरा देता है और खुद को पहले ही लगभग गिरफ्तार मान लेता है। खलेत्सकोव, जिसने पैसे जुटाए, ऋण माँगता है, "उसने सड़क पर खर्च किया।" एक काउंटी शहर में जीवन के सुखों के बारे में पोस्टमास्टर के साथ बात करना, स्कूलों के अधीक्षक को एक सिगार की पेशकश करना और यह सवाल करना कि उसकी पसंद के लिए कौन बेहतर है - ब्रुनेट्स या गोरे लोग, स्ट्रॉबेरी को इस टिप्पणी के साथ शर्मिंदा करना कि कल वह छोटा था, वह इसी बहाने बारी-बारी से सभी से "कर्ज" लेता है। स्ट्रॉबेरी हर किसी की निंदा करके और अपने विचारों को लिखित रूप में बताने की पेशकश करके स्थिति में विविधता लाती है। बोबकिंस्की और डोबकिंस्की से, खलेत्सकोव तुरंत एक हजार रूबल या कम से कम सौ मांगता है (हालांकि, वह पैंसठ से संतुष्ट है)। डोबिन्स्की अपने पहले बच्चे के बारे में परेशान है, जो शादी से पहले पैदा हुआ था, वह उसे एक वैध बेटा बनाना चाहता है - और वह आशान्वित है। बोबकिंस्की, कभी-कभी, सेंट पीटर्सबर्ग के सभी रईसों को बताने के लिए कहते हैं: सीनेटर, एडमिरल ("हाँ, अगर संप्रभु को बताना है, तो संप्रभु को भी बताएं") कि "पीटर इवानोविच बोबकिंस्की ऐसे और ऐसे शहर में रहते हैं।"

जमींदारों को विदा करने के बाद, खलेत्सकोव सेंट पीटर्सबर्ग में अपने दोस्त ट्रायपिचिन को एक मजेदार घटना का वर्णन करने के लिए एक पत्र लिखने के लिए बैठ गया, कि कैसे उन्होंने उसे "राजनेता" के लिए लिया। जबकि मालिक लिख रहा है, ओसिप उसे जल्द से जल्द छोड़ने के लिए मनाता है और अपने तर्कों में सफल होता है। ओसिप को एक पत्र और घोड़ों के साथ विदा करने के बाद, खलेत्सकोव व्यापारियों को प्राप्त करता है, जिन्हें त्रैमासिक डेरझिमोर्डा द्वारा जोर से रोका जाता है। वे महापौर के "अपमान" के बारे में शिकायत करते हैं, अनुरोधित पांच सौ रूबल उधार देते हैं (ओसिप एक चीनी रोटी लेता है, और भी बहुत कुछ: "एक रस्सी सड़क पर काम आएगी")। आश्वस्त व्यापारियों की जगह एक ताला बनाने वाले और एक गैर-कमीशन अधिकारी की पत्नी ने ले ली है, जिनके पास एक ही महापौर के बारे में शिकायतें हैं। ओसिप ने बाकी याचिकाकर्ताओं को बाहर कर दिया। मरिया एंटोनोव्ना के साथ बैठक, जो वास्तव में कहीं नहीं गई थी, लेकिन केवल यह सोचती थी कि क्या उसकी माँ यहाँ थी, प्यार की घोषणा, झूठ बोलने वाले खलेत्सकोव के चुंबन और उसके घुटनों पर उसके पश्चाताप के साथ समाप्त होती है। अन्ना एंड्रीवना, जो अचानक क्रोध में प्रकट हुई, अपनी बेटी को उजागर करती है, और खलेत्सकोव, उसे अभी भी बहुत "स्वादिष्ट" पाते हुए, उसके घुटनों पर गिर जाती है और उसका हाथ मांगती है। वह अन्ना एंड्रीवना की हैरान कर देने वाली स्वीकारोक्ति से शर्मिंदा नहीं है कि वह "किसी तरह से शादीशुदा है", वह "जेट की छतरी के नीचे सेवानिवृत्त होने" का सुझाव देता है, क्योंकि "प्यार के लिए कोई अंतर नहीं है।" मरिया एंटोनोव्ना, अप्रत्याशित रूप से दौड़ती हुई, अपनी माँ से डांट पाती है और खलेत्सकोव से शादी का प्रस्ताव रखती है, जो अभी भी अपने घुटनों पर है। मेयर खलेत्सकोव के पास पहुंचे व्यापारियों की शिकायतों से भयभीत होकर प्रवेश करता है, और घोटालेबाजों पर विश्वास न करने की विनती करता है। वह मंगनी के बारे में अपनी पत्नी की बातें तब तक नहीं समझ पाता जब तक खलेत्सकोव खुद को गोली मारने की धमकी नहीं देता। वास्तव में समझ में नहीं आ रहा कि क्या हो रहा है, मेयर युवाओं को आशीर्वाद देते हैं। ओसिप रिपोर्ट करता है कि घोड़े तैयार हैं, और खलेत्सकोव ने मेयर के पूरी तरह से खोए हुए परिवार को घोषणा की कि वह केवल एक दिन के लिए अपने अमीर चाचा के पास जा रहा है, फिर से पैसे उधार लेता है, मेयर और उसके परिवार के साथ एक गाड़ी में बैठता है। ओसिप सावधानी से फ़ारसी कालीन को चटाई पर ले जाता है।

खलेत्सकोव को विदा करने के बाद, अन्ना एंड्रीवाना और मेयर पीटर्सबर्ग जीवन के सपने देखने लगे। बुलाए गए व्यापारी प्रकट होते हैं, और विजयी महापौर, बड़े भय के साथ उनसे आगे निकल जाता है, खुशी-खुशी सभी को भगवान के साथ छोड़ देता है। एक के बाद एक, "सेवानिवृत्त अधिकारी, शहर के मानद व्यक्ति" महापौर के परिवार को बधाई देने के लिए, अपने परिवारों से घिरे हुए आते हैं। बधाइयों के बीच, जब मेयर अन्ना एंड्रीवाना के साथ, ईर्ष्या से भरे मेहमानों के बीच, खुद को एक जनरल का जोड़ा मानते हैं, तो पोस्टमास्टर यह संदेश लेकर दौड़ता है कि "जिस अधिकारी को हमने ऑडिटर के लिए लिया था, वह ऑडिटर नहीं था।" खलेत्सकोव से ट्राइपिचकिन को मुद्रित पत्र को जोर से और बदले में पढ़ा जाता है, क्योंकि प्रत्येक नया पाठक, अपने स्वयं के व्यक्तित्व की विशेषताओं तक पहुंचने के बाद, अंधा हो जाता है, फिसल जाता है और हटा दिया जाता है। कुचला हुआ महापौर हेलीपैड खलेत्सकोव के लिए इतना अधिक नहीं, बल्कि "क्लिकर, पेपर मारक" के रूप में एक व्यंग्य प्रस्तुत करता है, जिसे वह निश्चित रूप से एक कॉमेडी में सम्मिलित करेगा। सामान्य गुस्सा बोबकिंस्की और डोबकिंस्की पर निर्देशित होता है, जिन्होंने एक जेंडरकर्मी की अचानक उपस्थिति की घोषणा करते हुए एक झूठी अफवाह शुरू की थी कि "एक अधिकारी जो सेंट से व्यक्तिगत आदेश से आया था।" यह मूक दृश्य एक मिनट से अधिक समय तक चलता है, इस दौरान कोई भी अपनी स्थिति नहीं बदलता है। "पर्दा गिर जाता है।"

भाषा।

महानिरीक्षक की भाषा ने न केवल बेलिंस्की और उन्नत रूसी पाठक की प्रशंसा जगाई, बल्कि रूसी साहित्य के "शालीनता के संरक्षक" का आक्रोश भी जगाया। इंस्पेक्टर जनरल पात्रों की एक कॉमेडी है, और गोगोल उनमें से प्रत्येक के भाषण को शिक्षा, सोचने के तरीके, उम्र, पेशे, सामाजिक स्थिति, लिंग और विशिष्ट स्थिति के अनुरूप बनाकर ही छवियों की विशिष्टता दिखा सकते हैं। और वह शानदार ढंग से सफल हुआ। सटीक और अच्छे उद्देश्य वाले शब्द और वाक्यांश, कहावतें और कहावतें जो जगह से बाहर निकलती हैं, एक चिकनी और कंघी की हुई भाषा नहीं, बल्कि एक जीवंत भाषा, जो थिएटर की दीवारों के बाहर सुनाई देती है - यही दर्शक ने मंच से सुना है।

गोगोल की भाषा संक्षिप्त है। प्रत्येक वाक्यांश के पीछे एक विशेष नायक का चरित्र लक्षण छिपा होता है। गोरोदनिची की पत्नी अन्ना एंड्रीवाना की छवि उनकी बेटी के साथ संवाद में कैसे प्रकट होती है! वी. जी. बेलिंस्की ने इस ओर ध्यान आकर्षित किया: “तीसरा अधिनियम, और अन्ना एंड्रीवाना अभी भी अपनी बेटी के साथ खिड़की पर है - एक अत्यंत हास्यपूर्ण विशेषता! एक ख़ाली औरत की एक से अधिक निष्क्रिय जिज्ञासाएँ हैं: इंस्पेक्टर युवा है, और वह एक चुलबुली लड़की है, यदि अधिक नहीं ... बेटी कहती है कि कोई आ रहा है - माँ गुस्से में है ... फिर सवाल यह है कि कौन है आ रहा है: सहमत नहीं है और फिर से बेटी को कुछ भी नहीं के लिए डांटता है ... अंत में, वे दोनों देखते हैं; बेटी कहती है: “क्या? किस बारे में, माँ? वह डोबिन्स्की देखो!” माँ जवाब देती है: "ठीक है, हाँ, डोबिन्स्की, अब मैं समझ गई - तुम किस बारे में बहस कर रहे हो?" क्या एक माँ की गरिमा को इससे बेहतर ढंग से बनाए रखना संभव है कि वह अपनी बेटी के सामने हमेशा सही रहे और अपनी बेटी को हमेशा अपने सामने दोषी न ठहराए? इस दृश्य में तत्वों की कितनी जटिलता व्यक्त की गई है: एक जिला मालकिन, एक पुरानी लड़की, एक हास्यास्पद माँ! उसके प्रत्येक शब्द में कितने शेड्स हैं, उसके प्रत्येक शब्द कितने आवश्यक हैं! ”: आइए खलेत्सकोव के भाषण की ओर मुड़ें। "एक साधारण एलिस्ट्राटिश्का," उनके नौकर ओसिप की सटीक टिप्पणी के अनुसार, जो संयोग से, अपेक्षित संशोधन से भयभीत अधिकारियों की नजरों में चढ़ गया, वह बात करता है और बात करता है ... जितना अधिक असंगत, भ्रमित करने वाला, "शानदार" उसका भाषण, डोबकिंस्की और उनके श्रोता बनने वालों की नजर में उसका वजन उतना ही अधिक होगा। और वे उसकी बात स्वेच्छा से, स्वेच्छा से सुनते हैं... फिर वह यह नहीं देखता कि उसके मुँह से क्या शब्द निकलते हैं, अर्थात्, "वह बिना सोचे-समझे बोलता और कार्य करता है।" गोगोल अपने भाषण को अतिशयोक्ति से भर देते हैं, जिससे यह और भी मजेदार हो जाता है। यहाँ एक तरबूज है "सात सौ रूबल पर", और "उसकी सीटी बनी हुई थी: विदेश मामलों के मंत्री, फ्रांसीसी दूत, अंग्रेजी, जर्मन दूत और मैं", और दालान में, "जब मैं अभी तक नहीं उठा हूँ" ऊपर: गिनती और राजकुमार भौंरों की तरह मुझे धक्का दे रहे हैं और भिनभिना रहे हैं", और "पैंतीस हजार एक कोरियर", और "पुश्किन के साथ मैत्रीपूर्ण संबंध में"... लेकिन नाटक की शुरुआत में ही वह डरपोक और जिद्दी है अपने ही नौकर के साथ, मधुशाला के नौकर के प्रति असभ्य और चुटीला, जब वह अभी भी उसे लाता है तो मैं जा रहा हूँ ... उससे केवल अपमान ही सुना जाता है: "मैं तुम्हारे साथ हूँ, मूर्ख, मैं नहीं चाहता बहस करें", "घोटालेबाज, दुष्ट", "बदमाश", "आवारा"...

आइए पहले दृश्य पर लौटते हैं, मुख्य दृश्य पर, जहां गवर्नर अधिकारियों को ऑडिटर के आगमन के बारे में सूचित करता है। जो टिप्पणियाँ हम सुनते हैं उनमें पहले से ही पात्र दिखाई देते हैं। लायपकिन-टायपकिन, जिन्होंने कई किताबें पढ़ी हैं और "क्योंकि वह कुछ हद तक स्वतंत्र सोच वाले हैं," धीरे-धीरे प्रतिक्रिया करते हैं, जैसे सोच रहे हों: "हां, ऐसी परिस्थिति असामान्य है, बस असामान्य है। कुछ अचानक से।" स्कूलों के अधीक्षक लुका ल्यूकिच बेचैन और चिंतित हैं: “हे भगवान! एक गुप्त आदेश के साथ भी!.. क्यों, एंटोन एंटोनोविच, ऐसा क्यों है? हमें ऑडिटर की आवश्यकता क्यों है? ख्रीस्तियन इवानोविच, एक काउंटी डॉक्टर, "एक ध्वनि निकालता है, आंशिक रूप से अक्षर के समान और कुछ हद तक ई के समान।" इतने लंबे वाक्यांश से, यह अनुमान लगाना मुश्किल नहीं है कि वह अपने आधिकारिक कर्तव्यों को कैसे पूरा करते हैं, मरीजों के साथ बातचीत करते हैं, जिसकी पुष्टि धर्मार्थ संस्थानों के ट्रस्टी, आर्टेम फ़िलिपोविच के शब्दों से होती है: "प्रकृति के जितना करीब, उतना बेहतर - हम करते हैं" महँगी दवाइयों का प्रयोग न करें। एक साधारण आदमी: मरेगा तो वैसे भी मरेगा, ठीक हो जाएगा तो वैसे भी ठीक हो जाएगा। यदि राज्यपाल अपने अधीनस्थों के साथ समान स्तर पर बात करते हैं, तो, "लेखा परीक्षक" खलेत्सकोव की ओर मुड़ते हुए, वह कुछ हद तक अवाक रह जाते हैं: "और वाह-वाह-वाह ... वाह-वाह-वाह ... जुलूस, महामहिम, होगा क्या आप मुझे आराम करने का आदेश देते हैं? लेकिन व्यापारियों के साथ, वह बेहद अपमानजनक है, और उसका गुस्सा, लगातार बढ़ रहा है, उसके भाषणों के जुनून को दर्शाता है ... "आह, महान, बाज़! क्या, कबूतर, तुम कैसे हो? क्या, समोवर, अर्शिनिकी, शिकायत? आर्चवाइल्ड्स, प्रोटो-बीस्ट्स, सांसारिक ठग! शिकायत करना? क्या? क्या तुमने बहुत कुछ लिया? तो, वे सोचते हैं, इस तरह वे उसे जेल में डाल देंगे! .. क्या आप जानते हैं, आपके मुंह में सात शैतान और एक चुड़ैल है... अब मैं तुम्हें ले जाऊंगा! गोगोल "बोलने" उपनामों की तकनीक का भी उपयोग करते हैं, जिसे फोनविज़िन के समय से जाना जाता है। नाटक की निरंतरता के दौरान उन्हें आवाज़ न करने दें, लेकिन दर्शक के हाथ में एक कार्यक्रम है, और, इसे देखते हुए, वह पूरी छवियां देखेंगे: ख्लोपोव, लाइपकिन-टायपकिन, स्ट्रॉबेरी, गिबनेर, ल्युलुकोव, रस्ताकोवस्की, कोरोबकिन, उखोवर्टोव , स्विस्टुनोव, पुगोवित्सिन , डेरझिमोर्डा - शहर के योग्य लोग और सत्ता के सेवक ... तो, गोगोल सड़कों और शराबखानों की जीवित भाषा, सबसे खाली, असभ्य, दबंग या अशिक्षित अधिकारियों की भाषा को मंच पर लाते हैं जो इसके लिए प्रयास कर रहे हैं शक्ति, अधिकारियों के सामने अपनी जगह के लिए कांपना और उन लोगों का तिरस्कार करना जो उन पर निर्भर हैं। एक पर्यवेक्षक और एक संवेदनशील श्रोता के रूप में अपने सभी कौशल के साथ, गोगोल छवियों की जीवंतता, उनकी पहचान को प्राप्त करते हैं। उपयुक्त लोक अभिव्यक्तियाँ, रचनात्मक रूप से पुनर्निर्मित, गोगोल के हास्य को ताजगी और तीक्ष्णता प्रदान करती हैं, दर्शकों को बुराइयों पर हँसने और उनसे ऊपर उठने के लिए मजबूर करती हैं।
इंस्पेक्टर जनरल में हास्य प्रभाव एक ओर पात्रों के संवाद में गंभीर आधिकारिक शब्दों और दूसरी ओर स्थानीय भाषा की निकटता से निर्मित होता है।

एक तरफ पवित्र पड़ोस और दूसरी तरफ सरकारी इमारतों का विस्तार। अधिनियम III में शब्द (अनुप्रयोग 5) - महापौर: "... यहां, कोई कह सकता है, डीनरी और सतर्कता के साथ अधिकारियों का ध्यान आकर्षित करने के अलावा कोई अन्य विचार नहीं है।" खलेत्सकोव: "नाश्ता" बहुत अच्छा था। मैं पूरी तरह अभिभूत हूं…”

वही हास्य अर्थ एक ही चरित्र के भाषण में किताबी अभिव्यक्तियों के साथ बोलचाल के शब्दों के पड़ोस में है, उदाहरण के लिए, खलेत्सकोव की टिप्पणी में: “मुझे खाना पसंद है।

आख़िरकार, आप ख़ुशी के फूल तोड़ने के लिए जीते हैं, इस मछली का नाम क्या था? (अधिनियम III, यवल 5)।

पात्रों के भाषण में विकृत शब्दों और अभिव्यक्तियों का उपयोग भी हास्यास्पद है, उदाहरण के लिए, ओसिप के एकालाप (अधिनियम II, पीएच 1) में।

भावनात्मक शब्दों की एक धारा

कॉमेडी भावनात्मक रूप से रंगीन शब्दों और अभिव्यक्तियों की एक धारा द्वारा भी हासिल की जाती है, जैसे, उदाहरण के लिए, अन्ना एंड्रीवना (अधिनियम I का अंत) के शब्दों में कई विस्मयादिबोधक और प्रश्न, या व्यापारियों के खिलाफ मेयर की डांट का झरना ( एक्ट I, फिनोम। 2), या कई मजबूत विशेषणों ने कॉमेडी के अंत में बोबकिंस्की और डोबकिंस्की को अधिकारियों द्वारा जारी किया।

उत्तम कलात्मक साधनों, सुप्रयोजित, बोलचाल के शब्दों का चयन।

हास्य को प्राप्त किया जाता है और कुशलतापूर्वक सचित्र चयन किया जाता है कलात्मक साधन- अतिशयोक्ति: "सात डॉलर में, सौ रूबल एक तरबूज", "एक सॉस पैन में सूप सीधे पेरिस से आया" (खलेत्सकोव), "पेट में ऐसी खड़खड़ाहट होती है, जैसे कि एक पूरी रेजिमेंट ने तुरही बजाई हो" (ओसिप) , वगैरह ।; तुलनाएँ: "मोफ़्टोइउ एक लट्ठे की तरह जिद्दी और मूर्ख है" (खलेत्सकोव), "किस तरह के अनाड़ी भालू अपने जूतों से दस्तक देते हैं" (महापौर), आदि; सुविचारित बोलचाल के शब्दों के साथ: "आप वहां गड़बड़ कर रहे हैं" (महापौर), "राज्य परिषद डांट रही है" (न्यायाधीश), "मैं तुम्हें ऐसा भर दूंगा कि तुम चार दिनों तक खुद को खरोंचते रहोगे" (ओसिप), " अब वह बैठ गया है और अपनी पूँछ ऊपर कर ली है” (ओसिप) और अन्य