मानेट की पेंटिंग "ब्रेकफास्ट ऑन द ग्रास" और "ओलंपिया" आउटकास्ट के पार्लर के सितारे हैं। मानेट के ओलंपिया में एनकोड किए गए नौ प्रतीक
पुश्किन संग्रहालय की मुख्य इमारत में im. पुश्किन ने प्रदर्शनी "ओलंपिया" खोली - जिसे मास्को लाया गया प्रसिद्ध कृतिप्रभाववादी एडौर्ड मानेट। "अराउंड द वर्ल्ड" इस चित्र में एन्क्रिप्ट किए गए प्रतीकों के बारे में बताता है।
पेंटिंग "ओलंपिया" (ओलंपिया)
कैनवास, तेल. 130.5×190 सेमी
निर्माण का वर्ष: 1863
मुसी डी'ऑर्से, पेरिस में स्थित है
जनता की भावनाएं इतनी आसानी से आहत हो जाती हैं... अब यह मंच पर ईसा मसीह के साथ पोस्टर खींचकर या मधुमक्खियों का नृत्य करके हासिल किया जा सकता है। और 19वीं सदी में, जब नग्नता किसी को आश्चर्यचकित नहीं कर सकती थी, एडौर्ड मानेट ने एक नग्न वेश्या को चित्रित किया - घोटाला आसमान छू गया था। संवेदना के लेखक ने स्वयं इस पर भरोसा नहीं किया।
1865 में, पेरिस सैलून में उस समय के लगभग दो सदी के इतिहास का लगभग सबसे बड़ा घोटाला सामने आया। क्रोधित भीड़ से काम की रक्षा के लिए एक पेंटिंग के सामने सशस्त्र गार्ड तैनात करना पड़ा। आक्रोशित आगंतुकों ने कैनवास पर थूकने, बेंत या छाते से मारने की कोशिश की। आलोचकों ने इस तस्वीर को संशयवाद और भ्रष्टता की संज्ञा दी और गर्भवती महिलाओं और युवा युवतियों को इस राक्षसी तमाशे से बचाने का संकल्प लिया। ऐसा प्रतीत होता है कि मानेट की पेंटिंग में नग्न लड़की को "वीनस", "सुज़ैन", "बाथर्स" और अन्य नग्नताओं से क्या अलग किया गया है, जो कि उन्नीसवीं सदी के मध्य मेंसेंचुरी हर प्रदर्शनी में मौजूद थे? लेकिन उनका ओलंपिया न तो मिथक का प्रतीक था और न ही प्राचीन इतिहास, न तो रूपक और न ही अमूर्त उदाहरण महिला सौंदर्य. गर्दन और जूते पर मखमल को देखते हुए, कलाकार ने एक समकालीन को चित्रित किया, और पेंटिंग के शीर्षक सहित सब कुछ, लड़की के पेशे को स्पष्ट रूप से इंगित करता है। ओलंपिया एक वैश्या का नाम था, जो द लेडी ऑफ द कैमेलियास के बेटे अलेक्जेंड्रे डुमास के उपन्यास और नाटक की नायिका थी; इस शानदार प्राचीन नाम की सेवा की गई" रचनात्मक छद्म नाम»कई महँगी पेरिसियाई वेश्याओं के लिए। तैयार बिस्तर पर लेटी हुई, मानेट की एक पेंटिंग की एक लड़की स्पष्ट और थोड़ी निंदक दृष्टि से सीधे दर्शक की ओर देखती है - जैसे कि वह एक ग्राहक थी जो अभी-अभी अंदर आई है, और इससे सम्मानजनक (कम से कम सार्वजनिक रूप से) महानगरीय बुर्जुआ नाराज हो गए .
प्रदर्शनी में, मनहूस कलाकृति को दूर के कमरे में लगभग छत तक लटका दिया गया था ताकि कोई इसे नुकसान न पहुँचा सके। मान्यता, जैसा कि अक्सर होता है, कलाकार की मृत्यु के बाद उत्कृष्ट कृति को मिली।
1. नायिका की मुद्रा और चित्र की रचना- टिटियन वेसेलियो द्वारा लिखित "वीनस ऑफ अर्बिनो" का सीधा संदर्भ। "ओलंपिया"- पुनर्जागरण की उत्कृष्ट कृति का एक प्रकार का आधुनिक संस्करण - मानो कई विवरणों में इसकी नकल कर रहा हो।
2. मॉडल.पेरिसियन बोहेमिया की प्रतिनिधि, मॉडल विक्टोरिन मेउरन, जिसे उसके छोटेपन के लिए श्रिम्प उपनाम दिया गया था, ने न केवल ओलंपिया के लिए, बल्कि कई अन्य लोगों के लिए भी एक मॉडल के रूप में काम किया। महिला छवियाँमानेट की पेंटिंग्स से. इसके बाद, उन्होंने खुद एक कलाकार बनने की कोशिश की, लेकिन सफल नहीं हुईं। कला इतिहासकार फीलिस फ्लॉयड का मानना है कि ओलंपिया के प्रोटोटाइप में से एक उन वर्षों की सबसे चर्चित वेश्या थी - सम्राट नेपोलियन III की मालकिन मार्गुएरिट बेलांगर।
3. खच्चर, या पैंटी जूते।ये खच्चर उस समय के आम इनडोर जूते थे। हटाया गया जूता एक कामुक प्रतीक है, खोई हुई मासूमियत का प्रतीक है।
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4. कंगन और झुमके.वे टिटियन की पेंटिंग से शुक्र की सजावट को दोहराते हैं, दोनों चित्रों के बीच संबंध पर जोर देते हैं।
5. फूल.ओलंपिया के बाल कामोत्तेजक - एक आर्किड से सुशोभित हैं।
6. मोती.प्रेम की देवी शुक्र का गुण।
7. बिल्ली.महिला यौन संकीर्णता का प्रतीक. मानेट की पेंटिंग में, वह उसी स्थान पर है जहां टिटियन के कैनवास पर कुत्ता वैवाहिक निष्ठा का प्रतीक है ("उरबिनो का शुक्र" शादी की खुशियों के लिए समर्पित है, मूल रूप से दुल्हन के सीने को सजाने का इरादा था) दहेज)।
8. गुलदस्ता.वेश्याओं को उनके ग्राहकों की ओर से एक पारंपरिक पेशकश।
9. नौकरानी.जबकि टिटियन की पेंटिंग में वीनस के विश्वासपात्र दुल्हन अपना दहेज संदूक में रख रहे हैं, मानेट में नौकरानी ग्राहक से परिचारिका तक एक प्रकार की "जमा" ले जाती है। 19वीं सदी के पेरिस में कुछ महँगी वेश्याएँ गहरे रंग के नौकर रखती थीं जिनकी शक्ल-सूरत ओरिएंटल हरम के विदेशी सुखों से जुड़ी हुई थी।
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1832
- पेरिस में न्याय मंत्रालय के एक अधिकारी और स्वीडिश राजा की पोती के परिवार में जन्म। |
1865 के सैलून में प्रदर्शित ओलंपिया को देखकर खुद कोर्टबेट ने कहा: "लेकिन यह सपाट है, यहां कोई मॉडलिंग नहीं है!" यह मेरे जैसा है हुकुम की रानीताश के पत्तों से, स्नान के बाद आराम करते हुए!
जिस पर मानेट - जो हमेशा पलटवार करने के लिए तैयार रहता है - ने उत्तर दिया: "आखिरकार, कोर्टबेट अपनी मॉडलिंग से हमसे थक गया है! उसकी बात सुनें, तो बिलियर्ड बॉल आदर्श है।
गुस्ताव कौरबेटकार्यों को गलत समझने वाला वह अकेला नहीं था एडौर्ड मैनेट. मुझे आश्चर्य है कि आधुनिक जनता "ओलंपिया" को कैसे स्वीकार करेगी: क्या वे उतने ही क्रोधित होंगे और छतरियों से चित्र की ओर इशारा करेंगे, जिसके कारण संग्रहालय के कर्मचारियों को चित्र को ऊंचा लटकाना होगा ताकि आगंतुक इसे खराब न करें? सबसे अधिक संभावना नहीं. पुश्किन संग्रहालय इम. पुश्किन पौराणिक ओलंपिया की एक प्रदर्शनी प्रस्तुत करते हैं, जो महिला सौंदर्य की कई और छवियों से घिरी हुई है। इस सामग्री में मुख्य कार्य के भाग्य का पता लगाने का प्रस्ताव है एडौर्ड मैनेट, जो इतिहास में "बुर्जुआ अश्लीलता, निम्न-बुर्जुआ मूर्खता, विचार और भावना के परोपकारी आलस्य के खिलाफ एक भावुक नीतिशास्त्री" के रूप में दर्ज हुए।
एडौर्ड मैनेटअक्सर हर कोई एक प्रभाववादी के रूप में जाना जाता है, लेकिन उन्होंने 19वीं सदी की चित्रकला में प्रभाववाद के लोकप्रिय होने से पहले ही क्रांतिकारी पेंटिंग बनाना शुरू कर दिया था। कलाकार न केवल अपने समय के बारे में सच्चाई बताना चाहता था, बल्कि कथानकों की मदद से सैलून कला की प्रणाली को अंदर से बदलना भी चाहता था। वैसे, उनका तरीका अन्य प्रभाववादियों से इस मायने में भिन्न है कि वे चित्रों के साथ काम करते हैं, न कि प्रकृति के साथ अलग समयदिन, उसके तरीके से कोई बड़े स्ट्रोक का पता लगा सकता है, और रंग योजना पूरी तरह से अंधेरे टोन से छुटकारा नहीं दिलाती है, उदाहरण के लिए, में पियरे अगस्टे रेनॉयर, क्लाउड मोनेटया एडगर डेगास.
जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, आलोचकों और कलाकारों ने सैलून कला को बदलने की कलाकार की इच्छा का समर्थन नहीं किया। फिर पौराणिक कथानकों का बोलबाला अयालअपने आस-पास के जीवन के बारे में चित्र बनाने का साहस किया: उन्होंने अपने समकालीनों को चित्रित किया, जो साधारण हो सकते थे और समाज में उच्च दर्जा नहीं रखते थे, लेकिन रेखाचित्रों और चित्रों के लिए दिलचस्प थे। सबसे महत्वपूर्ण बात सच्चाई है, जिसके लिए उन्हें सैलून कला में खारिज कर दिया गया था। बेशक, मैनेट के पास भी रक्षक थे, जिनमें से एक था एमिल ज़ोलाऔर चार्ल्स बौडेलेर, ए यूजीन डेलाक्रोइक्ससैलून के लिए उनकी पेंटिंग का समर्थन किया। एमिल ज़ोलाइस अवसर पर, उन्होंने टिप्पणी की: “हॉल के चारों ओर घूम रहे जीवित व्यक्तियों को देखो; इन शवों द्वारा लकड़ी की छत और दीवारों पर डाली गई छाया को देखो! फिर देखिए तस्वीरें अयालऔर आप देखेंगे कि वे सत्य और शक्ति की सांस लेते हैं। अब अन्य कैनवस को दीवारों से आप पर मूर्खतापूर्ण ढंग से मुस्कुराते हुए देखें: आप अपनी हँसी पर काबू नहीं पा सकते, है ना? .
एडौर्ड मैनेटके साथ अध्ययन किया वस्त्र,सैलून कलाकार, लेकिन एहसास हुआ कि अर्ध-ऐतिहासिक या पौराणिक विषयों पर बैठने वालों की नकली मुद्राएँ "एक बेकार और बेकार व्यवसाय है।" वह कई मुख्य विषयों से प्रेरित थे: इतालवी पुनर्जागरण चित्रकला ( फिलिपिनो लिप्पी, राफेल, जियोर्जियोन- "शुद्ध और उज्ज्वल सद्भाव के कलाकार"), रचनात्मकता वेलास्केज परिपक्व अवधि. वह फ्रांसीसियों से भी प्रभावित थे पेंटिंग XVIIIशतक ( वट्टू, चार्डिन). उन्होंने "वीनस ऑफ अर्बिनो" की नकल की टिटियनक्या हो गया है प्रस्थान बिंदूओलंपिया के उद्भव के लिए. एडौर्ड मैनेटअपने समय के शुक्र को चित्रित करना चाहते थे, यानी कुछ हद तक यह पौराणिक कथाओं का एक विडंबनापूर्ण पुनर्विचार था और आधुनिकता को उच्च शास्त्रीय छवियों तक बढ़ाने का प्रयास था। लेकिन 1865 के पेरिस सैलून में आलोचना ने इस तरह के दृष्टिकोण का समर्थन नहीं किया, शीर्षक में ही उपन्यास (1848) और इसी नाम के नाटक (1852) की नायिका का उल्लेख था। अलेक्जेंड्रे डुमास पुत्र"द लेडी ऑफ़ द कैमेलियास"। वहां, ओलंपिया को एक सार्वजनिक महिला होने के अलावा मुख्य चरित्र के प्रतिपक्षी के रूप में प्रस्तुत किया जाता है (उसका नाम उसके पेशे की सभी महिलाओं के लिए एक घरेलू नाम बन गया है)।
दरअसल, कलाकार ने लिखा था प्रश्नोत्तरी मेरान, जिसने अलग-अलग भेषों में उसके लिए पोज़ दिया: वह "रेलवे" की एक लड़की और एस्पाडा पोशाक में एक लड़का दोनों थी। ओलंपिया में लौटते हुए, यह कहा जाना चाहिए एडौर्ड मैनेटउन रंगों के साथ काम किया जो प्रकाश और छाया में कठोर बदलाव के बिना, मॉडलिंग के बिना, शरीर के रंग को व्यक्त करते हैं, जैसा कि उल्लेख किया गया है गुस्ताव कौरबेट. चित्रित महिला नहाने के बाद सूख जाती है, जो चित्र का पहला नाम था, लेकिन समय के साथ, जैसा कि आप जानते हैं, उसे एक और नाम दिया गया था।
पुश्किन संग्रहालय में ओलंपिया को घेरने वाली महिला छवियां। पुश्किन एक प्राचीन यूनानी मूर्तिकार द्वारा एफ़्रोडाइट की एक मूर्ति (कास्ट) है प्रैक्सीटेल्स, "शौचालय के पीछे की महिला, या फ़ोर्नारिना" गिउलिओ रोमानो, "रानी (राजा की पत्नी)" पॉल गौगुइन, जो, जैसा कि आप जानते हैं, एक यात्रा पर ओलंपिया का पुनरुत्पादन ले गए और इसके प्रभाव में आकर्षक पेंटिंग बनाईं।
प्राचीन यूनानी मूर्तिकार प्रैक्सिटेल्स द्वारा एफ़्रोडाइट की मूर्तिकला (कास्ट)।
ओलंपिया - एडौर्ड मानेट। 1863. कैनवास पर तेल। 130.5x190 सेमी
1863 में बनाई गई ओलंपिया पेंटिंग ने तुरंत ध्यान आकर्षित किया। सच है, इसके निर्माता एडौर्ड मानेट को ऐसी प्रतिध्वनि की उम्मीद नहीं थी। आज, हम, परिष्कृत दर्शकों के लिए इस पर विश्वास करना कठिन है, लेकिन सफेद चादर पर लेटी हुई एक नग्न लड़की ने हंगामा खड़ा कर दिया।
1865 का सैलून इतिहास में विश्व कला के इतिहास में सबसे निंदनीय में से एक के रूप में दर्ज हुआ। लोगों ने खुले तौर पर नाराजगी जताई, कलाकार को डांटा, कैनवास पर थूकने की कोशिश की और कुछ ने इसे छतरियों या बेंत से छेदने की भी कोशिश की। अंत में, प्रदर्शनी के प्रबंधन को इसे छत तक लटकाना पड़ा, और नीचे गार्ड लगाने पड़े।
दर्शकों की निगाहों को किस बात ने इतना आहत किया, क्योंकि यह दृश्य कला में नग्न शैली में पहला काम नहीं है? बात यह है कि मानेट से पहले, चित्रकारों ने मिथकों की नायिकाओं, सुंदर देवी-देवताओं को चित्रित किया, और चित्रकार ने अपने काम में एक आधुनिक, काफी ठोस महिला को "कपड़े उतारने" का साहस किया। जनता ऐसी बेशर्मी बर्दाश्त नहीं कर सकती!
काम का मॉडल एडौर्ड मानेट का पसंदीदा मॉडल, क्विज़ मेरान था, और मास्टर को कुछ क्लासिक्स - वेलास्केज़, जियोर्डानो, के कैनवास लिखने के लिए प्रेरित किया गया था।
चौकस दर्शकध्यान देंगे कि ओलंपिया के लेखक ने अपने प्रतिष्ठित पूर्ववर्तियों की रचना योजना की पूरी तरह से नकल की है। लेकिन यद्यपि कैनवास पर एक स्पष्ट छाप है, मानेट अपनी शैली के माध्यम से अपने काम में एक पूरी तरह से अलग चरित्र को शामिल करने में कामयाब रहे, साथ ही एक वास्तविक नायिका के लिए अपील भी की। लेखक, मानो, दर्शकों को यह बताने की कोशिश कर रहा था: समकालीन लोग अतीत के बार-बार गाए गए वीनस से कम आकर्षक नहीं हैं।
युवा ओलंपिया एक सफेद बिस्तर पर लेटी हुई है, उसकी ताज़ा, हल्की सुनहरी त्वचा चादरों के विपरीत है, जिस पर ठंडे नीले रंग से लिखा हुआ है। उसकी मुद्रा शिथिल और स्वतंत्र है, लेकिन एक मजबूत इरादों वाली विद्रोही नज़र, जो सीधे दर्शक पर निर्देशित होती है, उसकी छवि को गतिशीलता और छिपी हुई भव्यता प्रदान करती है। उसका चित्र (शास्त्रीय उदाहरणों के विपरीत) ज़ोरदार गोलाई से रहित है, इसके विपरीत, इसमें एक निश्चित "कोणीयता" पढ़ी जाती है - लेखक का एक जानबूझकर उपकरण। इसके द्वारा वह अपने मॉडल की आधुनिकता पर जोर देना चाहते थे, साथ ही दृढ़ इच्छाशक्ति वाले चरित्र और स्वतंत्रता का संकेत भी देना चाहते थे।
एक नग्न सुंदरता की छवि का आनंद लेने के बाद, दर्शक अपनी नज़र बाईं ओर घुमाता है - वहाँ फूलों के गुलदस्ते के साथ एक गहरे रंग की नौकरानी है, जिसे वह सपेरे को भेंट करने के लिए लाई थी। गाढ़ा रंगएक महिला की त्वचा चमकीले रंगों और सफेद कपड़ों दोनों के साथ बिल्कुल विपरीत होती है।
जितना संभव हो सके दर्शकों को मुख्य चरित्र पर ध्यान केंद्रित करने के लिए, एडौर्ड मानेट ने, जैसे कि जानबूझकर, पृष्ठभूमि पर विस्तार से काम नहीं किया, परिणामस्वरूप, सावधानीपूर्वक और सावधानी से तैयार किया गया ओलंपिया आगे आता है, जैसे कि आगे बढ़ रहा हो चित्र का बंद स्थान.
न केवल अभिनव कथानक और शानदार ढंग से अंशांकित रचना पेंटिंग को एक असाधारण उत्कृष्ट कृति बनाती है - कैनवास का रंग पैलेट विशेष प्रशंसा का पात्र है। गेरू, सुनहरे, बेज रंगों की बेहतरीन बारीकियां आश्चर्यजनक रूप से नीले और सफेद रंगों के साथ मेल खाती हैं, साथ ही सुनहरे रंग के सबसे छोटे ग्रेडेशन, जिसके साथ नायिका के बिस्तर पर शॉल को चित्रित किया गया था।
यह तस्वीर कुछ-कुछ स्केच या रेखाचित्र की याद दिलाती है। यह धारणा मुख्य पात्र की छवि में विवरण और रेखाओं के सबसे छोटे विस्तार के साथ-साथ चित्रकार की कुछ हद तक सपाट तकनीक के कारण होती है - मैनेट ने जानबूझकर पारंपरिक अल्ला प्राइमा लेखन को त्याग दिया। कलाकार को यकीन था कि इस तरह की सपाट व्याख्या काम को अधिक भावनात्मक और जीवंत बनाती है।
यह ज्ञात है कि सैलून में पेंटिंग प्रदर्शित होने के बाद, जनता ने मैनेट पर हिंसक रूप से अत्याचार करना शुरू कर दिया, और उसे प्रांतों में भागने के लिए भी मजबूर किया गया, और फिर पूरी तरह से छोड़ दिया गया।
आज रमणीय "ओलंपिया" का शुमार किया जाता है सबसे अच्छी तस्वीरेंकभी बनाया गया, और इसके लेखक ने हमेशा के लिए विश्व कला के इतिहास में एक महान और असाधारण रचनाकार के रूप में प्रवेश किया।
पानदान में मोती से मेल खाते झुमके हैं और मॉडल के दाहिने हाथ पर पेंडेंट के साथ एक चौड़ा सोने का कंगन है। लड़की के पैरों को सुंदर पैंटालेट जूतों से सजाया गया है।
मानेट के कैनवास पर दूसरा पात्र एक गहरे रंग की नौकरानी है। उसके हाथों में सफेद कागज में बना एक शानदार गुलदस्ता है। काली महिला ने गुलाबी रंग की पोशाक पहनी हुई है जो उसकी त्वचा के साथ बिल्कुल विपरीत है, और उसका सिर पृष्ठभूमि के काले रंगों के बीच लगभग खो गया है। एक काली बिल्ली का बच्चा बिस्तर के नीचे बैठ गया, जो चित्र के दाईं ओर एक महत्वपूर्ण रचनात्मक बिंदु के रूप में काम कर रहा था।
ओलंपिया को मानेट की पसंदीदा मॉडल, क्विज़ मायुरान द्वारा मॉडलिंग किया गया था। हालाँकि, ऐसी धारणा है कि मानेट ने चित्र में छवि का उपयोग किया है मशहूर वैश्या, सम्राट नेपोलियन बोनापार्ट मार्गुएराइट बेलांगे की मालकिन।
एडौर्ड मानेट 081.jpg
एडौर्ड मानेट:
वीनस उर्बिंस्काया
टिटियन की एक पेंटिंग की प्रति
ओलंपिया स्टडी पेरिस.जेपीजी
एडौर्ड मानेट:
के लिए स्केच ओलम्पिया
सेंगुइना
ओलंपिया स्टडी बीएन.जेपीजी
एडौर्ड मानेट:
के लिए स्केच ओलम्पिया
सेंगुइना
एडौर्ड मानेट:
ओलम्पिया
जल रंग 1863
एडौर्ड मानेट:
ओलम्पिया
नक़्क़ाशी 1867
एडौर्ड मानेट:
ओलम्पिया
एक्वाटिंट के साथ नक़्क़ाशी 1867
एडौर्ड मानेट:
ओलम्पिया
वुडकट
शास्त्र
पूर्ववर्तियों
ओलंपिया 19वीं सदी के सबसे प्रसिद्ध नग्न चित्रों में से एक था। हालाँकि, ओलंपिया के पास इससे पहले के कई प्रसिद्ध उदाहरण हैं: लेटी हुई नग्न महिला की छवि की कला के इतिहास में एक लंबी परंपरा है। मानेट के ओलंपिया के प्रत्यक्ष पूर्ववर्ती हैं " सोया हुआ शुक्र"जियोर्जियोन 1510 और" वीनस उर्बिंस्काया»टिटियन 1538. नग्न महिलाओं को लगभग एक ही मुद्रा में चित्रित किया गया है।
मानेट की "ओलंपिया" टिटियन की पेंटिंग से काफी समानता दर्शाती है, क्योंकि मानेट ने अपनी प्रशिक्षुता के वर्षों के दौरान उसी से एक प्रति लिखी थी। अर्बिनो और ओलंपिया के शुक्र दोनों को घर पर दर्शाया गया है; जैसा कि टिटियन की पेंटिंग में है, मानेट के ओलंपिया की पृष्ठभूमि स्पष्ट रूप से एक लेटी हुई महिला की छाती की दिशा में एक ऊर्ध्वाधर द्वारा दो भागों में विभाजित है। दोनों महिलाएँ समान रूप से अपने दाहिने हाथ पर झुकी हुई हैं, दोनों महिलाओं के दाहिने हाथ को कंगन से सजाया गया है, और बायाँ हाथ छाती को ढकता है, और दोनों सुंदरियों की नज़र सीधे दर्शक पर टिकी हुई है। दोनों चित्रों में महिलाओं के पैरों के पास एक बिल्ली का बच्चा या कुत्ता स्थित है और एक नौकरानी है। मानेट ने "ब्रेकफास्ट ऑन द ग्रास" बनाते समय पहले से ही पुनर्जागरण के मूल भाव को आधुनिक पेरिस की वास्तविकताओं में स्थानांतरित करने के लिए इसी तरह के उद्धरण का उपयोग किया था।
नग्न ओलंपिया का प्रत्यक्ष और खुला रूप गोया के नेकेड माजा से पहले से ही जाना जाता है, और पीली और गहरी त्वचा के बीच का अंतर 1844 में लियोन बेनुविले की पेंटिंग एस्थर या ओडालिस्क में पहले से ही दिखाया गया था, हालांकि इस तस्वीर में सफेद महिला को कपड़े पहनाए गए हैं। 1850 तक पेरिस में लेटी हुई महिलाओं की नग्न तस्वीरें भी व्यापक रूप से प्रसारित की गईं।
जियोर्जियोन - सोया हुआ शुक्र - गूगल कलाप्रोजेक्ट 2.jpg
जियोर्जियोन:
सोया हुआ शुक्र
लियोन बेनौविले ओडालिस्के.jpg
लियोन बेनौविले:
एस्थरया औडलीस्क
मानेट न केवल पेंटिंग और फोटोग्राफी से प्रभावित थे, बल्कि चार्ल्स बौडेलेयर के कविता संग्रह फ्लावर्स ऑफ एविल से भी प्रभावित थे। पेंटिंग का मूल विचार कवि के रूपक से संबंधित था" कैटवूमन”, जीन डुवल को समर्पित उनके कई कार्यों से गुजरते हुए। यह संबंध मूल रेखाचित्रों में स्पष्ट रूप से देखा जाता है। में तैयार पेंटिंगएक रोती हुई बिल्ली महिला के पैरों पर उसी अभिव्यक्ति के साथ दिखाई देती है जैसे मालकिन की आँखों में थी।
कैनवास का शीर्षक और उसका उपपाठ
कैनवास की निंदनीयता का एक कारण इसका नाम था: कलाकार ने एक पौराणिक कथानक के साथ चित्र में एक महिला की नग्नता को सही ठहराने की परंपरा का पालन नहीं किया और अपने नग्न को "पौराणिक" नाम से नहीं बुलाया। शुक्र" या " दाने". 19वीं सदी की पेंटिंग में कई ओडालिस्क दिखाई दिए, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध, निश्चित रूप से, जीन अगस्टे डोमिनिक इंग्रेस द्वारा लिखित द ग्रेट ओडालिस्क है, लेकिन मानेट ने इस विकल्प की भी उपेक्षा की।
इसके विपरीत, कुछ गहनों की शैली और लड़की के जूतों की शैली से संकेत मिलता है कि ओलंपिया रहती है नया ज़माना, किसी अमूर्त अटिका या ओटोमन साम्राज्य में नहीं।
मानेट ने लड़की को जो नाम दिया वह भी असामान्य है। डेढ़ दशक पहले, 1848 में, अलेक्जेंड्रे डुमास ने अपना प्रसिद्ध उपन्यास द लेडी ऑफ द कैमेलियास प्रकाशित किया था, जिसमें उपन्यास की नायिका के मुख्य प्रतिद्वंद्वी और सहकर्मी का नाम ओलंपिया है। इसके अलावा, यह नाम एक घरेलू नाम था: डेमीमोंडे की महिलाओं को अक्सर इसी नाम से बुलाया जाता था। कलाकार के समकालीनों के लिए, यह नाम दूर के माउंट ओलंपस से नहीं, बल्कि उससे जुड़ा था।
इसकी पुष्टि चित्र की प्रतीकात्मक भाषा से होती है:
- टिटियन पेंटिंग "वीनस ऑफ उरबिनो" में, पृष्ठभूमि में महिलाएं दहेज की तैयारी में व्यस्त हैं, जिसका मतलब शुक्र के चरणों में सोते हुए कुत्ते के साथ घर में आराम और निष्ठा होना चाहिए। और मानेट में, एक काली नौकरानी पंखे से फूलों का गुलदस्ता लेकर आती है - फूलों को पारंपरिक रूप से उपहार, दान का प्रतीक माना जाता है। ओलंपिया के बालों में मौजूद ऑर्किड एक कामोत्तेजक है।
- मोती के आभूषण प्रेम की देवी शुक्र ने पहने थे, ओलंपिया के गले के आभूषण लपेटे हुए उपहार पर बंधे रिबन की तरह दिखते हैं।
- उठी हुई पूँछ वाला झुका हुआ बिल्ली का बच्चा चुड़ैलों के चित्रण में एक उत्कृष्ट विशेषता है, जो अपशकुन और कामुक ज्यादतियों का संकेत है।
- इसके अलावा, बुर्जुआ इस बात से विशेष रूप से नाराज थे कि मॉडल (एक नग्न महिला), सार्वजनिक नैतिकता के सभी मानदंडों के विपरीत, अपनी आँखें नीची करके विनम्रता से नहीं लेटी। ओलंपिया दर्शकों के सामने सुप्तावस्था में नहीं आती है, जॉर्ज की वीनस की तरह, वह सीधे उसकी आंखों में देखती है। उसका ग्राहक आम तौर पर सीधे वेश्या की आंखों में देखता है, इस भूमिका में, मानेट के लिए धन्यवाद, हर कोई जो अपने ओलंपिया को देखता है वह बन जाता है।
पेंटिंग का नाम "ओलंपिया" रखने का विचार किसके मन में आया यह अज्ञात है। शहर में, चित्र के निर्माण के एक साल बाद, कविता " द्वीप की बेटी"और ज़ाचरी एस्ट्रुक की कविताएँ ओलंपिया को समर्पित हैं। यह कविता 1865 में पेरिस सैलून की सूची में सूचीबद्ध है।
ज़ाचरी एस्ट्रुक ने यह कविता अपने मित्र की एक पेंटिंग से प्रेरित होकर लिखी थी। हालाँकि, यह उत्सुक है कि मानेट द्वारा 1866 के चित्र में, ज़ाचरी एस्ट्रुक को ओलंपिया की पृष्ठभूमि के खिलाफ नहीं, बल्कि उरबिनो के टिटियन के वीनस की पृष्ठभूमि के खिलाफ चित्रित किया गया है।
कांड
पेरिस सैलून
मैनेट ने पहली बार 1859 में पेरिस सैलून में अपना काम प्रस्तुत करने की कोशिश की। हालाँकि, उनके एब्सिन्थ लवर को सैलून में प्रवेश नहीं दिया गया। 1861 में, पेरिस सैलून में, मानेट के दो कार्यों ने जनता का पक्ष जीता - "गिटारेरो" और "पोर्ट्रेट ऑफ़ पेरेंट्स"। 1863 में, मानेट का काम फिर से पेरिस सैलून की जूरी के चयन में पास नहीं हुआ और उन्हें सैलून ऑफ द रिजेक्टेड के हिस्से के रूप में दिखाया गया, जहां ब्रेकफास्ट ऑन द ग्रास पहले से ही एक बड़े घोटाले के केंद्र में था।
संभवतः मानेट 1864 में पेरिस सैलून में "ओलंपिया" दिखाने जा रहे थे, लेकिन चूंकि उसी नग्न क्विज़ मेउरान को फिर से उस पर चित्रित किया गया था, मैनेट ने एक नए घोटाले से बचने का फैसला किया और "ओलंपिया" के बजाय 1864 के पेरिस सैलून की पेशकश की। बुलफाइट एपिसोड" और " स्वर्गदूतों के साथ मृत मसीह”, लेकिन उन्हें भी मान्यता देने से इनकार कर दिया गया। 1865 में ही ओलंपिया को द मॉकरी ऑफ क्राइस्ट के साथ पेरिस सैलून में प्रस्तुत किया गया था।
लिखने की नई शैली
"ओलंपिया" के कारण मानेट ने XIX सदी की कला में सबसे बड़े घोटालों में से एक को तोड़ दिया। चित्र का कथानक और कलाकार का सचित्र तरीका दोनों ही निंदनीय निकला। मैनेट, आदी जापानी कला, प्रकाश और अंधेरे की बारीकियों का सावधानीपूर्वक अध्ययन करने से इनकार कर दिया, जिसकी अन्य कलाकार आकांक्षा करते थे। इस वजह से, समकालीन लोग चित्रित आकृति का आयतन नहीं देख सके और चित्र की संरचना को खुरदरा और सपाट माना। गुस्ताव कॉर्बेट ने ओलंपिया की तुलना स्नान के बाद ताजा ताश के पत्तों से बनी हुकुम की रानी से की। मानेट पर अनैतिकता और अश्लीलता का आरोप लगाया गया था। एंटोनिन प्राउस्ट ने बाद में याद किया कि प्रदर्शनी प्रशासन द्वारा उठाए गए एहतियाती उपायों की बदौलत ही पेंटिंग बच गई।
| इस "ओलंपिया" से अधिक निंदनीय चीज़ कभी नहीं देखी गई, - लिखा समसामयिक आलोचक. - यह एक मादा गोरिल्ला है, जो रबर से बनी है और बिस्तर पर पूरी तरह से नग्न दिखाई गई है। ऐसा लगता है कि उसका हाथ अश्लील रूप से ऐंठ रहा है... गंभीरता से बोलते हुए, मैं बच्चे की उम्मीद कर रही युवा महिलाओं, साथ ही लड़कियों को ऐसे छापों से बचने की सलाह दूंगी। |
सैलून में प्रदर्शित कैनवास ने हलचल मचा दी और अखबारों से मिली आलोचना से उत्तेजित होकर भीड़ ने उसका बेतहाशा मजाक उड़ाया। भयभीत प्रशासन ने चित्र पर दो गार्ड तैनात किये, लेकिन यह पर्याप्त नहीं था। हंसती, चिल्लाती और बेंतों और छतरियों से धमकाती भीड़ सैन्य गार्ड से भी नहीं डरी। कई बार सैनिकों को अपने हथियार निकालने पड़े. पेंटिंग ने सैकड़ों लोगों को इकट्ठा किया जो प्रदर्शनी में केवल पेंटिंग को कोसने और उस पर थूकने के लिए आए थे। परिणामस्वरूप, पेंटिंग को सैलून के सबसे दूर हॉल में इतनी ऊंचाई पर लटका दिया गया कि यह लगभग अदृश्य थी।
कलाकार डेगास ने कहा:
कैनवास का जीवन पथ
- - चित्र चित्रित है.
- - पेंटिंग सैलून में प्रदर्शित की गई है। उसके बाद, लगभग एक चौथाई सदी तक, इसे बाहरी लोगों के लिए दुर्गम, लेखक की कार्यशाला में रखा गया है।
- - पेंटिंग को फ्रांसीसी क्रांति की 100वीं वर्षगांठ के अवसर पर प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया गया था। एक अमीर अमेरिकी इसे किसी भी पैसे में खरीदने की इच्छा व्यक्त करता है। मानेट के दोस्त सदस्यता द्वारा 20,000 फ़्रैंक एकत्र करते हैं और राज्य को उपहार के रूप में लाने के लिए कलाकार की विधवा से ओलंपिया खरीदते हैं। इस तरह के उपहार से बहुत खुश नहीं होने पर, अधिकारियों ने, कुछ प्रतिरोध के बाद, उपहार स्वीकार कर लिया और इसे लक्ज़मबर्ग पैलेस के भंडार कक्ष में जमा कर दिया।
- - बहुत अधिक शोर के बिना, "ओलंपिया" को लौवर में स्थानांतरित कर दिया गया है।
- - अंततः, चित्र अभी भी प्रभाववाद के नए खुले संग्रहालय में अपना गौरवपूर्ण स्थान रखता है।
चित्रकारी का प्रभाव
ओलंपिया पर आधारित अपना काम बनाने वाले पहले कलाकार पॉल सेज़ेन थे। हालाँकि, उसके में आधुनिक ओलंपिया”वह वेश्या और नौकरानी के अलावा, ग्राहक का भी चित्रण करते हुए थोड़ा आगे बढ़ गया। पॉल गाउगिन ने 1891 में ओलंपिया की एक प्रति चित्रित की, ओलंपिया ने एडगर डेगास और हेनरी फेंटिन-लाटौर दोनों को प्रेरित किया। ओलंपिया की अपनी पैरोडी में, पाब्लो पिकासो ने एक सजी-धजी नौकरानी की जगह दो नग्न पुरुषों को रख दिया।
20वीं शताब्दी के दौरान, ओलंपिया के रूपांकन की सबसे अधिक मांग रही विभिन्न कलाकार. इनमें जीन डबफेट, रेने मैग्रेट, फ्रांसिस न्यूटन सूजा, गेरहार्ड रिक्टर, ए.आर. पेनक, फेलिक्स वाल्लोटन, जैक्स विलन और हेरॉल्ट शामिल हैं। लैरी रिवर ने शहर में एक ब्लैक ओलंपिया लिखा और अपनी रचना का नाम " मुझे ब्लैक फेस में ओलंपिया पसंद है". 1990 में त्रि-आयामी ओलंपिया प्रकट हुआ। अमेरिकी कलाकारसीवार्ड जॉनसन ने मानेट के ओलंपिया पर आधारित एक मूर्ति बनाई जिसका शीर्षक था " टकराव संबंधी भेद्यता».
2004 में, जॉर्ज डब्ल्यू बुश को चित्रित करने वाला एक कार्टून। ओलंपिया की मुद्रा में, वाशिंगटन सिटी संग्रहालय की प्रदर्शनी से हटा दिया गया था।
फिल्मोग्राफी
- "द मॉडल विद अ ब्लैक कैट" फ़िल्म एलेन जौबर्टचक्र "पैलेट्स" से (फ्रांस, 1998)।
"ओलंपिया (मानेट द्वारा पेंटिंग)" लेख पर एक समीक्षा लिखें
टिप्पणियाँ
लिंक
- मुसी डी'ऑर्से डेटाबेस में (fr.)
ओलंपिया की विशेषता बताने वाला एक अंश (मानेट द्वारा बनाई गई पेंटिंग)
बिलिबिन प्रिंस आंद्रेई के समान समाज का, लगभग पैंतीस वर्षीय, अविवाहित व्यक्ति था। वे एक-दूसरे को सेंट पीटर्सबर्ग में जानते थे, लेकिन प्रिंस आंद्रेई की कुतुज़ोव के साथ वियना की आखिरी यात्रा के दौरान वे एक-दूसरे को और भी करीब से जानने लगे। चूंकि प्रिंस आंद्रेई एक युवा व्यक्ति थे, उन्होंने सैन्य क्षेत्र में बहुत आगे जाने का वादा किया था, इसलिए, और इससे भी अधिक, बिलिबिन ने राजनयिक में वादा किया था। वह अभी भी एक जवान आदमी था, लेकिन अब एक युवा राजनयिक नहीं था, क्योंकि उसने सोलह साल की उम्र में सेवा करना शुरू किया था, वह पेरिस में था, कोपेनहेगन में था, और अब वियना में उसने काफी कुछ पर कब्जा कर लिया है महत्वपूर्ण स्थान. वियना में चांसलर और हमारे दूत दोनों ही उन्हें जानते थे और उनका सम्मान करते थे। वह उन कई राजनयिकों में से एक नहीं थे, जिन्हें बहुत अच्छे राजनयिक बनने के लिए केवल नकारात्मक गुण रखने, प्रसिद्ध चीजें न करने और फ्रेंच बोलने की बाध्यता नहीं है; वह उन राजनयिकों में से एक थे जो काम करना पसंद करते थे और जानते थे कि कैसे काम करना है, और अपने आलस्य के बावजूद, वह कभी-कभी अपनी रातें यहीं बिताते थे। मेज़. उन्होंने समान रूप से अच्छा काम किया, चाहे काम का सार कुछ भी हो। उन्हें "क्यों?" प्रश्न में रुचि नहीं थी, बल्कि "कैसे?" प्रश्न में रुचि थी। कूटनीतिक मामला क्या था, इसकी उन्हें परवाह नहीं थी; लेकिन एक परिपत्र, ज्ञापन या रिपोर्ट को कुशलतापूर्वक, उपयुक्त और सुंदर ढंग से तैयार करना - इसमें उन्हें बहुत खुशी मिलती थी। लिखित कार्यों के अलावा, बिलिबिन की खूबियों को उच्च क्षेत्रों में संबोधित करने और बोलने की उनकी कला के लिए भी महत्व दिया गया।बिलिबिन को काम की तरह ही बातचीत पसंद थी, केवल तभी जब बातचीत सुरुचिपूर्ण ढंग से मजाकिया हो सकती थी। समाज में, वह लगातार कुछ उल्लेखनीय कहने के अवसर की प्रतीक्षा करते थे और इन परिस्थितियों में ही बातचीत में प्रवेश करते थे। बिलिबिन की बातचीत में लगातार सामान्य रुचि के मूल रूप से मजाकिया, संपूर्ण वाक्यांशों का छिड़काव किया गया।
ये वाक्यांश बिलिबिन की आंतरिक प्रयोगशाला में तैयार किए गए थे, जैसे कि जानबूझकर, पोर्टेबल प्रकृति के, ताकि महत्वहीन धर्मनिरपेक्ष लोग उन्हें आसानी से याद कर सकें और उन्हें लिविंग रूम से लिविंग रूम में स्थानांतरित कर सकें। और वास्तव में, लेस मोट्स डी बिलिबिन से कोलपोर्टेंट डान्स लेस सैलून डी विएने, [बिलिबिन की समीक्षाएं विनीज़ लिविंग रूम में भिन्न थीं] और अक्सर तथाकथित महत्वपूर्ण मामलों पर प्रभाव पड़ता था।
उसका पतला, क्षीण, पीला चेहरा बड़ी-बड़ी झुर्रियों से ढका हुआ था, जो हमेशा स्नान के बाद उंगलियों की नोक की तरह साफ और मेहनत से धोया हुआ लगता था। इन झुर्रियों की हरकतें ही उनके शारीरिक गठन की मुख्य भूमिका थीं। अब उसके माथे पर चौड़ी सिलवटें पड़ गई थीं, उसकी भौंहें ऊपर उठ गईं, फिर उसकी भौंहें नीचे की ओर झुक गईं और उसके गालों पर बड़ी-बड़ी झुर्रियाँ बन गईं। गहरी-गहरी, छोटी-छोटी आंखें हमेशा सीधी और प्रसन्न दिखती थीं।
“अच्छा, अब हमें अपने कारनामे बताओ,” उन्होंने कहा।
बोल्कॉन्स्की ने सबसे विनम्र तरीके से, खुद का उल्लेख किए बिना, मामले और युद्ध मंत्री के स्वागत के बारे में बताया।
- इल्स एम "ओन्ट रिकु एवेक मा नोवेल्ले, कमे अन चिएन डान्स अन जेउ डे क्विल्स, [उन्होंने मुझे इस समाचार के साथ स्वीकार किया, जैसे वे एक कुत्ते को स्वीकार करते हैं जब वह स्किटल्स के खेल में हस्तक्षेप करता है,] उन्होंने निष्कर्ष निकाला।
बिलिबिन मुस्कुराया और अपनी त्वचा की सिलवटों को ढीला कर दिया।
- सेपेंडेंट, मोन चेर, - उसने दूर से अपने नाखून की जांच करते हुए और अपनी बायीं आंख के ऊपर की त्वचा को उठाते हुए कहा, - मैल्ग्रे ला हाउते एस्टीम क्यू जे प्रोफेस पौर ले ऑर्थोडॉक्स रूसी सेना, जे "अवोए क्यू वोट्रे विक्टॉयर एन" इस्ट पस देस प्लस विजयी। [हालाँकि, मेरे प्रिय, रूढ़िवादी रूसी सेना के प्रति पूरे सम्मान के साथ, मेरा मानना है कि आपकी जीत सबसे शानदार नहीं है।]
उन्होंने फ्रेंच में वही सब जारी रखा, रूसी में केवल उन्हीं शब्दों का उच्चारण किया जिन पर वह तिरस्कारपूर्वक जोर देना चाहते थे।
- कैसे? आपने अपने पूरे वजन के साथ, एक डिवीजन के साथ दुर्भाग्यपूर्ण मोर्टियर पर हमला किया, और यह मोर्टियर आपके हाथों के बीच से फिसल रहा है? जीत कहाँ है?
"हालाँकि, गंभीरता से बोलते हुए," प्रिंस आंद्रेई ने उत्तर दिया, "हम अभी भी बिना घमंड के कह सकते हैं कि यह उल्म से थोड़ा बेहतर है ...
"आप हमारे लिए एक, कम से कम एक मार्शल क्यों नहीं ले गए?"
- क्योंकि सब कुछ अपेक्षा के अनुरूप नहीं किया जाता है, और परेड की तरह नियमित रूप से नहीं किया जाता है। हमने सोचा, जैसा कि मैंने आपको बताया था, सुबह सात बजे तक पीछे चले जायेंगे, और शाम पांच बजे भी नहीं पहुंचे।
“आप सुबह सात बजे क्यों नहीं आये?” तुम्हें सुबह सात बजे आना चाहिए था, - बिलिबिन ने मुस्कुराते हुए कहा, - तुम्हें सुबह सात बजे आना चाहिए था।
“आपने बोनापार्ट को कूटनीतिक तरीकों से क्यों नहीं समझाया कि उसके लिए जेनोआ छोड़ना बेहतर था? - प्रिंस आंद्रेई ने उसी स्वर में कहा।
"मुझे पता है," बिलिबिन ने टोकते हुए कहा, "आपको लगता है कि फायरप्लेस के सामने सोफे पर बैठकर मार्शलों को लेना बहुत आसान है।" यह सच है, लेकिन फिर भी आपने इसे क्यों नहीं लिया? और आश्चर्यचकित न हों कि न केवल युद्ध मंत्री, बल्कि प्रतिष्ठित सम्राट और राजा फ्रांज भी आपकी जीत से बहुत खुश नहीं होंगे; और मैं, रूसी दूतावास का दुर्भाग्यपूर्ण सचिव, अपने फ्रांज को खुशी के प्रतीक के रूप में एक टैलर देने और उसे अपने लिबचेन [प्रिय] के साथ प्रेटर में जाने देने की कोई आवश्यकता महसूस नहीं करता ... सच है, ऐसा नहीं है यहाँ प्रेटर.
उसने सीधे प्रिंस आंद्रेई की ओर देखा और अचानक उसके माथे से एकत्रित त्वचा खींच ली।
बोल्कोन्स्की ने कहा, "अब मेरी बारी है तुमसे कारण पूछने की, मेरे प्रिय।" - मैं स्वीकार करता हूं कि मुझे समझ नहीं आता, शायद मेरे कमजोर दिमाग से परे कूटनीतिक बारीकियां हैं, लेकिन मैं नहीं समझता: मैक ने पूरी सेना खो दी, आर्चड्यूक फर्डिनेंड और आर्चड्यूक कार्ल जीवन का कोई संकेत नहीं देते और गलतियों पर गलतियां करते हैं , अंततः, एक कुतुज़ोव ने वास्तविक जीत हासिल की, फ्रांसीसी के आकर्षण [आकर्षण] को नष्ट कर दिया, और युद्ध मंत्री को विवरण जानने में भी दिलचस्पी नहीं है।
“यह इसी से है, मेरे प्रिय। वोयेज़ वौस, मोन चेर: [आप देखते हैं, मेरे प्रिय:] हुर्रे! ज़ार के लिए, रूस के लिए, आस्था के लिए! टाउट सीए इस्ट बेल एट बॉन, [यह सब ठीक और अच्छा है,] लेकिन हम, मैं कहता हूं, ऑस्ट्रियाई अदालत, आपकी जीत की क्या परवाह करती है? आर्चड्यूक चार्ल्स या फर्डिनेंड की जीत के बारे में अपनी अच्छी खबर हमारे पास लाएँ - अन आर्चड्यूक वॉट एल "ऑत्रे, [एक आर्चड्यूक दूसरे के लायक है,] जैसा कि आप जानते हैं - कम से कम बोनापार्ट की फायर ब्रिगेड की एक कंपनी पर, यह एक और मामला है, हम करेंगे तोपों में गड़गड़ाहट। अन्यथा यह, जैसे कि जानबूझकर, हमें केवल चिढ़ा सकता है। आर्चड्यूक कार्ल कुछ नहीं करता है, आर्चड्यूक फर्डिनेंड अपमान से ढका हुआ है। आप वियना छोड़ दें, आप अब बचाव नहीं कर सकते, कमे सी वोस नूस डिसीज़: [जैसे कि आपने हमें बताया था :] भगवान हमारे साथ हैं, और भगवान आपके साथ हैं, आपकी पूंजी के साथ। एक जनरल जिसे हम सभी प्यार करते थे, श्मिट: आप उसे गोली के नीचे ले आएं और हमें जीत की बधाई दें! ... आपको स्वीकार करना होगा कि यह असंभव है जो समाचार आप लाते हैं, उससे अधिक परेशान करने वाली कल्पना कीजिए। [यह मानो जानबूझ कर किया गया है, मानो जानबूझ कर।] इसके अलावा, ठीक है, यदि आपने शानदार जीत हासिल की, भले ही आर्चड्यूक कार्ल जीत गए, तो मामलों के सामान्य पाठ्यक्रम में क्या बदलाव आएगा? अब बहुत देर हो चुकी है कि वियना पर फ्रांसीसी सैनिकों का कब्जा है।
-कितना व्यस्त? वियना व्यस्त?
- न केवल व्यस्त, बल्कि बोनापार्ट शॉनब्रून में है, और गिनती, हमारी प्रिय काउंट व्रबना, ऑर्डर के लिए उसके पास जाती है।
बोल्कॉन्स्की, थकान और यात्रा, स्वागत और विशेष रूप से रात के खाने के बाद के प्रभावों के बाद, महसूस किया कि उन्होंने जो शब्द सुने थे उनका पूरा अर्थ उन्हें समझ में नहीं आया।
"काउंट लिचेनफेल्स आज सुबह यहां थे," बिलिबिन ने आगे कहा, "और उन्होंने मुझे वियना में फ्रांसीसी परेड का विवरण देने वाला एक पत्र दिखाया। ले प्रिंस मूरत एट टाउट ले कांपना... [प्रिंस मूरत और वह सब...] आप देखते हैं कि आपकी जीत बहुत आनंददायक नहीं है, और आपको एक उद्धारकर्ता के रूप में स्वीकार नहीं किया जा सकता है...
“सचमुच, इससे मुझे कोई फर्क नहीं पड़ता, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता! - प्रिंस आंद्रेई ने कहा, यह समझने लगे हैं कि ऑस्ट्रिया की राजधानी पर कब्जे जैसी घटनाओं के मद्देनजर क्रेम्स के पास लड़ाई की उनकी खबर वास्तव में बहुत कम महत्व रखती है। - वियना को कैसे लिया जाता है? और पुल और प्रसिद्ध टेटे डी पोंट, [पुल किलेबंदी,] और प्रिंस ऑर्सपर्ग के बारे में क्या? हमारे पास अफवाहें थीं कि प्रिंस ऑर्सपर्ग वियना का बचाव कर रहे थे,'' उन्होंने कहा।
- प्रिंस ऑर्सपर्ग इस पर, हमारी तरफ खड़े हैं, और हमारी रक्षा करते हैं; मुझे लगता है कि यह बहुत ख़राब तरीके से सुरक्षा करता है, लेकिन फिर भी सुरक्षा करता है। दूसरी तरफ वियना है. नहीं, पुल अभी तक नहीं लिया गया है और, मुझे आशा है, नहीं लिया जाएगा, क्योंकि इसका खनन किया गया है और इसे उड़ाने का आदेश दिया गया है। अन्यथा, हम बहुत पहले बोहेमिया के पहाड़ों में होते, और आप और आपकी सेना ने दो आग के बीच एक घंटे का बुरा समय बिताया होता।
प्रिंस आंद्रेई ने कहा, "लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि अभियान खत्म हो गया है।"
- मुझे लगता है कि यह ख़त्म हो गया है। और यहाँ के बड़े लोग ऐसा सोचते हैं, लेकिन कहने की हिम्मत नहीं करते। यह वही होगा जो मैंने अभियान की शुरुआत में कहा था, कि यह आपका इचौफोरी डी डुरेनस्टीन नहीं है, [ड्यूरेनस्टीन संघर्ष,] बारूद नहीं है जो मामले का फैसला करेगा, लेकिन जिन्होंने इसका आविष्कार किया, '' बिलिबिन ने कहा, इनमें से एक को दोहराते हुए उसके मोती [शब्द], माथे पर उसकी त्वचा को ढीला करते हुए और रुकते हुए। - एकमात्र सवाल यह है कि प्रशिया के राजा के साथ सम्राट अलेक्जेंडर की बर्लिन बैठक क्या कहेगी। यदि प्रशिया एक गठबंधन में प्रवेश करती है, फोर्सेरा ला मेन ए एल "ऑट्रिच पर, [ऑस्ट्रिया को मजबूर करें,] और युद्ध होगा। यदि नहीं, तो केवल एक चीज इस बात पर सहमत होना है कि नए सैमरो फॉर्मियो के प्रारंभिक लेख कहां तैयार किए जाएं। [कैम्पो फॉर्मियो।]
“लेकिन क्या असाधारण प्रतिभा! - प्रिंस आंद्रेई अचानक चिल्लाए, अपना छोटा हाथ निचोड़ा और मेज पर मारा। और यह आदमी कैसा धन्य है!
- बुओनापार्ट? [बुओनापार्ट?] - बिलिबिन ने अपने माथे पर झुर्रियां डालते हुए पूछताछ करते हुए कहा और इस तरह यह महसूस कराया कि अब यह अनमोट [एक शब्द] होगा। - बू ओनापार्ट? - उन्होंने विशेष रूप से आप पर प्रहार करते हुए कहा। - हालांकि, मुझे लगता है कि अब जब वह शॉनब्रुन, इल फाउट लुई फेयर ग्रेस डी एल "यू से ऑस्ट्रिया के कानूनों को निर्धारित करता है। [मुझे उसे और से बचाना चाहिए।] मैं दृढ़ता से एक नवाचार करता हूं और इसे बोनापार्ट टाउट कोर्ट कहता हूं [बस बोनापार्ट]।
“नहीं, कोई मज़ाक नहीं,” प्रिंस आंद्रेई ने कहा, “क्या आप सचमुच सोचते हैं कि अभियान ख़त्म हो गया है?
- मैं यही सोचता हूं। ऑस्ट्रिया को ठंड में छोड़ दिया गया था, लेकिन उसे इसकी आदत नहीं थी। और वह चुकाएगी. और वह मूर्ख बनकर रह गई क्योंकि, सबसे पहले, प्रांत बर्बाद हो गए (इस पर, ले ऑर्थोडॉक्स इस्ट टेरिबल पोर ले पिलेज), [वे कहते हैं कि ऑर्थोडॉक्स डकैतियों के मामले में भयानक हैं,] सेना हार गई है, राजधानी है लिया गया, और यह सब लेस ब्यूक्स येउक्स डु [सुंदर आंखों के लिए,] सार्डिनियन महिमा डाला गया। और इसलिए - एंट्रे नूस, मोन चेर [हमारे बीच, मेरे प्रिय] - मैं सूँघ सकता हूँ कि हमें धोखा दिया जा रहा है, मैं फ्रांस के साथ संबंधों और शांति के लिए परियोजनाओं, एक गुप्त दुनिया, जो अलग से संपन्न हुई है, को सूँघ सकता हूँ।
- यह नहीं हो सकता! - प्रिंस आंद्रेई ने कहा, - यह बहुत घृणित होगा।
- क्यूई विवरा वेरा, [आइए प्रतीक्षा करें और देखें] - बिलिबिन ने बातचीत के अंत के संकेत के रूप में अपनी त्वचा को फिर से खोलते हुए कहा।
जब प्रिंस आंद्रेई उसके लिए तैयार कमरे में आए और साफ लिनेन में नीचे जैकेट और सुगंधित गर्म तकिए पर लेट गए, तो उन्हें लगा कि जिस लड़ाई की खबर वह लेकर आए थे वह उनसे बहुत दूर थी। प्रशियाई गठबंधन, ऑस्ट्रिया का विश्वासघात, बोनापार्ट की नई विजय, निकास और परेड, और अगले दिन के लिए सम्राट फ्रांज के स्वागत ने उस पर कब्जा कर लिया।
उसने अपनी आँखें बंद कर लीं, लेकिन उसी क्षण, तोपों की बौछार, गोलीबारी, गाड़ी के पहियों की आवाज़ उसके कानों में पड़ी, और यहाँ फिर से एक तार से खींचे गए बंदूकधारी पहाड़ से उतर रहे हैं, और फ्रांसीसी आग, और वह महसूस करता है कि उसका दिल कांप रहा है , और वह श्मिट के बगल में आगे बढ़ता है, और गोलियां उसके चारों ओर खुशी से सीटी बजाती हैं, और वह जीवन में दस गुना खुशी की भावना का अनुभव करता है, जिसे उसने बचपन से अनुभव नहीं किया है।
उसकी नींद खुल गई...
"हाँ, यह सब हुआ!..." उसने खुशी से कहा, बचपन की तरह मुस्कुराते हुए, और गहरी, युवा नींद में सो गया।
अगले दिन वह देर से उठा। अतीत की छापों को दोहराते हुए, सबसे पहले, उसे याद आया कि आज उसे सम्राट फ्रांज से अपना परिचय देना था, युद्ध मंत्री, विनम्र ऑस्ट्रियाई सहायक के विंग, बिलिबिन और पिछली शाम की बातचीत को याद किया। महल की यात्रा के लिए पूरी पोशाक वाली वर्दी पहनकर, जिसे उसने लंबे समय से नहीं पहना था, वह, ताजा, जीवंत और सुंदर, पट्टीदार हाथ के साथ, बिलिबिन के कार्यालय में प्रवेश किया। कार्यालय में राजनयिक दल के चार सज्जन थे। बोल्कॉन्स्की प्रिंस इप्पोलिट कुरागिन से परिचित थे, जो दूतावास के सचिव थे; बिलिबिन ने उसका परिचय दूसरों से कराया।
जिन सज्जनों ने बिलिबिन का दौरा किया, वे वियना और यहां दोनों जगह धर्मनिरपेक्ष, युवा, अमीर और हंसमुख लोग थे, उन्होंने एक अलग सर्कल बनाया, जिसे बिलिबिन, जो इस सर्कल का प्रमुख था, ने हमारा, लेस नेट्रेस कहा। इस मंडली में, जिसमें लगभग विशेष रूप से राजनयिक शामिल थे, स्पष्ट रूप से उच्च समाज, कुछ महिलाओं के साथ संबंध और सेवा के लिपिक पक्ष के अपने हित थे, जिनका युद्ध और राजनीति से कोई लेना-देना नहीं था। इन सज्जनों ने, जाहिरा तौर पर, स्वेच्छा से, अपने स्वयं के (एक सम्मान जो उन्होंने कुछ लोगों के लिए किया था) के रूप में, प्रिंस आंद्रेई को अपने घेरे में स्वीकार कर लिया। शिष्टाचारवश, और बातचीत में प्रवेश के विषय के रूप में, उनसे सेना और युद्ध के बारे में कई प्रश्न पूछे गए, और बातचीत फिर से असंगत, मज़ेदार चुटकुलों और गपशप में बदल गई।
"लेकिन यह विशेष रूप से अच्छा है," एक ने एक साथी राजनयिक की विफलता का वर्णन करते हुए कहा, "यह विशेष रूप से अच्छा है कि चांसलर ने उन्हें सीधे बताया कि लंदन में उनकी नियुक्ति एक पदोन्नति थी, और उन्हें इसे इस तरह से देखना चाहिए। क्या आप एक ही समय में उसका फिगर देखते हैं? ...
"लेकिन इससे भी बुरी बात क्या है, सज्जनों, मैं कुरागिन को आपके साथ धोखा देता हूं: एक आदमी दुर्भाग्य में है, और यह डॉन जुआन, यह भयानक आदमी, इसका फायदा उठा रहा है!"
प्रिंस हिप्पोलीटे वोल्टेयर कुर्सी पर लेटे हुए थे, उनके पैर हैंडल के ऊपर थे। वो हंसा।
- पार्लेज़ मोई डे सीए, [अच्छा, अच्छा, अच्छा,] - उन्होंने कहा।
ओह, डॉन जुआन! हे साँप! आवाजें सुनाई दीं.
"आप नहीं जानते, बोल्कॉन्स्की," बिलिबिन ने प्रिंस आंद्रेई की ओर रुख किया, "कि फ्रांसीसी सेना (मैंने लगभग रूसी सेना कहा) की सभी भयावहताएं इस आदमी ने महिलाओं के बीच जो किया उसकी तुलना में कुछ भी नहीं हैं।
- ला फेमे इस्ट ला कॉम्पेन डे एल "होमे, [एक महिला एक पुरुष की दोस्त है,] - प्रिंस हिप्पोलाइट ने कहा और लॉर्गनेट के माध्यम से अपने उठे हुए पैरों को देखना शुरू कर दिया।
बिलिबिन और हमारे लोग इप्पोलिट की आँखों में देखते हुए जोर-जोर से हँसने लगे। प्रिंस आंद्रेई ने देखा कि यह इप्पोलिट, जिसे वह (उसे कबूल करना पड़ा) अपनी पत्नी से लगभग ईर्ष्या करता था, इस समाज में एक विदूषक था।
"नहीं, मुझे आपके साथ कुरागिन्स का व्यवहार करना होगा," बिलिबिन ने बोल्कॉन्स्की से चुपचाप कहा। - जब वह राजनीति के बारे में बात करते हैं तो वह आकर्षक होते हैं, आपको इस महत्व को देखने की जरूरत है।
वह हिप्पोलाइट के बगल में बैठ गया और उसके माथे पर सिलवटें जमाकर उसके साथ राजनीति के बारे में बातचीत शुरू कर दी। प्रिंस आंद्रेई और अन्य लोगों ने उन दोनों को घेर लिया।
- ले कैबिनेट डी बर्लिन ने सेंटिमेंट डी "एलायंस" के लिए एक्सप्राइमर का इस्तेमाल किया, हिप्पोलीटे ने शुरू किया, हर किसी को ध्यान से देखते हुए, "बिना एक्सप्राइमर ... कमे डेन्स सा डेरिएनियर नोट ... वौस कॉम्प्रेनेज़ ... वौस कॉम्प्रेनेज़ ... एट पुइस सी सा मेजेस्ट एल "एम्पेरेउर ने डेरोग पस अउ प्रिंसिपे डे नोट्रे गठबंधन... [बर्लिन कैबिनेट गठबंधन पर अपनी राय व्यक्त किए बिना व्यक्त नहीं कर सकती... जैसा कि इसके अंतिम नोट में है... आप समझते हैं... आप समझते हैं... हालांकि, यदि महामहिम सम्राट ऐसा करते हैं हमारे गठबंधन का सार नहीं बदलेगा...]
- अटेंडेज़, जेई एन "ऐ पस फ़िनी ... - उसने प्रिंस आंद्रेई से कहा, उसका हाथ पकड़ लिया। - जे मान लीजिए क्यू एल" हस्तक्षेप सेरा प्लस फोर्टे क्यू ला नॉन इंटरवेंशन। एट...'' वह रुका। - 28 नवंबर को नोट्रे डेपेचे पर एक नया पैसा भेजा गया। वोइला टिप्पणी टाउट सेला फ़िनिरा। [रुको, मैंने ख़त्म नहीं किया। मुझे लगता है कि हस्तक्षेप गैर-हस्तक्षेप से अधिक मजबूत होगा। और... 28 नवंबर के हमारे प्रेषण की अस्वीकृति से मामले को पूरा मानना असंभव है। यह सब कैसे ख़त्म होगा?]
और उसने बोल्कॉन्स्की का हाथ छोड़ दिया, इस तथ्य से यह दिखाते हुए कि अब वह पूरी तरह से समाप्त हो चुका है।
- डेमोस्थनीज़, जे ते रिकोनाइस अउ कैलोउ क्यू तू अस कैशे डान्स टा बाउचे डी'ओर! [डेमोस्थनीज़, मैं तुम्हें उस कंकड़ से पहचानता हूं जिसे तुम अपने सुनहरे होठों में छिपाते हो!] - बिलिबिन ने कहा, जिसके बालों की टोपी उसके सिर पर घूम रही थी ख़ुशी.
सब हंस पड़े। हिप्पोलाईट सबसे ज़ोर से हँसा। जाहिरा तौर पर वह पीड़ित था, उसका दम घुट रहा था, लेकिन वह अपने हमेशा स्थिर चेहरे को फैलाकर बेतहाशा हंसने से खुद को नहीं रोक सका।
- ठीक है, सज्जनों, - बिलिबिन ने कहा, - बोल्कोन्स्की घर में और यहां ब्रून में मेरा मेहमान है, और मैं यहां जीवन की सभी खुशियों के साथ जितना संभव हो सके उसके साथ व्यवहार करना चाहता हूं। यदि हम ब्रून में होते, तो यह आसान होता; लेकिन यहां, डन्स सी विलेन ट्रौ मोरवे [उस गंदे मोरावियन छेद में], यह अधिक कठिन है, और मैं आप सभी से मदद मांगता हूं। इल फ़ाउट लुई फ़ेयर लेस ऑनर्स डी ब्रून। [मुझे उसे ब्रून दिखाने की ज़रूरत है।] आप थिएटर पर कब्ज़ा कर लेते हैं, मैं समाज पर कब्ज़ा कर लेता हूँ, आप, हिप्पोलाइट, निश्चित रूप से, महिलाओं पर कब्ज़ा कर लेते हैं।
- हमें उसे एमेली दिखाना होगा, प्यारी! हममें से एक ने उसकी उंगलियों के पोरों को चूमते हुए कहा।
"सामान्य तौर पर, इस रक्तपिपासु सैनिक को," बिलिबिन ने कहा, "अधिक परोपकारी विचारों की ओर मुड़ना चाहिए।
बोल्कॉन्स्की ने अपनी घड़ी की ओर देखते हुए कहा, "मैं शायद ही आपके आतिथ्य का लाभ उठा सकूं, सज्जनों, और अब मेरे जाने का समय हो गया है।"
- कहाँ?
- सम्राट को.
- के बारे में! हे! हे!
- अच्छा, अलविदा, बोल्कॉन्स्की! अलविदा, राजकुमार; रात के खाने पर पहले आ जाओ, - आवाजें आ रही थीं। - हम आपका ख्याल रखते हैं।
"जब आप सम्राट से बात करते हैं तो प्रावधानों और मार्गों के वितरण में आदेश की यथासंभव प्रशंसा करने का प्रयास करें," बोल्कॉन्स्की को सामने ले जाते हुए बिलिबिन ने कहा।
"और मैं प्रशंसा करना चाहूँगा, लेकिन जहाँ तक मुझे पता है, मैं नहीं कर सकता," बोल्कॉन्स्की ने मुस्कुराते हुए उत्तर दिया।
खैर, जितना हो सके बात करो. उनका जुनून दर्शक हैं; लेकिन उसे बोलना पसंद नहीं है और वह नहीं जानता कि कैसे, जैसा कि आप देखेंगे।
बाहर निकलने पर, सम्राट फ्रांज ने केवल राजकुमार आंद्रेई के चेहरे को ध्यान से देखा, जो ऑस्ट्रियाई अधिकारियों के बीच नियत स्थान पर खड़ा था, और उसके सामने अपना लंबा सिर हिलाया। लेकिन कल के एडजुटेंट विंग को छोड़ने के बाद, बोल्कॉन्स्की को विनम्रतापूर्वक सम्राट की उनसे मुलाकात की इच्छा बताई।
सम्राट फ्रांज ने कमरे के बीच में खड़े होकर उनका स्वागत किया। बातचीत शुरू करने से पहले, प्रिंस आंद्रेई इस तथ्य से चकित रह गए कि सम्राट भ्रमित लग रहे थे, समझ नहीं पा रहे थे कि क्या कहें, और शरमा गए।
एडवर्ड माने. "ओलंपिया"।
1863 कैनवास पर तेल। 130.5x190 सेमी.
मुसी डी'ऑर्से। पेरिस.
जैसे ही ओलंपिया नींद से जागी.
उसके सामने वसंत का एक गुच्छा के साथ ब्लैक हेराल्ड;
वह उस दास का दूत है जिसे भुलाया नहीं जा सकता,
प्यार की रात दिनों को खिलने में बदल देती है।
ज़ाचरी एस्ट्रुक
हमारे लिए, ओलंपिया पुराने उस्तादों की पेंटिंग की तरह ही क्लासिक है, इसलिए एक आधुनिक कला प्रेमी के लिए यह समझना आसान नहीं है कि इस पेंटिंग को लेकर घोटाला क्यों हुआ, जिसे पहली बार 1865 के पेरिस सैलून में जनता को दिखाया गया था। जैसा पेरिस ने पहले कभी नहीं देखा था। बात इस हद तक पहुंच गई कि मानेट को काम में सशस्त्र गार्ड लगाने पड़े और फिर इसे पूरी तरह से छत के नीचे लटका देना पड़ा ताकि क्रोधित आगंतुकों की छड़ी और छतरियां कैनवास तक न पहुंच सकें और इसे नुकसान न पहुंचा सकें।
समाचार पत्रों ने सर्वसम्मति से कलाकार पर अनैतिकता, अश्लीलता और संशयवाद का आरोप लगाया, लेकिन आलोचकों ने विशेष रूप से पेंटिंग और उस पर चित्रित युवा महिला की आलोचना की: "यह श्यामला घृणित रूप से बदसूरत है, उसका चेहरा मूर्ख है, उसकी त्वचा एक लाश की तरह है", “यह एक मादा गोरिल्ला है, जो रबर से बनी है और पूरी तरह से नग्न चित्रित है, /…/, मैं एक बच्चे की प्रत्याशा में युवा महिलाओं, साथ ही लड़कियों को ऐसे छापों से बचने की सलाह देती हूं। "लॉन्ड्रेस ऑफ़ बैटिग्नोल्स" (मानेट की कार्यशाला बैटिग्नोल्स क्वार्टर में स्थित थी), "वीनस विद ए कैट", "एक बूथ के लिए एक संकेत जिसमें एक दाढ़ी वाली महिला को दिखाया गया है", "पीले पेट वाली ओडलिस्क" ... जबकि कुछ आलोचक बुद्धि में उत्कृष्ट, दूसरों ने लिखा कि "कला, इतनी नीचे गिर गई, निंदा के योग्य भी नहीं।
एडवर्ड माने. घास पर नाश्ता. 1863
प्रभाववादियों पर कोई भी हमला (जिनके साथ मानेट मित्रतापूर्ण था, लेकिन उसने अपनी पहचान नहीं बनाई) उन हमलों से तुलनीय नहीं है जो ओलंपिया के लेखक पर पड़े। इसमें कुछ भी अजीब नहीं है: प्रभाववादी, नए कथानक और नई अभिव्यक्ति की तलाश में, शास्त्रीय सिद्धांतों से हट गए, मानेट ने एक अलग रेखा पार कर ली - उन्होंने क्लासिक्स के साथ एक जीवंत, आरामदायक संवाद का नेतृत्व किया।
मानेट की जीवनी में ओलंपिया घोटाला पहला नहीं था। उसी 1863 में ओलंपिया के रूप में, कलाकार ने एक और महत्वपूर्ण पेंटिंग - ब्रेकफास्ट ऑन द ग्रास बनाई। लौवर के एक कैनवास, जियोर्जियोन के "कंट्री कॉन्सर्ट" (1510) से प्रेरित होकर, मानेट ने अपने तरीके से इसके कथानक की पुनर्व्याख्या की। एक पुनर्जागरण गुरु की तरह, उन्होंने नग्न महिलाओं और कपड़े पहने पुरुषों को प्रकृति की गोद में प्रस्तुत किया। लेकिन अगर जियोर्जियोन के संगीतकारों को पुनर्जागरण की पोशाकें पहनाई जाती हैं, तो मानेट के नायकों को नवीनतम पेरिसियन फैशन के कपड़े पहनाए जाते हैं।
जियोर्जियोन. ग्राम संगीत कार्यक्रम. 1510
मानेट ने 16वीं सदी के कलाकार मार्केंटोनियो रायमोंडी की उत्कीर्णन "द जजमेंट ऑफ पेरिस" से पात्रों का स्थान और मुद्राएं उधार लीं, जो राफेल के चित्र के अनुसार बनाई गई थीं। मानेट की पेंटिंग (मूल रूप से "द बाथ" कहा जाता था) को 1863 में प्रसिद्ध "सैलून ऑफ द रिजेक्टेड" में प्रदर्शित किया गया था, जिसमें आधिकारिक जूरी द्वारा खारिज किए गए कार्यों को दिखाया गया था, और जनता को चौंका दिया था।
केवल पौराणिक और ऐतिहासिक विषयों पर चित्रों में नग्न महिलाओं को चित्रित करने की प्रथा थी, इसलिए मैनेट का कैनवास, जिस पर कार्रवाई को वर्तमान में स्थानांतरित किया गया था, लगभग अश्लील माना जाता था। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि इसके बाद कलाकार ने शायद ही 1865 में अगले सैलून में ओलंपिया प्रदर्शित करने का फैसला किया: आखिरकार, इस तस्वीर में उन्होंने एक और उत्कृष्ट कृति पर "अतिक्रमण" किया। शास्त्रीय कला- टिटियन द्वारा लिखित लौवर की एक पेंटिंग "वीनस ऑफ उरबिनो" (1538)। अपनी युवावस्था में, मानेट ने, अपने सर्कल के अन्य कलाकारों की तरह, लौवर की कई शास्त्रीय पेंटिंगों की नकल की, जिनमें (1856) और टिटियन की एक पेंटिंग भी शामिल थी। बाद में ओलंपिया में काम करते हुए, उन्होंने अद्भुत स्वतंत्रता और साहस के साथ काम किया नया अर्थरचना उन्हें अच्छी तरह से ज्ञात है.
मार्केंटोनियो रायमोंडी।
पेरिस का निर्णय. पहली तिमाही। 16 वीं शताब्दी
आइए तस्वीरों की तुलना करें. टिटियन की पेंटिंग, जो संभवतः, शादी के दहेज के लिए एक बड़े संदूक को सजाने वाली थी, शादी की खुशियों और गुणों के बारे में गाती है। दोनों चित्रों में, एक नग्न महिला लेटी हुई है, अपना दाहिना हाथ तकिए पर झुका रही है, और अपनी छाती को अपने बाएं हाथ से ढक रही है।
वीनस ने चुपचाप अपना सिर एक तरफ झुका लिया, ओलंपिया सीधे दर्शक की ओर देखती है, और यह नज़र हमें एक और पेंटिंग की याद दिलाती है - फ्रांसिस्को गोया की "न्यूड स्वीप" (1800)। दोनों चित्रों की पृष्ठभूमि को एक महिला की छाती तक उतरते हुए एक सख्त ऊर्ध्वाधर द्वारा दो भागों में विभाजित किया गया है।
टिटियन। अर्बिनो का शुक्र.1538
बायीं ओर घने अंधेरे पर्दे हैं, दाहिनी ओर चमकीले धब्बे हैं: टिटियन की दो नौकरानियाँ पोशाकों के साथ एक संदूक में व्यस्त हैं, मानेट के पास एक गुलदस्ते के साथ एक काली नौकरानी है। इस शानदार गुलदस्ते (संभवतः एक प्रशंसक से) ने मानेट की पेंटिंग में टिटियन के वीनस के दाहिने हाथ में गुलाब (प्रेम की देवी का प्रतीक) की जगह ले ली। वीनस के चरणों में, एक सफेद कुत्ता लिपटा हुआ है, जो वैवाहिक निष्ठा और पारिवारिक आराम का प्रतीक है, ओलंपिया के बिस्तर पर एक काली बिल्ली हरी आंखों के साथ टिमटिमा रही है, जो चार्ल्स बौडेलेरे के मित्र की कविताओं से चित्र में "आ रही" है। मैनेट. बौडेलेयर ने एक बिल्ली में एक रहस्यमय प्राणी देखा जो उसके मालिक या मालकिन की विशेषताओं को अपनाता है, और उसने बिल्लियों और बिल्लियों के बारे में दार्शनिक कविताएँ लिखीं:
"घर की आत्मा या देवता,
प्रत्येक व्यक्ति का मूल्यांकन इस भविष्यसूचक मूर्ति द्वारा किया जाता है,
और ऐसा लगता है कि हमारी चीजें -
अर्थव्यवस्था उनकी अपनी है।”
कानों में मोती की बालियां और ओलंपिया मानेट के दाहिने हाथ पर एक विशाल कंगन टिटियन की पेंटिंग से उधार लिया गया था, जबकि उन्होंने अपने कैनवास को कई महत्वपूर्ण विवरणों के साथ पूरक किया था। ओलंपिया लटकन के साथ एक सुंदर शॉल पर लेटी हुई है, उसके पैरों पर सुनहरे पैंटोलेट हैं, उसके बालों में एक विदेशी फूल है, उसकी गर्दन पर एक बड़े मोती के साथ मखमल है, जो केवल महिला की उद्दंड नग्नता पर जोर देता है। 1860 के दशक के दर्शकों ने इन विशेषताओं से स्पष्ट रूप से निर्धारित किया कि ओलंपिया उनका समकालीन था, कि उरबिनो के वीनस की मुद्रा धारण करने वाली सुंदरता एक सफल पेरिसियन वेश्या से ज्यादा कुछ नहीं थी।
फ्रांसिस्को गोया. नग्न महा. ठीक है। 1800
पेंटिंग के शीर्षक ने इसकी "अनुचितता" को और बढ़ा दिया। याद करें कि लोकप्रिय उपन्यास (1848) और अलेक्जेंड्रे डुमास द यंगर के इसी नाम के नाटक (1852) की नायिकाओं में से एक "द लेडी ऑफ द कैमेलियास" को ओलंपिया कहा जाता था। 19वीं सदी के मध्य में पेरिस में, यह नाम कुछ समय के लिए "आधी दुनिया की महिलाओं" के लिए एक घरेलू नाम था। यह ठीक से ज्ञात नहीं है कि पेंटिंग का नाम किस हद तक डुमास के कार्यों से प्रेरित था और कौन - खुद कलाकार या उसका कोई दोस्त - "वीनस" का नाम बदलकर "ओलंपिया" करने का विचार रखता था, लेकिन यह नाम अटक गया। चित्र के निर्माण के एक साल बाद, कवि ज़ाचरी एस्ट्रुक ने "द डॉटर ऑफ़ द आइलैंड" कविता में ओलंपिया गाया, जिसकी पंक्तियाँ, जो इस लेख का एपिग्राफ बन गईं, को एक यादगार प्रदर्शनी की सूची में रखा गया था।
मानेट ने न केवल नैतिकता, बल्कि पेरिसवासियों के सौंदर्य बोध को भी "नाराज" किया। आज के दर्शकों के लिए, पतली "स्टाइलिश" ओलंपिया (मैनेट की पसंदीदा मॉडल विक्टोरिन मेरन ने तस्वीर के लिए पोज़ दी) अपने गोल आकार के साथ स्त्री टिटियन वीनस से कम आकर्षक नहीं लगती। लेकिन मानेट के समकालीनों ने ओलंपिया में गैर-अभिजात विशेषताओं वाला एक अनावश्यक रूप से पतला, यहां तक कि कोणीय व्यक्ति देखा। हमारी राय में, सफेद और नीले तकिए की पृष्ठभूमि के खिलाफ उसका शरीर जीवंत गर्मी बिखेरता है, लेकिन अगर हम ओलंपिया की तुलना अस्वाभाविक रूप से गुलाबी सुस्त शुक्र से करते हैं, जो उसी 1863 में सफल शिक्षाविद् अलेक्जेंडर कैबनेल द्वारा लिखा गया था, तो बेहतर समझसार्वजनिक तिरस्कार: ओलंपिया की त्वचा का प्राकृतिक रंग पीला लगता है, और शरीर चपटा है।
अलेक्जेंडर कैबनेल। शुक्र का जन्म 1865 ई
मानेट, जो अन्य फ्रांसीसी कलाकारों की तुलना में पहले जापानी कला में रुचि रखते थे, ने रंग की बारीकियों के अध्ययन से मात्रा को ध्यान से व्यक्त करने से इनकार कर दिया। मानेट की पेंटिंग में अव्यक्त मात्रा की भरपाई, जापानी उत्कीर्णन की तरह, रेखा, समोच्च के प्रभुत्व से की जाती है, लेकिन कलाकार के समकालीनों को चित्र अधूरा, लापरवाही से, यहां तक कि अनाड़ी ढंग से लिखा हुआ लगता था। ओलंपिया घोटाले के कुछ साल बाद, विश्व प्रदर्शनी (1867) में जापान की कला से परिचित होने वाले पेरिसवासी इससे रोमांचित और मंत्रमुग्ध हो गए, लेकिन 1865 में कलाकार के सहयोगियों सहित कई लोगों ने मानेट के नवाचारों को स्वीकार नहीं किया। इसलिए गुस्ताव कोर्टबेट ने ओलंपिया की तुलना "ताश के डेक से हुकुम की रानी से की जो अभी-अभी स्नान करके निकली है।" "शरीर का रंग गंदा है, और कोई मॉडलिंग नहीं है," कवि थियोफाइल गौटियर ने उनकी बात दोहराई।
मानेट इस चित्र में सबसे कठिन रंग समस्याओं का समाधान करता है। उनमें से एक काले रंग के रंगों का स्थानांतरण है, जिसे मानेट, प्रभाववादियों के विपरीत, अपने पसंदीदा कलाकार डिएगो वेलास्केज़ के उदाहरण के बाद, अक्सर और स्वेच्छा से उपयोग करते थे। एक अश्वेत महिला के हाथों में गुलदस्ता, अलग-अलग स्ट्रोक में बिखरते हुए, कला इतिहासकारों को यह कहने का कारण दिया कि मानेट ने "रंगीन स्थान की क्रांति" की, कथानक की परवाह किए बिना पेंटिंग के मूल्य की पुष्टि की, और इस तरह खोला गया बाद के दशकों के कलाकारों के लिए एक नया रास्ता।
एडवर्ड माने. एमिल ज़ोला का पोर्ट्रेट। 1868
सही ऊपरी कोना- "ओलंपिया" और जापानी उत्कीर्णन का पुनरुत्पादन।
जियोर्जियोन, टिटियन, राफेल, गोया, वेलास्केज़, जापानी उत्कीर्णन का सौंदर्यशास्त्र और ... 1860 के दशक के पेरिसवासी। अपने कार्यों में, मानेट ने बिल्कुल उस सिद्धांत का पालन किया जो उन्होंने स्वयं तैयार किया था: "हमारा कर्तव्य हमारे युग से वह सब कुछ निकालना है जो वह हमें प्रदान कर सकता है, यह नहीं भूलना कि हमारे सामने क्या खोजा गया और पाया गया।" अतीत के चश्मे से वर्तमान की यह दृष्टि चार्ल्स बौडेलेरे से प्रेरित थी, जो न केवल एक प्रसिद्ध कवि थे, बल्कि एक प्रभावशाली कला समीक्षक भी थे। बॉडेलेयर के अनुसार, एक वास्तविक गुरु को "आधुनिकता के काव्यात्मक और ऐतिहासिक अर्थ को महसूस करना चाहिए और सामान्य में शाश्वत को देखने में सक्षम होना चाहिए।"
मानेट क्लासिक्स को कमतर नहीं दिखाना चाहते थे और न ही उनका मजाक उड़ाना चाहते थे, बल्कि वर्तमान और समकालीन को उच्च मानकों तक उठाना चाहते थे, यह दिखाने के लिए कि पेरिस के डांडी और उनकी गर्लफ्रेंड जियोर्जियोन के पात्रों के समान ही प्रकृति के सरल बच्चे हैं, और प्रेम की पेरिसियन पुजारिन, अपनी सुंदरता और दिलों पर शक्ति पर गर्व, उरबिनो के वीनस की तरह सुंदर। ओलंपिया के लेखक के कुछ रक्षकों में से एक, एमिल ज़ोला ने लिखा, "हम वास्तविकता की इतनी सरल और ईमानदार व्याख्या देखने के आदी नहीं हैं।"
मुसी डी'ऑर्से के हॉल में "ओलंपिया"।
1870 के दशक में, मानेट को लंबे समय से प्रतीक्षित सफलता मिली: प्रसिद्ध कला डीलर पॉल डूरंड-रूएल ने कलाकार की लगभग तीस कृतियाँ खरीदीं। लेकिन मानेट ओलंपिया को अपना सर्वश्रेष्ठ कैनवास मानते थे और इसे बेचना नहीं चाहते थे। मानेट (1883) की मृत्यु के बाद, पेंटिंग को नीलामी के लिए रखा गया, लेकिन इसका कोई खरीदार नहीं था। 1889 में, पेंटिंग को "वन हंड्रेड इयर्स ऑफ फ्रेंच आर्ट" प्रदर्शनी में शामिल किया गया था, जो महान की शताब्दी मनाने के लिए विश्व प्रदर्शनी में आयोजित की गई थी। फ्रेंच क्रांति. पेरिसियन वीनस की छवि ने एक अमेरिकी परोपकारी व्यक्ति का दिल जीत लिया और वह पेंटिंग खरीदना चाहता था। लेकिन कलाकार के दोस्त मानेट की उत्कृष्ट कृति को फ्रांस छोड़ने की अनुमति नहीं दे सके। क्लाउड मोनेट की पहल पर, उन्होंने सार्वजनिक सदस्यता द्वारा 20 हजार फ़्रैंक एकत्र किए, कलाकार की विधवा से ओलंपिया खरीदा और इसे राज्य को उपहार के रूप में लाया। पेंटिंग को लक्ज़मबर्ग पैलेस के चित्रों के संग्रह में शामिल किया गया था, और 1907 में, फ्रांसीसी मंत्रिपरिषद के तत्कालीन अध्यक्ष, जॉर्जेस क्लेमेंसौ के प्रयासों से, इसे लौवर में स्थानांतरित कर दिया गया था।
चालीस वर्षों तक "ओलंपिया" अपने प्रोटोटाइप - "वीनस ऑफ अर्बिनो" के साथ एक ही छत के नीचे था। 1947 में, पेंटिंग प्रभाववाद संग्रहालय में चली गई, और 1986 में, ओलंपिया, जिसका भाग्य बहुत दुर्भाग्य से शुरू हुआ, पेरिस में नए ऑर्से संग्रहालय का गौरव और सजावट बन गया।
