पाकिता सामग्री। "सरल सादगी और सरल अशिष्टता

अधिनियम एक

दृश्य 1 ज़रागोसा के पास घाटी। दूर-दूर तक पहाडिय़ों पर खुरदुरी शिल्पकला के बड़े-बड़े पत्थर के बैल दिखाई देते हैं। प्राकृतिक सीढ़ी वाली विशाल चट्टानें दाईं ओर उठती हैं। एक जिप्सी तम्बू भी है।
मूर्तिकार मार्बल बोर्ड पर शिलालेख को उकेरता है। स्पेनिश किसान झूठ बोलते हैं और समूहों में खड़े होते हैं। स्पैनिश प्रांत के गवर्नर और उनकी बहन सेराफिना के साथ एक फ्रांसीसी जनरल प्रकट होता है। लुसिएन अपनी दादी का समर्थन करता है। शिलालेख को दिखाने के लिए सामान्य आदेश, जिसे मूर्तिकार ने काटा था। इसकी निम्न सामग्री है:
"मेरे भाई चार्ल्स डी" हर्विली की याद में, जो 25 मई, 1795 को अपनी पत्नी और बेटी के साथ मारे गए थे।
शिलालेख की जांच करते हुए, वह एक नकली कहानी में इस दुखद घटना को याद करते हैं जो उनकी स्पेन की अंतिम यात्रा पर हुई थी। एक फ्रांसीसी और इस देश में एक विजेता के रूप में, इसलिए, कमान का अधिकार होने के नाते, वह मांग करता है कि यह शिलालेख उसी स्थान पर एक चट्टान पर उकेरा जाए जहां उसके भाई की मृत्यु लुटेरों के खंजर से हुई थी। लुसिएन अपनी दादी के साथ अपना दुख साझा करती है। राज्यपाल, किसी तरह उदास मनोदशा को दूर करना चाहते हैं, उन्हें एक बड़े गाँव की छुट्टी की घोषणा करते हैं, जिसे वहीं और उसी दिन नियुक्त किया जाता है, और छुट्टी के बाद वह स्मारक के संबंध में अपने भाई की इच्छा को पूरा करने का वादा करता है। डॉन लोपेज़ आने वाले मेहमानों का ख्याल रखता है, खासकर जब से उनका मन उनके साथ पारिवारिक तरीके से जुड़ने का है।
जनरल इस संघ के खिलाफ नहीं है और, सेराफिना का हाथ लेते हुए, पहले की सहमति से इसे लुसिएन के हाथ से जोड़ता है। यह ध्यान देने योग्य है कि यद्यपि बाहरी तौर पर राज्यपाल राजनीतिक परिस्थितियों और विजेताओं की श्रेष्ठता से मजबूर इस गठबंधन के लिए सहमत हैं, लेकिन आंतरिक रूप से वे इससे बहुत दूर हैं। गवर्नर, एक स्पेनवासी के रूप में, अपने दिल में फ्रांसीसी के लिए घृणा रखता है - एक घृणा जो पिछले स्पेनिश युद्ध में इतनी सारी हत्याओं का कारण थी।
इस बीच, दादी चुपचाप अपने पोते से पूछती है कि क्या वह दुल्हन से प्यार करता है। "नहीं," पोता जवाब देता है, "और मेरा दिल अभी भी आज़ाद है।" - "सफल होना! आपके पास प्यार में पड़ने का समय होगा, समय बीता नहीं है, ”बूढ़ी औरत कहती है, और तीनों, डॉन लोपेज़ के निमंत्रण पर, टहलने जाते हैं और ज़रागोसा के सुरम्य परिवेश की प्रशंसा करते हैं।
जीवंत और हंसमुख संगीत जिप्सी शिविर के आगमन की शुरुआत करता है। वे पहाड़ों से नीचे आते हैं। किबिटका, सामान के साथ स्ट्रेचर और अन्य सामान धीरे-धीरे मैदान के साथ खींचते हैं। आने वाली छुट्टियों की प्रत्याशा में हर कोई मजा कर रहा है, लेकिन शिविर के प्रमुख इनिगो ने उसके चारों ओर देखकर देखा कि कोई पाकीता नहीं है, उसकी पहली, सबसे खूबसूरत और सबसे कुशल नर्तकी।
उसके आदेश से, कुछ उसके लिए सड़क पर लौट आते हैं, लेकिन इस समय वह पहाड़ पर दिखाई देती है। अपने हाथों में गुलदस्ते से अपनी उदास आँखें हटाए बिना, पक्विता धीरे-धीरे नीचे उतरती है। अपनी सहेलियों के पास जाकर, वह उन्हें वे फूल देती है जो उसने रास्ते में उठाए थे। इनिगो गुस्से में है और खुद को चिढ़ाते हुए बाहर आती है क्योंकि वह देर से आई थी। उसे पकड़ना मुश्किल है। वह दावत के बारे में तरह-तरह के आदेश देता है, और हर कोई तम्बू में प्रवेश करता है।
पाक्विता के साथ अकेला छोड़ दिया गया, इनिगो उसे अपनी भावनाओं के बारे में बताता है, उसके हाथों में क्या है जो उसे एक गर्व और अदम्य गुरु से उसका सबसे आज्ञाकारी गुलाम बनाने के लिए है। पाक्विता अपनी गुलामी से बोझिल है, लेकिन फिर भी वह अपने प्यार को इनिगो के लिए पसंद करती है। वह उससे उछलती है, दौड़ती है, एक तरह की गुमनामी में नाचती है, मानो इनिगो के प्रस्तावों और उनके द्वारा पैदा की गई दुखद भावनाओं दोनों को डूबने की कोशिश कर रही हो। इनिगो उसे रोकने के लिए व्यर्थ सोचती है: पाक्विता एक नज़र से, जिसमें सरासर आक्रोश दिखाई देता है, उसे रोक देता है। शर्मिंदा, इनिगो निकल जाता है।
अकेले छोड़ दिया, Paquita अपने सीने पर छिपा एक चित्र निकालती है, जिसके साथ वह बचपन से भाग नहीं लेती है। यह या तो परिवार या मातृभूमि को नहीं दिखाता है जिसे वह चित्रित करता है। लेकिन पाक्विता की कल्पना है कि यह उस व्यक्ति की प्यारी विशेषताओं को दर्शाता है जिसके लिए वह अपने जीवन का श्रेय देती है - वह जिसके साथ एक शांत जीवन के सभी आनंद और सुख जुड़े हुए हैं। पारिवारिक सुख. जैसा कि वह अपने दोस्तों के पास जाने वाली थी और आस-पास के परिवेश को देखती है, वह अचानक रुक जाती है, डरावनी जगह को पहचानने के साथ, जहां उसकी आंखों के सामने एक खूनी घटना घटी थी, जिसमें से केवल एक अस्पष्ट स्मृति रह गई थी। यहाँ, इसी स्थान पर, उसे अपनी बाहों में ले जाने वाला अधिकारी मृत हो गया, फिर उसे जब्त कर लिया गया, अजनबियों द्वारा ले जाया गया, फिर ... लेकिन शोर और दर्शकों और प्रतिभागियों की भीड़ जमा हो गई, पाक्विता की यादों में बाधा डालती है और उसे याद दिलाती है दुखद वास्तविकता का। वह जिप्सियों के टेंट में जाती है।
मंच भर रहा है। जनरल, उनकी मां, सेराफिना, गवर्नर वापस लौटते हैं और उनके लिए तैयार किए गए स्थान लेते हैं। सुरुचिपूर्ण वेशभूषा में जिप्सी तंबू से बाहर आती हैं। नृत्य। उनके बाद, इनिगो, पक्विता की सुंदरता पर भरोसा करते हुए, उसे दर्शकों के चारों ओर जाने और उनसे पैसे इकट्ठा करने का आदेश देता है। पाक्विता आज्ञा मानती है, लेकिन शर्मीली, उदास, अनिच्छा से। लुसिएन के पास से गुजरते हुए, वह उस पर एक मजबूत छाप छोड़ती है। संग्रह समाप्त हो गया है। लेकिन युवा अधिकारी की उदारता के बावजूद लालची इनिगो असंतुष्ट है। वह एकत्रित राशि को फिर से भरना चाहता है और पाक्विता पर फिर से भरोसा करते हुए उसे नृत्य शुरू करने का आदेश देता है। इससे पहले, Paquite है? वह पहले से कहीं कम नृत्य करने के लिए इच्छुक है, वह उदास है, वह ऊब गई है, वह मना कर देती है। इनिगो अपना आपा खो देता है और उसे मजबूर करना चाहता है, लेकिन लुसिएन दुर्भाग्यपूर्ण के लिए खड़ा है। पक्विता को आश्वस्त करते हुए, वह उसे ध्यान से देखता है। उसके चेहरे की कोमलता, सफेदी, बड़प्पन उसे विस्मित कर देता है। सब कुछ बताता है कि वह जिप्सी नहीं है, कि किसी प्रकार का घातक रहस्य है जो उसके जीवन और उत्पत्ति दोनों को छुपाता है। लुसिएन पक्विता को अपनी दादी के पास लाता है, जो लड़की की सुंदरता से समान रूप से प्रभावित होती है और उससे अपनी चिंता व्यक्त करती है। लूसिएन इनिगो से पूछती है कि यह लड़की कौन है। इनिगो जवाब देता है कि वह संबंधित है। लुसिएन विश्वास नहीं करता है और एक सवाल के साथ खुद पाक्विता की ओर मुड़ता है। पाक्विता का कहना है कि उसके पास एक चीज है जो बता सकती है कि वह कौन है और वह कहां से आई है - यह एक चित्र है, और इसकी तलाश शुरू होती है, लेकिन अफसोस ... चित्र गायब हो गया है। इनिगो, इस स्पष्टीकरण को ले रहे मोड़ को देखते हुए, इसके निहितार्थों से भयभीत होकर, चुपके से अपनी जेब से पदक चुरा लिया। दुःख और निराशा में, पक्विता इनिगो को दोष देती है। लुसिएन उसे हिरासत में लेने का आदेश देता है, लेकिन गवर्नर जिप्सी में कदम रखता है और रिहा करता है। लुसिएन जोर देकर कहते हैं कि पाकिता को नृत्य करने के लिए मजबूर नहीं किया जाना चाहिए। ईर्ष्यालु इनिगो अन्यथा बने रहने से बहुत दूर है। लेकिन पाक्विता, किसी तरह से उनकी भागीदारी और मध्यस्थता के लिए अपना आभार व्यक्त करना चाहती हैं नव युवक, अनैच्छिक रूप से उसे भावनाओं के साथ जवाब देना और सबसे निर्दोष और प्राकृतिक सहवास की एक अनूठा प्रवृत्ति से प्रेरित होकर, वह खुद नृत्य करना चाहती थी। अब इसे इनिगो ने रोका है। यहां राज्यपाल हस्तक्षेप करता है और आदेश देता है कि पाक्विता के साथ हस्तक्षेप न करने के लिए वह क्या करे जो वह चाहती है।
ल्युसेन की उपस्थिति से प्रोत्साहित होकर, वह नृत्य करती है। उनका प्यार अधिक से अधिक प्रज्वलित होता है, और मेंडोज़ा, किसी प्रकार की बुराई की कल्पना करते हुए, नवजात जुनून को खुशी से देखता है। वह जनरल और उसके परिवार को रात के खाने पर आमंत्रित करता है, जिसकी घोषणा उन नौकरों द्वारा की जाती है जो प्रवेश कर चुके हैं। मेहमान चले जाते हैं, लेकिन उत्सव के अंत में उपस्थित होने के बहाने राज्यपाल थोड़ी देर के लिए रुक जाते हैं।
इनिगो के साथ अकेला छोड़ दिया गया, राज्यपाल ने उससे पूछा कि क्या वह लुसिएन से नाराज़ है। "अभी भी होगा!" इनिगो जवाब देता है। "और अगर मैं तुम्हारा पीछा न करने का वादा करता हूं, तो क्या तुम उसे मार डालोगे?" - "उसका? आपका होने वाला दामाद? - "हाँ, होने वाला दामाद ... लेकिन मैं नहीं चाहता कि वह मेरा दामाद बने और इसलिए मैं तुम्हें उसे मारने के लिए उकसाता हूँ ..." - "लेकिन क्या तुम उसे पाने में मदद नहीं कर रहे हो?" पक्विता के करीब?" "और यह बिना उद्देश्य के नहीं है," मेंडोज़ा जवाब देता है। "पक्विता को आपके साथ हमारे बदला लेने का अनैच्छिक साधन बनने दें।"
पक्विता वापस आ गया है। मेंडोज़ा अपने मेहमानों के पास जाता है। इनिगो पाक्विता से कहता है कि वह जाना चाहता है, और अभियान के लिए अपने पूरे शिविर को तुरंत बढ़ाने के लिए तम्बू में सेवानिवृत्त हो जाता है।
पाक्विता अकेली है, लेकिन एक पल से भी कम समय में लुसिएन दौड़ता हुआ आता है। युवा लोगों को पहली नजर में प्यार हो गया। लुसिएन, अभी भी उसे एक साधारण और इसलिए, भ्रष्ट जिप्सी के लिए गलत समझती है, उसे पैसे देती है, लेकिन नाराज पक्विता उन्हें गरिमा के साथ मना कर देती है। लुसिएन ने उसे अन्यथा उसके भाग्य को व्यवस्थित करने का वादा किया, उसे उस बंधन से मुक्त करने की प्रतिज्ञा की जिसमें वह है, और उसे उसका पालन करने के लिए कहती है, लेकिन पा-हिता, उनकी स्थिति में अंतर को देखते हुए - लुसिएन के बड़प्पन और अपने स्वयं के मूल की तुच्छता - इससे सहमत नहीं है। लुसिएन ने उससे कम से कम उसे कभी-कभी देखने की अनुमति देने की भीख माँगी, और इस अनुमति की प्रतिज्ञा के रूप में वह फूलों का एक गुलदस्ता माँगता है, जो उसके हाथों में है, लेकिन पाकिता ने उसे भी मना कर दिया। निराश, लुसिएन सेवानिवृत्त। पाक्विता को उस पर तरस आता है, वह अपनी क्रूरता पर पछताती है और उसके पीछे भागती है ... और फिर पाक्विता इनिगो के मजाकिया और ईर्ष्यालु टकटकी से मिलती है। वह यहाँ था, उसने सब कुछ देखा, उसने सुना अंतिम शब्दउनकी व्याख्या। पक्विता रुक जाती है; यह देखते हुए कि लुसिएन को मौत का खतरा है, और वह उसका साधन नहीं बनना चाहती, वह पिछले दृश्य में अपनी हठधर्मिता में आनन्दित होती है।
इनिगो राज्यपाल के पास आता है और उसे युवा लोगों की बैठक के बारे में बताता है और गुलदस्ते के बारे में बताता है कि पाक्विता लुसिएन को देने के लिए सहमत नहीं हुई। गवर्नर तुरंत लुसिएन की मौत के लिए एक निश्चित योजना के साथ आता है। इस बीच, फ्रांसीसी जनरल के प्रस्थान की घोषणा की जाती है। जैसे कि केवल तारों के साथ व्यस्त, गवर्नर इस अवसर पर विभिन्न आदेश देता है और अन्य बातों के अलावा, सभी किसानों को आदेश देता है कि वे फूल और गुलदस्ते इकट्ठा करें और स्पेन के ऐसे योग्य सहयोगियों के लिए विशेष सम्मान के संकेत के रूप में उन्हें अपने मेहमानों के लिए लाएं। पाक्विता का गुलदस्ता, हालांकि, वह एक सामान्य टोकरी में नहीं रखता है, लेकिन चुपचाप इसे एक युवा जिप्सी को दे देता है, उसे यह सिखाने के बाद कि उसे क्या करना है और कैसे करना है।
जनरल आता है, पुरानी काउंटेस, लुसिएन और सेराफिना के साथ। गुलदस्ते की पेशकश के दौरान, एक युवा जिप्सी लुसिएन के पास जाती है और चुपके से उसे गुलदस्ता सौंप देती है। पक्विता के गुलदस्ते को पहचानकर लुसिएन खुश है। वह जिप्सी से सवाल करता है, जो उसके अनुमान की पुष्टि करता है और दिखाता है कि पाक्विता कहाँ रहती है, यह कहते हुए कि लुसिएन उसे किसी भी समय देख सकता है। बिना देर किए, लुसिएन तुरंत घोड़े पर अकेले शहर जाना चाहता है और अपने रिश्तेदारों को इसकी घोषणा करता है। जनरल और बूढ़ी काउंटेस ने उसे रोका नहीं, बल्कि केवल यह पूछा कि वह आने वाली गेंद के लिए देर न करे, जिसमें सेराफिना से उसकी शादी मनाई जानी है। लुसिएन जल्दी करता है, अपना यात्रा कोट पहनता है, अलविदा कहता है और निकल जाता है। किसान महिलाएं राज्यपाल के मेहमानों को घेर लेती हैं, जबकि इनिगो और पाक्विता के नेतृत्व में जिप्सी कैंप भी एक अभियान पर निकल जाता है। लुसिएन दूर से उनका पीछा करता है।

दृश्य 2 भीतरी सजावटएक छोटा जिप्सी निवास।
Paquita, उदास और विचारशील दर्ज करें। वह लुसिएन के सपने देखती है। क्या वह कभी उसे देख पाएगी?... अचानक एक शोर सुनाई देता है। पक्विता शटर खोलती है, और एक नकाबपोश अजनबी घर की ओर और सीढ़ियों से चलता है। पक्विता, कुछ निर्दयी होने का संदेह करते हुए, कोठरी के पीछे छिप जाती है।
प्रच्छन्न गवर्नर और इनिगो प्रवेश करते हैं। राज्यपाल अपने इच्छित शिकार की मृत्यु की व्यवस्था करते हैं, जिन्हें कुछ मिनटों में प्रकट होने में देर नहीं होगी। इनिगो को न तो सलाह की जरूरत है और न ही उकसाने की: वह पहले ही स्टॉक कर चुका है दवाई, जो अपेक्षित यात्री के पेय में मिलाया जाता है, और फिर लुसिएन को अपरिहार्य मृत्यु के लिए नियत किया जाता है। इनिगो ड्रिंक को अलमारी में छिपा देता है, उसे लॉक कर देता है, इस बात से अनजान कि पक्विता उसकी हर हरकत पर नज़र रख रही है। गवर्नर इनिगो को उसकी भविष्य की सेवा के लिए एक पर्स सौंपते हुए चला जाता है। उसके बाद, इनिगो खिड़की के माध्यम से चार साथियों को बुलाता है, जो खूनी योजना में उनके सहायक होने चाहिए, और उन्हें प्राप्त भुगतान का हिस्सा देते हैं। आधी रात को अपराध किया जाना चाहिए। इस बीच, इनिगो अपने दो साथियों को चिमनी की दीवार के पीछे छिपा देता है, जो दरवाजे के दूसरी तरफ का सामना करते हुए अपने आप घूमता और घूमता है। अचानक, इसी समय, पक्विता, दुर्भाग्यपूर्ण शिकार को छोड़ना और चेतावनी देना चाहती है, एक कुर्सी को छूती है और इस तरह अनैच्छिक रूप से खुद को प्रकट करती है। इनिगो चारों ओर मुड़ता है, पाक्विता को देखता है और उसे हाथ से पकड़ लेता है - अगर वह रहस्य सुनती है तो उसकी मृत्यु हो जाती है ... लेकिन पाक्विता ने आश्वासन दिया कि वह अभी प्रवेश कर चुकी है, और आश्वस्त होकर इनिगो उसे छोड़ देती है। इस समय दरवाजे पर दस्तक होती है। अब मोक्ष की कोई आशा नहीं है - लुसिएन प्रवेश करता है।
पाक्विता से मिलने पर लुसिएन की खुशी - और पाक्विता का आतंक, जिसने महसूस किया कि जिस व्यक्ति को मौत की धमकी दी जा रही है वह लुसिएन है ...
इनिगो ने उन्हें सम्मान के लिए नकली आज्ञाकारिता के साथ धन्यवाद दिया। पक्विता के सभी संकेतों में, सभी आंदोलनों में एक पूरी तरह से अलग बात ध्यान देने योग्य है - वह पूछती है: “तुम यहाँ क्यों हो? तुम क्यों मरने जा रहे हो?" जवाब में, लुसिएन उसे एक गुलदस्ता दिखाती है जिसे उसने कथित तौर पर भेजा था। पक्विता इनकार करती है - लेकिन व्यर्थ: लुसिएन विश्वास नहीं करता है और उसे नहीं समझता है। इनिगो पाक्विता को मेहमान का इंतजार करने का आदेश देता है। लुसिएन इनिगो को कृपाण और पाक्विता को लबादा देता है। पक्विता, जैसे कि दुर्घटना से, इसे इनिगो के सिर पर फेंक देती है और लुसिएन को समझाती है कि उसे किस खतरे का खतरा है, लेकिन लुसिएन उसे विश्वास नहीं करता है: वह उसे देखता है और केवल उसके बारे में सोचता है, किसी भी भय के लिए विदेशी। इस बीच, इनिगो लुसिएन को रात का खाना प्रदान करता है और छोड़कर, इसके बारे में आदेश देता है, फिर पाक्विता को अपने साथ ले जाता है, जो छोड़कर, लुसिएन को सावधान रहने और खतरे के लिए तैयार होने के संकेत देना बंद नहीं करता है।
लुसिएन अकेला रह गया है और नोटिस करता है कि वास्तव में आवास में और उसके मालिक दोनों में कुछ अजीब और संदिग्ध है; वह खिड़की के पास जाता है - यह बंद है, दरवाजों तक - वही। यहाँ वह याद करता है कि वे उसकी कृपाण ले गए थे; वह उसकी तलाश कर रहा है, लेकिन वह छिपी हुई है। जब वह सुरक्षात्मक उपकरणों के बारे में सोच रहा होता है, कमरे में फिर से प्रवेश किया जाता है।
पक्विता कटलरी और प्लेट के साथ पहले प्रवेश करती है। उसके पीछे इनिगो है। रात का खाना ढक कर रखें। इनिगो छोड़ना चाहता है, पक्विटा लुसिएन को उसे वापस पकड़ने और एक मिनट के लिए उसकी दृष्टि न खोने का संकेत देता है। लुसिएन इनिगो को उसके साथ रहने और रात का खाना खाने के लिए मजबूर करता है। एक लंबे समारोह के बाद, इनिगो मान जाता है। इनिगो लुसिएन के लिए एक ग्लास वाइन डालता है, पाक्विता एक संकेत देता है कि वह पी सकता है - लुसिएन आज्ञा मानता है। इस बीच, पक्विता, सेवा करते हुए, इनिगो से पिस्तौल चुराने और अलमारियों से बारूद डालने का प्रबंधन करती है। इनिगो, इस पर ध्यान नहीं दे रहा है और पक्विता के दुलार और उपकार के अलावा कुछ नहीं देख रहा है, उसे लुसिएन के साथ नृत्य करने के लिए आमंत्रित करता है। जब वह कास्टनेट के लिए जाता है, तो युवा लोगों के पास एक-दूसरे को कुछ चेतावनी के संकेत देने का समय होता है। लौटते हुए, इनिगो ने बाकी की बोतल को लुसिएन के गिलास में डाल दिया, जबकि यह अभी भी भरा हुआ है, और जैसे कि कुछ याद कर रहा हो, उसके माथे पर हाथ मारता है, अलमारी में जाता है और कथित तौर पर सबसे अच्छी शराब की जहरीली बोतल निकालता है, जिसे वह चाहता है युवा अधिकारी का इलाज करें। पाक्विता लुसिएन को संकेत देती है कि बोतल में ज़हर है। Inigo, डालना, पीने के लिए आमंत्रित करता है, लुसिएन मना कर देता है। इस समय, पक्विता प्लेटें गिरा देती है। इनिगो चारों ओर मुड़ता है और गुस्से में यह देखने के लिए जाता है कि क्या टूटा हुआ है, जबकि पाक्विता चश्मा हिलाने का प्रबंधन करती है। सब कुछ शांत हो रहा है, लेकिन भूमिकाएँ बदल रही हैं। अब लुसिएन ने इनिगो को एक घूंट में अपने साथ पीने के लिए आमंत्रित किया। Inigo, कुछ भी संदेह नहीं करता है, इससे सहमत हैं। उसके बाद, पूरे विश्वास के साथ कि उसकी योजना यथासंभव सफल रही, उसने पाकिता को नृत्य करने के लिए आमंत्रित किया और उसके साथ जिप्सी नृत्य किया। नृत्य के दौरान, पक्विता लुसिएन को हत्यारों की संख्या और हत्या के लिए निर्धारित घंटे दोनों को बताने का प्रबंधन करती है। इसके अलावा, वह उसे नाटक करने का आदेश देती है कि वह सो रहा है। लुसिएन आज्ञा मानता है, और इनिगो जीतता है, यह विश्वास करते हुए कि प्रतिद्वंद्वी उसके हाथों में है, लेकिन अचानक वह खुद रुक जाता है, जम्हाई लेता है और अनजाने में अपनी आँखें बंद कर लेता है। व्यर्थ में वह नींद की औषधि की कार्रवाई का विरोध करने की कोशिश करता है - वह अपनी पोशाक को खोल देता है और पदक गिरा देता है, जिसे पाकिता तुरंत उठा लेती है। इनिगो मेज पर डगमगाता है, एक कुर्सी पर गिर जाता है और सो जाता है। तब पक्विता लुसिएन को बताती है कि खोने के लिए एक मिनट भी नहीं है, और उसे स्थिति के बारे में विस्तार से बताती है। लुसिएन अपनी पिस्तौलें पकड़ लेता है, लेकिन - अफसोस - अलमारियों पर कोई बारूद नहीं है। लुसिएन अपनी कृपाण खोजता है, पाता है, लेकिन पिस्तौल से लैस चार हत्यारों के खिलाफ वह क्या कर सकता है! इस बीच, आधी रात हो जाती है, और चिमनी का दरवाजा मुड़ने लगता है। पक्विता लुसिएन को बांह से पकड़ती है और उसके साथ दरवाजे तक दौड़ती है; वे इसके खिलाफ झुक जाते हैं और अपनी बारी के साथ कमरे से गायब हो जाते हैं - वे बच जाते हैं। इस बीच, हत्यारे दिखाई देते हैं और लुसिएन के लिए इनिगो को गलत समझकर उसे मार डालते हैं।

क्रिया दो

सरगौसा के फ्रांसीसी कमांडेंट के घर में एक शानदार हॉल। वास्तुकला मूरिश है, जिसमें बादशाहत के युग की सजावट है। हॉल के अग्रभूमि में एक अधिकारी की वर्दी में एक पूर्ण लंबाई वाली आकृति वाला एक बड़ा चित्र। उस समय की परंपराओं में गेंद। सभी रैंकों और वर्षों के सैनिक, सभी वर्गों और दोनों लिंगों के दरबारी, सम्राट के युग की सबसे शानदार वर्दी और वेशभूषा में। फ्रांसीसियों के अलावा, राष्ट्रीय पोशाक में कई स्पेनवासी भी दिखाई दे रहे हैं।
काउंट डी "हर्विली अपनी भावी बहू और उसके पिता, गवर्नर के साथ बाहर जाती है। लुसिएन की अनुपस्थिति पर पुरानी काउंटेस हैरान है। गिनती उसे आश्वस्त करती है और उसे चिंता न करने के लिए राजी करती है। उनके अनुरोध पर, क्वाड्रिल शुरू होता है। बूढ़ी औरत चिंतित है, और इस बार गिनती उसके डर को साझा करती है। लेकिन अचानक भीड़ लुसिएन में प्रवेश करती है, पाक्विता का हाथ पकड़कर आगे बढ़ती है। लुसिएन की उस खतरे की कहानी जिससे वह बच निकला है, न केवल सामान्य विस्मय और खुशी जगाता है, बल्कि डरावनी भी गवर्नर का। इस बीच, लुसिएन ने घोषणा की कि वह किसके लिए अपने उद्धार का श्रेय देता है और वे एक-दूसरे के लिए किन भावनाओं से भरे हैं। लुसिएन उनके संबंध में हस्तक्षेप नहीं करने के लिए कहता है, लेकिन पाक्विता खुद यह नहीं चाहती है, समाज में उनकी स्थिति के अंतर को समझते हुए । वह पहले से ही खुश है कि वह लुसिएन को बचाने में कामयाब रही और छोड़ना चाहती है। लुसिएन ने उसे वापस पकड़ लिया, लेकिन आपत्ति के मामले में, वह खुद हर जगह उसका पीछा करने के लिए तैयार है। गिनती और पुरानी काउंटेस लुसिएन को मनाने की कोशिश कर रहे हैं, खासकर जब से गवर्नर यहां है और पहले से ही अपनी बहन सेराफिना से लुसिएन से शादी करने के लिए अपने वचन को पूरा करने की मांग करने के लिए तैयार है। लेकिन डरावनी! पक्विता गवर्नर को देखती है और स्पष्ट रूप से उसे एक अजनबी के रूप में पहचानती है जिसने इनिगो को मारने के लिए राजी किया। राज्यपाल की शर्मिंदगी आगे सभी को इस बात का यकीन दिलाती है, उसे गिरफ्तार कर लिया जाता है। सेराफिना उसका पीछा करती है। पक्विता अभी भी उसे दी गई खुशी के लिए सहमत नहीं है, लेकिन, फिर से छोड़ना चाहती है, उसने दीवार पर एक चित्र देखा, उस पर सहकर्मी, अपना पदक निकालती है, चित्र के साथ तुलना करती है, और - ओह खुशी! - यह चित्र उसके पिता, काउंट डी "एर्विली के भाई का चित्र है, और वह खुद वही बच्चा है जिसे 1795 के भयानक अपराध के दौरान बचाया गया था और इनिगो जिप्सी शिविर में उठाया गया था। सामान्य पाक्विता को चूमता है। बूढ़ी औरत उसे दूर ले जाता है पाक्विता कपड़े बदलती है जनरल एक संकेत देता है, और गेंद जारी रहती है।

उन्होंने पेटिपा की नए सिरे से कोरियोग्राफी को मौलिक रूप से नए नाटकीय संदर्भ में रखा। बाद दुःखद मृत्यविखारेव, जिनका पिछले साल जून में असामयिक निधन हो गया, येकातेरिनबर्ग बैले के कलात्मक निदेशक व्याचेस्लाव समोडुरोव ने परियोजना पर काम जारी रखा। आज साइट "पाक्विटा" के प्रीमियर बुकलेट से दो टुकड़े प्रकाशित करती है, कृपया थिएटर द्वारा संपादकों को प्रदान की जाती है - दिमित्री रेनांस्की और संगीतकार यूरी क्रासाविन के बीच एक बातचीत और बोगडान कोरोलोक और व्याचेस्लाव समोडुरोव के बीच एक संवाद।

सेर्गेई विकारेव पाक्विता के कई अंशों को मंचित करने में सफल रहे। उनकी आकस्मिक मृत्यु के बाद, उत्पादन आपके कंधों पर आ गया। क्या आपके पास विकल्प था - विखारेव के विचारों को मूर्त रूप देना या अपना खुद का कुछ करना?

मेरी आंखों के सामने भविष्य के प्रदर्शन की अवधारणा विकसित हुई, सब कुछ विस्तार से चर्चा की गई, ताकि मैं परियोजना के सार को समझ सकूं और खुद को मौलिक रूप से कुछ भी बदलने का हकदार न समझूं। सर्गेई जो कुछ भी करने में कामयाब रहे, हमने उनकी इच्छा का पालन करते हुए रखा। इस परियोजना में मेरा काम सब कुछ एक साथ लाना है, लापता एपिसोड वितरित करना और पहले कलाकारों को और फिर दर्शकों को बताना है।

- काम करने के लिए, स्टेपानोव की नृत्य रिकॉर्डिंग प्रणाली को खरोंच से मास्टर करना आवश्यक था।

मैं अपने सहायक क्लारा डोवज़िक का बहुत आभारी हूं, जिन्होंने डिक्रिप्शन का खामियाजा उठाया। जब यह स्पष्ट हो गया कि "पाक्विता" मेरे कंधों पर गिर गई और मुझे बहुत कम समय में एक अपरिचित सिफर में महारत हासिल करने की जरूरत है, खेल के दृश्यों को सेट करें और पूरे प्रदर्शन को कम करें, मैंने इस विचार से आग पकड़ ली: कोई भी नयी नौकरीअज्ञात में एक छलांग है, लेकिन मेरे लिए उच्च स्तररक्त में एड्रेनालाईन एक सुखद अनुभूति होती है। जल्द ही एड्रेनालाईन चला गया और मुझे एहसास हुआ कि यह कितना बड़ा काम था।

- क्या आप नोटेशन और पुरानी कोरियोग्राफी के साथ काम करना जारी रखेंगे?

पता नहीं। मुझे पुराने जहाजों की मरम्मत करने से ज्यादा नए जहाजों के निर्माण में दिलचस्पी है। यह एक महान उपक्रम है, और मेरे उन सहयोगियों के लिए बहुत सम्मान है जो इसके लिए कई वर्षों का काम करते हैं। हमें अतीत के संपर्क में रहने की जरूरत है।

प्रोडक्शन के समय, आपके पास म्यूनिख पक्विटा की एक रिकॉर्डिंग तक पहुंच थी, जहां कोरियोग्राफर अलेक्सी रैटमांस्की और संगीतज्ञ डौग फॉलिंग्टन द्वारा समान अंकन को डिक्रिप्ट किया गया था; मेरी आँखों के सामने मरिंस्की थिएटर का एक नया प्रदर्शन था, बड़ा पीए संस्करणों में बोल्शोई थियेटरऔर लेनिनग्राद मैली ओपेरा। क्या आप संस्करण को अच्छी तरह जानते हैं?बड़ा पीए जो मरिंस्की थिएटर में किया गया था सोवियत वर्ष, - हाल तक यह येकातेरिनबर्ग में भी था। क्या आप इतने सारे संस्करणों से भ्रमित नहीं हुए, जो कई विवरणों में एक-दूसरे का खंडन करते हैं? या क्या आपने हर चीज पर आंखें मूंद लीं और रिकॉर्ड के अनुसार सख्ती से काम किया?

आपके सामने जो कुछ किया गया है उससे आंखें बंद करना और यह कहना असंभव है कि हम शून्य से शुरुआत कर रहे हैं। पक्विटा से जो संख्याएँ हमारे पास आई हैं, वे समय के साथ बदल गई हैं: यह एक सिद्ध उपलब्धि है, एक ऐसी प्रक्रिया जिसके लिए मुझे सकारात्मक या नकारात्मक मूल्यांकन देना मुश्किल लगता है।

निकोलाई सर्गेव के अंकन में, सिर, शरीर और हाथों की स्थिति को रिकॉर्ड करने के लिए ज्यादातर खाली छोड़ दिया जाता है। मूल रूप से, केवल पैरों की गतिविधियों को रिकॉर्ड किया जाता है - लेकिन बहुत विस्तार से। भूगोल भी स्पष्ट रूप से परिभाषित किया गया है। हमने पुराने टेलीविजन रिकॉर्डिंग से, विशेष रूप से, 1958 की एक फिल्म से हाथ समन्वय उधार लिया। मैंने देखा कि टेप जितना पुराना होता है, पाठ और भूगोल के विवरण के संदर्भ में यह नोटेशन के जितना करीब होता है - प्रदर्शन शैली अधिक सख्त, कम दिखावटी होती है, और साथ ही कम नृत्य करने योग्य नहीं होती है। आप इस बारे में बात कर सकते हैं कि कैसे [एग्रिपिना] वागनोवा के प्रभाव में स्कूल और प्रदर्शन का तरीका बदल गया, कोरियोग्राफी का विवरण बदल गया - लेकिन इन रिकॉर्डिंग्स पर मौजूद लोग अभी भी हम में से किसी की तुलना में पेटीपा के ज्यादा करीब हैं।

हमने कुंजी की संरचना को पुनर्स्थापित करने का प्रयास किया नृत्य पहनावा, पहले तो - बड़ा पीए. पेटिपा के बाद की अगली पीढ़ियों ने इसमें बहुत परिवर्तनशीलता का परिचय दिया। लिखित मे बड़ा पीएहम पेटिपा योजना में लौट आए, जब एक ही संयोजन लगातार एक पैर से दोहराया गया और हर बार अवधि में छोटा हो गया - सब कुछ गतिशीलता को बढ़ाने के लिए काम किया। अंकन में दर्ज आंदोलनों के कुछ संयोजन आज प्रदर्शन करना लगभग असंभव है। मूल रूप से, सभी लिंक तीन बार दोहराए गए थे, न कि दो या ढाई, जैसा कि आज प्रथागत है - कलाकारों के पास सांस लेने का समय नहीं है।

"पाक्विता" - नया प्रदर्शनपुरानी सामग्री के आधार पर।

इस दृष्टिकोण में एक सरल सरलता है और चतुर अशिष्टता. शायद बीसवीं सदी हमेशा इन गुणों की सराहना करने में सक्षम नहीं थी, उन्हें भाषा की गरीबी के लिए लेते हुए - उन्होंने विरासत को संरक्षित करने की कोशिश की, इसे वर्तमान विचारों के अनुसार सुधार दिया। अगर हम नोटेशन की तुलना करते हैं बड़ा पीएऔर पास डे ट्रोइसउनके आधुनिक संस्करणों के साथ, आप देख सकते हैं कि कोरियोग्राफिक पाठ कैसे समतल हो गया है: जटिल टुकड़े काफ़ी हल्के हो गए हैं, सरल संयोजन अधिक गुणी हो गए हैं।

साथ ही, पेटिपा की कोरियोग्राफी में घुसपैठ करने के निर्देशकों की इच्छा को कोई भी समझ सकता है। उदाहरण के लिए, पाठ एडैगियोवी बड़ा पीए, अन्य नंबरों के विपरीत, लगभग रिकॉर्ड नहीं किया गया है, और यह समझना मुश्किल है कि इसमें एंकर कौन है - कोर डी बैले या एकल कलाकार। संकेतन इस भावना को छोड़ देता है कि महिला पहनावा मंच के चारों ओर चला गया, और एकल कलाकारों ने शब्द के आज के अर्थ में नृत्य करने के बजाय प्रस्तुत किया। निश्चित रूप से, एडैगियो, जिसे आप हमारे प्रदर्शन में देखेंगे, इसमें अगली पीढ़ियों द्वारा छोड़े गए पाठ की एक परत शामिल है।

इसके अलावा, में बड़ा पीएहमने कॉर्प्स डे बैले के विकर्ण संरचनाओं को पंखों के साथ सीधी रेखाओं में बदल दिया - यह येकातेरिनबर्ग चरण के मापदंडों और नई दर्शनीयता के कारण है।

आपके शब्दों के बाद, सवाल उठता है: क्या पुनर्निर्माण का मतलब पाठ की 100% बहाली नहीं है जहां संभव हो?

पुनर्निर्माण - सुझाव देता है। मैं इस बात पर बहस नहीं करना चाहता कि क्या एक ईमानदार पुनर्निर्माण आज संभव है और क्या यह आवश्यक है।

हमारा उत्पादन पुनर्निर्माण नहीं है। येकातेरिनबर्ग "पाक्विता" पुरानी सामग्री पर आधारित एक नया प्रदर्शन है। उसके लिए एक ट्रांसक्रिप्शन का आदेश दिया गया था पुरानी संगीतडेलदेवेज़ और मिंकस, एक नया सेट डिज़ाइन बनाया गया था - और तैयार उत्पाद 1881 के प्रदर्शन की तुलना में पूरी तरह से अलग विचार रखता है। मैं, आज का दर्शक, पाक्विता को क्यों देखूं, जैसा कि 130 साल पहले था, अगर यह कलात्मक प्रासंगिकता से रहित है? मेलोड्रामा के संबंध में औसत दर्जे का संगीत, मूर्खतापूर्ण कथानक, असंगत रूप से कुछ नृत्य (यद्यपि अच्छे हैं)।

येकातेरिनबर्ग ओपेरा और बैले थियेटर

वैसे, मेलोड्रामा के बारे में: आज के खेल के दृश्यों से कैसे निपटें? क्या उन्हें पूरी तरह से बहाल करना संभव है - या क्या पुराने मूकाभिनय की भाषा खो गई है?

सर्गेव के पैंटोमाइम को संवादात्मक संवादों के रूप में दर्ज किया गया है, और तीर और क्रॉस कलाकारों के आंदोलनों और मंच पर वस्तुओं की स्थिति दिखाते हैं। सर्गेव द्वारा रिकॉर्ड किए गए संवादों को आज की मूकाभिनय भाषा में संप्रेषित नहीं किया जा सकता है, अधिकांश इशारों को संरक्षित नहीं किया गया है। आप नए इशारों के साथ आ सकते हैं - लेकिन उन्हें कौन समझेगा?

Paquita का कथानक वाडेविल और के लिए है आजहास्यास्पद। पहले अधिनियम में, मनोवैज्ञानिक रंगमंच के दृष्टिकोण से, जो रूसी दर्शकों के लिए अभी भी रंगमंच के अस्तित्व का मुख्य रूप बना हुआ है, कई बेतुकी बातें हैं। जिप्सी इनिगो पाक्विता को परेशान करती है - वह नाचती है, गले लगाने की कोशिश करती है - वह नाचती है, उसे प्यार के बारे में बताती है - वह नाचती है, उससे पैसे इकट्ठा करती है - वह नाचती है। दिन दरवाजा खोलेंएक मनोरोग क्लिनिक में।

लिबरेटो के पुराने संस्करण में, इस स्कोर पर एक टिप्पणी है: पाक्विता नृत्य करना शुरू कर देती है, जैसे कि अपने दमनकारी विचारों को भूलना चाहती हो।

शायद बहुत बड़ा मौखिक विवरणलिब्रेटो में किसी तरह मंच पर मूर्खता को सही ठहराने की आवश्यकता थी। पक्विटा के समय, इस तरह के सम्मेलन पहले से ही अजीब लग रहे थे - यह उनके लिए था कि पेटिपा और उनके पूर्ववर्तियों के बैले को प्रेस में भारी पीटा गया था।

प्रारंभ में, सर्गेई [विखरेव] और पावेल [गेर्शेनज़ोन] ने कार्य निर्धारित किया: तीन कार्य - तीन कलात्मक दिशाएँ. पहला कार्य पारंपरिक तरीके से हल किया जाता है। दूसरे में, मैंने सभी मिसे-एन-सीन को फिर से मंचित किया, क्योंकि हमारे प्रदर्शन में, मूल की तुलना में, मंच का संदर्भ मौलिक रूप से बदल गया है। तीसरे अधिनियम पर भी यही लागू होता है।

येकातेरिनबर्ग ओपेरा और बैले थियेटर

अब तक हम पाक्विता में एक कोरियोग्राफर के रूप में आपकी भागीदारी के बारे में बात कर रहे थे। एक कंपनी लीडर के तौर पर और थिएटर के लिए इस प्रोजेक्ट का आपके लिए क्या मतलब है?

"पाक्विता" का विचार शक्तिशाली, विश्लेषणात्मक रूप से सत्यापित है, यह उन दर्शकों को आकर्षित करेगा जो अपने सिर के साथ काम करने के आदी हैं, और जो थिएटर में आराम करने के लिए आते हैं।

मेरी राय में, येकातेरिनबर्ग के दर्शक सिर्फ आश्चर्यचकित होना चाहते हैं असामान्य विचारलोग हमारे थिएटर में कुछ खास करने आते हैं। यह "पाक्विता" बहुत व्यापक दर्शकों के लिए है - दोनों युवा लोगों और प्रेमियों के लिए पारंपरिक कला. बेशक, अत्यधिक रूढ़िवादी हैं, लेकिन कला का सार इसके विकास में निहित है।

काम शुरू करने से पहले, सर्गेई और पावेल ने मुझसे कई बार पूछा: "क्या आपको वाकई इसकी ज़रूरत है? क्या आप डरते नहीं हैं? लेकिन मुझे गर्व है कि वे इस परियोजना के साथ हमारे थियेटर में आए, क्योंकि वे इसे रचनात्मक उन्माद के लिए सक्षम मानते हैं।

एस पंजाब। मरिंस्की ओपेरा हाउस(ऐतिहासिक दृश्य)।
29.03.2018
"पाक्विता"। डेलडेविज़, मिंकस, ड्रिगो द्वारा संगीत के लिए बैले
सदस्यता "पेटीपा" का चौथा प्रदर्शन।

एक लंबी सर्दी और एक दुखद सप्ताह के बाद, यह "पाक्विता" दर्शकों की आत्माओं पर जीवन देने वाले बाम के रूप में बहाया गया था।
करामाती, आंखों के अंधेपन के लिए उज्ज्वल मंच डिजाइन। तरह-तरह के परिधान। हो सकता है कि गर्म दक्षिणी पतन में कहीं यह एक आंखों की रोशनी होगी, लेकिन ग्रे सेंट पीटर्सबर्ग जलवायु में, गर्मियों की हमारी निराशाजनक उम्मीद के साथ, फ़िरोज़ा फ़ील्ड और नीले आकाश की पृष्ठभूमि के खिलाफ खिलते जकारांडा के ये बकाइन बादल ब्लूज़ के लिए सबसे अच्छा इलाज हैं . और कितना रंगीन नहीं है, बल्कि बहुत, बहुत आनंदमय है। और मूरिश-शैली के महल के खुले मेहराब ग्रैंड पेस दृश्य में कितने शानदार हैं - ऐसा लग रहा था कि उनके माध्यम से स्पेन की हवा हम पर गर्मी के साथ फूट रही थी। और फूलों की माला, समापन समारोह में गिरना, अंत में समाप्त हो गया और लगभग बचकानी खुशी का कारण बना। हम इन छद्म-जिप्सी और छद्म-स्पेनिश जुनून को कैसे मानते हैं!
शायद पिछले साल पेश किए गए ग्रैंड पेस की तुलना में स्नातकों की पार्टीरूसी बैले अकादमी, थोड़ा "बहुत अधिक" था। लेकिन ये ग्रैंड पेस पूरी तरह से अलग तरह के हैं - अकादमी में यह सेंट पीटर्सबर्ग राज्य के महलों में से एक में एक गेंद है, और थिएटर संस्करण में - एक वास्तविक स्पेनिश उत्सव।
बैले कार्यक्रम:

पूर्ण पाक्विता बैले को फिर से बनाने के साहसिक विचार के लिए यूरी स्मेकालोव का विशेष धन्यवाद। हां, Cervantes की जिप्सी गर्ल की ऐसी भावुक कहानी के साथ भी। स्मेकालोव की कोरियोग्राफी में पहले और दूसरे कृत्यों के बारे में भ्रमित बैले आलोचकों की अलग-अलग शिकायतें थीं। मैं एक शौकिया हूं और सब कुछ मेरे दिल पर आ गया। और नृत्य, और मूकाभिनय, और इशारों। अब ग्रैंड पेस को बैले के कथानक से उत्पन्न होने वाला एक सचेत अर्थ प्राप्त हो गया है। और अब यह केवल एक सुंदर शास्त्रीय अभिनय नहीं है, बल्कि एक शादी का उत्सव है - एक साहसिक उपन्यास का समापन - बच्चों की चोरी के साथ एक उपन्यास, एक जिप्सी शिविर में जीवन, एक कालकोठरी में नायकों के दुस्साहस और उनके सफल अधिग्रहण कुलीन माता-पिता द्वारा बेटी। नृत्यों में से, लपटों की तरह भंवर में उड़ते हुए लाल लबादे वाले जिप्सियों के तेज नृत्य से मैं मोहित हो गया। कैनवास के घोड़े के साथ दृश्य से हर कोई चकित था, जो दो लोगों से बना था। जब तक एंड्रेस ने उसे दुखी नहीं किया, तब तक यह युवा फिल्म एक उग्र सरपट दौड़ती रही, लेकिन फिर वह उसके घटक भागों में टूट गई :)।
बैले का समापन - यूरी बर्लाका द्वारा निर्देशित ग्रैंड पेस - उत्सव शास्त्रीय नृत्यकलापेटीपा। नृत्यों का समुद्र-समुद्र! मुख्य पात्रों और ब्राइड्समेड्स, अधिकारियों के उत्तम रूपांतर। और वागनोव्स्की के आकर्षक बच्चों द्वारा क्या अद्भुत मज़ारुका प्रदर्शन किया गया!
कलाकारों के बारे में:
पर ओक्साना स्कोरिक(पाक्विता) ने डेब्यू किया था। और मैं, एक दर्शक के रूप में, बैलेरीना के साथ मेरी पहली मुलाकात भी हुई थी। स्कोरिक बहुत तकनीकी, पेशेवर और आत्मविश्वासी है। लंबा, सुंदर रेखाओं के साथ, एक चौड़ा कदम - पैर से कान तक, हंस जैसे सुंदर हाथों से। और पहले से ही, एक पैर पर, नुकीले जूतों पर विकर्ण, एक अच्छी तरह से योग्य तालियाँ बजाता है - यह "प्रबलित कंक्रीट" किया गया था :)। लेकिन पखिता-स्कोरिक की छवि में एक निश्चित शीतलता और वैराग्य दिखाई दे रहा था। मैंने इसे अपने ऊपर चाक किया महान जन्मजिप्सी। आखिरकार, पास में जली प्राकृतिक जिप्सी क्रिस्टीना - नादेज़्दा बटोएवा।ओह, वह कैसे आंख और ध्यान से चिपकी रही! सहवास, उत्साह, जलती हुई आँखें! उसने एक युवा जिप्सी के साथ जूतों में शानदार नृत्य किया (नेल एनिकेव) और नुकीले जूते तिकड़ी और ग्रैंड पैस विविधताओं में। शिविर में लाल लबादों के साथ नृत्य की सफलता मनोरम बटोवा और अप्रतिरोध्य एनिकेव के एकल कलाकारों की निस्संदेह योग्यता है।
एंड्रेस ( ज़ेंडर पैरिश) जिप्सी बैरन राजकुमार के रूप में दिखाई दिया। सिर की गर्व लैंडिंग, परिष्कृत शिष्टाचार, में भी एक अधिकारी बनें साधारण सूट- पूरे शो को पसंद किया। लेकिन उनके प्रतिद्वंद्वी क्लेमेंटे ( डेविड ज़ालेव) एक सुंदर माचो मैन की पृष्ठभूमि के खिलाफ नहीं खोया था। सच है, डेविड का कोट किसी और के कंधे से उठा लिया गया था, लेकिन इस तरह के आउटफिट में भी उन्होंने शानदार डांस किया।
द ग्रैंड पेस में पाक्विता की चार गर्लफ्रेंड्स की अद्भुत विविधताएं दिखाई गईं। सभी ने अद्भुत नृत्य किया, लेकिन अपने लिए उन्होंने विशेष रूप से मिठाई पर ध्यान दिया मारिया शिरिंकिन(पहली फिल्म) और अद्भुत शमल हुसैनोव।

कंडक्टर वालेरी ओवसनिकिकोवमंच पर हर हलचल का अनुमान लगाया, वस्तुतः नर्तकियों के साथ साँस लेते हुए। और धनुष पर, उसने एक निश्चित "पा" करने की भी कोशिश की :)।
अद्भुत बैले के लिए ब्रावी, ब्रावी, बहादुर हर कोई!

धनुष से तस्वीरें:





























बिना किसी संदेह के, हमारे समय की कसौटी, इसलिए सभी प्रकार के मेलोड्रामा के लिए प्रवण, "पाक्विता" सम्मान के साथ खड़ी होगी। नायिका - कुलीन मूल की एक युवा महिला, लुटेरों द्वारा बचपन में अपहरण कर ली गई - जिप्सी शिविर के साथ स्पेनिश शहरों और गांवों में घूमती है, चिंता करती है विभिन्न रोमांचऔर, अंत में, माता-पिता और एक महान दूल्हा पाता है। लेकिन समय ने इस तरह अपना चयन किया, कथानक और उसके मूकाभिनय विकास को छोड़कर केवल नृत्य को छोड़ दिया।

यह रूसी मंच (1847, सेंट पीटर्सबर्ग) पर युवा मारियस पेटिपा का पहला उत्पादन था, जो पेरिस ओपेरा में प्रीमियर के एक साल बाद आया था, जहां पक्विता ने संगीतकार ई.एम. के प्रयासों के माध्यम से मंच की रोशनी देखी थी। डेल्डेवेज़ और कोरियोग्राफर जे। माजिलियर। जल्द ही - फिर से एक साल बाद - मास्को बोल्शोई थियेटर के मंच पर बैले का पुनरुत्पादन किया गया।

1881 में, मरिंस्की थिएटर में, पक्विटा को पेटीपा की सबसे प्रिय बैलेरिना, एकातेरिना वज़ेम में से एक को लाभ के रूप में दिया गया था। उस्ताद ने न केवल बैले को महत्वपूर्ण रूप से संशोधित किया, बल्कि मिंकस के संगीत में अंतिम ग्रैंड पास (और बच्चों का मज़ारुका) भी जोड़ा। यह ग्रैंड क्लासिकल पास, मुख्य पात्रों की शादी के साथ मेल खाने के लिए समयबद्ध है - साथ में पहले एक्ट से पेस डे ट्रोइस और पहले से उल्लेखित माजुरका - 20 वीं शताब्दी में पूरे बड़े, पूर्ण-लंबाई वाले प्रदर्शन से बचे। बेशक, यह कोई संयोग नहीं है, क्योंकि, निश्चित रूप से, यह मारियस पेटिपा की शीर्ष उपलब्धियों में से एक है। ग्रैंड पेस - एक विस्तारित पहनावा का एक उदाहरण शास्त्रीय नृत्य, उल्लेखनीय रूप से निर्मित, अपनी खूबी दिखाने का अवसर देते हुए - और लापरवाही से प्रतिस्पर्धा करते हैं - लगभग सभी प्रमुख एकल कलाकार, जिनमें से जो खुद पाक्विता का हिस्सा करता है, उसे कौशल और बैलेरीना करिश्मा के पूरी तरह से अप्राप्य स्तर का प्रदर्शन करना चाहिए। इस कोरियोग्राफिक चित्र को अक्सर मंडली का औपचारिक चित्र कहा जाता है, जिसके प्रदर्शन के लिए अर्हता प्राप्त करने के लिए वास्तव में स्पार्कलिंग प्रतिभाओं का पूरा बिखराव होना चाहिए।

यूरी बर्लाका कम उम्र में पाक्विता से मिले - पाक्विता से पास डी ट्रोइस रूसी बैले थियेटर में उनकी शुरुआत हुई, जहां वे कोरियोग्राफिक स्कूल से स्नातक होने के तुरंत बाद आए। बाद में, जब वह पहले से ही सक्रिय रूप से अनुसंधान के क्षेत्र में लगे हुए थे पुरानी कोरियोग्राफीऔर बैले संगीत, उन्होंने द क्लैवियर ऑफ़ द सर्वाइवर के प्रकाशन में भाग लिया संगीत संख्याबैले "पाक्विता" और पेटिपा के कोरियोग्राफिक पाठ की रिकॉर्डिंग। तो बोल्शोई पेटिपा की उत्कृष्ट कृति को अपने महान पारखी के हाथों से प्राप्त करता है। और यह आश्चर्य की बात नहीं है कि भविष्य कलात्मक निर्देशक बोल्शोई बैलेयह इस सेटिंग के साथ था कि मैंने शुरुआत करने का फैसला किया नया मंचउसका कैरियर।

बोल्शोई में पाक्विता बैले से भव्य शास्त्रीय नृत्यों ने 20वीं शताब्दी में खोए हुए स्पेनिश स्वाद को वापस पा लिया, लेकिन हासिल की गई मर्दाना भिन्नता को नहीं खोया - कोरियोग्राफर लियोनिद लावरोवस्की के लिए धन्यवाद (20वीं सदी अब नर्तक को एक साधारण समर्थन के रूप में नहीं मानती बैलेरीना)। निर्देशक का लक्ष्य ग्रैंड पास की शाही छवि को फिर से बनाना था, जितना संभव हो पेटीपा की मूल रचना को पुनर्स्थापित करना और इस बैले में अब तक की गई विविधताओं का अधिकतम लाभ उठाना था। ग्यारह "सक्रिय" महिला विविधताओं में से सात का प्रदर्शन एक शाम में किया जाता है। पक्विटा नर्तकियों को चुनने के लिए विविधताओं की पेशकश की गई थी, ताकि प्रत्येक ने वह नृत्य किया जो उसे सबसे अधिक पसंद आया (बेशक, सज्जन के साथ बड़े एडैगियो के अलावा, जो पहले से ही भूमिका के "अनिवार्य कार्यक्रम" में शामिल है)। अन्य एकल कलाकारों के बीच, विविधताएं निर्देशक द्वारा स्वयं वितरित की गईं। इस प्रकार, हर बार Paquita Grand Pas में विविधताओं का एक विशेष सेट होता है, यानी अलग-अलग प्रदर्शन एक-दूसरे से भिन्न होते हैं। एक वास्तविक बैलेटोमैनियाक की नज़र में इस प्रदर्शन को क्या अतिरिक्त साज़िश देता है।

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प्रकाशित किया गया http://www.allbest.ru/

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एफजीबीओयू वीपीओ "मास्को राज्य अकादमीकोरियोग्राफी"

विषय पर सार:

माजिलियर से लैकोटे तक विश्व मंच पर "पाक्विता"

प्रदर्शन किया:

द्वितीय वर्ष का छात्र

टायब्लिकोवा आई.वी.

"पाक्विता" (या "पाक्विटा") (fr.: Paquita) संगीतकार एडुआर्ड डेलदेवेज़ (fr. एडवर्ड-मैरी-अर्नेस्ट डेलदेवेज़; 1817-1897) के संगीत के लिए एक बैले है, जिसमें संगीतकार लुडविग मिंकस द्वारा बाद में संगीत जोड़ा गया है।

पहला प्रदर्शन 1 अप्रैल, 1846 को ग्रैंड ओपेरा के मंच पर पेरिस में हुआ, जिसका मंचन कोरियोग्राफर जोसेफ माजिलियर ने अर्नेस्ट डेलदेवेज़ द्वारा संगीत के लिए किया था।

पात्र:

लुसिएन डी हेर्विली

जिप्सी कैंप के प्रमुख इनिगो

डॉन लोपेज़ डी मेंडोज़ा, स्पेन में प्रांतीय गवर्नर

कॉम्टे डी'हर्विली, फ्रांसीसी जनरल, लुसिएन के पिता

संगतराश

डोना सेराफिना, डॉन लोपेज़ की बहन

काउंटेस, काउंट डी'हेर्विली की माँ

युवा जिप्सी।

में स्पेन खूबसूरत पाक्विता जिप्सी कैंप में रहती हैं। लेकिन वह जिप्सी नहीं है। शिविर में उसकी उपस्थिति 1795 के कुछ भयानक अपराध से जुड़ी है और रहस्य में डूबी हुई है। पाक्विता ध्यान से अपने पिता का लघु चित्र रखती है, लेकिन वह कौन है और उसे क्यों मारा गया -- वह नहीं जानती। वह बहुत छोटी थी और उसे केवल इतना याद है कि कोई उसे कैसे उठा ले गया।

लेकिन यहाँ सरगौसा के आसपास की घाटी में, जहाँ जिप्सी कैंप रहता है, काउंट डी "हेर्विली, एक फ्रांसीसी जनरल आता है। वह अपने भाई चार्ल्स के लिए एक स्मारक बनाने की मांग करता है, जो एक बार अपनी पत्नी और बेटी के साथ मारा गया था। यह बहुत जगह।

इस बीच, स्पैनिश प्रांत के गवर्नर लोपेज़ डी मेंडोज़ा अपनी बहन सेराफिना की शादी लुसिएन डी'रविली से कैसे करें, इस पर साज़िश बुन रहे हैं। और जिप्सी शिविर के प्रमुख इनिगो अपनी साज़िश बुन रहे हैं -- वह सुंदर पक्विता के प्यार को हासिल करना चाहता है। हालाँकि, उन्होंने नोटिस किया कि लुसिएन और पक्विता के बीच कोमल भावनाएँ भड़क उठीं। इनिगो गवर्नर, डॉन लोपेज़ डी मेंडोज़ा के पास आता है, और वे लुसिएन को नष्ट करने की योजना विकसित करते हैं: उसे नींद की गोलियों के साथ मिश्रित शराब पिलाते हैं, और फिर विशेष रूप से काम पर रखे गए हत्यारे आएंगे।

लेकिन उनकी योजनाओं को पूरा होना तय नहीं है -- पाक्विता उनकी बातचीत सुनती है और शराब की बोतलें बदलकर और इनिगो को नींद की गोली देकर लुसिएन को बचाती है। भाड़े के हत्यारों ने लुसिएन के बजाय घर में रहने वाले को मारने का आदेश प्राप्त किया, गलती से खुद इनिगो को मार डाला।

और मुख्य पात्र, पक्विता और लुसिएन डी "हर्विली, सभी परेशानियों के बाद एक साथ, जीवित और अहानिकर, उस जगह पर आते हैं जहां एक बड़ी गेंद तैयार की जा रही है और जहां मारे गए नायक चार्ल्स डी" हरविली का चित्र बनाया गया है।

पक्विता राज्यपाल के विश्वासघात के बारे में बताता है, और उसे गिरफ्तार कर लिया जाता है। और मृत नायक के चित्र में, उसके पदक में छवि के साथ तुलना करके, वह अपने पिता को पहचानती है।

बैले का इतिहास

दो-अभिनय प्रदर्शन का प्रीमियर 1 अप्रैल, 1846 को पेरिस में ग्रैंड ओपेरा में हुआ; कोरियोग्राफर जे. माजिलियर, कलाकार आर. फिलास्टर, सी. कंबोन, पी. लिटरल, टी. जे. सेचन, ई. डेस्पलेचेट।

मुख्य दलों में: पाक्विता - कार्लोटा ग्रिसी, लुसिएन - लुसिएन पेटिपा; इनिगो - पियर्सन के रूप में।

पेरिस ओपेरा में, बैले 1851 तक चला, जबकि कलाकार ने वहां काम किया मुख्य पार्टीकार्लोटा ग्रिसी (तब वह रूस में अपने सामान्य-कानून पति, कोरियोग्राफर जूल्स पेरोट के पास गई, जहाँ उन्हें दो सीज़न के लिए अनुबंध मिला और जहाँ, बीच में भागों का प्रदर्शन कियापक्विता भी थीं।

लेकिन वास्तविक सफलता ने डेढ़ साल बाद रूस में इस बैले का इंतजार किया, जहां इसे "पाक्विता" नाम मिला और इसका बार-बार मंचन किया गया और आज भी इसका मंचन जारी है।

पेरिस प्रीमियर के बाद अगला प्रोडक्शन रूस में था, यह दो-एक्ट से तीन-एक्ट में बदल गया और 26 सितंबर (8 अक्टूबर), 1847 को बिग स्टोन थियेटर के मंच पर सेंट पीटर्सबर्ग शाही मंडली में इंस्ट्रूमेंटेशन में डेल्डेवेज़ द्वारा संगीत के साथ हुआ के.एन. लायडोव और के साथ नया संगीतसरपट, वह पहले उत्पादन का संवाहक है (अन्य स्रोतों के अनुसार, उन्होंने इंस्ट्रूमेंटेशन बनाया और कॉन्स्टेंटिन लयाडोव का संचालन नहीं किया, लेकिन उनका भाईअलेक्जेंडर लयाडोव, बस उस समय उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग बैले के ऑर्केस्ट्रा का कंडक्टर नियुक्त किया गया था; कोरियोग्राफर जीन-एंटोनी पेटिपा, मारियस पेटिपा और फ्रेडरिक मालवेर्न (ऐसे संस्करण हैं कि बड़े पेटिपा ने इस उत्पादन में भाग नहीं लिया); कलाकार जी. जी वैगनर और ज़ुर्देल। मुख्य भूमिकाओं में: पक्विता - ऐलेना आंद्रेयानोवा, लुसिएन - मारियस पेटिपा, इनिगो - फ्रेडरिक, काउंट डी "हेर्विली - निकोलाई गोल्ट्ज (फिर प्रदर्शन के उसी संस्करण में, पाक्विता का हिस्सा प्रदर्शन किया गया था: आर। गिरो, ए। आई। प्रिखुनोवा और पहला कलाकार पेरिस प्रीमियरकार्लोटा ग्रिसी, जो 1851 में रूस पहुंचे)।

सेंट पीटर्सबर्ग में एक सफल प्रीमियर के बाद, ऐलेना आंद्रेयानोवा ने मॉस्को इंपीरियल ट्रूप में रचनात्मक खुशी की तलाश करना छोड़ दिया, उसे स्थायी साथीउस समय, मारियस पेटिपा को उसके साथ भेजा गया था। मारियस पेटिपा ने 23 नवंबर, 1848 को बोल्शोई थिएटर में मॉस्को इंपीरियल ट्रूप में उसी उत्पादन को दोहराया, खुद अपने साथी ई। आंद्रेयानोवा के साथ मिलकर मुख्य प्रदर्शन किया दलों; कलाकार आई. ब्राउन, एफ.एफ. सेर्कोव, एफ.आई. शेनयांग, कंडक्टर डी. पी। कारसेव। प्रदर्शन मॉस्को के प्रदर्शनों की सूची में बना रहा, पाक्विता की भूमिका बाद में इरका मथियास, ई.ए. द्वारा प्रदर्शन किया गया। सांकोवस्काया, पी. पी. लेबेडेवा।

5 अक्टूबर, 1866 फ्रेडरिक के कोरियोग्राफर प्रदर्शन को नवीनीकृत किया, कंडक्टर पी। एन लुज़िन; पाक्विता - ए गोरोखोवा।

27 दिसंबर, 1881 को सेंट पीटर्सबर्ग इंपीरियल ट्रूप ने बोल्शोई स्टोन थियेटर के मंच पर प्रदर्शन किया नया संस्करणमारियस पेटिपा द्वारा कोरियोग्राफ किया गया बैले, जहां डेल्डेवेज़ द्वारा संगीत दिया गया है मिंकस के संगीत द्वारा पूरक, जिसके लिए एम। पेटिपा विशेष रूप से कई के साथ आए दृश्य, उन लोगों सहित जिन्हें बाद में एक बड़ा प्राप्त हुआ बच्चों की प्रसिद्धि मज़ारुका और ग्रैंड पास; कलाकार जी. जी वैगनर, एफ। ई। ईगोरोव, एक। आर लुपानोव (सेट डिजाइन), शारलेमेन (वेशभूषा); स्वयं संचालित किया एल मिंकस। यह वह संस्करण था जो क्लासिक बन गया और आगे के चरण का इतिहास हासिल कर लिया। भूमिकाओं के साथ 1881 के प्रीमियर प्रदर्शन में: पक्विता - ई। वज़ेम , लुसिएन - पी। गेर्ड्ट, इनिगो - एफ। I. क्शेसिंस्की (फिर वही खेल जिसमें कोई कम नहीं है वे उनके बेटे, आई द्वारा सफलतापूर्वक किए गए थे। एफ। क्शेसिंस्की)।

29 जनवरी, 1889 कोरियोग्राफर ए।एन। बोगदानोव ने बोल्शोई थिएटर के मंच पर एल। मिंकस द्वारा संगीत आवेषण के साथ एम। पेटिपा के सेंट पीटर्सबर्ग उत्पादन को बोल्शोई थिएटर के मंच पर स्थानांतरित कर दिया, जिसमें कुछ और संगीत शामिल थे संगीतकार सी. पुगनी, आर.ई. द्वारा x दृश्य ड्रिगो और अन्य; कंडक्टर एस. हां रयाबोव; पाकिता -- एम.एन. गोर्शेनकोवा, लुसिएन - एन। एफ मनोखिन।

1896 में, मारियस पेटिपा ने उसी बैले का एक और संस्करण बनाया, जिसमें अन्य नए दृश्यों के बीच, बैले द वेवर्ड वाइफ के कुछ डांस नंबर शामिल थे - प्रदर्शन की 100 वीं वर्षगांठ के सम्मान में पीटरहॉफ में आयोजित समारोहों के साथ मेल खाने के लिए समयबद्ध था। महारानी कैथरीन द्वितीय की मृत्यु। मटिल्डा क्शेसिंस्काया मुख्य भाग की कलाकार बनीं।

तब से, विभिन्न संगीत थिएटरों के मंच पर बैले को बार-बार फिर से शुरू किया गया है।

रुडोल्फ नुरेयेव द्वारा कई प्रस्तुतियों का निर्माण किया गया था। 1964 में उन्होंने इंग्लिश रॉयल एकेडमी ऑफ डांस (रॉयल एकेडमी ऑफ डांसिंग) के लिए इस बैले का मंचन किया, फिर 1970 में इतालवी रंगमंचला स्काला, 1971 में नुरेयेव ने अपने संस्करण को दो थिएटरों में स्थानांतरित कर दिया: वियना स्टेट ओपेरा ( वियना राज्य ओपेरा बैले ) और मंडली के लिए अमेरिकन बैले थिएटर एनवाईसी में।

में सोवियत कालयूएसएसआर में बैले का मंचन कोरियोग्राफर के। एफ। बोयार्स्की (1957 जी.), पी. ए. गुसेव (1972) ), एन.ए. डोलगुशिन (1974), ओ.एम. विनोग्रादोव (1978), टी. एन लेगाट (1987, स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको के नाम पर थिएटर) और अन्य।

बैले का मारियस पेटिपा का संस्करण नहीं है गया। उसे एन. जी। सर्गेव, जिन्होंने बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में रिकॉर्ड किया था बैले प्रदर्शनों की सूचीकोरियोग्राफिक प्रणाली के अनुसार सेंट पीटर्सबर्ग इंपीरियल ट्रूप उनके शिक्षक वी का भौतिक रिकॉर्ड। है tepanov। निर्वासन में जाने के बाद, एन. जी। सर्गेव ने सभी रिकॉर्डिंग अपने साथ ले लीं और उन्हें खुद बार-बार इस्तेमाल किया बैले प्रदर्शनअलग-अलग चरणों में, उसे कहां फेंकना है याला जीवन; 1922-1924 में एन। जी। सर्गेव रीगा के कोरियोग्राफर थे म्यूज़िकल थिएटरऔर पक्विता सहित उनके नोट्स के आधार पर वहां कई प्रदर्शनों का मंचन किया। अब उनका संग्रह संयुक्त राज्य अमेरिका में पुस्तकालय में संग्रहीत है विदेश महाविद्यालय, और सभी बैले आंकड़ों के लिए उपलब्ध है।

2000 में, इन नोटों के मारियस पेटिपा के संस्करण को पियरे लैकोटे द्वारा बहाल किया गया था पेरिस का रंगमंचग्रैंड ओपेरा। बैले इस प्रकार लौट आया - हालांकि अपने मूल रूप में नहीं, लेकिन मारियस पेटिपा के संस्करण में - उस चरण में जहां से इसका इतिहास शुरू हुआ था।

पक्विता को फिर से बनाना मेरे लिए बहुत महत्वपूर्ण बात बन गई है," लैकोटे ने स्वीकार किया। - मैं कोंगोव एगोरोवा का छात्र होने के लिए भाग्यशाली था, जिन्होंने 1900-1910 में मारियस पेटिपा के तहत पाक्विटा नृत्य किया था, और कार्लोटा डज़ाम्बेली, जिन्होंने 1901 में सेंट पीटर्सबर्ग में इस भाग का प्रदर्शन किया था। उन्होंने मेरे बचपन को अपनी अद्भुत यादों से भर दिया, उनकी बदौलत मैंने बैले के कई टुकड़े देखे, जिनमें पाक्विता भी शामिल थी।

हालांकि, लैकोटे के अनुसार, बैले को उसके मूल रूप में बहाल करना बेहद मुश्किल था।

नतीजतन, उनका संस्करण एक बड़ा प्लॉट प्रदर्शन है जिसमें शास्त्रीय और विशिष्ट नृत्य और पैंटोमाइम दोनों शामिल हैं। पुनर्जीवित "पाक्विता" आधुनिक दर्शकों के स्वाद के लिए थी जो पुराने बैले को देखकर खुश हैं।

पेटीपा कोरियोग्राफर द्वारा बैले प्रदर्शन

सूत्रों का कहना है

1. पाकिता। बैले। ई। डेलदेवेज़। एल मिंकस। पी। लैकोटे ओपेरा डे पेरिस, 2003

2. पक्विता (पेरिस ओपेरा बैले) / डेलदेवेज़ और मिंकस

3. बैले एनसाइक्लोपीडिया में "पाक्विटा" ("पाक्विटा") (


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