Sastav i izrada akvarelnih boja. Akvarel za početnike: koje boje trebate? Tekuće vodene boje

Poglavlje 13

Akvarelne boje pripremaju se s vezivima topivim u vodi, uglavnom biljnim ljepilima, zbog čega se nazivaju bojama na bazi vode.

Akvarel je bio poznat još u antičko doba, ali sve do 17. stoljeća nije imao samostalno značenje, korišten je za bojanje crteža, grubih skica i sl.

Samostalni značaj akvarel dobiva u slikarstvu od 17. stoljeća. Slike rađene akvarelom potpuno su dovršena likovna djela s dosta duboko razvijenim načinom i tehnikom pisanja. Od ruskih akvarelista poznati su Bryullov K., Sokolov, Benois, Vrubel, Savinski i drugi.

Boje za slikanje akvarelom trebale bi imati sljedeće kvalitete.

Boja prema utvrđenom standardu.

Velika prozirnost, jer u tom svojstvu leži sva ljepota šarenog tona kada se nanese u tankom sloju, što se postiže posebno finim mljevenjem suhih pigmenata. Dobro se uzima vlažnom četkicom i lako se zamagli. Sloj tinte treba lako isprati vodom s površine papira ili primera.

Akvarelna boja, razrijeđena vodom, trebala bi ležati ravno na papiru i ne stvarati mrlje i točkice.

Kada je izložena izravnoj sunčevoj svjetlosti, boja mora biti postojana na svjetlost i ne mijenjati boju.

Nakon sušenja dati postojan sloj koji ne puca. Ne prodirite do stražnje strane papira. Veziva za akvarele trebaju biti visoke kvalitete: nakon sušenja mogu se lako otopiti u vodi, imati dovoljno visok stupanj viskoznost i adhezivnost, nakon sušenja daje tvrd film koji ne puca i nije higroskopan.

Kao vezivo u izradi akvarelnih boja koriste se gumene smole (gume), arapska guma, trešnja, šljiva, marelica i drugo biljno ljepilo koštičavih voćaka, te dekstrin, med, šećer, melasa i dr.

arapska guma

Odnosi se na skupinu biljnih tvari (koloida) koje su vrlo topive u vodi i nazivaju se gume ili gume.

Po svom sastavu arapska guma nije kemijski čista tvar. To je mješavina složenih organski spojevi, koji se uglavnom sastoji od glukozidno-huminskih kiselina - na primjer, arapske kiseline i njezinih kalcijevih, magnezijevih i kalijevih soli. Nakon sušenja arapska guma stvara proziran, lomljiv film, koji nije sklon pucanju i nije higroskopan. Guma arabika, za razliku od ulja, ne uzrokuje promjenu nijanse boja, ali ne štiti dovoljno pigment od djelovanja svjetla i zraka, jer je sloj akvarelne boje mnogo tanji od uljane boje.

Glavni sastojak pčelinjeg meda je mješavina jednakih količina fruktoze i glukoze s dodatkom vode (16-18%), voska i male količine bjelančevina.

U akvarelu je bolje koristiti fruktozu, odnosno nekristalizirajući dio meda, koji odvaja glukozu od meda kristalizacijom iz alkohola, vode ili octene kiseline. Glukoza ima talište od 146°C i otapa se u 3 dijela vode. Med, pretvoren u zrnastu masu, sastoji se od kristala glukoze. Ako se med razrijedi vodom i zagrijava 5-6 sati na temperaturi od 60-90 °C, tada gubi sposobnost kristalizacije.

Med daje akvarelu mekoću i pomaže da boja dugo ostane u polutekućem stanju.

Dekstrin

Dekstrin pripada skupini polisaharida ugljikohidrata. Dekstrin se dobiva zagrijavanjem škroba na 180-200 °C ili na 110 °C s razrijeđenom klorovodičnom ili dušičnom kiselinom. Žuti dekstrin se lako otapa u vodi i stvara guste, ljepljive otopine. Nakon sušenja dekstrinski film se zamućuje, postaje higroskopan, pa se dekstrin koristi samo kao dodatak glavnom vezivu. Akvarelne boje na dekstrinu ravnomjernije leže na papiru nego iste boje na arapskoj gumi.

Sirup.

Kada se škrob kuha u vodi koja sadrži sumpornu kiselinu, dolazi do saharifikacije. Nakon saharifikacije škroba, sumporna kiselina se neutralizira kredom i netopljiva kalcij-sumporna sol (gips) se uklanja filtriranjem otopine šećera, zatim se melasa ispari do željene konzistencije.

Uvođenje melase u vezivo sprječava brzo sušenje akvarela i daje sloju boje elastičnost.

Glicerol.

Glicerin pripada skupini trihidričnih alkohola. Miješa se gusta sirupasta tekućina s vodom u svim omjerima. Vrlo je higroskopan i uvodi se u vezivo akvarela kako bi ih održao u polusuhom stanju. Nalazi se kao sastojak masti, a dobiva se kao nusproizvod pri izradi sapuna. U akvarelu se nanosi nakon temeljitog čišćenja i izbjeljivanja.

Zbog svoje visoke higroskopnosti, glicerin pohlepno privlači vodu iz zraka i daje sloju boje mokro i nestabilno stanje; s viškom glicerina, boja leži neravnomjerno i u labavom sloju na papiru.

S povećanjem glicerina u šarenoj pasti, dubina tona nekih boja se povećava, a neke, na primjer, kobalt plava, oker i siena, gube svoju čistu svijetlu nijansu koja im je svojstvena i pretvaraju se u tamnije - ovaj fenomen je objašnjen visokim indeksom loma glicerina.

Glicerin održava boju u stanju polutekuće konzistencije i daje mekoću sloju boje, jer bez omekšivača površina nakon sušenja postaje prekrivena mrežom pukotina. Velika količina glicerina, tj. Uzeta iznad norme, negativno utječe na postojanost boja na svjetlost.

Žuč bika ili svinje.

Izlučuje ih jetra ovih životinja. Volova žuč smanjuje površinsku napetost vode, poboljšava močivost pigmenata i potiče ravnomjerno nanošenje vodenih boja na papir.

Mali dodatak volovske žuči vodenim bojama smanjuje površinsku napetost tekućina i poboljšava vezu boje s temeljnom bojom i papirom.

Žuč dobro emulgira ulje, eliminira tendenciju akvarela da se skuplja u kapljicama i pridonosi ravnomjernom nanošenju boja.

S viškom volovske žuči u akvarelu boje prodiru duboko u papir i boje ga.

Volovska žuč priprema se na sljedeći način: na 1 litru svježe žuči s 0,5% fenola doda se 0,3 l sirovog alkohola, sadržaj se dobro promućka i odstoji 3-5 dana, a zatim se filtrira i oslobodi od taloga.

Priprema veziva.

Kao vezivo za vodene boje koristi se biljno ljepilo uz dodatak raznih tvari šećera, meda, volovske žuči, glicerina itd., od kojih neki smanjuju površinsku napetost, drugi povećavaju čvrstoću i daju elastičnost sloju boje ili održavaju postojanost paste. dugo vremena.

Za različite pigmente koristi se nejednak sastav veziva, budući da pigmenti različito djeluju na pojedine sastojke veziva.

Smaragdno zelena, koja sadrži bornu kiselinu, stroncijan žuta i olovno žuta, koje sadrže soli kromne kiseline i bikromate, čine arapsku gumu netopljivom, boje se brzo stvrdnjavaju, ne ispiraju se vodom i ne čiste se kistom.

Visoko dispergirani pigmenti, poput kraplaka, često uzrokuju želatinizaciju boja. Slabo alkalna veziva mijenjaju nijansu pruske modrice, a prisutnost kiselina uzrokuje diskoloraciju ultramarina.

Vezivo za vodene boje u tubama može se pripremiti prema sljedećem receptu.

I. Gumiarabika vezivo za kadmij crvenu, narančastu i žutu, kobaltno plavu i svijetlozelenu, ultramarin, kraplak, čađavu i cinkovu bijelu. Sastav (u težinskim dijelovima):

guma arabika 40

Glicerin 15-25

Šećer ili med 2-4

Volova žuč 2-3

fenol 0,2-0 4

Količina glicerina za kraplak i čađu može se gotovo udvostručiti; vezivu za ultramarin i kobalt svijetlozelenu korisno je dodati malu količinu traganta kako se boja ne bi raslojila.

P. Gumiarabika-dekstrinsko vezivo za oker, sienu i druge prirodne pigmente:

Sastav (u težinskim dijelovima):

guma arabika 30

Dekstrin 10

Glicerin 15-25

Šećer ili med 3-5

Volova žuč 2-3

Fenol 0,2-0,4

III. Vezivo dekstrina za stroncij žuti i krom oksid:

Sastav (u težinskim dijelovima):

Dekstrin 40

Glicerin 15-25

Volova žuč 2-3

Šećer ili melasa……………3-5

Fenol 0,2-0,4

IV. Dekstrinsko vezivo s kalijevim linoleatom za prirodnu i prirodnu umbru

smaragdno zeleno.

Sastav (u težinskim dijelovima):

Dekstrin 40

Šećer ili melasa 2-5

Glicerin 15-25

Kalijev linoleat 1,5-2

Fenol 0,2-0,4

Kalijev linoleat sprječava stvrdnjavanje paste. U emajliranu posudu ili spremnik ulije se otopina ljepila i uz miješanje se dodaju otopine šećera, meda (ili melase), glicerina, volovske žuči i fenola. Nakon što se ocijede sve komponente, masa se temeljito miješa dok se ne dobije homogena pasta.

Polusuhi akvareli u čašicama trebaju sadržavati dovoljnu količinu glicerina, meda, šećera ili melase, ali ne previše, inače boje ne prianjaju dobro i neravnomjerno na papir.

Vezivo od domaćih guma.

SSSR ima goleme resurse raznih vrsta guma, koje se zbog svojih kvaliteta mogu sasvim koristiti u vezivu za akvarele umjesto uvozne gumiarabike.

Guma voćaka: trešanja, trešanja, šljiva, marelica, badema i drugih nije niža od arapske gume u smislu ljepljivih svojstava.

Guma se oslobađa iz biljaka u obliku prozirnih čvrstih masa koje one proizvode za pokrivanje rana i drugih patoloških pojava.

Tijekom hidrolize gume dobiva se mješavina različitih glukoza:

guma arabika, arabinoza i galaktoza, ljepilo od trešnje, arabinoza i drvena guma - ksiloza. U sastav voćnih guma ulazi cerazin ili kalcijev metarabat koji se u vodi ne otapa, ali u njoj bubri. Guma arabika sadrži gumu arabinu koja je topiva u vodi. Sadržaj cerazina u gumi ovisi o vremenu sakupljanja i klimatskim uvjetima uzgoja. Ovisno o količini Arabica i cerasin gume razlikuju se:

Arabica (na primjer guma arabika), cerazin (na primjer trešnja, marelica, šljiva itd.) i bez sorina - taragant. Gume voćaka se ne otapaju u potpunosti u vodi, djelomično bubre, stvarajući blago želatinastu otopinu. Guma od trešnje, šljive i trna koristila se u antičko doba kao vezivo za slikanje temperom i ljepilom, što Teofil spominje u 12. stoljeću.

U ruskom rukopisu koji se odnosi na XVI stoljeće, naznačeno je: “Prvo žvaku otopiti u vodi, ako ima ljepila od trešnje, bijelo, čisto.” Srpski rukopisi 16. i 17. stoljeća spominju gumu od trna.

Umjetnici našeg vremena koriste gumu od trešnje za pripremu akvarela, gvaša i tempera boja.

Guma od trešnje.

Fergana guma trešnje stvara pruge težine nekoliko desetaka grama, od bezbojne ili blago žućkaste do smeđe. Sve gume se prije upotrebe moraju razvrstati na svijetle, slabo obojene i tamne komade i prema njihovoj boji koristiti za svijetle i tamne tonove boja. Gotovo bezbojne pruge obično se mogu sakupiti u proljeće, tijekom početnog puštanja soka iz stabla. Vezivo pripremljeno od ovih priljeva ne razlikuje se u boji od najboljih sorti arapske gume, sasvim je pogodno za bijele i svijetle nijanse boja.

Topivost gume trešnje ovisi o sadržaju cerazina: proljetni priljevi sa manjom količinom cerazina potpuno se otope u vodi na hladnom i pri slaboj temperaturi. Nedostatak gume od trešnje je teško otapanje u vodi i dobivanje koncentriranih otopina bez vrenja. Guma trešnje djelomično nabubri s vodom i daje viskozne otopine s kojima je vrlo nezgodno raditi.

Ovaj nedostatak bio je poznat čak i starim majstorima: u pisanim izvorima 17. stoljeća postoji opis metode za dobivanje tekućeg i nisko viskoznog ljepila.

U dobro zatvorenoj posudi, otopina ljepila od trešnje se stavlja na toplo mjesto nekoliko dana, dok se kao rezultat procesa fermentacije i povećanja kiselosti, izvorna gelasta struktura ljepila uništava, viskoznost se smanjuje. , a otopina ljepila postaje pokretljiva kao otopina arapske gume. Viskoznost otopine trešnjinog ljepila može se smanjiti djelomičnom hidrolizom, tj. obradom s 1-2% otopinom sumporne kiseline tijekom 3-5 sati kada se zagrije na 40-50 ° C, nakon čega slijedi neutralizacija kiseline s kredom ili barijem. karbonat. Mala količina taloga gipsa ili barijevog sulfata može se odfiltrirati.

Adhezivna čvrstoća, odnosno sposobnost otpornosti na kidanje prilikom lijepljenja, domaće gume od trešnje veća je od gume arabike i dekstrina.

Visokokvalitetna akvarelna boja, kada se razrijedi s puno vode, treba ostati u suspenziji, ne smije koagulirati ili odvajati pigment. Brzina taloženja pigmenta obrnuto je proporcionalna stabilizirajućoj sposobnosti gume, pa se time određuje njezina kvaliteta. Guma s niskom moći stabilizacije stvara nestabilne suspenzije akvarela, a njihova se boja neravnomjerno ljušti na papiru.

Boje pripremljene na domaćim gumama dobro se nanose na četku, ravnomjerno leže na papiru, a kada se jako razrijede vodom, pigment se ne ljušti.

Pigmenti za akvarel.

Akvarelne boje, za razliku od gvaša i tempera, moraju biti prozirne, što se postiže prvenstveno najfinijim mljevenjem pigmenata. Takvo mljevenje se postiže ispiranjem pigmenata vodom. Ovom metodom očuvana je struktura pigmenata i visoka disperzija.

O stupnju disperzije pigmenata ovise glavna svojstva akvarela: prozirnost i ravnomjernost sloja boje.

Ako je pigment grub i nije fino samljeven, onda kada se boje razrijede velikom količinom vode, njegove čestice će se taložiti i, kada se nanesu na papir, ležat će u mrljama i točkicama. Fino mljeveni puder zadržava svoje prvobitno stanje, ne precipitira, a čak ni kada se pomiješa s pigmentima različite specifične težine ne raslojava.

Za svaku boju veličina čestica je različita: za prirodne pigmente - što su sitnije usitnjene, to su svjetlije i ljepše; za pokrivne boje usvojena je vrijednost od 1-5 mikrona; smaragdno zelena, kobaltno plava i zelena, kad su grublje mljevene, daju najbolje nijanse, ali sloj boje ima zrnastu površinu. U akvarelu prozirnost ovisi o stupnju usitnjenosti pigmenta.

Dio pigmenata kod vrlo finog mljevenja gubi dio svoje svjetline i postaje svjetliji (npr. cinobarit), pa mljevenje za svaki pigment ima svoju granicu, odnosno optimalnu veličinu zrna.

Općenito, pigmenti za akvarel trebaju imati sljedeće kvalitete: čistoću boje; fino mljevenje;

netopljivost u vodi; svjetlosna postojanost i čvrstoća u smjesama;

odsutnost soli topivih u vodi.

Organske boje su u mnogim aspektima superiornije od svih ostalih umjetnih i prirodnih boja, ali njihovo brzo blijeđenje pod djelovanjem svjetla i topljivost većine njih u vodi ozbiljan su nedostatak koji ograničava njihovu upotrebu u akvarelnom slikarstvu. Prisutnost vode u vodenim bojama snažno utječe na postojanost organskih boja.

Organske boje imaju čistu boju, prozirne su i dobro funkcioniraju na papiru, na primjer, Hansa Yellow, Litol Scarlet, Krapplak Red, Violet and Pink, Monastral Blue, itd., ali treba napomenuti da je sloj vodene boje podložan jača promjena pod svjetlom nego sloj uljane boje.

Mala prisutnost boraksa ili borne kiseline koagulira gumu i čini je netopivom u vodi. Nemoguće je zahtijevati da pigment bude apsolutno kemijski čist, ali u svakom slučaju potrebno je osloboditi se štetnih nečistoća što je više moguće, čime se jamči nepromjenjivost tvari za bojenje tijekom miješanja, kao i čvrstoća akvarela u slikanju .

Pigmenti topivi u vodi ne koriste se u izradi akvarela, jer lako prodiru u papir, boje ga i vrlo se teško ispiru te narušavaju ukupnu boju slike.

Kao bjelilo u akvarelu možete koristiti najbolje vrste kaolina ili blancfixa, koji ima visoku bjelinu i čvrstoću u mješavinama. Zemlje prirodne boje i umjetni mars su skupina najbolje farbe u akvarelu zbog visoke svjetlosne postojanosti i čvrstoće u smjesama.

U akvarelu su neizostavni i kadmij crvena, engleska crvena, caput mortuum i niz drugih pigmenata. Karmin je jarko crvena boja koja je vrlo česta u akvarelima, ali nije dovoljno postojana na svjetlost i postaje crna kada se pomiješa s bojama koje sadrže željezo.

Proizvodnja akvarela.

Akvarelne boje dostupne su u porculanskim čašama i tubama. Tehnika proizvodnje ovih vrsta boja nema bitne razlike i u osnovi prolazi kroz sljedeće faze obrade: 1) miješanje veziva s pigmentom; 2) mljevenje smjese; 3) sušenje do viskozne konzistencije; 4) punjenje čašica ili tubica bojom; 5) pakiranje.

Za miješanje pigmenata s vezivom obično se koriste mehaničke miješalice s preklopnim tijelom. Za male količine najčešće se šarže pripremaju ručno u megaličnim emajliranim posudama pomoću drvenih lopatica. Vezivo se puni u miješalicu i pigment se unosi u malim obrocima u suhom obliku ili kao vodena pasta. Brušenje akvarela vrši se na trovaljnim strojevima za brušenje boje. Zbog osjetljivosti nekih boja na željezo preporuča se koristiti valjke od granita ili porfira, a čelični nož za gađanje zamijeniti drvenim.

Kod brušenja na stroju za mljevenje boje, pigment se temeljito miješa s vezivom u homogenu pastu za boju.

Kvaliteta i kvantiteta mljevenja ovisi o močivosti pigmenata, viskoznosti veziva, o stupnju usitnjenosti i tvrdoći pigmenata, o brzini vrtnje osovina i njihovom stezanju.

Grubo dispergirani pigment zahtijeva dodatno mljevenje, što pogoršava kvalitetu boje, onečišćujući je materijalima tijekom brisanja osovina i metalne prašine noža. Da biste to uklonili, ne preporučuje se mljevenje paste više od 4-5 puta. Za mljevenje akvarelnih boja potrebno je imati posebne mlince za boju za skupinu pigmenata više ili manje slične nijanse. Jedan za bijele, drugi za tamno smeđe i crne, treći za žute, narančaste i crvene, a četvrti za zelene, plave i ljubičaste.

Prilikom prelaska na mljevenje druge boje potrebno je temeljito isprati i očistiti osovine stroja.

U proizvodnji akvarelnih pasta obično se koriste razrijeđene otopine veziva, jer kada se koriste guste otopine tijekom mljevenja, ne postiže se homogena pasta boje, a pigment nije dovoljno zasićen vezivom.

Pohabana boja šalje se na sušenje kako bi se uklonila višak vlage i dobila gusta pasta za pakiranje u čaše ili tube. Sušenje paste provodi se u posebnim komorama za sušenje ili na granitnim pločama na temperaturi od 35-40 ° C. Nakon uklanjanja dijela vode, zgusnuta pasta se razvalja u vrpce debljine 1 cm, izreže na zasebne kvadratne komade veličine kivete i stavite u šalicu. Odozgo, boja je položena komadom celofana i, na kraju, omotana folijom i papirom s naljepnicom. Kod proizvodnje akvarela u tubama, tube se automatski pune pastom pomoću strojeva za punjenje tuba.

Akvarelne boje u čašama jednostavne su za korištenje, lako se nanose kistom i dugo zadržavaju polusuhu konzistenciju. Nedostatak ovih boja je što se lako zaprljaju kistom pri pripremi smjesa, štoviše, kod velikih radova utrljavanje boja kistom u čaši daje malo boje i oduzima puno vremena.

S tehnološkog gledišta, proizvodnja akvarela u čašicama neminovno dovodi do uvođenja niza dodatnih operacija: ručnog polaganja u čašice, omatanja u foliju, sušenja paste itd.

Boje u tubama mnogo su praktičnije: ne prljaju se, lako se miješaju s vodom bez dugotrajnog trljanja i daju veliku količinu šarenog materijala. Možete koristiti manje koncentrirane otopine ljepila, što omogućuje bolje čišćenje gume od stranih mehaničkih nečistoća. Vodene boje tečnije konzistencije pogodnije je mljeti na strojevima za mljevenje boje, a pastu je lakše pakirati u tube.

Nedostaci boja u tubama uključuju: sklonost zgušnjavanju od sušenja ili djelovanje pigmenata (osobito slabo pročišćenih od soli topljivih u vodi) na veziva, dovodeći ih u netopljivo stanje i čineći ih neupotrebljivima.

Često dolazi do stvrdnjavanja smaragdnozelene paste, u kojoj je gotovo uvijek prisutna borna kiselina, koja koagulira arapsku gumu. Da bi se uklonio ovaj nedostatak, smaragdno zelenu treba dobro očistiti od borne kiseline i utrljati ne na arapsku gumu, već na dekstrin.

Stroncijevo žuto, kromov oksid i kromovo žuto također žele zbog interakcije soli kromne kiseline i dikromata s gumom. U vezivo ovih boja mora se dodati i dekstrin.

Želatinizacija se također opaža u akvarelima, koji sadrže fino dispergirane pigmente s visokim kapacitetom adsorpcije, uglavnom organskog podrijetla, na primjer, kraplak.

Pigmenti velike specifične težine i slabo nakvašeni vezivom ponekad se odvajaju od veziva, a tintna pasta se odvaja. Kada metal cijevi i pigment međusobno djeluju, nijansa boje se može promijeniti. slikanje akvarelom transparentan, čist i svijetlog tona, što je teško postići glazurom uljanim bojama. U akvarelu je lakše postići najsuptilnije nijanse i prijelaze. Akvarelne boje se također koriste u podslikavanju uljanih boja.

Nijansa akvarela se mijenja kada se osuši - posvjetljuje. Ova promjena dolazi od isparavanja vode, u vezi s tim, praznine između čestica pigmenta u boji su ispunjene zrakom, boje reflektiraju svjetlost mnogo više. Razlika u indeksima loma zraka i vode uzrokuje promjenu boje osušene i svježe boje.

Jako razrjeđivanje boja vodom pri tankom nanošenju na papir smanjuje količinu veziva, a boja gubi na tonu i postaje manje postojana. Pri nanošenju više slojeva akvarelne boje na jedno mjesto dolazi do prezasićenosti vezivom i pojave mrlja. Na lagano vlažnom papiru nanosi se sloj akvarelne boje na vrh crteža.

Kod prekrivanja akvarela vrlo je važno da sve boje budu koliko-toliko ravnomjerno iu dovoljnoj količini zasićene vezivom.

Ako pojedini dijelovi sloja boje sadrže nedovoljnu količinu ljepila, tada lak, prodirući u sloj boje, stvara drugačiju okolinu za pigment, koja nije optički slična ljepilu, te će mu jako promijeniti boju.

Kada boje sadrže dovoljnu količinu veziva, tada će im se lakiranjem vratiti intenzitet i izvorni sjaj.

Za ravnomjeran i ujednačen premaz, papir ne treba držati vodoravno, već pod blagim nagibom kako bi boje polako tekle prema dolje.

Danas se proizvodi nekoliko vrsta akvarela:

1) čvrste boje koje izgledaju kao pločice različitih oblika,

2) meke boje zatvorene u čašama od fajanse,

3) medene boje, prodaju se, kao tempere i uljane boje, u kositrenim tubama,

4) gvaš - tekuće boje zatvorene u staklenim posudama *.

Vezivo svih najboljih vrsta akvarela je biljno ljepilo: gumiarabika, dekstrin, tragant i voćno ljepilo (trešnja); osim toga, med, glicerin, šećerna bombona **, vosak i neke smole, uglavnom smole balzama. Svrha potonjeg je da boje imaju sposobnost da se ne isperu tako lako nakon sušenja, što je svakako potrebno onima koje u svom sastavu imaju previše meda, glicerina i sl.
Jeftinije varijante akvarela, kao i boja namijenjenih ne slikanju, već crtanju itd., uključuju i obično ljepilo za drvo, riblje ljepilo i melasu od krumpira kao vezivo.
Zbog niske stabilnosti glavnih veziva akvarela, opetovano su se pokušavali zamijeniti drugima s većom snagom; do sada, međutim, ništa značajno nije predloženo. Ovoj vrsti inovacije treba pripisati i dvije vrste akvarela: “akvarel fiksiran vatrom” i “akvarel na sarkokolu”, koji je predložio J. Wieber i opisao u svom djelu “La science de la peinture”. Vezivo za boje u ovom slučaju su vosak i smola-guma. Obje ove tehnike malo sliče akvarelu i, kao što vidimo, nisu bile uspješne.
Sva ljepota i snaga akvarela leži u njegovim prozirnim bojama, te je stoga prirodno, da mu je potreban poseban šareni materijal, koji bi ili već po svojoj naravi najbolje odgovarao potrebama akvarela, ili bi to postao nakon stanovite obrade. Budući da i boje neprozirne prirode fino mljevenim postižu određeni stupanj prozirnosti, jedan od najvažnijih uvjeta za izradu akvarelnih boja je njihovo najfinije mljevenje.
Nijedan način slikanja ne treba tako fino usitnjene boje kao akvarel *; zbog čega ručna izrada dobrih akvarela nije lak zadatak. Ali, osim finog mljevenja boja, pri izradi akvarela mora se poštovati još jedan, ne manje važan uvjet - boje moraju biti sastavljene tako da njihov prah, kada je akvarel najobilnije razrijeđen vodom, "visi" u vezivu i ne ispada iz njega. Samo pod tim uvjetom "visenja" i postupnog taloženja supstance boje na papiru, dobiva se njegov jednoličan raspored; inače se boja neravnomjerno raspoređuje, stvarajući točkice, mrlje itd.
Priprema dobrih akvarelnih boja se tako postiže njihovim što sitnijim mljevenjem i sastavljanjem odgovarajućeg veziva **.

* Čestice fino mljevenih boja su ovdje oko 25 mikrona (0,00025 mm) ili manje u promjeru i tako su u vodi u stanju tzv. "suspenzija" ili "koloidna otopina".
** Na toj osnovi idealno sastavljeni akvareli su mješavina koloidne otopine anorganske tvari (fino mljevene mineralne boje) s koloidnom otopinom organske tvari (ljepilo, guma i sl. veziva za boju).

Nije uobičajeno navoditi puni sastav akvarela od proizvođača. Najčešće ćemo na ambalaži pronaći samo naznaku pigmenata na temelju kojih je boja izrađena. Ali da vidimo što se još može sakriti unutar tube i kakvu ulogu igraju različiti sastojci.
⠀
Sve što ćemo razmotriti u ovom članku je samo opće informacije, na temelju kojih možete dobiti ideju o recepturi boja.
U stvarnosti, formulacija svake boje svakog proizvođača je jedinstvena i poslovna je tajna.
⠀
Pa počnimo!
⠀

Sredstvo za bojenje

Osnova svakog sastava za bojanje je sredstvo za bojenje. On je taj koji određuje boju buduće boje, njenu sposobnost bojanja, postojanost svjetlosti i mnoga druga svojstva. Bojila se mogu podijeliti na pigmente i boje.
⠀
Boja je tvar koja može obojiti druge materijale, obično topljiva u vodi.
Pigment je obojena tvar koja je netopljiva u vodi. Jednostavno rečeno, to je obojeni prah (vrlo fino samljeven), čije čestice nisu ni na koji način povezane jedna s drugom.
⠀
Ako govorimo o profesionalnim akvarelima, onda se u većini slučajeva radi o pigmentima.
⠀
Ne samo da same čestice pigmenta nisu ni na koji način povezane jedna s drugom, one također ne tvore nikakvu vezu s površinom na koju su nanesene. Kad bismo pokušali slikati mješavinom pigmenta i vode, nakon sušenja ta bi se smjesa počela mrviti s lista.

⠀
Kako bi se osiguralo prijanjanje čestica pigmenta na površinu i interakcija tinte s papirom na način na koji smo navikli, koristi se vezivo tzv.
⠀
Također, vezivo je ono koje određuje vrstu buduće boje. Naravno, govorimo o akvarelu, gdje se koristi vodotopivo vezivo. No, ako umjesto njega uzmemo, na primjer, laneno ulje, tada bismo mogli dobiti uljane boje. Uostalom, pigmenti su, uglavnom, isti u bojama.
⠀
Glavna prednost veziva za akvarel je to što se može ponovno otopiti u vodi čak i nakon što se potpuno osuši. Zato je akvarelne boje koje su se osušile na paleti dovoljno navlažiti vodom za ponovnu upotrebu, zbog čega možemo brisati i birati boju s lista i nakon što se sloj boje osuši.

Što može poslužiti kao vezivo za akvarel?

Povijesno gledano, ljudi su koristili cijeli niz različitih tvari - to mogu biti smole, škrobovi, životinjska ljepila i tako dalje.
Odnosno, nije postojala niti jedna opcija. Usput, prema jednoj teoriji, zbog toga je akvarel dobio ime ne u čast veziva (poput ulja ili akrila), već u čast svog otapala - vode.
⠀
U 18. stoljeću arapska guma počinje se koristiti u Europi, a do danas je i dalje najpopularnije vezivo za akvarel. Guma arabika je tvrda, prozirna smola žućkaste boje koja se sastoji od osušenog soka nekih vrsta bagrema.
⠀
Cijena arapske gume je prilično visoka, pa se jeftinija veziva koriste u proračunskim serijama i bojama opće namjene. Na primjer, aktivno se koristi dekstrin - tvar dobivena iz različitih škrobova. Također, kao zamjena, postoje dostojne opcije ne samo za biljna, već i za sintetička veziva.

Aditivi i punila

Prve komercijalne vodene boje sastojale su se uglavnom od pigmenta, vode i arapske gume i bile su čvrste pločice. Takve su se pločice prije upotrebe morale naribati i dugo močiti u vodi.
⠀
Kako bi naša boja imala uobičajenu pastoznu konzistenciju, a kada se osuši, natopljena je od dodira mokrim četkom, dodaju joj se razni plastifikatori i ovlaživači.
⠀
Jedan od najpopularnijih plastifikatora u akvarelu je glicerin, a šećerni sirup ili med mogu se koristiti kao ovlaživač.
⠀
A to su samo osnove! Osim toga, vodene boje mogu sadržavati i razne disperzante, konzervanse, zgušnjivače i tako dalje. Važno je shvatiti da je sve to u sastavu s razlogom.
⠀
Svaki pigment ima svoje karakteristike, a da bi se od njih napravile boje približno slične konzistencije i ponašanja, potreban je individualan pristup i jedinstveni recepti.

Također treba dodati da se posebnim punilima može smanjiti koncentracija pigmenta i smanjiti konačna cijena boje. Takva se punila često koriste u bojama na bazi najskupljih pigmenata. Također je uobičajena praksa koristiti ih u studentskim serijama, što čini boje pristupačnijim. Dodavanje takvih punila obično ne utječe na svojstva očuvanja boje. Međutim, njihova pretjerana uporaba može dovesti do tzv. sapunjavosti boje i smanjiti njezinu zasićenost.
⠀
Aditivi i punila igraju važnu ulogu u sastavu boje iu većini slučajeva idu u korist potrošača, osim ako proizvođač ne zlorabi njihovu količinu u potrazi za jeftinijom proizvodnjom.
⠀
Ovime završavamo naš kratki obilazak. Sada sigurno znate da akvarelna boja nije samo neodređena tvar neke boje, već složena tvar, čiji svaki element ispunjava svoju svrhu.

Članak su pripremili stručnjaci akvarel laboratorija watercolor.lab.

Malo ljudi zna da se za većinu vrsta boja, na primjer, akvarel, ulje, gvaš, tempera, koristi ista materijalna osnova, koja se stoljećima nije mijenjala.

Vjerojatno se svi sjećamo naših prvih boja na akvarelnoj podlozi u okruglim kalupima i dugim kistovima. Mnogi su kušali akvarelne boje i nisu se mogli osloboditi navike kušanja kista na jeziku poput olovke. Ali, nažalost, ne možete jesti akvarelnu boju, unatoč činjenici da sadrži određenu količinu meda.

Glavne komponente svih boja su pigmentirane čestice i veziva.

Ovisno o tome na kojoj će se glavnoj komponenti boja miješati, možete reći što će ispasti, gvaš ili akvarel. Iako su pigmentirane čestice u svim vrstama boja iste, poput kapi vode. Boje su izumljene u tako dubokoj antici da je ime izumitelja jednostavno nestalo u protoku vremena.

Naši davni preci mljeli su čađu sa spaljenom glinom, pomiješali je sa životinjskim ljepilom i uz pomoć dobivene šarene kompozicije stvorili svoju besmrtnu umjetnost na stijenama. Zidove svojih špilja bojali su glinom i oker bojama, a ti su se crteži održali do danas!

S vremenom su sastavi boja postali kompliciraniji. Čovjek im je počeo dodavati mineralne, kamene, glinene prahove, izumio je mnoge kemijske dodatke. Unatoč napretku, postoje umjetnici koji radije rade s bojama izrađenim pomoću drevnih tehnologija. To su moderni ikonopisci i restauratori. Za ponovno stvaranje starih ikona i slika potrebne su boje prema starim receptima.

Boje melju rukama, u njihovim radionicama nalazi se olovni mort, u kojem za prozirnu Zelena boja malahit se melje u prah, sjeme grožđa se melje za crnu boju, crvena boja dobiva se iz živinog minerala cinobarita, a plava iz lapis lazulija.

Raznolikost boja boja rasla je i množila se izumom novih tehnologija.

U suvremenoj proizvodnji boja i lakova koriste se pigmentirane čestice na mineralnim i organskim bazama koje nam je podarila majka priroda ili umjetno dobiveni materijali. Na primjer, prirodni ultramarin iz vrlo skupog minerala lapis lazuli zamijenjen je njegovim "imenjakom" sintetičke proizvodnje.

Ljudi slikaju više od tisućljeća. To možete provjeriti odlaskom na bilo koju izložbu drevne umjetnosti ili proučavanjem kataloga drevnih slika na stijenama.

Ako postoji crtež, onda mora postojati i boja kojom je nacrtan. Ali kako su ga drevni ljudi, koji su odlučili uhvatiti svoj složeni, primitivni život, dobili? Međutim, odgovor leži na površini. Sigurno su drevni ljudi primijetili da mnoge bobičaste kulture imaju dobru sposobnost bojanja i odlučili su iskoristiti tu kvalitetu. Osim palete biljaka, primitivna naučio koristiti glinu, čađu i nekoliko mineralnih pigmenata koji su mu bili dostupni za njegove kreativne potrebe.

Prvi slikar u ljudskoj povijesti eksperimentirao je u velikim razmjerima. Njegov prvi i osnovni cilj bio je dulje zadržati svoj rad. Stoga boja mora biti otporna i izdržljiva. A za ovo vam treba vezivo. Tu ulogu mogu imati glina, ljepila životinjskog podrijetla ili jaje. Usput, žumanjci a još uvijek se koriste u proizvodnji boja kao jedna od veznih karika sustava boja.

Za diverzifikaciju Shema boja prve boje, ljudi su koristili oker i umbru.

Svaka boja sastoji se od četiri temeljne komponente. Ovaj:

• Bojanje pigmentiranih čestica.
• Glavno vezivo.
• dodaci otapalima.
• Materijali za punjenje.

Sve ove komponente imaju svoj jedinstveni učinak na različite parametre boje. O pigmentiranim česticama je već dosta rečeno, pa prijeđimo na vezivo.

Često se koristi kao vezivo:

• prirodno ili životinjsko ljepilo,
• prirodna smola,
• ugljikovodični spojevi topljivi u tekućim medijima,
• čvrsti naftni proizvodi
• dodaci polimera.

Cijeli ovaj džentlmenski set služi kao filmotvor u bojama. Upravo oni, kako se materijal boje suši, zbog svojih vezivnih svojstava, pokrivaju tretiranu površinu postojanim slojem koji zadržava pigmentirane čestice i punila u materijalu za bojanje.

Dodaci otapala potrebni su za smanjenje viskoznosti boje, što olakšava rad s kistom i olakšava nanošenje boje na radnu površinu. Otapala se biraju zajedno s vezivima koja se koriste u određenoj vrsti boje. Uglavnom:

• voda,
• ulje,
• alkohol,
• keton,
• bitno,
• drugi ugljikovodični spojevi.

Materijali za punjenje dodaju se formulacijama tinte kako bi se modificirala tekstura i poboljšala zamagljenost. Nemoguće je zamisliti proizvodnju toplinski postojane boje bez punila, koja se koristi u lončarskim radionicama i za razne slike.

tempera boja

Temelji se na emulziji topljivoj u vodi, koja je zamijenila mješavinu žumanjaka koja se koristila u starim danima u tradicionalnom ikonopisu. U velikim količinama proizvodnje tempera boja koriste se dodaci kazeina u kombinaciji s umjetnim polivinil acetatnim smolama.

Boje na bazi tempera odlikuju se činjenicom da se izuzetno brzo suše, mijenjajući izvorne tonove i parametre boje. Međutim, njegova snaga i trajnost ne podliježu nikakvim sumnjama. Tempera slike su umjetnost stvarana više od jednog stoljeća.

Jedan od najčešćih sustava boja. Proizvodi se nekoliko desetaka stoljeća, jer su Kinezi shvatili kako napraviti akvarelnu boju u isto vrijeme kao i papir. Europljani su o tome saznali tek početkom drugog tisućljeća naše ere.

Osnova akvarelnih boja su:

• Prirodna guma arabika.
• biljne smole.
• plastifikatori.
• Glicerin ili granulirani šećer.

Takvi osnovni materijali daju akvarelu jedinstvenu lakoću i prozirnost. Osim ovih glavnih komponenti, antiseptičke tvari, isti fenol, uvijek su uključene u akvarel, i zato akvarelne boje ne bi trebale biti dio našeg jelovnika.

gvaš boja

Po sastavnim komponentama gvaš boja srodna je akvarelu. U gvašu pigmentirane čestice i komponenta na bazi ljepila topiva u vodi također igraju glavnu violinu. Ali za razliku od akvarela, gvaš je obogaćen prirodnom bijelom bojom. Ovo ga čini malo čvršćim. Osim toga, kako se suši, boja posvjetljuje i daje površini nježnu baršunastu boju. Slike naslikane gvašom ili akvarelom posebno su živahne i pune poštovanja.

Takva boja se gnječi na ulju za sušenje, uglavnom na lanenom ulju koje je prošlo jedinstvenu tehnološku obradu. Sastav uljane boje također uključuje aditive alkidne smole i otapala za sušenje, koji osiguravaju najbrže moguće sušenje boje. Boja na bazi ulja pojavila se na europskom kontinentu u samoj sredini srednjeg vijeka, ali se ne može utvrditi ime osobe koja ju je uspjela izumiti.

Na zidovima špilja u kojima su živjeli prvi budistički redovnici pronađeni su ostaci crteža uljanim bojama na bazi ulja maka i oraha, a kuhano ulje za sušenje koristili su stanovnici u Stari Rim. Naslikaj naftne baze ne mijenjaju karakteristike boje dok se suše i imaju nevjerojatnu dubinu i svjetlinu boje.

Ako prešate pigmente lanenog ulja, možete dobiti uljnu kredu. Ako se isti postupak prešanja izvrši s bojom na bazi voska, dobivamo finu voštanu kredu.

Pastelna boja također se dobiva prešanjem, ali joj se ne dodaju ulja. Nova tehnološka dostignuća omogućila su značajno proširenje asortimana proizvedenih šarenih proizvoda.

Proširio se i izbor boja boja, danas postoji nekoliko tisuća nijansi svih boja, što je bilo nemoguće postići starim načinima proizvodnje. Međutim, pigmentirani sustav na mineralnoj i organskoj bazi, razvijen prije mnogo stoljeća, ostao je praktički nepromijenjen čak i u uvjetima brzog tehnološkog napretka.

srodni materijali

Proizvodnja za proizvodnju metalnog silicija od strane Titan grupe ranije je planirana da se organizira u Omsku. Ipak, stanovništvo grada branilo je pravo na siguran okoliš. Danas, protiv izgradnje ovog postrojenja na teritoriju Južni Ural su stanovnici Novouralska. Više od 30.000 ljudi potpisalo je peticiju.

Današnji se proizvođači suočavaju s velikim izazovom pri razvoju proizvoda za boje, a jedan od razloga može biti taj što im uzorci boje jednostavno daju priliku da procijene protok disperzije u reakcijskoj posudi. Sada istraživači iz Fraunhofera po prvi put surađuju s Potsdam PDW Analytics GmbH kako bi kontinuirano pratili proizvodnju lakova, boja i ljepila u stvarnom vremenu i tako dizajnirali više učinkovita metoda za razvoj boja.

AKVELNE BOJE

Sažeci predavanja 5.

Poruka teme.

Organizacijski dio sata.

Struktura lekcije

Lekcija 5. Predavanje 2.

Pitanja za konsolidaciju proučavanog materijala

Dodatak 1

Sažimajući

Generalizacija materijala (pitanja za konsolidaciju materijala - dodatak 1)

Učitelj, nastavnik, profesor__________________________

1. koje tehnike kistom poznajete;

2. od kojih se dijelova sastoji kist;

3. oblici kistova;

4. vrste snopa kose četke;

Tema 2. Klasifikacija boja za grafiku. Boje - vodotopive (akvarel, gvaš), tempere (uljno-kazeinske, jajaste, polivinil citatne i dr.), akrilne. Materijali za uljane slike.

Cilj: poznavanje tehnika akvarela, gvaša, tempere, ulja, akrila.

Književnost:„Savjet Majstora. Slikarstvo i grafika, A.S. Zaitsev, Len., Umjetnik RSFSR-a, 1979.

"Materijali i tehnike crtanja", udžbenik, V.A. Korolev, M., Likovna umjetnost, 1987.

"Tehnika slikanja", G.B.Nikodemi, alati, materijali, metode, M., EKSMO, 2002.

Vrsta klase: predavanje.

metoda: obrazloženje.

Provjera prisutnosti učenika u učionici.

Klasifikacija boja. Akvarel, gvaš, tempera, ulje, akril.

3. Motivacija aktivnosti učenja:

Učenici trebaju znati: klasifikaciju boja, značajke njihove uporabe.

4. Plan lekcije:

• klasifikacija boja za grafiku;
• boje topljive u vodi;
• tempera;
• ulje;
• akril.

Akvarelne boje pripadaju skupini ljepljivih boja. Naziv "akvarel" dolazi od latinske riječi "aqua" - voda, budući da je voda otapalo za ovu vrstu boje.

Vezivo akvarela su biljna prozirna ljepila - guma arabika i dekstrin, lako topljivi u vodi. Akvarel boje sadrže i plastifikator u obliku glicerina i invertnog šećera koji ih čini plastičnima. Glicerin zadržava vlagu, sprječava isušivanje i lomljivost boja. U akvarelne boje uvodi se i površinski aktivna tvar, volovska žuč, koja olakšava nanošenje boje na papir, jer žuč sprječava da se boje otkotrljaju u kapljice. Kako bi se spriječilo uništavanje boja plijesni, u njih se unosi antiseptik - fenol.

Akvarel je jedina vrsta boje koja se odlikuje posebnom prozirnošću, čistoćom i svjetlinom boje. To se postiže ne samo čistoćom korištenih materijala, već i visokom disperzijom pigmenata dobivenih posebnim mljevenjem prahova.

U slučajevima kada je potrebna neprozirnost, mutnost boja, koristi se mješavina akvarelnih boja s odgovarajućim gvaš bojama ili se boje razrjeđuju u sapunici.

Svijetli oker*

Boja hladnog tona, prozirna, ali pomalo gluha u boji. Velika prednost svijetlog okera je što se kad se osuši stopi s papirom i postane svilenkast.

Svijetli oker odnosi se na boje vrlo otporne na svjetlost. Otpornost na svjetlo - 5 bodova**. Ne preporučuje se razrjeđivanje okera u željeznom posuđu, jer zbog toga postaje zelen.

Limun kadmij

Specifičnost boje je njezina zagasitost u svakom sloju boje, po intenzitetu se približava gvašu, iako po prozirnosti i zasićenosti boja nije slična gvašu.Postojanost na svjetlo je 4 boda.

kadmijevo žuta

Boja je slična limunskom kadmiju, ali je prozirnija. Otpornost na svjetlo - 5 bodova.

Sienna prirodna

Žuto-smeđa boja. Po svojim svojstvima sličan je svijetlom okeru, ali ima veću zasićenost svjetlom. Otpornost na svjetlo - 5 bodova.

Zlatno žuta "LC"

To je organska boja. Boja je vrlo prozirna, toplog tona. Dobro funkcionira na papiru. Boja je svilenkasta. Kada se u boju trave doda zelena ili plava "FC", možete dobiti nijansu indijske žute. Otpornost na svjetlo - 4 boda.

Kadmijevo narančasto

Tekstura boje je slična kadmij limunastoj i žutoj, ali prozirnija od onih ovih boja. Specifičnost ove boje je pojava aglomeracije (aglomeracije – vezivanja čestica pigmenta) s viškom vode. Nagomilavanje pigmenta otežava ravnomjerno bojenje. Da biste to spriječili, potrebno je razrijediti boju s malom količinom vode. Otpornost na svjetlo - 5 bodova.

Crveni oker

Crveno-smeđa boja je vrlo transparentna; u tankim slojevima daje nježnu žućkasto smeđu nijansu; lako se razmazuje po papiru i dobro pere. Otpornost na svjetlo - 5 bodova.

Sienna spaljena i željezno crvena. .

Obje crveno-smeđe intenzivne boje razlikuju se jedna od druge po tome što spaljena sijena ima topli ton, a željezno crvena hladan, što je posebno vidljivo kod najtanjih boja. Otpornost na svjetlo - 5 bodova.

Jedna od vrlo prozirnih intenzivnih boja jarko crvene, ima topli ton s nijansom cinobara. Treba napomenuti da ova boja, kada se razrijedi, brzo zasićuje četku. Pri radu s grimiznom bojom treba biti oprezan jer se polja boje intenzivnih boja teško ispiraju s papira. Otpornost na svjetlo - 3 boda

Kraplak crveni

Jedna od vrlo intenzivnih grimizno crvenih boja. Na četku se ova boja brzo upisuje, ravnomjerno se širi po papiru. Nanesena boja se teško ispire s papira. Treba pažljivo raditi s kraplakom. Otpornost na svjetlo - 3 boda.

Vrlo intenzivna grimizno crvena, prozirna, hladnija nijansa od kraplaka. Po svojim svojstvima karmin je logičan crvenom kraplaku. Otpornost na svjetlo - 3 boda.

Kraplak ljubičasta

Ljubičasto-crvena boja.Po svojim svojstvima ova boja je slična crvenom kraplaku. Otpornost na svjetlo - 2 boda. Kraplak ljubičasta pod utjecajem ultraljubičastih zraka dobiva smeđi ton. Otpornost na svjetlo - 2 boda.

Ultramarin

Boja iz plave skupine, najtopliji ton. specifično obilježje

Ultramarin je njegova sklonost aglomeriranju kada se razrijedi s malom količinom vode. U tom smislu, pri radu s ultramarinom, preporuča se razrijediti boju kišom ili destiliranom vodom, što donekle smanjuje njezinu aglomeraciju. Postojanost na svjetlost - "3 boda.

kobalt plava

Svježe nanesena boja ima nježan Plava boja, boja nije intenzivna; neravnomjerno se širi na papiru; kada se jako razrijedi vodom, sklona je blagom zgrušavanju s ljuštenjem. Kobaltno plava s vremenom (i na svjetlu i na tamnom mjestu) ima tendenciju pozelenjeti i potamniti, što je uzrokovano žućenjem papira.

Plavi "FC" (ftalocijanin)

Vrlo intenzivna plava boja hladnog tona. Laganim dodirom mokre četke s razrijeđenom bojom, potonja se brzo navlači na četku; ravnomjerno se širi po papiru. Prilikom nanošenja zasićenih slojeva preporuča se pažljivo raditi jer se boja teško ispire s papira. Otpornost na svjetlo - 4 boda.

Smaragdno zelena i travnato zelena

Vrlo intenzivne zelene boje, karakterizirane visokom transparentnošću.Boje su različite boje, ali slične po svojstvima. Oboje se dobro namaže i ispere na papiru. Njihova specifičnost je nepotpuna perivost, pa je s ovim bojama potrebno raditi vrlo pažljivo. Otpornost na svjetlo - 4 boda.

Trajna zelena

Vrlo zasićena svijetlo zelena boja, najtoplija iz skupine zelenih boja. Ima visoku prozirnost, ravnomjerno se širi na papiru; dobro se ispire s papira; Boja se brzo pokupi na kistu. Otpornost na svjetlo - 4 boda.

Umbra prirodna spaljena umbra

Prirodni umber - hladna (duhanska) nijansa; spaljena umbra - topla (čokoladna) nijansa. Boje su prozirne; zadovoljavajuće navlažite kist i zadovoljavajuće isperite papir. Malo gluh u boji i teksturi. Otpornost na svjetlo - 5 bodova.

mars smeđa

Boja je toplih tonova, ali hladnija od spaljene umbre. Boja je prozirna i intenzivna; dobro se razmazuje, zamućuje i ispire s papira. Otpornost na svjetlo - 5 bodova.

Specifičnost ove boje je njezina promjena boje. U zasićenom sloju je tamnosmeđa s hladnom nijansom, u tankim slojevima glazure je smeđesiva, isprana je, dobro se razliva po papiru. Otpornost na svjetlo - 6 bodova.

Limun hanse, žuti hanse, narančasti litol

Sve boje imaju svijetlu čistu boju, nijanse od limun žute do svijetlo narančaste. Boje se razlikuju po intenzitetu, prozirne su, lako se upisuju na četku; ravnomjerno rasporedite po papiru. Otpornost na svjetlo - 4 boda.

Cinobar (imitacija)

Boja je vrlo svijetla i čista, boja je narančasto-crvena; ravnomjerno leži na papiru (bez pruga i ljuskica), što omogućuje njegovo zamućenje s prijelazima od intenzivnih do vrlo slabo obojenih slojeva. Boja se dobro ispire s papira, ostavljajući jedva primjetne tragove. Otpornost na svjetlo - 4 boda.

Lak roza

Vruća ružičasta boja hladne nijanse, odlikuje se čistoćom i zasićenošću tona. Boja je intenzivna, prozirna, lako se hvata na kist. Kod nanošenja u tankom sloju potrebno ga je razrijediti s puno vode. Boja se ravnomjerno nanosi na temeljni premaz i papir. Ostavlja talog kada se ispere s papira. Otpornost na svjetlo - 3 boda.

Tioindigo crvena

U boji, boja je bliska svijetlo crvenom kraplaku, razlikuje se od njega u većoj toplini tona; intenzivan, proziran. Otpornost na svjetlo - 4 boda.

Lak ljubičasta

Intenzivna tinta hladnog tona, prozirna, lako se zamućuje i ravnomjerno razmazuje po papiru; kada se ispere s papira ostavlja slabo obojen trag. Otpornost na svjetlo - 3 boda.

Antrakinonsko plavo"

Prozirna plava intenzivna boja hladne nijanse; dobro opran i nošen na papiru; ispire se na zadovoljavajući način. Otpornost na svjetlo - 4 boda.

Intenzivna transparentna boja, boje od plavkasto-crne nijanse u gustim slojevima boje do plavkasto-sive u tankim slojevima. Boja se lako pokupi na četku; Ravnomjerno se nanosi na papir zadovoljavajuće ispire s papira. Otpornost na svjetlo - 2 boda.

Željezno plavo

Intenzivna, svijetla prozirna duboko plava boja; jasno zamućen i ravnomjerno raspoređen po papiru. Ne ispire se s papira na zadovoljavajući način, ostavlja blag trag. Otpornost na svjetlo - 2 boda.

Thioindigo smeđa

Intenzivna crveno-smeđa boja; proziran, dobro zamućen na papiru. U gustim slojevima boja je sklona aglomeraciji čestica pigmenta, ali bez delaminacije. Kada se ispere vodom, ostavlja slabo obojen trag. Otpornost na svjetlo - 4 boda.

Neutralno crna

Boja je vrlo transparentna, ali nema pretjeranog intenziteta čađe*; ima veću zasićenost boje u gustim slojevima od spaljene kosti. Dobro se razmazuje, razmazuje i ispire s papira. Otpornost na svjetlo - 3 boda.

Gvaš(od francuskog "gouache" - vodena boja) - boje, kao i umjetnička djela napravljena ovim bojama.

Gvaš, kao i akvarel, pripada ljepljivim bojama topljivim u vodi, ali se po svojim svojstvima znatno razlikuje od akvarela, iako je njegov sastav (bojila i veziva) gotovo isti kao, na primjer, medni akvarel. Posebnost gouachea je da je lišen transparentnosti. Ovo svojstvo povezano je sa značajnom količinom (u odnosu na sadržaj veziva) pigmenta i punila. Osim toga, za veću pokrivnost, mnoge gvaš boje sadrže bijelu boju (olovo, cink, titan, barit), koja osušenu boju čini pomalo bjelkastom, a istovremeno joj daje maglovitu i baršunastu boju.

Gouache se proizvodi u dvije vrste: umjetnički i plakatni. Prvi je namijenjen uglavnom za slikarstvo, drugi - za dizajnerski rad. Plakatni gvaš ima veću pokrivnost i zasićenost boje, što se postiže zamjenom cinkovog bjelila kaolinom, koji manje izbjeljuje boju i čini je gušćom, bogatijom i zvučnijom.

Gouache se pakira u plastične, staklene i metalne limenke različitih kapaciteta. Osim toga, posljednjih se godina pojavio visokokvalitetni gvaš u tubama. Gouache se prodaje pojedinačno ili u setovima u kartonskim kutijama.

Gouache - boja je neprozirna, gusta; kada se osuši, dobiva mat baršunastu boju. Gvašom možete raditi ne samo na papiru, već i na temeljnom (neperivom) platnu, tkanini, kartonu, šperploči. Gvaš se sastoji od fino mljevenog pigmentnog veziva arapske gume, voćne gume, dekstrina, glicerina koji služi kao plastifikator, tenzida koji je pripravak životinjske žuči, ulja alizarina i antiseptika fenola.

Razlika između akvarela i gvaša je u tome što gvaš sadrži manju količinu veziva i značajnu količinu pigmenta, osim toga, za veću pokrivnost, mnoge gvaš boje sadrže bijelu (olovo, cink, titan ili barit). To čini osušenu boju pomalo bjelkastom.

Gvaš uglavnom koriste plakati i grafičari, kao i neki štafelaji. Gouache se široko koristi u dekorativnom slikarstvu, pri izvođenju raznih skica. Često se koristi za skice u boji. Gouache je jednostavan za korištenje i, što je još važnije, omogućuje ispravljanje u procesu. Sloj boje srednje debljine suši se od 30 minuta do 3 sata, ovisno o vlažnosti zraka.

Plakatni gvaš razlikuje se od umjetničkog gvaša po većoj pokrivnosti i zasićenosti boje, što se postiže zamjenom cinkovog bjelina kaolinom koji manje izbjeljuje boju i čini je gušćom, bogatijom i zvučnijom.

Fluorescentne gvaš boje proizvode se za dekorativne radove i izvedbe. Oni su suspenzija fluorescentnih pigmenata, gdje su vezivo ljepila s dodatkom plastifikatora i antiseptika (pigmenti su otopine bojila i luminofora u organskim kondenzacijskim smolama). Ove boje imaju sposobnost fluoresciranja pod djelovanjem ultraljubičastih i vidljivih ljubičastih, plavih i zelenih zraka. Kao rezultat toga, svjetlo koje reflektira i emitira pigment sadrži mnogo više žutih, narančastih i crvenih zraka nego što ih ima na upadnom dnevnom svjetlu, zbog čega se svjetlina i zasićenost boja povećava dva do tri puta.

Fluorescentni gvaš ima svojstvo umjetne rasvjete - zračenje ultraljubičastim zrakama - za povećanje svjetline, to se koristi za dekorativne efekte u mraku.

Gouache fluorescentne boje se razrjeđuju vodom. Ove boje imaju nisku pokrivnost pa se preporuča nanošenje na bijelu podlogu – bijeli temeljni premaz, papir i sl. što ih čini svjetlijima, a nanose se u tankom sloju. Kada se ovaj gvaš pomiješa s običnim gvašom, svjetlina se naglo smanjuje.

Fluorescentni gouache koristi se samo za unutarnje radove.

Poteškoća rada s gvaš bojama je u tome što kada se osuše, značajno mijenjaju boju i svjetlinu. Posvjetljivanje: krom oksid, kadmij, kobalt, svijetli oker, zlatni oker, smaragdno zelena; potamniti s naknadnim osvjetljenjem: ultramarin, kraplaki, prirodna siena, spaljena sijena; potamniti: Hansa žuta, narančasta.

Pri radu s gvašom, za određivanje boje dobivene kao rezultat njegovog sušenja, koriste se unaprijed pripremljene boje (boje).

Gouache treba čuvati na sobnoj temperaturi, zaštićen od smrzavanja. Osušena gvaš boja se razrjeđuje vodom, dok zadržava svoje pokazatelje kvalitete.

Prema postojanosti svjetlosti gvaš se dijeli u tri skupine:

Prva skupina je pak podijeljena u dvije podskupine - A i B. Podskupina A uključuje boje potpuno otporne na svjetlost (5 bodova), označene s dvije crvene zvjezdice; u podskupinu B - boje postojane na svjetlost (4 boda), označene s dvije crne zvjezdice

2. skupina - umjereno postojane boje (3 boda), označene jednom crnom zvjezdicom.

3. skupina - slabo postojane boje (2 boda). Na etiketi nema zvjezdica.

Gouache boje koje proizvodi naša industrija uglavnom su postojane na svjetlost.

Tempera(od latinskog "temperare" - miješati) - slikanje bojama, koje je prethodilo uljanom slikarstvu, stoljećima je bila glavna vrsta slika.

Tempera boje pripremaju se na bazi veziva, a to su prirodna ili sintetička emulzija, koja određuje vrstu tempera boje, jajeta, polivinilacetata, ulja-kazeina, lak-ulja itd.

Tempera boja zauzima srednji položaj između ljepila (akvarel, gvaš) i uljanih boja. Kao i ljepljive boje, tempera boje se razrjeđuju vodom, ali za razliku od njih, nakon sušenja, dobiveni film se ne otapa vodom. Tempera se razlikuje od uljane boje po tome što se brže suši i, za razliku od gvaša - najneprozirnijeg od svih boja - prilično je prozirna u tankim slojevima.

Temperom se može pisati na bilo kojoj podlozi: drvo, kamen, grundirano i negrundirano platno, karton i papir.

Tempera boje dobro se kombiniraju s gotovo svim materijalima koji se koriste u likovnoj umjetnosti, što ih čini vrlo praktičnim i atraktivnim materijalom kako za slikanje tako i za dekoraciju.

Naša industrija proizvodi dvije vrste tempera boja: kazeinsko-uljne i polivinil acetatne (PVA).

Kazeinska uljna tempera je vodotopiva boja koja se sastoji od fino mljevenih pigmenata, veziva (emulzija lanenog ulja u vodenoj otopini kazeina), emulgatora - alizarinskog ulja, antiseptika - fenola.

Kada se razrijedi vodom, kvaliteta kazeinsko-uljne tempere značajno se pogoršava. U tom slučaju može doći do pucanja, ljuštenja ili kredanja boja, stoga se za njihovo razrjeđivanje koristi obrano kravlje mlijeko, malo razrijeđeno vodom ili posebna kazeinsko-uljna emulzija.

Kao i gvaš, tempera mijenja ton nakon sušenja.

Koloristički raspored radova izrađenih u temperi pojačan je nanošenjem jednog od vrhunskih lakova - pistacija, akril pistacija, dammar itd. Lak se razrjeđuje pinenom u omjeru 1:1 (dodavanjem pinena smanjuje se sjaj laka). lak film).

Kazeinsko-uljna tempera prodaje se u metalnim tubama, ali je asortiman ograničen.

Polivinil acetatna tempera- visoko disperzne, pastozne boje na bazi vode, brzo sušeće (1-2 sata u glazurnim (tankim, prozirnim) slojevima i 3-4 sata u slojevima tijela).

PVA tempera vezivo sastoji se od vodene emulzije, sintetske polivinil acetatne smole s dodatkom stabilizatora i sredstava za strukturiranje.

Ove boje se razrjeđuju vodom, elastičnije su i jače od kazeinsko-uljnih tempera. Posebnost PVA tempere je da s vremenom uopće ne požuti. Njegovi nedostaci uključuju nemogućnost korištenja s drugim bojama topljivim u vodi, jer se smjese napravljene s njime slabo razmazuju po podlozi, a boje se pritom zgrušavaju.

Osnova za rad s polivinil acetatnim temperama su raznih materijala: papir, karton, drvo, beton, staklo, gips, linoleum i niz drugih. To objašnjava njegovu popularnost, posebno u umjetnosti i obrtu te dizajnu.

Procesom sušenja polivinil acetatna tempera mijenja boju i ton.

Kad se tempera osuši, PVA postaje mutan, a boje su malo prigušene. Da bi boja dobila zvučnost i bogatstvo, PVA tempera, kao i kazeinsko-uljna tempera, premazuju se jednim od gornjih slojeva razrijeđenim pinenom u omjeru 1:1, ali to dovodi do određenog zatamnjenja djela.

Boje treba čuvati na sobnoj temperaturi i ne ispod 0°C. Jamstveni rok skladištenja je 1 godina.

Uljane boje počeli su se koristiti još u 15. stoljeću i trenutno su najčešći u slikarstvu. Izrađuju se na bazi mineralnih i organskih bojila (fino mljeveni prah), koja imaju dovoljnu postojanost na svjetlo i konstantan kemijski sastav. Vezivo su posebno obrađena sušiva ulja (najčešće laneno), po čemu su boje i dobile naziv. Za bijele boje i boje hladnih boja sada se počelo koristiti novo penta-uljno vezivo, dobiveno kao rezultat posebne obrade suncokretovog ulja.

Uljane boje dobio je takvu distribuciju zbog niza prednosti u usporedbi s drugim bojama. Kada se osuše, ne potamne, ne osvjetljavaju se, zadržavaju svoju svjetlinu i zasićenost boja i kada se nanose na tijelo poteza i kada su glazirane. Uljane boje se sporo suše, što vam omogućuje korekcije u procesu, kao i postizanje mekih prijelaza boja i tonova. Brzina sušenja boja ovisi o vrsti pigmenta koji se koristi (mineralni ili organski) i njegovoj upojnosti ulja. Korištenje nekih pigmenata ubrzava vrijeme sušenja (na primjer, olovni bjelilo), dok ga drugi, naprotiv, usporavaju (kraplak, plinska čađa). Vrsta upotrijebljenog pigmenta značajno utječe na pokrivnost uljanih boja. Neki pigmenti (bijela, kobaltna, kadmijeva, crna boja, krom oksid i dr.), čak iu tankom sloju, mogu prekriti osušene slojeve temeljne boje. Ostali pigmenti koji tvore boje (volkonskoit, mars žuta i narančasta), kao i sve boje dobivene na bazi organskih pigmenata, prozirne su u tankom sloju. Razlikuju se i po intenzitetu: plavi i zeleni FC, kraplak, čak iu malim količinama, jako mijenjaju boju bilo koje druge boje, a wolkonskoit, čak iu velikim količinama, samo će zagaditi dobivenu boju.

Kada radite s uljanim bojama, morate imati na umu da je miješanje različitih boja bez uzimanja u obzir njihovog kemijskog sastava opasno, jer to može dovesti do pojave raznih nedostataka (promjene boje, blijeđenja, pucanja itd.). Na primjer, boje izrađene od mineralnih pigmenata ne smije se miješati s organskim. Općenito, ne preporučuje se izrada složenih mješavina više od tri boje.

Naša industrija proizvodi dvije vrste uljanih boja za slikanje: umjetničke i skice.

Umjetničke boje pakirano u metalne cijevi različitih kapaciteta: 9 cm 3 - cijev br. 3; 18 cm 3 - tuba br. 6; 46 cm 3 - tuba br. 10 - i služe uglavnom za slike.

Boje za skice dostupne su u limenkama ili plastičnim limenkama i koriste se za skice i dekorativni dizajn.

Akrilne boje pojavio se prije otprilike 50 godina i odmah postao vrlo popularan. Uspjeh ovih modernih boja duguje se jednostavnosti nanošenja, svestranosti i brzom sušenju. Akrilne boje se otapaju u vodi, ali nakon sušenja postaju potpuno netopljive. Temelje se na vodenoj suspenziji sintetičkih smola koje ne žute, kojoj su dodani prirodni i sintetski pigmenti za bojanje, koalescenti i stabilizatori. Osim toga, vrlo su otporni na kemijske i fizičke utjecaje. Značajka boje - brzo sušenje, dobra postojanost na svjetlost, fleksibilnost, elastičnost. Akrilne boje savršeno prianjaju na sve nemasne površine: karton, papir, drvo, šperploča, gips, fezit, glina, tkanina. Mogu se nanositi četkom, lopaticom, a kada se razrijede - zračnim kistom. Akrilne boje mogu biti najviše različite boje i nijanse - od klasičnih do fluorescentnih i sedefastih. S obzirom na brzinu sušenja - odmah nakon rada zatvorite boju i isperite radni alat. Za akrilne boje proizvode se razni dodaci koji usporavaju ili ubrzavaju proces sušenja, a akrilnim bojama daju i sjaj, mat izgled, poput tempera, ili moire efekt, poput akvarela (ove dodatke proizvodi španjolska tvornica Ferrario i drugih stranih proizvođača. Uz mnoge prednosti uljanih i akvarelnih boja, kao i niz vlastitih prednosti, akrilne boje su svestrane i jednostavne za rukovanje. Bez obzira na vaše slikarske preferencije, akrilne boje vrijedi isprobati. Temelje se na duktilna sintetička smola i može proizvesti najfinije glazure i gustu teksturu slike.

Za akrilne boje idealne su četke sa sintetičkim čekinjama, najlonske čekinje su također sasvim prikladne - prirodne čekinje nabubre od vlage i postanu lomljive.

Još jedna poteškoća pri radu s akrilom je boja. Polimerno vezivo ima polumat mliječnu nijansu pa je boja u tekućem stanju svjetlija nego nakon sušenja. Potrebno je uzeti u obzir ovu razliku, zamišljajući kakva će boja biti u budućnosti.

Akrilne boje imaju manje sjaja od ulja. Da biste im dali ili pojačali sjaj, morate koristiti gel medij. To je čisto polimerno vezivo koje pomiješano s bojom daje sjaj, stvara prozirnost i usporava proces sušenja. Tu su i:

Gel za razrjeđivanje akrila i davanje bolje fluidnosti i razmazivosti;

Gel za zgušnjavanje koji stvara efekt tehnike pisanja tijela.

Veliki izbor sredstava pomoću kojih umjetnik može postići udobnost u radu s akrilnim bojama.