Dnevnici i memoari umjetnika. Iz memoara umjetnika Jurija Anenkova

Godine studija

U realnoj školi Voskresensky

Otac je morao ići na sajam u Nižnjem Novgorodu, a majka je otišla s njim da sama sve vidi, kako bi odgodila trenutak rastanka sa svojim "voljenim". Bilo mi je dvanaest godina. Bližilo se vrijeme polaska. Da uljepšam razdvojenost od kuće, od Ufe, od svega što je bilo milo i milo, tješila me činjenica da je u Tehničkoj školi bila nekakva neobična uniforma, ako ne s epoletama, onda sa zlatnim rupicama, i nešto drugo. Ali, naravno, moja je tuga bila neutješna.

A onda je došao dan polaska. Pomolili se Bogu, zaplakali i otišli na pristanište, na parobrod. Putovali smo Belajom, Kamom, Volgom do Nižnog. Moja je majka cijelo vrijeme bila posebno nježna prema meni. Svakim danom bližio se čas rastanka.

U Nižnjem, na sajmu. glavna kuća, šareno mnoštvo, sjajne trgovine, znakovi ukrašeni orlovima, medalje. Svi ti "Asafi Baranovi", "Sosipatrovi-Sidorovi sa svojim sinovima", "Vikuli, Savvas i drugi Morozovi" - sve je to pogodilo dječju maštu, natjeralo ih da privremeno zaborave nadolazeće razdvajanje u Moskvi.

Ovdje je Moskva. Zaustavili smo se u Nikolskoj, u Šeremetjevskom dvorištu, omiljenom među provincijskim trgovcima. Ovdje je svaki korak čudo. Cijela obitelj obišla je Kremlj, po Kuznjeckom mostu.

Tog su ljeta u Moskvi čekali cara Aleksandra II. Majka je odlučila vidjeti cara pod svaku cijenu. Rekli su da će biti na smotri, na Hodinki Khodynka - Hodinsko polje na periferiji tadašnje Moskve (na početku modernog Lenjingradskog prospekta), gdje su se održavale vojne smotre i svečanosti. Dana 18. (30.) svibnja 1896. godine, u povodu krunidbe Nikole II., ovdje se dogodio katastrofalni stampedo u kojem je, prema službenim podacima, poginulo 1.389 ljudi, a 1.300 ljudi je teško ozlijeđeno. Hodinka je u Rusiji postala uobičajena imenica za masovna okupljanja s teškim posljedicama.
. Majka je otišla tamo - vidjela je cara izdaleka, priče su bile oduševljene. Posjetila je Iversku, gdje su joj ukrali torbu s novcem ... ali se poljubila.

Došao je dan ispita. Odveli su me u Lefortovo, daleko, na rub Moskve. Škola je ogromna, veličanstvena, bivša palača Lefort Palača Lefort u njemačkoj Slobodi (danas Lefortovo) sagrađena je 1697–1698. "Komorski majstor" D. V. Aksamitov po nalogu Petra I. za svog suradnika i prijatelja F. Ya. Leforta. Ponovno sagradio novi vlasnik A. D. Menshikov 1707.–1708. (arhitekt J. M. Fontana). Služio je kao Petrova rezidencija tijekom njegovog boravka u Moskvi.
.

Izdržao sam ispite: Božji zakon, crtanje i krasopis, ostalo sam pao. Ocu su savjetovali da me pošalje na godinu dana u Realnu školu K. P. Voskresenskog, uz jamstvo da ću za godinu dana ući u Tehničku školu. Da me ne vrate u Ufu, da ne osramote sebe i mene, odlučili su postupiti po savjetu dobrih ljudi. Mnogi ljudi to rade i ispadne dobro.

Tako je ocu mali, crvenokosi, vrlo nježan čovječuljak u plavoj uniformi rekao da je doveo desetak dječaka na ispit. Bio je učitelj u školi Uskrsnuća, iskusna osoba. Dovodio je svoje učenike na ispit i nije propuštao priliku regrutirati nove gubitnike poput mene iz provincije.

Moji roditelji, fascinirani nježnim malim čovjekom, sutradan su me odveli u Mjasnicku u kuću braće Butenop, gdje se nalazila škola K. P. Voskresenskog. Sam Konstantin Pavlovič, tako lik, inteligentan i istovremeno pristupačan, dolazi u susret, osvaja naše roditelje još više od crvenokosog čovjeka. Neuspjesi se zaboravljaju, primljen sam u prvi razred škole.

Vrijeme je za rastanak. Blagoslivljaju me ikonom Tihona Zadonskog. Briznula sam u gorući plač, moja majka također. Gotovo bez osjećaja stavljaju me u taksi i odvoze u Mjasnicku. Ima novih suza. Dolazim k sebi - sve okolo stranci, stranci - odrasli i školarci. Pažljivo me tretiraju, kao da sam bolesna, i da, bolesna sam, sva slomljena, moja mala duša je slomljena. U međuvremenu, moji roditelji žure na vlak, u Nižnji, a odatle u njihovu sada posebno slatku, dragu Ufu.

Mnogo, mnogo suza je proliveno dok sam se navikavala na školu, sa svojim drugovima. “Testirali” su me mnogo puta i na kraju su me prepoznali kao dostojnog suborca, sposobnog da uzvrati udarac, a ne fiškala, i život se smjestio u nekakve svoje okvire.

Kako je vrijeme prolazilo. Nisam dobro učio, i sva ta aritmetika! No, osim Zakona Božjeg, crtanje i kaligrafija, od kojih sam imao petice (a iz nekog razloga, kaligraf Mihajlov, poznat u cijeloj Moskvi, s dva križa i uzvičnikom, tada poznat u cijeloj Moskvi, stavio me u kaligrafiju), bilo je predmeta koje sam rado učio - ruski jezik, zemljopis, povijest, u kojima sam briljirao.

Vrijeme je brzo prolazilo. Božić je došao i prošao. Mnogi živi okupili su se na odmoru kući - negdje u Tuli, u Vyazmi, u Rylsku ... Ovdje sam također želio otići u svoju Ufu, ali bilo je daleko, posebno daleko zimi, kad su se rijeke ledile, a parni brodovi nisu idi...

Ostala nas je mala skupina. Postalo je tužno. Zabavljali smo se kako smo mogli. Zajedno su pili čaj i kolače u neparne sate, igrali se zločestije nego inače, čemu su ovih dana progledali kroz prste. Istina, na nekoliko me je dana u Polyanku u Uspensky Laneu odveo očev prijatelj Yakovlev, bogati trgovac galanterijom od kojega je moj otac godinama kupovao. Još jesenas je obećao ocu da će me uzeti za Božić i Uskrs, a sada je ispunio svoju riječ ... Došli su po mene uoči praznika, a ja sam ostao u Poljanki prva tri dana Božića. , a potom i na Uskrs. Jakovljevi su bili ukočeni i dosađivali su se. Treći dan Božića cijela obitelj i ja bili smo u Boljšoj teatru u loži, na baletu "Stella" "Stella" - balet Y. Gerbera.
.

Plesala je slavna osoba tih dana - Sobeshchanskaya. Pogodili su me bjesomučni pozivi-klikovi: “Obećavajuće, obećavajuće!”

Na Uskrs se sjećam jutrenja u susjednoj crkvi Uznesenja, na kozačkom, gdje su napravljena vrata od dvorišta kuće Jakovljevih, a cijela je obitelj, kao posebno poštovana, imala svoje mjesto, tapecirano na zidovima crvenom bojom. tkanina za toplinu. Prvog dana smo se sin Jakovljevih, istogodišnji Fedja, i ja popeli na zvonik i tamo su nas pustili da zvonimo. Bilo je novo i lijepo. Nakon tri dana vratili su me u pansion.

Maslenica je prošla i tako super post. Goveli kod Nikole Mjasnickog Crkva Svetog Nikole Čudotvorca u Myasnikiju (XVI-XVIII stoljeća) nalazila se u ulici Myasnitskaya. Srušena 1928
. Uskrs je stigao. Opet su naši Rjazanci, Orlovci, stigli kući, i opet smo tugovali, ali ovaj put ne kao zimi: još mjesec-dva i idemo - jedni u Ufu, jedni u Perm ili Vjatku, treći na Krim ili na Kavkaz. , - i na našoj ulici bit će praznik.

Ispiti su počeli. S pola grijeha prešao sam u sljedeći razred, ali nije bilo govora o tome da ostanem u Tehničkom.

Sjećam se kako je profesor Herr Drenger došao u naš razred i pozvao me Konstantinu Pavloviču u čekaonicu. Tamo su nas rijetko zvali, zvali su nas na tešku opomenu ili kad bi nekome dolazila rodbina u posjetu... U sobu za primanje otišao sam s nejasnim osjećajem. Nešto će se dogoditi, mislio sam... Vidim, moj otac sjedi s Konstantinom Pavlovičem. Ja, zaboravljajući sva pravila, žurim ocu. Radost je tolika da ne mogu pronaći riječi. Ispostavilo se da je moj otac već uspio sve doznati: doznao je da sam prebačen u drugi razred i da me Konstantin Pavlovič pušta na odmor, a za nekoliko dana idemo u Ufu. Kako je sve dobro! Uskoro vidjeti majku, sestru, Burku, sve, sve...

Ovdje je Nižnji, stanica, u njoj je kutak samostana Diveevsky. Stara monahinja prodaje slike svih veličina i vrsta, slike starca Serafima.

Čekam oca, koji je otišao kupiti karte za parobrod, diveći se mnoštvu Serafima. Osjećajte se dobro, zabavite se.

Odlazimo s kolodvora, unajmljujemo taksi, sjedamo u droshky s jarkocrvenim presvlakama od tikovine i letimo preko kaldrme do Oke, do pristaništa. Sve je tako sretno, lijepo! Ovdje je most. Potkove naših veselih konja glasno lupkaju po mostu, svježi miris rijeke nas prekriva, golica nam živce.

Ovdje su gatovi, parobrodski "pult". Ovdje je "Volzhskaya", sa zlatnom zvijezdom na znaku. Tu su "Avioni", "Kavkaz i Merkur", društvo "Nadežda" Kolčins "Avion", "Kavkaz i Merkur", "Nadežda" - dionička parobrodska društva na Volgi krajem XIX - početkom XX stoljeća.
i drugi. Otkotrljamo se do aviona. Mornar sa značkom na kapi zgrabi naše stvari, a mi siđemo niz pasarelu do "pulta", žureći na parobrod. Oh, kako je sve lijepo! Kako sam sretna! Za sat-dva otkotrljat će se parobrod "Požuri", a mi ćemo "trčati" "na dno", u Kazan. Treći zvižduk, odstupi.

Među stotinama brodova, teglenica, Beljana, protrčavamo pored zgodnog Nižnog. Ovdje je Kremlj, njegova stara katedrala, guvernerova kuća. Kotači tutnje, trube ječe. Prošli smo Pečerski samostan, a Donji samostan je ostao iza nas.

Idemo na večeru. Divno uho od sterleta, aspik od sterleta, nešto slatko. Popili smo čaj i izašli na palubu. Povjetarac je tako ugodan. Volški galebovi nas ili prestižu ili zaostaju za parobrodom: oni su obični sateliti parobroda. Trčimo brzo. Ovdje je Rabotki - prvi pristan niz Volgu. Njegove glinene obale ovdje izgledaju kao štruce kruha. Došli su nakratko. Idemo opet. Ne želim napustiti palubu. Glazba je na nosu, dolaze lutajući glazbenici ... Tatari su počeli moliti navečer, mole se koncentrirano, a ne kao mi, u prolazu ...

Pojavio se Isady, a iza njih katedrala Macarius Zheltovodsky s četiri kupole. Ovo je nekoć bio Makarievski sajam Sajam Makariev održan je u samostanu Trojice Makariev-Zheltovodsky, utemeljenom u 15. stoljeću. Godine 1817., nakon požara, sajam je prebačen u Nižnji Novgorod.
. Iskrcali su se kod Isada i prošli pored Makarija. Posao za večer. Na brodovima i karavanama palila su se signalna svjetla. Svjetionici su zasvijetlili duž Volge. Zahladilo je, snijega još ima u naborima brda. S obale je puhalo hladno. Vrijeme je za odlazak u kabinu i spavanje.

Kazan rano ujutro. Prebacit ćemo se na parobrod Belsky - a Kamoy u Pijanu šumu, zatim uz Belayu do same Ufe. Jutro. Sve je tako radosno, tako drugačije od tog jesenskog putovanja, koje je sa sobom donijelo toliko suza, tuge, rastanka. Sad je proljeće, uskoro susret s majkom. Moj konj, sedlo je obećano. Oh, kako će biti zabavno!

Probudio sam se u Kazanu. Gore se čuje utovar robe. Utovarivači pjevaju svoje "kreni, kreni". Opet su hukali, pjevali - tako bez prestanka nekoliko sati, sve dok nisu iskrcali i ponovno ukrcali brod.

Ukrcali smo se na beljski parobrod "Mikhail" i tri sata kasnije napustili smo Kazan. Prošli smo pored Uslona, ​​na čijoj sam planini mnogo godina kasnije, u slatkom, prijateljskom društvu Stepanova, Hruslova, S. Ivanova, ležao, tako veseo, veseo. Stalno smo razgovarali, šalili se. Bili smo mladi, pred nama su bile primamljive prilike... Očito, u ljeto 1888., kada su S. V. Ivanov, E. M. Hruslov i drugi mladi slikari poduzeli putovanje duž Volge.

Evo Kame, tako burne, buntovne, tragične, ne kao Majka Volga, mirne, veličanstveno-krepke... Surove šume protežu se neprekidno. Na palubi je bilo hladno. Prošli smo pored Svetog ključa, imanja Stahejevih. I. I. Šiškin, slavni ruski slikar borovih šuma, tako mirisnih, djevičanskih, živio je negdje, a rodio se ovdje. Tu je Ivan Ivanovič stekao svoju junačku snagu, onu primitivnu jednostavnost i ljubav prema svojoj domovini, prema svojoj rodnoj prirodi.

Evo Pijane šume, uskoro ćemo ući u Belaju. Njegove su vode toliko različite od voda uvijek ogorčene Kame. Otišli smo na naše rodne obale. Tako su graciozne i raznolike. Bijela, kao hirovita djevojka, stalno mijenja smjer, onda će skrenuti desno, pa lijevo, i nezadovoljna je svim, svim, svim nije za nju. A što je ljepše uokolo! Obale su slikovite, meke, dno plitko, voda prozirna, blijedozelena. Nije ni čudo što je zovu "Bijela".

Nestali su tatarski nazivi gatova, razni Djurtjuli i drugi. Sutra ćemo biti u Ufi. Ovdje je Birsk, zatim tvornica Blagoveshchensk. Bilo je to ždrijebe koje mi je otac navodno svake godine donosio na dar s nižnjenovgorodskog sajma, da skočim s broda i utopim se... To su zlosretne obale. Daleko su stolovi na pristaništu Safronovskaya.

Na kojem je zastava? Ovdje na dalekom. Mama i sestra Saša stoje tamo i gledaju svim očima u naš parobrod. Čekaju nas dva sata. "Mikhail" je izašao iza ražnja i otrčao ravno u ured Belskaya. Moj otac i ja stojimo na ljestvama. Mi smo, kao i tamo na obali, previđali sve oči. Evo ih! Evo ih! Postoji majka, a postoji i Sasha! Mašemo šalovima, kapama. Mama radosno plače. Stigao joj je "dragi". Nezaboravne minute! Parobrod se polagano kretao. Stanite, bacite krede!

Dolje smo, na izlazu... Još minutu, kroz pasarelu bezglavo jurim do mame. Sve zaboravim. Poljupci, pitanja. Idemo na obalu, a tamo Aleksej s Burkom. Vidio nas je, daje nam... Svi su sretni, svi su sretni. Svi su sjeli u tarantass, uzeli stvari u kolica i odvezli se. Sve je novo - i logor, i barake, i zatvor... Prije godinu dana sve je bilo ogromno, a sada, nakon Moskve, sve je tako malo... I ulice, i kuće - sve, sve je malo. Ali ima toliko vrtova i mnogo poznanika, klanjaju nam se i raduju se našoj radosti.

I evo naše kuće. Kapije su otvorene, stoje, čekaju one koji nisu išli u susret. Opet pozdrav, pusa. Na meni je “narasla” ako ne uniforma kojom su mi zavrtjeli glavu i dali razlog da tako temeljito padnem na Tehničkom, onda ipak nešto moskovsko. Jakna, široke hlače i još nešto što me dovodi u glavni grad.

Dan za danom trčao je brzo, radosno. Imao sam konja gnijezda s kozačkim sedlom, te sam neumorno jahao po gradu i izvan grada, zaboravljajući da je dan polaska sve bliži. Bio sam dobro hranjen. Često su radili knedle, na koje su svi s onu stranu Volge, “s onu stranu Volge”, veliki lovci.

Tako je ljeto proletjelo ... Počeli su razgovarati o sajmu u Nižnjem Novgorodu, o Moskvi ... Odlučeno je da ovaj put majka ide s ocem. Na taj je način razdvojenost od nje ipak odgođena za dva, tri tjedna...

Opet brod, Belaja, Kama, Volga. Onaj donji s bučnim sajmom, s kineskim redovima, sa svom vašarskom raskoši, vrevom, galamom... opet Moskva - i... opet razdvojenost do proljeća. Mnogo je suza, ali manje nego prije godinu dana. Susret s prijateljima, novi dojmovi, a evo opet dani prolaze jednolični i raznoliki.

Počinjem napredovati u crtanju. Aleksandar Petrovič Drabov, naš učitelj crtanja, tiha, kao zastrašena osoba, očito se zanima za mene. Učitelji i učenici drugih razreda počinju me upoznavati kao crtača. Gledat će moje crteže. pitaju me teške zadatke, a ja, poput Epifanova, crtam glavu Apolona od gipsa. Epifanov je prvi učenik 7. razreda, matematičar je i najbolji crtač u školi, a posebno je pažljiv prema meni, posebno me “pokroviteljski” gleda – on meni pokazuje svog Apolona, ​​ja njemu svog.

No, moji su uspjesi ograničeni na crtanje, na ostale predmete – potpuna ravnodušnost. To brine Konstantina Pavloviča. Na proljeće ne mogu izdržati ispite, nemam što razmišljati o Tehničkom.

Otac je opet došao. Radost je zatrovana činjenicom da sam drugu godinu ostala u istom razredu. Otac i Konstantin Pavlovič se dugo savjetuju, a ja opet odlazim na odmor. Opet radostan susret i malo razočarenja mojim uspjesima. Često me podsjećaju da nisu sve šale, bilo bi potrebno prijeći na posao ...

Strast za crtanjem sve više i više, i evo me opet, po treći put idem u Moskvu. Ova godina je bila puna iznenađenja, uspjeha i bila je odlučujuća u mom životu.

Crtanje me svakim danom sve više osvaja. Očito sam počeo zanemarivati ​​druge predmete i nekako sam se izvukao. Počeo sam postajati lokalno poznat po svojoj umjetnosti i očajničkim šalama ... zbog potonjeg sam dobio nadimak "Pugačev". Bio sam ataman, konjanik u svim podvalama i nestašlucima. Ove podvale bile su drugačijeg reda nego u Ufi. Kao nikada prije, želio sam se istaknuti, a bio sam na čelu najriskantnijih avantura. Imao sam sreće. Moji pothvati, "podvizi" sve su me više veličali i to me tjeralo na nove.

Posebno je dobio od mene nekim učiteljima, odgajateljima. “Francuz” među nama, među mlađima, bio je izvjesni Monsieur Baru, kolokvijalno zvan “Dudyushka”. Bilo je to potpuno bezopasno stvorenje, kojega je zla kob jednom donijela iz lijepe Francuske u "ovu barbarsku Rusiju".

Dudyushka, kao učitelj, živio je s nama, morao je spavati s nama. I nisam ništa izmislio sa svojim istomišljenicima da istrijebim jadnog starca! Bio je vrlo zabavan izgledom, licem nalik na Gogoljevu „Njušku vrča“, glatko začešljane duge kose, uvijek u uniformnom fraku, uvijek napet, zbunjen, očekujući od nas napade, nevolje... A te su nevolje pljuštale. dolje na njega bezbrojno. Ovdje jedan od nas, namočivši otmjenu spužvu vodom, vješto je baca uvis, tako da ona, padajući, udari Dudjušku u čašu s kavom, i ona nepogrešivo tamo padne. Jadni Francuz, ljut, s čašom u rukama i spužvom u njoj, žuri u čekaonicu Konstantina Pavloviča i, ne našavši ga tamo, ostavlja materijalne dokaze na njegovom stolu, na veliko čuđenje.

No, takve su nas podvale skupo koštale: kolovođe su pozvani u sobu za primanje i nakon previjanja prešli s nama “k vama” i, udarivši ključem u čelo smjelika, rekli: “Vi, gospodine! Vi, gospodine!” zaprijetio je da će pisati našim roditeljima, a onda su nas ostavili bez doručka i sve naše slobodno vrijeme tjedan dana stavili na stupac na recepciji. Dyudushka nije dugo mirovao. Uskoro smo se vratili do jadnog starca...

Isto tako malo časne bile su naše "šale" s bolesnim, konzumnim Herr Popeom, njemačkim pedagogom. I on, neprestano iznerviran bolešću i nekim obiteljskim nevoljama, bio je naša meta... O, kako smo ga mučili i kako je mrzio neke od nas, pa i mene! Znalo se dogoditi da taj polučovek, polukostur u uniformi viče na nas bijesno, bijesno i, dugo kašljući, opet nam viče s još većom mržnjom: „Gori ste od Tila, gori od Gološčapova, ti si isti, najprljaviji!” - i opet kašlje. A mi, ne budući zli, nastavljamo ga mučiti ... Oh, kakvi smo nepodnošljivi dječaci bili! A ja sam, na svoju sramotu, najgori od njih!..

No, osim običnih i nesvakidašnjih šala, morali smo se baviti i poslom - predavati lekcije, učiti, raditi sve ono što je tada trebalo biti u obrazovna ustanova, koja uživa najveću slavu u Moskvi.

Godina o kojoj sada govorim bila je zanimljiva godina. Što se tiče obrazovnog dijela, tu su bili najbolji profesori, a za razne izvannastavne manifestacije školskog života. Imali smo bal zimi. Naši prekrasni prostori - spavaonice, blagovaonica - pretvoreni su u vrt. Osim učenika, prisutni su bili roditelji i rodbina. Svirao je tada popularni orkestar Rjabova, dirigenta Boljšoj teatra. Ne sjećam se je li predstava bila te iste zime ili neke druge. Igrao Brak. Neki od učenika bili su vrlo duhoviti. Poseban uspjeh imao neki Kandinski iz daleke Kjahte Riječ je, po svemu sudeći, o rođaku umjetnika V. V. Kandinskog, čija je obitelj potjecala iz Kyakhte.
.

Savršeno je, živopisno glumio Agafju Tihonovnu. U proljeće, za praznike, gotovo cijela škola vodila nas je u Sokolnike, u stare Sokolnike, s ogromnim stoljetnim borovima, s veličanstvenim proplancima, s čitavom hordom čajnih stolova, gdje su uslužne domaćice srdačno pozivale svaku k sebi. A mi smo sa svom hranom, s čajem, šećerom, pecivima, delicijama, sjedili za stolovima razred po razred pod zapovjedništvom starijeg učenika.

Bio sam u Moskvi kada je stigla vijest o atentatu na cara Aleksandra II. Živio sam tada na Spaskoj Sadovoj, u Istočnim sobama. U tim istočnjačkim sobama živjeli su tada mnogi studenti i tehničari - živjeli su naši mladi umjetnici iz Škole slikanja i časnici Rostovske grenadirske pukovnije. Njihova vojarna Spaski bila je nasuprot naših soba.

Kasno navečer 1. ožujka 1881. došlo je do iznenadne uzbune. Naši su časnici s oružjem negdje uzbuđeni žurno otišli. Na naša pitanja, gdje žure, odgovorili su nam “tajno”: “U Kremlj, da se zakunemo na vjernost novom suverenu. Tijekom dana u Sankt Peterburgu od bombe je ubijen car Aleksandar II.

Ova se vijest brzo proširila po svim kutovima naših prostorija i svatko je na svoj način doživljavao i doživio događaj tako velike važnosti. Još nisu znali detalje i otišli su kasno spavati, ne čekajući naše Rostovce iz Kremlja.

Ujutro je cijela Moskva znala za petrogradsku tragediju. Pričalo se o njoj posvuda, na ulicama, na raskršćima, u kućama, u krčmama. Moskovska zvona su žalosno zvonila, pozivajući Moskovljane na molitvu za ubijenog Vladara. Naši su studenti utihnuli - takvo raspoloženje nije bilo u običnom puku da se izrazi radost.

Počeli su tu i tamo ekscesi. Ljudi su tukli studente. Rekli su da je bilo krvavih odmazdi nad onima koji su se ponašali prkosno, suosjećali sa zločinom. Nakon nekog vremena došlo je do bitke kod Okhotnoryadskoye. Ohotno-jahači su tukli studente i radikalne intelektualce, a riječ "ohotno-jahač" dugo je bila psovka naše inteligencije.

Crtež mi je dobro prošao. A. P. Drabov razmišljao je kako da me upozna s bojama. Odlučeno je da on dolazi k meni poslije radnog vremena, praznicima. Počeli su slikati cvijeće u akvarelu s vrlo dobrih originala koje su iz prirode izradili bivši učenici Stroganovljeve škole. Ovaj posao je uspio. Od ovih akvarela sačuvao sam jedan mali.

Na jednom od satova crtanja pojavio se u našem razredu Konstantin Pavlovič i s njim neki vrlo prijatan gospodin prosede bujne kose. Drabov ga nekako s poštovanjem pozdravi i nakon razgovora sva trojica krenuše prema meni. Gost me ljubazno pozdravio i počeo pažljivo promatrati moj crtež, pohvalio ga, potaknuo me da više radim, ne sumnjajući, možda, da posvećujem vrijeme crtanju nauštrb drugih aktivnosti (osim možda šale). Pozdravivši se sa mnom, pogledavši još dva-tri crteža, Konstantin Pavlovič i gost su otišli.

Nakon predavanja saznao sam da je to tada bio poznati, talentirani i popularni umjetnik Konstantin Aleksandrovič Trutovski. Bio je inspektor Škole za slikanje, kiparstvo i graditeljstvo. Njegov sin je bio prvi učenik u našem razredu.

Posjet Trutovskom bio je od velike važnosti za moju sudbinu. On je potvrdio Konstantina Pavloviča u ideji da mi treba posvetiti posebnu pozornost i pripremiti me za drugačiji put. Ubrzo sam bio kupljen uljane boje, i počeo sam, pod vodstvom Drabova, kopirati sliku arkanđela Mihaela, djelo Scottyja, koji je bio poznat u svoje vrijeme. Taj je primjerak kasnije darovan crkvi sv. Sergija u Ufi, gdje se i danas nalazi.

Bližili su se božićni praznici. Po običaju prijašnjih godina počeše se spremati za raspust. Dan raspuštanja bio je poseban praznik. Svi razredi, od mlađih do starijih, svaki su na svoj način obilježili ovaj dan. Bilo je uobičajeno ukrašavati učionice zastavama, transparentima, amblemima, plakatima. I tu je bilo puno prostora za moju domišljatost. Još prošle godine odlikovanja našeg razreda svi su zabilježili, ove godine trebalo je zasjeniti sve. Cijeli razred je bio zainteresiran za to. Cijeli razred mi je pomogao kako god je mogao i čuvao tajnu do zadnjeg trenutka, kada sam ja ukrasila razred, a ostali razredi mogli doći i diviti se mojoj kreaciji. Pohvalama nije bilo kraja. Bio sam heroj dana i hodao sam kao pobjednik.

Ali, koliko god naš razred bio dobro ukrašen za Božić, svejedno, ono što sam ja izmislio i napravio za Svijetle praznike, ostavilo je iza svih prethodnih. Preko cijelog zida učionice bio je razapet ogroman plakat od plavog papira s vrlo lijepim, zamršenim slovima, ukrašen cvijećem, ornamentima. Emitirano je da je danas "Raspad". Sva ostala dekoracija učionice govorila je o tome. Nisu se samo učenici došli diviti, nego i svi profesori. Hvalili su me, ljuljali, nosili po stolovima pred cijelim razredom, jednom riječju bio sam trijumf. Bio je to uspjeh koji mi je poprilično okrenuo glavu, pa sam još manje počeo razmišljati o nastavi, o nadolazećim ispitima.

Za Uskrs je Konstantin Pavlovič odlučio poslati me s učiteljem na putujuću izložbu koja se nalazila na Mjasničkoj u Školi slikanja i kiparstva. Peta putujuća izložba otvorena je u Moskvi 13. ožujka 1877. (u Petrogradu godinu dana ranije - 11. ožujka 1876.).
. Išli smo s N. I. Mocharskyjem, ljubiteljem umjetnosti. Bio je to nezaboravan dan.

Prvi put sam bio na izložbi, pa čak i na kakvoj - najboljoj tih dana!.. Bio sam potpuno u nedoumici, bio sam oduševljen klonulošću, nekom vrstom zaborava svega živog, čuveni "ukrajinski Noć" Kuindži "Ukrajinska noć" A. I. Kuindžija (1876.) nalazi se u Državnom ruskom muzeju.
. I kakav je to čaroban prizor bio, i kako je malo od ove čudesne slike sada ostalo! Boje su se strahovito promijenile. Kuindžiju imam zauvijek zahvalno sjećanje. Otvorio je moju dušu prirodi, krajoliku. Mnogo, mnogo godina kasnije, sudbini je bilo drago da moje ime poveže s njegovim imenom. Nakon njegove smrti, izabran sam na njegovo upražnjeno mjesto kao redoviti član Umjetničke akademije.

Od ostalih slika, svidio mi se poetski “Kobzar” Trutovskog, “Oranje” Mjasoedova, “Slijepi” Jarošenka “Oranje” G. G. Myasoedova (1876.) nalazi se u Državnom ruskom muzeju. Što se tiče “Slijepaca” N. A. Jarošenka (drugi naziv je “Slijepi bogalji kod Kijeva”), Nesterov je u zabludi. Slika "Slijepi", napisana 1879. godine, nije bila izložena na 5., nego na 7. putujućoj izložbi; trenutno pripada samarskom umjetničkom muzeju; na V putujućoj izložbi izlagao "Sumrak" Jarošenko; "Kobzar" K. A. Trutovskog nije bio izložen na V. putujućoj izložbi.
. Svi ti umjetnici kasnije su odigrali istaknutu ulogu u mom umjetničkom životu. U pansion sam se vratio drugačiji nego što sam bio prije izložbe.

Ispite sam dočekao ravnodušno, ali sam ipak s pola grijeha prešao u sljedeći razred, što me više nije veselilo. Proljeće je tu, ljetni odmor je tu. Ne danas, sutra će doći moj otac, pa ću opet kući u svoju Ufu. Mnogi su već otišli, razredi su bili prazni, postalo je dosadno.

Jednom su me pozvali Konstantinu Pavloviču, nisam znao zašto. Može biti da za proborku za kakav trik. Idem. Pogađam. U čekaonici vidim oca kako sjedi s Konstantinom Pavlovičem. Obradovani, izljubiše se, a meni odmah javljeno da od jeseni neću biti u školi, neću upisati Tehničku školu, da me žele poslati u školu slikanja i kiparstva i što da kažem. , želim li biti umjetnik i dajem li riječ da ću marljivo učiti tamo i ne biti zločest kao što je on bio zločest do sada. Nije trebalo dugo čekati na odgovor. Gorljivo sam pristao na sve: i da postanem umjetnik, i da prestanem s podvalama.

Nisam tada znao kakav će rad, koliki utrošak truda, vremena biti od mene potreban da prebrodim sve prepreke i nakon dugo vremena dođem u red odabranih. Nisam znao koliko je mog oca koštalo da se dogovori s Konstantinom Pavlovičem da me pošalje u školu na Mjasnickoj, koliko je mog oca koštalo da se oprosti od ideje da me vidi kao inženjera strojarstva ili nešto općenito solidno. Kako je bilo uglednom ufimskom trgovcu Vasiliju Ivanoviču Nesterovu podnijeti ovaj “udarac sudbine”. Sin mu je "slikar"! Znao je vrijednost tih slikara, često pijanica, poluizgladnjelih kurvica.

Evo, nedaleko je Pavel Timofejevič, sin Timofija Terentjeviča Beljakova, starac, ugledan čovjek, čiji najmlađi sin nije uspio, ali kako je propao! Prvo je Pavel Timofejevič zamolio da ode u samostan. Stari ga nije htio pustiti iz velike trgovine, ali nije se imalo što raditi, moralo se. Pavao je otišao, ali nije ostao u samostanu. Ostao tamo godinu dana, a onda nestao. Posvuda pretresan - redovnika nema. Mislili su da se nešto dogodilo.

Prošle su dvije-tri godine. Naši stanovnici Ufe otišli su u Nizhegorodskaya ... Vratili su se sa sajma, kažu da su vidjeli Pavela Timofejeviča u Kunavinu u kazalištu - postao je glumac. I sam je govorio, hvalio se ... Starac se umorio, počeo se zaboravljati i ubrzo umro.

Stariji brat preuzeo je odgovornost. Počeli su zaboravljati sramotu obitelji. Pa ne, pričalo se da nova družina ide u Ufu, i to se čulo u družini između glumaca i našeg "kaluđera". Glumci su se s nestrpljenjem iščekivali. Ovdje su objavili na ogradama. Sastav trupe je raznolik, repertoar također. Od velike tragedije do "Lijepe Elene" - sve je obećao Ufićanima novi poduzetnik Hotev-Samoilov. Ali oni su najviše od svega željeli vidjeti svog "redovnika". Evo njegovog prezimena - Belyakov, međutim, na samom kraju već su ga pratili dekorater, frizer i drugi ... Ma, ništa, vidjet ćemo ...

Željeni dan je došao. Bila je prikazana Shakespeareova tragedija, a na kraju plakata je otisnuto da ulogu sluge igra gospodin Beljakov. Svi su iz Gostinog Dvora otišli pogledati zemljaka. Nestrpljivo su čekali. Kakva nesreća, a sam Martynov glumio je lakeje! Kako igrati - igra igra sukob!

Zastor se otvorio. Tragedija je počela, počela je zarobljavati publiku. Sve strahote ljudskih strasti prošle su pred očima Ufimijaca. A onda je došao željeni trenutak - naš "redovnik" je tužno ispuzao iz lijevih krila ... sa fenjerom u rukama, spustio ga na pod i, ne znajući gdje da se smjesti, počeo se borati na mjestu ...

Patriotski osjećaj ufimijaca bio je teško povrijeđen. To je bilo toliko teško da su šutke otrpjeli uvredu i šutke otišli kući, a tek sutradan dali su oduška zlobnim riječima. Odlomak teksta posvećen Pavelu Timofejeviču Beljakovu kasnije je bio temelj eseja "Glumac", objavljenog u oba izdanja "Starih dana" (1. izdanje - str. 107-109; 2. izdanje - str. 257-260). .
.

Više nego jednom, ponosni V. I. Nesterov je pao na pamet Beljakovljevu sramotu - nesretnog "monaha" glumca. Hoće li nešto izaći iz njegovog "umjetnika"? Bogomaz-pijanica ne bi izašao ... E, to je, doista, volja Božja, - vidjet ćemo. Osim toga, stvarno sam želio vjerovati riječima Konstantina Pavloviča. Neće reći uzalud, neće savjetovati. Ali kaže da se nema potrebe kajati, bit će smisla - velike sposobnosti ... Vidjet ćemo, vidjet ćemo ... Došli smo u Ufu s ovim. Otac je rekao svim majkama. Sudili su, stenjali i tako su odlučili, kako je savjetovao Konstantin Pavlovič.

Škola slikarstva, kiparstva i arhitekture

Ljeto je brzo prošlo. Slikao sam i u sobi i u vrtu: meni se svidjelo, drugi su hvalili ...

Ponovno okupljeni u Moskvi. Konstantin Pavlovič je obećao da će misliti na mene tijekom ljeta. I smislio sam ... Odlučili su se dogovoriti za mene s jednim učiteljem - Dobryninom, koji je predavao matematiku u Voskresenskom i u Školi slikanja. Kod Dobrinjina na polju Gorokhove Polje graška - područje sadašnje Kazakove ulice u blizini Vrtnog prstena (područje bivšeg njemačkog naselja).
bile su dvije njegove kuće, u njima je živjela njegova obitelj i paraziti - učenici slikarske škole. I mene su tamo odveli. Bili smo smješteni u dvije-tri sobe na polukatu, do deset finih momaka.

U Školi je bio zakazan prijemni ispit iz crtanja. Živo se sjećam tog dana. Odveli su nas u jedan od velikih razreda (headroom) i zamolili nas da nacrtamo glavu apostola Pavla. Svi su gorljivo prionuli na posao... Test je trajao nekoliko sati.

Ispred mene sjedio je seoski dečko u smeđoj potkošulji obrubljenoj širokom pletenicom, s kosom na zatiljku, obrijan u bradicu, u čizmama s naborima... Sjajno je to obavio. Ja sam se divio njegovom crtežu, a drugima se sviđao. Bio je to seljak iz gubernije Ryazan - Pyrikov. Kasnije, kada je Pyrikov primljen u razred, ispostavilo se da je to njegov nadimak i prezime Arkhipov, njegovo ime je Abram, po ocu Efimovichu - budućem slavnom umjetniku.

Svidio mi se širok, slobodan "Julien" potez Julien se zvao potez kojim su crteži rađeni u više puta pretiskanim sredinom i u drugoj polovici 19. stoljeća. udžbenik francuskog slikara B.-R. Julien.
i još jedan crtež Lavdovskog, Feni Lavdovskog, dobrog prijatelja, budućeg dekoratera Malog teatra.

Test je za mene završio sretno. Ja sam, kao i Arhipov, kao i Lavdovski, kao i mnogi drugi, primljen u razred. Ubrzo je počela nastava s profesorom Desyatovom, učenikom Zaryanka.

Ali vratit ću se u naš hostel na Gorokhovskom polju, u Gorokhovskom putu. Bilo je teško zamisliti nesretniji izbor od onoga koji je za mene napravio Konstantin Pavlovič. Nesložna obitelj, mladi, zgodni Dobrynin - ženskar, uvijek iritiran starom ženom - bio je krajnje grub prema nama.

Loše su nas hranili, pod svim okolnostima cijedili one male beneficije na kojima je "poduzeće" izgrađeno; Jednostavno, loše smo živjeli. Nadzor nad nama je bio loš, izražavao se bjesomučnom vikom i psovkama. Često su nas ubrajali ili u pernato carstvo, ili u manje časno, ali strpljivo rasa. Sve smo platili skrivenom mržnjom prema cijeloj obitelji.

Bili smo slobodnjaci. Većinom su to stariji arhitekti (studenti arhitektonskog odjela), ja sam bio jedini slikar, i to najmlađi. Arhitekti su već znali piti, guštati...

Kad su Dobrininovi otišli u posjet ili u kazalište, mi smo, unaprijed obaviješteni preko sluga, priredili gozbu na našem tavanu. Bacali su kocku tko će ići u kupovinu pića i hrane. Sjećam se da sam jednom izvukao ždrijeb. Dobio sam novac i popis onoga što trebam nabaviti, te sam kroz prozor na krovu i kroz kapiju, potajno od posluge, izašao u našu uličicu i odjurio u Razgulay, u poznatu trgovinu. Ispunio sam narudžbu uredno, dobio svoju porciju kobasice, sardine i još ponešto (bio je obavezan klabing). Još nisam znao piti i samo sam halapljivo jeo.

Na kraju su naše avanture bile otvorene, bilo je bijesnog oblačenja, obećali su pisati roditeljima, ali nisu napisali - nije bilo računa da naši očevi i majke znaju kako živimo u Moskvi na Gorohovskom polju. ...

Prvo polugodište sam marljivo radio, išao sam na jutarnju i večernju nastavu. No postupno i neprimjetno moji su me arhitekti sve više uvlačili u svoj zabačeni život. Lako uočavajući moje slabosti i posebnu dojmljivost, nije im bilo teško uvesti me u svoje dogodovštine i guštanje. Toliko sam se želio istaknuti, toliko sam želio biti u prvim redovima, da sam već u trećem mjesecu na prvom "tercijalnom" ispitu s prvim brojem prebačen u sljedeći - kovrčavi - razred za ravnatelja Ariadne. .

Moji sustanari sve su to uspješno koristili. Da bi mi olakšali prve korake u pijankama, rekli su mi kakav si ti “talent” ako ne piješ... I odmah su pozvali poznata imena Brjulov, Glinka, Musorgski i drugi, koji su bili veliki majstori pića, i ja sam postupno, počevši od čaše piva, tako gorke, neugodne, došao do votke, također gorke, također neugodne, ali onda sam, kao i oni, odrastao i takvi “talenti”, počeo je sve češće dijeliti njihovo društvo i naučio mnogo toga bez čega bi hrabro i bez štete za sebe proživio stoljeće. Za cijeli život su mi ti “talenti” ostali u sjećanju.

Škola mi se sve više sviđala i, unatoč njezinoj udaljenosti od kuće i orgija, ipak sam prvu godinu proveo s dobrom pa iako u proljeće nisam bio prebačen, kao što sam mislio, na puno radno vrijeme, primijetili su me kao sposobni.

Otišao je sretan od kuće i tamo, za sebe neprimjetno, izbrbljao sve što smo radili u našem Grašku. Roditelji su slušali i razmišljali kako tome stati na kraj. A u jesen, kad smo se otac i ja opet vratili u Moskvu, nakon sastanka s Konstantinom Pavlovičem Voskresenskim, odveli su me iz Dobrinjina i smjestili u školsko dvorište kod profesora P. Al. Desyatov, ali ova promjena nije dobila slučaj.

Desyatov je bio vrlo star i, za razliku od Dobrinina, bio je oženjen mladom ... hraniteljicom. Također nisu dobro živjeli. Bilo je odrasle djece iz prvog braka. Starac je bio tvrdoglav, strašan i nije imao vremena za nas - džabalere. Živjeli smo sami...

I većina njih bili su arhitekti. Bila su dva slikara. Bilo je tu i veselja, noćnih avantura i tako dalje. A za slučaj da starcu padne na pamet da izvrši noćnu inspekciju, jednom je zauvijek odlučeno da se na njegovu postelju umjesto odsutnog stavi lik. A starac, koji je noću došao k nama u donjem rublju, sa svijećom, ugledavši nešto budno na krevetima, uzeo je to nešto s hrpe odjeće i pokrivača za svoje dobro odgojene ljubimce - povukao se opet svojoj dojilji. Ujutro su obično svi bili tu.

Živjeli smo veselo i bezbrižno kod Desjatova. Puno snage i zdravlja i dobrih mladenačkih osjećaja pokopano je u dvije godine boravka u ovom lijepom "pansionu".

Nismo marljivo učili. Tu sam se navikao na lijenštinu. Tamo sam imao prve sumnje u sebe, i da nije bilo niza kasnijih događaja, onda, možda, ne bi puno izašlo iz mene, i tko zna ne bih li ponovio neuspješnu karijeru bolesnog sudbinski zemljak-glumac.

U svakom slučaju, školski život je tekao dalje. Tamo su radili. Bio sam na drugoj godini umjetničkog klizanja i nisu me prebacili u red. Napisao sam skice, također nisu bile najbolje. Istina, ove godine sam sudjelovao na studentskoj izložbi, drugi put. Prvi je bio prošle godine. Njegov pokretač i duša bio je profesor V. G. Perov Na inicijativu V. G. Perova tijekom božićnih praznika organizirane su godišnje izložbe radova studenata Moskovske škole slikarstva, kiparstva i arhitekture. Prva izložba otvorena je u siječnju, druga u pitanju - u prosincu 1879. godine.
. I prošle godine tu se istaknuo niz učenika: dva Korovina, Levitan, Janov, Svetoslavski i još netko. Na drugom - oni su isti i još nekoliko novih.

Naslikao sam malu sliku "U grudve snijega" i skicu djevojke koja gradi kuću od karata Položaj slike Kula od karata» (1879) nepoznato. Slika "U grudve snijega" (1879.) nalazi se u privatnoj zbirci (Moskva); zabilježeno u članku "Dvije umjetničke izložbe" (Moskovskie Vedomosti, 1880., 8. siječnja).
. Bili su zapaženi. Malo sam oživio, ali ne zadugo. Bio sam zločest više nego što sam radio. Često sam kao kazna bio izbačen iz nastave na tjedan dana, ali najdraži K. A. Trutovsky, koji je uspostavio tako blagotvornu korekciju, često je i sam zaboravljao na kaznu koju je izrekao i, susrevši kažnjenu osobu u razredu, nastavio je da ode onamo, ljubazno je odgovorio na njegove naklone pri slučajnom susretu i dobronamjerno ga upitao o studiju i drugim stvarima.

U razredu figure radile su dvije učiteljice u smjenama. Pavel Semenovič Sorokin, brat slavnog crtača Evgrafa Semenoviča, svojedobno nije obećavao ništa manje od ovog posljednjeg, ali se njegova sudbina pokazala drukčijom: neka vrsta skrivene drame spriječila je Pavla, a on je, nakon što je napisao zanimljivu emisiju "Kijevski mučenici". “, nije išlo dalje. Iz njega je izašao dobar ikonopisac za ono vrijeme - i ništa više. U životu je bio asketa: strogo je postio, karakter mu je bio zatvoren, neprijatan za mlade, nisu ga voljeli, zvali su ga “kaluđerom”, a mjesec mu je bio dosadan.

Ponekad jedva čekamo da završi mjesec Pavla Semenoviča i da se pojavi veseli, duhoviti, pomalo grubi, ali tako neposredan, iskren Ilarion Mihajlovič Prjanišnikov. Sve je tada živnulo, iako nas Illarion Mikhailovich nije iznevjerio i nije volio petljati se s osrednjim obraslima, kojih smo imali dovoljno. Bio je čovjek s predrasudama, iako pošten. Odabravši nekog nadarenijeg dječaka, pregazio je tucet dosadnih usporenih koraka kako bi došao do svoje odabranice. Tražio je paletu i, nakon što je sjedio tri sata u komadu, ponovno napisao skicu, ali kako! - i iz velike veličine došli su vidjeti, diviti se onome što je Pryanishnikov napravio. A na ispitu se dogodilo da je Illarion Mikhailovich bez oklijevanja stavio prvi broj za takvu etidu Prema sustavu brojčanog ocjenjivanja uspjeha učenika, za najbolji crtež izlagao se najviši – 1. broj.
. Pryanishnikov mi je bio naklonjen i nekoliko lijepih skica koje je on kopirao dugo sam čuvao kod mene.

Gore je bilo na večernjim zabavama. I lijenost se tu ispriječila, te je bilo teže raditi navečer.

Međutim, u prvoj godini mog boravka u liku, činilo mi se da mi se crtež drži. Uoči ispita, kad je Prjanišnikov posljednji put obišao sve nas, pitao sam ga za svoj crtež, a on mi je veselo odgovorio: "Ništa, on hoda." Smirio sam se, u nadi da ću sutra biti u punoj veličini.

Kakvo je to razočaranje bilo: ne samo da me nisu prebacili, nego su mi dali broj 56 ... Toliko o vama! Nakon toga sam bio jako obeshrabren i ostao sam na slici oko godinu dana. Premjestili su me neočekivano, kad sam se tome malo nadao.

Na ovaj ili onaj način, ali ja sam u punoj veličini, s Perovim, s Evgrafom Sorokinom... Da vidimo... Prva dužnost je bio Perov. Mi, početnici, naravno, već smo ga poznavali, čuli puno o njemu. Štovali su ga gotovo bez iznimke. Bio je prava slavna osoba. Znala ga je cijela Rusija. Njegovi "Lovci na odmoru", "Lovci ptica" distribuirani su posvuda u tisućama fotografija.

I ovdje je taj isti Perov ispred nas ... I tako jednostavan, i tako neočekivan, vedar, nervozan ... Ovdje stavlja dadilju. Kako je sve to zanimljivo... Golo tijelo krupnog Ivana zauzima svakakve položaje, dok konačno, nakon mnogo truda, Perov ne naredi "plitko!" - označili kredom položaj i mjesto tragova i predložili da počnemo. Već smo bili odabrali svoja mjesta i počeo je rad, tri sata dnevno mjesec dana. Navečer se, kao i prethodnih razreda, radilo po dva sata.

Naravno, mi, koji smo došli iz figuralnog slikarstva, poznavali smo tehnike crtanja iz života, ali smo slikali glave. Sada treba prijeći na teže, poznavati osnove anatomije. Morali smo nacrtati anatomski lik od gipsa u liku. Sada je naše znanje trebalo provjeriti na živom tijelu. Ti pokusi u početku nisu bili uspješni.

Perov nije bio jak crtač i, uz svu svoju želju, malo nam je pomogao. Boje mu nisu dali: sam ih je tražio i nije ih našao. Njegova snaga kao umjetnika nije bila u formi, kao takvoj, niti u bojama. U njegovo vrijeme sve je to uglavnom bilo u drugom planu. Njegova je snaga bila u velikoj moći zapažanja, u budnosti njegovih unutarnjih i vanjskih očiju. Njegov oštar um, um satiričara, začinjen snažnim, vrelim i iskrenim osjećajem, vidio je u životu i prenio na platno nezaboravne prizore, slike, tipove. On je uzeo ljudska duša, djela, djela, ljudski život u trenutku najveće napetosti. Bio je podložan dramatičnom očitovanju,” visoka komedija»u karakterističnim slikama Ostrovskog.

I mi smo instinktivno shvatili da možemo očekivati, što možemo poželjeti i što možemo dobiti od Perova, i, uz nekoliko iznimaka, podnosili smo to, obilato se hraneći najboljim darovima našeg učitelja ... I on je doslovno obasipao nas tim darovima, dao nam svoju veliku dušu, svoje ogromno svjetovno iskustvo promatrača života, njegove gorčine, strasti i ružnoće.

Svi koji su poznavali Perova nisu mogli biti ravnodušni prema njemu. Morao se voljeti ili ne voljeti. I zavoljela sam ga strastvenom, iako bolnom ljubavlju.

Perov me nije odmah primijetio. U prvim mjesecima nisam se ni po čemu isticao: loše sam crtao, nisam vidio boje i to me jako uznemirilo. Svakakve sumnje, malodušnost i tako dalje pratile su moje neuspjehe. Kad je jednom Perov došao do moje skice, sjeo i počeo je ispravljati, ja sam mu ih pun nedoumica počeo iznositi. Nijemo je slušao, kad je završio s ispravkom, ustao je i odmaknuvši se glasno rekao: "Loš je onaj vojnik koji ne misli biti general."

Ta me primjedba pogodila i nije me nimalo uvrijedila, ali mi je dala energiju, probudila ponos i psihički sam odlučio težiti najvećem. Moj slikarski posao ubrzo se poboljšao.

Perov je općenito znao utjecati na studente. Sva sredstva koja je obično koristio bila su vitalna, djelovala su neodoljivo i dugo su se utiskivala. Uz njega, ni dadilja ni mi gotovo nikada nismo osjećali umor. Ne po tome, nego po drugima, znao nas je održati u dobrom raspoloženju.

Bio je slučaj da su prije “treće” svi žurili završiti “grupu”. Toplina od desetaka svjetiljki bila je ekstremna. Čuvač i učenici bili su obliveni znojem, snaga im se počela mijenjati. Perov je to vidio i znao je da se crtež svakako mora dovršiti. I tako se okreće Artemjevu (budućem umjetniku umjetničkog kazališta "Artem") i kaže mu: "Gospodine Artemjev, recite nam nešto." A Artemijev, sa svojim uobičajenim talentom, priča niz najsmješnijih anegdota. Svi ožive. Odmarali su se i sjeditelji. Perov to vidi, zahvaljuje Artemjevu, naređuje Jegoru i Ivanu da ustanu, a razred osvježen prelazi na posao. Ne postoji situacija iz koje Vasilij Grigorjevič ne bi mogao izaći.

Njegov mjesec završava. Čekajući Sorokina. On se jako razlikuje od Perova i svojim izgledom i svim svojim sadržajem. Ako Perov izgleda kao trtica, grabežljivog kukastog nosa, snažna crnka neruske vanjštine (bio je sin baruna Krudenera), vrlo nervozan, pokretan, žučan, sangviničan, onda je Sorokin čisto ruski, visok, pun , lijen, samozadovoljan. Nigdje mu se ne žuri, ne voli puno pričati, flegmatičan.

Sorokin je znao crtati kao nitko drugi u to doba, ali nije volio petljati se, raditi. S nama se obračunao nevoljko. Mahinalno je uzeo fascikl i ugljen i, jedva pogledavši model, odbrusivši ono što je učenik nacrtao, čvrstom rukom sve vratio na mjesto, odgurnuo fascikl s crtežom i učinio isto sa susjedom. Nije izgovarao slovo "p" i rekao je, uzimajući ugljen u ruke - "daj mi kapu", i ovom krpom jednim potezom uništio naš višednevni trud. Nije volio ni pisati. Slikao je, radije ocrtavajući formu nego boju, preferirajući "blamlot" i "umble" (brownrot i umber) od ostalih boja.

Voljeli smo ga, ali ne onom vrućom, ljubomornom ljubavlju kakvu je imala Perova. Bio je lijen pošten, lijen pošten, lijen ljubazan, lijen talentiran. Sve je lapsus, samo da se izvuče.

Perov je imao cijeli razred kao učenike, Sorokin je imao Yanova i Valerian Vasilyeva ...

Kao što sam već rekao, godinu dana prije mog upisa, Perov je imao ideju organizirati studentsku izložbu u Školi. U godini mog prijema bila je prva. U drugom sam sudjelovao. Sudjelovao je iu sljedećim sve do 1887., kada je, već nakon završenog tečaja za umjetnika, izložio svoju "Kristovu zaručnicu".

Sjećam se treće studentske izložbe. Postao sam ovisan o skicama, o slikama. Više nije živio kod Desjatova, nego u namještenim sobama, po svojoj volji... Koristio sam ovu oporuku nepromišljeno, a ipak sam imao vremena za nastavu i za slikanje.

Počeo sam pisati kako trgovac napušta hotel. Radnja nije toliko "Perovsky", koliko V. Makovsky. Uzeo sam iz prirode. Vidio sam mnogo takvih odlazaka. Slika je bila spremna, na vrijeme dostavljena u Školu, na izložbu. Sutra je otvorenje, a danas će ga gledati Perov. Imam dobro mjesto u klasi prirodnih.

Sve je spremno. Pojavio se i Vasilij Grigorjevič. Okružili smo ga i redom krenuli u inspekciju. Puno je hvalio, neki su i dobili. Došao je red i na mene. Perov pozorno gleda, ogleda se oko sebe i pita: "Čiji?" Zovu me, guraju me naprijed jedva živu. Pogleda, kako je opaljen ognjem, pa odmaknuvši se dobaci: — Kakav gospodin!

Što mi se dogodilo! Uostalom, shvatio sam, osjetio sam da me “sam Perov” hvali, da sam dao više nego što je on od mene očekivao. Više mi ništa nije trebalo i tiho sam napustio izložbu kako bih sam doživio ono novo, slatko što mi se činilo u pohvalama Vasilija Grigorijeviča Nesterov je V. G. Perovu posvetio esej, objavljen u novinama Sovetskoye Iskusstvo (1937., 29. svibnja, 5. lipnja) i u oba izdanja Starih dana.
.

Iste večeri detaljno pismo odletjelo je u Ufu. Bio je to veličanstven dan. Sliku je netko kupio i o njoj je bila dobra recenzija Mjesto slike Odlazak (Viđenje trgovca u hotelu) (1880.) nije poznato.
. Što više za jednog sedamnaestoosamnaestogodišnjeg momka!

No, nastava je tekla kako-tako. Skečevi su bili bolji i više su me zanimali. Tako je prošla još jedna - treća - godina u Školi slikanja.

Volio sam školski život. Svidjelo mi se sve na njoj. Atmosfera slobodna, odnosi sa svima prijateljski, zezancija, a ja sam još kao školarac bio nestašan, ne znajući što bih s viškom snage.

Rijetko sam posjećivao nastavu prirodnih znanosti. I tada sam imao veliku sreću. Ne radeći gotovo ništa, nekako sam uspijevao dobro odgovarati na ispitima. Bio je slučaj kad sam iz povijesti umjetnosti, znajući jako malo, dvije-tri karte, izvadio jednu i savršeno odgovorio, dobio peticu, a za mnom je krenuo odličan student, arhitekt, izvadio jednu, možda jedinu koju je slabo znao, i nije mu odgovorio, a Bykovsky mu je dao nezadovoljavajuću ocjenu, posramio ga, dajući mene za primjer s mojom "piramidom" Dašura Očito je Nesterov morao nacrtati presjek piramide faraona Amenemhata III u Dashuru (oko 1849.-1801. pr. Kr.).
koju sam tako spretno nacrtao na ploči. Često mi se to događalo, nema se što sakriti grijeh...

U 12 sati, kada je završila nastava etida, završila je i nastava arhitekata. Uslijedila je stanka od sat vremena, nakon koje je počela znanstvena nastava - do tri-četiri sata. I ovu sam pauzu ispunila svojim posebnim. Moje podvale, moje beskrajne izmišljotine privukle su svačiju pozornost na mene. Bio sam posvuda. Jurio je kao uragan s predavanja u pušionicu, iz pušionice (nisam bio pušač, ali morao sam posvuda stići na vrijeme) k Mojseichu, od Mojseichu k Petru Jegoroviču, i tako sve dok nije završio odmor. a nekada su nas zvali gore na znanstvenu nastavu.

Ali ovdje ću reći nekoliko riječi o Moiseichu i Pyotru Yegorovichu, vrlo istaknutim osobama u školskom osoblju.

Moiseich je bio starac od oko pedeset i pet godina, sijed, zgodan, rumen, vrlo ljubazan, samozadovoljan. On i njegova žena Moisevna hranili su nas školarce. Nešto im je falilo u košarama koje su do 12 sati donijeli u prostoriju do pušnice. Bilo je tu konzervi mlijeka, bilo je brda kiflica, pečenih lepinja, raznih kobasica, kobasica, ćufti, kolača i ostalog. Ovdje si mogao doručkovati za 20 kopejki, pekač s kobasicom koštao je pet kopejki. Za sitniš možete popiti veliku čašu izvrsnog mlijeka s kruhom. Fini svinjski kotlet s kruhom - 15 kopejki. I sve najkvalitetnije, bez prijevare, Moiseich i njegova žena bili su krajnje pošteni ljudi, a nama - školarcima - bilo je žao.

Gotovo uvijek sam imao nešto novaca, a imao sam izvrstan apetit i jeo svašta od Moiseich-a za 20 i više kopejki. Uobičajeni, skromni doručak mogao se pojesti "na odojka", kako su znali uzvikivati ​​školarci probijajući se kroz gomilu do Moiseichovog pulta. I ovdje je još uvijek mladi Levitan svoj oskudni ručak pojeo “na prasence”.

Moiseich je davao i jedno i drugo na kredit, i često, nažalost, vrlo često, bez povrata, a ipak ni on ni Mojsevna nisu promijenili svoj odnos prema nama, vjerovali su nam i nekako nas dirljivo voljeli. Slavni, jednostavni ruski ljudi bili su ti Batalovi (takvo im je bilo prezime) ...

Moiseich je bio neponovljiv ujutro na otvorenje izložbe, Mobile or Student. Došao je svečano odjeven, s medaljom, uzeo katalog i, savijajući ga u cjevčicu, pažljivo, do dvanaest sati, pregledavao kroz tu cjevčicu sve slike, posebno se zadržavajući na imenima njemu poznatih umjetnika, bivših učenika. Bio je ponosan na njih, njihovi su mu uspjesi bili bliski.

Mojsijeh je umro u dubokoj starosti... Već sam bio umjetnik, prolazeći iz Kijeva, gdje sam tada slikao Vladimirsku katedralu, saznao sam da je Mojsijeh teško bolestan. Otišao sam u Catherineinu bolnicu da ga posjetim. Oboje smo se voljeli na poseban način, a naš posljednji susret bio je tako iskren. Uskoro je Moiseich otišao.

Pjotr ​​Jegorovič je bio drugačiji. Bio je glavni čuvar odijevanja učenica – vodio je garderobu. Bio je to starac koji je šepao na jednu nogu. Jednom je služio kao model u školi. Tu su studirali Evgraf i Pavel Sorokin, Perov, braća Makovski, Prjanišnikov, Šiškin i drugi (svi su bili učenici naše škole). Tada je Pjotr ​​Jegorovič, nakon što je ozlijedio nogu i ostario, ostao u školi. Bio je pametan, autoritativan, prema nama strog, ali pravedan i bio je voljen. Bio je veliki pijanac. Odmah u svlačionici bio je poseban kutak u kojem je držao votku i grickalice, a Pjotr ​​Jegorovič često se povlačio u svoj kutak. S njim smo ne samo mi školarci, nego i naši učitelji, pa i sam Perov, bili „na posebnoj nozi“.

Pjotr ​​Jegorovič me volio, volio je moju uzavrelu narav, moje šale. On i Moiseich gledali su me posebnim očima, kao da sam “nešto divno”. Ja sam ih, možda, nekako podsjetio na mladost, i što god da sam učinio, dogodilo se da ih se ne izda. Kad sam već bio na Akademiji, u Školu je ušao isti drznik poput mene, i kad je izbacio nešto posebno, Pjotr ​​Jegorovič mu je rekao: “Gdje si! Ovdje smo imali Nesterova, ne kao tebe, on bi naučio od njega ... "

Od sjeditelja sam našao "krivog Ivana". Ovaj pokvareni Ivan i Pjotr ​​Jegorovič bili su za Školu ono što je slavni akademik Taras bio za Akademiju. Povezan s njima različite legendeškole i akademije. Pokvareni Ivan, kao i gotovo svi sjeditelji, bio je pijanica. Sjeditelji su pili i od besposlice i od svog nenormalnog rada. Krivi Ivan umrije dubok starac.

Ostatak čuvara živio je u Školi relativno kratko vrijeme, češće su bili kupaći i gotovo svi su sami pili. U glavi i figuri za glavu, modeli su uzeti ili iz ubožnice, ili po poznanstvu - dolazili su, dok su svi ti Ivani bili "krivi" i samo su Ivani živjeli u Školi, živjeli od godina.

Vrijeme je prolazilo, ali ja još uvijek nisam mogao vjerovati da će moje podučavanje uskoro završiti. Medalje za etidu i crtež nisu se približile, nego su se odmaknule, iako sam vidio da se smatram sposobnim. S vremena na vrijeme posjećivao sam Voskresenski i ne mogu reći da su mi ti posjeti bili laki: morao sam sastavljati bajke o svojim uspjesima i o mnogim stvarima šutjeti.

Školski život tekao je uobičajenim tokom. Ispiti su bili mjesečni. Do Božića i Uskrsa bile su “treće”. Naravno da su nas na nešto obvezali, ali nas nikako nisu iscrpili. Gdje se trošila energija, zdravlje i vrijeme - to je u "podružnicama" škole, u konobama i drugim ustanovama koje nemaju veze sa znanošću, umjetnošću ili obrazovanjem. Svi ti Morozovi, Pusenkovi, Baskakini Morozovi, Puzenkovi, Baskakini - vlasnici konoba i zabavnih objekata u središtu Moskve.
- bili su zaslužni za mnogo toga.

Kako smo došli do njih? Bilo je mnogo načina: nekulturna sredina, nepostojanje obitelji, mladolikost svojstvena godinama, takozvani temperament, ali nikad se ne zna što nas je gurnulo u Morozove, a tamo nas je mnogo umrlo... A što je posebno bolno - umrli su sposobni, talentirani, jaki ljudi...

Život je bio koncentriran u tim konobama, ali kakav... Pijanke, igranje biljara izmjenjivale su se s još gorim. Neki pretjerani "talenti", poput P. F. Jakovljeva, Neslera, Ačujeva, tamo su sebi postavili svojevrsnu "burzu". Dolazili su poslodavci, dotjerivali su se za razne poslove, u tiskari, slikali portrete, retuširali fotografije, ali nikad se ne zna kome smo u to vrijeme trebali. I možemo reći da su neki od tih momaka bolje poznavali konobu nego školu. Škola im je dala "poziciju", restoran je tu poziciju znao iskoristiti.

Često su tamošnji sastanci završavali skandalima i masakrima. Strmo stubište kafane Morozovski nekada je bilo poprište drama. Tamo je došlo do toga da je arhitekt R. bačen odozgo. Dolje se našao već mrtav... Živjelo se tada snažno... Sljedeće generacije, na sreću, nisu poznavale takav život.

U vrijeme koje opisujem pili su i naši učitelji. Pio je i Perov, a bilo je uobičajeno doći do njega i čuti: "Hoćeš li malo votke?" A kako je Savrasov pio, najdarovitiji od pejzažista tog vremena, pametan, plemenit Savrasov ...

Već četvrtu godinu sam u Školi, ali nema medalja kao što nema. Prijatelji su počeli pričati o Akademiji... Neki od njih su već otišli. Rjabuškin je otišao, jedan od arhitekata. Glasine o njima bile su dobre. Akademija ih je ljubazno primila.

Prije odluke da napustim školu, Perov i ja smo se posavjetovali. Išla sam i ja k njemu. Perov nas nije hrabrio, rekao je da je prerano da idemo, da nam Akademija neće dati ono što očekujemo. Poslušali smo savjet, ali smo šutke odlučili otići sljedeće jeseni, tim više što se Perovljevo zdravlje počelo primjetno mijenjati.

U ljeto sam svoju odluku obznanila roditeljima. Nisu znali što da mi savjetuju, a ja sam mislio da ih muči neka sumnja, bojali su se da je moja umjetnost u opasnosti.

Sve sam praznike, reklo bi se, blebetao. Sprijateljio se s glumcima koji su s nama igrali u ljetnom kazalištu. Slagao sam se s jednim glumačkim parom, s tragičarem Glumovim i njegovom slatkom ženom. Tragičarka je bila netalentirana, ali dobra osoba, a moja supruga me potpuno osvojila svojim veličanstvenim licem i divljenjem nepostojećem talentu svog Saše koji ju je prije šest mjeseci odveo iz Kurska gotovo sa sedmog razreda gimnazije.

Glumov je podjednako loše igrao i Hamleta i Maljutu Skuratova, a igrajući potonjeg tako je bijesno namazao lice bojom od cigle i pustio po njemu takav planinski pepeo da je njegov Maljuta potpuno izgubio ljudski izgled.

Javnost nije voljela Glumova, a Olga Petrovna je to pripisala neznanju ufimijaca. Prema njezinim riječima, njihovo kazalište u Kursku rasprsnulo se pljeskom kada se Sasha pojavila ... Ovaj je par živio loše, iznajmili su sobu u maloj drvenoj kući u blizini kazališta. Spavali su i večerali na kutiji sa Sašinim kostimima Otela, Kina, Cara Borisa.

Gotovo nikad nisam bio kod kuće. Bio iza kulisa ili na terasi kraj kazališta s glumcima na boci piva, a potom i kod Glumovih, kao pravi prijatelj i umjetnički znalac. Sva trojica tada smo dobro živjeli: vjerovali smo u svoju sretnu budućnost...

Tako je ljeto prošlo. Trebalo se spremati za Petrograd, na Akademiju. Glumovi, koje Ufa nije priznala, otišli su u Perm, u nadi da će im prosvijećeni Permci dati ono što zaslužuju i da će zvijezda koja je sjala nad Sashom u Kursku još jače zasjati u Permu ...

Na Umjetničkoj akademiji

Oprostivši se od Ufe, od roditelja, otišao sam u St. Te jeseni bilo nas je petero upisanih na Akademiju. Jahao sam s princem Gugunavom, ili Vanečkom Gugunovom - finim momkom, ali ne baš sposobnim.

Zaustavili smo se u hotelu Znamenskaya nasuprot željezničke stanice Nikolayevsky i, nakon što smo se doveli u red, krenuli uz Nevsky do Ostrov. Dugo su hodali, zadivljeni svime što nije bilo ni u Ufi ni u Moskvi. Prešli smo Palace Bridge i našli se na slavnom Vasiljevskom otoku. Prošli smo nasipom, počeli tražiti Akademiju... Pitali su ljubazne ljude ispred svake veće zgrade je li to Akademija umjetnosti. Ali nje nije bilo. Postojala je Akademija, ali ne onakva kakva nam treba - Akademija znanosti, gdje se osam godina kasnije pojavio moj "Bartolomej". Slika "Viđenje mladiću Bartolomeju" (1889.) bila je izložena na XVIII putujućoj izložbi, koja je otvorena 11. veljače 1890. u Akademiji znanosti u Sankt Peterburgu, a 31. ožujka iste godine - u Školi sv. Slikarstvo, kiparstvo i arhitektura u Moskvi.
.

Prošli smo sveučilište, kadetski zbor. Približili smo se egipatskim sfingama, stali okolo, gledamo - ogromna zgrada, iznad ulaza je napisano: "Slobodne umjetnosti", ali, prisjećajući se doživljenih neuspjeha, ne vjerujemo sami sebi i već bojažljivo pitamo prolaznike: "Recite mi , gdje je Umjetnička akademija?" Gledaju nas kao neke Barnaulce i govore da stojimo ispred Akademije. Zahvaljujemo posramljeno i, prelazeći ulicu, ulazimo u ovaj veličanstveni hram umjetnosti.

U predvorju vidimo portira, svečano odjevenog u crvenu dvorsku livreju s orlovima, koji nas na naša pitanja snishodljivo ispraća u ured. Odemo tamo, predamo svoje "papire". Određeno nam je vrijeme kada trebamo doći da saznamo svoju sudbinu, ali mi o tome malo brinemo, jer prema povelji i tradiciji, mi, učenici prirodnog razreda Moskovske škole slikanja, primamo se kao iznimka. u prirodni razred Akademije bez ispita.

Vanečka i ja toga smo dana vidjeli mnoga čuda. Ne sjećam se jesmo li jeli ili smo jeli samo užitke peterburških ljepotica. Nakon dva-tri dana saznali su da smo primljeni, kako se i očekivalo. Unajmili su sobu na Otoku i ubrzo je počela nastava.

Akademija nam se nije svidjela nakon fakulteta. Ogromni hodnici bili su natopljeni hladnoćom. U svemu je bilo nečeg službenog, službenog, nije bilo ni traga onoj patrijarhalnoj jednostavnosti koja je u Moskovskoj školi. Uniforme profesora, njihova mala popularna imena - Venig, Shamshin, von Bock - po Perovu, Prjanišnjikovu, Sorokinu, Savrasovu, ništa nam nije rečeno. Istina, bio je tu i autor "Halt of the Prisoners" - Jacobi, ali njegova pojava nam se učinila nedostojnom.

O Čistjakovu u Moskvi nismo ništa čuli, ali upravo je on tada bio centar, dobrodošao mamac za mnoge. U to vrijeme kod njega su odlazili svi najtalentiraniji ljudi, svi koji su željeli ozbiljno studirati slikarstvo i crtanje.

Prvih mjesec dana dežurao je Vasilij Petrovič Vereščagin - tiha, neupadljiva osoba koja nam se nakon Perova činila tako dosadnom. Malo je govorio s nama, njegov odnos prema stvari bio je potpuno formalan. Napisao sam lošu etidu, loš je bio i crtež. Uopće nisam predao skicu. Nije obraćao pažnju na sebe. Za početak loše...

Drugi mjesec bio je Jacobijev mjesec. Prirodu je uprizorio, što se kaže, spektakularno, ali sebe! Kako on izgleda! Ukovrčan, našminkan, s kozjom bradicom, u baršunastom sakou, u košulji na volane, u velikoj bijeloj kravati. Razočarao nas je. Savjeti su također površni, neozbiljni.

I opet imam lošu skicu, loš crtež. Čak je i Vanechka Gugunava dobila broj bolje od mene.

Treći mjesec. Treći. Čistjakov je na dužnosti ujutro, Šamšin navečer. Svi se drže Čistjakova. Gdje god stane, sjedne, gužva je. I ja sam pokušao prići, slušao, ali ono što je rekao bilo je tako različito od Perovljevih govora. Čistjakovljevim riječima nije bilo riječi o slikama, o onome što nas u slikama uzbuđuje, nego su govorili o boji, formi i anatomiji. Govorilo se u nekakvim vicevima, polu-riječima. Sve mi se to nije svidjelo i otišao sam nezadovoljan.

Nakon Perova, Čistjakov nije mogao dati ništa mojoj duši. A ono što je drugima dao, meni još nije trebalo, nisam još znao koliko će biti potrebno na svakom koraku ozbiljne škole, a ono što sam naučio mnogo kasnije, kad je bilo mnogo teže to usvojiti U eseju „P. P. Chistyakov ”(prvi put objavljeno u knjizi: P. P. Chistyakov i V. E. Savinsky. Dopisivanje 1883–1888. Memoari. L .; M .: Umjetnost, 1939, str. 270–273; ponovljene publikacije - u oba izdanja Starih dana i u P. P. Čistjakov, Pisma, bilježnice, memoari, 1832–1919, Moskva: Umjetnost, 1953, str. 507–610).
.

Pjotr ​​Mihajlovič Šamšin (budući rektor) bio je visok, važan, spor starac senatorskog izgleda, obrijan, zakopčan i korektan. Prišao je, bolje rečeno, sjeo crtežu na večernjoj zabavi, uzeo fascikl od studenta i dugo gledao crtež i dadilju, pa polako, malo u nos, rekao to isto gotovo svi: "Da, gospodine, izvolite, imamo da vam gležanj nije na mjestu." Ispravio je gležanj i nastavio: "Da, gospodine, u naše je vrijeme, molim vas, pokojni Karl Pavlovič Bryullov rekao ...", itd. Nakon što je sjedio oko crteža desetak minuta, prešao je na sljedeći. s više ili manje ujednačenim govorima. Shamshin je bio savjestan, ali ne i talentiran čovjek, koji je godinama kasnio sa svojim umjetnički pogledi, metode.

Rektor slikarstva prve i druge godine moga boravka na Akademiji bio je slavni graver, Puškinov suvremenik, duboki starac Fjodor Ivanovič Jordan. Prema "Dodatku pravilnika Carske akademije umjetnosti" od 19. prosinca 1830., dužnosti ravnatelja obavljale su se naizmjenično. F. I. Jordan bio je rektor slikarstva i kiparstva od 1871. do 1883. Fragment teksta posvećenog Jordanu (str. 82–83) bio je temelj eseja „F. I. Jordan”, objavljen u “Dugim danima”.
. Fjodor Ivanovič se, zbog poodmaklih godina, vrlo rijetko pojavljivao kod nas i, kažu, nije se malo upuštao u poslove Akademije. Pa ipak, jednom mjesečno viđali smo ga unutar zidova Akademije. Znalo se to dogoditi za vrijeme večernjeg odmora, kada bi se gomila slijevala iz redova u razred skice, a iz njega u goleme visoke hodnike, na kraju takvog hodnika povorka je polako krenula prema nama. Bio je to rektor Jordan, a iza njega razredni inspektor P. A. Čerkasov, jedan od profesora i mnoštvo akademika.

Fjodor Ivanovič - mali, potpuno bijeli starac, ružičastog lica, okruglih očiju, kao da su zastale od starosti, i otvorenih usta, pozorno je slušao u lulu prislonjenu na desno uho, što mu je inspektor vikao, izvještavajući. Usput rektora, svi zastajemo kod zidova hodnika s tapiserijama, klanjamo mu se, a on nam blagonaklono odgovara. Fjodor Ivanovič je hodao do nastave ...

To se navodno dogodilo oko dvije godine prije smrti Fjodora Ivanoviča, što je među nama kružilo poput smiješne glasine, ali se u to vrijeme izdavalo kao istinit događaj. F. I. Jordan je imao oko osamdeset godina i jednog dana se teško razbolio. Predsjednik Akademije umjetnosti izvijestio je o tome sljedećeg dana Aleksandra III. Car je saslušao, izrazio žaljenje i upitao može li se učiniti nešto ugodno za bolesnika. Na sljedećem izvješću, predsjednik je izvijestio suverena da bi, očito, bilo ugodno da pacijent dobije čin stvarnog tajnog savjetnika. To je bio prvi slučaj, obično su rektori Akademije završavali život samo kao "Tajna". Vladar se nasmiješio i naredio da se pripremi odgovarajući reskript. A Fjodor Ivanovič, primivši "pravu tajnu", nakon što je još malo bolovao, uzeo ju je i ozdravio i živio u darovanom visokom činu još godinu ili više ...

Ovako ili onako, na Akademiji nisam našao ono što sam želio i činilo se da je Perov bio u pravu. Međutim, nastavio sam ići na predavanja, pisati loše skice i crtati iste crteže.

Prošla je školska godina. U posljednjoj trećini istaknuli su se neki naši, a što je najuvredljivije, moj prijatelj Gugunava dobio je malu medalju za studij, a pokazalo se da je netalentirani Gugunava ispao vrjedniji od mene koji sam smatran sposobnim. ..

S nemirnim osjećajem otišao sam u Ufu. Ljeto je tamo proveo kaotično, bio je jako nervozan, skakao je kao lud po svojoj Gnedyshki. Taksisti na burzi, pored koje sam prošao u uraganu, vikali su za mnom: “Gle, Nesterov, slomićeš sebi vrat!” Naravno, bilo je dovoljno slučajeva za to, preletio sam preko glave svog konja više puta, ali vrat je ostao neslomljen ...

Tako je ljeto prošlo. Vratio sam se u Petrograd, opet na Akademiju. Ljuta sam, ne sviđa mi se sve. Kritiziram sve i svakoga, ali stvar nije na mjestu.

Prijatelji iz Moskovljana voze me duž cijele linije. Rjabuškin je dobio medalju za skicu A. P. Rjabuškin dobio je 1882. malu srebrnu medalju za skicu Noa u arci.
. Dobio medalju za svoje "Navještenje" Vrubel. Ja sam, iako za istu temu i dobio prvu kategoriju, ali ne i medalju. A moja skica nije bila vrijedna medalje; radilo se posve po Dori, koja se tada općenito prakticirala, ali ne i poticala.

Vrubel je bio gorljivi "čistjakovac", a njegove metode su mi se činile čudnima. Sjećam se da je sjedio “u plafonu” sjeditelja (kraj njegovih nogu) i nije crtao cijelu figuru, nego pojedine dijelove: ruku s ramenom u perspektivi ili otisak stopala, ali je slikao detaljno, s velikim znanjem. anatomije, reproducirajući ne samo vanjski, vidljivi crtež, već i onaj unutarnji, nevidljivi, ali postojeći.

Ova metoda – Čistjakovljeva – bila je nama Perovcima potpuno neshvatljiva, činila se nepotrebnom, odvraćajući pozornost od cjeline, od općeg dojma, a kako su ostali profesori bili istog mišljenja, crtali smo na starinski način, odnosno mehanički.

Te iste zime počeo sam posebno razmišljati o svojoj sudbini. Imao sam već dvadeset godina, a u prošlosti - samo neuspjesi i neuredan život. Imalo se o čemu razmišljati. U ovom teškom vremenu, osim Pashe Popova, Vanechka Gugunava također me je podržao na svaki mogući način. Nisu mi dali da klonem duhom, da klonem duhom, tješili su me da će sve to proći, da je takvo stanje prolazno i ​​tako dalje i tako dalje.

Akademija je imala pravilo: prije pisanja programa za zlatnu medalju, bilo je potrebno napraviti kopiju u Ermitažu od jednog od velikih majstora. Počeo sam sve češće ići u Ermitaž, preskačući satove etida.

U to su vrijeme mnogi umjetnici ondje kopirali. Naravno, kopije su bile različite, i dobre i te kako. Pomislio sam, zašto ne bih pokušao kopirati nešto, nisu bogovi ti koji pale lonce ... Nakon dugog razmišljanja, odlučio sam se za Nizozemce, za Metsu Godine 1881–1882 u Ermitažu su bile tri slike Gabriela Metsua - "Razlutni sin" (1640-ih), "Doručak" (oko 1660.) i "Bolesna žena i liječnik". Nije bilo moguće utvrditi koje je od njih Nesterov kopirao.
. Naručio sam podokvir, dobio dopuštenje i počeo. Počelo je pristojno i ubrzo se zanijelo time.

Primjerak nije bio loš, a život Ermitaža mi se sve više sviđao, a Akademija sve manje... Ermitaž, njegov duh i stil, i tako dalje, uzdizao je moju svijest. Prisutnost velikih umjetnika postupno nas je čistila od prljavštine koja nas je tako nemilosrdno usisala u Moskvi. Sprees me počeo smetati - tražio sam drugo društvo.

Ujutro sam požurio u Ermitaž. Tamo je sve bilo lijepo: i važan, snishodljiv, lijep vratar u veličanstvenoj livreji, i stari, uglađeni poslužitelji, i akademik Tutukin, jedan od kustosa Ermitaža.

Pjotr ​​Vasiljevič Tutukin bio je, takoreći, bitan dio Ermitaža. Bio je jedan od njegovih najstarijih zaposlenika, ostatak starih vremena, vremena Nikolajeva. Tada je imao mnogo godina, vjerojatno sedamdeset godina. Elegantan kao markiz, potpuno bijel, petljajući svojim malim nožicama, mali starčić u uniformi, bio je izuzetno ljubazan, ljubazan, dobronamjeran prema svima.

Jednom davno, u praskozorju svog umjetničkog života, slikao je perspektivu pompejske Galerije Ermitaža Galerija Pompeji Ermitaža - točnije: Galerija Pompeji Zimski dvorac, koji je dobio ime po Zimskom vrtu uz njega, takozvanom Pompejskom vrtu. Danas je u bivšoj galeriji Pompeji stalni postav spomenika kulture i umjetnosti Moskovske Rusije i ruske kulture s početka 18. stoljeća.
. Jednog je jutra sjedio za svojim štafelajem, uronjen u svoju mukotrpnu umjetnost, kad je začuo korake iza sebe. Koraci su se veličanstveno kretali prema njemu. Neko neshvatljivo uzbuđenje nagnalo je mladog Tutukina da se približi i ne mijenjajući položaj, zadržavajući dah, nastavi svoj posao. Koraci su bili tihi. "Netko" je stao iza umjetnika čije je uzbuđenje raslo svake sekunde. Disanje kao da je prestalo. Osjeća kako se "netko" naginje nad njim, čuje se njegovo disanje ... Uho je osjetilo dodir oštrog kraja brkova ... Srce kuca, kuca. U ovom trenutku "Netko" kaže: "Bravo!" Ponovno su se začuli koraci. Pjotr ​​Vasiljevič podiže teške kapke iz svoje perspektive i ugleda veličanstveni lik cara Nikolaja Pavloviča koji se povlači ... Kakva golema, neobjašnjiva sreća ... Slučaj se ubrzo pročuo. Mladog umjetnika su primijetili, počeli su ga pozivati ​​da drži lekcije u visokim kućama. I on, tako ugodan, skroman, obavezan, počeo je stvarati petrogradsku karijeru umjetnika, završivši dugogodišnjim boravkom kao viši kustos Carskog Ermitaža. P. V. Tutukin umro je u vrlo staroj dobi, a tko u to vrijeme nije poznavao i nije volio ovog slatkog, potpuno sijedog starca, koji je galantno micao nogama po veličanstvenim parketima dvorana Ermitaža ...

U to vrijeme nisam volio ništa u Peterburgu, osim Ermitaža, i moja se duša često vraćala u Moskvu, ali sada je Moskva drugačija: ne u Gorohovsko polje, ne u Desjatov, ne u namještaj, nego u Moskvu. starog načina života, u takav ruski grad, što sam živo osjećao u hladnom, polutuđem Petrogradu, gdje sam bio bolestan od tifusa, gdje sam bio tako nesretan u hladnim, veličanstvenim učionicama i hodnicima Akademije. , u Petrogradu, s kojim me pomirio samo veličanstveni Ermitaž i velike tvorevine koje ga nastanjuju.

Moji neuspjesi bili su toliko osjetljivi da sam počeo razmišljati o bijegu u Moskvu, u Školu, u Perov. Došlo je proljeće, trebalo je ići u Ufu. Na putu ću, naravno, stati u Moskvi, a onda ću, nakon što vidim Perova, odlučiti o ovoj stvari.

U Moskvi sam već prvog dana saznao za Perovljevu tešku bolest i mogućnost ranog raspleta. Vasilij Grigorjevič imao je prolaznu potrošnju, a dane je živio u Kuzminkiju kraj Moskve. posljednjih dana. Tamo sam ga posjetio s jednim kolegom studentom, a nekoliko dana kasnije saznao sam da je Perov umro. Svečano je sahranjen u Danilovom manastiru.

Moja je tuga bila velika. Volio sam Perova nekom posebnom mladenačkom ljubavlju. Slomljen, nezadovoljan, stigao sam u Ufu ne donijevši nikakvu odluku o prelasku s Akademije na Fakultet.

Kod kuće su me dočekali hladnije nego inače. Živci su mi bili u lošem stanju. Trebao mi je snažan lijek da zaboravim sebe, da zaboravim gubitak Perova i sve svoje neuspjehe. Tražio sam ovaj lijek kao bolesna životinja, posvuda njušeći korisne napitke. Tog sam ljeta puno sam hodao izvan grada, duž Belaye. Bilo mi je teško ostati kod kuće. Bilo je problema s rodbinom.

Sjećam se takvog slučaja: jednom sam išao u šetnju sa svojim prijateljem Andrejem Volkovičem, učenikom 8. razreda gimnazije, kasnije vojnim liječnikom, koji je poginuo na Petropavlovsku zajedno s V. V. Vereščaginom i admiralom Makarovim. Bojni brod Petropavlovsk raznio se na japanskoj mini 31. ožujka/13. travnja 1904. godine.
. Spustili smo se niz Belaju, uzimajući namirnice za cijeli dan. Dan je bio vruć. Otišli smo daleko, tamo gdje nije bilo znakova ljudskog obitavanja. Bilo nam je dobro u duši, bili smo odlično raspoloženi, neobjašnjiva mlada veselost nije nas napuštala.

Rijeka je cijelo vrijeme bila s lijeve strane, tako tiha, prozirna, primamljivo topla. I odlučili smo kupiti. Svukli su se, ušli u vodu, noseći sa sobom svoje štapove, usput odrezane. Obojica nismo znali plivati, uhvatili smo se za štapove da izmjerimo dubinu rijeke i, neprimjetno se udaljavajući od obale, oboje smo odmah osjetili da je brzina struje toliko porasla da smo se jedva držali na noge ... Još jedan korak, još jedan, i pritisak vode pod nogama bi nas otpuhao, i bespomoćno jurimo niz Belaju ... Smrtnu opasnost osjetili su istovremeno i jedni i drugi, a mi smo instinktivno svom snagom naslonili štapove na dno rijeke. Smrtno blijedi, počeli smo se polako, korak po korak povlačiti prema obali, sve dok nismo izašli iz vode. I tada su oboje odmah zahvalili Bogu za naše spasenje od neizbježne smrti.

Ljeto je prošlo, i opet zbogom, ispraćaj, put u Petrograd na uobičajeni način, jer sam već u ljeto odlučio da mi bez Perova Moskovska škola neće dati ništa. Prema glasinama, umjesto Perova, on će biti imenovan Makovskom - to me nije previše privuklo.

U Sankt Peterburgu ponovno je ružna Akademija ... Skice su očito tendenciozne. Sjećam se da sam za jednu takvu na bojnu temu - "Ispraćaj trupa u rat u provincijskom gradu" - dobio službenu opomenu, koju sam u potpunosti zaslužio, svrstavši ga među glumci sam rektor (tada već Shamshin), jedan od profesora, pa do našeg hrabrog domara. I dalje nisam išao na tečaj crtanja, navečer sam nevoljko crtao... I kao i prije, uvijek sam rado boravio u Ermitažu, dobivši dopuštenje da kopiram Van Dyckovu Tominu nevjeru. Gdje se nalazi Nesterovljeva kopija Van Dyckove "Tomine nevjere" nije poznato.
. Odmarao sam se na ovom primjerku. Bila je uspješna, tu i tamo su mi prilazili, hvalili me. Svaki dan je svraćao i dragi akademik Tutukin, očito mi je bio naklonjen.

Te sam godine obolio od trbušnog tifusa, a onda sam, dok sam se oporavljao, neumjereno jeo i obolio od povratne groznice.

Tada sam živio na Srednjem prospektu, na petom katu, sa svojim prijateljem, arhitektom Pavlom Popovim, vrlo sposobnim, ljubaznim i dragim mladićem iz dobre moskovske obitelji, koji je imao vrlo dobar utjecaj na mene. Tri godine kasnije, iznenada je umro nakon operacije hemoroida, na odjelu za zarazne bolesti, gdje je bio smješten u bolnici Basmannaya. S osjećajem zahvalnosti sjećam se Paše Popova.

Jednom je stari general-ađutant dugo hodao po Ermitažu. Po načinu na koji su se svi zaposlenici dizali u njegovoj prisutnosti, s koliko ga je poštovanja pozdravio sam akademik Tutukin, trebalo je pretpostaviti da je starac važna ptica. Polako hodajući hodnicima, prišao mi je. Dugo sam gledao primjerak, pohvalio ga. Pitao je gdje studiram, od koga i odakle dolazim. Saznavši da sam iz Ufe, živnuo je, postavio nekoliko pitanja i poželjevši mi uspjeh nastavio. Sljedećeg dana, P. V. Tutukin me obavijestio da je jučerašnji važan general bio [bivši] ministar unutarnjih poslova, general-ađutant Timashev, moj sunarodnjak iz Ufe.

Te smo zime, prepisujući ponedjeljkom u Ermitažu, počeli primjećivati ​​u određeni sat gospodina kako prolazi enfiladom dvorane sa španjolskog na nizozemski. Gospodin je bio u fraku, hod mu je bio "ministarski" - važan, čvrst, samouvjeren. I s njim su se svi posebno poštivali. Gospodin je hodao uza me, kratko pogledao kopiju i fotokopirni stroj, te krenuo prema prozoru posljednje sobe, gdje je nešto kopirala, kako nam je rečeno, kći američkog veleposlanika. Tu kraj nje zadržao se pola sata gospodin u večernjoj haljini i vratio se istim ministarskim korakom, i tako sve do sljedećeg ponedjeljka.

Jednom sam pitao P. V. Tutukina kakva važna osoba ide ponedjeljkom u "glasnik". Rekao mi je da je to Ivan Nikolajevič Kramskoj, da je toga dana držao lekciju u Ermitažu. velika kneginja Jekaterina Mihajlovna. Pa tko je bio gospodin ministarskog hoda...

Jednog od sljedećih ponedjeljaka, sasvim neočekivano, Kramskoj se na putu do "glasnika" okrenuo prema meni, pozdravio me, pitao gdje studiram, odakle i, saznavši da sam iz Moskve i da sam bivši Perovljev učenik, počeo me s posebnom pozornošću ispitivati ​​o Školi, o Akademiji. Očito mu se svidjela moja recenzija pokojnog Perova. On je jako odobrio moj primjerak, dao neke primjedbe i, na kraju, pozvao me da ga posjetim.

Uskoro sam iskoristio poziv i počeo posjećivati ​​Ivana Nikolajeviča s velikom dobrobiti za stvar, sve do njegove smrti. Te zime, poznanstvo s Kramskoyem bilo je najznačajnije. Savjetovao mi je da se vratim u Moskvu i tamo završim školu, a što dalje – vidjet će se. I jesam Nesterov je posvetio esej I. N. Kramskoju, objavljen u novinama Sovjetska umjetnost (1937., 17. travnja) i smješten u Starim danima.
.

Jednom sam na večernjoj zabavi lutao hodnikom sa sinom Kramskoya, arhitektom Nikolajem. Pozdravio je kontra akademika, upoznao me s njim, nazvavši ga Turygin. Išli smo zajedno.

Turigin je bio krupan, zdepast, dugokos mladić od dvadesetak godina s jedva vidljivom crvenkastom bradom. Ušao je u naš razgovor na način da se bavi činjenicama. Od tog dana počeo sam se često sastajati s tim inteligentnim momkom. Ispostavilo se da on posjećuje Kramskoja, i tamo smo se jednom sreli, nakon čega mi je nakon nekog vremena Turigin, po savjetu Kramskoja, predložio da privatno slikam s njim. Bio je to moj prvi i posljednji student. Nismo dugo vježbali - dva tjedna, jedva više. Obojica su shvatila da bi takve studije bile od male koristi. Ubrzo su se sprijateljili, prešli na "ti" i ostali veliki prijatelji za cijeli život. Dopisivanje s Turyginom trajalo je više od četrdeset godina. Pisma Nesterova A. A. Turyginu (uključujući 561 jedinicu) čuvaju se u Odjelu rukopisa Državnog ruskog muzeja. Oni čine značajan dio cjelokupne umjetnikove epistolarne baštine. Turiginova pisma Nesterovu nalaze se u Državnom arhivu Tretjakovske galerije. Najcjelovitije objavljeno u publikaciji: M. V. Nesterov. pisma. L.: Umjetnost, 1988.
.

Da se ne vraćam na njega, odmah ću reći o svom prijatelju sve što treba reći o ovoj inteligentnoj, poštenoj, čudnoj ili originalnoj osobi. Aleksandar Andrejevič Turigin potjecao je iz bogate petrogradske trgovačke klase. Njihova obitelj nije jako stara, ali je njihov odnos eminentan: Glazunovi, Elisejevi, Kudrjavcevi, Sazikovi - svi su bili u srodstvu s Turiginima. Skladatelj Glazunov njegov je rođak.

Turyginov djed, rodom iz Onjega, lovio je u šumi. Otac Aleksandra Andrejeviča nastavio je njegov rad. Majka Aleksandra Andrejeviča umrla je ubrzo nakon njegovog rođenja, a otac se ponovno oženio.

Otac Aleksandra Andrejeviča nije naslijedio ni energiju ni volju za povećanjem roditeljskog kapitala. Likvidirao je obrt i počeo živjeti kao bogati rentijer. Njegov sin (moj Aleksandar Andrejevič) je rastao i rastao, postao ovisan o umjetnosti, počeo je posjećivati ​​Kramskoja, slao ga je k meni, i sa mnom u prijateljstvu, u "posebnom" prijateljstvu, živio je svoj život.

S njim smo vidjeli puno dobrih stvari, moj život je prošao pred njegovim očima s uspjesima, uspjesima i neuspjesima. Nismo ništa tajili jedno pred drugim. Kao u duhu, jedan pred drugim, prošli smo živote. I drago mi je što mi je sudbina poslala Turygina kao prijatelja - poštenog, plemenitog, inteligentnog suputnika, u svom sporom flegmatičnom karakteru, potpuno suprotno mojoj vječnoj pokretljivosti, nemiru, sangvinizmu. Turigin mi je desetke puta govorio: "Gdje si, Nesterov, žuriš, pogledaj me!" Nisam ga gledao, nego samo gledao U pismu od 8. listopada 1925. Nesterov piše Durylinu: "Čini se da nema osobe koja je" očito "neprikladnija za prijateljstvo sa mnom od ove flegmatične osobe, ali, međutim, četrdeset godina veze nas oboje potvrđuje u ovom naslovu - naslov provjerenih prijatelja, a očito potvrđuju zauvijek, zauvijek. Čudno prijateljstvo ... i, međutim, nedvojbeno ”(Pisma, str. 307).
…

U proljeće sam uzeo papire i otišao u Ufu da se ne vraćam u Petrograd, na Akademiju.

U Ufi su bili sve više zbunjeni mojim jalovim lutanjima od Moskve do Petrograda i natrag. Jedno im je bilo jasno da mi stvari idu loše i da to uopće nije u Akademiji ili Slikarskoj školi, nego u meni samome. I sama sam zapala u slijepu ulicu i nisam mogla izaći iz nje, a u međuvremenu je mali već imao dvadeset jednu godinu.

Ufa. Prva ljubav

Takva je bila situacija u ljeto 1883. godine.

Pokušao sam naći posao. Etide nisu napisane, sve im nije bilo po volji ... Sprijateljio se s fotografom. Rado me snimao u različitim, više ili manje "razbojničkim" oblicima i pozama. Duh protesta gubitnika - Ufa Karl Moor Karl Moor - junak drame F. Schillera "Razbojnici" (1781.) - plemeniti buntovnik, borac protiv nepravde.
, u to se vrijeme odražavalo na svim slikama mog prijatelja fotografa. Međutim, ni to me nije zadovoljilo.

I nekako je allegri lutrija zakazana u gradskom parku Ushakovsky. Osim običnih stvari koje su trgovci darovali kao nepotrebne, razigrane su razne milosrdnice, smeđa krava, bicikl i još nešto primamljivo. Dosade radi, otišao sam i u park, i na travnjaku gdje su se prodavale karte, gdje je bila velika gužva željna da osvoje kravu, odjednom sam uperio pogled u dva stranca, ne iz Ufe (znao sam sve Ufa) mlade dame.

Jedna od mladih dama bila je niska punašna plavuša, druga je bila visoka, vitka žena tamno smeđe kose. Obojica su bili podjednako odjeveni u tada neviđene maloruske nošnje u Ufi, stroge s vezovima, i u istim širokim kapama tipa „direkcija“, crne, s lijepim škotskim vrpcama. Oboje su veselo čavrljali, ali su se držali povučeno, ne miješajući se s provincijskom svjetinom. Odmah je bilo jasno da su mlade dame ili Petersburg ili Moskva.

Oni su potpuno zaokupili moju pozornost. I, nažalost, nije bilo koga za njih pitati, nešto doznati. I ja sam, zaboravivši na lutriju, na sve, počeo budno paziti na strance - toliko su mi se svidjeli, posebno onaj visoki. Kad sam uspio prići bliže, gledajući je, učinilo mi se da je poznajem i viđam dugo, dugo, možda i prije mog rođenja. Bilo je nešto tako blisko, slatko u njoj.

Lice cvjeta, rumeno, blago preplanulo, oči male, smeđe, ili podrugljive ili razigrane, nosić malen, usne pune, ali oko njih je nekakav žalosni nabor, čak i kad je lice oživljeno sasvim poseban osmijeh - naivan, povjerljiv i prostodušan... Glas je ugodan, vrlo ženstven, neke posebne boje, boje.

Jednom riječju, taj "visok" nije bio nalik nikome koga sam poznavao, onima koji su mi se sviđali, a možda se samo jedno sjećanje iz djetinjstva poklopilo s onim što sam sada vidio. Kakvo slatko, neodoljivo lice, rekla sam sama sebi, nemajući snage odmaknuti se od nepoznatih ljudi.

Prošlo je sat-dva, gledajući ih, dok odjednom nisu negdje nestali, a ja sam ostao sam, s nekim nelagodnim osjećajem. Nakon pola sata lutanja u masi, otišao je kući, razmišljajući o "highu".

Tako je prošlo nekoliko dana, tjedan, možda, ili više. Sjećam se da sam se vozio negdje Uspenskom ulicom na svojoj Gnediški i odjednom sasvim blizu ugledao svog stranca kako hoda u istoj maloruskoj nošnji, u istom šeširu, ali samo pod kišobranom. Sunce je grijalo, a ona - moja neznanka - skrivala se od njega.

Što da radim, što da radim?.. Odlučio sam pogledati kuda će ona i, zaustavivši konja, počeo promatrati iz daljine. Ušla je u nekakvu radionicu, ne sjećam se više koju, ja sam počeo skakutati u daljini u nadi da stranca neće biti stoljeće, i doista, nakon petnaest-dvadeset minuta opet se pojavila i krenuli smo na put, kuda? - Vidjet ćemo…

Mlada dama je hodala, ja sam se pomaknuo u daljini gotovo korak. Dugo smo putovali i primijetio sam da je stranac pogodio da jahač ne jaše sam, nego iz nekog razloga, te ga je počeo promatrati kroz rupu koju je imala na kišobranu, onako kako glumci gledaju pozornici u javnosti.

Počelo mi se činiti da me mlada dama želi nadmudriti, a ja sam bio tvrdoglav dvadesetjednogodišnjak i odlučio pod svaku cijenu saznati tko je ona, moja šarmantna neznanka. Prošli smo most preko Sutolke (mještani za nju u proljeće kažu - "Sutolka igra"). Evo nas u Staroj Ufi, predgrađu, popeli smo se na manastirsku planinu.

Ostao sam pred nepoznatim. Odvezao sam se blizu kapije, pročitao ime vlasnika na tabli...i ništa više. Što uraditi? - vozio još malo. Tu je polje, a zatim Sergijevo groblje, put za Novikovku, do Đavoljeg Gorodbische ...

Počeo sam razmišljati kako da saznam tko je vlasnik kuće s mezaninom u Staroj Ufi, a nakon nekog vremena slučajno sam saznao da je to N.I. Sada je kupio kuću u Staroj Ufi, živi usamljeno i puno se bavi vrtlarstvom.

Prilično poznato po prvi put. Sada moramo ići dalje, a ja sam počeo uporno i strpljivo čekati priliku, ako ne da upoznam svoju neznanku, onda barem da je vidim negdje drugdje. Ispostavilo se da su to zajednički poznanici, preko njih sam saznao da je moje "visoko" ime Maria Ivanovna. Ime je jednostavno, ali tako slatko... Saznao sam da je [njezin] brat, izgubivši ženu, otišao s tek rođenom kćeri, osjećao čežnju za domom; ušao u sebe, nekako se "zašutio" i da mlade dame gotovo nigdje ne idu, ali da su jako simpatične. Najstarija je Marija Ivanovna, osim toga, neobično je ljubazna, svima sve dijeli, o njoj sam naučio gotovo legende. Sve što sam čuo sve mi se više sviđalo. Bilo je to negdje blizu ideala. I ja sam, očito, počeo razmišljati o njemu nakon Moskve i Sankt Peterburga.

Jednom su me zajednički prijatelji pozvali u Blokhinov vrt Javni vrt u Ufi.
dajući naslutiti da će i Marija Ivanovna biti ondje. Nisam se tjerao da pitam, prvi sam stigao. Pojavili su se moji znanci, student Medicinske akademije Kn, njegova sestra i dva nepoznata čovjeka. Smo se susreli…

Brzo sam se "snašao" sa studentom i potpuno zaokupio pozornost Marije Ivanovne. Otkud to! Večer je proletjela kao tren. Opraštajući se, student je bio hladno rezerviran prema meni. Je li to stvarno toliki problem! Ubrzo smo se opet negdje sreli, a uskoro su isplanirani i brojni planovi za buduće sastanke. Bilo je i piknika, i izleta brodom duž Belaye, i još mnogo toga.

Moja je inventivnost bila neiscrpna, a jadni student nije zaostajao, šanse su mu bile realnije: bio je na posljednjoj godini, da tako kažem, na pet minuta kod doktora, a ja sam bio nesretan student Slikarske škole, s nekom sumnjivom budućnošću umjetnika, i samo... Nije teško, činilo se da postoji izbor, a ipak...

Bilo je i drugih poznanika. Ispostavilo se da je otac Sergijevski (Fjodor Mihajlovič Troicki) već dobro poznavao svoje nove župljane, a kod nas je dugo bio rado viđen gost i iz nekog razloga volio me, možda zato što je, budući da je imao umjetničku dušu, našli u meni nešto suglasje s njihovim umjetničkim porivima i snovima.

Jednom se nakon mise okupilo mnogo ljudi kod oca Fjodora (u župi su ga zvali „otac Sergijevski”), bio sam tamo i ja, a bili su i moji novi poznanici. Morao sam sjediti pokraj Marije Ivanovne na čaju.

Kao i uvijek, otac Fjodor bio je duša susreta, sjedio je naspram nas i poput iskusnog i mudrog starca bez većih poteškoća prozreo naše najskrivenije tajne kojih možda još nismo bili potpuno svjesni. Njegov nam se govor iz nekog razloga češće obraćao, kao da nas je ujedinio, blagoslovio. A onda, nakon dugo vremena, oboje smo to osjetili, radovali se. Odmah je odlučeno da jedne od sljedećih večeri s lijepom mjesečinom svi koji smo bili ovdje odemo na piknik na Shihan. Naravno, kao i uvijek, i ovdje je otac Sergievsky bio uzgajivač cijele stvari.

Pokušat ću ipak ukratko opisati našeg dragog oca. Njegova dobrota, veselje, njegov vanjski ugodan izgled, tako skladan s njegovim duševnim, duhovnim izgledom, privlačili su sve k njemu. Otac Fjodor bio je visok, iako su ga godine učinile pomalo pogrbljenim (tada je imao oko pedeset šest ili pedeset sedam godina). Najčešće se u mom sjećanju crta u bijeloj sutani i pojasu izvezenom cvijećem. Glava mu je bila lijepa, plemenita izgleda, kosa gusta, ružičasto-blijede boje, a takva i duga, lijepa brada. Ali ono što je u njemu bilo zadivljujuće lijepo bio je osmijeh, tako pun povjerenja, pun neobične dobrote. Osvajala je, a njezino zatočeništvo bilo je radosno. Postojala je svijest da je osoba obdarena takvim osmijehom vaš pravi prijatelj. To su osjetili i stari, i mali, i obični ljudi, i „intelektualci“.

Otac Fjodor je bio bogata osoba i, u to vrijeme, rijetkost među sveštenstvom. Zanimalo ga je sve, ali je najviše volio, nakon svoje male drvene crkve Svetog Sergija, umjetnost u svim njezinim pojavnostima. A on mu je, sa svom jednostavnošću svoje bistre, nepomućene duše, znao služiti. Bio je i slikar i pjesnik, lijepo je pjevao, iskreno u mekom glazbenom tenoru. Svirao je violinu, a njegova violina je pjevala, njeni su zvuci obavijali dušu nekom dubokom, slatkom čari.

U službi je otac Fjodor više volio biti bez đakona, a svi usklici Ektinje Litanija je molitvenik koji čita svećenik, a počinje pozivom na molitvu i sastoji se od niza molbi i završnog usklika koji slavi Boga.
kao da pjeva, a to je pjevanje bilo tako pozivajuće, molitveno oduševljeno. Njegova je duša gorljivo sudjelovala u vršenim sakramentima i zarazila one koji su molili. I nije mogao biti drukčiji.

Sve slike ikonostasa crkve Sergijevog groblja naslikao je sam otac Fjodor. Bili su vrlo primitivni, ali iz nekog razloga nisu vrijeđali oči.

Trebalo je vidjeti zabrinutost, nevolje oca Fjodora prije velikih praznika: Uskrsa, Božića, Sergija. Dugo je najavljivao potrebu za pomoć po dolasku. I žene su se radosno odazvale njegovu pozivu. Cijela je crkva pretvorena u svojevrsni cvjetni raj. Cvijeće je nosio tko je mogao: od kalice i domaćeg papira do tropskog u velikim zelenim kacama. Sve je bilo oprano, očišćeno, a sam otac Fjodor je na ljestvama čistio ikonostas visok sa cvijećem. Tu su tekle probe, svi su bili na nogama, svi su živjeli sretno, čekajući dan kada će otac Fjodor, u svečanim haljinama, ozaren, sa suzama oduševljenja u očima, slaviti Boga svojim divnim, blagim, neusporedivim glasom. ... Odmor je bio potpun, svi su to osjetili, svi sretni i zadovoljni.

Otac Fjodor bio je prvi uzgajivač kućnih izvedbi, i ne samo da je bio sa svojom violinom u orkestru, nego je ponekad davao i dobre savjete kao redatelj. Imao je neki njuh. Sve čega se dotakne oživjelo je.

Bio je i najmlađi na izletima. Tko će prvi zapaliti vatru? Otac Fedor. Tko će organizirati zbor? On, sve on, sve o Fedoru, sav naš otac Sergijevski.

Ovdje na zidu, na drvenom zidu Sergijevskog groblja, ispisana je pjesma - tužna, dirljiva, o ispraznosti života, o mukama ljudske duše. Čija je ovo pjesma, tko te je tako oduševio? Da, sve isto o Fedoru, koji tako često ispraća svoje župljane ovim sjenovitim stazama breza do mjesta gdje je i sam otišao nekoliko godina kasnije.

I razmislite, dva mjeseca kasnije, nakon Večernje, pozvao je čuvara groblja (bio je i grobar) Fedorycha da pođe za njim. Došli smo do mjesta iza zida oltara. Otac Fjodor kaže: „Eto što, Fedoriču, počnite ovdje kopati grob, bez žurbe, a kad ga iskopate, pokrijte ga daskama i ostavite da odstoji. Fjodorič se pokušao buniti, gunđati, ali autoritet oca Fjodora bio je velik i grob se polako kopao. I tamo, mjesec dana kasnije, Fedor se od nečega razbolio, razbolio se nakratko i umro baš u času kad su pogodili "Vrijedan" "Dostojno je pravo jesti ..." - pjesma euharistijskog kanona u liturgiji pravoslavnog bogoslužja, prije koje zvono udara.
, a vladika Nikanor, čuvši u susjednom manastiru, gdje je svečano služio misu, žalobnu zvonjavu koja je objavila smrt sveštenika, odmah nakon mise stiže u kuću oca Fjodora i služi mu prvu panihidu.

Sprovod je bio javan. Njegovo Preosveštenstvo Nikanor služio je parastos i ispratio pokojnika na groblje. Narod je cijelim putem nosio jadni kovčeg oca Fjodora na svojim glavama, a onda je mnogo iskrenih, vrućih suza proliveno o njemu ... Takav je bio naš "otac Sergijevski" ...

U životu sam znao samo jednog poput njega - o Sergiju Ščukinu, koji je živio u Jalti. Ista darovitost, bogatstvo prirode, ista sposobnost produhovljivanja, oživljavanja svega i svačega svojom vjerom, svojom riječju i djelom. Nije samo u Ščukinu bila ona izvanjska dobrota kojom je Fjodor bio obdaren.

Dakle, vraćam se na ono što sam prekinuo, na to kako se naše društvo predvođeno O Fedorom okupilo na Shihanu. Večer je bila divna. Mi, svi sudionici, opskrbili smo se hranom i u veselom društvu krenuli na put.

Shikhan-planina na obali Belaye u blizini samostana, samo mjesto je neupadljivo, posebno u večernjim satima kada je mračno. Ali za Shihana je bila posebna slava, puno je ljudi išlo tamo u šetnju dugo vremena.

I tako smo otišli tamo. Ubrzo su se razišli u parove, u grupe. Cvrkutali su skakavci, gorjele su ribarske vatre negdje iza Belaya, negdje dolje plovili su u čamcu pjevajući. I na Šikanu je bilo tiho sve dok otac Fjodor nije počeo da zove ljude na čaj. Okupljeni oko zapaljene velike vatre. Netko je pokrenuo zbor, svi su se pridružili, i dugo su u tišini noći lebdjeli melodični zvuci stare, poznate pjesme o Volgi, o širokom prostranstvu...

Ova nas je večer približila Mariji Ivanovnoj. To je bilo gotovo odlučujuće u našoj sudbini. Sve češće se javljala potreba da se vidimo...

Istog ljeta, isto lijepo društvo okupilo se na plovidbi do Belaye. Spustili smo se do rijeke (tada je na njoj bilo mnogo splavi). A onda je nekome palo na pamet, kiteći se lađarima, popeti se na te splavi. Jedan po jedan sletjeli smo na vodu. Počeli su se seliti s jedne splavi na drugu, a ja sam nekako neprimjetno zaostao za svojom gospođom, a ona je već bila daleko, na drugoj splavi s mojim suparnikom, s Pierreom Bobom, kako smo ga zvali u čast, vjerojatno, Boborykina. Pa sam požurio tamo na splavi. Ostalo je skočiti s jednog na drugog, a budući da se nisam razlikovao posebnom spretnošću u pokretima, tada, skočivši, nisam izračunao udaljenost i sletio sam izravno u vodu. Nisam znao plivati, a struja me počela vući pod splav. Stvar je bila loša. Svi na splavi su vidjeli moju grešku i pohrlili da me spase. Prva i najbliža bila mi je blijeda, uzrujana Marija Ivanovna. Brzo se sagnula, pružila ruke prema meni, a ja sam ih nekako uhvatio i bio van životne opasnosti.

Brzo su me mokrog odvukli na splav i jedva da sam izgledao kao junak iz romana. Na ovaj ili onaj način, Mariju Ivanovnu su prepoznali kao moju spasiteljicu. A ona, zadovoljna, sretna, prihvatila je čestitke. Odmah su me izveli na obalu i svukli me negdje u grmlju i počeli sušiti odjeću na suncu, a ja sam tu sjedio u svom prirodnom obliku i razmišljao o tome što se dogodilo i zahvaljivao Bogu i svome spasitelju.

Kad je presušilo, ipak smo se vozili uz Belaju i, sjećam se, Marija Ivanovna je sjedila za kormilom, a ja sam bio protiv vesla. Kako je bila lijepa i sretna te večeri... U svom spasenju od nje tada sam vidio nekakvu predodređenost.

Tog smo se ljeta Marija Ivanovna i ja više puta sreli. Među nama je sve davno raščišćeno, dogovorili smo se. Bližilo se vrijeme odlaska u Moskvu. Odlučili smo čekati...

Uoči kad sam trebao otići, sreli smo se posljednji put zajedno. Šetali smo negdje iza tatarskog groblja. U mom sjećanju cijela ova šetnja ostavila je uspomenu na nešto fantastično. Ono što je bilo pred našim očima, kasnije sam više puta vidio u snu. Ljepota same prirode tih mjesta gdje smo lutali ruku pod ruku, ono što se tada govorilo, osjećalo, ostavilo je u meni dojam nimalo stvarnog, već nekakvog sna. Ovdje mi se sve pobrkalo u sjećanju, tako je to tada bilo neobično i lijepo doživljeno...

Sutradan sam se hladnokrvno oprostio od roditelja, sam, bez ičije pratnje, krenuo na parobrod. Moj je odlazak bio tužan, a samo ga je Marija Ivanovna, koja je kišnog dana došla pješice do pristaništa (nekoliko milja od Stare Ufe), uljepšala. Ni toga dana nije bila sretna. Pred nama je bila teška nepoznanica. Ni razdvojenost od godinu dana nije bila laka. Kiša koja rominja. Puhnuli su drugi put u zviždaljku. Pozdravili smo se. Bio sam sam na brodu. Ubrzo se parobrod udaljio od pristaništa i dugo smo se pozdravljali s Marijom Ivanovnom, dok nije sasvim nestala iz mojih očiju.

Otišao sam u Moskvu, u svoju rodnu školu, gdje više nije bilo Perova, a umjesto njega je bio Vladimir Makovski. Ubrzo sam ušao u svoju sredinu. Počeo sam marljivo pohađati nastavu ujutro i navečer. Ali ono što je tada posebno fasciniralo bili su skečevi.

Skice su davane, kao i do sada, na nekoliko tema, a ja sam neprimjetno ušao u okus, počeo izrađivati ​​po svim zadanim temama i ubrzo počeo primjećivati ​​da mi ništa ne ide s takvim užitkom kao skečevi. Počeo sam sve češće dobivati ​​prve brojeve i nagrade za njih. Počeo sam primjećivati ​​da na ispitima studenti čekaju moje skice, kao što su prije čekali skice Janovskog, Sergeja Korovina, Rjabuškina, jednom riječju, one koji su se posebno isticali svojim skicama. I to me još više uzbudilo. Gomila se okupila oko mojih skica. Opet sam bio „junak dana“.

Međutim, u učionici nisam bio isti kao prije. Nisam više štedio na skicama i crtežima, a iako nisu bili najbolji, nisu bili slabi kao prije. Ipak sam uspio. Postao drugačiji. Razboritost je zavladala, i iako sam se povremeno slomio, ali to više nije bilo što je nekad bilo. Živio sam svojom voljom u namještenim sobama East Rooms, gdje su me svi znali kao pristojnog lupeža, ali to je bilo daleko od onoga što je bilo.

Tako su dani prolazili. Novi profesor se dobro ponašao prema meni, ali nisam imao bliskosti s njim, a čini se da je Vladimir Jegorovič uvidio da i dalje živim u sjećanjima na Perova i ostavio me da svjesno proživljavam to stanje, dublje nego što se može pomisliti.

Vladimir Jegorovič je bio inteligentan, naravno, vrlo nadaren, ali s jakom jezom, i nije imao Perovljevu vruću, iako često razdraženu, žučnu potrebu da pritekne u pomoć svojim učenicima. Prjanišnikov je prema nama imao grubu iskrenost i istinsku sućut. Makovski je, naprotiv, imao miljenike, posjećivali su ga u stanu, ali nama, ostalim učenicima prirodnog razreda, život njegove radionice i, štoviše, život u kući bio je potpuno stran, i on bio s nama službeno. Njegovo držanje, njegovo “dragi moj”, “zdravo prijatelju” itd., nisu nas zbližili s njim. Pa ipak moram reći da se prema meni osobno odnosio nježno i ni na koji način nije izazvao moje nepovjerenje. Samo što sam ja za njega bio “Perovljev učenik”. Ovo je bilo i dobro i "tako-tako".

Na jednoj od studentskih izložbi, čini se, prve godine kada se Makovsky pojavio kod nas, stavio sam dvije male slike - "Znalac" i "Amater". Obje su žanrovski jako podsjećale na našeg profesora. To je učinjeno potpuno nehotice. Obje su slike naslikane prilično vješto za studenta, a jednu od njih - "Znalac" - kupio je starac Abrikosov već prvog dana izložbe i, kako mi je tada rečeno, kupio ju je na inzistiranje Vladimira Jegoroviča. Slike "Znalac" i "Amater" (obje - 1884.) bile su izložene na 6. đačkoj izložbi 1884.-1885. "Znalac" se nalazi u zbirci Državne Tretjakovske galerije; gdje se "Amater" nalazi nepoznat.
. Sumnjam da se to dogodilo jer je moja slika bila previše povezana s radom Vladimira Jegoroviča. Ova dva rana rada okončala su moje nehotično oponašanje ovog talentiranog, ali daleko od mene umjetnika.

Pa ipak, ponavljam, Vladimir Jegorovič nije bio neprijateljski nastrojen prema meni u to vrijeme - to se dogodilo mnogo kasnije, kada sam krenuo neovisnim putem, kada se pojavio Bartolomej i mnoge kasnije slike Odnosi između Nesterova i V. E. Makovskog eskalirali su krajem 1880-ih. (i ostao vrlo napet sve do smrti Makovskog 1920.). Makovski se više puta, kao član žirija putujućih izložbi, suprotstavio temama Nesterovljevih slika, tražeći njihovo odbacivanje.
.

Na ovaj ili onaj način, ova godina je gotova. I opet sam došao u Ufu i dalje bez željenih medalja, bez titule barem slobodnog umjetnika Titulu "slobodnog umjetnika" dobivali su oni koji su završili fakultet bez "diplomskog" rada, ali su tijekom tečaja dobili dvije male srebrne medalje za crteže i skice. Za dobivanje titule "razrednog umjetnika" bilo je potrebno naslikati sliku za veliku srebrnu medalju.
.

Dolaskom kući, svi oni osjećaji koje sam prvi put doživio prošlog ljeta navalili su novom snagom. Opet su započeli nezaboravni dani radosti i nove tuge, a što je te tuge bilo više, to su radosti bile jače. Moji roditelji nisu htjeli ni čuti za ništa, a meni je bilo potrebno mnogo truda da izdržim protivljenje svojoj namjeri da oženim djevojku koju sam volio, a koje se sve jače rasplamsavalo u obitelji. Svaki naš spoj koštao je oboje mnogo gorčine, mnogo muke.

Ljeto je prošlo, kao u bunilu, brzo je prošlo, a sada nova rastana, ne zna se koliko... Malo je nade, ali zajednički zavjeti daju snagu, vjeru, a time i nadu. I opet sam u Moskvi, u vrtlogu škole, u neprekidnom dopisivanju s Ufom.

Honorarac. Brak

Od prvih koraka u školi krenulo je dobro. Postala sam pažljivija pisati i crtati, ponovno sam počela vidjeti boje, a skice - pa, skice su mi postale najdraža stvar. Ja sam sve najbolje snage dao im. Pljuštali su prvi brojevi, nagrade. U skečevima sam osjetio da sam umjetnik, da u meni živi nešto što me spontano izvlači na površinu školskog likovnog života. A čuo sam da su skečevi toliko skrenuli pozornost školskih vlasti na mene da su me odlučili ne pritvoriti, vjerujući da će ono što nisam dobio u školi sam život dati. Sa mnom su svi učitelji tada bili jako pažljivi, dragi, a ja sam išla na rođendan. Nestašluk je postupno nestao, sav sam otišao u razred. Neprimjetno se približio kraj godine, posljednje trećine. Napravio sam skoro četiri skice i jednu veliku “Poziv Mihaila Fjodoroviča Romanova u kraljevstvo” Trenutno se skica "Poziv Mihaila Fedoroviča Romanova u kraljevstvo" (1885.) nalazi u Državnoj galeriji Tretyakov.
. Pravila sam ga s velikom ljubavlju. Tada su na mene snažno utjecali Surikovljevi “Strelci”, njihov mračni, plemeniti ton. Viđala sam ga posvuda i napisala svoju skicu u tamnim večernjim bojama. Ispalo je elegantno, a za studentski skeč sasvim dobro.

Donio sam svoje skice na ispit. Pred njima je gužva i opet sam, nakon mnogo godina, doživio ono veliko zadovoljstvo, trijumf koji sam doživio prošlog proljeća prije raspada u K. P. Voskresenskom.

Šefovi su bili izuzetno zadovoljni sa mnom. Za sve skice dobio sam prve brojeve, a za "Zvanje" dodatno 25 rubalja nagrade - slučaj bez presedana (obično su davali 5 rubalja). A Škola je uzela skicu u "originale" - to je također bilo izuzetno rijetko.

Prije nego što sam stigao probaviti ovaj uspjeh, za njim je došao još veći: Profesorsko vijeće me doista odlučilo pustiti van, dajući mi obje medalje istovremeno - i za crtež i za etidu.

Tako sam postao "slobodni umjetnik" Titula "slobodnog umjetnika" Nesterovu je dodijeljena u ožujku 1885.
, ali sve to, zajedno s mojim poslovima u Ufi, potkopalo je moju snagu, pa sam pao, i to kako! bilo je nešto s bubrezima, bio sam bolestan cijelo proljeće i dio ljeta, nisam otišao u Ufu, a moja zaručnica, saznavši za moju bolest, u klizištu, na konju u Orenburg (tada željeznička pruga prije Ufe), došao u Moskvu, i pred njezinim očima počeo sam ozdravljati i preselio sam se u Petrovski park. Tamo sam se konačno oporavio.

Dana 18. kolovoza 1885. Marija Ivanovna i ja smo se vjenčali i za mene je započeo novi život, život umjetničkih i obiteljskih radosti...

Prije nego što pređem na prepričavanje onoga što me čeka u novom životu, reći ću nekoliko riječi o danu kada smo se Marija Ivanovna i ja vjenčali. Vjenčanje je bilo nevjerojatno skromno, novca je bilo malo. Hodali smo do crkve i natrag. Za vrijeme vjenčanja dovoljno mi je bilo da buljim u crkvu raznih ljudi. Moja mladenka, unatoč skromnosti svoje haljine, bila je lijepa. Bilo je toliko sreće u njoj, toliko je bila lijepa da ni sada nemam riječi za usporedbu. Šarmantnija nego što je bila tog dana, još joj ne znam lice... Rascvjetana, sjajna unutarnjim sjajem, vitka, visoka - praznik za oči! A pored mene - malen, nespretan, nakon bolesti obrijane glave, u nekakvom "sjemenišnom" dugom fraku - gdje sam samo bio nespretan. A tijekom vjenčanja čujem sućut neke dokone starice s moje desne strane: "Ah, ba-a-tyushki, kakva je ona ljepotica, a on je - ah, ah, kakav strašan!"

Nakon vjenčanja svi smo se okupili kod ženine sestre. Počeli su ručati. I u najživljem trenutku naše vesele gozbe, opstetričar koji je bio na vjenčanju pozvan je od stola do pacijenta. Vratio se - kasno, pacijent je već umro ...

Sve je to tada ostavilo najteži dojam na nas, naravno, ne zadugo, ali dobra, vesela minuta bila je zatrovana. Nešto uznemirujuće uvuklo mi se u dušu ...

Vratit ću se, međutim, u novi život. Smjestili smo se blizu stanica u ulici Kalanchevskaya, uzeli mali broj. Nije bilo ništa određeno u smislu zarade, morala sam odmah odbiti roditeljsku pomoć. Mladi entuzijazam je to zahtijevao.

Trebalo je krenuti u skicu, a potom i sliku za veliku srebrnu medalju za zvanje razrednog umjetnika. Uskoro sam napravio skeč, tema je “Molbe pred vladarom”, jednostavno - izlazak cara. U istom crno-gustom tonu kao "Vokacija", ista svjetla, ruho - jednom riječju, ponavljanje prošlosti. Međutim, skica je odobrena i dali su novac (100 rubalja) za početak slikanja. Veliko platno, sjedalice, kostimi, i što je najvažnije život, ubrzo su mi ispraznili džep. Počeo je lov na narudžbe.

I žena je počela nešto raditi. Živjeli smo maksimalno skromno. Došla je jesen, pa zima, a mi još nismo imali toplu haljinu u zalihama... Pa ništa, ali mladi smo, imamo dvadeset i tri godine, volimo se.

I, doista, bilo je nekih narudžbi, ilustracija. Malo smo oživjeli. Rad sa slikom je tekao uobičajeno. Prošlo je neko vrijeme i na posao me pozvao "dekorater soba" Tomaško. Tada je bio u slavi. Bogati trgovci gradili su sebi kuće, a Tomaško ih je ukrašavao. Trebao mu je pomoćnik za strop. Pojavio sam se ovdje.

I ovdje pišem strop od šest ili sedam aršina za vilu Morozov na Vozdviženki Govorimo o ljetnikovcu V. A. Morozova na Vozdvizhenki.
. Nešto kombiniram, uspoređujem s Michelangelom, Tiepolom i još nekim. Plafon je spreman za tjedan dana. "Maestro" je bio zadovoljan i odmah mi je platio stotinu rubalja. Kakav sam pobjednik tada odletio iz Vorotnikovsky Lane u moju Kalanchevskaya! Kako me je samo srela moja lijepa žena! Kako je taj dan bio zabavan! Tu se pokazala naša mladost, naše dvadeset i tri godine.

Sada je vrijeme proletjelo. Danju sam radila ili kod kuće ili kod Tomashke, a kad je on poslom bio odsutan, zaključavao me u radionicu lokotom, tako da, ako se koja mušterija pojavi bez njega, tajna ne bi otkrije se da plafone nije napisao on, nego netko drugi za sitniš...

Tako je bilo i sa mnom, a poslije mene Golovin je radio pod istim uvjetima, s tom razlikom što sam ja s Tomaškom radio samo godinu dana, a jadni Golovin se više godina i teško oslobađao ropstva. A. Ya. Golovin radio je za Tomashka sedam godina (1890–1897).
.

Tomashko je izvana bio ljubazan, ali čista voda izrabljivački, a okrutni u isto vrijeme. Imao je puno posla u svojim godinama, a samim time i veliki artel takozvanih čistačica - soboslikara. Subotom je bila nagodba s radnicima, primali su se plaće, a Tomashko je od četvrtka bio izvan sebe i bijesno mijesio subotnje računanje na jadnom dječaku, kojeg su odveli u školu, što za natečenu Lenku nije bilo toliko učenje koliko muka. Stalno je dobijao batine i bojao se svog učitelja-mučitelja kao vatre.

Dakle, novčane stvari su kod nas išle podnošljivo. Bili smo siti i obučeni. Skica je napravljena. Počeo sam od same slike. Morali smo nabaviti prirodu, kostime. Prvog dječaka sam napisao od svoje žene. Stigao je tamo, u gomili molitelja, i Moiseich.

Bilo je teže s kostimima, ali to je uspjelo. U školi su mi dali pismo u garderobu Boljšoj teatra i pustili me da izaberem što mi treba. Kostimi su bili loši, iako su ih nazivali luksuznim. Nisam imao vještinu i spretnost rukovati tim rekvizitima, a jedan od mojih prijatelja savjetovao mi je da odem do Surikova i razgovaram s njim, saznam kako postupa u takvim slučajevima. Rečeno, učinjeno.

Jedne večeri otišao sam u Dolgorukovsku, našao sam Surikova. Ljubazno me primio, čuo je nešto o meni. Upoznao me sa svojom ženom. Već tada je bila boležljiva, onako krhka, blijeda, s modrikastim venama na licu. Zvala se Elizaveta Avgustovna, imala je francuske krvi. Od nje je Surikov, rekli su tada, napisao u "Menšikovu" nevjestu Petra II, onu koja sjedi kraj Menšikovljevih nogu. Elizabeta Augustovna imala je slavno lice, dobro, nesebično. Svim srcem bila je privržena svom suprugu umjetniku.

Tako je došlo do mog poznanstva sa Surikovom, a zatim je postalo jače. Vasilij Ivanovič je ponekad počeo dolaziti u našu sobu i činilo mu se da mu je drago što je s nama. Supruga je svima bila draga, svi su je voljeli zbog svoje jednostavnosti, iskrenosti i mladosti. U to vrijeme često je dolazio Sergej Vasiljevič Ivanov, tada mlad, nabrijan, namjerno grub, pun planova i buntovničkih ideja. Jako mu se svidjela i moja Marija Ivanovna. I općenito, mladi prijatelji dolazili su nam rado.

Tada smo lijepo živjeli. Jednog dana saznao sam da ću na proljeće, u svibnju, postati otac. Počeli su kovati planove, jedan uzbudljiviji od drugog, naivniji. A kako je ovdje bila živahna, inventivna buduća sretna majka!

Jedne kasne noći u našoj sobi začulo se alarmantno kucanje i na moje pitanje: “Što je?” - čuli smo: “Gorimo, ustajte!” Ustali smo na brzinu - gorio je peti kat iznad nas, mi smo bili na četvrtom.

Bez muke sam uspio podnijeti sve naše skromne stvari. Suprugu smo uspjeli mirno izvesti i smjestiti na sigurno, nakon čega se strop naše sobe urušio, a soba nam je također izgorjela. Izgorjela su dva kata velike kuće. Privremeno smo se preselili u druge namještene sobe pod kutom i tamo ostali sve do vremena kada smo smješteni u praznu sobu u našoj kući. Ova tužna okolnost nije ostavila težih tragova. Supruga je bila zdrava i sve se vratilo u normalu.

Osim velike slike, tada sam za studentsku izložbu naslikao malu sliku “U umjetnikovom ateljeu”. Moja Marija Ivanovna pozirala mi je kao model, a moj prijatelj, kipar Volnuhin, bio je umjetnik. Slika je ispala malo drugačija od mojih prethodnih žanrova. Ali budući da sam svoj model izložio, iako vrlo skromno, au to vrijeme nije bio prihvaćen, dobio sam odgovarajući prijedlog. Slika nije uspjela i dao sam je ženinoj sestri Mjesto slike "U umjetnikovom ateljeu" (1885.) nije poznato.
.

U međuvremenu, vrijeme je teklo i trajalo. Došla je godina 1886., meni zauvijek upamćena...

velika slika Jučer sam napisao. Bilo je potrebno dovršiti - u maloj prostoriji bila je gužva, nije se imalo kamo otići. Jednom sam sreo Ilariona Mihajloviča Prjanišnikova, pita kako si? Kažem mu kako si. I nudi mi da sliku prenesem u Školu, u besplatni studio. Naravno, zgrabio sam tu ponudu i ubrzo je moje slikanje bilo u ogromnom studiju na katu, gdje se održava nastava arhitekture. Počeo sam završavati, počeli su me gledati ne samo studenti, mladi umjetnici, nego i naši majstori. Češće od drugih - Pryanishnikov. Jednog dana, on ne ulazi sam. S njim je topnički pukovnik, vrlo zgodna izgleda. Bio je to Nikolaj Aleksandrovič Jarošenko. Pryanishnikov me upoznao s njim, rekavši: "Ovo je naš budući Putnik."

Bio sam jako zadovoljan ovim posjetom, koji je označio početak najdivnijeg odnosa između mene i Jarošenkovih dugi niz godina, za cijeli naš život.

Evo dolazi proljeće. Uskoro je potrebno staviti sliku na teren. Nisam bio sretan s njom. Osjećao sam da se nisam snašao, iako je tada ta ideja bila hrabra, ali to nisam očekivao. Ispalo je nekako izvana, neuvjerljivo, iako, možda, lijepo.

Moja žena je dolazila s vremena na vrijeme. Pa, slika joj se svidjela, iako je ponekad u šali rekla: "Nisi moja, Mišenka, ti si slika."

I bila je istina – bio sam sav u kadru, u brizi za nju, za njenu sudbinu, a tek kad nisam bio u studiju, sjetio sam se nečeg drugog, o skorom, važnijem događaju od primanja velike srebrne medalje, nego titula klasnog umjetnika. Takvi smo većina nas, umjetnika... to se, nažalost, mora priznati.

Došao je i sudnji dan, 12. svibnja. Slika je skinuta i stavljena u prirodni razred s ostalim stvarima predstavljenim za veliku srebrnu medalju. Nešto će Bog dati...

Sve je dobro prošlo. Dobio sam medalju i titulu, ja sam “razredni umjetnik”, nije jasno naprijed, ali ima puno nade ... Tko zna, možda jednog dana stvarno postanem Putnik ... Sve se može dogoditi ...

Slavili smo moj uspjeh, bilo je knedli, sjetili smo se Ufe. Dan je bio zabavan, bezbrižan. Sutradan su odlučili posjetiti Sokolniki. Cijelim putem tamo i natrag moja Maša je bila posebno živahna. Podvale nisu prestajale. Bila je toliko zanimljiva u svom velikom slamnatom šeširu sa škotskim vrpcama, pa je uz nju, kao i uvijek, išla i jednostavna haljina. Uzela je moj štap, hodala ruku pod ruku sa mnom i tako zarazno čavrljala da su je svi koje je srela gledali s očitim simpatijama, a neki su rekli: “Kako slatko!” Još se dobro sjećam ovog vedrog, sunčanog dana. Bio je 13. svibnja.

Smrt supruge. "Kristova nevjesta"

Dana 27. svibnja u jutarnjim satima mojoj supruzi je pozlilo, te smo s njom otišli kod babice koju je unaprijed izabrala, po posebnoj preporuci, kod koje je trebala ostati. Dan je prošao u patnji, ali navečer je Bog dao njegovu kćer Olgu. Taj dan je bio najsretniji dan u mom životu... Lutao sam, sjećam se, nasipom rijeke Moskve, ne vjerujući svojoj potpunoj, apsolutnoj sreći, uživajući u njoj, kujući planove jedan za drugog sretniji, radosniji u svom ekstatičnom stanju . Tako je bilo do sljedećeg jutra...

I ujutro, ujutro sam saznao da su se tijekom noći pojavili alarmantni znakovi. Pozvan je liječnik, izašao je teški bolesnik. Po licima ljudi oko njega bilo je jasno da nešto nije u redu. Supruga, kojoj su me konačno pustili unutra, jako se mijenjala tijekom noći i dana, iscrpljena, malo je govorila. Zvali su najboljeg profesora u Moskvi u to vrijeme, profesora Chizha. Izašao je mračan, počeo sam nagađati ...

Molio cijelu noć. Rano u zoru bio sam na Iverskoj. Možda je prvi put sve shvatio, molio je na način na koji nikada kasnije nije molio. I Bog me nije ostavio, nije mi oduzeo vjeru u Njegovu veličinu, nije otvrdnuo moju dušu, već ju je prosvijetlio svojim svjetlom...

Bila je tada nedjelja, Trojčindan, vedra i sunčana. U crkvi je bila služba, a u blizini, u drvenoj kućici, opraštala se sa životom, sa mnom, sa svojom Olečkom, sa malom Olečkom, kako su je unaprijed zvali, moja Maša. Bio sam upravo tamo i vidio smrt kako se približava iz minute u minutu. Ovdje je život ostao samo u očima, u onoj svijetloj točki koja se postupno spuštala iza donjeg kapka, kao sunce iza horizonta... Još minuta, i sve je bilo gotovo. Ostao sam sa svojom Olečkom, ali Maše više nije bilo, nije bilo nedavne sreće, tako velike, nevjerojatne sreće. Lijepa Maša je ostala ljepotica, ali života više nema. Došlo je još jedno, strašno, neshvatljivo. Kako sam preživjela ove dane, tjedne, mjesece?

Moju su Mašu sahranili u Danilovskom manastiru, na stazi gdje je ležala još jedna meni draga osoba - moj učitelj V. G. Perov. Čak smo i na Uskrs Maša i ja bili ovdje kod Perova, sjedili smo i razgovarali, a sada evo nje ovdje leži ... Sve je tako brzo, sve je tako neočekivano, strašno ...

A Oluška... Što je ona? Gdje je ona? Maša je još ležala u crkvi, stric Kabanov je stigao u Moskvu i, saznavši u sobama što se dogodilo, odmah se našao blizu mene. Ponudio se da će djevojku odmah odvesti na svoje imanje, u Tversku guberniju. Bilo je puno ljudi, žena, curi bi tu bilo dobro, imao bi je tko čuvati.

Ujak Kabanov je bio ljubazan čovjek, pa je izvadio pletenu košaru, stavio moju kćer u nju i odveo je. Na željezničkoj stanici Nikolajevski, dok su čekali vlak, ispustio je novac i odmah zaželio želju: ako ga pronađe, sve će biti u redu. I pronašao ih. No, da ne bih dugo čekao, morao sam ići na teretni vlak. A onda se ta ista kočija iznenada zapali na cesti, kuda je putovao moj stric sa svojom košarom. Međutim, ovaj put je sve prošlo dobro, a djevojčica je stigla u Lukosino, gdje je krštena i gdje je ostala do jeseni, kada ju je sestra njezine pokojne supruge E. I. Georgievskaje odvela u Sankt Peterburg.

Ostao sam u Moskvi, zatim otišao u Ufu, ali nisam ostao s ocem, već s bratom moje pokojne supruge. Tada, činilo mi se, ne mogu drugačije.

U jesen sam se vratio u Moskvu. Često je, sam ili sa S. V. Ivanovim, posjećivao Danilov manastir. Tamo je bilo dobro. Tada, a i dugo poslije, postojala je neka živa veza s tim humkom pod kojim je sada ležala moja Maša. Stalno je bila uz mene, i činilo se da su naše duše nerazdvojne.

Pod dojmom tog gorko-slatkog osjećaja, tada sam mnogo crtao, slika pokojnice nije me napuštala: posvuda su njezine crte, te crte njezina lica, izrazi tražili sjećanje, izlazili u crtežima, u skicama. Naslikao sam po sjećanju njen veliki portret kako je bila pod krunom, u vijencu od narančinog cvijeta, u bijeloj haljini, velu. I činilo se da je tada bila sa mnom Ovaj je portret umjetnik kasnije uništio; ostao je samo fragment - glava M. I. Nesterova. Nalazi se u privatnoj zbirci (Moskva).
.

U isto vrijeme, došla je ideja da naslikam "Kristovu zaručnicu" s likom moje Maše ... S kakvim sam slatkim osjećajem naslikao ovu sliku. Činilo mi se da sam glazbenik i sviram nešto dirljivo do suza na violini, nešto rusko, možda Dargomyzhsky.

U ovoj jednostavnoj slici tada sam proživio svoju tugu. Mene je, moj osjećaj tada, vodilo, vodilo me sjećanje na moj gubitak, na Mašu, na prvu i najveću prava ljubav rudnik. I dugo se na zidovima Vladimirske katedrale nisam odvajao od slatke slike izgubljene u životu i pronađene u umjetnosti. Ljubav prema Maši i njen gubitak učinili su me umjetnikom, unijeli u svoju umjetnost nedostajući sadržaj, i osjećaj, i živa duša, jednom riječju, sve ono što su ljudi kasnije cijenili i cijenili u mojoj umjetnosti.

Počeo sam pisati "Kristova nevjesta" na glutenu, kompoziciju na kojoj je, kako su rekli, Semiradsky napisao u katedrali Krista Spasitelja. Ovaj sastav daje ugodan mat finiš. Ali kad je slika bila skoro gotova, netko mi je rekao da maglica daje gluten, a zatim se boja ljušti. Mislio sam, mislio da, i počeo slikati na drugom bezglutenskom platnu s modificiranim krajolikom. Prva slika bila je na studentskoj izložbi, a onda sam je poklonio roditeljima. Drugi se, nekoliko godina kasnije, pojavio na Periodičnoj izložbi u Moskvi i kupio ga je veliki knez Sergej Aleksandrovič Prva verzija slike "Kristova zaručnica" ("Djevojka iz Nižnjeg Novgoroda"), koja je bila na 10. izložbi studenata Moskovske škole slikarstva, kiparstva i graditeljstva 1887. godine, nalazi se u privatnoj zbirci (Moskva). Mjesto gdje se nalazi druga verzija slike (kupio ju je veliki knez Sergej Aleksandrovič), reproducirana u monografiji S. Glagola (vidi: M. V. Nesterov. Život i djelo. Ruski umjetnici. Zbirka ilustriranih monografija, urednik I. Grabar) , nepoznato je.
.

Te zime počeo sam posjećivati ​​večeri VD Polenova. Tada je živio negdje u blizini Zoološkog vrta, u staroj vlastelinskoj kući, smještenoj usred velikog dvorišta. Tu je bio i vrt. Prvi put sam vidio situaciju i život meni još nepoznatog starog plemstva.

Bilo nas je dosta. Ovdje su bili Levitan i K. Korovin, čini se Golovin i još netko. Izvukli su jednog od prisutnih ili sjeditelja. Sjećam se kako je Levitan pozirao u bijeloj arapskoj majici s kapuljačom koja je jako dobro pristajala uz njegovo lijepo istočnjačko lice. Sam Vasilij Dmitrijevič je crtao, a Elena Dmitrijevna Polenova je crtala.

Zatim je bio čaj. Ušli smo u dnevnu sobu, gdje je kraj velike svjetiljke pod golemim bijelim abažurom sjedila u dubokoj fotelji starica - majka Vasilija Dmitrijeviča, koja nas je gospodstveno, ali vrlo ljubazno pozdravila i nastavila razgovor.

Jako mi se svidjela sva ova atmosfera, mirisalo je na Turgenjeva, jako mekog, zgodnog i vitkog. Sjećam se da me ove zime nekoliko puta posjetio Polenov.

I još se nečega sjećam: jedne večeri javi mi naš vratar Ivan da me pita neka ožalošćena gospođa. Zamolio sam je da me pusti unutra. Ušla je blijeda osoba, sva u crnom, s knjigama u rukama. imenovani neki poljsko prezime, a onda, kada sam je zamolio da sjedne, bez razmišljanja mi je rekla da zna za moj gubitak, da je izgubila i voljenu osobu, da razumije moju duhovnu usamljenost, i išla i išla... Slušao sam s otvorenim ustima. Puno je pričala o prosvjetljenju uma i srca, o idealima i na kraju mi ​​je predložila da “čitamo zajedno”. Pozdravljajući se, ostavila mi je svoje knjige, rekavši da će ući i onda ćemo razgovarati o pročitanom. Govorila je nešto o Richelieuu, o Mazarinu, pokazala je "učenost", s kojom nisam bio zadovoljan. Moj romantični stranac je obećao da će svratiti do mene da mi ne bude dosadno. Nakon što je otišla, razmislio sam o svojoj situaciji i odlučio stati na kraj tim posjetima u bliskoj budućnosti. Stranac se nije dugo čekao. Došla je, ali kad je saznala da joj nisam izrezao knjige i naišla na hladan prijem, otišla je nezadovoljna. Pojavila se još jednom, pa se više nije pojavila i zajedničkog čitanja nije bilo.

Iste zime napisao sam povijesni žanr naručen od Kyakhte: “Prvi susret cara Alekseja Mihajloviča s glogovom Marijom Iljiničnoj Miloslavskajom”. Ova stvar sama po sebi nije imala ništa originalno ni umjetničko. Od nje sam napravio ponavljanje za oca mog prijatelja - Turygina Mjesto obje verzije slike "Prvi susret cara Alekseja Mihajloviča s glogovom Marijom Ilinichnaya Miloslavskaya" (1886–1887) nije poznato.
.

Ali ono o čemu sam sve češće počela razmišljati jest pisanje onoga što sam nedavno doživjela - smrt moje Maše, njezine posljednje minute. Počeo sam skicirati. Sve su me više uvlačili u tu blisku, iako tešku temu. Nesterov nije dovršio i naknadno je uništio sliku Smrtni čas (1887).
.

Za Božić sam otišla u Petersburg vidjeti kćer. Bila je već snažna, slavna djevojka, a još više nego kad se rodila, licem je sličila na mrtvu ženu. Situacija u kojoj je bila djevojka nije mi se svidjela. Bila je to obitelj u kojoj je bilo puno novca, ali nije bilo ni obiteljskog sklada, ni više ili manje visokih stremljenja. Trojice, otoci, dobrotvorni bazari ispunili su život jedne lijepe, ali besposlene žene, koja je u to vrijeme trebala zamijeniti majku moje djevojčice.

Tako je prošla zima 1886.-1887.

Zaboravio sam reći da sam nedugo nakon ženine smrti dobio vrlo dobro, simpatično pismo od svoje sestre, ali bilo je samo od nje. Moji roditelji nisu pokazivali suosjećanje za moju tugu i godinu dana je sve ostalo isto.

Međutim, u ljeto, iznenada, pod pritiskom svijesti da su sve moje nevolje, sva moja žalost i nesreća iz moje krivnje, da su mi poslane da okaju moj grijeh, moju samovolju, jer nisam ispuni volju svojih starih, oženio sam se bez njihova pristanka bez njihova blagoslova. Ova me misao mučila. Nisam je se mogao riješiti, sve dok odjednom nisam odlučio otići u Ufu da zamolim svoje starce, također iscrpljene, iako šutljive, da mi oproste. Trebalo mi je vjerno srce, majčino srce.

I nisam namjeravao dugo… Ovdje je Nižni, ovdje su poznati pristani: Samoletskaya, Merkuryevskaya, Kurbatovskaya. Evo naših - Belsky. Pasarela ima poznati i ljubazni natpis: "Danas u Ufi." Ja sam na brodu. Uskoro se naš "Vityaz" odmaknuo od stola i "pobjegao na dno".

Na putu sam razmišljao o jednoj stvari, kako ću stići, kako će se prihvatiti ovaj moj nenadani dolazak, a srce mi je govorilo da će sve biti u redu. Majka će sve razumjeti, zato je majka, da bi sve razumjela, sve oprostila, sve izliječila svojom ljubavlju.

Ovdje su bljesnule obale krivudave Belaje, porijeklom iz djetinjstva. Opet Djurtuli, Birsk, i tamo pristanište. Nitko me ne sreće. Izlazim na kopno, mnogi poznanici, ali naši konji nisu. Nitko ne zna da sam ovdje. Idem taksijem. Čudno je ići u Ufu, a ne na svojim konjima. Ovako nisam došao u svoju Ufu u stara vremena. Tesko je pri srcu...

Ovdje je kuća, vrata su otvorena. Ulazi taksi i vidim svoju majku ... I ona je vidjela. Obojica su pojurili jedan prema drugome. Tako su se ukočili u međusobnom zagrljaju. Sve je zaboravljeno, sve oprošteno... Opet su se našli. Suze, ali suze radosnice, olakšanja...

A tamo na vratima sestra, otac. Opća obiteljska sreća... A što se kasnije dogodilo, koliko je toga rečeno skriveno u samoj dubini srca. I tamo, u Ufi, opet sam se usrdno molio, zahvaljujući Bogu za novu pomoć, za Njegovu novu milost prema meni. I uslijedili su sretni dani. Pitanja, najljubavnija pitanja o svemu dragom: o Oluški, o umjetnosti ... Kako su mi bili divni ti dani!

Na slikarskim natjecanjima u St

U miru sam otišao roditeljski dom, ali ne u Moskvu, nego u Sankt Peterburg. Tamo sam htio snimiti novu sliku. Nastanio se na Pushkinskaya u Palais-Royal, gdje je u to vrijeme živjelo puno svih vrsta umjetničkog bratstva: pjesnici, umjetnici, pisci ...

Koga je samo ova golema kuća sadržavala. Tu nije bilo važno. Soba s pregradom ili lukom za krevet, loš stol i, općenito, neka vrsta izolacije od obitelji, bez udobnosti i topline. Tu su ljudi lutali kao sjene. Ujutro su legli, navečer ustali. Čudan život, čudno postojanje ovih čudnih, tako reći, beskućnika ove ogromne kuće na Puškinskoj.

Tada je u Sankt Peterburgu bilo moguće dobiti radionicu, ali ne na mjesečnoj bazi, nego iznajmiti je na godinu dana. I, začudo, bilo je vrlo, vrlo teško pronaći sobu za mjesec dana: takve sobe mogle bi se pripisati prepariranoj namještenoj kući "Palais Royal".

Tu sam se smjestio. Naručio sam podokvir od aršina za dva kvadrata i počeo crtati svoju sliku. Skica je bila razvijena iu kompoziciji iu bojama, i bio sam zadovoljan s njom, ali, nažalost, platno za sliku bilo je neugodno, vrlo glatko i nije izašlo iz onoga što sam trebao.

Mučio sam se sa slikom do Božića i na kraju, nemoćan, odlučio sam odgoditi njen dovršetak na neodređeno vrijeme, ali sam zasad odlučio dati svoju medalju “Molitelji pred vladarom” na natječaj Društva za poticanje umjetnosti. (na Morskoj). Bilo je niz nagrada za sve vrste slikarstva, uključujući i povijesne teme.

Slika je stigla iz Moskve, natjecanje je održano, a ja i neki Poljak iz Varšave dobili smo po pola nagrade (puna nagrada podijeljena je na dva dijela). Slika općenito nije bila uspješna i savjetovali su mi da je stavim akademska izložba u dvoranama Umjetničke akademije. Upravo sam to i učinio Slika “Molitelji pred carem” (1886.) (trenutačno u privatnoj zbirci, Moskva) bila je prijavljena na natječaj Društva za poticanje umjetnosti u Sankt Peterburgu (postavljena je na Bolshaya Morskaya, 38, St. Peterburški ogranak Saveza umjetnika). Nesterov je nagrađen (pola s umjetnikom S. Ya. Luchshevom) nagradom koju je uspostavio V. P. Gaevsky, poznati pisac, Puškinist, jedan od osnivača Književnog fonda.
.

Sjećam se da sam jedne večeri otišao kod Kramskoja. On, koji je bio bolestan (već se vratio iz Mentona), uspio je posjetiti Akademicheskaya i vidjeti moju sliku. Ostali smo kod njega nakon večere, a on je prvi pričao o mojoj stvari. Prepoznavši neke njezine vrline, govorio mi je o njezinim nedostacima. Glavni je nesklad između njegove veličine i beznačajnosti same teme.

Kao da je naša povijest toliko siromašna da se iz nje nije moglo izabrati neka druga tema, gdje bi bila drama ili tako nešto, ili povijesna činjenica bilo bi veće, uzbudljivije.

Ove riječi nisu bile izgovorene ravnodušnim tonom, bile su izgovorene strastveno i proizašle su iz velike želje da se u meni probudi svijest o značenju teme na slici. Slušao sam pažljivo i zahvalno.

Te sam večeri dugo sjedio kod Ivana Nikolajeviča. Sa mnom je na bal odlazila njegova kći Sofija Ivanovna. Došla je elegantno odjevena, u nekakvoj laganoj haljinici i boom oko vrata. Razmatrajući kostim i opraštajući se s onima koji su odlazili, Ivan Nikolajevič, kao da povezuje netom umrlu Sofiju Ivanovnu s nekom svojom teškom mišlju, iznenada me upita jesam li čitao Smrt Ivana Iljiča. "Smrt Ivana Iljiča" - priča L. N. Tolstoja (1884–1886).
, tada tek objavljen. Napustio sam Kramskoy s nejasnom tjeskobom, i to nije bilo uzalud. Ubrzo je umro dok je slikao portret dr. Rauchfussa, pa je ovaj susret bio posljednji I. N. Kramskoj je umro 5./13. travnja 1887. dok je radio na portretu dr. K. A. Raukhfusa. Nedovršeni portret sada se nalazi u Državnom ruskom muzeju.
.

Morao sam se rastati od Palais-Royala, jer sam nakon natjecanja odlučio otići iz Sankt Peterburga ponovno u Moskvu. Neplanirana slika i neugodan osjećaj koji sam stalno proživljavao dok sam bio u obitelji u kojoj je bila moja djevojčica, otjerali su me iz St.

Prije odlaska odnio sam sliku svom prijatelju Turyginu, koji je tada živio na M Nevki, u kući Eliseeva, gdje su tada živjeli mnogi umjetnici. Tamo, u ovoj Elisejevskoj kući, izgrađene su dobre radionice. Tamo sam posjetio i Kramskoya. Tu su živjeli Kuindži, Litovčenko, N. P. Klodt, Efim Volkov, akvarelist Aleksandrovski i još netko - ne sjećam se.

Od Pushkinskaya do d. Eliseeva na M Nevki, put je bio dug. Bili su veliki mrazevi, dvadesetak stupnjeva, pa i više. Nije bio lak zadatak prijeći toliku udaljenost držeći veliki podokvir. Međutim, uzeo sam vozača, jednostavnog starca. Konj je, sjećam se, bio mali, grub ... Smjestili smo se, idemo. Dug put uz Nevski, zatim preko Neve, uz Palace Bridge u vjetar. Skrenuli smo duž linije sveučilišnih zgrada, odjednom sam vidio da se moj stari vozač uznemirio, snažno povukao uzde, zabrinuto se osvrnuo. Pitam: "Što je?" - I okrenuo se prema meni - okrenuo se i šapnuo: "Gospodine." Nehotice sam se brzo osvrnuo oko sebe, a on nas je već pretjecao i to vrlo blizu. Još jedna minuta, i veliki crni konji, prekriveni plavom mrežom, bili su u rangu s našim saonicama. Još trenutak - ugledah starog kočijaša u medaljama. A onda se odmah mojim očima otvori Car, koji je sjedio u velikim otvorenim saonicama, veličanstven, miran, lijepih, dobrih očiju, čvrsto stisnutih usana, svijetle, pomalo riđe brade. Bio je, unatoč mrazu, u generalskom kaputu bez krznenog ovratnika, s kapom Preobraženske pukovnije (s crvenom trakom). Ruke su mu bile zavučene u rukave. S lijeve strane, sjedi do njega, umotana u grimiznu rotondu, carica Marija Fjodorovna. Moj vozač u potpunom transu trznuo je uzde: jadni konj je bio potpuno zbunjen - stao je. Starac je skinuo šešir s glave, ja sam žurno učinio isto i pogledao u Suverena. I učinilo mi se da je shvatio naše stanje, izvukao ruku iz rukava i pozdravio nas. Nikada neću zaboraviti ovaj trenutak. Vidio sam cara, vidio sam ga vlastitim očima, vidio sam potpuno utjelovljenje ogromne ideje, savršene u živoj osobi. Preda mnom je bljesnula tristogodišnja povijest moje domovine sa svim svojim peripetijama, s veličinama, sa svojom srećom i nesrećama. U tom trenutku otvorile su mi se oči za mnoge stvari – mnogo toga je postalo jasno, uvjerljivo i razumljivo. Bljesnulo je nešto ogromno, nezaboravno... Došao sam Turyginu uzbuđen i sretan.

Takav je bio moj prvi susret sa suverenom Aleksandrom III. Samo još jednom, i to izdaleka, ugledao sam ovog Vladara. Vidio sam ga u Peterburškoj plemićkoj skupštini na svečanom koncertu, na kojem je sudjelovala cijela plejada glazbenih velikana tog vremena. Na koncertu je sudjelovao kao dirigent i kao pijanist Anton Rubinstein, svirali su Auer, Davydov, pjevali Sembrich, Maria Durand i drugi.

Tada sam nekako došao do ovog koncerta, došao sam, naravno, slučajno, do zborova, ali u prvi red, do same barijere. Cijela dvorana od mene se vidjela, kao na dlanu. Zborovima se prolomilo šuškanje: "Bit će suveren" ... Cijeli orkestar s Antonom Rubinsteinom bio je na pozornici. - Čekali su... Rubinstein je stajao licem prema Carskoj loži nadesno. Vrata lože su se naglo otvorila, - Vladar je ušao, tako miran, veličanstven. Slijedila ga je carica i članovi kraljevske obitelji. Svi su ustali. Suveren je dao znak za početak. Svi su sjeli. Rubinstein je mahnuo štapićem i čudesni zvukovi su pojurili Beethovenova simfonija... I tada mi se činilo da što se dalje razvijala tema simfonije, to je Rubinstein, ponesen Beethovenovim genijem, sve više nošen prema gore ... On više nije bio na zemlji, on je lebdio iznad nje jureći u oblacima čudesnih nezemaljskih zvukova. Bilo je to nešto čarobno. Bio je to san. a ja? Bila sam, kao opčinjena svime što sam vidjela i čula što mi je bljesnulo pred pogledom, očarana sluhom...

Nisam morao razgovarati sa suverenom Aleksandrom III. Prema V. M. Vasnetsovu, Suverenov glas bio je mek, ugodan bariton.

Prije nego što sam se oprostio od Sankt Peterburga, posjetio sam Ermitaž, otišao do svojih prijatelja, kojih sam do tada imao dosta u Petrogradu. Ovdje su živjeli ujak i ujna Kabanov. Bili su vrlo ljubazni, liberalni ljudi. U to se vrijeme jedna od mojih rođakinja, Anyuta Kabanova, udala za mog prijatelja princa Gugunavu. Posjetio sam i Turygina: njegove roditelje. Vidio sam prijatelje, mlade umjetnike. Oni su, poput mene, sanjali o sudjelovanju u Peredvizhnaya.

"Pustinjak"

Do proljeća sam se upravo preselio u Moskvu. U planu su bile dvije nove ideje i marljivo sam radio na njima. A kad su se obje teme dovoljno pojavile, počeo sam razmišljati kako prikupiti materijal za njih. Završilo je tako da je odlučeno da se preseli u Trojstvo.

Snimao sam na kraju Betanije (ulica koja vodi do Černigovske i Betanije Betanija - ili Spaso-Betanski manastir - nalazi se u blizini Trojice-Sergijeve lavre. Černigovska ikona Majke Božje - u černigovskom skitu.
) malu kuću sa staricom po imenu ili nadimku Bizaikha i, bez razmišljanja dvaput, počela pisati skice za "Ljubavni napitak". Posao je tekao glatko. Sve što vam je potrebno bilo je pri ruci. Večeri su bile duge, proljetne i uskoro sam imao gotovo sve studije za ovu sliku.

Mnogo je teže bilo s drugom slikom, s Pustinjakom. Odavno sam zacrtao sebi u Trojstvu idealan model za glavu Pustinjaka. Bio je to stari redovnik koji je stalno bio na ranoj "... na ranoj" - na jutarnjoj službi - jutrenju.
, koji je stajao s lijeve strane na klirosu velike katedrale Trojstva. Diveći se svom starom nekako se nisam usuđivala prići mu, zamoliti ga da mi pozira. Dani su prolazili i trajali. Jednom, već usred ljeta, dođem u Katedralu, ali starog nema, starog nema. Došao sutra – opet ga nema. Tako je hodao tjedan dana, a starca više nije bilo.

Pitam nekoga za njega, kažu mi: „Govorite o ocu Gordeju, tako je umro. Razbolio se i umro." Tako sam zanijemio: bio je starac, a nema ga. Što da radim, počeo sam se sjećati njegove slike, crtati u albumu: nešto izlazi, ali ne to. Tamo, u prirodi, gdje je bilo zanimljivije. Ovi mali, ravni zubi, poput bisera, ovaj djetinji osmijeh i oči koje blistaju beskrajnom dobrotom... Gdje ih mogu nabaviti? I sam je kriv: bio je malaksao.

Prošli su još neki. Po staroj navici ušao je u katedralu na svoje mjesto, odakle je starac bdio. Oh radosti! Opet stoji na svom mjestu, smiješeći se, podižući prstima svoju sijedu bradu. Dakle, nije umro, lagali su me. Pa neću sad dugo odgađati. Danas, odmah nakon mise, doći ću gore i sve vam reći. Odnijet ću svog starog, napisati od njega, a onda neka umre!

Ručak je gotov. Moj otac Gordey je otišao kući svojim malim starim koracima, ja sam za njim. On je govorio. Gleda me i ne razumije apsolutno ništa. I tako me ostavio negdje u samostanskoj ubožnici ... Ne, mislim, ne, postići ću svoj cilj, pisat ću od vas!

Tako je prošlo još nekoliko dana. Starac se ipak opirao, pravdao se "grijehom", na što sam naveo primjere koji su ga posramili. Ukazao je na portrete mitropolita - mitropolita Platona i drugih...

I na kraju, kako bi me se riješio, otac Gordej je neočekivano rekao: „Pa dobro, unajmi taksi, idemo, samo me nemoj mučiti više od sat vremena...“ Odmah sam uzeo svoj žrtvu, strpati ga u taksi i marširati u Vifanku. Došao je i - pisati... Pisao je sa žarom, uzeo sve što je mogao: imao sam skicu. Oprostili smo se s ocem Gordijem. Sada je ostalo slikati krajolik, jesenski krajolik s planinskim pepelom. Do sada sam slikao mlado božićno drvce ...

Sjećam se da sam jednom kod kuće iznenada došla cijela četa s Elenom Dmitrijevnom Polenovom na čelu. Ovdje je bila Elizaveta Grigorjevna Mamontova, njene kćeri Veruška i Šurinka i sin Vok. Popili smo čaj i razgovarali o mojim idejama. Odlazeći, pozvali su me u Abramcevo, kamo sam ubrzo otišao Za više o ovoj epizodi vidi Pisma, str. 33, pismo A.V. Nesterovu od 2. srpnja 1888. Za posjet Abramcevu vidi: ibid., str. 34–36, pismo A. V. Nesterovu od 17. do 18. srpnja 1888.
. Bio sam tu iu svojim i njegovim najboljim danima, iu danima tuge i nesreće, uvijek ga voleći, poštujući njegove stanovnike. Tada sam živio isključivo sa svojom umjetnošću, svojim slikama, volio sam ih, sanjao sam o njima.

Nije prošlo dugo do jeseni. Mislio sam da ću pisati skice pejzaža za svog Pustinjaka, i to u Ufi. Tamo, kod kuće, to ću napisati.

U međuvremenu, nova poznanstva, posjeti Abramcevu, postoji drugačiji život ... Život, s jedne strane, rad, stalne posjete E. D. Polenova, brige oko škole, oko radionice Abramcevo, koja je tada tek počela postojati , razredi same Elizavete Grigorievne Elizaveta Grigoryevna Mamontova, nastojeći oživjeti umjetnost drvorezbarstva, inicirala je stvaranje i zajedno s Elenom Dmitrievnom Polenovom, voditeljicom stolarske radionice Abramtsevo. Škola je zanatska u kojoj su se seoski dječaci obučavali za stolarski i rezbarski zanat.
- Sve mi se to svidjelo, zavirio sam u sve to i rekao sam sebi: “Ovako trebaš urediti svoj život. Tu tražiš istinu, tražiš takvu ljepotu”... Divio se crkvici, kolibi na kokošjim nogama, divio se portretu Veruške Mamontove. Portret Veruške (Vere Savvišne) Mamontove - "Djevojka s breskvama" V. A. Serova (1887.) - trenutno se nalazi u Državnoj Tretjakovskoj galeriji.
. S druge strane, posjeti veličanstvenog Save Ivanoviča, njegovi poduhvati, bacanje novca, izleti, kavalkade, besposlica, njegovo okruženje s umjetnicima, raznim umjetnicima - sve je to bilo toliko drugačije od prvog. A ovo prvo sam volio, vuklo me i bojao, drugog sam se sramio. Nikad se nisam mogao naviknuti Nesterov je bio vrlo neprijateljski raspoložen prema S. I. Mamontovu. Pristran i nepravedan stav prema Mamontovu očituje se u nizu Nesterovljevih pisama (vidi: Kogan D. Mamontovski krug. M .: Likovne umjetnosti, 1970., str. 148–155).
... Dva života, dva života su se otvorila mojim očima ...

Napokon je stigla jesen. Preselio sam se u Moskvu. Počeo je putovati u Petrovsko-Razumovskoye. Tamo je slikao pejzaže. Napokon, u prvom snijegu, napisao je posljednju studiju za Pustinjaka. Bilo je vrijeme za početak For the Love Potion. Smjestio sam se u namještene sobe. I brzo, za otprilike dva mjeseca, naslikao je sliku i poslao je u Petrograd, u Društvo za poticanje na natječaj.

Ta stvar nije bila loša, međutim, iz raznih razloga nisam za nju dobio nagradu. Kasnije, godinu dana kasnije, poklonio sam ga muzeju Radiščev u Saratovu.

Trebalo je produžiti do Pustinjaka. Otišao sam u Ufu sa skicama, platnom i drugim stvarima i tamo sam ubrzo počeo slikati sliku. Napisao - nije mu se sviđao pejzaž: platno nije bilo takvo. Poslan u Moskvu po novi. Brzo sam ponovio sliku (u mojim mislima živjela je kao živo biće). Moj stari mi je otkrio neke tajne svog života. Razgovarao je sa mnom, otvorio mi tajanstveni svijet pustinjaštva, gdje me on, sretan i zadovoljan, oduševljavao svojom jednostavnošću, svojom bogougodnošću. Tada mi je bio tako blizu, tako ljubazan. Jednom riječju, "Pustinjak" je napisan, trebalo ga je odnijeti u Moskvu.

U ovim mjesecima slikanja uživala sam posebnu ljubav i brigu majke i svih ukućana. Duša mi je nastavila mirovati... Nešto me čekalo u Moskvi... Što bi rekli moji prijatelji... Da vidimo.

Evo me u Moskvi. Unajmio sam sobu u hotelu u blizini Politehničkog muzeja i razmotao sliku. Ranije naručeni okvir već je bio spreman. Počeo posjećivati ​​prijatelje-umjetnike. Bio je tu Levitan, Arhipov. Surikov je ušao, mnogi ostali. Svi su hvalili moju novu stvar. Levitan je posebno toplo odgovorio. Obećao joj je uspjeh.

Mladi Pasternak živio je u istom hotelu, naslikao svoju sliku "Čitanje pisma u kasarni" Riječ je o slici L. O. Pasternaka "Vijesti iz domovine" (1889., Državna galerija Tretyakov).
. U njoj je bilo puno dobroga, a i sam Pasternak je bio dobra osoba i često smo dolazili jedno drugome.

I Surikov je odobravao Pustinjaka, ali kao slikar, ljubitelj boja, slikovne fakture, nije bio zadovoljan ovom stranom slike. Tamo, doista, slikarstvo nije bilo najbolje i nisam se njime tada zanosio. Ali Surikov je znao kako mi udahnuti povjerenje da ću, ako želim, odlučiti, onda će biti slikanja. Posebno je bio nezadovoljan starčevim licem, ispisanim tečno, ne šareno, ali je na licu bilo izraza ili, kako se tada govorilo, "ekspresije".

I tako, nakon odlaska Vasilija Ivanoviča, bez razmišljanja sam uzeo paletu i, dobro, prefarbao lice, što je bila osnova cijele moje slike. Činilo mi se (i s pravom) - postoji lice, postoji slika. Nema, nema izraza koji mi treba, taj dirljivi senilni osmijeh, ti mali zubi kao biseri, a slike nema. I meni je, kao i Perovu, prije svega bila potrebna ljudska duša. I sada sam se nemilosrdno oprostio od ove duše, vjerujući da će mi uvijek uspjeti. Nije bilo tamo.

Od tog dana brisala sam desetke puta ono što sam napisala, i ne samo da mi slika nije uspjela, nego, što je bilo posebno teško, više nisam mogla napadati izraz lica koji je bio na slici i koji je bio toliko potreban . Nekoliko puta dnevno tjedan, ili možda dva, pisao sam i brisao i opet pisao i opet brisao glavom. Platno bi moglo biti istrošeno od mog žara. Ali jednog dana, iscrpljen, tijekom dana brišući lice svog Pustinjaka, do večeri sam opet našao ono što sam tražio i nisam našao. Moja je radost bila velika.

Nakon toga sam jednom sreo Prjanišnikova, koji je čuo za sliku i nevolje s njom, i prijateljski mi je rekao da nikada ne treba riskirati ono glavno, ono najvrjednije, ono što smatraš osnovom slike, jer radi sekundarnog. U ovom slučaju sam slikanje slike smatrao svojim sporednim i zarad toga sam skoro uništio ono što sam tako dugo živio.

I ovaj slučaj mi je bio lekcija za sve moje daljnje aktivnosti. Prjanišnjikovljeve riječi, njegov dobar savjet nikada nisam zaboravio.

Tijekom moje nesretne potrage za "slikom", prijatelji su mi više puta rekli da će P. M. Tretyakov doći k meni da vidi sliku, a ja sam se bojao da će svratiti vidjeti sliku kad umjesto glave Pustinjaka, vidio je potpuno izbrisano mjesto. Međutim, to se nije dogodilo. Pavel Mihajlovič je stigao neočekivano, ali onda, kada je slika ponovo bila na redu, i ja sam oživio.

Sjećam se, kao sada, kucanja na vratima, mog "uđi", - na pragu moje sobe pojavio se poznati, toliko cijenjeni i voljeni lik Pavela Mihajloviča sa šeširom u ruci, u bundi s ovratnik od astrahana, u filcanim galošama. Požurio sam mu pomoći da skine i objesi svoju tešku, dugu "trgovačku" bundu.

Obični poljupci od obraza do obraza, tri puta. Pitanja o zdravlju. Znao sam da Pavel Mihajlovič nije govorljiv. Prelazi se izravno na stvar, odnosno na pregled slike. Tražio je dopuštenje da gleda Pustinjaka. Gledao sam dugo, stojeći, sjedeći, opet stojeći. Postavljao je jednosložna pitanja, iste napomene, uvijek usput, pametno, s poznavanjem materije. Sjedio oko sat vremena. Rekao je da je bio s tim i tim. Rekao je da su Levitanove stvari dobre. Onda je odjednom, ustajući, pitao mogu li dati stvar galeriji?

OKO! O moj Bože! Mogu li popustiti? Željeni san svakog mladog umjetnika bio je ući u galeriju, a još više moj! Uostalom, otac mi je davno, pola u šali, pola ozbiljno, najavio da ga medalje i titula koje sam dobio neće uvjeriti da sam “gotov umjetnik”, kao kupnja slike u galeriji. A onda - "mogu li popustiti?" Međutim, mirno sam odgovorio da mogu. Na sljedeće pitanje je najteže odgovoriti: "Što želiš za nju?" - Što ja želim? Ne želim ništa, osim da je bila u galeriji, pored Perova, Kramskoja, Repina, Surikova, V. Vasnetsova! To je ono što žarko želim... A ipak moram reći ne ovo, već nešto drugo, nešto ozbiljno... i odlučila sam se... rekla sam i nisam vjerovala sama sebi... Što sam učinila ? Sreća je bila tako blizu, tako moguća, a ja sam, lud, odredio ... pet stotina rubalja!

Pavel Mihajlovič nije bio ogorčen, ali je, hladnokrvno saslušavši moju odluku, rekao: "Ostavljam sliku iza sebe." I počeo se opraštati, obukao se, otišao, a ja sam ostao u nekom poludeliriju...

Kako i ne bi! Kad je došao k sebi, sjetio se svih detalja, a oni su bili takvi da, čini se, nije bilo mjesta sumnji. Pa, zašto je Pavel Mihajlovič inzistirao da Pustinjaka obavezno pošaljem u Peredvižnaju, da će i dalje tamo vidjeti mene i moju sliku? I do večeri sam vjerovao svojoj sreći i poslao radosni telegram roditeljima u Ufu. Poslao ga je - i opet počeo sumnjati ... Sljedećeg dana, nakon telegrama, poslao je pismo, gdje je, zbunjen u svojim sumnjama, preporučio da se ne vjeruje u ono što se dogodilo, predložio da se pričeka do Sankt Peterburga i i tako dalje. Jedan apsurd se gomila na drugi.

No, bližio se rok za predaju slike na izložbu. Ja sam, kao i moji prijatelji, spakirao svog Pustinjaka, poslao ga i sam otišao u St.

Prvog dana bio sam na Sergijevskoj u kući Botkina, gdje je tada bila Peredvižnaja. Penjući se širokim stepenicama, sreo sam Pavela Mihajloviča. Bio je izuzetno ljubazan prema meni i nekako je naglasio da sliku smatra svojom. Tada sam saznao da su mu sve moje sumnje prenesene još u Moskvi.

Pustinjak je jednoglasno usvojen i svidio se mnogima. Izgledao je, stavljen na mjesto, originalan. Mladi su to posebno toplo prihvatili. Od starih ljudi, Jarošenko ju je prihvatio najbolje od svih, a Mjasoedov je bio gori od ostalih. I za to je postojao ozbiljan razlog: i sam je napisao i izložio pustinjaka, ali je, kako je tada bilo uobičajeno, autor osudio svog pustinjaka zbog nesretne pomisli da se negdje tamo “spasi”. Redovnik, još nestar, “čami” negdje u šumi, na zalasku sunca jednog ljetnog dana. Myasoedov je pogledao mog sretnog starca i počeo nešto prepisivati ​​na njegovoj slici. A ovo je loš znak: "nećeš disati prije nego umreš" ... Završilo je time što je uoči otvorenja izložbe potpuno uklonio svoju sliku, izložio je sljedeće godine, ali nije imati željeni uspjeh.

Tisak je dobro prihvatio mog Pustinjaka. Posebno mi se svidio Dedlovljev članak, u njemu je bila primjetna osjetljivost i neka vrsta talentirane smjelosti prosuđivanja. Riječ je o članku: N. M. [Kign, V. L., obično pisao pod pseudonimom B. Dedlov]. Bilješke // Tjedan, 1889, 5. ožujka, broj 10, str. 331–333 (prikaz, stručni).
. Bio sam zadovoljan svojim prvim nastupom u Peredvizhnaya, među najvećim umjetnicima tog vremena.

Došavši u Moskvu, posjetio sam svoje stare i nove poznanike. Posjetio sam Tretjakova, koji je bio vrlo ljubazan prema meni i dao mi pet stotina rubalja.

U proljeće, s jednim od prvih parnih brodova, sretan sam otišao u Ufu, gdje sam ovoga puta primljen kao pravi umjetnik. Otac mi je dao, kako je rekao, pet stotina rubalja za put u Italiju, ali su ostali u obliku fonda u banci, a ja sam, kao što sam i prije želio, odlučio sam otići u inozemstvo, na te koje sam dobio za Pustinjaka. I malo po malo počeo se skupljati.

Još u Moskvi sam se pripremao za ovaj svoj korak. Pitao je one koji su bili u inozemstvu. O Italiji sam mnogo naučio od Mamontovih, koji su više puta zimi živjeli u Rimu. Svi su mi se nasmiješili.

Mladost i uspjeh su me inspirirali. Ne poznavajući jezike, kupio sam si rječnik s objašnjenjima, gdje su dane prilično dobro sastavljene potrebne fraze. Ponovno sam pročitao nešto o povijesti umjetnosti, i što je najvažnije, znajući što trebam ponijeti iz inozemstva, nadao sam se da tamo neću biti na gubitku. Budućnost je pokazala da u tome nisam bio drzak.

U međuvremenu je došao i dan polaska, prvo u Moskvu, a odatle preko Beča u Veneciju. Sjećam se da su služili molitvu. Blagoslovili me moji stari i veselo me pustili u tuđinu. Što su doživjeli, ti ufski trgovci, pustili su me, bez jezika, samog, teško je reći, ali su me hrabro pustili. Tražili su samo da češće pišem, a ja sam im pisao često i o svemu. I s kim sam tako iskreno, tako povjerljivo podijelio ta čuda koja su se otvorila preda mnom, čim sam prešao granicu svoje domovine Nesterovljeva pisma rođacima u Ufi s inozemnih putovanja 1889. i 1893. najvećim dijelom objavljen u zbirci „Pisma“.
.

Moja mala knjižica - moja suputnica - od tada je postala moj nerazdvojni prijatelj. Budući da nisam imao nikakve sposobnosti za strane jezike, ipak sam se usudio spremnije govoriti njemački. Druga je stvar kako govoriti. Pitao sam kasnije na povratku u Berlin u bifeu, u polusnu, umjesto čaja (tee) - tinta (tinte).

Granica. Sada ću ostati sam sa svojom knjigom. Pomozi mi, golubice!

Prvi put doživljavam osjećaj rastanka sa svime što je tako razumljivo. Gledam i mentalno se opraštam od ljudi, od predmeta. Evo ti moj nosač, tako zdrav, takav zec, a tu je i veliki žandar sa zlatnom medaljom... Još su sa mnom, razumjet će me, pomoći će ako treba, a za sat vremena svi ti ljudi i objekti, kolodvor, znakovi na njihovom materinjem jeziku bit će ostavljeni i bit ću sasvim sam.

A ipak je zanimljivo, i drago mi je da dolazi dugo željeno vrijeme. Za sat vremena sam u Austriji...

Fotografija Gabriele Diwald na Unsplash

Izgubljena je slika ruskog čovjeka. Naravno, netko će biti ogorčen zbog ovih redaka, a ovo je njegova sloboda. No, vrijedi se osvrnuti – tradicije su vidljive, iako Duha nema; kultura je vidljiva, ali idi i pronađi baštinu i njezino razumijevanje, želju za usvajanjem i povećanjem, a ne izvikivati ​​svoje JA, ili deklarirati pripadnost. Suha identifikacija.

Razumijevanje ne dolazi uvijek - Valery Plotnikov je bio u pravu kada je rekao: "Moje slike su dokaz jednog prošlog vremena." Nehotice nastavljate misao: “Fotografija budućnosti nije ono u što vjerujete, nego ono u što ćete vjerovati: u istinu, koju svatko ima svoju, ili u anatomske podatke osobe koja je snimljena bez “lukavstva”. ” odjeću, koja je uvijek posvuda Ispravio sam primitivnu vizualnu procjenu.

Svijet fotografije ubrzano osiromašuje: fotografija radi fotografije, sve radi novca i “slobode”. Uzorci i naslovnice, umjesto lica i slike, nisu datost vremena, već posljedica potpunog iskorjenjivanja svijesti unutar društvene mase. Zaboravili smo strahove Rolana Bykova: "Ne želim da se od ikone napravi stvar i da se o njoj spekulira, nego da se od te stvari napravi ikona i da joj se klanja." Okrenuo se od genija, ugledavši trgovca.

Svoje daljnje projekte neću prilagođavati zahtjevima vremena, zahtjevima industrije i novopečenim kriterijima šačice privremenih filistara. Razumijem da će u razumijevanju baštine biti potrebna pomoć – ne samo kolega, nego i iskustva onih koji su bili nositelji ruskog lica, a to je teže. Možete se osloniti na pisma, memoare i rezultate stvaranja.

Mnogi su umjetnici, uzevši pero u ruke, otkrili svoj književni talent i stvorili zanimljiva beletristična, memoarska i epistolarna djela. U svojim pričama, o sebi i svom radu, ostavili su crtice o suvremenicima i epohama, životu i događajima iz umjetničkog života, susretima sa zanimljivim ljudima.

Bilo je to davno... tamo... u Rusiji...

Slikar i kazališni umjetnik, učitelj i ... književnik! U godinama prisilne emigracije napisao je više od četiri stotine priča:

• O svom djetinjstvu. Prva otkrića i gubici, radosti i gorčine, "boje" i slike.
• O učiteljima. Konstantin Aleksejevič je studirao kod A. K. Savrasova i V. D. Polenova.
• O najboljim prijateljima. Među njima: Čehov, Levitan, Šaljapin, Vrubel i Serov.
• O radu kao dekorater. U privatnoj operi Save Mamontova iu carskim kazalištima.
• OKO ribarstvo i lov. Seoski život, prijatelji, vjerni psi i radost boravka kod kuće, u tadašnjoj Rusiji.

Književni rad Konstantina Aleksejeviča podsjeća na Čehova, Turgenjeva, Šmeljova i Bunjina, ali Korovin ima svoju individualnu kreativnu paletu. Temelji se na ljubavi prema Rusiji, prema njezinoj prirodi i ljudima.

Detaljan opis i otkup: Ozon

daleko blizu

Slavni ruski umjetnik Ilja Repin na zalasku je počeo pisati memoare i ostavio nam mnoge priče i eseje o svojim suvremenicima – umjetnicima Kuindžiju, Geu i Kramskoju, arhitektima Stasovu i Antokolskom. Njegova pisma o umjetnosti, te zasebni, vrlo živi dojmovi o nastalim djelima, objavljuju se u ovom izdanju.

U svojim pripovijestima Ilya Repin vješto koristi narodni govor: ruske i ukrajinske seljake, koje je upoznao u djetinjstvu, dok je lutao po selima Dnjepropetrovsk i Volga. Puno govori o slikarstvu, o tome da ono treba biti srdačno, upućeno ljudima i njihovom porijeklu.

Ilja Efimovič kaže da su vještina i srce dva ravnopravna pojma, koja ne treba suprotstavljati, već ih treba spojiti kako bi se iskorijenila akrobacija kista, slikovitost radi slikovitosti. Uvijek je sa simpatijom citirao, danas zaboravljenu, Kramskojevu izreku da umjetnik, usavršavajući formu, ne smije usput izgubiti "najdragocjeniju osobinu umjetnika - srce".

Detaljan opis i otkup: |

“Godine 1921. sovjetske vlasti naručile su mi Lenjinov portret i morao sam doći u Kremlj.

Lenjin je bio niskog rasta, bezbojnog lica s lukavo suženim očima. Tipičan izgled sitnog trgovca, iako je Lenjin (Uljanov) bio plemić.

Lenjin nije bio razgovorljiv. Sjednice (imao sam dvije) su se održavale u tišini. Lenjin je, kao da je zaboravio (a možda i stvarno zaboravio) na moju prisutnost, ostavši, međutim, prilično nepomičan, i samo kad sam ga zamolio da me pogleda, uvijek se smiješio. Sjećajući se Lenjinova članka "Ustanak kao umjetnost", pokušao sam i ja govoriti o umjetnosti.

Znate, ja nisam jak u umjetnosti,” rekao je Lenjin, vjerojatno zaboravivši na svoj članak i rečenicu Karla Marxa, “umjetnost je za mene ... nešto poput intelektualnog slijepog crijeva, a kada je njena propagandna uloga, koja nam je potrebna, svirat će se, mi ćemo - dzyk, dzyk! - izrezati. Za beskorisnost. Međutim, smiješeći se, dodao je Lenjin, o tome biste trebali razgovarati s Lunačarskim: on je veliki stručnjak. Čak ima i neke ideje...

Lenjin se opet zadubio u naškrabane listove papira, ali je onda, okrenuvši se prema meni, rekao:

Općenito, kao što vjerojatno znate, nemam previše simpatija za inteligenciju, a naš slogan "eliminirati nepismenost" nikako ne treba tumačiti kao želju za stvaranjem nova inteligencija. „Likvidaciju nepismenosti“ treba učiniti samo tako da svaki seljak, svaki radnik može sam, bez pomoći sa strane, pročitati naše uredbe, naredbe i apele. Cilj je prilično praktičan. Samo i sve.

Svaka sesija trajala je oko dva sata. Ne sjećam se u vezi s čim, Lenjin je rekao još jednu rečenicu koja mi je ostala u sjećanju:

Slogan "sustići i prestići Ameriku" također ne treba shvatiti doslovno: svaki optimizam mora biti razuman i imati svoje granice. Sustići i prestići Ameriku znači prije svega potrebu istrunuti, razgraditi, uništiti njenu ekonomsku i političku ravnotežu, potkopati je i time slomiti njenu snagu i volju za otpor što prije i svim mogućim sredstvima. Tek tada se možemo nadati da ćemo praktički „sustići i prestići“ Sjedinjene Države i njihovu civilizaciju. Revolucionar prije svega mora biti realist.

Lenjin se opet lukavo nasmiješio:

Umjetnik, naravno, također. Impresionizam, kubizam, futurizam i razni drugi "izmi" iskrivljuju umjetnost. Trebalo bi bez "izama". Umjetnost mora biti prava.

Htio sam Lenjina pitati što misli o takvim "izmima" kao što su "socijalizam", "komunizam", "marksizam" i - u budućnosti - neizbježni "lenjinizam", ali sam se suzdržao i nisam rekao.

Veselo se smijući, rastali smo se, „drugarski“ se rukujući, ali, uzevši crtež u fasciklu, već sam znao da neću raditi ranije zamišljeni Lenjinov portret, kao simbol militantnog nadahnuća revolucije, simbol preoblikovanja sudbina čovječanstva, ne bih učinio. Lenjinova uloga u takvom "preoblikovanju" činila mi se povijesnim nesporazumom, greškom, masovnim zastranjivanjem.

Ne više od godinu dana nakon Oktobarske revolucije, moj prijatelj, koji je bio gorljivi boljševik, ali čiji su roditelji bili žrtve uličnog linča, prokleo je revoluciju i zauvijek emigrirao iz Sovjetska Rusija.

U “Institutu V. I. Lenjin”, oguljen izvana i nezagrijan iznutra, prije svega me je zaprepastila staklena posuda u kojoj je Lenjinov mozak, izvađen iz lubanje tijekom balzamiranja leša, ležao u alkoholu: jedna hemisfera bila je zdrava i punog tijela, s jasnim zavojima; druga, kao da je slijeva na vrpci obješena, zgužvana, zgužvana, zgužvana i nije veća od oraha. Nekoliko dana kasnije ova strašna staklenka nestala je iz Instituta i to, pretpostavlja se, zauvijek.

Slikarstvo, kao i glazba, može prenijeti ono što je teško izraziti riječima, ali mnogi majstori likovne umjetnosti pokušali su se izraziti tekstovima. Dante Gabriel Rossetti je napisao balade, Picasso je napisao drame, a Kandinski je čitateljima objasnio glazbenu metaforu kreativnosti. T&P je sastavio izbor poznatih i inspirativnih knjiga koje su napisali umjetnici.

"O duhovnom u umjetnosti"

Vasilija Kandinskog

Utemeljitelj apstraktne umjetnosti Vasilij Kandinski, predosjećajući početak novog doba "velike duhovnosti" u umjetnosti, piše knjigu-manifest apstraktnog slikarstva "O duhovnom u umjetnosti". U njoj on pismeno objedinjuje glavne odredbe inovativnog umjetničkog pravca i raspravlja o unutarnjim duhovnim motivima umjetnika u procesu stvaranja kompozicijski provjerenih slika u okvirima apstraktne umjetnosti. Ideje koje je izrazio - njegova prva teorijska traženja u području nove umjetnosti - Kandinski istovremeno crta svoja prva apstraktna platna. Umjetnik kroz knjigu pokušava detaljno objasniti, prije svega sebi, a tek potom čitateljima, glazbenu metaforu stvaralaštva, gdje je “boja ključ; oko - čekić; duša je klavir s više žica”, a umjetnik je “ruka koja vibrira ljudsku dušu”.

Poezija

Michelangelo Buonarotti

“Nitko neće pronaći željenu volju / Sve dok se ne približi / Granici života i umjetnosti”, pristupio je Michelangelo Buonarotti, jedan od najistaknutijih umjetnika renesanse, tvorac stotina skulptura, slika i fresaka. ne samo do granica likovne, nego i do granica verbalne umjetnosti. Posljednjih godina života Michelangelo je počeo pisati poeziju, uglavnom sonete i madrigale (glazbena i poetska djela). Njegove pjesme o ljubavi prema markizi od Pescare nisu niže u svojoj gracioznosti od slavnog "Davida", isklesanog iz mramora, ili slikanja svodova Sikstinske kapele.

"Sudovi o znanosti i umjetnosti"

Leonardo da Vinci

Znanstvenik, umjetnik, kipar renesanse - Leonardo da Vinci, koji je u svom životu spojio znanost i umjetnost, postigao je podjednake uspjehe u mehanici, prirodnim znanostima, anatomiji i kreativnom samoizražavanju. Čovjek koji je naslikao Mona Lisu te izumio padobran i helikopter još u 15. stoljeću iza sebe je ostavio književnu baštinu - mnoštvo rukopisa na čijim stranicama supostoje znanost i umjetnost. Leonardo da Vinci znanost i umjetnost doživljava kao dva načina spoznaje svijeta koji se uvijek isprepliću, a koji nije zatvoren u okviru "prirodnog" i "humanitarnog".

Balade i soneti

Dante Gabriel Rossetti

Prerafaelitski umjetnik Dante Gabriel Rossetti primijenio je svoj umjetnički talent na književnom polju, napisavši nekoliko stotina pjesama i soneta i pronašavši inspiraciju najprije u djelima Edgara Allana Poea, a zatim iu vlastitim ljubavnicima. Nakon što je oženio pjesnikinju Elizabeth Siddal, Rossetti je sva svoja kreativna traganja usredotočio na slavljenje njezine ljepote i njihove ljubavi (jedna od glavnih slika umjetnika „Blažena Beatrice” i glavni dio njegovih pjesničkih tekstova posvećena je njoj). Nakon smrti supruge, izazvane tuberkulozom, Rosetti odlučuje pokopati s Elizabetom većinu svojih pjesama i pjesama koje su postojale u jednom primjerku. Nekoliko godina kasnije bio je prisiljen zatražiti ekshumaciju kako bi spasio svoja književna djela. Spašeni tekstovi kasnije su objavljeni u zasebnoj zbirci, čije su glavne teme bile pohvala ljubavi, ideali epohe romantizma, ljepota života i vrijednost čiste poezije.

"Četiri djevojčice" i "Želja uhvaćena za rep"

Pablo Picasso

Dramatične potrage utemeljitelja kubizma Pabla Picassa bile su inspirirane njegovim radom na scenografiji i kostimima za nadrealističke predstave. Odlučivši se okušati ne samo kao umjetnik i dekorater, Picasso je 1940-ih napisao dvije apsurdne drame - Želju uhvaćenu za rep i Četiri djevojčice. U suštini, njegovi radovi su posveta kubizmu, verbalnom kubizmu. Smisao (u uobičajenom smislu) u replikama vrlo osebujnih likova potpuno je odsutan, kao što nema ni jednoznačne radnje. U jednoj predstavi Bow, Cheesecake, Silence, Curtains i drugi čudni likovi maštaju o biblijske teme, a u drugoj predstavi četiri djevojke ponovno osmišljavaju svijet. Svaki trag u umjetnikovoj dramaturgiji je tok asocijacija koje, ujedinjene, stvaraju novo kazalište nazvano po Pablu Picassu, kazalište anarhije, u kojem nema veze među radnjama, ali postoji nešto što privlači pažnju na isti način kao kockasti portreti vlastitog autorstva čine.

"Dnevnik jednog genija"

Salvador Dali

Knjiga osmišljena da dokaže da su "svakodnevni život genija, njegov san i probava, njegove ekstaze, nokti, prehlade, njegov život i njegova smrt bitno drugačiji od svega što se događa ostatku ljudskog roda" - ovako Salvador Dali karakterizira "dnevnički genij", koji je postao logičan nastavak njegove prve knjige "Tajni život Salvadora Dalija". Posvećen stalnoj Dalijevoj muzi – Gali (Elena Dyakonova), dnevnik je zbirka raznorodnih misli, anegdota i priča iz umjetnikova života, te nenamjerno, ali sasvim prirodno, postaje papirnati odraz nadrealističkog stvaralaštva. španjolski slikar. Nadrealizam se u dnevniku otkriva ne samo kao umjetnički pokret, već i kao način razmišljanja i pristupa životu, implicirajući šokantan izazov svemu poznatom i svakodnevnom.

"Moj život"

Marc Chagall

“Ove sam stranice ispisao kao bojama na platnu. Da postoji džep u mojim slikama, stavio bih ih tamo”, autobiografija Marca Chagalla, umjetnika iz Vitebska židovskog podrijetla, “Moj život” govori o Chagallovom odrastanju i njegovom formiranju kao umjetnika. Žanr knjige, kako ju je sam umjetnik definirao: "Roman mog života", koji prenosi "svu bolnu ljubav" koju Marc Chagall gaji za sve ljude na svijetu. Detaljno govoreći o traganju za vlastitim slikarskim putem, o pokušajima drugačijeg stvaranja, slikanja različitim bojama i gledanja različitim bojama, o odbacivanju stvaralaštva od strane svojih prvih učitelja i gledatelja, upoznaje čitatelja s njegovom obiteljskom krugu, u svijet njegovih srdačnih doživljaja i u svijet njegove umjetnosti.

"Daleko blizu"

Ilja Repin

Memoari Ilje Rjepina, urednika Korneja Čukovskog, sabrali su njegova sjećanja na život, studij na Umjetničkoj akademiji, njegove estetske poglede na umjetnost i kritičke ocjene djela suvremenih umjetnika (Ge, Kramskoj, Kuindži). Najvažniji Repinov zadatak, kako u književnosti tako i u umjetnička djela, postaje navještaj "triju velikih ideja": istine, dobrote i ljepote. Propovijedajući vječne vrijednosti, Rjepnin istodobno shvaća vlastite “pokuse kista”, govoreći o svom razumijevanju ključnih pitanja kreativnosti i mukotrpnog procesa stvaranja slika (primjerice, slavni “Tegljači na Volgi”).

"Noa Noa" i "Prije i poslije"

Paul Gauguin

Paul Gauguin, koji suvremenu civilizaciju smatra bolešću, pronalazi dugo očekivano utočište i osamu na otocima Oceanije, gdje pored stotina platna piše i književna djela- idilična pjesma u prozi "Noa Noa" (što znači "mirisno" na tahićanskom) i memoari i dnevnički zapisi"Prije i poslije." Slobodan i jednostavan život među lokalnim stanovništvom daje umjetniku Novi izgled o stvarnosti, na koju sada gleda iz pozicije stanovnika rajskog otoka. "Crtati iskreno znači ne lagati samoga sebe", očito, pisati iskreno za Gauguina znači isto. Sastavljene od razbacanih dijelova, Gauguinove bilješke o umjetnosti i životu, o domorocima i drugim umjetnicima, uče nas voljeti jednostavne stvari i pronaći inspiraciju u običnom.

"Euklidov prostor"

Kuzma Petrov-Vodkin

Priča o Petrovu-Vodkinu živa je priča umjetnika o njegovim prvim slikarskim koracima pod vodstvom učitelja ikonopisca i o razvoju originalnog pogleda na život i umjetnost. Hirovit, jednostavan i čak kolokvijalni jezik Petrov-Vodkina samo mu pomaže da slobodno i netipično govori o muškom i ženskom, o karakterima ljudi, vremenu i umjetnosti. Prije svega, on pokušava svoju priču učiniti fascinantnom, jer ispovijeda neizgovorenu doktrinu: "Sve su umjetnosti dobre, osim dosadne."

"Pisma bratu Theu" i "Pisma prijateljima"

Vincent Van Gogh

Nepriznat za života, ali je postigao kolosalnu slavu nakon smrti nizozemski slikar Vincent van Gogh cijeli se život dopisivao s najbližima - bratom Theom te prijateljima i kolegama (Paul Gauguin, Anton Rappard, Emilie Bernard). U svojim pismima, pokušavajući pobijediti sumnju u sebe koja ga uvijek prati, piše o svom unutarnjem i vanjskom radu, o tome kakav rad i kakve misli stoje iza svake njegove slike. Knjiga i verbalno stvaralaštvo za Van Gogha su “savjest, razum i umjetnost”, koji mu pomažu da stupi u dijalog s vanjskim svijetom i fiksira proces svog rada na sebi i svojim slikama.

Nikole Reriha

Nicholas Roerich ostavio je mnogo bilješki o svojim putovanjima u zemlje srednje Azije. Knjiga "Shambhala. Srce Azije” je svojevrsni rezultat Roerichove petogodišnje ekspedicije u Indiju, Kinu, Tibet i druge obližnje zemlje. Knjiga sažima i filozofski sagledava iskustvo života i rada na Istoku te potanko govori o tajanstvenoj mitskoj zemlji – Šambali, "najsvetijoj riječi" i "kamenu temeljcu Azije". Raspravljajući o potrazi za svetom Shambhalom, Roerich piše i o egzotičnim krajolicima zemalja Istoka, o posebnostima lokalnog stanovništva i putovima razvoja civilizacije, te o sučeljavanju Zapada i Istoka.