Adegan liris Eugene Onegin. Opera "Eugene Ongin"
P.I.Tchaikovsky - "Eugene Onegin"
|
EUGENE ONEGIN -
opera (adegan liris) dalam tiga babak oleh Pyotr Ilyich Tchaikovsky hingga libretto oleh komposer K. Shilovsky, berdasarkan novel dengan nama yang sama dalam sajak oleh A.S. Pushkin.
Waktu aksi: 20-an abad XIX.
Lokasi: desa dan Petersburg.
Pertunjukan pertama: Moskow, 17 Maret (29), 1879.
Pada Maret 1877, penyanyi Elizaveta Lavrovskaya menyarankan P.I. Tchaikovsky untuk mengambil "Eugene Onegin" oleh A.S. Pushkin sebagai plot opera. Pada awalnya, pemikiran ini tampak tidak masuk akal bagi Tchaikovsky. Dia menyatakan bahwa "Onegin" adalah "kitab suci", yang tidak berani dia sentuh bahkan dalam mimpi. Tapi segera ide ini menangkapnya.
"Dalam Eugene Onegin", pahlawan wanita, Tatyana, menulis surat kepada Eugene, di mana dia menyatakan cintanya kepadanya. Eugene memberitahunya bahwa dia tidak bisa menjawab dengan cinta timbal balik, tidak bisa menikah. Hasilnya adalah tragedi.
Pada musim semi tahun 1877 yang sama, Tchaikovsky menerima surat cinta yang penuh gairah dari Antonina Milyukova, seorang siswa berusia dua puluh empat tahun di konservatori yang hampir tidak dapat diingat oleh Tchaikovsky pernah bertemu. Tchaikovsky sama sekali tidak menyukai koresponden aslinya, dan dia melakukan hal yang sama seperti yang dilakukan Onegin: dia menulis jawaban dingin yang sopan yang tidak dapat dia jawab dengan cinta timbal balik. Tetapi surat lain datang darinya, penuh dengan perasaan yang penuh gairah, dan Tchaikovsky pergi ke Antonina Milyukova untuk melihatnya. Dia menikahinya (6 Juli 1877). Hasilnya adalah tragedi (tiga minggu kemudian dia kabur dari pernikahan).
Adegan surat Tatyana ditulis lebih dulu. Tatyana Larina dan Antonina Milyukova bersatu dalam kesadaran komposer yang sangat bersemangat, melahirkan suara orkestra yang luar biasa dan melodi pengakuan Tatyana: "... Itu adalah dewan tertinggi, / Itu adalah kehendak surga: Saya aku milikmu!"
Terlepas dari kenyataan bahwa libretto opera sangat menyederhanakan sisi konten novel karya A.S. Pushkin, bahasa dan gayanya secara keseluruhan menimbulkan lebih sedikit protes daripada yang terjadi dalam kasus serupa yang mengacu pada kreasi Pushkin lainnya. Dalam kebanyakan kasus, pustakawan "meluruskan" teks Pushkin, yaitu, mereka memindahkannya dari narasi ke pidato langsung para karakter. Berikut ini hanya satu contoh dari operasi semacam itu:
A.S. Pushkin:
Bab Delapan, XII
Onegin (saya akan merawatnya lagi),
Membunuh teman dalam duel
Setelah hidup tanpa tujuan, tanpa kerja keras
Sampai usia dua puluh enam tahun
Mendekam dalam waktu luang yang menganggur
Tidak bisa berbuat apa-apa.
Chaikovsky:
Onegin (untuk dirinya sendiri)
Membunuh teman dalam duel
Setelah hidup tanpa tujuan, tanpa kerja keras
Sampai usia dua puluh enam tahun
Mendekam dalam ketidakaktifan waktu luang
Tidak ada layanan, tidak ada istri, tidak ada bisnis,
Saya tidak punya waktu untuk mengurus diri sendiri.
Dalam waktu kurang dari setahun - 20 Januari 1878 - "Eugene Onegin" selesai (di Italia, di San Remo). Tchaikovsky mengirimkan partitur piano dari opera tersebut bukan kepada yang dia wujudkan dalam citra Tatyana, bukan kepada Antonina Milyukova, yang bermimpi untuk selalu bersamanya, tetapi kepada Nadezhda von Meck, yang mengagumi Tchaikovsky dan melindunginya, tetapi dengan cara yang sulit. untuk menjelaskan cara selalu menghindari - dan melarikan diri - pertemuan pribadi dengannya.
ACT I
Pengantar orkestra singkat memperkenalkan pendengar ke dunia mimpi puitis dan dorongan spiritual Tatyana. Itu sepenuhnya didasarkan pada motif yang berulang - "urutan Tatyana", sebagaimana B. Asafiev menyebutnya.
Gambar 1. Perkebunan Larins adalah sebuah rumah dan taman yang berdekatan dengannya. Ini malam. Larina dan pengasuh sedang membuat selai. Dari rumah Anda bisa mendengar nyanyian Tatyana dan Olga. Duet mereka terdengar ("Pernahkah kamu mendengar suara malam di luar hutan / Penyanyi cinta, penyanyi kesedihan?"). Suara Larina (ibu) dan pengasuh dijalin menjadi duet. Bagi Larina sang ibu, nyanyian putrinya membangkitkan kenangan masa mudanya sendiri. Dia menikmati kenangan ini dengan pengasuhnya (Filippievna), dan pada awalnya duet tersebut sekarang menjadi kuartet wanita ("Mereka bernyanyi, dan saya bernyanyi"). Hasil dari penalaran kedua wanita tua itu adalah filosofi yang bersahaja: "Kebiasaan diberikan kepada kita dari atas - itu adalah pengganti kebahagiaan" (pepatah ini diturunkan persis dari novel ke opera; A. Pushkin sendiri dalam catatan novel mengungkapkan sumber pinjamannya - Chateaubriand: “Jika saya memiliki kecerobohan masih percaya pada kebahagiaan, saya akan mencarinya dalam kebiasaan").
Para petani mendekat dengan sebuah lagu. Mereka kembali dari ladang dan membawa nyonya - menurut kebiasaan lama - seberkas sebagai tanda akhir panen. Sing-along menyanyikan lagu ("Kaki kecilku sakit / Dari berjalan ..."); Horus menjemputnya. Pemuda itu memulai tarian melingkar dengan seikat, sisanya bernyanyi. Tatyana dengan sebuah buku di tangannya dan Olga keluar dari rumah ke balkon. Paduan suara para petani berbunyi ("Persis seperti di jembatan-jembatan").
Tatyana mengakui bahwa dia menyukai "suara lagu-lagu ini / Terkadang mimpi terbawa ke suatu tempat, / Di suatu tempat yang jauh ..." Olga, riang dan ceria, perasaan ini tidak biasa. Dia menyanyikan tentang ini dalam aria yang indah "Aku tidak mampu sedih dengan lesu" (Musik aria ini, harus dikatakan, sebaliknya, membantah pernyataan Olga ini; mungkin komposer bermaksud membuatnya mencibir saat mendesah pemimpi, yang bisa sangat menarik dan spektakuler, tetapi Olga hampir tidak pernah berakting di opera dan, oleh karena itu, tidak ada tempat lain yang muncul dengan cara yang ceria dan menyenangkan, jadi kami harus mempercayai kata-katanya, tanpa menerima konfirmasi tentang hal ini dalam musik. )
Suara roda dan suara lonceng gerbong yang mendekat terdengar. Pengasuh masuk dengan tergesa-gesa dengan seorang Cossack; dia melaporkan bahwa "Tuan Lensky telah tiba, Tuan Onegin bersamanya!". Vladimir Lensky, tetangga Larins, sangat muda dan romantis jatuh cinta dengan Olga. Temannya, Evgeny, datang berkunjung (dia adalah tetangga Lensky) dari St. Petersburg dan bosan di pedesaan. Maka mereka berkunjung ke Larins. Perhatian Onegin segera tertarik oleh "orang yang sedih dan pendiam, seperti Svetlana," yaitu, Tatyana (Tchaikovsky menyerahkan kiasan Pushkin ini kepada V.A. Zhukovsky, di mana Svetlana adalah pahlawan wanita balada dengan nama yang sama: ".. . Diam dan sedih / Svetlana sayang"). Kesan kedatangan mereka terekspresikan pada kuartet tokoh utama (pasangan kedua tentunya adalah Olga dan Tatyana). Tetapi jika Onegin dan Lensky terlibat dalam dialog, maka gadis-gadis itu menuruti pikirannya, masing-masing secara terpisah. Akhirnya, Lensky mendekati Olga. Onegin menatap Tatyana, yang berpikir sejenak, lalu mendekatinya. Ternyata kemarin Lensky melihat Olga, tapi satu hari terpisah baginya adalah “keabadian!”. Lensky dan Olga pergi ke kedalaman taman. Onegin memulai percakapan dengan Tatyana. Onegin agak menyendiri bertanya pada Tatyana apakah dia bosan di pedesaan. Dia menjawab bahwa tidak, dia banyak membaca, terkadang mimpi. "Dan aku pernah seperti itu! .." Onegin mendukung percakapan dengan agak lamban. Melanjutkan pembicaraan, mereka pensiun di sepanjang gang taman. Olga dan Lensky kembali lagi. Dia dengan penuh semangat menyatakan cintanya - suara aria-nya (salah satu yang terbaik di opera) "Aku mencintaimu, aku mencintaimu, Olga." Gambar pertama berakhir di puncak ilusi romantis cinta dan persahabatan. Larina dan pengasuhnya keluar dari rumah. Hari mulai gelap. Tuan rumah mengundang tamu ke rumah. Tatyana dan Onegin berjalan perlahan dari kolam ke rumah, diikuti oleh pengasuh dari kejauhan. Onegin berhasil bercerita sedikit tentang pamannya (“Pamanku yang paling aturan yang jujur"). Hasil dari segalanya - dengan caranya sendiri - diringkas oleh pengasuh: "Bukankah dia (Tatyana. - A.M.) menyukai pria baru ini? .."
Gambar 2. Kamar Tatyana Larut malam. Tatyana bersemangat; dia jatuh cinta dengan Onegin dan tidak menemukan tempat untuk dirinya sendiri. Motif Tatyana menjelaskan kepada pendengar bahwa dia akan menjadi tokoh utama dalam gambar ini. Dengan latar belakang motif tersebut, terjadilah percakapan Tatyana dengan pengasuhnya. Wanita tua itu mengeluh tentang ingatan yang buruk. Atas permintaan Tatyana untuk mengetahui apakah dia sedang jatuh cinta, pengasuh mengatakan bahwa dia berusia tiga belas tahun ketika dia diminta untuk menikah (dan pengantin pria setahun lebih muda). Pada akhirnya, Tatyana tidak bisa lagi menahan perasaannya. Dia berseru: "Oh, pengasuh, pengasuh, saya menderita, saya merindukan." Filippyevna sangat senang melihat apakah Tatiana baik-baik saja. Tapi tidak, ini bukan masalah penyakit, dan Tatyana menyuruh pengasuh pergi untuk ditinggal sendirian. Cantilena "Biarkan aku mati" mendahului adegan surat itu: "Aku menulis untukmu." Tangan itu meluncur di atas kertas. Tapi Tatyana tidak menyukai apa yang dia tulis. Dia memulai kembali. Iringan orkestra dengan sempurna menyampaikan keragu-raguan yang mengganggu. Tapi ini suratnya. Ternyata sudah sepanjang malam. Matahari sedang terbit. Tatyana membuka jendela. Dia mendengar terompet gembala dimainkan. Pengasuh masuk. Tatyana meminta pengasuh untuk mengirim cucunya untuk membawa surat itu ke Onegin, tetapi sedemikian rupa sehingga tidak ada yang mengetahuinya. Nanny pergi dengan sepucuk surat. Tatyana duduk di depan meja dan, bersandar pada sikunya, kembali berpikir.
Gambar 3. Sudut taman yang terpencil di perkebunan Larins. Gadis pekarangan memetik buah beri. Paduan suara mereka terdengar ("Gadis, cantik"). Tatyana yang gelisah berlari masuk dan ambruk di bangku karena kelelahan. Onegin tiba dan sekarang dia akan berada di sini. Dia dengan cemas menunggu jawaban atas suratnya. Onegin muncul dan mendekati Tatyana. Onegin sopan, dia tersentuh oleh ketulusan Tatyana. Tapi dia tidak bisa menjawab cintanya, karena itu sama saja dengan pernikahan, dan pernikahan adalah kebiasaan, dan kebiasaan adalah akhir dari cinta. Dengan kebencian dan rasa sakit, Tatyana mendengarkan moralisasi Onegin.
ACT II
Gambar 1. Sebuah bola di rumah Larins (libretto Tchaikovsky tidak memiliki sedikit pun waktu dalam setahun ketika acara ini berlangsung; Sebaliknya, Pushkin, tanggalnya persis: "nama hari Tatyana / Pada hari Sabtu" - yaitu, musim dingin, lebih tepatnya pada tanggal 25 Januari (dengan kata lain, enam bulan telah berlalu antara babak pertama dan kedua). Jadi, ini adalah bola untuk menghormati Tatyana Larina. Orang-orang muda sedang menari. Para tamu lansia duduk berkelompok dan berbicara, menonton para penari. Semua orang memuji pesta, yang sukses. Di antara para penari, Tatyana dan Onegin, menarik perhatian para wanita. Para wanita bergosip tentang Onegin. Lewat mereka, dia mendengar penilaian mereka yang tidak menyenangkan tentang dirinya. Ini membuatnya marah; dia memarahi dirinya sendiri bahwa dia datang ke "bola bodoh ini." Dan dia memutuskan untuk membalas dendam pada Lensky: "Aku akan menjaga Olga!" semua tarian yang dia undang hanya dia. Sekarang Lensky menjadi marah. Dia mencoba untuk berbicara dengan Olga , tapi kecemburuannya mengganggunya. Dia kembali mengundangnya untuk menari, tapi dia lebih suka Onegin. Olga dan Onegin menjauh dari Lensky. Menuju mereka bergerak lebih bersemangat sekelompok wanita muda. Trike bersama mereka. Dia memproklamasikan (dalam bentuk bait "Betapa indahnya hari ini") sebuah dithyramb untuk menghormati Tatyana. Semua orang menyukai bait Trike. Menari resume. Onegin kembali menari dengan Olga; Lensky menjadi semakin suram karena cemburu. Setelah selesai menari (itu adalah cotillon - dansa ballroom, menggabungkan waltz, mazurka, dan polka), Onegin memulai percakapan dengan Lensky. Terjadi pertengkaran. Karena marah, Lensky yang tersinggung menantang Onegin. Ada kebingungan umum. Setiap orang gagal mencoba mendamaikan mantan teman, tetapi tidak berhasil. Duel tidak bisa dihindari.
Gambar 2. Pabrik tua yang terbengkalai adalah tempat yang ditujukan untuk duel. Pagi awal musim dingin. Lensky dan Zaretsky keduanya sedang menunggu Onegin. Lensky sangat memikirkan kemungkinan hasil duel tersebut. Aria-nya "Kemana, kemana, kemana kamu pergi, / Hari-hari emas musim semiku?" - salah satu halaman paling cemerlang tidak hanya dari Onegin, tetapi, mungkin, di seluruh warisan opera Tchaikovsky. Muncul - terlambat - Onegin, bersama dengan pelayannya (dia juga yang kedua) Guillot. Ada penjelasan formal tentang duel yang akan datang. Sementara detik-detik bersiap untuk duel, para pahlawan kita memikirkan apa yang terjadi: masing-masing untuk dirinya sendiri, mereka menyanyikan duet: "Musuh! .. Berapa lama kita terpisah satu sama lain / Haus darah membawa kita pergi?" Tapi sekarang semua keragu-raguan dibuang: hukum kehormatan di atas segalanya. Zaretsky menyebarkan lawan ke jarak yang dibutuhkan dan memberi mereka pistol. Guillot bersembunyi di balik pohon. "Sekarang berkumpullah," perintah Zaretsky. Dia bertepuk tangan tiga kali. Lawan mengambil empat langkah ke depan dan mulai membidik. Onegin menembak lebih dulu. Lensky jatuh. Dia dibunuh. Onegin mencengkeram kepalanya dengan ngeri.
ACT III
Bola di salah satu pejabat St. Petersburg. Para tamu menari polonaise. (Karya orkestra yang brilian ini sering dibawakan sebagai nomor independen dalam konser simfoni.) Onegin juga diundang ke pesta dansa di rumah ini. Dia menatap para penari tanpa sadar. Dia sangat bosan. Umurnya baru dua puluh enam tahun, tapi dia sudah merasa lelah dengan hidup. Para tamu sedang mendiskusikan kepulangannya dari pengembaraan dan kemunculannya di sini di St. Petersburg. Di antara mereka yang diundang ke pesta itu adalah teman lama Onegin, Pangeran Gremin (mereka menggunakan "kamu", meskipun sang pangeran jauh lebih tua dari Onegin). Sang pangeran bergandengan tangan dengan Tatyana. Onegin kagum: "Apakah itu benar-benar Tatyana?" Ternyata dia adalah istri Gremin sekarang. Sang pangeran menyanyikan aria terkenalnya "Segala usia tunduk pada cinta", seolah memberi tahu Onegin bahwa waktunya untuk cinta, terlepas dari semua kekecewaannya, belum berlalu. Dan Onegin benar-benar jatuh cinta. Dia jatuh cinta dengan ... Tatyana. Dia kagum: "Apakah itu benar-benar Tatyana yang sama, dengan siapa saya sendirian, / Di sisi yang jauh dan tuli, / Dalam semangat moral yang baik, / Apakah Anda pernah membaca instruksi?" Tapi Tatyana dan suaminya pergi, dan pahlawan yang kecewa itu mengingat motif dan bahkan kata-kata dari objek hasratnya: "Biarkan aku mati," Onegin sekarang bernyanyi, "tapi dulu ..." (dan seterusnya; tentu saja, dengan kunci bariton). “Tapi apa yang pantas di mulut seorang pahlawan wanita yang melamun,” catat salah satu komposer sezaman (V.S. Baskin, penulis upaya pertama untuk mengkarakterisasi karya komposer), “sama sekali tidak cocok dengan pesolek kelas atas Onegin. ” Onegin pergi dengan cepat. Para tamu sedang menari ecossaise.
Gambar 2. Sekarang giliran Onegin untuk menulis surat kepada Tatyana. Dan dia menulis. Adegan tersebut berlangsung di salah satu kamar di rumah Pangeran Gremin. Tatyana sambil menangis membaca surat Onegin. "Oh, betapa sulitnya bagiku," dia bernyanyi. Masukkan Onegin. Melihat Tatyana, dia dengan cepat mendekatinya dan berlutut di depannya. Tatiana mencoba bersikap dingin. Onegin berdoa untuk cinta. Duet mereka penuh dengan halaman yang indah. Tapi Tatyana tetap setia pada suaminya. "Selamat tinggal untuk selamanya!" adalah kata-kata terakhirnya. Erangan terakhir yang keluar dari jiwa Onegin: "Malu! .. Kerinduan! .. Oh, nasibku yang menyedihkan!" - secara dramatis disampaikan oleh Tchaikovsky (sayangnya terlalu sedikit frasa seperti itu di bagian judul).
A. Maykapar
SEJARAH PENCIPTAAN
Pada Mei 1877, penyanyi E. A. Lavrovskaya menyarankan Tchaikovsky untuk menulis sebuah opera berdasarkan plot "Eugene Onegin" karya Pushkin. Pada awalnya, ide ini menurut komposernya tampak liar, tetapi segera dia begitu terbawa olehnya sehingga dalam satu malam dia menulis naskah dan menyetel musik. Tchaikovsky mengagumi Pushkin. Pengetahuannya tentang kehidupan, karakter orang Rusia, pemahaman yang halus tentang sifat Rusia, musikalitas syair itu membangkitkan kekaguman pada sang komposer. Libretto itu ditulis olehnya bekerja sama dengan K. S. Shilovsky (1849-1893). Dari novel Pushkin dalam sajak - "sebuah ensiklopedia kehidupan Rusia", sebagaimana V. G. Belinsky menyebutnya - Tchaikovsky hanya mengambil apa yang berhubungan dengan dunia spiritual dan takdir pribadi Pahlawan Pushkin, dengan rendah hati menyebut operanya "adegan liris".
Dalam sebuah surat kepada muridnya, komposer terkenal S. I. Taneyev, Tchaikovsky menulis: "Saya mencari drama yang intim, tetapi kuat berdasarkan konflik ketentuan yang saya alami atau lihat, yang dapat dengan cepat menyakiti saya." "Eugene Onegin" bagi komposer adalah cita-cita drama semacam itu. Tchaikovsky mengkhawatirkan nasib operanya, di mana tidak ada efek panggung tradisional, dan pertunjukannya membutuhkan kesederhanaan dan ketulusan maksimal. Oleh karena itu, ia memutuskan untuk mempercayakan penampilan pertamanya kepada kaum muda - mahasiswa Konservatorium Moskow. Pada tanggal 17 (29) Maret 1879, pemutaran perdana "Eugene Onegin" berlangsung. Segera, dengan sukses besar, opera tersebut dipentaskan di Teater Bolshoi di Moskow (1881), di mana pertunjukannya yang ke-1500 berlangsung pada tahun 1963, dan di Teater Mariinsky di St.
MUSIK
"Eugene Onegin" adalah contoh opera liris yang tak tertandingi di mana puisi Pushkin secara harmonis menyatu dengan musik yang indah dan penuh perasaan, penuh dengan kehangatan dan drama yang menyentuh hati. Dengan kesempurnaan yang luar biasa, Tchaikovsky menggambarkan penampilan Tatyana yang cantik secara etis, dengan menekankan di dalamnya Rusia ciri-ciri kebangsaan.
Pengantar orkestra singkat memperkenalkan Tatyana ke dunia mimpi puitis dan dorongan spiritual.
Ada tiga adegan di babak pertama. Yang pertama menjelaskan latar belakang aksi dengan berbagai segi dan memperkenalkan penonton pada gambar karakter utama. Duet Tatyana dan Olga "Heard a Ling", dekat dengan romansa sehari-hari Rusia, dijiwai dengan suasana elegi yang tenang. Suara para gadis bergabung dengan dialog antara Larina dan Filippyevna: duet berubah menjadi kuartet. Dalam adegan dengan para petani, lagu yang tersisa "Kakiku segera sakit" digantikan oleh komik ceria "Seperti di atas jembatan-jembatan". Aria "Aku tidak mampu sedih lesu" memberikan potret Olga yang riang dan lincah. Dalam arioso lirik yang antusias dari Lensky, "Aku mencintaimu, Olga", citra seorang pemuda yang bersemangat dan romantis muncul.
Di tengah gambar kedua adalah gambar Tatyana. Kisah pengasuh, dipertahankan dengan cara naratif yang tenang, bertentangan dengan pidatonya yang bersemangat. Dalam adegan penulisan, dengan kepekaan psikologis yang luar biasa, beragam kondisi pikiran pahlawan wanita: dorongan yang penuh gairah, rasa takut, tekad yang putus asa dan, akhirnya, penegasan cinta. Kebingungan Tatyana secara ekspresif dipicu oleh panorama simfoni matahari terbit.
Di tengah gambar ketiga adalah aria Onegin "Seandainya hidup ada di rumah", dibingkai oleh paduan suara gadis yang transparan dan cerah; Pidato Onegin yang terkendali dan terukur hanya dimeriahkan sebentar oleh perasaan hangat.
Babak kedua dibuka dengan waltz yang menarik. Bait naif-polos Triquet "Betapa indahnya hari ini" dan episode sehari-hari lainnya membuat kontras dengan adegan pertengkaran; dialog dramatis yang menegangkan dari para karakter terdengar dengan latar belakang mazurka. Arioso Lensky "Di rumahmu" - kenangan masa lalu yang tulus; Onegin, Tatyana, Olga, dan Larina secara bertahap bergabung dengan melodi yang lembut dan halus, dan kemudian paduan suara para tamu yang bersemangat.
Di awal gambar kelima (gambar kedua dari babak kedua), aria elegiac Lensky berbunyi "Kemana, kemana kamu pergi, hari-hari emas musim semiku" terdengar; musiknya penuh dengan kesedihan, kenangan indah dan firasat buruk; itu menaklukkan keindahan melodi dan ketulusan ekspresi. Duet Lensky dan Onegin "Musuh, Musuh" menyampaikan keadaan meditasi yang suram. Melodi aria Lensky yang sekarat terdengar tragis di orkestra, melengkapi gambarannya.
Adegan enam (babak ketiga) dimulai dengan polonaise yang khidmat. Aria Gremin "Segala usia tunduk pada cinta" dijiwai dengan lirik yang mulia dan berani. Di arioso terakhir Onegin, yang mencerminkan cinta yang berkobar dalam dirinya, melodi yang penuh gairah terdengar dari adegan surat Tatyana.
Di tengah gambar ketujuh, duet Tatyana dan Onegin gelisah, penuh kontras emosional, diakhiri dengan kebangkitan cepat dan kehancuran dramatis.
Ada opera yang membentuk dana emas umat manusia. Di antara mereka, "Eugene Onegin" ada di salah satu tempat pertama.
Kami akan mengambil salah satu arias terhebat dan mendengarkan bagaimana suaranya dibawakan oleh penyanyi yang berbeda.
Opera Eugene Onegin ditulis oleh Pyotr Ilyich Tchaikovsky pada Mei 1877 (Moskow) - Februari 1878 di San Remo. Komposer juga mengerjakannya di Kamenka. Pada Mei 1877, penyanyi E. A. Lavrovskaya menyarankan agar komposer tersebut menulis sebuah opera berdasarkan plot "Eugene Onegin" karya Pushkin. Tchaikovsky segera menerima tawaran itu dan menulis naskah serta mengatur musik dalam satu malam. Dalam sepucuk surat kepada komposer S. I. Taneyev, Tchaikovsky menulis: "Saya mencari drama yang intim namun kuat berdasarkan konflik posisi yang saya alami atau lihat, yang dapat melukai jiwa saya." Produksi pertama pada 17 (29) Maret 1879 di Teater Maly oleh mahasiswa Konservatorium Moskow, konduktor N. G. Rubinstein, bagian Lensky - M. E. Medvedev. Produksi di Teater Bolshoi Moskow pada 11 Januari (23), 1881 (konduktor E.-M. Beviniani).
Pada tahun 1999, Baskov bernyanyi dalam pertunjukan Teater Bolshoi "Eugene Onegin" yang telah dipugar oleh Lensky. Inilah yang ditulis surat kabar tentang acara ini: "Tidak mungkin ada orang yang menyangkal bahwa aria Lensky yang terkenal" Kemana, kemana kamu pergi ", yang dibawakan oleh Nikolai Baskov, adalah mutiara vokal dari pertunjukan tersebut. Dia duduk sendirian di panggung - kecil dan kesepian. Dia tidak membutuhkan gerakan, tidak ada ekspresi wajah, tidak ada kompetisi panggung dengan mitra yang lebih berpengalaman. Di sini berkuasa suaranya dan jiwa lirisnya. Dan tidak ada "Bravo!" clackers, tidak ingat kalimat Jester dari " Permainan Kerajaan"Di TVC ("Ini keren!") Tidak akan lagi membayangi kenangan lembut kita tentang seorang tenor muda yang menawan dengan latar belakang Sungai Hitam "Pushkin's" musim dingin sebelum duel maut di Teater Bolshoi ... "Tapi ada pernyataan lain Keturunan Baskov dimulai dengan peran ini Pertama dengarkan dia, lalu mari kita cari tahu bagaimana Basque ternyata tidak diperlukan di panggung opera di Rusia?
Bagaimana Basque bisa hidup seperti itu? Pada tahun 1999, Spiegel diperkenalkan ke Baskov oleh G. Seleznev, Ketua Negara kita. Duma.
Baskov sendiri mengatakan bahwa "... Sebenarnya, karir saya dimulai berkat dia (Seleznev). Alexander Morozov, sang komposer, mendengar saya di rumah sakit militer dan memutuskan bahwa penyanyi dengan suara klasik harus menyanyikan lagu-lagunya. Kami mulai mencoba sesuatu dan kemudian saya tampil di Teater tentara Soviet, di mana Gennady Seleznev dan calon produser saya Boris Shpigel berada. Dan kemudian, atas permintaan Gennady Nikolayevich, Boris Isaakovich memutuskan untuk mengejar karir kreatifnya.
Putri Spiegel, Svetlana, menyukai Basques, dan pada tahun 2000 muncul SERI ulasan penasaran tentang opera Tchaikovsky "Eugene Onegin" yang dipulihkan oleh B. Pokrovsky di Teater Bolshoi
Di salah satunya, surat kabar Kommersant menulis "Mereka memulihkan produksi tahun 1944 dalam pemandangan Pyotr Williams. Dalam produksi ini, Lemeshev dan Kozlovsky menjadi terkenal pada tahun 1944. Saat ini, peserta pelatihan Teater Bolshoi Nikolai Baskov, lebih dikenal sebagai seorang penyanyi pop box-office, menyanyikan bagian dari Lensky.
Pemandangan dipulihkan, tetapi lebih sulit mengembalikan bagian musik ke level yang sama. Meskipun Nikolai Baskov duduk di posisi yang sama dan dengan setelan yang sama dengan yang diduduki Lemeshev, kemiripannya berakhir di sana. Pada penyanyi muda ada bahan vokal yang bagus dan diksi yang berbeda, tetapi tidak cukup sekolah, yang tidak dapat digantikan oleh penampilan dengan mikrofon. Rekan-rekannya bernyanyi tidak lebih baik dan tidak lebih buruk; setiap orang kekurangan presisi dasar, kecerahan, kecemerlangan, energi akting; pengecualiannya adalah Hayk Martirosyan yang sempurna sebagai Gremin. Konduktor berpengalaman Mark Ermler memimpin opera dengan cara yang sangat tidak konsisten: dia menghilangkan kemerduan orkestra hingga batasnya, atau menenggelamkan penyanyi; kecepatan merajut, dan kontrasnya terlalu jujur.
"Eugene Onegin", semi-premier pertama musim ini, sepenuhnya sesuai dengan departemen keunggulan kepemimpinan sebelumnya. Gennady Rozhdestvensky, yang menjadi pada bulan September direktur artistik teater, tidak membatalkan produksi ini dari rencana musim ini. Artinya, "Onegin" akan berlanjut, enak dipandang dan mengganggu telinga. Tingkat rombongan opera akan segera menjadi masalah utama pemilik baru tahap pertama negara itu."
Catatan itu berjudul - "Pakaian Onegin telah diperbaiki, tetapi mereka tidak dapat bersuara."
Menggunakan contoh Nikolai Baskov, kami memastikannya
Hari ini dunia opera seringkali kejam dan tidak adil. Mendobraknya, terutama tanpa pelindung yang berpengaruh, hampir tidak mungkin. Data vokal saja tidak cukup di sini. Anda harus memiliki sosok yang baik, ketampanan, dan pada saat yang sama memiliki karakter baja dan kemauan yang kuat.
Dan bagaimana Basque memulai dengan baik dengan L. Kazarnovskaya pada tahun 2000 (Phantom of the Opera karya Weber)!
Basque yang luar biasa menyanyikan aria Canio dalam opera Pagliacci pada 2008 di Yunani. (Kami menganggap dia hanya di acara itu sebagai badut)
Jika Baskov memiliki kemauan yang cukup untuk melawan kekasaran, maka lebih dari sekali dia akan bernyanyi di Wina di aula Musikverein favorit saya
Setelah Baskov menjadi pembawa acara TV "Marriage Agency", dia TIDAK PERNAH lepas dari vulgar. Dan dia TIDAK PERNAH bernyanyi di aula besar ini. Betapa lemahnya manusia!
Tapi dia membawa produksi Eugene Onegin yang paling tidak konvensional ke Moskow di atas panggung Teater Bolshoi Gedung Opera Nasional Latvia. Tapi tidak apa-apa. Orang Latvia selalu membenci segala sesuatu yang berbau Rusia, yah, mereka mengubah mahakarya Tchaikovsky dengan cara modern.
Menjijikkan untuk hidup ketika alih-alih budaya ... politik! - tulis humoris kami M. Zadornov di blognya. , berbicara tentang produksi LNO ini.
Interpretasi modern opera Tchaikovsky di atas panggung Teater Bolshoi adalah langkah yang terbukti. Produksi "Eugene Onegin" oleh Dmitry Chernyakov" telah terjual habis untuk tahun ketujuh. Versi Latvia di Riga tidak kalah populernya, orang-orang dari seluruh Baltik datang untuk melihatnya. Tidak kalah orisinalnya: Evgeny pergi untuk presentasi mode, Tatiana mengelola blog, karakter utamanya adalah meja, lalu gambar utama Skenografi Latvia - transformator tempat tidur besar, yang bisa berupa meja, platform kayu, dan medan perang. Di situlah duel Onegin dan Lensky berlangsung. " Seseorang menghabiskan sebagian besar hidupnya di tempat tidur, - sutradara menjelaskan. - Di sana mereka mengandung anak, melahirkan, tidur, melihat mimpi baik dan buruk, ini adalah tempat kegembiraan, tetapi pada saat yang sama untuk kesepian. Dan itu juga merupakan tempat kematian. Tempat tidur di "Onegin" kami - gambar simbolik" . kata Andrejs Žagaris, direktur LNO. Kepribadian yang menarik, dia adalah seorang aktor film dan seorang pengusaha, dan sekarang dia telah menjadi seorang sutradara pertunjukan opera.
Menariknya, Teater Mikhailovsky kini dijalankan oleh "raja pisang" Kekhman. Teater, Universitas, Teknologi Nano, Kedokteran kini ada di tangan para manajer. Kemana mereka akan membawa budaya kita?
Menurut direktur versi Latvia Andrejs Žagars, dalam 50 tahun penampilan di atas panggung Teater Bolshoi Onegin dengan ponsel model terbaru di tangannya akan sangat wajar. Ini berarti bahwa halaman lain dari "ensiklopedia kehidupan Rusia" telah dibalik. (Alangkah baiknya jika budaya Rusia turun sama sekali - Andrejs bersungguh-sungguh) Meskipun "Eugene Onegin" -nya hidup di abad ke-21, dia mengalami hal yang sama seperti di abad ke-19. “Kita berbicara tentang Tatyana dan Onegin yang hidup sekarang. Saya pikir dalam masyarakat ada gambaran Onegin, di mana orang tua menciptakan lingkungan material sehingga seseorang dapat belajar di suatu tempat di London, Paris, Amerika, tidak menyadari dirinya di sana, kembali, ”jelas sutradara.
Adapun staf pertunjukan, itu benar-benar luar biasa di Onegin di Riga. Dalam salah satu produksi pertama di teater Riga, Tatyana dinyanyikan oleh bintang Azerbaijan, Dinara Aliyeva.
Anda dapat mendengarkan seluruh opera yang dibawakan oleh artis Opera Nasional Latvia dan kemudian kita akan bicara.
Mereka membawa ke Moskow dari Riga komposisi yang menarik artis. Bintang kelas dunia Christina Opolais yang baru saja sukses debut di Metropolitan Opera akan tampil sebagai Tatiana. Di bagian judul - penyanyi muda Latvia Janis Apeinis. Lensky dinyanyikan oleh tenor Ceko Pavel Chernokh, yang karier internasionalnya semakin mengesankan dalam beberapa tahun terakhir. Peran Olga dimainkan oleh penyanyi Polandia Małgorzata Panko.
Pertunjukan ini lahir di atas panggung Teater Riga Baru, yang dipentaskan oleh Alvis Hermanis, direktur jenis baru, yang menyatakan: "Shakespeare sama sekali bukan otoritas bagi saya. Dia hanya tertarik pada manifestasi sifat manusia pada tingkat naluri. Dia tidak naik di atas tiga chakra yang lebih rendah. Balas dendam, iri, bunuh-cinta - semuanya terlibat dalam naluri binatang. Apa dia untuk cerita? Jika ibu seorang anak laki-laki menikah, lalu mengapa mulai membunuh kerabat dalam dua puluh menit? Atau "Othello"? Semuanya disebut "kejahatan rumah tangga". Masuk akal untuk membuat pertunjukan tentang dia di klub drama penjara. Mungkin drama ini di mana karakter mencekik dan membunuh satu sama lain ketika mereka mendapat masalah. Biasanya orang tidak berperilaku seperti itu. Saya tidak mengerti logika perilaku mereka. Ini sepenuhnya asing bagiku." Jadi mengapa mengambil dan menghancurkan yang klasik? Tujuan apa yang dikejar orang-orang ini dari budaya? Dalam penampilan Alvis Hermanis "Onegin" - ini bukanlah produksi klasik dan inovatif dari novel Pushkin dalam sajak, tetapi sketsa ironis yang menggulingkan karya klasik hebat dari alasnya. Alexander Sergeevich muncul sebagai primata yang cemas secara seksual dengan cambang. Tapi tidak ada yang melanggar batas puisi Pushkin - puisi itu terdengar di teater Latvia dalam bahasa Rusia. Tidak semuanya tidak berbahaya! Alvis Hermanis adalah ahli provokasi. Dia bekerja untuk penonton yang muak dengan teater kapur barus. Interpretasi yang berani, ironis, dan seringkali mengecilkan hati - begitulah cara kerjanya di teater ini. Kenapa lagi disebut baru? Jelas bahwa pembacaan akademis klasik tidak mungkin dilakukan di sini. Harry Gaillit, kritikus teater dari Latvia menulis dalam ulasannya tentang penampilan Hermanis bahwa ini adalah parodi orang Rusia. Ya, tolong JANGAN SENTUH BUDAYA RUSIA.
Pada tanggal 29 Juli (hari pemutaran perdana) 2007, kemelaratan festival lainnya disajikan di Salzburg. Itu adalah Eugene Onegin. Pemeran: Onegin - Peter Mattei Tatiana - Anna Samuil Lensky - Josef Kaiser Olga - Ekaterina Gubanova Larina - Rene Morlok Filippievna - Emma Sargsyan Gremin - Feruccio Furlanetto of Vienna orkestra philharmonic Konduktor - Daniel Barenboim Disutradarai oleh Andrea Bret
Secara musikal, pertunjukannya terlihat bagus. Anna Samuil sangat bagus sebagai Tatyana, Ekaterina Gubanova terdengar meyakinkan sebagai Olga. Onegin - bariton Swedia Peter Mattei - mungkin orang asing terbaik saat ini yang berani menyanyikan bagian ini. Bass terkenal Ferruccio Furlanetto, yang menyanyikan Gremin dengan seragam jenderal Soviet, sangat berwarna.
Untuk penyutradaraan dan skenario... Yah, begitulah cara mereka melihat kita. Satu-satunya hal yang hilang adalah beruang yang meminum vodka dari samovar, dan yang lainnya berlimpah.Diyakini bahwa aksi opera dipindahkan ke tahun 70-an abad ke-20. Lihat dan nilai sendiri
Nah, interpretasi opera "Eugene Onegin" yang sama sekali tidak konvensional diusulkan oleh sutradara Polandia Krystof Warlikowski, dikenal karena komentarnya tentang teater kontemporer: ." Seni akan diselamatkan oleh kaum homoseksual dan Yahudi: mereka memandang segala sesuatu seolah-olah dari luar, ini sangat produktif. Ada drama dalam hal ini - bukan dalam psikiatri, tetapi dalam arti teater murni.".
Sutradara Polandia Krzysztof Warlikovsky, setelah memulai produksi "Eugene Onegin", baik karena keyakinan pribadi, atau untuk menarik perhatian, menganugerahi pahlawan Pushkin dengan orientasi seksual non-tradisional.
Sekarang, untuk pemirsa Jerman, OE "monogram yang disayangi" harus berarti inisial seorang gay Rusia yang membunuh kekasihnya dalam duel.
Karena detail yang tidak menguntungkan inilah Onegin dan Tatiana tidak memiliki hubungan di Opera Bavaria. Sementara gadis malang itu berduka atas mimpinya yang tidak terpenuhi tentang seorang homoseksual yang merindukan, pahlawan novelnya jelas juga tidak senang, tersiksa oleh kenangan akan lelaki kesayangannya Lensky, yang harus dibunuh secara berurutan, seperti yang dikatakan sutradara kepada seorang koresponden NTV, untuk melakukan "tindakan penegasan diri." "Dia seperti berteriak: Aku bukan homoseksual!" - menjelaskan sutradara Polandia kepada pria Rusia itu arti sebenarnya, tergabung dalam "Eugene Onegin". Saya bertanya-tanya apakah dia ingin menyebut dirinya pembaca ideal yang untuknya penyair besar Rusia menulis novelnya dalam sajak? Dan apakah Alexander Sergeevich membayangkan pengagum karyanya di abad ke-21 (jika dia membayangkannya sama sekali)?
Rupanya, untungnya, Pushkin bahkan tidak bisa membayangkan situasinya cinta segitiga(!) hampir dua abad setelah buku itu ditulis.
Selain dari pakaian kekinian dan TV di atas panggung yang seharusnya menciptakan suasana santai, interior klub strip pria di bola Larins juga menambah suasana santai. Dan semua ini - di bawah musik "gay" dari Tchaikovsky.
Nah, mengapa tidak interpretasi yang indah dan benar dari karya tentang jiwa Rusia yang misterius?
Tapi itu belum semuanya. Babak kedua, menurut saksi mata yang malang, antara lain, termasuk polonaise yang dilakukan oleh koboi, merujuk penonton ke Gunung Brokeback barat gay. Jelas, menurut Varlikovsky, mahakarya inilah yang harus menjelaskan sepenuhnya kepada orang Jerman arti "Eugene Onegin".
Krzysztof Warlikowski menciptakan dunia yang baru saja mencicipi buah dari revolusi seksual dan semuanya diresapi dengan arusnya (yang selaras sempurna dengan musik sensual Tchaikovsky). Tatyana, memimpikan Onegin, benar-benar berguling-guling di lantai, mengutak-atik baju tidur pendek. Menjelaskan dirinya kepada Onegin di taman, dia tidak secara metaforis, tetapi secara harfiah menggantung dirinya di lehernya, melingkarkan kakinya di sekitar tubuhnya. Untuk menghibur para tamu yang berkumpul untuk hari nama Tatyana, Larina-mama mengundang ansambel penari telanjang. Tindakan telanjang mereka menghidupkan wanita (nyonya rumah memasukkan biaya ke celana pendek artis, menepuk mereka dengan persetujuan) dan memiliki efek yang menarik pada Onegin.
Krzysztof Warlikowski dalam Eugene Onegin menawarkan cinta antara Onegin dan Lensky dengan duel di ranjang ganda dan Tatiana, yang terobsesi dengan seks dan menghisap mariyuana (pemutaran perdana Munich terakhir).
Dalam drama Jerman, Eugene (Michael Fole) menolak cinta Tatiana, bukan karena dia muak dengan pesona wanita, tetapi karena dia tertarik pada pria. Dia terus terang cemburu pada Lensky untuk Olga, mencoba mengecewakan hasrat temannya. Dan pada saat penjelasan yang menentukan, Onegin menempelkan ciuman panas dan panjang di bibir Lensky. Duel berlangsung di ranjang ganda. Di luar jendela, para koboi pemberani sedang bersenang-senang dengan seorang wanita tiup. Para duelist melepas jaket dan kemeja mereka untuk waktu yang lama dan duduk di tempat tidur. Lensky dengan canggung meraih temannya. Tembakan. Dan Onegin untuk waktu yang lama dengan kebingungan memeriksa tubuh temannya yang terbunuh, yang meremas lututnya dalam pelukan lembut terakhir. Jendela transparan besar ditarik oleh tirai beludru biru. Dan di sekitar Onegin, para koboi bertelanjang dada menari diiringi suara polonaise. Kemudian mereka akan menggoda sang pahlawan dengan mengatur peragaan busana erotis dengan pakaian wanita - dari gaun malam untuk pakaian renang.
Ini adalah adegan "duel" Onegin dan Lensky.
Lensky menjadi kekasih Onegin sebelum dimulainya opera, dan kemudian karena alasan tertentu membelot ke Olga, yang ingin dinikahinya. Dari kecemburuan, Onegin benar-benar kehilangan akal dan memutuskan untuk membalas dendam dengan merawat Olga. Jelas bahwa dalam situasi seperti itu dia sama sekali tidak peduli dengan perasaan Tatyana. Duel, jika Anda bisa menyebutnya begitu, terjadi di kamar hotel, tepat di samping tempat tidur.
Apakah pantas untuk bertanya-tanya mengapa Onegin menolak "jiwa dari pengakuan yang penuh kepercayaan, curahan cinta yang tidak bersalah"? Eugene (Michael Volle) setempat - berambut merah, terawat, dengan cambang - dengan seringai jijik yang tulus mendorong Tatiana yang melompat ke arahnya, dan bahkan menyertainya dengan ajaran suci: "Belajar mengatur diri sendiri." Selama pertengkaran di rumah Larins, Onegin mencoba berdamai dengan Lensky (Christoph Strehl) dengan ciuman penuh gairah, dan duel antar teman terjadi di ranjang ganda di kamar hotel.
Setelah pembunuhan Lensky, Onegin mengubah orientasi seksualnya dan jatuh cinta pada Tatyana.
Dan ini adalah koboi mabuk setelah duel. Gambarkan, kemungkinan besar, hati nurani Onegin.
Tembakan. Dan Onegin untuk waktu yang lama dengan kebingungan memeriksa tubuh temannya yang terbunuh, yang meremas lututnya dalam pelukan lembut terakhir. Jendela transparan besar ditarik oleh tirai beludru biru. Dan di sekitar Onegin, para koboi bertelanjang dada menari diiringi suara polonaise. Kemudian mereka akan menggoda sang pahlawan dengan mengadakan peragaan busana erotis dengan pakaian wanita - dari gaun malam hingga pakaian renang.
Jadi kita telah melihat bahwa di antara para "pembunuh" budaya, Chernyakov masih belum menempati posisi tertinggi.
Teater musikal hari ini berhenti menjadi musikal - ini adalah penyakit lain yang sudah jelas dan serius. Hal ini secara khusus diungkapkan dengan jelas dalam artikel-artikel kritis, di mana konduktor sekarang hanya disebutkan dan kualitas produksi ditentukan, pertama-tama, oleh nama sutradara dan adanya aksi panggung yang sangat keterlaluan. Sutradara tidak berasal dari musik. Musik kadang-kadang menghalangi. Dia tidak peduli siapa yang bernyanyi dan bagaimana. Dan publik mulai mendatangi sutradara, bukan artisnya. Sutradara-manajer menjadi sutradara utama di teater. Dan gedung opera berubah dari repertoar menjadi perusahaan. Ini juga menunjukkan bahwa para kritikus menyambut baik situasi ketika interpretasi panggung dan musik tidak memiliki kesamaan sama sekali dan ada secara paralel. Ketidakpedulian yang ditunjukkan hari ini kepada konten musik dan budaya pertunjukan opera, mendorong para konduktor untuk rendah hati dan mundur ke dalam bayang-bayang.
Kami telah berbicara tentang penyanyi tenor, tetapi saya rasa pantas untuk diakhiri dengan menunjukkan kepada Anda adegan terakhir favorit saya dari Eugene Onegin yang dibawakan oleh Dmitri Hvorostovsky dan René Fleming di Metropolitan Opera. Tidak ada yang bisa melakukannya dengan lebih baik.
Rene Fleming, Dmitri Hvorostovsky, Ramon Vargas dalam opera Tchaikovsky "Eugene Onegin" Direkam oleh Metropolitan Opera (2007). Penampil: paduan suara dan orkestra teater "Metropolitan Opera". Di pihak utama: Onegin - Dmitry Hvorostovsky. Tatyana - Rene Fleming, Lensky - Ramon Vargas. perkenalan Svyatoslav Belza.
Dan jatuh cinta dengan musik Tchaikovsky berkat film "Eugene Onegin" di akhir tahun 50-an. Kemudian saya mendengarkan opera ini di Odessa, di gedung opera terkenal, tempat Lemeshev menyanyikan Lensky yang tak terlupakan.
Saat ini, semua pembicaraan tentang masa depan gedung opera sering bermuara pada masalah menarik penonton muda ke opera. Dan di sini penyakit lain dari teater opera modern tergambar dengan jelas, diekspresikan dalam keinginan yang terus-menerus untuk menyenangkan kaum muda, dan dengan cara apa pun. Jika kita meringkas semua tren dalam mode dan perdagangan, dalam industri hiburan, dalam penyiaran televisi dan radio, maka sudah lama terlihat bahwa segala sesuatu saat ini difokuskan pada usia hingga 25 tahun dan jauh lebih muda, seolah-olah semua orang memilikinya. sudah meninggal dan tidak membutuhkan sandang, pangan dan perhatian. "Pakaian" remaja merambah ke intonasi dan kosa kata, plastisitas dan ekspresi wajah. Komunikasi menjadi cepat remaja: bahasa gaul, terminologi khusus, sms, obrolan - semuanya tanpa "kompleksitas" dan "subordinasi kompleks". Dan semua ini bersama-sama dibedakan oleh keangkuhan yang mencolok, hanya berdasarkan rasa prioritas kaum muda. Meskipun, hingga zaman modern, pengetahuan dianggap sebagai dasar keangkuhan, pertama-tama. Entah bagaimana menjadi malu dan tidak senonoh untuk menahan naluri dan keinginan seseorang, untuk tumbuh dan menjadi lebih bijaksana, untuk beroperasi dengan pengetahuan dan pengalaman emosional. Kisaran topik dan ide menyempit menjadi remaja yang energik dan ceria, tanpa getaran chiaroscuro, rasa hidup. Dengan latar belakang semua jenis industri, teater juga mengubah orientasinya - bermakna (bukan untuk mendidik, tetapi untuk menghibur) dan formal (jangan berbicara tentang sesuatu yang sulit, panjang, panjang). Hal utama adalah menarik, menghibur, boros, dan dapat dikenali, seperti merek perusahaan terkenal. Bentuk panggung pertunjukan opera yang modis, termasuk skenografi, saat ini menyerupai pesan kepada publik bahkan bukan dengan gaya sms, melainkan obrolan yang tidak memerlukan tanggapan, dan bentuknya menyerupai etalase butik mode. Dan bahkan lebih sering, produksi menjadi alasan untuk presentasi diri yang hidup, yang ditujukan bukan pada dialog dan tanggapan yang hidup dari publik, tetapi pada keinginan untuk langsung dikenali, menurut hukum gloss. Ini menyedihkan. Tanpa sadar, Spengler's Decline of Europe muncul di benaknya, di mana dia mengatakan itu ketika peradaban baru lahir, budaya lama musnah.:-(
Adegan liris dalam 3 babak. Libretto oleh novel dengan judul yang sama dalam syair oleh A. S. Pushkin ditulis oleh komposer bekerja sama dengan K. Shilovsky.
Pertunjukan pertama berlangsung pada 17 Maret 1879 di Moskow di panggung Teater Maly. Penampilnya adalah mahasiswa Konservatorium Moskow.
Tiket opera "Eugene Onegin" di Teater Bolshoi di situs web Bolshoy-Teatr.com →
Karakter:
Larina, pemilik tanah, mezzo-soprano
Anak perempuannya:
Tatiana, sopran
Olga, mezzo-soprano
Filipievna, pengasuh, mezzo-soprano
Eugene Onegin, bariton
Lensky, penyanyi tenor
Pangeran Gremin, bas
Putar, bass
Zaretsky, bas
Triquet, Prancis, tenor
Guillo, pelayan, tanpa kata-kata
Petani, wanita tani, tamu di pesta, pemilik tanah dan pemilik tanah, petugas
Tindakan pertama. Gambar pertama. Taman tua yang ditumbuhi tanaman. Larina dan pengasuh sedang membuat selai. Suara anak perempuan terdengar dari jendela rumah bangsawan yang terbuka. Ini dinyanyikan oleh putri Larina - Tatyana dan Olga. Nyanyian mereka membangkitkan kenangan masa lalu ibu, tahun-tahun berlalu, hobi masa muda. Sebuah lagu terdengar. Itu semakin dekat dan dekat, berkembang, tumbuh. Para petani datang untuk memberi selamat kepada wanita itu atas panennya. Lagu yang tersisa diganti dengan tarian cepat. Tatyana yang sedang melamun, dengan sebuah buku di tangannya, tanpa sadar melihat para penari Tawa ceria Olga menari dengan riang bersama para petani.
Tetangga Larins tiba di perkebunan - Vladimir Lensky, seorang penyair muda, yang sangat mencintai teman masa kecilnya Olga. Kali ini dia membawa serta temannya Onegin, seorang warga Petersburg yang dingin dan kaku. Karena rasa malu Tatyana, dalam ketakutannya saat dia berbicara dengan Onegin, pengasuh tua yang cerdas memperhatikan bahwa favoritnya menyukai tuan baru.
Gambar kedua. Kamar tidur Tatyana Gadis itu, yang senang bertemu dengan Onegin, tidak bisa tidur. Dia meminta pengasuh untuk menceritakan tentang masa lalu. Wanita tua itu mengingat masa lalu, tetapi Tatyana tidak mendengarkan. Onegin sepenuhnya mengambil alih pikirannya. Dengan kata-kata yang tulus dan tanpa seni, Tatyana mencurahkan perasaannya dalam sebuah surat kepada Yevgeny.
Malam tanpa tidur berlalu. Terompet gembala menandakan datangnya pagi. Tatyana memanggil pengasuh dan meminta untuk mengirim surat ke Onegin.
Gambar ketiga. Sudut taman yang terpencil. Tatyana berlari masuk dan tenggelam di bangku karena kelelahan. Dengan kegembiraan yang gemetar, dia mengharapkan Yevgeny, jawabannya atas pengakuannya.
Masukkan Onegin. Tegurannya terdengar dingin dan rasional: dia tidak bisa membalas cinta Tatyana dan dengan menggurui menasihati gadis itu untuk belajar mengendalikan dirinya.
Tindakan kedua. Gambar pertama. Hall di rumah Larins. Bola untuk menghormati hari pemberian nama Tatyana. Pasangan berputar dalam waltz cepat. Di antara para tamu adalah Onegin dan Lensky. Eugene kesal dengan temannya karena membawanya ke bola bodoh ini, di mana Anda harus mendengarkan gosip dari gosip provinsi. Sebagai pembalasan, dia mulai merayu Olga. Coquetry Olga menyinggung, dan perilaku Onegin membuat Lensky marah. Pertengkaran terjadi di antara teman-teman. Lensky menantang Onegin untuk berduel.
Gambar kedua. Pagi yang sangat dingin. Di bendungan penggilingan es, Lensky dan Zaretsky keduanya sedang menunggu mendiang Onegin. Lensky sedang berpikir keras: apa yang menantinya di masa depan, apa yang dibawanya di hari mendatang?
Onegin tiba dengan yang kedua. Sebelum memulai duel, lawan mengingat persahabatan mereka sebelumnya. Mereka ragu - apakah akan berjabat tangan, apakah akan bubar secara damai? Tapi sudah terlambat untuk mundur - duel harus dilakukan, dan semua orang dengan tegas menolak gagasan rekonsiliasi. Zaretsky mengukur jarak. Lawan menjadi penghalang. Tembakan. Lensky terbunuh.
Tindakan ketiga. Gambar pertama. Beberapa tahun telah berlalu. Kembali dari perjalanan ke luar negeri, Onegin berakhir di St. Petersburg untuk menonton bola. Di sini pangeran mulia Gremin memperkenalkannya kepada istrinya. Dalam kecantikan sekuler yang cemerlang, Eugene mengenali Tatyana Larina dan jatuh cinta padanya dengan hasrat yang tak terkendali.
Gambar kedua. Di jalan Tatyana, Onegin kembali berdiri seperti hantu tanpa ampun. Dia mengikutinya kemana-mana tanpa henti. Dan sekarang, berlari ke ruang tamu, Onegin menemukan Tatiana sedang membaca suratnya. Tatyana bingung, ada air mata di matanya. Bagi Onegin, mereka lebih berharga dari semua harta dunia. Artinya Tatyana tidak cuek padanya, artinya dia punya harapan untuk timbal balik. Onegin dengan penuh semangat dan penuh semangat menjelaskan kepada Tatyana dengan cinta:
Tidak, setiap menit untuk melihatmu,
Ikuti Anda di mana-mana
Senyuman mulut, gerakan mata
Tangkap dengan mata penuh kasih
Dengarkan Anda untuk waktu yang lama, mengerti
Jiwa semua kesempurnaanmu,
Membeku di hadapanmu dalam penderitaan,
Menjadi pucat dan keluar ... itu kebahagiaan!
Terhadap pengakuan bersemangat Onegin, Tatiana menanggapi dengan hal yang sama pengakuan jujur. Mengapa bersembunyi, mengapa berbohong? Dia masih mencintai Onegin. Dengan kepahitan dan kesedihan, Tatyana mengenang pertemuannya dengan Onegin di pedesaan, saat-saat bahagia ketika kebahagiaan begitu mungkin, begitu dekat. Tapi nasib Tatyana sudah ditentukan. Dia diberikan kepada orang lain dan akan setia padanya sepanjang hidupnya. Dalam keputusasaan ditinggalkan oleh Tatiana, Onegin berseru: - Malu! Kerinduan! O bangsaku yang malang!
Aksinya terjadi di pedesaan dan St. Petersburg pada tahun 1920-an.
Dibuat: Moskow - Mei 1877, San Remo - Feb. 1878. Bertanggal berdasarkan surat-surat Ch. (vol. VI, no. 565; vol. VII, no. 735).
Penampilan pertama. Desember 1878, Konservatorium Moskow. Ekstrak: 1-4 kartu. 17 Maret 1879, Moskow, Teater Maly. Penampilan siswa dari Moscow Conservatory. Konduktor N.G. Rubinshtein. Disutradarai oleh I.V. Samarin. Artis K.F. Waltz.
1877, Mei, Moskow. P.I. Tchaikovsky baru saja menginjak usia 37 tahun. Jika Anda melihat seluruh jalur kreatif Tchaikovsky sebagai seorang komposer, maka pada saat ini dia praktis telah melewati setengahnya. Dia sudah menjadi terkenal di Rusia. Musiknya sudah mulai menyebar di Eropa. Tchaikovsky saat itu adalah penulis tiga simfoni dan empat opera. Dia menulis mahakarya terkenal di dunia seperti balet "Swan Lake", Konserto Piano Pertama, siklus piano "The Seasons" dan masih banyak lagi.
Tentang bagaimana, antara lain, dalam mencari plot untuk opera, Tchaikovsky tiba-tiba, secara tak terduga untuk dirinya sendiri dan orang lain, memilih novel dalam syair karya A.S. Pushkin "Eugene Onegin", yang sangat dicintai di Rusia, dia sendiri menceritakan semua detailnya dalam sebuah surat kepada saudaranya M .I. Tchaikovsky pada tanggal 18 Mei 1877: “Minggu lalu entah bagaimana saya berada di Lavrovskaya. Percakapan beralih ke plot untuk opera.<...>Lizaveta Andreevna terdiam dan tersenyum ramah, ketika dia tiba-tiba berkata: "Tetapi mengapa mengambil Evgeny Onegin? Pikiran ini tampak liar bagi saya, dan saya tidak menjawab. mulai menemukan pemikiran Lavrovskaya mungkin, kemudian terbawa suasana dan diputuskan saat makan malam waktu.Segera berlari untuk mencari Pushkin.Saya menemukannya dengan susah payah, pulang, membacanya kembali dengan gembira dan menghabiskan malam tanpa tidur, yang hasilnya adalah skenario opera yang menyenangkan dengan teks Pushkin.Anda tidak akan percaya itu<...>betapa senangnya saya bisa terbebas dari putri Ethiopia, firaun, peracunan, segala jenis panggung. Sungguh jurang puisi di Onegin. Saya tidak salah: Saya tahu bahwa akan ada sedikit efek panggung dan gerakan dalam opera ini. Tetapi puisi umum, kemanusiaan, kesederhanaan plot, dikombinasikan dengan teks yang brilian, akan lebih dari sekadar menggantikan kekurangan ini.
Pertunjukan dramatis dari novel brilian karya A.S. Pushkin berada di panggung Rusia bahkan sebelum Tchaikovsky. Salah satunya dilakukan di Moskow pada tahun 1846 dengan musik oleh komposer Rusia terkemuka A.S. Verstovsky. Pementasan lain dari novel Pushkin berlangsung cukup lama di panggung St. Petersburg dengan musik dari A.F. Lvov yang terkenal, yang dikenal sebagai penulis lagu kebangsaan Rusia "God Save the Tsar!". Tchaikovsky, kemungkinan besar, bisa saja mengetahui kedua produksi tersebut, atau, kemungkinan besar, produksi St. Petersburg. Anehnya, kedua dramatisasi itu dibuat penulis terkenal GV Kugushev dan hanya berisi adegan-adegan terpilih dari novel: 1. Surat. 2. Khotbah dan duel. 3. Rapat.
Skenario opera baru"Eugene Onegin" Tchaikovsky memberi tahu saudaranya M.I. Tchaikovsky dalam surat yang sama di mana dia menceritakan tentang sejarah gagasan opera ini. Struktur naskahnya menyerupai pementasan dramatis novel Pushkin, namun dengan beberapa tambahan. Ini memiliki tiga tindakan. Yang terakhir, sebuah gambar seharusnya menggambarkan sebuah bola di Moskow (jadi, seharusnya ada tiga bola di opera!), Di mana Tatiana bertemu dengan calon suaminya, sang Jenderal, menceritakan kisahnya dan setuju untuk menikah dengannya. Pada akhirnya, Tchaikovsky menghilangkan panggung bola Moskow, sehingga semakin dekat dengan pendahulunya, yang mementaskan "Eugene Onegin" di teater drama. Sangat mungkin bahwa subtitle yang akan diberikan Tchaikovsky untuk operanya - "Lyrical Scenes" - datang kepadanya justru dari pertunjukan dramatis di plot yang sama. Selain itu, teman Tchaikovsky, K.S. Shilovsky, yang merupakan seorang musisi, artis, dan aktor, ikut serta dalam pengembangan naskah. Selain itu, ia berkolaborasi dengan Teater Maly di Moskow, di mana panggung dipentaskan dengan musik Verstovsky. Tchaikovsky segera mulai membuat opera. Dibebaskan dari kelas di Moscow Conservatory, tempat dia mengajar, dia pergi ke perkebunan K.S. Shilovsky Glebovo. Dia menetap di sana di sayap terpisah dan bekerja dengan senang hati: "<...>Saya jatuh cinta dengan citra Tatyana, saya terpesona oleh puisi Pushkin dan menulis musik di atasnya<...>karena menarikku. Opera bergerak cepat," tulisnya kepada saudaranya.
Saat tinggal di Glebovo dan mengerjakan "Eugene Onegin", Tchaikovsky memberi tahu keluarganya bahwa dia bermaksud untuk menikah. Dia juga mengumumkan nama orang pilihannya: "Saya akan menikah dengan gadis Antonina Ivanovna Milyukova. Dia adalah gadis yang malang, tapi baik dan jujur, yang sangat mencintaiku," tulis sang komposer kepada ayahnya pada Juni 1877 dari Glebovo. Fakta merujuk pada plot "Onegin" biasanya dikaitkan dengan keadaan pribadi Tchaikovsky, ketika, hampir seperti dalam novel Pushkin, dia menerima sepucuk surat dari seorang gadis dengan pernyataan cinta. Setelah percakapan singkat, dia memutuskan untuk menikahinya. Apa yang utama dalam cerita ini: seruan ke Pushkin dan kemudian keputusan untuk menikah, seolah berusaha untuk tidak mengulangi kesalahan Onegin, atau novel sendiri dengan A.I. Milyukova, siapa yang mendorong plot dari Pushkin? Dengan satu atau lain cara, tetapi nasib pribadi sang komposer berkembang dengan latar belakang pembuatan opera "Eugene Onegin".
Sketsa opera diselesaikan pada musim gugur 1877. Selama ini, Tchaikovsky mengalami pergolakan besar dalam kehidupan pribadinya, pernikahan cepat sangat cepat berakhir dengan istirahat dengan istrinya. Tchaikovsky meninggalkan layanannya di konservatori, meninggalkan Moskow, Rusia, dan di Eropa menyelesaikan sketsa dan menginstrumentasikan opera barunya.
Opera yang mendahului Onegin diberikan oleh Tchaikovsky untuk pertunjukan di Teater Kekaisaran Moskow dan St. Dia bercita-cita untuk mendapatkan adegan tersebut, dia sangat berduka ketika produksi ditunda atau ditunda. Dan tiba-tiba dia mengubah pandangan sebelumnya dan beralih ke direktur Moscow Conservatory N.G. mimpi terbaik. Itu dirancang untuk sarana sederhana dan panggung kecil." Beberapa saat kemudian, dia menulis kepada temannya K.K. Albrecht, yang merupakan pemimpin paduan suara dalam produksi pertama Onegin: "Saya tidak akan pernah memberikan opera ini ke Direktorat Teater sebelum masuk ke konservatori. Saya menulisnya untuk Conservatory, karena saya memerlukan panggung kecil di sini." Selanjutnya, komposer mencantumkan apa yang dia butuhkan untuk mementaskan Onegin, menambahkan bahwa jika opera tidak dipentaskan di Conservatory, maka opera itu tidak akan dipentaskan di mana pun: "Saya siap menunggu selama yang kamu mau."
Pada musim gugur, clavier opera keluar dari cetakan, di mana subtitle penulis opera dicetak: "Adegan Liris". Beberapa saat kemudian, dalam konser siswa, kutipan dari opera dibawakan, yang ditanggapi oleh pengulas sebagai berikut: "Belum pernah komposer menjadi dirinya sendiri seperti dalam adegan liris ini<...>Tuan Tchaikovsky adalah penyair elegiac yang tak tertandingi dalam hal suara."
Pada awal tahun 1879, persiapan pemutaran perdana opera dimulai oleh para siswa dan guru konservatori di panggung Teater Maly di Moskow. Karena itu adalah panggung kecil, pertunjukan dramatis dipentaskan di atasnya, komposisi pemain, paduan suara, dan orkestra hanya bisa kecil. Misalnya, kita dapat mengutip kasus ketika lima tahun sebelumnya dongeng A.N. Ostrovsky "The Snow Maiden" dipentaskan dengan musik oleh Tchaikovsky, tetapi ia memiliki orkestra besar, paduan suara, dan kemudian pertunjukan dramatis ini dengan sejumlah besar pemain, paduan suara. dan orkestra berada di atas panggung Teater Bolshoi. Di atas panggung Teater Maly, paduan suara dan orkestra tidak boleh besar.
Jadi, pada bulan Maret 1879, pemutaran perdana "Eugene Onegin" berlangsung di panggung Teater Maly di Moskow, yang dibawakan oleh mahasiswa Konservatorium Moskow. Menurut daftar penampil yang diumumkan dalam program dan laporan pemutaran perdana, pertunjukan tersebut meliputi: paduan suara yang terdiri dari 28 siswa dan 20 siswa, orkestra yang terdiri dari 32 orang (termasuk empat profesor konservatori dan dua musisi dari orkestra dari Teater Bolshoi). Dilakukan oleh N.G. Rubinshtein. Sutradara adalah aktor Teater Maly I.V. Samarin. Final asli opera ditampilkan dalam produksi ini, di mana suami Tatyana muncul dan mengarahkan Onegin ke pintu.
Pers untuk pertunjukan itu berbeda. Sebagian besar opera tidak dihargai. Nasib "Eugene Onegin" berkembang sedemikian rupa sehingga bahkan selama hidup pengarangnya, opera ini secara bertahap, dari produksi ke produksi, berubah menjadi pertunjukan di panggung besar, finalnya juga berubah, yang mengambil perkembangan dari plot dari Pushkin sebagai dasar. Dan komposernya sendiri membuat banyak perubahan untuk produksi di atas panggung Imperial Opera, memperkenalkan adegan baru, mengubah tempo, yang telah membuat penampilan kamarnya tidak mungkin. Namun, pada abad ke-20, pembaharu panggung besar K.S. Stanislavsky berusaha untuk menciptakan kembali tampilan kamar "Onegin", adegan liris. Dengan satu atau lain cara, tetapi hari ini dua versi pertunjukan dari opera "Eugene Onegin" terus hidup dan memiliki hak yang sama untuk hidup. Masing-masing memiliki kelebihan dan haknya sendiri untuk kehidupan pertunjukan. "Eugene Onegin" hingga akhir hayat Tchaikovsky tetap menjadi salah satu karya favoritnya. Ia senang melihat kesuksesan keturunannya tidak hanya di panggung gedung opera di Rusia, tapi juga di Eropa. Ini dijelaskan oleh perasaan yang dia masukkan ke dalam opera ini: “Saya menulis opera ini karena suatu hari saya, dengan kekuatan yang tak terlukiskan, ingin menyetel segala sesuatu yang diminta musik di Onegin ke musik.
LIBRETTO OPERA
EUGENE
ONEGIN
P.I. TCHAIKOVSKY
Edisi kedua
RUMAH PENERBITAN MUSIK NEGERI
Moskow 1963
2
78C1
---
E 14
EUGENE ONEGIN. P.I. TCHAIKOVSKY
opera libreto
Editor I. Uvarova
Tek. editor L. Vinogradova
Ditandatangani untuk publikasi 13 Juli 1963, A 06390. Formulir. ledakan.
50;901/32. Ledakan. l. 1.125. Pech. l. 2.25. Uch.-ed. l. 2.66.
Sirkulasi 24000 eksemplar. Pesan 5441
Rumah Percetakan Moskow No. 6 dari Dewan Ekonomi Nasional Kota Moskow
3
Ketika Pyotr Ilyich Tchaikovsky memutuskan untuk menulis opera Eugene Onegin pada tahun 1877, banyak orang skeptis yang meragukan kesesuaian plot untuk opera tersebut. Ya, dan Tchaikovsky sendiri berpikir penyanyi terkenal E. A. Lavrovskaya untuk mengatur novel dalam syair Pushkin menjadi musik pada awalnya tampak "liar". Benar, keesokan harinya dia menemukan ide ini mungkin dan begitu terbawa sehingga pada malam yang sama dia membuat sketsa naskah untuk opera masa depan. Dengan bantuan amatir berbakat K. S. Shilovsky, sebuah libretto disusun, dan Tchaikovsky segera mulai menulis. Dalam sketsa, seluruh opera ditulis pada musim panas 1877, dan instrumentasi selesai pada Januari 1878.
Komposer mengerjakan opera "dengan hasrat yang tulus, dengan kecintaan pada plot dan aktor ini”, bagaimanapun, dia masih percaya bahwa “dia tidak akan memiliki brilian takdir panggung”: “... menurut saya dia dikutuk untuk gagal dan tidak diperhatikan oleh massa publik. Kontennya sangat cerdik, efek panggung
4
Tidak ada, musik tanpa kecemerlangan dan pertunjukan yang berderak.
Tchaikovsky bermaksud agar "adegan liris" -nya (dia bahkan tidak ingin menyebut "Onegin" sebagai opera) untuk dibawakan oleh siswa Konservatorium Moskow: "... dengan produksi yang masuk akal, ansambel yang luar biasa, yang [N. G.] Rubinstein dan Samarin berhasil di pertunjukan Konservatorium, saya masih akan lebih puas dengan Konservatorium daripada dengan penampilan opera saya di panggung besar, bahkan di St. -produksi yang dimiliki sangat diperlukan.
"Eugene Onegin" pertama kali dibawakan oleh mahasiswa Konservatorium Moskow pada 17/29 Maret 1879. Partai utamanya adalah: M. Klimentova - Tatyana, A. Levitskaya - Olga, S. Gilev - Onegin, M. Medvedev - Lensky, V. Makhalov - Gremin. Dilakukan oleh N. G. Rubinstein, bagian panggung diarahkan oleh I. V. Samarin.
Sukses itu sedang. Ada orang yang langsung mengapresiasi opera tersebut. “Nikolai Grigoryevich [Rubinshtein], yang sangat pelit dengan pujian, mengatakan kepada saya bahwa dia jatuh cinta dengan musik ini. Setelah babak pertama, Taneyev ingin mengungkapkan simpatinya kepada saya, tetapi malah menangis, ”tulis Tchaikovsky. Lainnya (termasuk guru Tchaikovsky Anton Rubinshtein) tidak dapat langsung memahami Onegin, dan sebagian besar ulasan pers adalah
5
Benar-benar konyol. Butuh waktu untuk karya baru untuk memenangkan pendengar. Ini sangat difasilitasi dengan munculnya "adegan liris" yang lebih clavier dalam publikasi P.I. Jurgenson.
Lambat laun, "Eugene Onegin" mulai mendapatkan popularitas. Pada tahun 1881, itu dipentaskan oleh Teater Bolshoi Moskow, pada tahun 1884 - oleh St. Petersburg Mariinsky; opera juga melewati adegan provinsi. Hampir semua penyanyi luar biasa di masa lalu tampil di Onegin. Era itu terdiri dari penampilan bagian Onegin oleh P. Khokhlov dan Lensky - oleh L. Sobinov.
Pada tahun 1888, opera tersebut dipentaskan untuk pertama kalinya di luar negeri - di Praha, dengan partisipasi penyanyi B. Lauterer-Förster. "... Tatyana adalah tipe orang yang bahkan tidak pernah saya impikan," kata Tchaikovsky, yang memimpin pemutaran perdana, tentang dia. Penampil tamu Italia M. Battistini (Onegin), A. Mazini (Lensky), Z. Arnoldson (Tatiana) rela bernyanyi di Onegin.
Di negara kita, opera dibunyikan di puluhan kota, dalam banyak bahasa (hanya di satu Teater Bolshoi Uni Soviet jumlah pertunjukan telah melebihi 1500). Pecinta musik sangat mengetahui nama-nama penampil terbaik opera ini. Kami memiliki kesempatan untuk mendengarkan mereka tidak hanya di teater, tetapi juga di rekaman dan di radio. Berikut adalah beberapa nama: P. Nortsov, S. Migai, P. Lisitsian, T. Kuuzik, G. Ots, N. Vorvulev - Onegin; E. Kruglikova, N. Shpiller, K. Baiseitova, S. Kiizbaeva, R. Mlodek - Tatiana; I. Kozlovsky, S. Lemeshev, P. Belinnik, I. Bolotin - Lensky. Terakhir
G. Vishnevskaya dan T. Milashkina - Tatyana, E. Kibkalo - Onegin memenangkan ketenaran. Mereka menempatkan "Onegin" dan grup amatir.
Baru-baru ini, opera tersebut difilmkan, dan penduduk di daerah paling terpencil di negara itu pun dapat mengenalnya.
Kesuksesan "Eugene Onegin" semakin berkembang. Impian Tchaikovsky menjadi kenyataan, yang menulis: "Saya berharap dengan segenap kekuatan jiwa saya agar musik saya menyebar, agar jumlah orang yang menyukainya, menemukan kenyamanan dan dukungan di dalamnya" akan meningkat.
I.Uvarova
7
EUGENE ONEGIN
Adegan liris dalam tiga babak
(tujuh gambar)
Teks
menurut A.S. PUSHKIN
Musik
P.I. TCHAIKOVSKY
KARAKTER
Larina, pemilik tanah
mezzo sopran
putri-putrinya
Sopran
Kontralto
Filipievna, pengasuh
mezzo sopran
Eugene Onegin
Bariton
Pangeran Gremin
Zaretsky
Triquet, guru bahasa Prancis
Guillot, orang Prancis, pelayan Onegin
karakter tanpa kata
Petani, wanita tani, tuan tanah, pemilik tanah, pejabat,
tamu di bola.
Aksinya terjadi pada tahun 20-an abad XIX di desa tersebut
dan di St. Petersburg.
9
LANGKAH PERTAMA
Gambar satu
Perkebunan Larins - sebuah rumah dan taman yang berdekatan dengannya.
Ini malam. Larina dan pengasuh sedang membuat selai. Dari rumah
nyanyian Tatyana dan Olga terdengar.
Saat ladang sunyi di pagi hari,
Anda telah mendengar?
Bersama
Pernahkah Anda mendengar suara malam di luar hutan
Penyanyi cinta, penyanyi kesedihan?
Saat ladang masih sunyi
Suara seruling - kusam dan sederhana -
Anda telah mendengar?
Larina
Mereka bernyanyi ... dan saya dulu
Di tahun-tahun berlalu
Apakah kamu ingat? - dan aku bernyanyi...
10
Anda masih muda saat itu!
Penyanyi cinta, penyanyi kesedihanmu?
Ketika Anda melihat seorang pemuda di hutan,
Bertemu dengan tatapan matanya yang telah punah,
Apakah kamu sudah bernafas?
Bersama
Apakah Anda mendesah, mendengarkan suara yang tenang
Penyanyi cinta, penyanyi kesedihan?
Saat melihat pemuda itu
Bertemu dengan tatapan mata matinya.
Apakah kamu sudah bernafas?
Larina
Betapa saya mencintai Richardson!
Anda masih muda saat itu!
Larina
Bukan karena saya membaca
Namun di masa lalu, Putri Alina,
Sepupu Moskow saya
Dia sering bercerita tentang dia.
Ah, cucu! Ah, Richardson!
Ya, saya ingat, saya ingat!
Saat itu masih ada mempelai pria
Suamimu ... Tapi mau tak mau
Kemudian mereka bermimpi tentang sesuatu yang lain.
Siapa dalam hati dan pikiran
Anda lebih menyukainya.
Bersama
Bagaimanapun, dia adalah pesolek yang mulia,
Pemain dan sersan penjaga!
Tahun-tahun yang telah lama berlalu!
Larina
Betapa saya selalu berpakaian!
Selalu dalam mode.
Larina
Selalu dalam mode dan ke wajah.
Selalu dalam mode dan ke wajah.
Larina
Tapi tiba-tiba, tanpa saran saya...
Mereka tiba-tiba membawamu ke mahkota.
Kemudian, untuk menghilangkan kesedihan,
Barin segera datang ke sini ...
Oh, betapa aku menangis pada awalnya!
Hampir menceraikan suamiku!
Kemudian dia mengurus rumah tangga
Saya sudah terbiasa dan saya puas.
Bersama
Anda telah melakukan bisnis di sini.
Mereka terbiasa dan menjadi puas.
Dan terima kasih Tuhan!
Larina dan pengasuh
Kebiasaan dari atas diberikan kepada kita -
Dia adalah pengganti kebahagiaan.
Ya ya ya!
Kebiasaan dari atas diberikan kepada kita -
Dia adalah pengganti kebahagiaan.
Korset, album, Putri Polina,
Buku catatan sensitif puisi,
Aku lupa segalanya...
Mereka mulai menelepon
Selina tua hiu,
Dan akhirnya diupdate...
Larina dan pengasuh
Di atas kapas ada gaun ganti dan topi.
Kebiasaan dari atas diberikan kepada kita -
13
Dia adalah pengganti kebahagiaan.
Ya ya ya!
Kebiasaan dari atas diberikan kepada kita -
Dia adalah pengganti kebahagiaan.
Tapi suamiku sangat menyayangiku...
Ya, tuan sangat mencintaimu ...
Dia mempercayaiku dalam segala hal.
Dalam segala hal dia mempercayaimu dengan sembarangan.
Larina dan pengasuh
Kebiasaan dari atas diberikan kepada kita -
Dia adalah pengganti kebahagiaan.
(Lagu petani terdengar di kejauhan.)
bernyanyi
Kakiku cepat sakit.
Dari sebuah pendakian...
Kaki cepat dari berjalan.
bernyanyi
Tangan putihku sakit
Dari pekerjaan...
14
Tangan putih dari pekerjaan.
Hatiku yang bersemangat sakit
Dari keprihatinan:
Saya tidak tahu bagaimana menjadi
Betapa baiknya melupakan
baik
bernyanyi
Kakiku sakit
Dari sebuah pendakian...
Kaki cepat dari berjalan.
bernyanyi
Tangan putihku sakit
Dari pekerjaan...
Tangan putih dari pekerjaan.
(Petani masuk dengan seberkas.)
Petani
Halo ibu ibu!
Halo perawat kami!
Di sini kami datang untuk belas kasihan Anda
Berkas dibawa dihiasi:
Kita selesai dengan panen!
Bagus sekali! Selamat bersenang-senang!
Aku senang padamu.
Nyanyikan sesuatu yang menyenangkan!
15
Petani
Permisi, ibu!
Mari kita menghibur wanita itu!
Nah, para gadis, berkumpullah dalam lingkaran!
Nah, apa yang kamu? Bangun, bangun!
(Pemuda memulai tarian melingkar dengan seikat, sisanya bernyanyi.
Tatyana keluar dari rumah ke balkon dengan sebuah buku di tangannya.
dan Olga.)
Petani
Seperti di jembatan,
Di papan viburnum, -
Di papan viburnum,
Di sini dan berjalan melewati anak itu -
Seperti raspberry,
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Seperti raspberry.
Dia membawa tongkat di bahunya,
Di bawah lubang membawa bagpipe, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Membawa bagpipe di bawah lubang,
Di bawah yang lain membawa tanduk.
Tebak, teman baik!
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Tebak, teman baik!
Matahari telah terbenam. Apakah kamu tidak tidur?
Entah keluar, atau keluar, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Entah keluar atau keluar
Entah Sasha atau Masha,
Atau Parasha sayang, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Atau Sayang-Parash.
Parasha keluar
16
Dia berbicara dengan pidato yang manis, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Dengan ucapan yang manis dia berkata: -
Jangan bodoh, temanku,
Dalam apa yang saya lakukan, saya keluar dalam hal itu:
Dengan kemeja tipis, -
Dalam kaos pendek, -
Wayne, Wayne, Wayne, Wayne,
Dengan kemeja tipis
Singkatnya, potongan rendah.
Vaynu!
Betapa saya menyukai suara lagu-lagu ini
Mimpi kadang terbawa entah kemana,
Di suatu tempat yang jauh...
Ah, Tanya, Tanya!
Kamu selalu bermimpi. Dan aku tidak menyukaimu, -
Saya senang ketika mendengar nyanyian.
(Tarian.)
Seperti di jembatan,
Di papan viburnum ...
Saya tidak suka bermimpi dalam diam
Atau di balkon di malam yang gelap
Mendesah, mendesah
Mendesahlah dari lubuk jiwamu.
Apakah hari-hari muda saya mengalir?
Saya riang dan menyenangkan
Semua orang memanggilku sayang.
Saya akan selalu memiliki hidup, selalu manis,
Dan aku akan tetap sama seperti sebelumnya
17
Seperti harapan yang berangin
Main-main, riang, ceria.
Seperti harapan yang berangin
Main-main, riang, ceria.
Saya tidak mampu sedih lesu,
Saya tidak suka bermimpi dalam diam
Atau di balkon di malam yang gelap
Mendesah, mendesah
Mendesahlah dari lubuk jiwamu.
Mengapa mendesah saat bahagia
Apakah hari-hari muda saya mengalir?
Saya riang dan menyenangkan
Semua orang memanggilku sayang.
Larina (Olga)
Nah, Anda, kesenangan saya,
Anda adalah burung yang ceria dan suka bermain!
Saya pikir - saya siap menari sekarang,
Bukankah begitu?
Pengasuh (Tatyana)
Tanyusha, dan Tanyusha! Apa yang terjadi denganmu?
Apakah kamu tidak sakit?
Tidak, pengasuh, aku baik-baik saja.
Larina (kepada para petani)
Baiklah, terima kasih untuk lagu-lagunya!
Pergi ke kakus!
Filipievna,
Dan Anda menyuruh mereka memberi anggur.
Perpisahan, yang lain!
18
Petani
Perpisahan, ibu!
(Para petani pergi. Perawat juga pergi setelah mereka.
Tatyana duduk di tangga teras dan memperdalam
ke buku.)
Olga (Larina)
Ibu, lihat Tanya!
(Melihat Tatyana.)
Memang, temanku
Kamu sangat pucat!
Saya selalu seperti ini -
Jangan khawatir, ibu!
Sangat menarik apa yang saya baca.
Larina (tertawa)
Jadi kenapa kamu pucat?
Tapi bagaimana dengan, bu: kisah siksaan hati
Saya peduli dengan dua kekasih
Saya merasa sangat kasihan pada mereka, orang miskin!
Oh betapa menderitanya mereka
Betapa mereka menderita!
Baiklah, Tanya!
Aku dulu seperti kamu
19
Membaca buku-buku ini, saya khawatir.
Semua ini fiksi! Tahun telah berlalu
Dan saya melihat bahwa tidak ada pahlawan dalam hidup.
Saya tenang...
Benar-benar sangat tenang!
Lihat: Anda lupa melepas celemek Anda!
Nah, saat Lensky tiba, lalu bagaimana?
(Larina buru-buru melepas celemeknya. Olga tertawa.
Suara roda gerbong yang mendekat dan dering dari
lonceng.)
Chu! Seseorang mengemudi... Itu dia!
Dan memang!
Tatyana (melihat dari teras)
Dia tidak sendirian....
Siapa itu?
NANNY (buru-buru masuk dengan Cossack)
Nyonya, tuan Lensky telah tiba,
Tuan Onegin bersamanya!
Oh! Saya lebih suka melarikan diri!
(Ingin lari.)
20
Larina (memegangnya)
Di mana kamu, Tania?
Anda akan dikutuk!.. Ayah, tapi topinya
Punyaku ada di samping!
Olga (Larina)
Silahkan bertanya!
Larin (Cossack)
Tanyakan dengan cepat, tolong!
(Cossack melarikan diri. Semua orang bersiap dengan sangat bersemangat
bertemu tamu. Pengasuh membuat Tatyana cantik
dan kemudian pergi, memberi isyarat padanya bahwa dia tidak perlu takut.
Masukkan Lensky dan Onegin. Lensky mendekati tangan itu
Larina dan membungkuk dengan hormat kepada para gadis.)
Nyonya! Saya mengambil kebebasan
Ajak teman. Saya merekomendasikan Anda:
Onegin, tetanggaku!
Onegin (membungkuk)
Saya sangat senang!
Larina (malu)
Kasihanilah, kami senang melihat Anda; duduk!
Inilah putri-putri saya.
Saya sangat, sangat senang!
Ayo masuk kamar! Atau mungkin Anda mau
Tinggal di udara terbuka?
21
Saya meminta Anda untuk, -
Tanpa upacara: kita adalah tetangga, -
Jadi kita tidak ada hubungannya!
Sangat menyenangkan di sini! Saya suka taman ini
Terpencil dan teduh!
Sangat nyaman di sana!
Luar biasa!
(Untuk anak perempuan.)
Aku akan pergi dan melakukan pekerjaan rumah,
Dan Anda membawa para tamu. Aku sekarang!
(Onegin mendekati Lensky dan berbicara pelan kepadanya.
Tatyana dan Olga berdiri di kejauhan, berpikir.)
Onegin (ke Lensky)
Katakan padaku yang mana Tatyana, -
Saya sangat ingin tahu.
Bersama
Ya, salah satu yang menyedihkan
Dan diam, seperti Svetlana.
Onegin
Apakah Anda jatuh cinta dengan yang lebih kecil?
Lensky
Onegin
Saya akan memilih yang lain
Saat aku sepertimu, seorang penyair.
Olga tidak memiliki fitur hidup,
Persis sama di Vandykova Madonna:
Dia bulat, berwajah merah,
Seperti bulan bodoh itu
Di langit bodoh ini.
Saya akan memilih yang lain!
Bersama
Ah, teman baik! Gelombang dan batu
Puisi dan prosa, es dan api
Tidak jauh berbeda satu sama lain
Bagaimana kita saling perbedaan!
Tatyana (untuk dirinya sendiri)
Saya menunggu, mata terbuka!
Saya tahu, saya tahu: itu dia!
Sayangnya, sekarang siang dan malam
Dan mimpi kesepian yang panas, -
Semuanya, semuanya akan memenuhi citra seorang kekasih!
Kekuatan magis yang tak henti-hentinya
Semuanya akan memberitahuku tentang dia
Dan bakar jiwa cinta dengan api!
Olga (untuk dirinya sendiri)
Ah, aku tahu itu penampilannya
Onegin akan menghasilkan
Semua orang sangat terkesan
Dan semua tetangga akan menghibur:
Menebak setelah menebak pergi
Semua orang akan menafsirkan secara diam-diam,
Bercanda, menghakimi bukan tanpa dosa
Dan Tanya membaca pengantin pria!
(Lensky mendekati Olga. Onegin
menatap Tatyana, yang sedang berpikir, lalu muncul
Untuk dia.)
Lensky (Olga)
Betapa bahagianya, betapa bahagianya aku
Aku melihatmu lagi!
Kami bertemu satu sama lain kemarin, saya pikir.
Oh ya! Tapi tetap sepanjang hari
Hari yang panjang berlalu.
Ini adalah keabadian!
Keabadian!
Sungguh kata yang mengerikan!
Keabadian adalah satu hari!
Ya, itu kata yang mengerikan
Tapi tidak untuk cintaku!
(Lensky dan Olga pergi ke kedalaman taman.)
Onegin (ke Tatyana)
Beri tahu saya, -
Saya pikir itu terjadi pada Anda
Membosankan di sini di hutan belantara
Meski menawan, jauh?
Saya tidak berpikir ada banyak hiburan
Itu diberikan kepada Anda.
24
Saya banyak membaca.
Apakah itu benar,
Memberi kita membaca jurang makanan
Untuk pikiran dan hati
Tapi kita tidak bisa selalu duduk dengan buku!
Terkadang aku bermimpi, berkeliaran di taman...
Apa yang kamu impikan?
Perhatian adalah teman saya
Dari hari-hari paling ninabobo.
Saya mengerti - Anda sangat melamun,
Dan saya dulu seperti itu!
(Onegin dan Tatyana, terus berbicara, pergi
sepanjang jalan kebun. Lensky dan Olga kembali.)
Aku mencintaimu,
Aku mencintaimu Olga
Seperti satu jiwa penyair yang gila
Masih dikutuk untuk mencintai:
Selalu, di mana saja satu mimpi,
Satu keinginan kebiasaan
25
Satu kesedihan yang akrab!
Aku masih kecil, terpikat olehmu,
Aku belum tahu sakitnya hati,
Saya adalah saksi yang mengharukan
Bayi Anda menyenangkan!
Di bawah bayang-bayang hutan ek pelindung
Saya berbagi kesenangan Anda, ah!
aku sayang kamu aku cinta kamu
Karena satu jiwa penyair hanya mencintai:
Kamu sendirian dalam mimpiku.
Kamu adalah satu-satunya keinginanku
Anda adalah sukacita dan rasa sakit saya.
aku sayang kamu aku cinta kamu
Dan tidak pernah apa-apa: bukan jarak pendinginan,
Bukan satu jam perpisahan, bukan kebisingan yang menyenangkan -
Jangan mabuk jiwa
Dihangatkan oleh cinta perawan oleh api!
Di bawah atap keheningan pedesaan
Kami tumbuh besar bersamamu...
Bersama
Aku mencintaimu!
Dan, ingat, mereka membaca mahkotanya
Sudah di masa kanak-kanak, kami
kamu ayah kami.
Bersama
Aku mencintaimu, mencintaimu!
(Larina dan pengasuhnya keluar dari rumah. Hari mulai gelap; menjelang akhir
gambar sangat gelap.
26
Ah, itu dia! Kemana Tanya pergi?
Dia pasti sedang berjalan di tepi kolam dengan seorang tamu.
Aku akan meneleponnya.
Ya, katakan padanya
Saatnya pergi ke kamar, tamu yang lapar
Untuk menghibur apa yang Tuhan kirimkan.
(Pengasuh pergi.)
Larina (kepada Lensky)
Ku mohon!
Kami mengikuti Anda!
(Larina masuk ke kamar. Setelah dia, sedikit di belakang, mereka pergi
Olga dengan Lensky. Dari kolam ke rumah perlahan pergi
Tatyana dan Onegin, di belakang mereka ada seorang pengasuh.)
Onegin (ke Tatyana)
Paman saya - aturan paling jujur.
Ketika saya jatuh sakit dengan sungguh-sungguh,
Dia memaksa dirinya untuk menghormati
Dan saya tidak bisa memikirkan yang lebih baik.
Teladannya adalah ilmu bagi orang lain.
(Sudah di teras.)
Tapi ya Tuhan, sungguh membosankan
27
Dengan orang sakit duduk siang dan malam,
Tidak meninggalkan satu langkah pun!
(Tatyana dan Onegin memasuki rumah.)
Pengasuh (untuk dirinya sendiri)
Merpatiku menundukkan kepalanya
Dan menurunkan matanya, dia berjalan dengan tenang ...
Sakitnya malu!.. Dan bahkan kemudian:
Bukankah dia menyukai tuan baru ini? ..
(Pergi ke rumah, menggelengkan kepalanya sambil berpikir.)
Gambar dua
Kamar Tatyana Larut malam.
Yah, aku sakit! Sudah waktunya, Tanya!
Aku akan membangunkanmu lebih awal untuk misa.
Segera tidur!
Tidak bisa tidur, nanny: pengap sekali di sini!
Buka jendela dan duduk di sebelahku!
Apa, Tanya, ada apa denganmu?
Saya bosan,
Mari kita bicara tentang zaman kuno.
28
Tentang apa, Tanya? dulu saya
Banyak tersimpan di memori
Cerita dan dongeng kuno
Tentang roh jahat dan perempuan
Dan sekarang semuanya menjadi gelap bagiku:
Apa yang saya tahu, saya lupa. Ya,
Garis buruk telah tiba!
Itu sakit!..
Katakan padaku pengasuh
Tentang tahun-tahun lama Anda:
Apakah saat itu kamu sedang jatuh cinta?
Dan ya, Tanya! Di musim panas kami
Kami belum pernah mendengar tentang cinta
Dan kemudian ibu mertua yang sudah meninggal
Saya akan diusir dari dunia!
Tapi bagaimana kamu menikah, pengasuh?
Jadi, rupanya, Tuhan memerintahkan. Vanya saya
Lebih muda dariku, cahayaku,
Dan saya berumur tiga belas tahun.
Selama dua minggu mak comblang pergi
Untuk kerabat saya, dan akhirnya
Ayah memberkati saya.
Saya menangis dengan sedihnya karena ketakutan
Mereka melepaskan kepanganku dengan tangisan
29
Dan dengan nyanyian mereka menuju ke gereja.
Dan kemudian mereka membawa orang lain ke dalam keluarga ...
Apakah kamu tidak mendengarkan saya?
Ah, nanny, nanny, aku menderita, aku rindu,
Saya sakit, sayangku;
Aku menangis, aku siap menangis!
Anakku, kamu tidak sehat;
Tuhan kasihanilah dan selamatkan!
Biarkan saya memercikkan Anda dengan air suci
Kamu sedang bersemangat...
Saya tidak sakit,
Aku... kau tahu, pengasuh... aku... jatuh cinta!
Tinggalkan aku, tinggalkan aku
Saya sedang jatuh cinta!
Ya bagaimana...
Ayo, tinggalkan aku sendiri!
Beri aku, pengasuh, pulpen dan kertas
Ya, pindahkan meja; aku akan segera tidur...
Maaf...
Selamat malam, Tanya!
(Keluar.)
30
Biarkan aku mati, tapi dulu
Saya dalam harapan yang membutakan
Bliss adalah panggilan gelap,
Saya tahu kebahagiaan hidup!
Saya meminum racun keinginan yang ajaib
Mimpi menghantuiku
Di mana-mana, di mana-mana di depanku
Penggodaku yang fatal
Di mana-mana, di mana pun dia ada di hadapanku!
(Dia menulis dengan cepat, tetapi segera merobek apa yang dia tulis.)
Tidak, bukan itu! Saya akan mulai dari awal!..
Ah, ada apa denganku! Saya terbakar!
Saya tidak tahu bagaimana memulainya...
(Berpikir, lalu mulai menulis lagi.)
Saya menulis kepada Anda - apa lagi?
Apa lagi yang bisa saya katakan?
Sekarang saya tahu dalam keinginan Anda
Menghukum saya dengan penghinaan.
Tapi Anda, untuk bagian saya yang malang
Meskipun setetes kasihan menjaga,
Anda tidak meninggalkan saya!
Awalnya aku ingin diam.
Percayalah: rasa malu saya
Anda tidak akan pernah tahu
Tidak pernah!..
(Terus menulis.)
31
Mengapa, mengapa Anda mengunjungi kami?
Di hutan belantara desa yang terlupakan
Aku tidak akan pernah mengenalmu
Saya tidak akan tahu siksaan pahit.
Jiwa kegembiraan yang tidak berpengalaman
Berdamai dengan waktu (siapa tahu?),
Dengan hati saya akan menemukan seorang teman,
Akan menjadi istri yang setia
Dan ibu yang baik...
Lain!.. Tidak, tidak ada seorang pun di dunia ini
Aku tidak akan memberikan hatiku!
Itu ada di dewan takdir tertinggi,
Itulah kehendak surga: Aku milikmu!
Seluruh hidup saya telah menjadi janji
Selamat tinggal yang setia untukmu;
Saya tahu Anda dikirim kepada saya oleh Tuhan
Sampai kuburan kamu adalah penjagaku!
Anda menampakkan diri kepada saya dalam mimpi
Tak terlihat, kamu sudah manis padaku,
Penampilanmu yang indah menyiksaku,
Suaramu bergema di jiwaku
Untuk waktu yang lama... Tidak, itu bukan mimpi!
Anda baru saja masuk, saya langsung tahu
Semua mati rasa, berkobar
Dan dalam pikirannya dia berkata: ini dia!
Ini dia!..
Bukankah itu benar, aku mendengarmu
Anda berbicara kepada saya dalam diam
Ketika saya. membantu orang miskin
Atau dihibur dengan doa
Kerinduan jiwa?
Dan pada saat ini
Bukankah kamu, visi yang manis,
Berkedip dalam kegelapan transparan,
Dia bersandar diam-diam ke kepala tempat tidur,
Bukankah kamu, dengan sukacita dan cinta,
32
Kata-kata harapan berbisik padaku?
Siapa kamu, malaikat pelindungku
Atau penggoda yang berbahaya, -
Selesaikan keraguan saya.
Mungkin berat ini kosong,
Penipuan jiwa yang tidak berpengalaman,
Dan sesuatu yang sama sekali berbeda ditakdirkan? ..
Tapi biarlah! nasibku
Mulai sekarang, saya memberi Anda
Aku meneteskan air mata di depanmu
Saya mohon perlindungan Anda
Saya mohon padamu!
Bayangkan aku sendirian di sini
Tak ada yang mengerti diriku,
Pikiranku gagal
Dan aku harus mati diam-diam!
Aku sedang menunggumu,
Aku sedang menunggumu! dengan satu mata
Menghidupkan kembali harapan hati
Atau hancurkan mimpi yang berat,
Sayangnya, celaan yang memang pantas!
Saya sedang menyelesaikan... Menakutkan untuk membaca ulang.
Saya membeku karena malu dan takut ...
Tapi kehormatan kami adalah jaminan saya,
Dan saya dengan berani mempercayakan diri saya padanya!
(Matahari terbit. Tatyana membuka jendela.)
Ah, malam sudah berakhir; la,
Semuanya terjaga dan matahari terbit.
(bunyi klakson)
Penggembala sedang bermain ... Semuanya tenang ...
Dan aku, aku?!
(Tatiana berpikir. Nanny masuk.)
33
Sudah waktunya, anakku! Bangun!
Ya, kamu cantik, sudah siap!
Oh, burung awal saya!
Malam, betapa aku takut! ..
Tapi, alhamdulillah, kamu, nak, sehat:
Kerinduan malam dan tidak ada jejak,
Wajahmu seperti warna poppy!
Oh sayang, tolonglah aku...
Tolong, sayang, - pesan.
Jangan berpikir... benar... kecurigaan...
Tapi Anda lihat ... Oh, jangan menolak! ..
Temanku, Tuhan memberkatimu!
Jadi mari kita pergi dengan tenang cucu
Dengan catatan ini untuk O ... untuk itu ...
Ke tetangga ... Ya, mereka membawanya,
Bahwa dia tidak mengatakan sepatah kata pun
Sehingga dia...
Jangan biarkan dia meneleponku!
Kepada siapa, sayangku?
Aku menjadi tidak tahu apa-apa hari ini.
34
Ada banyak tetangga di sekitar, -
Di mana saya bisa membacanya!
Kepada siapa, kepada siapa? Kamu banyak bicara!
Betapa bodohnya kamu, pengasuh!
Teman baik, saya sudah tua
Tua, pikiran tumpul, Tanya;
Dan kemudian, itu terjadi, saya bangun:
Itu terjadi ... itu terjadi, kata wasiat Tuhan kepadaku ...
Oh, pengasuh, pengasuh, berapa banyak!
Apa yang saya butuhkan dalam pikiran Anda!
Soalnya, nanny, kasusnya tentang menulis!
Nah, bisnis, bisnis, bisnis...
Apa yang dibutuhkan, pengasuh, bagi saya dalam pikiran Anda!
Bersama
Jangan marah, jiwaku:
Anda tahu - saya tidak bisa dimengerti!
Tatyana
Untuk Onegin!
Nah, bisnis, bisnis!
35
Untuk Onegin!
Saya mengerti!
Dengan surat untuk Onegin
Kirimi Anda cucu, pengasuh!
Bersama
Baiklah, jangan marah, jiwaku:
Anda tahu - saya tidak bisa dimengerti!
(Nanny mengambil surat itu.)
Kenapa kau pucat lagi?
Jadi, pengasuh ... Sungguh, tidak ada apa-apa ...
Kirim cucumu!
(Nanny pergi. Tatyana duduk di meja dan, bersandar pada sikunya,
tenggelam dalam pikiran lagi.)
Gambar tiga
Sudut taman yang terpencil di perkebunan Larins. Halaman
gadis dengan lagu mengumpulkan buah beri.
Gadis-gadis cantik,
Sayang, pacar,
36
Main-main, gadis-gadis
Jalan-jalan, sayang!
Pasang lagu
lagu tersayang,
Pancing orang itu
Untuk tarian keliling kami.
Bagaimana kita memikat pemuda itu
Seperti yang kita lihat dari jauh,
Lari, sayang
Masukkan ceri.
Ceri, raspberry,
Redcurrant.
Jangan menguping
Lagu-lagu berharga.
Jangan lihat
Permainan anak perempuan kami.
(Gadis-gadis itu pergi ke kedalaman taman. Tatyana yang gelisah berlari masuk dan pingsan di bangku karena kelelahan.)
Ini dia ... ini Eugene! ..
Ya Tuhan, ya Tuhan, apa yang dia pikirkan!
Apa yang akan dia katakan?
Ah untuk apa
Mengeluh mengindahkan jiwa orang sakit,
Tidak bisa mengendalikan diri
Saya menulis surat untuknya!
Ya, hatiku memberitahuku sekarang
Apa yang menertawakanku
Penggodaku yang fatal...
Ya Tuhan, betapa sedihnya aku
Betapa menyesalnya saya!
(Suara langkah kaki terdengar. Tatyana mendengarkan.)
37
Langkah kaki... semakin dekat...
Ya, itu dia, itu dia!
(Onegin muncul dan naik ke Tatyana.)
Anda menulis kepada saya,
Jangan mundur. Saya telah membaca
Jiwa pengakuan percaya,
Curahan cinta yang tidak bersalah.
Ketulusan Anda sangat saya sayangi;
Dia menjadi bersemangat
Perasaan sudah lama hilang.
Tapi saya tidak ingin memuji Anda;
Saya akan membayar Anda untuk itu
Pengakuan juga tanpa seni.
Terima pengakuan saya:
Saya menyerahkan diri kepada Anda untuk penilaian.
Tatyana (untuk dirinya sendiri)
Ya Tuhan, betapa memalukan dan menyakitkan!
Setiap kali hidup ada di sekitar rumah
Saya ingin membatasi
Kapan saya akan menjadi ayah, pasangan
Banyak perintah yang menyenangkan, -
Itu, benar b, kecuali kamu sendiri
Pengantin wanita tidak mencari yang lain.
Tapi aku tidak diciptakan untuk kebahagiaan
Jiwaku asing baginya;
Sia-sia kesempurnaanmu:
Saya sama sekali tidak pantas menerima mereka.
Percayalah (hati nurani adalah jaminan),
Pernikahan akan menjadi siksaan bagi kita.
Sebanyak aku mencintaimu,
38
Ketika saya terbiasa, saya langsung jatuh cinta.
Nilai mawar seperti apa
Selaput dara akan mempersiapkan kita
Dan mungkin selama beberapa hari.
Mimpi dan tahun tidak bisa kembali
Ah, tidak bisa kembali;
Saya tidak akan memperbaharui jiwa saya!
Aku mencintaimu saudaraku sayang
cinta saudara
Ile, bahkan mungkin lebih lembut!
Dengarkan aku tanpa amarah:
Gadis muda itu akan berubah lebih dari sekali
Mimpi adalah mimpi yang ringan.
Belajar mengendalikan diri
Tidak semua orang akan mengerti Anda seperti saya;
Kurang pengalaman menyebabkan masalah!
Bersama
Gadis (belakang panggung)
Gadis-gadis cantik,
Sayang, pacar,
Main-main, gadis-gadis
Jalan-jalan, sayang!
(Onegin menawarkan tangannya ke Tatiana, dan mereka pergi ke arah itu
Ke rumah. Gadis-gadis itu terus bernyanyi, sedikit demi sedikit
menjauh.)
Bagaimana kita memikat pemuda itu
Seperti yang kita lihat dari jauh,
Lari, sayang
Masukkan ceri.
Jangan menguping
Jangan lihat
Permainan anak perempuan kami.
39
ACT DUA
Gambar satu
Bola di rumah Larins. Para pemuda sedang menari. Tamu lanjut usia
duduk berkelompok dan berbicara sambil menonton para penari.
Kejutan yang luar biasa!
Tidak pernah diharapkan
Musik militer!
Menyenangkan di mana saja!
Untuk waktu yang lama kami
Jadi mereka tidak makan.
Untuk kemuliaan pesta,
Bukankah itu benar, Tuan-tuan?
Bravo, bravo, bravo, bravo!
Sungguh kejutan bagi kami! Bravo!
Bravo, bravo, bravo, bravo!
Kejutan yang menyenangkan bagi kami!
Pemilik tanah tua
Di perkebunan kami, kami jarang bertemu
Bala gembira kecemerlangan yang menyenangkan.
40
Kami hanya menghibur diri dengan berburu:
Kami menyukai keriuhan berburu dan kresek.
Yah, itu menyenangkan:
Mereka terbang sepanjang hari
Melalui alam liar, rawa, rawa, semak;
Lelah, berbaring
Dan semua orang sedang beristirahat
Dan inilah hiburan untuk semua wanita malang!
(Komandan kompi muncul. Wanita muda mengelilinginya.)
Oh, Trifon Petrovich,
Betapa manisnya kamu!
Kami sangat berterima kasih kepada Anda!
Lengkap, Pak!
Saya sendiri sangat senang!
Mari menari untuk kemuliaan!
Saya juga berniat
Ayo mulai menari!
(Menari dilanjutkan. Di antara para penari adalah Tatyana
dan Onegin, menarik perhatian para wanita.)
sekelompok wanita
Lihatlah, lihatlah:
Para pria sedang menari!
41
Grup lain
Ini akan lama terlambat!
Nah, tunangan!
Sayang sekali Tanya!
Bawa dia menjadi istri...
Dan akan menzalimi:
Dia terdengar seperti pemain!
(Setelah selesai menari, Onegin perlahan melewatinya
aula, mendengarkan percakapan.)
Dia adalah orang bodoh yang mengerikan, gila,
Dia tidak memasukkan wanita ke pena,
Dia seorang farmazon, dia meminumnya
Segelas anggur merah!
Onegin (untuk dirinya sendiri)
Dan inilah pendapat Anda!
Aku sudah cukup mendengar
Saya gosip keji yang berbeda!
Bagikan semuanya dengan saya!
Mengapa saya datang
Ke bola bodoh ini? Untuk apa?
Saya tidak akan memaafkan layanan ini kepada Vladimir!
42
Saya akan menjaga Olga,
Aku akan memukulinya!
Ini dia!
(Onegin pergi ke Olga. Pada saat yang sama padanya
Lensky muncul.)
Onegin (Olga)
Saya meminta Anda untuk!
Lensky (Olga)
Anda berjanji kepada saya sekarang!
Onegin (ke Lensky)
Salah, benar, kamu!
(Olga menari dengan Onegin.)
Lensky (untuk dirinya sendiri)
Ah, apa itu!..
Aku tidak percaya mataku!.. Olga!..
Tuhan, ada apa denganku!
Pesta untuk kemuliaan!
Kejutan yang luar biasa!
Ini sangat menyenangkan!
Menyenangkan di mana saja!
Kejutan yang luar biasa!
Tidak pernah diharapkan
Musik militer!
Menyenangkan di mana saja!
Bravo, bravo, bravo, bravo!
Sungguh kejutan bagi kami! Bravo!
43
Bravo, bravo, bravo, bravo!
Bravo! Bukankah itu benar?
Sebuah pesta untuk kemuliaan, bukan?
Ya, musik militer
Kami tidak berharap sama sekali!
Pesta untuk kemuliaan
Menyenangkan di mana saja!
Pesta untuk kemuliaan!
(Melihat Olga selesai menari, Lensky mendekat
Untuk dia. Onegin mengawasi mereka dari jauh.)
Lensky (Olga)
Apakah saya pantas menerima ejekan ini dari Anda?
Ah, Olga, betapa kejamnya kamu padaku!
Apa yang saya lakukan?
Saya tidak mengerti,
Apa kesalahanku.
Semua ecossaise, semua waltz
Anda menari dengan Onegin!
Saya mengundang Anda
Tapi ditolak!
Vladimir, ini aneh:
Dari hal-hal sepele Anda menjadi marah!
Bagaimana! Karena sampah?!
Bisakah saya melihat dengan acuh tak acuh
Kapan kamu tertawa, menggodanya?!
44
Dia mencondongkan tubuh ke arah Anda dan menjabat tangan Anda!
Saya melihat semuanya!
Semua ini tidak masuk akal dan tidak masuk akal!
Anda cemburu dengan sia-sia:
Kami banyak mengobrol dengannya.
Dia sangat baik.
Bahkan lucu!
Oh, Olga, kamu tidak mencintaiku!
Betapa anehnya kamu!
Kamu tidak mencintaiku!.. Cotillion
Apakah Anda menari dengan saya?
Tidak, dengan saya!
Bukankah benar bahwa Anda memberi saya kata-kata Anda?
Olga (Onegin)
Dan aku akan menepati janjiku!
(Lensky membuat gerakan memohon.)
Olga (Lensky)
Inilah hukuman Anda atas kecemburuan Anda!
45
Tidak pernah!
(Olga dan Onegin berangkat dari Lensky. Untuk menemui mereka
sekelompok wanita muda yang bersemangat sedang bergerak.)
Lihat:
Semua wanita muda pergi ke sini dengan Trike!
Prancis, tinggal bersama Kharlikov.
Tuan Triket, Tuan Triket!
Chantez de gr;ce un couplet!1
Saya memiliki bait dengan saya.
Tapi di mana, katakan padaku, Mademoiselle?
Dia seharusnya berada di depanku
Car le couplet est fait pour elle!2
Wanita muda (membawa Tatyana ke Trika)
Ini dia! Ini dia!
46
Aha!
Voila1 ratu hari ini!
Nyonya-nyonya, saya akan mulai;
Tolong jangan ganggu aku sekarang!
(Triquet secara seremonial memperkenalkan Tatyana ke tengah lingkaran
wanita muda dan mulai menyanyikan sebuah bait.)
Betapa indahnya hari ini
Saat berada di kanopi desa ini
bangun belle2 Tatiana!
Dan kami datang ke sini -
Gadis-gadis, dan wanita, dan pria -
Lihat bagaimana mekar!
Bait Anda sangat bagus
Dan dinyanyikan dengan sangat, sangat indah!
Kami berharap Anda banyak kebahagiaan
Jadilah selamanya peri de ces rives3,
Jangan pernah bosan, sakit!
Dan biarlah di antara bonheurs Anda4
Jangan lupakan pelayan Anda5
47
Dan semua pacarnya dia!
V adalah mawar, V adalah mawar, V adalah mawar, belle Tatiana!
Bravo! Bravo! Bravo, Monsieur Triquet!
Bait Anda sangat bagus
Dan dinyanyikan dengan sangat, sangat indah!
Tuan-tuan, nyonya-nyonya, silakan duduk!
Cotillion1 akan dimulai sekarang!
Silakan!
(Mazurka dimulai. Onegin menari dengan Olga. Lensky
iri melihat mereka. Setelah selesai menari, Onegin
mendekati Lensky.)
Anda tidak menari, Lensky?
Anda terlihat seperti Childe Harold!
Apa yang terjadi denganmu?
Dengan saya? Tidak ada apa-apa.
Aku mencintaimu
Anda adalah teman yang luar biasa!
Apa!
Saya tidak mengharapkan pengakuan seperti itu!
Untuk apa kamu cemberut?
48
Apakah saya cemberut? Ah, tidak sama sekali!
Saya mengagumi bagaimana kata-kata saya dimainkan
Dan obrolan sekuler
Anda menoleh dan mempermalukan gadis-gadis
Ketenangan pikiran! Rupanya untukmu
Satu Tatyana saja tidak cukup! Demi cintaku
Anda, benar, ingin menghancurkan Olga,
Bingung kedamaiannya, lalu tertawa
Di atasnya!.. Ah, betapa jujurnya itu!
Apa?! Ya, kamu gila!
Luar biasa! Apakah Anda menghina saya?
Dan kau menyebutku gila!
Tamu (sekitar Onegin dan Lensky)
Apa yang terjadi? Ada apa disana?
Onegin! Kamu bukan lagi temanku!
untuk intim dengan Anda
Saya tidak ingin lebih!
Aku... aku membencimu!
Inilah kejutan yang tak terduga!
Pertengkaran apa yang direbus:
Mereka tidak membuat lelucon tentang itu!
49
Onegin (mengesampingkan Lensky)
Dengar, Lensky, kamu salah, kamu salah!
Cukup bagi kita untuk menarik perhatian dengan pertengkaran kita!
Saya tidak mengganggu kedamaian orang lain
Dan, saya akui, saya tidak punya keinginan
Mempermalukan dia.
Lalu kenapa kau menjabat tangannya,
Membisikkan sesuatu padanya?
Dia tersipu dan tertawa...
Apa, apa yang kamu katakan padanya?
Dengar, ini bodoh!
Kami dikelilingi...
Ada apa denganku!
Saya tersinggung oleh Anda
Dan saya menuntut kepuasan!
Apa masalahnya?
Katakan padaku, katakan padaku apa yang terjadi.
Hanya... aku menuntut
Sehingga Pak Onegin menjelaskan tindakannya kepada saya.
Dia tidak menginginkannya
Dan saya memintanya untuk menerima tantangan saya!
50
Ya Tuhan! Di rumah kami!
Kasihanilah, kasihanilah!
Di rumahmu!.. Di rumahmu!..
Di rumahmu, seperti mimpi emas,
Tahun-tahun masa kecil saya mengalir;
Di rumahmu aku mencicipi untuk pertama kalinya
Kegembiraan cinta yang murni dan cerah.
Tapi hari ini saya belajar sesuatu yang lain:
Saya belajar bahwa hidup bukanlah romansa
Kehormatan hanyalah suara, persahabatan adalah kata kosong,
Kebohongan yang menghina dan menyedihkan!
Bersama
Onegin (untuk dirinya sendiri)
Sendirian dengan jiwamu
Saya tidak puas dengan diri saya sendiri
Aku bercanda terlalu santai!
Mencintai pemuda itu dengan sepenuh hati,
Saya harus menunjukkan diri saya
Bukan bola prasangka,
Tapi seorang suami dengan kehormatan dan kecerdasan.
Tatyana (untuk dirinya sendiri)
Aku terkejut, pikiranku tidak bisa
Untuk memahami Evgeny... Mengganggu,
Kerinduan cemburu membuatku khawatir …
Oh, hatiku tersiksa oleh kerinduan!
Seperti tangan dingin
Dia meremas hatiku
Sakit sekali!
Bersama
Olga dan Larina (untuk dirinya sendiri)
Aku takut bahwa setelah bersenang-senang
Malam tidak berakhir dengan duel!
Lensky yang malang!
Anak muda yang malang!
Onegin (untuk dirinya sendiri)
Aku bercanda terlalu santai!
Saya belajar di sini bahwa gadis itu cantik
Mungkin hanya bidadari, sayang
Dan seindah siang hari, tapi di dalam jiwa... tapi di dalam jiwa...
Seperti iblis, berbahaya dan jahat!
Tatyana (untuk dirinya sendiri)
Ah, saya mati, ya, saya mati, -
Hatiku berbicara!
Tapi kematian darinya baik,
Kematian darinya baik!
Aku akan mati, aku akan mati, - kata hatiku!
Saya tidak berani menggerutu, saya tidak berani!
Oh, mengapa menggerutu, mengapa menggerutu?
Dia tidak bisa, dia tidak bisa memberiku kebahagiaan!
Bersama
Olga (untuk dirinya sendiri)
Ah, darah pada pria itu panas, -
Mereka menyelesaikan semuanya bersama
Jiwanya dipenuhi dengan kecemburuan,
Tapi aku tidak bisa disalahkan
Tidak dengan apapun!
Pria tidak bisa tetap tanpa pertengkaran;
Siap!
Nah, ini liburanmu!
Nah, inilah skandalnya!
Bersama
Larina (untuk dirinya sendiri)
Oh, betapa panasnya masa muda, -
Mereka menyelesaikan semuanya bersama
Mereka tidak bisa tinggal tanpa pertengkaran!
Aku takut bahwa setelah bersenang-senang
Malam tidak berakhir dengan duel, -
Masa muda sangat panas!
Mereka tidak bisa bertahan tanpa pertengkaran selama satu jam;
Mereka akan bertengkar, berdebat, - sekarang berkelahi
Siap!
Nah, ini liburanmu!
Nah, inilah skandalnya!
Onegin (untuk dirinya sendiri)
Sendirian dengan jiwamu
Saya tidak puas dengan diri saya sendiri
Di atas gairah ini, pemalu, lembut
Aku bercanda terlalu santai!
Mencintai pemuda itu dengan sepenuh hati,
Saya harus menunjukkan diri saya
Bukan bola prasangka,
Bukan anak yang bersemangat, tapi suami yang dewasa.
Ini adalah kesalahanku!
Itu menjengkelkan dan menyakitkan!
Sendirian dengan jiwamu
Saya tidak puas dengan diri saya sendiri
Di atas gairah ini, pemalu, lembut
Aku bercanda terlalu santai
Seperti anak laki-laki yang bersemangat atau petarung!
Tapi tidak ada yang bisa dilakukan sekarang
Saya harus menanggapi penghinaan!
Bersama
Apakah sekarang setelah bersenang-senang
Akankah pertengkaran mereka berakhir dengan duel?
Tapi masa muda begitu panas, -
Mereka menyelesaikan semuanya bersama
Mereka tidak bisa tinggal tanpa pertengkaran selama satu jam:
Mereka akan bertengkar, berdebat, - sekarang berkelahi
Mereka siap!
Ini liburanmu!
Ini dia skandalnya!
Lensky (untuk dirinya sendiri)
Oh tidak, kamu tidak bersalah, bidadariku!
Anda tidak bersalah, tidak bersalah, malaikat saya!
Dia adalah pengkhianat yang rendah, berbahaya, tidak berjiwa, -
Dia akan dihukum!
Anda tidak bersalah, malaikat saya!
Dia adalah penggoda rendahmu,
Tapi aku akan menjadi penyelamatmu!
Saya tidak akan mentolerir koruptor
Api dan desahan dan pujian
Menggoda hati muda
Sehingga cacing yang hina dan beracun
Saya menajamkan batang bunga bakung,
Untuk bunga dua pagi
Layu masih setengah terbuka!
O pengkhianat, penggoda yang tidak terhormat!
Onegin (mendekati Lensky)
Saya siap melayani Anda!
Cukup, - Saya mendengarkan Anda:
Kamu gila, kamu gila
Dan pelajaran akan berfungsi untuk mengoreksi Anda!
Jadi, sampai jumpa besok!
Mari kita lihat siapa yang mengajar siapa!
Aku mungkin gila, tapi kamu...
Anda adalah penggoda yang tidak terhormat!
Diam... atau aku akan membunuhmu!...
Skandal yang luar biasa! Kami tidak akan mengizinkan
Duel di antara mereka, pembantaian:
Kami tidak akan membiarkan mereka keluar. memegang,
Tunggu, tunggu!
Ya, kami tidak akan membiarkan mereka keluar rumah,
Jangan lepaskan!
Vladimir, tenanglah, aku mohon!
Ah, Olga, Olga! Perpisahan selamanya!
(Cepat pergi.)
Jadilah duel!
55
Gambar dua
Pabrik tua yang ditinggalkan - tempat yang ditentukan
untuk duel. Pagi awal musim dingin. Lensky dan yang kedua
Zaretsky sedang menunggu Onegin.
Zaretsky
Yah, sepertinya musuh kita
Tidak muncul!
Muncul sekarang!
Zaretsky
Tapi itu masih sedikit aneh bagiku,
Bahwa dia bukan: jam ketujuh, bagaimanapun juga!
Saya pikir dia sedang menunggu kami!
(Zaretsky pergi ke penggilingan. Lensky sedang duduk
perhatian.)
Dimana dimana,
Kamu mau pergi kemana
Hari-hari emasku di musim semi?
Apa yang akan terjadi di hari mendatang untuk saya?
Tatapanku menangkapnya dengan sia-sia,
Dia mengintai dalam kegelapan yang pekat.
Tidak dibutuhkan; hukum takdir itu benar!
Apakah saya akan jatuh, tertusuk panah,
Atau dia akan terbang, -
Semua kebaikan: terjaga dan tidur
Saat tertentu datang;
Berbahagialah hari kekhawatiran.
56
Berbahagialah datangnya kegelapan!
Di pagi hari cahaya pagi akan bersinar
Dan hari yang cerah akan dimainkan
Dan aku, mungkin aku adalah makamnya
Aku akan turun ke kanopi misterius,
Dan ingatan penyair muda itu
Menelan Leta yang lambat,
Dunia akan melupakanku, tapi kamu...
Anda Olga...
Beritahu saya jika Anda akan datang, gadis cantik,
Menumpahkan air mata di atas guci awal
Dan pikirkan: dia mencintaiku,
Dia mendedikasikan satu untukku
Fajar kehidupan badai yang menyedihkan!
Ah, Olga, aku mencintaimu,
didedikasikan untuk Anda sendirian
Fajar kehidupan badai yang menyedihkan,
Ah, Olga, aku mencintaimu!
Teman baik, teman baik,
Datang datang!
Teman yang diinginkan, ayo: Aku suamimu! ..
Ayo, aku suamimu!
Datang datang!..
Aku menunggumu, teman baik,
Ayo, ayo, aku suamimu!
Dimana dimana,
Kamu mau pergi kemana
hari emas,
Hari-hari emas musim semi saya?
(Onegin dan pelayannya Gilo muncul. Zaretsky,
Melihat mereka, dia mendekati Lensky.)
Zaretsky
Ah, ini dia!
Tapi dengan siapa temanmu?
Saya tidak akan mengerti!
57
Onegin (busur)
Maafkan saya:
aku sedikit terlambat...
Zaretsky
Izinkan saya! Di mana kedua Anda?
Dalam duel, saya klasik, pedant,
Saya suka metode dari perasaan,
Dan regangkan pria itu
Biarkan aku tidak entah bagaimana
Tapi dalam aturan seni yang ketat,
Menurut semua legenda kuno!
Apa yang harus kami puji dalam dirimu!..
Kedua saya? Ini dia -
Tuan Gillot!
Saya memperkirakan tidak ada keberatan
Untuk presentasi saya:
Meskipun dia adalah orang yang tidak dikenal,
Tapi binasa, tentu saja, sedikit jujur.
Nah, mulai?
Mari kita mulai, mungkin.
(Zaretsky dan Guillo memulai persiapan duel.
Lensky dan Onegin berdiri sambil berpikir.)
Lensky dan Onegin (masing-masing untuk dirinya sendiri)
Musuh!.. Berapa lama jaraknya
Apakah kita haus darah?
Berapa lama waktu luang kita,
Makan, dan pikiran, dan perbuatan
58
Dibagikan bersama? Sekarang jahat
Seperti musuh keturunan,
Kami untuk satu sama lain dalam diam
Bersiaplah untuk mati dengan darah dingin...
Oh!..
Tidak bisakah kita tertawa sampai
Tangannya tidak berubah menjadi merah
Jangan berpisah secara damai? ..
Tidak tidak tidak tidak!..
(Zaretsky memisahkan lawan dan memberi mereka pistol.
Guillot bersembunyi di balik pohon.)
Zaretsky
Sekarang berkumpullah!
(Zaretsky bertepuk tangan tiga kali. Lawan membuat
empat langkah ke depan dan mulai membidik.
Onegin menembak lebih dulu. Lensky jatuh. Zaretsky dan
Onegin bergegas ke arahnya.)
Zaretsky
(Onegin mencengkeram kepalanya dengan ngeri.)
ACT TIGA
Gambar satu
Bola di salah satu pejabat St. Petersburg. Para tamu menari
polonaise. Onegin menatap para penari tanpa sadar.
Onegin (untuk dirinya sendiri)
Dan aku bosan di sini!
Kilau dan hiruk pikuk cahaya yang luar biasa
Mereka tidak akan menghilangkan kerinduan yang abadi dan merana ..
Membunuh teman dalam duel
Setelah hidup tanpa tujuan, tanpa kerja keras
Sampai usia dua puluh enam tahun
Mendekam dalam ketidakaktifan waktu luang,
Tidak ada layanan, tidak ada istri, tidak ada bisnis,
Saya tidak dapat menyibukkan diri.
Saya diliputi kecemasan
Nafsu berkelana
(Properti yang sangat menyakitkan,
Beberapa salib sukarela).
Saya meninggalkan desa saya
Hutan dan ladang kesendirian,
Di mana bayangan berdarah itu
Dia datang kepadaku setiap hari.
Aku mulai mengembara tanpa tujuan
60
Terjangkau oleh indra saja...
Terus? Sayangnya bagi saya,
Dan aku lelah bepergian.
Saya kembali dan mendapatkannya
Seperti Chatsky, dari kapal ke bola!
(Para tamu sedang menari ecossaise. Onegin menyingkir. Aktif
dia mendapat perhatian.)
Katakan siapa yang terpilih di keramaian
Berdiri diam dan berkabut?
Siapa dia? Apakah itu Onegin?
Apakah dia? Apakah itu Onegin?
Iya benar sekali!
Apakah dia masih sama, atau apakah dia sudah tenang,
Ile berpose sebagai eksentrik -
Sekarang seperti dulu?
Katakan padaku bagaimana dia kembali
Apa yang akan terlihat seperti kita sejauh ini?
Apa yang akan terjadi sekarang - Melmoth,
Kosmopolitan, patriot,
Harold atau munafik
Atau yang lain memamerkan topeng,
Atau hanya menjadi orang baik?
(Pangeran Gremin masuk, bergandengan tangan dengan Tatyana.)
Lihat lihat!
Putri Gremina! Lihat lihat!
(Para tamu dengan hormat menyingkir sebelum Gremin dan
Tatiana.)
sekelompok pria
Yang mana?
61
Grup lain
Coba lihat di sini!
Ini dia yang duduk di meja.
Manis dengan pesona riang!
Onegin (melihat Tatiana pada dirinya sendiri)
Apakah itu benar-benar Tatyana?.. Tepatnya!.. Tidak!..
Bagaimana! Dari hutan belantara desa stepa?!
Tidak mungkin... Tidak mungkin...
Dan betapa sederhana, betapa agungnya,
Betapa cerobohnya!
Dia terlihat seperti seorang ratu!
(Onegin membawa Gremin ke samping.)
Tatyana (untuk tamu)
Katakan padaku, siapa itu ... disana, dengan suaminya?
Saya tidak akan melihat.
punggawa eksentrik,
Orang gila yang sedih dan aneh...
Di negeri asing dia ... Dan sekarang
Kembali kepada kami sekarang Onegin.
Eugene?
Apakah dia dikenal oleh Anda?
62
Dia adalah tetangga kami di desa.
(Tentang diriku.)
Ya Tuhan bantu aku bersembunyi
Jiwa kegembiraan yang mengerikan!
Onegin (ke Gremin)
Katakan padaku, pangeran, apakah kamu tidak tahu
Siapa yang ada di baret raspberry
Apakah dia berbicara dengan duta besar Spanyol?
Ya, Anda sudah lama tidak berada di dunia!
Tunggu, saya akan memperkenalkan Anda!
Tapi siapa dia?
Istriku.
Jadi apakah kamu sudah menikah? Saya tidak tahu lebih awal.
Sudah berapa lama?
Sekitar dua tahun.
Pada siapa?
63
Di Larina.
Tatiana?
Apakah Anda akrab dengannya?
Saya tetangga mereka.
Cinta untuk segala usia:
Impulsnya bermanfaat
Dan seorang pemuda di masa jayanya,
Hampir tidak melihat cahaya
Dan dikeraskan oleh takdir
Seorang pejuang dengan kepala abu-abu.
Onegin, saya tidak akan bersembunyi:
Gila aku mencintai Tatyana!
Hidupku suram...
Dia datang dan memberi
Saya memiliki kehidupan dan masa muda
Ya, masa muda dan kebahagiaan.
Di antara yang licik, pengecut,
Gila, anak manja,
Penjahat dan lucu dan membosankan
Hakim yang bodoh dan penyayang;
Di antara coquettes saleh,
Di antara hamba sukarela,
Di antara adegan mode sehari-hari,
64
Pengkhianatan yang sopan dan penuh kasih sayang;
Di antara kalimat dingin
keributan yang kejam,
Di tengah kekosongan yang sunyi
Perhitungan, pemikiran dan percakapan, -
Dia bersinar seperti bintang di kegelapan malam
Di langit cerah
Dan itu selalu tampak bagi saya
Dalam cahaya malaikat
Dalam pancaran sinar bidadari! ..
Cinta untuk segala usia:
Impulsnya bermanfaat
Dan seorang pemuda di masa jayanya,
Hampir tidak melihat cahaya
Dan dikeraskan oleh takdir
Seorang pejuang dengan kepala abu-abu.
Onegin, saya tidak akan bersembunyi:
Gila aku mencintai Tatyana!
Hidupku suram...
Dia datang dan memberi
Seperti sinar mentari di tengah cuaca buruk,
Dan kehidupan dan masa muda
Ya, masa muda dan kebahagiaan.
Dan hidup, dan masa muda, dan kebahagiaan!
Jadi ayo pergi, saya akan memperkenalkan Anda!
(Gremin membawa Onegin ke Tatyana dan alamat
Untuk dia.)
Teman saya izinkan saya memperkenalkan Anda
Keluarga dan teman saya
Onegin!
(Onegin membungkuk.)
65
Tatiana (Onegin)
Saya sangat senang...
Kami bertemu sebelumnya!
Di desa... iya... lama sekali...
Di mana?
Apakah dari sisi kita?
Oh tidak! Dari pengembaraan jauh
Aku telah kembali.
Hari ini.
Tatyana (ke Gremin)
Kawan, aku lelah!
(Tatiana pergi, bersandar di lengan Gremin. Onegin
mengikutinya dengan matanya.)
Onegin (untuk dirinya sendiri)
Apakah itu Tatyana yang sama,
saya sendirian
Di sisi yang tuli dan jauh,
Dalam semangat moralisasi yang baik,
Pernahkah Anda membaca instruksi?
Gadis itu aku
66
Diabaikan dalam bagian yang rendah hati?
Apakah dia benar-benar
Sangat acuh tak acuh, sangat berani?
Tapi bagaimana dengan saya? Saya seperti dalam mimpi!
Apa yang bergerak di kedalaman
Jiwa dingin dan malas?
Gangguan?.. Kesombongan?.. Atau lagi
Perawatan pemuda - cinta? ..
Sayangnya, tidak diragukan lagi - saya sedang jatuh cinta;
Jatuh cinta seperti anak laki-laki, penuh gairah muda!
Biarkan aku mati, tapi dulu
Saya dalam harapan yang membutakan
Rasakan racun keinginan yang ajaib
Aku mabuk mimpi yang mustahil!
Di mana-mana, di mana pun dia ada di depanku,
Gambar yang diinginkan, sayang,
Di mana-mana, di mana pun dia ada di hadapanku!
(Onegin pergi dengan cepat. Para tamu sedang menari ecossaise.)
Gambar dua
Sebuah kamar di rumah Pangeran Gremin. Tatyana membaca surat
Onegin.
Tatiana (menangis)
Oh, betapa sulitnya bagiku! Sekali lagi Onegin
Dia menghalangi jalanku, seperti hantu tanpa ampun!
Dia membuat marah jiwaku dengan tatapannya yang berapi-api,
Dia membangkitkan gairah yang telah padam dengan begitu jelas,
Ini seperti aku seorang gadis lagi
Seolah tidak ada yang bisa memisahkanku darinya!
(Onegin masuk. Melihat Tatyana, dia segera mendekat
padanya dan berlutut di depannya.)
67
Cukup, bangun!.. Aku harus
Anda menjelaskan terus terang.
Onegin, ingat jam itu
Saat di taman, di gang, takdir mempertemukan kita,
Dan dengan rendah hati apakah saya mendengarkan pelajaran Anda?
Oh, kasihan... kasihan padaku:
Saya sangat salah, saya sangat dihukum!
Onegin, saya lebih muda saat itu
Sepertinya saya lebih baik
Dan aku mencintaimu... Tapi apa,
Yang kutemukan di hatimu
Apa jawabannya?.. Satu keparahan!..
Bukankah itu benar, Anda bukan berita
Gadis yang rendah hati suka?
Dan sekarang - Tuhan! - darah membeku
Segera setelah saya ingat tampilan dingin
Dan khotbah ini!
Tapi aku tidak menyalahkanmu.
Pada saat yang mengerikan itu Anda bertindak mulia,
Anda tepat di depan saya.
Lalu, bukan? - di gurun,
Jauh dari rumor sia-sia,
Anda tidak menyukai saya ... Nah sekarang
Apakah Anda mengikuti saya?
Mengapa Anda memiliki saya dalam pikiran?
Bukankah karena di masyarakat kelas atas
Sekarang saya harus muncul
Bahwa saya kaya dan mulia
Bahwa sang suami dimutilasi dalam pertempuran,
68
Untuk apa pekarangan membelai kita?
Apakah karena rasa maluku
Sekarang semua orang akan diperhatikan
Dan bisa membawa masyarakat
Anda menggoda kehormatan?
Oh! Ya Tuhan! Benar-benar,
Apakah itu dalam doa saya yang rendah hati
Akan melihat tatapan dinginmu
Trik yang hina?
Saya tersiksa oleh celaan Anda!
Andai saja kau tahu betapa mengerikannya
Kerinduan akan cinta,
Blaze - dan pikiran sepanjang waktu
Taklukkan kegembiraan dalam darah;
Ingin memeluk lutut
Dan, terisak, di kakimu
Mencurahkan doa, pengakuan, hukuman,
Semuanya, semua yang bisa saya ungkapkan!
Menangis! Air mata ini
Lebih mahal dari semua harta dunia!
Oh!
Kebahagiaan itu sangat mungkin
Begitu dekat, begitu dekat!
Onegin dan Tatiana
Kebahagiaan itu sangat mungkin
Begitu dekat, begitu dekat, dekat!
Tapi nasibku sudah ditentukan
Dan tidak dapat ditarik kembali!
Aku menikah. Kamu harus,
Aku mohon, tinggalkan aku!
Meninggalkan?! Meninggalkan?! Bagaimana cara meninggalkanmu?!
TIDAK! TIDAK! Sampai jumpa setiap menit
Ikuti Anda di mana-mana
Senyuman mulut, gerakan mata
Tangkap dengan mata penuh kasih
Dengarkan Anda untuk waktu yang lama, mengerti
Jiwa semua kesempurnaanmu,
Untuk membeku di hadapanmu dalam penderitaan yang penuh gairah,
Memudar dan memudar: ini adalah kebahagiaan,
Inilah salah satu impian saya
Satu kebahagiaan!
Onegin, ada di hatimu
Dan kebanggaan dan kehormatan langsung ...
Aku tidak bisa meninggalkanmu!
Eugene, kamu harus
Aku mohon, tinggalkan aku!
70
Oh, kasihanilah!
Mengapa bersembunyi, mengapa berbohong!
Oh! Aku mencintaimu!..
Apa yang saya dengar?!
Kata apa yang kamu katakan?
Oh sukacita! Hidupku!
Anda telah menjadi mantan Tatyana! ..
Tidak tidak!
Jangan membawa kembali masa lalu!
Saya sekarang diberikan kepada orang lain
Nasibku sudah ditentukan
Aku akan selamanya setia padanya!
Oh jangan mengemudi! kau mencintai saya
Dan aku tidak akan meninggalkanmu;
Anda akan menyia-nyiakan hidup Anda dengan sia-sia ...
Itulah kehendak surga: kamu adalah milikku!
Seluruh hidupmu adalah janji
Koneksi dengan saya
Dan ketahuilah bahwa aku dikirim kepadamu oleh Tuhan,
Sampai kuburan, aku walimu!
Anda tidak bisa menolak saya
Anda harus meninggalkan saya
Rumah yang penuh kebencian dan cahaya yang berisik, -
Anda tidak punya cara lain!
71
Onegin! saya akan tetap teguh
Saya diberikan oleh takdir kepada orang lain
Aku akan tinggal bersamanya dan tidak akan berpisah,
Tidak, saya harus mengingat sumpah!
(Tentang diriku.)
Menembus jauh ke dalam hati
Panggilannya yang putus asa
Tapi, setelah menekan semangat kriminal,
Tugas kehormatan itu keras, sakral
Merasa menang!
Bersama
Tidak, kamu tidak bisa menolakku!
Anda harus meninggalkan segalanya untuk saya, semuanya!
Rumah yang penuh kebencian, dan cahaya yang berisik, -
Anda tidak punya cara lain!
Oh, jangan kejar aku, kumohon!
Apakah kamu mencintaiku!
Anda akan menghancurkan hidup Anda dengan sia-sia!
Kamu milikku, selamanya milikku!
Tatyana
Saya keluar!
Tidak tidak tidak tidak!
Cukup!
72
Oh tolong jangan pergi!
Tidak, aku akan tetap kuat!
Aku mencintaimu, mencintaimu!
Tinggalkan aku sendiri!
Aku mencintaimu!
Perpisahan selamanya!
(Tatiana pergi.)
Malu!.. Rindu!..
Oh, nasibku yang menyedihkan!
Catatan kaki halaman 45
1 Tolong nyanyikan baitnya! (fr.).
2 Karena ayat itu ditulis untuknya!
Catatan kaki ke halaman 46
2 cantik
3 pantai ini
4 Bonheur - kebahagiaan.
Catatan kaki ke halaman 47
1 Cotillion adalah dansa ballroom yang menggabungkan waltz, mazurka, polka.
PI Opera Tchaikovsky "Eugene Onegin"
DI DALAM karya musik"" Tchaikovsky menyanyikan puncak perasaan dan puisi jiwa Tatyana dari Pushkin. Setelah mempertahankan karakteristik asli dari karakter utama, komposer menggambarkannya dengan cara yang agak berbeda. Dengan demikian, citra opera Lensky menjadi reproduksi ketulusan dan semangat perasaan, menyatu dalam kekerabatan spiritual dengan citra Tatyana. Ciri-ciri umum dari tokoh-tokoh liris, serta takdirnya, terjalin erat dalam drama ini. Adegan digambarkan secara organik perasaan jiwa karakter liris, menekankan kedalaman perasaan dan emosi mereka.Musik tampaknya melengkapi pernyataan kata-kata dan merupakan kelanjutan dari ucapan para karakter. Harus dikatakan bahwa interpretasi opera dari novel Pushkin benar-benar memikat publik dan menandai dimulainya tahap baru dalam genre opera liris.
Ringkasan opera Tchaikovsky "Eugene Onegin" dan banyak fakta menarik tentang karya ini, baca di halaman kami.
|
Karakter |
Keterangan |
|
| Tatyana | sopran | pahlawan liris jatuh cinta dengan Onegin |
| Olga | kontralto | Adik Tatyana |
| Larina | mezzo-sopran | wanita, nyonya rumah |
| bariton | seorang pemuda dari St. Petersburg, lelah dengan kehidupan sosial | |
| Lensky | penyanyi tenor | teman Onegin, pengagum Olga Larina |
| Filippovna | mezzo-sopran | pengasuh |
| Pangeran Gremin | bas | Suami Tatiana |
Ringkasan dari "Eugene Onegin"
Acara dimulai di perkebunan Larin. Di sini Anda dapat mendengar lagu-lagu feminin dari pemikat muda - Tatyana dan Olga. Ibu dan pengasuh anak perempuan Filippovna mengenang masa muda mereka dengan nostalgia. Para petani mendekati perkebunan dengan nyanyian dan hadiah pada saat panen berakhir.
Lensky, pemuda tetangga dan pengagum Olga, pergi ke rumah Larins. Tamu tersebut ditemani oleh temannya, Onegin, yang telah tiba dari ibu kota. Pria yang mencintai kebebasan merasakan kebosanan yang mengerikan di alam liar dan tidak tahu bagaimana bersenang-senang. Tatyana yang sentimental jatuh cinta pada Onegin yang santun pada pandangan pertama.
Setelah bertemu Onegin, Tatiana tidak menemukan kedamaian. Mencoba mengalihkan perhatiannya, gadis itu meminta pengasuhnya untuk menceritakan sesuatu tentang dirinya tahun-tahun awal. Namun, percakapan dengan Filippovna tidak membawa kedamaian, dan Tatyana memutuskan untuk menulis surat kepada kekasihnya. Sepanjang malam Larina menggambarkan perasaannya dan pada pagi hari meminta pengasuh untuk diam-diam menyampaikan pesan cinta.
Tatyana dengan cemas menunggu jawaban dari kekasihnya. Gadis itu mengharapkan timbal balik, tetapi jawaban Onegin mengecewakannya. Pria muda itu berterima kasih kepada penggemarnya atas ketulusannya, tetapi diam-diam melaporkan bahwa dia belum siap sikap serius dan ikatan perkawinan. Ceramah tamu sekuler meninggalkan rasa pahit di jiwa Tatyana.
Ulang tahun Tatiana. Para tamu bersenang-senang dan memberi selamat kepada pahlawan acara tersebut, di antaranya - Lensky dan Onegin. Tamu dari St. Petersburg sangat bosan, gosip provinsial dan obrolan kosong di pesta itu asing baginya. Untuk menghilangkan kerinduan dan membalas dendam pada Lensky untuk malam yang membosankan, Onegin memutuskan untuk merayu Olga. Coquette sembrono menerima pacaran, dan menari dengan teman pengagumnya sepanjang malam. Lensky tersinggung dengan tindakan pengantin wanita dan kawan. Selama tarian berikutnya, teman-teman bertengkar dan Lensky, karena marah, menantang Onegin untuk berduel. Tidak ada persuasi yang menenangkan kaum muda. Tantangan diterima.
Pagi musim dingin. Lensky tiba di tempat duel yang telah ditentukan. Semua pemikiran dan alasannya didedikasikan untuk Olga. Onegin muncul, dan para duelist mengambil posisi mereka. Pertempuran menjadi fatal bagi Lensky.
Onegin kembali ke St. Petersburg dan tiba-tiba bertemu Tatyana di sebuah pesta dansa di ibu kota. Namun, kini gadis itu tidak bebas. Pangeran Gremin dengan antusias memperkenalkan istri tercintanya kepada Onegin. Kewalahan oleh perasaan yang tiba-tiba, Onegin berusaha untuk bertemu Tatiana sendirian.
Tatyana membaca pengakuan cinta Onegin. Cinta untuknya masih hidup, tapi sekarang dia tidak memiliki kekuatan. Onegin masuk, dia mengucapkan kata-kata cinta dan pertobatan. Cemas, Tatyana mengingat masa lalu, pengakuannya, dan cinta yang ditolak. Namun, sekarang dia adalah istri yang setia dan harga diri tidak mengizinkannya melakukan tindakan gegabah dan menuruti perasaan yang penuh gairah. Tatyana memohon kehormatan Onegin dan memintanya pergi. Kesepian menjadi teman abadi sang protagonis, yang kehilangan seorang teman, orang yang dicintai, dan harapan akan timbal balik.
| Durasi kinerja | ||
| Aku bertindak | II UU | III UU |
| 70 mnt. | 45 mnt. | 35 mnt. |
Foto:
Fakta Menarik
- Saat menulis opera, plot buku "Eugene Onegin" mengalami sejumlah perubahan. Misalnya, Chaikovsky menggambarkan tantangan Lensky ke Onegin secara berbeda. Menurut naskah asli Pushkin, penunjukan duel antar teman adalah rahasia, dan dalam opera pertengkaran terjadi di hadapan para tamu bola. Orang-orang mengomentari pertengkaran itu dan mencoba berunding dengan rekan-rekan mereka, tetapi sia-sia. Juga, Tchaikovsky menggambarkan cinta Tatyana dengan cara yang sedikit berbeda. Tidak seperti pahlawan wanita Pushkin, "opera" Tatyana menyesali pengakuan tertulis bahkan sebelum percakapan dengan Onegin. Perubahan peristiwa seperti itu berkontribusi pada pemikiran ulang tertentu tentang gambar karakter utama.
- Pertunjukan pertama opera "Eugene Onegin" diakhiri dengan pelukan lembut Tatiana dan Onegin, serta kemunculan tiba-tiba suami Tatiana, Gremin. Kesudahan seperti itu menyebabkan ketidakpuasan publik, sehingga komposer harus membawa karya musik sedekat mungkin dengan aslinya.
- Drama "Eugene Onegin" tahap baru perkembangan seni opera, karena itu adalah karya musik pertama yang dibuat di bawah arahan Stanislavsky.
- Setelah pementasan opera di Hamburg dan Wina di bawah arahan Gustav Mahler , pertunjukan itu sangat diapresiasi oleh Tchaikovsky berkat seni pertunjukan yang tinggi dari komposer Austria yang berbakat.
- Hingga taraf tertentu, pengerjaan "Eugene Onegin" memengaruhi kehidupan pribadi pengarangnya. Aktif mengerjakan sketsa opera, pada musim semi tahun 1877, sang komposer belajar tentang cinta Milyukova yang penuh gairah. Seorang siswa muda, seperti Tatyana, menulis surat cinta kepada Tchaikovsky. Musisi tidak dapat membalas dan hampir tidak mengingat gadis itu, oleh karena itu, dengan analogi dengan pahlawan Pushkin, dia menulis penolakan yang sopan. Namun, setelah beberapa saat, surat jujur lainnya datang dari Antonina. Tchaikovsky bingung, dia pergi ke gadis yang sedang jatuh cinta untuk melihatnya. Kenalan dan komunikasi dengan pengagum yang gigih menyebabkan pernikahan sang komposer pada musim panas 1877. Ada anggapan bahwa Tchaikovsky berusaha menghindari terulangnya kesalahan Onegin, namun nyatanya ia sendiri yang melakukan tindakan gegabah. Pernikahan mendadak tidak membawa kebahagiaan, dan tiga minggu setelah pernikahan, sang komposer meninggalkan istri mudanya.
- Awalnya, pertunjukan kamar opera direncanakan, tetapi beberapa waktu kemudian Tchaikovsky membuat edisi baru dari karya tersebut. Kadang Uni Soviet K.S. Stanislavsky memprakarsai rekonstruksi versi asli opera. Sekarang pemirsa memiliki kesempatan untuk melihat kedua edisi tersebut.
- Pengakuan opera oleh publik terjadi secara bertahap. Karya tersebut mendapat nilai tinggi setelah perubahan adegan dari produksi ke produksi. Dengan demikian, karya musik berubah menjadi pertunjukan yang ditujukan untuk panggung besar. Gagasan favorit Tchaikovsky sangat dihargai oleh penonton Rusia dan Eropa.
- Novel Pushkin dipentaskan di panggung Rusia bahkan sebelum Tchaikovsky. Produksi pertama dibuat oleh komposer A.S. Verstovsky, dan yang lainnya - A.F. Lvov. Menariknya, dramatisasi tersebut hanya memuat beberapa adegan karya.
- Beberapa tanggapan tercetak tentang "Eugene Onegin" menggambarkan kelemahan citra tokoh utama. Tentu saja, Onegin tidak membangkitkan simpati dan persetujuan yang sama dari Tchaikovsky seperti Lensky dan Tatyana, namun perannya dalam opera diuraikan dengan cukup jelas. Gambar pertama menggambarkan tingkah laku sekuler dan pengekangan dingin tamu St. Petersburg, dan dua lukisan terbaru menghadirkan Onegin dalam cahaya yang sama sekali berbeda. Drama spesial bisa disaksikan di adegan terakhir opera, saat seorang pemuda dari ibu kota menyatakan cintanya yang menggebu-gebu kepada Tatyana.
- Pendapat kontradiktif apa pun yang dicetak oleh para kritikus di pers, publik Rusia menerima opera "Eugene Onegin" dengan jiwa mereka. Karya musik dan drama telah menjadi yang paling populer di Rusia dan bertahan dalam 16 pertunjukan.
Arias dan nomor populer dari opera "Eugene Onegin"
Lensky's aria "Apa hari yang akan datang mempersiapkan saya?" (mendengarkan)
Adegan surat Tatyana "Biarkan aku mati ..." (dengarkan)
Polonaise (dengarkan)
Aria Onegin "Kamu menulis kepadaku ..." (dengarkan)
Aria Gremin "Cinta segala usia" (dengarkan)
Musik
"Eugene Onegin" dianggap sebagai salah satu opera terbaik. Dalam karya ini, syair-syair penyair besar secara alami selaras dengan musik yang mengusung jiwa dan drama. Melalui melodi, komposer berbakat menunjukkan ciri-ciri nasional orang Rusia dengan cara terbaik, menyampaikan keagungan perasaan, moralitas, dan stabilitas moral dari tokoh utama.
Sebagai komposer Rusia dan kritikus musik Asafiev, keutuhan komposisi musik "Eugene Onegin" adalah rangkaian lengkungan dan lengkungan suara, semacam tumpang tindih dari satu titik peristiwa ke peristiwa lainnya. Kain musik terdiri dari tema hias, motif kecil, dan putaran modal.
Pertunjukannya terdiri dari berbagai nomor solo, duet, tetapi adegan massal ditampilkan di sini tidak begitu luas. Sebuah ansambel besar bertemu di opera hanya sekali - di akhir adegan keempat, selama skandal di pesta pesta di Larins. Hanya sekali terdengar kuartet kecil di bagian opera itu, ketika, dengan latar belakang komunikasi antara Lensky dan Onegin, suara Tatiana gelisah, penuh gairah dan keingintahuan.
Banyak duet membantu mengungkap pikiran dan perasaan para karakter dalam opera. Duet Larin bersaudara menampilkan karakter Tatyana yang melamun dan Olga yang genit, dan ansambel Onegin dan Lensky sebelum duel menekankan semua drama keadaan yang menjadi kendala bagi mantan teman. Bahkan bentuk penyajian yang dipilih untuk duet tersebut hanya memperkuat hal tersebut.
Ada beberapa arias dalam karya musik. Nyatanya, hanya adegan terakhir Lensky selama duel, serta episode dengan Gremin di pesta dansa, yang bisa disebut arias. Jawaban Onegin atas pengakuan Tatyana awalnya juga disebut aria, tetapi kurangnya kontras dan singkatnya komparatif musik membuatnya lebih dekat dengan arioso.
Sejarah penciptaan "Eugene Onegin"
Opera berdasarkan plot "Eugene Onegin" ditulis oleh Tchaikovsky atas saran penyanyi E.A. Lavrovskaya. Awalnya, ide ini tampak konyol baginya, tetapi seiring berjalannya waktu, sang komposer begitu terbawa oleh novel tersebut sehingga ia membuat plotnya hanya dalam semalam, setelah itu ia mulai menulis musik. Pengetahuan Pushkin tentang kehidupan dan organisasi spiritual halus menyenangkan Tchaikovsky, dan komposernya menyebut buku "Eugene Onegin" "orang suci".
Bekerja sama dengan K.S. Shilovsky, Tchaikovsky menulis libretto. Dalam naskahnya, pengarang berusaha untuk menunjukkan emosi dan pengalaman para tokohnya, dan menyebut karyanya hanya "adegan liris" dari novel tersebut.
"Eugene Onegin" adalah perwujudan dari drama intim dan kuat yang ideal untuk Tchaikovsky, jadi penulis sangat khawatir tentang nasib karyanya di masa depan. Ingin mencapai kesegeraan dan kepolosan selama efek panggung, komposer mempercayakan penampilan peran tersebut kepada siswa Konservatorium Moskow.
Drama tersebut ditayangkan perdana pada Maret 1879. Setelah pertunjukan kemenangan di Teater Bolshoi Moskow dan Teater Mariinsky di St. Petersburg, opera telah menjadi salah satu karya musik yang paling dicari dan populer.
Sukses Operanya Tchaikovsky "Eugene Onegin" terdiri dari fakta bahwa setiap penonton menemukan gema dari pengalaman dan perasaan mereka sendiri dalam sebuah karya musik, dan para pahlawan drama dianggap oleh publik sebagai orang yang hidup dan menyenangkan. Komposer hebat Rusia menggambarkan pahlawan Pushkin dengan caranya sendiri, mempertahankan pesona dan puisi aslinya.
PI Tchaikovsky "Eugene Onegin"
