rumah › Test Drive › Karya Beethoven yang paling terkenal. Sonata piano Beethoven dengan judul komposisi judul Beethoven

Karya Beethoven yang paling terkenal. Sonata piano Beethoven dengan judul komposisi judul Beethoven

Beethoven memiliki satu-satunya opera yang telah selesai, tetapi dia menulis musik vokal sepanjang hidupnya, termasuk dua Misa, karya lain untuk paduan suara dan orkestra (selain Simfoni Kesembilan), arias, duet, lagu (lieder) dan siklus lagu. Dari lagu bait, arias, dan odes, di mana teks memainkan peran yang lebih rendah, Beethoven secara bertahap sampai pada jenis komposisi vokal baru, di mana setiap bait teks puitis musik baru berkorespondensi (lagu-lagu dengan kata-kata J. V. Goethe, di antaranya adalah "Mignon", "Aliran lagi, air mata cinta", "Hati, hati", dll.). Untuk pertama kalinya, ia menggabungkan sejumlah lagu-romansa menjadi satu siklus dengan ide plot yang terungkap secara berurutan ("To a Distant Beloved", ke teks oleh A. Eiteles, 1816). Lagu "About a Flea" adalah satu-satunya teks dari "Faust" Goethe yang diwujudkan oleh Beethoven, meskipun sang komposer tidak meninggalkan pemikiran untuk menulis musik untuk karya ini hingga akhir hayatnya. Selain komposisi asli, Beethoven memiliki 188 aransemen lagu daerah untuk suara dengan iringan instrumental. Sekitar 40 kanon (WoO 159-198).

("Dengan Pawai Pemakaman")

Opus 27: Dua Sonata Piano

No.1: Sonata No.13 Es-dur "Sonata quasi una fantasia"
No.2: Sonata No.14 Cis-moll "Sonata quasi una fantasia" ("Cahaya Bulan")

Opus 28: Sonata No. 15 dalam D mayor ("Pastoral")

Opus 31: 3 Piano Sonata

No.2: Sonata No.17 dalam D-moll ("The Tempest")
No.3: Sonata No.18 Es-dur ("Perburuan")

Opus 49: 2 Piano Sonata

Opus 53: Sonata No. 21 dalam C mayor ("Waldstein" atau "Aurora")

Opus 57: Sonata No. 23 dalam F minor ("Appassionata")

Opus 78: Sonata No. 24 Fis-dur ("A Thérèse")

Opus 81a: Sonata No. 26 Es-dur ("Perpisahan/Les adieux/Lebewohl")

Opus 106: Sonata No. 29 dalam B mayor ("Hammerklavier")

Bahkan bagi Haydn dan Mozart, genre piano sonata tidak terlalu berarti dan tidak berubah menjadi laboratorium kreatif atau semacam buku harian tentang kesan dan pengalaman yang intim. Keunikan sonata Beethoven sebagian disebabkan oleh fakta bahwa, dalam upaya menyamakan genre yang sebelumnya murni kamar ini dengan simfoni, konser, dan bahkan drama musikal, sang komposer hampir tidak pernah menampilkannya dalam konser terbuka. sonata piano baginya tetap merupakan genre yang sangat pribadi, ditujukan bukan untuk kemanusiaan yang abstrak, tetapi untuk lingkaran teman imajiner dan orang-orang yang berpikiran sama. Namun, kita masing-masing berhak memasuki lingkaran ini, menghadirkan sesuatu yang baru dan unik dalam persepsi sonata Beethoven.

32 sonata menutupi hampir keseluruhan cara kreatif master. Dia mulai mengerjakan tiga sonata pertama (opus 2) yang didedikasikan untuk Joseph Haydn pada tahun 1793, tak lama setelah pindah dari Bonn ke Wina, dan menyelesaikan dua sonata terakhir pada tahun 1822. Dan jika beberapa tema dari komposisi paling awal (tiga kuartet tahun 1785), yang belakangan memiliki titik kontak dengan Misa Khidmat (1823), yang dianggap Beethoven sebagai ciptaan terbesarnya.

Kelompok sonata pertama (No. 1-11), dibuat antara 1793 dan 1800, sangat heterogen. Para pemimpin di sini adalah "grand sonata" (seperti yang ditunjuk oleh komposernya sendiri), yang ukurannya tidak kalah dengan simfoni, tetapi dalam kesulitan melebihi hampir semua yang ditulis untuk piano pada saat itu. Ini adalah siklus empat bagian opus 2 (No. 1-3), opus 7 (No. 4), opus 10 No. 3 (No. 7), opus 22 (No. 11). Beethoven, yang meraih kemenangan pada tahun 1790-an pianis terbaik Wina, menyatakan dirinya sebagai satu-satunya pewaris yang layak dari almarhum Mozart dan Haydn yang menua. Oleh karena itu - semangat polemik yang berani dan pada saat yang sama meneguhkan hidup dari sebagian besar sonata awal, keahlian yang berani yang jelas melampaui kemampuan piano Wina saat itu dengan suaranya yang jernih, tetapi tidak kuat. Namun, dalam sonata awal Beethoven, kedalaman dan penetrasi bagian lambat juga luar biasa. “Sudah di usia 28 tahun, saya dipaksa menjadi seorang filsuf,” keluh Beethoven kemudian, mengingat bagaimana ketuliannya dimulai, pada awalnya tidak terlihat oleh orang-orang di sekitarnya, tetapi melukis pandangan dunia artis dengan nada tragis. Judul penulis satu-satunya program sonata tahun ini ("Menyedihkan", No. 8) berbicara sendiri.

Pada saat yang sama, Beethoven membuat miniatur yang elegan (dua sonata ringan opus 49, no. 19 dan 20), yang dirancang untuk penampilan feminin atau wanita. Mirip dengan mereka, meskipun jauh dari sederhana, adalah sonata No. 6 yang indah (opus 10 No. 2), dan sonata No. 9 dan 10 (opus 14), memancarkan kesegaran musim semi. Selanjutnya, baris ini berlanjut dalam sonata No. 24 (opus 78) dan No. 25 (opus 79), yang ditulis pada tahun 1809.

Setelah Sonata No. 11 yang dicontoh secara militan, Beethoven menyatakan: “Saya tidak puas dengan karya saya sebelumnya, saya ingin berdiri di jalan baru". Dalam sonata 1801-1802 (No. 12-18), niat ini terwujud dengan gemilang. Gagasan simfoni sonata digantikan oleh gagasan fantasi sonata. Kedua sonata opus 27 (No. 13 dan 14) secara tegas diberi tanda "quasi una fantasia". Namun, penunjukan ini dapat diawali dengan sonata lain pada periode ini. Seolah-olah Beethoven sedang mencoba untuk membuktikan bahwa sonata lebih merupakan konsep orisinal daripada bentuk beku, dan sangat mungkin untuk siklus yang dibuka dengan variasi dan mencakup, alih-alih gerakan lambat tradisional, "Pawai Pemakaman" yang ketat. untuk Kematian Pahlawan” (No. 12) - atau, sebaliknya, siklus sonata No. 14, yang awalnya terdengar pengakuan Adagio yang menusuk, yang membangkitkan citra danau malam dalam penyair romantis Ludwig Relshtab diterangi sinar bulan(maka nama non-penulis "Moonlight Sonata"). Sepenuhnya tanpa drama, Sonata No. 13 tidak kalah eksperimental: ini adalah pengalihan dari gambar yang hampir berubah secara kaleidoskopik. Di sisi lain, Sonata No. 17, dengan monolog tragis, dialog, dan resitatif tanpa kata, dekat dengan opera atau drama. Menurut Anton Schindler, Beethoven mengaitkan isi sonata ini (serta Appassionata) dengan The Tempest karya Shakespeare, tetapi menolak untuk memberikan penjelasan apapun.

Bahkan sonata yang lebih tradisional pada periode ini pun tidak biasa. Dengan demikian, sonata empat gerakan No. 15 tidak lagi diklaim terkait dengan simfoni dan lebih dipertahankan dalam nada cat air yang lembut (bukan kebetulan bahwa nama "Pastoral" diberikan padanya). Beethoven sangat menghargai sonata ini dan, menurut muridnya Ferdinand Ries, sangat ingin memainkan Andante yang melankolis.

Periode puncak karya Beethoven dianggap sebagai tahun 1802-1812, dan beberapa sonata tahun-tahun ini juga termasuk dalam puncak pencapaian sang master. Seperti, misalnya, diciptakan pada 1803-1804, bersamaan dengan Heroic Symphony, sonata No. 21 (opus 53), yang terkadang disebut "Aurora" (setelah dewi fajar pagi). Sangat mengherankan bahwa awalnya antara gerakan pertama dan penutup ditempatkan sebuah Andante yang indah, tetapi sangat panjang, yang Beethoven, setelah refleksi matang, diterbitkan sebagai bagian terpisah (Andante favorite - yaitu, "The Beloved Andante", WoO 57 ). Komposer menggantinya dengan intermezzo pendek yang suram, menghubungkan gambar "siang hari" yang cerah dari gerakan pertama dengan warna penutup yang berangsur-angsur cerah.

Kebalikan dari sonata bercahaya ini adalah Sonata No. 23 (opus 57) yang ditulis pada tahun 1804-1805, yang diberi nama "Appassionata" dari penerbitnya. Ini adalah komposisi kekuatan tragis yang hebat, di mana "motif takdir" yang berdebar kencang, yang kemudian digunakan dalam Simfoni Kelima, memainkan peran penting.

Sonata No. 26 (opus 81-a), dibuat pada tahun 1809, adalah satu-satunya dari 32 yang memiliki program penulis yang terperinci. Tiga bagiannya berjudul "Perpisahan - Perpisahan - Kembali" dan terlihat seperti novel otobiografi, menceritakan tentang perpisahan, kerinduan dan kencan baru untuk kekasih. Namun, menurut catatan penulis, sonata itu ditulis "pada kepergian Yang Mulia Kaisar Agung Rudolf" - seorang siswa dan pelindung Beethoven, yang pada tanggal 4 Mei 1809, terpaksa segera mengevakuasi Wina bersama keluarga kekaisaran: kota itu ditakdirkan untuk dikepung, ditembaki dan diduduki oleh pasukan Napoleon. Selain Archduke, hampir semua teman dekat dan pacar Beethoven meninggalkan Wina saat itu. Mungkin di antara mereka adalah tokoh utama novel ini dalam suara.

Sonata opus 90 dua bagian (No. 27), ditulis pada tahun 1814, didedikasikan untuk Count Moritz Lichnowsky, yang memiliki keberanian untuk jatuh cinta penyanyi opera dan bergabung dengannya perkawinan yang tidak setara. Menurut Schindler, Beethoven mendefinisikan karakter dari gerakan pertama yang membingungkan sebagai "pergulatan antara hati dan akal", dan yang kedua membandingkan musik yang lembut dan hampir seperti Schubertian dengan "percakapan kekasih".

Lima sonata terakhir (No. 28-32) milik periode terlambat Karya Beethoven, ditandai dengan misteri isi, bentuk yang tidak biasa, dan kompleksitas yang ekstrim bahasa musik. Sonata yang sangat berbeda ini juga disatukan oleh fakta bahwa hampir semuanya, kecuali No. 28 (opus 101), yang ditulis pada tahun 1816, disusun berdasarkan kemungkinan virtuoso dan ekspresif dari jenis piano baru - piano enam oktaf grand piano konser perusahaan Inggris Broadwood, diterima oleh Beethoven sebagai hadiah dari perusahaan ini pada tahun 1818. Potensi sonik yang kaya dari instrumen ini terungkap sepenuhnya dalam sonata opus 106 yang megah (No. 29), yang dibandingkan oleh Hans von Bülow dengan Heroic Symphony. Untuk beberapa alasan, nama Hammerklavier ("Hammer Piano Sonata") diberikan padanya, meskipun penunjukan ini ada di halaman judul semua sonata selanjutnya.

Di sebagian besar dari mereka, gagasan tentang sonata fantasi dengan siklus yang diatur secara bebas dan pergantian tema yang aneh mengambil nafas baru. Ini membangkitkan asosiasi dengan musik romantisme (Schumann, Chopin, Wagner, Brahms, dan bahkan Prokofiev dan Scriabin sesekali terdengar) ... Tapi Beethoven tetap setia pada dirinya sendiri: bentuknya selalu dibangun dengan sempurna, dan konsepnya mencerminkan pandangan dunia positif yang melekat padanya. Gagasan romantis tentang kekecewaan, kegelisahan, dan perselisihan dengan dunia luar yang menyebar pada tahun 1820-an tetap asing baginya, meskipun gaungnya dapat didengar dalam musik Adagio yang sedih dari Sonata No. 29 dan Arioso dolente yang menderita dari Sonata No. 31. Namun, terlepas dari tragedi dan malapetaka yang dialami, cita-cita kebaikan dan cahaya Beethoven tetap tak tergoyahkan, dan pikiran akan membantu semangat untuk menang atas penderitaan dan kesombongan duniawi. “Yesus dan Socrates adalah model saya,” tulis Beethoven pada tahun 1820. "Pahlawan" dari sonata selanjutnya bukan lagi pejuang yang menang, melainkan pencipta dan filsuf, yang senjatanya adalah intuisi yang meliputi segalanya dan pemikiran yang mencakup segalanya. Bukan tanpa alasan bahwa dua sonata (No. 29 dan 31) diakhiri dengan fugues yang menunjukkan kekuatan kecerdasan kreatif, sementara dua sonata lainnya (No. dan ) diakhiri dengan variasi kontemplatif, seolah-olah mewakili model alam semesta dalam miniatur.

Pianis hebat Maria Veniaminovna Yudina menyebut 32 sonata Beethoven "Perjanjian Baru" musik pianika (“Perjanjian Lama” adalah Bach's Well-Tempered Clavier untuknya). Memang, mereka melihat jauh ke masa depan, sama sekali tidak menyangkal abad ke-18 yang melahirkan mereka. Oleh karena itu, setiap pertunjukan baru dari siklus raksasa ini menjadi sebuah peristiwa dalam budaya modern.

(Larisa Kirillina. Teks buklet untuk siklus konser oleh T.A. Alikhanov (Moscow Conservatory, 2004))

Lebih dari dua ratus tahun telah berlalu sejak karya Beethoven pertama kali didengar oleh publik Wina. Namun musik dari komposer hebat masih menggairahkan jutaan orang di seluruh dunia saat ini.

Masa kecil

Ludwig van Beethoven, yang karya musiknya termasuk dalam koleksi emas klasik dunia, lahir di kota Bonn, dalam keluarga tenor kapel istana. Ayah sang komposer bermimpi bahwa putranya suatu hari nanti akan menjadi Mozart kedua. Oleh karena itu, di bawah kepemimpinannya, tahun-tahun awal belajar piano oleh Ludwig van Beethoven. Pianis muda mempelajari karya musik dengan semangat luar biasa. Namun, Beethoven muda, seperti Mozart, tidak menjadi anak ajaib.

Sang ayah kasar dan pemarah. Mungkin itu sebabnya musisi muda tidak langsung menunjukkan bakatnya. Pelajaran dari Kapellmeister Nefe, yang menjadi murid Ludwig, ternyata jauh lebih efektif daripada latihan yang dipaksakan oleh ayahnya.

Awal kreativitas

Beethoven baru berusia lima belas tahun ketika dia dipercayakan dengan posisi organ kapel. Dan tujuh tahun kemudian, atas perintah salah satu mentornya, dia berangkat ke Wina untuk melanjutkan studi musiknya. Di sana dia mengambil pelajaran dari Haydn dan Salieri.

Karya musik Beethoven yang paling signifikan pada tahun delapan puluhan abad kedelapan belas:

"Sonata yang menyedihkan".
"Sonata Sinar Bulan".
"Kreutzer Sonata".
Opera Fidelio.

Karya musik awal Beethoven tidak dicetak. Tapi sonata anak-anak dan lagu "Marmot" bertahan hingga hari ini.

Kembali ke Bonn

Begitu karya Beethoven didengar oleh Mozart. Komposer hebat, menurut memoar orang-orang sezamannya, berkata: "Musisi ini akan membuat Anda berbicara tentang diri Anda sendiri!" Ramalan Mozart menjadi kenyataan. Tapi nanti. Tidak lama setelah Beethoven tiba di Wina, ibunya jatuh sakit. Komposer muda itu terpaksa kembali ke kampung halamannya.

Sepeninggal ibunya, semua kekhawatiran tentang keluarga jatuh ke pundak Ludwig muda. Untuk memberi makan adik laki-lakinya, dia mendapat pekerjaan di orkestra sebagai pemain biola. Karya-karya Beethoven pernah didengar oleh Haydn, sekembalinya dari Inggris dan mampir di Bonn. Musisi ini juga senang dengan komposisi Beethoven muda. Pada 1792, Ludwig berangkat lagi ke Wina, di mana kali ini dia tinggal selama lebih dari sepuluh tahun.

pelajaran Haydn

Komposer Austria menjadi guru Beethoven. Namun pelajarannya, menurut Ludwig, tidak membawa manfaat apapun. Karya Beethoven tampak aneh dan suram bagi gurunya. Segera Ludwig berhenti mengambil pelajaran dari Haydn dan menjadi murid Salieri.

Gaya

Karya Ludwig Beethoven sangat berbeda dengan karya komposer kontemporer. Dia menggunakan register atas dan bawah, pedal. Gayanya berbeda dengan gaya penulis lain. Pada paruh kedua abad kedelapan belas, karya renda yang indah untuk harpsichord sangat populer.

Selain itu, Ludwig van Beethoven, yang karya-karyanya tampak terlalu boros bagi orang-orang sezamannya, adalah orang yang tidak biasa. Pertama-tama, dia menonjol karena penampilannya. Jenius yang tidak dikenal sering tampil di depan umum dengan tidak rapi, berpakaian santai. Dalam percakapan, dia sering kali sangat blak-blakan.

Suatu kali, saat berpidato, salah satu dari mereka yang hadir di aula lalai berbicara dengan istrinya. Beethoven membatalkan konser. Tidak ada permintaan maaf atau permintaan yang melunakkan hati pianis. Namun terlepas dari wataknya yang sombong dan tak tergoyahkan, menurut memoar orang-orang sezamannya, dia adalah orang yang sangat baik dan simpatik.

gangguan pendengaran

Karya-karya Ludwig Beethoven mulai menikmati popularitas yang luas di tahun sembilan puluhan. Selama sepuluh tahun di Wina, dia menulis tiga konserto piano dan sekitar dua puluh sonata. Tulisan-tulisannya diterbitkan dengan baik dan menikmati kesuksesan. Tetapi pada tahun 1796, suatu penyakit mulai berkembang, yang menyebabkan ketulian total.

Karena sakit, Beethoven jarang keluar rumah. Dia menjadi pendiam dan cemberut. Anehnya, tapi karya-karya terbaik diciptakan tepat ketika dia kehilangan pendengarannya. Komposisi tahun terakhir- "Misa Khidmat", Simfoni No. 9. Yang terakhir dilakukan pada tahun 1824. Beethoven mendapat tepuk tangan meriah dari publik, yang berlangsung lama hingga polisi harus menjinakkan para penggemar piano.

Tahun-tahun terakhir

Setelah kekalahan Napoleon di Austria, jam malam diberlakukan. Pemerintah memberlakukan sensor di semua bidang kegiatan. Pemikiran bebas dihukum berat. Beethoven, bahkan di masa mudanya, dibedakan oleh penilaian independennya. Suatu hari, saat berjalan bersama Goethe, dia bertemu Kaisar Franz dengan pengiringnya. Penyair itu membungkuk hormat. Beethoven, bagaimanapun, melewati para abdi dalem, sedikit mengangkat topinya. Kisah ini terjadi ketika komposernya masih muda. Di tahun-tahun terakhir hidupnya, ketika mata-mata dan agen rahasia bertemu di setiap langkah, Beethoven menjadi sangat tidak terkendali dalam ekspresi. Tetapi otoritasnya begitu besar sehingga pihak berwenang menutup mata terhadap penilaian yang sangat keras.

Terlepas dari ketuliannya, sang komposer mengetahui semua berita musik dan politik. Dia melihat skor Schubert dan Rossini. Selama tahun-tahun ini, Beethoven bertemu Weber, penulis opera Evryanta dan The Magic Shooter.

Pada tahun 1926, kesehatan sang komposer merosot tajam. Dia mulai mengembangkan penyakit hati. Pada Maret 1927, Ludwig van Beethoven meninggal. Sekitar dua puluh ribu orang menghadiri pemakaman penulis Moonlight Sonata dan karya besar lainnya.

Beethoven menulis sembilan simfoni, delapan tawaran simfoni, dan lima konser piano. Selain itu, dia adalah penulis beberapa lusin sonata dan lainnya karya musik. Banyak monumen di seluruh dunia didirikan untuk Ludwig van Beethoven. Yang pertama ada di tanah air salah satunya komponis terbesar, di Bonn.

Api Vesta (Vestas Feuer, libretto oleh E. Schikaneder, adegan pertama, 1803)
Fidelio (libretto oleh I. Sonleitner dan G. F. Treitschke berdasarkan plot lakon "Leonora, atau Conjugal Love" oleh Bouilly, edisi pertama dengan judul Leonora, op. 72, 1803-05, dipentaskan dengan judul Fidelio, atau Conjugal Love, Fidelio , oder die eheliche Liebe, 1805, Theater an der Wien, Wina, edisi ke-2, dengan penambahan Leonor's Overture No.3, op.72, 1806, pentas 1806, ibid; edisi ke-3, op.72, 1814 , disampaikan 1814, Pengadilan Nasional Teater Opera, Wina)

balet

musik untuk Knight's Ballet (Musik zum Ritterballett, 8 angka, WoO 1, 1790-91)
Kreasi Prometheus (Die Geschopfe des Prometheus, ditulis oleh S. Viganò, op. 43, 1800-01, dipentaskan 1801, Court National Opera House, Wina)

untuk paduan suara dan solois dengan orkestra

oratorio Kristus di Bukit Zaitun (Christus am Olberge, kata-kata oleh F.C. Huber, op. 85, 1802-03)
Misa dalam C mayor (op. 86, 1807)
Misa Khidmat (Missa Solemnis, D-dur, op.123, 1819-23)
kantata
Tentang kematian Joseph II (Kantate auf den Tod Kaiser Josephs II., kata-kata oleh S. A. Averdonk, WoO 87, 1790)
Saat memasuki masa pemerintahan Leopold II (Auf die Erhebung Leopolds II zur Kaiserwurde, kata-kata oleh S. A. Averdonk, WoO 88, 1790)
Momen gemilang (Der glorreiche Augenblick, kata-kata oleh A. Weissenbach, op. 136, 1814), Laut tenang dan selamat berlayar (Meeresstille und gluckliche Fahrt, kata-kata oleh J. W. Goethe, op. 112, 1814-1815)
arias
Godaan ciuman (Prufung des Kussens, WoO 89, sekitar 1790), Tertawa dengan gadis-gadis (Mit MadeIn sich vertragen, kata-kata oleh J. W. Goethe. WoO 90, sekitar 1790), dua arias ke Singspiel-Si Pembuat Sepatu Cantik (Die schone Schueterin, WoO 91, 1796);
adegan dan arias
Cinta pertama (Prirno amore, WoO 92, 1795-1802), O pengkhianat (Ah, perfido, op. 65, 1796), Tidak, jangan khawatir (Tidak, non turbati, kata-kata P. Metastasio, WoO 92a, 1801- 1802 );
tercet
Gemetar, tidak sopan (Tremate, empitremate, kata-kata Bettoni, op. 116, 1801-1802);
duet
Di hari-hari kebahagiaanmu, ingatlah aku (Nei giorni tuoi felici ricordati di me, kata-kata oleh P. Metastasio, WoO 93, 1802);
lagu untuk paduan suara dan orkestra
Untuk menghormati sekutu paling cerdas (Chor auf die verbundeten Fursten, kata-kata oleh C. Bernard, WoO 95, 1814), Union song (Bundeslied, kata-kata oleh J. W. Goethe, op. 122, 1797; direvisi 1822-1824), paduan suara dari pertunjukan meriah - Pengudusan rumah (Die Weihe des Hauses, kata-kata oleh K. Meisl, WoO 98, 1822), Lagu Pengorbanan (Opferlied, kata-kata oleh F. Mattisson, op. 121, 1824) dan lain-lain;

untuk orkestra simfoni

9 simfoni: No. 1 (C-dur, op. 21, 1799-1800), No. 2 (D-dur, op. 36, 1800-1802), No. 3 (Es-dur, Heroic, op. 55 , 1802- 1804), No. 4 (B-dur, op. 60, 1806), No. 5 (c-minor, op. 67, 1804-1808), No. 6 (F-dur, Pastoral, op. 68, 1807-1808), No. 7 (A-dur, op. 92, 1811-1812), No. 8 (F-dur, op. 93, 1811-1812), No. 9 (d-moll, op. .125, dengan paduan suara terakhir dari kata-kata ode "To Joy" oleh Schiller, 1817 dan 1822-1823); Kemenangan Wellington, atau Pertempuran Vittoria (Wellingtons Sieg oder die Schlacht bei Vittoria, aslinya ditulis untuk alat musik mekanis Pangarmanicon oleh I. N. Melzel, op. 91, 1813);
tawaran
ke balet Creations of Prometheus (op. 43, 1800-1801), ke tragedi Coriolanus oleh Collin (c-moll, op. 62, 1807), Leonora No. 1 (C-dur, op. 138, 1805), Leonora No. 2 (C-dur, op. 72, 1805), Leonora No. 3 (C-dur, op. 72, 1806), hingga opera "Fidelio" (E-dur, op. 72, 1814), ke tragedi "Egmont" Goethe (f-moll, op. 84, 1809-1810), ke lakon "Reruntuhan Athena" oleh Kotzebue (G-dur, op. 113, 1811), ke lakon "Raja Stefan " oleh Kotzebue (Es-dur, op. 117, 1811); tarian - 12 minuets (WoO 7, 1795), 12 tarian Jerman (WoO 8, 1795), 6 minuets (WoO 10, 1795), 12 minuets (WoO 12, 1799), 12 tarian Jerman (WoO 13, sekitar tahun 1800), 12 tarian desa (WoO 14, 1800-1801), 12 ecossaises (WoO 16, sekitar 1806?), Minuet ucapan selamat (Selamat-Menuett, Es-dur, WoO 3, 1822);
untuk satu instrumen dengan orkestra
concerto untuk biola (C-dur, kutipan, WoO 5, 1790-1792), rondo untuk piano (B-dur, WoO 6, sekitar tahun 1795);5 piano concerto: No.1 (C-dur, op. 15, 1795 ) -1796; revisi 1798), No.2 (B-dur, op.19, edisi pertama 1794-1795; edisi kedua 1798), No.3 (c-minor, op.37, 1800), No.4 ( G-dur, op.58, 1805-1806), No.5 (Es-dur, op.73, 1808-1809), konser biola (D-dur, op.61, 1806);
untuk ansambel instrumen dan orkestra
Triple Concerto untuk piano, biola dan cello (C-dur, op. 56, 1803-1804);

untuk pita kuningan

4 pawai (F-dur, C-dur, F-dur, D-dur, WoO 18, WoO 19, WoO 20 dan WoO 24, 1809, 1809-1810, 1810-1816), polonaise (D-dur, WoO 21 , 1810), 2 ecossaises (D-dur, G-dur, WoO 22, WoO 23, 1810), dll.;

untuk ansambel instrumen

oktet untuk 2 obo, 2 klarinet, 2 tanduk dan 2 bassoon (Es-dur, op. 103, 1792), rondo (Es-dur untuk komposisi yang sama, WoO 25, 1792), 11 tarian Mödling (untuk 7 kuningan dan instrumen dawai, WoO 17, 1819), septet untuk biola, viola, cello, double bass, klarinet, horn dan bassoon (Es-dur, op. 20, 1799-1800), sextet untuk 2 klarinet, 2 horn dan 2 bassoon (Es- dur , op. 71, 1796), sextet untuk kuartet gesek dan 2 terompet (Es-dur, op. 81b, 1794 atau awal 1795), 3 kuintet gesek (Es-dur, op. 4, dikerjakan ulang dari oktet untuk angin instrumen, op.103, 1795-1796; C-dur, op.29, 1800-1801; c-minor, op.104, diadaptasi dari piano trio op.1 no.3, 1817), kwintet untuk piano, oboe, klarinet, bassoon dan terompet (Es-dur, op. 16, 1794-1796); 16 kuartet senar: No. 1-6 (F-dur, G-dur, D-dur, c-moll, A-dur, B-dur, op. 18, 1798-1800), No. 7-9 (F -dur , e-moll, C-dur, didedikasikan untuk A. K. Razumovsky, op.59, 1805-1806), No.10 (Es-dur, op.74, 1809), No.11 (f-moll, op. 95, 1810), No. 12 (Es-dur, op. 127, 1822-1825), No. 13 (B-dur, op. 130, 1825-1826), No. 14 (cis-moll, op. 131 , 1825-1826), No. 15 (A-moll, op. 132, 1825), No. 16 (F-dur, op. 135, 1826); Fugue besar untuk string. kuartet (B-dur, op. 133, awalnya dimaksudkan sebagai bagian terakhir dari kuartet op. 130, 1825), 3 kuartet untuk piano, biola, viola dan cello (Es-dur, D-dur, C-dur, WoO 36, 1785), trio untuk piano, biola dan cello (Es-dur, WoO 38, sekitar 1790-1791; E-dur, G-dur, c-moll, op. 1, 1793-1794; D-dur, Es -dur , op.70, 1808; B-dur, op.97, 1811; B-dur, WoO 39, 1812); 14 variasi untuk piano trio (Es-dur, op. 44, 1803?), trio untuk piano, clarinet dan cello (B-dur, op. 11, 1798), trio untuk piano, flute dan bassoon (G-dur, WoO 37, antara 1786-87 dan 1790), trio untuk biola, viola dan cello (Es-dur, op. 3, 1792; G-dur, D-dur, c-moll, op. 9, 1796-1798), serenade untuk komposisi yang sama (D-dur, op. 8, 1796-1797), serenade untuk seruling, biola dan biola (D-dur, op. 25, 1795-1796), trio untuk 2 obo dan cor anglais (C-dur , op, 87, 1794), variasi untuk 2 obo dan terompet bahasa Inggris dengan tema lagu "Give me your hand, my life" dari opera "Don Giovanni" oleh Mozart (C-dur, WoO 28, 1796- 1797), dll.;

ansambel untuk dua instrumen

untuk piano dan biola: 10 sonata - No. 1, 2, 3 (D-dur, A-dur, Es-dur, op. 12, 1797-1798), No. 4 (a-moll, op. 23, 1800 -1801 ), No. 5 (F-dur, op. 24, 1800-1801), No. 6, 7, 8 (A-dur, c-moll, G-dur, op. 30, 1801-1802), No.9 (A-dur, Kreutzerova, op.47, 1802-1803), No.10 (G-dur, op.96, 1812); 12 variasi tema dari Mozart's Marriage of Figaro (F-dur, WoO 40, 1792-1793), rondo (G-dur, WoO 41, 1792), 6 tarian Jerman (WoO 42, 1795 atau 1796); untuk piano dan cello - 5 sonata: No. 1, 2 (F-dur, g-moll, op. 5, 1796), No. 3 (A-dur, op. 69, 1807-1808), No. 4 dan 5 (C -dur , D-dur, op.102, 1815); 12 variasi tema dari opera " seruling ajaib Mozart (F-dur, op. 66, sekitar 1798), 12 variasi tema dari oratorio "Judas Maccabee" oleh Handel (G-dur, WoO 45, 1796), 7 variasi (Es-dur, tema dari opera "Magic flute" oleh Mozart (Es-dur, WoO 46, 1801) dan lainnya; untuk piano dan horn-sonata (F-dur, op. 17, 1800); duet untuk 2 seruling (G-dur, WoO 26 , 1792), duet viola dan cello (Es-dur, WoO 32, sekitar 1795-1798), 3 duet klarinet dan bassoon (C-dur, F-dur, B-dur, WoO 27, hingga 1792), dll .;

untuk piano 2 tangan

sonata:
3 sonata piano (Es-dur, f-moll, D-dur, yang disebut Kurfurstensonaten, WoO 47, 1782-1783), sonata mudah (kutipan, C-dur, WoO 51, 1791-1792), 2 sonata pribadi (F-dur, WoO 50, 1788-1790);
32 sonata piano
No. 1, 2, 3 (f-moll, A-dur, C-dur, op. 2, 1795), No. 4 (Es-dur, op. 7, 1796-1797), No. 5, 6, 7 (c-moll, F-dur, D-dur, op. 10, 1796-1798), No. 8 (c-moll. Pathetique, op. 13, 1798-1799), No. 9 dan 10 (E- dur, G-dur, op.14, 1798-1799), No.11 (B-dur, op.22, 1799-1800), No.12 (As-dur, op.26, 1800-1801), No 13 (Es-dur, " Sonata quasi una Fantasia", op. 27 No. 1, 1800-1801), No. 14 (cis-moll, "Sonata quasi una Fantasia", yang disebut "Lunar", op . 27 No. 2, 1801), No. 15 (D -dur, yang disebut "Pastoral", op. 28, 1801), No. 16, 17 dan 18 (G-dur, d-moll, Es-dur , op. 31, 1801-1803), No. 19 dan 20 (g-minor, G-dur, op. 49, 1795-1796, selesai tahun 1798), No. 21 (C-dur, yang disebut " Aurora", op. 53, 1803-1804), No. 22 (F-dur , op. 54, 1804), No. 23 (f-moll, "Appassionata", op. 57, 1804-1805), No. 24 (Fis-dur, op. 78, 1809), No. 25 (G-dur, op 79, 1809), No. 26 (Es-dur, op. 81-a, 1809-1810), No. 27 ( e-moll, op.90, 1814), No.28 (A-dur, op.101, 1816), No.29 (B-dur, op.106, 1817-1818), No.30 (E-dur , op. 109, 1820), No. 31 (As-dur, op. 110, 1821), No.32 (c-moll, op. 111, 1821-1822);
variasi untuk piano:
9 variasi pawai oleh E. K. Dresler (c-moll, WoO 63, 1782), 6 variasi ringan pada lagu Swiss (F-dur, WoO 64, c. (D-dur, WoO 65, 1790), 12 variasi pada sebuah minuet dari "La Nozze disruptionato" karya Geibel (C-dur, WoO 68, 1795), 13 variasi dari sebuah arietta "Es war einmal ein alter Mann" dari singspiel "Little Red Riding Hood" ("Das rote Karrchen" oleh Dittersdorf , A-dur, As-dur, WoO 66, 1792), 9 variasi tema dari opera "The Miller's Woman" ("La Molinara", G. Paisiello, A-dur, WoO 69, 1795), 6 variasi pada tema duet dari opera yang sama (G-dur, WoO 70, 1795), 12 variasi pada tema tarian Rusia dari balet "The Forest Girl" ("Das Waldmadchen" oleh P. Vranitsky, A-dur, WoO 71 , 1796), 8 variasi tema dari opera "Richard the Lionheart" karya Gretry (C-dur, WoO 72, 1796-1797), 10 variasi tema dari opera "Falstaff" karya A. Salieri (B- dur, WoO 73 , 1799), 6 variasi tema sendiri (G-dur, WoO 77, 1800), 6 variasi (F-dur, op. 34, 1802), 15 variasi dengan fugue pada tema dari balet "The Creations of Prometheus" (Es-dur, op. 35, 1802), 7 variasi lagu bahasa Inggris "God save the King" (C-dur. WoO 78, 1803), 5 variasi lagu bahasa Inggris "Rule Britannia" (D-dur, WoO 79, 1803), 32 variasi tema (c-moll, WoO 80, 1806), 33 variasi tema waltz oleh A. Diabelli (C-dur, op. 120, 1819-1823), 6 variasi piano atau dengan iringan seruling atau biola pada 5 tema lagu rakyat Skotlandia dan satu lagu rakyat Austria (op. 105, 1817-1818), 10 variasi tema 2 lagu rakyat Tyrolean, 6 Skotlandia, Ukraina, dan Rusia (op. 107, 1817-1818), dll.;
baguette untuk piano:
7 bagatelle (op. 33, 1782-1802), 11 bagatelle (op. 119, 1800-1804 dan 1820-1822), 6 bagatelle (op. 126, 1823-1824);
rondo untuk piano:
C-dur (WoO 48, 1783), A-dur (WoO 49,1783), C-dur (op.51, no.1, 1796-1797), G-dur (op.51 no.2, 1798- 1800), rondo-capriccio- Kemarahan atas satu sen yang hilang (Die Wut uber den verlorenen Groschen, G-dur, op. 129, antara 1795 dan 1798), Andante (F-dur, WoO 57, 1803-1804), dll. potongan untuk piano;
untuk piano empat tangan
sonata (D-dur, op. 6, 1796-1797), 3 pawai (op. 45, 1802, 1803), 8 variasi tema oleh F. Waldstein (WoO 67, 1791-1792), lagu dengan 6 variasi sebuah puisi " Kamu adalah segalanya dalam pikiranmu" Goethe ("Ich denke dein", D-dur, WoO 74, 1799 dan 1803-1804), dan lain-lain;

untuk organ

fugue (D-dur, WoO 31, 1783), 2 pendahuluan (op. 39, 1789);

untuk suara dan piano

lagu-lagu, antara lain: Hari-hariku ditarik (Que le temps me dure, lirik oleh J. J. Rousseau, WoO 116, 1792-1793), 8 lagu (op. 52, hingga 1796, di antaranya: Lagu Mei - Mailied, lirik oleh J. W. Goethe ; Farewell to Molly - Mollys Аb-schied, lirik oleh G. A. Burger; Love - Die Liebe, lirik oleh G. E. Lessing; Groundhog-Marmotte, lirik oleh J. V. Goethe; Miracle Flower -Das Blumchen Wunderhold, lirik oleh G. A. Burger), 4 ariettas dan duet (no. 2-5, lirik oleh P. Metastasio, op. 82, 1790-1809), Adelaide (lirik oleh F. Mattisson, op. 46, 1795-1796), 6 lagu per op. X. F. Gellert (op. 48, 1803), Haus akan kencan (Sehnsucht, lirik oleh J. W. Goethe, WoO 134, 1807-1808), 6 lagu (op. 75, no. 3-4-hingga 1800, no. No .1, 2, 5, 6 - 1809, di antaranya: pada lirik oleh J. W. Goethe - Song of the Minions - Mignon, New love, new life - Neue Liebe, neues Leben, Song about a flea - from Goethe -), K kekasih jauh (An die ferne Geliebte, siklus 6 lagu hingga lirik oleh A. Eiteles, op. 98, 1816), Orang yang adil(Der Mann von Wort, ed. F. A. Kleinshmid, op. 99, 1816), dan lainnya; untuk suara dan suara dengan paduan suara dan piano - Free Man (Der freie Mann, lirik oleh G. Pfeffel, WoO 117, versi pertama 1791-1792, direvisi 1795), lagu Punch (Punsch-lied, WoO 111, sekitar tahun 1790 ), O kebun tersayang, o kebebasan yang tak ternilai (O care salep, o felice liberta saga, lirik oleh P. Metastasio, WoO 119, 1795), dan lain-lain; untuk paduan suara dan suara tanpa pendamping, termasuk 24 duet, tercet, dan kuartet dalam bahasa Italia. teks, prima. P. Metastasio (WoO 99, 1793-1802), lagu para biarawan dari drama Schiller (WoO 104, 1817), lebih dari 40 kanon (WoO 159-198); arr. nar. lagu-26 Welsh Nar. lagu (WoO 155, no. 15-1812, no. 25-1814, lainnya-1810), 12 nar Irlandia. lagu (WoO 154, 1810-1813), 25 ranjang Irlandia. lagu (WoO 152, 1810-1813), 20 ranjang Irlandia. lagu (WoO 153, no. 6-13 tahun 1814-1815, lainnya tahun 1810-1813), 25 sc. nar. lagu (op. 108, 1817-1818), 12 st. nar. lagu (WoO 156, 1817-1818), 12 lagu bangsa yang berbeda(WoO 157, 1814-1815), 24 lagu dari berbagai negara, termasuk 3 Rusia -, Ukraina - (WoO 158, koleksi disusun pada 1815-1816); musik untuk drama pertunjukan - Goethe (pembukaan dan 9 nomor, op. 84, 1809-1810, versi 1810, Gedung Opera Pengadilan Nasional, Wina), Kotzebue (pembukaan dan 8 nomor, op. 113, 1811, versi 1812 pada pembukaan Jerman. teater di Pest), Kotzebue (pembukaan dan 9 nomor, op. 117, 1811, versi 1812, Josefstadttheater, Wina), Kufner (WoO 2a, 1813, WoO 2c, 1813), dll.

Api Vesta (Vestas Feuer, libretto oleh E. Schikaneder, adegan pertama, 1803)
Fidelio (libretto oleh I. Sonleitner dan G. F. Treitschke berdasarkan plot lakon "Leonora, atau Conjugal Love" oleh Bouilly, edisi pertama dengan judul Leonora, op. 72, 1803-05, dipentaskan dengan judul Fidelio, atau Conjugal Love, Fidelio , oder die eheliche Liebe, 1805, Theater an der Wien, Wina, edisi ke-2, dengan penambahan Leonor's Overture No.3, op.72, 1806, pentas 1806, ibid; edisi ke-3, op.72, 1814 , dipentaskan tahun 1814, Court National Opera House, Wina)

balet

untuk paduan suara dan solois dengan orkestra

untuk orkestra simfoni

untuk pita kuningan

4 pawai (F-dur, C-dur, F-dur, D-dur, WoO 18, WoO 19, WoO 20 dan WoO 24, 1809, 1809-1810, 1810-1816), polonaise (D-dur, WoO 21 , 1810), 2 ecossaises (D-dur, G-dur, WoO 22, WoO 23, 1810), dll.;

untuk ansambel instrumen

oktet untuk 2 obo, 2 klarinet, 2 tanduk dan 2 bassoon (Es-dur, op. 103, 1792), rondo (Es-dur untuk komposisi yang sama, WoO 25, 1792), 11 tarian Mödling (untuk 7 angin dan senar instrumen, WoO 17, 1819), septet untuk biola, viola, cello, double bass, klarinet, horn dan bassoon (Es-dur, op. 20, 1799-1800), sextet untuk 2 klarinet, 2 horn dan 2 bassoon (Es - dur, op. 71, 1796), sextet untuk kuartet gesek dan 2 tanduk (Es-dur, op. 81b, 1794 atau awal 1795), 3 kuintet gesek (Es-dur, op. 4, dikerjakan ulang dari oktet angin op.103, 1795-1796; C-dur, op.29, 1800-1801; c-minor, op.104, diadaptasi dari piano trio op.1 no.3, 1817), kwintet untuk piano, oboe, clarinet, bassoon dan tanduk (Es-dur, op. 16, 1794-1796); 16 kuartet senar: No. 1-6 (F-dur, G-dur, D-dur, c-moll, A-dur, B-dur, op. 18, 1798-1800), No. 7-9 (F -dur , e-moll, C-dur, didedikasikan untuk A. K. Razumovsky, op.59, 1805-1806), No.10 (Es-dur, op.74, 1809), No.11 (f-moll, op. 95, 1810), No. 12 (Es-dur, op. 127, 1822-1825), No. 13 (B-dur, op. 130, 1825-1826), No. 14 (cis-moll, op. 131 , 1825-1826), No. 15 (A-moll, op. 132, 1825), No. 16 (F-dur, op. 135, 1826); Fugue besar untuk string. kuartet (B-dur, op. 133, awalnya dimaksudkan sebagai bagian terakhir dari kuartet op. 130, 1825), 3 kuartet untuk piano, biola, viola dan cello (Es-dur, D-dur, C-dur, WoO 36, 1785), trio untuk piano, biola dan cello (Es-dur, WoO 38, sekitar 1790-1791; E-dur, G-dur, c-moll, op. 1, 1793-1794; D-dur, Es -dur , op.70, 1808; B-dur, op.97, 1811; B-dur, WoO 39, 1812); 14 variasi untuk piano trio (Es-dur, op. 44, 1803?), trio untuk piano, clarinet dan cello (B-dur, op. 11, 1798), trio untuk piano, flute dan bassoon (G-dur, WoO 37, antara 1786-87 dan 1790), trio untuk biola, viola dan cello (Es-dur, op. 3, 1792; G-dur, D-dur, c-moll, op. 9, 1796-1798), serenade untuk komposisi yang sama (D-dur, op. 8, 1796-1797), serenade untuk seruling, biola dan biola (D-dur, op. 25, 1795-1796), trio untuk 2 obo dan cor anglais (C-dur , op, 87, 1794), variasi untuk 2 obo dan terompet bahasa Inggris dengan tema lagu "Give me your hand, my life" dari opera "Don Giovanni" oleh Mozart (C-dur, WoO 28, 1796- 1797), dll.;

ansambel untuk dua instrumen

untuk piano dan biola: 10 sonata - No. 1, 2, 3 (D-dur, A-dur, Es-dur, op. 12, 1797-1798), No. 4 (a-moll, op. 23, 1800 -1801 ), No. 5 (F-dur, op. 24, 1800-1801), No. 6, 7, 8 (A-dur, c-moll, G-dur, op. 30, 1801-1802), No.9 (A-dur, Kreutzerova, op.47, 1802-1803), No.10 (G-dur, op.96, 1812); 12 variasi tema dari Mozart's Marriage of Figaro (F-dur, WoO 40, 1792-1793), rondo (G-dur, WoO 41, 1792), 6 tarian Jerman (WoO 42, 1795 atau 1796); untuk piano dan cello - 5 sonata: No. 1, 2 (F-dur, g-moll, op. 5, 1796), No. 3 (A-dur, op. 69, 1807-1808), No. 4 dan 5 (C -dur , D-dur, op.102, 1815); 12 variasi tema dari The Magic Flute oleh Mozart (F-dur, op. 66, sekitar 1798), 12 variasi tema dari oratorio Judas Maccabee oleh Handel (G-dur, WoO 45, 1796), 7 variasi ( Es -dur, dengan tema opera "The Magic Flute" oleh Mozart (Es-dur, WoO 46, 1801) dan lainnya; untuk piano dan horn-sonata (F-dur, op. 17, 1800); duet untuk 2 seruling (G -dur, WoO 26, 1792), duet untuk biola dan cello (Es-dur, WoO 32, sekitar 1795-1798), 3 duet untuk klarinet dan bassoon (C-dur, F-dur, B-dur , WoO 27, hingga 1792) dan lainnya;

untuk piano 2 tangan

untuk organ

fugue (D-dur, WoO 31, 1783), 2 pendahuluan (op. 39, 1789);

untuk suara dan piano

lagu-lagu, antara lain: Hari-hariku ditarik (Que le temps me dure, lirik oleh J. J. Rousseau, WoO 116, 1792-1793), 8 lagu (op. 52, hingga 1796, di antaranya: Lagu Mei - Mailied, lirik oleh J. W. Goethe ; Farewell to Molly - Mollys Аb-schied, lirik oleh G. A. Burger; Love - Die Liebe, lirik oleh G. E. Lessing; Groundhog-Marmotte, lirik oleh J. V. Goethe; Miracle Flower -Das Blumchen Wunderhold, lirik oleh G. A. Burger), 4 ariettas dan duet (no. 2-5, lirik oleh P. Metastasio, op. 82, 1790-1809), Adelaide (lirik oleh F. Mattisson, op. 46, 1795-1796), 6 lagu per op. X. F. Gellert (op. 48, 1803), Haus akan kencan (Sehnsucht, lirik oleh J. W. Goethe, WoO 134, 1807-1808), 6 lagu (op. 75, no. 3-4-hingga 1800, no. No .1, 2, 5, 6 - 1809, di antaranya: pada lirik oleh J. W. Goethe - Song of the Minions - Mignon, New love, new life - Neue Liebe, neues Leben, Song about a flea - from Goethe -), K kekasih jauh (An die ferne Geliebte, siklus 6 lagu menjadi lirik oleh A. Eiteles, op. 98, 1816), seorang yang jujur (Der Mann von Wort, op. F. A. Kleinshmid, op. 99, 1816), dan lain-lain ; untuk suara dan suara dengan paduan suara dan piano - Free Man (Der freie Mann, lirik oleh G. Pfeffel, WoO 117, versi pertama 1791-1792, direvisi 1795), lagu Punch (Punsch-lied, WoO 111, sekitar tahun 1790 ), O kebun tersayang, o kebebasan yang tak ternilai (O care salep, o felice liberta saga, lirik oleh P. Metastasio, WoO 119, 1795), dan lain-lain; untuk paduan suara dan suara tanpa pendamping, termasuk 24 duet, tercet, dan kuartet dalam bahasa Italia. teks, prima. P. Metastasio (WoO 99, 1793-1802), lagu para biarawan dari drama Schiller (WoO 104, 1817), lebih dari 40 kanon (WoO 159-198); arr. nar. lagu-26 Welsh Nar. lagu (WoO 155, no. 15-1812, no. 25-1814, lainnya-1810), 12 nar Irlandia. lagu (WoO 154, 1810-1813), 25 ranjang Irlandia. lagu (WoO 152, 1810-1813), 20 ranjang Irlandia. lagu (WoO 153, no. 6-13 tahun 1814-1815, lainnya tahun 1810-1813), 25 sc. nar. lagu (op. 108, 1817-1818), 12 st. nar. lagu (WoO 156, 1817-1818), 12 lagu dari berbagai bangsa (WoO 157, 1814-1815), 24 lagu dari berbagai bangsa, termasuk 3 Rusia-, Ukraina- (WoO 158, koleksi yang disusun pada 1815-1816 ); musik untuk drama pertunjukan - Goethe (pembukaan dan 9 nomor, op. 84, 1809-1810, versi 1810, Gedung Opera Pengadilan Nasional, Wina), Kotzebue (pembukaan dan 8 nomor, op. 113, 1811, versi 1812 pada pembukaan Jerman. teater di Pest), Kotzebue (pembukaan dan 9 nomor, op. 117, 1811, versi 1812, Josefstadttheater, Wina), Kufner (WoO 2a, 1813, WoO 2c, 1813), dll.

Populer dalam kategori: