Test. Ragionamento sulla composizione In che modo il diverso atteggiamento dei pernottamenti nei confronti della storia di Nastya riflette il conflitto principale dell'opera? In quali opere della classe russa Come sono i diversi atteggiamenti dei pernottamenti

Al centro della commedia "At the Bottom" c'è una storia d'amore che si incastra in due triangoli amorosi Cenere - Vasilisa-Natasha, Cenere-Vasilisa-Kostylev. Il suo sviluppo porta al fatto che Pepel uccide Kostylev e finisce in prigione, Natasha, paralizzata da Vasilisa, finisce in ospedale e Vasilisa diventa la padrona di casa sovrana della pensione.

Ma l'originalità dell'opera è che non è l'amore a essere decisivo. La maggior parte degli eroi non è coinvolta nello sviluppo storia d'amore, e lui stesso occupa, per così dire, una posizione secondaria rispetto a ciò che raffigura Gorky.

In primo luogo qui c'è il conflitto sociale tra i proprietari della vita, i Kostylev, e gli abitanti della pensione. E ancora più ampio tra la realtà russa e il destino delle persone che sono state espulse vita attiva In fondo.

Il conflitto sociale dell'opera è stato percepito dai contemporanei come un appello alla rivoluzione, a un cambiamento radicale nella vita. È stato il conflitto dell'opera a renderla rivoluzionaria: è stato lo scontro tra la realtà e la vita delle persone della pensione. Ma la cosa più interessante è che anche adesso lo spettacolo non ha perso il suo suono moderno (universale), è solo che lo spettatore e il lettore moderni hanno cambiato accento.

Il sistema figurativo dell'opera nel risolvere il conflitto "At the Bottom"

Gli abitanti della pensione sono rappresentanti di due vite, vagabondi che sono stati gettati a terra dalla società e che non sono necessari alla società.

Gorky mostra che le persone si trovano in fondo in diversi modi:

• Raso - dopo la prigione,
• L'attore si è addormentato
• Spuntare a causa della malattia della moglie,
• Il barone è fallito
• Cenere perché è un ladro ereditario.

Le ragioni che hanno portato le persone a questo stato non hanno perso la loro rilevanza. Pertanto, le ragioni del conflitto tra queste persone e la realtà sono diverse.

Gli abitanti del dossier hanno atteggiamenti diversi verso la loro posizione, verso il fatto che la realtà stessa è tale da spingerli fino in fondo e ce li trattiene. Alcuni hanno fatto i conti con la realtà:

• Bubnov

("Una persona è una cosa, sei superfluo ovunque ... e tutte le persone sono superflue ..."),

("Dobbiamo vivere - secondo la legge"),

• Natasha (i sogni sostituiscono la vita reale),
• Barone (la vita sostituita dai ricordi del passato).

Altri stanno attraversando un periodo difficile con la loro condizione, sperando o sognando di cambiarla (Natasha, Pepel, attore).

Ma né il primo né il secondo sanno come scappare da qui. Lettura moderna il gioco ci permette di dire che l'atteggiamento di una persona nei confronti della sua posizione determina il suo atteggiamento nei confronti della realtà.

Pertanto, il terzo gruppo di eroi è molto importante - Satin e Luka - sono loro che, per così dire, sanno cosa deve essere fatto. Il significato delle immagini di Sateen e Luke e che qui si forma di più

un conflitto è il conflitto tra verità e compassione, tra verità e bugie bianche.

La componente umanitaria del conflitto nell'opera di Gorky

Luca è uno di personaggi centrali, con la sua apparizione nella pensione, iniziano i cambiamenti interni. Secondo l'autore, questo personaggio è piuttosto negativo

("la ferocia della virtù", "il vecchio furbo").

Luka ha pietà dell'uomo: consola Anna morente, ne parla ad Ash vita meravigliosa in Siberia, dove puoi separarti di nuovo, racconta all'attore degli ospedali dove puoi riprenderti dall'alcolismo. Lo stesso Gorky ne è sicuro

"Non dispiacerti per la persona." Lo scrittore crede che "la pietà umilia una persona".

Tuttavia, è Luke che colpisce le persone, è lui che fa loro dare uno sguardo nuovo alla loro situazione. È lui che rimane al capezzale di Anna morente fino all'ultimo minuto. Di conseguenza, l'atteggiamento piuttosto inequivocabile dell'autore nei confronti del personaggio non rende univoca l'immagine di Luka, ma ne definisce la multidimensionalità.

Satin si distingue tra gli altri per il suo atteggiamento nei confronti della vita e le sue dichiarazioni al riguardo. I suoi monologhi sull'uomo e la verità sono il credo di Gorky. L'immagine di questo eroe è ambigua. Può essere considerato come una persona che provoca, ad esempio, Pepel per uccidere Kostylev. Una persona che si rifiuta deliberatamente di fare qualsiasi cosa, i cui monologhi sono in conflitto con il suo comportamento. Ma puoi considerare la sua posizione dal punto di vista della filosofia stoica: rifiuta deliberatamente di lavorare per questa società, che lo ha gettato ai margini della vita, lo disprezza

(“Lavorare? Per cosa? Essere sazi?… L'uomo è più alto! L'uomo è più alto della sazietà!”).

Pertanto, Satin non è inequivocabile nel lavoro.

Il conflitto della commedia "At the Bottom" tra compassione e verità è formalmente risolto a favore della verità: le consolazioni di Luka non hanno migliorato la vita degli abitanti della pensione (l'attore si suicida, Ash va in prigione, Natasha va in ospedale, Luka stesso scompare). Una persona deve conoscere la verità su se stessa, dice Gorky, quindi può cambiare questa vita. Ma la domanda posta dallo scrittore rimane una domanda, poiché le immagini dei personaggi non forniscono una soluzione univoca, quindi l'opera non ha perso la sua rilevanza.

Anche il conflitto tra gli abitanti della pensione e la realtà è ambiguamente risolto. Da un lato, come già accennato, l'atteggiamento stesso delle persone determina la loro condizione, la loro percorso di vita. D'altra parte, i maestri della vita (Kostylev e Vasilisa) sono il tipo di sfruttatori estranei all'umanità, i loro pensieri sono finalizzati al profitto, il sistema esistente è vantaggioso per loro. Nelle immagini dei Kostylev, Gorky condanna il sistema esistente. Non c'è da stupirsi che i contemporanei prendano lo spettacolo come un invito a cambiare il sistema esistente. Quindi, secondo Gorky, è necessario cambiare la vita, quindi una persona cambierà. La risoluzione del conflitto tra gli abitanti della pensione e la realtà viene estratta dall'autore al di fuori dell'opera.

Insolito per l'epoca, la trama (la vita di una pensione) e il conflitto umano universale nella commedia "At the Bottom", con una posizione univoca e definita dell'autore, danno un'interpretazione ambigua dell'opera e la rendono rilevante per qualsiasi momento.

I materiali sono pubblicati con il permesso personale dell'autore - Ph.D. OA Maznevoy (vedi "La nostra biblioteca")

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In che modo il diverso atteggiamento dei pernottamenti nei confronti della storia di Nastya riflette il conflitto principale dell'opera?

Leggi il frammento di testo qui sotto e completa le attività B1-B7; C1-C2.

"Wasteland" - un cortile disseminato di vari rifiuti e ricoperto di erbacce. Nel profondo c'è un alto firewall in mattoni. Chiude il cielo. Intorno a lui ci sono cespugli di sambuco. A destra c'è un buio muro di tronchi di una specie di annesso: un capannone o una stalla. E a sinistra c'è il muro grigio della casa ricoperto dai resti di intonaco, in cui si trova la pensione dei Kostylev. Sta in piedi obliquamente, in modo che il suo angolo posteriore arrivi quasi al centro della terra desolata. Tra esso e il muro rosso c'è uno stretto passaggio. Ci sono due finestre nel muro grigio: una è a livello del suolo, l'altra è due arshins più in alto e più vicina al firewall. Vicino a questo muro ci sono delle slitte con le slitte e un ceppo di tronco lungo quattro iarde. A destra vicino al muro c'è un mucchio di vecchie assi e travi. Sera, il sole tramonta, illuminando il firewall con una luce rossastra. Inizio primavera, ha nevicato di recente. Rami neri di sambuco ancora senza reni. Natasha e Nastya sono sedute su un tronco l'una accanto all'altra. Sulla legna da ardere - Luka e Baron. Il segno di spunta giace su una catasta di legno contro il muro di destra. Nella finestra vicino al suolo c'è il boccale di Bubnov.

Nastia (chiudendo gli occhi e scuotendo la testa al ritmo delle parole, canta ad alta voce). Eccolo che viene di notte in giardino, al gazebo, come concordato... e io lo aspetto da tanto tempo e tremo di paura e di dolore. Anche lui trema dappertutto e - bianco come il gesso, e nelle sue mani c'è una pistola di sinistra ...

Natascia (semi di stuzzichini). Aspetto! A quanto pare, si dice la verità che gli studenti sono disperati ...

Nastia. E mi dice con voce terribile: "Mio prezioso amore ..."

Bubnov. Ho-ho! Prezioso?

Barone. Apetta un minuto! Se non ti piace, non ascoltare, ma non interferire con la menzogna ... Avanti!

Nastia. “Amato, dice, amore mio! I genitori, dice, non danno il loro consenso perché io ti sposi... e minacciano di maledirmi per sempre perché ti amo. Ebbene, devo, dice, dovrei togliermi la vita da questo ... "E il suo mancino è enorme e carico di dieci proiettili ..." Addio, dice, caro amico del mio cuore! - Ho deciso irrevocabilmente ... di vivere senza di te - proprio non posso. E io gli ho risposto: "Mio indimenticabile amico... Raul..."

Bubnov (sorpreso). Che dire? Come? Kraul?

Barone (ride). Nastia! Perché ... dopotutto, l'ultima volta - Gaston era!

Nastia (saltando su). Taci... sfortunato! Ah... cani randagi! Riesci... riesci a capire... l'amore? Vero amore? E l'ho avuto ... vero! (Al Barone.) Voi! Insignificante!.. Sei un uomo colto... dici che hai bevuto il caffè sdraiato...

Luca. E tu - aspetta! Non interferire! Rispetta una persona ... non nella parola - il punto, ma - perché la parola viene pronunciata? - questo è il punto! Dimmi, ragazza, niente!

Bubnov. Colore, corvo, piume... avanti!

Natascia. Non ascoltarli... cosa sono? Sono per invidia... non hanno niente da dire su se stessi...

Nastia (si siede di nuovo). Non voglio di più! Non parlerò... Se non credono... se ridono... (Improvvisamente, interrompendo il suo discorso, rimane in silenzio per diversi secondi e, chiudendo di nuovo gli occhi, continua con calore e ad alta voce, agitando la mano a tempo con il discorso e ascoltando come se ascoltasse musica lontana.) E ora gli rispondo: “La gioia della mia vita! Sei il mio mese chiaro! E senza di te, è anche del tutto impossibile per me vivere nel mondo ... perché ti amo follemente e ti amerò mentre il mio cuore batte nel mio petto! Ma, dico, non privarti della tua giovane vita ... quanto ne hanno bisogno i tuoi cari genitori, per i quali sei tutta la loro gioia ... Lasciami! Sarebbe meglio che sparissi... dal desiderio di te, vita mia... sono solo... sono tale! Lasciami... perire, non importa! Non sono buono... e non c'è niente per me... non c'è niente... " (Si copre il viso con le mani e piange silenziosamente.)

Natascia (voltandosi di lato, dolcemente). Non piangere... non farlo!

Luka, sorridendo, accarezza la testa di Nastya.

M. Gorky "In fondo"

Indica il genere a cui appartiene la commedia di M. Gorky "At the Bottom".

Spiegazione.

L'opera teatrale di M. Gorky "At the Bottom" appartiene al genere del dramma. Diamo una definizione.

Il dramma è un genere letterario (drammatico), teatrale e cinematografico. Ha ottenuto una distribuzione particolare nella letteratura dei secoli XVIII-XXI, sostituendo gradualmente un altro genere di drammaturgia: la tragedia, contrapponendola a una trama prevalentemente quotidiana e uno stile più vicino alla realtà quotidiana.

Risposta: dramma.

Ospite 12.02.2015 00:47

Se non sbaglio, il dramma è una specie di letteratura e un genere è il gioco

Tatiana Statsenko

Esatto, tutto è spiegato correttamente nella spiegazione.

Julia Khudyakova 18.12.2016 22:35

La risposta al dramma socio-filosofico sarà corretta?

Tatiana Statsenko

Fai riferimento al codificatore più spesso: non esiste una tale divisione in esso.

Nomina la tendenza letteraria che fiorì nella seconda metà del XIX secolo e i cui principi furono incarnati nell'opera di Gorky.

Spiegazione.

I principi del realismo hanno trovato la loro incarnazione nell'opera di Gorky. Diamo una definizione.

Il realismo è una vera rappresentazione della realtà. In ogni opera di belle lettere distinguiamo due elementi necessari: quello oggettivo, la riproduzione di fenomeni dati dall'artista, e quello soggettivo, qualcosa che l'artista stesso ha messo nell'opera. Fermandosi su una valutazione comparativa di questi due elementi, la teoria in epoche diverse attribuisce maggiore importanza all'uno o all'altro di essi (in connessione con il corso dello sviluppo dell'arte e con altre circostanze). Di qui le due direzioni opposte nella teoria; una cosa - il realismo - pone all'arte il compito di riprodurre fedelmente la realtà; l'altro - l'idealismo - vede lo scopo dell'arte nel "rifornimento della realtà", nella creazione di nuove forme. Inoltre, il punto di partenza non sono tanto i fatti quanto le rappresentazioni ideali.

Risposta: realismo.

Risposta: realismo

L'inizio del frammento è una descrizione dettagliata dell'autore, che ricrea l'ambiente in cui si svolge l'azione. Come si chiamano tali osservazioni o spiegazioni dell'autore che caratterizzano ciò che sta accadendo sul palco o commentano le azioni dei personaggi?

Spiegazione.

Tali osservazioni o spiegazioni dell'autore sono chiamate osservazioni. Diamo una definizione.

Remarque - un'indicazione dell'autore nel testo di un'opera drammatica sul comportamento dei personaggi: i loro gesti, espressioni facciali, intonazioni, tipo di discorso e pause, l'ambientazione dell'azione, la sottolineatura semantica di alcune affermazioni.

Natasha (semi stuzzichini). Aspetto! A quanto pare, si dice la verità che gli studenti sono disperati ...

Risposta: commento.

Risposta: osservazione | osservazioni

Nel frammento sopra, lo sviluppo dell'azione avviene a causa dell'alternanza delle repliche dei personaggi. Indica il termine che denota questa forma di discorso artistico.

Spiegazione.

Questa forma di comunicazione si chiama dialogo. Diamo una definizione.

Il dialogo è una conversazione tra due o più persone in un'opera d'arte. In un'opera drammatica, il dialogo dei personaggi è uno dei principali mezzi artistici per creare un'immagine, un personaggio.

Risposta: dialogo.

Risposta: dialogo | polilogo

In questa scena, i "sogni" di Nastya e l'ambiente in cui suona la sua storia sono in contrasto. Come si chiama una tecnica basata su una netta opposizione di oggetti o fenomeni?

Spiegazione.

Questa tecnica è chiamata antitesi. Diamo una definizione.

L'antitesi è un dispositivo stilistico basato su una netta opposizione di concetti e immagini, il più delle volte basato sull'uso di contrari.

Una terra desolata è un cortile disseminato di vari rifiuti e ricoperto di erbacce. “...” E a sinistra c'è il muro grigio della casa ricoperto di resti di intonaco, in cui si trova la pensione dei Kostylev. "..." A destra vicino al muro c'è un mucchio di vecchie assi, travi.

E ora - gli rispondo: “La gioia della mia vita! Sei il mio mese chiaro! E senza di te, è anche del tutto impossibile per me vivere nel mondo ... perché ti amo follemente e ti amerò mentre il mio cuore batte nel mio petto! Ma, dico, non privarti della tua giovane vita ... quanto ne hanno bisogno i tuoi cari genitori, per i quali sei tutta la loro gioia ... Lasciami! Preferirei scomparire... dalla nostalgia di te, vita mia... sono solo... sono così! Lasciami ... morire - non importa! Non sono buono... e non c'è niente per me... non c'è niente... "

L'atmosfera miserabile si oppone alla dolce storia di Nastya.

Risposta: antitesi o contrasto.

Risposta: antitesi | contrasto

lidan dronenko 08.12.2016 18:57

Perché l'antitesi, non il contrasto, è essenzialmente la stessa cosa???

Tatiana Statsenko

Esatto, la risposta è stata aggiunta.

Come si chiama un dettaglio significativo, che è un mezzo per esprimere l'atteggiamento dell'autore nei confronti del raffigurato (ad esempio, i semi che Natasha rosicchia mentre ascolta la storia di Nastya)?

Spiegazione.

Tale dettaglio è chiamato dettaglio o dettaglio artistico. Diamo una definizione.

Un dettaglio artistico è un elemento particolarmente significativo ed evidenziato di un'immagine artistica, un dettaglio espressivo in un'opera che porta un carico semantico, ideologico ed emotivo significativo.

Risposta: dettaglio.

Risposta: dettaglio|dettaglio artistico|dettaglio artistico

8. Come atteggiamento diverso i dossier alla storia di Nastya riflettono il conflitto principale dell'opera?

In questo brano i personaggi esprimono un atteggiamento contraddittorio nei confronti del problema di una bugia salvifica, che M. Gorky ha formulato come una domanda asimmetrica "verità o compassione?".

Luka capisce che, immaginandosi l'eroina dei romanzi scandalistici, Nastya si sente più felice, e quindi sostiene i sogni d'amore della ragazza, offre sinceramente la sua consolazione: "Luke, sorridendo, accarezza la testa di Nastya". Natasha, compassionevole e sognante una vita diversa come Nastya, accetta la posizione di Luka e sostiene anche la ragazza.

L'opinione opposta è espressa da Bubnov e Baron. Il cinico e scettico Bubnov espone senza pietà i sogni infondati di Nastya, il barone ride delle sue speranze: "Nastka! Perché, dopotutto ... l'ultima volta è stato Gaston!"

Questi eroi illustrano il rifiuto della posizione di Luca, l'opposizione all'idea della vivificabilità di una bugia confortante.

9. In quali opere dei classici russi sono raffigurate le eroine del "libro" e in che modo possono essere paragonate alla Nastya di Gorky?

L'immagine dell'eroina del "libro" si riflette in molte opere letteratura domestica. Ad esempio, nella commedia "Woe from Wit" di A. S. Griboyedov, Sofya Famusova ama leggere romanzi francesi e sogna un grande, amore meraviglioso come Nastia. Tuttavia, Sophia vive ancora nel mondo reale e sceglie il ruolo di un'ammiratrice romantica persona reale, Molchalin, mentre Nastya è destinata a esistere nella povertà e nell'umiliazione, amando sinceramente solo nei suoi sogni. Parteciperai nel 2019? Il nostro team ti aiuterà a risparmiare tempo e nervi: selezioneremo le direzioni e le università (in base alle tue preferenze e alle raccomandazioni degli esperti); emetteremo le domande (dovrai solo firmare); faremo domanda alle università russe (online, e-mail, tramite corriere); monitoriamo i listini competitivi (automatizziamo il tracciamento e l'analisi delle tue posizioni); ti diremo quando e dove inviare l'originale (valuteremo le possibilità e determineremo l'opzione migliore). Affida la routine a professionisti - più dettagli.

Un'altra eroina, Tatyana Larina del romanzo di A. S. Pushkin "Eugene Onegin", legge anche molto nella sua giovinezza, vive in un mondo immaginario di immagini di libri. Anche il comportamento di Tatyana, la lettera che ha scritto, ricordano le trame classiche dei romanzi francesi. Tuttavia, se Nastya non riesce ancora a uscire dal fondo sociale, organizza Propria vita, poi la matura Tatyana diventa una lussuosa rappresentante dell'alta società di Mosca e vive, rimanendo fedele al vero onore, e non ai sogni romantici.

Materiale utile sull'argomento:

1. In quali opere dei classici russi sono rappresentate le eroine "libresche" e in che modo possono essere paragonate alla Nastya di Gorky?
2. In quali opere dei classici russi gli eroi si rivolgono ai ricordi del passato, e in che modo questi eroi possono essere paragonati ai personaggi della commedia "At the Bottom"?
3. In quali opere dei classici russi è descritto il matchmaking dell'eroe, e in che modo gli episodi corrispondenti possono essere confrontati con il suddetto frammento dell'opera teatrale di Gogol "Il matrimonio"?
4. In quali opere dei classici russi viene mostrato il conflitto tra l'eroe e la società, e in che modo queste opere possono essere paragonate a "Woe from Wit" di Griboedov?
5. In quali opere dei classici russi è rappresentato il conflitto di generazioni e in che modo le loro controversie possono essere confrontate con conflitti simili rappresentati in L.N. Tolstoj?

Parte 1

Leggi il frammento di testo qui sotto e completa le attività B1-B7; DO1, DO2.

"Wasteland" - un cortile disseminato di vari rifiuti e ricoperto di erbacce. Nel profondo c'è un alto firewall in mattoni. Chiude il cielo. intorno ci sono cespugli di sambuco. A destra c'è un buio muro di tronchi di una specie di annesso: un capannone o una stalla. E a sinistra c'è un muro grigio, ricoperto di resti di intonaco, della casa in cui si trova la pensione dei Kostylev. Si trova obliquamente, in modo che il suo angolo posteriore esca al centro della terra desolata. Tra esso e il muro rosso c'è uno stretto passaggio. Ci sono due finestre nel muro grigio: una è a livello del suolo, l'altra è due arshins più in alto e più vicina al firewall. Vicino a questo muro ci sono delle slitte con le slitte e un ceppo di tronco lungo quattro iarde. A destra vicino al muro c'è un mucchio di vecchie assi e travi. Sera, il sole tramonta, illuminando il firewall con una luce rossastra. All'inizio della primavera, la neve si è sciolta di recente. Rami neri di sambuco ancora senza reni. Natasha e Nastya sono sedute su un tronco l'una accanto all'altra. Sulla legna da ardere - Luka e Baron. Il segno di spunta giace su una catasta di legno contro il muro di destra. Nella finestra vicino al suolo c'è il boccale di Bubnov.

Nastia (chiudendo gli occhi e scuotendo la testa al ritmo delle parole, canta ad alta voce). Eccolo che viene di notte in giardino, al gazebo, come concordato... e io lo aspetto da tanto tempo e tremo di paura e di dolore. Anche lui trema dappertutto e - bianco come il gesso, e nelle sue mani c'è una pistola di sinistra ...
Natascia (semi di stuzzichini). Aspetto! A quanto pare, si dice la verità che gli studenti sono disperati ...
Nastia. E parla da parte mia con voce terribile: "Mio prezioso amore ..."
Bubnov. Ho-ho! Prezioso?
Barone. Apetta un minuto! Se non ti piace, non ascoltare, ma non interferire con la menzogna ... Avanti!
Nastia. “Amato, dice, amore mio! I genitori, dice, non danno il loro consenso perché io ti sposi... e minacciano di maledirmi per sempre perché ti amo. Ebbene, devo, dice, mi toglierò la vita da questo ... "E il suo mancino è grosso e carico di dieci proiettili ..." Addio, dice, caro amico del mio cuore! - Ho deciso irrevocabilmente ... di vivere senza di te - proprio non posso. E io gli ho risposto: “Mio indimenticabile amico… Raoul…”
Bubnov (sorpreso). Che dire? Come? Kraul?
Barone (ride). Nastia! Perché ... dopotutto, l'ultima volta - Gaston era!
Nastia (saltando su). Taci... sfortunato! Ah… cani randagi! Riesci... riesci a capire... l'amore? Amore irreale? E l'ho avuto ... vero! (Al Barone.) Voi! Insignificante!.. Sei una persona colta... dici che hai bevuto il caffè sdraiato...
Luca. E tu - aspetta! Non interferire! Rispetta una persona ... non nella parola - il punto, ma - perché la parola viene pronunciata? - questo è il problema! Dimmi, ragazza, niente!
Bubnov. Colore, corvo, piume... avanti!
Barone. Bene, vai avanti!
Natasha. Non ascoltarli... cosa sono? Sono per invidia... non hanno niente da dire su se stessi...
Nastia (si siede di nuovo). Non voglio di più! Non parlo... Se non credono... se ridono... lui: “La gioia della mia vita! Sei il mio mese chiaro! E senza di te è anche del tutto impossibile per me vivere nel mondo ... perché ti amo follemente e ti amerò mentre il mio cuore batte nel mio petto! Ma, dico, non privarti della tua giovane vita ... quanto ne hanno bisogno i tuoi cari genitori, per i quali sei tutta la loro gioia ... Lasciami! Preferirei scomparire... dalla nostalgia di te, vita mia... sono solo... sono così! Lasciarmi ... sto morendo - è lo stesso! Non sono buono... e non c'è niente per me... non c'è niente... " (Si copre il viso con le mani e piange silenziosamente.)
Natascia (voltandosi, dolcemente). Non piangere... non farlo!

Luka, sorridendo, accarezza la testa di Nastya.

M. Gorky, "In fondo"

Quando si completano le attività B1-B2, la risposta deve essere data sotto forma di una parola, o una combinazione di parole, o una sequenza di numeri.

IN 1. Indica il genere a cui appartiene la commedia di M. Gorky "At the Bottom".

ALLE 2. Stabilisci una corrispondenza tra i tre personaggi della commedia "In fondo" e la loro occupazione. Per ogni posizione nella prima colonna, selezionare la posizione corrispondente dalla seconda colonna.

CARATTERI

A) Bubnov
B) spuntare
B) Luca

OCCUPAZIONE

1) funzionante
2) vagabondo
3) cartuznik
4) artista

ALLE 3. L'inizio del frammento è una descrizione dettagliata dell'autore, che ricrea l'ambiente in cui si svolge l'azione. Come si chiamano tali osservazioni o spiegazioni dell'autore, che caratterizzano ciò che sta accadendo sul palco o commentano le azioni dei personaggi?

ALLE 4. Nel frammento sopra, lo sviluppo dell'azione avviene a causa dell'alternanza delle repliche dei personaggi. Indica il termine che denota questa forma di discorso artistico.

ALLE 5. In questa scena, i "sogni" di Nastya e l'ambiente in cui suona la sua storia sono in contrasto. Qual è il nome della tecnica basata su netta opposizione oggetti o eventi?

ALLE 6. Qual è il nome di un dettaglio significativo, che è un mezzo di espressione diritto d'autore al raffigurato (ad esempio, i semi che Natasha rosicchia mentre ascolta la storia di Nastya)?

ALLE 7. Trasmettono repliche di personaggi, la loro reazione a ciò che sta accadendo stato interno eroi, i loro movimenti spirituali. Qual è il nome dell'immagine della vita interiore di una persona in opera d'arte?

Per completare l'attività C1-C2, dai una risposta coerente alla domanda nella quantità di 5-10 frasi.

C1. In che modo il diverso atteggiamento dei pernottamenti nei confronti della storia di Nastya riflette il conflitto principale dell'opera?

C2. In quali opere dei classici russi sono rappresentate le eroine "libresche" e in che modo possono essere paragonate alla Nastya di Gorky?

Parte 2

Leggi la poesia qui sotto e completa i compiti B8-B12; C3-C4.

Nubi del cielo, eterni vagabondi,
Azzurro della steppa, catena di perle
Ti precipiti, come se come me, esuli,
Dal dolce nord al sud.

Chi ti guida: è una decisione del destino?
L'invidia è un segreto? la malizia è aperta?
O il crimine ti opprime?
O calunnia velenosa di amici?

No, sei annoiato con campi aridi ...
Estranee a te sono le passioni e estranee alla sofferenza;
Per sempre freddo, per sempre libero
Non hai patria, non hai esilio.

M. Yu Lermontov, 1840

Quando si completano le attività B8-B12, la risposta deve essere data sotto forma di una parola, o una combinazione di parole, o una sequenza di numeri.

ALLE 8. Chiamando le nuvole "eterni vagabondi", il poeta conferisce al fenomeno della natura proprietà umane. Specificare il nome della tecnica corrispondente.

ALLE 9. La seconda strofa della poesia contiene domande "senza risposta". Quali sono i loro nomi?

ALLE 10. Specificare il numero della stanza (numero ordinale in caso nominativo), in cui il poeta usa un'anafora.

ALLE 11. Indica un espediente stilistico basato su una combinazione degli stessi suoni consonantici in una linea e rinforzo espressività sonora verso ("Dal dolce nord verso il sud").

ALLE 12. Indica la dimensione di tre sillabe in cui è scritta la poesia "Nuvole" di M. Yu Lermontov (senza indicare il numero di piedi).

Per completare l'attività C3-C4, dai una risposta coerente alla domanda nella quantità di 5-10 frasi.

C3. Cosa dà motivo di attribuire la poesia "Nuvole" al genere dell'elegia?

C4. Quali sono le opere dei poeti russi che riflettono la connessione tra mondo interiore uomo e natura, in sintonia con "Nuvole" di Lermontov?

Parte 3

Per completare le attività della parte 3, seleziona solo UNA delle attività seguenti (С5.1, С5.2, С5.3). Dai una risposta completa a questione problematica(in un volume di almeno 400 parole), basato su uno specifico materiale letterario e la posizione dell'autore dell'opera, indipendentemente da come coincida con le proprie conclusioni e osservazioni espresse nell'opera.

C5.1. Perché l'amicizia di Onegin e Lensky è finita così tragicamente nel romanzo di A. S. Pushkin "Eugene Onegin"?

C5.2. Cosa dà opere satiriche M. E. Saltykov-Shchedrin suono moderno?

C5.3. In che modo il passato e il presente della Russia si riflettono nei testi di A. A. Blok?

L'originalità distintiva dell'opera è che la maggior parte dei personaggi non ha un ruolo nello sviluppo del drammatico intrigo di Kostyleva - Natasha - Pepel.

Se lo si desidera, si potrebbe simulare una situazione così drammatica in cui tutti i personaggi diventerebbero partecipanti attivi alla trama principale.

Gli eroi dell'opera sono uniti non tanto dall'azione quanto, all'inizio, dal luogo di residenza e dal modo di vivere. Sono tutti pernottamenti, anche se di diversa provenienza sociale.

Le differenze sociali sono di fondamentale importanza per i personaggi stessi e sono oggetto delle loro conversazioni, ma per l'autore l'aspetto filosofico è più importante e minimizza abilmente le contraddizioni sociali tra i suoi personaggi.

Una persona nel mondo della commedia risulta essere superflua, buttata fuori dalla soglia della vita. Bubnov a Nastya: "Sei superfluo ovunque ... E tutte le persone sulla terra sono superflue".

I personaggi possono essere divisi in due gruppi: "lupi" e "pecore", provocando la simpatia e l'antipatia del lettore; "credenti" e "non credenti", lavoratori e scrocconi. Ma queste differenze sono importanti per l'autore piuttosto per individualizzare ogni personaggio. Sono solo diverse varianti dello stesso argomento principale- Argomenti di "verità": per alcuni la verità è la realtà ripugnante della loro vita, per altri è il sogno di un destino migliore.

Nel primo atto, l'immagine di Luke "cade" dall'insieme generale dei personaggi. Non c'è amarezza e aggressività solo in lui. Luke tratta le persone in modo diverso rispetto agli abitanti della pensione, parla con loro in modo diverso. Per Luke, la convinzione che tutti sono umani, tutti uguali, è il punto di partenza. Per lui ogni individuo è fonte di una qualità speciale sconosciuta al mondo.

Luka non è tanto un eroe quanto un "catalizzatore" di quei processi spirituali interni che a malapena brillavano negli abitanti meno disperati della pensione. Con la sua apparizione nell'anima di ognuno di questi personaggi c'è una scintilla di speranza per l'opportunità di scappare "dal basso".

Nessuno degli eroi riesce a realizzare il loro sogno risvegliato. Alla fine dello spettacolo, la tragica tensione si intensifica. E ancora, ogni personaggio contribuisce a costruire un movente principale comune. Con l'avvento di Luka, Kleshch e Tatarin si scongelano. Il segno di spunta ripara la fisarmonica di Alyoshka per niente.

In lui è nato un barlume di amore per le persone e, con esso, la gioia della propria esistenza. bellezza vita libera"in fondo". Risolvere il messaggio sulla morte dell'attore. Fa ricredere i pernottamenti: può esserci verità senza sogno? Una persona è capace di alzarsi dalle ginocchia se il suo sogno viene calpestato dalle persone che lo circondano, calpestato dalla verità "malvagia"? È possibile innamorarsi degli eroi di questa commedia e, in tal caso, perché? Quando leggiamo o guardiamo uno spettacolo teatrale, molti abitanti degli alloggi di Kostylevskaya suscitano la nostra simpatia e persino simpatia. Sono pietosi e sembra che senza una buona pietà non possano sopravvivere. Anche se, a parte la pietà, hai bisogno della tua forza di volontà. L'azione della commedia "At the Bottom" si svolge in un seminterrato cupo e semibuio, simile a una grotta, con un soffitto basso a volta che preme sulle persone con il suo peso di pietra, dove è buio, non c'è spazio ed è difficile respirare. Anche la situazione in questo seminterrato è miserabile: al posto delle sedie ci sono ceppi di legno sporchi, un tavolo sbozzato e cuccette lungo le pareti. La cupa vita della pensione Kostylevo è descritta da Gorky come l'incarnazione del male sociale. Gli eroi della commedia vivono in povertà, sporcizia e povertà. In uno scantinato umido si stringono persone espulse dalla vita a causa delle condizioni prevalenti nella società. E in questo ambiente opprimente, cupo e poco promettente, si sono riuniti ladri, imbroglioni, mendicanti, affamati, storpi, umiliati e insultati, cacciati dalla vita. Gli eroi sono diversi per abitudini, comportamento di vita, destino passato, ma sono ugualmente affamati, esausti e inutili: l'ex barone aristocratico, l'attore ubriaco, l'ex intellettuale Satin, l'artigiano fabbro Kleshch, la donna caduta Nastya, il ladro Vasca. Non hanno niente, tutto è portato via, perso, cancellato e calpestato nel fango. La gente si è riunita qui diversa natura e posizione sociale. Ognuno di loro è dotato delle proprie caratteristiche individuali. Operaio Mite, che vive nella speranza di un ritorno al lavoro onesto. Cenere, desiderio della vita giusta. L'attore, assorto nei ricordi della sua gloria passata, Nastya, precipitandosi appassionatamente nel presente, Grande amore. Tutti loro meritano un destino migliore. Più tragica è la loro situazione ora. Le persone che vivono in questo seminterrato sono tragiche vittime di un ordine brutto e crudele in cui una persona cessa di essere una persona ed è condannata a trascinare un'esistenza miserabile. Gorky non fornisce un resoconto dettagliato delle biografie degli eroi dell'opera, ma i tanti tratti che riproduce rivelano perfettamente l'intenzione dell'autore. In poche parole si disegna la tragedia del destino della vita di Anna. "Non ricordo quando ero pieno", dice. "Lei tremava per ogni pezzo di pane. ... Ho tremato per tutta la vita ... ero tormentato ... come se non potessi mangiare più di un altro ... ho camminato tutta la vita in stracci .. ... tutta la mia vita infelice ..." L'acaro operaio parla della disperazione della sua sorte: "Non c'è lavoro ... non c'è forza ... Eccola! Nessun riparo, nessun riparo! Bisogno di respirare. … È la verità!" Una galleria eterogenea di personaggi sono vittime dell'ordine capitalista anche qui, in fondo alla vita, completamente sfiniti e indigenti, fungono da oggetto di sfruttamento, anche qui i proprietari, proprietari piccolo-borghesi, non si sono fermati davanti a nessun crimine e stanno cercando di spremere qualche penny da loro. Tutto caratteri sono nettamente divisi in due gruppi principali: i barboni-letto e gli ospiti della stanza-casa, i piccoli proprietari, i borghesi. La figura del proprietario della pensione Kostylev, uno dei "maestri della vita", provoca disgusto. Ipocrita e codardo, cerca di coprire i suoi desideri predatori con discorsi religiosi untuosi. Altrettanto disgustosa è sua moglie Vasilisa con la sua immoralità. Ha la stessa avidità, crudeltà di un filisteo proprietario, che si fa strada verso il suo benessere ad ogni costo. Ha le sue inesorabili leggi sui lupi.

I padroni di casa piccolo-borghesi, che hanno perso tutto ciò che è umano, si oppongono ai barboni. La composizione dei rifugi è eterogenea: sono venuti a “fondo” in modi diversi, ognuno ha vissuto la propria vita, sono diversi nel carattere, nelle convinzioni e nella forza del loro desiderio di fuggire dal seminterrato. Ma qualunque cosa siano, mantengono la loro posizione carattere morale incommensurabilmente superiore ai padroni di casa dell'ostello.

Qui ci sono "re" e sudditi, sfruttatori e sfruttati, padroni e operai. Le leggi della società inseguono una persona dalla nascita alla morte, dai palazzi reali a una pensione puzzolente. Solo in quest'ultimo tutto è molto più nudo e il rapporto è più selvaggio. E questa è l'accusa del sistema e della società! La vita qui per una persona normale è peggio dei lavori forzati. Spinge le persone al crimine, all'insensibilità, alla disumanità. Il destino di tutte queste persone e l'esistenza stessa del "fondo" prova l'illegittimità del sistema capitalista e funge da esposizione e formidabile accusa del mondo borghese.

Durante l'azione, si sentono imprecazioni dal palco, si svolgono combattimenti, i personaggi parlano delle loro disgrazie e delle disgrazie di altre persone: nello spettacolo vengono mostrati gli aspetti più terribili della vita. Ma, nonostante ciò, l'atmosfera dello spettacolo, l'umore che provoca nel pubblico e con cui escono dal teatro sono ottimisti. Lo spettatore e la persona vede tra questa feccia della società persone sfigurate, ma con il senso della propria dignità, capaci di vivere una vita diversa.

Gorky, con tutta la sua determinazione, rivela nella commedia l'impotenza dei vagabondi, la loro inidoneità alla causa della riorganizzazione della Russia. Tutti dalla pensione vivono nella speranza, ma non può fare nulla, cambiare la sua deplorevole situazione in virtù di tragica confluenza circostanze.

"Sono organicamente incapaci di ribellarsi per amore della libertà di lavoro", ha detto in seguito Gorky a proposito degli eroi della commedia. Inoltre, la partecipazione alla rivolta di persone come gli abitanti di una pensione sarebbe un discredito dell'idea stessa di lavoro socialista, e non una baldoria anarchica di persone disperate e disilluse.

Nella commedia “At the bottom”, con grande forza e insuperabile abilità artistica, vengono mostrate quelle terribili condizioni di vita che la spingono verso il “fondo”, nella “fossa”. E poi la persona cessa di essere una persona. Sono davvero le persone che vivono nella disgustosa pensione di Kostylev? Hanno perso tutto ciò che è umano, hanno perso anche l'aspetto di un uomo, si sono trasformati in creature miserabili e inutili.

Certo, per molti versi sono loro stessi da biasimare per quello che è successo loro: non avevano la fermezza o la capacità di combattere il destino, la voglia di lavorare, di superare le difficoltà. Ma la colpa è anche delle condizioni sociali. Questa è l'era del rapido arricchimento di alcuni e dell'impoverimento di altri, l'era in cui crollarono i resti di fondamenta secolari. In ogni destino rovinato, vediamo una fusione di problemi sociali e personali.

Fin dall'inizio dell'opera, suona molto come la discussione di Gorky con se stesso, con la sua precedente idealizzazione dei vagabondi. Nella pensione di Kostylev la libertà si rivela illusoria: essendo sprofondate nel "fondo", le persone non hanno lasciato la vita, le supera. E l'ex desiderio di Gorky: considerare i vagabondi, i lumpen, le persone che sono tagliate fuori dalla normalità vita umana, soprattutto buono - passa anche in secondo piano. Queste persone sono crudeli l'una con l'altra, la vita le ha rese tali. E questa crudeltà si manifesta, prima di tutto, nella tenacia con cui distruggono le illusioni di altre persone, ad esempio Nastya, la morente Anna, Klesh con la sua speranza di uscire dalla pensione, iniziare nuova vita, Barone, la cui intera proprietà è il ricordo della passata grandezza della famiglia e al quale Nastya ribatte con amarezza: "Stai mentendo, non lo era!".

Gli abitanti del "fondo" vengono espulsi dalla vita a causa delle condizioni prevalenti nella società.

L'uomo è abbandonato a se stesso. Se inciampa, esce dal solco, è minacciato dal "fondo", inevitabile morte morale e spesso fisica.

Ma queste sono persone che conoscevano un'altra vita. E quindi, Natasha è piena di sogni appassionati, Nastya pensa a sentimenti luminosi, l'attore malato e degradato crede nel suo sogno. Tutto ciò che resta nella vita è la fede. “Non abbiamo un nome! Anche i cani hanno soprannomi, ma noi no! - esclama amaramente l'attore. E in questa esclamazione c'è un risentimento intollerabile per un uomo gettato in mare dalla vita. A loro, a questi, è stato tolto tutto persone dimenticate, ma non poteva togliere la fiducia nel meglio. Lo stesso Gorky possedeva questa qualità in abbondanza, l'ha dotata dei suoi eroi.