casa › Recensioni › Scene di vita di strada nel romanzo. Che ruolo giocano le scene della vita di strada nel romanzo di Dostoevskij Delitto e castigo?

Scene di vita di strada nel romanzo. Che ruolo giocano le scene della vita di strada nel romanzo di Dostoevskij Delitto e castigo?

diapositiva 1

Descrizione della diapositiva:

diapositiva 2

Descrizione della diapositiva:

Parte 1 cap. 1 (ubriaco su un carro trainato da enormi cavalli da tiro) Raskolnikov cammina per strada e cade in "profondi pensieri", ma viene distratto dai suoi pensieri da un ubriaco che in quel momento veniva trasportato per strada su un carro, e che gli gridò: "Ehi tu, cappellaio tedesco". Raskolnikov non si vergognava, ma era spaventato, perché. non voleva assolutamente attirare l'attenzione di nessuno.

diapositiva 3

Descrizione della diapositiva:

In questa scena Dostoevskij ci presenta il suo eroe: descrive il suo ritratto, i vestiti laceri, mostra il suo carattere e fa allusioni all'intenzione di Raskolnikov. Prova disgusto per tutto ciò che lo circonda e per chi lo circonda, è a disagio: "e se ne andò, non accorgendosi più dell'ambiente circostante e non volendo accorgersi di lui". Non gli importa cosa pensano di lui. Inoltre, l'autore lo sottolinea con epiteti valutativi: "profondo disgusto", "disprezzo malvagio". In questa scena, Dostoevskij ci presenta il suo eroe: descrive il suo ritratto, i vestiti laceri, mostra il suo carattere e accenna all'intenzione di Raskolnikov. Prova disgusto per tutto ciò che lo circonda e per chi lo circonda, è a disagio: "e se ne andò, non accorgendosi più dell'ambiente circostante e non volendo accorgersi di lui". Non gli importa cosa pensano di lui. Inoltre, l'autore lo sottolinea con epiteti valutativi: "profondo disgusto", "disprezzo malvagio"

diapositiva 4

Descrizione della diapositiva:

Parte 2 cap. 2 (scena sul ponte Nikolaevsky, colpo di frusta ed elemosina) Sul ponte Nikolaevsky, Raskolnikov scruta nella cattedrale di Sant'Isacco. Il monumento a Pietro I, seduto su un cavallo impennato, disturba e spaventa Raskolnikov. Davanti a questa maestà, essendosi precedentemente immaginato un superuomo, si sente un "piccolo uomo", dal quale Pietroburgo si allontana. Come ironicamente su Raskolnikov e la sua teoria "sovrumana", Pietroburgo prima con una frusta sulla schiena con una frusta (un rifiuto allegorico di Raskolnikov da parte di Pietroburgo) ammonisce l'eroe che ha esitato sul ponte, e poi lancia l'elemosina a Raskolnikov con la mano della figlia di un mercante. Lui, non volendo accettare elemosina da una città ostile, getta nell'acqua due copechi.

diapositiva 5

Descrizione della diapositiva:

Passando alla costruzione artistica del testo e dei mezzi artistici, va notato che l'episodio è costruito sul contrasto delle immagini, quasi ogni scena vi fa da contrappunto: il colpo si contrappone all'elemosina della moglie del vecchio mercante e del suo figlia, la reazione di Raskolnikov ("digrignava rabbiosamente e faceva schioccare i denti") è contraria alla reazione in giro ("si udivano risate tutt'intorno"), e il dettaglio verbale "ovviamente" indica il solito atteggiamento del pubblico di San Pietroburgo nei confronti del "umiliato e insultato": la violenza e lo scherno regnano sui deboli. Lo stato miserabile in cui si trovava l'eroe è perfettamente sottolineato dalla frase "un vero collezionista di penny per strada". I mezzi artistici mirano a rafforzare il sentimento di solitudine di Raskolnikov ea mostrare la dualità di San Pietroburgo. Passando alla costruzione artistica del testo e dei mezzi artistici, va notato che l'episodio è costruito sul contrasto delle immagini, quasi ogni scena vi fa da contrappunto: il colpo si contrappone all'elemosina della moglie del vecchio mercante e del suo figlia, la reazione di Raskolnikov ("digrignava rabbiosamente e faceva schioccare i denti") è contraria alla reazione in giro ("si udivano risate tutt'intorno"), e il dettaglio verbale "ovviamente" indica il solito atteggiamento del pubblico di San Pietroburgo nei confronti del "umiliato e insultato": la violenza e lo scherno regnano sui deboli. Lo stato miserabile in cui si trovava l'eroe è perfettamente sottolineato dalla frase "un vero collezionista di penny per strada". I mezzi artistici mirano a rafforzare il sentimento di solitudine di Raskolnikov ea mostrare la dualità di San Pietroburgo.

diapositiva 6

Descrizione della diapositiva:

Parte 2, capitolo 6 (un suonatore di organetto ubriaco e una folla di donne in un istituto di "bevande e intrattenimento") Raskolnikov si precipita nei quartieri di San Pietroburgo e vede scene, una più brutta dell'altra. IN Ultimamente Raskolnikov "voleva vagare" per i luoghi infestati, "quando si sentiva male", in modo che fosse ancora più malato "". Avvicinandosi a uno degli stabilimenti per bere e divertirsi, lo sguardo di Raskolnikov cade sui mendicanti che si aggiravano, sugli "straccioni" ubriachi che si imprecavano l'un l'altro, sul mendicante "ubriaco morto" (epiteto di valutazione, iperbole) che giace dall'altra parte della strada. L'intero quadro vile è completato da una folla di donne squallide e picchiate in soli vestiti e con i capelli nudi. La realtà che lo circonda in questo luogo, tutte le persone qui non possono che lasciare impressioni disgustose (“...accompagnato... una ragazza, sui quindici anni, vestita come una signorina, in crinolina, in mantello, in guanti e in un cappello di paglia con una piuma di fuoco; tutto era vecchio e consumato."

Diapositiva 7

Descrizione della diapositiva:

Diapositiva 8

Descrizione della diapositiva:

Parte 2 cap.6 (scena sul... ponte) In questa scena si osserva come la donna piccolo-borghese viene gettata dal ponte su cui si trova Raskolnikov. Subito si raduna una folla di curiosi, interessata a quanto sta accadendo, ma presto il poliziotto salva la donna annegata e la gente si disperde. Dostoevskij usa la metafora "spettatori" in relazione alle persone riunite sul ponte. I filistei sono persone povere le cui vite sono molto dure. Una donna ubriaca che ha tentato il suicidio è, in un certo senso, un'immagine collettiva dei filistei e una rappresentazione allegorica di tutti i dolori e le sofferenze che provano durante i tempi descritti da Dostoevskij. "Raskolnikov guardava tutto con uno strano sentimento di indifferenza e indifferenza". "No, schifoso... l'acqua... non ne vale la pena," mormorò tra sé, come se si cimentasse nel ruolo di un suicida. Quindi Raskolnikov farà ancora qualcosa di intenzionale: vai in ufficio e confessa. "Nessuna traccia dell'energia passata ... La completa apatia ha preso il suo posto", osserva metaforicamente l'autore, come se indicasse al lettore il cambiamento all'interno dell'eroe avvenuto dopo ciò che ha visto.

Diapositiva 9

Descrizione della diapositiva:

Diapositiva 10

Descrizione della diapositiva:

Data aggiunta: 11 ottobre 2013 alle 22:07
Autore dell'opera: L'utente ha nascosto il suo nome
Tipo di lavoro: lavoro pratico

Scarica archivio (14,36 Kb)

File: 1 file

Download file

MESSAGGIO.docx

- 16,92 Kb

2. Lavoro di ricerca sull'argomento: che ruolo giocano le scene della vita di strada nel romanzo di Dostoevskij "Delitto e castigo"

Il soggetto del mio lavoro sono le scene della vita di strada nel romanzo di Dostoevskij "Delitto e castigo". Vorrei subito notare che ci sono molti episodi che descrivono la vita di strada di San Pietroburgo. È caratteristico che vediamo principalmente quella parte di San Pietroburgo dove vivono i poveri, questa è la zona di Sennaya Square. È in questa parte di San Pietroburgo che vive Raskolnikov, un povero studente della facoltà di giurisprudenza dell'Università di San Pietroburgo. Una caratteristica di questa parte di San Pietroburgo è "l'abbondanza di locali famosi", vale a dire bevute, taverne, per cui ci sono molti ubriachi. Lo stesso Raskolnikov visitava raramente tali stabilimenti. Ma, di ritorno dalla vecchia portatrice di interessi, "senza pensarci a lungo" va all'osteria, dove incontra Marmeladov. Questo incontro per l'eroe è stato significativo per molti aspetti. Prima di tutto, il fatto che il destino di Marmeladov abbia suscitato compassione nell'anima di Raskolnikov. Dopo aver visto a casa l'ubriaco Marmeladov, Raskolnikov "ha messo in modo discreto sulla finestra" i soldi di cui aveva bisogno lui stesso. Quindi continuerà anche inconsciamente ad aiutare la famiglia Marmeladov, così come

altri bisognosi di aiuto, dando l'ultimo. Nella scena di strada successiva, Raskolnikov aiuta una ragazza ubriaca, cercando di proteggerla da un padrone depravato, lo fa anche inconsciamente.

Uno degli episodi più significativi e simbolici del romanzo è il primo sogno di Raskolnikov. Un terribile sogno che ha fatto alla vigilia del suo omicidio programmato. In questo sogno, Mikolka uccide brutalmente il suo cavallo davanti al piccolo Rodion e a una grande folla. Raskolnikov cerca di proteggere il cavallo, si ribella, si precipita con i pugni contro Mikolka. Questa scena di strada simboleggia la crudeltà e l'indifferenza della folla di strada, nessuno cerca di fermare Mikolka, tranne il ragazzo. Dopo questo sogno, Raskolnikov abbandona l'idea dell'omicidio. Si rallegra di essere stato liberato da questa ossessione. Ma ora, tornando a casa, fa un'inutile deviazione attraverso Sennaya Square, dove incontro casuale che ha predeterminato il suo intero destino futuro. Fai attenzione, sta succedendo di nuovo su Haymarket. "Vicino alle taverne ai piani inferiori, nei cortili sporchi e puzzolenti delle case di Sennaya Square, e soprattutto nelle bevute, c'erano folle di molti diversi e tutti i tipi di industriali e barboni". A Raskolnikov piacevano soprattutto questi luoghi, così come tutti i vicoli vicini, quando usciva in strada senza meta. Qui il nostro eroe incontra Lizaveta Ivanovna, la sorella della vecchia, e apprende che domani, alle sette, non sarà a casa. Sentiva "di non avere più alcuna libertà di mente o di volontà, e che tutto era stato finalmente deciso all'improvviso".

Si conclude così la prima parte delle scene di vita di strada prima del delitto. Volenti o nolenti, Raskolnikov diventa vittima della società, spingendolo inesorabilmente a commettere un crimine.

La seconda parte del mio lavoro è dedicata a quegli episodi avvenuti dopo il delitto.

Sul ponte Nikolaevsky, dopo aver visitato Razumikhin, Rodion cade sotto la frusta del cocchiere, la gente non simpatizza, ma ride di lui, solo la moglie dell'anziano mercante e sua figlia hanno avuto pietà di lui e gli hanno dato due copechi. In quel momento vide un bellissimo panorama del fronte di San Pietroburgo: "il palazzo, la cupola di Isakia". Un brivido lo colse da questo magnifico panorama, "questo quadro era pieno di uno spirito muto e sordo per lui". Ha lanciato un pezzo da due copechi nella Neva, "gli sembrava di essersi tagliato con le forbici da tutti e da tutto in quel momento". Ma una persona non è in grado di vivere da sola, incluso Raskolnikov. Negli episodi successivi va di nuovo dalla gente, cioè per strada. Come al solito, questo è Sennaya. Qui ascolta il canto di una ragazza di circa quindici anni con l'accompagnamento di un suonatore d'organo. Raskolnikov parla alla gente, attraversa la Sennaya, si trasforma in un vicolo, dove si ritrova accanto a una grande casa, in cui c'erano taverne, oltre a vari locali di intrattenimento. Tutto lo occupa, parla con le donne, vuole unirsi a tutto. Vediamo che Raskolnikov non può sedersi nel suo armadio, nonostante la sua cattiva salute. Va per le strade. Qui o osserva la vita, come una donna suicida che si è gettata dal ponte su cui si trovava, oppure prende parte attiva, ad esempio, alla scena della morte di Marmeladov sotto le ruote di una carrozza. Aiuta attivamente Marmeladov, fa tutto ciò che è in suo potere, come se stesse pregando per il suo crimine.

L'episodio che descrive la follia di Katerina Ivanovna è significativo. Katerina Ivanovna porta fuori i suoi figli e li fa cantare canzoni. Raskolnikov, osservando tutto ciò, si giustifica convincendo Sonya che la società è criminale e non ha il diritto di giudicarlo come un criminale. E infine, l'ultimo episodio, in cui Raskolnikov sull'Haymarket, su consiglio di Sonya, si inginocchia, "si inchinò a terra e baciò questa sporca terra con piacere e felicità". Voleva confessare pubblicamente il suo crimine, ma le risate e le osservazioni della folla lo fermarono. Tuttavia, ha preso tutto con calma.

Quindi, possiamo concludere che il complice, complice del crimine di Raskolnikov è la città di Pietroburgo. È vero, secondo me, l'osservazione di Svidrigailov sulla città: “la gente si ubriaca, i giovani educati dall'inazione si esauriscono in sogni irrealizzabili e sogni ad occhi aperti, si sfigurano nelle teorie ... Questa città mi ha sentito un odore familiare fin dal primo ore." Come se Pulcheria Alexandrovna gli facesse eco: “...qui e per le strade, come nelle stanze senza prese d'aria, è soffocante. Signore, che città! Un mondo ingiustamente organizzato provoca una ribellione nell'anima di Raskolnikov. Cerca di proteggere i deboli e gli svantaggiati, e allo stesso tempo elevarsi al di sopra di questo mondo, concedersi la completa libertà dalla coscienza, giustificandosi con il fatto che il mondo stesso è criminale. Le scene di strada, credo, illustrano e confermano questa idea.

Descrizione del lavoro

Caratteristiche dell'immagine di San Pietroburgo di Dostoevskij F.M. in "Delitto e castigo"

corsi

Letteratura e biblioteconomia

Molti critici definiscono il romanzo di Dostoevskij "Delitto e castigo" un "romanzo di Pietroburgo". E questo titolo caratterizza pienamente l'opera. Sulle pagine di "Delitto e castigo" l'autore ha catturato l'intera prosa della vita della capitale della Russia negli anni '60 19esimo secolo.

PAGINA \* MERGEFORMAT 8

INTRODUZIONE………………………………………………………………………….3-5

CAPITOLO I. L'IMMAGINE DI PIETROBURGO NELLA FOTO DEL RUSSO

LETTERATURA………………………………………………………...6

1.1. L'immagine di San Pietroburgo nell'immagine di A.S. Pushkin…………...6-10

1.2. L'immagine di San Pietroburgo nell'immagine di N.V. Gogol…………….10-13

1.3. Pietroburgo nell'immagine di N.A. Nekrasov…………………13-17

CAPITOLO II. L'IMMAGINE DI PIETROBURGO IN F.M. DOSTOYESKY

"CRIMINI E PUNIZIONI"…………………………..18

2.1. Pietroburgo di Dostoevskij…………………………………...18-19

2.2. L'interno nel romanzo di F.M. Dostoevskij "Delitto

E punizione”………………………………………………...19-24

2.3. I paesaggi nel romanzo di F.M. Dostoevskij……………………..24-28

2.4. Scene di vita di strada nel romanzo di F.M. Dostoevskij

“Delitto e Castigo”………………………………..28-30

CONCLUSIONE………………………………………………………………31-32

ELENCO REFERENZE………………………………………………..........33

INTRODUZIONE

La città, luogo di residenza di una persona, è sempre stata interessata alla letteratura. Da un lato la città formava un proprio tipo di persona, dall'altro era un corpo autonomo, vivente e avente pari diritti con i suoi abitanti.

Pietroburgo, la capitale settentrionale della Russia, la città delle notti bianche. Lui "è saturo di letteratura domestica: è così affascinante, così significativo che semplicemente non poteva fare a meno di entrare nel lavoro di un artista, scrittore, poeta" 1 .

Ogni epoca nella storia della società russa conosce la propria immagine di San Pietroburgo. Ogni singola persona, sperimentandola in modo creativo, rifrange questa immagine a modo suo. Per i poeti del XVIII secolo: Lomonosov, Sumarokova, Derzhavin Pietroburgo appare come una "città gloriosa", "Roma del nord", "Palmyra del nord". È estraneo a loro vedere un tragico presagio nella città del futuro. Soltanto 19 scrittori secoli hanno conferito all'immagine della città tratti tragici.

Anche l'immagine di San Pietroburgo occupa un posto di rilievo nell'opera di F.M. Dostoevskij. Dostoevskij ha vissuto a San Pietroburgo per circa trent'anni. La maggior parte delle sue opere sono state create qui, inclusi i romanzi Appunti dalla casa morta, Umiliati e insultati, Delitto e castigo e I fratelli Karamazov.

Scopo dello studiotraccia le caratteristiche dell'immagine di San Pietroburgo di Dostoevskij F.M. in Delitto e castigo.

Gli obiettivi della ricerca:

utilizzando il testo di un'opera d'arte, per individuare i tratti caratteristici della Pietroburgo di Dostoevskij;
determinare le somiglianze e le differenze nell'immagine della città da parte di diversi scrittori;
stabilire quali tecniche F.M. Dostoevskij nel creare l'immagine di Pietroburgo.

Un oggetto originalità artistica del romanzo di F.M. Dostoevskij "Delitto e castigo" come riflesso della realtà di quel tempo.

Soggetto metodi di rappresentazione magistrale da parte dell'autore del romanzo di San Pietroburgo come personaggio.

Abbiamo scelto questo argomento del lavoro del corso, poiché lo riteniamo rilevante. Ogni opera d'arte è preziosa principalmente per la sua rilevanza, per il modo in cui risponde alle domande più importanti del nostro tempo. Il romanzo di Dostoevskij "Delitto e castigo" è una delle più grandi opere della letteratura mondiale, un libro di grande dolore. Le mostruose tragedie che si svolgono per le strade di San Pietroburgo sono descritte da Dostoevskij: una bambina si vende sul viale, l'indifferenza porta le persone in uno stato tale che in un impeto di disperazione sono pronte al suicidio. E ai nostri giorni molte ragazze sono costrette a vendersi per alcuni giornali, poche persone pensano a cosa sta succedendo dentro di loro, cosa che le ha spinte su questa strada. E l'indifferenza con cui trattiamo i mendicanti che mendicano per strada! Molti di noi fanno solo finta di non notarli mentre passano. Ma hanno solo bisogno di un po' di calore e affetto, di cui sono privati.

Dostoevskij ci convince che il percorso verso l'umanità, la fratellanza sta nell'unità, nella capacità di soffrire, nella compassione, nel sacrificio di sé. Il romanzo ci emoziona anche adesso, più di cento anni dopo, poiché solleva questioni eterne, sempre moderne: crimine e punizione, moralità e immoralità, crudeltà spirituale e sensualità. Penso che il tempo di oggi sia, per così dire, una sorta di riflesso della vita di San Pietroburgo e della sua gente, descritta nel romanzo Delitto e castigo. Tuttavia, questa riflessione è un po' storta perché il tempo passa, le opinioni cambiano, ma l'atteggiamento nei confronti delle persone e i tentativi di comprendere i problemi eterni rimangono sempre rilevanti, il che significa che l'intero romanzo "Delitto e castigo" rimane rilevante.

CAPITOLO I. L'IMMAGINE DI PIETROBURGO NELLA LETTERATURA RUSSA

L'immagine di San Pietroburgo nell'immagine di A.S. Pushkin

...e la giovane città,

Bellezza e meraviglia dei paesi di mezzanotte,

Dall'oscurità delle foreste, dalla palude blat

Salito magnificamente, con orgoglio ... 2

COME. Pushkin

Alexander Sergeevich Pushkin ha trascorso più di un terzo della sua vita a San Pietroburgo anni migliori giovinezza e anni di maturità, massima tensione delle forze spirituali, impeto creativo e problemi quotidiani. Non una sola città è stata cantata da lui con un sentimento così alto come "la città di Petrov".

Per il poeta, Pietroburgo è l'incarnazione dello spirito petrino, simbolo delle forze creative della Russia.

Ti amo, creazione di Peter,

Amo il tuo aspetto severo e snello,

corrente sovrana Neva,

Il suo granito costiero 3 .

Per la prima volta, Pietroburgo appare come un'immagine integrale in Ode to Liberty (1819). Emerge dalla nebbia il romantico castello del Cavaliere di Malta "sicuro cattivo".

Quando sulla cupa Neva

La stella di mezzanotte brilla

E una testa spensierata

Fasi del sonno riposante,

Il cantante pensieroso guarda

A dormire minacciosamente tra la nebbia

Monumento del deserto di un tiranno

Il palazzo abbandonato.

Pushkin inizia il suo discorso su Pietroburgo in questo modo minaccioso. Successivamente, in modo quasi scherzoso, ricordando una piccola gamba e un ricciolo dorato, il poeta crea nuovamente un'immagine desolante.

La città è magnifica, la città è povera,

Spirito di schiavitù, aspetto snello,

La volta celeste è verde pallido

Noia, freddo e granito.

Una città piena di dualità. Nell'esile, rigogliosa Palmira settentrionale, in una città granitica, sotto un cielo verde pallido, i suoi abitanti si accalcano schiavi incatenati, che si sentono nella loro città natale come in terra straniera, in preda alla noia e al freddo, disagio sia fisico che spirituale , alienazione.Ecco un'immagine di Pietroburgo, che sarà al gusto della successiva era decadente. Ma Pushkin sarà in grado di affrontarlo e lo mostra solo in una poesia giocosa. Il destino di San Pietroburgo ha acquisito un interesse autonomo.Lascia che le anime gelino dal freddo e i corpi dei suoi abitanti si irrigidiscano la città vive la sua vita super personale, si sviluppa sulla strada per raggiungere grandi e misteriosi traguardi 4 .

in formato compresso e immagini semplici Pushkin disegna una nuova città nella brughiera di Pietro il Grande. “Ibrahim guardava con curiosità la neonata capitale, sorta dalle paludi per volere del suo sovrano. Dighe a vista, canali senza argini, ponti di legno ovunque mostravano la recente vittoria della volontà umana sulla resistenza degli elementi. Le case sembravano essere state costruite frettolosamente. Non c'era niente di magnifico in tutta la città, tranne la Neva, non ancora decorata con una cornice di granito, ma già ricoperta di navi militari e mercantili. 5 .

Questo desiderio di guardare nella culla di San Pietroburgo testimonia l'interesse per la crescita della città, per la sua straordinaria metamorfosi.Questo tema ha colpito particolarmente Pushkin.

Pietroburgo si rifrange nella sua opera in diversi momenti dell'anno, della giornata, nelle sue varie parti: in centro e in periferia; a Pushkin puoi trovare immagini di una città in festa e della vita di tutti i giorni.

E Pietroburgo è irrequieta

Già svegliato dal tamburo.

Il mercante si alza, il venditore ambulante va,

Un vetturino va in borsa,

L'okhtenka ha fretta con una brocca,

Sotto di essa scricchiola la neve mattutina 6 .

La vita cittadina in tutte le manifestazioni si riflette nella poesia di Pushkin. Il letargo dei sobborghi si rifletteva in The House in Kolomna. Dipinti domestici le capitali diventeranno per un certo periodo l'unico argomento di Pietroburgo che suscita l'interesse della società, e qui troviamo esempi perfetti in Pushkin. Il motivo della "notte tempestosa", quando il vento ulula, il nevischio cade e le lanterne tremolano, che diventerà necessario per Gogol, Dostoevskij è stato anche abbozzato da Pushkin in La dama di picche. “Il tempo era terribile: il vento ululava, la neve bagnata cadeva a fiocchi; le luci erano soffuse. Le strade erano vuote. Di tanto in tanto Vanka si trascinava sul suo cavallo magro, cercando un cavaliere in ritardo. Hermann era in una redingote, senza sentire né pioggia né neve. 7 …

Non importa quanto siano espressive tutte queste diverse immagini, illuminando l'immagine di San Pietroburgo dai lati più diversi, diventano tutte abbastanza comprensibili solo in relazione al fatto che Pushkin ha brillantemente costruito nel suo poema Il cavaliere di bronzo.

Nella poesia "The Bronze Horseman" l'apparizione di San Pietroburgo "Le creazioni di Peter" - è disegnata da Pushkin con un senso di orgoglio e ammirazione patriottica, l'immaginazione del poeta è colpita dalla bellezza senza precedenti della capitale settentrionale, il suo "severo, aspetto slanciato", un meraviglioso insieme di piazze e palazzi, la Neva, rivestita di granito, notti bianche. Ma è anche una città di contrasti e contraddizioni sociali, riflessa nello sfortunato destino di Evgeny e della sua amata Parasha, che non sono protetti da nulla dalle vicissitudini della vita e diventano vittime di una città straordinaria creata, sembrerebbe, per il felicità delle persone.

Il poeta pensa problema filosofico scontro di interessi dell'individuo e l'inesorabile corso della storia 8 .

Il poeta vede solo uno splendore notevole nella capitale dell'Impero russo. Raccogliendo nobili epiteti e metafore, Pushkin esalta la bellezza della città. Ma dietro questo non si accorge della vera essenza di Pietroburgo, dei suoi vizi. Leggendo lo sfortunato destino del povero ufficiale Evgenij, passando al racconto "Il capostazione", alle pagine su come San Pietroburgo accolse sgarbatamente Sansone Vyrin, vedremo una città fredda e indifferente al destino della "piccola gente". 9 . La cosa peggiore per cui Alexander Pushkin "rimprovera" questa città è l'antica "milza" e l'ozio dei suoi abitanti.

Pushkin lo era ultimo cantante lato positivo di Pietroburgo. Ogni anno l'immagine della capitale del nord diventa sempre più cupa. La sua bellezza austera sembra scomparire nelle nebbie. San Pietroburgo per la società russa sta gradualmente diventando una città fredda, noiosa, "caserma" di cittadini malati e senza volto. Allo stesso tempo, si prosciuga la potente creatività, che ha creato interi complessi artistici dei maestosi edifici dell '"unica città" (Batyushkov). Iniziò il declino della città, stranamente in coincidenza con la morte di Pushkin. E il lamento di Koltsov viene involontariamente ricordato:

Sei diventato nero
appannato
Selvaggio, stai zitto.
Solo in caso di maltempo
Urlando una denuncia
All'atemporalità. 10

L'immagine di San Pietroburgo nell'immagine di N.V. Gogol

Siamo usciti tutti dal suo soprabito.

F. Dostoevskij

Il tema della città è uno dei temi principali dell'opera di Gogol. Nelle sue opere incontriamo diversi tipi di città: la capitale Pietroburgo nel “Soprabito”, “ Anime morte”, “Serate in una fattoria vicino a Dikanka”; contea in "Ispettore", provinciale in "Dead Souls".

Per Gogol lo status della città non è importante, ci mostra che la vita in tutte le città russe è la stessa, e non importa se si tratta di San Pietroburgo o di una città di provincia N . La città per Gogol è un mondo strano, illogico, privo di qualsiasi significato. La vita di città è vuota e priva di significato.

L'immagine di San Pietroburgo Gogol crea in molte delle sue opere.

All'inizio lavoro romantico La San Pietroburgo "La notte prima di Natale" di Gogol è descritta nello spirito racconto popolare. Pietroburgo appare davanti a noi come una città bellissima e favolosa, dove vive la maestosa e potente imperatrice. Sembra che l'immagine di San Pietroburgo sia basata sulla fede del popolo in una specie, proprio zar. Tuttavia, nell'immagine di San Pietroburgo ci sono alcuni segni di qualcosa di innaturale, che lo farà ulteriori sviluppi nelle opere successive di Gogol. In "Notte ..." Pietroburgo non è ancora una città infernale, ma città fantastica, estraneo a Vakula. Arrivato sulla linea, avendo visto sulla strada sia stregoni, sia maghe, e spirito maligno, Vakula, una volta a San Pietroburgo, è molto sorpreso. Per lui San Pietroburgo è una città dove tutti i desideri possono diventare realtà. Tutto è insolito e nuovo per lui: “... bussa, tuona, risplendi; muri a quattro piani si accumulano su entrambi i lati, il suono degli zoccoli di un cavallo, il suono di una ruota ... le case crescevano ... i ponti tremavano; le carrozze volavano, i tassisti gridavano. Ci sono motivi di movimento disordinato, caos. È caratteristico che il diavolo si senta del tutto naturale a Pietroburgo.

In The Overcoat, l'immagine di San Pietroburgo è creata descrivendo strade sporche, cortili umidi, appartamenti squallidi, scale fetide, “permeate in tutto e per tutto da quell'” odore alcolico che mangia gli occhi ”, case grigie anonime, dalle finestre di che sgorga l'acqua. Anche gli elementi in Gogol giocano un ruolo importante nel rivelare l'immagine di San Pietroburgo: l'inverno dura quasi tutto l'anno, soffia un vento costante, gelido, fantastico, il freddo incessante incatena tutto. Nella storia "The Overcoat", la morte dell'eroe nel mezzo del freddo e dell'oscurità di un inverno senza fine è correlata alla freddezza dell'assenza di anima che lo ha circondato per tutta la vita. Questa filosofia dell'indifferenza universale, dell'indifferenza per le persone, del potere del denaro e dei ranghi che regnano a San Pietroburgo, trasforma le persone in "piccole" e poco appariscenti, condannandole a una vita grigia e alla morte. Pietroburgo rende le persone moralmente paralizzate e poi le uccide. Per Gogol, Pietroburgo è una città di crimini, violenza, oscurità, una città infernale, dove vita umana non significa assolutamente niente.

Pietroburgo in Dead Souls è una città disarmonica, la città del diavolo. Gogol continua il tema della città artificiale costruita da Satana. In The Tale of Captain Kopeikin, il tema dell'imminente punizione è visibile. Pietroburgo non solo porta alla morte delle persone, ma le rende anche criminali. Quindi, dal capitano Kopeikin, il difensore della patria, che gli ha dato il braccio e la gamba, Pietroburgo ha fatto un ladro.

In "Petersburg Tales" l'autore crea un'immagine misteriosa ed enigmatica della capitale. Qui impazziscono, commettono tragici errori, si suicidano, semplicemente muoiono. La fredda, indifferente, burocratica Pietroburgo è ostile all'uomo e suscita fantasie terribili e sinistre.

La descrizione della Prospettiva Nevskij che apre la storia è una sorta di schizzo “fisiologico” di San Pietroburgo, scintillante di una varietà di colori vivi e di una ricchezza di immagini in essa presentate. Nevsky Prospekt per Gogol è la personificazione dell'intera San Pietroburgo, di quei contrasti di vita che include. Sulla via principale di San Pietroburgo ci si può imbattere in un fenomeno insolito: “Qui incontrerai le uniche basette, passate con arte straordinaria e sorprendente sotto la cravatta ... Qui incontrerai dei baffi meravigliosi, niente penna, niente pennello può essere raffigurato ... Qui incontrerai una vita tale che nemmeno tu potresti mai sognare ... E che tipo di maniche da donna incontrerai sulla Prospettiva Nevskij! .. Qui incontrerai l'unico sorriso, il sorriso del altezza dell'arte ... " 11 .

Come basette, baffi, vita, maniche da donna, sorrisi, ecc. passeggiare da soli lungo la Prospettiva Nevskij. Le cose, le parti del corpo e certe azioni umane sfuggono al controllo, trasformandosi in soggetti indipendenti. 12 .

Raffigurando la Prospettiva Nevskij in diversi momenti della giornata, Gogol, per così dire, caratterizza il profilo sociale di San Pietroburgo, la sua struttura sociale. Tra la popolazione di Pietroburgo, lo scrittore individua, prima di tutto, persone comuni, persone che hanno un'occupazione, che portano il peso della vita. Al mattino presto, “le persone giuste arrancano per le strade; a volte è attraversato da contadini russi, affrettati al lavoro, con stivali macchiati di calce, che nemmeno il Canale di Caterina, noto per la sua pulizia, era in grado di lavare ... per i quali l'obiettivo, serve solo come mezzo: esso è costantemente pieno di persone che hanno le loro occupazioni, le loro preoccupazioni, i loro fastidi, ma non pensano affatto a lui. 13 .

Con la gente comune impegnata con il proprio lavoro, lavoro, lo scrittore è un pubblico "scelto", impegnato, che ammazza il tempo con sciocchezze; per loro, la Prospettiva Nevskij "è l'obiettivo" - un luogo dove puoi mostrarti.

"Ammirando" i ranghi, lo sfarzo, la genialità del pubblico "nobile", l'autore ne mostra il vuoto interiore, la sua "bassa incolore".

Se dentro primi lavori La Pietroburgo di Gogol è una città favolosa, poi in età matura è una città cupa, terribile, incomprensibile, anormale che mette sotto pressione una persona e la uccide, una città di persone spiritualmente morte.

Pietroburgo nell'immagine di N.A. Nekrasov

Ieri alle sei

Sono andato a Sennaya;

Hanno picchiato una donna con una frusta,

Una giovane contadina 14 .

N. Nekrasov

Uno dei temi preferiti dei testi di Nekrasov era l'immagine di San Pietroburgo, dove Nekrasov visse per 40 anni. Nella sua giovinezza, ha dovuto trascinare la vita di un povero affamato, sperimentare difficoltà e difficoltà e anche imparare tutte le vicissitudini della vita nei bassifondi della capitale.

Nekrasov ha scritto di Pietroburgo in diversi periodi della sua vita. Davanti agli occhi del poeta, il volto di San Pietroburgo stava cambiando. La capitale fu capitalizzata, perse il suo "aspetto severo e snello", fabbriche e piante crebbero alla sua periferia, accanto alle accoglienti dimore nobiliari furono costruite enormi case popolari, furono edificate terre desolate. Case brutte e cupe con complessi classici viziati da cortili.

Nekrasov ha mostrato ai lettori non solo la bellezza di San Pietroburgo, ma anche la sua remota periferia, ha guardato negli scantinati bui e umidi, riflettendo chiaramente le contraddizioni sociali grande città. E invariabilmente, quando Nekrasov si rivolgeva al tema di San Pietroburgo, raffigurava due mondi: milionari e mendicanti, proprietari di camere lussuose e abitanti dei bassifondi, fortunati e sfortunati.

Nella rappresentazione di Pietroburgo, Nekrasov segue Pushkin. Quasi citando la descrizione del teatro nel romanzo di Pushkin Eugene Onegin, scrive:

...Nelle tue mura

E ci sono ed erano ai vecchi tempi

Amici del popolo e libertà...

("Infelice") 15

Ma nella poesia russa prima di Nekrasov, Pietroburgo non era ancora raffigurata come una città di soffitte e cantine, una città di lavoratori e poveri:

Nella nostra strada la vita è faticosa;

Inizia all'alba

Il tuo terribile concerto, canticchiando,

Tornitori, intagliatori, fabbro,

E in risposta a loro, il marciapiede rimbomba! ..

Tutto si fonde, geme, ronza,

In qualche modo brontolii ovattati e minacciosi,

Come catene sono forgiate sulle persone sfortunate,

Sembra che la città stia per crollare.

("Sul tempo", 1859) 16

Tutti i cicli poetici di "Pietroburgo" sono permeati di questo stato d'animo.

Nella maniera poetica di Nekrasov, si manifesta presto un tratto caratteristico: l'attenzione alle piccole cose familiari della vita di San Pietroburgo e alle scene quotidiane in cui lo sguardo del poeta rivela un significato profondo:

Sotto la mano crudele dell'uomo

Un po' vivo, brutto magro,

Il cavallo storpio sta lacerando,

Porto un peso insopportabile.

Qui barcollò e si alzò.

"BENE!" - il mandriano ha afferrato un tronco

(Sembrava che la frusta non gli bastasse)

E picchiala, picchiala, picchiala!

("A proposito del tempo") 17

L'episodio di strada diventa un simbolo di sofferenza e crudeltà. Davanti a noi non c'è solo una descrizione dell'evento, ma un'immagine lirica. Ogni parola ci trasmette i sentimenti del poeta: rabbia contro una vita brutta che dà origine alla crudeltà, dolore per la propria impotenza, incapacità di venire a patti con il male ... Ogni nuovo dettaglio, per così dire, rimane impresso nella memoria e rimane in esso, ossessionante:

Piedi in qualche modo spalancati,

Tutti fumanti, rilassati,

Il cavallo si limitò a sospirare profondamente

E guardò ... (Quindi la gente guarda,

soccombere ad attacchi sbagliati).

Lui ancora: di schiena, di fianco,

E, correndo avanti, sulle scapole

E in lacrime, miti occhi!

("A proposito del tempo") 18

Nelle poesie del ciclo "On the Street" ("Thief", "Coffin", "Vanka") Nekrasov mostra la tragedia del destino di una persona cresciuta nei quartieri poveri della capitale, costretta a guadagnare soldi per se stessa nel modo più vergognoso: rubare, vendersi:

Affrettandosi alla festa chiamata lungo la strada sporca,

Ieri mi ha colpito una brutta scena:

Il mercante, a cui è stato rubato il kalach,

Sorpreso e impallidito, improvvisamente lanciò un ululato e un pianto.

E, precipitandosi dal vassoio, gridò: "Ferma il ladro!"

E il ladro è stato circondato e fermato presto.

Il kalach morso gli tremava in mano;

Era senza stivali, con una redingote bucata;

Il viso mostrava la traccia di una malattia recente,

Vergogna, disperazione, preghiera e paura... 19

Con angoscia, Nekrasov descrive gli angoli di San Pietroburgo e i mendicanti, le persone affamate rannicchiate in essi, "scene cupe" "che circondano la capitale". Invece dei lussuosi palazzi e dei magnifici complessi di San Pietroburgo, Nekrasov ha mostrato la periferia, dove "ogni casa soffre di scrofola", dove "l'intonaco cade e colpisce le persone che camminano con il pavimento", dove i bambini si congelano sul "loro letto". Per le strade di una bella città vede, prima di tutto, persone umiliate e offese, vede immagini che i poeti evitavano accuratamente davanti a lui: al monumento a Pietro I nota “centinaia di famiglie contadine che aspettano nei luoghi del governo. "

Pietroburgo, come una sorta di spazio senz'aria, si trova a Nekrasov nella poesia "I giorni passano ... l'aria è ancora soffocante, ...":

... a luglio siete tutti saturi

Una miscela di vodka, stalle e polvere

Tipico mix russo.

Il bellissimo panorama della città di Pushkin scompare, sostituito da un'immagine di privazione, disperazione, sofferenza, senza speranza e priva di significato. Il male ironico in questo contesto è l'epigrafe del poema "On the Weather":

Che capitale gloriosa

Allegra Pietroburgo!

La lussuosa capitale, una delle città più belle del mondo, Nekrasov la vedeva con gli occhi di un povero e la descriveva con ardente simpatia per gli sfortunati e gli indigenti, con odio per i ben nutriti, gli oziosi e i ricchi.

Nekrasovsky Petersburg è un fenomeno fondamentalmente nuovo nella letteratura russa. Il poeta vedeva tali aspetti della vita della città, che poche persone guardavano prima di lui, e se guardavano, allora per caso e non per molto.

CAPITOLO II. L'IMMAGINE DI PIETROBURGO IN F.M. DOSTOYEVSKY "CRIMINALITÀ E CASTIGO"

2.1. Pietroburgo Dostoevskij

Raramente dove ci sono così tanti cupi,

duro e strane influenze a persona, come Pietroburgo.

F. Dostoevskij "Delitto e castigo"

Nei libri di Dostoevskij raramente incontriamo la Prospettiva Nevskij, palazzi, giardini, parchi - piuttosto, vedremo davanti a noi la città degli "umiliati e insultati".

Pietroburgo è presente in venti opere di Fyodor Mikhailovich: o come sfondo o come personaggio. Dostoevskij ha scoperto nei suoi libri una città completamente diversa: è una città da sogno, una città fantasma. La Pietroburgo dello scrittore è ostile all'uomo. Gli eroi dei suoi libri non possono guadagnare pace della mente: sono alienati e divisi 20 .

Com'è la Pietroburgo di Dostoevskij nel romanzo "Delitto e castigo"? Qual è la particolarità dell'immagine della città sulla Neva dello scrittore?

Il romanzo ricrea a grandi linee la vita di una grande città con le sue osterie e taverne, con enormi case a cinque piani densamente popolate da ogni sorta di industriali "sarti, fabbri, cuochi, vari tedeschi, ragazze che vivono da sole, piccola burocrazia, ecc. .,"; con "piccole celle" - stanze, "dove stai per sbattere la testa contro il soffitto"; uffici di polizia, il mercato di Sennaya e strade affollate. La popolazione di questa città è quella con cui si confronta costantemente la vita di un povero cittadino comune, un ex studente mezzo indigente: padrone di casa, bidelli, come lui, ex studenti, ragazze di strada, prestatori di denaro, funzionari di polizia, passanti occasionali, habitué delle bettole. Abbiamo un'immagine tipica Vita di ogni giorno piccolo-borghese, piccolo-borghese Pietroburgo. Nel romanzo non ci sono contrasti sociali accentuati, una netta opposizione tra ricchi e poveri, come, ad esempio, in Nekrasov ("Povero ed elegante", "La vita di Tikhon Trostnikov", dove l'eroe riflette su i “sfortunati” che non hanno posto nelle soffitte, perché “ci sono fortunati che stanno anguste case intere”) 21 .

Fin dalle prime pagine del romanzo ci troviamo in un mondo di falsità, ingiustizia, sventura, tormento umano, un mondo di odio e inimicizia, decadimento dei principi morali. Le immagini di povertà e sofferenza che tremano con la loro verità sono intrise del dolore dell'autore per una persona. La spiegazione dei destini umani fornita nel romanzo ci permette di parlare della struttura criminale del mondo, le cui leggi condannano gli eroi a vivere negli armadi, “come una bara”, a sofferenze e privazioni insopportabili.

Scene di vita di strada ci portano alla conclusione che le persone sono diventate mute a causa di una vita del genere, si guardano l'un l'altro con ostilità e diffidenza.

Tutti insieme: dipinti di paesaggi di San Pietroburgo, scene di vita di strada, interni "catturati" - creano un'impressione generale di una città ostile all'uomo, folla, lo schiaccia, crea un'atmosfera di disperazione, lo spinge a scandali e crimini .

2.2. L'interno nel romanzo di F.M. Dostoevskij "Delitto e castigo"

Il romanzo inizia con una descrizione dell'abitazione di Raskolnikov. Allo stesso tempo, l'autore scopre lo stato d'animo dell'eroe che vive in lui. "Il suo armadio era proprio sotto il tetto di un alto edificio di cinque piani e sembrava più un armadio che un appartamento ... Era una cella minuscola, lunga sei passi, che aveva l'aspetto più miserabile con la sua carta da parati giallastra e polverosa ovunque in ritardo rispetto al muro, e così basso, che un uomo un po' alto si sentiva terrorizzato dentro, e sembrava sempre che stessi per battere la testa sul soffitto. I mobili corrispondevano alla stanza: c'erano tre vecchie sedie, non del tutto utilizzabili, un tavolo dipinto nell'angolo, su cui giacevano diversi quaderni e libri; per il solo fatto che erano ricoperti di polvere, era chiaro che la mano di nessuno li aveva toccati per molto tempo; e, infine, un grande divano goffo, che occupava quasi l'intera parete e metà della larghezza dell'intera stanza, un tempo rivestito di chintz, ma ora a brandelli, e fungeva da letto di Raskolnikov. Spesso ci dormiva così com'era, senza spogliarsi, senza lenzuolo, coprendosi con il suo vecchio cappotto da studente logoro e con un piccolo cuscino in testa, sotto il quale metteva tutto ciò che aveva, pulito e logoro, in modo che la testiera era più alta. C'era un tavolino davanti al divano. 22 .

Nella descrizione della stanza di Raskolnikov si avverte chiaramente il motivo della desolazione, dell'assenza di vita e della morte. I soffitti di questo armadio sono così bassi che una persona alta che entra in questo armadio ne rimane terrorizzata. E Rodion è più alto della media. Un grande tavolo con libri e quaderni è ricoperto da uno spesso strato di polvere. La stanza del figlio di Pulcheria Alexandrovna sembra una bara.

E infatti la vita sembra essersi fermata in questo “armadio giallo”. Raskolnikov è schiacciato dalla povertà, il pensiero della propria situazione senza speranza lo opprime ed evita le persone, smettendo di fare i suoi affari quotidiani. Lasciati gli studi all'università, Raskolnikov è inattivo, giace immobile per giorni e giorni, appartato nel suo armadio. In uno stato così depresso, l'eroe non si accorge del disordine, non cerca di ripulire la stanza, ravvivarne l'interno, non pensa a creare almeno un po 'di conforto e intimità nella sua “gabbia”. Va a letto senza spogliarsi, senza lenzuolo. Tutto ciò parla dell'inizio del suo declino morale.

Anche la stanza del vecchio prestatore di pegno è angusta, miserabile, come l'abitazione di Raskolnikov. “… non c'era niente di speciale nella piccola stanza. I mobili, tutti molto vecchi e di legno giallo, erano costituiti da un divano con un enorme schienale curvo di legno, un tavolo ovale rotondo davanti al divano, un gabinetto con uno specchio a parete, sedie lungo le pareti, e due o tre immagini da un penny in cornici gialle raffiguranti giovani donne tedesche con uccelli nelle maniche: ecco tutti i mobili. Nell'angolo davanti a una piccola immagine ardeva una lampada 23".

Epiteti ripetutamente ripetuti piccoli, gialli. Le ripetizioni rafforzano l'idea di degrado, tristezza, miseria di questa dimora. In un tale ambiente, la vecchia diventa gradualmente arrabbiata e senza cuore, cade nel sinistro potere del denaro - il potere quotidiano di un penny di rame, che manca così tanto al povero per il suo pane quotidiano. E qui vediamo come la situazione colpisce una persona, la opprime, porta al decadimento morale. Il lettore osserva il declino morale della vecchia, il cui senso di misericordia si è completamente atrofizzato.

Molto brutta, cupa e la stanza di Sonya, simile a un fienile. “La stanza di Sonya sembrava un fienile, sembrava un quadrilatero molto irregolare, e questo le dava qualcosa di brutto. Un muro con tre finestre, che si affacciava sul fossato, tagliava la stanza come ad angolo, motivo per cui un angolo, terribilmente acuto, correva da qualche parte più in profondità, così che in condizioni di scarsa illuminazione non si poteva nemmeno vedere chiaramente; l'altro angolo era già troppo brutto ottuso. Non c'erano quasi mobili in tutta questa grande stanza. Nell'angolo, a destra, c'era un letto; accanto a lei, più vicino alla porta, una sedia. Sulla stessa parete dov'era il letto, proprio sulla porta dell'appartamento di qualcun altro, c'era un semplice tavolo da tavola coperto da una tovaglia blu; Vicino al tavolo ci sono due sedie di vimini. Poi alla parete opposta, vicino a angolo acuto, c'era un piccolo cassettone di legno semplice, come perso nel vuoto. Questo è tutto quello che c'era nella stanza. La carta da parati giallastra, squallida e consumata diventava nera in tutti gli angoli; doveva essere umido e afoso d'inverno. La povertà era visibile; anche il letto non aveva tende 24".

C'è un netto contrasto in questa descrizione: la stanza di Sonya è enorme, lei stessa è piccola e magra. Questo contrasto tra il ritratto e l'interno simboleggia la discrepanza tra qualcosa di enormemente assurdo e infantilmente debole, impotente nel comportamento e nell'immagine dell'eroina.

La stanza di Sonya a forma di quadrilatero irregolare sembra distruggere le fondamenta delle fondamenta, qualcosa di eterno irremovibile, come la vita stessa. Le fondamenta secolari della vita sembrano essere state minate qui. E la vita di Sonya è, infatti, effettivamente risolta. Salvando la sua famiglia dalla morte, ogni sera esce in strada. Dostoevskij accenna già a quanto sia difficile per lei questa occupazione nella confessione da ubriaco di Marmeladov. Raccontando a Raskolnikov la storia della sua famiglia, nota che quando Sonya portò a casa per la prima volta trenta rubli, “non disse una parola, ma, nascondendosi con una sciarpa, si sdraiò silenziosamente sul divano e pianse a lungo tempo." La città di Dostoevskij è una città di ragazze di strada, la cui caduta è facilitata da varie Darya Frantsevnas. La povertà genera criminalità. Sonya Marmeladova, incapace di guadagnare quindici copechi al giorno con un lavoro onesto, viola le leggi morali ed esce in strada. Il mondo di San Pietroburgo è un mondo crudele e senz'anima in cui non c'è posto per la gentilezza e la misericordia, che, secondo Dostoevskij, costituiscono la base della vita, la sua inviolabilità.

Un'immagine di orrenda povertà è anche la dimora di Marmeladov. Nella sua stanza gli stracci dei bambini sono sparsi ovunque, un lenzuolo bucato è teso nell'angolo posteriore, solo un divano sbrindellato, due sedie e un vecchio tavolo da cucina, non dipinto e scoperto, dai mobili. “Una piccola porta fumosa in fondo alle scale, proprio in cima, era aperta. La candela illuminava la stanza più povera lunga dieci passi; tutto era visibile dal corridoio. Tutto era sparso e in disordine, soprattutto i vari stracci dei bambini. Un lenzuolo bucato era teso attraverso l'angolo posteriore. Probabilmente c'era un letto dietro. Nella stanza stessa c'erano solo due sedie e un divano di tela cerata molto scrostato, davanti al quale c'era un vecchio tavolo da cucina di pino, non dipinto e scoperto. Sul bordo del tavolo c'era una cenere di sego ardente in un candelabro di ferro. 25 ". Tipicamente, la stanza di Marmeladov è illuminata da un piccolo mozzicone di candela. Questo dettaglio simboleggia la graduale estinzione della vita in questa famiglia. E infatti, muore prima Marmeladov, schiacciato da un ricco equipaggio, poi Katerina Ivanovna. Sonya lascia Raskolnikova, mettendo i suoi figli negli orfanotrofi.

Le scale per l'appartamento di Marmeladov sono buie e cupe. È come un percorso verso le "porte dell'inferno". Premesse miserabili, miserabili, la paura di rimanere senza casa non possono contribuire allo sviluppo delle personalità dei personaggi. È terribile vivere in queste stanze in cui nascono teorie come quelle di Raskolnikov, qui muoiono sia adulti che bambini.

La situazione di quasi tutte le abitazioni in "Delitto e castigo" parla non solo di estrema povertà, povertà dei loro abitanti, ma anche del loro disordine di vita, dei senzatetto. La casa non è una fortezza per gli eroi, non li ripara dalle fatiche della vita. Le stanze piccole e brutte sono scomode e ostili ai loro abitanti, come se stessero cercando di scacciare gli eroi in strada.

Vale la pena notare che in tutte le descrizioni della situazione nel romanzo prevale il tono giallo. Carta da parati gialla polverosa nell'armadio di Raskolnikov, nella stanza di Sonya, nell'appartamento di Alena Ivanovna, nell'albergo dove alloggiava Svidrigailov. Inoltre, nella casa del vecchio prestatore di pegno, ci sono mobili di legno giallo, un quadro con cornici gialle.

Di per sé, il giallo è il colore del sole, della vita, della comunicazione e dell'apertura. Tuttavia, il significato simbolico del colore di Dostoevskij è invertito: nel romanzo, sottolinea non la pienezza della vita, ma l'assenza di vita. È caratteristico che nelle descrizioni della situazione non troviamo da nessuna parte un colore giallo brillante e puro. Negli interni di Dostoevskij c'è sempre il giallo sporco, il giallo opaco. Pertanto, la vitalità dei personaggi del romanzo, per così dire, diminuisce automaticamente.

Pertanto, le descrizioni della situazione nel romanzo non sono solo lo sfondo su cui si svolge l'azione, non solo un elemento compositivo. È anche un simbolo dei senzatetto vitali e umani degli eroi. È anche un simbolo di San Pietroburgo, la città dei "quadrangoli irregolari". Inoltre, i dettagli interni spesso anticipano eventi futuri nel romanzo. 26

2.3. I paesaggi nel romanzo di F.M. Dostoevskij

Dalle celle, dagli armadi, dai capannoni, dagli armadi bui, cupi e sporchi, mezzo schiacciati da loro, i nostri eroi escono per le strade di San Pietroburgo. Quale paesaggio si apre loro e cosa provano allo stesso tempo?

Dalle prime righe del romanzo Delitto e castigo, noi, insieme all'eroe, siamo immersi in un'atmosfera di soffocamento, caldo e fetore. "Ai primi di luglio, in un periodo estremamente caldo, la sera, un giovane è uscito dal suo armadio ..." 27 . E ancora una cosa: “Il caldo era terribile per strada, oltre all'afa, allo schiacciamento, dappertutto calce, impalcature, mattoni, polvere e quel fetore speciale, così noto a ogni pietroburghese che non è in grado di affittare una dacia - tutto questo in una volta ha scioccato coloro che erano già sconvolti dai nervi del giovane 28 . La città è disgustosa, non vuoi viverci. "L'afa, la polvere e quella puzza speciale" sottolineano l'estremo disgusto. E Raskolnikov è costretto a essere nella capitale. Inoltre, va a "testare" il suo crimine. La città da questo dettaglio diventa ancora più cupa, sinistra.

Un altro dettaglio caratterizza il caldo estivo della città. Come notato da V.V. Kozhinov: “Il tempo estremamente caldo non è solo un segno meteorologico: in quanto tale, sarebbe superfluo nel romanzo (è lo stesso se un crimine viene commesso in estate o in inverno?). Durante l'intero romanzo ci sarà un'atmosfera di caldo insopportabile, soffocamento, puzza di città, schiacciando l'eroe, disturbando la sua coscienza fino allo svenimento. Questa non è solo l'atmosfera della città di luglio, ma anche l'atmosfera del crimine ... " 29 .

L'immagine della città in cui è insopportabile vivere per Raskolnikov è completata da un'altra descrizione: “Il fetore insopportabile delle taverne, di cui c'era una moltitudine speciale in questa parte della città, e gli ubriachi che si imbattevano ogni minuto, nonostante le ore feriali, completava la triste colorazione del quadro” 30 . Anche qui si ripetono le parole "puzza". Aiuta a preservare l'impressione iniziale, sottolinea l'estremo disgusto.

L'afa perseguita l'eroe per tutto il romanzo: “Ancora per strada il caldo era insopportabile; anche una goccia di pioggia in tutti questi giorni. Di nuovo polvere, mattoni e calce, di nuovo il fetore di negozi e taverne, di nuovo costantemente ubriachi, venditori ambulanti di Chukhon e tassisti fatiscenti. 31 . Qui Raskolnikov è uscito di casa dopo l'omicidio dell'usuraio: “Erano le otto, il sole stava tramontando. L'afa era la stessa; ma respirava avidamente quest'aria puzzolente, polverosa, infetta di città. 32 . La ripetizione della parola "di nuovo" sottolinea la tipicità, la familiarità di un simile paesaggio. Si ha l'impressione che il vento non visiti mai San Pietroburgo, e questa particolare afa e puzza premono costantemente sulla coscienza del protagonista. La serie di gradazioni (di aria puzzolente e polverosa contaminata dalla città) rafforza l'idea che la città sia moralmente malsana, l'aria che l'eroe respira ne è infetta.

L'eroe è a disagio per le strade di San Pietroburgo, hanno un effetto irritante su di lui. Calore, soffocamento e puzza sono usati da Dostoevskij per mostrare lo stato psicologico di una persona che si sente rinchiusa in questa "sacca di pietra". Sono il caldo e l'atmosfera in cui si trova Raskolnikov che fanno svenire la sua coscienza, è in questa atmosfera che Raskolnikov nasce con una teoria folle e si prepara l'omicidio della vecchia prestatrice di pegno.

La città opprime il protagonista del romanzo, non ha abbastanza aria, è accecato dal sole. Non è un caso che l'investigatore Porfiry Petrovich, nella sua ultima conversazione con Raskolnikov, abbia detto: "Devi cambiare aria molto tempo fa ..." 33 . “Diventa il sole, tutti ti vedranno. Il sole deve prima essere il sole. 34 . È così che l'immagine della capitale del nord entra nel romanzo.

Anche Dostoevskij ha una Pietroburgo “diversa”. Raskolnikov va da Razumikhin e vede un paesaggio completamente diverso, diverso da quello che vede di solito per le strade di San Pietroburgo. “In questo modo ha attraversato l'intera isola Vasilyevsky, è andato alla Malaya Neva, ha attraversato il ponte e si è rivolto alle isole. Il verde e la freschezza piacevano prima ai suoi occhi stanchi, abituati alla polvere della città, alla calce e alle case enormi, affollate e schiaccianti. Non c'era soffocamento, puzza, liquore. Ma presto queste nuove sensazioni piacevoli si trasformarono in dolorose e irritanti. 35 . E questa distesa preme su di lui, lo tormenta, lo opprime, come l'afa, l'angusto.

Ed è difficile per altri eroi dell'opera vivere a San Pietroburgo. Arkady Ivanovich Svidrigailov, il "doppio" di Raskolnikov, si è devastato con cinismo e permissività. La morte morale è seguita dalla morte fisica: il suicidio. Fu a Pietroburgo che Svidrigailov sentì di "non avere nessun altro posto dove andare".

L'immagine dell'ultima mattina di Svidrigailov trasmette una sensazione di freddo, umidità. “Una nebbia lattiginosa e densa si stendeva sulla città. Svidrigailov camminava lungo il marciapiede di legno scivoloso e sporco verso la Malaya Neva. Immaginava l'acqua della Malaya Neva che si alzava alta durante la notte, l'isola Petrovsky, sentieri bagnati, erba bagnata, alberi e cespugli bagnati ... " 36 . Il paesaggio incontra stato mentale Svidrigailov. Il freddo, l'umidità gli penetrano nel corpo, trema. Fastidio, sconforto. Il disagio fisico è collegato a quello mentale. Un dettaglio come un cagnolino tremante non è casuale qui. È come un doppio di Svidrigailov. L'eroe ha freddo, trema, e il cagnolino, tremante, sporco, come la sua ombra.

È simbolico che la morte di Arkady Ivanovich venga mostrata sullo sfondo di temporali e inondazioni, molto comuni a San Pietroburgo: “Alle dieci, nuvole terribili si sono avvicinate da tutte le parti; colpì il tuono e la pioggia cadde a dirotto come una cascata. L'acqua non cadeva a gocce, ma a rivoli interi sferzava il terreno. I fulmini lampeggiavano ogni minuto ed era possibile contare fino a cinque volte durante ogni bagliore. 37 .

Dostoevskij mise in bocca a Svidrigailov la sua osservazione su Pietroburgo: “Questa è una città di gente mezzo matta. Se avessimo le scienze, allora medici, avvocati e filosofi potrebbero fare le ricerche più preziose su San Pietroburgo, ciascuno nella propria specialità. Raramente dove ci sono così tante influenze cupe, aspre e strane sull'anima di una persona, come Pietroburgo. Quanto valgono alcune influenze climatiche! Nel frattempo, questo è il centro amministrativo di tutta la Russia e il suo carattere dovrebbe riflettersi in tutto. 38 .

Parlando del paesaggio, è anche necessario notare l'atteggiamento speciale di Dostoevskij nei confronti del tramonto. In Delitto e castigo, cinque scene si svolgono sotto i raggi del sole al tramonto. Le esperienze più drammatiche di Raskolnikov fin dalle prime pagine sono accompagnate dalla luce del sole al tramonto. Ecco la sua prima apparizione dal vecchio prestatore di denaro: “La piccola stanza in cui passò il giovane, con carta da parati gialla, gerani ... era in quel momento illuminata dal sole al tramonto. "E poi, quindi, splenderà anche il sole! .." - come se per caso balenasse nella mente di Raskolnikov ... " 39 . L'omicidio stesso è visto nell'allarmante illuminazione del sole al tramonto. Dopo l'omicidio, Raskolnikov è uscito di casa: "Erano le otto, il sole stava tramontando". La sofferenza di Raskolnikov è sempre e ovunque accompagnata da questo sole al tramonto agitato e fiammeggiante. I paesaggi in "Delitto e castigo" esaltano il significato di ogni scena, le rendono più tese.

Pertanto, per creare l'immagine di San Pietroburgo, il tempo, i fenomeni naturali, le stagioni sono molto importanti, perché aiutano a comprendere lo stato psicologico di una persona.

2.4. Scene di vita di strada nel romanzo di F.M. Dostoevskij "Delitto e castigo"

Pietroburgo nel romanzo non è solo uno sfondo su cui si svolge l'azione. Anche questa è una sorta di "personaggio": una città che soffoca, schiaccia, evoca visioni da incubo, ispira idee folli.

Uno studente affamato si sente rifiutato tra ricche dimore, donne vestite a festa. Sul ponte, da cui si apre il maestoso panorama della Neva, Raskolnikov è quasi caduto sotto una ricca carrozza, e il cocchiere lo ha frustato con una frusta per il divertimento dei passanti ... Ma il punto qui non è solo che era insultato personalmente. “Un freddo insolito soffiava sempre su di lui da questo magnifico panorama; questa magnifica immagine era piena di uno spirito muto e sordo per lui ... ”L'eroe è più a cuore Sennaya Square, nelle vicinanze della quale si stringono i poveri. Qui si sente a casa. 40

Le scene di strada sono spesso disegnate nel romanzo. Ecco uno di loro. Raskolnikov, in piedi sul ponte in profonda riflessione, vede una donna "con una faccia gialla, oblunga, esausta e occhi infossati rossastri". “All'improvviso salta in acqua. E puoi sentire le grida di un'altra donna: "Mi sono ubriacata all'inferno, padri, all'inferno ... Volevo anche impiccarmi, mi hanno tolto dalla corda" 41 . Come se per un momento si aprisse una porta nella vita di qualcun altro, piena di disperazione senza speranza. Raskolnikov, avendo assistito a tutto ciò che sta accadendo, prova uno strano sentimento di indifferenza, indifferenza, è "disgustato", "disgustato". Non suscita simpatia in lui.

Per le strade di San Pietroburgo non si svolgono solo scene di vita di strada, ma tragedie umane. Ricordiamo l'incontro di Raskolnikov con una ragazza di quindici anni ubriaca che era ubriaca e ingannata. “Guardandola, ha subito intuito che era completamente ubriaca. Era strano e selvaggio osservare un simile fenomeno. Si chiese persino se si fosse sbagliato. Davanti a lui c'era un viso giovanissimo, sui sedici anni, forse anche solo quindici, piccolo, biondo, grazioso, ma tutto arrossato e come gonfio. La ragazza sembrava capire molto poco; mise una gamba dietro l'altra, e la tese molto più di quanto avrebbe dovuto, e, secondo tutte le indicazioni, era molto poco consapevole di essere per strada. 42 . L'inizio della sua tragedia si è svolto anche prima dell'incontro con Raskolnikov, e si sviluppa sotto gli occhi dell'eroe, quando in questa tragedia appare un nuovo "cattivo": un dandy che non è contrario a sfruttare la ragazza. Rodion è colpito dalla scena che ha visto, lo preoccupa destino futuro ragazza e dà i soldi (anche se ne ha tanti e lui stesso non ha di che vivere) al poliziotto, perché mandi la ragazza a casa, pagando il tassista.

Marmeladov è schiacciato per strada. Ma questo incidente non ha colpito nessuno. Il pubblico guardava con curiosità. Il cocchiere, che ha schiacciato Marmeladov con i suoi cavalli, non era molto spaventato, perché la carrozza apparteneva a un ricco e persona significativa, e questa circostanza sarà presto risolta.

Sul canale Ekaterinensky, non lontano dalla casa di Sonya, l'autore disegna un'altra scena terribile: la follia di Ekaterina Ivanovna. Qui cadrà sul marciapiede davanti a spettatori oziosi, il sangue le scorrerà dalla gola. La sfortunata donna verrà portata a casa di Sonya, dove morirà.

Le scene di strada nel romanzo mostrano che Pietroburgo è una città che non è estranea alla violenza contro i deboli. Tutta la vita di strada riflette la condizione delle persone che la abitano. Dostoevskij porta così spesso l'azione del romanzo in strada, in piazza, nelle taverne, perché vuole mostrare la solitudine di Raskolnikov. Ma non solo Raskolnikov è solo, anche gli altri abitanti di questa città sono soli. Ognuno ha il proprio destino e tutti combattono da soli, ma essendosi riuniti in mezzo alla folla, dimenticano il dolore e sono felici di dare un'occhiata a ciò che sta accadendo. Il mondo che mostra Dostoevskij è un mondo di incomprensioni, indifferenza reciproca delle persone. Da una vita del genere le persone sono diventate mute, si guardano con ostilità, diffidenza. Tra tutte le persone c'è solo indifferenza, curiosità bestiale, scherno malevolo.

CONCLUSIONE

Così, Pietroburgo nel romanzo è città reale momento specifico in cui si è verificata la tragedia descritta.

La città di Dostoevskij ha un clima psicologico speciale, favorevole al crimine. Raskolnikov inala il fetore dei locali dove si beve, vede sporcizia ovunque, soffre di soffocamento. La vita umana risulta dipendere da questa "aria infetta dalla città". Tutti ci sono abituati. Svidrigailov sottolinea la sua anormalità: "una città mezzo pazza", "stranamente composta".

Pietroburgo la città dei vizi, della sporca dissolutezza. Bordelli, criminali ubriachi nelle taverne e giovani istruiti sono "sfigurati nelle teorie". I bambini sono viziosi nel vizioso mondo degli adulti. Svidrigailov sogna una bambina di cinque anni con occhi viziosi.L'uomo finito, è inorridito.

Città di terribili malattie e incidenti. Nessuno è sorpreso dal suicidio. Una donna si precipita nella Neva davanti ai passanti, Svidrigailov si spara davanti a una guardia, cade sotto le ruote della carrozza di Marmeladov.

La gente non ha case. Gli eventi principali della loro vita si svolgono per strada. Katerina Ivanovna muore per strada, per strada Raskolnikov medita sugli ultimi dettagli del delitto, per strada avviene il suo pentimento.

Il "clima" di San Pietroburgo rende una persona "piccola". " Piccolo uomo vive con un senso di disastro imminente. La sua vita è accompagnata da convulsioni, ubriachezza, febbre. È malato delle sue disgrazie. "La povertà è un vizio" perché distrugge la personalità e conduce alla disperazione. A San Pietroburgo una persona "non sa dove andare".

Abituarsi a essere insultati, essere bestiame costa caro alle persone. Katerina Ivanovna impazzisce, anche nella "dimenticanza" ricorda la sua ex "nobiltà". Sonya diventa una prostituta per salvare la sua famiglia dalla fame. Misericordia, amore per le persone, lei è viva.

Il "piccolo" uomo di Dostoevskij di solito vive solo nelle sue disgrazie, ne è intossicato e non cerca di cambiare nulla nella sua vita. La salvezza per lui, secondo Dostoevskij, è il suo amore per la stessa persona o sofferenza. L'uomo non è mai nato per la felicità.

Pietroburgo nel romanzo è il punto storico in cui si concentrano i problemi del mondo. Ora San Pietroburgo è il centro nevralgico della storia, nel suo destino, nelle sue malattie sociali, si decide il destino di tutta l'umanità.

Pietroburgo nel romanzo di Dostoevskij è data nella percezione di Raskolnikov e Svidrigailov. La città perseguita Raskolnikov come un incubo, un fantasma ossessionante, come un'ossessione.

Ovunque ci porti lo scrittore, non ci troviamo in un focolare umano, in un'abitazione umana. Le stanze sono chiamate "cubinetti", "angoli passanti", "capannoni". Il motivo dominante di tutte le descrizioni è la brutta rigidità e rigidità.

Impressioni costanti della folla della città, cotta. A un uomo in questa città manca l'aria. Gli "angoli di Pietroburgo" danno l'impressione di qualcosa di irreale, spettrale. L'uomo non riconosce questo mondo come suo.Pietroburgo è una città in cui è impossibile vivere, è disumana.

BIBLIOGRAFIA

Amelina E.V. L'interno e il suo significato nel romanzo di F.M. Dostoevskij "Delitto e castigo", [risorsa elettronica]. Modalità di accesso: www.a4format.ru c .8 (à4).
Antsifev N.P. Anima di Pietroburgo. P.: "Casa editrice Brockhaus Efron S.P.B.", 1922 [risorsa elettronica]. Modalità di accesso:http://lib.rus.ec/b/146636/read.
Biron V.S. Pietroburgo di Dostoevskij. L.: Partnership "Candela", 1990.
Gogol n.v. Appunti di un pazzo: selezionati. M.: documento d'identità " TV NZ", 2007.
Dostoevskij F.M. Crimine e punizione. Makhachkala, casa editrice di libri del Daghestan, 1970.
Storia della letteratura russa del XIX secolo: 1800-1830 / Ed. V.N. Anoshkina, L.D. Tonante. M.: VLADOS, 2001 Parte 1.
Kachurin M.G., Motolskaya D.K. letteratura russa. M.: Educazione, 1982.
Kozhinov V.V. "Delitto e castigo" di Dostoevskij // Tre capolavori dei classici russi. M.: "Fiction", 1971.
Letteratura a scuola, 2011, n. 3.
Mann Yu.V. Capire Gogol. M.: Aspect Press, 2005.
Nekrasov N.A. Preferiti. M.: "Fiction", 1975.
Puskin A.S. Arap di Pietro il Grande. M.: " Russia sovietica", 1984.
Puskin A.S. Eugenio Onegin. M.: "Letteratura per ragazzi", 1964.
Puskin A.S. Prosa / comp. e commento. S.G. Bocharov. M.: Sov. Russo, 1984.
Puskin A.S. Poesie. M.: "Letteratura per bambini", 1971.
Etov V.I. Dostoevskij. Saggio sulla creatività. M.: Educazione, 1968.

1 Biron V.S. Pietroburgo di Dostoevskij. L., 1990. pag. 3.

3 COME. Pushkin. Poesie. M., "Letteratura per bambini", 1971. p. 156.

5 COME. Pushkin. Arap di Pietro il Grande. M., "Russia sovietica", 1984. p. 13.

6 COME. Pushkin. Eugenio Onegin. M., "Letteratura per bambini", 1964. p. 69.

7 COME. Pushkin. Prosa. M., sov. Russia, 1984. p. 221.

8 . Storia della letteratura russa del XIX secolo: 1800-1830 / Ed. V.N. Anoshkina, L.D. Tonante. M., VLADOS, 2001 Parte 1, pag. 278.

9 "Letteratura a scuola" n. 3, 2011, p. 33.

10 Antsifev N.P. Anima di Pietroburgo. P.: "Casa editrice Brockhaus Efron S.P.B.", 1922 [risorsa elettronica]. Modalità di accesso: http://lib.rus.ec/b/146636/read

11 N.V. Gogol. Appunti di un pazzo: selezionati. M., casa editrice "Komsomolskaya Pravda", 2007. p.54

12 Yu.V. Mann. Capire Gogol. M., Aspect Press, 2005. p. 28

13 N.V. Gogol. Appunti di un pazzo: selezionati. M., casa editrice Komsomolskaya Pravda, 2007. p. 53

14 Nekrasov N.A. Preferiti. M., "Fiction", 1975. p. 17.

15 M.G. Kachurin, D.K. Motolskaya. letteratura russa. M., Educazione, 1982. p. 144.

17 M.G. Kachurin, D.K. Motolskaya. letteratura russa. M., Educazione, 1982. p. 145.

18 M.G. Kachurin, D.K. Motolskaya. letteratura russa. M., Educazione, 1982. p. 145.

19 SUL. Nekrasov. Preferiti. M., "Fiction", 1975. p. 19.

20 "Letteratura a scuola" n. 3, 2011, p. 34.

21 IN E. Questo. Dostoevskij. Saggio sulla creatività. M., Educazione, 1968. p. 187.

22 FM Dostoevskij. Crimine e punizione. Makhachkala, casa editrice di libri del Daghestan, 1970. p. 22.

24 FM Dostoevskij. Crimine e punizione. Makhachkala, casa editrice di libri del Daghestan, 1970. p. 242.

25 FM Dostoevskij. Crimine e punizione. Makhachkala, casa editrice di libri del Daghestan, 1970. p. 20.

26 EV Amelina. L'interno e il suo significato nel romanzo di F.M. Dostoevskij "Delitto e castigo", [risorsa elettronica]. Modalità di accesso: www.a4format.ru c.8 (à4).

27 FM Dostoevskij. Crimine e punizione. Makhachkala, casa editrice di libri del Daghestan, 1970. p. 3.

29 Kozhinov V.V. Tre capolavori di classici russi. M., 1971. pag. 121.

30 FM Dostoevskij. Crimine e punizione. Makhachkala, casa editrice di libri del Daghestan, 1970. p. 4.

31 FM Dostoevskij. Crimine e punizione. Makhachkala, casa editrice di libri del Daghestan, 1970. p. 73.

32 FM Dostoevskij. Crimine e punizione. Makhachkala, casa editrice di libri del Daghestan, 1970. p. 119.

33 FM Dostoevskij. Crimine e punizione. Makhachkala, casa editrice di libri del Daghestan, 1970. p. 353.

34 FM Dostoevskij. Crimine e punizione. Makhachkala, casa editrice di libri del Daghestan, 1970. p. 354.

35 FM Dostoevskij. Crimine e punizione. Makhachkala, casa editrice di libri del Daghestan, 1970. p. 42.

36 FM Dostoevskij. Crimine e punizione. Makhachkala, casa editrice di libri del Daghestan, 1970. p. 393.

37 FM Dostoevskij. Crimine e punizione. Makhachkala, casa editrice di libri del Daghestan, 1970. p. 384.

38 FM Dostoevskij. Crimine e punizione. Makhachkala, casa editrice di libri del Daghestan, 1970. p. 359.

39 FM Dostoevskij. Crimine e punizione. Makhachkala, casa editrice di libri del Daghestan, 1970. p. 6.

40 M.G. Kachurin, D.K. Motolskaya. letteratura russa. M., Educazione, 1982. p. 229.

41 FM Dostoevskij. Crimine e punizione. Makhachkala, casa editrice di libri del Daghestan, 1970. p. 131.

42 FM Dostoevskij. Crimine e punizione. Makhachkala, casa editrice di libri del Daghestan, 1970. p. 37.

Oltre ad altri lavori che potrebbero interessarti
68145.		RIVELARE L'IMMAGINAZIONE DELLA POESIA DEI ROMANTICI INGLESI E AMERICANI NELLE TRADUZIONI UCRAINE	173KB
	L'abstract della tesi è dedicato all'analisi della creazione di immagini artistiche nelle traduzioni ucraine della poesia romantica inglese e americana. L'interpretazione delle immagini artistiche è considerata un compito importante per i traduttori della zarina. Tuttavia, l'interpretazione delle immagini della poesia romantica in anglo-ucraino...
68146.		VALUTAZIONE DELLA STAZIONE ECOLOGICA DEGLI ECOSISTEMI AGRICOLI VICINO ALLA ZONA DI VPLIVU DEL VOLIN-CEMENTO	5,76 MB
	WAT Volyn-Cement funziona sul territorio del distretto Zdolbunivsky della regione di Rivne da 50 anni per sdraiarsi su oggetti ecologicamente pericolosi di importanza regionale ed è uno dei maggiori inquinanti dell'inquinamento atmosferico nella regione.
68147.		TRATTAMENTO DELLE FRATTURE DEL DIAFISARE NELLA BIST STEGNOSA NEI BAMBINI CON L'APPARECCHIO DEL BASTONE DELL'OCCHIO	191,5KB
	Frattura della cisti dell'osso stego nei bambini e nei minori, e in parte e una delle più gravi infezioni dell'orecchio Korzh A.
68148.		L'EVOLUZIONE DELL'IDEA NAZIONALE UCRAINA NEI DUMTS SOCIALI E FILOSOFICI DELL'UCRAINA SUI MALI DEL XIX-XX SECOLO	137,5KB
	Lo scopo dell'aspetto è oggettivamente attualizzare la necessità del completamento teorico e concettuale dell'idea nazionale generata dalla recessione intellettuale ucraina sui mali del XI-XI secolo. Її ricezione complessa sistemica e design equilibrato nell'aspetto delle priorità teleologiche sopra le righe...
68149.		IL LUTERANISMO NEL CONTESTO DELLO SPIRITUALE E LO SVILUPPO SPIRITUALE EUROPEO: CARATTERISTICHE DELLE ESPERIENZE RELIGIOSE E CULTURALI	175KB
	L'interesse scientifico per lo sviluppo del luteranesimo è chiarire che è spiegato dall'insufficiente livello di luce nel nostro paese per lungo tempo, nonché dalla manifestazione di nuove tendenze nello sviluppo del potenziale spirituale dell'Ucraina nel agguato della tolleranza della diversità.
68150.		Dramma-dialogo Lesi Ukrainka e la tradizione del dialogo nella letteratura europea	204,5KB
	Le creazioni drammatiche di Lesya Ukrainka, l'origine dell'originalità nel genere del contesto filosofico e della forma drammatica, ci permettono di vedere in esse il dialogo del modo di pensare filosofico ed estetico e il dialogo della costruzione della comunicazione e dell'interpretazione della comprensione del dramma . Scherzi creativi Lesi Ukrainka...
68151.		SICUREZZA TUBO-PERITONEALE E MALATTIA DISORMONALE	456,5KB
	Rafforzare la funzione riproduttiva delle donne, in quanto soffrono di infertilità, la cui frequenza si verifica ai confini tra 10 e 20 º è un vero problema medico e sociale B. Pertanto, l'infezione disormonale delle malattie del latte di DZMZ è di grande interesse da un lato, come possibile probabile sfondo per il vinix.
68152.		PRINCIPI FONDAMENTALI DI DIRITTO COME ELEMENTO INTEGRATO DEL SISTEMA GIURIDICO DELL'UCRAINA	152KB
	Protyazh rich rokiv principi di diritto є uno degli argomenti centrali nella teoria del potere e del diritto. Nella letteratura giuridica, si afferma dubbiosamente che l'intero sistema di diritto è formato sulla base dei principi stabiliti, gli atti legali sono accettati, l'applicazione della legge e l'annebbiamento della legge sono stabiliti.
68153.		VIENI ALL'INGRESSO AMMINISTRATIVO PER RIMANERE FINO ALL'INCREDIBILE	150KB
	Una tendenza così minacciosa ha stimolato dalla sua parte la necessità di cercare percorsi ottimali fino al miglioramento della situazione, la vita di effettivi input amministrativi diretti sia alla vihovannia che alla prevenzione degli illeciti amministrativi tra i giovani. Quindi prima di entrare nell'amministrazione ...

Biblioteca
materiali

Lo scopo della lezione: mostrare le specificità della Pietroburgo di Dostoevskij, utilizzando il metodo del confronto, riferendosi ad altri autori e artisti; aggiornare le conoscenze degli studenti su San Pietroburgo nella letteratura russa del XIX secolo; continuare a sviluppare la capacità degli studenti di leggere attentamente il testo, commentarlo e analizzarlo, la capacità di confrontare, riflettere, esprimere le proprie opinioni; conoscere il contenuto del romanzo di F.M. Dostoevskij "Delitto e castigo"; protagonisti dell'opera.

Attrezzatura didattica:

2) presentazione;

Gli studenti dovrebbero sapere:

immagini principali;

Gli studenti dovrebbero essere in grado di:

Evidenzia i punti principali del testo.

Durante le lezioni

IO . Orgmomento(argomento e scopo del messaggio)

II. Preparazione alla percezione.

Insegnante:

III. Il contenuto principale della lezione

Insegnante: Cosa significa il nome Pietro?

Studenti:

Insegnante:

Studenti:

La città è magnifica, la città è povera,

Spirito di schiavitù, aspetto snello,

La volta del cielo è verde pallido,

Fiaba, freddo e granito...

Insegnante:

Studenti:

Insegnante:

Studenti:

Insegnante:

Scenario;

Scene di vita di strada;

Interni.

Insegnante:

Scenario.

Insegnante:

Studenti:

Insegnante:

Studenti:

Insegnante:

Studenti:

Insegnante:

Studenti:

Insegnante:

Studenti:

Insegnante:

Studenti:

Insegnante: Scene di vita di strada.

Insegnante:

Proiezione di un estratto dal film "Delitto e castigo".(Morte di Katerina Ivanovna).

Insegnante:

Studenti:

Insegnante:

Studenti:

studenti

Insegnante:

studenti

Insegnante:

questa è una città assassina

e città fantasma

e una città senza uscita.

Raskolnikov pensa a lui.

IV. Riassumendo la lezione.

v. Compiti a casa:

VI. Stime.

IMMAGINE DELLA CITTÀ

Algoritmo per la scrittura di un saggio

1. Principio di fase;

4. Dettagli della vita urbana.

IV. Le tradizioni dello scrittore nel creare l'immagine della città nel suo lavoro e nella letteratura russa in generale.

Trova materiale per qualsiasi lezione,
indicando la tua materia (categoria), classe, libro di testo e argomento:

puoi anche scegliere il tipo di materiale:

Breve descrizione del documento:

Il tema della lezione è il Pietroburgo di Dostoevskij o "Il volto di questo mondo".

Lo scopo della lezione:mostrare le specificità della Pietroburgo di Dostoevskij, utilizzando il metodo del confronto, riferendosi ad altri autori e artisti; aggiornare le conoscenze degli studenti su San Pietroburgo nella letteratura russa del XIX secolo; continuare a sviluppare la capacità degli studenti di leggere attentamente il testo, commentarlo e analizzarlo, la capacità di confrontare, riflettere, esprimere le proprie opinioni; conoscere il contenuto del romanzo di F.M. Dostoevskij "Delitto e castigo"; protagonisti dell'opera.

Attrezzatura didattica:

1) mezzi tecnici di educazione (computer, TV);

2) presentazione;

3) testi del romanzo di F.M. Dostoevskij "Delitto e castigo";

4) Quaderni per opere di letteratura.

Gli studenti dovrebbero sapere:

L'idea principale del lavoro;

immagini principali;

Il ruolo della città nella vita degli eroi;

Lo schema principale della rappresentazione della città di San Pietroburgo nel romanzo (paesaggio, scene di vita di strada, interni).

Gli studenti dovrebbero essere in grado di:

Rispondi correttamente alle domande;

Riassumere e sistematizzare il materiale didattico;

Evidenzia i punti principali del testo.

Durante le lezioni

IO. Orgmomento (argomento e scopo del messaggio)

II . Preparazione alla percezione.

Insegnante: Cos'è una città? (lo studente risponde: località; centro politico, economico, amministrativo e culturale).

È la città che oggi nella lezione sarà l'eroe di una grande opera epica.

Pietroburgo... Quando pronunci questo nome, sorge immediatamente un parallelo: Dostoevskij Fyodor Mikhailovich.

Pietroburgo di Dostoevskij... Queste parole, come un aforisma, si sono saldamente affermate nella letteratura classica russa.

Il grande scrittore ci ha presentato l'immagine di San Pietroburgo "Il volto di questo mondo", come lo vedeva lui stesso, in cui visse allora, a metà degli anni '60 del XIX secolo, quando in Russia nacque il capitalismo.

Oggi, insieme allo scrittore e al suo eroe, Rodion Raskolnikov, cammineremo per le strade di San Pietroburgo, vedremo il paesaggio e le scene della vita di strada, guarderemo nelle stanze d'angolo dove vivono i suoi personaggi.

Dostoevskij è uno scrittore pietroburghese. L'immagine di San Pietroburgo è presente in quasi tutte le sue opere. La cosa principale per Dostoevskij a San Pietroburgo è che la civiltà europea e russa vi convergevano, che questa è una città costruita con la forza, creata in modo innaturale. Pertanto, Pietroburgo è una città di persone povere e sfortunate, una città di povertà e una città di estrema ricchezza.

III . Il contenuto principale della lezione

Insegnante: Cosa significa il nome Pietro?

Studenti: Se guardi cosa significa il nome Peter, puoi vedere una caratteristica molto interessante che in una certa misura spiega la percezione di questa città da parte di Dostoevskij. Il nome Peter significa pietra, quindi Pietroburgo è una borsa di pietra, una città morta, senza volto, fredda, terribile. L'immagine del Cavaliere di bronzo presa da Pushkin simboleggia il potere e la forza di questa terribile città. Per Dostoevskij, questo potere risiede nel potere dell'influenza della città sulle persone. Non è un caso che Pietroburgo sia stata costruita sul sito di una palude, il cavaliere di bronzo è un simbolo di Pietroburgo, cioè per Dostoevskij Pietroburgo è un cavaliere di bronzo nel mezzo di una palude.

Insegnante: Nel romanzo "L'adolescente" questa è la percezione della città. “E cosa, come si separerà questa nebbia e salirà, l'intera città marcia e viscida non andrà con essa, si alzerà con la nebbia e scomparirà come fumo, e l'ex palude finlandese rimarrà, e nel mezzo di essa, forse, per bellezza, un cavaliere di bronzo su un cavallo sospinto dal fiato caldo.

"Delitto e castigo" è chiamato il "romanzo di Pietroburgo". Ricordi che Pushkin, Gogol e Nekrasov hanno creato l'immagine di San Pietroburgo nelle loro opere, rivelando sempre più sfaccettature.

Insegnante: - Quale degli scrittori e poeti russi ha toccato il tema dell'immagine di San Pietroburgo nella loro opera?

Studenti: Il tema di Pietroburgo è stato ambientato nella letteratura russa da Pushkin. È nel suo Il cavaliere di bronzo", in "The Queen of Spades" ci troviamo di fronte a due grandi città: la bella e potente San Pietroburgo, la creazione di Pietro, e la città del povero Eugenio, una città la cui stessa esistenza si trasforma in una tragedia per un piccolo persona.

La Pietroburgo di Pushkin è contraddittoria: il poeta ama questa città - fonte di creatività, ma sfata la "città sovrana" - simbolo di potere che crea problemi alle persone. AS Pushkin ha composto un inno alla grande città in The Bronze Horseman, descrivendone liricamente il magnifico insiemi architettonici, crepuscolo delle notti bianche in "Eugene Onegin":

La città è magnifica, la città è povera,

Spirito di schiavitù, aspetto snello,

La volta del cielo è verde pallido,

Fiaba, freddo e granito...

Allo stesso modo, la Pietroburgo di Gogol ha due facce: una città brillante e fantastica a volte è ostile a una persona il cui destino può essere spezzato per le strade della capitale settentrionale.

N.V. Gogol continua il tragico tema di San Pietroburgo, ma qui realtà e delirio, realtà e incubo si sono fusi. "Lui mente sempre, questa Prospettiva Nevskij." È una città di fantastici contrasti, che cresce fino a diventare un simbolo irreale di una città fantasma.

La Pietroburgo di Nekrasov è triste: la Pietroburgo degli ingressi anteriori senz'anima, la sanguinosa piazza Sennaya.

Belinsky ha confessato nelle sue lettere quanto odiasse Peter per lui, dove era così difficile e doloroso vivere.

Insegnante: La Pietroburgo di Dostoevskij. Le scarse risorse materiali e lo spirito girovago dello scrittore gli fanno cambiare spesso appartamento nelle cosiddette "vie di mezzo", in fredde case d'angolo dove la gente "brulica così".

È una città degli umiliati e degli offesi, una città in cui si commettono delitti, una città la cui stessa esistenza induce una persona a uccidere se stessa o un'altra.

Da una minuscola cella lungo Sadovaya, Gorokhovaya e altre strade "di mezzo", Raskolnikov va da un vecchio prestatore di denaro, incontra Marmeladov, Katerina Ivanovna, Sonya ... Passa spesso per Sennaya Square, dove si trovava un mercato per la vendita di bestiame aperto alla fine del XVIII secolo , legna da ardere, fieno, avena .. A due passi dalla sporca Sennaya c'era Stolyarny Lane, che consisteva di sedici case, in cui c'erano diciotto locali per bere. Raskolnikov si sveglia di notte dalle urla di ubriachi quando i clienti abituali lasciano le taverne.

Le scene della vita di strada ci portano alla conclusione che le persone sono diventate mute a causa di una vita del genere, si guardano "con ostilità e con diffidenza". Tra loro non può esserci altra relazione che indifferenza, curiosità bestiale, scherno malizioso.

Gli interni degli "angoli di Pietroburgo" non sembrano abitazioni umane: l '"armadio di Raskolnikov", l '"angolo di passaggio" dei Marmeladov, il "fienile" di Sonya, una stanza d'albergo separata dove Svidrigailov trascorre la sua ultima notte - tutto questo è buio, umido "bare".

Tutti insieme: dipinti di paesaggi di San Pietroburgo, scene della sua vita di strada, interni di "angoli" - creano un'impressione generale di una città che è ostile all'uomo, lo affolla, lo schiaccia, crea un'atmosfera di disperazione, lo spinge agli scandali e crimini.

Insegnante: - Dove si svolge l'azione nel romanzo di F. M. Dostoevskij.

Studenti: Locali per bere, taverne, baraccopoli, uffici di polizia, bordelli, cantucci e fessure, pozzi, stanze e armadietti delle bare, scale sul retro cosparse di scarpate. Piazza Sennaya e Kanava.

Insegnante: Pietroburgo nel romanzo non è solo un luogo di azione o uno sfondo di eventi, è l'anima, un partecipante agli eventi. Puoi nominare i luoghi in cui si svolge l'azione nel romanzo?

Studenti:

Piazza Sennaya, Stolyarny Lane, Canale Ekaterininsky, Bolshaya e Malaya Neva, Isola Petrovsky, "Casa di Raskolnikov", "Casa di Sonia", "La casa del vecchio prestatore di pegno".

Insegnante: Il romanzo è ambientato in estate. L'estate a San Pietroburgo è la semina. estate. L'estate nel romanzo è calda, tanto che è difficile respirare. Si fa fatica a respirare per strada, si fa fatica a respirare nelle osterie, negli appartamenti, negli angoli.

Questa atmosfera soffocante diventa un simbolo della città dove matura il pensiero di uccidere Raskolnikov, dove viene commesso il crimine.

Il lavoro nella lezione andrà secondo lo schema:

Scenario;

Scene di vita di strada;

Interni.

Insegnante: - Cos'è un paesaggio? (Vista dell'immagine di alcune aree).

Com'è l'atmosfera per le strade della città? (Confermeremo con citazioni dal romanzo).

Scenario.

Parte 1, capitoli 1,2 - "colorazione disgustosa e triste" della giornata cittadina; primo giorno con Raskolnikov a Pietroburgo, pp. 121, 126.

Parte 2, capitolo 1 - ripetizione dell'immagine precedente, pagina 189.

Parte 2, capitolo 2 - un magnifico panorama di San Pietroburgo, pagina 204.

Parte 2, capitolo 6 - Sera Pietroburgo, pagina 235.

Parte 6, capitolo 6 - serata e mattina tempestose alla vigilia del suicidio di Svidrigailov, pp. 496, 505.

Attraverso gli occhi di Raskolnikov, guardiamo l'estate di Pietroburgo: "Fa caldo fuori ... ... i nervi di un giovane".

Lettura da parte degli studenti degli episodi specificati.

Insegnante: Il significato generale di questo paesaggio, il suo suono simbolico sarà ulteriormente sviluppato nel romanzo. Le immagini dell'estate pietroburghese sono interessanti da questo punto di vista. "Vicino alle taverne ai piani inferiori, nei cortili sporchi e puzzolenti delle case di Sennaya Square, e soprattutto nelle bevute, c'erano folle di molti diversi e tutti i tipi di industriali e barboni". “In strada di nuovo il caldo era insopportabile; anche una goccia di pioggia in tutti questi giorni. Di nuovo polvere, mattoni e calcare, di nuovo il fetore di negozi e taverne, di nuovo costantemente ubriachi, Chukhon - venditori ambulanti e vetturini fatiscenti. “Erano le otto, il sole stava tramontando. L'afa era la stessa; ma respirava avidamente quest'aria puzzolente, polverosa, infettata dalla città ... "" In questo giardino c'era un magro abete di tre anni e tre cespugli - inoltre, in sostanza, fu costruita una "stazione" una taverna, ma lì potresti anche prendere il tè ... "Tutti questi passaggi del romanzo lasciano la stessa impressione di soffocamento, trasmettono questo stato come qualcosa di comune nella descrizione dell'ambiente urbano.

Insegnante: Quali sono i modelli generali in queste descrizioni del paesaggio.

Studenti: Tutte le descrizioni sono costruite sugli stessi dettagli: caldo terribile, polvere, cattivi odori, folla.

Insegnante: Il paesaggio del romanzo è saldamente connesso all'immagine di Raskolnikov, passata attraverso la sua percezione. “Le vie centrali di San Pietroburgo, dove la gente “brulica”, evoca nell'anima di Raskolnikov un “sentimento di profondo disgusto”. La stessa risposta dà origine a un diverso tipo di paesaggio nella sua anima. Eccolo sulle rive della Neva:

Studenti: “... guarda da Ponte Nikolaevskij Cattedrale di Sant'Isacco e Palazzo d'Inverno.

Un freddo inspiegabile lo investì da questo splendido panorama; per lui questo sontuoso quadro era pieno di uno spirito muto e sordo. Questa è la stessa Pietroburgo che circonda Evgenij in Il cavaliere di bronzo, ma qui è priva di tutte le belle caratteristiche di cui la storia russa l'ha dotata; Non è più possibile dire a questo Pietroburgo, come disse Pushkin: "Ti amo".

Non puoi parlargli affatto, proprio come lo sfortunato Eugene ha parlato con il "costruttore miracoloso", mentre il sognatore di White Nights ha parlato con la città. Di fronte a Raskolnikov, di fronte a tutti gli eroi del romanzo, la città "muta e sorda", che schiaccia tutti gli esseri viventi.

“Il cielo era senza la minima nuvola, e l'acqua era quasi azzurra”, la splendente “cupola della cattedrale”, sulla quale “si vedeva nitidamente anche ogni sua decorazione attraverso l'aria pulita”.

Insegnante: Forse all'eroe piace questa immagine e trova conforto e soddisfazione da ciò che vede?

Studenti: E anche il bellissimo spazio preme, tormenta e opprime Raskolnikov, come l'afa, l'angusto, il caldo e lo sporco delle strade: "questo magnifico quadro era pieno di uno spirito muto e sordo per lui". A questo proposito, Raskolnikov nei confronti della natura è il suo atteggiamento nei confronti del mondo. L'eroe sta soffocando in questa città morta, fredda e indifferente, il mondo.

Insegnante: C'è un posto dove a Raskolnikov piace visitare?

Studenti: L'eroe è più a cuore Piazza Sennaya, nelle vicinanze della quale si stringono i poveri. Qui si sente a casa.

Insegnante: - Parlaci dell'aspetto delle persone che ha incontrato in queste strade. Che impressione ti hanno fatto e perché?

Studenti: Questo è lo stesso Raskolnikov, "straordinariamente bello", ma "discendente e squallido"; questi sono "ubriachi", "tutti i tipi di industriali e uomini squallidi"; Marmellata con viso giallo, gonfio, verdastro, occhi rossastri e “mani sporche, unte, rosse con le unghie nere; un vecchio prestatore di pegno dagli "occhi acuti e malvagi"; Katerina Ivanovna.

Insegnante: Quindi, dagli incontri con queste persone si ha la sensazione di qualcosa di sporco, miserabile, brutto.

Insegnante: Il destino degli eroi a volte viene deciso per strada, così la città di San Pietroburgo diventa una città di morte. Chi muore per strada nel romanzo di Dostoevskij?

Studenti:

Muore sotto le ruote del passeggino di Marmalade;

La tisica Katerina Ivanovna muore per strada;

Sonya va in strada per vendersi;

Sul viale, davanti alla torre di guardia, Svidrigailov si suicida;

Una donna annegata viene trovata sulla Neva;

Su Konnogvardeisky Boulevard, Raskolnikov vede una ragazza ubriaca;

Raskolnikov esce in piazza Sennaya per pentirsi davanti alle persone e davanti a Dio;

Vaga per le strade della città anche dopo l'omicidio.

Insegnante: Scene di vita di strada.

1) Parte 1, capitolo 4 - incontro con una ragazza ubriaca, pp. 153 - 155.

2) Parte 2 capitolo 2 - la scena sul ponte Nikolaevsky, il colpo di frusta e l'elemosina, pp. 203 - 204.

3) Parte 2, cap. 6 - a) un suonatore di organetto e una folla di donne in una taverna, b) una scena su ... un ponte, una donna annegata, pp. 235 - 237, + 246.

4) Parte 5, capitolo 5 - la morte di Katerina Ivanovna, pp. 441 - 447.

Proiezione di un estratto dal film "Delitto e castigo".(L'incontro di Raskolnikov con una ragazza ubriaca).

Insegnante: Le scene di strada sono spesso disegnate nel romanzo. Ecco uno di loro. Raskolnikov, profondamente pensieroso, si trova sul ponte e vede una donna "con una faccia gialla, oblunga, esausta e occhi infossati rossastri". Improvvisamente, salta in acqua. E si sentono le urla di un'altra donna. "Mi sono bevuto all'inferno, padri, all'inferno ... ignaro di strangolarmi, volevo anche essere rimosso dalla corda." Come se per un momento si aprisse una porta nella vita di qualcun altro, piena di disperazione senza speranza.

Insegnante: L'immagine simbolica di un cavallo torturato dal sogno di Raskolnikov fa eco all'immagine della morente Katerina Ivanovna ("Hanno lasciato il ronzino ... sovraccaricato!").

Proiezione di un estratto dal film "Delitto e castigo".(Morte di Katerina Ivanovna).

Insegnante: Racconta il sogno di Raskolnikov sul ronzino oppresso.

Sogno di Raskol'nikov. Parte 1, capitolo 5 parla di un ronzino oppresso.

Studenti: Vede in sogno come uomini ubriachi massacrano a morte un cavallo indifeso, piange, cerca di proteggerla, ma è impotente davanti al male senza cintura.

Insegnante: Leggiamo un estratto dal romanzo "La scena sul ponte Nikolaevsky, il colpo del flagello e l'elemosina".

Insegnante: La città sono anche le case in cui vivono le persone. Le case dove vivono gli eroi sono terribili.

Lasciando le strade rumorose e sporche, lo scrittore ci conduce nelle case dove vivono i suoi personaggi. Di solito si tratta di case popolari tipiche della Pietroburgo capitalista. Entriamo in “cortili sporchi e maleodoranti, pozzi, scale buie salite.

È terribile vivere in queste stanze, qui nascono teorie come quelle di Raskolnikov, qui muoiono adulti e bambini.

Insegnante: Come vivono gli eroi di Dostoevskij in queste stanze?

Eccone uno: “stretto, ripido e pieno di pendii. Tutte le cucine, di tutti gli appartamenti, su tutti e quattro i piani, si aprivano su questa scala e restavano così per quasi tutto il giorno. Ecco perché c'era un terribile soffocamento.

E le stanze? Di solito sono disegnati nella semioscurità, debolmente illuminati dai prati obliqui del sole al tramonto o dal mozzicone tremolante di una candela...

Insegnante: Leggiamo estratti dell'opera, che raffigurano le abitazioni dei personaggi.

Parte 1, capitolo 3 - L'armadio di Raskolnikov, pagina 139.

Parte 1, capitolo 2 - stanza - "angolo di passaggio" dei Marmeladov, pagina 136.

Parte 4, capitolo 4 - La stanza "fienile" di Sonya, pagina 355.

Insegnante: - Qual è la tua impressione più forte quando, "uscendo" dalla strada, "entri" nella stanza di Raskolnikov, nella stanza dei Marmeladov e in altre?

Studenti: Ecco la stanza di Raskolnikov. "" Era una cella minuscola, lunga sei maghi, che aveva l'aspetto più miserabile con la sua carta da parati giallastra e polverosa ovunque in ritardo dietro il muro, e così bassa che una persona leggermente alta si sentiva terribilmente dentro, e tutto sembrava Qui colpisce la sua testa sul soffitto. I mobili corrispondevano alla stanza: c'erano tre vecchie sedie, non proprio utili, un tavolo dipinto nell'angolo ... C'era un tavolino davanti al divano.

studenti : Noteranno l'angusto soffocante della stanza e indicheranno che l'armadio di Raskolnikov è in miniatura il mondo in cui una persona è schiacciata e indigente.

La stanza dei Marmeladov: “Una piccola porta fumosa in fondo alle scale, in cima, era aperta. La candela illuminava la stanza più povera lunga dieci passi; tutto era visibile dal corridoio. Tutto era sparso in disordine, soprattutto vari stracci di bambini ... ")

Quando Raskolnikov va da Sonya, rimane colpito dalla sua stanza, che sembra più un fienile.

Insegnante: Quindi, possiamo dire che l'immagine del paesaggio urbano, degli interni persegue fermamente un obiettivo: lasciare l'impressione di qualcosa di sbagliato, discordante, sporco, brutto.

Lo sfondo su cui si svolge l'azione del romanzo è San Pietroburgo a metà degli anni '60. Raskolnikov cova la sua teoria nella "cabina", "armadio", "bara" - questo è il nome del suo canile. La tragedia di Raskolnikov è legata in una taverna, qui ascolta la confessione di Marmeladov. Sporcizia, soffocamento, puzza, urla di ubriachi: un tipico ambiente da taverna. E il pubblico corrispondente è qui: "un tedesco ubriaco di Monaco", "principesse" degli stabilimenti di intrattenimento. Gli elementi della taverna e della strada - innaturali, disumani - interferiscono con il destino degli eroi del romanzo. "È raro trovare così tante influenze cupe, dure e strane sull'anima di una persona, come a San Pietroburgo", dichiara Dostoevskij per bocca di Svidrigailov. Una persona soffoca nella Pietroburgo di Dostoevskij, "come in una stanza senza finestre", è schiacciata in una folla fitta, e in una taverna, "stipata", e negli armadi.

Insegnante: Come abbiamo visto Pietroburgo nel romanzo "Delitto e castigo"?

studenti : Tutto porta l'impronta del disordine generale, della scarsità dell'esistenza umana.

Pietroburgo è una città di persone semipazze e sole. Il pittore Mikolka ha detto che a San Pietroburgo puoi trovare di tutto, tranne padre e madre.

Molti eroi di San Pietroburgo sono senzatetto e la casa, come sai, è un luogo in cui una persona può trovare pentimento, trovare una persona amorevole e necessaria, ma le persone a San Pietroburgo sono una folla che è sprofondata sotto Standard morali non sentire o capire nulla. Un uomo in città è solo, nessuno ha bisogno di lui. Nella città coesistono l'isolamento dell'uomo dall'uomo e l'angustia.

È anche caratteristico che Dostoevskij descriva i suoi eroi che vivono tra il Canale di Caterina e la Fontanka, in uno dei quartieri più poveri e terribili della città. Lo scrittore non mostra mai la bellezza della città. Non c'è quasi natura, e se si verifica (prato, isola Petrovsky), la sua assenza è accentuata solo in altri luoghi.

Pietroburgo di armadi, scale, bordelli, taverne, piazze del mercato, la terribile Pietroburgo fa pressione su una persona, è profondamente ostile e sgradevole a tutto ciò che è sano. Il Pietroburgo di Dostoevskij è un eroe peculiare del romanzo, crudele e disumano.

Insegnante: L'immagine di San Pietroburgo, l'immagine della vita contemporanea di Dostoevskij diventa l'incarnazione di questa crisi dell'umanità. La Pietroburgo di Dostoevskij è una città in cui è impossibile vivere: è disumana. Ovunque ci porti lo scrittore, non ci troviamo in abitazioni umane. Dopotutto, è terribile vivere non solo nella "bara" che Raskolnikov affitta, ma anche nel "brutto fienile" di Sonya, e nell '"angolo fresco" in cui vive Marmeladov, e in una stanza separata, "soffocante e angusta", in cui trascorre la sua ultima notte di Svidrigailov. Questa è una città di ragazze di strada, mendicanti, bambini senzatetto, clienti abituali di taverne, coloro che sono condannati alla vita di tutti i giorni. vita tragica. L'atmosfera della Pietroburgo di Dostoevskij è un'atmosfera di impasse e disperazione.

Messaggio dello studente “Il simbolismo del colore nel romanzo di Dostoevskij”.

Insegnante:

Dostoevskij praticamente non parla della bella Pietroburgo, anche quando scrive di una bella città torna subito nella sporca Pietroburgo.

Parte 1, capitolo 6 - Il sogno di una città felice. "Passando da Yusupov."

Insegnante: Pietroburgo secondo Dostoevskij è una città di contrasti: “umiliata e insultata” e “potente di questo mondo”, è una città dove non c'è niente da respirare, una città dell'indifferenza e della disumanità,

questa è una città assassina

E una città fantasma

E una città senza uscita.

Ma anche Dostoevskij sogna una città felice.

Raskolnikov pensa a lui.

Ma questo è un sogno, e la città è orrore e follia.

Ma vive nell'anima dello scrittore e del suo eroe, insieme all'idea di una città pazza e brutta, e al sogno di una città bellissima, creata per la felicità delle persone.

Nel momento più terribile della sua vita, commettendo un crimine, Raskolnikov pensa “alla costruzione di alte fontane e al modo in cui rinfrescherebbero l'aria in tutte le piazze. A poco a poco giunse alla conclusione che se il Giardino d'Estate fosse esteso a tutto il Campo di Marte e addirittura collegato al palazzo Giardino Mikhailovsky, sarebbe una cosa meravigliosa e utilissima per la città.

Il sogno di Dostoevskij di una bella città.

IV . Riassumendo la lezione.

Cosa puoi dire della Pietroburgo di Dostoevskij?

Il motivo di soffocamento, oppressione, mercato delle pulci, puzza, sporcizia, che nasce dal paesaggio, continua ed è esaltato dalla descrizione aspetto le persone, le loro vite e gli armadi in cui vivono. Un uomo soffoca in questa città. L'atmosfera della Pietroburgo di Dostoevskij è un'atmosfera di impasse e disperazione. Questa è una città dove è impossibile essere.

v . Compiti a casa:

VI. Stime.

IMMAGINE DELLA CITTÀ

Algoritmo per la scrittura di un saggio

I. Molto spesso, la città raffigurata in opera letteraria, - indipendente immagine artistica(concreta, collettiva o allegorica).

II. L'immagine della città rivela gli aspetti più caratteristici della vita della realtà russa nel periodo raffigurato.

1. Autorità cittadine, funzionari, proprietari terrieri, commercianti, cittadini e altri strati sociali della società;

2. Passatempo degli abitanti delle città;

3. Rappresentazione completa del governo statale;

4. Immagine completa di tutte le sfere della vita dei cittadini e delle loro attività;

5. Enfatizzare o violare la tipizzazione della vita della città e dei suoi abitanti;

6. Usi urbani: pettegolezzi, balli, risse, ecc.;

III. Mezzi di divulgazione dell'immagine generalizzata della città.

1. Principio di fase;

2. Principio "unificante": eroi come immagine della città nel suo insieme;

3. Dettagli della città "ritratto": colori, suoni, descrizioni di edifici, strade, interni, ecc.;

4. Dettagli della vita urbana.

IV . Le tradizioni dello scrittore nel creare l'immagine della città nel suo lavoro e nella letteratura russa in generale.

ATTENZIONE AGLI INSEGNANTI: Vuoi organizzare e condurre un circolo di aritmetica mentale nella tua scuola? La richiesta di questa tecnica è in costante crescita e per padroneggiarla ti basterà seguire un corso di formazione avanzata (72 ore) direttamente nel tuo account personale su Fare domanda a Partecipazione a tempo pieno Partecipazione a distanza Corso di aggiornamento (36 ore) + Attestato di partecipante Infoforum

Lascia il tuo commento

Fare domande.

Pietroburgo è diventata più volte protagonista della narrativa russa. Molti critici e scrittori definiscono "Delitto e castigo" un romanzo di Pietroburgo. F. M. Dostoevskij amava Pietroburgo, così come il suo eroe, Raskolnikov, che era follemente innamorato di vagare per le strade della città. Andando su un delitto, Raskolnikov, passando per il Giardino Yusupov, pensa alle fontane che sarebbero belle per rinfrescare l'aria nelle piazze, e che se il Giardino d'Estate fosse esteso all'intero Campo di Marte e collegato al Giardino del Palazzo Mikhailovsky, poi ci sarebbe un bellissimo

E la cosa più utile per la città. Questo ci dice che Rodion Raskolnikov ama la sua città e ci pensa anche in momenti così terribili.

E allo stesso tempo vediamo che questa città è piuttosto cupa, malata, umida, anche se così bella. I contrasti di San Pietroburgo, la capitale di quella che allora era la Russia, furono dipinti, ovviamente, da molti altri scrittori: A. S. Pushkin, N. A. Nekrasov. In Dostoevskij questi contrasti sono particolarmente acuti. Negli anni '60 e '70, San Pietroburgo è cresciuta rapidamente grazie a case popolari, uffici bancari, tutto ciò si riflette in Delitto e castigo.

Il paesaggio urbano nel romanzo è cupo, sebbene l'azione abbia luogo

In estate fa caldo. Attraverso gli occhi del povero affamato Raskolnikov, guardiamo a Pietroburgo: “... il caldo era terribile per strada, e inoltre, afa, trambusto, ovunque calce, mattoni, polvere e quello speciale fetore estivo, così noto a ogni pietroburghese chi non ha la possibilità di affittare una casa estiva, tutto questo ha subito scosso spiacevolmente i nervi già sconvolti del giovane. Un giovane affamato si sente rifiutato tra ricche dimore, donne abbigliate. La descrizione di Pietroburgo è percepita come un'immagine visibile del mondo esterno, che l'eroe vede davanti a sé, come riflesso dei sentimenti di Rodion Raskolnikov.

L'azione del romanzo si svolge principalmente per strada. Nel vicolo vicino all'Haymarket, un'elegante carrozza ha schiacciato il povero Marmeladov; sua moglie, da tempo malata di tisi, sanguinava per strada; per strada Svidrigailov si è sparato, in piazza Sennaya Raskolnikov sta cercando di pentirsi davanti alla gente. Tutte queste scene di strada sono strettamente legate alle esperienze di Raskolnikov. L'eroe del romanzo "Delitto e castigo" è dolorosamente consapevole che non solo lui stesso, ma anche migliaia di altre persone sono condannate alla morte prematura, alla povertà e alla mancanza di diritti.

Una volta, entrando nella taverna, Raskolnikov sente accidentalmente una conversazione tra uno studente e un ufficiale. Parlano della stessa vecchia che Raskolnikov sta tramando per uccidere. “Ricca come un'ebrea, può dare immediatamente cinquemila. Ne ha avuti molti dei nostri. Solo una terribile cagna ... ”- dice lo studente all'ufficiale. A quel tempo a San Pietroburgo c'erano molte persone come Raskolnikov, e il loro destino è in una certa misura simile al suo destino. Molti studenti erano sull'orlo della povertà e di tanto in tanto erano costretti a rivolgersi a un vecchio prestatore di denaro malvagio e capriccioso. Lo stesso Razumikhin ha lasciato l'università perché non c'era nulla da pagare per i suoi studi. E quanti altri studenti del genere vagavano senza meta per le strade sporche di San Pietroburgo, abbandonandosi a cupe riflessioni.

Rodion Raskolnikov cerca di trovare una via d'uscita da questa situazione. In questo mondo di umiliati e offesi nasce l'idea mezza folle di Raskolnikov. Pietroburgo nel romanzo di Dostoevskij non è solo una città di poveri affamati indifesi, ma anche una città di uomini d'affari che fanno quello che possono: il truffatore Koch compra cose scadute da un vecchio usuraio, il proprietario della taverna Dushkin è un prestatore di pegno e nasconde merce rubata ... il commerciante Yushin tiene stanze sporche a buon mercato, Daria Frantsevna commercia in donne.

Nel romanzo di Dostoevskij, la scena principale dell'azione, la principale un negozio San Pietroburgo - Piazza Sennaya. È circondato da strade e vicoli cupi abitati da meschini burocrati, commercianti, usurai, viene mostrata la vita di viali, snack bar, taverne, bordelli. A due passi dallo sporco Haymarket c'è Stolyarny Lane, ha 16 case e 18 locali per bere. Raskolnikov si sveglia di notte dalle urla di ubriachi, questi sono i visitatori che lasciano le taverne.

F. M. Dostoevskij ci fa conoscere in dettaglio la situazione in cui vivono i suoi personaggi. L'armadio di Raskolnikov è così piccolo che è possibile, sdraiato sul letto, aprire il chiavistello della porta senza troppi sforzi. Le stanze di Razumikhin e Marmeladov sono quasi le stesse. Le loro stanze sono esattamente bare buie e umide. La semioscurità regna in loro per sempre, che corrisponde all'ottusità della vita. Sotto il soffitto basso del canile di un mendicante, nella mente di un uomo affamato è nata una mostruosa teoria del crimine.

Non per niente l'autore menziona più volte il caldo di San Pietroburgo. Questo maltempo porta a una confusione di pensieri nella testa di Raskolnikov, cammina per San Pietroburgo come in delirio. Anche il caldo e l'afa danno slancio al crimine in una certa misura. San Pietroburgo gioca un ruolo importante nel romanzo, un'abbondanza di dettagli esterni, dettagli della vita cittadina, scene di trambusto di strada, interni pietosi: tutto ciò crea una sensazione generale di una città ostile all'uomo, alla folla, lo mette sotto pressione, crea un'atmosfera di disperazione, lo spinge a scandali e crimini.

Popolare nella categoria: