Antica Venere. La bellezza dell'età della pietra: "Veneri paleolitiche

Lunedì avrei raccontato di questa scultura che si trova vicino all'Accademia delle arti lettone, ma c'era così tanto materiale che ci sono annegato dentro. Sembra che debba essere diviso. In pittura, ad esempio, non c'è pittura più iconica, replicata in riproduzioni e che orna una varietà di oggetti, anche lontani dall'arte, come la Gioconda di Leonardo da Vinci. Lei fa già parte sottocultura moderna nella sua nuova veste. Ci sono molti di questi oggetti iconici nella scultura. La più famosa, ovviamente, è l'antica Venere di Milo senza braccia. Ma la gloria di un'altra Venere nel mondo occidentale non è da meno. Quindi, fai conoscenza: Venere di Willendorf. Ora a Riga. Che cos'è - lo dirò sotto il taglio.

Vista posteriore:

La storia di questa Venere paleolitica dall'Austria deve essere raccontata per capire meglio perché ha l'aspetto che ha.

Innanzitutto, una piccola digressione storica.
Dall'alto dei nostri tempi, è difficile immaginare che già nell'età della pietra le persone aspirassero all'arte, a riprodurre la propria specie. Circa 40mila anni fa, durante la Grande Era Glaciale, si verificò un evento che segnò l'inizio della nuova pagina nella storia dell'umanità. Un uomo è apparso nelle distese ghiacciate dell'Europa tipo moderno (Homo sapiens- una persona ragionevole).

Iniziò l'era del Paleolitico superiore (tardo) (dal greco "palailos" - antico e "lithos" - pietra). Il suo limite superiore è determinato dal tempo il riscaldamento globale(circa 10mila anni fa), quando il territorio dell'Europa preistorica fu completamente liberato dal guscio di ghiaccio.

Cause Rivoluzione culturale, avvenuta circa 40.000 anni fa tra i Cro-Magnon giunti in Europa, rimangono misteriose. Questa è stata la seconda svolta sviluppo culturale Homo sapiens (il primo si è verificato oltre 70.000 anni fa in Sud Africa). È curioso che la prima delle due rivoluzioni, durante le quali collane di conchiglie e astratte motivi geometrici, coincide approssimativamente nel tempo con la grandiosa eruzione del vulcano Toba a Sumatra. La seconda rivoluzione avvenne subito dopo l'arrivo dei sapiens nell'Europa abitata dai Neanderthal. Nell'era Aurignac apparvero per la prima volta non solo la pittura e la scultura, ma, probabilmente, anche la musica, come testimoniano i flauti in osso rinvenuti nella Germania meridionale. Al di fuori dell'Europa, tutto questo appare diversi millenni dopo.

Il Paleolitico superiore è un periodo di grandi cambiamenti cultura materiale uomo antico: la tecnica di lavorazione della pietra e dell'osso diventa più perfetta, i metodi di cottura del materiale argilloso vengono padroneggiati, arte. Le immagini scultoree e disegnate a mano di entrambi gli animali (mammut, renne, leoni delle caverne, ecc.) e gli esseri umani che sono sopravvissuti fino ad oggi sono sorprendenti per la loro maestria e accuratezza.

Tra i capolavori dell'arte paleolitica, un posto speciale è occupato dalle immagini scultoree di donne nude (raramente vestite) rinvenute nei siti, la cui età assoluta è di 27-20 mila anni fa. Tutti loro sono eseguiti in brillante maniera realistica e trasmettono, di regola, una donna nuda con segni di sesso accentuati.

Queste figurine sono scolpite da ossa, zanne e pietre morbide (come steatite, calcite o calcare). Ci sono anche figurine scolpite in argilla e cotte, che è una delle esempi antichi scienza conosciuta ceramica.

Tali figurine, chiamate dagli archeologi di tutto il mondo "Veneri paleolitiche", sono state trovate in Francia, Belgio, Italia, Germania, Austria, Repubblica Ceca, Slovacchia, Ucraina, ma soprattutto molte di esse sono state trovate sul territorio della Russia. La gamma dei reperti si estende molto a est fino alla regione di Irkutsk, cioè a gran parte dell'Eurasia: dai Pirenei al lago Baikal. La maggior parte dei reperti appartiene alla cultura gravettiana, ma ve ne sono anche di precedenti legati alla cultura aurignaziana, tra cui la "Venere di Hole Fels" (scoperta nel 2008 e datata almeno 35mila anni fa); e successivamente, già appartenenti alla cultura Madeleine.

Per la prima volta, un frammento di una tale statuetta fu scoperto dagli archeologi nel 1894 nella città di Brassempuis in Francia. Successivamente, figurine simili furono scoperte nel 1908 a Central (Willendorf, Austria), e poi nel 1923 a Europa orientale(Costenki 1 ( strato superiore) - Russia). Ad oggi sono state scoperte più di cento "Veneri", la maggior parte delle quali di dimensioni relativamente ridotte - da 4 a 25 cm di altezza.

Chi potrebbero rappresentare queste figurine con i loro volumi ipertrofici di petto, addome e fianchi? Molte ipotesi sono state fatte da famosi archeologi. Alcuni credevano che queste statuette fossero simboli di fertilità e unificazione della famiglia (Peter Efimenko), altri le vedevano come attributi della magia della caccia (Dr. e. N. Sergey Zamyatnin), altri - amanti delle forze della natura e persino " esseri femminili sovrumani" (Accademico Alexey Okladnikov).

La semantica della Venere del Paleolitico non è stata ancora decifrata. Alcuni ricercatori vedono in essi immagini di una divinità, un antenato, un simbolo di fertilità, poiché esprimono enfaticamente l'idea di maternità, fertilità. Altri credono che questa sia un'immagine di partecipanti ad antichi riti magici finalizzati alla buona fortuna durante la caccia o immagini di donne reali, diverse nella loro costituzione e stato d'animo emotivo.

Un'altra versione: nella sua parte "testa" superiore, spesso informe, questa immagine simboleggia la natura celeste e maschile della divinità, e in fondo rappresenta la sua essenza terrena e femminile. La scoperta di questa incarnazione materiale del concetto filosofico di "una singola ma doppia divinità" cambia in qualche modo la nostra comprensione della vita spirituale degli antichi, che abitualmente chiamiamo "primitivi".

Ben detto qui:
Un'altra gamma di reperti del Paleolitico superiore che hanno un significato che va oltre questa ordinaria vita terrena sono numerose figurine, rilievi e disegni di donne. Naturalmente, questa trama è stata inizialmente interpretata in modo abbastanza materialistico, come manifestazione delle inclinazioni erotiche dell'uomo antico. Ma, bisogna confessarlo, c'è poco erotismo nella maggior parte di queste immagini.

Le figurine delle "Veneri" paleolitiche, legate per lo più ad Aurignac e scomparse nella Madeleine, mostrano che l'interesse per le donne trentamila anni fa era molto diverso dal presente. Il viso, le braccia e le gambe sono molto mal elaborati in queste figure. A volte l'intera testa è costituita da una magnifica acconciatura, ma tutto ciò che ha a che fare con la nascita e l'alimentazione di un bambino non è solo spiegato con cura, ma, a quanto pare, esagerato. Culo enorme, fianchi, pancia incinta, seni cadenti.

Venere paleolitica non è la graziosa creatura che affascina l'immaginazione dell'uomo moderno, e non la fiorente femminilità dell'Afrodite del Louvre, ma la madre di molti bambini. Queste sono le "Veneri" più famose di Willendorf (Austria), Mentone (Riviera ligure), Lespyuju (Francia). Tale è il notevole rilievo di Lussel (Francia), su cui una donna in piedi di fronte tiene nella mano destra, piegata al gomito, un corno massiccio, che ricorda molto le cornucopie, ma molto probabilmente questo è un segno della presenza di il Dio Bisonte.

Le figurine femminili in pietra e osso, senza volto, ma con segni accentuati di una natura femminile, che partorisce, erano molto diffuse nel Paleolitico superiore in tutta l'Eurasia settentrionale. Quasi certamente riflettevano il grembo materno della terra che rinasce per fornace la vita. Le "Veneri" di Vestonice sono particolarmente interessanti perché realizzate in argilla e cotte. Si tratta quasi dei primi campioni di terracotta nella storia dell'umanità (25.500 lotti fa).

"Venere" paleolitica dell'epoca aurignaciana:
a) di Willendorf, Austria. Altezza 11 cm Calcare;
b) di Sapinnano, Italia. Altezza 22,5 cm Serpentino;
c) da Lespugue, Francia. Altezza 14,7 cm Osso di mammut;
d) da Dolni Vestonice, Repubblica Ceca. Terracotta

E non è che l'artista paleolitico semplicemente non potesse o non volesse rappresentare bellezza femminile. Su diversi monumenti possiamo vedere che lo ha fatto perfettamente in linea di principio: una testa d'avorio (Brassempui), un rilievo nella grotta La Madeleine, scoperta nel 1952. Ma le figurine e le immagini di "Veneri" non si propongono affatto di glorificare la perfezione della bellezza femminile.

Molto probabilmente, queste "Veneri" erano immagini della "Madre Terra", gravida di morti, che devono ancora rinascere vita eterna. Forse l'essenza raffigurata in questo modo era il genere stesso nel suo corso dagli antenati ai discendenti, la Grande Madre, che produce sempre la vita. In Ucraina, a Gagarin, sette di queste statuette erano collocate lungo le pareti della panchina della Madeleine. Stavano in nicchie speciali. Certamente era un oggetto di culto.

Per il custode del clan, i singoli segni "personali" non sono importanti. Lei è un grembo eternamente gravido di vita, una madre che si nutre eternamente con il suo latte. È improbabile che i pensieri degli antichi salissero ad alte astrazioni, ma se seppellivano i loro morti nel terreno, allora credevano nella loro risurrezione e, se lo facevano, non potevano fare a meno di adorare la Madre-Terra-Grezza, che dà cibo, vita e rinascita.

Le speranze dei Cro-Magnon non erano limitate alla terra, aspiravano con le loro anime al celeste Dio-Bestia, l'onnipotente donatore di vita. Ma dall'esperienza della vita quotidiana sapevano perfettamente che il seme della vita deve trovare il terreno in cui solo può germogliare. Il seme della vita ha dato il cielo, il suolo - la terra. L'adorazione della Madre Terra, così naturale tra i popoli agricoli, risulta in realtà più antica dell'agricoltura, poiché l'obiettivo dell'adorazione per l'uomo antico non era il raccolto terreno, ma la vita dell'era futura.
http://storyo.ru/history_rel/05_06.htm

In generale, capisci ...

Come simbolo esoterico:

Ecco una di queste teorie su Makosh (vedi il link sotto): http://www.litsovet.ru/index.php/gallery.view?gallery_id=14092

Voglio dire che i moderni stereotipi di bellezza, seguendo l'esempio di Twiggy, non ci permettono di notare che la figura di queste Veneri potrebbe non essere necessariamente grassa o incinta. Ad esempio, confronta:

In generale, si tratta di proporzioni:

Anche le persone d'arte adorano queste Veneri, alla stessa Venere vengono eretti vari monumenti da Willendorf, in Austria, negli Stati Uniti e in altri paesi:
http://www.donsmaps.com/willendorf.html
http://www.mikebikes.org/07trip/traismauer.htm
Monumento in Austria: http://www.travel-club.com.ua/index.php?mo=image&id=5699
Tom Chapin "Manna" 2007, DeCordova Sculpture Park, Lincoln, Massachusetts
Ricordando le statuette della fertilità neolitiche come la Venere di Willendorf, Manna fa riferimento alla dualità dei desideri di base e alla ricchezza dei doni che sostengono la vita.
Dalla homepage di DeCordova Sculpture Park. http://www.flickr.com/photos/hanneorla/2761242150/
Da cartapesta http://laurietobyedison.com/discuss/?p=3417
http://artbydelilah.blogspot.com/2010/10/venus-of-willendorf-project.html
Venere di Willendorf - realizzata con vecchie lampade alogene riciclate http://asketchaday.blog.com/

Venere da lampade alogene e Venere su protesi:

Venere con orecchie da coniglio e un buco nel fianco:

Questa è anche un'interpretazione artistica delle forme della Venere di Willendorf:

Alcuni credono che avesse queste mani:

Venere di Willendorf è spesso scolpita nel ghiaccio http://foto.mail.ru/mail/sergii_59/21/1428.html
http://www.twinoaks.org/community/leaves/leaves-94/lvs94-p5.html

Ma il monumento di Riga, secondo me, è uno dei più interessanti:

Venere come opera di uno scapolo
9 giugno 2010
Una tale scultura è apparsa ieri vicino all'Accademia delle arti. Questo lavoro da scapolo di uno degli studenti si chiama "Venere di Willendorf"
http://olgai2.livejournal.com/62685.html
http://www.bezhin-lug.net/viewtopic.php?f=17&t=103&start=180#p7113

Inizialmente, Venere era all'interno dell'edificio dell'Accademia delle Arti:
E questo, penso, è semplicemente un capolavoro insuperabile di scultura domestica! L'autore ha creato una copia della famosa Venere di Willendorf, una statuetta che ha circa 3000 anni. Quanta grazia e grazia!
Vero, l'originale, situato a Vienna museo storico(vedi foto), ha una dimensione di circa 11 cm, ma noi siamo abituati a pensare in grande! Dovrebbe esserci molta buona Venere!
Il mio collega ha deciso espressamente di posare in modo che tutti potessero apprezzare la portata del lavoro. Incubo e orrore, a dire il vero! E rimase ancora a lungo sulla piazza davanti all'accademia!
marzo 2011
http://gaviota15.livejournal.com/25751.html

Venere è stata vista e centro commerciale nella vecchia Riga:
Centro commerciale con scultura Venere di Willendorf - Riga - Lettonia http://www.flickriver.com/photos/adam_jones/5833438330/

Ed ecco cosa scrive la stessa autrice di questa scultura (tradotta dall'inglese come meglio poteva):
La Venere di Willendorf del XXI secolo è la mia ricerca della profondità dell'identità femminile. Si tratta di una [scultura] alta 4,5 m di fogli ondulati incollati e ricoperta di particelle di plastica a specchio, creata come una sorta di replica di un capolavoro dell'età della pietra. La Venere di Willendorf del XXI secolo è un'opera concettuale che permette alle donne del nostro tempo di brillare nel suo riflesso, mentre Venere brilla per se stessa. È fantastica con le sue forme femminili. Potrebbe anche essere scioccante per alcuni. Questo lavoro parla di una donna, ma non del femminismo.

Come è nata la cultura umana? Quando e in quale forma ha cessato di essere un animale ed è diventato un essere razionale? Ovviamente questo è successo quando ha iniziato a riflettere il mondo intorno a lui in immagini spirituali. E prova anche a riprodurli. Dopotutto, nessun animale è ancora riuscito a farlo! Ma da dove ha cominciato? Dalle immagini sulle pareti delle grotte o vi è stato aggiunto qualcos'altro? E, sì, in effetti - voleva riflettere ciò che vedeva e sentiva, e lo fece. Questo è solo per qualche motivo nelle sculture dell'obesa "Venere del Paleolitico" - il nome che è diventato generalizzante per le numerose statuette preistoriche di donne trovate, che hanno molti caratteristiche comuni e risalenti all'epoca Paleolitico superiore. Queste statuette si trovano principalmente in Europa, ma si trovano anche nell'estremo oriente, ad esempio nel sito di Malta nella regione di Irkutsk, quindi si può affermare senza esagerare che il loro territorio è l'intera Eurasia: dalla costa atlantica nella regione della taiga siberiana.

Preistoria di Boemia, Moravia e Slovacchia ( Museo Nazionale, Praga)

Come è noto, la cultura del Paleolitico superiore comprendeva diverse culture successive: Aurignaziano (esisteva in Francia e Spagna 30-25 mila anni a.C.), Gravettes (35-19 mila anni a.C.), Solutreano - 19-16 mila anni a.C. e. e la cultura Madeleine. C'erano culture, ovviamente, situate in altri territori, ma la maggior parte dei reperti appartiene alla cultura gravettiana, sebbene siano state trovate prime figurine che appartengono alla cultura aurignaciana. Questa è la famosa "Venere da Hole Fels" (realizzata circa 35mila anni fa); e quelle figurine che gli esperti attribuiscono alla cultura Madeleine.

"Venere di Petrakovica" e "Venere di Vestonica" sono i tesori nazionali della Repubblica Ceca. Gli originali sono custoditi in una cassaforte e trasportati in un veicolo blindato sotto scorta. (Museo Nazionale, Praga)

Il materiale da cui sono scolpiti sono ossa (ad esempio zanne di mammut) e rocce morbide (marna, calcare e simili). Ci sono figurine di argilla e cotte a fuoco, cioè di ceramica, le più antiche del suo genere, poiché la ceramica è apparsa solo nell'era neolitica, e nemmeno all'inizio. Bene, solo al nostro XXI secolo sono state trovate più di cento di queste "veneri", tutte di piccole dimensioni e alte da 4 a 25 cm.

Figurine dal museo di Brno. Copie anche...

La prima "Venere" del Paleolitico superiore fu scoperta dal marchese De Vibre nella città di Logerie-Basse, nel dipartimento della Dordogna, nel sud-ovest della Francia, già nel 1864. Ha dato il nome della sua scoperta in qualche modo indecente: "Venere lasciva". , opponendola così alla nota ormai famosa "Venere Medicea". Nel tempo si è scoperto che appartiene alla cultura Madeleine, cioè questa creazione è eccezionalmente antica. La statuetta non aveva testa, né braccia, né gambe, ma c'era un taglio chiaramente inciso che ne indicava il sesso. Il successivo esempio riconosciuto di "veneri" fu la "Venere di Brassempuis", che Edouard Piette trovò nel 1894 nella città di Brassempuis in Francia. All'inizio il termine "Venere" non fu applicato a lei, così come ad altre figurine simili, ma poi quattro anni dopo Salomon Reinach descrisse un intero gruppo di figurine di questo tipo provenienti dalle grotte dei Balzi Rossi, fatte di steatite, e divenne ovvio che erano necessari per tipizzare. Ebbene, gli esperti dell'inizio del XX secolo, che hanno studiato la società primitiva, hanno ritenuto che queste figure, molto probabilmente, incarnassero gli ideali preistorici della bellezza femminile e le chiamassero "Venere" dalla dea romana dell'amore e della bellezza, aggiungendo solo la parola "Paleolitico" ai fini dell'indicazione precisa del tempo della loro creazione.

"Venere di Galdenberg". (Museo naturale austriaco, Vienna)

Il settembre 2008 ha portato una nuova scoperta alla comunità scientifica: gli archeologi dell'Università di Tubinga hanno trovato una statuetta di una donna da una zanna di mammut alta sei centimetri, chiamata "Veneri di Hole Fels". La sua età è stata determinata a 35 mila aC. e. IN attualmente- questo è il massimo modello antico scultura in genere. È vero, esiste ancora una statuetta di "Venere di Tan-Tan", ed è stimata in 300-500 mila anni, ma la sua datazione è controversa e su di essa non è stato emesso alcun verdetto esatto. La statuina della grotta di Hole Fels in Germania è la più tipica "Venere" con un ventre accentuato, un busto massiccio e fianchi larghi.

"Venere Brassempuiska". (Museo Nazionale di Archeologia, Saint-Germain en Lay, Francia)

E tutte queste caratteristiche sono appunto le caratteristiche tipologiche generali delle "Veneri paleolitiche". Le più comuni sono figure a forma di diamante, affusolate in alto e in basso (rispettivamente testa e gambe) e più larghe possibile nella parte centrale (pancia e fianchi). La pancia, i glutei, il seno e i genitali sono riprodotti con molta cura, mentre il viso, ad esempio, spesso non esiste affatto (pare secondo il principio “non bere acqua dal viso” o “è ancora buio di notte” ), ma oltre a ciò mancano anche braccia e gambe, anche se non sempre. Venere ha teste, ma sono di dimensioni relativamente piccole e prive di dettagli cospicui. Anche se a volte sulla testa è raffigurata un'acconciatura o un copricapo come una cuffia da bagno.

Ed ecco una parte del corpo ritrovata nello stesso luogo dove trovarono la “Venere Brassempui. Osso di mammut. (Museo Nazionale di Archeologia, Saint-Germain en Lay, Francia)

Va notato, tuttavia, che non tutte le "Veneri paleolitiche" sono così obese e hanno caratteristiche femminili chiaramente enfatizzate. Inoltre, non tutte le statuette sono prive di volto. Ma poiché esiste una maggioranza di statuette molto simili tra loro sia nello stile che nelle proporzioni principali, si può sostenere in modo conclusivo che in un lontano passato un concetto comune per vasti territori di un unico stile artistico o canone, secondo il quale il petto e i fianchi si inseriscono in un cerchio, mentre la figura stessa è in un rombo.

E questo è il loro foto congiunta. Forse erano in qualche modo imparentati tra loro? Chi lo sa? (Museo Nazionale di Archeologia, Saint-Germain en Lay, Francia)

Alcune delle statuette, come la Venere di Willendorf e la Venere di Lossel, erano dipinte con ocra rossa. Perché ciò sia stato fatto oggi è impossibile da spiegare in linea di principio, ma il concetto di rosso proveniente dall'antichità, come simbolo di vita, come "il colore del sangue", può chiaramente indicare una sorta di rito. Cioè, sono stati resi rossi per un motivo, ma con uno scopo specifico e, molto probabilmente, magico.

Bene, questi sono tutti reperti simili alla stazione di Brassempuy.

È interessante notare che la maggior parte dei ritrovamenti di "Veneri paleolitiche" risalgono al Paleolitico superiore (per lo più appartengono a culture come Gravettiano e Solutreano). A quel tempo, le figure di forme obese erano predominanti. Nell'ultimo periodo della cultura Madeleine, le loro forme sono più aggraziate e inoltre si distinguono per uno studio molto più attento dei dettagli. Di solito si distinguono puramente geograficamente, secondo le classificazioni di Henry Delport, che ha semplicemente chiamato tutte quelle regioni in cui è stata trovata l'una o l'altra "Venere". E si è scoperto che ci sono veneri dei Pirenei-Aquitania (francese-spagnola), c'è una venere dell'isola di Malta, c'è una regione del Reno-Danubio, della Russia centrale (sepolture di Kostenki, Zaraysk e Gagarino) e veneri siberiane. Cioè, l'area della loro distribuzione era eccezionalmente ampia, ma questo significa anche che le persone di quel tempo avevano alcuni legami culturali tra loro.

Tuttavia, poi raffiguravano non solo donne, ma anche tali cavalli ... (Museo Nazionale di Archeologia, Saint-Germain en Lay, Francia)

Perché esattamente i nostri antenati ne avevano bisogno, non lo sapremo mai. Ma si può presumere che potessero essere talismani, simboli di fertilità o servire come immagini della Dea Madre. È anche ovvio che no applicazione pratica non potevano avere e, quindi, potevano riferirsi solo ad oggetti di cultura spirituale. Si trovano, tuttavia, non tanto nelle sepolture quanto nelle grotte e nei resti di abitazioni, quindi molto probabilmente non erano associati al culto dei morti.

Quindi, nei pressi del villaggio di Gagarino in Regione di Lipetsk, in una semi-piroga ovale con un diametro di circa 5 metri, sono state trovate contemporaneamente sette di queste figure, che potrebbero benissimo servire da amuleti. Nel parcheggio vicino al villaggio di Malta, nella regione del Baikal, sono stati trovati anche all'interno dell'abitazione. E, a quanto pare, nelle "case" di quel tempo non solo non erano nascoste, ma anzi erano in piena vista. Così, quando una persona di una tribù straniera entrò in una dimora, li vide, e quando li vide, prese con sé la sua immagine. Ovviamente, questo è l'unico modo per spiegare un così ampio distribuzione geografica queste figurine.

Regione Alb-Donau, 35.000 - 40.000 anni. (Museo Archeologico Nazionale Bad Würstenberg, Germania)

Per quanto riguarda l'obesità delle figurine, nelle condizioni di un'esistenza mezzo affamata, era l'obesità che simboleggiava prosperità, fertilità e sembrava bella. Non senza ragione, anche nel XX secolo nei villaggi russi (e mordoviani, vicini!) La bellezza di una donna veniva definita così: "Che bella ragazza, piena!" Tuttavia, questo tipo di confronto e confronto non è altro che il risultato di conclusioni speculative, ma non è affatto un fatto scientificamente provato.

Figurina femminile di Akroliti, 2800 - 2700 a.C (Museo preistorico di Thira, isola di Santorini)

Recentemente sono stati ritrovati altri due manufatti in pietra molto antichi (risalenti a 500.000 - 200.000 anni fa) che, secondo alcuni esperti, sono anche immagini di donne. Queste sono la "Venere di Berehat Ram" trovata nelle alture del Golan e la "Venere di Tan Tan" trovata in Marocco. Ma la domanda è: sono stati elaborati da una persona o hanno preso forma a causa dell'influenza di fattori naturali? Finora, entrambe queste ipotesi non sono state provate al 100%.

Figurina di Berehat-Rama. Ora è chiaro perché c'è un dibattito così acceso sulla sua origine?

Un certo numero di scienziati che hanno studiato le "Veneri paleolitiche" ritengono che tra loro e le immagini delle donne ci siano più epoca tarda Neolitico, e poi la pietra di rame e l'età del bronzo, c'è una connessione diretta. Tuttavia, questo punto di vista oggi non è coerente con quello fatto meraviglioso che per qualche motivo tali immagini sono assenti nell'era mesolitica. Cosa è successo allora che queste statuette hanno smesso di fare, ed è successo? Forse hanno appena cambiato il materiale, passando, diciamo, al legno, e quindi non sono stati conservati tutti? Chissà... la verità è sempre là fuori da qualche parte...

» (scoperta nel 2008 e datata almeno 35 mila anni fa); e successivamente, già appartenenti alla cultura Madeleine.

Queste figurine sono scolpite da ossa, zanne e pietra tenera (come steatite, calcite, marna o calcare). Ci sono anche figurine scolpite nell'argilla e sottoposte a cottura, che è uno dei più antichi esempi di ceramica conosciuti dalla scienza. In generale, a inizio XXI secolo, erano conosciute più di cento "Veneri", la maggior parte delle quali di dimensioni relativamente piccole - da 4 a 25 cm di altezza.

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✪ Donna nuda (Venere di Willendorf)

Sottotitoli

Alla gente piacciono certe risposte. Vogliamo davvero capire cosa vediamo. Soprattutto storici dell'arte. Le persone creano cose diverse. Amiamo creare arte. Una delle opere d'arte più antiche è una piccola statuetta femminile. A volte si chiama semplicemente una donna nuda. Il mondo intero la conosce come la Venere di Willendorf. E sebbene questo nome non abbia alcun senso, la dice lunga sul prisma attraverso il quale guarda la nostra cultura. Fu trovata nel 1908 nel villaggio austriaco di Willendorf e le fu dato il nome di Venere. La sua altezza è di circa 11 centimetri. È stato creato circa 25 mila anni fa. Lei è veramente antica. È custodito nel Museo di Storia Naturale di Vienna, dove ci troviamo ora, in una teca di vetro scuro illuminata dall'alto. La memoria esterna sembra tempio greco. Dice "Venere di Willendorf". C'è anche un pulsante qui. Ci sono sempre un sacco di ragazzini nel museo della scienza che adorano premere pulsanti. Mentre lo fanno, la luce bianca dall'alto diventa rossa e suona una dolce melodia di flauto. Naturalmente, non abbiamo idea di che tipo di musica stessero ascoltando quelle persone. Questo è solo un tentativo di colmare tutte le lacune. Di lei non sappiamo quasi nulla. Non sappiamo chi l'abbia fatto o perché. Tutto quello che abbiamo è questa statuina fuori da ogni contesto. È più un oggetto antropologico che un'opera d'arte. Chiamandola Venere in onore dell'antica dea greca dell'amore - Venere, le abbiamo attribuito un certo significato. Crediamo che questa sia una statuetta della dea, che è associata alla gravidanza e alla fertilità. Non sappiamo se questo è vero o no. Mi sembra che abbiamo qualche informazione in più, visto che questa è solo una delle statuine femminili di quell'epoca ritrovate. Più precisamente, la fine era glaciale. Questa è una delle primissime sculture trovate raffiguranti una figura umana. È curioso che quasi tutte le figurine trovate siano femminili. Piuttosto, tutte le figurine trovate finora sono immagini di donne. nudo. Ma differiscono l'uno dall'altro nella forma. Alcuni hanno seni e glutei più pieni. Forse un giorno gli storici dell'arte e gli archeologi troveranno figurine maschili. Sono tutte congetture. E tutto ciò che possiamo vedere è la statuetta stessa. Diamo un'occhiata a lei. Non ha piedi e braccia molto magre che ha ripiegato alto sul petto. Non ha lineamenti del viso. Questa è una caratteristica ricorrente di quasi tutte le figurine trovate di questo periodo. I capelli sono accuratamente lavorati. O forse un cappello in testa. Si presume che si tratti di un cappello di canna. Oh, ecco che arriva la musica e la luce rossa. Sì, la bambina ha appena premuto il pulsante. Le mani sono appena visibili, ma si possono vedere le dita. Gli archeologi che hanno studiato attentamente la statuetta hanno suggerito che il ventre, il petto e la testa ingrossati fossero rigonfiamenti dovuti alla forma naturale della pietra. La scultura è realizzata in pietra calcarea. Lei è simmetrica. E sicuramente non qualcosa che doveva stare in piedi. Come hai detto, non ha i piedi. La statuetta si adatta facilmente al palmo della tua mano. C'è la sensazione che avrebbe dovuto essere tenuto in mano. O portalo in tasca, o qualcosa del genere. Sì, si adatta facilmente alla mano. Sappiamo che in origine era tinto di ocra, un colorante rosso. Oltre a questo, è difficile dire altro. E così continueremo ad ammirarlo. E gli storici dell'arte continueranno a cercare risposte. E in qualche modo, sono sicuro che cadremo sempre nella trappola di cercare di esprimere i nostri interessi e bisogni, cercando di capire quest'opera d'arte. Non sono sicuro che lo comprenderemo appieno o ripristineremo i suoi significati originali. Forse lo è. Sottotitoli della comunità Amara.org

Storia della scoperta

Le prime statuette del Paleolitico superiore raffiguranti donne furono scoperte intorno al 1864 dal marchese de Vibraye a Logerie Bass (dipartimento della Dordogna) nel sud-ovest della Francia. Vibret chiamò il suo ritrovamento "Venus impudique" (Venus impudique), contrapponendolo così alla "Venus modest" (Venus Pudica) del modello ellenistico, un esempio del quale è il famoso "Venus Medician". La statuetta di Laugèrie-Basse appartiene alla cultura Madeleine. Le mancano la testa, le braccia e le gambe, ma ha una chiara incisione praticata per rappresentare l'apertura vaginale. Un altro esempio scoperto e riconosciuto di tali statuette fu la Venus Brassempuiska, trovata da Édouard Piette nel 1894 in un'abitazione rupestre nel territorio dell'omonima città in Francia. Inizialmente, il termine "Venere" non le era stato applicato. Quattro anni dopo, Salomon Reinach pubblicò una descrizione di un intero gruppo di statuine in steatite provenienti dalle grotte dei Balzi Rossi. La famosa "Venere  Willendorf" è stata trovata durante gli scavi nel 1908 in depositi di loess nella valle del Danubio, in Austria. Da allora centinaia di statuette simili sono state ritrovate nel territorio dai Pirenei alla Siberia. Scienziati dell'inizio del XX secolo impegnati nello studio società primitive, li considerava l'incarnazione dell'ideale preistorico di bellezza e, quindi, diede loro un nome comune in onore della dea romana della bellezza, Venere.

Nel settembre 2008, gli archeologi dell'Università di Tubinga hanno scoperto una statuetta di 6 cm di una donna realizzata con una zanna di mammut - "Venere da  Hole Fels", risalente almeno al 35 mila a.C. e. Lei è accesa questo momentoè l'esempio più antico di sculture di questo genere e di arte figurativa in genere (l'origine della ben più antica statuetta di Venere da Tan-Tan è controversa, sebbene sia stimata in 300-500 mila anni). La statuina scolpita è stata ritrovata in 6 frammenti nella grotta di Hole-Fels, in Germania, e rappresenta una tipica "Venere" paleolitica con un ventre pronunciatamente ampio, fianchi molto distanziati e seni grandi.

Descrizione

La maggior parte delle statuette di "Veneri paleolitiche" hanno caratteristiche artistiche comuni. Le più comuni sono figure a forma di diamante, strette in alto (testa) e in basso (gambe) e larghe al centro (pancia e fianchi). Alcuni di loro enfatizzano notevolmente alcune caratteristiche anatomiche del corpo umano: addome, fianchi, glutei, seno, vulva. Altre parti del corpo, invece, sono spesso trascurate o assenti, soprattutto braccia e gambe. Anche le teste sono generalmente relativamente piccole e prive di dettagli.

A questo proposito, sono sorte controversie sulla legittimità dell'uso del termine steatopygia, in relazione alla "Venere paleolitica". Questa domanda è stata sollevata per la prima volta da Édouard Piette, che ha scoperto la Venere Brassempuiska e alcuni altri esemplari nei Pirenei. Alcuni ricercatori considerano queste caratteristiche come veri e propri tratti fisiologici, simili a quelli osservati nei rappresentanti dei popoli Khoisan. Sud Africa. Altri ricercatori contestano questo punto di vista e li spiegano come simbolo di fertilità e abbondanza. Va notato che non tutte le veneri paleolitiche sono obese e hanno caratteristiche femminili esagerate. Inoltre, non tutte le statuette sono prive di tratti del viso. Tuttavia, l'aspetto delle statuette, simili tra loro nello stile e in certe proporzioni, ci permette di parlare della formazione di un unico canone artistico: il petto e i fianchi si inseriscono in un cerchio e l'intera immagine in un rombo.

"Venus Willendorf" e "Venus Lossel" erano, apparentemente, ricoperti di ocra rossa. Il significato di questo non è del tutto compreso, ma di solito l'uso dell'ocra è associato a un atto religioso o rituale, forse a simboleggiare il sangue durante le mestruazioni o la nascita di un bambino.

Tutte le "Veneri paleolitiche" riconosciute dalla maggioranza appartengono al Paleolitico superiore (principalmente alle culture Gravettiana e Solutrea). In questo momento predominano le figurine con figure obese. Nella cultura Madeleine, le forme diventano più aggraziate e con più dettagli.

Esempi notevoli

Nome	età (mille anni)	luogo del ritrovamento	Materiale
Venere da Hole Fels	35-40	Giura Svevo, Germania	zanna di mammut
uomo-leone	32	Giura Svevo, Germania	zanna di mammut
Vestonica Venere	27-31	Moravia	ceramica
Venere Willendorf	24-26	Austria	calcare
Venere da Lespug	23	Aquitania, Francia	Avorio
Venere Malta	23	Regione di Irkutsk, Russia	zanna di mammut
Venere  Brassempuiska	22	Aquitania, Francia	Avorio
Venere Kostenkovskaya	21-23	Regione di Voronež, Russia	zanna di mammut, calcare, marna
Venere Losselskaya	20	Dordogna, Francia	calcare

Venere, la cui origine artificiale non è stata provata

Nome	età (mille anni)	luogo del ritrovamento	Materiale
Venere da Tan-Tan	300-500	Marocco	quarzite
Venere da Berehat Rama	230	Alture del Golan	tufo

Classificazione

Dei numerosi tentativi di creare una classificazione delle figurine del Paleolitico superiore, il meno controverso è quello proposto da Henri Delporte, basato su un principio puramente geografico. Egli distingue:

Interpretazione

Molti tentativi di comprendere e interpretare il significato e l'uso delle statuette si basano su una piccola quantità di prove. Come con altri manufatti preistorici, loro significato culturale potrebbe non diventare mai famoso. Tuttavia, gli archeologi ipotizzano che possano essere stati amuleti protettivi e portafortuna, simboli di fertilità, immagini pornografiche o addirittura direttamente collegati alla Dea Madre o ad altre divinità locali. Le figurine femminili, che sono esempi di arte portatile del tardo Paleolitico, non sembrano aver avuto alcun uso pratico di sussistenza. Per la maggior parte sono stati rinvenuti nei siti di antichi insediamenti, sia in siti aperti che in grotte. Il loro uso nelle sepolture è molto meno comune.

Nel sito del tardo paleolitico vicino al villaggio. Gagarino nella regione di Lipetsk, in una semi-piroga ovale del diametro di circa 5 metri, sono state trovate 7 statuette di donne nude, che si ritiene servissero da amuleti-amuleti. Nel parcheggio a Malta nella regione del Baikal, tutte le statuette sono state trovate sul lato sinistro delle abitazioni. Molto probabilmente, queste figurine non erano nascoste, ma, al contrario, erano collocate in un posto ben visibile dove tutti potevano vederle (questo è uno dei fattori che può spiegare la loro ampia distribuzione geografica)

La notevole corpulenza delle figurine può essere associata a un culto della fertilità. Nei tempi prima dell'avvento agricoltura e pastorizia, e in una situazione di mancanza di accesso ad abbondanti scorte di cibo, l'eccesso di peso potrebbe simboleggiare il desiderio di abbondanza, fertilità e sicurezza. Tuttavia, queste teorie non sono un fatto scientificamente indiscutibile e solo il risultato delle conclusioni speculative degli scienziati.

"Veneri paleolitiche": le opere d'arte più antiche

Fin dagli albori della civiltà, un posto speciale nella vita delle persone è stato occupato dall'arte, che nell'antichità aveva un carattere rituale. Molti hanno familiarità con le cosiddette "Veneri del Paleolitico" - figurine dell'era del Paleolitico superiore, raffiguranti donne obese o incinte. Il più significativo di questi risultati sarà discusso di seguito.

Figurine preistoriche di donne, che gli scienziati chiamavano il concetto generale di "Veneri paleolitiche", sono state trovate principalmente in Europa, ma la gamma di tali reperti si estendeva alla maggior parte dell'Eurasia fino al lago Baikal nella Siberia orientale.

La maggior parte dei reperti dell'Europa occidentale appartiene alla cultura gravettiana risalente al 28-21 millennio a.C. e., ma sono state trovate figurine appartenenti alla precedente cultura aurignaciana (33-19 millennio a.C.).

Tali opere d'arte antiche includono la Venere di Hole Fels, scoperta in una grotta con lo stesso nome vicino alla città tedesca di Schelklingen. Questa è la più antica delle "Veneri paleolitiche" conosciute dalla scienza, la sua età è determinata tra i 35 ei 40 mila anni. Questa statuetta è riconosciuta opera più antica arte figurativa. Venere di Svevia, come viene anche chiamata questa statuina, è realizzata con zanne lanose di mammut e rappresenta la figura di una donna obesa con un accento luminoso sul seno e sulla vulva. La statuina è stata conservata senza alcuni frammenti, tuttavia, dalla parte superstite, è chiaro agli scienziati che è stata utilizzata come ciondolo.

Ai nostri giorni sono note più di cento "Veneri paleolitiche", che sono fatte di morbide rocce di pietra, ossa, zanne e persino modellate dall'argilla usando la cottura. La dimensione di tali figurine varia da 4 a 25 cm Talvolta tali "Veneri" sono state trovate anche sotto forma di bassorilievi (Venere di Lossel).

Una delle prime "Veneri paleolitiche" trovate fu Venus Brassempuiska, o "Dama incappucciata". Fu scoperta vicino al villaggio francese di Brassempouy nel 1892. Della statuetta è rimasto solo un frammento raffigurante il volto di una donna. Questa immagine è considerata una delle prime immagini realistiche. volto umano generalmente.

Nel 1908, un'altra famosa "Venere paleolitica" chiamata Venere di Willendorf fu trovata nella valle del Danubio in Austria. La statuina, alta 11 cm, è stata scolpita in calcare oolitico. Questo materiale non si trova in quest'area e si tratta dei movimenti degli antichi. La statuina è colorata di ocra rossa e risale al 24-22 millennio aC circa. e. Anche la Venere di Willendorf è realizzata in modo esagerato, ha ombelico, genitali e seni ben definiti, sui quali sono giunte le mani.

La statuetta in ceramica più antica conosciuta dalla scienza è la Venere di Vestonice, trovata in Moravia (Repubblica Ceca) nel 1925. La sua età è datata nel 29-25 millennio a.C. e. È interessante notare che durante lo studio tomografico della statuetta è stata trovata su di essa un'antica impronta della mano di un bambino, lasciata prima della cottura.

Il significato culturale di queste statuette potrebbe non essere mai noto, poiché nel caso di altri manufatti preistorici, gli scienziati operano solo su una piccola quantità di fatti nel tentativo di interpretarne il significato. Gli archeologi suggeriscono che le "Veneri paleolitiche" potrebbero essere talismani, amuleti e amuleti, simboli di fertilità e capacità delle donne di dare una prole vitale. Tali statuette sono state trovate raramente nelle sepolture, molto spesso sono state trovate nei siti di antichi insediamenti.

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"Veneri paleolitiche"

Un'altra gamma di reperti del Paleolitico superiore che hanno un significato che va oltre questa ordinaria vita terrena sono numerose figurine, rilievi e disegni di donne. Naturalmente, questa trama è stata inizialmente interpretata in modo abbastanza materialistico, come manifestazione delle inclinazioni erotiche dell'uomo antico. Ma, bisogna confessarlo, c'è poco erotismo nella maggior parte di queste immagini.

Le figurine delle "Veneri" paleolitiche, legate per lo più ad Aurignac e scomparse nella Madeleine, mostrano che l'interesse per le donne trentamila anni fa era molto diverso dal presente. Il viso, le braccia e le gambe sono molto mal elaborati in queste figure. A volte l'intera testa è costituita da una magnifica acconciatura, ma tutto ciò che ha a che fare con la nascita e l'alimentazione di un bambino non è solo spiegato con cura, ma, a quanto pare, esagerato. Culo enorme, fianchi, pancia incinta, seni cadenti.

Venere paleolitica non è la graziosa creatura che affascina l'immaginazione dell'uomo moderno, e non la fiorente femminilità dell'Afrodite del Louvre, ma la madre di molti bambini. Queste sono le "Veneri" più famose di Willendorf (Austria), Mentone (Riviera ligure), Lespyuju (Francia). Tale è il notevole rilievo di Lussel (Francia), su cui una donna in piedi di fronte tiene nella mano destra, piegata al gomito, un corno massiccio, che ricorda molto le cornucopie, ma molto probabilmente questo è un segno della presenza di il Dio Bisonte.

E non è che l'artista paleolitico semplicemente non potesse o non volesse rappresentare la bellezza femminile. Su diversi monumenti, possiamo vedere che lo ha fatto perfettamente in linea di principio: una testa d'avorio (Brassempui), un rilievo nella grotta di La Madeleine, scoperta nel 1952. Ma le figurine e le immagini di "Veneri" non si propongono affatto di glorificare la perfezione della bellezza femminile.

I ritrovamenti fatti in Ucraina da K. Polikarpovich chiariscono il significato delle strane figurine. Nel santuario sulla Desna, oltre a teschi e zanne di mammut, oltre a scimmie urlatrici, trovò anche una statuina femminile in avorio del tipo di Venere. Era attaccato a qualcosa e faceva parte del santuario funerario.

Molto probabilmente, queste "Veneri" erano immagini della "Madre Terra", incinta dei morti, che devono ancora rinascere alla vita eterna. Forse l'essenza raffigurata in questo modo era il genere stesso nel suo corso dagli antenati ai discendenti, la Grande Madre, che produce sempre la vita.

In Ucraina, a Gagarin, sette di queste statuette erano collocate lungo le pareti della panchina della Madeleine. Stavano in nicchie speciali. Certamente era un oggetto di culto. Per il custode del clan, i singoli segni "personali" non sono importanti. Lei è un grembo eternamente gravido di vita, una madre che si nutre eternamente con il suo latte. È improbabile che i pensieri degli antichi salissero ad alte astrazioni, ma se seppellivano i loro morti nel terreno, allora credevano nella loro risurrezione e, se lo facevano, non potevano fare a meno di adorare la Madre-Terra-Grezza, che dà cibo, vita e rinascita.

Le speranze dei Cro-Magnon non erano limitate alla terra, aspiravano con le loro anime al celeste Dio-Bestia, l'onnipotente donatore di vita. Ma dall'esperienza della vita quotidiana sapevano perfettamente che il seme della vita deve trovare il terreno in cui solo può germogliare. Il seme della vita ha dato il cielo, il suolo - la terra. L'adorazione della Madre Terra, così naturale tra i popoli agricoli, risulta in realtà più antica dell'agricoltura, poiché l'obiettivo dell'adorazione per l'uomo antico non era il raccolto terreno, ma la vita dell'era futura.

Sbaglia di grosso Mircea Eliade quando, nell'introduzione a Sacro e mondano, afferma: grazie alla scoperta dell'agricoltura. È altrettanto evidente che la società nomade pre-agraria non era in grado di sentire così profondamente e con la stessa forza la sacralità della Madre Terra.

Le differenze di esperienza sono il risultato di differenze economiche, sociali e culturali, in una parola - Storie" - "Ovvio" non è ancora vero, uno studioso di religione avrebbe dovuto saperlo meglio di altri. I culti dei cacciatori della Madre Terra del Paleolitico superiore ci costringono a supporre che il religioso non sia sempre un prodotto del sociale e dell'economico, ma talvolta ne sia la causa e il presupposto.

Per una migliore comprensione di tutta l'ambiguità di causa ed effetto in cultura umana particolarmente interessanti sono le statuette "veneri" di Dolnja Vestonice. Le "Veneri" di Vestonice sono realizzate in argilla e cotte. Questi sono quasi i primi campioni di terracotta nella storia dell'umanità (25.500 anni fa). L'antico mistico deve aver cercato di catturare nella materia stessa la grande idea della terra che si unisce al fuoco celeste per ricevere il seme celeste. Forse un fulmine che ha sciolto il terreno lo ha portato a queste immagini. Almeno dodici millenni separano queste figurine di argilla della Madre Terra, appositamente cotte a fuoco, dalle ceramiche domestiche apparse nel primo Neolitico.

Molto caratteristico e scoperto alla fine degli anni '50 sotto il baldacchino del riparo roccioso di Angles-sur-l "Anglin (Angles-sur-l" Anglin, Vienne, Francia) è il teatro dell'epoca della Madeleine. Tre donne, con i segni del loro genere chiaramente sottolineati, stanno vicine l'una all'altra. Uno - con fianchi stretti da ragazza, l'altro - incinta, il terzo - vecchio, flaccido. Il primo si trova sul dorso di un bisonte, la cui coda è sollevata e la cui testa è china, mostrando che è raffigurato nell'eccitazione della carreggiata.

Questo rilievo non riflette il ritmo della vita e sottolinea che per i Cro-Magnon questa vita non era un incidente, ma un dono divino, un seme di Dio, di cui bisogna disporre correttamente per ottenere l'eternità? O forse questa è la prima di una lunga serie di immagini della Grande Dea nelle sue tre immagini - una ragazza innocente, una madre e una morte anziana, immagini - così caratteristiche dell'umanità successiva? La morte, il ritiro dalla vita in questo caso risulta non essere una completa scomparsa, ma solo uno stadio dell'essere, seguito da un nuovo concepimento da parte di un seme divino, una nuova nascita.