Mirusios sielos Gogolio apibrėžimas apie mirusių sielų žanrą. Gogolio eilėraščio „Mirusios sielos“ mokomoji ir metodinė medžiaga apie literatūrą (9 kl.) šia tema

​ N.V. Gogolis „Mirusios sielos“

Tačiau Čičikovas tiesiog pasakė, kad tokia įmonė, ar derybos, jokiu būdu nebus nesuderinama su civiliniais norminiais aktais ir tolimesniais įvykiais Rusijoje, o po minutės pridūrė, kad iždas netgi gaus naudą, nes gaus teisines pareigas.

Taigi ar manote?..

Tikiu, kad bus gerai.

„Bet jei tai gerai, tai kitas reikalas: aš neturiu nieko prieš“, – pasakė Manilovas ir visiškai nusiramino.

Dabar belieka susitarti dėl kainos.

kaip kaina? - vėl pasakė Manilovas ir sustojo. „Ar tikrai manai, kad aš imčiau pinigų už sielas, kurios tam tikru būdu baigė savo egzistavimą? Jei sugalvojote tokį, galima sakyti, fantastišką norą, tai iš savo pusės be palūkanų perduodu jums ir perimu pardavimo aktą.

Būtų didelis priekaištas siūlomų įvykių istorikui, jei jis nepasakytų, kad po tokių Manilovo žodžių svečią įveikė malonumas. Kad ir koks buvo ramus ir protingas, jis beveik net padarė šuolį kaip ožka, o tai, kaip žinome, daroma tik stipriausiais džiaugsmo impulsais. Jis taip stipriai pasisuko kėdėje, kad pagalvę dengianti vilnonė medžiaga sprogo; Pats Manilovas žiūrėjo į jį kiek sutrikęs. Dėkingumo paskatintas, jis iškart pasakė tiek daug ačiū, kad sumišo, paraudo, padarė neigiamą gestą galva ir galiausiai pasakė, kad tai nieko, kad tikrai nori kažkuo įrodyti širdies trauką, sielos magnetizmas, o mirusios sielos tam tikra prasme yra visiška šiukšlė.

„Tai visai ne šiukšlės“, – tarė Čičikovas, spausdamas ranką. Čia labai giliai atsiduso. Atrodė, kad jis buvo nusiteikęs nuoširdžiam išsiliejimui; Ne be jausmo ir išraiškos jis galiausiai ištarė tokius žodžius: „Jei žinotum, kokią paslaugą ši, matyt, šiukšlė padarė žmogui be genties ir klano! Ir tikrai, ko aš nepatyriau? kaip kokia barža tarp nuožmių bangų... Kokių persekiojimų, kokių persekiojimų nepatyrei, kokio sielvarto neparagavai ir už ką? už tai, kad jis stebėjo tiesą, kad jam buvo švari sąžinė, kad padavė ranką ir bejėgei našlei, ir nelaimingam našlaičiui!.. - Čia net ašarą, kuri išriedėjo nosine, nubraukė.

Manilovas buvo visiškai sujaudintas. Abu draugai ilgai spaudė vienas kitam rankas ir ilgai tyliai žiūrėjo vienas kitam į akis, kuriose matėsi besiveržiančios ašaros. Manilovas nenorėjo paleisti mūsų herojės rankos ir toliau ją taip karštai spaudė, kad nebežinojo, kaip jai padėti. Galiausiai, pamažu ištraukęs, pasakė, kad nebūtų blogai kuo greičiau užbaigti pirkimo–pardavimo aktą, būtų gerai, jei jis pats apsilankytų mieste. Tada jis paėmė skrybėlę ir pradėjo eiti atostogų.

Parodyk atsakyma

Daugybė lyrinių nukrypimų, vaizduojančių teigiamą autoriaus idealą, paties autoriaus buvimas, išreiškiamas jo požiūris į tai, kas vyksta, diskutuojama apie filosofines temas, liečiamos rašymo temos, šių nukrypimų poetinė kalba - tai apibūdina kūrinį kaip eilėraštį. Taigi, prieš skaitytoją originalus darbas neįprastas žanras - eilėraštis " Mirusios sielos».

eilėraštis

Kas yra pasiruošimas vieningam valstybiniam egzaminui / vieningam valstybiniam egzaminui Tetrikos internetinėje mokykloje?

👩 Patyrę mokytojai
🖥 Šiuolaikinė skaitmeninė platforma
📈 Pažangos stebėjimas
Ir dėl to garantuotas rezultatas 85+ taškai!
→ Užsiregistruokite į nemokamą įvadinę pamoką ← bet kuriuo dalyku ir įvertinkite savo lygį dabar!

„Mirusios sielos“ yra eilėraštis amžiams. Vaizduojamos tikrovės plastika, situacijų komiškumas ir meninis N. V. įgūdis. Gogolis piešia Rusijos ne tik praeities, bet ir ateities įvaizdį. Groteskiška satyrinė tikrovė, deranti su patriotinėmis natomis, sukuria nepamirštamą gyvenimo melodiją, skambančią per šimtmečius.

Kolegijos patarėjas Pavelas Ivanovičius Čičikovas vyksta į tolimas provincijas pirkti baudžiauninkų. Tačiau jį domina ne žmonės, o tik mirusiųjų vardai. Tai būtina norint pateikti sąrašą globėjų tarybai, kuri „žada“ didelius pinigus. Bajorui, turinčiam tiek valstiečių, visos durys buvo atviros. Norėdamas įgyvendinti savo planus, jis lankosi pas NN miesto žemės savininkus ir valdininkus. Visi jie atskleidžia savo egoistinę prigimtį, todėl herojus sugeba gauti tai, ko nori. Jis taip pat planuoja pelningą santuoką. Tačiau rezultatas pražūtingas: herojus priverstas bėgti, nes žemės savininko Korobočkos dėka jo planai tampa viešai žinomi.

Kūrybos istorija

N.V. Gogolis tikėjo, kad A.S. Puškinas kaip jo mokytojas, kuris „padovanojo“ dėkingam mokiniui istoriją apie Čičikovo nuotykius. Poetas buvo tikras, kad šią „idėją“ gali įgyvendinti tik Nikolajus Vasiljevičius, turintis unikalų Dievo talentą.

Rašytojas pamilo Italiją ir Romą. Didžiojo Dantės žemėje 1835 m. jis pradėjo dirbti prie knygos, siūlančios trijų dalių kompoziciją. Eilėraštis turėjo būti panašus į Dantės Dieviškąją komediją, vaizduojantis herojaus nusileidimą į pragarą, klajones skaistykloje ir sielos prisikėlimą rojuje.

Kūrybinis procesas tęsėsi šešerius metus. Grandiozinio paveikslo, vaizduojančio ne tik „visos Rusijos“ dabartį, bet ir ateitį, idėja atskleidė „neapsakomus rusų dvasios turtus“. 1837 m. vasario mėn. mirė Puškinas, kurio „šventasis testamentas“ Gogoliui tapo „Mirusios sielos“: „Nė viena eilutė nebuvo parašyta, kad neįsivaizdavau jo prieš mane“. Pirmasis tomas buvo baigtas 1841 m. vasarą, bet ne iš karto rado savo skaitytoją. „Kapitono Kopeikino pasaka“ cenzūrą papiktino, o pavadinimas sukėlė sumišimą. Turėjau padaryti nuolaidų pradėdamas pavadinimą intriguojančia fraze „Čičikovo nuotykiai“. Todėl knyga išleista tik 1842 m.

Po kurio laiko Gogolis parašo antrąjį tomą, bet nepatenkintas rezultatu jį sudegina.

Vardo reikšmė

Kūrinio pavadinimas sukelia prieštaringas interpretacijas. Naudojama oksimorono technika sukelia daugybę klausimų, į kuriuos norisi kuo greičiau gauti atsakymus. Pavadinimas simbolinis ir dviprasmiškas, todėl „paslaptis“ atskleidžiama ne visiems.

IN tiesioginė prasmė, "mirusios sielos" yra paprastų žmonių atstovai, kurie perėjo į kitą pasaulį, bet vis dar yra išvardyti kaip jų šeimininkai. Koncepcija palaipsniui permąstoma. „Forma“ tarsi „atgyja“: prieš skaitytojo žvilgsnį iškyla tikri baudžiauninkai su savo įpročiais ir trūkumais.

Pagrindinių veikėjų charakteristikos

1. Pavelas Ivanovičius Čičikovas yra „vidutinis džentelmenas“. Šiek tiek niūrios bendravimo su žmonėmis manieros nėra be rafinuotumo. Gerai išauklėtas, tvarkingas ir subtilus. „Ne graži, bet ir neblogai atrodanti, nei... stora, nei... plonas..." Skaičiuojantis ir atsargus. Jis renka į savo mažą skrynią nereikalingus niekučius: gal pravers! Viskuo siekia pelno. Naujo tipo iniciatyvaus ir energingo žmogaus blogiausių pusių karta, priešinga žemės savininkams ir valdininkams. Išsamiau apie jį rašėme esė „“.
2. Manilovas - „tuštumos riteris“. Šviesiaplaukis „saldus“ pašnekovas „su mėlynos akys“ Minties skurdą ir tikrų sunkumų vengimą jis pridengia gražia fraze. Jam trūksta gyvų siekių ir bet kokių interesų. Jo ištikimi bendražygiai- bevaisė fantazija ir neapgalvotas plepėjimas.
3. Dėžutė yra „klubo galvutė“. Vulgarus, kvailas, šykštus ir griežtas pobūdis. Ji atsiribojo nuo visko, kas ją supa, užsidarydama savo dvare – „dėžutėje“. Ji virto kvaila ir godia moterimi. Ribotas, užsispyręs ir nedvasingas.
4. Nozdryovas - " istorinis asmuo“ Jis gali lengvai meluoti ką nori ir bet ką apgauti. Tuščia, absurdiška. Jis laiko save plačių pažiūrų žmogumi. Tačiau jo veiksmai atskleidžia nerūpestingą, chaotišką, silpnavalį ir kartu arogantišką, begėdišką „tironą“. Rekordininkas, patekęs į keblias ir juokingas situacijas.
5. Sobakevičius yra „rusiško skrandžio patriotas“. Išoriškai jis primena lokį: gremėzdiškas ir nepataisomas. Visiškai nesugeba suprasti elementariausių dalykų. Ypatingo tipo „saugojimo įrenginys“, galintis greitai prisitaikyti prie naujų mūsų laikų reikalavimų. Jo nedomina niekas, išskyrus namų tvarkymą. aprašėme to paties pavadinimo esė.
6. Pliuškinas - „skylė žmonijoje“. Nežinomos lyties padaras. Ryškus moralinio nuosmukio pavyzdys, kuris visiškai prarado savo natūralią išvaizdą. Vienintelis veikėjas (išskyrus Čičikovą), turintis biografiją, kuri „atspindi“ laipsnišką asmenybės degradacijos procesą. Visiška nesamonė. Maniakiškas Pliuškino kaupimas „išsilieja“ į „kosmines“ proporcijas. Ir kuo labiau ši aistra jį užvaldo, tuo mažiau jame lieka žmogaus. Jo įvaizdį išsamiai išanalizavome esė .

Žanras ir kompozicija

Iš pradžių darbas prasidėjo kaip nuotykių kupinas pikarestinis romanas. Tačiau aprašytų įvykių platumas ir istorinis tikrumas, tarsi „suspaustas“ kartu, paskatino „kalbėti“ apie realistinį metodą. Tiksliai teigdamas, įterpdamas filosofinius argumentus, kreipdamasis į skirtingas kartas, Gogolis „savo protą“ persmelkė lyriniais nukrypimais. Negalima nesutikti su nuomone, kad Nikolajaus Vasiljevičiaus kūryba yra komedija, nes jame aktyviai naudojamos ironijos, humoro ir satyros technikos, kurios labiausiai atspindi „Rusijoje dominuojančios musių eskadros“ absurdą ir savivalę.

Kompozicija apvali: pasakojimo pradžioje į NN miestą įžengęs kušetė palieka jį po visų herojui nutikusių peripetijų. Į šį „žiedą“ įpinti epizodai, be kurių pažeidžiamas eilėraščio vientisumas. Pirmame skyriuje aprašoma provincijos miestelis NN ir vietos pareigūnai. Nuo antrojo iki šeštojo skyrių autorius supažindina skaitytojus su Manilovo, Korobočkos, Nozdriovo, Sobakevičiaus ir Pliuškino dvaru. Septyni – dešimt skyriai satyrinis vaizdas pareigūnai, atliktų sandorių registravimas. Aukščiau išvardytų įvykių virtinė baigiasi kamuoliu, kuriame Nozdriovas „papasakoja“ apie Čičikovo sukčiavimą. Visuomenės reakcija į jo pareiškimą yra vienareikšmė - apkalbos, kurios kaip sniego gniūžtė apauga lūžį radusiomis pasakėčiomis, įskaitant apysaką („Kapitono Kopeikino pasaka“) ir palyginimą (apie Kifą Mokievičių ir Mokiją). Kifovičius). Šių epizodų įžanga leidžia pabrėžti, kad tėvynės likimas tiesiogiai priklauso nuo joje gyvenančių žmonių. Negalite abejingai žiūrėti į aplinkui vykstančią gėdą. Šalyje bręsta tam tikros protesto formos. Vienuoliktas skyrius – siužetą formuojančio herojaus biografija, paaiškinanti, kas paskatino jį atlikti tą ar kitą veiksmą.

Jungiamoji kompozicinė gija – kelio vaizdas (daugiau apie tai galite sužinoti skaitydami esė „ » ), simbolizuojantį kelią, kuriuo valstybė vystosi „kukliu Rusijos vardu“.

Kodėl Čičikovui reikia mirusių sielų?

Čičikovas yra ne tik gudrus, bet ir pragmatiškas. Jo rafinuotas protas yra pasirengęs iš nieko „padaryti saldainį“. Neturėdamas pakankamai kapitalo, jis, būdamas geras psichologas, išėjęs gerą gyvenimo mokyklą, įvaldęs „visiems pamaloninti“ meną ir įvykdęs tėvo įsakymą „sutaupyti nė cento“, pradeda dideles spėliones. Ją sudaro paprasčiausias „valdžiųjų“ apgaudinėjimas, siekiant „sušildyti rankas“, kitaip tariant, užsidirbti didžiulę pinigų sumą, taip aprūpinant save ir savo būsima šeima, apie kurį svajojo Pavelas Ivanovičius.

Beveik už dyką pirktų vardai mirusių valstiečių buvo įrašyti į dokumentą, kurį Čičikovas, prisidengdamas užstatu, galėjo nunešti į iždo rūmus, kad gautų paskolą. Jis būtų įkeitęs baudžiauninkams lombarde kaip sagę lombarde ir galėjęs visą gyvenimą juos įkeisti, nes niekas iš valdininkų netikrino žmonių fizinės būklės. Už šiuos pinigus verslininkas būtų pirkęs tikrus darbininkus ir dvarą, gyvenęs didingai, mėgaudamasis bajorų palankumu, nes bajorai dvarininko turtą matavo sielų skaičiumi (valstiečiai tada buvo vadinami “ sielos“ kilniuoju žargonu). Be to, Gogolio herojus tikėjosi įgyti pasitikėjimą visuomene ir pelningai susituokti su turtinga paveldėtoja.

Pagrindinė mintis

Giesmė tėvynei ir žmonėms, skiriamasis bruožas kurio sunkus darbas skamba eilėraščio puslapiuose. Auksinių rankų meistrai išgarsėjo savo išradimais ir kūrybiškumu. Rusas visada yra „turtingas išradimų“. Tačiau yra ir tų piliečių, kurie trukdo šalies vystymuisi. Tai žiaurūs valdininkai, neišmanėliai ir neaktyvūs žemės savininkai ir aferistai kaip Čičikovas. Savo, Rusijos ir pasaulio labui, jie turi eiti pataisos keliu, suvokdami savo bjaurumą. vidinis pasaulis. Norėdami tai padaryti, Gogolis negailestingai išjuokia juos per visą pirmąjį tomą, tačiau vėlesnėse kūrinio dalyse autorius ketino parodyti šių žmonių dvasios prisikėlimą, naudodamasis pagrindinio veikėjo pavyzdžiu. Galbūt jis pajuto vėlesnių skyrių klaidingumą, prarado tikėjimą, kad jo svajonė yra įgyvendinama, todėl sudegino ją kartu su antrąja „Negyvųjų sielų“ dalimi.

Tačiau autorius parodė, kad pagrindinis šalies turtas – plati žmonių siela. Neatsitiktinai šis žodis įtrauktas į pavadinimą. Rašytojas tikėjo, kad nuo atgimimo prasidės Rusijos atgimimas žmonių sielos, tyras, nesuteptas jokių nuodėmių, nesavanaudiškas. Ne tik tie, kurie tiki laisva šalies ateitimi, bet ir tie, kurie įdeda daug pastangų šiame greitame kelyje į laimę. – Rusai, kur tu eini? Šis klausimas tarsi refrenas eina per visą knygą ir pabrėžia pagrindinį dalyką: šalis turi gyventi nuolatiniame judėjime link geriausio, pažangaus, progresyvaus. Tik šiame kelyje „kitos tautos ir valstybės duoda jai kelią“. Apie Rusijos kelią parašėme atskirą esė: ?

Kodėl Gogolis sudegino antrąjį Negyvų sielų tomą?

Tam tikru momentu rašytojo galvoje ima dominuoti mintis apie mesiją, leidžiančią „numatyti“ Čičikovo ir net Pliuškino atgimimą. Gogolis tikisi pakeisti laipsnišką žmogaus „virtimą“ „mirusiu žmogumi“. Tačiau, susidūręs su tikrove, autorius patiria gilų nusivylimą: herojai ir jų likimai iškyla iš plunksnos kaip tolimi ir negyvi. Nepavyko. Artėjanti pasaulėžiūros krizė buvo antrosios knygos sunaikinimo priežastis.

Išlikusiose antrojo tomo ištraukose aiškiai matyti, kad rašytojas Čičikovą vaizduoja ne atgailaujantį, o skrendantį bedugnės link. Iki šiol jam sekasi nuotykiai, apsirengia velniškai raudonu fraku ir pažeidžia įstatymus. Jo apreiškimas nieko gero nežada, nes jo reakcijoje skaitytojas nepamatys staigios įžvalgos ar gėdos užuominos. Jis net netiki, kad tokie fragmentai kada nors egzistuotų. Gogolis nenorėjo paaukoti meninės tiesos net tam, kad įgyvendintų savo planą.

Problemos

1. Spygliai Tėvynės vystymosi kelyje yra pagrindinė poemos „Mirusios sielos“ problema, dėl kurios autorius nerimavo. Tai valdininkų kyšininkavimas ir grobstymas, bajorų infantilizmas ir neveiklumas, valstiečių neišmanymas ir skurdas. Rašytojas siekė įnešti savo indėlį į Rusijos klestėjimą, smerkdamas ir išjuokdamas ydas, ugdydamas naujas žmonių kartas. Pavyzdžiui, Gogolis niekino doksologiją kaip egzistencijos tuštumos ir dykinėjimo priedangą. Piliečio gyvenimas turėtų būti naudingas visuomenei, tačiau dauguma eilėraščio veikėjų yra tiesiog žalingi.
2. Moralinės problemos. Jis mano, kad valdančiosios klasės atstovų moralės normų trūkumas yra jų bjaurios aistros kaupimui rezultatas. Dvarininkai, siekdami pelno, pasiruošę iškratyti valstiečio sielą. Taip pat išryškėja savanaudiškumo problema: bajorai, kaip ir valdininkai, galvoja tik apie savo interesus, tėvynė jiems – tuščias, nesvarus žodis. Aukštajai visuomenei tai nerūpi paprasti žmonės, tiesiog naudoja jį savo tikslams.
3. Humanizmo krizė. Žmonės parduodami kaip gyvūnai, pasimetę prieš kortas kaip daiktai, įkeisti kaip papuošalai. Vergovė yra teisėta ir nelaikoma amoralia ar nenatūrali. Gogolis nušvietė baudžiavos problemą Rusijoje pasauliniu mastu, parodydamas abi medalio puses: vergo mentalitetą, būdingą baudžiauninkui, ir savininko, pasitikinčio savo pranašumu, tironiją. Visa tai yra tironijos, kuri persmelkia santykius visuose visuomenės sluoksniuose, pasekmės. Tai gadina žmones ir žlugdo šalį.
4. Autoriaus humanizmas pasireiškia jo dėmesiu „ mažas žmogus“, kritinis ydų atskleidimas valdžios sistema. Gogolis net nesistengė išvengti politinių problemų. Jis apibūdino biurokratiją, kuri veikė tik kyšininkavimo, nepotizmo, grobstymo ir veidmainystės pagrindu.
5. Gogolio veikėjams būdinga nežinojimo ir moralinio aklumo problema. Dėl to jie nemato savo moralinio skurdo ir negali savarankiškai išeiti iš vulgarumo liūno, kuris juos tempia žemyn.

Kuo kūrinys išskirtinis?

Avantiūrizmas, realistinė tikrovė, neracionalaus, filosofinio samprotavimo apie žemiškąjį gėrį buvimo jausmas - visa tai glaudžiai susipynę, sukuriant „enciklopedinį“ pirmojo paveikslą. pusė XIX ašimtmečius.

Gogolis tai pasiekia naudodamas įvairias satyros, humoro, vaizdiniai menai, daug detalių, turtingumas žodynas, kompozicijos ypatybės.

• Svarbų vaidmenį atlieka simbolika. Kritimas į purvą „numato“ būsimą pagrindinio veikėjo atskleidimą. Voras audžia savo tinklus, kad užfiksuotų kitą auką. Kaip „nemalonus“ vabzdys, Čičikovas sumaniai vykdo savo „verslą“, kilniais melais „supainiodamas“ žemės savininkus ir valdininkus. „skamba“ kaip Rusijos judėjimo į priekį patosas ir patvirtina žmogaus savęs tobulėjimą.
• Stebime herojus per „komiškų“ situacijų prizmę, taiklias autoriaus išraiškas ir kitų veikėjų charakteristikas, kartais paremtas priešybe: „jis buvo iškilus žmogus“, bet tik „iš pirmo žvilgsnio“.
• Dead Souls herojų ydos tampa teigiamų charakterio bruožų tąsa. Pavyzdžiui, siaubingas Pliuškino šykštumas yra jo buvusio taupumo ir taupumo iškraipymas.
• Mažuose lyriniuose „intarpuose“ yra rašytojo mintys, sunkios mintys ir nerimastingas „aš“. Juose jaučiame aukščiausią kūrybinę žinią: padėti žmonijai keistis į gerąją pusę.
• Žmonių, kuriančių kūrinius liaudžiai ar ne tam, kad patiktų „valdžiams“, likimas Gogolio nepalieka abejingo, nes literatūroje jis įžvelgė jėgą, galinčią „perauklėti“ visuomenę ir skatinti jos civilizuotą raidą. Socialiniai visuomenės sluoksniai, jų padėtis viskuo, kas tautiška: kultūra, kalba, tradicijos, užima rimtą vietą autoriaus nukrypimuose. Kalbant apie Rusiją ir jos ateitį, per šimtmečius girdime pasitikintį „pranašo“ balsą, pranašaujantį sunkią, bet į šviesią svajonę nukreiptą Tėvynės ateitį.
• Mane liūdina filosofiniai apmąstymai apie egzistencijos trapumą, apie prarastą jaunystę ir artėjančią senatvę. Todėl natūralu švelnus „tėviškas“ kreipimasis į jaunimą, nuo kurio energijos, sunkaus darbo ir išsilavinimo priklauso, kokiu „keliu“ pasuks Rusijos raida.
• Kalba tikrai liaudies. Šnekamosios, literatūrinės ir rašytinės dalykinės kalbos formos darniai įpintos į eilėraščio audinį. Retoriniai klausimai ir šauktukai, ritmiškas atskirų frazių konstravimas, slavizmų, archaizmų, skambių epitetų vartojimas sukuria tam tikrą kalbos struktūrą, kuri skamba iškilmingai, susijaudinusiai ir nuoširdžiai, be ironijos šešėlio. Kai aprašoma žemės savininkų valdos o jų savininkai vartoja kasdieninei kalbai būdingą žodyną. Vaizdas biurokratinis pasaulis yra prisotintas vaizduojamos aplinkos žodyno. aprašėme to paties pavadinimo esė.
• Palyginimų iškilmingumas, aukštas stilius, derinamas su originalia kalba, sukuria didingai ironišką pasakojimo manierą, padedančią sugriauti žemišką, vulgarų savininkų pasaulį.

Įdomus? Išsaugokite jį savo sienoje!

Pats Gogolis apibrėžė žanrą mirusiųjų darbai sielos (1842) kaip eilėraštis. . Čia yra tiesioginė nuoroda į Puškino tradiciją, nes o patį siužetą prieš pat mirtį pasiūlė Puškinas.

Todėl atsiranda kontrastas: jei Eugenijus Oneginas yra eilėraščio romanas, tai Mirusios sielos atitinkamai yra eilėraštis prozoje. Pagal panašią schemą konstruojamas ir „Negyvosios sielos“, tekste yra lyrinių nukrypimų, nors pats kūrinys epinis.

Gogolio mirusių sielų žanras

Taigi, galima sakyti, kad Gogolis teisingai apibrėžė žanrą: lyrizmo ir epo susiliejimas yra tai, kas sukuria eilėraštį. Jei nebūtų lyrinių nukrypimų, būtų išleistas romanas, paremtas stipriomis Puškino tradicijomis.

Mirusios sielos taip pat turi sentimentalumo bruožų. Tai kelionių romanas. Nors Čičikovo kelionė neturi sentimentalių motyvų, svarbus pats faktas. Eilėraštis baigiasi simboliškai: kaip Chatskis „Vargas iš sąmojo“, Čičikovas keliauja keliu toliau nuo miesto, siekia naujo gyvenimo.

Eilėraštį, laikantis europietiškos tradicijos, galima pavadinti ir pikareškiniu romanu: Pagrindinis veikėjasčia yra sukčius, kuris apgaudinėja visus, kuriuos sutinka. Jo afera – supirkti daugiau valstiečių ir taip gauti nemokamą žemę iš valstybės.

Bet jis nesiruošia tapti visaverčiu žemės savininku, todėl valstiečiai jam nereikalingi kaip darbininkai. Dėl to jis perka vadinamuosius žemės savininkus iš kitų žemės savininkų. mirusiųjų sielų (pagal rinkliavų mokesčio įstatymą kiekviena siela buvo apmokestinama iki mirties pranešimo. Dvarininkai dažnai nepranešdavo apie savo valstiečių mirtį), taip padėdami ir sau, ir pardavėjams.

Mirusios sielos: herojų savybės

Kalbant apie eilėraščio herojus, Gogolis išsikėlė užduotį pavaizduoti tris pagrindines rusų klases: dvarininkus, valstiečius ir valdininkus. Ypatingas dėmesys skiriamas žemės savininkams, iš kurių Čičikovas perka mirusias sielas: Manilovą, Korobočką, Nozdrevą, Pliuškiną ir Sobakevičių.

Valdininkai šiame eilėraštyje yra gana panašūs į žemės savininkus. Labai išraiškingas personažas yra provincijos prokuroras, kuris, sužinojęs apie Čičikovo sukčiavimą, miršta iš šoko. Taigi pasirodo, kad jis taip pat žinojo, kaip jaustis. Tačiau apskritai, anot Gogolio, pareigūnai moka tik imti kyšius.

Valstiečiai – epizodiniai veikėjai, jų poemoje labai mažai: dvarininkų baudžiauninkai, atsitiktiniai sutikti žmonės... Valstiečiai – paslaptis. Čičikovas ilgai galvoja apie rusų žmones, fantazuoja, žiūrėdamas į ilgą mirusių sielų sąrašą.

Ir galiausiai pagrindinis veikėjas Čičikovas visiškai nepriklauso jokiai klasei. Savo įvaizdžiu Gogolis kuria iš esmės naujo tipo Herojus – savininkas – įgijėjas, kurio pagrindinis tikslas – sukaupti daugiau lėšų.

Kūrybiškumas N.V. Gogolį gaubia daugybė paslapčių ir paslapčių. Pati rašytojo asmenybė buvo unikali ir paslaptinga. Nuo vaikystės jis buvo ypatingas žmogus: dėl ligos mažai bendravo su bendraamžiais, labai jautriai reaguodavo į įžeidimus ir nesėkmes. Jautrią prigimtį jis paveldėjo iš mamos. Tačiau kartu su jo šeimos emocionalumu giliausia meilė Tėvynei ir ištvermė

Idėja buvo pristatyta Gogoliui A.S. Puškinas. Įprasčiausias dalykas kūrinyje galbūt yra jo žanras. „Negyvas sielas“ Gogolis įvardijo kaip eilėraštį. Literatūros šaltiniai gana aiškiai apibrėžia eilėraštį – lyrinį-epinį kūrinį, pasakojantį apie kai kuriuos įvykius ir turintį poetinę formą. Pažymėtina, kad iš pradžių eilėraščiai buvo išskirtinai herojiški, miglotai priminė rusų epas. Jie tikrai turi turėti siužetinį pasakojimą su veikėjais ir įvykiais, bet kartu turi būti ir lyrinė pradžia.

Kodėl N.V. Ar Gogolis pasirinko būtent šį žanrą? „Negyvos sielos“ yra filmas, kuriame aprašomi tam tikro Čičikovo nuotykiai. Siužetiniu požiūriu kūrinys artimesnis pikareskiniam romanui. Tačiau autorius turi visai kitą tikslą. Jis siekia ne tik papasakoti apie Čičikovo nuotykius, bet ir parodyti baudžiavos absurdiškumą ir absurdiškumą. Pačiame pavadinime yra oksimoronas (nesuderinamų dalykų derinys). Gogolio „Mirusių sielų“ žanras iš dalies atskleidžia autoriaus mintį. Jame dėmesys sutelkiamas į įvykių vaizdavimo mastą ir išsamumą. Gogolis stengiasi parodyti visą Rusiją. Kūrinys turi turėti ir lyrinę pradžią – tai rodo žanras. „Mirusios sielos“ – tai kūrinys, kupinas lyrinių autoriaus nukrypimų, diskusijų apie Rusiją, apie kelią, apie gamtą. Dideli nukrypimai nuo pagrindinės pasakojimo linijos įveda į eilėraštį filosofinį elementą. Jie mums pasakoja, kodėl darbas buvo parašytas. Gogolis rašo apie tai, kaip Rusija nyksta dėl joje egzistuojančios neteisybės, vergijos, žemvaldžių ir valdininkų niekšybės ir niekšybės. Čičikovas keliauja iš vieno žemės savininko pas kitą, ir kiekvienas iš jų įasmenina vieną ar kitą ydą. O pats Čičikovas yra labiau antiherojus, turintis aiškiai matomų demoniškų bruožų.

Gogolis sumaniai transformuoja žanrą. „Negyvos sielos“ nėra eilėraštis apie herojų, ne romanas, ne istorija. Tai sintetinis kūrinys, apjungiantis kelis elementus. Įterpimo elementas, išsiskiriantis savo struktūra, yra „Pasaka apie kapitoną Kopeikiną“. Tai neturi nieko bendra su Čičikovu, tai yra nukrypimas, kuriuo Gogolis išreiškia savo požiūrį į dabartinę socialinę ir politinę situaciją Rusijoje. Gogolio negalima vadinti revoliucionieriumi, jis nepropagavo revoliucijos. Tačiau jis norėjo, kad žmonės Rusijoje niekada nepamirštų pagrindinių moralės dėsnių. Norėdamas parodyti pragaištingą Rusijos kelią, Gogolis sukuria savo „Negyvas sielas“. Tai padeda rašytojui Gogolio sukurtas žanras, vadinamas „eilėraščiu“. Trečiąjį knygos tomą jis sudegino, o antrąjį paliko nebaigtą. Pagal autoriaus sumanymą paskutinėse eilėraščio dalyse turėjo būti „peršviesta“ optimistiškesnis požiūris į Rusijos ateitį.

Pirmieji ateities eskizai grandiozinis kūrinys Gogolis tai daro 1835 metų vasarą, tuo pačiu formuojasi ir bendra eilėraščio samprata. Gogolis planavo parašyti tris tomus. Pirmasis tomas turėjo būti kažkas panašaus į didžiulės struktūros „fasadą“ (Gogolis studijavo architektūrą ir dažnai palygino su šia meno rūšimi). Pirmajame tome rašytojas ketino pavaizduoti liūdną tikrovę, slegiantį gyvenimą, „sulaužytus ir šaltus personažus“. Antrasis tomas buvo suplanuotas kitaip: jame autorius norėjo pavaizduoti besikeičiančią Rusiją, žmones, kurie buvo kitokie, bet geresni nei pirmojo tomo tipų galerija. Pas mus atėjusiuose antrojo tomo skyrių herojuose matome tą patį Čičikovą, kurį autorius atkakliai stumia į reformą, žemvaldžius, kurių atvaizdai simetriški pirmojo tomo žemvaldžiams, tačiau jie yra daug daugiau. sudėtingas ir daug žadantis. Trečiasis tomas, pagal Gogolio planą, turėjo „pavaizduoti“ pasikeitusią Rusiją, kuri rado kelią į visavertę ir laimingas gyvenimas. Eilėraščio idėja ir jo struktūra, tai yra vis optimistinis pasaulio vaizdavimo tonas, paskatino „Mirusių sielų“ palyginimą su „ Dieviškoji komedija„Dante Alighieri, taip pat susidedantis iš trijų dalių: „Pragaras“, „Skaistyklos“, „Rojus“.

Tolesnis Gogolio plano likimas toks: dar dirbdamas prie pirmojo tomo, Gogolis pradėjo eskizuoti antrąjį (1840 m.), bet nesugebėjo jo užbaigti ar parašyti nuoseklios pagrindinės dalies. Iš antrojo tomo skirtingais leidimais išliko tik keturi skyriai. Yra žinoma, kad keli Gogoliui artimi žmonės skaitė atskirus baigtus antrojo tomo skyrius, tačiau dešimt dienų iki mirties Gogolis sudegino savo rankraštį. Gogolis niekada nepradėjo rašyti trečiojo tomo.

1835 m. spalio 7 d. laiške Puškinui Gogolis pirmą kartą užsiminė apie darbą su „Dead Souls“: „Aš pradėjau rašyti Dead Souls“. Siužetas nusidriekia į ilgą romaną ir, regis, bus labai juokingas.<...>Šiuo romanu noriu bent iš vienos pusės parodyti visą Rusiją. Žinutė apie „Negyvas sielas“ pasirodo tame pačiame laiške kaip ir naujos komedijos siužeto prašymas, todėl abu kūriniai Gogolio kūryboje kilo vienu metu. Noras parodyti „visą Rusiją“ liudija plano mastą, posakis „nors iš vienos pusės“ leidžia manyti, kad Gogolis vaizduodamas Rusiją pasirenka tam tikrą perspektyvą, tai yra, išjuokdamas biurokratiją „The Generalinis inspektorius“, – jis akivaizdžiai ketina „Mirusiose sielose“ sutelkti dėmesį į dvarininko-valstietės Rusijos įvaizdį. Tačiau tada Gogolį laikinai atitraukė darbas „Generalinis inspektorius“ ir kitas literatūrinė veikla ir aktyvų darbą prie „Mirusių sielų“ atnaujino tik 1836 m., išvykęs į užsienį.

Atkreipkite dėmesį, kad laiške Puškinui Gogolis savo kūrinį vadina „labai ilgu romanu“. Nepaisant to, po metų grįžęs prie savo plano, Gogolis aiškiau suvokė grandiozinį savo plano mastą ir laiške Žukovskiui rašė: „... koks didžiulis, koks originalus siužetas! Koks įvairus būrys! Jame pasirodys visa Rusija! Gogolis nebesutinka, kad Rusą rodys „nors iš vienos pusės“, ir nevadina kūrinio romanu. Vadinasi, plečiantis idėjai, rašytojui vis aštrėja „Mirusių sielų“ prigimties ir žanro klausimas, nes autorius negali savavališkai įvardyti kūrinio žanro.

Pirmąjį „Negyvųjų sielų“ tomą Gogolis rašė šešerius metus, didžiąją dalį kūrinio sukūrė Romoje. Per šį laiką rašytojas savo kūrybą pavadino kitaip: dabar romanas, dabar istorija, dabar tik daiktas ir tik 1840-ųjų pradžioje pagaliau suformulavo žanro apibrėžimą – eilėraštį. 1841 m. rudenį Gogolis grįžo į Rusiją, kurį laiką ieškojo cenzūros leidimo leisti „Negyvas sielas“, o galiausiai, 1842 m. gegužės 21 d., eilėraštis buvo paskelbtas Maskvos universiteto spaustuvėje pavadinimu „The Dead Souls“. Čičikovo nuotykiai arba mirusios sielos.

Pagrindinė reikšmė nustatant „Mirusių sielų“ – eilėraščio – žanrą yra tai, kad kūrinys parašytas dviejų sandūroje. literatūrinės šeimos: epinis ir lyriškas. Pasakojimas apie Čičikovo sukčiavimą, tai yra jo keliones po provinciją, buvimą mieste, susitikimus, sudaro epinę poemos dalį, kurios pagrindinis veikėjas yra Čičikovas. Eilėraščio lyrinis grynumas daugiausia susideda iš lyrinių nukrypimų, perteikiančių autoriaus išgyvenimus, apmąstymus ir emocinį jaudulį; šiuose lyriniai nukrypimai išreiškiamas pozityvus autoriaus idealas. Viso eilėraščio herojus, susiliejus epiniam ir lyriniam principui, atrodo Rusas. Tai yra „Dead Souls“ žanras ir bendras originalumas.

„Negyvos sielos“ dažnai lyginami su epinėmis Homero, Vergilijaus ir Dantės eilėraščiais. Tačiau Gogolio eilėraštis buvo sukurtas jau brandos egzistavimo metu nacionalinės literatūros, ji vaizduoja tautinis gyvenimas ir todėl reprezentuoja tautinę poemą.

Tuo pačiu metu „Dead Souls“ taip pat turi žanrinis pagrindas romanai, nes juose aprašomi nesąžiningo, aferisto nuotykiai – įprastas populiaraus siužetas Europos literatūra pikaresko romano žanras. Nubrėžta eilėraštyje meilės istorija tarp Čičikovo ir gubernatoriaus dukters nesusiklostė. Kaip filme „Generalinis inspektorius“, kur Gogolis taip pat nusprendė neįtraukti į pjesę meilės konfliktas, „Negyvosiose sielose“ šis sprendimas turi idėjinį paaiškinimą, nes Čičikovas, kurio veikla paremta apgaule ir „neverta nė velnio“, nenusipelno meilės. Eilėraštyje yra ir moraliai aprašomo pasakojimo ženklų, kuriame herojaus kelione paremto siužeto dėka prieš mus prabėga veidų ir veikėjų galerija.