Kas yra rečitatyvas muzikoje. Dainuoti ar kalbėti? Kas yra rečitatyvas muzikoje Kas yra chorinis rečitatyvas

Rečitatyvo tekstui tampant lyriškesniu, o formai plečiantis, įgyjant daugiau muzikinio turinio, rečitatyvas tampa:

• sausas (secco)
• išmatuotas (tempas)
• melodingas (arijų dainavimas).

Visų trijų lyčių atveju labai svarbus teisingas, prasmingas deklamavimas.

Vokalinėje muzikoje dažnai naudojamas trijų tarpinių rečitatyvo tipų mišinys, pereinant nuo vieno prie kito. Visiems rečitatyvams proza ​​gali būti tekstas.

Be to, rečitatyvas gali būti vartojamas slengo prasme žodynas, t.y. žargono žodžių skaičius leksike.

Sausas rečitatyvas

Sausas rečitatyvas yra keturių ketvirčių dydžio. Akompanimentas susideda iš staigių akordų be figūrų ir neišreiškia nuotaikos, o tik parodo dainininko toną ir pabrėžia skyrybos ženklus. Akordai grojami daugiausia ten, kur yra rečitatyvo pertrauka. Kartais tarp dviejų frazių, kurios turi pertrauką, įterpiamas trumpas ritornello su nuotaiką išreiškiančia figūra. Toks rečitatyvas turi labai mažai melodinio turinio. Kiekvienam teksto skiemeniui reikalingas tik vienas garsas. Tokio rečitatyvo forma yra neapibrėžta ir visiškai priklausoma nuo teksto. Dainininkė ją dainuoja laisvai, o ne tempu. Klavišų kaitaliojimas yra savavališkas, tačiau vis tiek nereikėtų daryti per dažnų ir aštrių moduliacijų į tolimus klavišus. Tono kaita atitinka minties pasikeitimą tekste. Jei rečitatyvo takte nėra akordų, kapelmeisteris nebraukia keturių ketvirčių, o duoda tik vieną potėpį. Tokio rečitatyvo vokalinė dalis rašoma balsui centralizuotai, tai yra viduriniame registre, paliekant jį (aukštyn arba žemyn) tik stiprios dramatiškos nuotaikos momentais.

matuojamas rečitatyvas

Matuojamas rečitatyvas (tempas) vyksta skirtingais skaičiais - 4/4, 3/4 ir tt Dainuojant rečitatyvą, kuris nėra itin turtingas melodijomis, akompanimentas tęsiasi iki galo, akordais, palaikomais ar grojamais tremolo . Tokiame akompanimente nėra diriguojamo motyvo, tai yra piešinio. Forma neapibrėžta, klavišų kaitaliojimas yra savavališkas. Kiekviename skiemenyje yra viena nata. Toks rečitatyvas atliekamas tempu ir diriguojamas visiškai.

Dainuojantis rečitatyvas

Dainuojantis rečitatyvas (ariose dainavimas) yra labiausiai išplėtota rečitatyvo forma. Vokalinė dalis išsiskiria melodiniu turiniu. Vienas žodžio skiemuo kartais gali turėti du ar daugiau garsų. Kaip ir matuojamas, šis rečitatyvas nėra suvaržytas moduliacijos plano. Forma dažniausiai nemokama. Muzikinis akompanimento turinys, palyginti su ankstesniais rečitatyvais, yra turtingesnis tiek harmonine, tiek ritmine prasme; joje nešama figūra (motyvas).

Dainavimas, turintis apvalumo ir didelio išbaigtumo, bet neturintis kelių sandėlio, vadinamas arioso.

taip pat žr

operos terminai

Wikimedia fondas. 2010 m.

Sinonimai:

Pažiūrėkite, kas yra „rečitatyvas“ kituose žodynuose:

- (it. recitativo, fr. recitatif). Dainuoja, tinka kalbėti, kalbėti. Žodynas svetimžodžiaiįtraukta į rusų kalbą. Chudinovas A.N., 1910. Rečitatyvas dainuojant artimą tarmei, ilgų natų nėra ir muzika apskritai ... ... Rusų kalbos svetimžodžių žodynas

- (itališkai recitativo nuo recitare iki deklamuoti), malonus vokalinė muzika, artėja prie natūralios kalbos, išlaikant fiksuotą muzikos skalę ir taisyklingą ritmą. Jis naudojamas operoje, oratorijoje, kantatoje. XVII ir XVIII a iškilo sausas...... Didysis enciklopedinis žodynas

rečitatyvus- a, m. recitatif m. , tai. rečitatyvus. Vokalinio muzikinio kūrinio forma, atkurianti deklamuojančią kalbos intonaciją ir ritmą; giedojimo deklamacija. BAS 1. [Darina:] Imu Arias; bet kas liečia rečitatyvą, tai kitas reikalas.... Istorinis žodynas rusų kalbos galizmai

RECITATYVAS, rečitatyvas, vyras. (itališkai recitativo) (muzika). Įeina ūžianti (arba kartais be melodingumo) kalba neatskiriama dalisį vokalinį muzikos kūrinį. Ušakovo aiškinamasis žodynas. D.N. Ušakovas. 1935 1940... Ušakovo aiškinamasis žodynas

RECITATYVAS, a, vyras. (specialistas.). Dainavimo kalba vokaliniame muzikos kūrinyje. Skaityti rečitatyvu (dainuojant). | adj. rečitatyvas, oi, oi. Aiškinamasis Ožegovo žodynas. S.I. Ožegovas, N. Yu. Švedova. 1949 1992... Aiškinamasis Ožegovo žodynas

Vyras, italas kalbėtojas, dainuojantis pašnekovas: kalba dainuojamu balsu; bažnytinis giedojimas. dainavimas, panašus į paprastą kalbą, be saiko arba su savavališku išdėstymu ir tempimu, aiškus, kalbantis. Dahlio aiškinamasis žodynas. Į IR. Dal. 1863 1866... Dahlio aiškinamasis žodynas

Yra., sinonimų skaičius: 6 posakiai (4) giedojimas deklamavimas (2) dainavimas (42) ... Sinonimų žodynas

Vokalinė muzikinė forma, nepavaldi simetriškam ritmui, savotiškas melodingas pokalbis. Yra frazių, kurioms dėl jausmų pertekliaus reikia būtent P.: labiau išvystyta muzikinė forma čia būtų nenatūrali (pvz., O sielvartas, o džiaugsmas, Viešpatie ... Brockhauso ir Efrono enciklopedija

Vokalinės muzikos tipas, artimas natūraliai kalbai, išlaikant fiksuotą muzikos skalę ir reguliarų ritmą. Didelis Žodynas kultūros studijose .. Kononenko B.I .. 2003 m. Kultūros studijų enciklopedija

Rečitatyvas- (italų kalba recitativo, nuo recitare iki deklamavimo), 1) XVII ir XIX amžiaus pabaigos operoje, kantatoje, oratorijoje. skyrių prieš ariją (A. Scarlatti, J. S. Bachas, W. A. ​​Mocartas). 2) vokalo stilius, artėjantis prie natūralios kalbos, tačiau išlaikantis ... ... Iliustruotas enciklopedinis žodynas

Atkuria ritminį ir intonacinį natūralios kalbos modelį.

Rečitatyvo tekstui tampant lyriškesniu, o formai plečiantis, įgyjant daugiau muzikinio turinio, rečitatyvas tampa:

• sausas (secco)
• išmatuotas (tempas)
• melodingas (arijų dainavimas).

Visų trijų lyčių atveju labai svarbus teisingas, prasmingas deklamavimas.

Vokalinėje muzikoje dažnai naudojamas trijų tarpinių rečitatyvo tipų mišinys, pereinant nuo vieno prie kito. Visiems rečitatyvams proza ​​gali būti tekstas.

Operose ir oratorijose rečitatyvą dažniausiai lydi sausas akompanimentas ir jis veikia kaip jungtis tarp arijų. Kartu rečitatyvuose atsispindi dramatiškas veiksmas, o arijose – emocinė veikėjų reakcija į jį.

Sausas rečitatyvas

Sausas rečitatyvas yra keturių ketvirčių dydžio. Akompanimentas susideda iš staigių akordų be figūrų ir neišreiškia nuotaikos, o tik parodo dainininko toną ir pabrėžia skyrybos ženklus. Akordai grojami daugiausia ten, kur yra rečitatyvo pertrauka. Kartais tarp dviejų frazių, kurios turi pertrauką, įterpiamas trumpas ritornello su nuotaiką išreiškiančia figūra. Toks rečitatyvas turi labai mažai melodinio turinio. Kiekvienam teksto skiemeniui reikalingas tik vienas garsas. Tokio rečitatyvo forma yra neapibrėžta ir visiškai priklausoma nuo teksto. Dainininkė ją dainuoja laisvai, o ne tempu. Klavišų kaitaliojimas yra savavališkas, tačiau vis tiek nereikėtų daryti per dažnų ir aštrių moduliacijų į tolimus klavišus. Tono kaita atitinka minties pasikeitimą tekste. Jei rečitatyvo takte nėra akordų, kapelmeisteris nebraukia keturių ketvirčių, o duoda tik vieną potėpį. Tokio rečitatyvo vokalinė dalis rašoma balsui centralizuotai, tai yra viduriniame registre, paliekant jį (aukštyn arba žemyn) tik stiprios dramatiškos nuotaikos momentais.

matuojamas rečitatyvas

Matuojamas rečitatyvas (tempas) būna įvairaus dydžio – 4/4, 3/4 ir tt Dainuojant rečitatyvą, kuris nėra itin turtingas melodijomis, akompanimentas eina iki galo, akordais, palaikomais ar grojamais tremolo . Tokiame akompanimente nėra diriguojamo motyvo, tai yra piešinio. Forma neapibrėžta, klavišų kaitaliojimas yra savavališkas. Kiekviename skiemenyje yra viena nata. Toks rečitatyvas atliekamas tempu ir diriguojamas visiškai.

Dainuojantis rečitatyvas

Dainuojantis rečitatyvas (ariose dainavimas) yra labiausiai išplėtota rečitatyvo forma. Vokalinė dalis išsiskiria melodiniu turiniu. Vienas žodžio skiemuo kartais gali turėti du ar daugiau garsų. Kaip ir matuojamas, šis rečitatyvas nėra suvaržytas moduliacijos plano. Forma dažniausiai nemokama. Muzikinis akompanimento turinys, palyginti su ankstesniais rečitatyvais, yra turtingesnis tiek harmonine, tiek ritmine prasme; joje nešama figūra (motyvas).

Dainavimas, turintis apvalumo ir didelio išbaigtumo, bet neturintis kelių sandėlio, vadinamas arioso.

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Recitatyvas"

Pastabos

taip pat žr

Rečitatyvą apibūdinanti ištrauka

Grafienė stebėjo daiktų valymą, buvo viskuo nepatenkinta ir ėjo paskui Petiją, kuri nuolat bėgo nuo jos, pavydėjo jam Natašos, su kuria jis visą laiką praleido. Vien tik Sonya įsakė praktinė pusė verslas: daiktų pakavimas. Tačiau Sonya visa tai buvo ypač liūdna ir tyli. Pastaruoju metu. Nikolajaus laiškas, kuriame jis paminėjo princesę Marya, jos akivaizdoje sukėlė džiaugsmingus grafienės apmąstymus apie tai, kaip ji matė Dievo Apvaizdą princesės Marijos susitikime su Nikolajumi.
„Tada aš niekada nesidžiaugiau, - sakė grafienė, - kai Bolkonskis buvo Natašos sužadėtinis, bet aš visada norėjau ir turiu nuojautą, kad Nikolinka ištekės už princesės. Ir kaip būtų gerai!
Sonya manė, kad tai tiesa, kad vienintelis būdas pagerinti Rostovų reikalus buvo ištekėti už turtingos moters ir kad princesė puikiai tinka. Bet jai dėl to buvo labai liūdna. Nepaisydama sielvarto, o gal kaip tik dėl sielvarto, ji prisiėmė visus sunkius valymo ir daiktų pakavimo rūpesčius ir visą dieną buvo užsiėmusi. Grafas ir grafienė kreipėsi į ją, kai reikėjo ką nors užsisakyti. Petya ir Nataša, priešingai, ne tik nepadėjo savo tėvams, bet ir dažniausiai erzino ir trukdė visiems namuose. Ir visą dieną namuose beveik girdėjosi jų bėgimas, riksmai ir be priežasties juokas. Jie juokėsi ir džiaugėsi visai ne dėl to, kad jų juokui buvo priežastis; bet jų širdys buvo džiugios ir linksmos, todėl viskas, kas atsitiko, jiems kėlė džiaugsmą ir juoką. Petya buvo linksma, nes, būdamas berniukas, išėjęs iš namų, grįžo (kaip visi jam sakė) kaip geras vyras; buvo linksma, nes jis buvo namuose, nes buvo atvykęs iš Belajos Cerkovo, kur nebuvo vilties greitai patekti į mūšį, į Maskvą, kur vieną iš šių dienų jie kovos; o svarbiausia – linksma, nes Nataša, kurios dvasiai jis visada paklusdavo, buvo linksma. Kita vertus, Nataša buvo linksma, nes per ilgai liūdėjo, o dabar jai niekas nepriminė liūdesio priežasties, ji buvo sveika. Ji buvo linksma ir dėl to, kad buvo žmogus, kuris ja žavėjosi (kitų susižavėjimas buvo tas ratų tepalas, kuris buvo būtinas, kad jos automobilis važiuotų visiškai laisvai), o Petja ja žavėjosi. Svarbiausia, kad jie buvo linksmi, nes karas prie Maskvos, kad jie kariaus forposte, kad dalijo ginklus, kad visi bėga, kažkur išvyksta, kad apskritai vyksta kažkas nepaprasto, kas visada džiugina. žmogus, ypač jaunam.

Rugpjūčio 31 d., šeštadienį, Rostovų namuose viskas tarsi apsivertė aukštyn kojomis. Buvo atidarytos visos durys, išnešti ar perstatyti visi baldai, nuimti veidrodžiai, paveikslai. Kambariuose buvo skrynios, šienas, vyniojamasis popierius ir virvės. Parketu sunkiais žingsniais ėjo valstiečiai ir reikalus nešantys tarnai. Kieme grūsdavosi valstiečių vežimai, kai kurie jau pakrauti ant arklio ir surišti, kai kurie dar tušti.
Kieme ir name skambėjo didžiulio namiškio ir su vežimais atvykusių valstiečių balsai ir žingsniai, šaukdami vieni kitus. Ryte grafas kažkur nuėjo. Grafienė, kuriai nuo šurmulio ir triukšmo skaudėjo galvą, gulėjo naujoje sofoje su acto tvarsčiais ant galvos. Petios nebuvo namuose (jis nuėjo pas draugą, su kuriuo ketino pereiti iš milicijos į aktyvią armiją). Sonya buvo salėje, kai klojo krištolą ir porcelianą. Nataša sėdėjo ant grindų savo apgriuvusiame kambaryje, tarp išsibarsčiusių suknelių, kaspinų, šalikų ir, nejudėdama žiūrėdama į grindis, rankose laikė seną balių suknelę, tą pačią suknelę (jau seną mados). pirmą kartą buvo Sankt Peterburgo baliuje.

Tokie kaip opera, operetė, miuziklas. Dažnai be jo neapsieina mažos muzikinės formos. O būna, kad jis visiškai pakeičia įprastą muzikos supratimą, tapdamas muzikinio kūrinio vadovu. Kas yra rečitatyvas ir kokį vaidmenį jis atlieka muzikoje, sužinosime šiame straipsnyje.

koncepcija

Rečitatyvas – tai vokalinė muzikos forma, kuri nepavaldi ritmui ir melodijai. Jis gali skambėti kartu su akompanimentu arba, tiesą sakant, skamba kaip bendros muzikinės aplinkos viduryje. Norint suprasti, kas yra rečitatyvas muzikoje, būtina išsamiau išanalizuoti muzikos kūrinių kuriose yra šis elementas.

Rečitatyvas negali būti priskirtas įprastam eilėraščio deklamavimui, nes šioje ištraukoje ne visada yra rimo. Jei rečitatyvą laikome išraiškos priemone, tai jis dažnai atspindi herojaus emocinę būseną ir pagrindinius išgyvenimus, kurių negalima išreikšti melodinėmis technikomis.

Kaip gimė nauja forma

Jei kalbėtume apie ištakas, jos nukeliauja į senovę. Epinės ir ritualinės dainos, liaudies dainos ir eilėraščiai dažnai buvo tik deklamatyvūs. Profesionalioje antikos muzikoje taip pat buvo gausu pokalbio momentų. Pirmiausia tai buvo taikoma sakralinei muzikai: psalmėms, liturgijoms.

Tačiau pati koncepcija, kas yra rečitatyvas, gimė atsiradus operos žanras. Pirmosios jo apraiškos buvo melodingas deklamavimas. Tiesą sakant, ankstyvasis rečitatyvas buvo skirtas atgaivinti senovės tragediją savo melodingo deklamavimo būdu.

Laikui bėgant melodija prarado prasmę, o XVII amžiaus pabaigoje rečitatyvas įgavo aiškų kontūrą, tvirtai įsitvirtinusią vokalinėje muzikoje kaip savarankiškame žanre.

Kas yra rečitatyvai

Nepaisant to, kad rečitatyvas nepaklūsta visuotinai priimtiems muzikos, ritmo ir melodijos dėsniams, vis dar yra taisyklių, leidžiančių harmoningai įtraukti šį žanrą į muzikos kūrinį.

Jei rečitatyvus kūrinys neturi rimo ir aiškaus ritmo, tada jis laikomas sausu secco. Jis tariamas su menku staccato akordų akompanimentu. Palydėjimas į Ši byla padeda sustiprinti dramatišką efektą.

Kai rečitatyvas yra apdovanotas rimu ar tiesiog aiškus ritmas, tada jis vadinamas išmatuotu tempu ir atliekamas kartu su orkestru.

Būna ir taip, kad šį žanrą įrėmina melodinė linija. Norint suprasti, kas šiuo atveju yra rečitatyvas, reikėtų remtis apibrėžimu muzikine forma. Rečitatyvus dainavimas jo gali tiesiog neturėti. Laisva atlikimo forma ir maniera parodys, kad yra melodingas rečitatyvas ar arioso.

Kur gyvena rečitatyvai

Šnekamosios kalbos forma dažniausiai naudojama klasikinėje operos muzikoje. Būtent vokalinis žanras atvėrė neribotas galimybes rečitatyvo plėtrai. Pagrindinis jos tikslas operoje buvo priešpriešinti bendram muzikiniam turiniui ir kurti dramatiškus akcentus. Ją scenoje gali atlikti vienas vokalistas, ansamblis ar net choras.

Šis žanras puikiai pritaikytas J. S. Bacho kūryboje. Anot Jono, tai ypač išryškėjo kančioje. Reikia pasakyti, kad J.S.Bachas šia prasme pranoko visus savo amžininkus. Mėgstamiausia dramos technika buvo rečitatyvas K. V. Gluckui ir W. A. ​​Mozartui.

Rusų operos muzikoje rečitatyvas atsirado kiek vėliau. Ryškiausiai tai pasireiškė A. S. Dargomyžskio, M. P. Musorgskio, N. A. Rimskio-Korsakovo muzikoje. P.I. Čaikovskis ypač sumaniai panaudojo arioso formą. Kalbant apie sovietinę klasiką, S. S. Prokofjevas ir D. D. Šostakovičius ypač prisidėjo prie rečitatyvo kūrimo.

Rečitatyvas: šiuolaikinės muzikos pavyzdžiai

Prisiminkite, filme „Likimo ironija arba mėgaukis vonia“ pagrindiniai veikėjai atlieka A.S. Kochetkovo „Dūminio vežimo baladę“:

Kaip skaudu, brangioji, kaip keista

Panašus į žemę, susipynęs su šakomis,

Kaip skaudu, brangioji, kaip keista

Padalinta į dvi dalis po pjūklu.

Jei manote, kad rečitatyvios dainos yra unikalus reiškinys Klasikinė muzika, pabandykite juos rasti šiais laikais. Tam pakanka įsivaizduoti poezijos ar prozos deklamavimą kartu su muzika.

Aukščiau pateiktas rečitatyvas laikomas sausu, nes nepaklūsta instrumentiniam akompanimentui.

daugiausia puikus pavyzdys išmatuotas rečitatyvas šiais laikais gali būti laikomas repu ir hiphopu. Būtent šios kryptys šiuolaikinė muzika atvėrė naujus rečitatyvo aspektus ir galimybes.

Neįmanoma įsivaizduoti tokio šiuolaikinės muzikos žanro kaip roko opera be rečitatyvaus dainavimo. Kaip ir klasikinėje operos versijoje, dainavimas karts nuo karto virsta šnekamąja kalba.

Net patyręs muzikantas gali susipainioti dėl įvairovės ir formų. Bet dabar žinai, kas yra rečitatyvas, ir su niekuo jo nesupainiosi.

Nauja iškilusių monologų interpretacija negalėjo nepaveikti rečitatyvų vietos ir funkcijos operoje. Nuo maždaug devynioliktos vidurys amžiaus, nei rusų, nei užsienio operoje nerasime to pastebimo skirtumo tarp rečitatyvo ir arijos, būdingo klasikai visą XVIII amžių. „Sausas“ rečitatyvas (t. y. šnekamoji kalba) gryna forma pamažu nyksta iš operos vartosenos.

Jei Rossini „Sevilijos kirpėjuje“ (1816 m.) vis dar randame solo replikų ir dialogų, ištariamų pataisymu, kuriuos pagal klasikinę tradiciją lydi klavesinas (m. šiuolaikinė praktika fortepijonas), tuomet vėlesnio laiko kompozitoriai komedijos žanre taip pat atsisakė tokio muzikinio kalbėjimo atribojimo: „sausus“ rečitatyvus, kurie tapo nuotaikingesni ir melodingesni, lydėjo lengva orkestrinė kompozicija.

Tokios reformos rimtajame žanre pradžią padėjo Christophas Gluckas; 1762 m., kurdamas savo „Orfėją“, atsisakė klavesino – visi „sausieji“ rečitatyvai buvo dainuojami akompanuojant styginiams instrumentams. XIX amžiuje pažangūs kompozitoriai, pasiekę operos konstravimo vienybę ir darną, galutinai patvirtino šią tendenciją.

Taigi du rečitatyvo tipai vėl susiliejo į vieną. Tačiau šis naujas rečitatyvas nieko neprarado iš įvairių buvusių dviejų tipų galimybių. Bet kuriame klasikiniame – vakarietiškame ar rusiškame – kūrinyje dar galima išskirti didingo plano rečitatyvus, savo melodingumu priartėjusius prie Arios stiliaus, ir kasdienių, įprastų rečitatyvų. Abu tipai išlaiko savo ankstesnes funkcijas: pirmasis dažniausiai naudojamas kaip dramatiška arijos įžanga; antrasis – dialoguose, kurie nėra itin svarbūs, bet būtini situacijai ir veikėjų santykiams suprasti.

Lizos monologas Kanavkoje (" Pikų karalienė» Čaikovskis) yra klasikinis tragiško rečitatyvo pavyzdys, savo reikšme ir mastu nenusileidžiantis arijai: kupina nerimo ir niūrių nuojautų Lisa bando įtikinti save, kad Hermanas ateis, kad jis ją myli. Pagal apgailėtinas jos partijos intonacijas, prieštaraujančias niūriai orkestro temai, jos daugiau kalba apie dvasinę nesantaikos, o ne apie tikrą drąsą – jos verčia klausytoją manyti, kad Lizos pasitikėjimas yra įsivaizduojamas, o ją apima daug sudėtingesni ir skausmingesni jausmai. Tam patvirtinimą randame didžiausią nuovargį, neviltį išreiškiančioje arijojeIr kartaus pražūties jausmas („Ak, pavargau nuo sielvarto“).

Jei pametėte savo Alfa Romeo raktus, galite susisiekti su ekspertais, kurie pagamins kitą raktą. Taip pat galite rasti alfa romeo raktų pakabuką pagal savo skonį. Dirbame tik esant dokumentams.

ital. recitativo, iš recitare, deklamuoti; Prancūzų kalba rečitatyvas, vokiškas. Rezitatyvas, inž. rečitatyvus

Savotiška vokalinė muzika, pagrįsta noru priartėti prie natūralios kalbos. Tačiau tai neišvengiamai sąlygiška, nes laisvos kalbos intonacijos negalima tiksliai atkurti fiksuotos muzikos sistemoje. pastatymas ir taisyklingas ritmas (žr. Intonacija). Pagrindinės rečitatyvo intonacijos yra mūzos. būdingiausių ir stabiliausių kalbos intonacijų (pavyzdžiui, klausimų, šauktinių, kreipimųsi ir kt.) analogija. Kaip ir jų kalbos prototipai, jie sujungia tipinius ir individualius bruožus, atspindinčius ne tik bendrą kalbos teiginio pobūdį, bet dažnai ir labai subtilias emocijas. atspalvių. R. frazę ir ritmą lemia sintaksė. teksto sandara ir kalbos kirčių pasiskirstymas. Teminė pasikartojimas ir simetrija nėra būdingi R. dailėje (pavyzdžiui, epinės įvairių tautų dainos) ir seniausiuose žanruose prof. teiginiai (pavyzdžiui, liturginė psalmija).

R. savo. žodžio prasmė atsirado dėl operos gimimo ir jai artimo monodicho. žanrų. Naujos rūšies wok. muziką jos kūrėjai – Florencijos camerata figūros – suprato kaip melodingo anticho deklamavimo atgaivinimą. tragedija. IN pradžios operos R., pakaitomis su melodingesniais choro ar solo epizodais, užėmė branduolį. vieta, kartais pasiekianti didelį dramatiškumą. ekspresyvumas (K. Monteverdi). Deklamacija R. neprieštarauja melodingumui, kuris atsispindi termine recitare cantando (giedoti), kurį Marco da Galliano vartojo operos Dafnė pratarmėje. R. akompanimentas buvo įrašytas kaip basso continuo (žr. 1 pavyzdį).

Melodichas. o deklamacinė pradžia, susijungusi ankstyvuosiuose r. pavyzdžiuose, laikui bėgant tapo izoliuota: kiekviena pradėjo atlikti savo funkcijas operoje. Pagrindinis muzika turinys buvo koncentruotas arijose, išreiškiančiose herojaus jausmus, bet statiškose dramatiškoje. pagarba. Veiksmo raida dialoge arba pasakojime apie daktaro laipsnį. įvykiai tapo R funkcija.

J. Peri. "Eurydice", prologas.

XVII amžiaus pabaigoje Neapolio operos mokyklos kompozitorių kūryboje susiformavo dviejų tipų R. Pirmoji, atliekama „pokalbiu“, laisvu ritmu, palaikoma išplėstų cembalo akordų, vadinosi secco („sausa“). Toks R., schematiškai užfiksuotas vienodomis trukmėmis ir artimu diapazonu, scenoje. atlikimas galėtų įgyti gyvo kalbėjimo išraiškingumo (tai liudija italų atlikimo tradicija). Tai ypač išryškėjo buffa operoje, kur P. secco tipas išliko iki XIX a. Dr. tipo R., tiksliai fiksuoto ritmo, išraiškingesne intonacija ir atliekama su orku. akompanimentas buvo vadinamas accompagnato (lydimas). Jis dažnai buvo prieš ariją, atlikdamas su ja tą pačią funkciją kaip ir monologas dramoje. Laisvesnė forma, palyginti su arija, leido perteikti sudėtingas psichologines būsenas, jausmų kovą R..

R. glaudus ryšys su specifinėmis kalbos ypatybėmis ir kalbos intonacijomis lėmė prasmę. jos skirtumai atskiruose nacionaliniuose. mokyklos. R. ankstyvosios prancūzų kalbos. operos (J. B. Lully) susiformavo prancūzų struktūros įtakoje. skiemeninis. eilėraštis ir prancūzų kalbos maniera. klasikinė tragedija. R. kantatoje-oratorijoje op. J. S. Bachas (ypač „Pasijoje pagal Joną“) gerokai lenkia savo laiko intonacijos operą. įvairovė, drama, realizmas. Du didieji XVIII amžiaus operos reformatoriai K. V. Gluckas ir W. A. ​​Mocartas, ypač pirmasis, daug dėmesio skyrė romantikui. Brandžiose jo operose šių dviejų tradicijų skirtumai išlyginami. R. tipai, o netgi R. tipo secco akompanimentas patikėtas orkestrui. Gluckas ypač svarbią vietą skiria P. accompagnato, kuris kartais virsta arioso ar laisvai konstruojamu monologu. scena su detaliu orku. vakarėlis, atskleisdamas emocinę potekstę.

W. A. ​​Mocartas. Figaro vedybos, 2 aktas, Nr. 14 (recitativo secco).

XIX amžiuje ryšium su laipsnišku operos vystymusi į muziką. drama, o „numeruota“ kompozicija – į kompoziciją „per vystymąsi“ R. tampa esmine muzikine ir dramaturgija. elementas. Rečitatyvinis principas persmelkia arijas ir net ansamblius. Wok. vakarėliai muzikoje R. Wagnerio dramos yra melodingos R., laisvai virstančios ariose epizodais. Pagrindinis muzika turinys juose sutelktas simfonizuotame orke. vakarėliams. Ryškūs dramos pavyzdžiai. R.-arioso nėra neįprasta G. Verdi, ypač vėlesnėse operose („Otelas“). Taip pat randame puikių R. – „kalbėtojo“ pavyzdžių pagal geriausias opera buffa („Falstaff“) tradicijas.

K. V. Gluckas. Armida, 5 veiksmas, 4 scena (recitativo accompagnato).

Vakarų Europoje. operos kon. XIX–XX a vystosi. arr. Vagnerio muzikos principai. deklamacijos. Kartu rečitacinės intonacijos dažnai hiperbolizuojamos, įgauna padidintą ekspresyvumą (R. Strauss). Kita vertus, grynai rečitatyvus C. Debussy pritarimas „Pelléas et Mélisande“ parašytas išskirtiniu kameriniu stiliumi. Scenoje prod. naujosios Vienos mokyklos kompozitoriai (A. Schoenberg, A. Berg), kartu su R. arba jį išstumiant, vartojama kalbos deklamacija su rafinuotu aukščiu ir ritmu (Sprechstimme, Sprechgesang). Tokiam intonavimo būdui įrašyti naudojamas specialus žymėjimas: kryžiai su stiebais (vietoj natos galvutės dedamas kryželis ir nurodo aukštį, ramumas yra jo trukmė).

Rusiškai Muzikos ir žodžio vienybės siekęs A. S. Dargomyžskis ypatingą dėmesį skyrė muzikai. Jo opera „Akmeninis svečias“, parašyta visiškai rečitatyviniu stiliumi, išsiskiria subtiliu kiekvienos dalies individualizavimu ir deklamacijos technikų įvairove: nuo „kalbėjimo“ iki plataus giedojimo. kalbos intonacijos. Šią tradiciją tęsė parlamentaras Musorgskis, sukūręs rečitatyviąją operą prozoje. tekstas („Santuoka“). Nuo atskirų kalbos intonacijų fiksavimo Mussorgskis vėliau pereina prie jų mūzų. apibendrinimas, plečiant R. galimybes pasitelkiant Nar elementus. muzika kalbėjimo žanrai (juokai, parabolės, epinės pasakos) ir siekimas „žmogaus kalbos sukurtos melodijos“. N. A. Rimskis-Korsakovas („Sadko“, „Pasakojimas apie Kitežo miestą ir mergelę Fevroniją“) taip pat sukūrė liaudies epo, epinės poezijos elementus. P. I. Čaikovskio operose R.-arioso yra ypač platus ir įvairus, kuriam kompozitorius suteikė arba intymaus „rečitatyvo-pokalbio“ (B. V. Asafjevas), arba ryškiai dramatiško monologo formą.

Pelėdose Operoje S. S. Prokofjevas pademonstravo ypatingą meistriškumą rimo srityje, kurdamas taiklius ir ryškius „intonacinius portretus“. R. D. D. Šostakovičiaus operose ne mažiau būdingi, kuriems nesvetimas ir satyros metodas. kalbos intonacijų hiperbolizacija. Šiuolaikinėje pelėdos. Operą kartu su R. naudoja ir kiti jam artimi, muzikinę ir kalbinę. intonacijos tipai: Sprechgesang, melo ir ritminis deklamavimas.

P. I. Čaikovskis. Mazeppa, 1 veiksmas. ne 5.

R. naudojamas ir kamerinėje wok. muzika, dažniausiai baladės (F. Šubertas) arba dramatizuotos dainos apybraižos (Dargomyžskis, Musorgskis) žanro. Melodingiausiuose, melodingiausiuose kūriniuose galima rasti atskirų rečitatyvaus deklamavimo elementų. R. „kalbančių“ intonacijų ir laisvo ritmo imitacija vartojama ir instr. muzika (fantazija iš Bacho ciklo „Chromatinė fantazija ir fuga“, Beethoveno 9-osios simfonijos finalas „Rečitatyvas ir romantika“ Šostakovičiaus 2-ajame kvartete).

Literatūra: Druskin M., Operos muzikinės dramaturgijos klausimai, L., 1952; Yarustovsky B., Rusų operos klasikos dramaturgija, M., 1952; Reformatsky A., Kalba ir muzika dainuojant, Šešt.: Kalbėjimo kultūros klausimai, t. 1, Maskva, 1955; Ogolevets A., Žodis ir muzika vokaliniuose ir dramos žanruose, M., 1960; jo paties, Musorgskio vokalinė dramaturgija, M., 1966; Dolivo A., Rečitatyvai vokaliniame mene, rinkinyje: Muzikos ir scenos menų klausimai, t. 3, M., 1962; Vasina-Grossman V., Muzika ir poetinis žodis, 1 dalis, Ritmas, sk. 2, M., 1972; Rousseau J.-J., Recitatif, savo knygoje: Dictionnaire de musique, P., 1768 (vertimas į rusų k. knygoje: Medžiaga ir dokumentai apie muzikos istoriją, redagavo M. V. Ivanovas-Boretskis, t. 2, M. , 1934, p. 79–81; Rolland R., L "opera au XVII siecle en Italie - Les origines de l" opera allemand - L "opera anglais au XVIIe siecle, knygoje: Encyclopedie de la musique et dictionnaire du Conservatoire ..., t. 2-3, P., 1913 (vertimas į rusų k. – Rolland P., Opera XVII a. Italijoje, Vokietijoje ir Anglijoje, M., 1931).

V. A. Vasina-Grossman

Dainavimo maniera, artėjimas prie deklamavimo, atspindintis norą perteikti žmogaus kalbą. Rečitatyvas atsirado ankstyvuosiuose operų pavyzdžiuose ir jo kūrėjų buvo suprastas kaip melodingo antikinės tragedijos deklamavimo atgaivinimas. Tolimesnė žanro raida lėmė rečitatyvinio ir melodinio principų atskyrimą.

Operoje atsiradus „numeruotai“ struktūrai, kurios kvintesencija buvo arija su melodija (taip pat žr. bel canto), rečitatyvas pradėjo atlikti draminę funkciją, susijusią su veiksmo raida, priešingai nei arija ir kitų tipų ansambliai, kuriuose aktualus muzikinio turinio darbai.

XVII amžiaus pabaigoje išsivystė du rečitatyvų tipai: „secco“ („sausas“) ir „accompagnato“. 1-oji buvo gana laisva deklamacija (intonuota kalba), lydima cembalo akordų; 2-oji – ritmiškiau ir muzikaliau organizuota deklamacija, akompanuojant orkestrui.

XIX amžiuje, kai, veikiama Wagnerio reformos, opera pamažu ėmė virsti muzikine drama, o „skaičių sistema“ užleido vietą per muzikinis vystymasis, būtent šis rečitatyvo tipas naudojamas plačiausiai.