ഇത് സാഹിത്യത്തിന്റെ ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു. പ്രധാന ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ

സാഹിത്യ കലരചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം അറിയിക്കുന്നതിന് ധാരാളം മാർഗങ്ങളുണ്ട്. അതേ സമയം, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിൽ സൃഷ്ടിയുടെ തരം ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, കാരണം സൃഷ്ടിയുടെ തരം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് അതിന്റെ ഘടനയും ഉപയോഗ സവിശേഷതകളും നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഭാഷാ ഉപകരണങ്ങൾ, നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന പ്രക്രിയ, അവതരിപ്പിച്ച സംഭവങ്ങളോടും നായകന്മാരോടും രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുക തുടങ്ങിയവ. എല്ലാ വൈവിധ്യവും ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾസാഹിത്യത്തിൽ വോളിയത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ തരംതിരിക്കാം, ഇനിപ്പറയുന്ന രൂപങ്ങൾ വേർതിരിക്കാം: വലിയ (നോവൽ), ഇടത്തരം (കഥ, ചെറുകഥ), ചെറുത് (കഥ). ഈ പ്രബന്ധം ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ രൂപം മാത്രം പരിഗണിക്കുന്നു - ഒരു കഥ.

"കഥ" എന്ന ആശയത്തിന് ഇനിപ്പറയുന്ന നിർവചനം നൽകാം: ഇതിഹാസ വിവരണത്തിന്റെ കൂടുതൽ വിശദമായ രൂപമെന്ന നിലയിൽ ഒരു കഥയുമായി പരസ്പര ബന്ധമുള്ള ഒരു ചെറിയ ഗദ്യ (ഇടയ്ക്കിടെ കാവ്യാത്മകമായ) വിഭാഗമാണ് കഥ.

N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. Theory of Literature. - M., Higher School, 1985.) "കഥ" എന്ന ആശയത്തിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന വ്യാഖ്യാനം നൽകുന്നു: കഥ-ചെറിയ ഇതിഹാസ രൂപം. ഇത് ഒരു ചെറിയ വോള്യത്തിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് ഒരൊറ്റ സംഭവത്തിന്റെ ഇമേജിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിൽ, അവന്റെ സ്വഭാവങ്ങളിലൊന്ന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഏകപക്ഷീയത, ഏകപക്ഷീയത എന്നിവയാണ് ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ കഥയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ. സാധാരണഗതിയിൽ, നായകന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച അവസ്ഥയാണ് ആഖ്യാതാവ് അന്വേഷിക്കുന്നത്. കഥ സാധാരണയായി ചിലതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് പ്രത്യേക കേസ്ജീവിതത്തിൽ നിന്ന്, "ഒറ്റപ്പെടൽ" (ഒരു തുടക്കവും അവസാനവും ഉണ്ട്) സ്വഭാവമുള്ള ഒരു ആഖ്യാനം. വെളിപ്പെടുത്തിയ സംഭവത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ അതിൽ പൂർണ്ണമായും അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. കഥയ്ക്ക് എഴുത്തുകാരനിൽ നിന്നുള്ള ഏറ്റവും വലിയ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ആവശ്യമാണ്, ഒരു ചെറിയ സ്ഥലത്ത് വളരെയധികം ഉൾക്കൊള്ളാനുള്ള കഴിവ്. അതിനാൽ, ചെറിയ ഇതിഹാസ രൂപത്തിന്റെ മൗലികത, അവതരണം, കംപ്രഷൻ, കലാപരമായ സമ്പന്നത എന്നിവയുടെ അസാധാരണമായ സംക്ഷിപ്തതയിലാണ്.

F. M. Golovenchenko "കഥ" എന്ന ആശയത്തിന് ഇനിപ്പറയുന്ന നിർവചനം നൽകുന്നു: ഒരു കഥ ഒരു ചെറുതാണ് ആഖ്യാന പ്രവൃത്തി, ശോഭയുള്ള ചില സംഭവങ്ങൾ, സാമൂഹികമോ മാനസികമോ ആയ സംഘർഷങ്ങളും അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങളും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിന്റെ ഈ രൂപം സാഹിത്യത്തിൽ സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, കാരണം ഇത് ജീവിതത്തിൽ ഏറ്റവും സജീവമായ ഇടപെടൽ അനുവദിക്കുന്നു. കഥ ഒരാളുടെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു പ്രത്യേക കാലഘട്ടത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, കഥ പറയുന്നതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ ആരംഭിക്കുകയും കഥ അവസാനിച്ചതിന് ശേഷവും തുടരുകയും ചെയ്യുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ ഈ കാലഘട്ടം അനിവാര്യമായും ശോഭയുള്ളതായിരിക്കണം, ആ അവസ്ഥകളുടെ സ്വഭാവം, ആ പരിസ്ഥിതി, രചയിതാവ് വായനക്കാരന് പരിചയപ്പെടുത്താൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്ന ആളുകൾ.

വൈവിധ്യമാർന്ന ആത്മീയവും ആത്മീയവുമായ വിഷയങ്ങളെ സ്പർശിക്കാൻ കഥയ്ക്ക് കഴിയും. പൊതുജീവിതം, എന്നാൽ പ്രാബല്യത്തിൽ തരം സവിശേഷതകൾഒരു ബഹുമുഖവും നൽകാനുള്ള അവസരം നഷ്ടപ്പെട്ടു വലിയ ചിത്രംനൽകാൻ കഴിയുന്ന ജീവിതം വലിയഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപം (നോവൽ, കവിത, കഥ). ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിന്റെ ഈ രൂപം അത്തരത്തിലുള്ളതാണ് സ്വഭാവവിശേഷങ്ങള്ആഖ്യാനത്തിന്റെ സംക്ഷിപ്തതയും തീവ്രതയും, വശത്തെ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ അഭാവം, ഏറ്റവും സംക്ഷിപ്തത, ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വേഗത, ഗംഭീരമായ ഒരു അവസാനത്തിന്റെ പൂർത്തീകരണം. സാധാരണയായി കഥയിൽ കുറവാണ് അഭിനേതാക്കൾ, അവ ഓരോന്നും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ സങ്കൽപ്പം പരിഹരിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും അത്യാവശ്യമായ സവിശേഷതകളിൽ മാത്രം വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിന്റെ വലിയ രൂപങ്ങളിൽ ആവശ്യമായ വിശദാംശങ്ങളും വിശദാംശങ്ങളും അനുവദനീയമല്ല. ഇവിടെയുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ വികസനത്തിൽ നൽകിയിട്ടില്ല: ഓരോ വ്യക്തിയും ഇതിനകം രൂപപ്പെട്ടതായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ഏതെങ്കിലും ഒരു വശത്ത് നിന്ന് വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു; അതുപോലെ, ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ സംഭവിക്കുന്ന സംഭവങ്ങൾ എടുക്കുന്നു.

എഫ്.എം. ഗൊലോവെൻചെങ്കോയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ കഥകളെ ദൈനംദിനം, സാഹസികത, സാമൂഹികം അല്ലെങ്കിൽ മനഃശാസ്ത്രപരം എന്നിങ്ങനെ വിഭജിക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, പേരിട്ടിരിക്കുന്ന തരങ്ങളിൽ ഒന്നിന്റെ മാത്രം കഥകൾ കണ്ടെത്തുന്നത് എല്ലായ്പ്പോഴും സാധ്യമല്ല. മിക്കപ്പോഴും, മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെയും സാഹസികതയുടെയും ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെയും ഘടകങ്ങൾ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അപ്പോൾ കഥയുടെ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് പ്രബലമായ ഉദ്ദേശ്യമാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ, കഥ മറ്റ് ഇതിഹാസ രൂപങ്ങൾക്ക് എതിരാണ്. കഥാപ്രശ്നം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രശ്നമുണ്ട്. ഒരു വശത്ത്, ചെറുകഥയ്ക്കും കഥയ്ക്കും വിപരീതമായി, ഈ രണ്ട് "ലളിതമായ" വിഭാഗങ്ങളുമായി, കഥയെ പരസ്പരബന്ധിതമാക്കാനുള്ള സാധ്യത, പേരുള്ള മധ്യരൂപങ്ങളുടെ ഉറവിടങ്ങളും പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളും ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. മറുവശത്ത്, കഥ പരസ്പരബന്ധിതമാകണം - കഥയിലൂടെ - നോവലുമായി.

വിഭാഗങ്ങൾ തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയുന്നതിന് നിരവധി മാനദണ്ഡങ്ങളുണ്ട്. [തമാർചെങ്കോയുടെ സാഹിത്യ സിദ്ധാന്തം]

1) ഒരു മാനദണ്ഡമായി "ചെറിയ രൂപം". ഒരു വശത്ത്, ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ അളവിലുള്ള വ്യത്യാസം കഥയുടെയും കഥയുടെയും വിഭാഗങ്ങൾ തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയുന്നതിനുള്ള ഒരു ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന മാനദണ്ഡമാണ്. മേൽപ്പറഞ്ഞ മാനദണ്ഡത്തിന് അനുസൃതമായി, ഒരു കഥയെക്കാൾ ഒരു കഥ തിരിച്ചറിയുന്നത് എളുപ്പമാണ്: ഇതിനായി, വാചകത്തിന്റെ അളവ് ഏറ്റവും കുറഞ്ഞതായി കണക്കാക്കാവുന്ന അതിരിന്റെ ഏകദേശ ആശയം മതിയാകും. ഉദാഹരണത്തിന്, പാശ്ചാത്യ ശാസ്ത്ര പാരമ്പര്യത്തിൽ, വാചകത്തിന്റെ അളവിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നിടത്ത്, ഒരു കഥയുടെ നിർവചനത്തിൽ ഇത് പതിവാണ് (ഈ രൂപത്തെ "ചെറിയ കഥ", "Kurzgeschichte" എന്ന് വിളിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല) വാക്കുകളുടെ എണ്ണത്തിന്റെ സൂചനകൾ ഉൾപ്പെടുത്തുക: "ഒരു ഹ്രസ്വ റിയലിസ്റ്റിക് ആഖ്യാനത്തിൽ" 10,000 വാക്കുകളിൽ താഴെ മാത്രം അടങ്ങിയിരിക്കണം. (ഷാ എച്ച്. സാഹിത്യ നിബന്ധനകളുടെ നിഘണ്ടു. - എൻ. വൈ., 1972. - പി. 343) വാചകത്തിന്റെ ദൈർഘ്യം പ്രധാനപ്പെട്ടതും എന്നാൽ അപര്യാപ്തവുമായ മാനദണ്ഡമാണ്. വാചകത്തെ അധ്യായങ്ങളായി വിഭജിക്കുക അല്ലെങ്കിൽ അത്തരമൊരു വിഭജനത്തിന്റെ അഭാവം കണക്കിലെടുക്കണം. ഈ നിമിഷം ഉള്ളടക്കവുമായി കൂടുതൽ വ്യക്തമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: ഇവന്റുകളുടെയും എപ്പിസോഡുകളുടെയും എണ്ണം. എന്നാൽ എപ്പിസോഡുകളുമായും സംഭവങ്ങളുമായും ബന്ധപ്പെട്ട്, ക്വാണ്ടിറ്റേറ്റീവ് സമീപനം കൂടുതൽ വ്യത്യസ്തമാവുകയും ഗുണപരമായ മാനദണ്ഡങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിക്കുകയും വേണം. എപ്പോൾ നമ്മള് സംസാരിക്കുകയാണ്വാചകത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളെ കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, ജോലിയെക്കുറിച്ചും. രണ്ട് വശങ്ങൾ ഇവിടെ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു: ചിത്രത്തിന്റെ "ഒബ്ജക്റ്റീവ്" പ്ലാൻ (വ്യാഴംഒ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്: ഇവന്റ്, അത് സംഭവിക്കുന്ന സ്ഥലവും സമയവും) കൂടാതെ "ആത്മനിഷ്‌ഠമായ" പദ്ധതിയും (ആരാണ് ഇവന്റ് ചിത്രീകരിക്കുന്നത്, ഏത് തരത്തിലുള്ള സംസാരരീതിയിലാണ്). ഒരു കഥയുടെ പ്രവർത്തനം ചെറുതായതിനാലോ അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ പ്രവർത്തനം വലുതായതിനാലോ, സെലക്ഷൻ, സ്കെയിൽ അല്ലെങ്കിൽ പോയിന്റ് ഓഫ് വ്യൂ ടെക്നിക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് വോളിയം കുറയ്ക്കുന്നതിനാൽ ഒരു കഥ ചെറുതാകുമെന്ന് ഫ്രീഡ്മാൻ എൻ. (ഉദ്ധരിച്ചത്: സ്മിർനോവ് I.P. സംക്ഷിപ്തതയുടെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് // റഷ്യൻ ചെറുകഥ: ചരിത്രത്തിന്റെയും സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ: ലേഖനങ്ങളുടെ ശേഖരം. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1993. - പി. 5.)

സ്മിർനോവ് I.P. കാണിച്ചുതന്നതുപോലെ, ഒരു ചെറുകഥയിലെ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ സംഭവങ്ങൾ ഒന്നല്ല, രണ്ടാണ്, കാരണം കലാസൃഷ്ടി, ഏത് തരം രൂപമെടുത്താലും, സമാന്തരതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് (തുല്യതയിൽ). (Smirnov IP സംക്ഷിപ്തതയുടെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച്. - പേജ് 6) സമാനമായ ഒരു തത്വം കഥയിലും നോവലിലും ഉണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, പുറത്ത് ചെറിയ രൂപംപ്രധാന "സമാന്തര" സംഭവങ്ങൾക്ക് പുറമേ, ഈ സമാന്തരത തനിപ്പകർപ്പാക്കുകയോ വ്യത്യാസപ്പെടുത്തുകയോ ചെയ്യുന്ന മറ്റുള്ളവയുണ്ട്.

വിഷയ പദ്ധതിയിലേക്ക്എപ്പിസോഡ് , അതായത്, ഒരേ സ്ഥലവും പ്രവർത്തന സമയവും ഒരു കൂട്ടം അഭിനേതാക്കളും സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന വാചകത്തിന്റെ ഭാഗം, ഇവന്റിന് പുറമേ, അതിന്റെ കമ്മീഷനിനായുള്ള സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ വ്യവസ്ഥകളും ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഈ അവസ്ഥകളുടെ വിശകലനം കൂടാതെ, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഇവന്റ് ഘടന വ്യക്തമാകണമെന്നില്ല എന്നത് ഊന്നിപ്പറയേണ്ടതാണ്. Tamarchenko N.D. അനുസരിച്ച്, "ചെറിയ രൂപത്തിൽ" അന്തർലീനമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ വിഷയത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞത് രണ്ട് തത്വങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: രണ്ട് സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ ഗോളങ്ങൾ, ഒരു സംഭവം നടക്കുന്ന അതിരുകളിൽ, അതായത്. സെമാന്റിക് ഫീൽഡിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചലനം. (ലോട്ട്മാൻ യു. എം. ഘടന കലാപരമായ വാചകം. - എം., 1970. - എസ്. 282) "ചെറിയ രൂപത്തിന്" പുറത്ത് - കഥയിലും നോവലിലും - കൂടുതൽ ദൃശ്യങ്ങൾ സാധ്യമാണ്. എന്നാൽ അവയുടെ പരസ്പരബന്ധം ചുറ്റും രൂപപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുപ്രധാന പ്രതിപക്ഷം വൈവിധ്യവുംവ്യത്യാസപ്പെടുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ.

കൂടാതെ, ഓരോ എപ്പിസോഡിന്റെയും ആത്മനിഷ്ഠമായ പദ്ധതി സൃഷ്ടിക്കുന്നത് സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക കോമ്പോസിഷണൽ രൂപങ്ങളാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്, അതിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും രണ്ട് ധ്രുവങ്ങളുണ്ട്: ചിത്രീകരിക്കുന്ന വിഷയത്തിന്റെ സംസാരം (ആഖ്യാതാവ് അല്ലെങ്കിൽ ആഖ്യാതാവ്) കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംസാരം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, രചയിതാവാണോ എന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് എപ്പിസോഡുകളുടെ എണ്ണം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്അനുപാതം വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു പ്രധാന കാഴ്ചപ്പാടുകൾ:പ്രതിനിധീകരിക്കുകയും ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (ബാഹ്യവും ആന്തരികവും), അതായത് ബൈനറി എന്ന ആശയം സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടോ എന്ന്. അങ്ങനെ, ജെ വാൻ ഡെർ എംഗ് ബൈനാരിറ്റി എന്ന ആശയം "ചെറിയ രൂപ" ഘടനയുടെ എല്ലാ വശങ്ങളിലേക്കും വ്യാപിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. "പ്രവർത്തനം, സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ, പരിസ്ഥിതി" എന്നിവയുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ "വ്യതിയാന പരമ്പരകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന രണ്ട് ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് സംയോജനമാണ് ഇതിന്റെ സവിശേഷതയെന്ന് അദ്ദേഹം പറയുന്നു: "അവിഭാജ്യവും" "ചിതറിക്കിടക്കുന്നതും". (വാൻ ഡെർ എംഗ് ജെ. ചെറുകഥയുടെ കല. ആഖ്യാന നിർമ്മാണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന തത്വമായി വ്യതിയാന പരമ്പരകളുടെ രൂപീകരണം // റഷ്യൻ ചെറുകഥ: ചരിത്രത്തിന്റെയും സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ. - പി. 197 - 200)

മേൽപ്പറഞ്ഞവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ചെറിയ രൂപത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ നിർവചിക്കാം: കലാപരമായ മൊത്തത്തിലുള്ള പ്രധാന വശങ്ങളിൽ - സ്ഥല-സമയത്തിന്റെയും പ്ലോട്ടിന്റെയും ഓർഗനൈസേഷനിൽ ബൈനറി തത്വം നടപ്പിലാക്കാൻ വാചകത്തിന്റെ അളവ് മതിയാകും. സംസാരത്തിന്റെ രചനാ രൂപങ്ങളിൽ ആത്മനിഷ്ഠമായ ഘടന യാഥാർത്ഥ്യമായി. അതേ സമയം, ഈ തത്വം എല്ലായിടത്തും ഒരൊറ്റ വേരിയന്റിലാണ് നടപ്പിലാക്കുന്നത് എന്ന അർത്ഥത്തിൽ വോളിയം വളരെ കുറവാണ്.

"ചെറിയ രൂപം" എന്ന ഒരു ആശയം കൂടി ചൂണ്ടിക്കാണിക്കേണ്ടതാണ്. അളവ് മാനദണ്ഡമനുസരിച്ച്, ഈ ആശയം എന്ന ചോദ്യത്തെ മാറ്റിനിർത്തുന്നുചെറുകഥകളും ചെറുകഥകളും തമ്മിലുള്ള ഘടനാപരമായ വ്യത്യാസങ്ങൾ . "കഥ" എന്ന ആശയത്തിന്റെ നിലവിലുള്ള നിർവചനങ്ങൾ ഒന്നുകിൽ അതിനെ ചെറുകഥയിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായി വേർതിരിക്കുന്നില്ല, അല്ലെങ്കിൽ ഈ വേർതിരിവ് കഥയുമായി കഥയുടെ വ്യക്തമായ അല്ലെങ്കിൽ പരോക്ഷമായ സംയോജനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. വിൽപർട്ട് ജി. (വോൺ സച്ച്വോർട്ടെബുച്ച് ഡെർ ലിറ്ററേച്ചർ) "കഥ" എന്ന ആശയത്തിന് ഇനിപ്പറയുന്ന നിർവചനം നൽകുന്നു: "... പ്രത്യേക തരം, ചെറുകഥ, ഉപന്യാസം, ഉപകഥ എന്നിവയ്ക്കിടയിലുള്ള ഒരു ചെറിയ ഇതിഹാസ ഗദ്യ ഇന്റർമീഡിയറ്റ് ഫോം, ഒരു അനിവാര്യമായ പരിഹാരത്തെ (അവസാനം വരെ കണക്കാക്കുന്നത്) ലക്ഷ്യം വച്ചുള്ള ലക്ഷ്യബോധമുള്ളതും രേഖീയവും സംക്ഷിപ്തവും ബോധപൂർവവുമായ രചനയാൽ വിശേഷിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. പുറത്ത്. സമാനമായ ഒരു നിർവചനം ഷാ എച്ച്. (സാഹിത്യ നിബന്ധനകളുടെ നിഘണ്ടു. പി. 343) നൽകുന്നു: "ഒരു കഥയിൽ, ഒരു പ്രത്യേക നിമിഷത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക സാഹചര്യത്തിൽ ഒരു കഥാപാത്രത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. ... നാടകീയമായ സംഘർഷം - എതിർ ശക്തികളുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ - ഏതൊരു കഥയുടെയും കേന്ദ്രമാണ്. കഥ ചെറുകഥയുമായി സാമ്യമുള്ള മറ്റൊരു നിർവചനം Kozhinov V. (കഥ // നിഘണ്ടു സാഹിത്യ നിബന്ധനകൾ. - എം., 1974. - എസ്. 309 - 310): "നോവലും കഥയും മൂർച്ചയുള്ളതും വ്യത്യസ്തവുമായ ഇതിവൃത്തവും തീവ്രമായ പ്രവർത്തനവും (നോവല) ഒരു ആഖ്യാനമായും, നേരെമറിച്ച്, സ്വാഭാവികമായും ശാന്തമായ ഇതിഹാസമായ ആഖ്യാനമായും വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്ലോട്ട് വികസിപ്പിക്കുന്നു (കഥ)"). അതേ സ്ഥാനങ്ങളിൽ നിന്ന്, സീറോവിൻസ്കി എസ്. (സ്ലോനിക് ടെർമിനോ ലിട്രീക്കിച്ച്. - റോക്ലോ, 1966. - എസ്. 177) "കഥ" എന്ന ആശയം പരിഗണിക്കുന്നു: " ഇതിഹാസ കൃതിചെറിയ വലിപ്പം, രചനകളുടെ വലിയ വ്യാപനത്തിലും ഏകപക്ഷീയതയിലും ചെറുകഥയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, കഥയുമായും ചെറുകഥയുമായും അത്തരമൊരു സംയോജനം സ്വാഭാവികമായും "ചെറിയ രൂപത്തിന്" അപ്പുറം കഥയെ നീക്കം ചെയ്യുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുന്നു - ചെറുകഥയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഇത് "വിപുലീകരണം" വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. കെട്ടുകഥയല്ലാത്ത ഘടകങ്ങൾ": "ഈ കേസിലെ കഥ ആഖ്യാനത്തിനുള്ള കൂടുതൽ ആധികാരിക സ്വാതന്ത്ര്യം, വിവരണാത്മക, നരവംശശാസ്ത്ര, മനഃശാസ്ത്രപരമായ, ആത്മനിഷ്ഠ-മൂല്യനിർണ്ണയ ഘടകങ്ങളുടെ വികാസം അനുവദിക്കുന്നു ... ”(നിനോവ് എ. കഥ // കെഎൽഇ. ടി.6. - കോളം 190 - 193) അതിനാൽ, കഥയുടെ തരം പ്രത്യേകതകൾ മനസ്സിലാക്കാൻ, "ചെറിയ രൂപത്തിൽ" തുടരുമ്പോൾ ചെറുകഥയെ എതിർക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. നിലവിൽ, ഈ പ്രശ്‌നത്തിന് പരിഹാരമില്ല, എന്നിരുന്നാലും കെ. ലോക്കിന്റെ ഒരു ലേഖനത്തിൽ ഈ ചോദ്യം വളരെക്കാലമായി ഉന്നയിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു: “ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാന നോവൽ ... സാഹിത്യ വിഭാഗം... "കഥ"യുടെ കാര്യത്തിലും ഇതുതന്നെ പറയാനാവില്ല. … ഈ പരിഗണനകളെല്ലാം "കഥ" എന്ന പദത്തിന്റെ നിർവചനം അതിന്റെ സൈദ്ധാന്തികമായും അമൂർത്തമായും സ്ഥാപിതമായ തരത്തിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് പൊതുവായ രീതിയിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കാൻ നമ്മെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.കഥയുടെ പ്രത്യേക സ്വരം, അതിന് ഒരു "കഥ"യുടെ സവിശേഷതകൾ നൽകുന്നു. ... ആഖ്യാനത്തിന്റെ സ്വരം സൂചിപ്പിക്കുന്നു ... കർശനമായ വസ്തുത, സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ (ചിലപ്പോൾ ബോധപൂർവ്വം കണക്കാക്കുന്നത്) ദൃശ്യ മാർഗങ്ങൾ, വിവരിച്ചതിന്റെ പ്രധാന സാരാംശം ഉടനടി തയ്യാറാക്കൽ. കഥ, നേരെമറിച്ച്, സ്ലോ ടോണാലിറ്റിയുടെ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു - എല്ലാം വിശദമായ പ്രചോദനം, സൈഡ് ആക്സസറികൾ എന്നിവയാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല അതിന്റെ സാരാംശം കഥയുടെ എല്ലാ പോയിന്റുകളിലും ഏതാണ്ട് ഏകീകൃത പിരിമുറുക്കത്തോടെ വിതരണം ചെയ്യാൻ കഴിയും. ഫീച്ചറുകൾകഥ. അതിന്റെ താരതമ്യേന ചെറിയ വോളിയം, അവർ അടയാളങ്ങളിലൊന്നായി നിയമാനുസൃതമാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, ഇത് പൂർണ്ണമായും ഈ അടിസ്ഥാന ഗുണങ്ങൾ മൂലമാണ്. (ലോക്ക്സ് കെ. കഥ // ലിറ്റററി എൻസൈക്ലോപീഡിയ. നിഘണ്ടു സാഹിത്യ നിബന്ധനകൾ: 2 വാല്യങ്ങളിൽ - വാല്യം 1. - സ്തംഭം. 693 - 695) എന്നിരുന്നാലും, ഈ കൃതിയിൽ തിരിച്ചറിയുന്നതിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു പൊതു സവിശേഷതകൾപ്രോസൈക് "ചെറിയ രൂപം"; കഥയുടെ പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ കേന്ദ്രം ഒരു തരത്തിലും പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ നോവലിസ്റ്റിക് കേന്ദ്രത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചിട്ടില്ല.

സൃഷ്ടിയുടെ അളവ് കൂടാതെ, കലാപരമായ ജോലികൾ സൃഷ്ടിയുടെ രൂപം നിർണ്ണയിക്കുന്നതിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. നോവൽ ദൈനംദിന സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു പുതിയ കാഴ്ചപ്പാട് സൃഷ്ടിക്കുന്നു, പക്ഷേ അതിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ ഒരിക്കലും പഠിക്കുന്നില്ല (ഒരു ഉപമയിൽ നിന്ന്). പ്രധാന കഥയിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തിയ അവസാന സംഭവത്തിലെ കഥയുടെ ഇതിവൃത്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഊന്നിപ്പറയുന്ന പുനർവിചിന്തനം, മുഴുവൻ കഥയ്ക്കും ഒരു പഠിപ്പിക്കൽ അർത്ഥം നൽകുന്നു. കഥയിലെ ഉപമ ഘടകങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തിൽ നിന്നാണ് ഈ സവിശേഷത ഉയർന്നുവരുന്നത് - കേന്ദ്ര ഇവന്റിന്റെ ഫലങ്ങളുടെ അന്തിമഘട്ടത്തിൽ പുനർവിചിന്തനം - ടെസ്റ്റുകൾ, അവയുടെ വിലയിരുത്തൽ. ചട്ടം പോലെ, കഥയുടെ അന്തിമ അർത്ഥം, പറഞ്ഞ എല്ലാറ്റിന്റെയും "ഉദാഹരണ" വ്യാഖ്യാനത്തിനും സാർവത്രിക നിയമത്തിൽ നിന്നുള്ള താൽക്കാലിക വ്യതിയാനത്തിനും തുടർന്നുള്ള ആന്തരിക ലയനത്തിനും ഉദാഹരണമായി അതിന്റെ "ഉപമ" ധാരണയും തമ്മിലുള്ള വായനക്കാരന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ തുറന്ന സാഹചര്യമാണ്. . അത്തരം ദ്വിത്വവും അപൂർണ്ണതയും പൊതുവെ കഥയുടെ അർത്ഥഘടനയെ ഒരു വിഭാഗമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

ഇതിഹാസ വിഭാഗം - അതെന്താണ്? ഈ ചോദ്യത്തിന് വ്യക്തമായ ഉത്തരം നൽകുന്നത് അസാധ്യമാണ് എന്നതാണ് വസ്തുത. എന്ന വസ്തുതയാണ് ഇതിന് കാരണം ഈ തരംനിരവധി ഇനങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഇതിഹാസ വിഭാഗമെന്താണെന്ന് നോക്കാം, അതിൽ ഏത് ദിശകളാണ് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നത്? ഇതിഹാസത്തെയും വരികളെയും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന കാര്യത്തിലും.

ഒരു സാഹിത്യ വിഭാഗം എന്താണ്?

ഇതിഹാസ കൃതികളുടെ വിഭാഗങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ആഖ്യാനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഒരു സാഹിത്യ വിഭാഗത്തിന്റെ ആശയം മനസ്സിലാക്കുന്നത് ഉചിതമായിരിക്കുമെന്ന് തോന്നുന്നു. "വിഭാഗം" എന്ന വാക്ക് ഫ്രഞ്ച് വിഭാഗത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, ലാറ്റിനിൽ നിന്ന് എടുത്തതാണ്, അവിടെ ജനുസ് എന്ന വാക്ക് ഉണ്ട്, അവ രണ്ടും അർത്ഥമാക്കുന്നത് "ദയ, ജനുസ്സ്" എന്നാണ്.

സാഹിത്യ വിഭാഗത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവ ചരിത്രപരമായി രൂപപ്പെട്ടതും ഒരു കൂട്ടം ഗുണങ്ങളാൽ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നതുമായ സാഹിത്യ സൃഷ്ടികളുടെ ഗ്രൂപ്പുകളാണ്. അത്തരം ഗുണങ്ങൾ വസ്തുനിഷ്ഠവും ഔപചാരികവുമാണ്. ഇതിൽ അവ സാഹിത്യ രൂപങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, അവ ഔപചാരിക സവിശേഷതകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മാത്രം വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. പലപ്പോഴും സാഹിത്യത്തിന്റെ തരവുമായി ഈ വിഭാഗത്തെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്നു, അത് തെറ്റാണ്.

ഇനി ഇതൊരു ഇതിഹാസ വിഭാഗമാണോ എന്ന ചോദ്യത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള പരിഗണനയിലേക്ക് കടക്കാം.

ആശയത്തിന്റെ സാരാംശം എന്താണ്?

ഒരു ഇതിഹാസം (നാം പരിഗണിക്കുന്ന വിഭാഗത്തെയും വിളിക്കുന്നു) ഒന്നാണ് (നാടകവും വരികളും പോലെ) അത് മുൻകാലങ്ങളിൽ നടന്നതായി കരുതപ്പെടുന്ന സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. കഥാകൃത്ത് അവരെ ഓർക്കുന്നു. ഇതിഹാസത്തിന്റെ ഒരു സവിശേഷമായ സവിശേഷത അത്തരം വിവിധ വശങ്ങളിലുള്ള കവറേജാണ്:

• പ്ലാസ്റ്റിക് ബൾക്ക്.
• സമയത്തിലും സ്ഥലത്തും വിപുലീകരണം.
• പ്ലോട്ട്, അല്ലെങ്കിൽ സംഭവങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി.

ഇതിഹാസത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് അരിസ്റ്റോട്ടിൽ

പുരാതന ഗ്രീക്ക് തത്ത്വചിന്തകൻ ബിസി നാലാം നൂറ്റാണ്ട് ഇ. അരിസ്റ്റോട്ടിൽ തന്റെ "പൊയിറ്റിക്സ്" എന്ന കൃതിയിൽ ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തെ (നാടകീയവും, ഗാനരചനകൾ) വിവരിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ രചയിതാവിന്റെ നിഷ്പക്ഷതയും വസ്തുനിഷ്ഠതയും. അരിസ്റ്റോട്ടിലിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇതിഹാസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഇനിപ്പറയുന്നവയാണ്:

1. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വിശാലമായ വ്യാപ്തി, അതായത് ചിത്രം എന്നും സ്വകാര്യതവ്യക്തിഗത കഥാപാത്രങ്ങളും പൊതുജീവിതത്തിൽ സംഭവിക്കുന്ന പ്രതിഭാസങ്ങളും.
2. പ്ലോട്ടിന്റെ ഗതിയിൽ ആളുകളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വെളിപ്പെടുത്തൽ.
3. ആഖ്യാനത്തിലെ വസ്തുനിഷ്ഠത, അതിൽ രചയിതാവിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളോടും സൃഷ്ടിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ലോകത്തോടുമുള്ള മനോഭാവം കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിലൂടെ സംഭവിക്കുന്നു.

ഇതിഹാസത്തിന്റെ വൈവിധ്യങ്ങൾ

മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, അവയുടെ വോളിയത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ തരംതിരിക്കാൻ കഴിയുന്ന നിരവധി ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങളുണ്ട്. ഇവ വലുതും ഇടത്തരവും ചെറുതുമാണ്. ഈ തരങ്ങളിൽ ഓരോന്നിനും ഇനിപ്പറയുന്ന ഇനങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു:

• ഇതിഹാസം, നോവൽ, ഇതിഹാസ കാവ്യം (ഇതിഹാസ കവിത) എന്നിവയാണ് പ്രധാനം.
• ഒരു കഥ പോലെയുള്ള ഒരു തരം മധ്യഭാഗത്തേക്ക് ഉൾപ്പെടുന്നു.
• ചെറിയവയിൽ അവർ ഒരു കഥ, ഒരു ചെറുകഥ, ഒരു ഉപന്യാസം എന്നിവയെ വിളിക്കുന്നു.

ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങളിൽ പെടുന്ന കൃതികളുടെ ഇനങ്ങളെക്കുറിച്ച് കുറച്ചുകൂടി ചുവടെ ചർച്ചചെയ്യും.

മറ്റെന്താണ് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടത്? നാടോടിക്കഥകളും ഉണ്ട്, നാടോടി- ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾബൈലിന, യക്ഷിക്കഥ, ചരിത്ര ഗാനം തുടങ്ങിയവ.

ഇതിഹാസത്തിന്റെ പ്രസക്തി മറ്റെന്താണ്?

ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകളും ഇനിപ്പറയുന്നവയാണ്:

• ഒരു ഇതിഹാസ കൃതി പരിധിയിൽ പരിമിതമല്ല. സോവിയറ്റ്, റഷ്യൻ സാഹിത്യ നിരൂപകനായിരുന്ന വി.ഇ. ഖലീസേവ് പറഞ്ഞതുപോലെ, ഇതിഹാസം അത്തരം സാഹിത്യത്തെ മാത്രമല്ല സൂചിപ്പിക്കുന്നത്. ചെറു കഥകൾ, മാത്രമല്ല ദീർഘനേരം വായിക്കുന്നതിനോ കേൾക്കുന്നതിനോ വേണ്ടി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത കൃതികളും - ഇതിഹാസങ്ങൾ, നോവലുകൾ.
• ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിൽ, ഒരു പ്രധാന പങ്ക് ആഖ്യാതാവിന്റെ (ആഖ്യാതാവിന്റെ) പ്രതിച്ഛായയുടേതാണ്. അവൻ, സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച്, കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, അതേ സമയം എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം, ആഖ്യാനത്തിൽ തന്നെ, പറയുന്ന കാര്യങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുക, മുദ്രണം ചെയ്യുക മാത്രമല്ല, ആഖ്യാതാവിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയും അവതരണ രീതിയും കൂടിയുണ്ട്.
• ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിൽ, ഏതാണ്ട് ഏതെങ്കിലും ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയും കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾസാഹിത്യത്തിൽ അറിയപ്പെടുന്നു. അതിൽ അന്തർലീനമായ ആഖ്യാനരൂപം ആഴത്തിൽ കടന്നുചെല്ലുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു ആന്തരിക ലോകംവ്യക്തിഗത വ്യക്തി.

രണ്ട് വലിയ രൂപങ്ങൾ

പ്രമുഖ തരം ഇതിഹാസ സാഹിത്യംപതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ, അതിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ഉറവിടം ഒരു നാടോടി പാരമ്പര്യമായിരുന്നു, അതിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുകയും ആദർശവൽക്കരിക്കുകയും ചെയ്തു. സംസാരം താരതമ്യേന ഏകീകൃതതയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു ജനകീയ ബോധം, കൂടാതെ രൂപം സാധാരണയായി കാവ്യാത്മകമാണ്. ഹോമറിന്റെ ഇലിയഡും ഒഡീസിയും ഉദാഹരണം.

18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ, അതിനെ മുൻനിര വിഭാഗമായി നോവൽ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. നോവലുകളുടെ പ്ലോട്ടുകൾ പ്രധാനമായും ആധുനിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് വരച്ചതാണ്, കൂടാതെ ചിത്രങ്ങൾ കൂടുതൽ വ്യക്തിഗതമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംസാരം ബഹുഭാഷയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു പൊതുബോധം, ഇത് കുത്തനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ രൂപം ഗദ്യമാണ്. ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയും ഫിയോദർ ദസ്തയേവ്സ്കിയും എഴുതിയ നോവലുകൾ ഉദാഹരണം.

സൈക്കിളുകളിൽ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു

ഇതിഹാസ കൃതികൾ ജീവിത യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളുടെ പൂർണ്ണമായ പ്രതിഫലനത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു, അതിനാൽ അവ ചക്രങ്ങളായി കൂട്ടിച്ചേർക്കപ്പെടുന്നു. ഈ പ്രവണതയുടെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ് ദി ഫോർസൈറ്റ് സാഗ എന്ന ഇതിഹാസ നോവൽ.

സമ്പന്നരായ ഫോർസിത്ത് കുടുംബത്തിന്റെ ജീവിതം വിവരിക്കുന്ന വൈവിധ്യമാർന്ന കൃതികളുടെ ഒരു സ്മാരക പരമ്പരയാണിത്. 1932-ൽ, ഫോർസൈറ്റ് സാഗയുടെ പരകോടിയായ ഗാൽസ്‌വർത്തിയിൽ അന്തർലീനമായ ആഖ്യാന കലയ്ക്ക്, എഴുത്തുകാരന് അവാർഡ് ലഭിച്ചു. നോബൽ സമ്മാനംസാഹിത്യത്തിൽ.

ഇതിഹാസം എന്നാൽ "ആഖ്യാനം"

ഒരു ഇതിഹാസം (പുരാതന ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് ἔπος - "വാക്ക്, ആഖ്യാനം", ποιέω - "ഞാൻ സൃഷ്ടിക്കുന്നു") ഒരു വിപുലമായ ആഖ്യാനമാണ്, അത് പദ്യത്തിലോ ഗദ്യത്തിലോ പ്രതിപാദിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ദേശീയ തലത്തിലെ ശ്രദ്ധേയമായ ചരിത്രസംഭവങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടതുമാണ്. ഒരു പൊതു അർത്ഥത്തിൽ, ഒരു ഇതിഹാസം സങ്കീർണ്ണവും നീണ്ടതുമായ ഒരു കഥയാണ്, അതിൽ വലിയ തോതിലുള്ള സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഇതിഹാസത്തിന്റെ മുൻഗാമികൾ പാതി ഗാനരചയിതാവും പകുതി ആഖ്യാനവും ആയ ഭൂതകാല ഗാനങ്ങളായിരുന്നു. ഒരു ഗോത്രത്തിന്റെയോ വംശത്തിന്റെയോ ചൂഷണം മൂലമാണ് അവ ഉണ്ടായത്, അവർ ഗ്രൂപ്പുചെയ്‌ത നായകന്മാരുമായി ഒത്തുപോകുന്ന സമയത്താണ്. സമാനമായ ഗാനങ്ങൾഇതിഹാസങ്ങൾ എന്ന പേരിൽ വലിയ തോതിലുള്ള കാവ്യ യൂണിറ്റുകളായി രൂപപ്പെട്ടു.

വീര-റൊമാന്റിക് ഇതിഹാസങ്ങളിൽ, അവരുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ സുപ്രധാന സംഭവങ്ങളിൽ ലക്ഷ്യബോധത്തോടെയും സജീവമായും പങ്കെടുക്കുന്നു. ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾ, അവരുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണം നടപ്പിലാക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, എ എൻ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "പീറ്റർ ഐ" എന്ന നോവലിൽ. റാബെലെയ്‌സിന്റെ “ഗാർഗാന്റുവയും പന്താഗ്രൂലും” അല്ലെങ്കിൽ “” പോലുള്ള കോമിക് സിരയിൽ സമൂഹത്തിന്റെ അവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന “ധാർമ്മിക” ഇതിഹാസങ്ങളും ഉണ്ട്. മരിച്ച ആത്മാക്കൾ»ഗോഗോൾ.

ഇതിഹാസവും ഗാനരചനാ വിഭാഗങ്ങളും

രണ്ട് വിഭാഗങ്ങളും പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഒരുതരം സഹവർത്തിത്വത്തിന് കാരണമാകാം. ഇത് മനസിലാക്കാൻ, നമുക്ക് വരികൾ നിർവചിക്കാം. ഈ വാക്ക് ഗ്രീക്ക് λυρικός എന്നതിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, അതിനർത്ഥം "ലീറിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചത്" എന്നാണ്.

ഇത്തരത്തിലുള്ള സാഹിത്യം, ഗാനരചന എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു, ഒരു വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിപരമായ വികാരം, എന്തിനോടെങ്കിലും അവന്റെ മനോഭാവം അല്ലെങ്കിൽ രചയിതാവിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ എന്നിവ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. ഈ വിഭാഗത്തിലെ സൃഷ്ടികൾ വൈകാരികത, ആത്മാർത്ഥത, ആവേശം എന്നിവയാണ്.

എന്നാൽ കവിതയ്ക്കും ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിനും ഇടയിൽ ഒരു ഇന്റർമീഡിയറ്റ് ഓപ്ഷനുമുണ്ട് - ഇതാണ് ലൈർ-ഇതിഹാസം. അത്തരം പ്രവൃത്തികൾക്ക് രണ്ട് വശങ്ങളുണ്ട്. അവയിലൊന്നാണ് കവിതയുടെ രൂപത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്ന പ്ലോട്ട് ആഖ്യാനത്തിന്റെ വശത്ത് നിന്ന് വായനക്കാരന്റെ നിരീക്ഷണവും വിലയിരുത്തലും. എന്നിരുന്നാലും, ആദ്യത്തേതുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ള രണ്ടാമത്തേത്, ആഖ്യാതാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രത്യേക ഗാനരചന (വൈകാരിക) വിലയിരുത്തലിന്റെ രസീത് ആണ്. അങ്ങനെ, ചുറ്റുപാടുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനത്തിൽ ഇതിഹാസവും ഗാനരചയിതാവുമായ തത്വങ്ങളാൽ ഗാനരചനാ ഇതിഹാസത്തിന്റെ സവിശേഷതയുണ്ട്.

ലൈറോ-ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങളിൽ അത്തരം വിഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു:

• കവിത.
• ബല്ലാഡ്.
• ചരണങ്ങൾ.

സാഹിത്യത്തിലും കലാപരമായ രൂപകൽപനയിലും എഴുതിയ വിവരങ്ങളുടെ ഒരു വലിയ സാഹിത്യരൂപമാണ് കഥ. വാക്കാലുള്ള പുനരാഖ്യാനങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, കഥ വേറിട്ടു നിന്നു സ്വതന്ത്ര തരംലിഖിത സാഹിത്യത്തിൽ.

ഒരു ഇതിഹാസ വിഭാഗമായി കഥ

ചെറിയ എണ്ണം കഥാപാത്രങ്ങൾ, ചെറിയ ഉള്ളടക്കം, ഒരു സ്റ്റോറിലൈൻ എന്നിവയാണ് കഥയുടെ സവിശേഷ സവിശേഷതകൾ. കഥയ്ക്ക് സംഭവങ്ങളുമായി ഇടപഴകുന്നില്ല, കലാപരമായ നിറങ്ങളുടെ വൈവിധ്യം ഉൾക്കൊള്ളാൻ അതിന് കഴിയില്ല.

അങ്ങനെ, കഥ ഒരു ആഖ്യാന സൃഷ്ടിയാണ്, ഇത് ഒരു ചെറിയ വോളിയം, ചെറിയ എണ്ണം കഥാപാത്രങ്ങൾ, ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളുടെ ഹ്രസ്വകാല ദൈർഘ്യം എന്നിവയാണ്. ഇത്തരത്തിലുള്ള ഇതിഹാസ വർഗ്ഗം തിരികെ പോകുന്നു നാടോടിക്കഥകളുടെ വിഭാഗങ്ങൾവാക്കാലുള്ള പുനരാഖ്യാനം, ഉപമകളിലേക്കും ഉപമകളിലേക്കും.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഉപന്യാസങ്ങളും കഥകളും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം ഇതുവരെ നിർവചിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല, എന്നാൽ കാലക്രമേണ, ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ സംഘട്ടനത്താൽ കഥയെ ഉപന്യാസത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാൻ തുടങ്ങി. "വലിയ രൂപങ്ങൾ" എന്ന കഥയും "ചെറിയ രൂപങ്ങൾ" എന്ന കഥയും തമ്മിൽ വ്യത്യാസമുണ്ട്, എന്നാൽ ഈ വ്യത്യാസം പലപ്പോഴും ഏകപക്ഷീയമാണ്.

നോവലിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ കണ്ടെത്തുന്ന കഥകളുണ്ട്, കൂടാതെ ഒരു കഥാ സന്ദർഭമുള്ള ചെറിയ തോതിലുള്ള കൃതികളും ഉണ്ട്, അവ ഇപ്പോഴും നോവൽ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, ഒരു കഥയല്ല, എല്ലാ അടയാളങ്ങളും ഇത്തരത്തിലുള്ള വിഭാഗത്തിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും. .

ഒരു ഇതിഹാസ വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ നോവൽ

ചെറുകഥ ഒരു പ്രത്യേകതരം ചെറുകഥയാണെന്ന് പലരും കരുതുന്നു. എന്നിട്ടും, ഒരു ചെറുകഥയുടെ നിർവചനം ഒരു ചെറിയ ഗദ്യ സൃഷ്ടി പോലെയാണ്. രചനയുടെയും വോളിയത്തിന്റെയും തീവ്രതയിൽ പലപ്പോഴും മൂർച്ചയുള്ളതും കേന്ദ്രാഭിമുഖവുമായ ഇതിവൃത്തത്തിലെ കഥയിൽ നിന്ന് ചെറുകഥ വ്യത്യസ്തമാണ്.

ഒരു സംഭവത്തിലൂടെ നോവൽ മിക്കപ്പോഴും ഒരു നിശിത പ്രശ്നമോ ചോദ്യമോ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു സാഹിത്യ വിഭാഗത്തിന്റെ ഉദാഹരണമെന്ന നിലയിൽ, നവോത്ഥാന കാലഘട്ടത്തിലാണ് ചെറുകഥ ഉടലെടുത്തത് - ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഉദാഹരണം ബോക്കാസിയോയുടെ ഡെക്കാമെറോൺ ആണ്. കാലക്രമേണ, ചെറുകഥ വിരോധാഭാസവും അസാധാരണവുമായ സംഭവങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ചെറുകഥയുടെ പ്രതാപകാലം, ഒരു തരം എന്ന നിലയിൽ, റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. പ്രശസ്തരായ എഴുത്തുകാർപി.മെറിമി, ഇ.ടി.എ. ഹോഫ്മാൻ, ഗോഗോൾ ചെറുകഥകൾ എഴുതി, പരിചിതമായ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ മതിപ്പ് നശിപ്പിക്കുക എന്നതായിരുന്നു അതിന്റെ കേന്ദ്ര വരി.

നിർഭാഗ്യകരമായ സംഭവങ്ങളും ഒരു വ്യക്തിയുമായുള്ള വിധിയുടെ ഗെയിമും ചിത്രീകരിക്കുന്ന നോവലുകൾ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഒ. ഹെൻറി, എസ്. സ്വീഗ്, എ. ചെക്കോവ്, ഐ. ബുനിൻ തുടങ്ങിയ എഴുത്തുകാർ അവരുടെ കൃതികളിൽ ചെറുകഥ വിഭാഗത്തിൽ ഗണ്യമായ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി.

ഒരു ഇതിഹാസ വിഭാഗമായി കഥ

ഒരു ചെറുകഥയ്ക്കും നോവലിനും ഇടയിലുള്ള ഒരു ഇന്റർമീഡിയറ്റ് സ്ഥലമാണ് കഥയെന്ന നിലയിൽ അത്തരമൊരു ഗദ്യ വിഭാഗം. തുടക്കത്തിൽ, ഈ കഥ ഏതെങ്കിലും യഥാർത്ഥ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണത്തിന്റെ ഉറവിടമായിരുന്നു ("ദി ടെയിൽ ഓഫ് ബൈഗോൺ ഇയേഴ്‌സ്", "ദ ടെയിൽ ഓഫ് ദി കൽക്ക യുദ്ധം"), എന്നാൽ പിന്നീട് അത് മാറി. ഒരു പ്രത്യേക തരംജീവിതത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ഒഴുക്ക് പുനർനിർമ്മിക്കാൻ.

കഥയുടെ ഒരു സവിശേഷത, അതിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ കേന്ദ്രം എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നതാണ് പ്രധാന കഥാപാത്രംഅവന്റെ ജീവിതം അവന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെയും അവന്റെ വിധിയുടെ പാതയുടെയും വെളിപ്പെടുത്തലാണ്. കഠിനമായ യാഥാർത്ഥ്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്ന സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയാണ് കഥയുടെ സവിശേഷത.

അത്തരം ഒരു ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിന് അത്തരമൊരു തീം വളരെ പ്രസക്തമാണ്. പ്രസിദ്ധമായ കഥകളാണ് സ്റ്റേഷൻ മാസ്റ്റർ"എ. പുഷ്കിൻ," പാവം ലിസ" N. Karamzin, "The Life of Arsenyev" by I. Bunin, "The Steppe" by A. Chekhov.

കഥയിലെ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ മൂല്യം

എഴുത്തുകാരന്റെ ഉദ്ദേശ്യം പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്താനും അർത്ഥം പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കാനും സാഹിത്യ സൃഷ്ടികലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ വളരെ പ്രധാനമാണ്. ഇത് ഒരു ഇന്റീരിയർ, ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ പോർട്രെയ്‌റ്റ് എന്നിവയുടെ വിശദാംശമാകാം, ഇവിടെ പ്രധാനം എഴുത്തുകാരൻ ഈ വിശദാംശത്തിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നു, അതുവഴി വായനക്കാരുടെ ശ്രദ്ധ അതിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു എന്നതാണ്.

സൃഷ്ടിയുടെ സവിശേഷതയായ നായകന്റെ അല്ലെങ്കിൽ മാനസികാവസ്ഥയുടെ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള മാനസിക സ്വഭാവം ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി ഇത് പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ശ്രദ്ധേയമായ, പ്രധാന പങ്ക് കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾപല വിവരണ വിശദാംശങ്ങളും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ ഇതിന് മാത്രമേ കഴിയൂ എന്ന വസ്തുതയിലാണ്. അങ്ങനെ, സൃഷ്ടിയുടെ രചയിതാവ് സാഹചര്യത്തോടോ വ്യക്തിയോടോ ഉള്ള തന്റെ മനോഭാവം ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

നിങ്ങളുടെ പഠനത്തിന് സഹായം ആവശ്യമുണ്ടോ?

മുമ്പത്തെ വിഷയം: ഒ'ഹെൻറിയുടെ അവസാനത്തെ ഇല: കലാകാരന്റെയും കലയുടെയും ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ
അടുത്ത വിഷയം:   ക്രൈലോവിന്റെ കെട്ടുകഥകൾ: "കാക്കയും കുറുക്കനും", "കാക്കയും കോഴിയും", "ചെന്നായയും കുഞ്ഞാടും" മുതലായവ.

ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ.

ഉപമ.സാങ്കൽപ്പിക (അലഗോറിക്കൽ) രൂപത്തിൽ ധാർമ്മിക പഠിപ്പിക്കൽ. ഉപമയിൽ എപ്പോഴും ഒരു പ്രത്യേക ആശയമുണ്ട്. ഉപമ ചിത്രീകരിക്കുന്നില്ല, അറിയിക്കുന്നു; കഥാപാത്രങ്ങളുടെ നിർവചനം ഇല്ല, വികസനത്തിലെ പ്രതിഭാസങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു.

കഥ.- ചെറിയ ഇതിഹാസ വിഭാഗം: ഒരു ചെറിയ വാല്യത്തിന്റെ ഒരു ഗദ്യ കൃതി, അതിൽ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, നായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒന്നോ അതിലധികമോ സംഭവങ്ങൾ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. കഥയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സർക്കിൾ പരിമിതമാണ്, വിവരിച്ച പ്രവർത്തനം സമയപരിധി കുറവാണ്. ചിലപ്പോൾ ഒരു കഥാകൃത്ത് ഈ വിഭാഗത്തിലുള്ള ഒരു കൃതിയിൽ ഉണ്ടായിരിക്കാം. കഥയുടെ യജമാനന്മാർ എ.പി. ചെക്കോവ്, വി.വി. നബോക്കോവ്, എ.പി. പ്ലാറ്റോനോവ്, കെ.ജി. പൗസ്റ്റോവ്സ്കി, ഒ.പി. കസാക്കോവ്, വി.എം. ശുക്ഷിൻ.

നോവല്ല.മൂർച്ചയുള്ള ഇതിവൃത്തവും അപ്രതീക്ഷിതമായ അവസാനവുമുള്ള ഒരുതരം ചെറുകഥ.

ഫീച്ചർ ലേഖനം. ഒരുതരം കഥ, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രത്യേക പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ കലാപരമായ വിവരണം, കൂടുതലും സാമൂഹികം, ഒരു നിശ്ചിത സമയത്തിന്റെ സാധാരണ. "ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള എഴുത്ത്" എന്ന ഡോക്യുമെന്ററിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇത്.

കഥ- ശരാശരി (കഥയ്ക്കും നോവലിനും ഇടയിലുള്ള) ഇതിഹാസ വിഭാഗം, നായകന്റെ (നായകന്മാരുടെ) ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി എപ്പിസോഡുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. വോളിയത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, കഥ ഒരു കഥയേക്കാൾ വലുതും യാഥാർത്ഥ്യത്തെ കൂടുതൽ വിശാലമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു നിശ്ചിത കാലഘട്ടം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന എപ്പിസോഡുകളുടെ ഒരു ശൃംഖല വരയ്ക്കുന്നു, ഇതിന് കൂടുതൽ സംഭവങ്ങളും കഥാപാത്രങ്ങളും ഉണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും, നോവലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ചട്ടം പോലെ, ഒരു സ്റ്റോറിലൈൻ ഉണ്ട്.

നോവൽ- ഒരു വലിയ ഇതിഹാസ കൃതി, അതിൽ ഒരു നിശ്ചിത കാലയളവിൽ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മുഴുവൻ മനുഷ്യജീവിതത്തിലെ ആളുകളുടെ ജീവിതം സമഗ്രമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ ഇവയാണ്: മൾട്ടിലീനിയർ പ്ലോട്ട്, നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധി കവർ ചെയ്യുന്നു; തുല്യമായ പ്രതീകങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം; വൈവിധ്യമാർന്ന ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ കവറേജ്, സാമൂഹിക പ്രാധാന്യമുള്ള പ്രശ്നങ്ങളുടെ രൂപീകരണം; പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഗണ്യമായ ദൈർഘ്യം.

ഇതിഹാസ നോവൽ- ഇതിഹാസത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ തരം രൂപം. ഇതിഹാസത്തിന്റെ സവിശേഷത:

1. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ വിശാലമായ കവറേജ്, ചരിത്രപരമായി പ്രാധാന്യമുള്ള, വഴിത്തിരിവിലെ ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രം

2. സാർവത്രിക പ്രാധാന്യമുള്ള ആഗോള പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നു

3. ദേശീയത ഉള്ളടക്കം

4. ഒന്നിലധികം കഥാ സന്ദർഭങ്ങൾ

5. പലപ്പോഴും - ചരിത്രത്തെയും നാടോടിക്കഥകളെയും ആശ്രയിക്കുക

ഗാനരചന വിഭാഗങ്ങൾ ഓ, അതെ(ഗ്രീക്ക് "ഗാനം") - ഒരു മഹത്തായ സംഭവത്തെയോ മഹത്തായ വ്യക്തിയെയോ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു സ്മാരക ഗംഭീരമായ കവിത; ആത്മീയ പദങ്ങൾ (സങ്കീർത്തനങ്ങളുടെ ക്രമീകരണങ്ങൾ), ധാർമ്മികത, തത്ത്വചിന്ത, ആക്ഷേപഹാസ്യം, ഓഡ്-സന്ദേശങ്ങൾ മുതലായവ തമ്മിൽ വേർതിരിക്കുക. ഓഡ് മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളാണ്: ഇതിന് സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കത്തിൽ പറഞ്ഞ ഒരു തീം ഉണ്ടായിരിക്കണം; തീമിന്റെയും വാദങ്ങളുടെയും വികസനം, ചട്ടം പോലെ, സാങ്കൽപ്പിക (രണ്ടാം ഭാഗം); അന്തിമമായ, ഉപദേശപരമായ (പ്രബോധനപരമായ) ഭാഗം.; പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, എം.ലോമോനോസോവിന്റെ ഒഡെസ് ("എലിസവേറ്റ പെട്രോവ്ന ചക്രവർത്തിയുടെ റഷ്യൻ സിംഹാസനത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശന ദിനത്തിൽ"), വി. ട്രെഡിയാക്കോവ്സ്കി, എ. സുമരോക്കോവ്, ജി. ഡെർഷാവിൻ ("ഫെലിറ്റ്സ") എന്ന ഓഡ് റഷ്യയിലേക്ക് വന്നു. , "ദൈവം"), എ .റാഡിഷേവ് ("സ്വാതന്ത്ര്യം"). ഓഡ് എ. പുഷ്കിൻ ("ലിബർട്ടി") ന് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു. TO പത്തൊൻപതാം പകുതിനൂറ്റാണ്ടിൽ, ഓഡിന് അതിന്റെ പ്രസക്തി നഷ്ടപ്പെടുകയും ക്രമേണ പുരാതന വിഭാഗങ്ങളുടെ വിഭാഗത്തിലേക്ക് മാറുകയും ചെയ്തു.

ശ്ലോകം- പ്രശംസനീയമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഒരു കവിത; പുരാതന കവിതകളിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, എന്നാൽ പുരാതന കാലത്ത് ദേവന്മാരുടെയും വീരന്മാരുടെയും ബഹുമാനാർത്ഥം സ്തുതിഗീതങ്ങൾ രചിക്കപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിൽ, പിൽക്കാലത്ത് സ്തുതിഗീതങ്ങൾ ഗൗരവമേറിയ സംഭവങ്ങൾ, ഉത്സവങ്ങൾ, പലപ്പോഴും ഒരു സംസ്ഥാനത്തിന്റെ മാത്രമല്ല, വ്യക്തിപരമായ സ്വഭാവത്തിന്റെയും ബഹുമാനാർത്ഥം എഴുതിയിരുന്നു. (എ. പുഷ്കിൻ. "വിരുന്ന് വിദ്യാർത്ഥികൾ" ).

എലിജി(ഫ്രിജിയൻ "റീഡ് ഫ്ലൂട്ട്") - ധ്യാനത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന വരികളുടെ ഒരു തരം. പ്രാചീനകവിതയിൽ ഉത്ഭവിച്ചത്; മരിച്ചവരെ ഓർത്ത് കരയുന്നത് എന്നാണ് ആദ്യം വിളിച്ചിരുന്നത്. എലിജി പുരാതന ഗ്രീക്കുകാരുടെ ജീവിത ആദർശത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അത് ലോകത്തിന്റെ ഐക്യം, ആനുപാതികത, സന്തുലിതാവസ്ഥ എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, സങ്കടവും ചിന്തയും ഇല്ലാതെ അപൂർണ്ണമാണ്, ഈ വിഭാഗങ്ങൾ ആധുനിക എലിജിയിലേക്ക് കടന്നുപോയി. ഒരു എലിജിക്ക് ജീവിതം ഉറപ്പിക്കുന്ന ആശയങ്ങളും നിരാശയും ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയും. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കവിതകൾ ഇപ്പോഴും എലിജിയെ അതിന്റെ "ശുദ്ധമായ" രൂപത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു; ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഗാനരചനയിൽ, എലിജി ഒരു പ്രത്യേക മാനസികാവസ്ഥയായി കാണപ്പെടുന്നു. ആധുനിക കവിതയിൽ, എലിജി എന്നത് ചിന്തനീയവും ദാർശനികവും ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സ്വഭാവവുമുള്ള ഒരു പ്ലോട്ടില്ലാത്ത കവിതയാണ്. എ. പുഷ്കിൻ. "കടലിലേക്ക്" N. Nekrasov. "എലിജി" എപ്പിഗ്രാം(ഗ്രീക്ക് "ലിഖിതം") - ആക്ഷേപഹാസ്യ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ കവിത. തുടക്കത്തിൽ, പുരാതന കാലത്ത്, വീട്ടുപകരണങ്ങൾ, ശവകുടീരങ്ങൾ, പ്രതിമകൾ എന്നിവയുടെ ലിഖിതങ്ങളെ എപ്പിഗ്രാം എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. തുടർന്ന്, എപ്പിഗ്രാമുകളുടെ ഉള്ളടക്കം മാറി. എപ്പിഗ്രാമുകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ: സന്ദേശം(അല്ലെങ്കിൽ എപ്പിസ്റ്റോൾ) - ഒരു കവിത, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം "വാക്യത്തിലെ കത്ത്" എന്ന് നിർവചിക്കാം. ഈ വിഭാഗവും പുരാതന വരികളിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. എ. പുഷ്കിൻ. പുഷ്ചിൻ ("എന്റെ ആദ്യ സുഹൃത്ത്, എന്റെ അമൂല്യ സുഹൃത്ത് ...") വി.മായകോവ്സ്കി. "സെർജി യെസെനിൻ"; "ലിലിച്ക! (ഒരു കത്തിന് പകരം)" ​​എസ്. യെസെനിൻ. "അമ്മയുടെ കത്ത്" M. Tsvetaeva. ബ്ലോക്കിലേക്കുള്ള കവിതകൾ

സോണറ്റ്- ഇത് കർക്കശമായ രൂപം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു കാവ്യാത്മക വിഭാഗമാണ്: 14 വരികൾ അടങ്ങുന്ന ഒരു കവിത, പ്രത്യേക രീതിയിൽ ചരണങ്ങളായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, റൈമിന്റെയും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് നിയമങ്ങളുടെയും കർശനമായ തത്വങ്ങൾ.

പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇറ്റലിയിലാണ് ഈ ഗാനശാഖ ജനിച്ചത്. അതിന്റെ സ്രഷ്ടാവ് അഭിഭാഷകനായ ജാക്കോപോ ഡ ലെന്റിനി ആയിരുന്നു; നൂറു വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം പെട്രാർക്കിന്റെ സോണറ്റ് മാസ്റ്റർപീസുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സോണറ്റ് റഷ്യയിൽ വന്നു; കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, ആന്റൺ ഡെൽവിഗ്, ഇവാൻ കോസ്ലോവ്, അലക്സാണ്ടർ പുഷ്കിൻ എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഗുരുതരമായ വികസനം ലഭിച്ചു. "വെള്ളി കാലഘട്ടത്തിലെ" കവികൾ സോണറ്റിൽ പ്രത്യേക താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു: കെ. ബാൽമോണ്ട്, വി. ബ്ര്യൂസോവ്, ഐ. അനെൻസ്കി, വി. ഇവാനോവ്, ഐ. ബുനിൻ, എൻ. ഗുമിലിയോവ്, എ. ബ്ലോക്ക്, ഒ. മണ്ടൽസ്റ്റാം ... ഇൻ വെർസിഫിക്കേഷൻ കല, സോണറ്റ് ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള വിഭാഗങ്ങളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. കഴിഞ്ഞ 2 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ, കവികൾ അപൂർവ്വമായി ഏതെങ്കിലും കർശനമായ പ്രാസങ്ങൾ പാലിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും വിവിധ സ്കീമുകളുടെ മിശ്രിതം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

പദാവലിയും സ്വരവും ഗംഭീരമായിരിക്കണം;

പ്രാസങ്ങൾ - കൃത്യവും സാധ്യമെങ്കിൽ അസാധാരണവും അപൂർവവും;

പ്രധാനപ്പെട്ട വാക്കുകൾ ഒരേ അർത്ഥത്തിൽ ആവർത്തിക്കരുത്, മുതലായവ.

: സ്കൂൾ സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ, അത്തരം ഒരു ഗാനരചനയെ വിളിക്കുന്നു ഗാനരചന. ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ അത്തരം ഒരു വിഭാഗമില്ല. ലിറിക്കൽ വിഭാഗങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണ സംവിധാനത്തെ കുറച്ചുകൂടി ലളിതമാക്കുന്നതിനാണ് ഇത് സ്കൂൾ പാഠ്യപദ്ധതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചത്: തിളക്കമുണ്ടെങ്കിൽ തരം സവിശേഷതകൾകൃതികളെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല, മാത്രമല്ല കവിത കർശനമായ അർത്ഥത്തിൽ ഒരു ഓഡ്, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഗാനം, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു എലിജി, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സോണറ്റ് മുതലായവയല്ല, അത് ഒരു ഗാനരചനയായി നിർവചിക്കപ്പെടും. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, കവിതയുടെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളിൽ ഒരാൾ ശ്രദ്ധിക്കണം: രൂപം, തീം, ഗാനരചയിതാവിന്റെ ചിത്രം, മാനസികാവസ്ഥ മുതലായവയുടെ പ്രത്യേകതകൾ. അതിനാൽ, മായകോവ്സ്കി, ഷ്വെറ്റേവ, ബ്ലോക്ക് തുടങ്ങിയവരുടെ കവിതകളെ ഗാനരചനകൾ (സ്കൂൾ അർത്ഥത്തിൽ) എന്ന് വിളിക്കണം.ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ വരികളും ഈ നിർവചനത്തിന് കീഴിലാണ്, രചയിതാക്കൾ കൃതികളുടെ തരം പ്രത്യേകമായി വ്യക്തമാക്കിയിട്ടില്ലെങ്കിൽ.

ആക്ഷേപഹാസ്യം(lat. "മിശ്രിതം, എല്ലാത്തരം കാര്യങ്ങളും") - ഒരു കാവ്യാത്മക വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ: ഒരു കൃതി, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം - സാമൂഹിക പ്രതിഭാസങ്ങൾ, മാനുഷിക ദുഷ്പ്രവണതകൾ അല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തികൾ - പരിഹാസത്തിലൂടെ അപലപിക്കുന്നു. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ, A. Kantemir, K. Batyushkov (XVIII-XIX നൂറ്റാണ്ടുകൾ) ആക്ഷേപഹാസ്യ വിഭാഗത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സാഷാ ചെർണിയും മറ്റുള്ളവരും ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങളുടെ രചയിതാവായി പ്രശസ്തരായി. ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങൾ എന്നും വിളിക്കാം ("ആറ് കന്യാസ്ത്രീകൾ", "കറുപ്പും വെളുപ്പും", "വിഭാഗത്തിലെ അംബരചുംബി" മുതലായവ).

ബല്ലാഡ്- അതിമനോഹരവും ആക്ഷേപഹാസ്യവും ചരിത്രപരവും അതിശയകരവും ഐതിഹാസികവും നർമ്മപരവുമായ പദാവലി-ഇതിഹാസ പ്ലോട്ട് കവിത. സ്വഭാവം. പുരാതന കാലത്ത് (മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ) ഒരു നാടോടിക്കഥ ആചാരപരമായ നൃത്ത-ഗാന വിഭാഗമായി ബല്ലാഡ് ഉയർന്നുവന്നു, ഇത് അതിന്റെ തരം സവിശേഷതകൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നു: കർശനമായ താളം, ഇതിവൃത്തം (പുരാതന ബല്ലാഡുകളിൽ, നായകന്മാരെയും ദൈവങ്ങളെയും പറഞ്ഞു), ആവർത്തനങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം ( മുഴുവൻ വരികളും വ്യക്തിഗത വാക്കുകളും ഒരു സ്വതന്ത്ര ചരണമായി ആവർത്തിക്കുന്നു), എന്ന് വിളിക്കുന്നു വിട്ടുനിൽക്കുക. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, റൊമാന്റിക് സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട കാവ്യ വിഭാഗങ്ങളിലൊന്നായി ബല്ലാഡ് മാറി. എഫ്. ഷില്ലർ ("കപ്പ്", "ഗ്ലോവ്"), ഐ. ഗോഥെ ("ഫോറസ്റ്റ് കിംഗ്"), വി. സുക്കോവ്സ്കി ("ല്യൂഡ്മില", "സ്വെറ്റ്‌ലാന"), എ. പുഷ്കിൻ ("അഞ്ചാർ", "വരൻ" എന്നിവർ ബല്ലാഡുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. "), എം. ലെർമോണ്ടോവ് ("ബോറോഡിനോ", "മൂന്ന് ഈന്തപ്പനകൾ"); 19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ബല്ലാഡ് വീണ്ടും പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുകയും വളരെ ജനപ്രിയമാവുകയും ചെയ്തു, പ്രത്യേകിച്ച് വിപ്ലവ കാലഘട്ടത്തിൽ, വിപ്ലവ പ്രണയ കാലഘട്ടത്തിൽ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കവികളിൽ, ബല്ലാഡുകൾ എഴുതിയത് എ. ബ്ലോക്ക് ("സ്നേഹം" ("രാജ്ഞി ജീവിച്ചിരുന്നു ഉയർന്ന പർവ്വതം..."), എൻ. ഗുമിലിയോവ് ("ക്യാപ്റ്റൻസ്", "ബാർബേറിയൻസ്"), എ. അഖ്മതോവ ("ഗ്രേ-ഐഡ് കിംഗ്"), എം. സ്വെറ്റ്ലോവ് ("ഗ്രെനഡ") മറ്റുള്ളവരും.

കുറിപ്പ്! ഈ കൃതിക്ക് ചില വിഭാഗങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കാൻ കഴിയും: ഒരു എലിജിയുടെ ഘടകങ്ങളുള്ള ഒരു സന്ദേശം (എ. പുഷ്കിൻ, "കെ *** ("ഞാൻ ഒരു അത്ഭുതകരമായ നിമിഷം ഓർക്കുന്നു ..."), ഗംഭീരമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഒരു ഗാനരചന (എ. ബ്ലോക്ക് . "മാതൃഭൂമി"), ഒരു എപ്പിഗ്രാം-സന്ദേശം മുതലായവ. ഡി.

നാടകീയ വിഭാഗങ്ങൾ

ദുരന്തം- (ഗ്രീക്ക് ട്രാഗോഡിയയിൽ നിന്ന് - ആട് പാട്ട്< греч. tragos - козел и ode - песнь) - один из основных жанров драмы: пьеса, в которой изображаются крайне острые, зачастую неразрешимые жизненные противоречия. В основе сюжета трагедии - непримиримый конфликт Героя, ശക്തമായ വ്യക്തിത്വം, വ്യത്യസ്‌ത ശക്തികൾ (വിധി, അവസ്ഥ, ഘടകങ്ങൾ മുതലായവ) അല്ലെങ്കിൽ സ്വയം. ഈ പോരാട്ടത്തിൽ, നായകൻ, ചട്ടം പോലെ, മരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ധാർമ്മിക വിജയം നേടുന്നു. ദുരന്തത്തിന്റെ ഉദ്ദേശം കാഴ്ചക്കാരിൽ അവർ കാണുന്ന കാഴ്ചയിൽ ഞെട്ടൽ ഉളവാക്കുക എന്നതാണ്, അത് അവരുടെ ഹൃദയത്തിൽ സങ്കടവും അനുകമ്പയും ജനിപ്പിക്കുന്നു: മാനസികാവസ്ഥകാറ്റാർസിസിലേക്ക് നയിക്കുന്നു - ഷോക്ക് വഴി ശുദ്ധീകരണം.

കോമഡി- (കോമോസിൽ നിന്നുള്ള ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് - സന്തോഷകരമായ ഒരു ജനക്കൂട്ടം, ഡയോനിഷ്യൻ ആഘോഷങ്ങളിൽ ഒരു ഘോഷയാത്ര, ഓഡി - ഒരു ഗാനം) - നാടകത്തിന്റെ മുൻനിര വിഭാഗങ്ങളിലൊന്ന്: സാമൂഹികവും മാനുഷികവുമായ അപൂർണതകളെ പരിഹസിക്കുന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു കൃതി.

നാടകം- (ഇടുങ്ങിയ അർത്ഥത്തിൽ) നാടകകലയുടെ മുൻനിര വിഭാഗങ്ങളിലൊന്ന്; കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയ ഒരു സാഹിത്യകൃതി. സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. ഗംഭീരമായ ആവിഷ്കാരത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. ആളുകളുടെ ബന്ധം, അവർക്കിടയിൽ ഉണ്ടാകുന്ന സംഘർഷങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലൂടെ വെളിപ്പെടുകയും ഒരു മോണോലോഗ്-ഡയലോഗിക്കൽ രൂപത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്യുന്നു. ദുരന്തം പോലെ, നാടകം കത്താർസിസിൽ അവസാനിക്കുന്നില്ല.

ഇതിഹാസത്തെ നാടോടി, രചയിതാവ് എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒപ്പം നാടോടി ഇതിഹാസംഎഴുത്തുകാരന്റെ ഇതിഹാസത്തിന്റെ മുൻഗാമിയായിരുന്നു. നോവൽ, ഇതിഹാസം, കഥ, ചെറുകഥ, ഉപന്യാസം, ചെറുകഥ, യക്ഷിക്കഥ, കവിത, ഓഡ്, ഫാന്റസി തുടങ്ങിയ ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ ഫിക്ഷന്റെ മുഴുവൻ ശ്രേണിയെയും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. എല്ലാ ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങളിലും, ആഖ്യാനത്തിന്റെ തരം വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും. വിവരണം ആരുടെ വ്യക്തിയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു - രചയിതാവ് (കഥ മൂന്നാമത്തെ വ്യക്തിയിൽ പറയുന്നു) അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വ്യക്തിവൽക്കരിച്ച കഥാപാത്രം (കഥ ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ പറയുന്നു), അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പ്രത്യേക ആഖ്യാതാവിന് വേണ്ടി. വിവരണം ആദ്യ വ്യക്തിയിലായിരിക്കുമ്പോൾ, ഓപ്ഷനുകളും സാധ്യമാണ് - ഒരു ആഖ്യാതാവ് ഉണ്ടായിരിക്കാം, അവരിൽ പലരും ഉണ്ടായിരിക്കാം, അല്ലെങ്കിൽ വിവരിച്ച ഇവന്റുകളിൽ പങ്കെടുക്കാത്ത ഒരു സോപാധിക ആഖ്യാതാവാകാം.

ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ

വിവരണം മൂന്നാമതൊരാളിൽ നിന്നാണെങ്കിൽ, സംഭവങ്ങളുടെ വിവരണത്തിൽ ചില വേർപിരിയൽ, ധ്യാനം എന്നിവ അനുമാനിക്കപ്പെടുന്നു. ആദ്യ വ്യക്തികളിൽ നിന്നോ നിരവധി വ്യക്തികളിൽ നിന്നോ ആണെങ്കിൽ, വ്യാഖ്യാനിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യക്തിപരമായ താൽപ്പര്യത്തെക്കുറിച്ചും വ്യത്യസ്ത വീക്ഷണങ്ങളുണ്ട് (അത്തരം സൃഷ്ടികളെ പകർപ്പവകാശം എന്ന് വിളിക്കുന്നു). സ്വഭാവഗുണങ്ങൾഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം (സംഭവങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായ മാറ്റം അനുമാനിക്കുക), സമയം (ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിൽ, വിവരിച്ച സംഭവങ്ങളും വിവരണ സമയവും തമ്മിൽ ഒരു നിശ്ചിത അകലത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം ഇത് അനുമാനിക്കുന്നു) ഇടം എന്നിവയാണ്. ഹീറോകളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ, ഇന്റീരിയറുകൾ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ എന്നിവയുടെ വിവരണത്താൽ ബഹിരാകാശത്തിന്റെ ത്രിമാനത സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, വരികൾ പോലുള്ള ഘടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്താനുള്ള രണ്ടാമത്തേതിന്റെ കഴിവിനെ വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു ( വ്യതിചലനങ്ങൾ), നാടകം (മോണോലോഗുകൾ, ഡയലോഗുകൾ). ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾക്ക് പരസ്പരം പൊതുവായ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു.

ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങളുടെ രൂപങ്ങൾ

മൂന്ന് ഉണ്ട് ഘടനാപരമായ രൂപങ്ങൾഇതിഹാസം - വലുതും ഇടത്തരവും ചെറുതും. ചില സാഹിത്യ നിരൂപകർ മധ്യരൂപം ഒഴിവാക്കുന്നു, കഥയെ ഒരു നോവലും ഇതിഹാസവും ഉൾപ്പെടുന്ന ദീർഘമായ ഒന്നിലേക്ക് പരാമർശിക്കുന്നു. ഒരു ഇതിഹാസ നോവൽ എന്ന ആശയമുണ്ട്. ആഖ്യാനത്തിന്റെയും ഇതിവൃത്തത്തിന്റെയും രൂപത്തിൽ അവ പരസ്പരം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നോവലിൽ പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്ന വിഷയങ്ങളെ ആശ്രയിച്ച്, അത് ചരിത്രപരവും അതിശയകരവും സാഹസികവും മനഃശാസ്ത്രപരവും ഉട്ടോപ്യനും സാമൂഹികവുമായവയെ പരാമർശിക്കാം. ഇതും ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. ഈ സാഹിത്യ രൂപത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയുന്ന വിഷയങ്ങളുടെയും ചോദ്യങ്ങളുടെയും എണ്ണവും ആഗോള സ്വഭാവവും നോവലിനെ സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിന്റെ ഇതിഹാസവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ ബെലിൻസ്‌കിയെ അനുവദിച്ചു.

കഥ മധ്യരൂപത്തിൽ പെടുന്നു, കഥ, ചെറുകഥ, ഉപന്യാസം, യക്ഷിക്കഥ, ഉപമ, ഉപമ എന്നിവയും ചെറിയ ഇതിഹാസ രൂപമാണ്. അതായത്, നോവൽ, കഥ, കഥ എന്നിവയാണ് പ്രധാന ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ സാഹിത്യ വിമർശനംയഥാക്രമം, "ജീവിതത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു അദ്ധ്യായം, ഒരു ഇല, ഒരു വരി" എന്ന് വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു.

ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങളുടെ ഘടകങ്ങൾ

ഇതിഹാസ കാവ്യം ഒരു കാവ്യാത്മക (ചിലപ്പോൾ ഗദ്യം - "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ") വിഭാഗമാണ്, ഇതിന്റെ ഇതിവൃത്തം, ചട്ടം പോലെ, ജനങ്ങളുടെ ദേശീയ ചൈതന്യത്തെയും പാരമ്പര്യങ്ങളെയും മഹത്വവൽക്കരിക്കുന്നതിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. "നോവൽ" എന്ന പദം തന്നെ ആദ്യമായി അച്ചടിച്ച കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഭാഷയുടെ പേരിൽ നിന്നാണ് വന്നത് - റൊമാൻസ് (റോം അല്ലെങ്കിൽ റോമ, അവിടെ കൃതികൾ ലാറ്റിനിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു). ഒരു നോവലിന് ധാരാളം സവിശേഷതകൾ ഉണ്ടായിരിക്കാം - തരം, രചന, കലാപരവും ശൈലിയും, ഭാഷാപരവും ഇതിവൃത്തവും. അവ ഓരോന്നും ഒരു പ്രത്യേക ഗ്രൂപ്പിന് സൃഷ്ടിയെ ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാനുള്ള അവകാശം നൽകുന്നു. കഴിക്കുക സാമൂഹിക പ്രണയം, ധാർമ്മിക, സാംസ്കാരിക-ചരിത്ര, മാനസിക, സാഹസിക, പരീക്ഷണാത്മക. ഒരു സാഹസിക നോവൽ ഉണ്ട്, ഇംഗ്ലീഷ്, ഫ്രഞ്ച്, റഷ്യൻ ഉണ്ട്. അടിസ്ഥാനപരമായി, ഒരു നോവൽ വലുതും കലാപരവുമാണ്, മിക്കപ്പോഴും ഗദ്യ കൃതിചില നിയമങ്ങളും നിയമങ്ങളും അനുസരിച്ച് എഴുതിയിരിക്കുന്നു.

കലാപരമായ ഇതിഹാസത്തിന്റെ ഇടത്തരം രൂപം

"കഥ" എന്ന നൈതിക വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ സൃഷ്ടിയുടെ അളവിൽ മാത്രമല്ല, അതിനെ "ചെറിയ നോവൽ" എന്നും വിളിക്കുന്നു. കഥയിൽ സംഭവങ്ങൾ വളരെ കുറവാണ്. മിക്കപ്പോഴും ഇത് ഒരു കേന്ദ്ര പരിപാടിക്ക് സമർപ്പിക്കുന്നു. ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പ്രത്യേക കേസ് വിവരിക്കുന്ന ആഖ്യാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ഭാഗമാണ് കഥ. ഒരു യക്ഷിക്കഥയിൽ നിന്ന്, ഇത് റിയലിസ്റ്റിക് കളറിംഗിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ചില സാഹിത്യ നിരൂപകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു കഥയെ ഒരു കൃതി എന്ന് വിളിക്കാം, അതിൽ സമയം, പ്രവർത്തനം, സംഭവം, സ്ഥലം, സ്വഭാവം എന്നിവയുടെ ഐക്യമുണ്ട്. ഇതെല്ലാം സൂചിപ്പിക്കുന്നത്, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒരു പ്രത്യേക സമയത്ത് ഒരു നായകനുമായി സംഭവിക്കുന്ന ഒരു എപ്പിസോഡ് കഥ വിവരിക്കുന്നു എന്നാണ്. ഈ വിഭാഗത്തിന് വ്യക്തമായ നിർവചനങ്ങളൊന്നുമില്ല. അതിനാൽ, കഥയാണെന്ന് പലരും വിശ്വസിക്കുന്നു റഷ്യൻ പേര്ചെറുകഥ, 13-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ തന്നെ പാശ്ചാത്യ സാഹിത്യത്തിൽ ആദ്യമായി പരാമർശിക്കപ്പെട്ടതും ഒരു ചെറിയ തരം സ്കെച്ചായിരുന്നു.

ഒരു സാഹിത്യ വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ, ചെറുകഥ 14-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ബൊക്കാസിയോ അംഗീകരിച്ചു. ചെറുകഥയ്ക്ക് പ്രായത്തിൽ കഥയേക്കാൾ വളരെ പഴക്കമുണ്ടെന്ന് ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. എ. പുഷ്കിനും എൻ. ഗോഗോളും പോലും ചില കഥകളെ ചെറുകഥകൾ എന്ന് പരാമർശിച്ചു. അതായത്, "കഥ" എന്താണെന്ന് നിർവചിക്കുന്ന കൂടുതലോ കുറവോ വ്യക്തമായ ഒരു ആശയം 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഉയർന്നുവന്നു. എന്നാൽ കഥയും ചെറുകഥയും തമ്മിൽ വ്യക്തമായ അതിർവരമ്പുകളൊന്നുമില്ല, രണ്ടാമത്തേത്, അതിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ, ഒരു ഉപകഥ പോലെയായിരുന്നു, അതായത്, ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ രസകരമായ രേഖാചിത്രം. മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ അതിൽ അന്തർലീനമായ ചില സവിശേഷതകൾ, ചെറുകഥ ഇന്നും നിലനിർത്തിയിട്ടുണ്ട്.

കലാപരമായ ഇതിഹാസത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ രൂപത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ

ഇതേ കാരണങ്ങളാൽ കഥ പലപ്പോഴും ഉപന്യാസവുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകുന്നു - വ്യക്തമായ പദങ്ങളുടെ അഭാവം, എഴുത്ത് നിയമങ്ങളുടെ നിലനിൽപ്പ് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, അവർ ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഉപന്യാസം - ഒരൊറ്റ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ വിവരണം. ഇക്കാലത്ത് ഇതൊരു ഡോക്യുമെന്ററിയാണ്. യഥാർത്ഥ സംഭവം. പേരിൽ തന്നെ സംക്ഷിപ്തതയുടെ ഒരു സൂചനയുണ്ട് - രൂപരേഖയിലേക്ക്. മിക്കപ്പോഴും, ലേഖനങ്ങൾ ആനുകാലികങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു - പത്രങ്ങളിലും മാസികകളിലും. പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ബഹുജന സ്വഭാവം കാരണം, "ഫാന്റസി" പോലുള്ള ഒരു തരം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, അത് ജനപ്രീതി നേടുന്നു. ഈയിടെയായി. കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഇരുപതുകളിൽ അദ്ദേഹം അമേരിക്കയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ലവ്ക്രാഫ്റ്റ് അതിന്റെ പൂർവ്വികനായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഫാന്റസി ഒരു തരം സയൻസ് ഫിക്ഷൻ വിഭാഗമാണ്, അത് ശാസ്ത്രീയ അടിത്തറയില്ലാത്തതും പൂർണ്ണമായും ഫിക്ഷൻ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

"ലിറിക്കൽ ഗദ്യ" ത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ

മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, മൂന്ന് സാഹിത്യ കുടുംബങ്ങൾനമ്മുടെ കാലത്ത്, നാലിലൊന്ന് ചേർത്തു, അത് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നവരെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു സ്വതന്ത്ര ഗ്രൂപ്പ്ഒരു കവിത, ഒരു ബല്ലാഡ്, ഒരു ഗാനം എന്നിങ്ങനെയുള്ള സാഹിത്യത്തിലെ ഗാന-ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ. ഈ സാഹിത്യ ജനുസ്സിന്റെ സവിശേഷതകൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുക എന്നതാണ് കഥാഗതിആഖ്യാതാവിന്റെ അനുഭവങ്ങളുടെ വിവരണത്തോടെ (ഗാനരചന "ഞാൻ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ). ഈ ജനുസ്സിന്റെ പേരിൽ അതിന്റെ സാരാംശം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു - വരികളുടെയും ഇതിഹാസത്തിന്റെയും ഘടകങ്ങളുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള ഏകീകരണം. പുരാതന കാലം മുതൽ സാഹിത്യത്തിൽ അത്തരം കോമ്പിനേഷനുകൾ കണ്ടെത്തിയിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ ഈ കൃതികൾ ഒരു സ്വതന്ത്ര ഗ്രൂപ്പായി വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നത് ആഖ്യാതാവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തോടുള്ള താൽപ്പര്യം കുത്തനെ കാണിക്കാൻ തുടങ്ങിയ ഒരു സമയത്ത് - വൈകാരികതയുടെയും റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെയും കാലഘട്ടത്തിൽ. ഗാന-ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾചിലപ്പോൾ "ലിറിക്കൽ ഗദ്യം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു. എല്ലാ തരങ്ങളും, വിഭാഗങ്ങളും മറ്റ് സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങളും, പരസ്പരം പൂരകമാക്കുന്നത്, സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ നിലനിൽപ്പും തുടർച്ചയും ഉറപ്പാക്കുന്നു.

ഇതിഹാസത്തിന്റെ വിഷയത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ - .