"വെയ്മർ കാലഘട്ടം. വെയ്‌മർ കാലഘട്ടത്തിലെ കാന്ററ്റാസ്: പുതിയ കവിത, പുതിയ രൂപങ്ങളും ചിത്രങ്ങളും ബാച്ച് വെയ്‌മർ കാലഘട്ടം

പേജ് 6 / 15

വീമർ വീണ്ടും. ബാച്ച് ഓൺ മതേതര സേവനം. ലോക സംഗീത കലയുടെ ആമുഖം

1708-ൽ, വെയ്‌മറിലെ ഡ്യൂക്കിന്റെ ഒരു ഹോൺ ഓർഗനിസ്റ്റിന്റെയും കോടതി സംഗീതജ്ഞന്റെയും മതേതര സേവനത്തിൽ ബാച്ച് വീണ്ടും വെയ്‌മറിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഏകദേശം പത്ത് വർഷത്തോളം ബാച്ച് വെയ്‌മറിൽ താമസിച്ചു. നഗരത്തിലെ ദീർഘകാല താമസം - ഡ്യൂക്കിന്റെ വസതി - ഒരു തരത്തിലും നേടിയ സ്ഥാനത്തോടുള്ള സംതൃപ്തി മൂലമല്ല. വർത്തമാനവും ഭൂതകാലവും തമ്മിൽ അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു വ്യത്യാസവുമില്ല. എന്നാൽ ഗൗരവമായ പരിഗണനകൾ ബാച്ചിനെ സംഗീതജ്ഞനായി നിലനിർത്തി. ആദ്യമായി, വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രകടന പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ എന്റെ ബഹുമുഖ കഴിവുകൾ വെളിപ്പെടുത്താനും എല്ലാ ദിശകളിലും പരീക്ഷിക്കാനും എനിക്ക് അവസരം ലഭിച്ചു: ഓർഗനിസ്റ്റ്, ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര ചാപ്പലിന്റെ സംഗീതജ്ഞൻ, അതിൽ എനിക്ക് വയലിനും ഹാർപ്‌സികോർഡും വായിക്കേണ്ടിവന്നു, 1714 മുതൽ. അസിസ്റ്റന്റ് ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ സ്ഥാനം ചേർത്തു. അക്കാലത്ത്, സർഗ്ഗാത്മകത പ്രകടനത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതായിരുന്നു, കൂടാതെ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ വെയ്‌മറിൽ ചെയ്ത ജോലി കമ്പോസർ നൈപുണ്യത്തിന്റെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത വിദ്യാലയമായി വർത്തിച്ചു.
ബാച്ച് ഓർഗനിനായി ധാരാളം രചിച്ചു, വയലിനും ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിനും വേണ്ടി വിവിധതരം ഭാഗങ്ങൾ എഴുതി, ഒരു അസിസ്റ്റന്റ് കണ്ടക്ടറെന്ന നിലയിൽ, കോടതി പള്ളിയിലെ പ്രകടനത്തിനായി കാന്ററ്റകൾ ഉൾപ്പെടെ ചാപ്പലിനായി ഒരു ശേഖരം സൃഷ്ടിക്കേണ്ടിവന്നു. ഇതിനെല്ലാം വ്യത്യസ്ത പ്രകടന മാർഗങ്ങളിലും സാധ്യതകളിലും പ്രയോഗിച്ച് വിവിധ തരങ്ങളിലും രൂപങ്ങളിലും വേഗത്തിൽ എഴുതാനുള്ള കഴിവ് ആവശ്യമാണ്. ദൈനംദിന പ്രായോഗിക ജോലികളുടെ ഒരു വലിയ സംഖ്യ പരമാവധി സമയം ചെലവഴിച്ചു, മാത്രമല്ല വിലമതിക്കാനാവാത്ത നേട്ടങ്ങളും കൊണ്ടുവന്നു: സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ ഒരു വിർച്യുസോ ഫ്ലെക്സിബിലിറ്റി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, സൃഷ്ടിപരമായ ചാതുര്യവും മുൻകൈയും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ബാച്ചിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇത് ആദ്യത്തെ മതേതര സേവനം കൂടിയായിരുന്നു, അവിടെ മുമ്പ് അദ്ദേഹത്തിന് ആക്സസ് ചെയ്യാൻ കഴിയാത്ത മതേതര സംഗീത വിഭാഗങ്ങളുടെ മേഖലയിൽ പരീക്ഷണം നടത്തുന്നത് താരതമ്യേന സൗജന്യമായിരുന്നു.
ലോക സംഗീത കലയുമായുള്ള സമ്പർക്കം വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു സാഹചര്യമായിരുന്നു.
ബാച്ചിന് മുമ്പ് ഫ്രാൻസിന്റെയും ഇറ്റലിയുടെയും സംഗീതം അറിയാമായിരുന്നു, കൂടാതെ പല കാര്യങ്ങളും, പ്രത്യേകിച്ച് ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതത്തിൽ, തനിക്ക് ഒരു മാതൃകയായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ സ്വന്തം സൃഷ്ടികളുടെ തരം ഒരു വലിയ പരിധിവരെ സേവനത്തിന്റെ ആവശ്യകതയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ബാച്ച് - ഒരു ചർച്ച് ഓർഗനിസ്റ്റ് - വെയ്‌മറിന് മുമ്പ് ഓർഗൻ സംഗീതം രചിക്കുന്നതിൽ കാര്യമായ അനുഭവം ഉണ്ടായിരുന്നു; വെയ്മർ കാലഘട്ടത്തിൽ, ഒരു ഓർഗൻ കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിപരമായ ഉയരങ്ങളിലെത്തി. ഈ ഉപകരണത്തിനായി ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ സൃഷ്ടിച്ച ഏറ്റവും മികച്ചത് വെയ്‌മറിൽ എഴുതിയതാണ്: ടോക്കാറ്റയും ഫ്യൂഗും ഡി മൈനറിൽ; പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരിൽ ആമുഖവും ഫ്യൂഗും; സി മൈനറിലെ ആമുഖവും ഫ്യൂഗും മുഴുവൻ വരിമറ്റ് പ്രവൃത്തികൾ.
അവയവ പ്രവർത്തനത്തിൽ, ബാച്ച് ദീർഘകാലമായി സ്ഥാപിതമായ പാരമ്പര്യങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചു ദേശീയ കലകമ്പോസറുടെ അടുത്ത മുൻഗാമികളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളാൽ സമ്പന്നമാണ് - ജർമ്മൻ ഓർഗനിസ്റ്റുകളായ റെയ്ൻകെൻ, ബോം, പാച്ചെൽബെൽ, ബക്സ്റ്റെഹുഡ്. ആത്മാവിനെ മാറ്റാതെ ജർമ്മൻ സംഗീതംഅവളുടെ അന്തർലീനമായ തത്ത്വചിന്ത, സ്വയം ആഴത്തിലാക്കാനും ധ്യാനിക്കാനുമുള്ള വ്യഗ്രത, ബാച്ച് തന്റെ കലയെ ഉദാഹരണങ്ങളിൽ മെച്ചപ്പെടുത്തി. ഇറ്റാലിയൻ മാസ്റ്റേഴ്സ്. തന്റെ സൃഷ്ടികൾക്ക് കലാപരമായ സമ്പൂർണ്ണതയും വ്യക്തതയും രൂപഭംഗിയും, ഘടനയുടെ വഴക്കവും നൽകാൻ ബാച്ച് അവരിൽ നിന്ന് പഠിച്ചു. ബാച്ചിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് കോറലിന്റെ സന്യാസ ശബ്ദത്തിൽ വളർന്നു, പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ വളർന്നു ദേശീയ സംഗീതം, ആരാധനാക്രമത്തിന്റെ കാഠിന്യത്താൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയതിനാൽ, ഇറ്റലിയിലെ സോളാർ കലയുമായുള്ള ബന്ധം വളരെ പ്രയോജനപ്രദമായിരുന്നു.
ഇറ്റാലിയൻ വയലിൻ കലയെ അതിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ സംഗീതകച്ചേരി ശൈലിയിലുള്ള ഗൗരവമായ പഠനം, സ്വാഭാവികമായും ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള വിർച്യുസോ ടെക്നിക്കിനെ പ്രകടമായ കാന്റിലീന മെലഡികളുടെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചത് വ്യക്തമായ ഫലങ്ങൾ നൽകി. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ പുതിയ വിഭാഗങ്ങളിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടാനും വളരെയധികം പരിശ്രമിച്ചു ക്രിയേറ്റീവ് ടെക്നിക്കുകൾഇറ്റാലിയൻ വിർച്യുസോസ്. ഇതിനുവേണ്ടി, അദ്ദേഹം അന്റോണിയോ വിവാൾഡിയുടെ വയലിൻ കച്ചേരികൾ ഓർഗൻ, ഹാർപ്‌സികോർഡ് എന്നിവയ്ക്കായി പകർത്തി; നിരവധി അവയവങ്ങളിലും ക്ലാവിയർ ഫ്യൂഗുകളിലും വികസിച്ചു തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽആർകാഞ്ചലോ കോറെല്ലി, ജിയോവന്നി ലെഗ്രെൻസി, ടോമാസിയോ ആൽബിനോണി.
ഫ്രഞ്ച് സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം, പ്രത്യേകിച്ച് ഹാർപ്സികോർഡ്, ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയില്ല. ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന് അവളെ അഭിനന്ദിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു; സംഗീതസംവിധായകന്റെ കൈകൊണ്ട് പകർത്തിയ കൃതികളുടെ ല്യൂൺബർഗ് ശേഖരത്തിൽ, ഫ്രഞ്ച് ഹാർപ്‌സികോർഡ് ശകലങ്ങളും ഉണ്ട്; "കാപ്രിസിയോ ഓൺ ദി ഡിപാർച്ചർ ഓഫ് മൈ പ്രിയപ്പെട്ട ബ്രദർ" പ്രോഗ്രാമിന്റെ സ്വാധീനം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു ക്ലാവിയർ സംഗീതംഫ്രഞ്ച് സംഗീതജ്ഞർ സൃഷ്ടിച്ചത്.
വെയ്‌മറിൽ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതത്തിന്റെ കൂടുതൽ ആഴത്തിലുള്ള വികാസമുണ്ട്. അവളുടെ അന്തർലീനമായ ശൈലി, ഫിലിഗ്രി ഫിനിഷ് ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങൾചിത്രപരവും ദൃശ്യപരവുമായ സമ്പത്ത് ബാച്ചിനെ അഭിനന്ദിച്ചു. ഫ്രഞ്ച് ഹാർപ്‌സികോർഡിസ്റ്റുകളുടെയും പ്രത്യേകിച്ച് ഫ്രാങ്കോയിസ് കൂപ്പറിന്റെയും കൃതികളിൽ, ബാച്ച് ക്ലാവിയർ എഴുത്തിന്റെ സാങ്കേതികതകൾ പഠിച്ചു.
ഓർഗൻ, ക്ലാവിയർ സംഗീതത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തോടൊപ്പം, ബാച്ച് കാന്റാറ്റകൾ രചിച്ചു. ആത്മീയ കാന്ററ്റകൾക്ക് പുറമേ, ആദ്യത്തെ സെക്യുലർ കാന്ററ്റ "ഓൺലി എ മെറി ഹണ്ട് എന്നെ രസിപ്പിക്കുന്നു" ("വാസ് മിർ ബെഹാഗ്ത് ഈസ്റ്റ് നൂർ ഡൈ മണ്ടർ ജഗ്ദ്") പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. 1716 ലാണ് ഇത് എഴുതി അവതരിപ്പിച്ചത്. തുടർന്ന്, ബാച്ച് അതിൽ ആവർത്തിച്ച് മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തുകയും (പ്രധാനമായും വാക്കാലുള്ള വാചകം സംബന്ധിച്ച്) മറ്റ് ഔദ്യോഗിക ആഘോഷങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമാക്കുകയും ചെയ്തു; ഒടുവിൽ കാന്ററ്റയുടെ സംഗീതം ആത്മീയ ശേഖരത്തിലേക്ക് കടന്നു.
വെയ്‌മർ കാന്ററ്റാസിലെ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കൂടുതൽ വഴക്കമുള്ള ഉപയോഗം സ്വാധീനത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, തൽഫലമായി, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ പരിചയവും ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീതംമറ്റു രാജ്യങ്ങൾ.
അതിനാൽ, ക്രിയാത്മകമായി, വെയ്മർ ഫോർ ബാച്ചിന് അങ്ങേയറ്റം നാഴികക്കല്ല്. ബാച്ചിന്റെ കലയുടെ കേന്ദ്ര, പ്രധാന മേഖലയിൽ, ഓർഗൻ സംഗീതത്തിൽ, വെയ്മർ കാലഘട്ടം പ്രതാപവും പൂർണ്ണമായ സൃഷ്ടിപരമായ പക്വതയും ആണ്. ഈ ഉപകരണത്തിനായി ഇതുവരെ നിലനിന്നിരുന്ന എല്ലാറ്റിനെയും മറികടന്ന് ആരും ഇതുവരെ മറികടക്കാത്ത ക്ലാസിക്കൽ സൃഷ്ടികൾ ബാച്ച് സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ക്ലാവിയറിനും മറ്റ് തരത്തിലുള്ള ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിനും, അതുപോലെ വോക്കൽ സംഗീതംപരീക്ഷണങ്ങളുടെയും തിരയലുകളുടെയും ശ്രദ്ധേയമായ വ്യക്തിഗത കണ്ടെത്തലുകളുടെയും കാലഘട്ടമെന്ന നിലയിൽ വെയ്മർ കാലഘട്ടം രസകരമാണ്.
ഈ സമയത്ത്, ബാച്ച് രാത്രി മുഴുവൻ സ്വയം ഒഴിവാക്കാതെ ജോലി ചെയ്തു. എന്നിട്ടും മതിയായ സമയം കിട്ടിയില്ല. വിഭാവനം ചെയ്തതോ മുമ്പ് വരച്ചതോ ആയ പലതും പിന്നീട് തിരിച്ചറിയുകയും അതിന്റെ അന്തിമ രൂപം നേടുകയും ചെയ്തു, വെയ്‌മറിനെ വിട്ട് ബാച്ച് കോതനിലേക്ക് മാറിയപ്പോൾ.

1708-ൽ, ബാച്ച് ഒരു ഓർഗാനിസ്റ്റായി സേവിക്കുന്നതിനായി വീമറിലേക്ക് മടങ്ങി. 10 വർഷത്തോളം അദ്ദേഹം ഇവിടെ താമസിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, കമ്പോസറിന് നിരവധി സ്ഥാനങ്ങൾ സന്ദർശിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു - ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ പ്രവർത്തന സൂക്ഷ്മതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. (എനിക്ക് ഒരേസമയം നിരവധി ഉപകരണങ്ങൾക്ക് സംഗീതം എഴുതേണ്ടിവന്നു). വെയ്‌മറിലായിരിക്കുമ്പോൾ കമ്പോസിംഗിൽ കമ്പോസർ വിലമതിക്കാനാവാത്ത അനുഭവം നേടി. ഓർഗനിനുവേണ്ടി അദ്ദേഹം മികച്ച കൃതികൾ എഴുതിയത് ഇവിടെ വച്ചാണ് എന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

ചെറുപ്പത്തിൽത്തന്നെ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ഒരു മികച്ച വിർച്യുസോ ഓർഗനിസ്റ്റാണെന്ന് സ്വയം തെളിയിച്ചുവെന്നത് എടുത്തുപറയേണ്ടതാണ്. ആനുകാലികമായി, അദ്ദേഹം യാത്രകൾ നടത്തി, ഈ പ്രകടനങ്ങൾ ഒരു മികച്ച മെച്ചപ്പെടുത്തൽ പ്രകടനക്കാരൻ എന്ന നിലയിൽ ബാച്ചിന്റെ പ്രശസ്തി പ്രചരിപ്പിക്കാൻ സഹായിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, കാസൽ നഗരത്തിൽ, ശ്രോതാക്കളെ സന്തോഷിപ്പിക്കുന്ന പെഡൽ ഉപയോഗിച്ച് അത്തരം വ്യതിയാനങ്ങൾ നടത്തി. ഞങ്ങൾക്ക് ലഭിച്ച വിവരങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, ബാച്ച് അസാധാരണമായിരുന്നു, ഈ വസ്തുത അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ എതിരാളികളെയും വളരെ പിന്നിലാക്കി. ഒരേ തീം 2 മണിക്കൂറിനുള്ളിൽ വ്യത്യസ്തമായ രീതികളിൽ എല്ലാ സമയത്തും അയാൾക്ക് മാറ്റാൻ കഴിയും.

ജീവചരിത്രകാരന്മാർ പലപ്പോഴും പരാമർശിക്കുന്ന സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള എപ്പിസോഡുകളിലൊന്ന് 1717 ൽ സംഭവിച്ചു. ഡ്രെസ്‌ഡൻ നഗരത്തിൽ ലൂയിസ് മാർചാന്ദ് (പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് വിർച്യുസോ ക്ലാവിയർ കളിക്കാരൻ) എന്നിവരോടൊപ്പം അവതരിപ്പിക്കാൻ ബാച്ചിന് ക്ഷണം ലഭിച്ചു. കച്ചേരിയിൽ, മാർച്ചന്ദ് ഒരു ഫ്രഞ്ച് ഗാനം അവതരിപ്പിച്ചു, അതിന്റെ മികച്ച പ്രകടനത്തിന്, പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് നീണ്ട കരഘോഷം ലഭിച്ചു. തുടർന്ന് ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യനെ ഉപകരണത്തിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. ചെറുതും എന്നാൽ മികവുറ്റതുമായ ഒരു ആമുഖത്തിനു ശേഷം, സംഗീതസംവിധായകൻ മാർച്ചന്ദ് ആലപിച്ച ഗാനം ആവർത്തിച്ചു, അതിന് നിരവധി വ്യതിയാനങ്ങൾ പ്രയോഗിച്ചു, ഇതുവരെ ആരും കേട്ടിട്ടില്ലാത്ത രീതിയിൽ നിർമ്മിച്ചു. ബാച്ചിന്റെ ശ്രേഷ്ഠത പ്രകടമായിരുന്നു, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ തന്റെ എതിരാളിക്ക് ഒരു സൗഹൃദ യുദ്ധം വാഗ്ദാനം ചെയ്തപ്പോൾ, പരാജയം ഭയന്ന് മാർചണ്ട്, എത്രയും വേഗം ഡ്രെസ്ഡൻ വിടാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

എന്നിരുന്നാലും, ജർമ്മൻ കമ്പോസർ മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ എത്രമാത്രം മികവ് പുലർത്തിയാലും, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൊതു സ്ഥാനം മെച്ചപ്പെടുത്തിയില്ല. ഡ്രെസ്‌ഡനിൽ, ഒരാൾ പറഞ്ഞേക്കാം, അവർ രസിച്ചു പോയി.

ബാച്ച് ഒരിക്കലും തന്റെ വിജയങ്ങളെക്കുറിച്ച് വീമ്പിളക്കിയിട്ടില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്; മാത്രമല്ല, അവ ഓർക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. ഇത് എങ്ങനെ നേടിയെടുക്കുന്നു എന്ന് ചോദിച്ചപ്പോൾ ഉയർന്ന തലംപ്രകടനം, ഒരേ ശ്രമങ്ങൾ നടത്തി എല്ലാവർക്കും ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് അദ്ദേഹം മറുപടി നൽകി. അവൻ എളിമയുള്ളവനും നിഷ്പക്ഷനുമായിരുന്നു, അതിനാൽ മറ്റ് ആളുകളോട് ദയയുള്ള ഒരു ബോധം അദ്ദേഹം നിലനിർത്തി - ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിഗ്രഹം, ഹാൻഡൽ ആയിരുന്നു. ബാച്ച് എപ്പോഴും അവനെ കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും അതിനായി പരിശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ കൂടിക്കാഴ്ച നടന്നില്ല.

വെയ്‌മറിൽ 10 വർഷത്തിനുശേഷം, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ എല്ലാ പ്രധാന ജോലികളും ചെയ്തിട്ടും അസിസ്റ്റന്റ് ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ സ്ഥാനം മാത്രമാണ് വഹിച്ചത്. അതിനാൽ, കോടതി ബാൻഡ്മാസ്റ്ററുടെ ഒഴിവ് തുറന്നപ്പോൾ, ബാച്ചിന് അത് എടുക്കാൻ എല്ലാ കാരണങ്ങളുമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ആ സ്ഥാനം അവനിലേക്കല്ല, മറിച്ച് മരിച്ച കണ്ടക്ടറുടെ കഴിവുകെട്ട മകനിലേക്കാണ്. ഇത് സ്വാഭാവികമായും ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന് ഒരു അപമാനമായി തോന്നി, അതിനാൽ അദ്ദേഹം തന്റെ രാജി ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഡ്യൂക്ക് ഇതിനോട് വളരെ പരുഷമായി പ്രതികരിച്ചു, എന്നാൽ നാട്ടുരാജ്യത്തിന്റെ ധാർമ്മികതയുടെ ആത്മാവിൽ, അസംതൃപ്തനായ ജീവനക്കാരനെ അറസ്റ്റ് ചെയ്തു - ഒരു ലളിതമായ സേവകൻ പരമോന്നത കമാൻഡിനെ ചോദ്യം ചെയ്യാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടു. അതിനാൽ വെയ്‌മറിലെ 10 വർഷത്തെ സേവനത്തിന് അറസ്റ്റോടെ ബാച്ചിന് പണം തിരികെ ലഭിച്ചു.

കോതനിലെ ബാച്ചിന്റെ ജീവിതം

വെയ്‌മറിനുശേഷം, ബാച്ച് ഭാര്യയോടും മക്കളോടും ഒപ്പം കോഥനിലെത്തി (ഇത് 1717-ൽ ആയിരുന്നു). കോർട്ട് ഓർക്കസ്ട്രയെ നയിക്കുക, കോതൻ രാജകുമാരനെ പഠിപ്പിക്കുക എന്നിവയായിരുന്നു ഇവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി. ബാക്കി സമയം കമ്പോസർക്ക് ചിലവഴിക്കാമായിരുന്നു. ഒരു അവയവത്തിന്റെ അഭാവം മൂലം, എനിക്ക് എന്റെ ജോലിയിൽ ക്ലാവിയർ സംഗീതത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കേണ്ടിവന്നു.

കാലക്രമേണ, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ചെറിയ പ്രവിശ്യാ പട്ടണത്തിൽ കൂടുതൽ മടുപ്പുളവാക്കുകയും വിട്ടുപോകുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ വിരസത കൂടാതെ, രണ്ട് സാഹചര്യങ്ങൾ കൂടി ഈ ഘട്ടത്തിലേക്ക് നയിച്ചു - 1720 (ഭാര്യ മരിയ ബാർബറ മരിച്ചു), തന്റെ കുട്ടികൾക്ക് നല്ല യൂണിവേഴ്സിറ്റി വിദ്യാഭ്യാസം നൽകാനുള്ള ആഗ്രഹം. ആദ്യം, ബാച്ച് ഹാംബർഗ് നഗരത്തിലെ സെന്റ് ജെയിംസ് പള്ളിയിൽ ഒരു ഓർഗനിസ്റ്റായി ജോലി നേടാൻ ശ്രമിച്ചു. തന്റെ സമീപകാല കലാപരമായ യാത്രകളിലൊന്നിൽ അദ്ദേഹം ഈ നഗരത്തിൽ പ്രകടനം നടത്തി, അവിടെ സന്നിഹിതരായിരുന്ന ഇതിനകം പ്രായമായ റെയ്ൻകെൻ ഉൾപ്പെടെ, തന്റെ ഓർഗൻ പ്ലേയിൽ എല്ലാവരേയും ഏറെ സന്തോഷിപ്പിച്ചു. ബാഹുവിന് വീണ്ടും കൊതിപ്പിക്കുന്ന സ്ഥാനം ലഭിച്ചില്ല, സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് ഒന്നുമറിയാത്ത, എന്നാൽ പള്ളി ഫണ്ടിലേക്ക് ഒരു റൗണ്ട് തുക സംഭാവന ചെയ്ത ഒരാൾക്ക് ലഭിച്ചു. പുതിയ സാധ്യതകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ് എനിക്ക് കുറച്ച് സമയം കൂടി കാത്തിരിക്കേണ്ടി വന്നു.

1721-ൽ മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകൻ വീണ്ടും വിവാഹം കഴിച്ചു. തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒരാളെ അന്ന മഗ്ദലീന എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്, അവൾ ഒരു സംഗീത കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ളവളായിരുന്നു, അവൾക്ക് തന്നെ ശക്തമായ ശബ്ദമുണ്ടായിരുന്നു. ചില സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾക്ക് (മൃദുലത, പ്രതികരണശേഷി) നന്ദി, അന്ന തന്റെ ഭർത്താവിന് പിന്തുണയും പിന്തുണയുമായി മാറി.

ലീപ്സിഗിലെ ബാച്ചിന്റെ ജീവിതം

താമസിയാതെ കമ്പോസർ ലീപ്സിഗ് നഗരത്തിൽ ഒരു കാന്ററായി ജോലി നേടാൻ ശ്രമിച്ചു. അദ്ദേഹം മജിസ്‌ട്രേറ്റിനോട് അപേക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ അവർ കൂടുതൽ പ്രശസ്തനായ ഒരു സംഗീതജ്ഞനെ തിരയുകയായിരുന്നു. ലഭ്യമായ സ്ഥാനാർത്ഥികൾ വിസമ്മതിച്ചു, അതിനാൽ ബാച്ചിനെ സ്വീകരിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, എന്നിട്ടും അപമാനകരമായ വ്യവസ്ഥകളിൽ.

അതേ വ്യവസ്ഥകൾക്ക് നന്ദി, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ വകുപ്പിലുണ്ടായിരുന്ന ഗായകരുടെ സ്കൂൾ പൂർണ്ണമായും നശിച്ചു. ഗായകസംഘത്തിലെ അംഗങ്ങൾ അവരുടെ ചുമതലയെ നേരിട്ടില്ല, അവരിൽ പലർക്കും ഉചിതമായ പരിശീലനം ഇല്ലായിരുന്നു, മറ്റുള്ളവർ പൊതുവെ ഗായകസംഘത്തിൽ പാടാൻ അനുയോജ്യരായിരുന്നില്ല. ഓർക്കസ്ട്രയിൽ കളിച്ച സംഗീതജ്ഞരുടെ കാര്യവും ഇതുതന്നെയായിരുന്നു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ മജിസ്‌ട്രേറ്റിന് റിപ്പോർട്ടുകൾ എഴുതിയെങ്കിലും പിന്തുണ ലഭിച്ചില്ല. അതിന്റെ തലയിൽ നിന്നിരുന്ന പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ പ്രഭുക്കന്മാർക്ക് അവരുടെ നിരവധി രേഖകളിൽ അവർ ചെയ്ത എല്ലാ കുറ്റങ്ങളും പുതിയ കാന്ററിലേക്ക് മാറ്റുന്നത് വളരെ എളുപ്പമായിരുന്നു. അതിനാൽ, ലീപ്സിഗിൽ, അധികാരികളുമായുള്ള ബന്ധം വികസിച്ചില്ല, പക്ഷേ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ എവിടെയെങ്കിലും പോകാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനകം അത്തരം കാര്യങ്ങളിൽ ഗണ്യമായ അനുഭവം ഉണ്ടായിരുന്നു.

മേലുദ്യോഗസ്ഥരുടെ നിരന്തരമായ ആക്രമണങ്ങളെയും അപമാനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള വികാരങ്ങൾ എങ്ങനെയെങ്കിലും സുഗമമാക്കിയ ഒരേയൊരു കാര്യം സംഗീതസംവിധായകന്റെ കലാപരമായ യാത്രകൾ മാത്രമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവിശ്വസനീയമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ആളുകളുടെ സഹതാപം നേടാനും നിരവധി പുതിയ പരിചയക്കാരെ ഉണ്ടാക്കാനും അവനെ അനുവദിച്ചു, കാരണം ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തെ ചിലർ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. പ്രമുഖ വ്യക്തിത്വങ്ങൾആ സമയം.

എന്നിട്ടും, കമ്പോസറുടെ സംഭാവന (കമ്പോസർ തന്റെ സമയം ചെലവഴിച്ച പ്രധാന കാര്യം) കുറച്ചുകാണിച്ചു. ആരും ശ്രദ്ധിക്കാത്തതുപോലെ ബാച്ചിന്റെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടില്ല. സംഗീതജ്ഞനും സമൂഹത്തിനുമിടയിൽ, തെറ്റിദ്ധാരണയുടെ ഒരു മതിൽ വളർന്നത് പോലെയാണ്, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ഒരു ഏകാന്ത കലാകാരനായി മാറിയത് (ഭാര്യ അദ്ദേഹത്തിന് വലിയ പിന്തുണ നൽകി എന്ന് ഞാൻ പറയണം). നിർഭാഗ്യവശാൽ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണം വരെ അങ്ങനെയായിരുന്നു.

ബാച്ചിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ സൃഷ്ടികൾ അന്യമായ ഒരു ദാർശനിക അമൂർത്തതയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. യഥാർത്ഥ ലോകം. അവയിൽ, അവൻ ലോകത്തിന്റെ ക്രൂരമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം വേലിയിറക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. എന്നാൽ ഇത് ഈ കൃതികളുടെ പ്രാധാന്യം കുറയ്ക്കുന്നില്ല, അവ ബഹുസ്വര കലയുടെ പരകോടിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

1750 ജൂലൈ 28 ന് ബാച്ച് മരിച്ചു. ഈ സംഭവം വലിയ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചില്ല. എന്നിരുന്നാലും, നമ്മുടെ കാലത്ത്, കമ്പോസറുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന സ്ഥലത്ത് എണ്ണമറ്റ ആളുകൾ ഒത്തുകൂടുന്നു - അവരെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ കടുത്ത ആരാധകരാണ്.

വെയ്‌മർ കാലഘട്ടത്തിൽ, ബാച്ച് തന്റെ കലാകാരന്റെ കലയെ ഏറ്റവും മികച്ച പൂർണ്ണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, ഒരു കമ്പോസർ, ഇംപ്രൊവൈസർ എന്നീ നിലകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമ്മാനം പൂർണ്ണ പക്വതയിലും അഭിവൃദ്ധിയിലും എത്തുന്നു.

വെയ്‌മറിൽ, ആദ്യമായി, ബാച്ച് സ്വയം ഉറച്ചുനിൽക്കുകയും സ്ഥിരതാമസമാക്കുകയും ചെയ്തു. തന്റെ പുതിയ സ്ഥാനത്ത് സ്വയം സ്ഥാപിക്കുകയും പിന്നീട് വെയ്‌മറിന്റെ ഡ്യൂക്കിന്റെ അകമ്പടിസ്ഥാനം നേടുകയും ചെയ്ത അദ്ദേഹം, തികച്ചും ശാന്തമായും ഒരു ആശങ്കയുമില്ലാതെ ഒമ്പത് വർഷം മുഴുവൻ ഇവിടെ ചെലവഴിച്ചു, ഇക്കാലമത്രയും അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ കഴിവുകളുടെയും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും വികാസത്തിനായി സ്വതന്ത്രമായി വിനിയോഗിക്കാനാകും. പ്രവർത്തനം. ഈ അനുകൂലമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകൾ ശക്തിപ്പെടുകയും ഒടുവിൽ രൂപപ്പെടുകയും ചെയ്തു, ഇവിടെ എല്ലാം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികൾ 1707-1717 ദശകത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആദ്യ കാലഘട്ടം.

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സൃഷ്ടികളുടെ പ്രാധാന്യവും കലാപരമായ യോഗ്യതയും ചുരുക്കമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നതിന്, അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതിനെ കുറിച്ചും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികളിലൊന്നായ പ്രസിദ്ധമായ കോറലെ “ഐൻ ഫെസ്റ്റെ” യെ കുറിച്ചും ഇപ്പോൾ കുറച്ച് വാക്കുകൾ പറയാം. Burg ist unser Gott" ("ദൈവം നമ്മുടെ ശക്തികേന്ദ്രമാണ് "). നവീകരണത്തിന്റെ പെരുന്നാളിനായി എഴുതിയ ഈ ഗാനം 1709-ൽ മൾഹൗസനിൽ രചയിതാവ് തന്നെ അവതരിപ്പിച്ചു, അവിടെ വീമറിൽ നിന്ന് പുനഃസ്ഥാപിച്ച അവയവം പരിശോധിക്കാൻ ബാച്ച് വന്നു. ഏറ്റവും ആധികാരികമായ അവലോകനങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, ഈ രചന ഇതിനകം തന്നെ തികച്ചും കലാപരമായ ഒരു സൃഷ്ടിയാണ്, അത് മതപരമായ ചിന്താഗതിയുള്ള ഒരു ശ്രോതാവിൽ ഉണ്ടാക്കുന്ന നേരിട്ടുള്ള മതിപ്പിന്റെ കാര്യത്തിലും അതിന്റെ സാങ്കേതിക നിർമ്മാണത്തിന്റെ കാര്യത്തിലും. വിദഗ്ധർ കോറലിന്റെ കോൺട്രാപന്റൽ അടിസ്ഥാനത്തെ പ്രശംസിക്കുന്നു, അതിന്റെ സംഗീത പദ്ധതിഅതിന്റെ സംസ്കരണത്തിന്റെ അസാധാരണവും തികച്ചും കലാപരമായ ലാളിത്യവും പ്രത്യേകിച്ച് ആഴമേറിയതും ആത്മാർത്ഥവുമായതിൽ അവർ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു. മതപരമായ വികാരംഅവൻ തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു. വിവരിച്ച കാലഘട്ടത്തിൽ, ബാച്ച് ഒരേ തരത്തിലുള്ള ധാരാളം കൃതികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ടെന്നും കോറൽ ഇതുപോലെയായിരുന്നുവെന്നും പറയണം. സംഗീത രൂപംഞങ്ങളുടെ കമ്പോസർ പൊതുവെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു; ഒരു കോറലിന്റെ വികസനം, അതുപോലെ മറ്റ് ചില രൂപങ്ങൾ പള്ളി സംഗീതംഅതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്നതും മികച്ചതുമായ വികസനം ബാച്ചിനോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

കൃത്യമായി അതേ രീതിയിൽ, ഈ ആശയം സഭാ സംഗീതത്തിന്റെ മറ്റൊരു രൂപത്തിലും പ്രയോഗിക്കണം, അത് നമ്മുടെ കമ്പോസർ - കാന്റാറ്റയുടെ ഉജ്ജ്വലമായ വികാസത്തിന് വിധേയമായി. അതിന്റെ തരം അനുസരിച്ച്, വളരെ പഴക്കമുള്ള സംഗീതം, കോറൽ പോലെയുള്ള ആത്മീയ കാന്ററ്റ, തന്നെ നിറച്ച മതപരമായ മാനസികാവസ്ഥകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വളരെ സൗകര്യപ്രദമായ മാർഗമായി ബാച്ചിന് തോന്നി. എന്നാൽ നിന്ന് പുരാതന കൃതികൾഇത്തരത്തിലുള്ള കമ്പോസർ കടമെടുത്തത്, തീർച്ചയായും, രൂപം മാത്രം, അതിൽ പൂർണ്ണമായും യഥാർത്ഥ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ പുതുമയും ആകർഷണീയതയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ബാച്ചിന്റെ ആത്മീയ കാന്ററ്റകളുടെ മതപരമായ നിറം, ഇതിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു ആദ്യകാല കാലഘട്ടം, എല്ലായിടത്തും എല്ലായ്പ്പോഴും തികച്ചും വ്യക്തിഗതമാണ്, രചയിതാവിന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രധാന സവിശേഷതകളും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു: അവന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ ഊഷ്മളത, സൂക്ഷ്മമായ സൗന്ദര്യബോധം, ആഴത്തിലുള്ള മതപരമായ ചിന്ത. ഇത്തരത്തിലുള്ള ബാച്ചിന്റെ രചനകളുടെ സാങ്കേതിക ഗുണങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, വികസനത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മതയുടെയും അതിന്റെ "അർഥപൂർണതയുടെയും" കാര്യത്തിൽ, ബാച്ചിന്റെ ഈ ശൈലി ബീഥോവന്റെ ശൈലിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ നല്ല കാരണമില്ലാതെയല്ലെന്ന് പറഞ്ഞാൽ മതി.

ഇത്തരത്തിലുള്ള നിരവധി കൃതികൾ വിവരിച്ച കാലഘട്ടത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു, അവയിൽ ചിലത് തിരിച്ചറിയണം ഉയർന്ന ബിരുദംഅവയുടെ യഥാർത്ഥ ഗുണങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, സങ്കീർത്തനം 130-ന്റെയും മറ്റുചിലതിന്റെയും പാഠത്തിലെ ഒരു കാന്ററ്റ).

ബാച്ചിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഒരു പ്രത്യേകത, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സവിശേഷതയായി അവശേഷിക്കുന്നു, പുതിയ സംഗീത രൂപങ്ങൾ കണ്ടുപിടിക്കുക എന്ന ബാഹ്യലക്ഷ്യം സ്വയം സജ്ജമാക്കാതെ, അവൻ റെഡിമെയ്ഡ് രൂപങ്ങൾ സ്വീകരിച്ചു, വളരെക്കാലം മുമ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു, തുടർന്ന്, തന്റെ ശക്തന്റെ ശക്തിയാൽ. പ്രതിഭ, അവരുടെ വികാസത്തെ ഇത്രയും പരിപൂർണ്ണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പോ ശേഷമോ ചിന്തിക്കാൻ കഴിയില്ല. സാധ്യമായ എല്ലാ ഉള്ളടക്കവും, ഒരു രൂപത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ അന്തർലീനമായ കലാപരമായ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളും അവൻ തീർന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ബാച്ചിനുശേഷം പല സംഗീതജ്ഞരും അവയിൽ എഴുതാൻ വിസമ്മതിച്ചുവെന്ന് ആധികാരികമായി അറിയാം സംഗീത വിഭാഗങ്ങൾ, അതിൽ അദ്ദേഹം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന് ശേഷം അവിടെ പുതിയതും കലാപരവുമായ ഒന്നും സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയില്ല എന്ന ബോധ്യത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ. ഈ പരിഗണനകളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ സ്ഥാപിതമായ വീക്ഷണം പൂർണ്ണമായും ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നു, അതനുസരിച്ച് ബാച്ച്, മറ്റൊരു സമകാലിക സംഗീത കോറിഫെയസ് ഹാൻഡലിനൊപ്പം, അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ് വികസിപ്പിച്ച മുൻ കലയുടെ ഉപഭോക്താവാണ്. പറഞ്ഞാൽ, പഴയ പള്ളി സംഗീതത്തിന്റെ കെട്ടിടത്തിലെ അവസാന കല്ല്. എന്നാൽ ഈ വീക്ഷണം, ഒരു കാരണവുമില്ലാതെ, സാധാരണയായി മറ്റൊരു പരിഗണനയാൽ അനുബന്ധമാണ്, അതായത്, പഴയ സംഗീതത്തിന്റെ നിർമ്മാണം പൂർത്തിയാക്കുന്നതിനിടയിൽ, ബാച്ച് അതേ സമയം പുതിയ സംഗീതത്തിന്റെ ആഡംബര കെട്ടിടത്തിനുള്ള അടിത്തറ സൃഷ്ടിച്ചു, അത് ആ തത്വങ്ങളിൽ കൃത്യമായി വികസിച്ചു. അവന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ നാം കണ്ടെത്തുന്നത്, പലപ്പോഴും പരമ്പരാഗതമായി ഒരു രൂപത്തിൽ മാത്രം. അവൻ പലപ്പോഴും പഴയ രൂപങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും പുതിയ വഴികളിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അത് അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ് സാധ്യമല്ലെന്ന് പോലും കരുതി. മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആമുഖങ്ങൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ വെയ്‌മർ കാലഘട്ടത്തിൽ എഴുതിയവയാണ്, അത്തരമൊരു വികാസത്തിന്റെ ഉദാഹരണമായി വർത്തിക്കും. ഈ ആമുഖങ്ങൾ, ഏറ്റവും സമർത്ഥമായ അവലോകനങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, സ്വഭാവത്തിലും ഉള്ളിലും നിർണ്ണായകമായി വ്യത്യസ്തമാണ് സംഗീത ചുമതലകൾബാച്ച് വരെ അതേ പേരിൽ നിലനിന്നിരുന്ന സംഗീതം മുതൽ. അവയുടെ വികസനത്തിന്റെ തികച്ചും പുതിയ സ്വഭാവം കാരണം അവ ശ്രദ്ധേയമാണ് ... ബാച്ചിന്റെ സ്വന്തം ആമുഖങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും, ഈ കാലയളവിൽ അവർ ഇപ്പോഴും ബാഹ്യ സ്വാധീനത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ അടയാളങ്ങൾ വഹിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് പറയണം, അതിന് ചില ജീവചരിത്ര വിശദീകരണം ആവശ്യമാണ്.

തന്റെ കലയോടുള്ള ബാച്ചിന്റെ സമഗ്രതയും മനസ്സാക്ഷിപരമായ മനോഭാവവും വളരെ വലുതായിരുന്നു, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ കാര്യത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും, ചെറുപ്പത്തിൽപ്പോലും, സ്വന്തം കഴിവിന്റെ ശക്തിയെ മാത്രം ആശ്രയിച്ചിരുന്നില്ല, മറിച്ച്, മറ്റുള്ളവരുടെ സൃഷ്ടികൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഏറ്റവും ശ്രദ്ധയോടെ പഠിച്ചു. , പഴയതും സമകാലികവുമായ സംഗീത രചയിതാക്കൾ. സൂചിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഈ സാഹചര്യം ഞങ്ങൾ ഇതിനകം ശ്രദ്ധിച്ചു ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകർ, പഴയതും ആധുനികവുമായ ബാച്ച് - ഫ്രോബർഗ്, പാച്ചെൽബെൽ, ബക്‌സ്റ്റെഹുഡ് എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും. എന്നാൽ ജർമ്മൻ സംഗീതജ്ഞർ മാത്രമല്ല അദ്ദേഹത്തെ പഠനത്തിന് മാതൃകയാക്കിയത്. ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതത്തിലെ മികച്ച കൃതികളെ നന്നായി പരിചയപ്പെടാൻ, ഞങ്ങളുടെ സംഗീതസംവിധായകൻ, ആർൺസ്റ്റാഡിൽ തിരിച്ചെത്തി, ചില പ്രശസ്തരുടെ രചനകൾ പഠിക്കുകയും സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് പകർത്തുകയും ചെയ്തു. ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകർ, പാലസ്‌ട്രീന, കാൽദാര, ലോട്ടി മുതലായവ. ഇറ്റലിക്കാരെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം പിന്നീട് അവസാനിച്ചില്ല, വെയ്‌മർ ബാച്ചിൽ പ്രശസ്ത വെനീഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ വിവാൾഡിയുടെ കൃതികളിൽ ധാരാളം പ്രവർത്തിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വയലിൻ കച്ചേരികൾ അദ്ദേഹം ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിനായി അക്കാലത്ത് പുനർനിർമ്മിച്ചു. ഈ തൊഴിലുകൾ പിന്നീട് നമ്മുടെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ചില സൃഷ്ടികളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു, മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആമുഖങ്ങളിൽ. എന്നിരുന്നാലും, ഇറ്റാലിയൻ സ്വാധീനം പോലെ, അക്കാലത്തെ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ ബാച്ചിലും രേഖപ്പെടുത്താം, കൃത്യമായി അദ്ദേഹം വെയ്‌മറിൽ എഴുതിയ ചില സ്യൂട്ടുകളിൽ, അതിൽ സംശയമില്ലാത്ത ഫ്രഞ്ച് വെയർഹൗസിന്റെയും സ്വഭാവത്തിന്റെയും നൃത്തങ്ങൾ കാണാം.

ലിസ്റ്റുചെയ്തവ കൂടാതെ, ബാച്ചിന്റെ മറ്റ് നിരവധി ശ്രദ്ധേയമായ കൃതികളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ വെയ്മർ കാലഘട്ടത്തിലാണ്. അവയിൽ വളരെ പ്രസിദ്ധമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിനായി നാല് ഗംഭീരമായ ഫാന്റസികൾ, നിരവധി ഫ്യൂഗുകൾ - പ്രത്യേകിച്ച് ബാച്ചിനെ മഹത്വപ്പെടുത്തിയ ഒരുതരം രചനകൾ - കൂടാതെ അതിലേറെയും. ഒരു തൊഴിലാളി എന്ന നിലയിൽ, ബാച്ച് തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ സമയത്തും തളരാത്തവനായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വെയ്‌മർ കൃതികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഞങ്ങളുടെ കഴ്‌സറി പരാമർശങ്ങൾ വെയ്‌മർ കാലഘട്ടത്തിൽ സമ്പന്നനല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിറഞ്ഞുനിന്ന നിരവധി വശങ്ങളുള്ളതും ആഴമേറിയതും ഫലപ്രദവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് പൊതുവായ ചില ആശയങ്ങൾ മാത്രമേ നൽകുന്നുള്ളൂ. ബാഹ്യ വസ്തുതകളിൽ. വാസ്തവത്തിൽ, ഈ ഒമ്പത് വർഷവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ സംഭവങ്ങളൊന്നും സംഭവിച്ചില്ല. നിശബ്ദം കുടുംബ ജീവിതം, ബാച്ച് കുടുംബത്തിലെ എല്ലാ പ്രതിനിധികൾക്കും ഡ്യൂക്കുമായി അത്തരമൊരു പ്രത്യേക ചായ്‌വും സൗഹാർദ്ദപരവും പോലും ബന്ധവുമുണ്ടായിരുന്നു, അവരുമായി അദ്ദേഹം നന്നായി ഇടപഴകുകയും കേൾക്കാൻ കഴിയാത്തതും എന്നാൽ അർത്ഥവത്തായതുമാണ്. സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനംഅവന്റെ ഏകാഗ്രമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ മുഴുവൻ സംഭരണശാലയും അവന്റെ എല്ലാ ബൗദ്ധിക ആവശ്യങ്ങളും പൂർണ്ണമായി തൃപ്തിപ്പെടുത്തി.

ഇതിനിടയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാഗത്തുനിന്ന് ഒരു പങ്കാളിത്തവുമില്ലാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അത്ഭുതകരമായ രചനകളെക്കുറിച്ചുള്ള കിംവദന്തികൾ ക്രമേണ ചെറിയ ഡച്ചി ഓഫ് സാക്സെ-വെയ്‌മറിന് പുറത്ത് പടരാൻ തുടങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, ഉച്ചത്തിലുള്ള പ്രശസ്തി അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസാധാരണമായ കഴിവിനെക്കുറിച്ചായിരുന്നു. സംഗീത കലാകാരൻപ്രത്യേകിച്ച് അവയവത്തിൽ. കൂടുതൽ കൂടുതൽ തവണ, ഒരു നഗരത്തിലോ മറ്റോ വരാനും അവന്റെ അത്ഭുതകരമായ സംഗീതം കേൾക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് ക്ഷണങ്ങൾ വരാൻ തുടങ്ങി. ജർമ്മനി അതിന്റെ പ്രതിഭയെ തിരിച്ചറിയാൻ തുടങ്ങി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനപ്രീതി വർദ്ധിച്ചു.

എല്ലാവരും പുതിയ സംഗീതജ്ഞനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു; എല്ലാവരുടെയും അഭിപ്രായത്തിൽ, തനിക്ക് മുമ്പും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തും ഡ്രെസ്‌ഡനിലുണ്ടായിരുന്ന മറ്റ് കലാകാരന്മാരെ അദ്ദേഹം നിർണ്ണായകമായി മറികടന്നു, കൂടാതെ സാക്‌സൺ തലസ്ഥാനത്തെ കുറച്ച് യഥാർത്ഥ സംഗീതജ്ഞർ മാത്രമാണ് വെയ്‌മറിൽ ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ താമസിക്കുന്നതെന്ന് പറഞ്ഞ് പൊതു ആവേശം പരിമിതപ്പെടുത്താൻ തീരുമാനിച്ചു. അവരുടെ കല ഒരു സ്പർദ്ധയും അനുവദിക്കുന്നില്ല, പ്രേക്ഷകർക്ക് മാർചന്ദിന്റെ കളിയെ ബാച്ചിന്റെ കളിയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, ഏത് ഭാഗത്താണ് നേട്ടമെന്ന് അവൾ ഉടൻ കാണും. ഏകദേശം പത്ത് വർഷത്തോളം ബാച്ച് വെയ്‌മറിൽ താമസിച്ചു.

വെയ്‌മറിൽ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ നിർവഹിച്ച കൃതി സംഗീതസംവിധായകന്റെ കഴിവിന്റെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത വിദ്യാലയമായി വർത്തിച്ചു. വേഗത്തിലും എളുപ്പത്തിലും എഴുതാനുള്ള കഴിവ് ഇതിന് ആവശ്യമായിരുന്നു വിവിധ രൂപങ്ങൾവ്യത്യസ്‌ത പ്രകടന മാർഗങ്ങളിലും സാധ്യതകളിലും പ്രയോഗിക്കേണ്ട വിഭാഗങ്ങളും. ഒരു ഓർഗാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ, ഒരു വയലിനിസ്റ്റും ഹാർപ്‌സികോർഡിസ്റ്റും എന്ന നിലയിൽ, ഓർക്കസ്ട്ര ചാപ്പലിനായി എല്ലാത്തരം രചനകളും എഴുതാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവയവത്തിനായി രചിക്കേണ്ടിവന്നു; അദ്ദേഹത്തെ അസിസ്റ്റന്റ് കണ്ടക്ടറായി നിയമിച്ചപ്പോൾ, മറ്റൊരു ഡ്യൂട്ടി ചേർത്തു: കോടതി പള്ളിയിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനായി വർഷത്തിൽ സ്വന്തം രചനയുടെ ഒരു നിശ്ചിത എണ്ണം കാന്ററ്റകൾ അവതരിപ്പിക്കുക. അങ്ങനെ, അശ്രാന്തമായ ദൈനംദിന പരിശീലന പ്രക്രിയയിൽ, സാങ്കേതികതയുടെ ഒരു വൈദഗ്ദ്ധ്യം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, വൈദഗ്ദ്ധ്യം മിനുസപ്പെടുത്തി, എല്ലായ്പ്പോഴും പുതിയതും അടിയന്തിരവുമായ ജോലികൾ സൃഷ്ടിപരമായ ചാതുര്യവും മുൻകൈയും ഉത്തേജിപ്പിച്ചു. കൂടാതെ, വെയ്‌മറിൽ, ബാച്ച് ആദ്യമായി സെക്കുലർ സേവനത്തിലായിരുന്നു, ഇത് മുമ്പ് ആക്സസ് ചെയ്യാൻ കഴിയാത്ത മതേതര സംഗീത മേഖലയിൽ സ്വതന്ത്രമായി പരീക്ഷിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, വെയ്‌മറിൽ, സംഗീത കലയുടെ ലോകത്തെ വ്യാപകമായി അറിയാൻ ബാച്ചിന് അവസരം ലഭിച്ചു. ജർമ്മനി വിടാതെ തന്നെ, ഇറ്റലിയിലെയും ഫ്രാൻസിലെയും സംഗീത സംസ്കാരം കൊണ്ടുനടന്ന ഏറ്റവും ഉപയോഗപ്രദവും മൂല്യവത്തായതും സ്വയം മനസ്സിലാക്കാനും തിരഞ്ഞെടുക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.ബാച്ച് ഒരിക്കലും പഠനം നിർത്തിയില്ല; അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധഃപതിച്ച വർഷങ്ങളിൽ പോലും, ഇതിനകം പൂർത്തിയാക്കിയ കലാകാരനായ ലെയ്പ്സിഗിൽ, അദ്ദേഹം ഇറ്റാലിയൻ വോക്കൽ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു പ്രത്യേക പഠനത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു, പാലസ്ട്രീനയുടെ (1315-1594) കൃതികളും പുരാതന ഗാനകലയുടെ മറ്റ് ക്ലാസിക്കുകളും പകർത്തി. ഫ്രഞ്ചിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതത്തിൽ, ബാച്ച് പിന്തുടരേണ്ട ഒരു മാതൃകയായി കണക്കാക്കി.

ജീവചരിത്രം

കുട്ടിക്കാലം

ഐ.എസ്. ബാച്ച്

സംഗീതജ്ഞനായ ജോഹാൻ അംബ്രോസിയസ് ബാച്ചിന്റെയും എലിസബത്ത് ലെമ്മർഹർട്ടിന്റെയും ആറാമത്തെ കുട്ടിയായിരുന്നു ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കം മുതൽ ബാച്ച് കുടുംബം അതിന്റെ സംഗീതത്തിന് പേരുകേട്ടതാണ്: ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ പൂർവ്വികരിൽ പലരും പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞരായിരുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ, സഭയും പ്രാദേശിക അധികാരികളും പ്രഭുക്കന്മാരും സംഗീതജ്ഞരെ പിന്തുണച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് തുരിംഗിയയിലും സാക്സോണിയിലും. ബാച്ചിന്റെ പിതാവ് ഐസെനാച്ചിൽ താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അക്കാലത്ത്, നഗരത്തിൽ ഏകദേശം 6,000 നിവാസികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ജൊഹാൻ അംബ്രോസിയസിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ മതേതര കച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിക്കുകയും പള്ളി സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന് 9 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അവന്റെ അമ്മ മരിച്ചു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, പിതാവ്, അതിനു തൊട്ടുമുമ്പ് വീണ്ടും വിവാഹം കഴിച്ചു. അടുത്തുള്ള ഓർഡ്രൂഫിൽ ഓർഗനിസ്റ്റായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച ജ്യേഷ്ഠൻ ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് ആണ് കുട്ടിയെ ഏറ്റെടുത്തത്. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ജിംനേഷ്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവന്റെ സഹോദരൻ അവനെ ഓർഗനും ക്ലാവിയറും കളിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ സംഗീതത്തോട് വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു, അത് പഠിക്കാനോ പുതിയ കൃതികൾ പഠിക്കാനോ ഉള്ള അവസരം പാഴാക്കിയില്ല. സംഗീതത്തോടുള്ള ബാച്ചിന്റെ അഭിനിവേശം വ്യക്തമാക്കുന്നതാണ് ഇനിപ്പറയുന്ന കഥ. ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റോഫ് അക്കാലത്തെ പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകരുടെ കുറിപ്പുകളുള്ള ഒരു നോട്ട്ബുക്ക് തന്റെ ക്ലോസറ്റിൽ സൂക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ അഭ്യർത്ഥനകൾക്കിടയിലും, അത് അവനെ പരിചയപ്പെടാൻ അനുവദിച്ചില്ല. ഒരു ദിവസം, തന്റെ സഹോദരന്റെ എപ്പോഴും പൂട്ടിക്കിടക്കുന്ന കാബിനറ്റിൽ നിന്ന് ഒരു നോട്ട്ബുക്ക് വേർതിരിച്ചെടുക്കാൻ യുവ ബാച്ചിന് കഴിഞ്ഞു, ആറ് മാസത്തിനുള്ളിൽ നിലാവുള്ള രാത്രികൾഅതിലെ ഉള്ളടക്കങ്ങൾ അയാൾ തനിക്കായി തിരുത്തിയെഴുതി. ജോലി പൂർത്തിയായപ്പോൾ, സഹോദരൻ ഒരു പകർപ്പ് കണ്ടെത്തി കുറിപ്പുകൾ എടുത്തു.

തന്റെ സഹോദരന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം ഓർഡ്രൂഫിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ, സമകാലിക ദക്ഷിണ ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകരായ പാച്ചെൽബെൽ, ഫ്രോബർഗർ തുടങ്ങിയവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി ബാച്ച് പരിചയപ്പെട്ടു. വടക്കൻ ജർമ്മനിയിലെയും ഫ്രാൻസിലെയും സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികളുമായി അദ്ദേഹം പരിചയപ്പെടാനും സാധ്യതയുണ്ട്. അവയവം എങ്ങനെ പരിപാലിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ നിരീക്ഷിച്ചു, ഒരുപക്ഷേ അതിൽ തന്നെ പങ്കാളിയാകാം.

1706-ൽ ബാച്ച് ജോലി മാറ്റാൻ തീരുമാനിച്ചു. സെന്റ്. മുള്ഹൌസണിലെ വ്ലാസിയ, പ്രധാന നഗരംരാജ്യത്തിന്റെ വടക്ക് ഭാഗത്ത്. അടുത്ത വർഷം, ബാച്ച് ഈ ഓഫർ സ്വീകരിച്ചു, ഓർഗനിസ്റ്റ് ജോഹാൻ ജോർജ്ജ് അഹ്ലെയുടെ സ്ഥാനത്ത്. മുമ്പത്തേതിനെ അപേക്ഷിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശമ്പളം വർദ്ധിച്ചു, കൂടാതെ ഗായകരുടെ നിലവാരം മികച്ചതായിരുന്നു. നാല് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 1707 ഒക്ടോബർ 17 ന്, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ തന്റെ ബന്ധുവായ ആർൺസ്റ്റാഡിലെ മരിയ ബാർബറയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവർക്ക് പിന്നീട് ഏഴ് കുട്ടികളുണ്ടായി, അതിൽ മൂന്ന് പേർ കുട്ടിക്കാലത്ത് മരിച്ചു. രക്ഷപ്പെട്ടവരിൽ രണ്ടുപേർ - വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ, കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ - പിന്നീട് അറിയപ്പെടുന്ന സംഗീതസംവിധായകരായി.

മുൽഹൌസന്റെ നഗരവും പള്ളി അധികാരികളും പുതിയ ജീവനക്കാരനിൽ സന്തുഷ്ടരായി. സഭയുടെ അവയവം പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിനും, വലിയ ചിലവ് ആവശ്യമായി വരുന്നതും, "കർത്താവാണ് എന്റെ രാജാവ്" എന്ന ഉത്സവ കാന്ററ്റയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പദ്ധതി അവർ ഒരു മടിയും കൂടാതെ അംഗീകരിച്ചു, എല്ലാ ഞായറാഴ്ചകളിലും വർഷം മുഴുവനും അവധി ദിവസങ്ങളിലും ലൂഥറൻ പള്ളിയിൽ വായിച്ച പാഠങ്ങൾ. ; പലതും (ഉദാഹരണത്തിന് "വാഷെറ്റ് ഓഫ്! റഫ്റ്റ് അൺസ് ഡൈ സ്റ്റൈം"ഒപ്പം "നൺ കോം, ഡെർ ഹൈഡൻ ഹൈലാൻഡ്") പരമ്പരാഗത സഭാ ഗാനങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

പ്രകടനത്തിനിടയിൽ, ബാച്ച് ഹാർപ്സികോർഡിൽ ഇരിക്കുകയോ അവയവത്തിന് താഴെയുള്ള താഴത്തെ ഗാലറിയിലെ ഗായകസംഘത്തിന് മുന്നിൽ നിൽക്കുകയോ ചെയ്തു; കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളും ടിംപാനിയും അവയവത്തിന്റെ വലതുവശത്തുള്ള ഗാലറിയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, സ്ട്രിംഗുകൾ ഇടതുവശത്ത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. സിറ്റി കൗൺസിൽ ബാച്ചിന് ഏകദേശം 8 കലാകാരന്മാരെ മാത്രമേ നൽകിയിട്ടുള്ളൂ, ഇത് പലപ്പോഴും കമ്പോസറും അഡ്മിനിസ്ട്രേഷനും തമ്മിലുള്ള തർക്കങ്ങൾക്ക് കാരണമായി: ഓർക്കസ്ട്ര പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്താൻ ബാച്ചിന് 20 സംഗീതജ്ഞരെ വരെ നിയമിക്കേണ്ടിവന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ തന്നെ സാധാരണയായി ഓർഗൻ അല്ലെങ്കിൽ ഹാർപ്സികോർഡ് വായിച്ചു; അദ്ദേഹം ഗായകസംഘത്തെ നയിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ആ സ്ഥലം നിറഞ്ഞത് സ്റ്റാഫ് ഓർഗനിസ്റ്റോ ബാച്ചിന്റെ മൂത്തമക്കളിൽ ഒരാളോ ആയിരുന്നു.

അതേ കാലയളവിൽ, ബാച്ച് ഭാഗങ്ങൾ എഴുതി കൈറിഒപ്പം ഗ്ലോറിയപ്രസിദ്ധമായ മാസ് ഇൻ ബി മൈനർ, പിന്നീട് ബാക്കി ഭാഗങ്ങൾ ചേർത്തു, ഇവയുടെ മെലഡികൾ കമ്പോസറുടെ മികച്ച കാന്ററ്റകളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്. ബാച്ച് ഉടൻ തന്നെ കോർട്ട് കമ്പോസറായി നിയമനം നേടി; പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അദ്ദേഹം വളരെക്കാലമായി ഈ ഉയർന്ന സ്ഥാനം തേടിയിരുന്നു, ഇത് നഗര അധികാരികളുമായുള്ള തർക്കങ്ങളിൽ ഒരു ഭാരിച്ച വാദമായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതകാലത്ത് മുഴുവൻ മാസ്സും ഒരിക്കലും അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, ഇന്ന് പലരും ഇത് ഏറ്റവും മികച്ച ഒന്നായി കണക്കാക്കുന്നു. കോറൽ വർക്കുകൾഎക്കാലത്തേയും.

തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ബാച്ച് 1000-ലധികം കൃതികൾ എഴുതി. ലീപ്സിഗിൽ, ബാച്ച് യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രൊഫസർമാരുമായി സൗഹൃദബന്ധം പുലർത്തി. പിക്കന്ദർ എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ എഴുതിയ കവിയുമായുള്ള സഹകരണം പ്രത്യേകിച്ചും ഫലപ്രദമാണ്. ജൊഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യനും അന്ന മഗ്ദലീനയും ജർമ്മനിയിലെമ്പാടുമുള്ള സുഹൃത്തുക്കളെയും കുടുംബാംഗങ്ങളെയും സംഗീതജ്ഞരെയും അവരുടെ വീട്ടിൽ പലപ്പോഴും ആതിഥേയത്വം വഹിച്ചു. കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവലിന്റെ ഗോഡ്ഫാദർ ടെലിമാൻ ഉൾപ്പെടെ ഡ്രെസ്ഡൻ, ബെർലിൻ, മറ്റ് നഗരങ്ങൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കോടതി സംഗീതജ്ഞരായിരുന്നു പതിവ് അതിഥികൾ. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, ലീപ്സിഗിൽ നിന്ന് 50 കിലോമീറ്റർ മാത്രം അകലെയുള്ള ഹാലെയിൽ നിന്നുള്ള ബാച്ചിന്റെ അതേ പ്രായത്തിലുള്ള ജോർജ്ജ് ഫ്രെഡറിക് ഹാൻഡൽ ബാച്ചിനെ ഒരിക്കലും കണ്ടിട്ടില്ല, എന്നിരുന്നാലും ബാച്ച് ജീവിതത്തിൽ രണ്ടുതവണ അവനെ കാണാൻ ശ്രമിച്ചു - വർഷങ്ങളിൽ. എന്നിരുന്നാലും, ഈ രണ്ട് സംഗീതസംവിധായകരുടെയും വിധി ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവന്നത് ജോൺ ടെയ്‌ലറാണ്, അവരുടെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് രണ്ടിലും ശസ്ത്രക്രിയ നടത്തി.

കമ്പോസറെ സെന്റ് പള്ളിക്ക് സമീപം അടക്കം ചെയ്തു. തോമസ്, അവിടെ 27 വർഷം സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ശവക്കുഴി ഉടൻ നഷ്ടപ്പെട്ടു, 1894-ൽ മാത്രമാണ് ബാച്ചിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ നിർമ്മാണ പ്രവർത്തനത്തിനിടെ ആകസ്മികമായി കണ്ടെത്തിയത്; തുടർന്ന് പുനഃസംസ്കാരം നടന്നു.

ബാച്ച് പഠനം

ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ആദ്യ വിവരണം 1802 ൽ ജോഹാൻ ഫോർക്കൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരു കൃതിയാണ്. ഫോർക്കലിന്റെ ബാച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രം, ബാച്ചിന്റെ മക്കളിൽ നിന്നും സുഹൃത്തുക്കളിൽ നിന്നുമുള്ള ഒരു ചരമവാർത്തയും കഥകളും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ, ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിൽ പൊതുജനങ്ങളുടെ താൽപ്പര്യം വർദ്ധിച്ചു, സംഗീതസംവിധായകരും ഗവേഷകരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ കൃതികളും ശേഖരിക്കാനും പഠിക്കാനും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനും തുടങ്ങി. 1880-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഫിലിപ്പ് സ്പിറ്റയുടെ പുസ്തകമാണ് ബാച്ചിനെക്കുറിച്ചുള്ള അടുത്ത പ്രധാന കൃതി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ജർമ്മൻ ഓർഗാനിസ്റ്റും ഗവേഷകനുമായ ആൽബർട്ട് ഷ്വൈറ്റ്സർ ഒരു പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ കൃതിയിൽ, ബാച്ചിന്റെ ജീവചരിത്രം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ വിവരണം, വിശകലനം എന്നിവയ്‌ക്ക് പുറമേ, അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ച കാലഘട്ടത്തിന്റെ വിവരണത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ദൈവശാസ്ത്രപരമായ പ്രശ്‌നങ്ങളിലും വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യം വരെ ഈ പുസ്തകങ്ങൾ ഏറ്റവും ആധികാരികമായിരുന്നു, പുതിയ സാങ്കേതിക മാർഗങ്ങളുടെയും സൂക്ഷ്മമായ ഗവേഷണത്തിന്റെയും സഹായത്തോടെ, ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള പുതിയ വസ്തുതകൾ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, അത് സ്ഥലങ്ങളിൽ പരമ്പരാഗത ആശയങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ബാച്ച് ചില കാന്ററ്റകൾ എഴുതിയത് - വർഷങ്ങളിൽ (ഇത് 1740 കളിൽ സംഭവിച്ചതാണെന്ന് മുമ്പ് കരുതിയിരുന്നു) കണ്ടെത്തിയില്ല. പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ, കൂടാതെ ബാച്ചിന് മുമ്പ് ആരോപിക്കപ്പെട്ട ചിലത് അദ്ദേഹം എഴുതിയതല്ല; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ചില വസ്തുതകൾ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ഈ വിഷയത്തിൽ നിരവധി കൃതികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട് - ഉദാഹരണത്തിന്, ക്രിസ്റ്റോഫ് വുൾഫിന്റെ പുസ്തകങ്ങൾ. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു തട്ടിപ്പ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു കൃതിയുണ്ട്, "ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ ജീവിതചരിത്രം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധവ അന്ന മഗ്ദലീന ബാച്ച് സമാഹരിച്ചത്", സംഗീതസംവിധായകന്റെ വിധവയെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരി എസ്തർ മെയ്നൽ എഴുതിയത്.

സൃഷ്ടി

ബാച്ച് 1000-ത്തിലധികം എഴുതി സംഗീത സൃഷ്ടികൾ. ഇന്ന്, പ്രശസ്തമായ ഓരോ കൃതികൾക്കും ഓരോ നമ്പർ നൽകിയിരിക്കുന്നു

അവയവ സർഗ്ഗാത്മകത

ബാച്ചിന്റെ കാലമായപ്പോഴേക്കും ജർമ്മനിയിലെ ഓർഗൻ മ്യൂസിക്കിന് ഒരു നീണ്ട പാരമ്പര്യം ഉണ്ടായിരുന്നു, ബാച്ചിന്റെ മുൻഗാമികളായ പാച്ചെൽബെൽ, ബോം, ബക്സ്റ്റെഹുഡ്, മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ എന്നിവയ്ക്ക് നന്ദി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, ഓരോരുത്തരും അവരുടേതായ രീതിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. ബാച്ചിന് അവരിൽ പലരെയും വ്യക്തിപരമായി അറിയാമായിരുന്നു.

തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ഒരു ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് ഓർഗനിസ്റ്റ്, അധ്യാപകൻ, ഓർഗൻ മ്യൂസിക് കമ്പോസർ എന്നീ നിലകളിൽ ബാച്ച് അറിയപ്പെടുന്നു. അക്കാലത്തെ പരമ്പരാഗതമായ "സ്വതന്ത്ര" വിഭാഗങ്ങളായ ആമുഖം, ഫാന്റസി, ടോക്കാറ്റ എന്നിവയിലും കൂടുതൽ കർശനമായ രൂപങ്ങളിലും - കോറൽ പ്രെലൂഡ്, ഫ്യൂഗ് എന്നിവയിലും അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. അവയവത്തിനായുള്ള തന്റെ കൃതികളിൽ, ബാച്ച് വ്യത്യസ്തമായ സവിശേഷതകൾ സമർത്ഥമായി സംയോജിപ്പിച്ചു സംഗീത ശൈലികൾജീവിതത്തിലുടനീളം കണ്ടുമുട്ടിയവരെ. വടക്കൻ ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതവും (ബാച്ച് ലുനെബർഗിൽ കണ്ടുമുട്ടിയ ജോർജ്ജ് ബോം, ലൂബെക്കിലെ ഡയട്രിച്ച് ബക്‌സ്റ്റെഹുഡ്) തെക്കൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതവും കമ്പോസറെ സ്വാധീനിച്ചു: ബാച്ച് നിരവധി ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികൾ സ്വയം തിരുത്തിയെഴുതി. അവരെ മനസ്സിലാക്കുക സംഗീത ഭാഷ; പിന്നീട് അദ്ദേഹം വിവാൾഡിയുടെ ചില വയലിൻ കച്ചേരികൾ ഓർഗനിനുവേണ്ടി പകർത്തി. ഓർഗൻ മ്യൂസിക്കിന്റെ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായ കാലഘട്ടത്തിൽ (- വർഷങ്ങൾ), ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ നിരവധി ജോഡി ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും ടോക്കാറ്റയും ഫ്യൂഗുകളും എഴുതുക മാത്രമല്ല, പൂർത്തിയാകാത്ത ഒരു ഓർഗൻ പുസ്തകം രചിക്കുകയും ചെയ്തു - 46 ഹ്രസ്വ കോറൽ ആമുഖങ്ങളുടെ ശേഖരം, ഇത് വിവിധ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ പ്രകടമാക്കി. കോറൽ തീമുകളിൽ കൃതികൾ രചിക്കുന്നതിനുള്ള സമീപനങ്ങൾ. വെയ്‌മറിനെ വിട്ടശേഷം, ബാച്ച് ഓർഗനിനുവേണ്ടി കുറച്ച് എഴുതി; എന്നിരുന്നാലും, വെയ്‌മറിന് ശേഷം നിരവധി പ്രശസ്ത കൃതികൾ എഴുതപ്പെട്ടു (6 ട്രിയോ സോണാറ്റസ്, ശേഖരം " ക്ലാവിയർ-ഉബംഗ്"ഒപ്പം 18 ലീപ്സിഗ് കോറലുകളും). തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, ബാച്ച് അവയവത്തിനായി സംഗീതം രചിക്കുക മാത്രമല്ല, ഉപകരണങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിലും പുതിയ അവയവങ്ങൾ പരിശോധിക്കുന്നതിലും ട്യൂൺ ചെയ്യുന്നതിലും കൂടിയാലോചിച്ചു.

മറ്റ് ക്ലാവിയർ ജോലികൾ

ബാച്ച് ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിനായി നിരവധി കൃതികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, അവയിൽ പലതും ക്ലാവിചോർഡിലും പ്ലേ ചെയ്യാനാകും. ഈ സൃഷ്ടികളിൽ പലതും ബഹുസ്വര കൃതികൾ രചിക്കുന്നതിനുള്ള വിവിധ സാങ്കേതിക വിദ്യകളും രീതികളും പ്രകടമാക്കുന്ന എൻസൈക്ലോപീഡിക് ശേഖരങ്ങളാണ്. ബാച്ചിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ക്ലാവിയർ കൃതികളിൽ ഭൂരിഭാഗവും "" എന്ന ശേഖരത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ക്ലാവിയർ-ഉബംഗ്"("ക്ലാവിയർ വ്യായാമങ്ങൾ").

• വെൽ-ടെംപർഡ് ക്ലാവിയർ, രണ്ട് വോള്യങ്ങളിലായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു, ഓരോ വാല്യത്തിലും 24 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും അടങ്ങുന്ന ഒരു ശേഖരമാണ്, ഓരോ സാധാരണ കീയിലും ഒന്ന്. ഏത് കീയിലും സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുന്നത് ഒരുപോലെ എളുപ്പമാക്കുന്ന ഇൻസ്ട്രുമെന്റ് ട്യൂണിംഗ് സിസ്റ്റങ്ങളിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഈ ചക്രം വളരെ പ്രധാനമായിരുന്നു - ഒന്നാമതായി, ആധുനിക തുല്യ സ്വഭാവ സംവിധാനത്തിലേക്ക്.
• 15 രണ്ട് ഭാഗങ്ങളും 15 മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ - ചെറിയ പ്രവൃത്തികൾ, കീയിലെ അക്ഷരങ്ങളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിക്കുന്ന ക്രമത്തിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. കീബോർഡ് ഉപകരണങ്ങൾ വായിക്കാൻ അവ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ് (ഇന്നും ഉപയോഗിക്കുന്നു).
• സ്യൂട്ടുകളുടെ മൂന്ന് ശേഖരങ്ങൾ: ഇംഗ്ലീഷ് സ്യൂട്ടുകൾ, ഫ്രഞ്ച് സ്യൂട്ടുകൾ, ക്ലാവിയറിനുള്ള പാർടിറ്റാസ്. ഓരോ സൈക്കിളിലും സ്റ്റാൻഡേർഡ് സ്കീമിന് അനുസൃതമായി നിർമ്മിച്ച 6 സ്യൂട്ടുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു (അല്ലെമണ്ടെ, കുറാന്റേ, സാരബണ്ടെ, ഗിഗ്യൂ, അവസാനത്തെ രണ്ടിന് ഇടയിലുള്ള ഒരു ഓപ്ഷണൽ ഭാഗം). ഇംഗ്ലീഷ് സ്യൂട്ടുകളിൽ, അല്ലെമണ്ടെയ്ക്ക് മുമ്പായി ഒരു ആമുഖമുണ്ട്, കൂടാതെ സരബന്ദേയ്ക്കും ഗിഗുവിനുമിടയിൽ കൃത്യമായി ഒരു ചലനമുണ്ട്; ഫ്രഞ്ച് സ്യൂട്ടുകളിൽ, ഓപ്ഷണൽ ചലനങ്ങളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിക്കുന്നു, കൂടാതെ ആമുഖങ്ങളില്ല. പാർടിറ്റാസിൽ, സ്റ്റാൻഡേർഡ് സ്കീം വിപുലീകരിച്ചു: വിശിഷ്ടമായ ആമുഖ ഭാഗങ്ങൾക്ക് പുറമേ, അധികമായവയും ഉണ്ട്, മാത്രമല്ല സരബൻഡേയ്ക്കും ഗിഗുവിനുമിടയിൽ മാത്രമല്ല.
• ഗോൾഡ്ബെർഗ് വേരിയേഷൻസ് (ഏകദേശം) - 30 വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ഒരു മെലഡി. സൈക്കിളിന് തികച്ചും സങ്കീർണ്ണവും ഉണ്ട് അസാധാരണമായ ഘടന. മെലഡിയെക്കാൾ തീമിന്റെ ടോണൽ പ്ലെയിനിലാണ് വകഭേദങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.
• ഫ്രഞ്ച് ശൈലിയിലുള്ള ഓവർചർ, BWV 831, ക്രോമാറ്റിക് ഫാന്റസി ആൻഡ് ഫ്യൂഗ്, BWV 903, അല്ലെങ്കിൽ കൺസേർട്ടോ ഇറ്റാലിയാനോ, BWV 971 എന്നിങ്ങനെയുള്ള വ്യത്യസ്ത ഭാഗങ്ങൾ.

ഓർക്കസ്ട്ര, ചേംബർ സംഗീതം

ബാച്ച് വ്യക്തിഗത ഉപകരണങ്ങൾക്കും മേളങ്ങൾക്കും സംഗീതം എഴുതി. സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകൾക്കായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ - സോളോ വയലിനിനായുള്ള 6 സോണാറ്റകളും പാർടിറ്റകളും, BWV 1001-1006, സെല്ലോയ്ക്കുള്ള 6 സ്യൂട്ടുകൾ, BWV 1007-1012, സോളോ ഫ്ലൂട്ടിനുള്ള പാർട്ട, BWV 1013 - എന്നിവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏറ്റവും ഗഹനമായ ഒന്നായി പലരും കണക്കാക്കുന്നു. പ്രവർത്തിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ബാച്ച് ലൂട്ട് സോളോയ്ക്കായി നിരവധി കൃതികൾ രചിച്ചു. ട്രിയോ സോണാറ്റാസ്, സോളോ ഫ്ലൂട്ടിന് വേണ്ടിയുള്ള സോണാറ്റാസ്, വയല ഡ ഗാംബ എന്നിവയും അദ്ദേഹം എഴുതി, ഒരു ജനറൽ ബാസിന്റെ അകമ്പടിയോടെ, കൂടാതെ ധാരാളം കാനോനുകളും റൈസർകാറുകളും, മിക്കവാറും പ്രകടനത്തിനുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ വ്യക്തമാക്കാതെ. മിക്കതും കാര്യമായ ഉദാഹരണങ്ങൾഅത്തരം കൃതികളാണ് "ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗ്", "ദ മ്യൂസിക്കൽ ഓഫറിംഗ്" എന്നീ സൈക്കിളുകൾ.

ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടി ബാച്ചിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ ബ്രാൻഡൻബർഗ് കൺസേർട്ടുകളാണ്. 1721-ൽ ബ്രാൻഡൻബർഗ്-ഷ്വേഡിലെ മാർഗ്രേവ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ലുഡ്‌വിഗിന്റെ അടുത്തേക്ക് അയച്ച ബാച്ച് തന്റെ കോടതിയിൽ ജോലി നേടുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചതിനാലാണ് അവർക്ക് അങ്ങനെ പേര് ലഭിച്ചത്. ഈ ശ്രമം പരാജയപ്പെട്ടു. കൺസേർട്ടോ ഗ്രോസോ വിഭാഗത്തിൽ ആറ് കച്ചേരികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. രണ്ട് വയലിൻ കച്ചേരികൾ, ഡി മൈനറിലെ 2 വയലിനുകൾക്കുള്ള ഒരു കച്ചേരി, BWV 1043, ഒന്ന്, രണ്ട്, മൂന്ന്, കൂടാതെ നാല് ഹാർപ്‌സികോർഡുകളുടെ കച്ചേരികൾ എന്നിവയും ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായി ബാച്ചിന്റെ നിലനിൽക്കുന്ന മറ്റ് കൃതികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ ഹാർപ്‌സികോർഡ് കച്ചേരികൾ ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ പഴയ കൃതികളുടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ മാത്രമാണെന്ന് ഗവേഷകർ വിശ്വസിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു. കച്ചേരികൾക്ക് പുറമേ, ബാച്ച് 4 ഓർക്കസ്ട്ര സ്യൂട്ടുകൾ രചിച്ചു.

വോക്കൽ വർക്കുകൾ

• കാന്ററ്റാസ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു നീണ്ട കാലയളവിൽ എല്ലാ ഞായറാഴ്ച ബാച്ചിലും സെന്റ്. തോമസ് കാന്ററ്റയുടെ പ്രകടനത്തിന് നേതൃത്വം നൽകി, അതിന്റെ തീം ലൂഥറൻ അനുസരിച്ച് തിരഞ്ഞെടുത്തു പള്ളി കലണ്ടർ. ബാച്ച് മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരും കാന്ററ്റകൾ അവതരിപ്പിച്ചെങ്കിലും, ലീപ്‌സിഗിൽ, വർഷത്തിലെ ഓരോ ഞായറാഴ്ചയും ഓരോന്നിനും, കുറഞ്ഞത് മൂന്ന് പൂർണ്ണമായ വാർഷിക സൈക്കിളുകളെങ്കിലും അദ്ദേഹം രചിച്ചു. മതപരമായ അവധി. കൂടാതെ, വെയ്‌മറിലും മൾഹൗസണിലും അദ്ദേഹം നിരവധി കാന്റാറ്റകൾ രചിച്ചു. മൊത്തത്തിൽ, ബാച്ച് 300 ലധികം ആത്മീയ കാന്ററ്റകൾ എഴുതി, അതിൽ 195 എണ്ണം മാത്രമേ ഇന്നുവരെ നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ. ബാച്ചിന്റെ കാന്ററ്റകൾ രൂപത്തിലും ഉപകരണത്തിലും വളരെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവയിൽ ചിലത് ഒരു ശബ്ദത്തിനായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു, ചിലത് ഗായകസംഘത്തിന് വേണ്ടി; ചിലത് നടപ്പിലാക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു വലിയ ഓർക്കസ്ട്രചിലത് കുറച്ച് ഉപകരണങ്ങൾ മാത്രം. എന്നിരുന്നാലും, ഏറ്റവും സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്ന മോഡൽ ഇപ്രകാരമാണ്: കാന്ററ്റ ഒരു ഗംഭീരമായ ഗാനാവിഷ്കാരത്തോടെ തുറക്കുന്നു, തുടർന്ന് സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കോ ​​ഡ്യുയറ്റുകൾക്കോ ​​വേണ്ടിയുള്ള ഇതര പാരായണങ്ങളും ഏരിയകളും, ഒരു കോറലോടെ അവസാനിക്കുന്നു. ഒരു പാരായണം എന്ന നിലയിൽ, ലൂഥറൻ കാനോനുകൾ അനുസരിച്ച് ഈ ആഴ്ച വായിക്കുന്ന ബൈബിളിൽ നിന്നുള്ള അതേ വാക്കുകൾ സാധാരണയായി എടുക്കുന്നു. ഫൈനൽ കോറലിന് മുമ്പായി മധ്യഭാഗത്തെ ചലനങ്ങളിലൊന്നിൽ ഒരു കോറൽ ആമുഖം ഉണ്ടാകാറുണ്ട്, ചിലപ്പോൾ ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ആമുഖ ഭാഗംകാന്റസ് ഫേമസിന്റെ രൂപത്തിൽ. "ക്രിസ്റ്റ് ലാഗ് ഇൻ ടോഡ്സ്ബാൻഡൻ" (നമ്പർ 4), "ഐൻ" ഫെസ്റ്റെ ബർഗ്" (നമ്പർ 80), "വാഷെറ്റ് ഔഫ്, റഫ്റ്റ് അൺസ് ഡൈ സ്റ്റിംമെ" (നമ്പർ 140), "ഹെർസ് ഉണ്ട് മുണ്ട് ഉം ടാറ്റ്" എന്നിവയാണ് ബാച്ചിന്റെ ആത്മീയ കാന്ററ്റകളിൽ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത്. und Leben "(നമ്പർ 147). കൂടാതെ, ബാച്ച് നിരവധി മതേതര കാന്ററ്റകളും രചിച്ചിട്ടുണ്ട്, സാധാരണയായി ഒരു കല്യാണം പോലുള്ള ചില പരിപാടികൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ബാച്ചിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ മതേതര കാന്ററ്റകളിൽ രണ്ട് വെഡ്ഡിംഗ് കാന്ററ്റകളും ഒരു കോമിക് കോഫി കാന്ററ്റയും ഉൾപ്പെടുന്നു.

• അഭിനിവേശങ്ങൾ, അല്ലെങ്കിൽ വികാരങ്ങൾ. യോഹന്നാൻ അനുസരിച്ച് പാഷൻ () മത്തായി (സി.) അനുസരിച്ച് പാഷൻ - ക്രിസ്തുവിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ സുവിശേഷ വിഷയത്തിൽ ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഇത് വേസ്പറുകളിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. ദുഃഖവെള്ളിസെന്റ് പള്ളികളിൽ. തോമസും സെന്റ്. നിക്കോളാസ്. ബാച്ചിന്റെ ഏറ്റവും അഭിലഷണീയമായ സ്വര കൃതികളിൽ ഒന്നാണ് പാഷൻസ്. ബാച്ച് നാലോ അഞ്ചോ അഭിനിവേശങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ടെന്ന് അറിയാം, എന്നാൽ ഇവ രണ്ടും മാത്രമാണ് ഇന്നുവരെ പൂർണ്ണമായും നിലനിൽക്കുന്നത്.

• ഒറട്ടോറിയോസും മാഗ്നിഫിക്കറ്റുകളും. ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത് ക്രിസ്മസ് ഒറാട്ടോറിയോ () - ആരാധനാക്രമ വർഷത്തിലെ ക്രിസ്മസ് കാലയളവിൽ പ്രകടനത്തിനായി 6 കാന്ററ്റകളുടെ ഒരു ചക്രം. ഈസ്റ്റർ ഒറട്ടോറിയോയും (-) മാഗ്നിഫിക്കറ്റും വിപുലവും വിശാലവുമായ കാന്ററ്റകളാണ്, അവ ക്രിസ്മസ് ഒറട്ടോറിയോയെക്കാളും പാഷൻസിനേക്കാളും ചെറിയ വ്യാപ്തിയുള്ളവയാണ്. മാഗ്നിഫിക്കറ്റ് രണ്ട് പതിപ്പുകളിലാണ് നിലനിൽക്കുന്നത്: ഒറിജിനൽ (ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ, ) കൂടാതെ പിന്നീടുള്ളതും അറിയപ്പെടുന്നതും (ഡി മേജർ, ).

• ബഹുജനങ്ങൾ. ബാച്ചിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തവും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതുമായ മാസ്സ് ഇൻ ബി മൈനറാണ് (1749-ൽ പൂർത്തിയാക്കിയത്) മുഴുവൻ ചക്രംസാധാരണ. സംഗീതസംവിധായകന്റെ മറ്റ് പല കൃതികളെയും പോലെ ഈ പിണ്ഡത്തിലും പരിഷ്കരിച്ച ആദ്യകാല രചനകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ബാച്ചിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് കുർബാന മുഴുവനായും അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ല - 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇത് ആദ്യമായി സംഭവിച്ചു. കൂടാതെ, ശബ്ദത്തിന്റെ ദൈർഘ്യം (ഏകദേശം 2 മണിക്കൂർ) കാരണം ഈ സംഗീതം ഉദ്ദേശിച്ച രീതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചില്ല. മാസ് ഇൻ ബി മൈനറിനു പുറമേ, ബാച്ചിന്റെ 4 ഷോർട്ട് ടു-മൂവ്‌മെന്റ് മാസ്‌സും സാങ്‌റ്റസ്, കൈറി തുടങ്ങിയ പ്രത്യേക പ്രസ്ഥാനങ്ങളും ഞങ്ങളിലേക്ക് ഇറങ്ങി.

വിശ്രമിക്കുക വോക്കൽ പ്രവൃത്തികൾബാച്ചിൽ നിരവധി മോട്ടറ്റുകൾ, ഏകദേശം 180 കോറലുകൾ, പാട്ടുകൾ, ഏരിയകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

നിർവ്വഹണം

ഇന്ന്, ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുന്നവരെ രണ്ട് ക്യാമ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ആധികാരിക പ്രകടനം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നവർ, അതായത്, ബാച്ച് കാലഘട്ടത്തിലെ ഉപകരണങ്ങളും രീതികളും ഉപയോഗിച്ച്, ആധുനിക ഉപകരണങ്ങളിൽ ബാച്ച് അവതരിപ്പിക്കുന്നവർ. ബാച്ചിന്റെ കാലത്ത്, ബാച്ചിന്റെ കാലത്ത്, ബ്രഹ്മത്തിന്റെ കാലത്ത്, അത്തരം വലിയ ഗായകസംഘങ്ങളും ഓർക്കസ്ട്രകളും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, കൂടാതെ ബി മൈനറിലെ മാസ്, പാഷൻസ് പോലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ കൃതികൾ പോലും വലിയ സംഘങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല. കൂടാതെ, ചിലതിൽ ചേമ്പർ പ്രവർത്തിക്കുന്നുബാച്ചിന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ സൂചിപ്പിച്ചിട്ടില്ല, അതിനാൽ ഒരേ സൃഷ്ടികളുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ വളരെ വ്യത്യസ്തമായ പതിപ്പുകൾ ഇന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു. അവയവ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ, മാനുവലുകളുടെ രജിസ്ട്രേഷനും മാറ്റവും ബാച്ച് ഒരിക്കലും സൂചിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. ചരടുകളിൽ നിന്ന് കീബോർഡ് ഉപകരണങ്ങൾബാച്ച് ക്ലാവിചോർഡിനെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. അദ്ദേഹം സിൽബർമാനെ കാണുകയും ആധുനിക പിയാനോയുടെ നിർമ്മാണത്തിന് സംഭാവന നൽകുകയും ചെയ്തു. ചില ഉപകരണങ്ങൾക്കായുള്ള ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം പലപ്പോഴും മറ്റുള്ളവക്കായി പുനഃക്രമീകരിക്കപ്പെട്ടു, ഉദാഹരണത്തിന്, ബുസോണി ഡി മൈനറിൽ ഓർഗൻ ടോക്കാറ്റയും ഫ്യൂഗും പിയാനോഫോർട്ടിനായി മറ്റ് ചില കൃതികളും പകർത്തി.

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ജനകീയവൽക്കരണത്തിന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ നിരവധി "ലഘൂകരിച്ച" നവീകരിച്ച പതിപ്പുകൾ സംഭാവന നൽകി. അവയിൽ, സ്വിംഗിൽ ഗായകർ അവതരിപ്പിച്ച ഇന്നത്തെ അറിയപ്പെടുന്ന ട്യൂണുകളും വെൻഡി കാർലോസിന്റെ 1968 ലെ "സ്വിച്ച്-ഓൺ ബാച്ച്" റെക്കോർഡിംഗും ഉൾപ്പെടുന്നു, അത് പുതുതായി കണ്ടുപിടിച്ച സിന്തസൈസർ ഉപയോഗിച്ചു. ജാക്വസ് ലൂസിയർ പോലുള്ള ജാസ് സംഗീതജ്ഞരും ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം പ്രോസസ്സ് ചെയ്തു. റഷ്യൻ ഇടയിൽ സമകാലിക പ്രകടനക്കാർഫെഡോർ ചിസ്ത്യകോവ് തന്റെ മികച്ച സംഗീതസംവിധായകന് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു സോളോ ആൽബം 1997 "ബാച്ച് ഉണരുമ്പോൾ."

ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ വിധി

ബാച്ചിന്റെ സ്വകാര്യ സ്റ്റാമ്പ്

IN കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾജീവിതവും ബാച്ചിന്റെ മരണശേഷം, ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി കുറയാൻ തുടങ്ങി: വളർന്നുവരുന്ന ക്ലാസിക്കസവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി പഴയതായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. യുവ ബാച്ചുകളുടെ ഒരു അവതാരകൻ, അധ്യാപകൻ, പിതാവ് എന്നീ നിലകളിൽ അദ്ദേഹം കൂടുതൽ അറിയപ്പെടുകയും ഓർമ്മിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു, പ്രത്യേകിച്ച് കാൾ ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം കൂടുതൽ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ, ചോപിൻ തുടങ്ങിയ പല പ്രമുഖ സംഗീതസംവിധായകരും ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ സൃഷ്ടികളെ അറിയുകയും ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു. ഉദാഹരണത്തിന്, സെന്റ് സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ. തോമസ് മൊസാർട്ട് മോട്ടറ്റുകളിൽ ഒന്ന് (BWV 225) കേട്ട് ആക്രോശിച്ചു: "ഇവിടെ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ പഠിക്കാനുണ്ട്!" - അതിനുശേഷം, കുറിപ്പുകൾ ആവശ്യപ്പെട്ട്, അവൻ അവ വളരെക്കാലം പഠിച്ചു. ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തെ ബീഥോവൻ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. കുട്ടിക്കാലത്ത്, അദ്ദേഹം നന്നായി ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിൽ നിന്ന് ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും കളിച്ചു, പിന്നീട് ബാച്ച് എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു. യഥാർത്ഥ പിതാവ്ഐക്യം "അങ്ങനെ പറഞ്ഞു" അരുവിയല്ല, കടൽ എന്നാണ് അവന്റെ പേര് "(വാക്ക് ബാച്ച്ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ "സ്ട്രീം" എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. കച്ചേരികൾക്ക് മുമ്പ് ചോപിൻ സ്വയം ഒരു മുറിയിൽ പൂട്ടി ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം വായിച്ചു. ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ കൃതികൾ പല സംഗീതസംവിധായകരെയും സ്വാധീനിച്ചിട്ടുണ്ട്. ബാച്ചിന്റെ കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള ചില തീമുകൾ, ഡി മൈനറിലെ ടോക്കാറ്റ, ഫ്യൂഗ് എന്നിവ സംഗീതത്തിൽ വീണ്ടും ഉപയോഗിച്ചു.

ബാച്ചിന്റെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ഗവേഷകർ 1703 മുതൽ 1717 വരെയുള്ള കാലഘട്ടത്തെ "വെയ്‌മർ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ അദ്ദേഹം ഈ സമയത്തിന്റെ താരതമ്യേന ചെറിയ ഭാഗം വെയ്‌മറിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹം യഥാർത്ഥത്തിൽ ആദ്യത്തെ ആറുമാസം അവിടെ ചെലവഴിച്ചു, ഒരു ഗായകസംഘ ചാപ്പലുകളിൽ ഒരു സംഗീതജ്ഞനായി ജോലി ചെയ്തു. എന്നാൽ താമസിയാതെ, പുതിയ കാഴ്ചപ്പാടുകളും ഇംപ്രഷനുകളും തേടി ബാച്ച് ആർൻസ്റ്റാഡിലേക്ക് മാറി. അവിടെ അദ്ദേഹം "ന്യൂ ചർച്ചിൽ" ഒരു ഓർഗനിസ്റ്റായി മാറുകയും തന്റെ സംഗീത കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കാൻ ധാരാളം സമയം ലഭിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇവിടെ, ആദ്യമായി, ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രതിഭ അഭൂതപൂർവമായ ശക്തിയിലേക്ക് ഉണർത്തുന്നു. ഓർഗൻ, ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള "യു വോണ്ട് ലീവ് മൈ സോൾ ഇൻ ഹെൽ" എന്ന ആത്മീയ കാന്ററ്റ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അരങ്ങേറ്റമായി മാറുന്നു. മറ്റൊരു ആദ്യകാല കൃതിയിൽ - ക്ലാവിയറിനായുള്ള ഒരു ഭാഗം "പ്രിയപ്പെട്ട സഹോദരന്റെ പുറപ്പാടിനായുള്ള കാപ്രിസിയോ" - ആദ്യമായി, ഏറ്റവും കൂടുതൽ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങള്അവന്റെ കമ്പോസിംഗ് ശൈലി. തുടർന്ന് ബാച്ച് കാൽനടയായി ലുബെക്കിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ മികച്ച ഓർഗനിസ്റ്റ് ബക്സ്റ്റെഹുഡ് കച്ചേരികൾ നൽകുന്നു. ഈ സംഭവം മാറുന്നു വഴിത്തിരിവ്കമ്പോസറുടെ ജോലിയിൽ.
ബക്‌സ്റ്റെഹൂഡിന്റെ ഓർഗൻ മ്യൂസിക് യുവ ബാച്ചിനെ അതിന്റെ വൈദഗ്ധ്യവും പുതുമയും കൊണ്ട് ആകർഷിക്കുന്നു കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകൾ, കമ്പോസർ രണ്ട് വർഷത്തിലേറെയായി ലുബെക്കിൽ താമസിക്കുന്നു. മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, പള്ളി കൗൺസിലിന്റെ നിന്ദകൾ അദ്ദേഹം നേരിടുന്നു, കാരണം അവർ അവനെ നാല് മാസത്തേക്ക് പള്ളിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി. സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി പരിശ്രമിച്ച ബാച്ച് വെയ്‌മറിനെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു.
മ്യൂൽഹൌസെൻ പട്ടണം പ്രതിഭയുടെ ഒരു പുതിയ സങ്കേതമായി മാറുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം പള്ളിയിൽ ഒരു സംഗീതജ്ഞനായും പ്രവർത്തിക്കുന്നു. വർഷം മുഴുവനും, ലെവൽ ഉയർത്താൻ ബാച്ച് പരാജയപ്പെട്ടു സംഗീത സംസ്കാരംപട്ടണത്തിൽ, പള്ളിയുടെയും നഗര അധികാരികളുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. ഈ ചെറിയ കാലയളവിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ ഇലക്ടറൽ കാന്ററ്റ എഴുതുകയും അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരേയൊരു കൃതിയായി മാറി.

താമസിയാതെ, 1708-ൽ, ബാച്ച് വീണ്ടും വെയ്‌മറിന്റെ അടുത്തെത്തി, അത് ഉപേക്ഷിച്ചു, ഇത്തവണ അദ്ദേഹം കോടതി സംഗീതജ്ഞന്റെ സ്ഥാനത്തേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. ഈ കാലയളവിൽ, വയലിൻ, ഹാർപ്‌സികോർഡ്, ഓർഗൻ എന്നിവ വായിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടന കഴിവുകൾ വികസിച്ചു. ഈ ഉപകരണങ്ങളിലെ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾക്ക് ബാച്ച് പ്രശസ്തനാണ്.
"വെയ്മർ കാലഘട്ടത്തിൽ" ഈ അവയവം ബാച്ചിന്റെ ഒരു "ക്രിയേറ്റീവ് ലബോറട്ടറി" ആയി മാറി. അവൻ, ഒരു യഥാർത്ഥ ശാസ്ത്രജ്ഞനെപ്പോലെ, അതിന്റെ ഉപകരണവും ശബ്ദ വേർതിരിച്ചെടുക്കലിന്റെ എല്ലാ സവിശേഷതകളും പഠിക്കുന്നു, അതുവഴി ഉയർത്തുന്നു അവയവ സംഗീതംഇതുവരെ അറിയപ്പെടാത്ത ഒരു തലത്തിലേക്ക്, അതാണ് ബാച്ചിന്റെ കുറിപ്പുകൾ ഇന്ന് നമ്മോട് പറയുന്നത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ "കുതിര" ഐതിഹാസിക ബഹുസ്വരത (പോളിഫോണി) ആയിരുന്നു. പ്രസിദ്ധമായ "ടോക്കാറ്റ ആൻഡ് ഫ്യൂഗ് ഇൻ ഡി മൈനർ" എന്ന കൃതിയും ഓർഗനിനുവേണ്ടിയുള്ള മറ്റു പല കൃതികളും അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു.
1716-ൽ വെയ്മർ കപെൽമിസ്റ്ററിന്റെ മരണശേഷം, ബാച്ചിന് അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിച്ചതുപോലെ സ്ഥാനം ലഭിച്ചില്ല. ഈ പദവി ഒരു സാധാരണക്കാരന് നൽകിയിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അധികാരികൾക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്, സംഗീതജ്ഞൻ. അനീതിയിൽ പ്രകോപിതനായി, ബാച്ച് രാജിവെക്കുകയും "അനാദരവ്" എന്ന പേരിൽ അറസ്റ്റിലാവുകയും ചെയ്തു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം വീമറിനെ ഉപേക്ഷിച്ച് കുടുംബത്തോടൊപ്പം കെതനിലേക്ക് പോകുന്നു.