ഡെബസി മൂൺലൈറ്റിനായുള്ള സൃഷ്ടിയുടെ മ്യൂസുകളുടെ വിശകലനം. ടെലിവിഷൻ സയൻസ്

പാഠത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം: സംഗീത കലയുടെ ദൃശ്യ സാധ്യതകളെക്കുറിച്ചുള്ള കുട്ടികളുടെ ആശയങ്ങളുടെ വികാസവും ആഴവും.

പാഠത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ:

1. സൃഷ്ടിപരമായ ചിന്ത, ശ്രദ്ധ, മെമ്മറി എന്നിവയുടെ വികസനം.
2. വ്യത്യസ്ത സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതത്തിലെ സമാനവും വ്യത്യസ്തവുമായ സവിശേഷതകളുടെ താരതമ്യവും തിരിച്ചറിയലും.
3. പ്ലാസ്റ്റിക് സ്വരത്തിന്റെ കഴിവുകൾ മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യുന്നു.
4. ചെവി വഴി തിരിച്ചറിയാനുള്ള കഴിവ് ശക്തിപ്പെടുത്തുക സംഗീത ഭാവപ്രകടനം.

സംഗീത സാമഗ്രികൾ: എൽ. വാൻ ബീഥോവൻ പിയാനോ സോണാറ്റ നമ്പർ 14 "മൂൺലൈറ്റ്", സി. ഡെബസ്സി "മൂൺലൈറ്റ്".

പാഠ ഉപകരണങ്ങൾ:

1. പിയാനോ.
2. ഡിവിഡി പ്ലയർ. ടിവി അല്ലെങ്കിൽ വീഡിയോ പ്രൊജക്ടർ.
3. എൽ. ബീഥോവൻ, ജെ. ഗുയിസിയാർഡി, സി. ഡെബസ്സി എന്നിവരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ.
4. ബീഥോവന്റെ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ, ഡെബസിയുടെ മൂൺലൈറ്റ് എന്നിവയുടെ ഓഡിയോ റെക്കോർഡിംഗുകൾ.
5. ബീഥോവൻ എൽ പിയാനോ സോണാറ്റ നമ്പർ 14 "മൂൺലൈറ്റ്" - ക്ലാവിയർ.
6. നിറമുള്ള കാർഡുകൾ (നിറമുള്ള കാർഡ്ബോർഡ്).

പാഠ ഘടന:

1. ഓർഗനൈസിംഗ് സമയം. പാഠത്തിന്റെ പ്രധാന ഘട്ടം.
2. സംഭാഷണം.
3. ഒരു സംഗീതത്തിന്റെ ശ്രവണവും വിശകലനവും (ബീഥോവന്റെ "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ").
4. പ്ലാസ്റ്റിക് സ്വരച്ചേർച്ച.
5. ഒരു സംഗീതത്തിന്റെ ശ്രവണവും വിശകലനവും (സി. ഡെബസിയുടെ "മൂൺലൈറ്റ്").
6. ഡെബസിയുടെ സംഗീതം, വിശകലനം, താരതമ്യം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വീഡിയോ കാണുന്നു.
7. ചന്ദ്രന്റെ നിറത്തിന്റെ വർണ്ണ പാലറ്റ് വരയ്ക്കുന്നു (അപ്ലിക്കേഷൻ).
8. പാഠത്തിന്റെ സംഗ്രഹം. നേടിയ അറിവിന്റെ പൊതുവൽക്കരണവും ഏകീകരണവും.

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ

1.

അധ്യാപകൻ: (അറ്റാച്ച്മെന്റ്: അവതരണം - സ്ലൈഡ് നമ്പർ 2).

ഗാഢനിദ്രയിലേക്ക് വീഴുന്നു, ആത്മാവ്
ഞാൻ രാത്രിയുടെ വിശാലതയിലേക്ക് പോകാൻ അനുവദിക്കും, -
കടലിനും കരയ്ക്കും മുകളിലൂടെ പറക്കുക
മരുഭൂമിക്ക് മുകളിലൂടെ, നിബിഡ വനത്തിനുള്ളിൽ.
രാത്രി ഒരു മൂടുപടം കൊണ്ട് ഭൂമിയെ മൂടി
സ്വപ്നങ്ങൾ, ഭാവനകൾ, യക്ഷിക്കഥകൾ, സ്വപ്നങ്ങൾ...
നക്ഷത്രങ്ങളും ചന്ദ്രനും ക്ഷീണിച്ചിരിക്കുന്നു,
സമാധാനം, സമാധാനം, സ്വപ്നങ്ങൾ എന്നിവ സംരക്ഷിക്കുന്നു.

ഇന്നത്തെ പാഠം ഞാൻ വാക്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ആരംഭിച്ചത് യാദൃശ്ചികമായല്ല, കാരണം ഇത് ദിവസത്തിലെ ഏറ്റവും നിഗൂഢവും റൊമാന്റിക്, അതിശയകരവും കാവ്യാത്മകവുമായ സമയത്തിനായി സമർപ്പിക്കപ്പെടും. ഞങ്ങളുടെ പാഠത്തിലെ നായിക മനോഹരവും ആകർഷകവുമായ ഒരു രാത്രി നക്ഷത്രമാണ്, രാത്രിയുടെ രാജ്ഞി അവളുടെ മജസ്റ്റി ദി മൂൺ ആണ്. ഞങ്ങളുടെ പാഠത്തെ ഞങ്ങൾ "മൂൺ മെലഡി" എന്ന് വിളിക്കും, കാരണം ഇന്ന് വിവിധ കാലഘട്ടങ്ങളിലെയും രാജ്യങ്ങളിലെയും സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികൾ നമ്മൾ കേൾക്കും, എന്നാൽ ഈ കൃതികളെല്ലാം ചന്ദ്രനുവേണ്ടി സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടതാണ്.

2.

ആരംഭിക്കുന്നതിന്, നിങ്ങൾ അസോസിയേഷനുകൾ കളിക്കാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. രാത്രി, ചന്ദ്രൻ എന്ന വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾ എന്ത് ചിന്തകൾ, വികാരങ്ങൾ, അനുഭവങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്നു? ഈ ആശയങ്ങളുമായി നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് ബന്ധമുണ്ട്?

കുട്ടികളുടെ ഉത്തരങ്ങൾ.

(അവതരണ സ്ലൈഡിൽ കൂടുതൽ (അനുബന്ധം: അവതരണം - സ്ലൈഡ് നമ്പർ 3) രാത്രി ഭൂപ്രകൃതിയുമായി ബന്ധപ്പെടുത്താവുന്ന വാക്കുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: "നിഗൂഢമായ", "റൊമാൻസ്", "അപകടം", "ഭയം", "അതിശയകരമായത്", "തണുപ്പ്", "മാജിക്", "ഏകാന്തത", "നിഗൂഢത", "തമാശ" , "വെളിച്ചം", "സന്തോഷം", "സന്തോഷം" മുതലായവ. ശരിയായ വാക്കുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ കുട്ടികളോട് ആവശ്യപ്പെടുക.

കുട്ടികളുടെ ഉത്തരങ്ങളും കാർഡുകളിലെ വാക്കുകളും സംഗ്രഹിക്കുന്നു.

അധ്യാപകൻ: വ്യത്യസ്ത ആളുകൾഅവർ ചന്ദ്രനെയും രാത്രിയെയും വ്യത്യസ്തമായി കാണുന്നു: ചിലർക്ക് ഇത് അപകടത്തിന്റെയും ഉത്കണ്ഠയുടെയും ഏകാന്തതയുടെയും സമയമാണ്, മറ്റുള്ളവർക്ക് ഇത് ദിവസത്തിലെ ഏറ്റവും റൊമാന്റിക് സമയമാണ്, കവികൾ കവിതയെഴുതുമ്പോൾ, മാന്ത്രികത സംഭവിക്കുമ്പോൾ, പ്രണയികൾ കണ്ടുമുട്ടുന്നു.

നിരവധി കലാകാരന്മാരും സംഗീതജ്ഞരും കവികളും അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ ചന്ദ്രനു സമർപ്പിച്ചു. ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾ ഒരു സംഗീത യാത്രയ്ക്ക് പോകുകയും മികച്ച ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവന്റെ സംഗീതം കേൾക്കുകയും ചെയ്യും.

(അനുബന്ധം: അവതരണം - സ്ലൈഡ് നമ്പർ 4)

അധ്യാപകൻ: കമ്പോസറുടെ ഛായാചിത്രം നോക്കൂ. ഛായാചിത്രത്തിലെ വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവം എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നു? അവൻ ഏതുതരം ജീവിതമാണ് ജീവിച്ചത്?

കുട്ടികളുടെ ഉത്തരങ്ങൾ.

ടീച്ചർ: ബീഥോവന്റെ ദൃഷ്ടിയിൽ നമുക്ക് കാഠിന്യവും കാഠിന്യവും അനുഭവപ്പെടുന്നു, നമ്മുടെ മുൻപിൽ അചഞ്ചലമായ ധൈര്യവും സ്വഭാവത്തിന്റെ ശക്തിയും ഉള്ള ഒരു മനുഷ്യനാണ്, കാരണം സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ വിധിയുമായുള്ള അനന്തമായ പോരാട്ടമായിരുന്നു. ഗുരുതരമായ രോഗം, 25 വയസ്സ് മുതൽ അവൻ കഷ്ടപ്പെട്ടു. ബധിരതയായിരുന്നു. ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവന്റെ കേൾവി നഷ്ടപ്പെടുന്നത് ഒരു വാക്യമാണ്, അവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ അവസാനം!

ജർമ്മനിയിലെ ചെറിയ പട്ടണമായ ബോണിലാണ് ബീഥോവൻ ജനിച്ചത്. ഏകദേശം 20 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഓസ്ട്രിയയുടെ തലസ്ഥാനമായ വിയന്നയിലേക്ക് മാറുന്നു. തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ അവൻ എവിടെയാണ് താമസിക്കുന്നത്. വിയന്നയിൽ, അവൻ സുന്ദരിയായ ഒരു പെൺകുട്ടിയെ കണ്ടുമുട്ടി - 16 വയസ്സുള്ള ജൂലിയറ്റ് ഗിയാർഡി. ബീഥോവൻ ഈ സുന്ദരിയെ പ്രണയിച്ചു (അനുബന്ധം: അവതരണം - സ്ലൈഡ് നമ്പർ 5), ഇത് തീർച്ചയായും യുവ ജൂലിയറ്റിനെ ആഹ്ലാദിപ്പിച്ചു. "മൂൺലൈറ്റ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പിയാനോ സോണാറ്റ നമ്പർ 14 - ബീഥോവൻ തന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിലൊന്ന് അവൾക്ക് സമർപ്പിച്ചുകൊണ്ട് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളുടെ പേര് അനശ്വരമാക്കി. "മൂൺലൈറ്റ് സൊണാറ്റ" എന്നത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രകൃതിയുമായി തനിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനമാണ്, അവിടെ അദ്ദേഹം ഗിയൂലിയറ്റ ഗുയിസിയാർഡിയോടുള്ള തന്റെ വികാരങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. കേൾക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ധാരണയെ ലക്ഷ്യം വച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ: എ) സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവം, ചിത്രങ്ങൾ. സംഗീതത്തിൽ എന്ത് മാനസികാവസ്ഥയാണ് നൽകുന്നത്? b) ജൂലിയറ്റ് ബീഥോവനെ സ്നേഹിച്ചിരുന്നോ? അവരുടെ ബന്ധം എങ്ങനെ വികസിച്ചു? (അനുബന്ധം: അവതരണം - സ്ലൈഡ് നമ്പർ 6) ശീതകാല സായാഹ്നം ജനാലകൾ അലങ്കരിച്ചു, ആകാശത്തെ സ്നോഫ്ലേക്കുകളായി പിളർത്തുക. ചന്ദ്രപ്രകാശം സംഗീതം പോലെയാണ്, മനോഹരമാണ് തണുത്തുറഞ്ഞ വീടുകളിലേക്ക് അവൻ ഇറങ്ങി. "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" മുഴങ്ങി, ശോഭയുള്ള ഒരു മാലാഖ പറന്നതുപോലെ ... ഒരിക്കൽ ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ തന്നെ തണുത്ത ജനാലയിൽ ഇരുന്നു: അത്രയും ഇരുണ്ട ശൈത്യകാല സായാഹ്നമായിരുന്നു അത് ഒരു നനുത്ത പൂച്ച സമീപത്ത് ഉറങ്ങുന്നുണ്ടാകാം. നിങ്ങളുടെ തോളിൽ ഒരു ചൂടുള്ള പുതപ്പ് എറിയുന്നു, സംഗീതസംവിധായകൻ സംഗീതം എഴുതി. വജ്രങ്ങളിലെന്നപോലെ നക്ഷത്രങ്ങളിലും ഒരു ആകാശം ഉണ്ടായിരുന്നു. മൂൺലൈറ്റ് - ബൊഹീമിയൻ ഗ്ലാസ് വീട്ടിൽ സ്നോഫ്ലേക്കുകളിൽ, റൈൻസ്റ്റോണുകളിലെന്നപോലെ, സ്ഫടികത്തിൽ വീഞ്ഞ് തിളങ്ങി.

ഓഡിയോ റെക്കോർഡിംഗിൽ "മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ" കേൾക്കുന്നു.

കേൾക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ചോദിക്കുന്ന ചോദ്യങ്ങൾക്ക് കുട്ടികളുടെ ഉത്തരം. ടീച്ചർ കുട്ടികളോട് പറഞ്ഞത് ചുരുക്കി.

3. പ്ലാസ്റ്റിക് ഇൻഡോനേഷൻ.

ടീച്ചർ പിയാനോയിൽ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ പ്രാരംഭ കാലഘട്ടം വായിക്കുന്നു. തുടർന്ന് അകമ്പടിയുടെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും (3 ആരോഹണ കുറിപ്പുകൾ, തിരമാലകളുടെ ചലനത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നത്) മെലഡിക് ലൈനിന്റെ സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ചും (ഒരു കുറിപ്പിന്റെ ഉയരത്തിലുള്ള തീം, ഡോട്ട് ഇട്ട താളത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, സംഗീതം നൽകുന്നു. ധീരനായ ഒരു കഥാപാത്രം, പക്ഷേ നിരാശയുടെ സൂചനയോടെ). പ്ലാസ്റ്റിക് ചലനങ്ങളിലെ മെലഡിയുടെയും യോജിപ്പിന്റെയും പാറ്റേണിന്റെ സവിശേഷതകൾ അറിയിക്കാൻ കുട്ടികളെ ക്ഷണിക്കുന്നു. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, കുട്ടികളെ 3 ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: "ഹാർമണികൾ", "മെലഡികൾ", "ബാസ് വോയ്സ്".

ഹാർമണി ഗ്രൂപ്പ്:

കൈകളുടെ സുഗമമായ ചലനങ്ങളിലൂടെ, തരംഗങ്ങളുടെ ചലനത്തിന് സമാനമായി, അത് വായുവിലെ ആർപെജിയോ ശബ്ദങ്ങളുടെ മുകളിലേക്ക് ദിശയെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. "ഇന്റണേഷൻ" പ്രക്രിയയിൽ, കൈ ചലനങ്ങളുടെയും യോജിപ്പിന്റെ ശബ്ദങ്ങളുടെയും കൃത്യമായ കത്തിടപാടുകൾ, ആംഗ്യങ്ങളുടെ പ്രകടനക്ഷമത എന്നിവ വിലയിരുത്തപ്പെടുന്നു.

മെലഡി ഗ്രൂപ്പ്:

ഒരേ ഉയരത്തിൽ ശേഖരിച്ച ഈന്തപ്പന ഉപയോഗിച്ച്, അവൻ ഒരു ശ്രുതിമധുരമായ ശബ്ദത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ "ഉൾക്കൊള്ളുന്നു". ഡോട്ട് ഇട്ട താളത്തിന്റെ കൃത്യമായ പുനർനിർമ്മാണം, ആംഗ്യങ്ങളുടെ പ്രകടനക്ഷമത എന്നിവ വിലയിരുത്തപ്പെടുന്നു.

ബാസ് ഗ്രൂപ്പ്: താഴേക്ക് ഇറങ്ങുന്ന, കൈകളുടെ സുഗമമായ ചലനങ്ങൾ, ആഴത്തിലേക്ക് "മുങ്ങുന്നത്" പോലെ.

4.

അധ്യാപകൻ:അതിനാൽ, "ചന്ദ്ര പാത" യിലൂടെ ഞങ്ങളുടെ സംഗീത യാത്ര തുടരുന്നു. ഇത്തവണ നമ്മൾ ഫ്രാൻസിലേക്ക് പോകുന്നത് 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലാണ്.

ഈ സമയത്ത്, പെയിന്റിംഗിൽ ഒരു പുതിയ ദിശ യൂറോപ്പിലുടനീളം വളരെ മനോഹരവും എന്നാൽ സങ്കീർണ്ണവുമായ പേരിൽ വ്യാപിക്കാൻ തുടങ്ങി - ഇംപ്രെസിയോണിസം. (അനുബന്ധം: അവതരണം - സ്ലൈഡ് നമ്പർ 7). ക്ലോഡ് മോനെറ്റ്, അഗസ്റ്റെ റിനോയർ തുടങ്ങിയവരുടെ ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് പെയിന്റിംഗുകൾ (അനുബന്ധം: അവതരണം - സ്ലൈഡുകൾ നമ്പർ 8, 9, 10) - തിളങ്ങുന്ന നിറങ്ങൾ നിറഞ്ഞതായിരുന്നു, വെളിച്ചം; കലാകാരന്മാർ എല്ലായ്പ്പോഴും തെരുവിൽ, പ്രകൃതിയുടെ മടിയിൽ അവരുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ വരച്ചു, അതിനാൽ നമുക്ക് കാറ്റിന്റെ ശ്വാസം, മരങ്ങളുടെ ഇലകളുടെ ചാഞ്ചാട്ടം, ചൂട് വായുവിന്റെ അടി, പ്രകൃതിയുടെ നിറങ്ങളുടെ കലാപം എന്നിവ അനുഭവപ്പെടുന്നതായി തോന്നുന്നു.

ചിത്രകലയിലെ ഇംപ്രഷനിസം സംഗീതവുമായും അതിലുപരി ചന്ദ്രനുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്ന് നിങ്ങൾ ചോദിച്ചേക്കാം? ഞങ്ങളുടെ മുൻ പാഠങ്ങളിൽ, എല്ലാത്തരം കലകളും പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പെയിന്റിംഗ്, വാസ്തുവിദ്യ, കവിത, സംഗീതം എന്നിവയ്ക്കിടയിൽ പൊതുവായ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങളുണ്ട് എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഒന്നിലധികം തവണ സംസാരിച്ചു! അതിനാൽ, ഇംപ്രഷനിസം ചിത്രകലയിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിച്ചത്, കൂടാതെ സംഗീതത്തിലും പ്രകടമായി. ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാൾ ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരനായിരുന്നു (അനുബന്ധം: അവതരണം - സ്ലൈഡ് നമ്പർ 11). തന്റെ സംഗീത സൃഷ്ടികൾക്ക് വളരെ കാവ്യാത്മകവും “മനോഹരവുമായ” ശീർഷകങ്ങൾ നൽകാൻ ഡെബസി ഇഷ്ടപ്പെട്ടു: “മഞ്ഞിലെ കാൽപ്പാടുകൾ”, “വീണ ഇലകൾ”, “കടൽ: പ്രഭാതം മുതൽ ഉച്ചവരെ”. തീർച്ചയായും, ഇത് ഒരു സംഗീത ശകലമല്ല, മറിച്ച് നിറങ്ങളല്ല, ശബ്ദങ്ങൾ കൊണ്ട് വരച്ച ഒരു ചിത്രം! ഡെബസിയുടെ പല കൃതികളും പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക.

സി ഡിബസിയുടെ ഒരു കൃതി ഇന്ന് നമ്മൾ കേൾക്കും കാണും. ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റ പോലെ, ഇത് രാത്രിക്കായി സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടതാണ്. "മൂൺലൈറ്റ്" എന്നാണ് കൃതിയുടെ പേര്.

കേൾക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ധാരണയെ ലക്ഷ്യം വച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ:

1. ഈ ഭാഗത്തിലെ സോളോയിസ്റ്റ് ഏത് ഉപകരണമാണ്?
2. സ്വഭാവം, സംഗീതത്തിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ (സൌമ്യമായ, ശാന്തമായ, സമാധാനപരമായ, ശാന്തമായ)

ഡെബസിയുടെ "മൂൺലൈറ്റ്" ന്റെ ഓഡിയോ റെക്കോർഡിംഗ് കേൾക്കുന്നു (കിന്നരത്തിനായി ക്രമീകരിച്ചത്).

നേരത്തെ ചോദിച്ച ചോദ്യങ്ങൾക്ക് കുട്ടികളുടെ ഉത്തരം. കിന്നരത്തെ കുറിച്ചും സി ഡിബസ്സിയുടെ സംഗീതത്തോടുള്ള അതിന്റെ തമ്പിന്റെ കത്തിടപാടിനെ കുറിച്ചും ഒരു സംഭാഷണമുണ്ട്. (അനുബന്ധം: അവതരണം - സ്ലൈഡ് നമ്പർ 12)

5.

ടീച്ചർ: ഞങ്ങളുടെ രണ്ടാമത്തെ ഓഡിഷൻ ഡെബസിയുടെ സംഗീതത്തിൽ ഒരു വീഡിയോ കാണുന്നതിന് അനുയോജ്യമാണ്.

സംഗീതത്തിൽ പൂർണ്ണമായും മുഴുകുക, അതിന്റെ ശബ്ദം ആസ്വദിക്കുക എന്നതാണ് നിങ്ങളുടെ ചുമതല. ഏറ്റവും ശ്രദ്ധയുള്ള ആൺകുട്ടികൾ പോലും ഒന്നാമത്തെയും രണ്ടാമത്തെയും പതിപ്പുകൾക്കിടയിൽ ചില വ്യത്യാസങ്ങൾ തീർച്ചയായും കേൾക്കും. (പിയാനോയ്ക്കുള്ള വീഡിയോ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ).നിങ്ങൾ ഒരു ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് ചിത്രകാരനാണെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക. നിങ്ങളുടെ മുന്നിൽ പെയിന്റുകളുടെ ഒരു പാലറ്റ് ഉണ്ട്. കടലിന്റെ ഉപരിതലത്തിലും മരത്തിന്റെ ഇലകളിലും മറ്റും ചന്ദ്രപ്രകാശത്തിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങളുള്ള ഒരു രാത്രി ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് വരയ്ക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ ഇപ്പോൾ കേൾക്കുന്ന സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രമായി നിങ്ങളുടെ ചിത്രം മാറും. നിങ്ങളുടെ പെയിന്റിംഗിൽ ഏത് നിറങ്ങൾ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കും?

സി. ഡെബസിയുടെ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള ഒരു വീഡിയോ ക്ലിപ്പ് കാണുന്നു (പിയാനോയ്ക്കായി ക്രമീകരിച്ചത്). (ഡെബസിയുടെ "മൂൺലൈറ്റ്" എന്ന സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള ഒരു വീഡിയോ ക്ലിപ്പ് രചയിതാവിന്റെ വീഡിയോ ഗൈഡായ "മാജിക് സ്‌ക്രീനിൽ" അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു). ലിങ്കിൽ ക്ലിക്ക് ചെയ്ത് വീഡിയോ ഓപ്ഷനുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കാം

http://video.yandex.ru/search.xml?text=%D0%BB%D1%83%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D0%B9+%D1%81%D0%B2%D0 %B5%D1%82+%D0%B4%D0%B5%D0%B1%D1%8E%D1%81%D1%81%D0%B8

കുട്ടികളുടെ ഉത്തരങ്ങൾ.

6.

അധ്യാപകൻ, കുട്ടികളുടെ ഉത്തരങ്ങൾ സംഗ്രഹിക്കുന്നു:

നിശബ്‌ദമായ ടോണുകൾ, വെള്ളി ഷേഡുകൾ, മഞ്ഞ - "മൂൺലൈറ്റ്" എന്നതിനായുള്ള ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ വർണ്ണ സ്കീമും ഡെബസിയുടെ ലൈറ്റ് മ്യൂസിക് നിർണ്ണയിക്കുന്നു. വീഡിയോ നമ്മിൽ സമാധാനവും സമാധാനവും നിറയ്ക്കുന്നു. അഭിനിവേശങ്ങൾക്ക് സ്ഥാനമില്ല, ബീഥോവന്റെ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റയുടെ നാടകം.

7.

ഡ്രാഫ്റ്റിംഗ് വർണ്ണ പാലറ്റ്. കുട്ടികൾക്ക് വർണ്ണാഭമായ കാർഡുകൾ നൽകുന്നു. ടാസ്ക്: ഡെബസിയുടെ സംഗീതം ചിത്രീകരിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കാവുന്ന നിറങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുക. തിരഞ്ഞെടുത്ത കാർഡുകളുടെ ഒരു ചെറിയ കോമ്പോസിഷൻ ഉണ്ടാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

ഒരു വിശദീകരണവും അവരുടെ രചനയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയുമുള്ള കുട്ടികളുടെ ഉത്തരങ്ങൾ.

8.

വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങൾ, രാജ്യങ്ങൾ, കലാപരമായ പ്രസ്ഥാനങ്ങൾ എന്നിവയിലെ രണ്ട് സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഒരേ പേരിൽ ഞങ്ങൾ രണ്ട് കൃതികൾ ശ്രദ്ധിച്ചു. ഒരേ പ്രകൃതി പ്രതിഭാസങ്ങൾ, ഋതുക്കൾ, ദിവസത്തിന്റെ സമയങ്ങൾ എന്നിവ സംഗീതസംവിധായകർ എങ്ങനെ വ്യത്യസ്തമായി കാണുന്നു എന്നത് അതിശയകരമാണ്! ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ ജീവിതാനുഭവം, സ്വഭാവം എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അവരുടെ സ്വന്തം അർത്ഥവും ഉള്ളടക്കവും സംഗീതത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നു. ചന്ദ്രനെക്കുറിച്ചുള്ള നിങ്ങളുടെ സൃഷ്ടികളും പരസ്പരം വ്യത്യസ്തമായിരിക്കുമെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്. "ചന്ദ്രനു കീഴിലുള്ള" ഞങ്ങളുടെ നടത്തം അവസാനിക്കുകയാണ്, പുതിയ മെറ്റീരിയൽ നിങ്ങൾ എങ്ങനെ ഓർക്കുന്നുവെന്ന് പരിശോധിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു (പരിധിയിലുള്ള വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ദ്രുത സർവേ: അവതരണം - സ്ലൈഡ് നമ്പർ 13):

1. എന്തായിരുന്നു ബീഥോവന്റെ പേര്?
2. ഏത് നൂറ്റാണ്ടിലാണ് അദ്ദേഹം ജീവിച്ചത്?
3. അവൻ ഏത് രാജ്യത്താണ് താമസിച്ചിരുന്നത്?
4. ബിഥോവന് എന്ത് രോഗമാണ് ബാധിച്ചത്?
5. സൊണാറ്റ നമ്പർ 14 ന്റെ പേരെന്താണ്?
6. ആർക്കാണ് ഇത് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്?
7. ഡെബസിയുടെ പേരെന്തായിരുന്നു?
8. ഏത് നൂറ്റാണ്ടിലാണ് അദ്ദേഹം ജീവിച്ചത്?
9. അവൻ ഏത് രാജ്യത്താണ് താമസിച്ചിരുന്നത്?
10. ഏത് കലാസംവിധാനമാണ് അദ്ദേഹം പ്രതിനിധാനം ചെയ്യുന്നത്?
11. "ഇംപ്രഷനിസം" എങ്ങനെയാണ് വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നത്?
12. ഏത് ഭാഗമാണ് നിങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും ഇഷ്ടപ്പെട്ടത്?

ഗൃഹപാഠം: നിറമുള്ള കാർഡുകളിൽ നിന്ന് ഒരു ആപ്ലിക്കേഷൻ "മൂൺലൈറ്റ്" ഉണ്ടാക്കുക.

പിയാനോയ്ക്കുള്ള സ്യൂട്ട്:

1. ആമുഖം
2. "മെനുവെറ്റ്" (മെനുഎറ്റ്)
3. "മൂൺലൈറ്റ്" (ക്ലെയർ ഡി ലൂൺ)
4. പാസായി

ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഉറപ്പോടെ സംസാരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ് ബെർഗാമാസിന്റെ സ്യൂട്ട്”(പേര് വ്യക്തമായും ഒരു പഴയ ഇറ്റാലിയൻ നൃത്തത്തിൽ നിന്നല്ല, വെർലെയ്‌നിന്റെ പദത്തിൽ നിന്നാണ് (“...മാസ്കസ് എറ്റ് ബെർഗാമാസ്കസ് ...” “ക്ലെയർ ഡി ലൂൺ” ലെ “ഫെറ്റസ് ഗാലന്റസ്” എന്ന ആദ്യ പരമ്പരയിൽ നിന്ന്), കാരണം ഇത് യഥാർത്ഥത്തിൽ 1890-ൽ ഉടലെടുത്ത ഒരു കൃതി, അത് ഒന്നിലധികം തവണ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും പൂർത്തിയാക്കുകയും ചെയ്തു, 1905-ൽ ഡെബസിയുടെ പൂർണ്ണ പക്വതയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ അതിന്റെ അന്തിമ രൂപം ലഭിച്ചു.

"ബെർഗാമാസ് സ്യൂട്ടിന്റെ" ഒന്നും രണ്ടും നാലും ഭാഗങ്ങളിൽ (" ആമുഖം», « മിനിറ്റ്" ഒപ്പം " പാസ്പിയർ”) നിയോക്ലാസിക്കൽ പ്രവണതകൾ ശക്തമാണ്. ആമുഖവും മിനുറ്റും ഒരുപക്ഷേ പിന്നീടുള്ള ഘട്ടങ്ങളിൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ പുനർനിർമ്മിച്ചതും പുനർനിർമ്മിച്ചതുമാണ്, ഈ ചലനങ്ങൾ ഡെബസിയുടെ പിന്നീടുള്ള ശൈലിയെ ഏറ്റവും ശക്തമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. പഴയതും പുതിയതുമായ ഈ ഏറ്റുമുട്ടൽ അവരെ ഒരു പരിധിവരെ വിദൂരമാക്കുന്നു. പാസ്‌പിയർ കൂടുതൽ നിഷ്കളങ്കവും പുതുമയുള്ളതുമാണ് (കൂടുതൽ വാചാലവും ഒതുക്കമുള്ളതുമായ രൂപമാണെങ്കിലും), ഇവിടെ ഡെബസ്സി സ്റ്റൈലൈസേഷനിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ അകലെയാണ്, കൂടാതെ കണ്ടെത്തിയ ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക് വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും നിറങ്ങളുടെ പാടുകളും കൂടുതൽ സ്വതന്ത്രമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

എന്നാൽ സ്യൂട്ടിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഭാഗത്തെ തീർച്ചയായും നോക്റ്റേൺ എന്ന് വിളിക്കണം " NILAVU(ഒരുപക്ഷേ ഈ ഭാഗമാണ് ആദ്യം "സെന്റിമെന്റൽ വാക്ക്" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നത്). ആദ്യകാല ഡെബസിയുടെ ആർദ്രവും ദുർബലവുമായ റൊമാന്റിസിസത്തിനുള്ള ഏറ്റവും ആകർഷകമായ പ്രചോദനങ്ങളിലൊന്നാണ് "മൂൺലൈറ്റ്", ഇപ്പോഴും ഹാർമോണിക് മാർഗങ്ങൾ വളരെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ഉപയോഗിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഇതിനകം തന്നെ അവയിൽ വളരെ സൂക്ഷ്മവും പരിഷ്കൃതവുമായവ കണ്ടെത്തുന്നു.

ഈ കൃതിയുടെ സംഗീതം നിസ്സംശയമായും ഒഴുകുന്ന വെള്ളത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു (ഇത് "ലിറ്റിൽ സ്യൂട്ടിലെ" "ഓൺ ദി ബോട്ട്" എന്ന ഭാഗത്തോട് അടുപ്പിക്കുന്നു), എന്നാൽ വൈകാരിക ഉള്ളടക്കം വളരെ ആഴമേറിയതും കാവ്യാത്മകവുമാണ്. മുഴുവൻ ലിറിക്കൽ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെയും “സ്ട്രീമിംഗ്” അതിശയകരമാംവിധം പ്ലാസ്റ്റിക്ക് ആണ്, രൂപം തിടുക്കത്തിൽ തുറക്കുകയും അപൂർവമായ സ്വാഭാവികതയോടും മൃദുത്വത്തോടും കൂടി അടയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മെലോസ്, അതിന്റെ എല്ലാ ദ്രവ്യതയ്ക്കും, പ്രധാന ഗാനങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായ ആവർത്തനങ്ങളും ആംപ്ലിഫിക്കേഷനുകളും കാരണം വലിയതും മിനുസമാർന്നതുമായ തരംഗങ്ങളുടെ വളരെ ശ്രദ്ധേയവും അവിസ്മരണീയവുമായ പാറ്റേൺ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ വ്യക്തമായ ക്ലൈമാക്സുകൾക്ക് നന്ദി. നാടകത്തിൽ പിന്നീട് മെച്ചപ്പെടാൻ സാധ്യതയുണ്ടെങ്കിലും, ആദ്യകാല ഡെബസ്സി എല്ലായിടത്തും ഗാനരചന-റൊമാന്റിക് ഉച്ചാരണങ്ങളാൽ അനുഭവപ്പെട്ടു, പിന്നീട് നഷ്ടപ്പെട്ടു. ഈ സംഗീതത്തിന്റെ സാധ്യമായ ഒരു പ്രോട്ടോടൈപ്പ് വീണ്ടും മനസ്സിലേക്ക് വരുന്നു, അതിന്റെ വൈകാരിക ഘടനയിൽ വിദൂരവും അടുത്തും, നാടകീയമായ പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ വിദൂരവും എന്നാൽ കാവ്യാത്മക ആത്മീയതയുടെ കാര്യത്തിൽ അടുത്തും. "മറീനയുടെയും പ്രെറ്റെൻഡറിന്റെയും ഒരു ഡ്യുയറ്റാണിത്.

19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ. ഒരു മികച്ച പിയാനിസ്റ്റ് ആയതിനാൽ, പിയാനോ ശബ്ദത്തിൽ അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും പുതിയതും ഉപയോഗിക്കാത്തതുമായ സാധ്യതകൾ തുറന്നു.

സൂക്ഷ്മമായ സുതാര്യമായ ശബ്‌ദം, പിറുപിറുക്കുന്ന ഭാഗങ്ങൾ, നിറത്തിന്റെ ആധിപത്യം, ശബ്‌ദ എഴുത്തുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വിശിഷ്ടമായ പെഡൽ സാങ്കേതികത എന്നിവയുടെ പിയാനിസമാണ് ഡെബസിയുടെ പിയാനിസം. സമകാലികർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗെയിമിലെ അതേ ഗുണങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചു, അത് ഒന്നാമതായി, അതിശയകരമായ ഒരു കഥാപാത്രത്തെ ബാധിച്ചു. ശബ്ദം: അങ്ങേയറ്റത്തെ മൃദുത്വം, ലഘുത്വം, ദ്രവത്വം, "അലയുന്ന" ഉച്ചാരണം, "ഷോക്ക്" ഇഫക്റ്റുകളുടെ അഭാവം.

താൽപ്പര്യം പിയാനോ സർഗ്ഗാത്മകതകമ്പോസർക്ക് ഒരു സ്ഥിരാങ്കം ഉണ്ടായിരുന്നു. ആദ്യത്തെ പിയാനോ "പരീക്ഷണങ്ങൾ" 80-കളിൽ പഴക്കമുള്ളതാണ് (4 കൈകൾക്കുള്ള "ലിറ്റിൽ സ്യൂട്ട്"), ഏറ്റവും പുതിയ കൃതികൾയുദ്ധകാലത്ത് ഇതിനകം സൃഷ്ടിച്ചു (1915 - "ഇൻ മെമ്മറി ഓഫ് ചോപിൻ" എന്ന 12 പഠനങ്ങളുടെ ഒരു ചക്രം, രണ്ട് പിയാനോകൾക്കുള്ള ഒരു സ്യൂട്ട് "വൈറ്റ് ആൻഡ് ബ്ലാക്ക്"). മൊത്തത്തിൽ, ഡെബസ്സി 80-ലധികം എഴുതി പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകൾ, അവയിൽ മിക്കതും ലോക പിയാനിസ്റ്റിക് സാഹിത്യത്തിന്റെ സാർവത്രികമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട മാസ്റ്റർപീസുകളാണ്.

ഡെബസിയുടെ പിയാനോ ശൈലിയുടെ പുതുമ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല രചനകളിൽ ഇതിനകം തന്നെ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് തിളക്കമാർന്നതാണ് "ബെർഗാമാസ് സ്യൂട്ട്" (1890) . കമ്പോസർ ഓണാണ് പുതിയ അടിസ്ഥാനംപുരാതന തത്വങ്ങളെ ഇവിടെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു ക്ലാവിയർ സ്യൂട്ട്: "Prelude", "Minuet", "Paspier" എന്നിവയിൽ സവിശേഷതകൾ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും ഹാർപ്സികോർഡ് സംഗീതം XVIII നൂറ്റാണ്ട്. അവരുടെ അടുത്തായി ആദ്യമായി ഒരു ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക് നൈറ്റ് ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ഉണ്ട് - "മൂൺലൈറ്റ്" (മൂന്നാം ഭാഗം), ഈ സൈക്കിളിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ നാടകം.

ഡെബസിയുടെ പിയാനോ ശകലങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും പ്രോഗ്രാം മിനിയേച്ചറുകളോ മിനിയേച്ചറുകളുടെ സൈക്കിളുകളോ ആണ്, ഇത് ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു (ക്ഷണികമായ ഇംപ്രഷനുകൾ പിടിച്ചെടുക്കാൻ വലിയ തോതിലുള്ള രൂപങ്ങൾ ആവശ്യമില്ല). പല നാടകങ്ങളിലും, സംഗീതസംവിധായകൻ നൃത്തം, മാർച്ച്, പാട്ട്, എന്നീ വിഭാഗങ്ങളെ ആശ്രയിക്കുന്നു. വിവിധ രൂപങ്ങൾനാടോടി സംഗീതം. എന്നിരുന്നാലും, വിഭാഗ ഘടകങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനം സ്ഥിരമായി ഒരു ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക് സ്വഭാവം നേടുന്നു: ഇത് നേരിട്ടുള്ള രൂപമല്ല, മറിച്ച് വിചിത്രമായ പ്രതിധ്വനികൾനൃത്തം, മാർച്ച്, നാടൻ പാട്ട്. ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ഉദാഹരണം - « ഗ്രനേഡയിൽ വൈകുന്നേരം » പ്രിന്റ് സൈക്കിളിൽ നിന്ന് (1903).

സൈക്കിളിൽ മൂന്ന് പ്രോഗ്രാം പീസുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, മൂന്ന് വ്യത്യസ്തമായ യഥാർത്ഥ സംഗീത "പോർട്രെയ്റ്റുകൾ" ദേശീയ സംസ്കാരങ്ങൾ- ചൈന ("പഗോഡാസ്"), സ്പെയിൻ ("ഗ്രെനഡയിലെ ഒരു സായാഹ്നം"), ഫ്രാൻസ് ("മഴയിലെ പൂന്തോട്ടങ്ങൾ"). ഓരോന്നിനും മോഡൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ പ്രത്യേക ആകർഷണമുണ്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, പഗോഡകളുടെ മുഴുവൻ തീമാറ്റിക് ശൈലിയും പെന്ററ്റോണിക് സ്കെയിലിൽ നിന്നും അതിന്റെ ഘടക ഘടകങ്ങളിൽ നിന്നും വളർന്നു - വലിയ സെക്കൻഡുകളും ട്രൈക്കോഡുകളും), തടികളുടെ മൗലികത (പഗോഡകളിൽ - ചൈനീസ് ഡ്രംസ്, ഗോങ്സ്, ജാവനീസ് നാടോടി ഉപകരണങ്ങൾ).

ഒരു നാടകത്തിൽ "ഗ്രെനഡയിൽ വൈകുന്നേരം" മനോഹരമായ ഒരു വേനൽക്കാല സായാഹ്നത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രമുണ്ട്. അവളുടെ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രധാന ഘടകങ്ങൾ ഹബനേര പോലുള്ള നൃത്ത രൂപങ്ങളും ഗിറ്റാർ സ്ട്രിംഗുകളുടെ റിംഗിംഗിന്റെ അനുകരണവുമാണ്. ഒരു വേനൽക്കാല സായാഹ്നത്തിൽ ഒരാൾ നിശബ്ദമായി ഗിറ്റാറിൽ സ്പാനിഷ് നാടോടി മെലഡികൾ വായിക്കുന്നതായി ഒരാൾക്ക് തോന്നും. സ്പാനിഷ് രസം വളരെ തിളക്കമുള്ളതാണ്, സ്പാനിഷ് സംഗീതസംവിധായകൻ മാനുവൽ ഡി ഫാല്ല നാടകത്തെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളിലും സ്പാനിഷ് എന്ന് വിളിച്ചു ( അൻഡലൂഷ്യയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ സത്തയിലേക്ക് നുഴഞ്ഞുകയറുന്നതിന്റെ യഥാർത്ഥ അത്ഭുതം, ഉറപ്പില്ലാത്ത സത്യം, അതായത് നാടോടിക്കഥകളുടെ ഒറിജിനൽ ഉദ്ധരിക്കാതെ). മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത നൃത്ത തീമുകൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ആദ്യത്തേത്, ഓറിയന്റൽ എക്സോട്ടിസിസത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇരട്ട ഹാർമോണിക് മൈനറിൽ, അതായത്, രണ്ട് വിപുലീകൃത സെക്കൻഡുകളുള്ള ഒരു പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവയാണ് (കാർമെന്റെ മാരകമായ അഭിനിവേശത്തിന്റെ ലെറ്റ്മോട്ടിഫ് പോലെ). പിയാനോ ടെക്സ്ചറിന്റെ മുകളിലെ "ടയറിൽ" പ്രബലമായ ശബ്ദമായ "സിസ്" ന്റെ ദീർഘമായ ശബ്ദം ഹാർമോണിക് ഭാഷയുടെ തിളക്കമുള്ള നിറം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. മറ്റ് രണ്ട് തീമുകൾ, അവയുടെ എല്ലാ മൗലികതയ്ക്കും, അത്ര ദേശീയ സ്വഭാവമല്ല. മുഴുവനായും തുളച്ചുകയറുന്ന നൃത്തശേഷി ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വാക്കിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥത്തിൽ ഇത് ഒരു നൃത്തമല്ല.

"പിയാനോയിൽ ചുറ്റികയുണ്ടെന്ന് അവതാരകന് മറക്കേണ്ടതുണ്ട്" എന്ന് ഡെബസ്സി പറഞ്ഞു.

ഈ കേസിലെ തലക്കെട്ട് അർത്ഥമാക്കുന്നത് "ഇറ്റാലിയൻ"

ഈ കൃതിക്ക് പേര് നൽകിയ ചിത്രപരവും ഗ്രാഫിക്തുമായ പദം "പ്രിന്റ്സ്" (ഫ്രഞ്ച് "എസ്റ്റാമ്പ്" - പ്രിന്റ്, പ്രിന്റ്), ഓർക്കസ്ട്ര മിഴിവില്ലാത്ത "കറുപ്പും വെളുപ്പും" പിയാനോ പെയിന്റിംഗിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ ഊന്നിപ്പറയാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളിലും കമ്പോസർ വളരെ ശോഭയുള്ള ശബ്ദ ഇഫക്റ്റുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ചും, ജാവനീസ് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അനുകരണമാണ് - ഗെയിംലാൻ, അതിന്റെ പ്രത്യേക ട്യൂണിംഗും ചൈനീസ് ഗോംഗും. "പഗോഡകൾ".

പാരീസിലെ വേൾഡ് എക്‌സിബിഷനിൽ ഡെബസ്സി അവരുടെ ശബ്ദം കേട്ടു, മാത്രമല്ല ഇത് വിചിത്രമായതിനേക്കാൾ കൂടുതലാണ്. "അപരിഷ്കൃത" ജനങ്ങളുടെ കല, സ്വന്തം ആവിഷ്കാര ശൈലി കണ്ടെത്താൻ അദ്ദേഹത്തെ സഹായിച്ചു.

മറ്റ് ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ. അതിനാൽ, ആദ്യ പ്രകടനത്തിലെ റിഫ്രെയിൻ (എ) തീം രണ്ട് അസമമായ വാക്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - 11 അളവുകളിലും 6 അളവുകളിലും. ഈ 17 അളവുകളിൽ കുറഞ്ഞത് നാല് വ്യത്യസ്ത രൂപങ്ങളെങ്കിലും ഉണ്ട്. ആദ്യ എപ്പിസോഡും (ബി) നാല് ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിലുപരിയായി, അവയിലൊന്ന് പല്ലവിയിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞതാണ്. കൂടാതെ, ആമുഖവുമായി വ്യക്തമായ ബന്ധമുള്ള മോട്ടിഫുകൾ ഉണ്ട് (മെലഡിക്, റിഥമിക്, ടെക്സ്ചറൽ ഘടകങ്ങളുടെ തലത്തിൽ).

ഉദാഹരണം 23. മിനിറ്റ് (Berg.chasskaya സ്യൂട്ട്)

ഉദാഹരണം 23a. ആമുഖം (സ്യൂട്ട് ബെർഗാമാസ്)

ഉദാഹരണം 24. മിനിറ്റ് (സ്യൂട്ട് ബെർഗാമാസ്)

ഉദാഹരണം 24a. ആമുഖം (സ്യൂട്ട് ബെർഗാമാസ്)

അതിനാൽ, ഇതിനകം ഈ നാടകത്തിൽ, ഡെബസ്സി അക്ഷയമായ ഫാന്റസിയും രൂപത്തിൽ സ്വാതന്ത്ര്യവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ പ്രധാന കാര്യം യഥാർത്ഥമായത്, ഏത് സ്റ്റൈലൈസേഷനും അപ്പുറം, പുരാതന നൃത്തത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെ അപവർത്തനം.

മൂൺലൈറ്റ് ക്ലെയർ ഡി ലൂൺ

Andante, tres expressif (ആൻഡാന്റേ വളരെ പ്രകടമാണ്), Des-dur, 9/8

യുവ ഡെബസിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച പിയാനോ പീസുകളിൽ ഒന്നായ മൂൺലൈറ്റ് ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ആണ്. ഇത് വിവിധ ക്രമീകരണങ്ങളിൽ നിലവിലുണ്ട്: വയലിൻ, സെല്ലോ, ഓർക്കസ്ട്ര.

"മൂൺലൈറ്റ്" ഉപയോഗിച്ച് ഞങ്ങൾ ഒരു പുതിയ പ്രപഞ്ചത്തിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു" - Halbreich® പറഞ്ഞു. തീർച്ചയായും, സൗണ്ട്‌സ്‌കേപ്പ്, രാത്രിയുടെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ്, പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട, ചന്ദ്രന്റെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് എന്നിവയിലെ ഡെബസിയുടെ ആദ്യ കൃതിയാണിത്. ഡെബസിയുടെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പിന്നീടുള്ള കൃതികളുടെ തലക്കെട്ടുകൾ ഓർമ്മിച്ചാൽ മതി. "രാത്രി" തീം:ചന്ദ്രൻ ഒരിക്കൽ ഇറങ്ങിവരുന്നു മുൻ ക്ഷേത്രം. ചന്ദ്രപ്രകാശത്തിന്റെ ടെറസ്, പിയാനോ നോക്റ്റേൺ, ഓർക്കസ്ട്രൽ നോക്റ്റേൺസ്, ഫ്രാഗ്രൻസസ് ഓഫ് ദി നൈറ്റ്, സ്റ്റാറി നൈറ്റ് റൊമാൻസ്...

കഷണം ആകർഷണീയവും സൂക്ഷ്മമായ ശബ്ദ രസവും നിറഞ്ഞതാണ്. മൂന്നിലൊന്ന് പാടുന്നതിന്റെ സ്വരസൂചകവും, മൃദുവായ ശബ്ദമുള്ള ഏഴാമത്തെ കോർഡുകളുടെ സമാന്തരതകളും ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. മൂന്നിലൊന്ന് ഒരു ഇടവേളയാണ്, അത് ഡെബസിക്ക് വളരെയധികം അർത്ഥമാക്കുന്നു (അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ആമുഖമുണ്ടെന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഒന്നിടവിട്ട മൂന്നിലൊന്ന്, മൂന്നിലൊന്ന് പഠിക്കുക,"ടെർത്സോവയ" സെയിലിന്റെ ആമുഖം).

മാറ്റ് നിറത്തിലുള്ള ഡെസ്-ഡൂറിന്റെ (സിസ്-ദൂർ) ടോണലിറ്റിയും ഡെബസ്സിക്ക് വളരെയധികം അർത്ഥമാക്കിയിട്ടുണ്ട്: ഇത് പിയാനോ നോക്‌ടൂണിന്റെ ടോണലിറ്റി, പെല്ലിയാസിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രൽ പോസ്റ്റ്‌ലൂഡ്, മൂന്നാമത്തെ ആക്ടിൽ നിന്നുള്ള പെല്ലിസിന്റെ അരിയോസോ, മോർ സിംഫണി, ആമുഖം. യക്ഷികൾ മനോഹരമായ നർത്തകരാണ്. അൽഹംബ്രയുടെ ഗേറ്റ്നോക്റ്റൂൺ ഒഴികെ ഇതെല്ലാം വളരെ പിന്നീട് എഴുതിയതാണ്.

വിരോധാഭാസം തോന്നിയേക്കാം, ചന്ദ്രപ്രകാശം നേർത്ത ത്രെഡുകളുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു ഒരു കാട്ടുമൃഗത്തിന്റെ ഉച്ചയ്ക്ക് ആമുഖം.അർത്ഥത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, രണ്ട് നാടകങ്ങളും വൈരുദ്ധ്യമുള്ളവയാണ് (രാത്രി - പകൽ), എന്നാൽ അതേ സമയം അവയ്ക്കിടയിൽ വ്യക്തമായ സമാന്തരങ്ങളുണ്ട്. ഒന്നാമതായി, രണ്ട് കഷണങ്ങളും ഒരേ അപൂർവമായ മീറ്ററിൽ 9/8 ആണ്. രണ്ടാമതായി, E-dur ന്റെ പ്രധാന കീ ഉപയോഗിച്ച്, Faun ആരംഭിക്കുന്നത് സിസ്മോളിൽ ആണ് - Des-dur-ന്റെ ഒരു ഒറ്റ-പിച്ച് സ്കെയിൽ, അതിൽ മൂൺലൈറ്റ് എഴുതിയിരിക്കുന്നു. മൂന്നാമതായി, മൂൺലൈറ്റിന്റെ ഓപ്പണിംഗ് തീമിൽ ഒരു മോട്ടിഫ് ഉണ്ട്, അത് ഫാനിന്റെ ഓപ്പണിംഗ് ബാറുകളിൽ ദൃശ്യമാകും.

ലോക്ക്‌സ്‌പൈസർ ഇ., ഹാൽബ്രിച്ച് എച്ച് അല്ലെങ്കിൽ. cit. R. 558.

ഉദാഹരണം 25. മൂൺലൈറ്റ് (സ്യൂട്ട് ബെർഗാമാസ്)

ഉദാഹരണം 25a. ഫാൺ ആഫ്റ്റർനൂൺ

p doux et expressif

അവസാനമായി, ചന്ദ്രപ്രകാശത്തിലെ മൂന്നാമത്തെ തീമിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വരസൂചകം വ്യക്തമായി പുല്ലാങ്കുഴൽ പോലെയാണ് (ഫൂണിന്റെ പ്രധാന തീം ഓടക്കുഴലിനെ ഏൽപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു). മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപത്തിൽ, മധ്യഭാഗം കൂടുതൽ മൊബൈൽ വേഗതയിലായിരിക്കുകയും, ഒഴുകുന്ന ഫിഗറേഷനുകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ മെലഡി മുഴങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നിടത്ത്, ഡെബസിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഘടകം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, വായു, വെള്ളം, വെളിച്ചം - സോളാർ എന്നിവയുടെ ഒഴുകുന്ന പ്രവാഹവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒന്ന്. അല്ലെങ്കിൽ ചന്ദ്രപ്രകാശം. ഇതും ഫാനുമായി ഒരു സമാന്തരമാണ്.

ചതുരാകൃതിയിലുള്ള ഘടനകൾ നിരസിക്കുന്നത് താളാത്മകമായ ഓർഗനൈസേഷന്റെ മാനദണ്ഡമായി മാറുകയും സംഗീത സമയത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ അർത്ഥത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ആദ്യ വാചകം എട്ട് ബാറുകളും രണ്ടാമത്തേത് പതിനെട്ടും ആണ്.

ഡൈനാമിക്സ് മേഖലയിൽ, പ്രധാന കാര്യം സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു: പിയാനോപിയാനിസിമോയുടെ ആധിപത്യവും മുഴുവൻ കഷണം ഫോർട്ടിലും രണ്ട് അളവുകൾ മാത്രം. ഡെബസിയുടെ മിക്ക കൃതികളുടെയും സവിശേഷതയായി മാറുന്നത് ഈ അനുപാതമാണ്.

രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, രണ്ടാമത്തെ വാചകത്തിൽ, മെലഡി മുകളിലെ രജിസ്റ്ററിലേക്ക് ഉയരുമ്പോൾ, കോർഡൽ ടെക്സ്ചർ ദൃശ്യമാകുമ്പോൾ, ഏതെങ്കിലും റൊമാന്റിക് സംഗീതസംവിധായകൻ ഫോർട്ട് എഴുതുമ്പോൾ, ഡെബസിയുടെ ചലനാത്മകത പിയാനിസിമോ ആയി തുടരുന്നു (എളിമയുള്ള, മിക്കവാറും അദൃശ്യമായ ക്രെസെൻഡോ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും). Debussist trepidation, laguid understatement, അനുഭൂതിയുടെ ശുദ്ധീകരണം എന്നിവ ഇതിനകം ഇവിടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഇപ്പോഴും ഒരു ക്ലൈമാക്‌സ് ഉണ്ട് - മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു അളവുകോൽ ശക്തിയുണ്ട്, അതിനുശേഷം ശബ്‌ദം പെട്ടെന്ന് (രണ്ട് അളവുകൾ) മങ്ങുന്നു - ആദ്യം രണ്ട് പിയാനോകൾ, തുടർന്ന് മൂന്ന് പിയാനോകൾ. അതിനു ശേഷമുള്ള കോഡിലും pianissimo - Morendo jusqu "d la fin (അവസാനം വരെ മരവിപ്പിക്കുന്നത്).

വി. യാങ്കെലെവിച്ച്, ചന്ദ്രപ്രകാശത്തിന്റെ തത്ത്വചിന്തയെക്കുറിച്ച് ഡെബസ്സി പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, വ്യാപകമായി ഉദ്ധരിക്കുന്നതിന് അർഹമായ രസകരമായ ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിച്ചു:

““മൂൺലൈറ്റ്”... ഡെബസ്സിയുടെ രാത്രികാലത്തിന് റൊമാന്റിക് ചന്ദ്രപ്രകാശവുമായി സാമ്യമില്ല, കാരണം ഈ ചന്ദ്രപ്രകാശം കവിയുടെ സ്വപ്നവും പ്രതിഫലനങ്ങളും വെളിപ്പെടുത്താനുള്ള ഒരു ഒഴികഴിവ് മാത്രമാണ്. ഡെബസിക്കുള്ള രാത്രിയാണ് അവന്റെ വികാരങ്ങളെ മൂർച്ച കൂട്ടുന്നത്; അവ നമുക്ക് വേണ്ടിയാണ് [. ..] ഒരു അപ്രതീക്ഷിത കാരുണ്യമെന്ന നിലയിൽ, ഈ വികാരങ്ങൾ നമ്മുടെ ആത്മാവിനെ കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറുന്നു, കാരണം അവ തികച്ചും തടസ്സമില്ലാത്തവയാണ്: അവ ഒരു പ്രത്യേക നിഷ്കളങ്കതയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു - കാവ്യാത്മക പ്രചോദനത്തിനുള്ള ഒരു വ്യവസ്ഥ [...]. എല്ലാത്തിനുമുപരി, നമ്മുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഉണ്ടാകുന്നത് ആവേശകരമായ ഓർമ്മകൾ നമ്മിൽ ഉണർത്തുന്ന വിസ്റ്റീരിയയുടെ ഗന്ധത്തിൽ നിന്നുള്ള കാറ്റിന്റെ ഒരു ശ്വാസം, കഴിഞ്ഞ വസന്തകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗൃഹാതുരത [...].

എല്ലാ ആത്മനിഷ്ഠതയിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമായി [...] Debussy നിലനിൽക്കുന്നു, സംസാരിക്കാൻ, പ്രകൃതിയുടെ ഘടകങ്ങളുമായി യോജിച്ച്, [...] സാർവത്രിക ജീവിതവുമായി. പ്രകൃതിയിൽ അന്തർലീനമായ സാർവത്രിക സംഗീതത്തിൽ അവൻ മുഴുകിയിരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. രാത്രിയിലെ സൂര്യപ്രകാശത്തിലും ചന്ദ്രപ്രകാശത്തിലും ഈ സംഗീതം നമ്മെ ഒരുപോലെ വലയം ചെയ്യുന്നു [...]. ഡെബസിയുടെ സംഗീതത്തെ എക്‌സ്‌റ്റസിയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാം - പ്രാർത്ഥനയുടെ ആനന്ദം. അവന്റെ ശോഭയുള്ള നോട്ടം, ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥത്തിൽ, ബാഹ്യലോകത്തിന്റെ കണ്ണാടിയാണ്. ഈ സംഗീതം നമ്മെ വീഴ്ത്തുന്ന ഭ്രമാത്മക ചിത്രങ്ങളിൽ, ക്ലോഡ് ഡെബസി തന്നെ എവിടെയാണ്? ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി തന്നെത്തന്നെ മറന്നു, ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി രാത്രിയും വെളിച്ചവുമായി, ഉച്ചവെളിച്ചത്തോടെ, അർദ്ധരാത്രിയുടെ സന്ധ്യയോടെ... "^.

ഡെബസിയുടെ സംഗീതം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള പ്രധാന കാര്യത്തെക്കുറിച്ച് കാവ്യാത്മകമായും വളരെ സംക്ഷിപ്തമായും പറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

പാസ്സായി

അല്ലെഗ്രെറ്റോ ടാ പോപ്പ് ട്രോപ്പോ, fls-moll, 4/4

സ്യൂട്ടിന്റെ അവസാനഭാഗം ഏറ്റവും വിപുലമായ ഭാഗമാണ്. അവൾ ചാരുത നിറഞ്ഞവളാണ്, ഇതിൽ മൂൺലൈറ്റിനേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല. അവളുടെ ആശയം ചലനമാണ്, പക്ഷേ ഈ തുടർച്ചയായ ചലനത്തിൽ ഒരുപാട് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

4/4 സമയം പാസ്പിയർ താളവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല - 6/8 അല്ലെങ്കിൽ 3/8 ലെ ഒരു പഴയ നൃത്തം. വേഗതയേറിയതും തുടർച്ചയായതുമായ ചലനത്തിന്റെ പ്രതീകമായി ഡെബസ്സി ഈ പേര് കൃത്യമായി ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുമോ? എന്നാൽ പാസ്പിയർ സ്യൂട്ടുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരുന്ന ആ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതത്തിന് ഇപ്പോഴും സൂചനകളുണ്ട്, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, രണ്ട്-ശബ്ദത്തിന്റെ സന്യാസ ഘടനയിൽ, ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിന്റെ ശബ്ദത്തോട് അടുത്ത്.

ഗംഭീരമായ മെലഡി (ഡെബസിക്ക് അസാധാരണമായി നീളമുള്ളത്) എട്ടാമത്തെ അകമ്പടിയോടെയുള്ള തുടർച്ചയായ സ്റ്റാക്കാറ്റോയോടൊപ്പമുണ്ട്.

നെമന്റ (ആൽബെർട്ടിയൻ ബാസുകളുടെ ആത്മാവിൽ), ഒരു കുതിച്ചുചാട്ടത്തിന്റെ കാഴ്ചയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു. പക്ഷേ, ഷുബെർട്ടിന്റെ സാർ ഓഫ് ദി ഫോറസ്റ്റിലെ നാടകീയമായ കുതിപ്പല്ല, എൽ.എൻ എഴുതിയ നോവലിൽ നിന്നുള്ള വ്രോൻസ്‌കിയുടെ നാടകീയമായ കുതിപ്പല്ല. ടോൾസ്റ്റോയ് അന്ന കരീനിന. ഇല്ല! നല്ല, ശാന്തമായ ചിത്രം. ബോയിസ് ഡി ബൊലോണിൽ ഒരു കുതിര സവാരി സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും. എന്നാൽ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഈ പുറം പാളിക്ക് കീഴിൽ, വ്യത്യസ്തമായ നിരവധി സൂക്ഷ്മമായ വികാരങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഈ ഓട്ടം ഒരു നടത്തവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട, സുഖകരവും, വശീകരിക്കുന്ന, സൗമ്യവും, പ്രകാശവുമായ എന്തോ ഓർമ്മകളുടെ ഒരു ചരടുമായി കലർന്നതുപോലെ. നിഗൂഢതയില്ലെന്ന് തോന്നുന്നിടത്ത് പോലും ഡെബസിക്ക് കാര്യങ്ങളുടെ നിഗൂഢത അനുഭവപ്പെടുന്നുവെന്ന് വി യാങ്കെലെവിച്ച് ശരിയായി എഴുതുന്നു. "കാവ്യ രഹസ്യം, പരിചിതമായ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ രഹസ്യം, ദൈനംദിന സംഭവങ്ങൾ, അവൻ ഒരു സ്വപ്നമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു"^ കെഇത് പാസ്പിയറുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മാത്രമാണ് പറഞ്ഞത്.

നാടകം ആത്മാവിൽ ഫ്രഞ്ച് ആണ്. ഇതിന് ഫ്രഞ്ച് സങ്കീർണ്ണത, സൂക്ഷ്മത, സംവേദനങ്ങളുടെ അവ്യക്തത, ഭാരം, ആകർഷണം എന്നിവയുണ്ട്. മോട്ടിഫുകളും തീമുകളും തുടർച്ചയായ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് ലേയർ ചെയ്തിരിക്കുന്നത് വ്യത്യസ്ത സ്വഭാവം, അവയിൽ സ്വപ്‌നവും, ദുർബ്ബലവും, അലസമായ ആർദ്രതയും, മണി പോലെയുള്ളതും, ശബ്ദമുള്ളതുമാണ്. പ്രേരണകളുടെ ഒരു കാലിഡോസ്‌കോപ്പ് ടോണൽ നിറങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മമായ കളിയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, വഴക്കമുള്ളതും അനിയന്ത്രിതവുമായ താളാത്മക ഓർഗനൈസേഷനോടൊപ്പം, എട്ടാമത്തെ ഇരട്ട ചലനത്തിൽ ക്വാർട്ടേഴ്സിൽ ട്രിപ്പിൾ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നു.

പാസ്പിയർ ഫോം സങ്കീർണ്ണമായ മൂന്ന്-ഭാഗമാണ് (ഓരോ പുതിയ ആവർത്തനത്തിലും പ്രധാന തീം വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു) മൾട്ടി-തീം മധ്യഭാഗവും വൈവിധ്യമാർന്ന ആവർത്തനവും ഉള്ളതാണ്, അതിൽ മധ്യഭാഗം ഒരു പുതിയ തീമിലാണ്:

എ (എ-ബി-എ,)

C (c-c1-e-g-e,-move) Aj (a^-g-aj)

ലൂണാറിന് പുറമെ യു ക്രെംലെവിനോട് യോജിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്

വെളിച്ചം, അവൻ സ്യൂട്ടിലെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളെയും "ദൂരെയുള്ളവ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അതേസമയം ഈ അത്ഭുതകരമായ സ്യൂട്ടിൽ കൂടുതൽ സ്വാഭാവികവും ഇതിനകം തന്നെ യഥാർത്ഥവുമായ ഒന്നും തന്നെയില്ല.

പിയാനോയ്ക്ക് (1901) ലെ പിയാനോ പകരുക

ഏകദേശം 10 വർഷം വേറിട്ട് ബെർഗാമാസ്ക് സ്യൂട്ട് Pour le പിയാനോ സ്യൂട്ടിൽ നിന്ന്. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള പരിണാമത്തിന്റെ ദശകമാണിത്, ഓപ്പറയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ കാലഘട്ടം. സ്യൂട്ടിലെ ചില ഭാഗങ്ങൾ കുറച്ച് മുമ്പ് എഴുതിയതാകാം. എന്നാൽ വസ്തുത അവശേഷിക്കുന്നു: പിയാനോ ഒഴിക്കുക -

"Jankelevitch V. Debussy et le myst^re de I" തൽക്ഷണം. പി. 19.

പെലീസിന് ശേഷമുള്ള ആദ്യത്തെ കോമ്പോസിഷനുകളിൽ ഒന്ന്. ഹാർമോണിക് ഭാഷകൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടായി. പരിഹരിക്കപ്പെടാത്ത ഏഴാമത്തെയും നോൺ-കോഡുകളുടെയും ശൃംഖലകൾ, വിദൂര കീകളുടെ ട്രയാഡുകളുടെ സംയോജനം, സമ്പൂർണ്ണ സ്വരങ്ങൾ യോജിപ്പിലും ഈണത്തിലും ഡെബസി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

സൈക്കിളിൽ മൂന്ന് നാടകങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഇത് ഡെബസിയുടെ വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിലെ പല കൃതികൾക്കും സാധാരണമാണ്. വേർപിരിയുന്ന വലിയ സമയ ദൂരം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും Bvrgamas സ്യൂട്ട്പോർ ലെ പിയാനോയിൽ നിന്ന്, അവർ അവരുടെ നിയോക്ലാസിക്കൽ ഓറിയന്റേഷനോട് അടുത്താണ്, XVIII നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീത വിഭാഗങ്ങളുടെ പുനരുത്ഥാനം. എന്നാൽ എന്താണ് ഈ "നിയോക്ലാസിസം"? ഇത് പ്രത്യേകമായി ഇംപ്രഷനിസവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ബാച്ച്, സ്കാർലാറ്റി, കൂപെറിൻ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികളിലേക്ക് ഡെബസ്സി സൂചനകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ പുതിയ സൗന്ദര്യാത്മക സാഹചര്യങ്ങളിൽ പുരാതന വിഭാഗങ്ങൾ, രൂപങ്ങൾ, ആധുനിക കാലത്തെ വികസനത്തിന്റെ ചില തത്വങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് എന്തുചെയ്യാനാകുമെന്ന് കാണിക്കുന്നു. .

ആമുഖം

Assez anime et tresritme (വളരെ ചടുലവും വളരെ താളാത്മകവുമാണ്), a-moll, 3/4

ഊർജ്ജസ്വലവും വേഗതയേറിയതുമായ ആമുഖം ഒരുപക്ഷേ ഡെബസിയുടെ ഒരേയൊരു കൃതിയാണ്, അതിൽ കമ്പോസർ ബാച്ചിനെ "ഓർമ്മിക്കുന്നു". പതിനാറിന്റെ ചലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരൊറ്റ റിഥമിക്-ടെക്‌സ്ചറൽ ഫോർമുല, ഏതാണ്ട് മുഴുവൻ ആമുഖത്തിലുടനീളം നിലനിർത്തുന്നു, കോർഡ് മാർട്ടെല്ലറ്റോ ഉപയോഗിച്ച് രണ്ട് തവണ മാത്രം തടസ്സപ്പെടുത്തുകയും ഒരു പാരായണ-ഇംപ്രൊവൈസേഷൻ കോഡയിൽ അവസാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബാച്ചിന്റെ "ഗൌരവം", പ്രാധാന്യം എന്നിവയാണ് ആമുഖത്തിന്റെ സവിശേഷത. പ്രധാന തീമിന്റെ താഴ്ന്ന ബൂമിംഗ് രജിസ്റ്റർ കനത്ത, ഓർഗൻ ബാസുകൾ പോലെയാണ്. തീമിന്റെ തുടർച്ചയായ രൂപീകരണം അൺഫോൾഡിംഗ് പോലുള്ള ബറോക്ക് രൂപങ്ങളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. പതിനാറാം സംഖ്യയുടെ തുടർച്ചയായ ചലനം ബാച്ചിലേക്കും പ്രസരിക്കുന്നു (സിടിസിയുടെ ആദ്യ വോള്യത്തിൽ നിന്നുള്ള പ്രെലൂഡ് s-toI പോലെ), കോഡയിലെ ആവർത്തന-ഇംപ്രൊവൈസേഷൻ അതേ ആമുഖത്തിന്റെ അവസാനത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. ഇതെല്ലാം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള സൂചനകൾ മനഃപൂർവമായിരുന്നു എന്നാണ്.

ഉദാഹരണം 26. ആമുഖം (പിയാനോയ്ക്ക്)

ടെമ്പോ ഡി കാഡെൻസ

ഉദാഹരണം 26a. ബാച്ച്. പ്രെലൂഡ് സി-മോൾ, ഐ വോളിയം എച്ച്ടിസി

അതേ സമയം, യോജിപ്പിലും രൂപത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിലും - ഇത് ഒരു സാധാരണ ഡെബസി ആണ്. അവൻ തന്ത്രപൂർവ്വം രൂപത്തിന്റെ അരികുകൾ മറയ്ക്കുന്നു. അങ്ങനെ, താളാത്മകമായ സ്പന്ദനം നൽകുന്ന ഒരു ആമുഖമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന നാല് അളവുകൾ, വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു പ്രധാനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ(motif a, ഡയഗ്രം കാണുക), അതിൽ ഫോമിന്റെ വൈരുദ്ധ്യ വിഭാഗങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു.

സ്കീം നമ്പർ 1. ആമുഖം (പിയാനോയ്ക്ക്

			മധ്യഭാഗം
			a, (16) bi (22)			a2 -(21)
		(വ്യുൽപ്പന്നം				കാഡൻസ് (16)

രണ്ടാമത്തെ തീം (ബി) യഥാർത്ഥമാണ്. 16-ആമത്തെ മോട്ടോർ കഴിവുകളിൽ, ഗ്രിഗോറിയൻ മന്ത്രത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന താഴ്ന്ന ശബ്ദം ഉയർന്നുവരുന്നു (ഇരുഭാഗങ്ങളിൽ മെലഡി). തീമിന്റെ ദൈർഘ്യമേറിയ വിന്യാസം 37 അളവുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഈ രണ്ട് തീമുകൾക്ക് പുറമേ, ആദ്യ വിഭാഗത്തിൽ മൂന്നാമത്തേതും ഉണ്ട്: കോർഡൽ മാർട്ടെല്ലറ്റോ ഫോർട്ടിസിമോ, അതിൽ ഓഗ്മെന്റഡ് ട്രയാഡുകളുടെ സമാന്തരതകൾ പ്രബലമാണ് (ബെൽ റിംഗിംഗിന്റെ ഒരു ചിത്രം - ഇത് ആരാധനക്രമ ആലാപനത്തിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു). എന്നാൽ പുതിയതായി തോന്നുന്ന ഈ തീം (സി) അടിസ്ഥാനപരമായി എൻട്രി മോട്ടീവിന്റെ (എ) ഒരു വകഭേദമാണ് (ആലങ്കാരിക പരിവർത്തനം).

മധ്യഭാഗം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ആലങ്കാരിക പദ്ധതിയിലേക്ക് മാറുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഇത് എക്സ്പോസിഷന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് (a, b). തുടർച്ചയായ ചലിക്കുന്ന രണ്ടാമത്തെ ട്രെമോലോയിലാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് (ഓപ്പറ പെല്ലിയാസും മെലിസാൻഡെയും!),ഏത് പ്രേരണയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ആദ്യം വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നു a, പിന്നെ മോട്ടീവ് b. ടോണാലിറ്റി അസ്ഥിരമാണ്, മുഴുവൻ ടോൺ സ്കെയിലിലും ആശ്രയിക്കുന്നത് നിലനിൽക്കുന്നു. എന്നാൽ പ്രധാന കാര്യം, ഈ വിഭാഗത്തിൽ, പെല്ലിയാസിന്റെ ട്രൈറ്റോൺ ഡി-ആസ് ശക്തമായ ബീറ്റിൽ തുടർച്ചയായി ഊന്നിപ്പറയുന്നു എന്നതാണ്. ഡെബസിയുടെ സംഗീതത്തിൽ അവനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാ കാര്യങ്ങളും എപ്പോഴും നിഗൂഢവും അസ്വസ്ഥവുമാണ്.

"" സ്കീമിലെ അക്ഷരങ്ങൾ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളാണ്, അക്കങ്ങൾ പ്രേരണയിലെ അളവുകളുടെ എണ്ണമാണ്. ഈ രൂപത്തിലുള്ള നൊട്ടേഷൻ തുടർന്നുള്ള സ്കീമുകളിൽ നിലനിൽക്കും.

പക്ഷേ. കോറൽ തീം ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു (ഇവിടെ സെലസ്റ്റയുടെയോ മണികളുടെയോ അനുകരണം പ്രവർത്തിക്കുന്നു), ദുർബലവും അസ്വസ്ഥവുമാകുന്നു; പ്രധാന ധാന്യത്തിന്റെ തുടർച്ചയെന്ന നിലയിൽ, ഉയർന്ന മണി മുഴങ്ങുന്നത് പോലെ എട്ടാമത്തെ ട്രിപ്പിൾ ഉപയോഗിച്ച് 16-ന്റെ ബീറ്റുകൾ സൂപ്പർഇമ്പോസ് ചെയ്യുന്നു.

മോട്ടീവുകളിലെ ബാറുകളുടെ എണ്ണം കാണിക്കുന്നു പുതിയ തരംതാൽക്കാലിക സംഘടന. ഓർഗാനിക് നോൺ-സ്ക്വയർനസ്സ് മുഴുവൻ നാടകത്തിനും അടിവരയിടുന്നു. ഒരു പുതിയ അവതരണത്തിലെ ഓരോ വിഷയവും എല്ലായ്‌പ്പോഴും വ്യത്യസ്ത സ്കെയിൽ മാനത്തിൽ ദൃശ്യമാകുന്നു, അതായത്, അതിന്റെ ഘടന എല്ലായ്‌പ്പോഴും മാറുന്നു, ചില ഘടകങ്ങൾ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, മറ്റുള്ളവ ദൃശ്യമാകുന്നു.

സരബന്ദേ

Avec ipe elegance grave et lente (ഗൗരവത്തോടെ, പതുക്കെ), cis-moll, 3/4

ഡെബസിയുടെ ഏറ്റവും പ്രകടമായ പിയാനോ പീസുകളിൽ ഒന്നാണ് സരബന്ദേ. പിന്നീട് ഡെബസ്സി ഒന്നിലധികം തവണ ഈ വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിയുകയും അതുവഴി ഒരു പുതിയ തലമുറയിലെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്തു. താളത്തിലും ചലനത്തിലും, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ബീറ്റിൽ) Q / a യുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ Debussy നിലനിർത്തുന്നു.

സരബന്ദേയുടെ സംഗീതം അഭൗമമായ ദുഃഖവും ആർദ്രതയും നിറഞ്ഞതാണ്. നാടകത്തിന്റെ മൂഡിൽ, പെല്ലിയാസിന്റെ ഒരു സീനിനുള്ള പ്രതികരണം അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും. രചനയുടെ മധ്യഭാഗത്ത് കമ്പോസർ ഏതാണ്ട് അദൃശ്യമായ രീതിയിൽ ഒരു ലാക്കോണിക് ഉദ്ധരണി (ഒരാൾ പറഞ്ഞേക്കാം, മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഉദ്ധരണി എന്ന് പറയാം) ആക്റ്റ് I ന്റെ മൂന്നാം സീനിലേക്ക് (യുവ നായകന്മാരുടെ ആദ്യ മീറ്റിംഗ്) അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഉദ്ധരണി - ഏറ്റവും കൂടുതൽ പാടിയതും ഏറ്റവുമധികം പാടിയതുമായ മെലിസാൻഡെയുടെ മോട്ടിഫ് മനോഹരമായ പതിപ്പ്. ഈ രൂപത്തിൽ, ഈ രൂപഭാവം സ്നേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കോളും മുൻകരുതലിന്റെ സങ്കടവും വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു. ഡെബസ്സി സരബന്ദെയിലെ തന്റെ രൂപം മറയ്ക്കുന്നു, ഇത് പ്രചോദനം പൂർണ്ണമായും നൽകില്ല, മറിച്ച് അവന്റെ "വാൽ" മാത്രം നൽകുന്നു. അദ്ദേഹം ഉദ്ധരണി മറയ്ക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, അതേ സമയം മെസോ ഫോർട്ടെ (ആദ്യ തവണ), പിയാനോ, പിയാനിസിമോ എന്നിവയാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട മെസോ പിയാനോ (രണ്ടാം തവണ), അതുപോലെ തന്നെ ഈ ഭാഗത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള സിസ്-മോൾ ടോൺ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് അത് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നു. രംഗം. വളരെ എളിമയോടെ, തടസ്സമില്ലാതെ, ഡെബസ്സി ഈ ഉദ്ധരണിയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു.

ഉദാഹരണം 27. സരബന്ദേ (പിയാനോയ്ക്ക്)

ഉദാഹരണം,. 27". പെല്ലിയാസും മെലിസാൻഡെയും (I - 3)

സരബന്ദേയുടെ തീമുകൾ ഡെബസ്സിയുടെ അതിശയകരമായ മെലഡിക് കണ്ടെത്തലാണ്: ഇവ ഏഴാമത്തെ കോർഡുകൾ, നോൺ-കോർഡുകൾ (ഇടയ്‌ക്കിടെ, ട്രയാഡുകൾ) എന്നിവയാൽ കട്ടികൂടിയ മെലഡിക് ലൈനുകളാണ്, ഒന്നുകിൽ എരിവുള്ളതോ മൃദുവായതോ ആയ, എന്നാൽ വലിയ ആന്തരിക പിരിമുറുക്കത്തോടെ. പ്രാരംഭ തീം വളരെ പ്രകടമാണ്, സ്വാഭാവിക സിസ്-മോളിലെ ഏഴാമത്തെ കോർഡുകളാൽ പ്രസ്താവിച്ചിരിക്കുന്നു, അവ്യക്തമാണെങ്കിലും, ചിലപ്പോൾ ഇത് ജിസ്-മോൾ ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഹാർമോണിക് നിറം അതിമനോഹരമാണ്. രണ്ടാമത്തെ തീമിൽ (മധ്യഭാഗത്തിന്റെ ആരംഭം) യോജിപ്പിന്റെ ധീരതയിൽ കമ്പോസർ കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോകുന്നു. വളരെ നിർദ്ദിഷ്ട ടിംബ്രെ കളറിംഗിന്റെ നാലാമത്തെ-രണ്ടാം കോർഡുകളുടെ സമാന്തരതയിലാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. എന്നാൽ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ മെലഡി മൂന്നാമത്തേതാണ്: രണ്ട് കൈകളിലായി ഏഴാമത്തെ കോർഡുകളുടെ മുഴുവൻ ക്ലസ്റ്ററുകളും, അത് തുളച്ചുകയറുന്ന സങ്കടത്തോടെ മുഴങ്ങുന്നു. പ്രധാന കാര്യം, എല്ലാ സ്വരമാധുര്യമുള്ള വരികളും അവയുടെ മാനസികാവസ്ഥയിലും സ്വരത്തിലും ഉദ്ധരണിയിൽ നിന്നാണ് ഉരുത്തിരിഞ്ഞത്, അവ അതിൽ നിന്നാണ് ജനിച്ചത്, സംഗീതസംവിധായകൻ ഓപ്പറയിൽ ഈ വിഷയത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയ അർത്ഥത്തിൽ നിന്നാണ്. അതിനാൽ സരബന്ദേ ഒരു പ്രത്യേക സിഫിക് സീനിൽ അർത്ഥമാക്കാൻ കഴിയുന്ന ആദ്യത്തെ ഫോർട്ടെപിയാനോ പീസ് ആയി മാറി.

ഒ പി ഇ ആർ എസ്.

IN ശകലത്തിന്റെ ഘടന - കോർഡ് മെലഡിയുടെയും കർശനമായ ആർക്കൈക് യൂണിസണുകളുടെയും യഥാർത്ഥ എതിർപ്പ്, അല്ലെങ്കിൽ ട്രയാഡുകളുടെ വ്യഞ്ജനങ്ങളോടുള്ള വിയോജിപ്പുള്ള കോർഡുകളുടെ എതിർപ്പ്. അതിനാൽ, ആവർത്തനത്തിൽ, ആദ്യ തീം സമന്വയിപ്പിക്കുന്നത് തുടക്കത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നതുപോലെ ഏഴാമത്തെ കോർഡുകളല്ല, മറിച്ച് ട്രയാഡുകളാൽ (അതേ സമയം, ഇത് ആരംഭിക്കുന്നത് രണ്ടാമത്തെ താഴ്ന്ന ഘട്ടത്തിന്റെ ഒരു ട്രയാഡിൽ നിന്നാണ്.സിസ് മൈനർ, ഫോർട്ട്). അവളുടെ സ്വഭാവം ഗണ്യമായി മാറുന്നു. ദുർബലവും നിഗൂഢവുമായ ആർദ്രതയിൽ നിന്ന്, അവൾ ഗംഭീരമായി മാറുന്നു, ഓപ്പറയിലെ മറ്റൊരു നിമിഷത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ: "ഞാൻ പ്രിൻസ് ഗോലോ \". അങ്ങനെ, സരബന്ദേ - ഇരട്ട അടിയിൽ, മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അർത്ഥത്തോടെ.

ടോക്കാറ്റ ടോക്കാറ്റ

У1/(ലൈവ്), സിസ്-മോൾ, 2/4

ചലനത്തിന്റെ (പാസ്പിയർ പോലെ) ആശയത്തിന്റെ ആൾരൂപമാണ് സൈക്കിളിന്റെ അവസാനം, കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ചലനത്തിന്റെ സന്തോഷം. ഉജ്ജ്വലമായ, പ്രകാശമുള്ള, ചടുലമായ വിർച്യുസോ കഷണം. പാസ്പിയർ ഒരു പ്രസ്ഥാനമാണ്, പക്ഷേ ടോക്കാറ്റയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. ഏതാണ്ട് ദൃശ്യമായ ഒരു ചിത്രമുണ്ട്, ഇവിടെ കമ്പോസർ എല്ലാം ഒരു അമൂർത്ത തലത്തിലേക്ക് മാറ്റുന്നു. ചുരുക്കത്തിൽ, ഈ ആശയം പുതിയതല്ല - ബാച്ച്, വിവാൾഡി, അവരുടെ സമകാലികർ എന്നിവരുടെ മോട്ടോർ പ്ലേകളുടെ ആശയം. Pourlepiano സ്യൂട്ട് തുറക്കുന്ന Prelude-ന് അടുത്താണ് Toccata. എന്നാൽ അതിൽ “ഗൗരവം”, ബാച്ചിന്റെ അവയവങ്ങളുടെ ഭീമാകാരത എന്നിവയുണ്ടെങ്കിൽ, ഫ്രഞ്ച് ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിസ്റ്റുകളുടെ ലൈറ്റ് ക്ലാവിയർ ശകലങ്ങളുമായി ടോക്കാറ്റ കൂടുതൽ അടുക്കുന്നു. ഒരു നോൺ-പെഡൽ ഉപകരണത്തിന്റെ "കീബോർഡ്" എന്ന പ്രത്യേക വികാരത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇതിന്റെ ടെക്സ്ചർ. ഇവിടെ, പ്രത്യേകിച്ചും, പഴയ ക്ലാവിയർ കഷണങ്ങളുടെ ഘടന സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - വരണ്ട, മോണോഫോണിക്, രണ്ട് കൈകളാൽ പ്ലേ ചെയ്യുന്നു, അവിടെ സംഗീതത്തിന് ശോഭയുള്ള തീമാറ്റിക്സ് (അതായത്, ഫിഗറേഷനുകൾ, സീക്വൻസിങ്, ഹാർമോണിക് മോഡുലേഷനുകൾ എന്നിവ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളത്), ടെക്സ്ചർ, അതിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന മെലഡിക് ലൈൻ ദൃശ്യമാകുന്നു.

പുരാതന ക്ലാവിയർ കഷണങ്ങളിൽ നിന്ന് - 16 ദൈർഘ്യമുള്ള തുടർച്ചയായ ചലനത്തിൽ തുണി തുറക്കുന്നതിനുള്ള തത്വം. മാത്രമല്ല, ടോക്കാറ്റയുടെ ടെമ്പോ-റിഥം ഭാഗത്തിന്റെ തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ ഒരു വ്യതിയാനവും കൂടാതെ നിലനിർത്തുന്നു (ഡെബസിക്ക് വളരെ അപൂർവമായ ഒരു കേസ്). എന്നാൽ 16-ന്റെ തുടർച്ചയായ ചലനത്തിലൂടെ, ഡീബസ്സി അത്ഭുതകരമായ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു. ആഥമാറ്റിക് സംഗീതം (ബറോക്കിന്റെ ആത്മാവിൽ) ഇവിടെ പെഡൽ പിയാനോയുടെ സ്വരസൂചകമായി മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ഇത് ഇതിനകം തന്നെ ആധുനിക സോണറിസത്തിലേക്കുള്ള ഒരു വഴിത്തിരിവാണ്.അത്തരം ഒരു വൈരുദ്ധ്യം അതിൽ തന്നെ രസകരമാണ്. ഒരു ആധുനിക പിയാനോയിലെ അതേ മെറ്റീരിയലും ആധുനിക യോജിപ്പിന്റെ മാർഗങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് അന്ന് എങ്ങനെയാണെന്നും ഇപ്പോൾ എന്തുചെയ്യാമെന്നും നോക്കൂ. പഴയ സംഗീതത്തെ ധിക്കരിച്ച് നിയോ-ക്ലാസിക്കൽ n എന്നതിലേക്കും എല്ലാ ഫോർട്ടെപിയാനോ ശൈലിയിലേക്കും ഒരു തിരിവ്.

ടെക്‌സ്‌ചറിന്റെ തുടർച്ചയായ പുതുക്കലും പുതിയ ഹാർമോണിക് നിറങ്ങൾ, അസാധാരണമായ ടോണൽ ജക്‌സ്‌റ്റപോസിഷനുകൾ, മോഡുലേഷനുകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് അലങ്കരിക്കലും ബറോക്ക് തത്ത്വത്തെ (ഒറ്റ റിഥമിക് ടെക്‌സ്‌ചർ ഫോർമുലയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) ഡെബസ്സി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. അതിനാൽ, തുടക്കത്തിൽ, Toccatas cis-moll - E-dur ഒരു അസ്ഥിരമായ ടോണൽ സെന്റർ ഉപയോഗിച്ച് ക്രോമാറ്റിക് സീക്വൻസുകൾ ഉപയോഗിച്ച് വേഗത്തിൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. മധ്യഭാഗം ഒരു വിദൂര C-dur-ൽ ആരംഭിക്കുന്നു, ഇത് കീകളിലൂടെ അസ്ഥിരമായ അലഞ്ഞുതിരിയലിന് പെട്ടെന്ന് വഴിയൊരുക്കുന്നു.

ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി (150-ാം ജന്മദിനം)
ഇന്ന് നടന്നത്
മഹാന്റെ 150-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് സ്മോൾ ഫിൽഹാർമോണിക് ഹാളിൽ കച്ചേരി ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർക്ലോഡ് ഡെബസ്സി.

പിയാനോയ്ക്കുള്ള സ്യൂട്ട്
കുട്ടികളുടെ കോർണർ. സന്തോഷത്തിന്റെ ദ്വീപ്
ആമുഖങ്ങൾ
ഇഗോർ ഉരിയാഷ്പിയാനോ

ജി മൈനറിലെ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്

സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് അവരെ. I.F. സ്ട്രാവിൻസ്കി
അലക്സാണ്ടർ ഷസ്റ്റിൻ വയലിൻ
വിക്ടർ ലിസ്ന്യാക് വയലിൻ
ഡാനിൽ മീറോവിച്ച് ആൾട്ട്
സെമിയോൺ കോവാർസ്കി സെല്ലോ

ഞാൻ പുതിയ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു... വിഡ്ഢികൾ അതിനെ ഇംപ്രഷനിസം എന്ന് വിളിക്കുന്നു.
സി ഡിബസ്സി

ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകൻ സി. ഡെബസിയെ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിന്റെ പിതാവ് എന്ന് വിളിക്കാറുണ്ട്. ഓരോ ശബ്ദവും, സ്വരവും, ടോണലിറ്റിയും ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ കേൾക്കാമെന്നും, അതിന്റെ ശബ്ദം, നിശബ്ദതയിൽ ക്രമേണ, നിഗൂഢമായ പിരിച്ചുവിടൽ ആസ്വദിക്കുന്നതുപോലെ, സ്വതന്ത്രവും ബഹുവർണ്ണവുമായ ജീവിതം നയിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അദ്ദേഹം കാണിച്ചു. യഥാർത്ഥത്തിൽ ഡെബസിയെ പിക്റ്റോറിയൽ ഇംപ്രഷനിസവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു: അവ്യക്തവും ദ്രവരൂപത്തിലുള്ളതുമായ നിമിഷങ്ങളുടെ സ്വയം പര്യാപ്തമായ മിഴിവ്, ഭൂപ്രകൃതിയോടുള്ള സ്നേഹം, സ്ഥലത്തിന്റെ വിറയൽ. സംഗീതത്തിലെ ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രതിനിധിയായി ഡെബസിയെ കണക്കാക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് കലാകാരന്മാരേക്കാൾ കൂടുതലാണ്, അദ്ദേഹം പരമ്പരാഗത രൂപങ്ങളിൽ നിന്ന് മാറി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം നമ്മുടെ നൂറ്റാണ്ടിലേക്ക് നയിക്കപ്പെടുന്നത് സി. മോനെറ്റ്, ഒ. റിനോയർ എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളേക്കാൾ വളരെ ആഴത്തിലാണ്.

സംഗീതം അതിന്റെ സ്വാഭാവികതയിലും അനന്തമായ വ്യതിയാനത്തിലും രൂപങ്ങളുടെ വൈവിധ്യത്തിലും പ്രകൃതിയെപ്പോലെയാണെന്ന് ഡെബസ്സി വിശ്വസിച്ചു: “സംഗീതം പ്രകൃതിയോട് ഏറ്റവും അടുത്ത കലയാണ് ... രാത്രിയും പകലും ഭൂമിയും ആകാശവും എല്ലാ കവിതകളും പകർത്താനുള്ള നേട്ടം സംഗീതജ്ഞർക്ക് മാത്രമേ ഉള്ളൂ. , അവരുടെ അന്തരീക്ഷം പുനർനിർമ്മിക്കുകയും അവയുടെ അപാരമായ സ്പന്ദനം താളാത്മകമായി അറിയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രകൃതിയും സംഗീതവും ഒരു നിഗൂഢതയായി ഡെബസ്സിക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ജനനത്തിന്റെ രഹസ്യം, ഒരു കാപ്രിസിയസ് ഗെയിമിന്റെ അപ്രതീക്ഷിതവും അതുല്യവുമായ രൂപകൽപ്പന.

ക്ലോഡ് അച്ചിൽ ഡെബസ്സി 1862 ഓഗസ്റ്റ് 22-ന് പാരീസിലെ സെന്റ് ജെർമെയ്നിൽ ജനിച്ചു. അവന്റെ മാതാപിതാക്കൾ - പെറ്റി ബൂർഷ്വാ - സംഗീതം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, പക്ഷേ യഥാർത്ഥ പ്രൊഫഷണൽ കലയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു. ക്രമരഹിതമായ സംഗീത ഇംപ്രഷനുകൾ ശൈശവത്തിന്റെ പ്രാരംഭദശയിൽകുറച്ച് സംഭാവന നൽകി കലാപരമായ വികസനംഭാവി കമ്പോസർ. അദ്ദേഹം പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിച്ചു. ഇതിനകം കൺസർവേറ്ററി വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിന്തയുടെ പാരമ്പര്യേതരത്വം പ്രകടമായി, ഇത് ഹാർമണി അധ്യാപകരുമായുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിന് കാരണമായി. 1881-ൽ, ഒരു ഹൗസ് പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ, ഡെബസ്സി, റഷ്യൻ മനുഷ്യസ്‌നേഹിയായ എൻ. വോൺ മെക്കിനൊപ്പം (പി. ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ മികച്ച സുഹൃത്ത്) യൂറോപ്പിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയ്‌ക്ക് പോയി, തുടർന്ന് അവളുടെ ക്ഷണപ്രകാരം രണ്ടുതവണ റഷ്യ സന്ദർശിച്ചു (1881, 1882). അങ്ങനെ റഷ്യൻ സംഗീതവുമായി ഡെബസിയുടെ പരിചയം ആരംഭിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം ശൈലിയുടെ രൂപീകരണത്തെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു. “അസംബന്ധമായ നിയന്ത്രണങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിതരാകാൻ റഷ്യക്കാർ നമുക്ക് പുതിയ പ്രചോദനം നൽകും. അവർ ... വയലുകളുടെ വിസ്തൃതിയിലേക്ക് ഒരു ജാലകം തുറന്നു. ഒരിക്കൽ സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ വച്ച് ഒരു പ്രമുഖ വ്യവസായി, റെയിൽവേയുടെ നിർമ്മാതാവ്, നഡെഷ്ദ ഫിലാരെറ്റോവ്ന വോൺ മെക്കിന്റെ വിധവയുമായി ഡെബസ്സി കണ്ടുമുട്ടി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ രക്ഷാധികാരിയും സംഗീതത്തിന്റെ ആവേശകരമായ കാമുകനും.കൂടെ പതിനെട്ടുകാരനായ ഡെബസ്സി കുടുംബത്തിന്റെ സംഗീതാധ്യാപകനായിരുന്നു നഡെഷ്ദ ഫിലാറെറ്റോവ്ന വോൺ മെക്ക്,ഡെബസ്സി ഒരു കോടീശ്വരന്റെ കുട്ടികളോടൊപ്പം പിയാനോ പഠിച്ചു, ഗായകർക്കൊപ്പം, വീട്ടിൽ പങ്കെടുത്തു സംഗീത സായാഹ്നങ്ങൾ. ആത്മാവിന്റെ യജമാനത്തി ചെറുപ്പക്കാരനായ ഫ്രഞ്ചുകാരനെ ആകർഷിച്ചു, അവനുമായി വളരെ നേരം സംസാരിച്ചു, സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് ആവേശത്തോടെ. എന്നിരുന്നാലും, എപ്പോൾ യുവ സംഗീതജ്ഞൻഓർമ്മയില്ലാതെ അവളുടെ പതിനഞ്ചുകാരിയായ മകൾ സോന്യയുമായി പ്രണയത്തിലാവുകയും നഡെഷ്ദ ഫിലാറെറ്റോവ്നയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു, സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ തൽക്ഷണം നിലച്ചു ... ധാർഷ്ട്യമുള്ള സംഗീത ടീച്ചർക്ക് ഉടൻ സ്ഥലം നിരസിച്ചു.
- പ്രിയപ്പെട്ട മോൻസി, - വോൺ മെക്ക് ഡെബസ്സി വരണ്ടമായി പറഞ്ഞു, - നമുക്ക് ദൈവത്തിന്റെ സമ്മാനം ചുരണ്ടിയ മുട്ടകളുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കരുത്! സംഗീതത്തിന് പുറമേ, എനിക്ക് കുതിരകളെ ശരിക്കും ഇഷ്ടമാണ്. എന്നാൽ ഞാൻ വരനുമായി മിശ്രവിവാഹത്തിന് തയ്യാറാണെന്ന് ഇതിനർത്ഥമില്ല ...

സോനെച്ച വോൺ മെക്ക് അവളുടെ അമ്മയുടെ ഇഷ്ടപ്രകാരം രണ്ടുതവണ വിവാഹം കഴിച്ചു, അവൻ തന്റെ ആദ്യ പ്രണയത്തെ ആരാധിക്കുകയും നിരവധി കൃതികൾ അവൾക്കായി സമർപ്പിക്കുകയും ചെയ്തതുപോലെ അവൾ ക്ലോഡ് ഡെബസിയെ സ്നേഹിച്ചു.

നോക്കൂ അത്ഭുതകരമായ സിനിമഒ വോൺ മെക്കും ഡെബസിയും

ക്ലോഡ് ഡെബസിയുടെ സംഗീത പ്രതിഭയും വിഷാദ ധ്യാനത്തിൽ നിരന്തരം മുഴുകിയിരിക്കുന്ന ഒരു പുരുഷന്റെ സ്വഭാവവും നിരവധി സ്ത്രീകളിൽ മായാത്ത മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു. അവന്റെ ഭാര്യമാരും യജമാനത്തിയും അവനെ അഗാധമായി സ്നേഹിച്ചു, അവൻ കാരണം രണ്ട് സ്ത്രീകൾ വെടിവച്ചു.

റഷ്യയിൽ നിന്ന് പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങിയ ശേഷം, "അപമാനിക്കപ്പെട്ട" ഡെബസ്സി വളരെക്കാലം സ്ത്രീകളുടെ ശ്രദ്ധയില്ലാതെ താമസിച്ചില്ല. ഒരു യുവ ഗായകന്റെ അകമ്പടിക്കാരനായി ഡെബസ്സി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിമാഡം വാസ്നിയർ , സംഗീത പാഠങ്ങൾക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത അവരുടെ വീടിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ഹാളിൽ റിഹേഴ്സലിനിടെ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അവരുടെ ഭർത്താവിന് അറിയില്ലായിരുന്നു.പിന്നെ ഡെബസ്സി രണ്ടു വർഷത്തേക്ക് റോമിലേക്ക് പോകുന്നു, എന്നാൽ അദ്ദേഹം പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, മാഡം വാസ്‌നിയർ അദ്ദേഹത്തോട് പറഞ്ഞു, അവരുടെ ബന്ധം പഴയതാണെന്നും, അവൻ അവളെ മറക്കണമെന്നും.ഗബ്രിയേൽ ഡ്യൂപോണ്ട് എന്ന യുവ സുന്ദരിയുമായി സ്ഥിരതാമസമാക്കുന്നതുവരെ രണ്ട് വർഷത്തേക്ക് ഡെബസിക്ക് സ്ഥിരമായ ഒരു വിലാസം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. അടുത്ത 10 വർഷക്കാലം, ഗബ്രിയേൽ മികച്ച സംഗീതം രചിച്ച ഡെബസിയെ സാമ്പത്തികമായി പിന്തുണയ്ക്കാൻ പ്രവർത്തിച്ചു. സംഗീത സൃഷ്ടികൾ. ഡെബസ്സി അവളെ നിരന്തരം വഞ്ചിച്ചു, പക്ഷേ അവൾ അവനോട് വിശ്വസ്തത പുലർത്തുകയും ഗായിക തെരേസ റോജറുമായി ക്ലോഡ് വിവാഹനിശ്ചയം കഴിഞ്ഞപ്പോഴും അവനോടൊപ്പം ജീവിക്കുകയും ചെയ്തു. അവർ ഒരുമിച്ച് ബ്രസ്സൽസിലേക്ക് പോയതിന് ശേഷം ഈ വിവാഹനിശ്ചയം വേർപിരിഞ്ഞു, അവിടെ ഡെബസ്സി മറ്റൊരു സ്ത്രീയുമായി രാത്രി ചെലവഴിച്ചതായി തെരേസ് മനസ്സിലാക്കി. ഗബ്രിയേലിന്റെ ക്ഷമ അതിശയിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു, പക്ഷേ ക്ലോഡിന് തന്റെ പരിചയക്കാരിൽ ചിലർ എഴുതിയ ഒരു പ്രണയ കുറിപ്പ് അബദ്ധവശാൽ അവൾ കണ്ടെത്തിയതോടെ അത് അവസാനിച്ചു. ഗബ്രിയേൽ സ്വയം വെടിയുതിർക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ രക്ഷപ്പെട്ട് ആശുപത്രിയിൽ അവസാനിച്ചു. ഹോസ്പിറ്റൽ വിട്ടതിന് ശേഷം, അവൾ ഡെബസിയുടെ കൂടെ കുറേ മാസങ്ങൾ കൂടി ജീവിച്ചു, ഈ എപ്പിസോഡ് അവരുടെ ജീവിതത്തിൽ ഒരിക്കലും സംഭവിച്ചിട്ടില്ല എന്ന മട്ടിൽ അയാൾ പെരുമാറി. ഈ സമയത്ത് ഗബ്രിയേൽ ഒരു ചെറിയ പാരീസിയൻ കടയിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന കറുത്ത മുടിയുള്ള സുന്ദരിയായ റോസാലി "ലിലി" ടെക്‌സിയറുമായി സൗഹൃദം സ്ഥാപിച്ചു. പെൺസുഹൃത്തുക്കൾ പലപ്പോഴും കണ്ടുമുട്ടുകയും ഒരുമിച്ച് കാപ്പി കുടിക്കുകയും സൗഹൃദ സംഭാഷണങ്ങളിൽ സമയം ചെലവഴിക്കുകയും ചെയ്തു. ക്ലോഡിന് ലില്ലിയെ ഇഷ്ടമല്ല എന്ന വസ്തുതയിൽ മാത്രം ഗബ്രിയേൽ അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു, അവൻ പലപ്പോഴും അവളെ നോക്കി ചിരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പരിഹാസം ഉടൻ തന്നെ അഭിനന്ദനങ്ങൾക്ക് വഴിയൊരുക്കി, 1899 ഒക്ടോബറിൽ ഡെബസിയും ലില്ലിയും വിവാഹിതരായി. അവരുടെ കുടുംബജീവിതം പണത്തിന്റെ അഭാവത്തിൽ ആരംഭിച്ചു. വിവാഹ ദിവസം, അവരുടെ പ്രഭാതഭക്ഷണത്തിന് പണം നൽകാൻ ഡെബസ്സി ഒരു പിയാനോ പാഠം നൽകി.
ലില്ലി ഡെബസിയോട് പൂർണ്ണമായും അർപ്പിതയായിരുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ യൗവനവും ഭക്തിയും സൗന്ദര്യവും ഡെബസിയെ നിലനിർത്താൻ പര്യാപ്തമായിരുന്നില്ല. വിവാഹത്തിന് നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം, ഡെബസ്സി ഗായികയും വിജയകരമായ ഒരു ബാങ്കറുടെ ഭാര്യയുമായ എമ്മ ബർദാക്കുമായി ഡേറ്റിംഗ് ആരംഭിച്ചു. 1904 ജൂലൈ 14 ന് സംഗീതസംവിധായകൻ പ്രഭാത നടത്തത്തിനായി പുറപ്പെട്ടു, വീട്ടിൽ തിരിച്ചെത്തിയില്ല. ഏതാനും ആഴ്‌ചകൾക്കുശേഷം, എമ്മയും തന്റെ ഭർത്താവിനെ ഉപേക്ഷിച്ച് ഡെബസിയോടൊപ്പമാണ് താമസിക്കുന്നതെന്ന് സുഹൃത്തുക്കളിൽ നിന്ന് ലില്ലി അറിഞ്ഞു. ഒക്‌ടോബർ 13 ന് ലില്ലി പൊട്ടിത്തെറിക്കുകയും രണ്ടുതവണ സ്വയം വെടിയുതിർക്കുകയും ചെയ്തു. മടങ്ങിയെത്തിയ ഡെബസി അവളെ കണ്ടെത്തി, ആത്മഹത്യ ചെയ്യാനുള്ള അവളുടെ തീരുമാനത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു കുറിപ്പ് അയയ്ക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു. ലില്ലിയെ ഡോക്ടർമാർ രക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ വെടിയുണ്ടകളിലൊന്ന് നീക്കം ചെയ്തില്ല, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ലില്ലി അത് നെഞ്ചിൽ വഹിച്ചു. 1904 ഓഗസ്റ്റ് 2 ന്, ഡെബസ്സി ലില്ലിയെ വിവാഹമോചനം ചെയ്തു, 1905 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് എമ്മയ്ക്ക് അവനിൽ നിന്ന് ഒരു മകൾ ജനിച്ചത്. 1908-ൽ എമ്മ തന്റെ ഭർത്താവിനെ വിവാഹമോചനം ചെയ്യുകയും ഡെബസിയെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും ചെയ്തു. അവരുടെ കുടുംബജീവിതം സന്തോഷകരമായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ചിലർ ഡെബസിയെ പണം വിവാഹം കഴിച്ചതായി അന്യായമായി ആരോപിച്ചു. എമ്മ മധ്യവയസ്കയും വൃത്തികെട്ടവളുമായിരുന്നു, എന്നാൽ വളരെ ബുദ്ധിമാനും കരുതലുള്ള ഭാര്യയും ആയിരുന്നു. അവൾ ഡെബസിക്ക് ഒരു പിന്തുണയായിരുന്നു, ഡെബസിയുടെ മരണം വരെ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും അവനെ പരിപാലിക്കുകയും പിന്തുണയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. 55 വർഷം മാത്രം ജീവിച്ചിരുന്ന അദ്ദേഹം 1918 മാർച്ച് 25 ന് കാൻസർ ബാധിച്ച് മരിച്ചു.

ഡെബസിയുടെ ആദ്യ കൃതികളിൽ ഒന്ന് - കാന്ററ്റ ധൂർത്തനായ മകൻ. ക്ലോഡ് ഡെബസ്സിക്ക് റോമിന്റെ ഗ്രാൻഡ് പ്രൈസ് കൊണ്ടുവന്ന ദി പ്രോഡിഗൽ സൺ എന്ന ഗംഭീരമായ കാന്ററ്റയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം വളരെ രസകരമാണ്. ഇത് ഇങ്ങനെയായിരുന്നു ബിരുദ ജോലിപാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ. നഡെഷ്ദ ഫിലാറെറ്റോവ്ന വോൺ മെക്കിന്റെ ഹൗസ് പിയാനിസ്റ്റായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചപ്പോൾ റഷ്യയിൽ ഇത് സൃഷ്ടിച്ചു. ഡെബസ്സി വളരെ നേരത്തെ തന്നെ ദൈവത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. യൗവനത്തിൽ പശ്ചാത്തപിച്ച അവൻ ദൈവസ്നേഹം പ്രതീക്ഷിച്ച് പാപങ്ങൾ ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി.

ധൂർത്തപുത്രന്റെ ഉപമ വിശുദ്ധ ഗ്രന്ഥത്തിലെ ഏറ്റവും ആഴമേറിയതും പാപിയുടെ ഹൃദയത്തോട് ഏറ്റവും അടുത്തതും ആണെന്ന് പറയണം. ഈ ഉപമ സുവിശേഷത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ, അതിൽ നിന്ന് മാത്രം മനുഷ്യനോടുള്ള ദൈവത്തിന്റെ സ്നേഹത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ ചിത്രം ലഭിക്കുമെന്ന് തോന്നുന്നു. പാപിയുടെ വിധിയിൽ ദൈവത്തിന്റെ അത്തരം നേരിട്ടുള്ളതും അനുകമ്പയുള്ളതുമായ പങ്കാളിത്തം പാപത്തിന് ഇടം നൽകില്ല; അത്തരം പിതൃസ്നേഹത്തിൽ നിന്ന്, മാനസാന്തരം ഒരു അനിവാര്യതയായി മാറുന്നു. പാപങ്ങളിൽ അകപ്പെട്ട ഒരു വ്യക്തിയോടുള്ള ദൈവത്തിന്റെ ഈ അത്ഭുതകരമായ ആദരവ് ജീവിതത്തിന്റെ വിശുദ്ധിയോടും വിശുദ്ധിയോടും ഉള്ള നിസ്സംഗതയെ ഒഴിവാക്കുന്നു.
പാപത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ "നിയമപരതയെക്കുറിച്ചും ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചും" എത്ര വ്യത്യസ്തമായ വിധിന്യായങ്ങൾ പാപികളായ മനുഷ്യവർഗ്ഗം സൃഷ്ടിച്ചിരിക്കുന്നു ... കൂടാതെ ഈ അനുമാനങ്ങളെല്ലാം കടന്നുപോകുന്നത് പിതാവായ ദൈവത്തിന്റെ സ്നേഹത്താൽ പ്രലോഭിപ്പിക്കപ്പെട്ട ഇളയ മകനോടുള്ള സ്നേഹമാണ്. ബാഹ്യ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ സാങ്കൽപ്പിക സന്തോഷം, ആന്തരിക സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ സന്തോഷം ഇതുവരെ അറിഞ്ഞിട്ടില്ല - പാപങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം, ദൈവത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതിലൂടെ മാത്രം ഒരു വ്യക്തിക്ക് ലഭിക്കുന്ന ഭ്രാന്ത്. സ്നേഹത്തിൽ ജീവിതത്തിന്റെ മുഴുവൻ സത്തയാണ്, അതിൽ മാത്രമാണ് യഥാർത്ഥ സ്വാതന്ത്ര്യം. ജീവിതത്തിന്റെ നിഗൂഢത നമ്മെയെല്ലാം പ്രലോഭനത്തിന്റെ വക്കിലെത്തിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ കഠിനവുമാണ്. നമ്മൾ ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ സ്വന്തം ജീവിത വിദ്യാലയത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുകയും സാധ്യമെങ്കിൽ അതിലുള്ളതെല്ലാം കാണാനും അനുഭവിക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു. ആഗ്രഹങ്ങളുടെ അനന്തമായ വലയത്തിലേക്ക് നാം സ്വയം വീഴുന്നു, തൃപ്തിയില്ലായ്മ, അസംതൃപ്തി, തെറ്റിദ്ധാരണ എന്നിവയിൽ നിന്ന് നാം പലപ്പോഴും നിരുത്സാഹപ്പെടുകയും ചിലപ്പോൾ നിരാശപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. നമ്മുടെ സ്വർഗ്ഗസ്ഥനായ പിതാവിന് ഇത് അറിയാം, അതിനാൽ നമ്മോട് സഹതപിക്കുന്നു, അതിനാൽ നമ്മുടെ തിരിച്ചുവരവിനായി സ്നേഹത്തോടെ കാത്തിരിക്കുന്നു അച്ഛന്റെ വീട്അവിടെ നിന്നാണ് സാത്താൻ നമ്മെ അവന്റെ വന്യരാജ്യത്തിലേക്ക് നയിച്ചത്.

നിർവ്വഹണം "ധൂർത്തപുത്രൻ"പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ തരംഗം സൃഷ്ടിച്ചു. ആ വർഷങ്ങളിലെ പൊതുജനങ്ങളുടെ വിഗ്രഹം, ചാൾസ് ഗൗനോഡ്, 22 കാരനായ എഴുത്തുകാരനെ ആശ്ലേഷിച്ചു, ക്ലോഡ് ഡെബസ്സി, വാക്കുകളോടെ: “എന്റെ സുഹൃത്തേ! നിങ്ങൾ ഒരു പ്രതിഭയാണ്!"

ഈ കാന്ററ്റയിൽ നിന്ന് ലില്ലിയുടെ ഏരിയ കേൾക്കൂ

ഡെബസി ഇല്ലാതെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല പിയാനോ സംഗീതം. കമ്പോസർ തന്നെ കഴിവുള്ള ഒരു പിയാനിസ്റ്റായിരുന്നു (അതുപോലെ തന്നെ ഒരു കണ്ടക്ടറും); "അദ്ദേഹം മിക്കവാറും എല്ലായ്‌പ്പോഴും സെമി ടോണുകളിൽ, മൂർച്ചയില്ലാതെ, എന്നാൽ ചോപിൻ വായിച്ചതുപോലെ മുഴുവനും ശബ്ദ സാന്ദ്രതയോടും കൂടി കളിച്ചു," ഫ്രഞ്ച് പിയാനിസ്റ്റ് എം. ലോംഗ് അനുസ്മരിച്ചു. ചോപ്പിന്റെ വായുസഞ്ചാരം, പിയാനോ തുണികൊണ്ടുള്ള ശബ്ദത്തിന്റെ സ്പേഷ്യലിറ്റി എന്നിവയിൽ നിന്നാണ് ഡെബസ്സി തന്റെ വർണ്ണാഭമായ തിരയലിൽ പിന്തിരിപ്പിച്ചത്. "സ്യൂട്ട് ബെർഗമാസ്കോ", പിയാനോ (പ്രെലൂഡ്, മിനുറ്റ്, പാസ്‌പിയർ, സരബാൻഡെ, ടോക്കാറ്റ) എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള പുരാതന വിഭാഗങ്ങൾ നിയോക്ലാസിസത്തിന്റെ സവിശേഷമായ, "ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക്" പതിപ്പിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഡെബസ്സി സ്റ്റൈലൈസേഷനെ ആശ്രയിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് സ്വന്തം ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു ആദ്യകാല സംഗീതം, അവളുടെ "ഛായാചിത്രം" എന്നതിനേക്കാൾ അവളുടെ ഒരു മതിപ്പ്.

ഇന്ന്, മികച്ച സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് പിയാനിസ്റ്റ് ഇഗോർ ഉറിയാഷ് പിയാനോ സ്യൂട്ടുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു.

പിയാനോ സ്യൂട്ട് "ചിൽഡ്രൻസ് കോർണർ" ഡെബസിയുടെ മകൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു കുട്ടിക്ക് പരിചിതമായ ചിത്രങ്ങളിലൂടെ സംഗീതത്തിൽ ലോകത്തെ വെളിപ്പെടുത്താനുള്ള ആഗ്രഹം - കർശനമായ അധ്യാപകൻ, ഒരു പാവ, ഒരു ചെറിയ ഇടയൻ, ഒരു കളിപ്പാട്ടം ആന - ദൈനംദിന നൃത്ത-ഗാന വിഭാഗങ്ങളും ഇനങ്ങളും വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കാൻ ഡെബസിയെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. വിചിത്രമായ, കാരിക്കേച്ചർ രൂപത്തിലുള്ള പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതം.

ഈ രചനയെ വിളിക്കുന്നു "മഞ്ഞ് നൃത്തം ചെയ്യുന്നു"

"ചിൽഡ്രൻസ് കോർണർ" എന്ന കോമ്പോസിഷനുകളിലൊന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു "പപ്പറ്റ് കേക്ക് നടത്തം".പിന്നെ എന്താണിത്? അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഇത് കേക്ക്വാക്ക്, ("വാക്ക് വിത്ത് എ പൈ") - റാഗ്‌ടൈമിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുള്ള ഒരു ബാഞ്ചോ, ഗിറ്റാർ അല്ലെങ്കിൽ മാൻഡോലിൻ എന്നിവയുടെ അകമ്പടിയോടെയുള്ള ഒരു നീഗ്രോ നൃത്തം: സമന്വയിപ്പിച്ച താളവും അളവിന്റെ ശക്തമായ സ്പന്ദനങ്ങളിൽ ഹ്രസ്വമായ അപ്രതീക്ഷിത ഇടവേളകളും. മികച്ച നർത്തകർക്ക് കേക്ക് സമ്മാനിക്കുന്ന യഥാർത്ഥ ആചാരവുമായി നൃത്തത്തിന്റെ പേര് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ നർത്തകരുടെ പോസ്, ഒരു വിഭവം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നതുപോലെ.

എന്തിന് ദേബു ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിന്റെ പിതാവ് എന്നറിയപ്പെടുന്നത് ssi? നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ പുതിയ, "വിദേശ" മാർഗങ്ങൾക്കായുള്ള തീവ്രമായ തിരയലാണ്. പലർക്കും തോന്നിയത് ക്ലാസിക് ആണ് റൊമാന്റിക് തീമുകൾസ്വയം തളർന്നു. ഒരു പുതിയ അന്തർദേശീയ പശ്ചാത്തലം, ഒരു പുതിയ ഐക്യം എന്നിവ തേടി, 10 കളിലെയും 30 കളിലെയും സംഗീതസംവിധായകർക്ക് പുറത്ത് രൂപപ്പെട്ട സംഗീതത്തിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായി. യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരം. ഈ അഭിലാഷങ്ങൾ ജാസുമായി ഇണങ്ങിച്ചേർന്നു, ഇത് ഡെബസി, റാവൽ, അതുപോലെ തന്നെ "സിക്സ്" ഗ്രൂപ്പിന്റെ സംഗീതസംവിധായകർ, സംഗീതവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങളുടെ സംവിധാനത്തെ സമ്പുഷ്ടമാക്കുന്നതിനുള്ള അതുല്യമായ അവസരങ്ങൾ തുറന്നു. ഡെബസ്സി ജാസിനെ ഒരു വിചിത്രമായ പുതുമയായി കണക്കാക്കി, അതിൽ കൂടുതലൊന്നും ഇല്ല, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇളം കൈകൊണ്ട് ജാസ് യൂറോപ്പിനെ കീഴടക്കുകയും അത് ജാസിന്റെ രണ്ടാമത്തെ മാതൃരാജ്യമായി മാറുകയും ചെയ്തു.

കേക്ക്വാക്കിന്റെ പ്രധാന സമന്വയ മോട്ടിഫ് ദുർബലമായ ബീറ്റിലെ പെർക്കുസീവ് ആക്സന്റുകളാണ്; പ്രതീക്ഷിച്ച ടോണുകൾക്ക് പകരം താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്നു; പ്രതീക്ഷിച്ച ആക്സന്റുകളുടെ ലംഘനം; ഒരു ബാഞ്ചോയുടെ ശബ്ദം പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന കോർഡുകൾ; ഒരു ചെറിയ വാചകത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ അപ്രതീക്ഷിതമായ തുടർച്ചയായ ഉച്ചാരണങ്ങൾ - അത്തരം (മറ്റ്) ഉജ്ജ്വലമായ നിമിഷങ്ങൾ ശ്രോതാവിനെ മിൻസ്ട്രൽ ബാൻജോയിസ്റ്റുകളുടെ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നു [ഡെബസ്സി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയെ ഞങ്ങൾ വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതുപോലെ “ഡോൾ കേക്ക്‌വാക്ക്” എന്നല്ല, പക്ഷേ “ഗോളിവോഗിന്റെ കേക്ക്വാക്ക്” ഗോലിവോഗ് ആണ് വിചിത്രമായ ഒരു കറുത്ത ആൺ പാവയുടെ പേര്. കറുത്ത മിൻസ്ട്രെലുകളുടെ പ്രകടനത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളും ഈ വിളിപ്പേര് ധരിച്ചിരുന്നു. വഴിയിൽ, "ചിൽഡ്രൻസ് കോർണറിന്റെ" ആദ്യ പതിപ്പിന്റെ പുറംചട്ടയിൽ ഒരു മിൻസ്ട്രൽ മാസ്ക് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.].

സമീപ വർഷങ്ങളിൽ 19-ആം നൂറ്റാണ്ട്മിൻസ്ട്രൽ സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് പിരിഞ്ഞ കേക്ക്വാക്ക് അമേരിക്കൻ ഭൂഖണ്ഡത്തിൽ മാത്രമല്ല ഒരു ആധിപത്യ ഫാഷനായി മാറിയിരിക്കുന്നു. അത് യൂറോപ്പിൽ ഒരു സലൂൺ നൃത്തത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ പ്രചരിച്ചു, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ പുതിയ, നമ്മുടെ കാലത്തെ സംഗീത മനഃശാസ്ത്രത്തിലേക്ക് പോളിറിഥമിക് ചിന്തയെ പരിചയപ്പെടുത്തി. "വിക്ടോറിയനിസത്തെ" നിരാകരിച്ച പാശ്ചാത്യരുടെ സാമൂഹിക മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ വാഹകനായിരുന്നു കേക്ക്വാക്കിന്റെ വലിയ സ്വാധീനം. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അമേരിക്കൻ ദൈനംദിന സംഗീതത്തിന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന രൂപങ്ങൾ അതിന്റെ സ്വാധീനത്തിന് കീഴടങ്ങി. കേക്ക്വാക്കിന്റെ താളം സലൂണുകളിലും കാണപ്പെടുന്നു. പിയാനോ കഷണങ്ങൾ, ഒപ്പം പോപ്പ് നമ്പറുകൾപരമ്പരാഗത ഉപകരണ രചനയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള മാർച്ചുകളിലും പിച്ചള ബാൻഡ്, ചിലപ്പോൾ അകത്തും ബോൾറൂം നൃത്തംയൂറോപ്യൻ ഉത്ഭവം. "വാൾഡ്‌ട്യൂഫലും സ്ട്രോസും സ്വപ്നം കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത ഒരു സമന്വയം വാൾട്ട്‌സുകളിൽ പോലും ഉണ്ടായിരുന്നു."

സ്നേഹം അണ്ഡം തിളങ്ങുന്ന ഘടന Debussy മൂൺലൈറ്റ്.ക്ലോഡ് ഡെബസിക്ക് പൊതുവെ ഭൂമിയുടെ വെള്ളി ഉപഗ്രഹത്തിന്റെ പ്രകാശം ഇഷ്ടമായിരുന്നു. അദ്ദേഹം നന്നായി എഴുതി നിലാവുള്ള രാത്രികൾ. തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ ഒരു നിലാവുള്ള രാത്രിയിൽ ഒരു റഷ്യൻ കോടീശ്വരനും മനുഷ്യസ്‌നേഹിയുമായ നഡെഷ്ദ ഫിലാറെറ്റോവ്ന വോൺ മെക്കിന്റെ മകളുമായി - ഉത്സാഹിയായ സുന്ദരിയായ സോനെച്ചയുമായി പ്രണയത്തിലായതുകൊണ്ടാകാം? ..

സോന്യ... പ്രവചനാതീതമായ സ്വർണ്ണമുടിയുള്ള മാലാഖ... ഇപ്പോൾ അവൾ ഭ്രാന്തമായി സ്കെയിലുകൾ പഠിച്ചു, പിന്നെ അവൾ പിയാനോയിൽ ഇരിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു. അവൾ ക്ലോഡിനെ നടക്കാൻ കൊണ്ടുപോയി, എല്ലാ വൈകുന്നേരവും അവൾ രഹസ്യമായി ക്ലോഡിനെ വനത്തിലേക്കും പുൽമേടുകളിലേക്കും തടാകത്തിലേക്കും കൊണ്ടുപോയി. മാന്ത്രിക നിലാവ് റോഡിനെ പ്രകാശിപ്പിച്ചു. സ്വർണ്ണ മുടിയുള്ള സോന്യ ഒരു മത്സ്യകന്യകയെപ്പോലെ പുഞ്ചിരിച്ചു:
- നിങ്ങൾ എന്നെ എല്ലാ ഫ്രഞ്ചും പഠിപ്പിക്കണം - ഭാഷയും ചുംബനവും! - ഒപ്പം ആദ്യം ചുംബിച്ച ക്ലോഡ്.

കെ.ബാൽമോണ്ടിന്റെ കവിത ഡെബസിയുടെ സംഗീതവുമായി വളരെ ഇണങ്ങിച്ചേർന്നതാണ്.

രാത്രിയുടെ ഇരുട്ടിൽ ചന്ദ്രൻ പ്രകാശിക്കുമ്പോൾ
നിങ്ങളുടെ അരിവാൾ കൊണ്ട്, മിടുക്കനും ആർദ്രവും,
എന്റെ ആത്മാവ് കൊതിക്കുന്നു മറ്റൊരു ലോകം,
വിദൂരമായ, അതിരുകളില്ലാത്ത എല്ലാറ്റിലും ആകർഷിച്ചു.

വനങ്ങളിലേക്ക്, പർവതങ്ങളിലേക്ക്, മഞ്ഞ്-വെളുത്ത കൊടുമുടികളിലേക്ക്
ഞാൻ സ്വപ്നങ്ങളിൽ ഓടുകയാണ്; രോഗിയായ ആത്മാവിനെപ്പോലെ
ഞാൻ ശാന്തമായ ലോകത്തെ നിരീക്ഷിക്കുന്നു,
ഞാൻ മധുരമായി കരയുന്നു, ഞാൻ ശ്വസിക്കുന്നു - ചന്ദ്രൻ.

ഈ ഇളം തിളക്കം ഞാൻ കുടിക്കുന്നു
കിരണങ്ങളുടെ ഗ്രിഡിൽ ആടുന്ന ഒരു കുട്ടിയാനയെപ്പോലെ
നിശബ്ദതയുടെ സംസാരം ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.

എന്റെ ബന്ധുക്കൾ കഷ്ടപ്പാടുകളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്,
ഭൂമി മുഴുവൻ അതിന്റെ പോരാട്ടത്താൽ എനിക്ക് അന്യമാണ്,
ഞാൻ ഒരു മേഘമാണ്, ഞാൻ കാറ്റിന്റെ ശ്വാസമാണ്.

സംഗീതസംവിധായകൻ N. Ya. Myaskovsky Debussy യുടെ കൃതിയെക്കുറിച്ച് എഴുതി: "... അവൻ (ഡെബസ്സി) പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ ധാരണ പിടിച്ചെടുക്കാൻ ഏറ്റെടുക്കുന്ന നിമിഷങ്ങളിൽ, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത എന്തെങ്കിലും സംഭവിക്കുന്നു: ഒരു വ്യക്തി അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, അലിഞ്ഞുപോയതുപോലെ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പൊടിപടലമായി മാറുന്നു. , ശാശ്വതവും, മാറ്റമില്ലാത്തതും, മാറ്റമില്ലാത്തതും, ശുദ്ധവും നിശ്ശബ്ദവുമായ, എല്ലാം ദഹിപ്പിക്കുന്ന പ്രകൃതി തന്നെ, ഈ നിശബ്ദമായ, തെന്നിമാറുന്ന "മേഘങ്ങൾ", "കളിക്കുന്ന തരംഗങ്ങളുടെ" മൃദുവായ ഓവർഫ്ലോകളും ഉയർച്ചകളും, "സ്പ്രിംഗ് റൗണ്ട് ഡാൻസുകളുടെ" റസ്‌ലുകളും റസ്റ്റലുകളും പോലെ എല്ലാത്തിനും മേൽ വാഴുന്നു. ", സൗമ്യമായ മന്ത്രിക്കലുകളും കാറ്റിന്റെ ക്ഷീണിച്ച നെടുവീർപ്പുകളും കടലിനോട് സംസാരിക്കുന്നു - ഇത് പ്രകൃതിയുടെ യഥാർത്ഥ ശ്വാസമല്ലേ! പ്രകൃതിയെ ശബ്ദങ്ങളിൽ പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന കലാകാരൻ ഒരു മികച്ച കലാകാരനും അസാധാരണമായ കവിയുമല്ലേ?

അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ, സാധാരണ അർത്ഥത്തിൽ പലപ്പോഴും മെലഡി ഇല്ല, അത് കുറച്ച് ശബ്ദങ്ങളിലേക്ക് ചുരുങ്ങുന്നു, ചിലപ്പോൾ രണ്ടോ മൂന്നോ.

IN ടെക്സ്ചർഡെബസ്സി വലിയ പ്രാധാന്യംസമാന്തര സമുച്ചയങ്ങളിൽ ചലനമുണ്ട് (ഇടവേളകൾ, ട്രയാഡുകൾ, ഏഴാം കോർഡുകൾ). അവയുടെ ചലനത്തിൽ, അത്തരം പാളികൾ മറ്റ് ടെക്സ്ചർ ഘടകങ്ങളുമായി സങ്കീർണ്ണമായ പോളിഫോണിക് കോമ്പിനേഷനുകൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു. ഒരൊറ്റ യോജിപ്പുണ്ട്, ഒരൊറ്റ ലംബമുണ്ട്.

അദ്വിതീയത കുറവല്ല ശ്രുതിമധുരമായഒപ്പം താളംഡെബസ്സി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ, വിശദമായതും അടഞ്ഞതുമായ മെലഡിക് നിർമ്മാണങ്ങൾ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ കാണപ്പെടുന്നുള്ളൂ - ഹ്രസ്വ തീമുകൾ-പ്രേരണകൾ, സംക്ഷിപ്ത ശൈലികൾ-സൂത്രവാക്യങ്ങൾ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു. മെലോഡിക് ലൈൻ സാമ്പത്തികവും നിയന്ത്രിതവും ദ്രാവകവുമാണ്. വിശാലമായ കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങൾ, മൂർച്ചയുള്ള "അലർച്ചകൾ", അത് ഫ്രഞ്ച് കാവ്യപാരായണത്തിന്റെ ആദിമ പാരമ്പര്യങ്ങളെ ആശ്രയിക്കുന്നു. പൊതുവായ ശൈലിക്ക് അനുയോജ്യമായ ഗുണങ്ങൾ നേടിയെടുത്തു താളം- മെട്രിക് ഫൗണ്ടേഷനുകളുടെ നിരന്തരമായ ലംഘനം, വ്യക്തമായ ഉച്ചാരണങ്ങൾ ഒഴിവാക്കൽ, ടെമ്പോ ഫ്രീഡം. ഡെബസിയുടെ താളം കാപ്രിസിയസ് അസ്ഥിരത, ബാർലൈനിന്റെ ശക്തിയെ മറികടക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, ഊന്നൽ നൽകിയ ചതുരാകൃതി (നാടോടി വിഭാഗത്തിലുള്ള തീമാറ്റിസത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നുണ്ടെങ്കിലും, കമ്പോസർ മനസ്സോടെ) ടരന്റല്ല, ഹബനേര, കേക്ക്-വാക്ക്, മാർച്ചുകൾ എന്നിവയുടെ സ്വഭാവ താളങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു).

ആമുഖം "ഫ്ലാക്സൻ മുടിയുള്ള പെൺകുട്ടി"(സെസ്-ദുർ) ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഒന്നാണ് ജനപ്രിയ കൃതികൾഡെബസ്സി. ഈ ആകർഷകമായ ഭാഗത്തിന്റെ ഊന്നിപ്പറയുന്ന ലളിതമായ പിയാനോ ടെക്സ്ചർ മെലഡിക് ഔട്ട്ലൈനുകളുടെയും ഹാർമോണിക് ഭാഷയുടെയും പുതുമയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. വികാരങ്ങളുടെ പ്രകടനമല്ല, മറിച്ച് ഒരു സ്ലൈഡിംഗ് ... "

പ്രശസ്ത അമേരിക്കൻ വയലിനിസ്റ്റ് ജോഷ്വ ബെല്ലിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ ഈ മെലഡി എങ്ങനെ മുഴങ്ങുന്നുവെന്ന് ഇതാ

ഒരേയൊരു സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്ഇംപ്രഷനിസം എന്ന വിപ്ലവ ശൈലിയിലുള്ള പരീക്ഷണങ്ങളുടെ ഫലമാണ് ഡെബസി. മുഖമുദ്രഇംപ്രഷനിസം എന്നത് സ്വന്തം ആവശ്യത്തിനായി നിലവിലുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്ന, പുറത്തേക്ക് ഒഴുകുകയോ മറ്റ് ശബ്ദങ്ങളുമായി തുടരുകയോ ചെയ്യാത്ത ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു പുതിയ സംയോജനമാണ്. ക്വാർട്ടറ്റ് മോശമായി പ്രദർശിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ തലമുറകൾ അതിന്റെ സാങ്കേതികവും സംഗീതപരവുമായ സങ്കീർണ്ണതയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ പ്രേക്ഷകർക്ക് ഇപ്പോൾ അതിശയിപ്പിക്കുന്ന ടെക്സ്ചറുകളും ഇഫക്റ്റുകളും ആസ്വദിക്കാനാകും.

പിയാനിസ്റ്റിനെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് വാക്കുകൾ. ഇഗോർ ഉരിയാഷ് എന്നത് എനിക്കൊരു പുതിയ പേരാണ്. ഏകദേശം 50 വയസ്സുണ്ട്. അവൻ വളരെ നന്നായി കളിക്കുന്നു.

ഇഗോർ ഉരിയാഷ് — റഷ്യയിലെ പ്രമുഖ പിയാനിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാൾ. "Neva-Trio", "St. Petersburg ചേംബർ പ്ലേയേഴ്സ്", "St. Peters-Trio" എന്നീ സംഘങ്ങളുടെ അംഗം. സോളോയിസ്റ്റ്, സിംഫണി പ്രോഗ്രാമുകളിലും ചേംബർ മേളങ്ങളിലും അംഗം എന്ന നിലയിൽ, ഇഗോർ ഉറിയാഷ് റഷ്യ, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പ്, രാജ്യങ്ങൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ വിപുലമായി പര്യടനം നടത്തുന്നു. ദൂരേ കിഴക്ക്, യുഎസ്എയും കാനഡയും. ഏറ്റവും ഉയർന്ന റേറ്റിംഗ് ലഭിച്ച നിരവധി റെക്കോർഡിംഗുകൾ അദ്ദേഹം ചെയ്തു. ഇഗോർ ഉരിയാഷ് മികച്ച സെലിസ്റ്റായ എംസ്റ്റിസ്ലാവ് റോസ്‌ട്രോപോവിച്ചുമായി വിജയകരമായി സഹകരിച്ചു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും പര്യടനത്തിലും അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം ഒരു ഡ്യുയറ്റ് അവതരിപ്പിച്ചു. 1996 മുതൽ പിയാനിസ്റ്റ് ലോകപ്രശസ്ത വയലിനിസ്റ്റ് എം. വെംഗറോവിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

ഡെബസിയുടെ സംഗീതത്തോട് വിട പറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല.

ഡെബസ്സി തന്റെ മൗലികതയിൽ അതിശയകരമാണ്! തീപ്പൊരികൾ അത്ഭുതകരമായും വിചിത്രമായും ഐസ് ഫ്ലോകളുമായി കലരുന്നു, രഹസ്യം, അനാവരണം ചെയ്യാനുള്ള സാധ്യതയുമായി ഒരു നിമിഷം മിന്നിമറയുന്നു, ഒരിക്കലും പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടില്ല ...