വീട് › തണുപ്പിക്കാനുള്ള സിസ്റ്റം › കഴിവുകളെയും ആരാധകരെയും കുറിച്ച് ഒരിക്കൽ കൂടി. ലിയോണിഡ് യൂണിവേഴ്ഗ് "എന്റെ മൂലധനമല്ല, ഞാൻ തിരഞ്ഞെടുത്തയാൾക്ക് എന്നെ ആവശ്യമാണെന്ന് ഇപ്പോൾ മാത്രമേ എനിക്ക് ഉറപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ"

കഴിവുകളെയും ആരാധകരെയും കുറിച്ച് ഒരിക്കൽ കൂടി. ലിയോണിഡ് യൂണിവേഴ്ഗ് "എന്റെ മൂലധനമല്ല, ഞാൻ തിരഞ്ഞെടുത്തയാൾക്ക് എന്നെ ആവശ്യമാണെന്ന് ഇപ്പോൾ മാത്രമേ എനിക്ക് ഉറപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ"

കഴിവുകളെയും ആരാധകരെയും കുറിച്ച് ഒരിക്കൽ കൂടി:
ഐസക് ലെവിറ്റനും സെർജി മൊറോസോവും
(കലാകാരന്റെയും മനുഷ്യസ്‌നേഹിയുടെയും 150-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച്)

അവർ ജനിച്ചത് ഒരേ വർഷത്തിലും ഒരേ മാസത്തിലുമാണ്, പക്ഷേ അവരുടെ ജീവിത പാതകൾ എന്നെങ്കിലും കടന്നുപോകുക മാത്രമല്ല, അടുത്ത് സ്പർശിക്കുകയും ചെയ്യുമെന്ന് ഒന്നും പറഞ്ഞില്ല.

അവരിൽ ഒരാളാണ് ഐസക് ലെവിറ്റൻ, 1860 ഓഗസ്റ്റ് 30 ന് റഷ്യയുടെ പടിഞ്ഞാറൻ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത്, കോവ്‌നോ പ്രവിശ്യയിലെ കിബർട്ടി പട്ടണത്തിൽ ജനിച്ചു. (ഇപ്പോൾ - ലിത്വാനിയയിലെ കിബർതായ്) -ഒരു മതകുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ജൂത ആൺകുട്ടി, വിദേശ ഭാഷകളിൽ (ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ) സ്വകാര്യ പാഠങ്ങൾ വഴി അധിക പണം സമ്പാദിച്ച ഒരു ചെറിയ റെയിൽവേ ജീവനക്കാരനായ ഇല്യ അബ്രമോവിച്ച് ലെവിറ്റന്റെ മകൻ. അവന്റെ അമ്മയെക്കുറിച്ച് ഒരു വിവരവുമില്ല.ഇന്ന് അവളുടെ പേര് പോലും ആർക്കും അറിയില്ല.

മറ്റൊരാൾ, 1860 ഓഗസ്റ്റ് 8 ന് മോസ്കോയിൽ ജനിച്ച സെർജി മൊറോസോവ്, പഴയ വിശ്വാസിയായ പുരോഹിതൻ ടിമോഫി സാവിച്ച് മൊറോസോവിന്റെ കുടുംബത്തിൽ, ഒന്നാം ഗിൽഡിലെ വ്യാപാരി, പാരമ്പര്യ ബഹുമതി പൗരൻ, തലവൻ, തുടർന്ന് ഏറ്റവും വലിയ നിക്കോൾസ്കായ നിർമ്മാണശാലയുടെ തലവൻ "സവ്വ മൊറോസോവ്".സെർജിയുടെ അമ്മ മരിയ ഫെഡോറോവ്ന മൊറോസോവ (1830-1911) ആയിരുന്നു - ധനികനായ മോസ്കോ ഓൾഡ് ബിലീവർ വ്യാപാരി എഫ്.ഐ.യുടെ മകൾ. സിമോനോവ്.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, കലാകാരന്റെ ജീവിതത്തിനും പ്രവർത്തനത്തിനും വേണ്ടി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന സാഹിത്യത്തിൽ, മൊറോസോവുമായുള്ള സൗഹൃദം, ലെവിറ്റന്റെ ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം വഹിച്ച പങ്ക് എന്നിവയ്ക്ക് വളരെ കുറച്ച് സ്ഥലം മാത്രമേ നൽകിയിട്ടുള്ളൂ. ഈ വിടവ് നികത്താൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കും, പക്ഷേ ആദ്യം ഞങ്ങൾ പ്രധാന നാഴികക്കല്ലുകൾ ഓർക്കുന്നു ജീവിത പാതമികച്ചത് റഷ്യൻ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ചിത്രകാരൻ.

കലാകാരന്റെ പിതാവ്, ഇല്യ അബ്രമോവിച്ച് ലെവിറ്റൻ, ഒരു റബ്ബിയുടെ മകനായിരുന്നു, ഒരു കാലത്ത് ഒരു യെഷിവയിൽ പഠിച്ചു, എന്നാൽ പിന്നീട്, "പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ" കാലഘട്ടത്തിൽ (ഹസ്കല) ആ സ്ഥലങ്ങളിലെ ജനസംഖ്യയുടെ സാധാരണമായ പ്രബുദ്ധതയുടെയും സ്വാംശീകരണ പ്രവണതകളുടെയും സ്വാധീനത്തിൽ, അദ്ദേഹം മതസേവനത്തിന്റെ പാത ഉപേക്ഷിച്ചു. 1870-ന്റെ അവസാനത്തിൽ, അവൻ തന്റെ സാമ്പത്തിക കാര്യങ്ങൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുമെന്നും തന്റെ നാല് കുട്ടികൾക്ക് ലൗകിക വിദ്യാഭ്യാസം നേടാനുള്ള അവസരം നൽകുമെന്നും വിശ്വസിച്ച് മുഴുവൻ കുടുംബത്തെയും മോസ്കോയിലെ സ്ഥിരതാമസത്തിലേക്ക് മാറ്റി. ഐസക്കിന്റെ കുടുംബത്തെക്കുറിച്ച്, അവന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തെക്കുറിച്ച്, വിവരങ്ങൾ വളരെ വിരളമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ട് സഹോദരിമാരായ തെരേസയുടെയും എമ്മയുടെയും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് വളരെക്കുറച്ചേ അറിയൂ.പ്രത്യേകിച്ച് അടുത്തായിരുന്നു. ഈ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഐസക്കോ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജ്യേഷ്ഠൻ ആബെലോ (അഡോൾഫ്, അദ്ദേഹം സ്വയം വിളിച്ചതുപോലെ) ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല..

മോസ്കോയിലേക്ക് മാറിയതിനുശേഷം കുടുംബം വളരെ മോശമായി ജീവിച്ചു. പിതാവ് നൽകിയ സ്വകാര്യ ഫ്രഞ്ച് പാഠങ്ങളായിരുന്നു വരുമാനത്തിന്റെ ഉറവിടം. പക്ഷേ, പണത്തിന്റെ ദൗർലഭ്യം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വീടിന് അനുകൂലമായ അന്തരീക്ഷം നിറഞ്ഞു ആത്മീയ വികസനംകുട്ടികൾ, പിതാവ് തന്നെ മക്കളുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന് നേതൃത്വം നൽകി.

I. ലെവിറ്റൻ. ഫോട്ടോ 1898

പതിമൂന്ന് വയസ്സുള്ള, ഐസക്ക്, തന്റെ ജ്യേഷ്ഠനെ പിന്തുടർന്ന്, മോസ്കോ സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, വാസ്തുവിദ്യ (MUZHVZ) ൽ പ്രവേശിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ വി.ജി. പെറോവ്, അപ്പോഴേക്കും പ്രശസ്ത മാസ്റ്റർപെയിന്റിംഗ്. നിരന്തരമായ ആവശ്യം, വിശപ്പ്, പലപ്പോഴും വീടില്ലാത്തതിനാൽ, അദ്ദേഹം കഠിനമായി പഠിച്ചു, 1876 സെപ്റ്റംബറിൽ എ.കെ.യുടെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് വർക്ക്ഷോപ്പിൽ അവസാനിച്ചു. സാവ്രസോവ്, ചിത്രകാരന്റെ ഭാവി പാത തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിൽ നിർണായകമായ ആശയവിനിമയം. സവ്രസോവിന് പകരം വി.ഡി. ബിരുദം നേടിയ പോളനോവ് ഐസക്കിന്റെ രൂപീകരണംലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ചിത്രകാരൻ. കൂട്ടത്തിൽലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് വർക്ക്‌ഷോപ്പിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹ വിദ്യാർത്ഥികൾ കെ.എ. കൊറോവിൻ, എം.വി. നെസ്റ്ററോവ്, എൻ.എ. കസാറ്റ്കിൻ, വി.വി. ബൈൻഡറുകൾ.

പിന്നീട്, തന്റെ സഹപാഠിയുടെയും സുഹൃത്തിന്റെയും യൗവനകാലം അനുസ്മരിച്ചുകൊണ്ട് എം. നെസ്റ്ററോവ് എഴുതി: “നേപ്പിൾസിലെയും വെനീസിലെയും ചതുരങ്ങളിൽ ചുരുണ്ട മുടിയിൽ പൂവുമായി പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്ന ആൺകുട്ടികളെപ്പോലെ സുന്ദരനായ ഒരു ജൂത ബാലൻ, ലെവിറ്റൻ വരച്ചു. തന്നിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധയും അവന്റെ കഴിവുകൾക്ക് അവൻ ഇതിനകം സ്കൂളിൽ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു എന്ന വസ്തുതയും. < … > ലെവിറ്റൻ പൊതുവെ ശരിക്കും ആവശ്യമായിരുന്നു. സ്കൂളിൽ അവനെക്കുറിച്ച് ധാരാളം കഥകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒരു വശത്ത്, അവന്റെ കഴിവിനെക്കുറിച്ച്, മറുവശത്ത്, അവന്റെ വലിയ ആവശ്യത്തെക്കുറിച്ച്. ചില സമയങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു രാത്രി താമസം പോലും ഉണ്ടാകില്ലെന്ന് അവർ പറഞ്ഞു. .

ഐസക്കിന്റെ മാതാപിതാക്കളുടെ മരണശേഷം - അമ്മ 1875-ലും പിതാവ് 1877-ലും മരിച്ചു - കുട്ടികൾ ഭൗതിക പിന്തുണയില്ലാതെ, തലയ്ക്ക് മുകളിൽ മേൽക്കൂരയില്ലാതെ അവശേഷിച്ചു. പലപ്പോഴും യുവാവിന് പോകാൻ ഒരിടവുമില്ല: സഹോദരിമാർ അപരിചിതരുമായി താമസിച്ചു, മൂത്ത സഹോദരൻ അഡോൾഫിന് രാത്രിയിൽ എവിടെ താമസിക്കുമെന്ന് പലപ്പോഴും അറിയില്ലായിരുന്നു.

ക്ലാസുകൾക്കുള്ള അടുത്ത ഫീസ് അടയ്ക്കാത്തതിന്റെ പേരിൽ അധികം താമസിയാതെ ഐസക്കിനെ സ്കൂളിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി. എന്നാൽ സഹപാഠികൾ ആവശ്യമായ തുക ശേഖരിച്ചു, ഓഫീസിലേക്ക് പണം നൽകി, ലെവിറ്റൻ തന്റെ പഠനത്തിലേക്ക് മടങ്ങി. താമസിയാതെ സ്കൂളിലെ ടീച്ചേഴ്സ് കൗൺസിൽ വിദ്യാർത്ഥി ലെവിറ്റനെ അധ്യാപനത്തിനായുള്ള ഫീസിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, "കലയിൽ വലിയ മുന്നേറ്റം നടത്തി", കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ചെറിയ സ്കോളർഷിപ്പ് നൽകുകയും ചെയ്തു.

എന്നാൽ ദരിദ്രരും ഭവനരഹിതരുമായ വിദ്യാർത്ഥി വർഷങ്ങൾ, തന്റെ സഹ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത സൗഹൃദത്തിന്റെയും ശ്രദ്ധയുടെയും വിവേകത്തിന്റെയും വികാരം യുവാവിന് അറിയാവുന്ന സമയമായി മാറി, യഹൂദന്മാരെ പരസ്യമായി പീഡിപ്പിക്കുന്ന സമയത്ത് സാമൂഹിക ഉത്ഭവവും സാമൂഹിക സ്ഥാനവും അവനോട് സഹതാപം ഉളവാക്കാൻ പാടില്ലായിരുന്നു. ഉഫ വ്യാപാരിയായ മിഖായേൽ നെസ്റ്ററോവിന്റെ മകൻ, പാപ്പരായ ടാഗൻറോഗ് വ്യാപാരി നിക്കോളായ് ചെക്കോവിന്റെ മകൻ, മോസ്കോ വ്യാപാരി വാസിലി പെരെപ്ലെറ്റ്ചിക്കോവിന്റെ മകൻ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് എഞ്ചിനീയർ ഫ്യോഡോർ (ഫ്രാൻസ്) ഷെഖ്‌ടെലിന്റെ മകൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

മോസ്കോയിലെ റോഗോഷ്‌സ്കയ സ്ട്രീറ്റിൽ ഒരു കോച്ച് ഡ്രൈവറെ സൃഷ്ടിച്ച പഴയ വിശ്വാസിയായ വ്യാപാരിയുടെ ചെറുമകനായ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ കൊറോവിൻ ആയിരുന്നു അത്തരം അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാളും സഹപാഠികളും.സാവ്രാസോവിന്റെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് മാറിയ ശേഷം, ഐസക്കും കോൺസ്റ്റാന്റിനും മോസ്കോയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിൽ തുടർച്ചയായി വർഷങ്ങളോളം അലഞ്ഞു: മെഡ്‌വെഡ്‌കോവോയിലെ ഒസ്റ്റാങ്കിനോയിലെ വാടക മുറികൾ, സ്വെനിഗോറോഡിനടുത്തുള്ള സാവ്വിൻസ്കായ സ്ലോബോഡയിൽ സ്കെച്ചുകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. കോസ്റ്റ്യയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, ഐസക്ക് വേട്ടയിൽ ചേരുകയും അധ്യാപനത്തിനുള്ള അപൂർവ വരുമാനങ്ങളിലൊന്നിന് ഒരു തോക്ക് വാങ്ങുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, കാടിന്റെ അറകളുടെ കോണുകളിലെ കവിതകളോ ഗ്രാമത്തിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിലെ രാത്രി പ്രകാശമോ അദ്ദേഹത്തിന് ഇഷ്ടമായിരുന്നു. 70 കളുടെ അവസാനത്തിൽ. ഒരു "മൂഡ് ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്" എന്ന നിലയിൽ ലെവിറ്റന് ഇതിനകം തന്നെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെ സ്വന്തം പ്രത്യേക വികാരമുണ്ട്, അതിൽ പ്രകൃതിയുടെ രൂപവും അവസ്ഥയും ആത്മീയവൽക്കരിക്കുകയും ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാനസികാവസ്ഥയുടെ പ്രതിഫലനമായ മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ അവസ്ഥയുടെ വാഹകനാകുകയും ചെയ്യുന്നു.

ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ സൃഷ്ടി വിദ്യാർത്ഥിയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു1877 ലെ പ്രദർശനം "സിമോനോവ് മൊണാസ്ട്രിയുടെ കാഴ്ച" (ഏറ്റവും പഴയ മോസ്കോ ആശ്രമം, സോവിയറ്റ് ശക്തിയുടെ വർഷങ്ങളിൽ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു). ഈ പ്രവർത്തനത്തിന്, ലെവിറ്റന് മോസ്കോയിലെ ഗവർണർ ജനറലായ രാജകുമാരന്റെ സമ്മാനം ലഭിച്ചു. വി.എ. ഡോൾഗോരുക്കോവ് - തുക ചെറുതാണ് (100 റൂബിൾസ്), പക്ഷേ ഐസക്കിന് പ്രാധാന്യമുണ്ട്: അവൻ ഇപ്പോഴും ദരിദ്രനും ഭവനരഹിതനുമായിരുന്നു.

1879-ൽ, മോസ്കോ ജൂതന്മാരുടെ അവകാശങ്ങളുടെ രാഷ്ട്രീയ അഭാവം ഈ ദാരിദ്ര്യത്തിന്മേൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കപ്പെട്ടു.വധശ്രമത്തിന് ശേഷം എ.കെ. അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമൻ ചക്രവർത്തിക്കെതിരെ സോളോവിയോവ്, യഹൂദന്മാരെ മോസ്കോയിൽ നിന്ന് നിർബന്ധിതമായി പുറത്താക്കി. മോസ്കോയിൽ നിന്ന് പതിനായിരക്കണക്കിന് കിലോമീറ്റർ അകലെയുള്ള സാൾട്ടികോവ്ക എന്ന അവധിക്കാല ഗ്രാമത്തിലാണ് ഐസക്, സഹോദരി, അവളുടെ ഭർത്താവ്, സഹോദരൻ ആബെൽ എന്നിവരോടൊപ്പം അവസാനിച്ചത്.

സുഹൃത്തുക്കൾ അവനുവേണ്ടി സ്കൂളിൽ നിന്ന് (MUZhVZ) ഒരു സർട്ടിഫിക്കറ്റ് നേടി, ഇത് മോസ്കോയിൽ താമസിക്കാനുള്ള അനുമതി നേടാൻ അവനെ സഹായിച്ചു. ഐസക്ക് പഠനത്തിലേക്ക് മടങ്ങി. തന്റെ പെയിന്റിംഗ് വിറ്റുകിട്ടിയ വരുമാനം, 40 റൂബിൾസ്, അവൻ ഒരു മുറി വാടകയ്ക്ക് എടുത്തു. കുറച്ച് പണം അവശേഷിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ഐസക് ലെവിറ്റൻ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള പ്രതീക്ഷകളാൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു, എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, “ശരത്കാല ദിനം” എന്ന പെയിന്റിംഗ് കാണിക്കാൻ അദ്ദേഹം പ്രചോദനത്തോടെ പ്രവർത്തിച്ചു. സോകോൽനിക്കി (1879, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി). വഴിയിൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ സഹോദരനായ നിക്കോളായ് ചെക്കോവ് സ്കൂളിലെ അവന്റെ പഴയ സുഹൃത്താണ് ഒരു സ്ത്രീയുടെ രൂപം വരച്ചത്.ചിത്രം പ്രേക്ഷകർ ശ്രദ്ധിക്കുകയും ഒരുപക്ഷേ, അക്കാലത്ത് സാധ്യമായ ഏറ്റവും ഉയർന്ന റേറ്റിംഗ് ലഭിക്കുകയും ചെയ്തു - ഇത് പവൽ ട്രെത്യാക്കോവ് സ്വന്തമാക്കി. പ്രശസ്തമായ ഗാലറി. തുടർന്ന്, അദ്ദേഹം ലെവിറ്റനെ കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് വിട്ടയച്ചില്ല, കൂടാതെ ഒരു അപൂർവ വർഷത്തേക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിനായി പുതിയ കൃതികൾ അവനിൽ നിന്ന് വാങ്ങിയില്ല.

മോസ്കോയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ആദ്യത്തെ ടാഗൻറോഗ് ചെക്കോവുകളിൽ ഒരാളാണ് നിക്കോളായ് ചെക്കോവ്, 1875-ൽ MUZhVZ ലെ പ്രകൃതി ചിത്രകലയുടെ ക്ലാസ്സിൽ V. പെറോവിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായി. കഴിവുള്ള ഒരു കലാകാരനും സംഗീതജ്ഞനും, തുറന്ന മനസ്സുള്ള മനുഷ്യനും, നിക്കോളായ് ലെവിറ്റൻ, കൊറോവിൻ, ഷെഖ്ടെൽ എന്നിവരുമായി എളുപ്പത്തിലും വേഗത്തിലും ചങ്ങാത്തത്തിലായി. ഒരു കാലത്ത്, സഡോവോ-സ്പാസ്കയ സ്ട്രീറ്റിലെ സജ്ജീകരിച്ച മുറികളിൽ അദ്ദേഹം ഐസക്കിനൊപ്പം താമസിച്ചു. ഈ മുറികളിൽ വച്ചാണ് 1880-ൽ ലെവിറ്റൻ ആന്റൺ ചെക്കോവിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത്. ഈ കൂടിക്കാഴ്ച അവരുടെ തുടർന്നുള്ള ഇരുപത് വർഷത്തെ സൗഹൃദത്തിന്റെ ആമുഖമായി മാറി, വാക്കിന്റെ കലാകാരനും ചിത്രകാരനും തമ്മിലുള്ള വളരെ അടുത്ത വിശ്വസനീയമായ ബന്ധം. ലെവിറ്റൻ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ചിന്റെ കുടുംബത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, ആശയവിനിമയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി മാറി.

1884 ഫെബ്രുവരി 23 ന്, ലെവിറ്റനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു സംഭവം നടന്നു - ഒരു പൊതുയോഗംമൊബൈൽ പങ്കാളിത്തം ആർട്ട് എക്സിബിഷനുകൾ(TPKhV) അതിന്റെ പ്രദർശകർക്കിടയിൽ അദ്ദേഹത്തെ സ്വീകരിച്ചു. ആ നിമിഷം മുതൽ, സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ അഭിനിവേശമുള്ള, ഇതിനകം സ്ഥാപിതമായ ചിത്രകാരനായ ലെവിറ്റൻ സ്കൂളിലെ ക്ലാസുകളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നത് പൂർണ്ണമായും നിർത്തി. അതിനായി, 1885-ൽ, "ക്ലാസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്" എന്ന പദവി പോലും ലഭിക്കാതെ അദ്ദേഹത്തെ സ്കൂളിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി.– ചിത്രകലാ അധ്യാപകനായി ഡിപ്ലോമ ലഭിച്ചു! (13 വർഷത്തിനുശേഷം, അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ അക്കാദമിഷ്യൻ ആയതിനാൽ, അദ്ദേഹം സ്കൂളിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ക്ലാസിന് നേതൃത്വം നൽകുകയും ചെയ്യും).

ലെവിറ്റൻ പരമ്പരാഗതമായി 1884 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് മോസ്കോ മേഖലയിൽ ആകർഷകമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ തേടി ചെലവഴിച്ചു. ഇത്തവണ, അദ്ദേഹം തന്റെ സുഹൃത്ത് വാസിലി പെരെപ്ലെറ്റ്ചിക്കോവ് (1863-1918) എന്ന ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ചിത്രകാരനോടൊപ്പം സ്വെനിഗോറോഡിനടുത്തുള്ള സാവ്വിൻസ്കയ സ്ലോബോഡയിലായിരുന്നു. ആ വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ച പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, “പാലം. Savvinskaya Sloboda" അല്ലെങ്കിൽ "Savvinskaya Sloboda" (രണ്ടും സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ), പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച കൃതികളുടെ പട്ടികയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തും.

1885-86-ൽ, ജോലി തേടി, ഐസക്ക് നന്ദിയോടെ വി.ഡി. പോളനോവ്, കെ.കൊറോവിനുമായി ചേർന്ന്, സാവ മാമോണ്ടോവിന്റെ സ്വകാര്യ ഓപ്പറ ഹൗസിൽ ഡെക്കറേറ്റർമാരായി പ്രവർത്തിക്കും, ഒരു റെയിൽവേ മാഗ്നറ്റ്, മനുഷ്യസ്‌നേഹി, മികച്ച വ്യാപ്തിയും മികച്ച കലാപരമായ കഴിവും ഉള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ. തന്റെ സുഹൃത്ത് കെ.കൊറോവിനെപ്പോലെ ലെവിറ്റൻ റഷ്യൻ സിനോഗ്രഫിയുടെ ഒരു കോറിഫെയസായി മാറിയില്ല: അദ്ദേഹത്തിന് തിയേറ്റർ ഒരു എപ്പിസോഡ് മാത്രമായിരുന്നു, അതിൽ കൂടുതലൊന്നുമില്ല. എന്നാൽ കലാകാരന്മാരുടെ മാമോത്ത് സർക്കിളിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവേശനത്തിന്റെ സമയമായിരുന്നു അത്, അവരിൽ ചിലരോടൊപ്പം - വി. സെറോവ്, ഐ. ഓസ്ട്രോഖോവ് എന്നിവരോടൊപ്പം - തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ അദ്ദേഹം സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു.

1886-1889 ൽ. ലെവിറ്റൻ മോസ്കോയിൽ, ത്വെർസ്കായ സ്ട്രീറ്റിലെ ഇംഗ്ലണ്ട് ഹോട്ടലിന്റെ മുറികളിൽ താമസിച്ചു. അവൻ ഇവിടെ വേരുറപ്പിച്ചു, വേനൽക്കാലത്ത് ഒരു മുറി ഉപേക്ഷിക്കാൻ തുടങ്ങി, ചില സമയങ്ങളിൽ അവൻ വിശന്നുവലഞ്ഞ് സ്കെച്ചുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഭവനത്തിനായി പണം നൽകി. വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ, ആന്റണും മിഖായേൽ ചെക്കോവും ഉൾപ്പെടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ പലപ്പോഴും ഈ മുറിയിൽ ഒത്തുകൂടി. 1886 ഓഗസ്റ്റിൽ, അവർ അവരുടെ സുഹൃത്ത് ഐസക്കിനെ കുവ്ഷിന്നിക്കോവിന്റെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു: ഉടമ ദിമിത്രി പാവ്‌ലോവിച്ച് ഒരു പോലീസ് ഡോക്ടറായിരുന്നു, ഭാര്യ സോഫിയ ഒരു മതേതര സ്ത്രീയായിരുന്നു, അവൾ ഫയർ ടവറിന് കീഴിലുള്ള തന്റെ ചെറിയ സർക്കാർ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ ഒരു ഫാഷനബിൾ സലൂൺ സംഘടിപ്പിച്ചു. ബാബ്കിനോ എസ്റ്റേറ്റിൽ ചെക്കോവുകൾക്ക് സമീപം ലെവിറ്റൻ തുടർച്ചയായി മൂന്ന് വേനൽക്കാലങ്ങൾ ചെലവഴിച്ചു, പക്ഷേ അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയും കാമുകിയുമായ സോഫിയ കുവ്ഷിന്നിക്കോവ ഇതിനകം അവന്റെ അടുത്തായിരുന്നു.

അതേ വർഷങ്ങളിൽ, ലെവിറ്റന്റെ വോൾഗയിലേക്കുള്ള യാത്രകളും നടന്നു. മോസ്കോയിലെ TPHV യുടെ XVII എക്സിബിഷനിൽ അവതരിപ്പിച്ച വോൾഗ സൈക്കിളിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ, ഇപ്പോൾ വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുന്നു: സുവർണ്ണ ശരത്കാലം. സ്ലോബോഡ്ക (1889, റഷ്യൻ മ്യൂസിയം). "വൈകുന്നേരം. ഗോൾഡൻ പ്ലെസ്" (1889, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി), "മഴയ്ക്ക് ശേഷം. പ്ലിയോസ് (1889, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി). ഈ സമയം ലെവിറ്റൻ റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ചിത്രകാരൻവാണ്ടറേഴ്സിന്റെ എക്സിബിഷനുകളിൽ സ്ഥിരമായി പങ്കെടുക്കുന്നയാൾ, 1891 മുതൽ - ടിപിഎച്ച്വിയുടെ പൂർണ്ണ അംഗം. ലെവിറ്റന്റെ ചിത്രങ്ങൾ തന്റെ സമകാലീനരിൽ സൃഷ്ടിച്ച മതിപ്പിനെക്കുറിച്ച് അക്കാദമിഷ്യൻ ഐ.ഇ. ഗ്രാബർ - ആ വർഷങ്ങളിൽ, ഒരു പുതിയ കലാകാരനും കലാ നിരൂപകനും: “... ഒരിക്കൽ ട്രാവലിംഗ് എക്‌സിബിഷന്റെ ഉദ്ഘാടനത്തിനായി ഞങ്ങൾ ആകാംക്ഷയോടെ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ ചിത്രങ്ങളുള്ള ഒരു മൂലയ്ക്കായി ഞങ്ങൾ ആകാംക്ഷയോടെ തിരയുകയായിരുന്നു. അവ ഓരോന്നും ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു പുതിയ വെളിപ്പെടുത്തലായിരുന്നു, സമാനതകളില്ലാത്ത സന്തോഷവും സന്തോഷവും. അവർ ഞങ്ങളിൽ ധൈര്യവും വിശ്വാസവും പകർന്നു, അവർ രോഗബാധിതരായി ഉയർത്തി. ജീവിക്കാനും ജോലി ചെയ്യാനും ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു .

വ്യത്യസ്തമായി യുവ വർഷങ്ങൾഐസക് ലെവിറ്റൻ ആദ്യകാലങ്ങളിൽസെർജി മൊറോസോവിന്റെ ജീവിതം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ അവസ്ഥകളിൽ കടന്നുപോയി. 1864-ൽ, മരിയ ഫെഡോറോവ്ന മോസ്കോയിലെ വൈറ്റ് സിറ്റിയിൽ, വിശാലമായ ഒരു പഴയ പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളുള്ള ഒരു മുൻ കുലീനമായ എസ്റ്റേറ്റ് സ്വന്തമാക്കി (ട്രെക്സ്വ്യാറ്റിറ്റെൽസ്കി ലെയ്ൻ, 1-3). അവൾ പുനർനിർമ്മിച്ച ഇരുപത് മുറികളുള്ള വീട്ടിൽ, നാനിമാരുടെയും അദ്ധ്യാപകരുടെയും അകമ്പടിയോടെ, കുട്ടികളും യുവത്വംനാലാമത്തെ പ്രശസ്തമായ മോസ്കോ ജിംനേഷ്യത്തിന്റെ ബിരുദധാരിയായ ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥി സെർജി.

സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ്. 1890-കളിലെ ഫോട്ടോ

1887-ൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോ സർവകലാശാലയിലെ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, നിയമത്തിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥിയായി അത് ഉപേക്ഷിച്ചു; ഒരു പാരമ്പര്യ ഓണററി പൗരൻ, കൊളീജിയറ്റ് മൂല്യനിർണ്ണയക്കാരൻ, നിക്കോൾസ്കായ നിർമ്മാണശാലയുടെ പങ്കാളിത്തത്തിന്റെ ഓഹരി ഉടമ "സാവ മൊറോസോവ്, മകൻ ആൻഡ് കോ" ... എന്നാൽ കുടുംബ സംരംഭങ്ങളുടെ ഉൽപാദന പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ മാനേജ്മെന്റോ വാണിജ്യമോ അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചില്ല. സാവയുടെ ഇളയ സഹോദരനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി സെർജി ഒരിക്കലും കുടുംബ ബിസിനസിൽ ഏർപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

അവൻ അവിവാഹിതനായിരുന്നു, 13 സഡോവോ-കുദ്രിൻസ്കായ സ്ട്രീറ്റിലെ സ്വന്തം മാളികയിൽ അമ്മയിൽ നിന്ന് വേറിട്ട് താമസിച്ചു (വീട് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല). അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, സെർജി പരിഷ്കൃതനായിരുന്നു, ദുഃഖിതനായിരുന്നു, പിൻവലിക്കപ്പെട്ടു, പ്രകൃതിയെയും കലയെയും സ്നേഹിച്ചു. 1898 ഏപ്രിൽ 19 ന് ലിയോ നിക്കോളയേവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഭാര്യ സോഫിയ ആൻഡ്രീവ്ന ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഡയറിയിൽ അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പ് ഈ സ്വഭാവം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു: “... സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ് വന്നു, സർവ്വകലാശാലയിൽ തന്റെ കോഴ്സ് പൂർത്തിയാക്കിയ ഒരു രോഗിയായ വ്യാപാരി, നന്നായി ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. വിശക്കുന്ന കർഷകർക്കായി അദ്ദേഹം ലെവ് നിക്കോളാവിച്ചിന് 1,000 റുബിളുകൾ നൽകി. .

പരമ്ബരാഗതമായി മൊറോസോവ് വംശങ്ങളുമായി അടുപ്പമുള്ള മനുഷ്യസ്‌നേഹവും രക്ഷാകർതൃത്വവും സെർജി ടിമോഫീവിച്ചിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായിരുന്നു, അദ്ദേഹം തന്റെ കാലത്തെ വിവിധ സംരംഭങ്ങളോടും സംഭവങ്ങളോടും പ്രതികരിച്ചു, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി വളരെയധികം അനുവദിച്ചു. എന്നിട്ടും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന ഹോബി റഷ്യൻ നാടോടി കലാ കരകൗശല വസ്തുക്കളായിരുന്നു (കരകൗശല വസ്തുക്കൾ, കലാപരമായ മൂല്യമുള്ള വീട്ടുപകരണങ്ങൾ). ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവിന്റെ സ്വാധീനമാകാം - സ്ട്രോഗനോവ് സ്കൂളിൽ ഒരു ആർട്ട് ആൻഡ് ഇൻഡസ്ട്രിയൽ മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്റെ തുടക്കക്കാരിൽ ഒരാൾ. കലാപരമായ ഡ്രോയിംഗ്. ടിമോഫി സാവിച്ച് മ്യൂസിയത്തിന്റെ ട്രസ്റ്റിമാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു, കൂടാതെ അതിന്റെ ശേഖരം വീണ്ടും നിറയ്ക്കുന്നതിൽ പങ്കെടുത്തു.

1885-ൽ മോസ്കോ പ്രൊവിൻഷ്യൽ സെംസ്റ്റോ സ്ഥാപിച്ച മോസ്കോയിലെ കരകൗശല മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ആശയം വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കുമ്പോൾ തന്നെ സെർജിയെ അലട്ടി..

"കമേഴ്‌സ്യൽ ആന്റ് ഇൻഡസ്ട്രിയൽ മ്യൂസിയം ഓഫ് ഹാൻഡ്‌ക്രാഫ്റ്റ്‌സിന്റെ ചരിത്രം മോസ്കോയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള പേജുകളുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവസാനം XIX- XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം. 1882-ലെ ഓൾ-റഷ്യൻ എക്സിബിഷനിൽ, മോസ്കോ സെംസ്റ്റോ മോസ്കോ മേഖലയിലെയും സെൻട്രൽ റഷ്യയിലെയും എല്ലാ കരകൗശല വർക്ക്ഷോപ്പുകളും ആർട്ടലുകളും കാണിച്ചു, റഷ്യൻ വ്യവസായത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചത് കരകൗശലവസ്തുക്കളാണെന്ന് ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. എക്സിബിഷന്റെ പ്രദർശനങ്ങൾ ഒരു രക്ഷാധികാരിയും അമേച്വറും വാങ്ങി നാടൻ കലകരകൗശല വസ്തുക്കളുടെ വാണിജ്യ, വ്യാവസായിക മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനായി സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ് .

കരകൗശലവസ്തുക്കളുടെ സമ്പന്നവും അർത്ഥവത്തായതുമായ ശേഖരം ആർട്ട് ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ, സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് വ്യക്തിപരമായി ശേഖരിച്ചതും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലൈബ്രറിയും പിന്നീട് മ്യൂസിയത്തിലേക്ക് മാറ്റി, അതിന് കുസ്റ്റാർനി എന്ന പേര് ലഭിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരം അതിൽ "റഷ്യൻ പൗരാണികതയുടെ" ഒരു ഭാഗം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

തുടക്കത്തിൽ, മ്യൂസിയം തെരുവിലായിരുന്നു. 8 വയസ്സുള്ള സ്നാമെങ്ക, ഒരു കാലത്ത് എം.പി.യുടെ വകയായിരുന്ന രണ്ട് നിലകളുള്ള എംപയർ മാൻഷനിൽ. അർബുസോവ. 1890-ൽ, സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിന്റെ തലവനായി, അതേ വർഷം തന്നെ അത് 23 ബി. നികിറ്റ്സ്കായ സ്ട്രീറ്റിൽ (ഇൻ) കൂടുതൽ സൗകര്യപ്രദമായ മുറിയിലേക്ക് മാറ്റി. സോവിയറ്റ് കാലം- ആവർത്തിച്ചുള്ള സിനിമയുടെ സിനിമയുടെ കെട്ടിടം).

XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ എൺപത്-തൊണ്ണൂറുകൾ - പരമ്പരാഗത റഷ്യൻ കലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു പുതിയ സ്ഥാനം രൂപപ്പെടുന്ന സമയം, നവ-റഷ്യൻ ശൈലിയുടെ ജനന സമയം, ഇത് അബ്രാംത്സെവോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിൽ ആവിഷ്കാരം കണ്ടെത്തി. ആർട്ട് സർക്കിൾ. സെർജി മൊറോസോവ് അവരുമായി അടുപ്പത്തിലായിരുന്നു, കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ നിരവധി കലാകാരന്മാരെ ആകർഷിച്ചു - ഇവർ വി.എം. ഞാൻ. വാസ്നെറ്റ്സോവ്, എസ്.എസ്. ക്രിയ, N.Ya. ഡേവിഡോവ, എം.വി. യാകുഞ്ചിക്കോവ, എ.യാ. ഗോലോവിൻ, വി.ഡി. പോലെനോവ്. കോൺസ്റ്റാന്റിൻ കൊറോവിൻ, ഒരു ജന്മനാ അലങ്കാരപ്പണിക്കാരൻ, ആർട്ട്, വ്യാവസായിക പ്രദർശനങ്ങളിൽ മ്യൂസിയത്തിന്റെ കെട്ടിടത്തിന്റെയും കരകൗശല കലയുടെ പവലിയനുകളുടെയും രൂപകൽപ്പനയിൽ സെർജി ആവർത്തിച്ച് പങ്കാളിയായിരുന്നു.

സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മ്യൂസിയത്തിന്റെ പൊതു മാനേജുമെന്റ് നടത്തി, അതിന്റെ ദീർഘകാല വികസനത്തിനുള്ള പദ്ധതികൾ രൂപപ്പെടുത്തി, അവ നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ തന്റെ സ്വകാര്യ ഫണ്ടുകൾ നിക്ഷേപിച്ചു. മ്യൂസിയത്തിൽ ഒരു ആർട്ടിസ്റ്റിക് കൗൺസിൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്റെ തുടക്കക്കാരൻ കൂടിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം - ഒരുപക്ഷേ റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തേതിൽ ഒന്ന്.

സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് സെംസ്റ്റോ വിദ്യാഭ്യാസ ശിൽപശാലകളുടെ ഓർഗനൈസേഷനിലും കരകൗശല ചിന്തകളുടെ പുതിയ ശാഖകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലും ഗണ്യമായ ഫണ്ട് നിക്ഷേപിച്ചു. ആദ്യത്തെ zemstvo പരിശീലന വർക്ക്ഷോപ്പുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വകാര്യ ചെലവിൽ സൃഷ്ടിച്ചു: 1891-ൽ Golitsyno സ്റ്റേഷന് സമീപം ഒരു ബാസ്ക്കറ്റ് വർക്ക്ഷോപ്പ്, 1892-ൽ Sergiev Posad-ൽ ഒരു കളിപ്പാട്ട വർക്ക്ഷോപ്പ്. മൊറോസോവ് ഇവയ്ക്കും മറ്റ് വർക്ക്ഷോപ്പുകൾക്കുമായി കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു, കൂടാതെ സ്വന്തം ചെലവിൽ കൊട്ട നെയ്ത്തിന്റെ സാങ്കേതികത പഠിക്കാൻ ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റിനെ വിദേശത്തേക്ക് അയച്ചു.

ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് പെയിന്റിംഗിൽ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്ന ഫൈൻ ആർട്‌സിന്റെ ആരാധകനായ സെർജി, അനുകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ച ലെവിറ്റന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ വലിയ ആരാധകനായിരുന്നു. മരിയ ഫിയോഡോറോവ്ന മൊറോസോവയുടെ ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ച എസ്റ്റേറ്റിന്റെ മുറ്റത്ത്, അവിടെ നിലനിന്നിരുന്ന റെസിഡൻഷ്യൽ ഔട്ട്ബിൽഡിംഗിൽ, തന്റെ കലാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കായി അദ്ദേഹം ഒരു വർക്ക്ഷോപ്പ് സജ്ജീകരിച്ചു.

സർവ്വകലാശാലയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയപ്പോഴേക്കും, അതായത് 1887 ആയപ്പോഴേക്കും, സെർജി മൊറോസോവ് ഐസക് ലെവിറ്റനുമായി വ്യക്തിപരമായി പരിചയപ്പെട്ടു. കഴിയും എൺപതുകളിൽ കെ.കൊറോവിൻ സെർജി മിഖായേലിന്റെയും ഇവാൻ മൊറോസോവിന്റെയും കസിൻസിന് പെയിന്റിംഗ് പാഠങ്ങൾ പഠിപ്പിച്ചിരുന്നു, പെയിന്റിംഗുകൾ ശേഖരിക്കുന്നതിൽ അവരുടെ കൺസൾട്ടന്റായിരുന്നു. കോസ്റ്റ്യ കൊറോവിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ മാത്രമല്ല, മിഖായേൽ മൊറോസോവിന്റെ റഷ്യൻ കലയുടെ ശേഖരത്തിൽ, ലെവിറ്റന്റെ കൃതികൾ അവസാന സ്ഥാനത്തെത്തിയില്ല. അതിനാൽ S. മൊറോസോവും I. ലെവിറ്റനും തമ്മിൽ ബന്ധപ്പെടാൻ സാധ്യതയുള്ള നിരവധി പോയിന്റുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

അങ്ങനെയാകട്ടെ, 1980-കളുടെ അവസാനത്തോടെ ഐസക് ലെവിറ്റനും സെർജി മൊറോസോവും ഇതിനകം അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു. ഇത് അവരുടെ ആശംസാ ടെലിഗ്രാം വി.എ. സെറോവ് 1889 ജനുവരി 29-ന് ഒ.എഫുമായുള്ള വിവാഹവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്. ട്രൂബ്നിക്കോവ: “അഭിനന്ദനങ്ങളും ആശംസകളും. മൊറോസോവ്, ലെവിറ്റൻ .

അതേ 1889-ൽ, ഒരു വാഗ്ദാനമായ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ചിത്രകാരൻ എന്ന നിലയിൽ തന്നിലുള്ള ആത്മവിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെട്ടു, സെർജിഇപ്പോഴും ഭവനരഹിതർക്ക് സൗജന്യ ഉപയോഗത്തിനായി വർക്ക്ഷോപ്പ് കൈമാറി, എന്നാൽ ഇതിനകം ആവശ്യക്കാരനായ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ചിത്രകാരൻ ഐസക് ലെവിറ്റൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരാധനാമൂർത്തി.

ആദ്യം, വർക്ക്‌ഷോപ്പ് മാത്രം, പിന്നീട് - മുഴുവൻ ഔട്ട്‌ബിൽഡിംഗും, ഇത് കലാകാരന് തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ ഭവനത്തെക്കുറിച്ചോ വർക്ക്‌ഷോപ്പിനെക്കുറിച്ചോ വിഷമിക്കേണ്ടതില്ല. സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, വീടിനടുത്ത് വലിയ ലിലാക്ക് കുറ്റിക്കാടുകൾ വളർന്നു, താഴെ ലിവിംഗ് റൂമുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിന്റെ നിലകൾ ചാരനിറത്തിലുള്ള തുണികൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞു, മുകൾനിലയിൽ, ഒരു വളഞ്ഞ ഗോവണി നയിച്ചു, വിശാലമായ വർക്ക്ഷോപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു, വടക്കോട്ട് ഓവർഹെഡ് ലൈറ്റും ജനലുകളും, ചിറകിന്റെ മുകൾഭാഗം മുഴുവൻ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഈസലുകൾക്കും പെയിന്റിംഗുകൾക്കും ഇടയിൽ നിരവധി കസേരകളും പിയാനോയും ഹാർമോണിയവും ഉണ്ടായിരുന്നു. മാസങ്ങളോളം ഐസക്ക് സ്വതന്ത്രമായി തന്റെ ചിറകിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിന്നു, സ്വതന്ത്രമായി മടങ്ങിയതുപോലെ, യാതൊരു നിയന്ത്രണവുമില്ലാതെ തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളെയും ആരാധകരെയും സ്വീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

I. ലെവിറ്റന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പ്. നിലവിലുള്ള അവസ്ഥ.
ഫോട്ടോ എടുത്തത് ഡിഎം. മൊയ്‌സെങ്കോ, മെയ് 2010

1892-ൽ, പെൽ ഓഫ് സെറ്റിൽമെന്റ് വിടാൻ ധൈര്യപ്പെട്ട ഒരു റഷ്യൻ ജൂതന്റെ വിധി വീണ്ടും ഭരണകൂടം ആക്രമിച്ചു - അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, എല്ലാ മോസ്കോ ജൂതന്മാർക്കും 24 മണിക്കൂറിനുള്ളിൽ നഗരം വിടേണ്ടിവന്നു. 1892 സെപ്റ്റംബറിൽ സോഫിയ കുവ്ഷിന്നിക്കോവയ്‌ക്കൊപ്പം ബോൾഡിനോയിലേക്ക് (വ്‌ളാഡിമിർ പ്രവിശ്യ) ഒരു വേനൽക്കാല യാത്രയിൽ നിന്ന് ലെവിറ്റൻ മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, തന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പിൽ രാത്രി പോലും ചെലവഴിക്കാതെ, ഏതാനും മണിക്കൂറുകൾക്കുള്ളിൽ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ നഗരം വിടാൻ നിർബന്ധിതനായി. കുവ്ഷിന്നിക്കോവുകൾ അറിയിച്ചത്, മോസ്കോയിലെയും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെയും സുഹൃത്തുക്കൾ അവരെ സഹായിക്കാൻ കഴിയുന്ന എല്ലാവരെയും ഉയർത്തി, സാധ്യമായ എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു - കുവ്ഷിന്നിക്കോവിന്റെ വീട് മോസ്കോയിലെ കലാപരമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ നിന്നുള്ള ചെറുപ്പക്കാർക്കിടയിൽ അറിയപ്പെടുന്നതും ജനപ്രിയവുമായിരുന്നു, ആതിഥ്യമര്യാദയും ജനാധിപത്യവും കൊണ്ട് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. മോസ്കോയിൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നുനിക്കോളായ് മിഖൈലോവിച്ച് നാഗോർനോവ്, എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് (അദ്ദേഹം തന്റെ മരുമകളായ വർവര വലേരിയാനോവ്ന ടോൾസ്റ്റോയിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു). 1892-ൽ മോസ്കോ സിറ്റി കൗൺസിലിലെ അംഗമായിരുന്ന നാഗോർനോവ് ലെവിറ്റന് മോസ്കോയിൽ താമസിക്കാനും ജോലി ചെയ്യാനും അനുമതി നേടാനുള്ള ബുദ്ധിമുട്ട് ഏറ്റെടുത്തു.

I. ലെവിറ്റന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പ്. വശത്തെ മുൻഭാഗം. നിലവിലുള്ള അവസ്ഥ.
ഫോട്ടോ എടുത്തത് ഡിഎം. മൊയ്‌സെങ്കോ, മെയ് 2010.

പി.എമ്മും ചേർന്നു. ട്രെത്യാക്കോവ്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ, ഈ ആശങ്കകൾ പവൽ അലക്സാൻഡ്രോവിച്ച് ബ്രയൂലോവ് ഏറ്റെടുത്തു – "മഹാനായ" ചാൾസിന്റെ മരുമകൻ. "നിന്നോട് എങ്ങനെ നന്ദി പറയണമെന്ന് എനിക്കറിയില്ല... ശ്രദ്ധയിൽ പെട്ട ലെവിറ്റൻ അദ്ദേഹത്തിന് കത്തെഴുതി. – നിങ്ങളുടെ സഹായം എന്നെ എത്ര വലിയ കുഴപ്പത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചു! .1892 ഡിസംബറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മോസ്കോയിലേക്ക് താൽക്കാലികമായി മടങ്ങാൻ ലെവിറ്റനെ അനുവദിച്ചു. മൊറോസോവ് വർക്ക്ഷോപ്പ് ഇപ്പോഴും അവനെ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു, അതിൽ പൂർത്തിയാകാത്ത ക്യാൻവാസുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവ റഷ്യൻ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പെയിന്റിംഗിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകളായി മാറും.

ഒരു വിദേശ ഭാഷയിൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന സമയമാണിത് - ചിക്കാഗോയിലെ വേൾഡ് കൊളംബിയൻ എക്സിബിഷന്റെ റഷ്യൻ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗ്"ഈവനിംഗ് ബെൽസ്" (1892, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി).

എന്നിരുന്നാലും, മോസ്കോയിൽ താമസിക്കാനുള്ള അനുമതി താൽക്കാലികമായിരുന്നു, കൂടാതെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ ഒരു വർഷത്തിലേറെ പ്രയത്നമെടുത്തു, 1893-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നടന്ന എക്സിബിഷനിൽ ധിക്കാരപൂർവ്വം പ്രദർശിപ്പിച്ച ചിത്രകാരന്റെ അതിശയകരമായ ഛായാചിത്രം ഉൾപ്പെടെ, അതേ വർഷം തന്നെ വി. സെറോവ് നിർവ്വഹിച്ചു. മാത്രമല്ല, ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് എസ്.എയുടെ സന്ദർശനവും ആവശ്യമായിരുന്നു. റൊമാനോവ് കലാകാരന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക്. ഇതിനുശേഷം മാത്രമാണ് രാജകീയ വരേണ്യവർഗം, സിനഡിന്റെ തലവൻ കെ.പി. Pobedonostsev, വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുന്ന, യൂറോപ്യൻ അനുവദിച്ചു അംഗീകൃത കലാകാരൻമോസ്കോയിൽ താമസിക്കാനും ജോലി ചെയ്യാനും ഐസക് ലെവിറ്റൻ.

1893-1895 വേനൽക്കാലം ലെവിറ്റൻ സോഫിയ കുവ്ഷിന്നിക്കോവയ്‌ക്കൊപ്പം വിഷ്നി വോലോചെക്കിനടുത്തുള്ള ഉഷാക്കോവ്സ് - ഓസ്ട്രോവ്നോ എസ്റ്റേറ്റിൽ ചെലവഴിച്ചു, അവളുടെ അതുല്യമായ മൗലികത കൊണ്ട് എല്ലാവരുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. പൂക്കൾ ചിത്രീകരിക്കുന്ന അവളുടെ ചിത്രങ്ങൾ പവൽ ട്രെത്യാക്കോവ് തന്നെ വാങ്ങി, പ്രൊഫഷണൽ മോസ്കോ പിയാനിസ്റ്റുകൾ അവൾ പിയാനോ വായിക്കുന്നത് കേട്ടു.

അയൽരാജ്യമായ ഗോർക്ക എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഉടമകളുമായുള്ള തുടർന്നുള്ള പരിചയം, എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഉടമയായ അന്ന നിക്കോളേവ്ന തുർച്ചാനിനോവ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സൊസൈറ്റി ലേഡി, ഒരു ഉയർന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ഭാര്യ, സെനറ്റർ I.N. എന്നിവയുമായുള്ള ലെവിറ്റന്റെ പ്രണയത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ടർച്ചാനിനോവ്. താമസിയാതെ കുവ്ഷിന്നിക്കോവയുമായുള്ള ഒരു ഇടവേള പിന്തുടർന്നു: സോഫിയ മോസ്കോയിലേക്ക് പോയി, ഐസക്ക് ഗോർക്കയിലേക്കും തുർച്ചാനിനോവയിലേക്കും മാറി, അത് മരണം വരെ തുടർന്നു.

1894-1895 വർഷങ്ങളാണ് ഏറ്റവും കൂടിയ കാലഘട്ടം ക്രിയേറ്റീവ് ടേക്ക് ഓഫ്ലെവിറ്റൻ, റഷ്യൻ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് പെയിന്റിംഗിന്റെ അതിരുകടന്ന മാസ്റ്റർപീസുകളായി മാറിയ സൃഷ്ടികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന സമയം, മാർച്ച് ഫുൾ ഓഫ് ലൈറ്റ്, സ്പ്രിംഗ് (1895, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി), ഫ്രെഷ് വിൻഡ്. വോൾഗ" (1895, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി), "ഗോൾഡൻ ശരത്കാലം" (1895, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി).

സെർജി മൊറോസോവിന്റെ ചിറകിൽ ലെവിറ്റൻ ജീവിച്ച വർഷങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും ഫലപ്രദവും സമൃദ്ധവുമായ കാലഘട്ടമായിരുന്നു. ഈ എളിമയുള്ള വീട്ടിൽ, അദ്ദേഹം മിക്കവാറും എല്ലാ മികച്ച പെയിന്റിംഗുകളും വരച്ചു, ഇവിടെ അദ്ദേഹം ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ മികച്ച മാസ്റ്ററായി മാറി, ഒരു അക്കാദമിഷ്യനായി, തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളെ പഠിപ്പിക്കുന്നതിലും വിജയിക്കുന്നതിലും സന്തോഷം പഠിച്ചു, ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ക്ലാസിന്റെ തലവനായി.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശിൽപശാല നിരവധി കലാകാരൻ സുഹൃത്തുക്കളുമായും വിദ്യാർത്ഥികളുമായും മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകളെ ആരാധിക്കുന്നവരുമായും ഒരു മീറ്റിംഗ് സ്ഥലമായി മാറി. പ്രമുഖ വ്യക്തികൾ F. Chaliapin, K. Timiryazev എന്നിവയുൾപ്പെടെയുള്ള സംസ്കാരങ്ങൾ.

I. ലെവിറ്റൻ തന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പിൽ. ഫോട്ടോ 1895

എന്നാൽ 1896-ൽ, പ്രശ്‌നങ്ങൾ ഉടലെടുത്തു - രണ്ടാമത്തെ ടൈഫസ് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടതിനുശേഷം, മുമ്പ് സ്വയം അനുഭവപ്പെട്ടിരുന്ന ഹൃദ്രോഗത്തിന്റെ ലക്ഷണങ്ങൾ തീവ്രമായി. മികച്ച റഷ്യൻ, വിദേശ ഡോക്ടർമാരുടെ സഹായം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, രോഗം ഭേദമാക്കാനാവില്ലെന്ന് വ്യക്തമായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ, സായാഹ്നത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ, മങ്ങിപ്പോകുന്ന ദിവസങ്ങൾ പ്രബലമാണ്: “ദി ലാസ്റ്റ് റേ (ആസ്പെൻ ഗ്രോവ്)” (1896, ഭാഗ ശേഖരം), “സന്ധ്യ. ഹെയ്‌സ്റ്റാക്കുകൾ" (1899, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി), "സമ്മർ ഈവനിംഗ്" (1900, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി), എന്നാൽ അതേ സമയം അദ്ദേഹം ഒരു ക്യാൻവാസും സൃഷ്ടിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്പ്രിംഗ് ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് വരികളുടെ പരകോടിയായി മാറി - "സ്പ്രിംഗ്. വലിയ വെള്ളം"(1897, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി).

ഐസക്ക് പലതവണ വിദേശത്തായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് ഡോക്ടർമാരുടെ നിർബന്ധപ്രകാരം അവസാന കാലയളവ്സ്വന്തം ജീവിതം. ഫ്രാൻസ്, ഇറ്റലി, ജർമ്മനി, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്, ഫിൻലാൻഡ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ചികിത്സ മാത്രമല്ല, വളരെയധികം ജോലി ചെയ്തു: പച്ച ആൽപൈൻ പുൽമേടുകൾ, ആൽപ്സ്, മെഡിറ്ററേനിയൻ കടൽ, പർവതങ്ങൾ, പർവതങ്ങളുടെ ചരിവുകളിലെ ചെറിയ ഗ്രാമങ്ങൾ എന്നിവ അദ്ദേഹം വരച്ചു. പ്രകൃതിയുമായുള്ള ആശയവിനിമയത്തിൽ നിന്ന് ഒന്നിലധികം തവണ അയാൾക്ക് അനന്തമായ ആനന്ദം അനുഭവപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം ഒരു വിദേശ രാജ്യത്ത് താമസിച്ചയുടൻ തന്നെ വീട്ടിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. വിദേശത്ത് നിന്ന് ലെവിറ്റൻ എഴുതിയ കത്തുകളിൽ, താൻ "മന്ദബുദ്ധിയിലേക്ക് കൊതിക്കുന്നു", "വെറുപ്പിക്കാൻ" വിരസത കാണിക്കുന്നു, "മാരകമായ" വീട്ടിലേക്ക് പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം നിരന്തരം പരാതിപ്പെട്ടു. 1897-ൽ ഒരു കലാകാരൻ സുഹൃത്തായ എൻ.എയെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത ഒരു കത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സ്വഭാവ ശകലം ഇതാ. നെർവിയിൽ നിന്നുള്ള കസാറ്റ്കിൻ:

“എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച്, ഇവിടെ എന്ത് വിഷാദമാണ്! എന്തിനാണ് റഷ്യൻ ജനത ഇവിടെ നാടുകടത്തപ്പെട്ടത്, അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്തെയും അവരുടെ സ്വഭാവത്തെയും വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, എന്നെപ്പോലെ?! തെക്കൻ വായുവിന് നമ്മുടെ ആത്മാവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ശരീരത്തെ, നമ്മുടെ സത്തയുമായി പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയുമോ!? നമ്മുടെ സാരാംശം, നമ്മുടെ ആത്മാവ്, നമ്മുടെ സ്വന്തം ദേശത്ത്, നമ്മുടെ ഇടയിൽ മാത്രമേ സമാധാനത്തോടെ കഴിയൂ, അത് ചില സമയങ്ങളിൽ അസുഖകരവും പ്രയാസകരവുമാകുമെന്ന് ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു, പക്ഷേ അതില്ലാതെ അത് കൂടുതൽ മോശമാണ്. എത്ര സന്തോഷത്തോടെയാണ് എന്നെ മോസ്കോയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നത്! ഡോക്ടർമാരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ നിങ്ങൾ ഇവിടെ ഇരിക്കണം (അവരെ ചെന്നായ്ക്കളെ തിന്നുക!). എങ്കിലും, ഞാൻ കൊതിക്കുന്നത് തുടരുകയാണെങ്കിൽ, ഞാൻ മരിച്ചാലും ഞാൻ അത് എടുത്ത് മടങ്ങും! .

1899-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ലെവിറ്റൻ എസ്.ടിയുടെ എസ്റ്റേറ്റിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. മൊറോസോവ്, സ്വെനിഗോറോഡ് ജില്ലയിൽ. കലാകാരൻ വി.വി. പെരെപ്ലെറ്റ്ചിക്കോവ് അനുസ്മരിച്ചു: “മാരകമായ ഒരു രോഗം - ഹൃദ്രോഗം - അവന്റെ ദുർബലമായ ശരീരത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളെ തുരങ്കംവച്ചു. ചിലപ്പോൾ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രത്യാശ പെട്ടെന്ന് ഉണർന്നു, പിന്നീട് അവൻ പൂർണ്ണമായും രൂപാന്തരപ്പെടുകയും തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാതെ വരികയും ചെയ്തു. എന്നാൽ പ്രത്യാശ ഉടൻ അപ്രത്യക്ഷമായി - മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത വീണ്ടും ഉയർന്നു, നൈമിഷികമായ സന്തോഷം നീണ്ട ദിവസങ്ങളുടെ നിരാശയും വാഞ്ഛയും നിരാശയും കൊണ്ട് മാറ്റി. .

തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷം, 1900, ലെവിറ്റൻ തന്റെ പുതിയ വീട്ടിൽ ചെക്കോവിനെ കണ്ടുമുട്ടി - 1899 ഡിസംബറിൽ, ഡോക്ടർമാരുടെ ഉപദേശപ്രകാരം അദ്ദേഹം യാൽറ്റയിലെ ക്രിമിയയിലേക്ക് പോയി. ഏപ്രിലിൽ, ലെവിറ്റനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളും മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള ഖിംകിയിലെ സ്കെച്ചുകൾ സന്ദർശിക്കുകയും കടുത്ത ജലദോഷം പിടിപെടുകയും ചെയ്തു. ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് മെയ് മാസത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ സന്ദർശിച്ചു, പക്ഷേ, അസുഖബാധിതനായി, താമസിയാതെ യാൽറ്റയിലേക്ക് മടങ്ങി. പരിഭ്രാന്തരായ അന്ന നിക്കോളേവ്ന സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് എത്തി, ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന നിമിഷം വരെ ഐസക്കിനെ ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. ഐ.ഐ. ലെവിറ്റൻ 1900 ഓഗസ്റ്റ് 4 ന് രാവിലെ 8:35 ന് മരിച്ചു.

XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30 കളിൽ തുറന്ന ജൂത സെമിത്തേരിയിൽ ഓഗസ്റ്റ് 6 ന് ശവസംസ്കാരം നടന്നു.വി. കാമർ-കൊല്ലെഷ്സ്കി ഷാഫ്റ്റിന്റെ ഡൊറോഗോമിലോവ്സ്കി ഔട്ട്പോസ്റ്റിന് പിന്നിൽ, ഓർത്തഡോക്സ് ഡൊറോഗോമിലോവ്സ്കി സെമിത്തേരിക്ക് അടുത്തായി, പക്ഷേ അതിൽ നിന്ന് വേലി കെട്ടി. കലാകാരന്റെ കഴിവുകളുടെ നിരവധി ആരാധകർക്കിടയിൽ, ലെവിറ്റനെ കണ്ട വിദ്യാർത്ഥികൾക്കും പരിചയക്കാർക്കും ഇടയിൽ അവസാന വഴിഅവന്റെ സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു: വി സെറോവ്, എ. വാസ്നെറ്റ്സോവ്, കെ.എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും അടുത്ത മൂന്ന് സുഹൃത്തുക്കൾ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല: 1900-ൽ പാരീസിലെ ലോക പ്രദർശനത്തിന്റെ റഷ്യൻ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ച തന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ ക്യാൻവാസുകളിൽ കറുത്ത ക്രേപ്പിൽ നിന്ന് ഐസക് ലെവിറ്റന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞ മിഖായേൽ നെസ്റ്ററോവ്; ആന്റൺ ചെക്കോവ് - അദ്ദേഹം രോഗിയായിരുന്നു, ഗുർസുഫിലെ തന്റെ പുതിയ ഡാച്ചയിൽ താമസിച്ചു, ഒ.എൽ. നിപ്പർ; സെർജി മൊറോസോവ് - അനുമാനിക്കാം, നെസ്റ്ററോവിനെപ്പോലെ അദ്ദേഹവും അക്കാലത്ത് പാരീസിൽ വേൾഡ് എക്സിബിഷനിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവിടെ റഷ്യൻ കരകൗശലവസ്തുക്കളും സൂചി വർക്കുകളും ഒരു പ്രത്യേക പവലിയനിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. I. ലെവിറ്റന്റെ ശവസംസ്കാരച്ചടങ്ങുകൾക്കുള്ള ചെലവുകൾ വഹിച്ചത് മരിയ ഫെഡോറോവ്ന മൊറോസോവയാണ്.

മോസ്കോ. നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരി. I.I. ലെവിറ്റന്റെ സ്മാരകം

പിൻ വശം. ഹീബ്രു

സ്മാരകത്തിന്റെ മുൻവശത്തെ എപ്പിറ്റാഫ് ഇങ്ങനെ പറയുന്നു:

“ഇതാ നമ്മുടെ പ്രിയ സഹോദരന്റെ ചിതാഭസ്മം

ഐസക് ഇല്ലിച്ച് ലെവിറ്റൻ

നിങ്ങളുടെ ചാരത്തിന് സമാധാനം ഉണ്ടാകട്ടെ"

ഏകദേശം 40 പൂർത്തിയാകാത്ത പെയിന്റിംഗുകളും 300 ഓളം സ്കെച്ചുകളും ലെവിറ്റന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ അവശേഷിച്ചു. അവയിൽ പൂർത്തിയാകാത്ത പെയിന്റിംഗ് "തടാകം. റൂസ്' (1900, റഷ്യൻ മ്യൂസിയം) ലെവിറ്റന്റെ കലാപരമായ തിരയലുകളുടെ ഫലമാണ് ... രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, ആബെൽ ലെവിറ്റൻ തന്റെ ശവകുടീരത്തിൽ കറുത്ത മിനുക്കിയ ഗ്രാനൈറ്റ് കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരു കൂറ്റൻ സ്റ്റെൽ സ്ഥാപിച്ചു: രണ്ട് വശങ്ങളുള്ള ലിഖിതം: മുൻവശത്ത് - റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ, പിന്നിൽ - ഹീബ്രു ഭാഷയിൽ. ഹാബെൽ തന്റെ സഹോദരനെക്കാൾ വർഷങ്ങളോളം ജീവിച്ചു. 1859-ൽ അതേ കിബർട്ടിയിൽ ജനിച്ച അദ്ദേഹം 1933-ൽ ക്രിമിയയിൽ മരിച്ചു.

1901-ൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും മോസ്കോയിലും ലെവിറ്റന്റെ കൃതികളുടെ മരണാനന്തര പ്രദർശനങ്ങൾ നടന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ - ആദ്യ സ്കെച്ചുകളിൽ നിന്നും അവസാനത്തെ പൂർത്തിയാകാത്ത പെയിന്റിംഗിൽ അവസാനിക്കുന്ന "കൊടുങ്കാറ്റിനു മുമ്പ്".ഇംപീരിയൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ ഹാളുകളിൽ ലെവിറ്റന്റെ മരണാനന്തര പ്രദർശനം സന്ദർശിക്കാൻ നിക്കോളാസ് രണ്ടാമൻ പോലും വിഷമിച്ചു.

ഈ ചോദ്യത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ച ആദ്യത്തെ കലാ നിരൂപകരിൽ ഒരാൾ: "ലെവിറ്റന്റെ പെയിന്റിംഗുകളെ സമപ്രായക്കാരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നത് എന്താണ്, അവർക്കിടയിൽ അത്തരമൊരു മികച്ച സ്ഥാനം സൃഷ്ടിച്ചത് എന്താണ്?" അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികനും ജീവചരിത്രകാരനുമായ സെർജി ഗ്ലാഗോൾ (എസ്.എസ്. ഗൊലോഷെവ്) ആയിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം 13 വർഷത്തിനുശേഷം പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കലാകാരനെക്കുറിച്ചുള്ള മോണോഗ്രാഫിൽ, അദ്ദേഹം സ്വയം ഉന്നയിച്ച ചോദ്യത്തിന് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ ഉത്തരം നൽകി: “ഒന്നാമതായി, ആ പഞ്ചസാരയുടെ നേരിയ തണലില്ലാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ ആഴത്തിലുള്ള കവിതയാണ്, അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവരുടെ കാവ്യാത്മക രൂപങ്ങൾ വളരെ വേഗം കുറഞ്ഞു ... ലെവിറ്റൻ അതിന്റെ സൗന്ദര്യം നമ്മിൽ നിന്ന് മറച്ചുവെച്ച എല്ലാ റഷ്യൻ പ്രകൃതിയിൽ നിന്നും മൂടുപടം വലിച്ചെറിയുന്നതായി തോന്നി, അവന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ മാന്ത്രിക കണ്ണാടിയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു, ഈ പ്രകൃതി നമ്മുടെ മുൻപിൽ നിന്നു, ഈ പ്രകൃതിയുടെ പുതിയതും, ഈ നാട്ടിൽ വളരെ അടുത്തതും. ലെവിറ്റൻ അതിശയകരമായി തോന്നി, ലെവിറ്റന്റെ യഹൂദ ഉത്ഭവം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അദ്ദേഹത്തെ ഏറ്റവും യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളായി വിളിക്കാം, റഷ്യൻ ലാൻഡ്സ്കേപ്പിലെ ഒരു യഥാർത്ഥ കവി " .

പുരാതന ജൂത നെക്രോപോളിസ് വളരെക്കാലമായി നിലവിലില്ല: ഇതിനകം 30 കളുടെ മധ്യത്തിൽ, ശ്മശാനങ്ങൾ നിർത്തി, 1941 ൽ, യുദ്ധം ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, ഡൊറോഗോമിലോവ്സ്കോയ് സെമിത്തേരി പൂർണ്ണമായും ഇല്ലാതാക്കി. (പുരാതന സെമിത്തേരിയുടെ സ്ഥലം ഇപ്പോൾ ബഹുനില കെട്ടിടങ്ങളുള്ള ഒരു വലിയ റെസിഡൻഷ്യൽ ഏരിയയാണ് - കുട്ടുസോവ്സ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റ്.) തുടർന്ന്, 1941 ഏപ്രിലിൽ, ഡോറോഗോമിലോവ്സ്കി മുതൽ നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരി വരെ, എ. ചെക്കോവിന്റെ ശവകുടീരത്തിന് അടുത്തായി, ഐസക് ലെവിറ്റന്റെ ചിതാഭസ്മം - "തുർഗനെവ്", റഷ്യൻ കലയുടെ വിമർശകൻ, "തുർഗനേവ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു. നാളിതുവരെ നിലനിൽക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശവകുടീരവും നീക്കി. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രമുഖ സാംസ്കാരിക പ്രമുഖരും രാഷ്ട്രീയക്കാരും - നിരവധി ജൂതന്മാരുടെ ശ്മശാന സ്ഥലങ്ങളുള്ള ഈ എലൈറ്റ് സ്മാരകത്തിൽ, ഹീബ്രു ഭാഷയിൽ ഒരു എപ്പിറ്റാഫ് മാത്രമേയുള്ളൂ - ഐസക്ക് ലെവിറ്റന്റെ സ്മാരകത്തിൽ ...

കുറിച്ച് പിന്നീടുള്ള ജീവിതംസെർജി മൊറോസോവിനെക്കുറിച്ച് വളരെക്കുറച്ചേ അറിയൂ. പുതിയ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിലെ അക്രമാസക്തമായ രാഷ്ട്രീയ പ്രക്ഷോഭങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഗതി മാറ്റിയില്ല. അക്കാലത്ത് റഷ്യയുടെ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിലെ നിരവധി പ്രധാന സംഭവങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പങ്കാളിയായിരുന്നു, അവർക്ക് ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ ധനസഹായം നൽകി. അവയിൽ മോസ്കോ പോലുള്ള പദ്ധതികളും ഉൾപ്പെടുന്നു ആർട്ട് തിയേറ്റർ, മാഗസിൻ "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്", ഭാവി മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ് - അദ്ദേഹം അതിന്റെ രൂപീകരണത്തിനുള്ള കമ്മിറ്റിയിൽ അംഗമാണ്, അതിൽ അദ്ദേഹം ചെയർമാനായിരുന്നു. ഡോ. സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് റൊമാനോവ്. രാഷ്ട്രീയം, സഹോദരൻ സാവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ പരിധിക്ക് പുറത്തായിരുന്നു. 1905-ൽ തന്റെ സഹോദരന്റെ മരണത്തിനു ശേഷവും, ടിമോഫീവ്സ്കി വംശത്തിന്റെ ഔപചാരിക തലവനായിത്തീർന്നിട്ടും, തന്റെ ജീവിതരീതിയിൽ അദ്ദേഹം ഒരു മാറ്റവും വരുത്തിയില്ല.

എന്നിരുന്നാലും, യഥാർത്ഥത്തിൽ, കരകൗശല വ്യവസായവും കരകൗശല മ്യൂസിയവുമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രം.

1900-ൽ, സെർജി അനറ്റോലി മാമോണ്ടോവിൽ നിന്ന് ലിയോൺടീവ്സ്കി ലെയ്നിലെ തന്റെ പ്ലോട്ടിന്റെ ഒരു ഭാഗം വാങ്ങി - ഹൗസ് നമ്പർ 7. 1902-1903 ൽ. മ്യൂസിയത്തിന്റെ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി അദ്ദേഹം ഈ പഴയ അറകൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു - ആർക്കിടെക്റ്റ് എസ്.യു. സോളോവിയോവ്. നവ-റഷ്യൻ ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ച കെട്ടിടത്തിന്റെ മുൻഭാഗം അതിലൊന്നാണ് മികച്ച സ്മാരകങ്ങൾഈ ശൈലിയുടെ വാസ്തുവിദ്യ. 1911-ൽ ആർക്കിടെക്റ്റ് വി.എൻ. ബാഷ്കിറോവ് മ്യൂസിയം കെട്ടിടത്തിലേക്ക് ഒരു ചില്ലറ ഇടം ചേർത്തു, മുൻവശത്തെ പൂമുഖം, എല്ലാം ഒരേ നിയോ-റഷ്യൻ ശൈലിയിൽ, സെറാമിക് അടുപ്പ് കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച "വോൾഗ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവോവിച്ച്, മികുല സെലിയാനിനോവിച്ച് മീറ്റിംഗ്", എം.എ. വ്രൂബെൽ ( 1900-ലെ പാരീസ് എക്സിബിഷന്റെ സ്വർണ്ണ മെഡൽജി.) .

വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പുള്ള കരകൗശല മ്യൂസിയം മറ്റ് മോസ്കോ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഒരു സ്ഥാപനമായിരുന്നു. മോസ്കോ പ്രവിശ്യയിലെ വെയർഹൗസുകൾ, കലകൾ, പങ്കാളിത്തം, വ്യക്തിഗത കരകൗശലത്തൊഴിലാളികൾ എന്നിവയെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന കരകൗശല വസ്തുക്കളുടെ മാനേജ്മെന്റിനും പ്രൊമോഷനുമുള്ള ഒരു കേന്ദ്രമായിരുന്നു ഇത്. ഇതൊരു മ്യൂസിയം-റിപ്പോസിറ്ററിയും ഡൊമസ്റ്റിക് ആന്റ് എക്സിബിറ്ററുമായിരുന്നു അന്താരാഷ്ട്ര പ്രദർശനങ്ങൾ(1900-ൽ പാരീസിൽ നടന്ന ലോക എക്സിബിഷനിലെ സ്വർണ്ണ മെഡൽ, 1904-ലെ എക്സിബിഷനിലെ ഗ്രാൻഡ് പ്രിക്സ്, ibid.), കരകൗശല തൊഴിലാളികൾക്ക് അസംസ്കൃത വസ്തുക്കളും അവരിൽ നിന്ന് വില്പനയ്ക്ക് സ്വീകരിച്ച ഉൽപ്പന്നങ്ങളും വിതരണം ചെയ്യുന്ന ഒരു മ്യൂസിയം-ഷോപ്പ്, കരകൗശല തൊഴിലാളികൾക്കായി സാമ്പിളുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ഒരു മ്യൂസിയം-ലബോറട്ടറി.

1910-ൽ കരകൗശല വ്യവസായ തൊഴിലാളികളുടെ രണ്ടാം കോൺഗ്രസിൽ, സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മോസ്കോ സെംസ്റ്റോയുടെ കരകൗശല വ്യവസായം പുനഃസംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സമൂലമായ പരിപാടി നിർദ്ദേശിച്ചു. ഒന്നാമതായി, കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിന്റെ പുനഃസംഘടന വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടു, അതിൽ മൂന്ന് സ്വതന്ത്ര ഡിവിഷനുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു: കരകൗശല പ്രമോഷൻ ബ്യൂറോ, ട്രേഡ് ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റ്, "സാമ്പിൾസ് മ്യൂസിയം". രണ്ടാമത്തേത് മ്യൂസിയത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ചു 1910അലങ്കാരവും പ്രായോഗികവുമായ കലയുടെ മികച്ച സൃഷ്ടികൾ ഇത് കേന്ദ്രീകരിച്ചു, അവ സൃഷ്ടിച്ചത് പ്രശസ്ത കലാകാരന്മാർപോലെ എ.എം. വാസ്നെറ്റ്സോവ്, വി.എ. വടാഗിൻ, എസ്.എസ്. ഗൊലോഷെവ്, ഐ.ഐ. ഒവെഷ്കോവ് തുടങ്ങിയവർ.

18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ കർഷക കലയുടെ സൃഷ്ടികൾ മ്യൂസിയം സജീവമായി ശേഖരിച്ചു: പലതരം കൊത്തുപണികളും ചായം പൂശിയതുമായ മരം ഇനങ്ങൾ, നാടൻ നെയ്ത്ത്, എംബ്രോയ്ഡറി, മൺപാത്രങ്ങൾ, മരം, സെറാമിക് കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ.

സെർജി മൊറോസോവിന്റെ പ്രോഗ്രാമിന്റെ മറ്റൊരു പ്രധാന ദിശയാണ് വയലുകളിലെ സഹകരണത്തിന്റെ പിന്തുണ, കരകൗശല വിദഗ്ധരുടെ ഉൽപാദന ആർട്ടലുകൾ സൃഷ്ടിക്കൽ. സഹകരണ പ്രസ്ഥാനത്തിനായി അദ്ദേഹം ഒരു ക്രെഡിറ്റ് ഫണ്ട് സംഘടിപ്പിച്ചു, ഈ ആവശ്യത്തിനായി മോസ്കോ സെംസ്റ്റോയിലേക്ക് 100 ആയിരം റുബിളുകൾ കൈമാറി (ഫണ്ടിന് എസ്.ടി. മൊറോസോവിന്റെ പേരാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്), ഇത് നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി വായ്പ നൽകിയ ഒരു പ്രത്യേക കമ്മിറ്റിയാണ് കൈകാര്യം ചെയ്തത്.

എന്നാൽ സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് തന്റെ പ്രവർത്തന മേഖലയെ മോസ്കോ പ്രവിശ്യയിൽ മാത്രം പരിമിതപ്പെടുത്തിയില്ല, കലാപരമായ മരം ഉൽപന്നങ്ങളുടെ ഉത്പാദനത്തിൽ മാത്രം. ഇതിന്റെ ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണമാണ് അദ്ദേഹം പാവ്‌ലോവ്സ്ക് കരകൗശല ആർട്ടലിന് (പാവ്ലോവ് ഓക, നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് പ്രവിശ്യ) നൽകിയ വലിയ വായ്പയാണ്, അതിന്റെ സംഘാടകനും സ്ഥിരം ചെയർമാനുമായ ബാൾട്ടിക് ജർമ്മൻ എ.ജി. സ്റ്റേഞ്ച് (സാറിസ്റ്റ് സർക്കാർ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ട നരോദ്നയ വോല്യ, വിധിയുടെ ഇച്ഛാശക്തിയാൽ പാവ്‌ലോവോയിൽ അവസാനിച്ചു), ഈ ആർട്ടലിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ നിർണായക പങ്ക് വഹിച്ചു - റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ മെറ്റൽ വർക്കിംഗ് ആർട്ടൽ. 1895 നവംബർ 29 ന്, ആർടെലിന്റെ ബോർഡിന് അയച്ച കത്തിൽ, മുമ്പ് നൽകിയ വായ്പ പാവ്‌ലോവ്സ്ക് സഹകാരികളുടെ പൂർണ വിനിയോഗത്തിൽ വെച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു. നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് മ്യൂസിയം മാസികയിലെ ഒരു ലേഖനത്തിന്റെ രചയിതാക്കൾ ഈ വിഷയത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നതനുസരിച്ച്: “എ.ജി. സ്റ്റാൻഗെ, എസ്.ടി. പാവ്ലോവ്സ്ക് കരകൗശല കലയുടെ രണ്ടാമത്തെ "പിതാവ്" എന്ന് മൊറോസോവിനെ ശരിയായി വിളിക്കാം. . ഇപ്പോൾ മുൻ ആർട്ടൽ– പേരിട്ടിരിക്കുന്ന കലാ ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ പാവ്ലോവ്സ്കി പ്ലാന്റ് സെമി. കിറോവ്.

അനുമാനം. എസ്.ടി. മാൻഷൻ മൊറോസോവ്. ആധുനിക രൂപം. ഫോട്ടോ

ലെവിറ്റൻ ആവർത്തിച്ച് ഇവിടെയുണ്ട്, വളരെക്കാലം ജീവിച്ചു. ഉസ്പെൻസ്കിയുടെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ അവനെ അങ്ങനെ ചെയ്യാൻ പ്രചോദിപ്പിച്ചു പ്രശസ്തമായ ക്യാൻവാസുകൾ, "സന്ധ്യ", "കാസിൽ", "മോസ്കോ നദിയിൽ" എന്നിവ പോലെ. ഇവിടെ അദ്ദേഹം മറ്റ് കലാകാരന്മാരുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി. അദ്ദേഹം ആന്റൺ ചെക്കോവിനെ ഉസ്പെൻസ്‌കോയിയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു, പക്ഷേ ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ചിന് അതിന്റെ ഗംഭീരമായ ഇന്റീരിയർ ഉള്ള ഗോതിക് കോട്ട ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, താമസിയാതെ അദ്ദേഹം പോയി. എന്നിരുന്നാലും, സെർജി മൊറോസോവുമായുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ വ്യക്തിപരമായ പരിചയം ചെക്കോവിന് ഒരു പ്രധാന തുടർച്ചയുണ്ടായിരുന്നു. അതിനാൽ 1897 സെപ്റ്റംബർ 21 ന്, ലെവിറ്റൻ അദ്ദേഹത്തിന് എഴുതിയ കത്തിൽ ഇങ്ങനെ എഴുതി:

“എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ചെക്കോവ്! ഇപ്പോൾ അവർ എനിക്ക് നിങ്ങളുടെ ടെലിഗ്രാം തന്നു, ഞാൻ ശാന്തനായി. നാളെ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റന്നാൾ, 2,000 റൂബിൾസ് നിങ്ങൾക്ക് അയയ്ക്കും. അവിടെ നിന്നാണ് ഈ പണം വരുന്നത്: ഞാൻ സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവിനോട് പറഞ്ഞു, നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോൾ പണം ആവശ്യമാണെന്നും കഴിയുമെങ്കിൽ, അവൻ നിങ്ങൾക്ക് 2,000 റൂബിൾസ് കടം നൽകട്ടെ. അവൻ മനസ്സോടെ സമ്മതിച്ചു ... പ്രിയേ, പ്രിയേ, പണത്തിന്റെ പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ച് വിഷമിക്കരുതെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളോട് ഏറ്റവും ബോധ്യത്തോടെ ആവശ്യപ്പെടുന്നു - എല്ലാം ക്രമീകരിക്കും, നിങ്ങൾ തെക്ക് ഇരുന്ന് നിങ്ങളുടെ ആരോഗ്യം മനസ്സിലാക്കുക<…>എന്റെ പ്രിയേ, നിങ്ങൾക്ക് അങ്ങനെ തോന്നുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഒന്നും ചെയ്യരുത്, സ്വയം തളരരുത് ... " .

ഐസക് ലെവിറ്റന്റെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും സ്വാധീനിച്ച മറ്റൊരു കലാകാരൻ - മോസ്കോ സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, വാസ്തുവിദ്യ എന്നിവയുടെ ബിരുദധാരിയായ വ്‌ളാഡിമിർ ഇവാനോവിച്ച് സോകോലോവ് (1872-1946), ഉസ്പെൻസ്കി സന്ദർശിച്ചു, ചിലപ്പോൾ വളരെക്കാലം. I. ലെവിറ്റൻ, ഇപ്പോഴും തുടക്കക്കാരനായ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ചിത്രകാരൻ, 1894-ൽ സൊസൈറ്റി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ മത്സരത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സമ്മാനം പ്രവചിക്കുകയും തന്റെ വർക്ക്‌ഷോപ്പ് സന്ദർശിക്കാൻ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, വർക്ക്ഷോപ്പിലാണ് ലെവിറ്റൻ വ്‌ളാഡിമിർ സോകോലോവിനെ സെർജി മൊറോസോവിന് പരിചയപ്പെടുത്തിയത്, അദ്ദേഹം യുവ കലാകാരനെ തന്റെ ഉസ്പെൻസ്കിയിൽ താമസിക്കാനും ജോലി ചെയ്യാനും ക്ഷണിച്ചു.

ഐസക് ലെവിറ്റന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആരാധകനായ വ്‌ളാഡിമിർ സോകോലോവ് ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹത്തോട് ആദരവുള്ള മനോഭാവം നിലനിർത്തി, “ഐ.ഐ. ലെവിറ്റനുമായുള്ള എന്റെ മീറ്റിംഗുകൾ” (ശേഖരം “ഐ.ഐ. ലെവിറ്റൻ”, എം., 1956, പേജ് 189-195) എന്ന ലേഖനത്തിൽ തന്റെ വികാരങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തി.

20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, വി. സോകോലോവ് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അനുഭവിച്ചു, പ്രായോഗികമായി ഉപജീവന മാർഗങ്ങളൊന്നുമില്ല. ഇതറിഞ്ഞ സെർജി ടിമോഫീവിച്ച്, സെർജിവ് പോസാദിൽ താൻ സ്ഥാപിച്ച പരിശീലന ശിൽപശാലയിൽ ഡ്രോയിംഗിന്റെയും ഡ്രോയിംഗിന്റെയും അധ്യാപകനായി സോകോലോവിന് ഒരു സ്ഥാനം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, അദ്ദേഹത്തിന് ഭവനം വാങ്ങാൻ വായ്പ നൽകി. മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, സെർജി മൊറോസോവ് സോകോലോവിനെ മുഴുവൻ കലയും മരപ്പണി വർക്ക്ഷോപ്പും പൂർണ്ണമായി ഏൽപ്പിച്ചു. എന്നാൽ വർഷങ്ങളോളം അദ്ദേഹത്തിന് എല്ലാ ആഴ്ചയും മോസ്കോയിലേക്ക്, കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിലേക്ക് പോകേണ്ടിവന്നു, അവിടെ എസ്.ടി. മൊറോസോവ് മീറ്റിംഗുകൾ നടത്തിയിരുന്നു, എന്നാൽ തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ അദ്ദേഹം സെർജിവ് പോസാദിൽ താമസിച്ചു.

ഈ യാത്രകളിലൊന്നിന്റെ ഫലം റഷ്യയ്‌ക്കായി ഒരു പുതിയ തരം ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഗ്രാഫിക്‌സുള്ള പോസാഡ് വർക്ക്‌ഷോപ്പുകൾ പ്രയോഗത്തിൽ കൊണ്ടുവന്നതാണ് - തുടർന്നുള്ള കളറിംഗ് ഉപയോഗിച്ച് മരം കത്തിക്കുന്നത് (സെർജി മൊറോസോവിന്റെ പ്രോജക്റ്റ്). എങ്ങനെ കലാസംവിധായകൻവർക്ക്ഷോപ്പ് സോകോലോവ് ഒരു പുതിയ ഇനത്തിന്റെ വികസനത്തിനായി വളരെയധികം ചെയ്തു അലങ്കാര കലകൾ, പെട്ടികൾ, പെട്ടികൾ, ഈസ്റ്റർ മുട്ടകൾ എന്നിവയുടെ നൂറുകണക്കിന് പുതിയ ഡിസൈനുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഇനാമലിന്റെ പ്രതീതി സൃഷ്ടിച്ച, കരിഞ്ഞ ഡ്രോയിംഗുകളിൽ പെയിന്റുകളുടെ മൾട്ടി-ലേയേർഡ് ഓവർലേയിംഗ് സംവിധാനത്തെ "സോകോലോവ്സ്കയ പെയിന്റിംഗ്" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്, പാരീസ്, മിലാൻ, ലീപ്‌സിഗ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ നിരവധി എക്‌സിബിഷനുകളിൽ സോകോലോവ് പെയിന്റിംഗ് ഉള്ള ഉൽപ്പന്നങ്ങൾക്ക് മെഡലുകളും ഓണററി ഡിപ്ലോമകളും ലഭിച്ചു.

എന്നാൽ ഇപ്പോഴും പ്രധാനം കലാപരമായ പൈതൃകംഓൾഡ് മോസ്കോയിലെ പോസാഡിലെ ട്രിനിറ്റി-സെർജിയസ് മൊണാസ്ട്രിയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് വർക്കുകൾ ലിത്തോഗ്രാഫ് ചെയ്തു. 1922-ൽ, "നിഗോപെചാറ്റ്നിക്" എന്ന പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് സോകോലോവിന്റെ രണ്ട് ചെറിയ ലിത്തോഗ്രാഫുകളുടെ പരമ്പര പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - "കോർണേഴ്സ് ഓഫ് സെർജിവ് പോസാദ്", "പഴയ മോസ്കോ". അവർക്ക് ഒരു ആമുഖ ലേഖനം എഴുതിയത് പ്രശസ്ത കലാനിരൂപകനും കളക്ടറുമായ വി. അഡാരിയുകോവ് എഴുതി: “ഈ മികച്ച ലിത്തോഗ്രാഫുകൾ ഒരു മികച്ച പ്രതിഭയുടെ മുദ്രകൊണ്ട് പോസിറ്റീവായി അടയാളപ്പെടുത്തുകയും പുതിയതും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മികച്ച ഡ്രോയിംഗ്, നിർവ്വഹണത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മത, നിറങ്ങളുടെ യോജിപ്പ്, ടോണുകളുടെ സമർത്ഥമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്, അവയുടെ ആഴം എന്നിവയുടെ കാര്യത്തിൽ, V.I. സോകോലോവിന്റെ ലിത്തോഗ്രാഫുകൾ വി.എഫിന്റെ പ്രശസ്ത കൃതികളോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകനായ ലെവിറ്റനെപ്പോലെ, വി.ഐ. സോകോലോവ് സുന്ദരനാണ്, ഒരുതരം ശാന്തമായ സങ്കടമാണ്, ലെവിറ്റന്റെ മാനസികാവസ്ഥ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കൃതികളിലും അനുഭവപ്പെടുന്നു. പൗരാണികതയോടുള്ള വലിയ സ്നേഹം, ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിലെ മികച്ച അഭിരുചി, പ്രകൃതിയോടുള്ള തീവ്രമായ ആരാധന, പ്രകൃതിയുടെ സൂക്ഷ്മവും യോജിപ്പുള്ളതുമായ പ്രക്ഷേപണം എന്നിവ ഒരാൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. .

1914 ഡിസംബറിൽ സെർജി മൊറോസോവിന്റെ പൊതു പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ 25-ാം വാർഷികം മോസ്കോ ആഘോഷിച്ചു. മാഗസിനുകളിലെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളാൽ ഇവന്റ് അടയാളപ്പെടുത്തി, റഷ്യൻ ആർട്ട് കരകൗശലത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മെരിറ്റുകളുടെ വ്യാപകമായ അംഗീകാരത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. അതിന്റെ ഭാഗമായി, സെർജി മൊറോസോവിന്റെ നിരവധി വർഷത്തെ ഉത്കണ്ഠയുടെ വിഷയമായിരുന്ന കലാ കരകൗശല വസ്തുക്കളായ സെർജിവ് പോസാദ്, 1915-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് നഗരത്തിലെ ഓണററി സിറ്റിസൺ എന്ന പദവി നൽകി.

ഒരു രക്ഷാധികാരി എന്ന നിലയിൽ എസ്. മൊറോസോവിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ അവലോകനം അവസാനിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ കൊടുമുടിയിൽ, റഷ്യയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അതിന്റെ ദാരുണമായ ഫലത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, പോലെനോവ്സ്കി ഹൗസ് എന്ന ഒരു വലിയ തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന് അദ്ദേഹം ധനസഹായം നൽകി. നിലവിലെ സുവോളജിക്കൽ ലെയ്‌നിലെ പ്രെസ്‌നിയയിലെ ഒരു സ്ഥലം ആർട്ടിസ്റ്റ് വി ഡി പോളനോവ് ഇതിനായി ഏറ്റെടുത്തു. പീപ്പിൾസ് തിയേറ്റർ. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലും തിയേറ്റർ നിലവിലുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ 1928 ൽ. അതിൽ, ഇതിനകം "എൻ.കെ. ക്രുപ്സ്കായയുടെ പേരിലുള്ള സെൻട്രൽ ഹൗസ് ഓഫ് ആർട്ട്സ്" എന്ന് പുനർനാമകരണം ചെയ്യപ്പെട്ടു, പോളനോവിന്റെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും മിക്കവാറും എല്ലാ നാടക സ്വത്തുക്കളും നശിപ്പിച്ച തീപിടുത്തമുണ്ടായിരുന്നു. .

1918-ൽ, സെർജി ടിമോഫീവിച്ചിന് തന്റെ മുഴുവൻ സമ്പത്തും നഷ്ടപ്പെട്ടു, കുഡ്രിൻസ്കായ സ്ട്രീറ്റിലെ മാളികയിൽ നിന്നും ട്രെക്സ്വ്യാറ്റിറ്റെൽസ്കി ലെയ്നിലെ എസ്റ്റേറ്റിൽ നിന്നും പുറത്താക്കപ്പെട്ടു. ഹാൻഡിക്രാഫ്റ്റ് മ്യൂസിയത്തിൽ സൗജന്യമായി ജോലി തുടർന്നുകൊണ്ട് കുറച്ചുകാലം ബന്ധുവിനൊപ്പം താമസിച്ചു. ഒരു കുടുംബവുമില്ലാതെ, വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, വാർദ്ധക്യത്തിൽ, അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് O.V. ക്രിവോഷൈനയെ (1866-1953) വിവാഹം കഴിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. സഹോദരിമുൻ സാറിസ്റ്റ് മന്ത്രി എ.വി. ക്രിവോഷെയ്ൻ, തന്റെ മരുമകളെ - അന്നയുടെ മൂത്ത സഹോദരിയുടെ മകൾ, കാർപോവയുടെ വിവാഹത്തിൽ വിവാഹം കഴിച്ചു. ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകളല്ല, ഇപ്പോൾ അവർ തന്നെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലൂടെ അദ്ദേഹം തന്റെ അപ്രതീക്ഷിത നടപടി വിശദീകരിച്ചു.

പാരീസിലെ സെർജി മൊറോസോവ്, മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്. 1942

(നികിത ഇഗോറെവിച്ച് ക്രിവോഷെയിനിന്റെ ആർക്കൈവിൽ നിന്ന്) . ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്

1924-ഓടെ, മോസ്കോയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാനത്തെ അറിയപ്പെടുന്ന പൊതു പ്രകടനം പഴയതാണ്. കരകൗശല വസ്തുക്കളുടെ വികസനം, മ്യൂസിയത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വിഷയങ്ങളുടെ ചർച്ച സംസ്ഥാന കലാ അക്കാദമി സംഘടിപ്പിച്ചു. മ്യൂസിയത്തിൽ കൺസൾട്ടന്റായി ഒരു സ്ഥാനം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. എന്നാൽ, 1925-ൽ, ബന്ധുക്കളുടെ നിർബന്ധത്തിനു വഴങ്ങി, 1925-ൽ പോകാനുള്ള അനുവാദം ലഭിച്ച അദ്ദേഹം ഭാര്യയോടൊപ്പം പാരീസിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം 1944-ൽ മരിച്ചു. സെർജി മൊറോസോവിനെ പാരീസിനടുത്തുള്ള സെന്റ്-ജെനീവീവ്-ഡെസ്-ബോയിസ് സെമിത്തേരിയിലെ പഴയ ഭാഗത്ത് അടക്കം ചെയ്തു.

പാരീസിനടുത്തുള്ള സെന്റ്-ജെനീവീവ്-ഡെസ്-ബോയിസ് സെമിത്തേരിയിലെ സെർജിയുടെയും ഓൾഗ മൊറോസോവിന്റെയും ശവക്കുഴിയിലെ ശവകുടീരം.

(നികിത ഇഗോറെവിച്ച് ക്രിവോഷെയിനിന്റെ ആർക്കൈവിൽ നിന്ന്)

സെർജി ടിമോഫീവിച്ചിനും പാരീസിൽ പെയിന്റിംഗ് ഇഷ്ടമായിരുന്നു, അദ്ദേഹം ചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു (പ്രധാനമായും പൂക്കൾ). ഈ ക്യാൻവാസുകൾ, എം.ജി.സ്മോലിയാനിനോവ്, പാരീസിൽ ബന്ധുക്കൾ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. സെർജി മൊറോസോവിന്റെയും ഓൾഗ ക്രിവോഷൈനയുടെയും ബന്ധുക്കൾ ഇന്ന് അവിടെ താമസിക്കുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരി അന്നയുടെയും സഹോദരൻ അലക്സാണ്ടർ ക്രിവോഷെയിനിന്റെയും പിൻഗാമികൾ .

തന്റെ സന്തതിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം - കരകൗശല മ്യൂസിയം, ശേഖരങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ച് വേർതിരിക്കുന്നതിലൂടെ മോസ്കോയിൽ അപ്രത്യക്ഷമായ മ്യൂസിയങ്ങളുടെ സങ്കടകരമായ പട്ടികയിൽ അദ്ദേഹം ചേർത്തു. 1999-ൽ നൂറിലധികം വർഷത്തെ ചരിത്രമുള്ള മ്യൂസിയംതാരതമ്യേന അടുത്തിടെ സൃഷ്ടിച്ച ഓൾ-റഷ്യൻ മ്യൂസിയം ഓഫ് അപ്ലൈഡ് ആൻഡ് ഫോക്ക് ആർട്ടിൽ (ഡെലെഗാറ്റ്സ്കായ സെന്റ്.,9). Leontievsky per ലെ മ്യൂസിയം കെട്ടിടത്തിൽ നിന്ന്. എസ്.ടിയുടെ എല്ലാ ശേഖരങ്ങളുംമൊറോസോവ്, മ്യൂസിയത്തിന്റെയും അതിന്റെ ലൈബ്രറിയുടെയും പ്രദർശനങ്ങൾ തിടുക്കത്തിൽ തെരുവിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി.പ്രതിനിധി. മുൻ കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിന്റെ ലോബി അലങ്കരിച്ച പ്രശസ്തമായ വ്രൂബെൽ അടുപ്പ് പാനൽ "മികുല സെലിയാനിനോവിച്ച്" പൊളിച്ചുമാറ്റി, ഇത് മോസ്കോയിലെ സ്മാരകങ്ങളുടെ സംരക്ഷണത്തിനുള്ള ഓഫീസിന്റെ വിലക്കുകൾക്ക് വിരുദ്ധമായിരുന്നു.മോസ്കോ.

മാത്രമല്ല, താരതമ്യേന അടുത്തിടെ, 2006 ., സർക്കാർ ഉത്തരവിലൂടെ വീട്ടു നമ്പർ.ലിയോണ്ടീവ്സ്കി ലെയ്നിൽ 7 ഫെഡറൽ ആയി സർക്കാർ ഏജൻസികൾസംസ്കാരം: "സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് കൊറിയോഗ്രാഫിക് എൻസെംബിൾ" ബെറിയോസ്ക ഇം.എൻ. എസ്. നദെഹ്ദീനയും സ്റ്റേറ്റ് ലിറ്റററി മ്യൂസിയവും. റിഹേഴ്സലുകൾക്കായി ഒരു അതുല്യമായ മ്യൂസിയം ഹാൾ നൽകി, അതിന്റെ ചുവരുകളും സീലിംഗും ഖോലുയ് ഗ്രാമത്തിലെ പ്രശസ്ത കലാകാരന്മാർ വരച്ചതാണ്.(ഇവാനോവോ മേഖലയുടെ തെക്ക് ഭാഗത്തുള്ള ഒരു ഗ്രാമം, ഒരിക്കൽ ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗിന്റെ കേന്ദ്രമായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ പേപ്പിയർ-മാഷെയിലെ ലാക്വർ മിനിയേച്ചറുകളുടെ 4 റഷ്യൻ കേന്ദ്രങ്ങളിലൊന്നാണ്) .

മോസ്കോ. Leontievsky per., 7. മുൻ കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിന്റെ കെട്ടിടം

ട്രെക്‌സ്‌വ്യാറ്റിറ്റെൽസ്‌കി ലെയ്‌നിലെ എസ്റ്റേറ്റായ സെർജി ടിമോഫീവിച്ചിന്റെ കുടുംബ നെസ്റ്റിന്റെ ചരിത്രം സങ്കടകരമാണ്. രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടിലേറെ പഴക്കമുള്ള എസ്റ്റേറ്റിന്റെ പ്രധാന കെട്ടിടം, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ രണ്ടുതവണ പുനർനിർമ്മിച്ചു, ഇത് വാസ്തുവിദ്യയുടെ മാത്രമല്ല, ചരിത്രത്തിന്റെ ഒരു സ്മാരകവുമാണ് (1918 ലെ ഇടതുപക്ഷ എസ്ആർ പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ കേന്ദ്രം). എന്നിരുന്നാലും, 2001-ൽ ഇത് ചില വാണിജ്യ സ്ഥാപനങ്ങൾ വാങ്ങി. താമസിയാതെ, മുൻഭാഗങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ അലങ്കാരം അപ്രത്യക്ഷമായി, പ്രധാന ലോബിയുടെ വെളുത്ത കല്ല് പോർട്ടലുകളും കാസ്റ്റ് ഇരുമ്പ് കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ആഡംബര ഗോവണിയും അപ്രത്യക്ഷമായി, ഇന്റീരിയറുകൾ പൂർണ്ണമായും അപ്രത്യക്ഷമായി. വീടിനുള്ളിൽ, താഴത്തെ നിലയിലെ നിലവറകളും പ്ലാസ്റ്ററിന്റെ ഒരു പാളിക്ക് കീഴിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ബറോക്ക് വാസ്തുവിദ്യകളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങളും മാത്രം പുരാതന കാലം മുതൽ അവശേഷിക്കുന്നു. ഈ വീടിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെ സംഗ്രഹമെന്ന നിലയിൽ, 2009 ജൂൺ 29 ലെ മോസ്കോ സർക്കാരിന്റെ തീരുമാനപ്രകാരം, ഗേറ്റുകളുടെയും ഗേറ്റുകളുടെയും പൈലോണുകൾ മാത്രമേ മൊറോസോവ്സ് സിറ്റി എസ്റ്റേറ്റിന്റെ പ്രാദേശിക പ്രാധാന്യമുള്ള ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ സ്മാരകങ്ങളായി തരംതിരിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ ...

ലെവിറ്റന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന മൊറോസോവ്സിന്റെ വീടിന്റെ മുറ്റത്ത് ഔട്ട്ബിൽഡിംഗ്, നീണ്ട കാലംഅക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ അധികാരപരിധിയിലാണ് - സൂരിക്കോവ്, സ്ട്രോഗനോവ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടുകളിലെ ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ശിൽപശാലകൾ ഇവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു. ബാഹ്യമായി, ഇത് വളരെ ആകർഷകമല്ലെന്ന് തോന്നുന്നു: ചുവരുകളിൽ നിരവധി വിള്ളലുകൾ, തകർന്ന പ്ലാസ്റ്റർ മുതലായവ. ഇത് I. ലെവിറ്റന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പായിരുന്നു എന്ന ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ എന്ന നിലയിൽ, ലെവിറ്റന്റെ പ്രൊഫൈലുള്ള ഒരു സ്മാരക ഫലകം ചുവരുകളിലൊന്നിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇവിടെ, ഐസക് ലെവിറ്റന്റെ മോസ്കോ മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിക്കാൻ വിധി തന്നെ വിധിക്കപ്പെട്ട സ്ഥലമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നാൽ റഷ്യയിൽ അത് അത്ര എളുപ്പമല്ല.

മോസ്കോ. മൂന്ന് വിശുദ്ധഎൽസ്കി പെർ., 1-3. എം.എഫ്. മൊറോസോവ

മധ്യഭാഗത്ത് ടിമോഫി സാവിച്ചിന്റെ ഛായാചിത്രമുണ്ട് ; ഇടതുവശത്ത് - സാവ ടിമോഫീവിച്ച്;

വലതുവശത്ത് - സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് സ്റ്റേക്കറുടെ ഫോട്ടോ. മോസ്കോ. 1900-കൾ

മോസ്കോയിലെ പ്രശസ്ത പത്രപ്രവർത്തകനും എഴുത്തുകാരനുമായ എവ്ഗ്രാഫ് വാസിലിയേവിച്ച് കൊഞ്ചിൻ ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതിയത് ഇതാ: “എന്നിരുന്നാലും, ഐസക് ഇലിച്ച് ലെവിറ്റൻ തീർച്ചയായും തന്റെ മ്യൂസിയത്തിനായുള്ള കാത്തിരിപ്പിന്റെ എല്ലാ റെക്കോർഡുകളും തകർത്തു.<…>ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ മ്യൂസിയത്തിലെ ഒരു ഉപകരണവും ഇത്രയധികം ഔദ്യോഗിക തീരുമാനങ്ങളും തീരുമാനങ്ങളും നേടിയിട്ടില്ലെന്ന് വ്യക്തം. ആർഎസ്എഫ്എസ്ആറിന്റെ മന്ത്രിമാരുടെ കൗൺസിൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെയും റഷ്യയുടെയും സാംസ്കാരിക മന്ത്രാലയങ്ങൾ, മോസ്കോ കൗൺസിലും മോസ്കോ സിറ്റി എക്സിക്യൂട്ടീവ് കമ്മിറ്റിയും അതിനായി ശക്തമായി വാദിച്ചു. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിക്ക് പ്രത്യേക സൃഷ്ടികൾ നൽകി. എല്ലാ കടലാസ് സമൃദ്ധിയിൽ നിന്നും എന്താണ് സംഭവിച്ചത്? മോസ്കോയിൽ ഇപ്പോഴും അത്തരമൊരു മ്യൂസിയം ഇല്ല എന്നതും വസ്തുതയാണ്. എന്നാൽ ഇതിനായി, എല്ലാ യഥാർത്ഥ മുൻവ്യവസ്ഥകളും ഉണ്ടെന്ന് തോന്നി. ലെവിറ്റൻ തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരേയൊരു വർക്ക്ഷോപ്പിന് അനുയോജ്യമാകും, നിർമ്മാതാവ് മൊറോസോവ് അദ്ദേഹത്തിന് സമ്മാനിച്ചു, ഇത് വീടിന്റെ മുറ്റത്ത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. 1 Bolshoi Vuzovsky (Trekhsvyatitelsky) പാതയിൽ. എളിമയുള്ള സുഖപ്രദമായ ചിറകിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ അവസാന പെയിന്റിംഗുകൾ വരച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹം 1900 ജൂലൈയിൽ (പുതിയ ശൈലി അനുസരിച്ച് ഓഗസ്റ്റ്) മരിച്ചു. .

അക്കാലത്ത് ലെവിറ്റന്റെ മുൻ വർക്ക്‌ഷോപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്ന ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റ്, ലെവിറ്റൻ മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ മാത്രമല്ല, കെട്ടിടം പ്രവർത്തിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രാഥമിക നിയമങ്ങൾ പാലിക്കുന്നതിൽ പോലും ഒരു തരത്തിലും താൽപ്പര്യം കാണിച്ചിരുന്നില്ലെന്ന് എവ്‌ഗ്രാഫ് കൊഞ്ചിന്റെ വാക്കുകളോട് ചേർക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റ് റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് ആണ്, അതിന്റെ പ്രസിഡന്റ് 1997 മുതൽ ഇപ്പോഴും തുടരുന്നു നാടൻ കലാകാരൻറഷ്യൻ സുറാബ് സെറെറ്റെലി.

Trekhsvyatitelsky per. 1-3. ഔട്ട്ബിൽഡിംഗ്. I. ലെവിറ്റന്റെ സ്മാരക ഫലകം.
ഫോട്ടോ എടുത്തത് ഡിഎം. മൊയ്‌സെങ്കോ, മെയ് 2010

ഒരു ശിൽപിയും കലാകാരനും എന്ന നിലയിൽ സുറാബ് സെറെറ്റെലി പരിചിതനേക്കാൾ കൂടുതൽ ആണെന്ന് നമുക്ക് പറയാൻ കഴിയും. ഒരു വിശാലമായ ശ്രേണിആധുനിക മോസ്കോയിൽ താൽപ്പര്യമുള്ള വായനക്കാർ, അദ്ദേഹത്തിന് തീർച്ചയായും പരസ്യം ആവശ്യമില്ല. "റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ സംരക്ഷകൻ" എന്ന ഫൈൻ ആർട്സിന്റെ ജനകീയത എന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ അത്ര അറിയപ്പെടാൻ സാധ്യതയില്ല, എന്നാൽ ഇതിൽ പോലും മോസ്കോയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം അതിന്റെ വീതിയിലും അളവിലും മാത്രം ശ്രദ്ധേയമാണ്. മോസ്കോയിൽ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച ഫൈൻ ആർട്സ് മ്യൂസിയങ്ങളുടെ അപൂർണ്ണമായ കണക്കെടുപ്പ് പോലും ഇതിനകം തന്നെ ഇതിന് കനത്ത തെളിവാണ്.

ഇത് പ്രാഥമികമായി ഒരു മ്യൂസിയമാണ്. സമകാലീനമായ കലമോസ്കോയിലെ ചരിത്ര കേന്ദ്രത്തിൽ മൂന്ന് പ്രദർശന സ്ഥലങ്ങളോടെ, 20, 21 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ കലയിൽ പൂർണ്ണമായും വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയ റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയമാണിത്. സ്ഥിരം പ്രദർശനം നടക്കുന്ന പ്രധാന കെട്ടിടം, പ്രശസ്ത വാസ്തുശില്പിയായ മാറ്റ്വി കസാക്കോവ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത വ്യാപാരി ഗുബിന്റെ മുൻ മാളികയിൽ പെട്രോവ്ക സ്ട്രീറ്റിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. എർമോലേവ്സ്കി ലെയ്നിൽ, ഒരിക്കൽ യൂണിയൻ ഉണ്ടായിരുന്ന അഞ്ച് നിലകളുള്ള കെട്ടിടമാണിത് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ, കെട്ടിടം മോസ്കോ യൂണിയൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ വകയായിരുന്നു, യുവജന പ്രദർശനങ്ങൾ ഇവിടെ നടന്നു, കലാകാരന്മാരുടെ വർക്ക്ഷോപ്പുകൾ സ്ഥാപിച്ചു.സുവോറോവ്സ്കി ബൊളിവാർഡിൽ, ഇത് വാസ്തുവിദ്യയുടെ (ആർക്കിടെക്റ്റ് എം.എഫ്. കസാക്കോവ്) മാത്രമല്ല, റഷ്യയുടെ ചരിത്രത്തിന്റെയും സ്മാരകമാണ് - ഡെസെംബ്രിസ്റ്റ് എം.എം. നരിഷ്കിൻ.

മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഡയറക്ടർ - സുറാബ് സെറെറ്റെലി. 1999 ഡിസംബർ 15 ന് മ്യൂസിയം അതിന്റെ വാതിലുകൾ തുറന്നു. സ്വാഭാവികമായും, മോസ്കോ ഗവൺമെന്റിന്റെയും വ്യക്തിപരമായി മേയർ യു. ലുഷ്കോവിന്റെയും പിന്തുണയില്ലാതെ, ഇത്രയും ചെലവേറിയ പദ്ധതി ഇത്രയും ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ നടപ്പിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

എന്നാൽ രാഷ്ട്രപതിയുടെ ഇത്തരത്തിലുള്ള പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പരകോടി റഷ്യൻ അക്കാദമിമോസ്കോയിലെ ഏറ്റവും ക്ലാസിക്കൽ തെരുവിലെ സുറാബ് സെറെറ്റെലി ഗാലറിയാണ് കല മാളിക- "ദി ഡോൾഗോരുക്കോവ് ഹൗസ്" - ക്ലാസിക്കലിസം യുഗത്തിലെ മോസ്കോയിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ കെട്ടിടങ്ങളിൽ ഒന്ന്, എം.എഫ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ഉടമകളുടെ ആവർത്തിച്ചുള്ള മാറ്റങ്ങൾക്ക് ശേഷം കസാക്കോവ് ഇന്നും അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സംരക്ഷിച്ചു. ഈ മാളിക കുതിരപ്പടയായ വി.ഇ.യുടെ പേരിലുള്ള അലക്സാണ്ടർ-മാരിൻസ്കി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഫോർ നോബിൾ മെയ്ഡൻസിലേക്ക് മാറ്റി. കഷ്ടം. 1998-2000 കാലഘട്ടത്തിൽ കൊട്ടാരം പുനഃസ്ഥാപിച്ചു (ആർക്കിടെക്റ്റ് ഡി.ഐ. നിക്കിഫോറോവ് ജോലിയുടെ തലവനായിരുന്നു), പ്രധാന അറ്റകുറ്റപ്പണികൾ നടത്തി, ഒരു വീട് പള്ളി പണിതു. കൊട്ടാരം പുനർനിർമ്മിക്കുകയും പഴയ പ്രതാപത്തിലേക്ക് പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. ഫണ്ടിംഗ് സ്രോതസ്സുകൾ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തിട്ടില്ല. സുറാബ് സെറെറ്റെലിയുടെ സൃഷ്ടികൾ അതിന്റെ എല്ലാ ഹാളുകളിലും പ്രദർശിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് കൂട്ടിച്ചേർക്കാൻ മാത്രം അവശേഷിക്കുന്നു. അതേ സമയം, Tsereteli ഹൗസ്-മ്യൂസിയം ഇതിനകം വളരെക്കാലം നിലനിന്നിരുന്നു, ഇപ്പോൾ B. Gruzinskaya, 15 ൽ നിലവിലുണ്ട് - വോൾഗ നഗരമായ Ples ൽ നിന്നുള്ള ആദ്യ ഗിൽഡ് A. Gorbunov എന്ന വ്യാപാരിയുടെ മുൻ മാൻഷനിൽ ...

തീർച്ചയായും, ശാരീരികമായും സാമ്പത്തികമായും റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിന്റെ അടിയന്തിര പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അത്തരം ഒരു വോള്യം, അത് I. ലെവിറ്റന്റെ ഹൗസ്-വർക്ക്ഷോപ്പ് വരെ ആയിരുന്നില്ല, അതിലുപരിയായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ മ്യൂസിയം വരെ.

ഓഗസ്റ്റ് 30, 2010 ഇൻഫർമേഷൻ ഏജൻസി"RIA വാർത്ത"എന്ന സന്ദേശം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു പ്രശസ്ത ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് മാസ്റ്റർ ഐസക് ലെവിറ്റൻ താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്ത ട്രെക്‌സ്‌വ്യാറ്റിറ്റെൽസ്‌കി ലെയ്‌നിലെ മോസ്കോംനാസ്ലെഡിയ (മോസ്കോയുടെ സാംസ്കാരിക പൈതൃകത്തിനായുള്ള കമ്മിറ്റി) വീട് ഇപ്പോൾ മോശം അവസ്ഥയിലാണ്, പുനരുദ്ധാരണം ആവശ്യമാണ്. കൂടാതെ "... ഇൻ ഈയിടെയായിഫെഡറൽ പ്രാധാന്യമുള്ള സാംസ്കാരിക പൈതൃകത്തിന്റെ ഒരു വസ്തുവിന്റെ പദവിയുള്ള ഈ ചരിത്ര കെട്ടിടം റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിന്റെ ഉപയോഗത്തിലാണ്, മോസ്കോ ഹെറിറ്റേജ് കമ്മിറ്റിയിൽ അവർ പറഞ്ഞതുപോലെ, ഒരു സുരക്ഷാ പാട്ടക്കരാർ അവസാനിപ്പിച്ചു. സ്മാരകത്തിന്റെ സാങ്കേതിക അവസ്ഥയുടെ പ്രവർത്തനം, പ്രീ-ഡിസൈനിന്റെ വികസനം ഉൾപ്പെടെയുള്ള അറ്റകുറ്റപ്പണികളുടെയും പുനരുദ്ധാരണ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും ഒരു സമുച്ചയം നൽകുന്നു. പ്രോജക്റ്റ് ഡോക്യുമെന്റേഷൻസാംസ്കാരിക പൈതൃകത്തിന്റെ ആധുനിക ഉപയോഗത്തിന് പുനഃസ്ഥാപനവും പൊരുത്തപ്പെടുത്തലും.

ലെവിറ്റന്റെ വീടിന് പുനരുദ്ധാരണം ആവശ്യമാണെന്ന് റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സ് സ്ഥിരീകരിച്ചു, എന്നാൽ ഇതുവരെ പുനരുദ്ധാരണ പദ്ധതിയോ ധനസഹായ പദ്ധതിയോ ഇല്ലെന്ന വസ്തുത ഉദ്ധരിച്ച് കൂടുതൽ പ്രതികരിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു.

ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ, വീട് സെറെറ്റെലിയുടെ അധികാരപരിധിയിലാണ്. സ്മാരകത്തിന്റെ മോശം പരിപാലനത്തിന് അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് മികച്ച ആദരാഞ്ജലി ശേഖരിക്കാൻ മോസ്കോ ഹെറിറ്റേജ് കമ്മിറ്റിയുടെ ഇൻസ്പെക്ടറേറ്റ് പതിവായി വരുന്നു. അതേ സമയം, ഒരു പ്രോജക്റ്റ് ഇല്ലാതെ വീടിനെ ശരിയാക്കാനും പെയിന്റ് ചെയ്യാനും അവർ അനുവദിക്കുന്നില്ല. അങ്ങനെ അത് തകരുന്ന നിലയിലാണ്. ലെവിറ്റൻ മ്യൂസിയത്തെക്കുറിച്ചും മോസ്കോ ഹെറിറ്റേജ് കമ്മിറ്റിയെക്കുറിച്ചും അക്കാദമിയെക്കുറിച്ചും– ഒരു വാക്കുമല്ല.

ഇ. കലന്തറിന്റെ കുറിപ്പ് "മെസാനൈൻ ഇല്ലാത്ത ഒരു വീട്", ഈ വാക്കുകളുടെ പ്രസക്തി, പറഞ്ഞതിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠതയെയും ന്യായത്തെയും കുറിച്ച് പറയുന്നു: "കോൺസ്റ്റാന്റിൻ കൊറോവിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ലെവിറ്റന്റെ പ്രധാന വാചകം ഇതായിരുന്നു: "ഞങ്ങൾക്ക് സത്യം വേണം!" ചിത്രരചനയാണ് ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നതെങ്കിലും, ഇത് സംസ്ഥാനത്തിനും ബാധകമാണെന്ന് തോന്നുന്നു ചരിത്ര പൈതൃകംമോസ്കോയിലെ ലെവിറ്റൻ. ആർട്‌സ് അക്കാദമിയുടെ പ്രസിഡന്റിനും മറ്റ് ജനപ്രിയ ചിത്രകാരന്മാർക്കും പുനഃസ്ഥാപിച്ച പഴയ മാളികകളിൽ സ്വന്തം മ്യൂസിയങ്ങൾ ഉള്ളപ്പോൾ ഇത് ഇന്ന് കൂടുതൽ സത്യമാണ്. മോസ്കോ അധികാരികളും പൊതുജനങ്ങളും ലെവിറ്റനെ ഓർക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു - കുറഞ്ഞത് ഒരു റൗണ്ട് ഡേറ്റിന്റെ അവസരത്തിലെങ്കിലും " .

പി.എസ്.

"ഹൗസ്-വർക്ക്ഷോപ്പ് ഓഫ് ഐസക്ക് ലെവിറ്റൻ" യുടെ വിധി തീരുമാനിക്കപ്പെടുമ്പോൾ, അല്ലെങ്കിൽ തീരുമാനിക്കപ്പെടുന്നില്ല, I.I യുടെ വാർഷിക വർഷം. ലെവിറ്റൻ അതിന്റെ അവസാനത്തോട് അടുക്കുകയാണ്, ഒരു തുടർച്ചയുണ്ടെങ്കിലും വാർഷിക വർഷത്തിലെ മിക്ക സംഭവങ്ങളും ഇതിനകം കടന്നുപോയി എന്ന് നമുക്ക് ഇതിനകം തന്നെ പറയാൻ കഴിയും. ഉണ്ടായിരുന്നതും നിലവിലുള്ളതുമായ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും, ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പ്രധാനപ്പെട്ട ചില പോയിന്റുകൾ ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ഇവാനോവോ മേഖലയിലെ പ്ലെസോ നഗരത്തിൽ. ഓഗസ്റ്റ് 9 സമഗ്രമായ പുനരുദ്ധാരണത്തിനു ശേഷം, I. ലെവിറ്റന്റെ ഹൗസ്-മ്യൂസിയം തുറന്നു (1972 ൽ വ്യാപാരി സോളോഡോവ്നിക്കോവിന്റെ മുൻ മാളികയിൽ സൃഷ്ടിച്ചു). ഹൗസ്-മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഫണ്ടിൽ നിന്നും സെൻട്രൽ റഷ്യയിലെ നിരവധി മ്യൂസിയങ്ങളുടെ ഫണ്ടിൽ നിന്നുമുള്ള ക്യാൻവാസുകൾ ഉൾപ്പെടുന്ന ഹൗസ് ഉദ്ഘാടനത്തോടനുബന്ധിച്ചാണ് I. ലെവിറ്റന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ വാർഷിക പ്രദർശനത്തിന്റെ ഉദ്ഘാടനം നടന്നത്.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ, ഇൻ ബെനോയിസ് കോർപ്സ്സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം, 2010 ഏപ്രിലിൽ തുറന്നു വലിയ പ്രദർശനംഐസക് ലെവിറ്റന്റെ കൃതികൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനനത്തിന്റെ 150-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. വഴിയിൽ, നെവയിലെ നഗരത്തിലെ ലെവിറ്റന്റെ മുമ്പത്തെ "വ്യക്തിഗത മുറി" അരനൂറ്റാണ്ട് മുമ്പായിരുന്നു. അത്തരമൊരു നീണ്ട ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം, റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള കലാകാരന്റെ നൂറിലധികം കൃതികൾ, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി (ലെവിറ്റന്റെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് മാസ്റ്റർപീസുകളുടെ പ്രധാന ശേഖരം), കൂടാതെ ഐസക് ബ്രോഡ്സ്കിയുടെ മ്യൂസിയം-അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി കൃതികൾ, എസ്.പി.യുടെ ഛായാചിത്രം ഉൾപ്പെടെ. കുവ്ഷിന്നിക്കോവ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ പ്രദർശനം 2010 ജൂലൈ 15 വരെ സാധുവായിരുന്നു.

വലിയ തോതിലുള്ള ലെവിറ്റനോവ്സ്കി എക്സിബിഷന്റെ ബാറ്റൺ മോസ്കോ ഏറ്റെടുത്തു. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി അതിന്റെ ഹാളുകളിൽ ക്രിംസ്കി വാൽ ഒക്ടോബർ 15 പി. I. ലെവിറ്റന്റെ 300 ഓളം കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗ്രാഫിക്സും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സൃഷ്ടികൾക്കുള്ള സ്കെച്ചുകളും ഉൾപ്പെടെ. പ്രദർശനത്തിൽ 17 മുതലുള്ള കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു റഷ്യൻ മ്യൂസിയങ്ങൾജറുസലേമിലെ മുസിയോൻ ഇസ്രായേൽ (ഇസ്രായേൽ മ്യൂസിയം), സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ നിന്നുള്ളവ ഉൾപ്പെടെ രണ്ട് വിദേശികൾ.

എക്സിബിഷന്റെ പ്രത്യേകത അതിന്റെ സ്കെയിലിൽ മാത്രമല്ല, കലാകാരന്റെ മിക്കവാറും മുഴുവൻ ഗ്രാഫിക് പൈതൃകത്തിന്റെയും ആദ്യ ഷോയാണിത്, "അലാറം ക്ലോക്ക്", "മോസ്കോ", "റഷ്യ" എന്നീ മാസികകൾക്കായി യുവ കലാകാരൻ നിർമ്മിച്ച ലിത്തോഗ്രാഫുകൾ പോലും. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ആന്റൺ ചെക്കോവും സഹോദരൻ നിക്കോളായും അലാറം ക്ലോക്കിൽ ആരംഭിച്ചു. I. ലെവിറ്റന്റെ ഗ്രാഫിക്സും യഹൂദ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള സൃഷ്ടികളും: "സയനിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ" (1890), "ജൂതന്മാർക്കിടയിൽ വിദ്യാഭ്യാസം പ്രചരിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള സമൂഹം", "ജൂ ഇൻ ആൻ ഓറിയന്റൽ വെയിൽ" (1884), "ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ ഛായാചിത്രം ജോസഫ് ലെവിൻ" (എല്ലാം 80-കളുടെ അവസാനം മുതൽ ഇസ്രായേൽ 80-കളുടെ അവസാനം) കമ്മീഷൻ ചെയ്തു.

മേൽപ്പറഞ്ഞവയിലേക്ക്, വാർഷിക വർഷത്തിലെ ഒരു ഇവന്റ് കൂടി ചേർക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, കലാകാരന്റെ ആരാധകരുടെ വിശാലമായ ശ്രേണിക്ക് മിക്കവാറും അറിയപ്പെടാത്തതോ പൂർണ്ണമായും അറിയാത്തതോ ആണ്.2010 ജൂലൈ 1 ന്, ബാങ്ക് ഓഫ് റഷ്യ ഈ സീരീസിൽ പ്രചാരത്തിൽ വന്നു. പ്രമുഖ വ്യക്തികൾറഷ്യ”, 2 റൂബിളിന്റെ ഒരു സ്മാരക വെള്ളി നാണയം, I.I യുടെ ജനനത്തിന്റെ 150-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ലെവിറ്റൻ. വർണ്ണാഭമായ ശരത്കാല ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദുരിതാശ്വാസ ഛായാചിത്രം കലാകാരന്റെ വാർഷികത്തിന് ഒരു പ്രധാന സംഭാവനയാണ്.

സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവിന്റെ വാർഷികത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അത് വളരെ എളിമയുള്ളതാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാം. കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ ശേഖരങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഓൾ-റഷ്യൻ മ്യൂസിയം ഓഫ് ഡെക്കറേറ്റീവ്, അപ്ലൈഡ് ആൻഡ് ഫോക്ക് ആർട്ട് (വിഎംഡിപിഎൻഐ), "റഷ്യയിലെ മ്യൂസിയങ്ങളും രക്ഷാധികാരികളും" എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു വട്ടമേശ നടത്തി, അതിന്റെ 125-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് ഫോറത്തിനോട് അനുബന്ധിച്ച് മെയ് 18 മുതൽ പൊതുജനങ്ങൾക്കായി ഹാൻഡിക്രാഫ്റ്റ് മ്യൂസിയം തുറക്കുന്നു.

സെർജി ടിമോഫീവിച്ചിന്റെ ഛായാചിത്രം ഉൾപ്പെടെ കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന - 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രേഖകളും ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളും അവതരിപ്പിക്കുന്ന VMDPNI ഫോറത്തിനായി പ്രത്യേകം ഒരു ഫോട്ടോ പ്രദർശനം തയ്യാറാക്കിയിട്ടുണ്ട്.

ഈ ഫോറത്തിൽ നടത്തിയ റിപ്പോർട്ടുകളിലും സന്ദേശങ്ങളിലും, അന്നത്തെ നായകനുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ട രണ്ട് കാര്യങ്ങൾ ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു:

ഡ്രോസ്ഡോവ് മിഖായേൽ സെർജിവിച്ച് ( പ്രാദേശിക ചരിത്രകാരൻ, മോസ്കോ വ്യാപാരികളുടെ ചരിത്രകാരൻ): "സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ് പൊതു വ്യക്തി, മനുഷ്യസ്‌നേഹിയും വ്യക്തിയും.

മൊറോസോവ ഐറിന സാവിച്ച്ന (ചെറിയ കൊച്ചുമകൾ കാ സാവ ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ്): "സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ്. റഷ്യയ്ക്ക് പുറത്ത്.

ഒറെഖോവോ മൊറോസോവുകളുടെ ചരിത്രപരമായ ജന്മദേശമാണ് സുയേവോ. നിങ്ങളുടെ വെബ്സൈറ്റിൽ ബൊഗോറോഡ്സ്ക്-നോഗിൻസ്ക്. ബൊഗോറോഡ്സ്ക് പ്രാദേശിക ചരിത്രം , "മൊറോസോവ് വായനകൾ" എന്ന തലക്കെട്ടിൽ ഈ കുടുംബത്തിന്റെ സ്ഥാപകനെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമികളെക്കുറിച്ചും റഷ്യൻ ടെക്സ്റ്റൈൽ വ്യവസായത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ ഈ കുടുംബത്തിന്റെ പങ്കിനെക്കുറിച്ച്, മോസ്കോയിൽ, ഒറെഖോവോ-സുവേവിൽ അവർ ഉപേക്ഷിച്ച ഓർമ്മയെക്കുറിച്ചും നിരവധി മെറ്റീരിയലുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. എന്നാൽ ഉന്നയിച്ച വിഷയത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, കലാവിമർശന സ്ഥാനാർത്ഥി നതാലിയ നിക്കോളേവ്ന മാമോണ്ടോവ-മൊറോസോവയുടെ "മോസ്കോ കലയുടെ രക്ഷാധികാരി സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ്" എന്ന ലേഖനം പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അത് വാക്കുകളിൽ അവസാനിക്കുന്നു. : « സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ് അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും യോഗ്യരായ ആളുകളിൽ ഒരാളായിരുന്നു. റഷ്യയുടെ സംസ്കാരത്തിന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഭാവന വളരെ വലുതാണ്. 1916-ൽ, "ഹെറാൾഡ് ഓഫ് കരകൗശല വ്യവസായം" എസ്.ടി. മൊറോസോവ് "തന്റെ കരകൗശല വേലയ്ക്കിടെ, ഒരുപക്ഷേ ഒരു ദശലക്ഷത്തിലധികം റുബിളുകൾ കരകൗശല വേലയ്ക്ക് നൽകിയിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ അവൻ തന്റെ ആത്മാവും ചിന്തകളും എത്രമാത്രം നൽകി - ഇത് നമ്മേക്കാൾ മികച്ചതാണ്, കരകൗശല സൃഷ്ടിയുടെ നിഷ്പക്ഷ ചരിത്രകാരനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്ത് അഭിനന്ദിക്കാൻ കഴിയും" .

ഞങ്ങളുടെ ലേഖനവും ഇതിനകം പരാമർശിച്ചവയും സെർജി മൊറോസോവിന്റെ ഓർമ്മയ്ക്കുള്ള മറ്റൊരു സംഭാവനയായി മാറുമെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് തോന്നുന്നു. – റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിലെ ഒരു പ്രമുഖ വ്യക്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവകാരുണ്യ പ്രവർത്തനങ്ങളും സൗഹൃദപരമായ പിന്തുണയും മികച്ച റഷ്യൻ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ചിത്രകാരനായ ഐസക് ലെവിറ്റന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതം നീട്ടാൻ സഹായിച്ചുവെന്ന് ഞങ്ങൾ ഒരിക്കൽ കൂടി ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

മാമോണ്ടോവ എൻ.എൻ., ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററി സ്ഥാനാർത്ഥി. സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മോസ്കോ കരകൗശല മ്യൂസിയവും.// ബൊഗോറോഡ്സ്കോ പ്രാദേശിക ചരിത്രം. മൊറോസോവ് വായനകൾ 1996.

ഐസക് ലെവിറ്റനും സെർജി മൊറോസോവും

(കലാകാരന്റെയും രക്ഷാധികാരിയുടെയും 150-ാം വാർഷികത്തിലേക്ക്)

I. I. ലെവിറ്റൻ. ഫോട്ടോ 1898. ആർക്കൈവ്. ഇന്റർനെറ്റ്

അവരിൽ ഒരാളാണ്, 1860 ഓഗസ്റ്റ് 30 ന് റഷ്യയുടെ പടിഞ്ഞാറൻ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത്, കോവ്‌നോ പ്രവിശ്യയിലെ കിബർട്ടി പട്ടണത്തിൽ (ഇപ്പോൾ ലിത്വാനിയയിലെ കിബർതായ്), ഒരു മതകുടുംബത്തിലെ ഒരു ജൂത ആൺകുട്ടി, ഇല്യ അബ്രമോവിച്ച് ലെവിറ്റന്റെ മകൻ, ഇല്യ അബ്രമോവിച്ചിന്റെ മകൻ, വിദേശ ഭാഷകളിൽ നിന്ന് അധിക പണം സമ്പാദിച്ച ജർമ്മൻ ജോലിക്കാരൻ. അവന്റെ അമ്മയെക്കുറിച്ച് ഒരു വിവരവുമില്ല. ഇന്ന് അവളുടെ പേര് പോലും ആർക്കും അറിയില്ല.

മറ്റൊരാൾ, 1860 ഓഗസ്റ്റ് 8 ന് മോസ്കോയിൽ ജനിച്ച സെർജി മൊറോസോവ്, പഴയ വിശ്വാസിയായ പുരോഹിതൻ ടിമോഫി സാവിച്ച് മൊറോസോവിന്റെ കുടുംബത്തിൽ, ഒന്നാം ഗിൽഡിലെ വ്യാപാരി, പാരമ്പര്യ ബഹുമതി പൗരൻ, തലവൻ, തുടർന്ന് ഏറ്റവും വലിയ നിക്കോൾസ്കായ നിർമ്മാണശാലയുടെ തലവൻ "സവ്വ മൊറോസോവ്". സെർജിയുടെ അമ്മ മരിയ ഫെഡോറോവ്ന മൊറോസോവ (1830 - 1911) ആയിരുന്നു - ധനികനായ മോസ്കോ ഓൾഡ് ബിലീവർ വ്യാപാരി എഫ്.ഐ.യുടെ മകൾ. സിമോനോവ്.

സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ്. 1890-കളിലെ ഫോട്ടോ.

ടി പി മൊറോസോവയുടെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്, ഐ വി പോറ്റ്കിന "സവ്വ മൊറോസോവ്" എം., 1998.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, കലാകാരന്റെ ജീവിതത്തിനും പ്രവർത്തനത്തിനും വേണ്ടി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന സാഹിത്യത്തിൽ, മൊറോസോവുമായുള്ള സൗഹൃദം, ലെവിറ്റന്റെ ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം വഹിച്ച പങ്ക് എന്നിവയ്ക്ക് വളരെ കുറച്ച് സ്ഥലം മാത്രമേ നൽകിയിട്ടുള്ളൂ. ഈ വിടവ് നികത്താൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കും, പക്ഷേ ഒരു മികച്ച റഷ്യൻ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ചിത്രകാരന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന നാഴികക്കല്ലുകൾ ഞങ്ങൾ ആദ്യം ഓർമ്മിക്കുന്നു. .

കലാകാരന്റെ പിതാവ്, ഇല്യ അബ്രമോവിച്ച് ലെവിറ്റൻ, ഒരു റബ്ബിയുടെ മകനായിരുന്നു, ഒരു കാലത്ത് ഒരു യെഷിവയിൽ പഠിച്ചു, എന്നാൽ പിന്നീട്, "പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ" ആ സ്ഥലങ്ങളിലെ ജനസംഖ്യയുടെ സാധാരണ വിദ്യാഭ്യാസ, സ്വാംശീകരണ പ്രവണതകളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ. (ഹസ്‌കലുകൾ), മതസേവനത്തിന്റെ പാത ഉപേക്ഷിച്ചു. 1870-ന്റെ അവസാനത്തിൽ, അവൻ തന്റെ സാമ്പത്തിക കാര്യങ്ങൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുമെന്നും തന്റെ നാല് കുട്ടികൾക്ക് ലൗകിക വിദ്യാഭ്യാസം നേടാനുള്ള അവസരം നൽകുമെന്നും വിശ്വസിച്ച് മുഴുവൻ കുടുംബത്തെയും മോസ്കോയിലെ സ്ഥിരതാമസത്തിലേക്ക് മാറ്റി. ഐസക്കിന്റെ കുടുംബത്തെക്കുറിച്ച്, അവന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തെക്കുറിച്ച്, വിവരങ്ങൾ വളരെ വിരളമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ട് സഹോദരിമാരായ തെരേസയുടെയും എമ്മയുടെയും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് വളരെക്കുറച്ചേ അറിയൂ, അവരുമായി അദ്ദേഹം പ്രത്യേകിച്ചും അടുത്തിരുന്നു. ഈ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഐസക്കോ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജ്യേഷ്ഠൻ ആബെലോ (അഡോൾഫ്, അദ്ദേഹം സ്വയം വിളിച്ചതുപോലെ) ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല.

മോസ്കോയിലേക്ക് മാറിയതിനുശേഷം കുടുംബം വളരെ മോശമായി ജീവിച്ചു. പിതാവ് നൽകിയ സ്വകാര്യ ഫ്രഞ്ച് പാഠങ്ങളായിരുന്നു വരുമാനത്തിന്റെ ഉറവിടം. പക്ഷേ, പണത്തിന്റെ ദൗർലഭ്യം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കുട്ടികളുടെ ആത്മീയ വികാസത്തിന് അനുകൂലമായ അന്തരീക്ഷം വീട്ടിൽ നിറഞ്ഞു, പിതാവ് തന്നെ മക്കളെ പഠിപ്പിച്ചു.

പതിമൂന്നാം വയസ്സിൽ, തന്റെ ജ്യേഷ്ഠനെ പിന്തുടർന്ന് ഐസക്ക് മോസ്കോ സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, വാസ്തുവിദ്യയിൽ (MUVZZh) പ്രവേശിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ വി.ജി. പെറോവ്, അപ്പോഴേക്കും ചിത്രകലയിൽ അറിയപ്പെടുന്ന മാസ്റ്ററായിരുന്നു. നിരന്തരമായ ആവശ്യം, വിശപ്പ്, പലപ്പോഴും വീടില്ലാത്തതിനാൽ, അദ്ദേഹം കഠിനമായി പഠിച്ചു, 1876 സെപ്റ്റംബറിൽ എ.കെ.യുടെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് വർക്ക്ഷോപ്പിൽ അവസാനിച്ചു. സാവ്രസോവ്, ചിത്രകാരന്റെ ഭാവി പാത തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിൽ നിർണായകമായ ആശയവിനിമയം. സവ്രസോവിന് പകരം വി.ഡി. ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ചിത്രകാരൻ എന്ന നിലയിൽ ഐസക്കിന്റെ രൂപീകരണം പൂർത്തിയാക്കിയ പോലെനോവ്. ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ശിൽപശാലയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ കെ.എ. കൊറോവിൻ, എം.വി. നെസ്റ്ററോവ്, എൻ.എ. കസാറ്റ്കിൻ, വി.വി. ബൈൻഡറുകൾ.

പിന്നീട്, തന്റെ സഹപാഠിയുടെയും സുഹൃത്തിന്റെയും യൗവനകാലം അനുസ്മരിച്ചുകൊണ്ട് എം. നെസ്റ്ററോവ് എഴുതി: “സുന്ദരനായ ഒരു ജൂത ബാലൻ, നേപ്പിൾസിലെയും വെനീസിലെയും ചതുരങ്ങളിൽ ചുരുണ്ട മുടിയിൽ പുഷ്പവുമായി പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്ന ആൺകുട്ടികളെപ്പോലെ, ലെവിറ്റൻ തന്റെ കഴിവിന് സ്കൂളിൽ ഇതിനകം അറിയപ്പെട്ടിരുന്നതിനാൽ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ... ലെവിറ്റൻ പൊതുവെ ശരിക്കും ആവശ്യമായിരുന്നു. സ്കൂളിൽ അവനെക്കുറിച്ച് ധാരാളം കഥകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒരു വശത്ത്, അവന്റെ കഴിവിനെക്കുറിച്ച്, മറുവശത്ത്, അവന്റെ വലിയ ആവശ്യത്തെക്കുറിച്ച്. ചിലപ്പോഴൊക്കെ രാത്രി താമസം പോലുമില്ലെന്ന് പറയപ്പെടുന്നു.

മോസ്കോയിലെ റോഗോഷ്‌സ്കയ സ്ട്രീറ്റിൽ ഒരു കോച്ച് ഡ്രൈവറെ സൃഷ്ടിച്ച പഴയ വിശ്വാസിയായ വ്യാപാരിയുടെ ചെറുമകനായ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ കൊറോവിൻ ആയിരുന്നു അത്തരം അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാളും സഹപാഠികളും. സാവ്രാസോവിന്റെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് മാറിയതിനുശേഷം, ഐസക്കും കോൺസ്റ്റാന്റിനും തുടർച്ചയായി വർഷങ്ങളോളം മോസ്കോയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിൽ അലഞ്ഞുനടന്നു: അവർ മെഡ്‌വെഡ്‌കോവോയിലെ ഒസ്റ്റാങ്കിനോയിൽ മുറികൾ വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു, സ്വെനിഗോറോഡിനടുത്തുള്ള സാവ്വിൻസ്കായ സ്ലോബോഡയിലെ സ്കെച്ചുകളിൽ ജോലി ചെയ്തു. കോസ്റ്റ്യയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, ഐസക്ക് വേട്ടയിൽ ചേരുകയും അധ്യാപനത്തിനുള്ള അപൂർവ വരുമാനങ്ങളിലൊന്നിന് ഒരു തോക്ക് വാങ്ങുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, കാടിന്റെ അറകളുടെ കോണുകളിലെ കവിതകളോ ഗ്രാമത്തിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിലെ രാത്രി പ്രകാശമോ അദ്ദേഹത്തിന് ഇഷ്ടമായിരുന്നു. 70 കളുടെ അവസാനത്തിൽ. ഒരു "മൂഡ് ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്" എന്ന നിലയിൽ ലെവിറ്റന് ഇതിനകം തന്നെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെ സ്വന്തം പ്രത്യേക വികാരമുണ്ട്, അതിൽ പ്രകൃതിയുടെ രൂപവും അവസ്ഥയും ആത്മീയവൽക്കരിക്കുകയും ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാനസികാവസ്ഥയുടെ പ്രതിഫലനമായ മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ അവസ്ഥയുടെ വാഹകനാകുകയും ചെയ്യുന്നു.

1877-ൽ ഒരു വിദ്യാർത്ഥി എക്സിബിഷനിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ച "സിമോനോവ് മൊണാസ്ട്രിയുടെ കാഴ്ച" (സോവിയറ്റ് ശക്തിയുടെ കാലത്ത് നശിപ്പിക്കപ്പെട്ട ഏറ്റവും പഴയ മോസ്കോ ആശ്രമം) ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ആയിരുന്നു ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കൃതി. ഈ പ്രവർത്തനത്തിന്, ലെവിറ്റന് മോസ്കോയിലെ ഗവർണർ ജനറലായ രാജകുമാരന്റെ സമ്മാനം ലഭിച്ചു. വി.എ. ഡോൾഗോരുക്കോവ് - തുക ചെറുതാണ് (100 റൂബിൾസ്), പക്ഷേ ഐസക്കിന് പ്രാധാന്യമുണ്ട്: അവൻ ഇപ്പോഴും ദരിദ്രനും ഭവനരഹിതനുമായിരുന്നു.

1879-ൽ, മോസ്കോ ജൂതന്മാരുടെ അവകാശങ്ങളുടെ രാഷ്ട്രീയ അഭാവം ഈ ദാരിദ്ര്യത്തിന്മേൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കപ്പെട്ടു. വധശ്രമത്തിന് ശേഷം എ.കെ. അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമൻ ചക്രവർത്തിക്കെതിരെ സോളോവിയോവ്, യഹൂദന്മാരെ മോസ്കോയിൽ നിന്ന് നിർബന്ധിതമായി പുറത്താക്കി. മോസ്കോയിൽ നിന്ന് പതിനായിരക്കണക്കിന് കിലോമീറ്റർ അകലെയുള്ള സാൾട്ടികോവ്ക എന്ന അവധിക്കാല ഗ്രാമത്തിലാണ് ഐസക്, സഹോദരി, അവളുടെ ഭർത്താവ്, സഹോദരൻ ആബെൽ എന്നിവരോടൊപ്പം അവസാനിച്ചത്.

സുഹൃത്തുക്കൾ അവനുവേണ്ടി സ്കൂളിൽ നിന്ന് (MUZVZH) ഒരു സർട്ടിഫിക്കറ്റ് നേടി, അത് മോസ്കോയിൽ താമസിക്കാനുള്ള അനുമതി നേടാൻ അവനെ സഹായിച്ചു. ഐസക്ക് പഠനത്തിലേക്ക് മടങ്ങി. തന്റെ പെയിന്റിംഗ് വിറ്റുകിട്ടിയ വരുമാനം, 40 റൂബിൾസ്, അവൻ ഒരു മുറി വാടകയ്ക്ക് എടുത്തു. കുറച്ച് പണം അവശേഷിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ലെവിറ്റൻ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള പ്രതീക്ഷകളാൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു, എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, “ശരത്കാല ദിനം” എന്ന പെയിന്റിംഗ് കാണിക്കാൻ അദ്ദേഹം പ്രചോദനത്തോടെ പ്രവർത്തിച്ചു. സോകോൽനിക്കി (1879, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി). വഴിയിൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ സഹോദരനായ നിക്കോളായ് ചെക്കോവ് സ്കൂളിലെ അവന്റെ പഴയ സുഹൃത്താണ് ഒരു സ്ത്രീയുടെ രൂപം വരച്ചത്. പെയിന്റിംഗ് പ്രേക്ഷകർ ശ്രദ്ധിക്കുകയും അക്കാലത്ത് സാധ്യമായ ഏറ്റവും ഉയർന്ന റേറ്റിംഗ് ലഭിക്കുകയും ചെയ്തു - പവൽ ട്രെത്യാക്കോവ് തന്റെ പ്രശസ്ത ഗാലറിക്കായി ഇത് സ്വന്തമാക്കി. തുടർന്ന്, അദ്ദേഹം ലെവിറ്റനെ കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് വിട്ടയച്ചില്ല, കൂടാതെ ഒരു അപൂർവ വർഷത്തേക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിനായി പുതിയ കൃതികൾ അവനിൽ നിന്ന് വാങ്ങിയില്ല.

1884 ഫെബ്രുവരി 23 ന്, ലെവിറ്റനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു സംഭവം നടന്നു - അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ട്രാവലിംഗ് ആർട്ട് എക്സിബിഷനുകളുടെ (TPKhV) പൊതുയോഗം അദ്ദേഹത്തെ അതിന്റെ എക്സിബിറ്റർമാരിൽ ഒരാളായി അംഗീകരിച്ചു. ആ നിമിഷം മുതൽ, ലെവിറ്റൻ ഇതിനകം സ്ഥാപിതമായ ഒരു ചിത്രകാരനാണ്, സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ അഭിനിവേശമുള്ളവനാണ്, – സ്കൂളിലെ ക്ലാസുകളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നത് പൂർണ്ണമായും നിർത്തി, അതിനായി 1885-ൽ അദ്ദേഹത്തെ സ്കൂളിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി, "ക്ലാസ് ആർട്ടിസ്റ്റ്" എന്ന പദവി പോലും ലഭിക്കാതെ - അദ്ദേഹത്തിന് ഡ്രോയിംഗ് ടീച്ചറായി ഡിപ്ലോമ നൽകി! (13 വർഷത്തിനുശേഷം, ഇതിനകം തന്നെ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ അക്കാദമിഷ്യൻ ആയതിനാൽ, അദ്ദേഹം സ്കൂളിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ക്ലാസിന് നേതൃത്വം നൽകുകയും ചെയ്യും.)

1885 - 86 ൽ, ജോലി തേടി, ഐസക്ക് നന്ദിയോടെ വി.ഡി.യുടെ നിർദ്ദേശം സ്വീകരിച്ചു. പോളനോവ്, കെ.കൊറോവിനുമായി ചേർന്ന്, സാവ മാമോണ്ടോവിന്റെ സ്വകാര്യ ഓപ്പറ ഹൗസിൽ ഡെക്കറേറ്റർമാരായി പ്രവർത്തിക്കും, ഒരു റെയിൽവേ മാഗ്നറ്റ്, മനുഷ്യസ്‌നേഹി, മികച്ച വ്യാപ്തിയും മികച്ച കലാപരമായ കഴിവും ഉള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ. തന്റെ സുഹൃത്ത് കെ.കൊറോവിനെപ്പോലെ ലെവിറ്റൻ റഷ്യൻ സിനോഗ്രഫിയുടെ ഒരു കോറിഫെയസായി മാറിയില്ല: അദ്ദേഹത്തിന് തിയേറ്റർ ഒരു എപ്പിസോഡ് മാത്രമായിരുന്നു, അതിൽ കൂടുതലൊന്നുമില്ല. എന്നാൽ കലാകാരന്മാരുടെ മാമോത്ത് സർക്കിളിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവേശനത്തിന്റെ സമയമായിരുന്നു അത്, അവരിൽ ചിലരോടൊപ്പം - വി. സെറോവ്, ഐ. ഓസ്ട്രോഖോവ് എന്നിവരോടൊപ്പം - തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ അദ്ദേഹം സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു.

1886-1889 ൽ. ലെവിറ്റൻ മോസ്കോയിൽ, ത്വെർസ്കായ സ്ട്രീറ്റിലെ ഇംഗ്ലണ്ട് ഹോട്ടലിന്റെ മുറികളിൽ താമസിച്ചു. അവൻ ഇവിടെ വേരുറപ്പിച്ചു, വേനൽക്കാലത്ത് ഒരു മുറി ഉപേക്ഷിക്കാൻ തുടങ്ങി, ചില സമയങ്ങളിൽ അവൻ വിശന്നുവലഞ്ഞ് സ്കെച്ചുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഭവനത്തിനായി പണം നൽകി. വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ, ആന്റണും മിഖായേൽ ചെക്കോവും ഉൾപ്പെടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ പലപ്പോഴും ഈ മുറിയിൽ ഒത്തുകൂടി. 1886 ഓഗസ്റ്റിൽ, അവർ അവരുടെ സുഹൃത്ത് ഐസക്കിനെ കുവ്ഷിന്നിക്കോവ് ദമ്പതികളുടെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു: ഉടമ ദിമിത്രി പാവ്‌ലോവിച്ച് ഒരു പോലീസ് ഡോക്ടറായിരുന്നു, ഭാര്യ സോഫിയ ഒരു മതേതര സ്ത്രീയായിരുന്നു, അവൾ ഫയർ ടവറിന് കീഴിലുള്ള തന്റെ ചെറിയ സർക്കാർ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ ഒരു ഫാഷനബിൾ സലൂൺ സംഘടിപ്പിച്ചു. ബാബ്കിനോ എസ്റ്റേറ്റിൽ ചെക്കോവുകൾക്ക് സമീപം ലെവിറ്റൻ തുടർച്ചയായി മൂന്ന് വേനൽക്കാലങ്ങൾ ചെലവഴിച്ചു, പക്ഷേ അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയും കാമുകിയുമായ സോഫിയ കുവ്ഷിന്നിക്കോവ ഇതിനകം അവന്റെ അടുത്തായിരുന്നു.

അതേ വർഷങ്ങളിൽ, ലെവിറ്റന്റെ വോൾഗയിലേക്കുള്ള യാത്രകളും നടന്നു. മോസ്കോയിലെ TPHV യുടെ 17-ാമത് എക്സിബിഷനിൽ അവതരിപ്പിച്ച വോൾഗ സൈക്കിളിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ, ഇപ്പോൾ വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുന്നു: "ഗോൾഡൻ ശരത്കാലം. സ്ലോബോഡ്ക (1889, റഷ്യൻ മ്യൂസിയം). "വൈകുന്നേരം. ഗോൾഡൻ പ്ലെസ്" (1889, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി), "മഴയ്ക്ക് ശേഷം. പ്ലിയോസ് (1889, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി). ഈ സമയം, ലെവിറ്റൻ റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ചിത്രകാരനും വാണ്ടറേഴ്സിന്റെ എക്സിബിഷനുകളിൽ സ്ഥിരമായി പങ്കെടുക്കുന്നയാളുമായി, 1891 മുതൽ. - TPHV യുടെ മുഴുവൻ അംഗം. ലെവിറ്റന്റെ ചിത്രങ്ങൾ തന്റെ സമകാലീനരിൽ സൃഷ്ടിച്ച മതിപ്പിനെക്കുറിച്ച് അക്കാദമിഷ്യൻ ഐ.ഇ. ഗ്രാബാർ ആ വർഷങ്ങളിൽ ഒരു കലാകാരനും കലാ നിരൂപകനുമായിരുന്നു: “... ഒരിക്കൽ ട്രാവലിംഗ് എക്‌സിബിഷന്റെ ഉദ്ഘാടനത്തിനായി ഞങ്ങൾ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു, ഒപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ ചിത്രങ്ങളുള്ള ഒരു മൂലയ്ക്കായി ആകാംക്ഷയോടെ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു. അവ ഓരോന്നും ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു പുതിയ വെളിപ്പെടുത്തലായിരുന്നു, സമാനതകളില്ലാത്ത സന്തോഷവും സന്തോഷവും. അവർ ഞങ്ങളിൽ ധൈര്യവും വിശ്വാസവും പകർന്നു, അവർ രോഗബാധിതരായി ഉയർത്തി. ജീവിക്കാനും ജോലി ചെയ്യാനും ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു”*2.

ഐസക് ലെവിറ്റന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, സെർജി മൊറോസോവിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ അവസ്ഥകളിൽ കടന്നുപോയി. 1964-ൽ, മരിയ ഫെഡോറോവ്ന മോസ്കോയിലെ വൈറ്റ് സിറ്റിയിൽ ഒരു വലിയ പഴയ പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളുള്ള ഒരു മുൻ കുലീന എസ്റ്റേറ്റ് സ്വന്തമാക്കി (ട്രെക്സ്വ്യാറ്റിറ്റെൽസ്കി പെർ., 1). നാനിമാരുടെയും അദ്ധ്യാപകരുടെയും അകമ്പടിയോടെ അവൾ പുനർനിർമ്മിച്ച ഇരുപത് മുറികളുള്ള വീട്ടിൽ, നാലാമത്തെ പ്രശസ്തമായ മോസ്കോ ജിംനേഷ്യത്തിലെ ബിരുദധാരിയായ ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥി സെർജിയുടെ ബാല്യവും യുവത്വവും കടന്നുപോയി.

മോസ്കോ. ട്രെക്സ്വ്യാറ്റിറ്റെൽസ്കി പെർ., 3.

മൊറോസോവയുടെ ഓഫീസ് എം.എഫ്.
സ്റ്റേക്കറുടെ ഫോട്ടോ. മോസ്കോ. 1900-കൾ
മധ്യഭാഗത്ത് ടിമോഫി സാവിച്ചിന്റെ ഛായാചിത്രമുണ്ട്; ഇടതുവശത്ത് - സാവ ടിമോഫീവിച്ച്;

വലത് - സെർജി ടിമോഫീവിച്ച്

1887-ൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോ സർവകലാശാലയിലെ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, നിയമത്തിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥിയായി അത് വിട്ടു; ഒരു പാരമ്പര്യ ഓണററി പൗരൻ, കൊളീജിയറ്റ് മൂല്യനിർണ്ണയക്കാരൻ, നിക്കോൾസ്കായ നിർമ്മാണശാലയുടെ പങ്കാളിത്തത്തിന്റെ ഓഹരി ഉടമ "സാവ മൊറോസോവ്, മകൻ ആൻഡ് കോ" ... എന്നാൽ കുടുംബ സംരംഭങ്ങളുടെ ഉൽപാദന പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ മാനേജ്മെന്റോ വാണിജ്യമോ അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചില്ല. സാവയുടെ ഇളയ സഹോദരനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി സെർജി ഒരിക്കലും കുടുംബ ബിസിനസിൽ ഏർപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

അവൻ അവിവാഹിതനായിരുന്നു, 13 സഡോവോ-കുദ്രിൻസ്കായ സ്ട്രീറ്റിലെ സ്വന്തം മാളികയിൽ അമ്മയിൽ നിന്ന് വേറിട്ട് താമസിച്ചു (വീട് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല). അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, സെർജി പരിഷ്കൃതനായിരുന്നു, ദുഃഖിതനായിരുന്നു, പിൻവലിക്കപ്പെട്ടു, പ്രകൃതിയെയും കലയെയും സ്നേഹിച്ചു. 1898 ഏപ്രിൽ 19 ന് ലിയോ നിക്കോളയേവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഭാര്യ സോഫിയ ആൻഡ്രീവ്ന ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഡയറിയിൽ അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പ് ഈ സ്വഭാവം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു: “... സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ് വന്നു, സർവ്വകലാശാലയിൽ തന്റെ കോഴ്സ് പൂർത്തിയാക്കിയ ഒരു രോഗിയായ വ്യാപാരി, നന്നായി ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. വിശക്കുന്ന കർഷകർക്കായി അദ്ദേഹം ലെവ് നിക്കോളയേവിച്ചിന് 1,000 റൂബിൾ നൽകി.*3

പരമ്ബരാഗതമായി മൊറോസോവ് വംശങ്ങളുമായി അടുപ്പമുള്ള മനുഷ്യസ്‌നേഹവും രക്ഷാകർതൃത്വവും സെർജി ടിമോഫീവിച്ചിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായിരുന്നു, അദ്ദേഹം തന്റെ കാലത്തെ വിവിധ സംരംഭങ്ങളോടും സംഭവങ്ങളോടും പ്രതികരിച്ചു, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി വളരെയധികം അനുവദിച്ചു. എന്നിട്ടും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന ഹോബി റഷ്യൻ നാടോടി കലാ കരകൗശല വസ്തുക്കളായിരുന്നു (കരകൗശല വസ്തുക്കൾ, കലാപരമായ മൂല്യമുള്ള വീട്ടുപകരണങ്ങൾ). ഇത് പിതാവിന്റെ സ്വാധീനമായിരിക്കാം – സ്ട്രോഗനോവ് സ്കൂൾ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡ്രോയിംഗിൽ ഒരു ആർട്ട് ആൻഡ് ഇൻഡസ്ട്രിയൽ മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്റെ തുടക്കക്കാരിൽ ഒരാൾ. ടിമോഫി സാവിച്ച് മ്യൂസിയത്തിന്റെ ട്രസ്റ്റിമാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു, കൂടാതെ അതിന്റെ ശേഖരം വീണ്ടും നിറയ്ക്കുന്നതിൽ പങ്കെടുത്തു.

1885-ൽ മോസ്കോ പ്രൊവിൻഷ്യൽ സെംസ്റ്റോ സ്ഥാപിച്ച മോസ്കോയിലെ കരകൗശല മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ആശയം വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കുമ്പോൾ തന്നെ സെർജിയെ അലട്ടി.

« കരകൗശല വസ്തുക്കളുടെ വാണിജ്യ, വ്യാവസായിക മ്യൂസിയത്തിന്റെ ചരിത്രം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ മോസ്കോയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള പേജുകളുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഓൺ ഓൾ-റഷ്യൻ എക്സിബിഷൻ 1882, മോസ്കോ സെംസ്റ്റോ മോസ്കോ മേഖലയിലെയും സെൻട്രൽ റഷ്യയിലെയും എല്ലാ കരകൗശല വർക്ക്ഷോപ്പുകളും കലകളും കാണിച്ചു, റഷ്യൻ വ്യവസായത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ കരകൗശലവസ്തുക്കളാണ് പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചതെന്ന് ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. കരകൗശല വസ്തുക്കളുടെ വാണിജ്യ, വ്യാവസായിക മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനായി നാടോടി കലയുടെ രക്ഷാധികാരിയും പ്രേമിയുമായ സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ് എക്സിബിഷന്റെ പ്രദർശനങ്ങൾ ഏറ്റെടുത്തു" * 4.

തുടക്കത്തിൽ, മ്യൂസിയം തെരുവിലായിരുന്നു. 8 വയസ്സുള്ള സ്നാമെങ്ക, ഒരു കാലത്ത് എം.പി.യുടെ വകയായിരുന്ന രണ്ട് നിലകളുള്ള എംപയർ മാൻഷനിൽ. അർബുസോവ. 1890-ൽ, സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിന്റെ തലവനായി, അതേ വർഷം തന്നെ അത് 23 ബി. നികിറ്റ്സ്കായ സ്ട്രീറ്റിൽ (സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ) കൂടുതൽ സൗകര്യപ്രദമായ ഒരു കെട്ടിടത്തിലേക്ക് മാറ്റി. – റീ-ഫിലിം സിനിമാ കെട്ടിടം).

1980-കളിലും 1990-കളിലും – പരമ്പരാഗത റഷ്യൻ കലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു പുതിയ സ്ഥാനം രൂപപ്പെടുന്ന സമയം, അബ്രാംറ്റ്സെവോ ആർട്ട് സർക്കിളിൽ ചേർന്ന കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിൽ ആവിഷ്കാരം കണ്ടെത്തിയ നവ-റഷ്യൻ ശൈലിയുടെ ജനന സമയം. സെർജി മൊറോസോവ് അവരുമായി അടുപ്പത്തിലായിരുന്നു, കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ നിരവധി കലാകാരന്മാരെ ആകർഷിച്ചു - ഇവർ വി.എം. ഞാൻ. വാസ്നെറ്റ്സോവ്, എസ്.എസ്. ക്രിയ, N.Ya. ഡേവിഡോവ, എം.വി. യാകുഞ്ചിക്കോവ, എ.യാ. ഗോലോവിൻ, വി.ഡി. പോലെനോവ്. കോൺസ്റ്റാന്റിൻ കൊറോവിൻ – ജനിച്ച അലങ്കാരപ്പണിക്കാരൻ – കല, വ്യാവസായിക പ്രദർശനങ്ങളിൽ മ്യൂസിയം കെട്ടിടത്തിന്റെയും കരകൗശല കലയുടെ പവലിയനുകളുടെയും രൂപകൽപ്പനയിൽ സെർജി ആവർത്തിച്ച് ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു.

സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് സെംസ്റ്റോ വിദ്യാഭ്യാസ ശിൽപശാലകളുടെ ഓർഗനൈസേഷനിലും കരകൗശല ചിന്തകളുടെ പുതിയ ശാഖകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലും ഗണ്യമായ ഫണ്ട് നിക്ഷേപിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വകാര്യ ചെലവിൽ, ആദ്യത്തെ zemstvo പരിശീലന ശിൽപശാലകൾ സൃഷ്ടിച്ചു: 1891-ൽ Golitsino സ്റ്റേഷന് സമീപം ഒരു ബാസ്‌ക്കറ്റ് വർക്ക്‌ഷോപ്പ്, 1892-ൽ Sergiev Posad-ൽ ഒരു കളിപ്പാട്ട വർക്ക്‌ഷോപ്പ്. മൊറോസോവ് ഇവയ്‌ക്കും മറ്റ് വർക്ക്‌ഷോപ്പുകൾക്കുമായി കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു, കൂടാതെ സ്വന്തം ചെലവിൽ കൊട്ട നെയ്ത്തിന്റെ സാങ്കേതികത പഠിക്കാൻ ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റിനെ വിദേശത്തേക്ക് അയച്ചു.

സർവ്വകലാശാലയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടുന്ന സമയത്ത്, അതായത്. 1887 ആയപ്പോഴേക്കും സെർജി മൊറോസോവ് ഐസക് ലെവിറ്റനുമായി വ്യക്തിപരമായി പരിചയപ്പെട്ടു. എൺപതുകളിൽ കെ.കൊറോവിൻ സെർജി മിഖായേലിന്റെയും ഇവാൻ മൊറോസോവിന്റെയും കസിൻസിന് പെയിന്റിംഗ് പാഠങ്ങൾ പഠിപ്പിച്ചിരുന്നു, പെയിന്റിംഗുകൾ ശേഖരിക്കുന്നതിൽ അവരുടെ കൺസൾട്ടന്റായിരുന്നു. കോസ്റ്റ്യ കൊറോവിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ മാത്രമല്ല, മിഖായേൽ മൊറോസോവിന്റെ റഷ്യൻ കലയുടെ ശേഖരത്തിൽ, ലെവിറ്റന്റെ കൃതികൾ അവസാന സ്ഥാനത്തെത്തിയില്ല. അതിനാൽ S. മൊറോസോവും I. ലെവിറ്റനും തമ്മിൽ ബന്ധപ്പെടാൻ സാധ്യതയുള്ള നിരവധി പോയിന്റുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

അതേ 1889-ൽ, ഒരു വാഗ്ദാനമായ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ചിത്രകാരനെന്ന നിലയിൽ തന്നിലുള്ള വിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെട്ട സെർജി, ഇപ്പോഴും ഭവനരഹിതർക്ക് സൗജന്യ ഉപയോഗത്തിനായി സ്റ്റുഡിയോ നൽകി, പക്ഷേ ഇതിനകം ആവശ്യക്കാരനായ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ചിത്രകാരൻ ഐസക് ലെവിറ്റൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിഗ്രഹം.

ട്രെക്സ്വ്യാറ്റിറ്റെൽസ്കി ലെയിൻ. ഔട്ട്ബിൽഡിംഗ്. ലെവിറ്റന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പ്.

മുഖച്ഛായ. ആധുനിക രൂപം. ഫോട്ടോ എടുത്തത് ഡിഎം. മൊയ്‌സെങ്കോ, മെയ് 2010

Trekhsvyatitelsky per., 3. വിംഗ്.

I. ലെവിറ്റന്റെ സ്മാരക ഫലകം. ഫോട്ടോ എടുത്തത് ഡിഎം. മൊയ്‌സെങ്കോ, മെയ് 2010

ലെവിറ്റൻ തന്റെ വർക്ക് ഷോപ്പിൽ. ഫോട്ടോ 95 ഗ്രാം. ആർക്കൈവ്. ഇന്റർനെറ്റ്

1892-ൽ, പെൽ ഓഫ് സെറ്റിൽമെന്റ് വിടാൻ ധൈര്യപ്പെട്ട ഒരു റഷ്യൻ ജൂതന്റെ വിധി വീണ്ടും ഭരണകൂടം ആക്രമിച്ചു - അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, എല്ലാ മോസ്കോ ജൂതന്മാർക്കും 24 മണിക്കൂറിനുള്ളിൽ നഗരം വിടേണ്ടിവന്നു. 1892 സെപ്റ്റംബറിൽ സോഫിയ കുവ്ഷിന്നിക്കോവയ്‌ക്കൊപ്പം ബോൾഡിനോയിലേക്ക് (വ്‌ളാഡിമിർ പ്രവിശ്യ) ഒരു വേനൽക്കാല യാത്രയിൽ നിന്ന് ലെവിറ്റൻ മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, തന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പിൽ രാത്രി പോലും ചെലവഴിക്കാതെ, ഏതാനും മണിക്കൂറുകൾക്കുള്ളിൽ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ നഗരം വിടാൻ നിർബന്ധിതനായി. കുവ്ഷിന്നിക്കോവുകൾ അറിയിച്ചത്, മോസ്കോയിലെയും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെയും സുഹൃത്തുക്കൾ അവരെ സഹായിക്കാൻ കഴിയുന്ന എല്ലാവരെയും ഉയർത്തി, സാധ്യമായ എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു - കുവ്ഷിന്നിക്കോവിന്റെ വീട് മോസ്കോയിലെ കലാപരമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ നിന്നുള്ള ചെറുപ്പക്കാർക്കിടയിൽ അറിയപ്പെടുന്നതും ജനപ്രിയവുമായിരുന്നു, ആതിഥ്യമര്യാദയും ജനാധിപത്യവും കൊണ്ട് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. മോസ്കോയിൽ, നിക്കോളായ് മിഖൈലോവിച്ച് നാഗോർനോവ്, എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് (അദ്ദേഹം തന്റെ മരുമകളായ വർവര വലേരിയാനോവ്ന ടോൾസ്റ്റോയിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു). 1892-ൽ മോസ്കോ സിറ്റി കൗൺസിലിൽ അംഗമായിരുന്ന നാഗോർനോവ് ജോലികൾ ഏറ്റെടുത്തു മോസ്കോയിൽ താമസിക്കാനും ജോലി ചെയ്യാനും ലെവിറ്റന് അനുമതി നേടുന്നതിനെക്കുറിച്ച്.

പി.എമ്മും ചേർന്നു. ട്രെത്യാക്കോവ്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ, "മഹാനായ" ചാൾസിന്റെ അനന്തരവൻ പാവൽ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ബ്രയൂലോവ് ഈ ആശങ്കകൾ ഏറ്റെടുത്തു. "നിന്നോട് എങ്ങനെ നന്ദി പറയണമെന്ന് എനിക്കറിയില്ല...ശ്രദ്ധയിൽ പെട്ട ലെവിറ്റൻ അദ്ദേഹത്തിന് കത്തെഴുതി. നിങ്ങളുടെ സഹായം എന്നെ എത്ര വലിയ പ്രശ്‌നങ്ങളിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചു.» *6. 1892 ഡിസംബറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മോസ്കോയിലേക്ക് താൽക്കാലികമായി മടങ്ങാൻ ലെവിറ്റനെ അനുവദിച്ചു. മൊറോസോവ് വർക്ക്ഷോപ്പ് ഇപ്പോഴും അവനെ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു, അതിൽ പൂർത്തിയാകാത്ത ക്യാൻവാസുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവ റഷ്യൻ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് പെയിന്റിംഗിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകളായി മാറും.

1892-ൽ സോഫിയയുമായുള്ള സംയുക്ത യാത്രയിൽ, ആളൊഴിഞ്ഞ വ്‌ളാഡിമിർ റോഡിലേക്കുള്ള ലെവിറ്റന്റെ ആകസ്മികമായ എക്സിറ്റ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗ് "വ്‌ളാഡിമിർക്ക" (1892, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി) സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള തുടക്കമായി. ഈ വർഷത്തെ യാത്രകളിൽ, മറ്റ് രണ്ട് ക്യാൻവാസുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ആശയങ്ങളും അദ്ദേഹം കൊണ്ടുവന്നു: പ്രസിദ്ധമായ "അറ്റ് ദി പൂൾ" (1892, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി), "അബോവ് എറ്റേണൽ പീസ്" (1894, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി). 1892-ൽ സോഫിയയുമായുള്ള സംയുക്ത യാത്രയിൽ, ആളൊഴിഞ്ഞ വ്‌ളാഡിമിർ റോഡിലേക്കുള്ള ലെവിറ്റന്റെ ആകസ്മികമായ എക്സിറ്റ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗ് "വ്‌ളാഡിമിർക്ക" (1892, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി) സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള തുടക്കമായി. ഈ വർഷത്തെ യാത്രകളിൽ, മറ്റ് രണ്ട് ക്യാൻവാസുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ആശയങ്ങളും അദ്ദേഹം കൊണ്ടുവന്നു: പ്രസിദ്ധമായ "അറ്റ് ദി പൂൾ" (1892, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി), "അബോവ് എറ്റേണൽ പീസ്" (1894, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി).

എന്നിരുന്നാലും, മോസ്കോയിൽ താമസിക്കാനുള്ള അനുമതി താൽക്കാലികമായിരുന്നു, കൂടാതെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ ഒരു വർഷത്തിലേറെ പ്രയത്നമെടുത്തു, 1893-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നടന്ന എക്സിബിഷനിൽ ധിക്കാരപൂർവ്വം പ്രദർശിപ്പിച്ച ചിത്രകാരന്റെ അതിശയകരമായ ഛായാചിത്രം ഉൾപ്പെടെ, അതേ വർഷം തന്നെ വി. സെറോവ് നിർവ്വഹിച്ചു. മാത്രമല്ല, ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് എസ്.എയുടെ സന്ദർശനവും ആവശ്യമായിരുന്നു. റൊമാനോവ് കലാകാരന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക്. ഇതിനുശേഷം മാത്രമാണ് രാജകീയ വരേണ്യവർഗം, സിനഡിന്റെ തലവൻ കെ.പി. Pobedonostsev, അറിയപ്പെടുന്ന, യൂറോപ്യൻ-അംഗീകൃത കലാകാരനായ ഐസക് ലെവിറ്റനെ മോസ്കോയിൽ താമസിക്കാനും ജോലി ചെയ്യാനും അനുവദിച്ചു.

1893 - 1895 വേനൽക്കാലം ലെവിറ്റൻ സോഫിയ കുവ്ഷിന്നിക്കോവയ്‌ക്കൊപ്പം വിഷ്നി വോലോചെക്കിനടുത്തുള്ള ഉഷാക്കോവ്സ് - ഓസ്ട്രോവ്നോ എസ്റ്റേറ്റിൽ ചെലവഴിച്ചു, അവളുടെ അതുല്യമായ മൗലികത കൊണ്ട് എല്ലാവരുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. പൂക്കൾ ചിത്രീകരിക്കുന്ന അവളുടെ ചിത്രങ്ങൾ പവൽ ട്രെത്യാക്കോവ് തന്നെ വാങ്ങി, പ്രൊഫഷണൽ മോസ്കോ പിയാനിസ്റ്റുകൾ അവൾ പിയാനോ വായിക്കുന്നത് കേട്ടു.

അയൽരാജ്യമായ ഗോർക്ക എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഉടമകളുമായുള്ള തുടർന്നുള്ള പരിചയം, എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഉടമയായ അന്ന നിക്കോളേവ്ന തുർച്ചാനിനോവ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സൊസൈറ്റി ലേഡി, ഒരു ഉയർന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ഭാര്യ, സെനറ്റർ ഐ.എൻ. ടർച്ചാനിനോവ്. താമസിയാതെ കുവ്ഷിന്നിക്കോവയുമായുള്ള ഒരു ഇടവേള പിന്തുടർന്നു: സോഫിയ മോസ്കോയിലേക്ക് പോയി, ഐസക്ക് ഗോർക്കയിലേക്കും തുർച്ചാനിനോവയിലേക്കും മാറി, അത് മരണം വരെ തുടർന്നു.

1894 - 1895 ലെവിറ്റന്റെ പരമാവധി ക്രിയേറ്റീവ് ടേക്ക്-ഓഫിന്റെ കാലഘട്ടമായിരുന്നു, റഷ്യൻ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് പെയിന്റിംഗിന്റെ അതിരുകടന്ന മാസ്റ്റർപീസുകളായി മാറിയ സൃഷ്ടികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന സമയമായിരുന്നു, അതിൽ മാർച്ച് നിറയെ പ്രകാശവും വസന്തത്തിന്റെ സന്തോഷവും (1895, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി), ഫ്രെഷ് വിൻഡ് ഉൾപ്പെടെ. വോൾഗ" (1895, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി), "ഗോൾഡൻ ശരത്കാലം" (1895, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി).

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശിൽപശാല നിരവധി കലാകാരൻ സുഹൃത്തുക്കളുമായും വിദ്യാർത്ഥികളുമായും മാത്രമല്ല, എഫ്. ചാലിയാപിൻ, കെ. തിമിരിയസേവ് എന്നിവരുൾപ്പെടെയുള്ള മികച്ച സാംസ്കാരിക വ്യക്തിത്വങ്ങളുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിഭയുടെ ആരാധകരുമായും ഒരു മീറ്റിംഗ് സ്ഥലമായി മാറി.

എന്നാൽ 1896-ൽ, പ്രശ്‌നങ്ങൾ ഉടലെടുത്തു - രണ്ടാമത്തെ ടൈഫസ് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടതിനുശേഷം, മുമ്പ് സ്വയം അനുഭവപ്പെട്ടിരുന്ന ഹൃദ്രോഗത്തിന്റെ ലക്ഷണങ്ങൾ തീവ്രമായി. മികച്ച റഷ്യൻ, വിദേശ ഡോക്ടർമാരുടെ സഹായം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, രോഗം ഭേദമാക്കാനാവില്ലെന്ന് വ്യക്തമായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ, സായാഹ്നത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ, മങ്ങിപ്പോകുന്ന ദിവസങ്ങൾ പ്രബലമാണ്: “ദി ലാസ്റ്റ് റേ (ആസ്പെൻ ഗ്രോവ്)” (1896, ഭാഗ ശേഖരം), “സന്ധ്യ. ഹെയ്‌സ്റ്റാക്കുകൾ" (1899, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി), "സമ്മർ ഈവനിംഗ്" (1900, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി), എന്നാൽ അതേ സമയം അദ്ദേഹം ഒരു ക്യാൻവാസും സൃഷ്ടിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്പ്രിംഗ് ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് വരികളുടെ പരകോടിയായി മാറി - "സ്പ്രിംഗ്. ബിഗ് വാട്ടർ" (1897, സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി).

ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിൽ ഐസക്ക് പലതവണ വിദേശത്തായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് ഡോക്ടർമാരുടെ നിർബന്ധപ്രകാരം. ഫ്രാൻസ്, ഇറ്റലി, ജർമ്മനി, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്, ഫിൻലാൻഡ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ചികിത്സ മാത്രമല്ല, വളരെയധികം ജോലി ചെയ്തു: പച്ച ആൽപൈൻ പുൽമേടുകൾ, ആൽപ്സ്, മെഡിറ്ററേനിയൻ കടൽ, പർവതങ്ങൾ, പർവതങ്ങളുടെ ചരിവുകളിലെ ചെറിയ ഗ്രാമങ്ങൾ എന്നിവ അദ്ദേഹം വരച്ചു. പ്രകൃതിയുമായുള്ള ആശയവിനിമയത്തിൽ നിന്ന് ഒന്നിലധികം തവണ അയാൾക്ക് അനന്തമായ ആനന്ദം അനുഭവപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം ഒരു വിദേശ രാജ്യത്ത് താമസിച്ചയുടൻ തന്നെ വീട്ടിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. വിദേശത്ത് നിന്ന് ലെവിറ്റൻ എഴുതിയ കത്തുകളിൽ, താൻ "മന്ദബുദ്ധിയിലേക്ക് കൊതിക്കുന്നു", "വെറുപ്പിക്കാൻ" വിരസത കാണിക്കുന്നു, "മാരകമായ" വീട്ടിലേക്ക് പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം നിരന്തരം പരാതിപ്പെട്ടു. 1897-ൽ ഒരു കലാകാരൻ സുഹൃത്തായ എൻ.എയെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത ഒരു കത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സ്വഭാവ ശകലം ഇതാ. നെർവിയിൽ നിന്നുള്ള കസാറ്റ്കിൻ:

“എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച്, ഇവിടെ എന്ത് വിഷാദമാണ്! എന്തിനാണ് റഷ്യൻ ജനത ഇവിടെ നാടുകടത്തപ്പെട്ടത്, അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്തെയും അവരുടെ സ്വഭാവത്തെയും വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, എന്നെപ്പോലെ?! തെക്കൻ വായുവിന് നമ്മുടെ ആത്മാവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ശരീരത്തെ, നമ്മുടെ സത്തയുമായി പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയുമോ!? നമ്മുടെ സാരാംശം, നമ്മുടെ ആത്മാവ്, നമ്മുടെ സ്വന്തം ദേശത്ത്, നമ്മുടെ ഇടയിൽ മാത്രമേ സമാധാനത്തോടെ കഴിയൂ, അത് ചില സമയങ്ങളിൽ അസുഖകരവും പ്രയാസകരവുമാകുമെന്ന് ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു, പക്ഷേ അതില്ലാതെ അത് കൂടുതൽ മോശമാണ്. എത്ര സന്തോഷത്തോടെയാണ് എന്നെ മോസ്കോയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നത്! ഡോക്ടർമാരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ നിങ്ങൾ ഇവിടെ ഇരിക്കണം (അവരെ ചെന്നായ്ക്കളെ തിന്നുക!). എന്നിരുന്നാലും, ഞാൻ കൊതിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നാൽ, ഞാൻ മരിച്ചാലും ഞാൻ അത് എടുത്ത് മടങ്ങും! ” * 7.

1899-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ലെവിറ്റൻ എസ്.ടിയുടെ എസ്റ്റേറ്റിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. മൊറോസോവ്, സ്വെനിഗോറോഡ് ജില്ലയിൽ. കലാകാരൻ വി.വി. പെരെപ്ലെറ്റ്ചിക്കോവ് അനുസ്മരിച്ചു: “മാരകമായ ഒരു രോഗം - ഹൃദ്രോഗം - അവന്റെ ദുർബലമായ ശരീരത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളെ ദുർബലപ്പെടുത്തി. ചിലപ്പോൾ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രത്യാശ പെട്ടെന്ന് ഉണർന്നു, പിന്നീട് അവൻ പൂർണ്ണമായും രൂപാന്തരപ്പെടുകയും തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാതെ വരികയും ചെയ്തു. എന്നാൽ പ്രത്യാശ ഉടൻ അപ്രത്യക്ഷമായി - മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത വീണ്ടും ഉയർന്നു, നൈമിഷികമായ സന്തോഷം നീണ്ട ദിവസങ്ങളുടെ നിരാശയും വാഞ്ഛയും നിരാശയും കൊണ്ട് മാറ്റി.

തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷം, 1900, ലെവിറ്റൻ തന്റെ പുതിയ വീട്ടിൽ ചെക്കോവിനെ കണ്ടുമുട്ടി - 1899 ഡിസംബറിൽ, ഡോക്ടർമാരുടെ ഉപദേശപ്രകാരം അദ്ദേഹം ക്രിമിയയിലേക്ക്, യാൽറ്റയിലേക്ക് പുറപ്പെട്ടു. ഏപ്രിലിൽ, ലെവിറ്റനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളും മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള ഖിംകിയിലെ സ്കെച്ചുകൾ സന്ദർശിക്കുകയും കടുത്ത ജലദോഷം പിടിപെടുകയും ചെയ്തു. ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് മെയ് മാസത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ സന്ദർശിച്ചു, പക്ഷേ, അസുഖബാധിതനായി, താമസിയാതെ യാൽറ്റയിലേക്ക് മടങ്ങി. പരിഭ്രാന്തരായ അന്ന നിക്കോളേവ്ന സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് എത്തി, ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന നിമിഷം വരെ ഐസക്കിനെ ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. ഐ.ഐ. ലെവിറ്റൻ 1900 ഓഗസ്റ്റ് 4 ന് രാവിലെ 8:35 ന് മരിച്ചു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30-കളിൽ തുറന്ന ജൂത സെമിത്തേരിയിൽ ഓഗസ്റ്റ് 6 ന് ശവസംസ്കാരം നടന്നു. കാമർ-കൊല്ലെഷ്സ്കി ഷാഫ്റ്റിന്റെ ഡൊറോഗോമിലോവ്സ്കി ഔട്ട്പോസ്റ്റിന് പിന്നിൽ, ഓർത്തഡോക്സ് ഡൊറോഗോമിലോവ്സ്കി സെമിത്തേരിക്ക് അടുത്തായി, പക്ഷേ അതിൽ നിന്ന് വേലി കെട്ടി. കലാകാരന്റെ കഴിവുകളെ ആരാധിക്കുന്നവരിൽ, ലെവിറ്റനെ അവസാന യാത്രയിൽ കണ്ട വിദ്യാർത്ഥികൾക്കും പരിചയക്കാർക്കും ഇടയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തുക്കളും ഉണ്ടായിരുന്നു: വി. സെറോവ്, എ. വാസ്നെറ്റ്സോവ്, കെ. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും അടുത്ത മൂന്ന് സുഹൃത്തുക്കൾ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല: 1900-ൽ പാരീസിലെ ലോക പ്രദർശനത്തിന്റെ റഷ്യൻ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ച തന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ ക്യാൻവാസുകളിൽ കറുത്ത ക്രേപ്പിൽ നിന്ന് ഐസക് ലെവിറ്റന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞ മിഖായേൽ നെസ്റ്ററോവ്; ആന്റൺ ചെക്കോവ് - അദ്ദേഹം രോഗിയായിരുന്നു, ഗുർസുഫിലെ തന്റെ പുതിയ ഡാച്ചയിൽ താമസിച്ചു, ഒ.എൽ. നിപ്പർ; സെർജി മൊറോസോവ് - അനുമാനിക്കാം, നെസ്റ്ററോവിനെപ്പോലെ അദ്ദേഹവും അക്കാലത്ത് പാരീസിൽ വേൾഡ് എക്സിബിഷനിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവിടെ റഷ്യൻ കരകൗശലവസ്തുക്കളും സൂചി വർക്കുകളും ഒരു പ്രത്യേക പവലിയനിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. I. ലെവിറ്റന്റെ ശവസംസ്കാരച്ചടങ്ങുകൾക്കുള്ള ചെലവുകൾ വഹിച്ചത് മരിയ ഫെഡോറോവ്ന മൊറോസോവയാണ്.

1901-ൽ, ലെവിറ്റന്റെ കൃതികളുടെ മരണാനന്തര പ്രദർശനങ്ങൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലും മോസ്കോയിലും നടന്നു, അതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കൃതികളും ശേഖരിച്ചു - ആദ്യത്തെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ മുതൽ അവസാനത്തെ പൂർത്തിയാകാത്ത പെയിന്റിംഗ് "ഇടിമുഴക്കത്തിന് മുമ്പ്" വരെ. ഇംപീരിയൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ ഹാളുകളിൽ ലെവിറ്റന്റെ മരണാനന്തര പ്രദർശനം സന്ദർശിക്കാൻ നിക്കോളാസ് രണ്ടാമൻ പോലും വിഷമിച്ചു.

ഈ ചോദ്യത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ച ആദ്യത്തെ കലാ നിരൂപകരിൽ ഒരാൾ: "ലെവിറ്റന്റെ പെയിന്റിംഗുകളെ സമപ്രായക്കാരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നത് എന്താണ്, അവർക്കിടയിൽ അത്തരമൊരു മികച്ച സ്ഥാനം സൃഷ്ടിച്ചത് എന്താണ്?" അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികനും ജീവചരിത്രകാരനുമായ സെർജി ഗ്ലാഗോൾ (എസ്.എസ്. ഗൊലോഷെവ്) ആയിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം 13 വർഷത്തിനുശേഷം പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കലാകാരനെക്കുറിച്ചുള്ള മോണോഗ്രാഫിൽ, അദ്ദേഹം തന്നെ ഉന്നയിച്ച ചോദ്യത്തിന് അദ്ദേഹം ഉത്തരം നൽകി: “ഒന്നാമതായി, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ ആഴത്തിലുള്ള കവിതയായിരുന്നു, ആ പഞ്ചസാരയുടെ ഒരു ചെറിയ സൂചനയും ഇല്ലാതെ, വാണ്ടറേഴ്സിന്റെ കാവ്യാത്മക രൂപങ്ങൾ വളരെ വേഗം കുറഞ്ഞു ... പുതിയത് പോലെ, അതേ സമയം, നമ്മോട് വളരെ അടുപ്പമുള്ള, പ്രിയപ്പെട്ട, പ്രിയപ്പെട്ട ... ലെവിറ്റന് ഈ കവിത അനുഭവപ്പെട്ടു, ലളിതമായ ഗ്രാമീണ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ ഈ സൗന്ദര്യം അതിശയകരമാംവിധം, ലെവിറ്റന്റെ യഹൂദ ഉത്ഭവം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അദ്ദേഹത്തെ ഏറ്റവും യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളായി വിളിക്കാം, റഷ്യൻ ലാൻഡ്സ്കേപ്പിലെ യഥാർത്ഥ കവി "* 9.

നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരി. I. ലെവിറ്റന്റെ ശവക്കുഴി.

ഫോട്ടോ. ആർക്കൈവ്. ഇന്റർനെറ്റ്

സെർജി മൊറോസോവിന്റെ പിന്നീടുള്ള ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് വളരെക്കുറച്ചേ അറിയൂ. പുതിയ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിലെ അക്രമാസക്തമായ രാഷ്ട്രീയ പ്രക്ഷോഭങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഗതി മാറ്റിയില്ല. അക്കാലത്ത് റഷ്യയുടെ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിലെ നിരവധി പ്രധാന സംഭവങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പങ്കാളിയായിരുന്നു, അവർക്ക് ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ ധനസഹായം നൽകി. അവയിൽ മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ, മാഗസിൻ "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്", ഭാവി മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ് തുടങ്ങിയ പ്രോജക്ടുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു - അതിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനുള്ള കമ്മിറ്റിയിൽ അദ്ദേഹം അംഗമാണ്, അതിന്റെ ചെയർമാൻ വി.കെ. സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് റൊമാനോവ്. രാഷ്ട്രീയം, സഹോദരൻ സാവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ പരിധിക്ക് പുറത്തായിരുന്നു. 1905-ൽ തന്റെ സഹോദരന്റെ മരണത്തിനു ശേഷവും, ടിമോഫീവ്സ്കി വംശത്തിന്റെ ഔപചാരിക തലവനായിത്തീർന്നിട്ടും, തന്റെ ജീവിതരീതിയിൽ അദ്ദേഹം ഒരു മാറ്റവും വരുത്തിയില്ല.

മോസ്കോ. Leontievsky per., 7. മുൻ കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിന്റെ കെട്ടിടം. ഫോട്ടോ. ഇന്റർനെറ്റ്

1900-ൽ, സെർജി അനറ്റോലി മാമോണ്ടോവിൽ നിന്ന് ലിയോൺടീവ്സ്കി ലെയ്നിലെ തന്റെ പ്ലോട്ടിന്റെ ഒരു ഭാഗം വാങ്ങി - ഹൗസ് നമ്പർ 7. 1902-1903 ൽ. മ്യൂസിയത്തിന്റെ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി അദ്ദേഹം ഈ പഴയ അറകൾ പുനർനിർമ്മിച്ചു - ആർക്കിടെക്റ്റ് എസ് യു സോളോവിയോവ്. നവ-റഷ്യൻ ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ച കെട്ടിടത്തിന്റെ മുൻഭാഗം ഈ ശൈലിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകങ്ങളിലൊന്നാണ്. 1911-ൽ, ആർക്കിടെക്റ്റ് V.N. ബഷ്കിറോവ് മ്യൂസിയം കെട്ടിടത്തിലേക്ക് ഒരു ചില്ലറ ഇടം ചേർത്തു, എല്ലാം ഒരേ നവ-റഷ്യൻ ശൈലിയിൽ, ഒരു സെറാമിക് അടുപ്പ് കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച "വോൾഗ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവോവിച്ച്, മികുല സെലിയാനിനോവിച്ച് മീറ്റിംഗ്", എം.എ. വ്രൂബെൽ (1900-ൽ പാരീസ് എക്സിബിഷന്റെ സ്വർണ്ണ മെഡൽ) *10 .

വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പുള്ള കരകൗശല മ്യൂസിയം മറ്റ് മോസ്കോ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഒരു സ്ഥാപനമായിരുന്നു. മോസ്കോ പ്രവിശ്യയിലെ വെയർഹൗസുകൾ, കലകൾ, പങ്കാളിത്തം, വ്യക്തിഗത കരകൗശലത്തൊഴിലാളികൾ എന്നിവയെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന കരകൗശല വസ്തുക്കളുടെ മാനേജ്മെന്റിനും പ്രൊമോഷനുമുള്ള ഒരു കേന്ദ്രമായിരുന്നു ഇത്. ഇത് ഒരു മ്യൂസിയം-സ്റ്റോറേജും ആഭ്യന്തര, അന്തർദേശീയ പ്രദർശനങ്ങളുടെ പ്രദർശനവുമായിരുന്നു (1900-ൽ പാരീസിൽ നടന്ന ലോക എക്സിബിഷനിലെ സ്വർണ്ണ മെഡൽ, 1904-ലെ എക്സിബിഷനിലെ ഗ്രാൻഡ് പ്രിക്സ്, ibid.), കരകൗശല തൊഴിലാളികൾക്ക് അസംസ്കൃത വസ്തുക്കളും അവരിൽ നിന്ന് സ്വീകരിച്ച ഉൽപ്പന്നങ്ങളും വിതരണം ചെയ്യുന്ന ഒരു മ്യൂസിയം-ഷോപ്പ്.

1910 ലെ കരകൗശല വ്യവസായ തൊഴിലാളികളുടെ 2-ാമത് കോൺഗ്രസിൽ, സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മോസ്കോ സെംസ്റ്റോയുടെ കരകൗശല ബിസിനസ്സ് പുനഃസംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സമൂലമായ പരിപാടി നിർദ്ദേശിച്ചു. ഒന്നാമതായി, കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിന്റെ പുനഃസംഘടന വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടു, അതിൽ മൂന്ന് സ്വതന്ത്ര ഡിവിഷനുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു: കരകൗശല പ്രമോഷൻ ബ്യൂറോ, ട്രേഡ് ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റ്, "സാമ്പിൾസ് മ്യൂസിയം". രണ്ടാമത്തേത് 1910 ൽ മ്യൂസിയത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ചു . എ. വാസ്നെറ്റ്സോവ്, വി.എ. വടാഗിൻ, എസ്.എസ്. ഗൊലോഷെവ്, ഐ.ഐ. ഒവെഷ്കോവ് തുടങ്ങിയവർ.

18 മുതൽ 19 വരെ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ കർഷക കലയുടെ സൃഷ്ടികൾ മ്യൂസിയം സജീവമായി ശേഖരിച്ചു: വിവിധതരം കൊത്തുപണികളും ചായം പൂശിയതുമായ മരം ഇനങ്ങൾ, നാടൻ നെയ്ത്ത്, എംബ്രോയിഡറി, മൺപാത്രങ്ങൾ, മരം, സെറാമിക് കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ.

എന്നാൽ സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് തന്റെ പ്രവർത്തന മേഖലയെ മോസ്കോ പ്രവിശ്യയിൽ മാത്രം പരിമിതപ്പെടുത്തിയില്ല, കലാപരമായ മരം ഉൽപന്നങ്ങളുടെ ഉത്പാദനത്തിൽ മാത്രം. ഇതിന്റെ ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണമാണ് അദ്ദേഹം പാവ്‌ലോവ്സ്ക് കരകൗശല ആർട്ടലിന് (പാവ്ലോവ് ഓക, നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് പ്രവിശ്യ) നൽകിയ വലിയ വായ്പയാണ്, അതിന്റെ സംഘാടകനും സ്ഥിരം ചെയർമാനുമായ ബാൾട്ടിക് ജർമ്മൻ എ.ജി. ഷതാംഗേ (സാറിസ്റ്റ് സർക്കാർ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ട നരോദ്നയ വോല്യ, വിധിയുടെ ഇച്ഛാശക്തിയാൽ പാവ്‌ലോവോയിൽ അവസാനിച്ചു), ഈ ആർട്ടലിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ നിർണായക പങ്ക് വഹിച്ചു - റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ ലോഹനിർമ്മാണ കല. 1895 നവംബർ 29 ന്, ആർടെലിന്റെ ബോർഡിന് അയച്ച കത്തിൽ, മുമ്പ് നൽകിയ വായ്പ പാവ്‌ലോവ്സ്ക് സഹകാരികളുടെ പൂർണ വിനിയോഗത്തിൽ വെച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു. നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് മ്യൂസിയം മാസികയിലെ ഒരു ലേഖനത്തിന്റെ രചയിതാക്കൾ ഈ വിഷയത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നതനുസരിച്ച്: “എ.ജി. സ്റ്റാൻഗെ, എസ്.ടി. പാവ്ലോവ്സ്ക് കരകൗശല കലയുടെ രണ്ടാമത്തെ "പിതാവ്" എന്ന് മൊറോസോവിനെ ശരിയായി വിളിക്കാം. *11 . ഇപ്പോൾ മുൻ ആർട്ടൽ പേരിട്ടിരിക്കുന്ന ആർട്ട് ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ പാവ്ലോവ്സ്ക് പ്ലാന്റാണ്. സെമി. കിറോവ്.

90 കളിൽ അദ്ദേഹം സ്വന്തമാക്കിയതിൽ. സബർബൻ എസ്റ്റേറ്റ് ഉസ്പെൻസ്‌കോ - ഒരിക്കൽ ആഡംബരപൂർണമായ ലിൻഡൻ പാർക്കും പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ് ബറോക്ക് ശൈലിയിലുള്ള പള്ളിയും പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഹിപ്പ് ബെൽ ടവറും ഉള്ള ഒരു അഭിമാനകരമായ കുലീന എസ്റ്റേറ്റ്. - മോറോസോവ് പഴയ മാനർ ഹൗസിന്റെ (വാസ്തുശില്പി ബോയ്റ്റ്സോവ്) സ്ഥലത്ത് മനോഹരമായ ഗോതിക് ശൈലിയിലുള്ള ഇഷ്ടിക കോട്ട നിർമ്മിച്ചു. ലെവിറ്റൻ ആവർത്തിച്ച് ഇവിടെയുണ്ട്, വളരെക്കാലം ജീവിച്ചു. "സന്ധ്യ", "കാസിൽ", "മോസ്കോ നദിയിൽ" തുടങ്ങിയ പ്രശസ്തമായ ക്യാൻവാസുകൾ വരയ്ക്കാൻ ഉസ്പെൻസ്കിയുടെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ അദ്ദേഹത്തെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം മറ്റ് കലാകാരന്മാരുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി. അദ്ദേഹം ആന്റൺ ചെക്കോവിനെ ഉസ്പെൻസ്‌കോയിയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു, പക്ഷേ ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ചിന് അതിന്റെ ഗംഭീരമായ ഇന്റീരിയർ ഉള്ള ഗോതിക് കോട്ട ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, താമസിയാതെ അദ്ദേഹം പോയി. എന്നിരുന്നാലും, സെർജി മൊറോസോവുമായുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ വ്യക്തിപരമായ പരിചയം ചെക്കോവിന് ഒരു പ്രധാന തുടർച്ചയുണ്ടായിരുന്നു. അങ്ങനെ 1897 സെപ്റ്റംബർ 21 ലെവിറ്റൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കത്തിൽ എഴുതി:

അനുമാനം. എസ്.ടി. മാൻഷൻ മൊറോസോവ്.

ഇന്നുവരെ സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. ഫോട്ടോ. ഇന്റർനെറ്റ്

“എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ചെക്കോവ്! ഇപ്പോൾ അവർ എനിക്ക് നിങ്ങളുടെ ടെലിഗ്രാം തന്നു, ഞാൻ ശാന്തനായി. നാളെ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റന്നാൾ നിങ്ങൾക്ക് 2,000 റൂബിൾസ് അയയ്ക്കും. അവിടെ നിന്നാണ് ഈ പണം വരുന്നത്: ഞാൻ സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവിനോട് പറഞ്ഞു, നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോൾ പണം ആവശ്യമാണെന്നും കഴിയുമെങ്കിൽ, അവൻ നിങ്ങൾക്ക് 2,000 റൂബിൾസ് കടം നൽകട്ടെ. അവൻ മനസ്സോടെ സമ്മതിച്ചു... പ്രിയേ, പ്രിയേ, പണത്തിന്റെ പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ച് വിഷമിക്കരുതെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളോട് ഏറ്റവും ബോധ്യത്തോടെ ആവശ്യപ്പെടുന്നു - എല്ലാം ക്രമീകരിക്കും, നിങ്ങൾ തെക്ക് ഇരുന്ന് നിങ്ങളുടെ ആരോഗ്യം പിടിക്കുക ... എന്റെ പ്രിയേ, നിങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലെങ്കിൽ, ഒന്നും ചെയ്യരുത്, സ്വയം ക്ഷീണിക്കരുത് ... "*12.

മോസ്കോ സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, വാസ്തുവിദ്യ എന്നിവയുടെ ബിരുദധാരിയായ വ്‌ളാഡിമിർ ഇവാനോവിച്ച് സോകോലോവ് (1872 - 1946) - ഐസക് ലെവിറ്റൻ - വ്‌ളാഡിമിർ ഇവാനോവിച്ച് സോകോലോവ് (1872 - 1946) സ്വാധീനിച്ച മറ്റൊരു കലാകാരൻ ഉസ്പെൻസ്‌കി സന്ദർശിച്ചു, ചിലപ്പോൾ വളരെക്കാലം. I. ലെവിറ്റൻ, ഇപ്പോഴും തുടക്കക്കാരനായ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ചിത്രകാരൻ, 1894-ൽ സൊസൈറ്റി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ മത്സരത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സമ്മാനം പ്രവചിക്കുകയും തന്റെ വർക്ക്‌ഷോപ്പ് സന്ദർശിക്കാൻ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, വർക്ക്ഷോപ്പിലാണ് ലെവിറ്റൻ വ്‌ളാഡിമിർ സോകോലോവിനെ സെർജി മൊറോസോവിന് പരിചയപ്പെടുത്തിയത്, അദ്ദേഹം യുവ കലാകാരനെ തന്റെ ഉസ്പെൻസ്കിയിൽ താമസിക്കാനും ജോലി ചെയ്യാനും ക്ഷണിച്ചു.

ഐസക് ലെവിറ്റന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ആരാധകനായ വ്‌ളാഡിമിർ സോകോലോവ് ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹത്തോട് ആദരവുള്ള മനോഭാവം നിലനിർത്തി, “I.I യുമായുള്ള എന്റെ മീറ്റിംഗുകൾ” എന്ന ലേഖനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വികാരങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തി. ലെവിറ്റൻ" (ശേഖരം "I.I. ലെവിറ്റൻ", എം., 1956, പേജ്. 189-195).

XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. വി. സോകോലോവ് വളരെ കാര്യമായ സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അനുഭവിച്ചു, പ്രായോഗികമായി ഉപജീവനമാർഗ്ഗമില്ല. ഇതറിഞ്ഞ സെർജി ടിമോഫീവിച്ച്, സെർജിവ് പോസാദിൽ താൻ സ്ഥാപിച്ച പരിശീലന ശിൽപശാലയിൽ ഡ്രോയിംഗിന്റെയും ഡ്രോയിംഗിന്റെയും അധ്യാപകനായി സോകോലോവിന് ഒരു സ്ഥാനം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, അദ്ദേഹത്തിന് ഭവനം വാങ്ങാൻ വായ്പ നൽകി. മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, സെർജി മൊറോസോവ് സോകോലോവിനെ മുഴുവൻ കലയും മരപ്പണി വർക്ക്ഷോപ്പും പൂർണ്ണമായി ഏൽപ്പിച്ചു. എന്നാൽ വർഷങ്ങളോളം അദ്ദേഹത്തിന് എല്ലാ ആഴ്ചയും മോസ്കോയിലേക്ക് പോകേണ്ടിവന്നു, കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിലേക്ക്, അവിടെ എസ്.ടി. മൊറോസോവ് മീറ്റിംഗുകൾ വിളിച്ചു, പക്ഷേ തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ അദ്ദേഹം സെർജിവ് പോസാദിൽ താമസിച്ചു.

ഈ യാത്രകളിലൊന്നിന്റെ ഫലം റഷ്യയ്‌ക്കായി ഒരു പുതിയ തരം ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഗ്രാഫിക്‌സുള്ള പോസാഡ് വർക്ക്‌ഷോപ്പുകൾ പ്രയോഗത്തിൽ കൊണ്ടുവന്നതാണ് - മരം കത്തിക്കുന്നത് തുടർന്ന് കളറിംഗ് (സെർജി മൊറോസോവിന്റെ പ്രോജക്റ്റ്). വർക്ക്ഷോപ്പിന്റെ കലാസംവിധായകൻ എന്ന നിലയിൽ, സോകോലോവ് ഒരു പുതിയ തരം അലങ്കാര കല വികസിപ്പിക്കാൻ വളരെയധികം ചെയ്തു, നൂറുകണക്കിന് പുതിയ മോഡലുകൾ കാസ്കറ്റുകൾ, ബോക്സുകൾ, ഈസ്റ്റർ മുട്ടകൾ എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചു. ഇനാമലിന്റെ പ്രതീതി സൃഷ്ടിച്ച, കരിഞ്ഞ ഡ്രോയിംഗുകളിൽ പെയിന്റുകളുടെ മൾട്ടി-ലേയേർഡ് ഓവർലേയിംഗ് സംവിധാനത്തെ "സോകോലോവ്സ്കയ പെയിന്റിംഗ്" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്, പാരീസ്, മിലാൻ, ലീപ്‌സിഗ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ നിരവധി എക്‌സിബിഷനുകളിൽ സോകോലോവ് പെയിന്റിംഗ് ഉള്ള ഉൽപ്പന്നങ്ങൾക്ക് മെഡലുകളും ഓണററി ഡിപ്ലോമകളും ലഭിച്ചു.

എന്നിട്ടും, കലാകാരന്റെ പ്രധാന കലാപരമായ പൈതൃകം പഴയ മോസ്കോയിലെ പോസാഡിലെ ട്രിനിറ്റി-സെർജിയസ് മൊണാസ്ട്രിയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ലിത്തോഗ്രാഫ് ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് വർക്കുകളായിരുന്നു. 1922-ൽ, "നിഗോപെചാറ്റ്നിക്" എന്ന പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് സോകോലോവിന്റെ രണ്ട് ചെറിയ ലിത്തോഗ്രാഫുകളുടെ പരമ്പര പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - "കോർണേഴ്സ് ഓഫ് സെർജിവ് പോസാദ്", "പഴയ മോസ്കോ". അവർക്ക് ഒരു ആമുഖ ലേഖനം എഴുതിയത് പ്രശസ്ത കലാനിരൂപകനും കളക്ടറുമായ വി. അദരിയുക്കോവ്. വി. സോകോലോവിന്റെ മഹത്തായ യോഗ്യത ലിത്തോഗ്രാഫിയുടെ പുനരുത്ഥാനമായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കി, അപ്പോഴേക്കും ഫോട്ടോഗ്രാഫിയും മറ്റ് മെക്കാനിക്കൽ പുനരുൽപാദന രീതികളും പൂർണ്ണമായും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. അഡാരിയുകോവ് എഴുതി: “ഈ മികച്ച ലിത്തോഗ്രാഫുകൾ ഒരു മികച്ച പ്രതിഭയുടെ മുദ്രകൊണ്ട് പോസിറ്റീവായി അടയാളപ്പെടുത്തുകയും പുതിയതും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മികച്ച ഡ്രോയിംഗ്, നിർവ്വഹണത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മത, നിറങ്ങളുടെ യോജിപ്പ്, ടോണുകളുടെ സമർത്ഥമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്, അവയുടെ ആഴത്തിലുള്ള ലിത്തോഗ്രാഫി എന്നിവ പ്രകാരം V.I. സോകോലോവ് ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു പ്രശസ്തമായ കൃതികൾവി.എഫ്. ടിമ്മ - നമ്മുടെ ലിത്തോഗ്രാഫിയിലെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള പ്രതാപകാലം. തന്റെ അധ്യാപകനായ ലെവിറ്റനെപ്പോലെ, വി.ഐ. സോകോലോവ് ഗംഭീരനാണ്, ഒരുതരം ശാന്തമായ സങ്കടമാണ്, ലെവിറ്റന്റെ മാനസികാവസ്ഥ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കൃതികളിലും അനുഭവപ്പെടുന്നു. പൗരാണികതയോടുള്ള അതിരറ്റ സ്നേഹം, ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിൽ വലിയ അഭിരുചി, പ്രകൃതിയോടുള്ള തീവ്രമായ ആരാധന, പ്രകൃതിയുടെ സൂക്ഷ്മവും യോജിപ്പുള്ളതുമായ റെൻഡറിംഗ് ”* 13.

1914 ഡിസംബറിൽ മോസ്കോ സെർജി മൊറോസോവിന്റെ സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ 25-ാം വാർഷികം ആഘോഷിച്ചു. മാഗസിനുകളിലെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളാൽ ഇവന്റ് അടയാളപ്പെടുത്തി, റഷ്യൻ ആർട്ട് കരകൗശലത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മെരിറ്റുകളുടെ വ്യാപകമായ അംഗീകാരത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. അതിന്റെ ഭാഗമായി, സെർജി മൊറോസോവിന്റെ നിരവധി വർഷത്തെ ഉത്കണ്ഠയുടെ വിഷയമായിരുന്ന കലാ കരകൗശല വസ്തുക്കളായ സെർജിവ് പോസാദ്, 1915-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് നഗരത്തിലെ ഓണററി സിറ്റിസൺ എന്ന പദവി നൽകി.

ഒരു രക്ഷാധികാരി എന്ന നിലയിൽ എസ്. മൊറോസോവിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഹ്രസ്വ അവലോകനം അവസാനിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ കൊടുമുടിയിൽ, റഷ്യയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അതിന്റെ ദാരുണമായ ഫലത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, പോലെനോവ് ഹൗസ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു വലിയ തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന് അദ്ദേഹം ധനസഹായം നൽകി. നിലവിലെ സുവോളജിക്കൽ ലെയ്നിൽ പ്രെസ്നിയയിലെ ഒരു സ്ഥലം ആർട്ടിസ്റ്റ് വി.ഡി. അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച പീപ്പിൾസ് തിയേറ്ററിനായി പോലെനോവ്. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലും ഈ തിയേറ്റർ നിലവിലുണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ 1928-ൽ അതിനെ "സെൻട്രൽ ഹൗസ് ഓഫ് ആർട്സ്" എന്ന് പുനർനാമകരണം ചെയ്തു. എൻ.കെ. ക്രുപ്‌സ്‌കായ ”, പോളനോവിന്റെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും മിക്കവാറും എല്ലാ നാടക സ്വത്തുക്കളും നശിപ്പിച്ച തീപിടുത്തം. * 14

1918-ൽ, സെർജി ടിമോഫീവിച്ചിന് തന്റെ മുഴുവൻ സമ്പത്തും നഷ്ടപ്പെട്ടു, കുഡ്രിൻസ്കായ സ്ട്രീറ്റിലെ മാളികയിൽ നിന്നും ട്രെക്സ്വ്യാറ്റിറ്റെൽസ്കി ലെയ്നിലെ എസ്റ്റേറ്റിൽ നിന്നും പുറത്താക്കപ്പെട്ടു. ഹാൻഡിക്രാഫ്റ്റ് മ്യൂസിയത്തിൽ സൗജന്യമായി ജോലി തുടർന്നുകൊണ്ട് കുറച്ചുകാലം ബന്ധുവിനൊപ്പം താമസിച്ചു. കുടുംബമില്ലാത്തതിനാൽ, വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, വാർദ്ധക്യത്തിൽ, അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് ഒ.വി.യെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ക്രിവോഷൈന (1866-1953) - മുൻ സാറിസ്റ്റ് മന്ത്രി എ.വി.യുടെ സഹോദരി. ക്രിവോഷെയ്ൻ, അന്നയുടെ മൂത്ത സഹോദരിയുടെ മകളായ തന്റെ മരുമകളെ കാർപോവയുടെ വിവാഹത്തിൽ വിവാഹം കഴിച്ചു. ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകളല്ല, ഇപ്പോൾ അവർ തന്നെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലൂടെ അദ്ദേഹം തന്റെ അപ്രതീക്ഷിത നടപടി വിശദീകരിച്ചു.

സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ്, മരിയ നിക്കോളേവ്ന നെനറോകോവ (കാർപോവ).
പാരീസ്, 30-കളുടെ അവസാനം. K., N. Krivoshein എന്നിവരുടെ ആർക്കൈവിൽ നിന്ന്. ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്

അലക്സാണ്ടർ വാസിലിയേവിച്ച് ക്രിവോഷൈനും ഓൾഗ വാസിലിയേവ്ന ക്രിവോഷെയ്നും. ക്രിമിയ. 1911
കെ, എൻ ക്രിവാഷെയ്ൻ എന്നിവരുടെ ആർക്കൈവിൽ നിന്ന്. പാരീസ്. ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്

മോസ്കോയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാനത്തെ അറിയപ്പെടുന്ന പൊതു പ്രകടനം 1924 മുതലുള്ളതാണ്. കരകൗശല വസ്തുക്കളുടെ വികസനം, മ്യൂസിയത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വിഷയങ്ങളുടെ ചർച്ച സംസ്ഥാന കലാ അക്കാദമി സംഘടിപ്പിച്ചു. മ്യൂസിയത്തിൽ കൺസൾട്ടന്റായി ഒരു സ്ഥാനം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. എന്നാൽ 1925-ൽ, ബന്ധുക്കളുടെ നിർബന്ധത്തിനു വഴങ്ങി, പോകാനുള്ള അനുവാദം ലഭിച്ചതിനാൽ, അദ്ദേഹം ഭാര്യയോടൊപ്പം പാരീസിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം 1944-ൽ മരിച്ചു. പാരീസിനടുത്തുള്ള സെന്റ്-ജെനീവീവ്-ഡെസ്-ബോയിസ് സെമിത്തേരിയിലെ പഴയ ഭാഗത്ത് സെർജി മൊറോസോവിനെ അടക്കം ചെയ്തു.

സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ്. പാരീസ്. 1942
K., N. Krivoshein എന്നിവരുടെ ആർക്കൈവിൽ നിന്ന്. ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്

എസ്.ടി.യുടെയും ഒ.വി.യുടെയും ശവക്കുഴി സ്മാരകം. മൊറോസോവ്. സെയിന്റ്-ജെനീവീവ്-ഡെസ്-ബോയിസിന്റെ സെമിത്തേരി.

K., N. Krivoshein എന്നിവരുടെ ആർക്കൈവിൽ നിന്ന്. ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്

സെർജി ടിമോഫീവിച്ചിനും പാരീസിൽ പെയിന്റിംഗ് ഇഷ്ടമായിരുന്നു, അദ്ദേഹം ചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു (പ്രധാനമായും പൂക്കൾ). ഈ ക്യാൻവാസുകൾ, എം.ജി. സ്മോലിയാനിനോവ്, പാരീസിൽ ബന്ധുക്കൾ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. സെർജി മൊറോസോവിന്റെയും ഓൾഗ ക്രിവോഷൈനയുടെയും ബന്ധുക്കൾ ഇന്ന് അവിടെ താമസിക്കുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരി അന്നയുടെയും സഹോദരൻ അലക്സാണ്ടർ ക്രിവോഷെയ്‌ന്റെയും പിൻഗാമികൾ. * 15

തന്റെ സന്തതിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം - കരകൗശല മ്യൂസിയം, ശേഖരങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ച് വേർതിരിക്കുന്നതിലൂടെ മോസ്കോയിൽ അപ്രത്യക്ഷമായ മ്യൂസിയങ്ങളുടെ സങ്കടകരമായ പട്ടികയിൽ അദ്ദേഹം ചേർത്തു. 1999-ൽ ഒരു നൂറ്റാണ്ടിലേറെ ചരിത്രമുള്ള മ്യൂസിയം താരതമ്യേന അടുത്തിടെ സൃഷ്ടിച്ച ഓൾ-റഷ്യൻ മ്യൂസിയം ഓഫ് അപ്ലൈഡ് ആൻഡ് ഫോക്ക് ആർട്ടുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു (ഡെലെഗാറ്റ്സ്കായ സെന്റ്., 9). Leontievsky per ലെ മ്യൂസിയം കെട്ടിടത്തിൽ നിന്ന്. എസ്.ടിയുടെ എല്ലാ ശേഖരങ്ങളും മൊറോസോവ്, മ്യൂസിയത്തിന്റെയും അതിന്റെ ലൈബ്രറിയുടെയും പ്രദർശനങ്ങൾ തിടുക്കത്തിൽ തെരുവിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. പ്രതിനിധി. മുൻ കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിന്റെ ലോബി അലങ്കരിച്ച പ്രശസ്തമായ വ്രുബെൽ അടുപ്പ് പാനൽ "മികുല സെലിയാനിനോവിച്ച്" പൊളിച്ചുമാറ്റി, ഇത് സ്മാരകങ്ങളുടെ സംരക്ഷണത്തിനായുള്ള മോസ്കോ ഓഫീസിന്റെ വിലക്കുകൾക്ക് വിരുദ്ധമായിരുന്നു.

മാത്രമല്ല, താരതമ്യേന അടുത്തിടെ, 2006-ൽ, ഒരു സർക്കാർ ഉത്തരവിലൂടെ, ഫെഡറൽ സ്റ്റേറ്റ് സാംസ്കാരിക സ്ഥാപനങ്ങൾ വീട് നമ്പർ 1 ൽ സ്ഥാപിച്ചു. എൻ. എസ്. നദെഹ്ദീനയും സ്റ്റേറ്റ് ലിറ്റററി മ്യൂസിയവും. റിഹേഴ്സലിനായി ഒരു അദ്വിതീയ മ്യൂസിയം ഹാൾ നൽകി, അതിന്റെ ചുവരുകളും സീലിംഗും ഖോലുയി ഗ്രാമത്തിലെ പ്രശസ്ത കലാകാരന്മാർ വരച്ചിട്ടുണ്ട് (ഇവാനോവോ മേഖലയുടെ തെക്ക് ഭാഗത്തുള്ള ഒരു ഗ്രാമം, ഒരു കാലത്ത് ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗ് കേന്ദ്രമായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ പേപ്പിയർ-മാഷെയിലെ ലാക്വർ മിനിയേച്ചറുകളുടെ 4 റഷ്യൻ കേന്ദ്രങ്ങളിൽ ഒന്ന്) *15.

ലെവിറ്റന്റെ വർക്ക്‌ഷോപ്പ് സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന മൊറോസോവ്സിന്റെ വീടിന്റെ മുറ്റത്തെ ചിറക് വളരെക്കാലമായി അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ അധികാരപരിധിയിലാണ് - ഇത് സൂറിക്കോവ്, സ്ട്രോഗനോവ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടുകളിലെ ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ശിൽപശാലകൾ സൂക്ഷിച്ചിരുന്നു. ബാഹ്യമായി, ഇത് വളരെ ആകർഷകമല്ലെന്ന് തോന്നുന്നു: ചുവരുകളിൽ നിരവധി വിള്ളലുകൾ, തകർന്ന പ്ലാസ്റ്റർ മുതലായവ. ഇത് I. ലെവിറ്റന്റെ വർക്ക്‌ഷോപ്പാണെന്ന ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ എന്ന നിലയിൽ, ചുവരുകളിലൊന്നിൽ ലെവിറ്റന്റെ പ്രൊഫൈലുള്ള ഒരു സ്മാരക ഫലകം സ്ഥാപിച്ചു. ഇവിടെ, ഐസക് ലെവിറ്റന്റെ മോസ്കോ മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിക്കാൻ വിധി തന്നെ വിധിക്കപ്പെട്ട സ്ഥലമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നാൽ റഷ്യയിൽ അത് അത്ര എളുപ്പമല്ല.

മോസ്കോയിലെ പ്രശസ്ത പത്രപ്രവർത്തകനും എഴുത്തുകാരനുമായ എവ്ഗ്രാഫ് വാസിലിയേവിച്ച് കൊഞ്ചിൻ ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതിയത് ഇതാ: “എന്നിരുന്നാലും, ഐസക് ഇലിച്ച് ലെവിറ്റൻ തീർച്ചയായും തന്റെ മ്യൂസിയത്തിനായുള്ള കാത്തിരിപ്പിന്റെ എല്ലാ റെക്കോർഡുകളും തകർത്തു. ... വ്യക്തമായും, കലാകാരന്റെ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഒരു ഉപകരണവും ഇത്രയധികം ഔദ്യോഗിക തീരുമാനങ്ങളും തീരുമാനങ്ങളും നേടിയിട്ടില്ല. ആർഎസ്എഫ്എസ്ആറിന്റെ മന്ത്രിമാരുടെ കൗൺസിൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെയും റഷ്യയുടെയും സാംസ്കാരിക മന്ത്രാലയങ്ങൾ, മോസ്കോ കൗൺസിലും മോസ്കോ സിറ്റി എക്സിക്യൂട്ടീവ് കമ്മിറ്റിയും അതിനായി ശക്തമായി വാദിച്ചു. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിക്ക് പ്രത്യേക സൃഷ്ടികൾ നൽകി. എല്ലാ കടലാസ് സമൃദ്ധിയിൽ നിന്നും എന്താണ് സംഭവിച്ചത്? മോസ്കോയിൽ ഇപ്പോഴും അത്തരമൊരു മ്യൂസിയം ഇല്ല എന്നതും വസ്തുതയാണ്. എന്നാൽ ഇതിനായി, എല്ലാ യഥാർത്ഥ മുൻവ്യവസ്ഥകളും ഉണ്ടെന്ന് തോന്നി. ബോൾഷോയ് വുസോവ്സ്കി (ട്രെക്‌സ്വ്യാറ്റിറ്റെൽസ്‌കി) ലെയ്‌നിലെ വീടിന്റെ നമ്പർ 1 ന്റെ മുറ്റത്ത് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന നിർമ്മാതാവ് മൊറോസോവ് സമ്മാനിച്ച തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരേയൊരു വർക്ക്‌ഷോപ്പിന് ലെവിറ്റൻ യോജിക്കും. എളിമയുള്ള സുഖപ്രദമായ ചിറകിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ അവസാന ചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു, ജൂലൈയിൽ (പുതിയ ശൈലി അനുസരിച്ച് ഓഗസ്റ്റ്) 1900 "* 16 ൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചു.

അക്കാലത്ത് ലെവിറ്റന്റെ മുൻ വർക്ക്‌ഷോപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്ന ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റ്, ലെവിറ്റൻ മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ മാത്രമല്ല, കെട്ടിടം പ്രവർത്തിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രാഥമിക നിയമങ്ങൾ പാലിക്കുന്നതിൽ പോലും ഒരു തരത്തിലും താൽപ്പര്യം കാണിച്ചിരുന്നില്ലെന്ന് എവ്‌ഗ്രാഫ് കൊഞ്ചിന്റെ വാക്കുകളോട് ചേർക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റ് റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് ആണ്, അതിന്റെ പ്രസിഡന്റ് 1997 മുതൽ ഇപ്പോഴും റഷ്യയിലെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് സുറാബ് സെറെറ്റെലിയാണ്.

ഒന്നാമതായി, മോസ്കോയുടെ ചരിത്ര കേന്ദ്രത്തിലെ മൂന്ന് പ്രദർശന സൈറ്റുകളുള്ള മ്യൂസിയം ഓഫ് മോഡേൺ ആർട്ട് ഇതാണ് - റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയം, 20, 21 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ കലയിൽ പൂർണ്ണമായും പ്രത്യേകതയുള്ളതാണ്. സ്ഥിരം പ്രദർശനം നടക്കുന്ന പ്രധാന കെട്ടിടം, പ്രശസ്ത വാസ്തുശില്പിയായ മാറ്റ്വി കസാക്കോവ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത വ്യാപാരി ഗുബിന്റെ മുൻ മാളികയിൽ പെട്രോവ്ക സ്ട്രീറ്റിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. എർമോലേവ്സ്കി ലെയ്നിൽ, ഒരു കാലത്ത് യൂണിയൻ ഓഫ് ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ ഉണ്ടായിരുന്ന അഞ്ച് നിലകളുള്ള കെട്ടിടമാണിത്. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ, കെട്ടിടം മോസ്കോ യൂണിയൻ ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ വകയായിരുന്നു, യുവജന പ്രദർശനങ്ങൾ ഇവിടെ നടന്നു, കലാകാരന്മാരുടെ വർക്ക്ഷോപ്പുകൾ സ്ഥാപിച്ചു. സുവോറോവ്സ്കി ബൊളിവാർഡിൽ, ഇത് വാസ്തുവിദ്യയുടെ (ആർക്കിടെക്റ്റ് എം.എഫ്. കസാക്കോവ്) മാത്രമല്ല, റഷ്യയുടെ ചരിത്രത്തിന്റെയും സ്മാരകമാണ് - ഡെസെംബ്രിസ്റ്റ് എം.എം. നരിഷ്കിൻ.

എന്നാൽ റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ പ്രസിഡന്റിന്റെ ഇത്തരത്തിലുള്ള പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പരകോടിയാണ് മോസ്കോയിലെ ഏറ്റവും ക്ലാസിക്കൽ തെരുവിലെ സുറാബ് സെറെറ്റെലി ഗാലറി, "ഡോൾഗോരുക്കോവ്സ് ഹൗസ്" എന്ന മാളികയിൽ, ക്ലാസിക് കാലഘട്ടത്തിലെ മോസ്കോയിലെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ കെട്ടിടങ്ങളിലൊന്നാണ്, ഇത് "ആൽബംസ് ഓഫ് സ്പെഷ്യൽ ബിൽഡിംഗുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. , കൊട്ടാരം പുനഃസ്ഥാപിച്ചു (ആർക്കിടെക്റ്റ് ഡി.ഐ. നിക്കിഫോറോവ്), പ്രധാന അറ്റകുറ്റപ്പണികൾ നടത്തി, ഒരു വീട് പള്ളി പണിതു, ഈ സമയം, ടെൽ വളരെക്കാലമായി നിലനിന്നിരുന്നു, ഇപ്പോഴും ബി ഗ്രുസിൻസ്കായയിൽ നിലവിലുണ്ട്, 15 - ആദ്യത്തെ ഗിൽഡ് എ. ഗോർബുനോവിന്റെ വ്യാപാരിയുടെ മുൻ മാൻഷനിൽ, വോൾഗ നഗരമായ പിലെസിൽ നിന്ന് ...

ഓഗസ്റ്റ് 30, 2010 റഷ്യൻ ഇൻഫർമേഷൻ ഏജൻസി "RIA Novosti" യുടെ വാർത്താ ഫീഡ്എന്ന സന്ദേശം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചുപ്രശസ്ത ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് മാസ്റ്റർ ഐസക് ലെവിറ്റൻ താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്ത ട്രെക്‌സ്‌വ്യാറ്റിറ്റെൽസ്‌കി ലെയ്‌നിലെ മോസ്കോംനാസ്ലെഡിയ (മോസ്കോയുടെ സാംസ്കാരിക പൈതൃകത്തിനായുള്ള കമ്മിറ്റി) വീട് ഇപ്പോൾ മോശം അവസ്ഥയിലാണ്, പുനരുദ്ധാരണം ആവശ്യമാണ്. കൂടാതെ “... അടുത്തിടെ, ഫെഡറൽ പ്രാധാന്യമുള്ള സാംസ്കാരിക പൈതൃകത്തിന്റെ ഒരു വസ്തുവിന്റെ പദവിയുള്ള ഈ ചരിത്രപരമായ കെട്ടിടം റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് ഉപയോഗത്തിലാണ്, മോസ്കോ ഹെറിറ്റേജ് കമ്മിറ്റിയിൽ അവർ പറഞ്ഞതുപോലെ, ഒരു സുരക്ഷാ വാടക കരാർ അവസാനിപ്പിച്ചു. സ്മാരകത്തിന്റെ സാങ്കേതിക അവസ്ഥയുടെ പ്രവർത്തനം, ആധുനിക ഉപയോഗത്തിനായി സാംസ്കാരിക പൈതൃക വസ്തുവിനെ പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിനും പൊരുത്തപ്പെടുത്തുന്നതിനുമുള്ള പ്രീ-പ്രോജക്റ്റിന്റെയും ഡിസൈൻ ഡോക്യുമെന്റേഷന്റെയും വികസനം ഉൾപ്പെടെയുള്ള അറ്റകുറ്റപ്പണികളുടെയും പുനരുദ്ധാരണ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും ഒരു സമുച്ചയം നൽകുന്നു.

"കോൺസ്റ്റാന്റിൻ കൊറോവിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ലെവിറ്റന്റെ പ്രധാന വാചകം ഇതായിരുന്നു: "ഞങ്ങൾക്ക് സത്യം വേണം!" പെയിന്റിംഗ് ഉദ്ദേശിച്ചെങ്കിലും, മോസ്കോയിലെ ലെവിറ്റന്റെ ചരിത്രപരമായ പൈതൃകത്തിന്റെ അവസ്ഥയ്ക്കും ഇത് ബാധകമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ആർട്‌സ് അക്കാദമിയുടെ പ്രസിഡന്റിനും മറ്റ് ജനപ്രിയ ചിത്രകാരന്മാർക്കും പുനഃസ്ഥാപിച്ച പഴയ മാളികകളിൽ സ്വന്തം മ്യൂസിയങ്ങൾ ഉള്ളപ്പോൾ ഇത് ഇന്ന് കൂടുതൽ സത്യമാണ്. മോസ്കോ അധികാരികളും പൊതുജനങ്ങളും ലെവിറ്റനെ ഓർക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു - കുറഞ്ഞത് ഒരു റൗണ്ട് ഡേറ്റിന്റെ അവസരത്തിലെങ്കിലും ”* 17.

പി . എസ് .

ഇവാനോവോ മേഖലയിലെ പ്ലെസോ നഗരത്തിൽ. ഈ വർഷം ഓഗസ്റ്റ് 9 സമഗ്രമായ പുനരുദ്ധാരണത്തിനുശേഷം, I. ലെവിറ്റന്റെ ഹൗസ്-മ്യൂസിയം തുറന്നു (1972-ൽ വ്യാപാരി സോളോഡോവ്നിക്കോവിന്റെ മുൻ മാളികയിൽ സൃഷ്ടിച്ചു). ഹൗസ്-മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഫണ്ടിൽ നിന്നും സെൻട്രൽ റഷ്യയിലെ നിരവധി മ്യൂസിയങ്ങളുടെ ഫണ്ടിൽ നിന്നുമുള്ള ക്യാൻവാസുകൾ ഉൾപ്പെടുന്ന ഹൗസ് ഉദ്ഘാടനത്തോടനുബന്ധിച്ചാണ് I. ലെവിറ്റന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ വാർഷിക പ്രദർശനത്തിന്റെ ഉദ്ഘാടനം നടന്നത്.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ, സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ബെനോയിസ് വിംഗിൽ, 2010 ഏപ്രിലിൽ, ഐസക് ലെവിറ്റന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു വലിയ പ്രദർശനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മത്തിന്റെ 150-ാം വാർഷികത്തിന് സമർപ്പിച്ചു. വഴിയിൽ, നെവയിലെ നഗരത്തിലെ ലെവിറ്റന്റെ മുമ്പത്തെ "വ്യക്തിഗത മുറി" അരനൂറ്റാണ്ട് മുമ്പായിരുന്നു. അത്തരമൊരു നീണ്ട ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം, റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള കലാകാരന്റെ നൂറിലധികം കൃതികൾ, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി (ലെവിറ്റന്റെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് മാസ്റ്റർപീസുകളുടെ പ്രധാന ശേഖരം), കൂടാതെ ഐസക് ബ്രോഡ്സ്കിയുടെ മ്യൂസിയം-അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി കൃതികൾ, എസ്.പി.യുടെ ഛായാചിത്രം ഉൾപ്പെടെ. കുവ്ഷിന്നിക്കോവ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ പ്രദർശനം 2010 ജൂലൈ 15 വരെ സാധുവായിരുന്നു.

വലിയ തോതിലുള്ള ലെവിറ്റനോവ്സ്കി എക്സിബിഷന്റെ ബാറ്റൺ മോസ്കോ ഏറ്റെടുത്തു. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി ഈ വർഷം ഒക്ടോബർ 15 ന് ക്രിംസ്കി വാൽ അതിന്റെ ഹാളുകളിൽ. I. ലെവിറ്റന്റെ 300 ഓളം കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗ്രാഫിക്സും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സൃഷ്ടികൾക്കുള്ള സ്കെച്ചുകളും ഉൾപ്പെടെ. പ്രദർശനത്തിൽ 17 റഷ്യൻ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സൃഷ്ടികളും ജെറുസലേം മ്യൂസിയം ഇസ്രായേൽ (ഇസ്രായേൽ മ്യൂസിയം), കൂടാതെ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള രണ്ട് വിദേശ സൃഷ്ടികളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

മേൽപ്പറഞ്ഞവയിലേക്ക്, വാർഷിക വർഷത്തിലെ ഒരു ഇവന്റ് കൂടി ചേർക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, കലാകാരന്റെ ആരാധകരുടെ വിശാലമായ ശ്രേണിക്ക് മിക്കവാറും അറിയപ്പെടാത്തതോ പൂർണ്ണമായും അറിയാത്തതോ ആണ്. 2010 ജൂലൈ 1 ന്, ബാങ്ക് ഓഫ് റഷ്യ "റഷ്യയിലെ മികച്ച വ്യക്തിത്വങ്ങൾ" എന്ന പരമ്പരയിൽ, 2 റൂബിൾ മുഖവിലയുള്ള ഒരു സ്മാരക വെള്ളി നാണയം, I.I യുടെ ജനനത്തിന്റെ 150-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് സമർപ്പിച്ചു. ലെവിറ്റൻ. വർണ്ണാഭമായ ശരത്കാല ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദുരിതാശ്വാസ ഛായാചിത്രം – കലാകാരന്റെ വാർഷികത്തിന് ഗണ്യമായ സംഭാവന.

ഡ്രോസ്ഡോവ് മിഖായേൽ സെർജിവിച്ച് (പ്രാദേശിക ചരിത്രകാരൻ, മോസ്കോ വ്യാപാരികളുടെ ചരിത്രകാരൻ): "സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ് ഒരു പൊതു വ്യക്തിയായും മനുഷ്യസ്‌നേഹിയായും വ്യക്തിയായും."

മൊറോസോവ ഐറിന സാവിച്ച്ന (ചെറിയ കൊച്ചുമകൾകാ സാവ ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ്) : "സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ്. റഷ്യയ്ക്ക് പുറത്ത്.

ഒറെഖോവോ- മൊറോസോവുകളുടെ ചരിത്രപരമായ ജന്മദേശമാണ് സുവോവോ. നിങ്ങളുടെ വെബ്സൈറ്റിൽ ബൊഗോറോഡ്സ്ക്-നോഗിൻസ്ക്. ബൊഗോറോഡ്സ്ക് പ്രാദേശിക ചരിത്രം , റൂബ്രിക്കിൽ "മൊറോസോവ് വായനകൾ"ഈ കുടുംബത്തിന്റെ സ്ഥാപകനെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമികളെക്കുറിച്ചും റഷ്യൻ ടെക്സ്റ്റൈൽ വ്യവസായത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ ഈ കുടുംബത്തിന്റെ പങ്കിനെക്കുറിച്ച്, മോസ്കോയിൽ, ഒറെഖോവോ-സുവേവിൽ അവർ ഉപേക്ഷിച്ച ഓർമ്മയെക്കുറിച്ചും നിരവധി മെറ്റീരിയലുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. എന്നാൽ ഉന്നയിച്ച വിഷയത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, കലാവിമർശന സ്ഥാനാർത്ഥി നതാലിയ നിക്കോളേവ്ന മാമോണ്ടോവ-മൊറോസോവയുടെ "മോസ്കോ കലയുടെ രക്ഷാധികാരി സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ്" എന്ന ലേഖനം പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അത് വാക്കുകളിൽ അവസാനിക്കുന്നു. : « സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ് അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും യോഗ്യരായ ആളുകളിൽ ഒരാളായിരുന്നു. റഷ്യയുടെ സംസ്കാരത്തിന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഭാവന വളരെ വലുതാണ്. 1916-ൽ, "ഹെറാൾഡ് ഓഫ് കരകൗശല വ്യവസായം" എസ്.ടി. മൊറോസോവ് "തന്റെ കരകൗശല വേലയ്ക്കിടെ, കരകൗശല ജോലികൾക്ക് ഒരു ദശലക്ഷത്തിലധികം റുബിളുകൾ നൽകിയിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ അവൻ അദ്ദേഹത്തിന് എത്രമാത്രം ആത്മാക്കളെയും ചിന്തകളെയും നൽകി - ഇത് കൃത്യസമയത്ത് നമ്മേക്കാൾ മികച്ചതാണ്, കരകൗശല വ്യവസായത്തിന്റെ നിഷ്പക്ഷ ചരിത്രകാരനെ അഭിനന്ദിക്കാൻ കഴിയും."

© ലിയോനിഡ് യൂനിവർഗ്

*14. റൊമാന്യൂക് എസ്.കെ. മോസ്കോ ഗ്രാമങ്ങളുടെയും വാസസ്ഥലങ്ങളുടെയും ദേശങ്ങളിൽ. എം., 1998. ഭാഗം 1. എസ്. 155.

*15. സ്മോളിയാനിനോവ എം.ജി. മോസ്കോയുടെ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിൽ മൊറോസോവുകളുടെ പങ്ക്. 2010;

മാമോണ്ടോവ എൻ.എൻ. സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മോസ്കോ കരകൗശല മ്യൂസിയവും // ബൊഗോറോഡ്സ്ക്-നോഗിൻസ്ക്. ബൊഗോറോഡ്സ്ക് പ്രാദേശിക ചരിത്രം. മൊറോസോവ് വായനകൾ – 98.

*16. കൊഞ്ചിൻ ഇ. മ്യൂസിയം-എം. നെസ്റ്ററോവിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റോ വാണിജ്യ ഓഫീസോ? // ഗ്യാസ്. "സംസ്കാരം". 1998. 8 ഏപ്രിൽ.

*17. കലന്തർ ഇ. മെസാനൈൻ ഇല്ലാത്ത വീട് // ലിറ്റ്. പത്രം. 2010. നമ്പർ 34. സെപ്റ്റംബർ 1-7

ഡിസംബർ 11, 1944, പാരീസ്) - റഷ്യൻ സംരംഭകൻമോസ്കോ വ്യാപാരി രാജവംശത്തിൽ നിന്നുള്ള മൊറോസോവ്, മനുഷ്യസ്‌നേഹി, മോസ്കോ കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിന്റെ സംഘാടകൻ.

ജീവചരിത്രം

പിതാവ് - ടിമോഫി സാവിച്ച് (1832-1889), ഒന്നാം ഗിൽഡിലെ വ്യാപാരി, നിക്കോൾസ്കയ നിർമ്മാണശാലയുടെ പങ്കാളിത്ത ബോർഡ് ചെയർമാൻ "സാവ മൊറോസോവിന്റെ മകനും കൂട്ടരും" മോസ്കോ എക്സ്ചേഞ്ച് കമ്മിറ്റി ചെയർമാൻ -. അമ്മ, മരിയ ഫെഡോറോവ്ന, നീ സിമോനോവ, (1830-1911) - ധനികനായ മോസ്കോ പഴയ വിശ്വാസിയായ ഒരു വ്യാപാരിയുടെ മകൾ.

സെർജി മൊറോസോവ്, സഹോദരൻ സാവയ്‌ക്കൊപ്പം മോസ്കോ നാലാമത്തെ ജിംനേഷ്യത്തിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, സാരെവിച്ച് നിക്കോളായുടെ സ്മരണയ്ക്കായി മോസ്കോ ലൈസിയത്തിന്റെ യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ പ്രവേശിച്ചു, തുടർന്ന് മോസ്കോ സർവകലാശാലയിലെ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പഠിക്കുകയും അവകാശങ്ങളുടെ സ്ഥാനാർത്ഥിയായി അത് ഉപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു.

പാരമ്പര്യ ബഹുമതി പൗരൻ, കൊളീജിയറ്റ് മൂല്യനിർണ്ണയക്കാരൻ. നിക്കോൾസ്കായ നിർമ്മാണശാലയുടെ പങ്കാളിത്തത്തിന്റെ മാനേജിംഗ് ഡയറക്ടർ "സാവ മൊറോസോവിന്റെ മകനും കൂട്ടരും", എന്നിരുന്നാലും, "അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാരണം നാഡീ രോഗംബിസിനസ്സ് ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, പക്ഷേ കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ സ്വയം സമർപ്പിച്ചു, അതിനായി കരകൗശല ഉൽപ്പാദനം വികസനത്തിന്റെയും ചാരുതയുടെയും കാര്യത്തിൽ ശരിയായ ഉയരത്തിൽ എത്തിക്കുന്നതിന് അദ്ദേഹം ധാരാളം പണം ചെലവഴിച്ചു. രക്ഷാധികാരി, "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്" മാസികയ്ക്ക് ധനസഹായം നൽകി. I. I. ലെവിറ്റന് പിന്തുണ നൽകി, അദ്ദേഹം പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ വരച്ചു. സംഗീതത്തിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്.

1885-ൽ അദ്ദേഹം കരകൗശല മ്യൂസിയം സ്ഥാപിച്ചു (മോസ്കോ പ്രൊവിൻഷ്യൽ സെംസ്‌റ്റ്‌വോയുടെ കരകൗശല വസ്തുക്കളുടെ വാണിജ്യ, വ്യാവസായിക മ്യൂസിയം), അത് വി യാ ലെപെഷ്‌കിനയുടെ മാളികയുടെ ചിറകിൽ സ്‌നാമെങ്കയുടെയും വാഗൻകോവ്‌സ്‌കി ലെയ്‌നിന്റെയും കോണിലുള്ള (സംരക്ഷിച്ചിട്ടില്ല) 1903 ലെ പ്രത്യേക കെട്ടിടത്തിലേക്ക് മാറ്റി. (S. T. Morozov A. I. Mamontov-ൽ നിന്ന് 2-നില കെട്ടിടം വാങ്ങുകയും അത് ഗണ്യമായി വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു). മ്യൂസിയം നിലനിന്നിരുന്നത് സെംസ്റ്റോയുടെ ചെലവിൽ മാത്രമല്ല, മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഓണററി ട്രസ്റ്റിയുടെ സ്വകാര്യ ചെലവിലും ജനറൽ മാനേജ്മെന്റ് നടത്തിയ എം. ശേഷം ഒക്ടോബർ വിപ്ലവം- നാടോടി കലയുടെ മ്യൂസിയം. സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ് - റിസർച്ച് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ആർട്ട് ഇൻഡസ്ട്രി (ഇപ്പോൾ റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ നാടോടി കലാസൃഷ്ടികളുടെ ഫണ്ട്).

സഹോദരൻ സാവയും മറ്റ് മോസ്കോ വ്യാപാരി രക്ഷാധികാരികളും ചേർന്ന് അദ്ദേഹം പബ്ലിക് തിയേറ്റർ (2,000 റൂബിൾസ് സംഭാവന നൽകി), ഭാവി മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ സ്ഥാപിച്ചു. 1900-ൽ അദ്ദേഹം അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ പേരിലുള്ള ആർട്ട് മ്യൂസിയത്തിലായിരുന്നു, തയ്യൽക്കാർക്കുള്ള സ്ട്രെക്കലോവ് സ്കൂൾ, സ്ട്രോഗനോവ് സെൻട്രൽ സ്കൂൾ ഓഫ് ടെക്നിക്കൽ ഡ്രോയിംഗ്, ഫൈൻ ആർട്സ് മ്യൂസിയത്തിന്റെ ക്രമീകരണത്തിനുള്ള കമ്മിറ്റി, പോവാർസ്കായയിലെ സ്വന്തം വീട്ടിൽ താമസിച്ചു. മോസ്കോ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ () മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സിന്റെ ഉപകരണത്തിനായുള്ള കമ്മിറ്റിയുടെ സ്ഥാപക അംഗമായിരുന്നു അദ്ദേഹം. സെർജി മൊറോസോവിന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന ഛായാചിത്രം

മൊറോസോവ് വ്യാപാരിയായ ഓൾഡ് ബിലീവർ രാജവംശത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളായ സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ് 1860 ൽ മോസ്കോയിൽ ജനിച്ചു. നിക്കോൾസ്കായ നിർമ്മാണശാലയുടെ പങ്കാളിത്തത്തിന്റെ മാനേജിംഗ് ഡയറക്ടറായിരുന്നു അദ്ദേഹം "സാവ മൊറോസോവിന്റെ മകനും കൂട്ടരും." അദ്ദേഹം ഒരു അമേച്വർ കലാകാരനായിരുന്നു, രക്ഷാകർതൃത്വത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, കരകൗശല മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിച്ചു, കലയുടെ ആളുകളെ സംരക്ഷിച്ചു. മോസ്കോയിലെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രസവ ആശുപത്രികളിലൊന്ന് അദ്ദേഹം സ്ഥാപിച്ചു, "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്" എന്ന മാസികയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് ധനസഹായം നൽകി. പാരമ്പര്യ ബഹുമതി പൗരൻ, കൊളീജിയറ്റ് മൂല്യനിർണ്ണയക്കാരൻ. 1925-ൽ അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിലേക്ക് കുടിയേറി. 1944-ൽ പാരീസിൽ വച്ച് അദ്ദേഹം അന്തരിച്ചു.

"രോഗിയായ വ്യാപാരി"

"നിക്കോൾസ്കായ നിർമ്മാണശാലയുടെ പങ്കാളിത്തം "സാവ മൊറോസോവ് സൺ ആൻഡ് കോ" റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ സംരംഭങ്ങളിലൊന്നാണ്. 1873 ൽ ടിമോഫി സാവിച്ച് മൊറോസോവ് ആണ് ഇത് സൃഷ്ടിച്ചത്. വ്‌ളാഡിമിർ പ്രവിശ്യയിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരുന്ന നിരവധി നെയ്ത്ത് വ്യവസായങ്ങൾ ഇതിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു. സെർജി മോർസോവ് ഈ ശക്തമായ സംഘത്തെ നയിക്കുകയായിരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം പ്രായോഗികമായി ബിസിനസ്സ് ചെയ്തില്ല. വ്യാപാരി നിക്കോളായ് വരൻസോവ് അനുസ്മരിച്ചു: "നാഡീവ്യൂഹം കാരണം, സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് ബിസിനസ്സ് ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, പക്ഷേ കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ സ്വയം അർപ്പിച്ചു, അതിനായി കരകൗശല ഉൽപ്പാദനം ഉൽപാദനത്തിലും ചാരുതയിലും ശരിയായ ഉയരത്തിലേക്ക് എത്തിക്കുന്നതിന് അദ്ദേഹം ധാരാളം പണം ചെലവഴിച്ചു."

പൂർണ്ണമായും ആരോഗ്യവാനല്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തിയുടെ പ്രശസ്തി, "ഹൈപ്പോകോൺ‌ഡ്രിയാക്", അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ അദ്ദേഹത്തെ വിളിച്ചത് പോലെ, സെർജി ടിമോഫീവിച്ചിന്റെ കൈകളിലേക്ക് കളിച്ചു, അവൻ അതിനെ പരമാവധി പിന്തുണച്ചു.

പ്രത്യേകിച്ചും, മഹാനായ എഴുത്തുകാരന്റെ ഭാര്യ സോഫിയ ആൻഡ്രീവ്ന ടോൾസ്‌റ്റായ തന്റെ ഡയറിയിൽ ഇങ്ങനെ കുറിച്ചു: “സർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ്, സർവ്വകലാശാലയിൽ തന്റെ കോഴ്‌സ് പൂർത്തിയാക്കി നന്നായി ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച രോഗിയായ വ്യാപാരി വന്നു. വിശക്കുന്ന കർഷകർക്കായി അദ്ദേഹം ലെവ് നിക്കോളയേവിച്ചിന് 1,000 റുബിളുകൾ നൽകി.

അവൻ ബിസിനസ്സ് നടത്തി സഹോദരൻസാവ. സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു.

കരകൗശലവസ്തുക്കൾ

1882-ൽ മോസ്കോയിൽ നടന്ന ഓൾ-റഷ്യൻ ഇൻഡസ്ട്രിയൽ ആൻഡ് ആർട്ട് എക്സിബിഷൻ മനുഷ്യസ്നേഹി സന്ദർശിച്ചപ്പോഴാണ് ഇതെല്ലാം ആരംഭിച്ചത്. കരകൗശല വിഭാഗമാണ് പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമായത്. നിരൂപകൻ വി. സ്റ്റാസോവ് എഴുതി: "ഞങ്ങൾ ഇതുവരെ നടത്തിയിട്ടുള്ള എല്ലാ റഷ്യൻ എക്സിബിഷനുകളിലും, ഇത് ഏറ്റവും ഗംഭീരമായ പ്രദർശനമാണ്."

സെർജി ടിമോഫീവിച്ച്, ഒരു മടിയും കൂടാതെ, ഈ മുഴുവൻ വിഭാഗവും സ്വന്തമാക്കി. കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം രൂപീകരിച്ചത് അദ്ദേഹമാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ സാംസ്കാരിക സ്ഥാപനം ഒരു മ്യൂസിയത്തേക്കാൾ വളരെ കൂടുതലായിരുന്നു. ഒരു ശേഖരണവും പ്രദർശന സൃഷ്ടിയും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ മാത്രം പരിമിതപ്പെടുത്തിയില്ല. അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തവും കൂടുതൽ ഫലപ്രദവുമായ ട്രാക്കുകളിൽ നാടോടി കരകൗശലവസ്തുക്കൾ സ്ഥാപിക്കാൻ സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് കൂടുതൽ ശ്രമിച്ചു. റഷ്യയിലുടനീളമുള്ള (പ്രധാനമായും മോസ്കോ പ്രവിശ്യയിൽ നിന്നുള്ള) മാസ്റ്റേഴ്സ് ഇവിടെ സാമ്പിളുകളുമായി പരിചയപ്പെട്ടു, ഡ്രോയിംഗുകൾ സ്വീകരിച്ചു, അനുഭവം കൈമാറി. കൂടാതെ, മൊറോസോവ് മ്യൂസിയം കരകൗശലക്കാരനും വാങ്ങുന്നയാൾക്കും ഇടയിൽ ഒരു ഇടനിലക്കാരനായി പ്രവർത്തിച്ചു. അന്താരാഷ്ട്ര പ്രദർശനങ്ങൾ ഇക്കാര്യത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ഫലപ്രദമായിരുന്നു.

മോസ്കോയിലെ കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിന്റെ കെട്ടിടം, 1902-1911 vmdpni.ru-ൽ നിന്നുള്ള ഫോട്ടോ

"മോസ്കോയിലെ മോസ്കോ പ്രൊവിൻഷ്യൽ സെംസ്റ്റോയുടെ കരകൗശല മ്യൂസിയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിയന്ത്രണങ്ങൾ" വ്യക്തമായി പ്രസ്താവിച്ചു: "ഭാഷകളുടെ അജ്ഞത, ബിസിനസ്സിന്റെ സങ്കീർണ്ണത, മൂലധനത്തിന്റെ അഭാവം എന്നിവ കാരണം വ്യക്തിഗത കരകൗശല തൊഴിലാളികൾക്കും സംഘടനകൾക്കും പോലും വിദേശ വ്യാപാരം നടത്തുന്നത് തികച്ചും അസാധ്യമാണ് എന്ന വസ്തുത കണക്കിലെടുത്ത് കരകൗശല മ്യൂസിയം വിദേശത്ത് എല്ലാ വ്യാപാരവും അതിന്റെ വികസനവും ഏറ്റെടുക്കുന്നു.

അഭിമാനകരമായ വിജയങ്ങൾ ഉണ്ടായിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ പരാജയങ്ങളും ഉണ്ടായിട്ടുണ്ട്. പ്രത്യേകിച്ചും, യുഷ്നയ കോപേക പത്രം റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു: “1913-ൽ മോസ്കോ പ്രൊവിൻഷ്യൽ സെംസ്റ്റോയുടെ കരകൗശല മ്യൂസിയം വഴി 60,709 റുബിളുകൾ വിലമതിക്കുന്ന കരകൗശല വസ്തുക്കൾ വിദേശത്തേക്ക് കയറ്റുമതി ചെയ്തു. 61 കി. മുൻ വർഷത്തെ അപേക്ഷിച്ച്, ഫ്രാൻസ്, ഇംഗ്ലണ്ട്, ഓസ്ട്രിയ എന്നിവിടങ്ങളിലേക്കുള്ള ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ കയറ്റുമതി വർദ്ധിച്ചു. എന്നാൽ, ബാൽക്കൻ യുദ്ധവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് തുർക്കിയിലേക്കുള്ള കരകൗശല വസ്തുക്കളുടെ കയറ്റുമതി കുത്തനെ ഇടിഞ്ഞു.

1913-ൽ ആദ്യമായി റഷ്യയുടെ കരകൗശലവസ്തുക്കൾ ചൈനയിലേക്കുള്ള കയറ്റുമതിയിൽ ഒരു പരീക്ഷണം നടത്തി. അനുഭവം പരാജയത്തിൽ അവസാനിച്ചു. ചൈനീസ് കരകൗശലത്തൊഴിലാളികളുടെ വിലകുറഞ്ഞ ഉൽപ്പന്നങ്ങളുമായുള്ള മത്സരം നേരിടാൻ അവർക്ക് കഴിയാത്തതിനാൽ, ചൈനക്കാർക്കിടയിൽ റഷ്യൻ കരകൗശല വസ്തുക്കളുടെ കാര്യമായ വിൽപ്പന കണക്കാക്കുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് ഇത് മാറി.

ജർമ്മനി, ഫ്രാൻസ്, ഇംഗ്ലണ്ട്, മറ്റ് യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ കരേലിയൻ ബിർച്ച് കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച റഷ്യൻ സിഗരറ്റ് കേസുകൾക്ക് വലിയ ഡിമാൻഡാണ്.

1917-ൽ മോസ്കോയിലേക്കുള്ള സബാഷ്നിക്കോവ് സഹോദരങ്ങളുടെ ഗൈഡ് എഴുതി: “ഇപ്പോൾ, മോസ്കോ കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം വളരെ വ്യാപകമാണ്, അത് വലിയ ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നു, റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ രസകരമായ ഒരു പേജാണിത്.

അതിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യങ്ങൾ കൈവരിക്കുന്നതിന് - കരകൗശലത്തൊഴിലാളികൾക്ക് വിലകുറഞ്ഞ വായ്പ നൽകുന്നതിനും അവരുടെ ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ ഏറ്റവും ലാഭകരമായ വിൽപ്പനയ്ക്കും - മ്യൂസിയം പ്രവിശ്യയിലെ കൗണ്ടികളിൽ അതിന്റെ സ്ഥാപനങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ശൃംഖലയും വ്യാപിപ്പിച്ചു. കരകൗശല വിദഗ്ധരിൽ നിന്ന് (കളിപ്പാട്ട നിർമ്മാതാക്കൾ, ടിങ്കറുകൾ, ലേസ് നിർമ്മാതാക്കൾ മുതലായവ), വെയർഹൗസുകൾ (കൊട്ടകൾ, കാർഷിക ഉപകരണങ്ങൾ), വർക്ക്ഷോപ്പുകൾ (ബ്രഷ്, ലേസ്) തുടങ്ങി, ഒടുവിൽ, സെർജിവ് പോസാദിലെ ഒരു ആർട്ട് കാർപെന്ററി, കൊത്തുപണി വർക്ക്ഷോപ്പ്-സ്കൂൾ എന്നിവ അദ്ദേഹം സംഘടിപ്പിച്ചു.

വർക്ക്‌ഷോപ്പുകൾ ക്രമീകരിക്കുമ്പോൾ, തീർച്ചയായും, സെംസ്റ്റോ വിദ്യാഭ്യാസ ലക്ഷ്യങ്ങളുടെ കാഴ്ച നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല: വിവിധ ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ കലാപരമായ സാമ്പിളുകളിൽ കരകൗശലക്കാരന്റെ അഭിരുചി വികസിപ്പിക്കാനും അതേ സമയം മെച്ചപ്പെട്ട പ്രവർത്തന രീതികൾ പരിചയപ്പെടുത്താനും ഇത് ശ്രമിക്കുന്നു. മികച്ച വസ്തുക്കൾ. എന്നാൽ സ്വതന്ത്രമായും കൃത്യമായും തങ്ങളുടെ ബിസിനസ്സ് മുന്നോട്ട് കൊണ്ടുപോകാൻ കഴിവുള്ള കരകൗശല വിദഗ്ധരിൽ നിന്ന് കരകൗശല വിദഗ്ധരെ വികസിപ്പിക്കുക എന്നതാണ് സെംസ്റ്റോയുടെ ആത്യന്തിക ലക്ഷ്യം.

കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിന്റെ കളിപ്പാട്ട മുറി, 1913. artyx.ru-ൽ നിന്നുള്ള ഫോട്ടോ

പ്രവിശ്യകളിൽ നിന്നുള്ള അജ്ഞാതരായ യജമാനന്മാർ മാത്രമല്ല മ്യൂസിയത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ പങ്കെടുത്തത്. തന്റെ ബന്ധങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, മൊറോസോവ് ആദ്യ തരത്തിലുള്ള കലാകാരന്മാരെ തന്നിലേക്ക് ആകർഷിച്ചു. പ്രത്യേകിച്ച്, " റഷ്യൻ വാക്ക്"1909-ൽ എഴുതി: "റഷ്യൻ പുരാതനകാലത്തെ അറിയപ്പെടുന്ന കളക്ടർമാരായ മിസ്. ഷാബെൽസ്കി, അന്തരിച്ച I.E. സാബെലിന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾക്കനുസൃതമായി വസ്ത്രം ധരിച്ച 9 കണക്കുകൾ എക്സിബിഷനിൽ നൽകി.

300 ഇനങ്ങൾ വരെ അയച്ച സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കരകൗശല മ്യൂസിയമായ മിസ്റ്റർ പോക്രോവ്സ്‌കി ശേഖരിച്ച കളിപ്പാട്ടങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം പോളിടെക്‌നിക്കൽ മ്യൂസിയത്തിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു.

കലാകാരന്മാരായ എം. ഡോബുഷിൻസ്കി, എ. ബെനോയിസ്, ഐ. ബിലിബിൻ, എം.എഫ്. യാകുഞ്ചിക്കോവ തുടങ്ങിയവർ നിരവധി രസകരമായ പ്രദർശനങ്ങൾ അയച്ചു.

ഇത് ഒരു ജിജ്ഞാസയുമില്ലാതെ ആയിരുന്നില്ല: എഴുത്തുകാരൻ അലക്സി റെമെസോവ് തന്റെ പ്രചോദനം അയച്ചു - "ചാർത്രുഷ്ക", "ഡോർമിഡോഷ്ക" എന്ന ലേബലിൽ മാത്രം പ്രദർശിപ്പിക്കാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയോടെ - അതാണ് ഞാൻ അവനെ വിളിക്കുന്നത്, എനിക്കറിയാം - അദ്ദേഹം തന്റെ "ചാർതുഷ്ക" മിസ്റ്റർ റെമെസോവ് ശുപാർശ ചെയ്തു.

1911-ൽ, നോവോയി വ്രെമ്യ സന്തോഷത്തോടെ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു: “മോസ്കോ കരകൗശല മ്യൂസിയം, നോവയ സെംല്യ സ്വദേശിയായ സമോയ്ദ് ഇല്യ വൈൽക എന്ന സ്വയം പഠിപ്പിച്ച കലാകാരന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങളുടെയും ഡ്രോയിംഗുകളുടെയും ഒരു പ്രദർശനം സംഘടിപ്പിച്ചു. പ്രദർശനം ചെറുതാണ്, എന്നാൽ വളരെ യഥാർത്ഥവും രസകരവുമാണ്.

കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിന്റെ പ്രദർശനത്തിൽ നിന്നുള്ള കരകൗശലവസ്തുക്കൾ, കോൺ. 19-ആം നൂറ്റാണ്ട്. vmdpni.ru-ൽ നിന്നുള്ള ഫോട്ടോ

ജീവിതം ഗൌരവമായി വീർപ്പുമുട്ടുകയായിരുന്നു, തീർച്ചയായും, മ്യൂസിയത്തിൽ ഏൽപ്പിച്ച ജോലികളിൽ, വാക്കിന്റെ സാധാരണ അർത്ഥത്തിൽ ചാരിറ്റി ഉണ്ടായിരുന്നു.

ഇവിടെ, ഉദാഹരണത്തിന്, അത്തരം പത്രക്കുറിപ്പുകളിൽ ഒന്ന് മാത്രമാണ്: “മോസ്കോ സെംസ്‌റ്റ്വോയിലെ കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിന്റെ ട്രസ്റ്റി, സെർ. T. Morozov ഇരുപത് പാവപ്പെട്ട സ്കൂളുകൾക്ക് ക്രിസ്മസ് അലങ്കാരങ്ങൾ സംഭാവന ചെയ്തു. സ്‌കൂളുകൾ ഡിസംബർ 30-നകം സമ്മാനങ്ങൾ ലഭിക്കാനുള്ള തങ്ങളുടെ ആഗ്രഹം അറിയിക്കണം.

തീർച്ചയായും, കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചത് ഒരേ കരകൗശല വിദഗ്ധരാണ്, അവരുടെ ജോലികൾക്കായി മൊറോസോവിൽ നിന്ന് അവർക്ക് ഇതിനകം ധാരാളം ലഭിച്ചു.

വീട്ടിൽ ഉണ്ടാക്കിയത്

ലിയോൺ‌ടീവ്സ്‌കി ലെയ്‌നിലാണ് മ്യൂസിയം സ്ഥിതി ചെയ്‌തത്, എന്നാൽ മറ്റൊരു മോസ്കോ വിലാസം സെർജി ടിമോഫീവിച്ചിന്റെ വ്യക്തിത്വവുമായി കൂടുതൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ബോൾഷോയ് ട്രെക്‌സ്‌വ്യാറ്റിറ്റെൽസ്‌കി ലെയ്‌ൻ, വീടുകൾ 1 - 3. മോസ്കോ സെന്ററിന്റെ മാനദണ്ഡമനുസരിച്ച്, ഒരു വലിയ കെട്ടിടമുള്ള ഈ കെട്ടിടം ചരിത്രത്തിൽ ഇടംപിടിച്ചു - മോസ്കോ സെന്ററിന്റെ മാനദണ്ഡമനുസരിച്ച്, ഗാർഡൻ മരിയ മൊറോസോവയുടെ മാതാ പിതാക്കളായ മരിയ മൊറോസോവയുടെ മാളികയായി - സെർജി സാവ്വിയുടെ മാതാ പിതാക്കൾ. ടിമോഫീവിച്ച്. ടിമോഫി സാവിച്ചിന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള എസ് മൊറോസോവ് പങ്കാളിത്തത്തിന്റെ ബോർഡും ഇവിടെയായിരുന്നു.

ട്രെക്‌സ്‌വ്യാറ്റിറ്റെൽസ്‌കി ലെയ്‌നിലെ മരിയ മൊറോസോവയുടെ മാൻഷൻ, കോൺ. 19-ആം നൂറ്റാണ്ട്. mosday.ru-ൽ നിന്നുള്ള ഫോട്ടോ

ഇതിനകം പരാമർശിച്ച നിക്കോളായ് വരൻസോവ് ആ വീട് അനുസ്മരിച്ചു: “ഇവാനോവ്സ്കി മൊണാസ്ട്രിയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാതെ, ട്രെക്സ്വ്യാറ്റിറ്റെൽസ്കി ലെയ്നിലും അതിനോട് ചേർന്നുള്ള മറ്റ് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ പാതകളിലും, ടി.എസ്. മൊറോസോവിന്റെ ഒരു വലിയ സ്വത്ത് ഉണ്ടായിരുന്നു, ഇരുമ്പ് താമ്രജാലം കൊണ്ട് വേലികെട്ടി, ഒരു പൂന്തോട്ടം, ഒരു ചരിവിലൂടെ നീണ്ടുകിടക്കുന്ന ഒരു പൂന്തോട്ടം ഉണ്ടായിരുന്നു.

മൊറോസോവിന്റെ സമ്പത്തിന്റെ പ്രശസ്തി വളരെക്കാലമായി മോസ്കോയിൽ പ്രചരിച്ചിരുന്നു, മൊറോസോവ് വളരെ സമ്പന്നനാണെന്ന ഒരു ആശയം സാധാരണക്കാർക്കിടയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, പള്ളികളുടെ താഴികക്കുടങ്ങളിൽ ചെയ്തതുപോലെ തന്റെ വീടിന് സ്വർണ്ണം പൂശിയ മേൽക്കൂര പോലും നിർമ്മിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ ഇത് ചെയ്യാൻ സർക്കാർ അവനെ അനുവദിച്ചില്ല. തീർച്ചയായും, ഇത് സംസാരം മാത്രമായിരുന്നു, മൊറോസോവ് തന്നെ അത്തരമൊരു മണ്ടത്തരം ചെയ്യുമായിരുന്നില്ല.

സെർജി ടിമോഫീവിച്ചും, സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും സെർജി മൊറോസോവ് പരിപാലിച്ച ഒരു കലാകാരനായ ഐസക് ലെവിറ്റനും ഇവിടെ താമസിച്ചിരുന്നു. ലെവിറ്റന് ഇവിടെ പാർപ്പിടവും (ചെറിയതും എന്നാൽ വേറിട്ടതുമായ ഒരു ഔട്ട്ബിൽഡിംഗ്) ഒരു വർക്ക്ഷോപ്പും ഉണ്ടായിരുന്നു. സെർജി ടിമോഫീവിച്ചിന്റെ വർക്ക്‌ഷോപ്പിന് അടുത്താണ് ഇത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്, അദ്ദേഹം ഫൈൻ ആർട്‌സിന് അപരിചിതനല്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹം അമേച്വർ തലത്തിൽ എഴുതുകയും ഇതിനെക്കുറിച്ച് നന്നായി അറിയുകയും ചെയ്തു. മറ്റ് സ്രോതസ്സുകൾ അനുസരിച്ച്, വർക്ക്ഷോപ്പ് രണ്ടിന് ഒന്നായിരുന്നു, എന്നാൽ ഈ നിമിഷം അടിസ്ഥാനപരമല്ല. എന്തായാലും, മനുഷ്യസ്‌നേഹിയും കലാകാരനും ഒരുമിച്ച് ക്യാൻവാസുകൾക്ക് പിന്നിൽ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിച്ചു - ലെവിറ്റൻ മൊറോസോവിന് പാഠങ്ങൾ നൽകി.

മരിയ ഫെഡോറോവ്ന മൊറോസോവ തന്റെ മകൻ സെർജിയെ സ്വയം മറക്കാൻ ആരാധിച്ചു, പക്ഷേ ലെവിറ്റൻ അവനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. അവളുടെ കൊച്ചുമകൻ എഴുതി: “മരിയ ഫിയോഡോറോവ്നയുടെ ഇളയ മകൻ സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് പ്രത്യേക മാതൃ വാത്സല്യത്തോടെ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു, എന്നിരുന്നാലും അവന്റെ ഹോബികളും ജീവിതരീതിയും അവൾ അംഗീകരിച്ചില്ല. ബാച്ചിലേഴ്‌സ് ആയ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ ഇരുന്നു, ഒരു ഹംഗേറിയൻ നർത്തകിയെ സൂക്ഷിച്ചു, ആഴ്ചയിൽ രണ്ടുതവണ അവളെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം സന്ദർശിക്കുന്നു - ഡോ. ഫോറെലിന്റെ സമ്പ്രദായമനുസരിച്ച്, എല്ലായ്പ്പോഴും അവന്റെ കുടുംബ ഡോക്ടർക്കൊപ്പം. അത് എവിടെ പോയാലും - ഒരു മനുഷ്യൻ ജ്യൂസിലാണ്, അവന്റെ ആരോഗ്യത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ അവൻ ബാധ്യസ്ഥനാണ്. എന്നാൽ ഇത് തികച്ചും ഒരു ആഗ്രഹമാണ് - ചില കരകൗശല വസ്തുക്കൾക്ക് പണം നൽകുക, ലിയോണ്ടീവ്സ്കി ലെയ്നിൽ ഒരു മ്യൂസിയം നിർമ്മിക്കുക, ഐസക് ലെവിറ്റൻ എന്ന ചിത്രകാരനെ തന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ താമസിപ്പിക്കുക ... ”

അതെ, സെർജി മൊറോസോവ് ശരിക്കും നിശബ്ദനായിരുന്നു - പ്രത്യേകിച്ചും അവന്റെ ധീരയും ഇച്ഛാശക്തിയുമുള്ള അമ്മയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ. സ്ത്രീ വഴിപിഴച്ചവളാണ്, അവൾ പൊതുജീവിതം പിന്തുടർന്നു, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത രീതിയിൽ സ്ലാവോഫിലുകളുമായുള്ള സൗഹൃദം സംയോജിപ്പിക്കുകയും ആധുനിക യൂറോപ്യൻ മാസികകൾ പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. ഞാൻ പുരോഗതി കൈവരിച്ചു, പക്ഷേ തിരഞ്ഞെടുത്തത് - ഞാൻ വൈദ്യുതി ഉപയോഗിച്ചില്ല, ഞാൻ കുളിച്ചില്ല, എല്ലാത്തരം സുഗന്ധമുള്ള ശുചിത്വ തൈലങ്ങൾക്കും മുൻഗണന നൽകി.

"ശരത്കാലം" എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന മോസ്കോ വർക്ക്ഷോപ്പിലെ II ലെവിറ്റൻ. നിബിഡ വനത്തിന് സമീപം”, ചൊവ്വാഴ്ച, 1890-കളുടെ പകുതി. tg-m.ru എന്ന സൈറ്റിൽ നിന്നുള്ള ഫോട്ടോ

ലെവിറ്റനും മൊറോസോവ് ഉസ്പെൻസ്‌കോയ് എസ്റ്റേറ്റിൽ താമസിച്ചു - അക്കാലത്തെ മറ്റ് നിരവധി സൃഷ്ടിപരമായ ആളുകൾക്കൊപ്പം. പ്രത്യേകിച്ചും, ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് ചെക്കോവിനൊപ്പം, അദ്ദേഹം പിന്നീട് എഴുതി:

"നിങ്ങൾക്ക് മൊറോസോവിനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടതിൽ എനിക്ക് വളരെ സന്തോഷമുണ്ട്, അവൻ നല്ലവനാണ്, വളരെ സമ്പന്നനാണ്, അതാണ് മോശം, പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്."

ശരിയാണ്, ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് തന്നെ കൂടുതൽ കഠിനനായിരുന്നു: “കഴിഞ്ഞ ദിവസം ഞാൻ കോടീശ്വരനായ മൊറോസോവിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലായിരുന്നു. വീട് വത്തിക്കാൻ പോലെയാണ്, വയറിൽ സ്വർണ്ണ ലൂപ്പുകളുള്ള പിക്ക് വെയിസ്റ്റ്‌കോട്ടുകൾ ധരിച്ച കുട്ടന്മാർ, ഫർണിച്ചറുകൾക്ക് രുചിയില്ല, വീഞ്ഞ് ലെവിൽ നിന്നാണ്, ഉടമയുടെ മുഖത്ത് ഭാവമില്ല, ഞാൻ ഓടിപ്പോയി.

"ലെവിറ്റനോവ്സ്കി മൊറോസോവ്" - ആന്റൺ പാവ്ലോവിച്ച് സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു.

ഒരു നിഷ്ക്രിയനും, വിധിയുടെ ഒരു കൂട്ടാളി, ഒരു ധനികനും, ഒരു സ്വദേശിയും മസ്‌കോവിറ്റും ടാഗൻറോഗ് പ്രവിശ്യയിൽ തികച്ചും മനസ്സിലാക്കാവുന്ന പ്രകോപനം സൃഷ്ടിച്ചു, വിജയത്തിലേക്കുള്ള പാതയിലേക്ക് ജോലി ചെയ്യാനും സ്ഥിരോത്സാഹത്തിനും ഉറക്കമില്ലാത്ത രാത്രികൾക്കും നിർബന്ധിതരായി.

ഇവിടെ, ട്രെക്സ്വ്യാറ്റിറ്റെൽസ്കിയിലെ വീട്ടിൽ, ലെവിറ്റൻ മരിച്ചു. കോൺസ്റ്റാന്റിൻ കൊറോവിൻ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് യാദൃശ്ചികമായി അദ്ദേഹത്തെ കണ്ടുമുട്ടി. “ഞാൻ ഐസക് ഇലിച്ചിനെ ത്വെർസ്കായയിൽ കണ്ടുമുട്ടി. അവന്റെ കവിളുകൾ തളർന്നു, അവന്റെ കണ്ണുകൾ മങ്ങി. അവൻ സമർത്ഥമായി വസ്ത്രം ധരിച്ചു, സ്വർണ്ണ തലയുള്ള ഒരു വടിയിൽ ചാരി. സിൽക്ക് കളർ സ്കാർഫ് കൊണ്ട് കെട്ടിയ നേർത്ത കഴുത്തിൽ കുനിഞ്ഞിരുന്ന അവനെ എനിക്ക് ഇഷ്ടമായില്ല.

- നീ രോഗിയാണ്? ഞാൻ ചോദിച്ചു. - നിങ്ങൾ ഒരുപാട് മാറിയിരിക്കുന്നു ...

- അതെ, ഹൃദയം, നിങ്ങൾക്കറിയാം ... ഹൃദയം വേദനിക്കുന്നു ...

“ഇത് ലെവിറ്റനുമായി മോശമാണ്,” ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് എന്നോട് പറഞ്ഞു, “ഇത് ഹൃദയത്തിന് മോശമാണ് ...

താമസിയാതെ ഡോക്ടറും ബെലിയേവും മാമോണ്ടോവിനോട് പറഞ്ഞു, ലെവിറ്റൻ ഗുരുതരാവസ്ഥയിലാണെന്ന്. വേനൽക്കാലമായിരുന്നു.

ലെവിറ്റൻ മരിച്ചു.

- ജനാലകൾ അടയ്ക്കുക! അവന് ചോദിച്ചു.

- സൂര്യൻ പ്രകാശിക്കുന്നു, - അവർ അവനോട് ഉത്തരം പറഞ്ഞു, - എന്തിനാണ് ജനാലകൾ അടയ്ക്കുന്നത്?!

- മിണ്ടാതിരിക്കുക! സൂര്യൻ ഒരു നുണയാണ്!.. അതായിരുന്നു അവന്റെ അവസാന വാക്കുകൾ.

1890-കളിലെ ബോൾഷോയ് ട്രയോക്‌സ്വ്യാറ്റിറ്റെൽസ്‌കി ലെയ്‌നിലെ I.I. ലെവിറ്റന്റെ ഹൗസ്-വർക്ക്‌ഷോപ്പ്. wikipedia.org-ൽ നിന്നുള്ള ഫോട്ടോ

ഫിറ്റ്നസും സൗഹൃദവും

മറ്റൊരു "സെർജി മൊറോസോവിന്റെ കേസ്" റഷ്യൻ ജിംനാസ്റ്റിക് സൊസൈറ്റിയാണ്, അതിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് അദ്ദേഹം ധനസഹായം നൽകി. സ്ട്രാസ്റ്റ്‌നോയ് ബൊളിവാർഡിൽ, ഡോ. റെഡ്‌ലിച്ചിന്റെ വീട്ടിൽ സൊസൈറ്റിക്കായി ഒരു ഹാൾ വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു, ഈ ഹാളിൽ കായികതാരങ്ങൾ വിശ്രമമില്ലാതെ പരിശീലനം നടത്തി. ഇവിടെ വച്ചാണ് ചെക്കോവ് തന്റെ ഭാവി സുഹൃത്തായ വ്ലാഡിമിർ ഗിൽയാരോവ്സ്കിയെ കണ്ടുമുട്ടിയത്. ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് എഴുതി: “ഒരു വലിയ ഹാളിന്റെ നടുവിൽ, ഇരുമ്പ് മാസ്കുകളും ബ്രെസ്റ്റ് പ്ലേറ്റുകളും കൂറ്റൻ കയ്യുറകളും ഉള്ള രണ്ട് കൂറ്റൻ രൂപങ്ങൾ തലയിലും വശങ്ങളിലും ഇരുമ്പ് വരകൾ ഉപയോഗിച്ച് പരസ്പരം അടിക്കുന്നു, അങ്ങനെ തീപ്പൊരികൾ പറക്കുന്നു - ഇത് കാണാൻ ഭയമാണ്. ഞാൻ അവരെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു, ഞാൻ മുന്നൂറ് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പാണ് ജീവിക്കുന്നതെന്ന് കരുതുന്നു. ബെഞ്ചുകളിൽ ചുറ്റും നിരവധി കാണികളുണ്ട്. ഞങ്ങളും ഇരുന്നു. പോരാളികളിലൊരാൾ റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ എസ്പാഡ്രൺ പോരാളി, സമൂഹത്തിന്റെ അധ്യാപകൻ, മറ്റൊരാൾ, ഉയർന്ന ബൂട്ടുകളിൽ, തന്റെ നിരന്തരമായ പങ്കാളിയായ കവി ഗിൽയാരോവ്സ്കി ആണെന്ന് സെലെറ്റ്സ്കി പറഞ്ഞു. ... സെലെറ്റ്‌സ്‌കി എന്നെ നിങ്ങൾ രണ്ടുപേർക്കും പരിചയപ്പെടുത്തി, നിങ്ങൾ എന്നെ നോക്കുക പോലും ചെയ്തില്ല, പകരം നിങ്ങൾ എന്റെ കൈ ഞെക്കി, ഞാൻ കരഞ്ഞുപോയി.

സ്ട്രാസ്റ്റ്‌നോയിയിലെ ആ ഹാളിൽ ഗിൽയാരോവ്‌സ്കിയുടെ “ഗെയിമുകളെ” കുറിച്ച് നിക്കോളായ് ടെലിഷോവ് എഴുതി: “അവൻ അവിടെ “ഫില്ലി” ചാടി, ചെറുപ്പക്കാർക്ക് മാതൃകയായി, എസ്പാഡ്രോണുകളിൽ പോരാടി, രണ്ട് സുഹൃത്തുക്കളെ ഇരുമ്പ് പോക്കറിൽ തലയ്ക്ക് മുകളിൽ ഉയർത്തി, ഈ പോക്കറിന്റെ ഇരുവശത്തും തൂങ്ങിക്കിടന്നു, പൊതുവെ ഡെക്‌സ്റ്ററിന്റെ ശക്തിയും ശക്തിയും കാണിച്ചു. അവന്റെ ശക്തി അപൂർവവും അസാധാരണവുമായിരുന്നു.

ചെക്കോവാകട്ടെ മിക്കവാറും ബെഞ്ചിൽ ഇരുന്നു. അദ്ദേഹം ഗിൽയാരോവ്‌സ്‌കിയോട് പറഞ്ഞു: “ശരി, ഞാൻ എങ്ങനെയുള്ള ജിംനാസ്റ്റാണ്? ഞാൻ ഒരു ദുർബലനും ആധുനികനുമായ വ്യക്തിയാണ്, നിങ്ങളും താരസോവും നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ ആഴങ്ങളിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവന്നവരാണ്. ടെംപ്ലറുകൾ! നൈറ്റ്സ്! പിന്നെ നീ എങ്ങനെ വാളുകൊണ്ട് അടിച്ചു! ഞാനൊരിക്കലും മറക്കുകയില്ല. നീയും ഞാനും ഗ്ലാഡിയേറ്റർമാരായി! .. ഇല്ല, എനിക്ക് എവിടെ പോകാനാകും!

A. Dolzhenko (ചെക്കോവുകളുടെ ഒരു ബന്ധു), V. A. Gilyarovskiy, I. P. Chekhov (നിൽക്കുന്നത്); A. P. ചെക്കോവ്, M. P. ചെക്കോവ് (ഇരുന്നു). മെലിഖോവോ, ഏപ്രിൽ 5, 1892. manwb.ru-ൽ നിന്നുള്ള ഫോട്ടോ

സൊസൈറ്റിയിലെ നേതാക്കൾ ചെക്കോവിന് നൽകിയ വിവരണം വളരെ വാചാലമായിരുന്നു: “സമാജത്തിലെ ജോലിയുടെ ആദ്യ വർഷം, 1883 ൽ, കഴിവുള്ള എഴുത്തുകാരൻ പലപ്പോഴും ക്ലാസുകളിൽ പങ്കെടുത്തു, അവൻ മെലിഞ്ഞവനായിരുന്നു, അവന്റെ നിറം അനാരോഗ്യകരമായിരുന്നു. അവൻ അശ്രദ്ധമായി ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, പലപ്പോഴും ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ഉപകരണം എറിഞ്ഞു, എന്നാൽ മറ്റുള്ളവർ എങ്ങനെ ജിംനാസ്റ്റിക്സ് ചെയ്യുന്നുവെന്ന് കാണാൻ അവൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അവൻ നിശബ്ദനായിരുന്നു, അവൻ സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങിയാൽ, അവൻ എടുത്തുചാടി ഒരു നീണ്ട, സജീവമായ സംഭാഷണം നടത്തി.

എന്നിരുന്നാലും, ചെക്കോവും ഗിൽയാരോവ്സ്കിയും വളരെ വേഗത്തിൽ ഒത്തുചേര്ന്നു. രണ്ടുപേരും പ്രവിശ്യകളിൽ നിന്നാണ് മോസ്കോയിലെത്തിയത്, അക്കാലത്ത് ഇരുവരുടെയും മടിയിൽ ഒരു ചില്ലിക്കാശും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, പക്ഷേ അവർക്ക് യുവത്വവും കഴിവും അഭിലാഷങ്ങളുടെ കടലും ഉണ്ടായിരുന്നു, പ്രാഥമികമായി സാഹിത്യം. സെർജി മൊറോസോവ് അവർക്ക്, തീർച്ചയായും, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ലോകത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു. അതെ, ഇക്കാര്യത്തിൽ അദ്ദേഹം ദുഃഖിച്ചില്ല.

എല്ലാ വിലയിലും "പ്രയോജനം" ചെയ്യുന്നവരുമായി "സുഹൃത്തുക്കളാകാൻ" ആഗ്രഹിക്കുന്ന പല മനുഷ്യസ്‌നേഹികളിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമായി, അപൂർവവും അപൂർവവുമായ അപവാദങ്ങളോടെ ഈ “സൗഹൃദം” തത്വത്തിൽ അസാധ്യമാണെന്ന് സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് നന്നായി മനസ്സിലാക്കി.

ആ ഒഴിവാക്കലുകളിൽ, എല്ലാം നേരെ വിപരീതമായിരുന്നു - ആദ്യം സൗഹൃദം, പിന്നെ സാമ്പത്തിക ബന്ധങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഐതിഹാസിക കാബറേ "ദി ബാറ്റ്" യുടെ സ്ഥാപകരായ നിക്കോളായ് തരാസോവ്, നികിത ബാലീവ് എന്നിവരുമായി. സെർജി മൊറോസോവ് സ്വന്തം സന്തോഷത്തിനായി ജീവിച്ചു, ആരിൽ നിന്നും നല്ല വികാരങ്ങൾഅവന്റെ വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷം ആശ്രയിച്ചിരുന്നില്ല.

താമസിയാതെ സൊസൈറ്റി അടച്ചുപൂട്ടി. ഒരു ഉത്തരവുമായി സ്ട്രാസ്റ്റ്‌നോയിയിലെ വീട്ടിലെത്തിയ പോലീസുകാരൻ അതൃപ്തിയോടെ പിറുപിറുത്തു: “ജിംനാസ്റ്റുകളുടെ സ്കൂൾ ... ഞങ്ങൾക്ക് അറിയാവുന്നത് ഞങ്ങൾക്കറിയാം. റോമിൽ, സ്പാർട്ടക്കസിന്റെ ഒരു സ്കൂളും ഉണ്ടായിരുന്നു ... ഇല്ല, ഇത് ഞങ്ങളോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കില്ല. ”

എന്ത് ചെയ്യണം - അനുസരിക്കണം.

"എന്റെ മൂലധനമല്ല, തിരഞ്ഞെടുത്തയാൾക്ക് എന്നെ ആവശ്യമാണെന്ന് ഇപ്പോൾ മാത്രമേ എനിക്ക് ഉറപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ"

വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, ട്രെക്സ്വ്യാറ്റിറ്റെൽസ്കിയിലെ വീട്, തീർച്ചയായും കണ്ടുകെട്ടി. തുടർന്ന് കലാപകാരികളായ ഇടതുപക്ഷ എസ്.ആർ.മാർ അദ്ദേഹത്തെ അവരുടെ ആസ്ഥാനത്തിന് കീഴിൽ പിടികൂടി. താമസിയാതെ ഡിസർഷിൻസ്കി തന്നെ ഇവിടെ അറസ്റ്റ് ചെയ്തു. അദ്ദേഹം ചർച്ചകൾക്കായി ഹാജരായി, ഒരു മടിയും കൂടാതെ, നിരായുധനാക്കി മുറികളിലൊന്നിൽ പൂട്ടിയിട്ടു. അവിടെ അവർ അവനെ വഴിതെറ്റിക്കാനും പ്രചരിപ്പിക്കാനും ശ്രമിച്ചു - പ്രത്യേകിച്ച്, എല്ലാ ബോൾഷെവിക്കുകളും ഇടതുപക്ഷ സോഷ്യലിസ്റ്റ്-വിപ്ലവകാരികളുടെ ഭാഗത്തേക്ക് പോയെന്ന് അവർ അദ്ദേഹത്തിന് ഉറപ്പ് നൽകി, അവർ കീഴടങ്ങാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. പക്ഷേ, ക്രെംലിൻ കമാൻഡന്റായ പി.ഡി. മാൽക്കോവ് ഉറപ്പുനൽകിയതുപോലെ, ഈ സാഹസികതയിൽ നിന്ന് ഒന്നും വന്നില്ല - ഫെലിക്സ് എഡ്മണ്ടോവിച്ച് ഉറച്ചുനിൽക്കുകയും വിവേചനരഹിതമായി പെരുമാറുകയും ചെയ്തു.

ഫെലിക്സ് എഡ്മുണ്ടോവിച്ച് ഡിസർഷിൻസ്കി, 1918 wikipedia.org-ൽ നിന്നുള്ള ഫോട്ടോ

അക്കാലത്ത് സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് തന്നെ ബന്ധുക്കൾക്ക് ചുറ്റും അലഞ്ഞു. അദ്ദേഹം ഇതിനകം ഒരു സാധാരണ ജീവനക്കാരനായി മ്യൂസിയത്തിൽ ജോലി ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, കരകൗശല വസ്തുക്കളോടുള്ള മനോഭാവം ക്രമേണ മാറുകയായിരുന്നു, അല്ലാതെ മെച്ചപ്പെട്ട വശം. കരകൗശല വിദഗ്ധർ കലകളിൽ ഒത്തുകൂടി, അവരുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ രൂപം പൂർണ്ണമായും മാറി.

ഇതിനിടയിൽ, മൊറോസോവ് വിവാഹിതനായി - വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു വൃദ്ധൻ. മുൻ സാറിസ്റ്റ് മന്ത്രിയുടെ സഹോദരി ഓൾഗ വാസിലിയേവ്ന ക്രിവോഷീനയായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ, സെർജി ടിമോഫീവിച്ചിന്റെ മരുമകളെ വിവാഹം കഴിച്ചു. യുവതി മൊറോസോവിനേക്കാൾ പ്രായം കുറവായിരുന്നില്ല - ആറ് വയസ്സ് മാത്രം. എന്തുകൊണ്ടാണ് പെട്ടെന്ന് തന്റെ ജീവിതം ഇത്ര സമൂലമായി മാറ്റാൻ തീരുമാനിച്ചതെന്ന് സുഹൃത്തുക്കൾ ചോദിച്ചപ്പോൾ, അദ്ദേഹം മറുപടി പറഞ്ഞു: “എങ്ങനെ നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല! എന്റെ മൂലധനമല്ല, ഞാൻ തിരഞ്ഞെടുത്തയാൾക്ക് എന്നെ ആവശ്യമാണെന്ന് ഇപ്പോൾ എനിക്ക് ഉറപ്പിക്കാം. പണം അയാൾക്ക് ശരിക്കും വഴിമാറി.

ഓൾഗ വാസിലീവ്ന മൊറോസോവ, നീ. ക്രിവോഷെയ്ൻ സഹോദരൻ അലക്സാണ്ടറിനൊപ്പം. basilekrivocheine.org-ൽ നിന്നുള്ള ഫോട്ടോ

1925-ൽ ലെനിന്റെ മരണശേഷം മാത്രമാണ് അദ്ദേഹവും ഭാര്യയും രാജ്യം വിട്ടത്. ആദ്യ തരംഗത്തിലെ താരതമ്യേന സമ്പന്നരായ പല കുടിയേറ്റക്കാരെയും പോലെ, മൊറോസോവുകളും പാരീസിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. സെർജി ടിമോഫീവിച്ചും അവിടെ ഏറെക്കുറെ പരിചിതമായ ഒരു ജീവിതശൈലി നയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. പ്രത്യേകിച്ച്, അദ്ദേഹം എണ്ണകളിൽ ധാരാളം വരച്ചു.

1944-ൽ അദ്ദേഹം സന്തുഷ്ടനായ, പൊതുവേ, ഒരു മനുഷ്യനായി മരിച്ചു. കൂടാതെ, പ്രധാനമായി, ആരാണ് തന്റെ സമകാലികരെ സന്തോഷിപ്പിച്ചത്. സെന്റ്-ജെനീവീവ്-ഡെസ്-ബോയിസിന്റെ ഐതിഹാസിക സെമിത്തേരിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ സംസ്കരിച്ചു.

സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് മൊറോസോവ് 1860, മോസ്കോ ഡിസംബർ 11, 1944, പാരീസ്) മോസ്കോ വ്യാപാരി രാജവംശത്തിൽ നിന്നുള്ള റഷ്യൻ വ്യവസായി മൊറോസോവ്, മനുഷ്യസ്‌നേഹി, മോസ്കോ കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിന്റെ സംഘാടകൻ. പാരമ്പര്യ ബഹുമതി പൗരൻ, കൊളീജിയറ്റ് മൂല്യനിർണ്ണയക്കാരൻ. നിക്കോൾസ്‌കായ മാനുഫാക്‌ടറി "സാവ മൊറോസോവിന്റെ മകനും കൂട്ടരും" എന്ന അസോസിയേഷന്റെ മാനേജിംഗ് ഡയറക്ടർ, എന്നിരുന്നാലും, "നാഡീരോഗം കാരണം, അദ്ദേഹം ബിസിനസ്സ് ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, പക്ഷേ കരകൗശല മ്യൂസിയത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ പൂർണ്ണമായും സ്വയം അർപ്പിച്ചു, ഇതിനായി കരകൗശല ഉൽപ്പാദനം ശരിയായ ഉയരത്തിലേക്ക് ഉയർത്താൻ അദ്ദേഹം ധാരാളം പണം ചെലവഴിച്ചു".

കുടുംബം

പിതാവ് ടിമോഫി സാവിച്ച്, ഒന്നാം ഗിൽഡിന്റെ വ്യാപാരി, നിക്കോൾസ്കായ നിർമ്മാണശാലയുടെ പങ്കാളിത്ത ബോർഡ് ചെയർമാൻ "സാവ മൊറോസോവിന്റെ മകനും കൂട്ടരും." 1868-1878 ലെ മോസ്കോ എക്സ്ചേഞ്ച് കമ്മിറ്റി ചെയർമാൻ. അമ്മ, മരിയ ഫെഡോറോവ്ന, നീ സിമോനോവ, ധനികനായ മോസ്കോ പഴയ വിശ്വാസിയായ വ്യാപാരിയുടെ മകൾ.

സെർജി ടിമോഫീവിച്ച് ഇതിനകം പ്രായമായ ഓൾഗ വാസിലിയേവ്ന ക്രിവോഷൈനയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. ഇളയ സഹോദരിപ്രശസ്ത രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞൻ എ.വി. ക്രിവോഷെയ്ൻ. അവർക്ക് കുട്ടികളില്ലായിരുന്നു.

വിഭാഗത്തിൽ ജനപ്രിയമായത്: