1930 കളിലെ കവിതയുടെ വികാസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ. റഷ്യൻ ഫെഡറേഷൻ ഫെഡറൽ സ്റ്റേറ്റ് ബഡ്ജറ്ററി വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം "ട്യൂമെൻ ഇൻഡസ്ട്രിയൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റി

എല്ലാ മേഖലകളിലും ഭരണകൂടത്തിന്റെ ഏകാധിപത്യ നിയന്ത്രണം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും സാംസ്കാരിക വികസനംസമൂഹം, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30 കളിലെ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ കല അക്കാലത്തെ ലോക പ്രവണതകളിൽ പിന്നിലായിരുന്നില്ല. സാങ്കേതിക പുരോഗതിയുടെ ആമുഖവും പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള പുതിയ പ്രവണതകളും സാഹിത്യം, സംഗീതം, നാടകം, സിനിമ എന്നിവയുടെ അഭിവൃദ്ധിക്ക് കാരണമായി.

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സോവിയറ്റ് സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ സവിശേഷമായ സവിശേഷത എഴുത്തുകാരെ രണ്ട് എതിർ ഗ്രൂപ്പുകളായി നേരിടുന്നതായിരുന്നു: ചില എഴുത്തുകാർ സ്റ്റാലിന്റെ നയത്തെ പിന്തുണക്കുകയും ലോക സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, മറ്റുള്ളവർ സ്വേച്ഛാധിപത്യ ഭരണകൂടത്തെ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും എതിർക്കുകയും നേതാവിന്റെ മനുഷ്യത്വരഹിതമായ നയത്തെ അപലപിക്കുകയും ചെയ്തു.

30 കളിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം അതിന്റെ രണ്ടാം പ്രതാപകാലം അനുഭവിക്കുകയും ലോക സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ വെള്ളി യുഗത്തിന്റെ കാലഘട്ടമായി പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്തു. അക്കാലത്ത്, ഈ വാക്കിന്റെ അതിരുകടന്ന യജമാനന്മാർ പ്രവർത്തിച്ചു: എ.

Ente സാഹിത്യ ശക്തിറഷ്യൻ ഗദ്യവും കാണിച്ചു: ഐ. ബുനിൻ, വി. നബോക്കോവ്, എം. ബൾഗാക്കോവ്, എ. കുപ്രിൻ, ഐ. ഇൽഫ്, ഇ. പെട്രോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ ലോക സാഹിത്യ നിധികളുടെ ഗിൽഡിൽ ഉറച്ചുനിന്നു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യം സംസ്ഥാനത്തിന്റെയും പൊതുജീവിതത്തിന്റെയും യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളുടെ പൂർണ്ണതയെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

പ്രവചനാതീതമായ ആ സമയത്ത് പൊതുജനങ്ങളെ ആശങ്കപ്പെടുത്തുന്ന വിഷയങ്ങൾ കൃതികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. പല റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരും അധികാരികളുടെ ഏകാധിപത്യ പീഡനത്തിൽ നിന്ന് മറ്റ് സംസ്ഥാനങ്ങളിലേക്ക് പലായനം ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിതരായി, എന്നിരുന്നാലും, അവർ വിദേശത്തും അവരുടെ എഴുത്ത് പ്രവർത്തനങ്ങൾ തടസ്സപ്പെടുത്തിയില്ല.

30-കളിൽ സോവിയറ്റ് തിയേറ്റർഅധഃപതനത്തിന്റെ ഒരു കാലഘട്ടത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുകയായിരുന്നു. ഒന്നാമതായി, പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രചാരണത്തിന്റെ പ്രധാന ഉപകരണമായി തിയേറ്ററിനെ കണക്കാക്കി. ചെക്കോവിന്റെ അനശ്വര സൃഷ്ടികൾക്ക് പകരം നേതാവിനെയും കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയെയും മഹത്വവൽക്കരിക്കുന്ന കപട-റിയലിസ്റ്റിക് പ്രകടനങ്ങൾ ഒടുവിൽ മാറ്റി.

റഷ്യൻ നാടകവേദിയുടെ മൗലികത കാത്തുസൂക്ഷിക്കാൻ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും ശ്രമിച്ച മികച്ച അഭിനേതാക്കൾ സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ പിതാവിന്റെ കടുത്ത അടിച്ചമർത്തലുകൾക്ക് വിധേയരായി, അവരിൽ വി. കച്ചലോവ്, എൻ. ചെർകാസോവ്, ഐ. മോസ്ക്വിൻ, എം. സ്വന്തമായി സൃഷ്ടിച്ച പ്രതിഭാധനനായ സംവിധായകൻ വി.മെയർഹോൾഡിനും ഇതേ വിധി സംഭവിച്ചു നാടക സ്കൂൾ, പുരോഗമന പടിഞ്ഞാറിന്റെ യോഗ്യമായ മത്സരമായിരുന്നു അത്.

റേഡിയോയുടെ വികാസത്തോടെ, ജനന നൂറ്റാണ്ട് പോപ് സംഗീതം. റേഡിയോയിൽ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുകയും റെക്കോർഡുകളിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും ചെയ്ത പാട്ടുകൾ ശ്രോതാക്കളുടെ വിശാലമായ പ്രേക്ഷകർക്ക് ലഭ്യമായി. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ മാസ് ഗാനം ഡി.ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, ഐ.ഡുനേവ്സ്കി, ഐ.യൂറിവ്, വി.കോസിൻ എന്നിവരുടെ കൃതികളാൽ പ്രതിനിധീകരിക്കപ്പെട്ടു.

യൂറോപ്പിലും യുഎസ്എയിലും പ്രചാരത്തിലിരുന്ന ജാസ് ദിശയെ സോവിയറ്റ് സർക്കാർ പൂർണ്ണമായും നിഷേധിച്ചു (ഇങ്ങനെയാണ് ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ജാസ് അവതാരകനായ എൽ ഉട്ടെസോവിന്റെ പ്രവർത്തനം സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ അവഗണിക്കപ്പെട്ടത്). പകരം സ്വാഗതം ചെയ്തു സംഗീത സൃഷ്ടികൾസോഷ്യലിസ്റ്റ് വ്യവസ്ഥയെ മഹത്വവൽക്കരിക്കുകയും മഹത്തായ വിപ്ലവത്തിന്റെ പേരിൽ പ്രവർത്തിക്കാനും ചൂഷണം ചെയ്യാനും രാജ്യത്തെ പ്രചോദിപ്പിച്ചവൻ.

സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ഛായാഗ്രഹണം

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സോവിയറ്റ് സിനിമയുടെ യജമാനന്മാർക്ക് ഈ കലാരൂപത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ ഗണ്യമായ ഉയരങ്ങൾ കൈവരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ഡി വെട്രോവ്, ജി അലക്സാണ്ട്രോവ്, എ ഡോവ്ഷെങ്കോ എന്നിവർ സിനിമയുടെ വികസനത്തിന് വലിയ സംഭാവന നൽകി. അതിരുകടന്ന നടിമാർ - ല്യൂബോവ് ഒർലോവ, റിന സെലെനയ, ഫൈന റാണെവ്സ്കയ - സോവിയറ്റ് സിനിമയുടെ പ്രതീകമായി.

പല സിനിമകളും മറ്റ് കലാസൃഷ്ടികളും ബോൾഷെവിക്കുകളുടെ പ്രചാരണ ലക്ഷ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റി. എന്നിട്ടും, അഭിനയത്തിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, ശബ്ദം, ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ആമുഖം, നമ്മുടെ കാലത്തെ സോവിയറ്റ് സിനിമകൾ സമകാലികരുടെ യഥാർത്ഥ പ്രശംസയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു. "മെറി ഫെല്ലോസ്", "സ്പ്രിംഗ്", "ഫൌണ്ടിംഗ്", "എർത്ത്" തുടങ്ങിയ ടേപ്പുകൾ സോവിയറ്റ് സിനിമയുടെ യഥാർത്ഥ ആസ്തിയായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

3. 1920 - 1930 കളിലെ സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ മൗലികത. ട്രെൻഡുകൾ. പാറ്റേണുകൾ

സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രത്യേകത, 1917 ന് ശേഷം അത് 3 സ്ട്രീമുകളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്: സോവിയറ്റ് (ഔദ്യോഗിക), റഷ്യൻ വിദേശത്ത്, "തടങ്കലിൽ" (അനൗദ്യോഗികം). അവരുടെ കലാപരമായ തത്വങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ്, എന്നാൽ തീമുകൾ സാധാരണമാണ്.

വെള്ളിയുഗത്തിലെ കവികൾ സാഹിത്യത്തിന്റെ മുഖം നിർണ്ണയിച്ചു.

വിപ്ലവം മുതൽ തന്നെ സാഹിത്യത്തിന്റെ ടോൺ സ്ഥാപിച്ച 2 പ്രധാന പ്രവണതകളുണ്ട്.

1920 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ. റഷ്യയുടെ സാംസ്കാരിക സ്വയം-ദാരിദ്ര്യം ആരംഭിക്കുന്നു. 1921 വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു വർഷമാണ്: ബ്ലോക്കും ഗുമിലിയോവും മരിച്ചു. 1922-ൽ, അഖ്മതോവയുടെ അഞ്ചാമത്തെയും അവസാനത്തെയും കാവ്യഗ്രന്ഥം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു (പൂർണ്ണമായും ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പായി). കവികളെയും എഴുത്തുകാരെയും രാജ്യത്ത് നിന്ന് പുറത്താക്കുന്നു (ഷ്വെറ്റേവ, ഖോഡസെവിച്ച്, ജോർജി ഇവാനോവ്, ഷ്മെലേവ്, സെയ്റ്റ്‌സെവ്, ഒസോർജിൻ, ഗോർക്കി (താൽക്കാലികമായി)).

1922-ൽ - ഓഗസ്റ്റ് വംശഹത്യ, സംസ്കാരത്തിന്റെ കൂട്ട പീഡനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിനുള്ള സൂചന. മാസികകൾ അടഞ്ഞുകിടക്കുന്നു. 1924 - റഷ്യൻ സമകാലികം അടച്ചു.

1958 - ബി. പാസ്റ്റെർനാക്കിനെ റൈറ്റേഴ്‌സ് യൂണിയനിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കി.

1920 കളുടെ തുടക്കത്തിലെ നാഴികക്കല്ല് സ്വഭാവം വ്യക്തമാണ്.

സ്വയം-ദാരിദ്ര്യത്തിന്റെ രണ്ട് പ്രധാന ഘടകങ്ങൾ ഇവയാണ്:

സാമൂഹിക ക്രമം (ഭരണപരമായ സ്ഥാനത്തിന്റെ പര്യായമല്ല). ആദ്യം അത് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ആവശ്യകത / ഉപയോഗശൂന്യതയെക്കുറിച്ചായിരുന്നു. Nr: മായകോവ്സ്കി തന്റെ കവിതയിൽ ഒരു സാമൂഹിക ക്രമം അവതരിപ്പിച്ചു, എന്നാൽ പിന്നീട് അദ്ദേഹം സ്വന്തം നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി.

സാമൂഹിക ക്രമത്തിന്, ഏറ്റവും മതിയായ മാനദണ്ഡ രൂപങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ അവർ ശ്രമിച്ചു. ഒരു മോഡൽ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, ഒരു ആരംഭ പോയിന്റ് - ഫർമാനോവ് ("ഇരുമ്പ് സ്ട്രീം"), ഫദേവ് ("തോൽവി"). 1920-കളിൽ എങ്ങനെ എഴുതാം എന്നതിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങളായിരുന്നു ഇവ.

എന്നാൽ സാമൂഹിക ക്രമം സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിന് വലിയ പരിമിതിയായിരുന്നു.

"അവർ", "ഞങ്ങൾ" എന്നിവയെ വ്യക്തമായി താരതമ്യം ചെയ്യേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. അല്ലെങ്കിൽ ശത്രുക്കൾക്കെതിരെ സംസാരിക്കുക പുതിയ സർക്കാർഅല്ലെങ്കിൽ അവളോട് വിശ്വസ്തത കാണിക്കുക. വളരെ ശുപാർശ ചെയ്യപ്പെട്ട വിഷയങ്ങൾ (സമീപകാലവും വർത്തമാനവും) നിർദ്ദേശിച്ചു. ഈ വിഷയങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള പുറപ്പാട് അട്ടിമറിയായി കണക്കാക്കാൻ തുടങ്ങി. പ്രവേശനക്ഷമതയ്‌ക്ക് ഒരു ഡിമാൻഡ് ഉണ്ടായിരുന്നു (ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിൽ വളർന്നുവന്ന ഒരു വായനക്കാരനോടല്ല, മറിച്ച് മുമ്പൊരിക്കലും ആയിരുന്നിട്ടില്ലാത്ത ഒരു വായനക്കാരനോടുള്ള ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത അഭ്യർത്ഥന).

സോഷ്ചെങ്കോ - കഥയുടെ തരം (മൂന്ന് വ്യവസ്ഥകളും പാലിക്കൽ).

സാഹിത്യത്തിലെ സ്റ്റാലിൻ തീം വേരൂന്നാൻ. കൾട്ട് സിൻഡ്രോം പൊതുവെ സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിന്റെയും ബഹുജനബോധത്തിന്റെയും ഒരു പ്രധാന സവിശേഷതയാണ്. ലോക ചരിത്ര ഊർജത്തിന്റെ ആൾരൂപമാണ് സ്റ്റാലിനിൽ പാസ്റ്റെർനാക്ക് കണ്ടത്.

യുവ ബൾഗാക്കോവ് സ്റ്റാലിന്റെ യുവത്വത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു നാടകം എഴുതുന്നു.

ഈ കൃതികളെല്ലാം സ്വമേധയാ എഴുതിയതാണ്. പക്ഷേ: സ്റ്റാലിന് ഒരു ഓഡ് എഴുതാൻ മണ്ടൽസ്റ്റാം നിർബന്ധിതനായി; അഖ്മതോവ, തന്റെ മകനെ രക്ഷിക്കാൻ, 1950 ൽ "ലോകത്തിന് മഹത്വം" എന്ന സൈക്കിൾ എഴുതി.

RL- ന്റെ 3 ശാഖകൾ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ മാത്രമല്ല, അവയെല്ലാം നൂതനമാണെന്ന വസ്തുതയും ഏകീകരിക്കുന്നു. ഇത് പുതിയ സാഹിത്യമാണ്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യം. സൃഷ്ടിയുടെ സമയത്ത് മാത്രമല്ല. ഇത് 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ക്ലാസിക്കുകളേക്കാൾ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്.

സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രധാന ചോദ്യം പുതിയ കലയും പുതിയ യാഥാർത്ഥ്യവുമായുള്ള ബന്ധമാണ്. കലാപരമായ ചിന്തയും പ്രായോഗിക ജീവിത സൃഷ്ടിയും എങ്ങനെ സംയോജിപ്പിക്കാം? ഈ ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരത്തിനായുള്ള തിരയൽ 1920-കളിലും ഭാഗികമായി 1930-കളിലും വ്യാപിച്ചു. ഉത്തരങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, ഗ്രൂപ്പുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അനേകം ഗ്രൂപ്പുകളുടെ നിലനിൽപ്പും പോരാട്ടവുമാണ് അക്കാലത്തിന്റെ പ്രധാന അടയാളം.

ഏറ്റവും വലുതും സ്വാധീനമുള്ളതുമായ അസോസിയേഷൻ പ്രോലെറ്റ്കുൾട്ട് (1917-20) ആയിരുന്നു. സാംസ്കാരിക അനുഭവങ്ങളിൽ നിന്നും പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ നിന്നും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക, തൊഴിലാളിവർഗ കല സൃഷ്ടിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത അദ്ദേഹം സ്ഥിരീകരിച്ചു. ഒരു യഥാർത്ഥ തൊഴിലാളിവർഗ എഴുത്തുകാരന് മാത്രമേ യഥാർത്ഥ തൊഴിലാളിവർഗ കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന് അവർ വിശ്വസിച്ചു (ഉത്ഭവം പ്രധാനമാണ്). എന്നാൽ ഈ കലയുടെ മുൻഗണന ആക്രമണാത്മകമായി ഉറപ്പിച്ചു, അവർ മറ്റൊരു കാഴ്ചപ്പാട് തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല.

പ്രോലറ്റ് കൾട്ടിന്റെ ആശയങ്ങൾ ഫോർജ് (1920-22) എന്ന ഒരു ഗ്രൂപ്പാണ് തിരഞ്ഞെടുത്തത്, തൊഴിലാളിവർഗ എഴുത്തുകാരുടെ, കൂടുതലും റൊമാന്റിക് കവികളുടേയും, കൂടുതൽ മിതവാദികളായ ഒരു കൂട്ടം. അവർ ബോൾഷെവിക്കുകൾക്ക് എതിരായിരുന്നു, അവർ NEP (ലോക വിപ്ലവത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കൽ) വിമർശിച്ചു.

1922-ൽ തൊഴിലാളിവർഗ എഴുത്തുകാരുടെ മറ്റൊരു സംഘം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - "ഒക്ടോബർ". RL-നുള്ള ഏറ്റവും ക്രൂരമായ ദിശയുടെ ചരിത്രം ആരംഭിക്കുന്നത് അവളിൽ നിന്നാണ് - RAPP (റഷ്യൻ അസോസിയേഷൻ ഓഫ് പ്രോലിറ്റേറിയൻ റൈറ്റേഴ്സ്) (1924-32). RAPP അതിന്റെ മുൻഗാമികളുടെ തെറ്റായ കണക്കുകൂട്ടലുകൾ കണക്കിലെടുക്കുകയും എല്ലാ വിധത്തിലും ബോൾഷെവിക്കുകളുടെ ലക്ഷ്യത്തോടുള്ള ഭക്തി ഊന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്തു, അതേസമയം ക്ലാസിക്കുകൾക്കൊപ്പം പഠിക്കാനുള്ള സാധ്യത നിഷേധിക്കുന്നില്ല. ആർഎപിപി കേവല നേതൃത്വം അവകാശപ്പെട്ടില്ല. RAPP നേതാക്കൾ: ലെവ് അവെർബാഖ് (വിമർശകർ), എഴുത്തുകാർ എ. ഫദേവ്, യു. ലെബെഡിൻസ്കി, വി. കിർഷോൺ. കലയുടെ വർഗശുദ്ധിക്ക് വേണ്ടിയാണ് അവർ പോരാടിയത്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഗവേഷകനാണ് അവയ്ക്ക് പേരിട്ടത്. എസ്.ഐ. ഷെഷുക്കോവ് "ഭ്രാന്തൻ തീക്ഷ്ണത".

ഈ ഗ്രൂപ്പുകൾക്ക് പുറമേ, "സഹയാത്രികരുടെ" അസോസിയേഷനുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. ആദ്യത്തേത് ദി സെറാപിയോൺ ബ്രദേഴ്സ് (ഹോഫ്മാന്റെ ചെറുകഥകളുടെ ഒരു ചക്രം) (1921-25). രചയിതാക്കൾ: ലെവ് ലണ്ട്സ്, വെനിയമിൻ കാവെറിൻ, എൻ ടിഖോനോവ്, കെ ഫെഡിൻ, എം സോഷ്ചെങ്കോ. അവർ വിപ്ലവത്തോട് അനുഭാവം പ്രകടിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ സൃഷ്ടിപരമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൽ അവർ നിർബന്ധിച്ചു.

മറ്റൊരു ഗ്രൂപ്പ് - "LEF" (കലയുടെ ഇടതുമുന്നണി) (1923-28). മായകോവ്സ്കി എന്ന പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; ഗ്രൂപ്പിംഗ് "പാസ്" (1925-32) "ക്രാസ്നയ നോവ്" എന്ന മാസികയുടെ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിന് ചുറ്റും ഒന്നിച്ചു, തലവൻ - എ. വോറോൺസ്കി. LEF ന്റെ സ്ഥാനം ഇരുണ്ട പദ്ധതികളാൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു: സോഷ്യലിസത്തെ ഒരു വലിയ ഉൽപ്പാദന യന്ത്രമാക്കി മാറ്റാനും മനുഷ്യനെ ഒരു "നിലവാരമുള്ള ആക്ടിവിസ്റ്റ്" ആക്കാനും അവർ ആഗ്രഹിച്ചു. പെരെവൽറ്റ്സി ഈ വീക്ഷണങ്ങളെ എതിർക്കുകയും യോജിപ്പുള്ള വ്യക്തിത്വത്തിനും എഴുത്തുകാരന്റെ സ്വയം ആകാനുള്ള അവകാശത്തിനും തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള അവകാശത്തിനും വേണ്ടി പോരാടി.

ഈ തർക്കങ്ങൾ ഏറ്റെടുത്തു സാംസ്കാരിക ഇടം 1920-കൾ

1920 കളുടെ അവസാനത്തിൽ റഷ്യയിൽ സെൻസർഷിപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു. പീഡനം തുടങ്ങി. ആദ്യ രണ്ട് പ്രവൃത്തികൾ പിൽന്യാക്, സാംയാറ്റിൻ എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതാണ്. ഈ പ്രചാരണങ്ങൾ ശരിയായ പെരുമാറ്റരീതി കാണിക്കേണ്ടതായിരുന്നു.

എഴുത്തുകാർ പ്രതിഷേധിച്ചു: ഗോർക്കി, പ്ലാറ്റോനോവ്, വൈ ഒലെഷ, ബൾഗാക്കോവ് തുടങ്ങിയവർ. അവർ സൃഷ്ടിപരമായ പെരുമാറ്റം സംരക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, എഴുത്തുകാരെ പീഡിപ്പിക്കുന്നു.

സമൂഹത്തിന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാനുള്ള എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും പരാജയപ്പെട്ടു, കാരണം. ലക്ഷ്യങ്ങൾ സജ്ജീകരിച്ചു, അത് നേടേണ്ടതുണ്ട്.

1932-ൽ എല്ലാ സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പുകളും ഇല്ലാതായി. 1934-ൽ ഗോർക്കിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ നടന്ന റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ ആദ്യ കോൺഗ്രസിനുള്ള ഒരുക്കങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു. എല്ലാ സോവിയറ്റ് സാഹിത്യവും റൈറ്റേഴ്സ് യൂണിയനിൽ ഒന്നിച്ചു. പരിപാടിയും ചാർട്ടറും സ്വീകരിച്ചു. സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം മാത്രമാണ് ജീവിതത്തെ ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള ഏക മാർഗം. സോഷ്യൽ റിയലിസം അതിന്റെ വിപ്ലവകരമായ വികാസത്തിൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സത്യസന്ധമായ ചരിത്രപരമായ മൂർത്തമായ ചിത്രീകരണമാണ്. ഇതിൽ ചരിത്രപരമായ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം, ദേശീയത, പക്ഷപാതം - പുതിയ രീതിയുടെ അടിത്തറ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

സോഷ്യൽ റിയലിസത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിനും അംഗീകാരത്തിനും ശേഷം, ഒരു പ്രോഗ്രാം വർക്ക് കണ്ടെത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. അവർ ഗോർക്കിയുടെ "അമ്മ" എന്ന നോവൽ പ്രഖ്യാപിച്ചു, ഗോർക്കിയെ സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ സ്ഥാപകനായി പ്രഖ്യാപിച്ചു.

1930 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം രാഷ്ട്രീയ മുദ്രാവാക്യങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്ന പൂർണ്ണമായ നോർമറ്റിവിസമായി മാറാൻ തുടങ്ങി.

1980-കളുടെ അവസാനത്തിൽ ആരെയാണ് ഇന്ന് ക്ലാസിക്കുകളായി കണക്കാക്കേണ്ടത് എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ളതാണ് പ്രധാന ചർച്ചകളിലൊന്ന്. അവർ ഒരു ക്ലാസിക് നിർവചിക്കാൻ പോലും ശ്രമിച്ചു. ബൊച്ചറോവ്: "വികസിത ഇതിഹാസ ലോകവീക്ഷണം" ഉള്ള ഒരു എഴുത്തുകാരനെ "സമഗ്രവും വലുതുമായ കലാപരമായ ലോകം" സൃഷ്ടിച്ച ഒരു ക്ലാസിക് ആയി അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയും. എന്നാൽ ഇത് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ കോർപ്പസിന്റെ 2/3 അഭാവത്തിലേക്ക് നയിച്ചു.

നിരവധി പുതിയ മാസികകൾ തുറക്കുന്നു: ക്രാസ്നയ നവം, പ്രിന്റ് ആൻഡ് റെവല്യൂഷൻ, യംഗ് ഗാർഡ്, ഓൺ പോസ്റ്റ്, നോവി മിർ ... നിരവധി സാഹിത്യ അസോസിയേഷനുകൾ ഉണ്ടാകുന്നു: സാങ്കൽപ്പികവാദികൾ, കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾ, എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റുകൾ,

തൊഴിലാളികൾ, റെഡ് ആർമി സൈനികർ, കർഷകർ, രാഷ്ട്രീയ പ്രവർത്തകർ എന്നിവർ തങ്ങൾ അനുഭവിച്ച വിപ്ലവങ്ങളെയും ആഭ്യന്തരയുദ്ധങ്ങളെയും കുറിച്ച് സാഹിത്യത്തിൽ പറയാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

1920-കളുടെ മധ്യത്തിൽ, 19 വയസ്സിനുമുമ്പ് അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആരംഭിച്ച എഴുത്തുകാരുടെ ഡീലിമിറ്റേഷൻ പൂർത്തിയായി. ചിലർ പുതിയ സർക്കാരിനെ അംഗീകരിക്കുകയും അതിനോട് സഹകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (സെറാഫിമോവിച്ച്, മായകോവ്സ്കി, ബ്ര്യൂസോവ്). മറ്റുള്ളവർ പൊരുത്തപ്പെടാനാകാത്ത ശത്രുതാപരമായ നിലപാട് സ്വീകരിക്കുകയും റഷ്യ വിടുകയും ചെയ്യുന്നു (മെറെഷ്കോവ്സ്കി, ഗിപ്പിയസ്, ഖോഡസെവിച്ച്). പുതിയ സാഹചര്യങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ സാമ്യതിൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ 1931 ൽ അദ്ദേഹത്തിന് കുടിയേറേണ്ടി വന്നു. എ. ടോൾസ്റ്റോയ് 1919-ൽ പോയി, എന്നാൽ കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം തിരിച്ചെത്തി. 20-കളുടെ പകുതി മുതൽ, അഖ്മതോവ, ഷ്വെറ്റേവ, മണ്ടൽസ്റ്റാം, ഖ്ലെബ്നിക്കോവ്, പാസ്റ്റെർനാക്ക്, ക്ല്യൂവ്, ഒറെഷിൻ എന്നിവരുടെ ദൃശ്യമായ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം കുറയുന്നു. 1925-ൽ, "പാർട്ടിയുടെ നയവും ഫിക്ഷൻ മേഖലയും" എന്ന പ്രമേയം അംഗീകരിച്ചു, ഇത് കടുത്ത പ്രത്യയശാസ്ത്ര നിയന്ത്രണങ്ങൾക്ക് കാരണമായി.

20-കളുടെ മധ്യത്തോടെ, 3 പ്രധാന എതിർ ശക്തികളെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു: RAPP, "പാസ്", സഹയാത്രികർ.

റഷ്യൻ അസോസിയേഷൻ ഓഫ് പ്രോലിറ്റേറിയൻ റൈറ്റേഴ്‌സ് ഒരു ബഹുജന സംഘടനയായ എഴുത്തുകാർ-തൊഴിലാളികളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. അശ്ലീല സാമൂഹ്യശാസ്ത്രംഒപ്പം പിടിവാശിയും അഹങ്കാരവും അഹങ്കാരവും. സഹയാത്രികർ പുതിയ ഗവൺമെന്റുമായി സഹകരിച്ച എഴുത്തുകാരാണ്, എന്നാൽ തൊഴിലാളിവർഗ, കർഷക വിഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നുള്ളവരല്ല, "കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിൽ പ്രാവീണ്യം നേടിയിട്ടില്ല"

"പാസ്". തല - വോറോൺസ്കി. പുതിയ മെലിഞ്ഞത് മനസ്സിലാക്കുന്നു. റഷ്യൻ, ലോക സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ അവകാശിയായി സാഹിത്യം. ഒബ്ജക്റ്റീവ് നേർത്ത. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം, മാനവികത, സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയിൽ അവബോധത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം, ശ്രദ്ധയുടെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം വിപ്ലവത്തിന്റെയും ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെയും സംഭവങ്ങളാണ്.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ എല്ലാ തരത്തിലും തരത്തിലും ഉള്ള പ്രവർത്തനം. പുതിയ വഴികളും ഫോമുകളും തിരയുക. പദപ്രയോഗങ്ങളുടെ വൈവിധ്യവും ദൃശ്യ മാർഗങ്ങൾ. മഹത്തായ പരീക്ഷണത്തിനുള്ള സമയം.

റിയലിസത്തിനും പ്രകൃതിവാദത്തിനും ഇടയിൽ. വിചിത്രവും ഫാന്റസിയുടെ ഉപയോഗം. ശക്തമായ ഗാന-റൊമാന്റിക് ഘടകം. ആധുനിക പ്രവണതകൾ. ഡിസ്റ്റോപ്പിയൻ തരം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. പുതിയ ട്രെൻഡുകൾ: "ഞാൻ" എന്നതിന് പകരം "ഞങ്ങൾ", മുൻവശത്ത് - ബഹുജനങ്ങളുടെ ചിത്രം. നായകനും ജനങ്ങളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ വിശകലനം. കഥാപാത്രത്തിന്റെ ആന്തരിക ലോകം പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് മങ്ങുന്നു. ആത്മീയ ജീവിതം വികലമാണ്: മതസ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ നിയന്ത്രണം, ഭിന്നശേഷിക്കാരെ പീഡിപ്പിക്കൽ, ഭീകരത, മാനവിക മൂല്യങ്ങളോടുള്ള അവഗണന, ക്രൂരതയുടെ ന്യായീകരണം. ഗദ്യത്തിൽ, കഥ, ചെറുകഥ, ഉപന്യാസം (ചെറിയ രൂപങ്ങൾ) ഏറ്റവും അഭിവൃദ്ധിപ്പെട്ടു, ഇതിഹാസ നോവലുകളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കം.

നാടകം മനഃശാസ്ത്രവും വിചിത്രവും പാത്തോസും വരികളും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു.

1930 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം പ്രധാന രീതിയായി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു. സാഹിത്യത്തിലെ ഗാന-റൊമാന്റിക് തുടക്കത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിമർശനം.

സാഹിത്യത്തിന്റെ മൂല്യനിർണ്ണയത്തിലെ ഇരട്ട മാനദണ്ഡങ്ങൾ: സത്യവും പരമ്പരാഗതവും സൗന്ദര്യാത്മകവും സാങ്കൽപ്പികവും, ക്ഷണികമായ പ്രത്യയശാസ്ത്ര ആവശ്യകതകൾക്ക് അനുയോജ്യമാണ്.

1930 കളുടെ തുടക്കത്തോടെ, ചെറിയ എണ്ണം ഗ്രൂപ്പുകൾ അവശേഷിച്ചു. 34 - സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ ഓൾ-യൂണിയൻ കോൺഗ്രസ്. സോഷ്യൽ റിയലിസത്തെ സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രധാന രീതിയായി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സാമൂഹ്യശാസ്ത്ര കവറേജിലേക്കുള്ള ഓറിയന്റേഷൻ. ആലങ്കാരികവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങളുടെ പരിധി ദരിദ്രമാണ്. ഭാഷാ ശരാശരിയുടെ പ്രക്രിയ. വരികൾ, ആക്ഷേപഹാസ്യം, ഫാന്റസി എന്നിവ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. 30 കളിൽ, എല്ലാത്തരം സർഗ്ഗാത്മകതയിലും ഇതിഹാസ തുടക്കം നിലനിന്നിരുന്നു, വലിയ തോതിലുള്ള ക്യാൻവാസുകൾക്കായുള്ള ആസക്തി. ഉപന്യാസ സാഹിത്യത്തിന്റെയും പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെയും സജീവമാക്കൽ. "പുസ്തകങ്ങളുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രം" അധ്വാനമാണ്, "ഉത്പാദന വിഭാഗങ്ങളുടെ" വികസനം. മാസ് സോങ്ങിന്റെ തരം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. വാക്യത്തിലുള്ള ഒരു കഥ, ഒരു ഇതിഹാസ കാവ്യം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു.

17 വർഷത്തിനുശേഷം, സാഹിത്യത്തെ 3 സ്ട്രീമുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു:

സോവിയറ്റ് സാഹിത്യം

വിദേശത്ത് റഷ്യൻ സാഹിത്യം

സാഹിത്യം വൈകി

2 പ്രധാന പ്രവണതകൾ: 1) റഷ്യയുടെ സാംസ്കാരിക സ്വയം-ദാരിദ്ര്യം രൂക്ഷമാകുന്നു (21 വർഷം - ബ്ലോക്ക് മരിച്ചു, ഗുമിലിയോവ് വെടിയേറ്റു. അഖ്മതോവയുടെ അവസാന പുസ്തകം 22-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ബുദ്ധിജീവികളെ രാജ്യത്ത് നിന്ന് പുറത്താക്കുന്നു: ഷ്വെറ്റേവ, ഖോഡസെവിച്ച്, ഇവാനോവ്, മുതലായവ. ആദ്യത്തെ സാംസ്കാരിക വംശഹത്യ - മാസികകൾ അടച്ചു). 2) അതിർത്തി സ്വഭാവം.

ഘടകങ്ങൾ 1: സാമൂഹിക ക്രമം - സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ആവശ്യകത / ഉപയോഗശൂന്യത - ഒരു മാതൃക സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം. അവരെയും നമ്മളെയും എതിർക്കുക, പുതിയ സർക്കാരിന്റെ ശത്രുക്കൾക്കെതിരെ സംസാരിക്കുക അല്ലെങ്കിൽ പുതിയ സർക്കാരിനോട് തന്നെ വിശ്വസ്തമായ മനോഭാവം എന്നിവ പ്രധാനമാണ്. നിർദ്ദേശിച്ച വിഷയങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. പ്രവേശനക്ഷമത ആവശ്യകത (n: Zoshchenko).

2: സാഹിത്യത്തിൽ സ്റ്റാലിൻ എന്ന വിഷയത്തിന്റെ വേരൂന്നാൻ (n: Pasternak, Zoshchenko, Bulgakov).

ഇതൊരു നവീന സാഹിത്യമാണ്.

1917 ലെ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം രാജ്യത്തുടനീളം നിരവധി സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അവയിൽ പലതും ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു സൂചന പോലും അവശേഷിപ്പിക്കാൻ സമയമില്ലാതെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും ചെയ്തു. 1920 ൽ മോസ്കോയിൽ മാത്രം 30 ലധികം സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പുകളും അസോസിയേഷനുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. മിക്കപ്പോഴും, ഈ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ഭാഗമായ വ്യക്തികൾ കലയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, നിചെവോക്കി ഗ്രൂപ്പ്, ഇത് പ്രഖ്യാപിച്ചു: "കവിയുടെ സൃഷ്ടിയെ ഒന്നുമില്ലായ്മയുടെ പേരിൽ നേർത്തതാക്കുക എന്നതാണ് ഞങ്ങളുടെ ലക്ഷ്യം"). നിരവധി വൈവിധ്യമാർന്ന സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ കാരണങ്ങൾ: സാധാരണയായി മെറ്റീരിയലും ദൈനംദിനവും മുന്നിൽ വരുന്നു.

1917 - 20 കാലഘട്ടം - തൊഴിലാളിവർഗ കൾട്ട്: തൊഴിലാളിവർഗ കല സൃഷ്ടിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത ഉറപ്പിച്ചു. ഒരു തൊഴിലാളിവർഗ എഴുത്തുകാരന് മാത്രമേ തൊഴിലാളിവർഗ കല സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയൂ.

സ്മിത്തി (20 - 22 വയസ്സ്) - കൂടുതൽ മിതത്വമുള്ള എഴുത്തുകാരുടെ ഒരു കൂട്ടം. NEP യുടെ പേരിൽ ബോൾഷെവിക്കുകൾ വിമർശിക്കപ്പെട്ടു.

ഒക്ടോബർ (22) → RAPP ദിശ ആരംഭിക്കുന്നു (24 - 32) - ബോൾഷെവിക്കുകളോടുള്ള ഭക്തി ഊന്നിപ്പറയുന്നു, പക്ഷേ ക്ലാസിക്കുകൾക്കൊപ്പം പഠിച്ചു. നേതാവ്: Lev Averbakh + A. Fadeev, Yu. Lebedinsky, V. Kershon. RAPP - റോസ്, തൊഴിലാളിവർഗ എഴുത്തുകാരുടെ കൂട്ടായ്മ (1922-ൽ സ്ഥാപിതമായത്). സെറാഫിമോവിച്ച്, എലോഖോവ് (അദ്ദേഹം അവിടെ പ്രവർത്തിച്ചില്ലെങ്കിലും), ഇരുപതുകളിലെ ചരിത്രകാരന്മാർ, വിമർശകർ: അവെർബാഖ് എൽ., മിലേവിച്ച് ജി., ലെബെഡിൻസ്കി യു., ഗദ്യ എഴുത്തുകാർ: എ. വെസെലി, എ. സോകോലോവ്, എ.എ. ഫദീവ്, ഡി. ഫർമാനോവ് ; കവികൾ: Zharov A. Bezymensky A., Dorokoychenko A. "യംഗ് ഗാർഡ്" മാസികയിൽ. 23-ാം വർഷത്തിൽ - "ഒക്ടോബർ", "പോസ്റ്റിൽ" (1923 മുതൽ - "ലിറ്റ് പോസ്റ്റിൽ"). അതിർത്തികൾ സംരക്ഷിക്കുക എന്നതാണ് ചുമതല തൊഴിലാളിവർഗ്ഗ സംസ്കാരം. ഉത്ഭവവും ജീവിതരീതിയും അനുസരിച്ചാണ് തൊഴിലാളിവർഗ സംസ്കാരം സൃഷ്ടിക്കുന്നത്. കർഷകർ, തൊഴിലാളിവർഗം, ബുദ്ധിയുള്ളവർ ("സഹയാത്രികർ" - "സോവിയറ്റ് ശക്തിയുടെ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നവർ") എന്നിങ്ങനെ എൽ-റിയെ വിഭജിച്ചുകൊണ്ടാണ് അവർ വന്നത്. തലവന്മാർ, പ്രവർത്തനങ്ങൾ - പുതിയ എഴുത്തുകാർ, ശത്രുക്കൾ, ലക്ഷ്യങ്ങൾ (സമരം പോരാടിയവർ) എന്നിവരെ അവരുടെ നിരയിലേക്ക് റിക്രൂട്ട് ചെയ്യുന്നു.

സഹയാത്രികർ: സെറാപിയോൺ സഹോദരന്മാർ (21-25 വയസ്സ്) (സെറാപ്പിയോണുകൾ) - എൽ. ലണ്ട്സ്, വി. കാവെറിൻ, എൻ. ടിഖോനോവ്, എം. സോഷ്ചെങ്കോ. സൃഷ്ടിപരമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന് അവർ നിർബന്ധിച്ചു.

LEF (കലയുടെ ഇടതുമുന്നണി) (23 - 28 വർഷം) - വി. മായകോവ്സ്കി, ബി. അർവതോവ്, വി. കാമെൻസ്കി, ബി. പാസ്റ്റെർനാക്ക്, എൻ. അസീവ്, വി. ഷ്ക്ലോവ്സ്കി, ഒ. ബ്രിക്ക്, എസ്. കിർസനോവ്, എസ്. ട്രെത്യാക്കോവ് എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. , എൻ. ചുഴക്. ചലച്ചിത്ര സംവിധായകർ - എസ്. ഐസെൻസ്റ്റീൻ, ഡി. വെർട്ടോവ് (എസ്ഫിർ ഷബ്ബ് -?), കലാകാരന്മാർ: റോചെങ്കോ, ലാവിൻസ്കി, സ്റ്റെപനോവ എന്നിവർ LEF- യുമായി അടുപ്പമുള്ളവരായിരുന്നു, ഇത് ലെഫ് എഴുത്തുകാർക്കിടയിൽ വലിയ താൽപ്പര്യം ജനിപ്പിച്ചു. മാഗസിൻ "പുതിയ LEF". യഥാർത്ഥ വിപ്ലവകാരി. is-va, പുതിയ സംസ്ഥാനത്തിന്റെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലേക്ക് is-va-യുടെ ആമുഖം-va Is-va തികച്ചും പ്രായോഗികമായ നിരവധി കാര്യങ്ങൾ നിറവേറ്റേണ്ടതുണ്ട്. ചുമതലകൾ. വികാരം പ്രേക്ഷകരിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തുക - ജോലികൾ പൂർത്തിയാക്കാൻ. പുതിയ സംസ്ഥാനം ഏറ്റവും മികച്ചത് ഉപയോഗിക്കണമെന്ന് ലെഫോവ്‌സി നിർബന്ധിച്ചു. എല്ലാ നൂതന ആശയങ്ങളും നടപ്പിലാക്കണം. ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ളതും എന്നാൽ കൗതുകകരവുമായ നിരവധി ഗ്രന്ഥങ്ങൾ LEF സ്ഥാപിച്ചു (ഓർഡർ ചെയ്യാൻ) - ഇതിനായി: ആളുകളെ ജോലി ചെയ്യുന്ന അവസ്ഥയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. മനശാസ്ത്രപരമാണെന്ന് അവർ കരുതി ഗദ്യം അനാവശ്യ ഫാന്റസികളുടെ ലോകത്തേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഗദ്യം ചെറുതായിരിക്കണം. കോൺ. 20സെ സംസ്ഥാനം LEF ന് എതിരായി പോയി - എല്ലാം നേടിയത് അടിയന്തിരാവസ്ഥയിലൂടെയാണ്, അല്ലാതെ തൊഴിലാളികളുടെ ശാസ്ത്രീയ സംഘടനയല്ല

പാസ് (25 - 32 വർഷം) - "ക്രസെയ നവംബർ" മാസികയ്ക്ക് ചുറ്റും. അലക്സി വരോൺസ്കി.

എൽസിസി ഗ്രൂപ്പ് - പിരിഞ്ഞു (കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾ). ലിറ്റ്. കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകളുടെ കേന്ദ്രം: സംസ്ഥാനം പ്രവർത്തനക്ഷമമായിരിക്കണം, എൽ-റിയുടെ പുതിയ രീതികളുടെ വികസനം; എൽ-റ യുഗത്തിന്റെ ചരിത്രകാരനാകണം, യുഗത്തിന്റെ സംസാരം പിടിച്ചെടുക്കണം (ഇത് വ്യത്യസ്ത ക്ലാസുകൾക്ക് വ്യത്യസ്തമാണ്). 30-ാം വർഷത്തിൽ, ഗ്രൂപ്പ് അതിന്റെ ചുമതല പൂർത്തിയാക്കിയതിനാൽ ഇല്ലാതായി.

32 - എല്ലാ സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പുകളും പിരിച്ചുവിട്ടു. ആദ്യ കോൺഗ്രസിന് തയ്യാറെടുക്കുന്നു സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാർ(34) ഗോർക്കിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ => പൊതു യൂണിയൻഎഴുത്തുകാർ (സോഷ്യൽ റിയലിസം - ജീവിതത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു രീതി). ഗോർക്കിയുടെ "അമ്മ" എന്ന നോവൽ ആയിരുന്നു ആദ്യത്തേത്.

30-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ. – സോഷ്യൽ റിയലിസം → നോർമറ്റിവിസം.

1930-1940 കളിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം 1930-കളിലെ പൊതു സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ: സാമൂഹികതയുടെ പൊരുത്തക്കേടും ദുരന്തവും സാഹിത്യ ജീവിതം. സോഷ്യലിസത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ എഴുത്തുകാരുടെ പങ്കാളിത്തം. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ്-സ്റ്റേറ്റ് സോഷ്യലിസത്തിന്റെ രൂപീകരണം, സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് ഭരണകൂടം, സാഹിത്യ പ്രക്രിയയിൽ ഈ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സ്വാധീനം. ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി ഓഫ് ബോൾഷെവിക്കിന്റെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയുടെ ഉത്തരവ് "സാഹിത്യ-കലാ സംഘടനകളുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ച്" (1932). സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ ആദ്യ ഓൾ-യൂണിയൻ കോൺഗ്രസ് (1934). എസ്പി യൂണിയന്റെ രൂപീകരണവും അതിന്റെ പ്രാധാന്യവും. സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ ഉല്പത്തി, രാഷ്ട്രീയ, സൗന്ദര്യാത്മക തത്വങ്ങൾ. 1930-കളിലെ അടിച്ചമർത്തലുകളും എഴുത്തുകാരുടെ വ്യക്തിപരമായ വിധിയും. നിരവധി കൃതികളുടെ നിരോധനം (എ. പ്ലാറ്റോനോവ്, എം. ബൾഗാക്കോവ്, എൽ. ലിയോനോവ്, മുതലായവ)

പ്രമുഖ (ഔദ്യോഗികമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട) തീമുകൾ, ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ. "വിചിത്രമായ ഗദ്യം" (D. Kharms, L. Dobychin, K. Vaginov). "രഹസ്യ സാഹിത്യം" (എ. അഖ്മതോവയുടെ "റിക്വിയം"). സ്വഭാവം വ്യക്തിഗത പ്രവൃത്തികൾഗദ്യം, കവിത, നാടകം (പരീക്ഷകന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ).

എം. ഷോലോഖോവിന്റെ ഇതിഹാസ നോവൽ "ക്വയറ്റ് ഫ്ലോസ് ദ ഡോൺ".വാക്കാലുള്ള നാടോടി കലയുടെയും റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെയും പാരമ്പര്യങ്ങൾ, റിയലിസം, ഹ്യൂമനിസം, ഇതിഹാസം മിഖായേൽ ഷോലോഖോവിന്റെ (1905-1984) പ്രധാന കലാപരമായ തത്വങ്ങൾ.

1920-കളിലെ ചെറുകഥകളിൽ "ഡോൺ കഥകൾ" എന്ന സമാഹാരത്തിന്റെ സ്ഥാനം. എഴുത്തുകാരന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയും. സംഘട്ടനത്തിന്റെ തരവും സ്വഭാവവും. കഥകളുടെ ദുരന്തവും മാനുഷികവുമായ പാത്തോസ്. "ക്വയറ്റ് ഫ്ലോസ് ദ ഡോൺ" എന്ന നോവലുമായി "ഡോൺ സ്റ്റോറി" യുടെ ആശയപരവും ശൈലീപരവുമായ ബന്ധം.

ക്രിയേറ്റീവ് ചരിത്രവും ദ ക്വയറ്റ് ഫ്ലോസ് ദ ഡോണിന്റെ കർത്തൃത്വത്തിന്റെ പ്രശ്നവും. ജനങ്ങളും വിപ്ലവവും, സാമൂഹിക നീതിയുടെ പ്രശ്നം. സാമൂഹിക ചരിത്രത്തിന്റെ ദുരന്തങ്ങളും കോസാക്ക് ജോലിയുടെയും ജീവിതത്തിന്റെയും പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ സ്ഥിരത. "മനുഷ്യന്റെ വിധി", "ജനങ്ങളുടെ വിധി": സാമൂഹിക-ചരിത്രപരവും വിധികളിലും കഥാപാത്രങ്ങളിലും ശാശ്വതവും. മെലെഖോവ് കുടുംബം. ഗ്രിഗറി മെലെഖോവ് ഒരു ദുരന്ത കഥാപാത്രമായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദുരന്തത്തിന്റെ കാരണങ്ങളും അതിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തലിന്റെ മാനസിക ആഴവും. ഇതിഹാസത്തിലെ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ (ഇലിനിച്ന, നതാലിയ, അക്സിന്യ, ഡാരിയ, ദുന്യാഷ്ക). വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രത്യേകത. നാടോടി അടിസ്ഥാനംഭാഷ, വാമൊഴി നാടോടി കലയുടെ ഘടകം. പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. പ്രതീകാത്മകത. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളും XX നൂറ്റാണ്ടിലെ എഴുത്തുകാരന്റെ നവീകരണവും. നോവലിന്റെ ആഗോള പ്രാധാന്യം.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഘട്ടങ്ങൾ എൽ ലിയോനോവ്.പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ദാർശനിക ഗദ്യത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ. ലിയോണിഡ് ലിയോനോവിന്റെ (1899-1994) സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ. 1920-കളിലെ ചെറുകഥകളുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ. നോവൽ "ബാഡ്ജേഴ്സ്": ഒരു സാമൂഹിക-ധാർമ്മിക ആശയം. രചന, ഭാഷ, ശൈലി എന്നിവയുടെ സവിശേഷതകൾ.

"കള്ളൻ" എന്ന നോവൽ. ദിമിത്രി വെക്ഷിൻ എന്ന കഥാപാത്രത്തിലെ ദാരുണമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ. നോവലിലെ "ഇരട്ടകളുടെ" സംവിധാനം. ജോലിയുടെ ബഹുസ്വരത. സംസ്കാരത്തിന്റെയും നാഗരികതയുടെയും ആശയം.

"സോട്ട്" ഒരു സാമൂഹ്യ-ദാർശനിക നോവലായി. മനുഷ്യൻ, സമൂഹം, പ്രകൃതി എന്നിവയുടെ പരിവർത്തന പ്രക്രിയയുടെ പൊരുത്തക്കേട്.

"Skutarevsky" എന്ന നോവലിന്റെ ദാർശനിക പ്രശ്നങ്ങളും പ്രതീകാത്മകതയും. യുക്തിസഹവും വൈകാരികവും, ശാസ്ത്രവും കലയും, യുവത്വവും, സൗന്ദര്യവും തമ്മിലുള്ള ഇടപെടലിന്റെ പ്രശ്നം. സൃഷ്ടിയുടെ ഇന്റർടെക്സ്റ്റ്വാലിറ്റി.

മനുഷ്യരാശിയുടെയും സംസ്കാരത്തിന്റെയും വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സാമൂഹിക-ദാർശനിക നോവലായി "റോഡ് ടു ദി ഓഷ്യൻ". മൂർത്തമായ ചരിത്രപരവും ദാർശനികവുമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ബഹുമുഖത്വം.

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധകാലത്ത് സർഗ്ഗാത്മകത എൽ ലിയോനോവ്.

"റഷ്യൻ ഫോറസ്റ്റ്" എന്ന നോവലിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ സാമൂഹികവും ദൈനംദിനവും സൗന്ദര്യാത്മകവും ദാർശനികവും പ്രതീകാത്മകവുമായ വശങ്ങൾ. പ്രശ്നങ്ങൾ, ചിത്രങ്ങളുടെ സിസ്റ്റം, രചന. റഷ്യൻ വനത്തിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ ദാർശനിക അർത്ഥം.

"എവ്ജീനിയ ഇവാനോവ്ന" - റഷ്യയുടെയും കുടിയേറ്റത്തിന്റെയും, മാതൃരാജ്യത്തിന്റെയും വിദേശ രാജ്യത്തിന്റെയും വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ. നൊസ്റ്റാൾജിയയുടെ പ്രശ്നത്തിനുള്ള പരിഹാരത്തിന്റെ മൗലികത. ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം: Evgenia Ivanovna - Stratonov - Pickering. മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശകലനത്തിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം. കഥയുടെ ഉപവാചകവും ക്രോണോടോപ്പും.

"ഹൈപ്പർ-ഫിലോസഫിക്കൽ" നോവലായ "പിരമിഡ്" എന്നതിൽ ഒരു പഴയ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ആഗോള-ദാർശനിക ധാരണ.

എം ബൾഗാക്കോവിന്റെ സാഹിത്യ വിധി.സാമൂഹികവും ധാർമ്മികവുമായ സ്ഥാനത്തിന്റെയും സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെയും രൂപീകരണം മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ്(1891-1940) . സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കം. "ഒരു യുവ ഡോക്ടറുടെ കുറിപ്പുകൾ": പ്രവിശ്യാ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളും ഒരു ബുദ്ധിജീവിയുടെ വിധിയുടെ നാടകവും.

20കളിലെ ആക്ഷേപഹാസ്യ കഥകൾ: "ഡയബോളിയഡ്", " മാരകമായ മുട്ടകൾ", "നായയുടെ ഹൃദയം". വിപ്ലവാനന്തര യാഥാർത്ഥ്യത്തെ വിലയിരുത്തുന്നതിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ സാമൂഹികവും ധാർമ്മികവുമായ സ്ഥാനം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമെന്ന നിലയിൽ വിചിത്രവും അതിശയകരവുമായ ഇതിവൃത്തം.

നോവൽ "വൈറ്റ് ഗാർഡ്". ചരിത്രപരമായ വിനാശത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മകവും ദാർശനികവുമായ ചിത്രം വെളുത്ത പ്രസ്ഥാനം. ബൈബിൾപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾവിപ്ലവകരമായ വിള്ളൽ മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗമായി. റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെയും സംസ്കാരത്തിന്റെയും വിധി. വീട് നഷ്ടപ്പെട്ടതിന്റെയും ടർബിൻ കുടുംബത്തിന്റെ തകർച്ചയുടെയും ദുരന്തം. നോവലും "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്" എന്ന നാടകവും തമ്മിലുള്ള പരസ്പരബന്ധം.

1920-1930 കളുടെ അവസാനത്തിൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ നാടകരചന. സ്വപ്നങ്ങളിലെ ദാർശനിക കളി "ഓട്ടം". വിപ്ലവത്തിന്റെ സാമൂഹ്യ-ദാർശനിക ആശയത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയും പൊരുത്തക്കേടും. അപ്പോക്കലിപ്സ് ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ. റഷ്യൻ കുടിയേറ്റത്തിന്റെ ചിത്രം: ഖ്ലുഡോവ്, ചാർനോട്ട, കോർസുഖിൻ, ല്യൂസ്ക തുടങ്ങിയവർ. ബുദ്ധിജീവികളുടെ വിധി (ഗോലുബ്കോവ്, സെറാഫിമ). "The Cabal of the Saints" ("Molière") എന്ന നാടകങ്ങളിലെ കലാകാരന്റെ ദുരന്തം. അവസാന ദിവസങ്ങൾ"("പുഷ്കിൻ"). കോമഡി "ഇവാൻ വാസിലിവിച്ച് തന്റെ തൊഴിൽ മാറ്റുന്നു", "ബാറ്റം".

ദാർശനിക നോവൽ "ദ മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും". അതിന്റെ ദാർശനികവും ചരിത്രപരവുമായ ആശയത്തിന്റെയും ഘടനയുടെയും സവിശേഷതകൾ. വോളണ്ടിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിവാരത്തിന്റെയും ചിത്രീകരണത്തിലെ വിചിത്രമായ റിയലിസം, നോവലിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ ഘടനയിൽ അവരുടെ സ്ഥാനം. 1920-1930 കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യ-ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ പരിസ്ഥിതിയുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യ ചിത്രീകരണം. ഇവാൻ ബെസ്ഡോംനിയുടെ വിധിയിൽ കോൺക്രീറ്റ്-ചരിത്രപരവും അതിശയകരവുമാണ്. മാസ്റ്ററുടെ ചിത്രവും അവന്റെ വിധിയും. ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ ദാർശനികവും ധാർമ്മികവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ. മാർഗരറ്റിന്റെ ചിത്രം. നോവലിലെ പ്രണയത്തിന്റെയും ശാശ്വതമായ സ്ത്രീത്വത്തിന്റെയും തത്വശാസ്ത്രം. പോണ്ടിയസ് പീലാത്തോസിനെക്കുറിച്ചുള്ള നോവൽ, കൃതിയുടെ ഘടനയിൽ അതിന്റെ സ്ഥാനം. ഇവാഞ്ചലിക്കൽ, ഫൗസ്റ്റിയൻ രൂപങ്ങൾ. പ്രണയവും സുവിശേഷ മിത്തും. നോവലിന്റെ പ്രധാന ദാർശനിക വിപരീതങ്ങൾ ഇവയാണ്: ഭയവും നിർഭയതയും, ജീവിതവും മരണവും, വെളിച്ചവും സമാധാനവും, നന്മയും തിന്മയും. ആന്തരിക പൊരുത്തക്കേട്കഥാപാത്രങ്ങളും സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനവും. മൗലികത കലാപരമായ രീതിനോവലിന്റെ കാവ്യാത്മകതയും.

എം.എയുടെ സംഭാവന. ആഭ്യന്തര, ലോക സാഹിത്യത്തിൽ ബൾഗാക്കോവ്.

എ പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ പ്രതിഭാസം.ആൻഡ്രി പ്ലാറ്റോനോവ് (1899-1951) - ഈ വാക്കിന്റെ മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരൻ, ദാർശനിക ഗദ്യത്തിന്റെ മാസ്റ്റർ. സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ തുടക്കം. ആദ്യകാല പരസ്യം. ചെറുകഥകളുടെയും നോവലുകളുടെയും ആദ്യ സമാഹാരങ്ങൾ. "ദി സീക്രട്ട് മാൻ" എന്ന കഥയിലെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തലിന്റെ പുതുമ. പുഖോവിന്റെ ചിത്രവും എ പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ കലാപരമായ ലോകത്ത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനവും.

ആക്ഷേപഹാസ്യം എ പ്ലാറ്റോനോവ് ("സിറ്റി ഓഫ് ഗ്രാഡോവ്"). വ്യക്തിയും സംസ്ഥാനവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ചിത്രം. "സിറ്റി ഓഫ് ഗ്രാഡോവ്" എന്ന കഥയിലെ ബ്യൂറോക്രസിയുടെ "തത്ത്വചിന്ത" യുടെ പഠനം. രചയിതാവിന്റെ ആശയവും "സംശയിക്കുന്ന മകരൻ" എന്ന കഥയുടെ ഭ്രമാത്മകമായ സന്തോഷകരമായ അന്ത്യവും.

വിപ്ലവത്തിന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള നോവലാണ് "ചെവെങ്കൂർ". സൃഷ്ടിപരമായ ചരിത്രം. "മഹത്തായ വഴിത്തിരിവിന്റെ" വെളിച്ചത്തിൽ സമീപകാല സംഭവങ്ങളുടെ ധാരണ. പ്രധാന ചിത്രങ്ങൾ (അലക്സാണ്ടറും പ്രോകോഫി ഡ്വാനോവ്, കോപെൻകിൻ, ചെപൂർണി). സോഷ്യലിസത്തിന്റെ പാതയിൽ പ്രവേശിച്ച രാജ്യത്തിന്റെ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ ജീവിതത്തിന്റെ നോവലിലെ പ്രതിഫലനത്തിന്റെ പ്രത്യേകത. ചെവെങ്ങൂർ ഉട്ടോപ്യയുടെ തകർച്ചയും അതിന്റെ കാരണങ്ങളും. "മറ്റുള്ളവരുടെ" തീം, സൃഷ്ടിയുടെ ആശയത്തിൽ അതിന്റെ പങ്ക്. നോവലിന്റെ അവസാനത്തിന്റെ തുറന്നതും അതിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തർക്കങ്ങളും. "ചെവെംഗൂർ" എന്നതിന്റെ തരവും ശൈലി സവിശേഷതകളും ദാർശനിക നോവൽ. മിഥോ-ഫോക്ലോർ അതിന്റെ ഘടനയുടെ അടിത്തറ. ജനകീയ സാമൂഹിക ഉട്ടോപ്യയുടെയും ഉട്ടോപ്യൻ സോഷ്യലിസത്തിന്റെയും പാരമ്പര്യങ്ങൾ. ഭാഷയുടെ പ്ളാറ്റോണിക് വിചിത്രവും മൗലികതയും.

സാമൂഹ്യ-ദാർശനിക കഥ "കുഴി". ജോലിയുടെ പ്രധാന സംഘട്ടനമായി ക്ലാസും സാർവത്രികവും. വോഷ്ചേവിന്റെ ചിത്രവും കഥയുടെ ദാർശനിക ആശയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പങ്കും. ചിക്ലിന്റെ ചിത്രവും തൊഴിലാളിവർഗവും കർഷകരും ബുദ്ധിജീവികളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പ്രശ്നവും. മൗലികത രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം. "പരമാവധി ക്ലാസ്" എന്ന ചിത്രത്തിൽ വിരോധാഭാസവും വിചിത്രവും - ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് സ്ട്രാറ്റം (പഷ്കിൻ, സോഫ്രോനോവ്, ഗ്രാമ പ്രവർത്തകൻ മുതലായവ). നാസ്ത്യയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മകതയും അതിനെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ വ്യാഖ്യാനവും.

1930 കളിൽ പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് തിരയലുകൾ. ("ജുവനൈൽ സീ" എന്ന കഥ, നിഗൂഢ കഥ "ജാൻ") മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധസമയത്ത് ("ആത്മീയ ആളുകൾ", "അമ്മ", "ദി റോസ് ഗേൾ" തുടങ്ങിയ കഥകൾ), നാടകത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം ജനങ്ങളുടെ യുദ്ധാനന്തര വിധികൾ ("മടങ്ങുക") . റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിന് പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ സംഭാവന.

എം പ്രിഷ്വിന്റെ ദാർശനിക ഗദ്യത്തിൽ മനുഷ്യനും പ്രകൃതിയും.മിഖായേൽ പ്രിഷ്വിന്റെ (1873-1954) കലാപരമായ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഉത്ഭവം. ദാർശനികവും ധാർമ്മികവുമായ അന്വേഷണങ്ങൾ.

1900-കളിലെ ഉപന്യാസ പുസ്തകങ്ങളിലെ നാടോടിക്കഥകളും നരവംശശാസ്ത്രപരമായ രൂപങ്ങളും: "നിർഭയ പക്ഷികളുടെ നാട്ടിൽ", "മാജിക് ബണ്ണിന് പിന്നിൽ", "കറുത്ത അറബ്". കലാപരവും ശാസ്ത്രീയവുമായ ചിന്തയുടെ സമന്വയം. ആധുനിക എഴുത്തുകാരുമായുള്ള അടുപ്പം. ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധത്തോടും ഫെബ്രുവരി വിപ്ലവത്തോടുമുള്ള മനോഭാവം.

പത്രപ്രവർത്തനം, ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ, ആത്മകഥാപരമായ ഗദ്യം: "കഷ്ചീവ്സ് ചെയിൻ", "മിർസ്കയ ചാലിസ്". മൗലികത ഗാനരചയിതാവ്. "സ്പ്രിംഗ്സ് ഓഫ് ബെറെൻഡേ" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ പ്രകൃതിയിലേക്ക് "ദയയോടെ ശ്രദ്ധ". സൃഷ്ടികളുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ ഘടനയിലെ പുരാണ, യക്ഷിക്കഥകളുടെ രൂപങ്ങൾ. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രശ്നം. കഥപറച്ചിലിന്റെ ഇരട്ടത്താപ്പ്. 1930-1940 കളിലെ എഴുത്തുകാരന്റെ കൃതികളിലെ പ്രകൃതിയുടെ പ്രമേയം.

എം.പ്രിഷ്വിൻ ഗാനരചനയും ദാർശനികവുമായ ഗദ്യത്തിൽ അഗ്രഗണ്യനാണ്. "ജെൻ-ഷെൻ" എന്ന കഥയിലെ മനുഷ്യനും പ്രകൃതിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ആശയം. ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിനായുള്ള തിരയൽ, പ്രിഷ്വിൻ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം. കഥയുടെ പുരാണവും ദാർശനികവുമായ പ്രതീകാത്മകത. ഗാനരചയിതാവിന്റെ നാടകീയമായ ചിത്രം. പ്രണയത്തിന്റെയും ശാശ്വതമായ സ്ത്രീത്വത്തിന്റെയും പ്രമേയം. ലൂവെയ്ൻ മുനിയുടെ ചിത്രം. കാവ്യാത്മക മിനിയേച്ചറുകളുടെ ചക്രം "ഫാസീലിയ". പ്ലോട്ടിന്റെയും രചനയുടെയും സവിശേഷതകൾ.

കൃതികളുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ ആശയത്തിൽ സത്യത്തിനും സന്തോഷത്തിനുമുള്ള അന്വേഷണം ("സൂര്യന്റെ കലവറ" മുതലായവ)

എം പ്രിഷ്വിന്റെ സാംസ്കാരിക വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. "ക്രെയിൻ ഹോംലാൻഡ്", "ഐസ് ഓഫ് എർത്ത്" എന്നീ പുസ്തകങ്ങളിലെ എഴുത്തുകാരന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് ലബോറട്ടറി. "ഡയറികളിൽ" ജീവിതത്തിന്റെ ദാരുണമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനം.

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യം.

കവിത.മാതൃരാജ്യത്തിന്റെയും ജനതയുടെയും പ്രമേയം, പ്രകൃതിയും ചരിത്രവും, വീരത്വം, മാനവികത, ഫാസിസത്തിനെതിരായ പോരാട്ടം, സംസ്കാരത്തിന്റെയും നാഗരികതയുടെയും സംരക്ഷണം, എ. അഖ്മതോവ, ബി. പാസ്റ്റെർനാക്ക്, കെ. സിമോനോവ് എന്നിവരുടെ വരികളിൽ അതിന്റെ കാവ്യാത്മകതയുടെ പ്രത്യേകതകൾ. , A. Surkov, N. Tikhonov, A. Prokofiev, A. Tvardovsky, M. Svetlov മറ്റുള്ളവരും. പാട്ടിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത (എം. ഇസകോവ്സ്കി, വി. ലെബെദേവ്-കുമാച്ച്, എ. ഫാത്യനോവ് മറ്റുള്ളവരും). മുൻ തലമുറയുടെ വരികൾ(S. Gudzenko, M. Dudin, S. Narovchatov മറ്റുള്ളവരും) യുദ്ധത്തിൽ മരിച്ച കവികളും (P. Kogan, M. Kulchitsky, A. Lebedev, G. Suvorov). കാവ്യാത്മകമായ ആക്ഷേപഹാസ്യം(ഡി. ബെഡ്നി, എസ്. മാർഷക്ക്, എസ്. മിഖാൽകോവ്). കവിതകളുടെ വിഭാഗ ശൈലിയിലുള്ള വൈവിധ്യം (N. Tikhonov, O. Bergholz, V. Inber, M. Aliger, P. Antokolsky).

A. Tvardovsky യുടെ കവിത "Vasily Terkin". സൃഷ്ടിപരമായ ചരിത്രം. യുദ്ധത്തിന്റെയും അധ്വാനത്തിന്റെയും ചിത്രങ്ങളിലെ "കയ്പേറിയ സത്യത്തിന്റെ" പാത്തോസ്. ഒരു വീര ഇതിഹാസമെന്ന നിലയിൽ കവിതയുടെ വിഭാഗത്തിന്റെ മൗലികത. അവളുടെ നായകന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ ശേഖരണം. രചന "ഒരു പോരാളിയെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകങ്ങൾ." ഗാനരചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനവും വേഷവും.

ഗദ്യം. ചെറിയ വിഭാഗങ്ങളുടെ വികസനം. ഉപന്യാസങ്ങളും കഥകളും (L. Sobolev, A. ടോൾസ്റ്റോയ്, N. Tikhonov, I. Ehrenburg, B. Gorbatov, A. Fadeev, M. Sholokhov, L. Leonov, A. Platonov, V. Kozhevnikov). അവരുടെ സൈക്ലൈസേഷന്റെ പ്രവണത.

പൊതുവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട കാവ്യാത്മകം(വി. ഗ്രോസ്മാൻ എഴുതിയ "ജനങ്ങൾ അനശ്വരരാണ്", വി. വാസിലേവ്സ്കയയുടെ "മഴവില്ല്", ബി. ഗോർബറ്റോവിന്റെ "അൺക്വയർഡ്") കൂടാതെ പ്രത്യേക വിശകലനം("Volokolamskoye ഹൈവേ" A. ബെക്ക്, "Days and Nights" by K. Simonov) യുദ്ധ വർഷങ്ങളിലെ ഗദ്യത്തിലെ പ്രവണതകൾ. യുദ്ധത്തിന്റെ ഇതിഹാസ കവറേജിന്റെ അനുഭവം ("അവർ മാതൃരാജ്യത്തിനായി പോരാടി" എം. ഷോലോഖോവ്, എ. ഫദേവിന്റെ "ദി യംഗ് ഗാർഡ്").

നാടകരചന.യുദ്ധകാല നാടകങ്ങളുടെ തരം, ശൈലി സവിശേഷതകൾ (കെ. സിമോനോവിന്റെ "റഷ്യൻ പീപ്പിൾ", "ലെനുഷ്ക", എൽ. ലിയോനോവിന്റെ "അധിനിവേശം", എ. കോർണിചുകിന്റെ "ഫ്രണ്ട്"). E. Schwartz "ഡ്രാഗൺ" എഴുതിയ ഫിലോസഫിക്കൽ യക്ഷിക്കഥ. ഏകാധിപത്യ ഭരണകൂടം, സൈനിക പ്രത്യയശാസ്ത്രം, മനഃശാസ്ത്രം എന്നിവയുടെ വെളിപ്പെടുത്തൽ. മനുഷ്യന്റെ ആത്മീയ അടിമത്തത്തിന്റെ സംവിധാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ. പൊരുത്തക്കേടുകളും കഥാപാത്രങ്ങളും നിർമ്മിക്കുന്നതിന്റെ സവിശേഷതകൾ. ചരിത്രപരമായ നാടകരചന (ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിനെക്കുറിച്ചുള്ള എ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ സംഭാഷണം).

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ റഷ്യൻ ചരിത്ര നോവൽ. (എ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്"). 1920-1930 കളിലെ റഷ്യൻ ചരിത്ര നോവൽ: ചരിത്രവും ആധുനികതയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പ്രശ്നം. വിപ്ലവത്തിന്റെ ചരിത്രാതീതകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം. ചരിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തിയായി ജനങ്ങളുടെ ചിത്രം. മുൻകാലങ്ങളിലെ മികച്ച വിപ്ലവകാരികളെയും ജനകീയ പ്രസ്ഥാനങ്ങളെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ എഴുത്തുകാരുടെ താൽപര്യം: എ. ചാപ്പിഗിന്റെ റസിൻ സ്റ്റെപാൻ, റാഡിഷ്ചേവ്, ഒ. ഫോർഷിന്റെ ഡ്രസ്ഡ് വിത്ത് സ്റ്റോൺ, വി. ഷിഷ്കോവിന്റെ എമെലിയൻ പുഗച്ചേവ്.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലും സർഗ്ഗാത്മകതയിലും പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ പ്രമേയം അലക്സി ടോൾസ്റ്റോയ് (1883-1945)("ഡെല്യൂഷൻ", "പീറ്റേഴ്സ് ഡേ", 1917-1919).

നോവൽ "പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്": ആശയത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ("ആധുനികതയിലൂടെ ചരിത്രത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം"), നോവലിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഉറവിടങ്ങൾ. പെട്രൈൻ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ആശയം. തീമുകൾ, പ്രധാന വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ കൂടാതെ കഥാ സന്ദർഭങ്ങൾ(പഴയതുമായുള്ള പുതിയതിന്റെ പോരാട്ടം, ജനനം പുതിയ റഷ്യ, നോവലിലെ ചരിത്രത്തിന്റെ ചലനം, കിഴക്കിന്റെയും പടിഞ്ഞാറിന്റെയും പ്രമേയം). കാഴ്ചയുടെ സംയോജിത കേന്ദ്രം. പീറ്ററിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ പരിണാമം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളും എതിർപ്പും. ആളുകളുടെ ചിത്രം, അതിന്റെ സാമൂഹിക ഘടനയും പരിണാമവും (ബ്രോവ്കിൻ കുടുംബം, വോറോബിയോവ് സഹോദരങ്ങൾ, കുസ്മ ഷെമോവ്, അറ്റമാൻ ഇവാൻ, ഓവ്ഡോക്കിം, ഫെഡ്ക ചെളി ഉപയോഗിച്ച് സ്വയം കഴുകുക, ആൻഡ്രി ഗോലിക്കോവ് മുതലായവ). എ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "ആന്തരിക ആംഗ്യ" സിദ്ധാന്തവും സൃഷ്ടിയിലെ അതിന്റെ കലാപരമായ സാക്ഷാത്കാരവും. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകളും കാലഘട്ടത്തിന്റെ നിറത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണവും. നോവലിന്റെ ഭാഷ.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ചരിത്ര നോവലിന്റെ വികാസത്തിൽ എ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നോവലിന്റെ പ്രാധാന്യം.

റഷ്യൻ ഡയസ്പോറയുടെ സാഹിത്യം (ആദ്യ തരംഗം). റിയലിസത്തിന്റെ മൗലികത I. Shmelev, B. Zaitsev.റഷ്യൻ വിദേശ സാഹിത്യംഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ദേശീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഭാഗമായി. റഷ്യയിലും റഷ്യൻ ഡയസ്പോറയിലും സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ കാലഘട്ടം. ആദ്യ തരംഗത്തിന്റെ സാഹിത്യ കുടിയേറ്റത്തിന്റെ കാരണങ്ങൾ. സെറ്റിൽമെന്റ് കേന്ദ്രങ്ങൾ: ബെർലിൻ, പാരീസ്, പ്രാഗ്, വാർസോ, സോഫിയ, ബാൾട്ടിക് സംസ്ഥാനങ്ങൾ, ബെൽഗ്രേഡ്, ഹാർബിൻ. "റഷ്യൻ ബെർലിൻ" - സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ ആപേക്ഷിക ഐക്യത്തിന്റെ ഒരു കാലഘട്ടം - സോവിയറ്റ് റഷ്യയുടെയും വിദേശത്തുള്ള റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെയും സഹകരണത്തിന്റെ സമയം. പാരീസ് "വിദേശ രാജ്യങ്ങളുടെ തലസ്ഥാനം" ആണ്.

സാഹിത്യ പ്രസിദ്ധീകരണശാലകൾ. പഞ്ചഭൂതങ്ങൾ. ശേഖരങ്ങൾ. മഗ്ഗുകൾ. പ്രധാന തീമുകൾ, ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, ചിത്രങ്ങൾ (റഷ്യയുടെയും വിപ്ലവത്തിന്റെയും തീം, റഷ്യൻ, യൂറോപ്യൻ നാഗരികതയുടെ വിധി, ഗൃഹാതുരത്വം, മെമ്മറി, വീട്, കുട്ടിക്കാലം, സ്നേഹം, സർഗ്ഗാത്മകത). പുതിയ തരം രൂപങ്ങളുടെ വികസനം: ആത്മകഥാപരമായ നോവൽഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച്, ഇതിഹാസ ആഖ്യാനത്തെ വരികളുമായി സംയോജിപ്പിച്ച ഡയറി ഗദ്യം, സാങ്കൽപ്പിക ജീവചരിത്രം (ബി. സെയ്റ്റ്‌സെവ്, വി.എൽ. ഖോഡസെവിച്ച്, ഐ. ബുനിൻ എന്നിവരുടെ സർഗ്ഗാത്മകത).

ഓർത്തഡോക്സ് മതപരമായ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ സ്ഥിരത ഇവാൻ ഷ്മെലെവ്(1873-1950) . ഇതിഹാസത്തിൽ വിപ്ലവാനന്തര റഷ്യയുടെ ദുരന്തം " മരിച്ചവരുടെ സൂര്യൻ". "സമ്മർ ഓഫ് ദി ലോർഡ്" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ റഷ്യയിലെ ജീവിതത്തിന്റെ ആത്മീയ അടിത്തറയുടെ പുനരുത്ഥാനം. സമയത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക-പ്രപഞ്ച, യാഥാസ്ഥിതിക-ആചാര പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ചാക്രികത. ക്രിസ്ത്യൻ തത്വങ്ങളുടെയും കൽപ്പനകളുടെയും വാഹകരായി നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ (അച്ഛൻ, ഗോർകിൻ).

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പൊതു സവിശേഷതകൾ ബോറിസ് സെയ്റ്റ്സെവ്(1881-1972) നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ ഗദ്യത്തിലെ കലാപരമായ തിരയലുകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ. കലാകാരന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യവും പെയിന്റിംഗിന്റെ ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക് ശൈലിയും. നേട്ടം ക്രിസ്ത്യൻ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾഎമിഗ്രന്റ് കാലഘട്ടത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ("റഡോനെജിലെ റവറന്റ് സെർജിയസ്"). ആത്മകഥാപരമായ ടെട്രോളജി "ഗ്ലെബിന്റെ യാത്ര". റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ സാങ്കൽപ്പിക ജീവചരിത്രങ്ങൾ.

റിയലിസ്റ്റിക്, മോഡേണിസ്റ്റ് പ്രസ്ഥാനങ്ങളുടെ എഴുത്തുകാരും കവികളും. സാഹിത്യ വിദ്യാലയങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടാത്ത എഴുത്തുകാർ.

പഴയ തലമുറയുടെയും സാഹിത്യ യുവാക്കളുടെയും എഴുത്തുകാർ (വി. നബോക്കോവ്, ജി. ഗാസ്ഡനോവ് മറ്റുള്ളവരും).

വി. നബോക്കോവിന്റെ കരിയറിലെ ഘട്ടങ്ങൾ.വ്‌ളാഡിമിർ നബോക്കോവിന്റെ (1899-1977) ജീവിതത്തിന്റെയും കരിയറിന്റെയും തുടക്കം. ആദ്യത്തെ കാവ്യ അനുഭവങ്ങൾ.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ബർലിൻ കാലഘട്ടം. നോവൽ "മഷെങ്ക". വി. നബോക്കോവിന്റെ ആത്മകഥാപരമായ ഗദ്യം "മഷെങ്ക" എന്ന നോവലിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു തരത്തിലുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ വ്യാഖ്യാനമായി "മറ്റു തീരങ്ങൾ". റഷ്യയോടുള്ള നൊസ്റ്റാൾജിയയാണ് കൃതിയുടെ പ്രധാന പ്രമേയം. ഗാനിൻ്റെയും അവന്റെ എതിരാളി ആൽഫെറോവിന്റെയും ചിത്രം. ഭൂതകാലവും വർത്തമാനവും, ആത്മീയവും അല്ലാത്തതും, ജീവിച്ചിരിക്കുന്നതും മരിച്ചതും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം. ജോലിയുടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഡേറ്റിംഗ്. കഥയിലെ സമയത്തിന്റെയും സ്ഥലത്തിന്റെയും വിഭാഗങ്ങൾ (സ്വാഭാവികവും ആഭ്യന്തരവും) അവയുടെ കലാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളും. നോവലിന്റെ സെമാന്റിക് കേന്ദ്രങ്ങൾ, ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: അസംബന്ധം, വഞ്ചന, അസത്യം / സന്തോഷം, സ്നേഹം, സന്തോഷം. സൃഷ്ടിയുടെ ഘടന രൂപപ്പെടുത്തുന്ന ഘടകമായി ഗെയിം. സ്വീകരണം പ്രത്യേക പ്രതിഫലനം. വർണ്ണ പശ്ചാത്തലവും വർണ്ണ പദവികളുടെ പങ്കും. വാചകത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന പദമായി "നിഴൽ" എന്ന വാക്ക്-ചിത്രം. സൃഷ്ടിയുടെ പ്രതീകാത്മകത.

നബോക്കോവിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ പ്രശ്നം. "ഡിഫൻസ് ഓഫ് ലുഷിൻ" എന്ന നോവൽ. നായകന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം. ഒരു ആഗോള രൂപകമെന്ന നിലയിൽ ലുഷിന്റെ വിധി. "കുട്ടികളുടെ പറുദീസയിൽ" നിന്ന് നായകനെ പുറത്താക്കലും ഒരു ചെസ്സ് ഗെയിമിൽ അവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ നഷ്ടപരിഹാരവും. ദ്വൈതഭാവം. നായകന്റെ മെറ്റാഫിസിക്കൽ പിശക്.

1930-കളിലെ നബോക്കോവിന്റെ നോവലുകൾ ("സ്പൈ", "ഫീറ്റ്", "ക്യാമറ ഒബ്സ്ക്യൂറ", "നൈരാശ്യം", "സമ്മാനം").

വി. നബോക്കോവിന്റെ ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷാ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പൊതു സവിശേഷതകൾ: "ലോലിറ്റ" മറ്റുള്ളവരും ഒരു ദ്വിഭാഷാ എഴുത്തുകാരന്റെ കൃതികളുടെ ദേശീയ തിരിച്ചറിയൽ പ്രശ്നം.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിന് വി.നബോക്കോവിന്റെ സംഭാവന.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം
റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ പൊതു സവിശേഷതകൾ 1950-1980. പ്രതിഭാസം ഗ്രാമീണ ഗദ്യം». സി.പി.എസ്.യു.വിന്റെ 20-ാം കോൺഗ്രസിന് ശേഷം രാജ്യത്ത് ആത്മീയവും സാഹിത്യപരവുമായ ജീവിതം സജീവമാക്കൽ. പുതിയ സാഹിത്യ-കലാ മാസികകളുടെയും പഞ്ചഭൂതങ്ങളുടെയും ഉദയം. പുതിയ തലമുറയിലെ കവികളുടെയും ഗദ്യ എഴുത്തുകാരുടെയും നാടകകൃത്തുക്കളുടെയും സാഹിത്യത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം. പഴയ തലമുറയിലെ കലാകാരന്മാരുടെ സർഗ്ഗാത്മകത സജീവമാക്കൽ (V. Lugovskoy, N. Zabolotsky മറ്റുള്ളവരും).

അപൂർണ്ണമായ ജനാധിപത്യവൽക്കരണ പ്രക്രിയകൾ. നിരവധി കൃതികളുടെ നിരോധനം (ബി. പാസ്റ്റെർനാക്ക്, എ. സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ, വി. ഗ്രോസ്മാൻ, എ. ബെക്ക്, യു. ഡോംബ്രോവ്സ്കി, എ. ട്വാർഡോവ്സ്കി, വി. ഷാലമോവ് മുതലായവ). വിയോജിപ്പും അതിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ രൂപങ്ങളും. "സമിസ്ദത്ത്". തമിസ്ദത്ത്. മാഗ്നിറ്റിസ്ഡാറ്റ്. വിദേശത്ത് കുറേ എഴുത്തുകാരുടെ വിടവാങ്ങൽ.

ഗദ്യത്തിന്റെ വൈവിധ്യം: ഗാനരചന, ഗ്രാമീണ, നഗര, ലെഫ്റ്റനന്റ്, ഓർമ്മക്കുറിപ്പ്. പരമ്പരാഗത വർഗ്ഗീകരണം.

ഗ്രാമീണ ഗദ്യത്തിന്റെ രൂപീകരണവും വികാസവും. ഉല്പത്തി ഗ്രാമീണ തീം. 1960-1970 കളിലെ ഗ്രാമ പ്രമേയത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ ചരിത്രാതീതമായി കർഷക റഷ്യയുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള 1920-1930 കളിലെ ഗദ്യം. ഉപന്യാസ വിഭാഗത്തിലെ വിഷയത്തിന്റെ കണ്ടെത്തൽ എന്ന നിലയിൽ വി. ഒവെച്ച്കിന്റെ പങ്ക്. E. Dorosh, G. Troepolsky, V. Tendryakov എന്നിവരുടെ ഗ്രാമീണ ഗദ്യത്തിലേക്കുള്ള അപ്പീൽ. എ. സോൾഷെനിറ്റ്‌സിൻ കഥയായ "മാട്രിയോണയുടെ ദ്വോർ" ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തെ മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യുന്ന പ്രക്രിയയിൽ സ്ഥാനം പിടിക്കുന്നു. വി. ബെലോവിന്റെ കഥയിലെ ദേശീയ കഥാപാത്രത്തിന്റെ കണ്ടെത്തൽ "സാധാരണ ബിസിനസ്സ്." സമാഹരണത്തിന്റെ ദാരുണമായ സംഭവങ്ങളോടുള്ള അഭ്യർത്ഥന (എസ്. സാലിഗിന്റെ "ഓൺ ദി ഇർട്ടിഷ്", വി. ടെൻഡ്രിയാക്കോവിന്റെ "മരണം", ബി. മൊഷേവിന്റെ "പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും", വി. ബെലോവിന്റെ "ഈവ്" മുതലായവ).

ഗ്രാമീണ ഗദ്യത്തിനായുള്ള കൂടുതൽ സാമൂഹിക, ധാർമ്മിക, ദാർശനിക തിരയലുകൾ, സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തികളുടെ ഒരു സമ്പത്ത് (വി. ഷുക്ഷിൻ, എഫ്. അബ്രമോവ്, വി. ബെലോവ്, ഇ. നോസോവ്, വി. റാസ്പുടിൻ, വി. അസ്തഫീവ്, വി. ക്രുപിൻ, മുതലായവ).

വി.ശുക്ഷിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത.വാസിലി ശുക്ഷിന്റെ പ്രതിഭാസം (1929-1974). വൈവിധ്യമാർന്ന കഴിവുകൾ (സാഹിത്യം, തിരക്കഥ, സംവിധാനം, അഭിനയം).

എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ, തരം, ശൈലി വൈവിധ്യം. ശുക്ഷിന്റെ ഗദ്യത്തിലും തിരക്കഥയിലും ഒരു കേന്ദ്രമെന്ന നിലയിൽ ജനങ്ങളുടെ പ്രശ്നം. ചെറിയ വിഭാഗത്തിന്റെ മാസ്റ്ററാണ് ശുക്ഷിൻ. തരം, ശൈലി രൂപങ്ങളുടെ പരിവർത്തനം ("കഥ-വിധി", "കഥ-കഥാപാത്രം", "കഥ-ഏറ്റുപറച്ചിൽ", "കഥ-തമാശ" ശുക്ഷിൻ അനുസരിച്ച്). സാഹചര്യങ്ങളും സംഘർഷങ്ങളും. സ്വഭാവം. സ്വഭാവം പാർശ്വവൽക്കരണം. മനഃശാസ്ത്രം. ബഹുസ്വരത. രചയിതാവ്-ഹീറോ അനുപാതം.

"ലുബാവിൻസ്" എന്ന നോവൽ: റഷ്യൻ ഗ്രാമത്തിന്റെ വിധിയുടെ ചിത്രം വഴിത്തിരിവുകൾസാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങളുടെ വെളിച്ചത്തിൽ. "ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകാൻ വന്നു" എന്ന നോവൽ: ചരിത്ര സംഭവങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെയും വ്യക്തിയുടെ പങ്കിന്റെയും പുതുമ. നോവലിന്റെ കേന്ദ്ര പ്രശ്നങ്ങൾ: റഷ്യയുടെ വിധി, കർഷക പ്രക്ഷോഭം, സ്റ്റെപാൻ റാസിൻ.

ആക്ഷേപഹാസ്യം ശുക്ഷിൻ. ഹാസ്യത്തിന്റെയും ദുരന്തത്തിന്റെയും ഐക്യം. കഥകൾ, ഒരു ദാർശനിക കഥ "മൂന്നാം കോഴികൾ വരെ", ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യ കഥ "ഊർജ്ജസ്വലരായ ആളുകൾ".

"കലിന ക്രാസ്നയ" എന്ന ചലച്ചിത്ര കഥ: യെഗോർ പ്രോകുഡിന്റെ സ്വഭാവവും വിധിയും ദേശീയ കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ ആശയവും. കാവ്യാത്മകതയുടെ നാടോടിക്കഥകളും പുരാണ ഉത്ഭവങ്ങളും.

വി അസ്തഫീവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ ഘട്ടങ്ങൾ.വിക്ടർ അസ്തഫീവിന്റെ (1924-2001) പ്രയാസകരമായ ജീവിതാനുഭവവും എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ പ്രതിഫലനവും. 1950-1960 കാലഘട്ടത്തിലെ കഥകളും നോവലുകളും. ("പാസ്", "സ്റ്റാറോഡബ്", "സ്റ്റാർഫാൾ", "മോഷണം", "ഇത് വ്യക്തമായ ദിവസമാണോ"). അസ്തഫീവിന്റെ ആത്മകഥയുടെ മൗലികത.

പുസ്തകത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ചരിത്രവും മൗലികതയും " അവസാന വില്ലു". ധാർമ്മിക തത്വങ്ങളുടെ ചിത്രം നാടോടി ജീവിതം. നാടൻ തരങ്ങൾ. കാറ്റെറിന പെട്രോവ്നയുടെ ചിത്രം. ഒരു ആത്മകഥാപരമായ ആഖ്യാനത്തിന്റെ ഗാനരചന. റഷ്യൻ പാരമ്പര്യങ്ങൾ ആത്മകഥാപരമായ ഗദ്യം. ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ ദർശനത്തിന്റെ ഇരട്ടത്താപ്പ്.

വി. അസ്തഫീവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ തീം. "ഇടയനും ഇടയനും" എന്ന കഥ: യുദ്ധം എന്ന ആശയത്തിന്റെ നൂതനമായ മാനവിക സത്ത, ആഖ്യാനത്തിന്റെ നിശിതമായ തർക്ക സ്വഭാവം. ബോറിസ് കോസ്റ്റ്യേവിന്റെ ദുരന്തത്തിന്റെ ഉത്ഭവം. മൊഖ്നകോവിന്റെ ദാരുണമായ വൈരുദ്ധ്യാത്മക സ്വഭാവം. മാനസിക വിശകലനത്തിന്റെ ആഴം. ഇതിവൃത്തത്തിന്റെയും രചനയുടെയും തരം മൗലികതയും പ്രത്യേകതയും. പുരാണ, സാഹിത്യ പാരമ്പര്യങ്ങൾ.

"സാർ-ഫിഷ്" ഒരു സാമൂഹിക-ദാർശനിക സൃഷ്ടിയായി. സംഘർഷത്തിന്റെ പ്രത്യേകത. പ്രതീക ടൈപ്പോളജി. ദേശീയ സ്വഭാവത്തിന്റെ ധാർമ്മിക അടിത്തറയുടെ സ്ഥിരീകരണവും ആത്മീയ വേട്ടയാടലിന്റെ അപലപനവും.

നോവൽ "ദ സാഡ് ഡിറ്റക്ടീവ്": പ്രശ്നങ്ങൾ, നായകന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്, ആലങ്കാരിക സംവിധാനം. വിഭാഗത്തിന്റെയും രചനയുടെയും മൗലികത. പബ്ലിസിറ്റി തുടക്കം. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ (എൻ. ഗോഗോൾ, എഫ്. ഡോസ്റ്റോവ്സ്കി, എം. ഗോർക്കി).

90 കളിലെ വി അസ്തഫീവിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിന്റെ പരിണാമം: "ശപിക്കപ്പെട്ടതും കൊല്ലപ്പെട്ടതും" എന്ന നോവൽ, "അതിനാൽ ഞാൻ ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു", "ഓവർടോൺ", "മെറി സോൾജിയർ" എന്നീ നോവലുകൾ. യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള, യുദ്ധാനന്തര, യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിലെ ജനങ്ങളുടെ ദുരന്തത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം. ഗ്രേറ്റ് ലെ തോൽവികളും വിജയങ്ങളും എന്ന എഴുത്തുകാരന്റെ ആശയം ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം. സംഘർഷങ്ങളുടെ സ്വഭാവം. വ്യക്തിയും ഭരണകൂടവും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ. ഗാനരചന-പത്രപ്രവർത്തന വ്യതിചലനങ്ങളുടെ പങ്ക്.

A. Solzhenitsyn ന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ ഘട്ടങ്ങൾ. A. Solzhenitsyn (b. 1918) ന്റെ വിധിയുടെ നാടകം - ഒരു മനുഷ്യനും എഴുത്തുകാരനും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമൂഹിക-ദാർശനിക വീക്ഷണങ്ങൾ.

"ഇവാൻ ഡെനിസോവിച്ചിന്റെ ഒരു ദിവസം": ഡിസൈനിന്റെയും പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെയും ചരിത്രം. അഭിനേതാക്കളും അവരുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളും. "സാമൂഹിക പട്ടണത്തിന്റെ" ചിത്രം: ക്യാമ്പ് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ. കലാപരമായ പൊതുവൽക്കരണത്തിന്റെ വ്യാപ്തി. ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനത്തിൽ ആളുകളുടെയും "നാശം സംഭവിച്ച നായ്ക്കളുടെയും" ഏറ്റുമുട്ടൽ. പ്ലോട്ടിന്റെയും രചനയുടെയും സവിശേഷതകൾ. ദുരന്ത വിരോധാഭാസത്തിന്റെ സ്വീകാര്യത. ഭാഷയുടെ പ്രത്യേകത. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ (എഫ്. ദസ്റ്റോവ്സ്കി, എ. ചെക്കോവ്).

"മാട്രിയോണ ദ്വോർ", "സഖർ കലിത" എന്നീ കഥകളിലെ ദേശീയ തരം കഥാപാത്രത്തിന്റെ കലാപരമായ രൂപവും സംഘട്ടനത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളും.

"ഗുലാഗ് ദ്വീപസമൂഹം": സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം, സാമൂഹിക-ദാർശനിക പ്രശ്നങ്ങൾ, തരം മൗലികത. ജയിൽ ജീവിതത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ. ആഖ്യാതാവിന്റെ ചിത്രം. കാതർസിസ് എന്ന ആശയം. പ്രതീകാത്മകത. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ കൃതികളിലേക്ക് അപ്പീൽ ചെയ്യുക. "ക്യാമ്പ്" ഗദ്യത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ "ഗുലാഗ് ദ്വീപസമൂഹം". ഭാഷയുടെ സവിശേഷതകൾ.

എ. സോൾഷെനിറ്റ്‌സിന്റെ നോവൽ കൃതി: “ആദ്യ സർക്കിളിൽ”, “ കാൻസർ കോർപ്സ്". ആത്മകഥാപരമായ അടിസ്ഥാനം, പ്രശ്നങ്ങൾ, ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം, സംഘർഷങ്ങളുടെ സ്വഭാവം.

ഇതിഹാസമായ "റെഡ് വീൽ": പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും പ്രമേയപരവുമായ ഉള്ളടക്കം, ഘടനാപരമായ മൾട്ടി-ലേയറിംഗ്, "നോഡൽ പോയിന്റുകളുടെ" രീതി.

90 കളിലെ എ. സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ സർഗ്ഗാത്മകത: "ചെറിയ", "രണ്ട്-ഭാഗ കഥകൾ".

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ സാഹിത്യത്തിൽ മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിന്റെ പരിണാമം."ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെ ഗദ്യം" (1950 കളുടെ അവസാനം - 1960 കൾ) ഒരു തരം, ശൈലി പ്രതിഭാസമായും "മനുഷ്യനും യുദ്ധവും" എന്ന പ്രശ്നത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തലിലെ ഒരു പുതിയ ഘട്ടമായും. സാഹിത്യ പ്രക്രിയയിൽ അതിന്റെ പ്രധാന ഗുണങ്ങളും സ്ഥലവും (ജി. ബക്ലനോവ്, യു. ബോണ്ടാരെവ്, വി. ബോഗോമോലോവ്, എ. അനനിവ്, വി. കുറോച്ച്കിൻ, വി. അസ്തഫീവ്). "ട്രഞ്ച്", "വലിയ തോതിലുള്ള" ഗദ്യം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള തർക്കങ്ങൾ. വി നെക്രാസോവിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ. യുദ്ധത്തിന്റെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രം. നായകന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ സവിശേഷതകൾ. സാഹചര്യങ്ങളുടെയും സംഘർഷങ്ങളുടെയും വൈവിധ്യം. ക്രോണോടോപ്പിന്റെ പ്രത്യേകത. ഗാനരചന, ആത്മകഥാപരമായ തുടക്കം.

70-90 കളിലെ മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗദ്യത്തിന്റെ പുതിയ പ്രവണതകളും തരങ്ങളും. കലാപരമായ ധാരണദാരുണമായ പരീക്ഷണങ്ങളിലെ ജനങ്ങളുടെ നേട്ടം. മാനുഷികവും ദാർശനികവുമായ തത്ത്വങ്ങൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുക, വീരന്മാരുടെ ആശയം വികസിപ്പിക്കുക. പ്രശ്നം ധാർമ്മിക തിരഞ്ഞെടുപ്പ്. വ്യക്തിത്വം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ പുതിയത്. യുദ്ധത്തിലെ വിവിധ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക അവസ്ഥ പുനർനിർമ്മിക്കാനുള്ള കഴിവ്. നിരവധി ചിത്രങ്ങളുടെയും സാഹചര്യങ്ങളുടെയും വ്യാഖ്യാനങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി (യു. ബോണ്ടാരെവ്, വി. ബൈക്കോവ്, വി. റാസ്പുടിൻ, വി. കോണ്ട്രാറ്റീവ്, ജി. വ്ലാഡിമോവ്).

ഇതിഹാസ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ വികസനം. രേഖയുടെ അർത്ഥം, ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ (എ. അഡമോവിച്ച്, ഡി. ഗ്രാനിൻ, വി. സെമിൻ, വി. ബോഗോമോലോവ്, എസ്. അലക്സിവിച്ച്). പ്രശ്നങ്ങളുടെ ഒത്തുചേരൽ സൈനിക ഗദ്യംഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യത്തിന്റെ ധാർമ്മികവും ദാർശനികവുമായ അന്വേഷണങ്ങൾക്കൊപ്പം.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ റഷ്യൻ കവിതകൾ.ആശയപരവും കലാപരവുമായ പ്രവണതകളുടെ വൈവിധ്യം. വരികളിലെ പ്രവാഹങ്ങളുടെ വൈവിധ്യം: "പോപ്പ്" കവിത (ഇ. എവ്തുഷെങ്കോ, എ. വോസ്നെസെൻസ്കി, ആർ. റോഷ്ഡെസ്റ്റ്വെൻസ്കി), "നിശബ്ദമായ" വരികൾ (വി. സോകോലോവ്, എൻ. റുബ്ത്സോവ്), ദാർശനിക വരികൾ (എൻ. സബോലോട്ട്സ്കി, എൽ. മാർട്ടിനോവ്, എ. തർക്കോവ്സ്കി ). ഔദ്യോഗികതയ്‌ക്കെതിരായ പ്രസംഗങ്ങൾ (പഞ്ചാംഗത്തിലെ "മെട്രോപോൾ" എന്ന കവിത). കവിത-പാട്ടുകളിലും റോക്ക് ബാൻഡുകളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും "സ്തംഭന"ത്തിനെതിരായ സജീവമായ എതിർപ്പ്. 1960-1980 കളിൽ രചയിതാവിന്റെ പാട്ടിന്റെ വികസനത്തിന്റെ വഴികൾ (ബി. ഒകുദ്ജവ, വി. വൈസോട്സ്കി, എ. ഗലിച്ച്, എൻ. മാറ്റ്വീവ, യു. കിം, യു. വിസ്ബോർ, വി. ഡോളിന, എ. മകരേവിച്ച്, വി. സോയി).

1980 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ - 1990 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ കവിതയിലെ പുതിയ പ്രവണതകൾ. റഷ്യൻ കവിതയുടെ പ്രധാന ശാഖകളുടെ സംയോജന പ്രക്രിയ (ഔദ്യോഗിക, അനൗദ്യോഗിക, കാലതാമസം, വിദേശ). എ. അഖ്മതോവ, എ. ട്വാർഡോവ്സ്കി, വി. ഷാലമോവ് എന്നിവരുടെ "സാഹിത്യ പൈതൃകത്തിൽ നിന്ന്" പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ.

കലാ ലോകം ജോസഫ് ബ്രോഡ്സ്കി (1940-1996). ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ ദുരന്ത സ്വഭാവം. അസ്തിത്വപരമായ ഏകാന്തതയുടെ തീം. സംസ്കാരം, ചരിത്രം, ക്രിസ്തുമതം എന്നിവയുടെ വ്യക്തിപരമായ അനുഭവം. സമയത്തിന്റെ തീം കേന്ദ്രമാണ്.

ബ്രോഡ്സ്കിയുടെ കവിതയിലെ ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ പുസ്തകം. "സ്റ്റോപ്പ് ഇൻ ദി ഡെസേർട്ട്", "ദ എൻഡ് ഓഫ് എ ബ്യൂട്ടിഫുൾ എറ", "പാർട്ട് ഓഫ് സ്പീച്ച്", "റോമൻ എലിജീസ്", "ന്യൂ സ്റ്റാൻസസ് ഫോർ ആഗസ്റ്റ്", "യുറേനിയ" എന്നീ പുസ്തകങ്ങളുടെ കാവ്യാത്മകത.

ബ്രോഡ്സ്കിയുടെ വരികളുടെ കാവ്യാത്മകതയുടെ സവിശേഷതകൾ. ഭാഷയുടെ പുരാവസ്തുവും കാവ്യാത്മക സങ്കേതത്തിന്റെ നവീകരണവും, ദാരുണമായ പാത്തോസും ആക്ഷേപഹാസ്യവും, വാക്യത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ താളവും ശൈലീപരമായ എക്ലെക്റ്റിസിസവും കാവ്യാത്മക വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഐക്യത്താൽ ലയിച്ച വിപരീതങ്ങളാണ്. ആവിഷ്‌കാര ഗാനരചനയിൽ നിന്ന് സ്വരത്തിന്റെ നിഷ്പക്ഷതയിലേക്കുള്ള കവിതയുടെ പരിണാമം, കാവ്യ വാക്യഘടനയുടെ സങ്കീർണ്ണത, കൃത്യമായ മീറ്ററുകളിൽ നിന്ന് അന്തർലീനമായ വാക്യത്തിലേക്കുള്ള ചലനം.

കാവ്യാത്മക മുൻനിര. "മെറ്റാ-മെറ്റഫോറിസ്റ്റുകൾ" (എ. എറെമെൻകോ, എ. പാർഷിക്കോവ്), "സങ്കല്പവാദികൾ" (ഡി. പ്രിഗോവ്, എൽ. റൂബിൻസ്റ്റീൻ), "ഐറണിസ്റ്റുകൾ" (ഐ. ഇർട്ടെനിവ്, വി. വിഷ്നെവ്സ്കി), "ആഭ്യാസപരമായ പെരുമാറ്റം" (വി. സ്റ്റെപാൻസോവ്, വി. പെലെന്യാഗ്രെ), അവരുടെ കലാപരമായ നേട്ടങ്ങളും നഷ്ടങ്ങളും. ഏറ്റവും കൂടുതൽ വരികളും കവിതകളും കഴിവുള്ള കവികൾപുതിയ തലമുറ (I. Zhdanov, T. Kibirov).

"സ്കൂളുകൾക്ക്" പുറത്തുള്ള കവികൾ, "സെമാന്റിക് കവികൾ" (ഇ. റെയിനിന്റെ സ്വയം നിർണ്ണയം), ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യത്തോട് അടുത്ത്: ഇ. റെയിൻ, ബി. അഖ്മദുലിന, വി. സോസ്നോറ, എ. കുഷ്നർ, ജി. ഗോർബോവ്സ്കി, ഒ. ചുഖോൻത്സെവ്, O. Klebnikov , T. ബെക്ക്, Yu. Kuznetsov.

വിജ്ഞാന അടിത്തറയിൽ നിങ്ങളുടെ നല്ല സൃഷ്ടികൾ അയയ്ക്കുക ലളിതമാണ്. താഴെയുള്ള ഫോം ഉപയോഗിക്കുക

വിദ്യാർത്ഥികൾ, ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികൾ, അവരുടെ പഠനത്തിലും ജോലിയിലും വിജ്ഞാന അടിത്തറ ഉപയോഗിക്കുന്ന യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞർ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കും.

പോസ്റ്റ് ചെയ്തത് http://www.allbest.ru/

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ വൈബോർഗ് ശാഖ സംസ്ഥാന സർവകലാശാലസിവിൽ ഏവിയേഷൻ

1920-1940 കളിലെ സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ

61 ഗ്രൂപ്പുകളുള്ള കേഡറ്റ് അവതരിപ്പിച്ചു

ഷിബ്കോവ് മാക്സിം

വൈബോർഗ് 2014

ആമുഖം

വിപ്ലവാനന്തര ആദ്യ വർഷങ്ങളിലെ സാഹിത്യം

1930 കളിലെ സോവിയറ്റ് സാഹിത്യം

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യം

യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ വികസനം

ഉപസംഹാരം

ഗ്രന്ഥസൂചിക

ആമുഖം

1920-1940 കൾ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും നാടകീയമായ കാലഘട്ടങ്ങളിലൊന്നാണ്.

ഒരു വശത്ത്, ഒരു പുതിയ ലോകം കെട്ടിപ്പടുക്കുക എന്ന ആശയത്താൽ പ്രചോദിതരായ ആളുകൾ, അധ്വാനത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. നാസി ആക്രമണകാരികൾക്കെതിരായ പ്രതിരോധത്തിലേക്ക് രാജ്യം മുഴുവൻ ഉയരുന്നു. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിലെ വിജയം ശുഭാപ്തിവിശ്വാസവും മെച്ചപ്പെട്ട ജീവിതത്തിനുള്ള പ്രതീക്ഷയും പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു. ഈ പ്രക്രിയകൾ സാഹിത്യത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

മറുവശത്ത്, 1920 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിലും 1950 കൾ വരെയും റഷ്യൻ സാഹിത്യം ശക്തമായ പ്രത്യയശാസ്ത്ര സമ്മർദ്ദം അനുഭവിക്കുകയും മൂർച്ചയുള്ളതും പരിഹരിക്കാനാകാത്തതുമായ നഷ്ടങ്ങൾ അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്തു.

വിപ്ലവാനന്തര ആദ്യ വർഷങ്ങളിലെ സാഹിത്യം

വിപ്ലവാനന്തര റഷ്യയിൽ, നിരവധി വ്യത്യസ്ത ഗ്രൂപ്പുകളും സാംസ്കാരിക വ്യക്തികളുടെ അസോസിയേഷനുകളും നിലനിന്നിരുന്നു. 1920-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ സാഹിത്യരംഗത്ത് മുപ്പതോളം അസോസിയേഷനുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അവരെല്ലാം സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പുതിയ രൂപങ്ങളും രീതികളും കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു.

സെറാപിയോൺ ബ്രദേഴ്സ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഭാഗമായിരുന്ന യുവ എഴുത്തുകാർ കലാ സാങ്കേതിക വിദ്യയെ സാധ്യമായ ഏറ്റവും വിശാലമായ ശ്രേണിയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടാൻ ശ്രമിച്ചു: റഷ്യൻ സൈക്കോളജിക്കൽ നോവൽ മുതൽ പാശ്ചാത്യരുടെ ആക്ഷൻ പായ്ക്ക്ഡ് ഗദ്യം വരെ. അവർ പരീക്ഷണം നടത്തി, ആധുനികതയുടെ കലാരൂപത്തിനായി പരിശ്രമിച്ചു. ഈ ഗ്രൂപ്പിൽ M.M. സോഷ്ചെങ്കോ, V.A. കാവെറിൻ, L.N. Lunts, M.L. Slonimsky എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു.

കൺസ്ട്രക്ടിവിസ്റ്റുകൾ (K.L. Zelinsky, I.L. Selvinsky, A.N. Chicherin, V.A. Lugovoy മറ്റുള്ളവരും) അവബോധപൂർവ്വം കണ്ടെത്തിയ ശൈലി, മൊണ്ടേജ് അല്ലെങ്കിൽ "സിനിമാറ്റിക്" എന്നിവയ്ക്ക് പകരം "സാമഗ്രികളുടെ നിർമ്മാണം" എന്നതിലേക്കുള്ള ഓറിയന്റേഷൻ ഗദ്യത്തിൽ പ്രഖ്യാപിച്ചു; കവിതയിൽ - ഗദ്യത്തിന്റെ സാങ്കേതികതകളിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുക, പദാവലിയുടെ പ്രത്യേക പാളികൾ (പ്രൊഫഷണലിസം, പദപ്രയോഗം മുതലായവ), "സ്ലഷ്" നിരസിക്കുക ഗാനരചനാ വികാരങ്ങൾ”, അസാമാന്യമായ ആഗ്രഹം.

കുസ്നിറ്റ്സ ഗ്രൂപ്പിലെ കവികൾ പ്രതീകാത്മക കവിതകളും ചർച്ച് സ്ലാവോണിക് പദാവലിയും വിപുലമായി ഉപയോഗിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാ എഴുത്തുകാരും ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള അസോസിയേഷനുകളിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, കൂടാതെ യഥാർത്ഥ സാഹിത്യ പ്രക്രിയ സാഹിത്യ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ചട്ടക്കൂട് നിർണ്ണയിക്കുന്നതിനേക്കാൾ സമ്പന്നവും വിശാലവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായിരുന്നു.

വിപ്ലവത്തിനു ശേഷമുള്ള ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ വിപ്ലവകാരികളുടെ ഒരു നിര കലാപരമായ അവന്റ്-ഗാർഡ്. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വിപ്ലവകരമായ പരിവർത്തനം എന്ന ആശയത്താൽ എല്ലാവരും ഒന്നിച്ചു. പ്രോലെറ്റ്കുൾട്ട് രൂപീകരിച്ചു - ഒരു സാംസ്കാരിക, വിദ്യാഭ്യാസ, സാഹിത്യ, കലാപരമായ സംഘടന, തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ അമേച്വർ പ്രവർത്തനം വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു പുതിയ, തൊഴിലാളിവർഗ സംസ്കാരം സൃഷ്ടിക്കുന്നത് അതിന്റെ ലക്ഷ്യമായി സജ്ജമാക്കി.

1918-ലെ ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, എ.ബ്ലോക്ക് സ്വന്തമായി സൃഷ്ടിച്ചു പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ: "ബുദ്ധിജീവികളും വിപ്ലവവും" എന്ന ലേഖനം, "പന്ത്രണ്ട്" എന്ന കവിതയും "സിഥിയൻസ്" എന്ന കവിതയും.

1920-കളിൽ, ആക്ഷേപഹാസ്യം സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിൽ അഭൂതപൂർവമായ പൂവണിഞ്ഞു. ആക്ഷേപഹാസ്യ മേഖലയിൽ, ഏറ്റവും കൂടുതൽ വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങൾ- കോമിക് നോവൽ മുതൽ എപ്പിഗ്രാം വരെ. ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ ജനാധിപത്യവൽക്കരണമായിരുന്നു പ്രധാന പ്രവണത. എല്ലാ രചയിതാക്കളുടെയും പ്രധാന പ്രവണതകൾ ഒന്നുതന്നെയായിരുന്നു - നിസ്സാരസ്വഭാവമുള്ള സഹജവാസനകൾ വഹിക്കാത്ത ആളുകൾക്കായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ഒരു പുതിയ സമൂഹത്തിൽ എന്താണ് നിലനിൽക്കാൻ പാടില്ലാത്തതെന്ന് തുറന്നുകാട്ടൽ; ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് ചിക്കാനറി മുതലായവയെ പരിഹസിക്കുന്നു.

ആക്ഷേപഹാസ്യം വി.മായകോവ്‌സ്‌കിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട വിഭാഗമായിരുന്നു. ഈ വിഭാഗത്തിലൂടെ അദ്ദേഹം ഉദ്യോഗസ്ഥരെയും വ്യാപാരികളെയും വിമർശിച്ചു: "ചവറിനെക്കുറിച്ച്" (1921), "സീറ്റഡ്" (1922) കവിതകൾ. ആക്ഷേപഹാസ്യ മേഖലയിൽ മായകോവ്സ്കിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ഫലം ബെഡ്ബഗ് ആൻഡ് ബാത്ത്ഹൗസ് എന്ന കോമഡി ആയിരുന്നു.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ എസ്. യെസെനിന്റെ പ്രവർത്തനം വളരെ പ്രധാനമാണ്. 1925-ൽ, "സോവിയറ്റ് റസ്" എന്ന ശേഖരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - "മാതൃരാജ്യത്തിലേക്ക് മടങ്ങുക", "സോവിയറ്റ് റഷ്യ", "റസ് വിടവാങ്ങൽ" എന്നീ കവിതകൾ ഉൾപ്പെടുന്ന ഒരുതരം ട്രൈലോജി. അതേ വർഷം തന്നെ "അന്ന സ്നേഗിന" എന്ന കവിതയും എഴുതപ്പെട്ടു.

1920 കളിലും 1930 കളിലും, ബി. പാസ്റ്റെർനാക്കിന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: "തീമുകളും വേരിയേഷനുകളും" എന്ന കവിതാസമാഹാരം, "പ്രേക്ഷകന്റെ" വാക്യത്തിലെ ഒരു നോവൽ, "തൊള്ളായിരത്തി അഞ്ചാം വർഷം", "ലെഫ്റ്റനന്റ് ഷ്മിറ്റ്" എന്നീ കവിതകൾ. , "ഉയർന്ന അസുഖം" എന്ന കവിതകളുടെ ചക്രം, പുസ്തകം " സുരക്ഷാ സർട്ടിഫിക്കറ്റ്.

1930 കളിലെ സോവിയറ്റ് സാഹിത്യം

1930-കളിൽ, എഴുത്തുകാരെ ശാരീരികമായി ഉന്മൂലനം ചെയ്യുന്ന പ്രക്രിയ ആരംഭിച്ചു: കവികളായ എൻ. ക്ല്യൂവ്, ഒ. മണ്ടൽസ്റ്റാം, പി. വാസിലീവ്, ബി. കോർണിലോവ് എന്നിവർ ക്യാമ്പുകളിൽ വെടിയേറ്റ് മരിക്കുകയോ മരിക്കുകയോ ചെയ്തു; ഗദ്യ എഴുത്തുകാരായ എസ്. ക്ലിച്ച്‌കോവ്, ഐ. ബേബൽ, ഐ. കറ്റേവ്, പബ്ലിസിസ്റ്റും ആക്ഷേപഹാസ്യകാരനുമായ എം. കോൾട്ട്‌സോവ്, നിരൂപകൻ എ. വോറോൺസ്‌കി, എൻ. സബോലോട്ട്‌സ്‌കി, എ. മാർട്ടിനോവ്, വൈ. സ്മെല്യകോവ്, ബി. റുച്ചീവ് എന്നിവരും ഡസൻ കണക്കിന് എഴുത്തുകാരും അറസ്റ്റിലായി.

നിരവധി വർഷത്തെ നിശബ്ദതയ്ക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരെ അപലപിച്ച് പത്രങ്ങളിൽ വിവിധ ലേഖനങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ ധാർമ്മിക നാശം ഭയാനകമല്ല. ഈ വിധിയാണ് എമിഗ്രേഷനിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ എം. ബൾഗാക്കോവ്, എ. പ്ലാറ്റോനോവ്, എം. ഷ്വെറ്റേവ, എ. ക്രുചെനിഖ്, ഭാഗികമായി എ. അഖ്മതോവ, എം. സോഷ്ചെങ്കോ എന്നിവരും വാക്കിന്റെ മറ്റ് പല യജമാനന്മാരും.

1920 കളുടെ അവസാനം മുതൽ, റഷ്യയ്ക്കും ലോകത്തിന്റെ മറ്റു ഭാഗങ്ങൾക്കുമിടയിൽ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. ഇരുമ്പു മറ”, സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാർ വിദേശ രാജ്യങ്ങൾ സന്ദർശിച്ചില്ല.

1934 ഓഗസ്റ്റിൽ സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ ആദ്യത്തെ ഓൾ-യൂണിയൻ കോൺഗ്രസ് ആരംഭിച്ചു. സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ രീതി സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രധാന രീതിയായി കോൺഗ്രസ് പ്രതിനിധികൾ അംഗീകരിച്ചു. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ യൂണിയന്റെ ചാർട്ടറിൽ ഇത് ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

കോൺഗ്രസിൽ സംസാരിച്ച എം. ഗോർക്കി ഈ രീതിയെ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ വിവരിച്ചു: “സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം ഒരു പ്രവൃത്തിയായി, സർഗ്ഗാത്മകതയായി സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, ഇതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിജയത്തിനായി അവന്റെ ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായ വ്യക്തിഗത കഴിവുകളുടെ തുടർച്ചയായ വികസനമാണ്. പ്രകൃതിയുടെ ശക്തികൾ, അവന്റെ ആരോഗ്യത്തിനും ദീർഘായുസ്സിനും വേണ്ടി, ഭൂമിയിൽ ജീവിക്കാനുള്ള വലിയ സന്തോഷത്തിനായി."

സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട തത്വങ്ങൾ സാഹിത്യത്തിന്റെ പക്ഷപാതവും (വസ്തുതകളുടെ പക്ഷപാതപരമായ വ്യാഖ്യാനം) ദേശീയതയും (ആളുകളുടെ ആശയങ്ങളും താൽപ്പര്യങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കൽ) ആയിരുന്നു.

1930 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ, സാംസ്കാരിക മേഖലയിൽ കടുത്ത നിയന്ത്രണത്തിന്റെയും നിയന്ത്രണത്തിന്റെയും ഒരു നയം സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. നാനാത്വത്തിന് പകരം ഏകരൂപം വന്നിരിക്കുന്നു. സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ യൂണിയന്റെ സൃഷ്ടി ഒടുവിൽ സാഹിത്യത്തെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെ മേഖലകളിലൊന്നാക്കി മാറ്റി.

1935 മുതൽ 1941 വരെയുള്ള കാലഘട്ടം കലയുടെ സ്മാരകവൽക്കരണത്തിലേക്കുള്ള പ്രവണതയാണ്. സോഷ്യലിസത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങളുടെ സ്ഥിരീകരണം എല്ലാ രൂപങ്ങളിലും പ്രതിഫലിക്കേണ്ടതുണ്ട് കലാപരമായ സംസ്കാരം. ഓരോ കലാരൂപവും ആധുനികതയുടെ ഏതൊരു ചിത്രത്തിനും ഒരു സ്മാരകം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു, ഒരു പുതിയ മനുഷ്യന്റെ പ്രതിച്ഛായ, ജീവിതത്തിന്റെ സോഷ്യലിസ്റ്റ് മാനദണ്ഡങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്നതിലേക്ക്.

എന്നിരുന്നാലും, 1930 കൾ ഭയാനകമായ സമഗ്രാധിപത്യത്താൽ മാത്രമല്ല, സൃഷ്ടിയുടെ പാതാളത്താലും അടയാളപ്പെടുത്തി.

വിപ്ലവത്തിൽ മാനുഷിക മനഃശാസ്ത്രം മാറ്റുന്നതിലും വിപ്ലവാനന്തര ജീവിത പരിവർത്തനത്തിലുമുള്ള താൽപ്പര്യം വിദ്യാഭ്യാസ നോവലിന്റെ വിഭാഗത്തെ തീവ്രമാക്കി (എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി "ഉരുക്ക് എങ്ങനെ ശാന്തമായി", എ. മകരെങ്കോ " പെഡഗോഗിക്കൽ കവിത»).

ദാർശനിക ഗദ്യത്തിന്റെ മികച്ച സ്രഷ്ടാവ് മിഖായേൽ പ്രിഷ്വിൻ ആയിരുന്നു, ദാർശനിക മിനിയേച്ചറുകളുടെ ഒരു ചക്രം "ജിൻസെംഗ്" എന്ന കഥയുടെ രചയിതാവ്.

30-കളിലെ സാഹിത്യ ജീവിതത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന സംഭവം എം. ഷോലോഖോവിന്റെ ഇതിഹാസങ്ങളുടെ രൂപമായിരുന്നു "ക്വയറ്റ് ഫ്ലോസ് ദ ഡോൺ", എ. ടോൾസ്റ്റോയ് "പീഡനങ്ങളിലൂടെ നടക്കുക".

1930 കളിൽ കുട്ടികളുടെ പുസ്തകങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിച്ചു.

സോവിയറ്റ് പോസ്റ്റ്-വിപ്ലവ സാഹിത്യം

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യം

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കം സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം അടയാളപ്പെടുത്തി. വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധസമയത്ത് രാജ്യത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അല്ലാതെ മറ്റൊന്നും എഴുതാൻ കഴിയില്ല. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിലെ എല്ലാ സോവിയറ്റ് കലകളുടെയും പ്രധാന പാത്തോസ് ജനങ്ങളുടെ വിമോചന യുദ്ധത്തിന്റെ വീരത്വവും ആക്രമണകാരികളോടുള്ള വിദ്വേഷവുമാണ്. കുറച്ചുകാലത്തേക്ക് യുദ്ധം റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെ അതിന്റെ മുൻ വൈവിധ്യത്തിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവന്നു. എ അഖ്മതോവ, ബി പാസ്റ്റർനാക്ക്, എ പ്ലാറ്റോനോവ്, എം പ്രിഷ്വിൻ എന്നിവരുടെ ശബ്ദം വീണ്ടും മുഴങ്ങി.

യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഫിക്ഷന്റെ പ്രധാന ആശയം ശത്രുവിനോടുള്ള വിദ്വേഷമായിരുന്നു, തുടർന്ന് മാനവികതയുടെ പ്രശ്നം ഉയർന്നു (എം. പ്രിഷ്വിൻ "നമ്മുടെ കാലത്തെ കഥ").

യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തിലും യുദ്ധാനന്തര ആദ്യ വർഷങ്ങളിലും, ജനങ്ങളുടെ നേട്ടം മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിച്ച കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി (എം. ഇസകോവ്സ്കിയുടെ "റഷ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള വാക്ക്", "ഫ്രോണ്ടിയേഴ്സ് ഓഫ് ജോയ്" എ. . സുർകോവ്). 1946-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ ക്രൂരവും അന്യായവുമായ വിമർശനത്തിന് വിധേയമായ എ. ട്വാർഡോവ്‌സ്‌കിയുടെ "ഹൗസ് ബൈ ദ റോഡ്" എന്ന കവിതയുടെയും എ. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ "റിട്ടേൺ" എന്ന കഥയുടെയും ഉള്ളടക്കം യുദ്ധത്തിലെ കുടുംബത്തിന്റെ ദുരന്തമായി മാറി.

യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ വികസനം

1940 കളുടെ അവസാനം - 1950 കളുടെ ആരംഭം വിയോജിപ്പിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിന്റെ സമയമായി മാറി, ഇത് രാജ്യത്തിന്റെ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തെ ഗണ്യമായി ദരിദ്രമാക്കി. അനുഗമിച്ചു മുഴുവൻ വരിപ്രത്യയശാസ്ത്ര പാർട്ടി ഉത്തരവുകൾ.

സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന പ്രതിഭാസം സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ ജനങ്ങളുടെ സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സജീവമായ വികാസമായിരുന്നു. അങ്ങനെ, അക്കാലത്തെ സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തെ ടാറ്റർ കവി മൂസ ജലീലിന്റെ കൃതി സ്വാധീനിച്ചു.

സോവിയറ്റ് ഗദ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വിഭാഗം റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന് പരമ്പരാഗതമായ നോവലിന്റെ വിഭാഗമായിരുന്നു. സോഷ്യൽ റിയലിസത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സാമൂഹിക ഉത്ഭവത്തിന് പ്രധാന ശ്രദ്ധ നൽകി. അതിനാൽ, സോവിയറ്റ് നോവലിസ്റ്റുകളുടെ ചിത്രീകരണത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിൽ നിർണായക ഘടകം സാമൂഹിക പ്രവർത്തനമായിരുന്നു.

1930 കളിൽ, സാഹിത്യത്തിൽ ചരിത്രത്തോടുള്ള താൽപര്യം തീവ്രമായി, ചരിത്ര നോവലുകളുടെയും ചെറുകഥകളുടെയും എണ്ണം വർദ്ധിച്ചു. ചാലകശക്തിചരിത്രം, വർഗസമരം പരിഗണിക്കപ്പെട്ടു, മനുഷ്യരാശിയുടെ മുഴുവൻ ചരിത്രവും സാമൂഹിക-സാമ്പത്തിക രൂപീകരണത്തിലെ മാറ്റമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. ഇക്കാലത്തെ ചരിത്ര നോവലുകളുടെ നായകൻ മൊത്തത്തിൽ ജനങ്ങളായിരുന്നു, ആളുകൾ - ചരിത്രത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവ്.

ഗദ്യവും കവിതയും

ഇതിഹാസത്തിന്റെ മുൻനിര വിഭാഗങ്ങൾ യുദ്ധകാലംഒരു ഉപന്യാസമായി, ഒരു കഥയായി, അതായത്. ചെറിയ ഇതിഹാസ രൂപങ്ങൾ. പബ്ലിസിസ്റ്റിക് സാഹിത്യത്തിന് പ്രാധാന്യമുണ്ട്.

1920-1940 കളിലെ കവിതയുടെ വികാസം എല്ലാ സാഹിത്യത്തിന്റെയും മൊത്തത്തിലുള്ള വികാസത്തിന് സമാനമായ നിയമങ്ങൾക്ക് വിധേയമായിരുന്നു. യുദ്ധാനന്തര ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ, വെള്ളി യുഗത്തിന്റെ ബഹുസ്വരത സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, അതായത്. ഗാനരൂപങ്ങളുടെ ആധിപത്യം. തൊഴിലാളിവർഗ കലയുടെ (കുസ്നിറ്റ്സ ഗ്രൂപ്പ്) പ്രവണതകൾ വളരെ ശക്തമായിരുന്നു. 1919-ൽ എസ്.എ.യെസെനിൻ, ആർ. ഇവ്നേവ്, വി.ജി.ഷെർഷെനെവിച്ച് തുടങ്ങിയവർ ഇമാജിസത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു.കലയും ഭരണകൂടവും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ അനിവാര്യമാണെന്ന് അവർ വാദിച്ചു. പലരോടും ആത്മബന്ധം റഷ്യൻ കവികൾ, പ്രത്യേകിച്ച് കുടിയേറ്റ കവികൾക്ക്, പ്രത്യേകിച്ച് മറീന ഷ്വെറ്റേവ, ഏറ്റവും വലിയ ഓസ്ട്രിയൻ കവികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു റെയ്നർ മരിയ റിൽക്കെ (1875-1926).

1930-കളിൽ, വൈവിധ്യമാർന്ന ഗ്രൂപ്പിംഗുകൾ നിർത്തലാക്കപ്പെട്ടു, സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം കവിതയിൽ പ്രബലമായി.

യുദ്ധകാലത്ത്, വരികൾ അതിവേഗം വികസിച്ചു. കെ.എം.സിമോനോവിന്റെ കവിതകൾ ("എനിക്കായി കാത്തിരിക്കുക"), എ.എ. സുർകോവ് ("ഡഗൗട്ട്"), എ.എ. അഖ്മതോവ ("ധൈര്യം"). കവി ഒസിപ് എമിലിവിച്ച് മണ്ടൽസ്റ്റാമിന്റെ (1891-1938) വിധിയാണ് അക്കാലത്തെ സവിശേഷത. N. Gumilyov, S. Gorodetsky, V. Narbut എന്നിവരോടൊപ്പം അദ്ദേഹം "കവികളുടെ വർക്ക്ഷോപ്പ്" - അക്മിസ്റ്റുകളുടെ സ്കൂളിൽ അംഗമായിരുന്നു. ഒ.ഇ. മണ്ടൽസ്റ്റാം പരിണാമ വിഭാഗത്തിൽ പെട്ട ഒരു കവിയാണ്. വേണ്ടി ആദ്യകാല സർഗ്ഗാത്മകതവ്യക്തത, വ്യക്തത, ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ യോജിപ്പ് എന്നിവയ്ക്കുള്ള ആഗ്രഹമാണ് കവിയുടെ സവിശേഷത. ഗവേഷകർ മണ്ടൽസ്റ്റാമിന്റെ കാവ്യശാസ്ത്രത്തെ അസോസിയേറ്റീവ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ചിത്രങ്ങളും വാക്കുകളും കവിതയുടെ അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന അസോസിയേഷനുകളെ ഉണർത്തുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതയുടെ പ്രധാന സവിശേഷത അതിന്റെ മൗലികത, നവീകരണം, കാവ്യഭാഷയുടെ പുതിയ സാധ്യതകളുടെ കണ്ടെത്തൽ എന്നിവയാണ്.

നാടകവും സിനിമയും

1920-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, നാടകീയത അത്ര വികസിച്ചിട്ടില്ല. നാടകവേദികളിൽ അരങ്ങേറി ക്ലാസിക്കൽ നാടകങ്ങൾ. 1920 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ മാത്രമാണ് സോവിയറ്റ് നാടകങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങിയത്.

1930 കളിൽ, നാടകകലയുടെ വികാസവും അതുപോലെ എല്ലാ സോവിയറ്റ് കലകളും സ്മാരകത്തിനായുള്ള ആസക്തിയാണ് ആധിപത്യം പുലർത്തിയത്.

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സാംസ്കാരിക സാഹചര്യത്തിന് നാടകം വളരെ പ്രധാനമാണെന്ന് തെളിഞ്ഞു. യുദ്ധത്തിന്റെ ആദ്യ മാസങ്ങളിൽ, സൈനിക വിഷയങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന നിരവധി നാടകങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു (വി. സ്റ്റാവ്സ്കിയുടെ "യുദ്ധം", കെ. ടെർനെവിന്റെ "നേരത്തേക്ക്" മുതലായവ). 1942-1943 ൽ ഉണ്ടായിരുന്നു മികച്ച പ്രവൃത്തികൾഅക്കാലത്തെ - എൽ. ലിയോനോവിന്റെ “അധിനിവേശം”, കെ.സിമോനോവിന്റെ “റഷ്യൻ ആളുകൾ”, എ. കോർണിചുകിന്റെ “ഫ്രണ്ട്”, ഇത് സാംസ്കാരികത്തെ മാത്രമല്ല സാമൂഹിക സാഹചര്യത്തെയും സ്വാധീനിച്ചു.

സിനിമാട്ടോഗ്രാഫിയുടെ വികസനം മുമ്പ് നിലവിലില്ലാത്ത ഒരു തരം സാഹിത്യ, സിനിമാറ്റിക് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ആവിർഭാവവും വികാസവും നിർണ്ണയിച്ചു - ചലച്ചിത്ര നാടകം. അവരുടെ സ്‌ക്രീൻ രൂപീകരണത്തിന്റെ ചുമതലകൾക്ക് അനുസൃതമായി അവൾ അവളുടെ സ്റ്റോറികൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും പരിഹരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (അല്ലെങ്കിൽ മുമ്പ് സൃഷ്ടിച്ചവ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു). സാഹിത്യപാരമ്പര്യവും സ്‌ക്രീൻ സാധ്യതകളും സമന്വയിപ്പിച്ച എൻ.എ.സർഖിയാണ് ഏറ്റവും വലിയ സോവിയറ്റ് ചലച്ചിത്ര എഴുത്തുകാരനും സൈദ്ധാന്തികനും.

ഉപസംഹാരം

1920-1940 കാലഘട്ടം സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. കർശനമായ സെൻസർഷിപ്പ്, "ഇരുമ്പ് തിരശ്ശീല", ഏകതാനത - ഇതെല്ലാം സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിന്റെ മാത്രമല്ല, സോവിയറ്റ് കലയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള വികാസത്തിലും പ്രതിഫലിച്ചു. രാജ്യത്ത് പിന്തുടരുന്ന നയം കാരണം, പല എഴുത്തുകാരും വർഷങ്ങളോളം നിശബ്ദരായിരുന്നു, പലരും അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടു. ഈ വർഷം അക്മിസം, ഇമാജിസം, സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസം തുടങ്ങിയ സാഹിത്യ പ്രവണതകൾ കൊണ്ടുവന്നു. കൂടാതെ, മുൻനിര കവികൾക്കും ഗദ്യ എഴുത്തുകാർക്കും നന്ദി, റഷ്യൻ ജനതയുടെ യഥാർത്ഥ ആത്മാവ്, ഒരു പൊതു ശത്രുവിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ അവരുടെ ഐക്യം - നാസി ആക്രമണകാരികൾ എന്നിവ ഞങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

1. ഒബെർനിഖിന ജി.എ. സാഹിത്യം: വിദ്യാർത്ഥി സെക്കൻഡറി വൊക്കേഷണൽ സ്ഥാപനങ്ങൾക്കുള്ള ഒരു പാഠപുസ്തകം. - എം.: പബ്ലിഷിംഗ് സെന്റർ "അക്കാദമി", 2010 - 656 പേ.

2. http://antique-world.rf/fo/pisateli/10_y/ind.php?id=975

Allbest.ru-ൽ ഹോസ്റ്റ് ചെയ്‌തു

സമാനമായ രേഖകൾ

സമഗ്രാധിപത്യത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഫിക്ഷൻ. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം. സോവിയറ്റ് സാഹിത്യം "ഇറുകൽ", "സ്തംഭനം" എന്നിവയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ. ആഭ്യന്തര സാഹിത്യവും "പെരെസ്ട്രോയിക്കയും". സെൻസർഷിപ്പ് ദുർബലപ്പെടുത്തൽ, ഭിന്നശേഷിക്കാരുടെ പുനരധിവാസം.

ടെസ്റ്റ്, 05/04/2015 ചേർത്തു


മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യം, അതിന്റെ വികസനത്തിനുള്ള വ്യവസ്ഥകൾ. സൈനിക ഗദ്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങൾ. യുദ്ധാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ സ്ഥാനം. സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രധാന വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ കവിത. ഒരു ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഇതിഹാസ വിദ്യകൾ. കഥ-ആഖ്യാന കവിത.

സംഗ്രഹം, 12/25/2011 ചേർത്തു


മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ വർഷങ്ങൾ സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ അസാധാരണവും സവിശേഷവുമായ ഒരു കാലഘട്ടമായിരുന്നു. ശത്രുതയുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും വികസിതവും വ്യാപകവുമായ സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയായി കാവ്യാത്മക പത്രപ്രവർത്തനം.

സംഗ്രഹം, 03/02/2011 ചേർത്തു


ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം പഠിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങൾ. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യം തിരികെ ലഭിച്ച സാഹിത്യമായി. സോഷ്യൽ റിയലിസത്തിന്റെ പ്രശ്നം. ഒക്ടോബർ ആദ്യ വർഷങ്ങളിലെ സാഹിത്യം. റൊമാന്റിക് കവിതയിലെ പ്രധാന പ്രവണതകൾ. സ്കൂളുകളും തലമുറകളും. കൊംസോമോൾ കവികൾ.

പ്രഭാഷണങ്ങളുടെ കോഴ്സ്, 09/06/2008 ചേർത്തു


മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധകാലത്ത് ഫിക്ഷൻ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിലെ പ്രശ്നങ്ങളുടെ പഠനം. ശാസ്ത്ര സ്ഥാപനങ്ങൾ കിഴക്കോട്ട് മാറ്റാൻ തീരുമാനം. എഴുത്തുകാരുടെ പേജുകളിലൂടെയുള്ള യുദ്ധം. ഒരു സൈനികന്റെ ഹൃദയത്തിൽ ധൈര്യവും സ്നേഹവും. ഗാനരചനയിലെ പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയം.

സംഗ്രഹം, 08/12/2013 ചേർത്തു


മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ട്രഷറിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള പുസ്തകങ്ങൾ. യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതികൾ വിവരണാത്മകവും, ആഹ്ലാദഭരിതവും, വിജയകരവും, ഭയാനകമായ സത്യം മറച്ചുവെക്കുന്നതും, യുദ്ധകാലത്തെ നിർദയവും ശാന്തവുമായ വിശകലനം നൽകുന്നതുമാണ്.

സംഗ്രഹം, 06/23/2010 ചേർത്തു


മാനവികത എന്ന നിലയിൽ പ്രധാന ഉറവിടംറഷ്യൻ ഭാഷയുടെ കലാപരമായ ശക്തി ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യം. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ സാഹിത്യ പ്രവണതകളുടെയും ഘട്ടങ്ങളുടെയും പ്രധാന സവിശേഷതകൾ. ജീവിതവും സൃഷ്ടിപരമായ വഴിഎഴുത്തുകാരും കവികളും, ആഗോള പ്രാധാന്യംപത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം.

സംഗ്രഹം, 06/12/2011 ചേർത്തു


പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം (പോളോട്സ്കിലെ സിമിയോൺ). റഷ്യൻ സാഹിത്യം XIXനൂറ്റാണ്ട്. XX നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം. XX നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങൾ. സോവിയറ്റ് സാഹിത്യം.

റിപ്പോർട്ട്, 03/21/2007 ചേർത്തു


റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ ശൈലികളും തരങ്ങളും സാഹിത്യം XVII c., അതിന്റെ പ്രത്യേക സവിശേഷതകൾ, വ്യത്യസ്തമാണ് ആധുനിക സാഹിത്യം. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത ചരിത്രപരവും ഹാജിയോഗ്രാഫിക്തുമായ വിഭാഗങ്ങളുടെ വികാസവും പരിവർത്തനവും. സാഹിത്യത്തിന്റെ ജനാധിപത്യവൽക്കരണ പ്രക്രിയ.

ടേം പേപ്പർ, 12/20/2010 ചേർത്തു


അമേരിക്കൻ ആഭ്യന്തരയുദ്ധകാലത്തെ സ്ത്രീകളെക്കുറിച്ചുള്ള അമേരിക്കൻ ഫിക്ഷൻ. ഫിക്ഷന്റെ പ്രതിഫലനത്തിൽ അമേരിക്കൻ ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ സൈനികരുടെയും സാധാരണക്കാരുടെയും ദൈനംദിന ജീവിതം. അമേരിക്കൻ സിവിൽ വാർ മെഡിസിൻ.

പാഠം #92

അച്ചടക്കം: സാഹിത്യം

കോഴ്സ്: 1.

ഗ്രൂപ്പ്:

പാഠത്തിന്റെ വിഷയം: 1930-1940 കളിലെ സോവിയറ്റ് സാഹിത്യം അവലോകനം.

പരിശീലന സെഷന്റെ തരം:നിലവിലെ പ്രഭാഷണം.

പാഠത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ

ട്യൂട്ടോറിയൽ: 1930-1940 കാലഘട്ടത്തിലെ സങ്കീർണ്ണതയും ദുരന്തവും വിദ്യാർത്ഥികളെ കാണിക്കുക; 30-40 കളിലെ സാഹിത്യവും സാമൂഹിക ചിന്തയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം രാജ്യത്തെ ചരിത്ര പ്രക്രിയകളും അവയുടെ പരസ്പര സ്വാധീനവും കണ്ടെത്തുന്നതിന്; XX നൂറ്റാണ്ടിലെ 30-40 കളിലെ കൃതികളിലും ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടികളിലും താൽപ്പര്യം ജനിപ്പിക്കുക;

വികസിപ്പിക്കുന്നു:സാമാന്യവൽക്കരിക്കാനും നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാനുമുള്ള കഴിവ് മെച്ചപ്പെടുത്തുക;

വിദ്യാഭ്യാസപരം:രാജ്യസ്നേഹത്തിന്റെയും മനുഷ്യത്വത്തിന്റെയും ബോധം വളർത്തുക.

ഓർഗനൈസിംഗ് സമയം.

ആമുഖ പാഠം.

യാഥാർത്ഥ്യമാക്കൽ.

പുതിയ മെറ്റീരിയൽ പഠിക്കുന്നു.

എ. 30-കളിലെ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യം.

ബി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 30-40 കളിലെ സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രധാന തീമുകൾ.

ബി. സാഹിത്യത്തിൽ "യോഗ്യരായ അധികാരികളുടെ" ശ്രദ്ധ.

ഏകീകരണം.

സംഗ്രഹിക്കുന്നു. ഗ്രേഡിംഗ്. ഗൃഹപാഠം ക്രമീകരിക്കുന്നു.

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ

"ഒരു യക്ഷിക്കഥ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാനാണ് ഞങ്ങൾ ജനിച്ചത്."

ഐ. ഓർഗനൈസേഷൻ സമയം:ജോലിക്കായി വിദ്യാർത്ഥികളെ തയ്യാറാക്കുന്നു. ആശംസകൾ; ഹാജരാകാത്തവരെ തിരിച്ചറിയൽ; പരിശീലന സ്ഥലത്തിന്റെ ഓർഗനൈസേഷൻ.

II. ആമുഖ പാഠം.ഗൃഹപാഠം പരിശോധിക്കുന്നു. വിഷയ സന്ദേശം.

III. യാഥാർത്ഥ്യമാക്കൽ. പാഠ ലക്ഷ്യങ്ങൾ സജ്ജീകരിക്കുന്നു.

ആമുഖം:

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 30-40 കളിലെ സാഹിത്യവുമായി ഇന്ന് നമുക്ക് പരിചയമുണ്ടാകും. ഈ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ചരിത്രം മനസ്സിലാക്കാൻ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഈ വർഷം കലാപരമായ നേട്ടങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞതാണെന്ന് അടുത്തിടെ വരെ വിശ്വസിച്ചിരുന്നു. ഇക്കാലത്ത്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യയുടെ ചരിത്രത്തിന്റെ നിരവധി പേജുകൾ തുറക്കുമ്പോൾ, 1930 കളും 1940 കളും കലാപരമായ കണ്ടെത്തലുകളുടെയും നികത്താനാവാത്ത നഷ്ടങ്ങളുടെയും കാലമായിരുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമാണ്.

നാമകരണം ചെയ്യപ്പെട്ട കാലഘട്ടത്തിലെ എല്ലാ സാഹിത്യങ്ങളും ഞങ്ങൾ പരിഗണിക്കില്ല, പക്ഷേ പുതിയ പ്രത്യയശാസ്ത്രവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത എഴുത്തുകാരെ മാത്രം ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. പുതിയ സമയത്തെ നിഷേധിക്കുന്നത് അസംബന്ധമാണെന്ന് അവർ മനസ്സിലാക്കി. കവി അത് പ്രകടിപ്പിക്കണം. എന്നാൽ പ്രകടിപ്പിക്കുക എന്നാൽ പാടുകയല്ല...

ഒരു കവിത വായിക്കുന്നു:

എഴുത്തുകാരൻ - അവൻ മാത്രമാണെങ്കിൽ

തിരമാല, സമുദ്രം റഷ്യയാണ്,

ദേഷ്യപ്പെടാതിരിക്കാൻ വയ്യ

ഘടകങ്ങൾ പ്രകോപിതരാകുമ്പോൾ.

എഴുത്തുകാരൻ, എങ്കിൽ മാത്രം

ഒരു നാഡി കിട്ടി വലിയ ആളുകൾ,

അത്ഭുതപ്പെടാതിരിക്കാൻ വയ്യ

"സ്വാതന്ത്ര്യം അടിച്ചേൽപ്പിക്കുമ്പോൾ."

യാക്കോവ് പെട്രോവിച്ച് പോളോൺസ്കി - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ കവി.

ഈ വരികൾ നിങ്ങളിൽ എന്ത് മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കി, അവയെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും?

IV. പുതിയ മെറ്റീരിയൽ പഠിക്കുന്നു.

സംഭാഷണ ഘടകങ്ങളുമായി അധ്യാപകന്റെ പ്രഭാഷണം.

എ. 30-കളിലെ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യം.

- സുഹൃത്തുക്കളേ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 30-40 കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും?

(ഒരു എപ്പിഗ്രാഫ് ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നു).

ദ്രുതഗതിയിലുള്ള സോഷ്യലിസ്റ്റ് നിർമ്മാണത്തിന്റെ വർഷങ്ങൾ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30-40-കളായിരുന്നു. "ഒരു യക്ഷിക്കഥ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാനാണ് ഞങ്ങൾ ജനിച്ചത്" - ഇത് 30 കളിൽ ജനപ്രിയമായ ഒരു ഗാനത്തിലെ ഒരു വരി മാത്രമല്ല, ഇത് യുഗത്തിന്റെ മുദ്രാവാക്യമാണ്. സോവിയറ്റ് ജനത, തീർച്ചയായും, അവർ ഒരു യക്ഷിക്കഥ സൃഷ്ടിച്ചു, അവരുടെ സ്വന്തം ജോലി, അവരുടെ ആവേശം എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് സൃഷ്ടിച്ചു. ശക്തമായ ഒരു സോഷ്യലിസ്റ്റ് ശക്തിയുടെ കെട്ടിടം ഉയർന്നു. ഒരു "ശോഭയുള്ള ഭാവി" നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടു.

ഇക്കാലത്ത്, Komsomolsk-on-Amur, Turksib, Magnitogorsk, Dneprostroy എന്നിവരുടെ പേരുകൾ ഇതിനകം ഒരു ഇതിഹാസമായി തോന്നുന്നു. എ സ്റ്റഖാനോവിന്റെ പേര് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള പഞ്ചവത്സര പദ്ധതികൾ റഷ്യയുടെ പഴക്കമുള്ള പിന്നോക്കാവസ്ഥ ഇല്ലാതാക്കുകയും ഉൽപ്പാദനം, ശാസ്ത്രം, സാങ്കേതികവിദ്യ എന്നിവയിൽ രാജ്യത്തെ മുൻനിരയിലെത്തിക്കുകയും ചെയ്തു.

സാമ്പത്തികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ പ്രക്രിയകൾ കാലഹരണപ്പെട്ട ആശയങ്ങളുടെ സമൂലമായ തകർച്ച, പുനർനിർമ്മാണം എന്നിവയ്ക്കൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. മനുഷ്യ ബോധം. സോവിയറ്റ് കർഷകർ "രക്തത്താൽ പൊക്കിൾക്കൊടി കീറി" അതിനെ സ്വത്തുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചു. ജീവിതത്തിൽ അധ്വാനത്തിന്റെ പങ്ക്, പുതിയ ധാർമ്മികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ മൂല്യങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള പുതിയ സോഷ്യലിസ്റ്റ് ആശയങ്ങൾ ലക്ഷ്യമായി മാറി. അടുത്ത ശ്രദ്ധസോവിയറ്റ് കല.

ഇതെല്ലാം അന്നത്തെ സാഹിത്യത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു.

ബി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 30-40 കളിലെ സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രധാന തീമുകൾ.

30-കളിലെ പുതിയ തീമുകൾ.

പ്രൊഡക്ഷൻ തീം;

കൃഷിയുടെ ശേഖരണം;

ചരിത്രപരമായ പ്രണയത്തിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള പൊട്ടിത്തെറി.

1. പ്രൊഡക്ഷൻ തീം.

പ്രൊഡക്ഷൻ നോവൽ -അതങ്ങനെയാണ് സാഹിത്യ സൃഷ്ടി, ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള നിർമ്മാണ പ്രക്രിയയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ മുഴുവൻ പ്രവർത്തനവും വിവരിച്ചിരിക്കുന്നിടത്ത്, എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു രീതിയിൽ ഈ പ്രക്രിയയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, ഉൽപ്പാദന പ്രശ്നങ്ങളുടെ പരിഹാരം ചിലത് സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ധാർമ്മിക സംഘർഷങ്ങൾ, വീരന്മാർ പരിഹരിച്ചു. അതേ സമയം, വായനക്കാരനെ ഉൽപാദന പ്രക്രിയയുടെ ഗതിയിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു, അവൻ മനുഷ്യനിൽ മാത്രമല്ല, ബിസിനസ്സിലും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തന ബന്ധങ്ങളിലും ഉൾപ്പെടുന്നു. (നോട്ട്ബുക്ക് എൻട്രി).

രാജ്യത്തിന്റെ വ്യാവസായിക പ്രതിച്ഛായയുടെ സമൂലമായ പരിവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും തീവ്രമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സമയമായിരുന്നു 1930 കൾ.

റോമൻ എഫ്. ഗ്ലാഡ്കോവ് "സിമന്റ്" (ഈ വിഷയത്തിലെ ആദ്യ കൃതി, 1925);

എൽ ലിയോനോവ് എഴുതിയ "സോട്ട്";

"ഹൈഡ്രോസെൻട്രൽ" എം. ഷാഹിൻയാൻ;

"സമയം മുന്നോട്ട്!" വി.കറ്റേവ്;

എൻ. പോഗോഡിൻറെ നാടകങ്ങൾ "പ്രഭുക്കന്മാർ", "ടെമ്പോ", "കോടാലിയെക്കുറിച്ചുള്ള കവിത".

രക്ഷാകർതൃ നോവലിന്റെ തരം

"പെഡഗോഗിക്കൽ കവിത" എ. മകരെങ്കോ. ജനാധിപത്യ സ്വയംഭരണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ വിദ്യാർത്ഥികൾ എല്ലാ പ്രശ്നങ്ങളും പരിഹരിക്കുമ്പോൾ, കോളനിവാസികളുടെ യുക്തിസഹമായ സംഘടിത പ്രവർത്തനത്തെ കൂട്ടായ തത്വവുമായി സമർത്ഥമായി സംയോജിപ്പിച്ചാൽ ഒരു അധ്യാപകൻ കൈവരിക്കുന്ന ഫലങ്ങൾ എന്താണെന്ന് തന്റെ ആത്മകഥാപരമായ വിവരണത്തിൽ രചയിതാവ് വളരെ വ്യക്തമായി കാണിച്ചു. , ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന ബാഹ്യ ഇടപെടൽ ഇല്ലാതെ.

ഒരു പുതിയ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സ്വയം വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നോവലുകൾ

എൻ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി (അസുഖത്തെ തരണം ചെയ്യുന്നതിനെ കുറിച്ച്) "ഉരുക്ക് എങ്ങനെ ടെമ്പർ ചെയ്തു";

വി. കാവേറിന്റെ "രണ്ട് ക്യാപ്റ്റൻമാർ" (ഒരാളുടെ പോരായ്മകളെ മറികടക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച്).

എ പ്ലാറ്റോനോവ് "പിറ്റ്" യുടെ കൃതികൾ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥലം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. "ചെവെംഗൂർ", "ജുവനൈൽ സീ".

2. ശേഖരണത്തിന്റെ തീം.

നാട്ടിൻപുറങ്ങളിലെ "വലിയ മാറ്റത്തിന്റെ" ദാരുണമായ വശങ്ങൾ പൂർണ്ണമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിന്, അത് മുകളിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ചതും രാജ്യത്തിന്റെ പല പ്രദേശങ്ങളിലും ഭയാനകമായ ക്ഷാമത്തിലേക്ക് നയിച്ചതും, കൈയേറ്റത്തിന്റെ ആധിക്യം - ഇതെല്ലാം ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ സ്പർശിക്കും. പിന്നീട്, സ്റ്റാലിന്റെ ആരാധനയുടെ വെളിപ്പെടുത്തലിനുശേഷം.

M. ഷോലോഖോവ് എഴുതിയ "കന്യക മണ്ണ് ഉയർത്തി";

എഫ് പാൻഫെറോവിന്റെ ബാറുകൾ;

P. Zamoysky എഴുതിയ "ലപ്തി";

എൻ ഷുഖോവ് എഴുതിയ "വിദ്വേഷം";

എൻ.കൊച്ചിന്റെ "പെൺകുട്ടികൾ";

A. Tvardovsky യുടെ "കൺട്രി ആന്റ്" എന്ന കവിത.

3. ചരിത്ര നോവലിന്റെ തരം.

വി.ഷിഷ്കോവ് "എമെലിയൻ പുഗച്ചേവ്";

ഒ. ഫോർഷ് "റാഡിഷ്ചേവ്";

വി.യാൻ "ചെങ്കിസ് ഖാൻ";

എസ്. ബോറോഡിൻ "ദിമിത്രി ഡോൺസ്കോയ്"

എ സ്റ്റെപനോവ് "പോർട്ട് ആർതർ";

I. നോവിക്കോവ് "മിഖൈലോവ്സ്കിയിലെ പുഷ്കിൻ";

Y. Tynyanov "Kukhlya";

എ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്" എന്ന നോവലാണ് കേന്ദ്ര സ്ഥാനം പിടിച്ചെടുക്കുന്നത്.

B. സാഹിത്യത്തിൽ "യോഗ്യരായ അധികാരികളുടെ" ശ്രദ്ധ.

ആക്ഷേപകരമായ എഴുത്തുകാർക്കെതിരായ അടിച്ചമർത്തൽ നടപടികൾ തീവ്രമാക്കുക: ബി. പിൽന്യാക്, എം. ബൾഗാക്കോവ്, യു. ഒലെഷ, വി. വെരെസേവ്, എ. പ്ലാറ്റോനോവ്, ഇ. സാമ്യാറ്റിൻ;

1932 ലെ "സാഹിത്യ-കലാ സംഘടനകളുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ച്" കേന്ദ്ര കമ്മിറ്റിയുടെ ഉത്തരവ്;

സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയെന്ന നിലയിൽ അംഗീകാരം - 1934 ൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ റൈറ്റേഴ്സ് യൂണിയന്റെ ആദ്യ കോൺഗ്രസ്.

വി. ഏകീകരണം.

ഏകരൂപം സോവിയറ്റ് സംസ്കാരം

സ്റ്റെൻസിൽ പ്ലോട്ട് നീക്കങ്ങളും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനവും, വാചാടോപത്തിന്റെയും ഉപദേശത്തിന്റെയും സമൃദ്ധി എന്നിവയുള്ള നോവലിന്റെ ആധിപത്യം.

ഹീറോ സ്കിൻ മാറ്റങ്ങൾ

ധാർമിക പീഡനങ്ങളും ദൗർബല്യങ്ങളും അറിയാതെയാണ് നായകൻ അഭിനയിക്കുന്നത്.

ടെംപ്ലേറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾ: ബോധമുള്ള ഒരു കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ്, ഒരു കൊംസോമോൾ അംഗം, "മുൻ" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ഒരു അക്കൗണ്ടന്റ്, ഒരു ചാഞ്ചാട്ടക്കാരനായ ഒരു ബുദ്ധിജീവി, ഒരു അട്ടിമറി.

"ഔപചാരികത"ക്കെതിരായ പോരാട്ടം.

സാഹിത്യത്തിന്റെ മിതത്വം.

"വലിയ സാഹിത്യ"ത്തിൽ നിന്ന് അതിർത്തി മണ്ഡലങ്ങളിലേക്കുള്ള (കുട്ടികളുടെ സാഹിത്യം) എഴുത്തുകാരുടെ പുറപ്പാട്.

"മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന" സാഹിത്യം: എ. പ്ലാറ്റോനോവ് "പിറ്റ്", "ചെവെംഗൂർ", എം. ബൾഗാക്കോവ് "മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും", "ഹാർട്ട് ഓഫ് എ ഡോഗ്" - 60-80 കളിൽ "തിരിച്ചെടുത്ത സാഹിത്യം".

VI. സംഗ്രഹിക്കുന്നു. ഗ്രേഡിംഗ്. ഗൃഹപാഠം ക്രമീകരിക്കുന്നു.

- അതിനാൽ, സുഹൃത്തുക്കളേ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 30-40 കളുടെ സമയം വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സമയമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അത് സാഹിത്യ ചരിത്രത്തിന് ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ കടന്നുപോയി, പക്ഷേ അതിന്റെ അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചു.

30കളിലെയും 40കളിലെയും മികച്ച ഗദ്യകൃതികൾ

എം. ഷോലോഖോവിന്റെ നോവലുകൾ "ക്വയറ്റ് ഫ്ലോസ് ദ ഡോൺ" 1928-40, "കന്യക മണ്ണ് മുകളിലേക്ക്" 1932-60

എം. ഗോർക്കിയുടെ ഇതിഹാസം "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ക്ലിം സാംഗിൻ" 1925-36

എ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നോവൽ "പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്" 1930-45.

ഹോം വർക്ക്: എം.എയുടെ കഥ വായിക്കുക. ബൾഗാക്കോവ് "ഒരു നായയുടെ ഹൃദയം", മുമ്പ് പഠിച്ച മെറ്റീരിയലിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടം ഈ കൃതിയിൽ എങ്ങനെ പ്രതിഫലിച്ചുവെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുക: "എന്തുകൊണ്ടാണ് "ഹാർട്ട് ഓഫ് എ ഡോഗ്" എന്ന കഥ 1925 ൽ എഴുതിയത്, 1987 ൽ മാത്രം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്?"