'മാഡം ബോവറി' എന്ന നോവലിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം ജി

1851 ലെ ശരത്കാലത്തിൽ ആരംഭിച്ച ഒരു മാസികയിൽ മാഡം ബോവറി (1856) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതാണ് ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ പ്രശസ്തി കൊണ്ടുവന്നത്. താമസിയാതെ, ധാർമ്മികതയെ അവഹേളിച്ചതിന് ഫ്ലൂബെർട്ടിനെയും മാസികയുടെ എഡിറ്ററെയും നിയമത്തിന് മുന്നിൽ കൊണ്ടുവന്നു.

നോവൽ സാഹിത്യപരമായ സ്വാഭാവികതയുടെ പ്രകടനപത്രികയായി മാറി, എന്നാൽ ഇതിനുപുറമെ, രചയിതാവിന്റെ സംശയം ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മാത്രമല്ല വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്. ആധുനിക സമൂഹംഎന്നാൽ പൊതുവെ മനുഷ്യർക്കും.

നോവലിന് നിരവധി ഔപചാരിക സവിശേഷതകൾ ഉണ്ട്: വളരെ ദൈർഘ്യമേറിയ പ്രദർശനം, പരമ്പരാഗതമായി പോസിറ്റീവ് ആയ ഒരു നായകന്റെ അഭാവം.

പ്രവിശ്യയിലേക്ക് നടപടി കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്നത് (അതിന്റെ നിശിതമായ നിഷേധാത്മക പ്രതിച്ഛായയോടെ) പ്രവിശ്യാ വിരുദ്ധ പ്രമേയം പ്രധാനമായ എഴുത്തുകാരിൽ ഫ്ലൂബെർട്ടിനെ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നു.

കുറ്റവിമുക്തനാക്കിയത് നോവൽ ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ അനുവദിച്ചു (1857).

"മാഡം ബോവറി" 1856

പ്രവിശ്യാ ജീവിതത്തിന്റെ ശൂന്യതയിൽ നിന്നും ദിനചര്യകളിൽ നിന്നും മോചനം നേടാമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ തന്റെ താങ്ങാനാവാതെ ജീവിക്കുന്നതും വിവാഹേതര ബന്ധങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുന്നതുമായ ഡോക്‌ടറുടെ ഭാര്യ എമ്മ ബൊവാരിയാണ് നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം.

നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തം വളരെ ലളിതവും നിസ്സാരവുമാണെങ്കിലും, യഥാർത്ഥ മൂല്യംനോവൽ - പ്ലോട്ടിന്റെ അവതരണത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളിലും രൂപങ്ങളിലും.

ഓരോ കൃതിയും ആദർശത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിന് ഒരു എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിൽ ഫ്ലൂബെർട്ട് അറിയപ്പെടുന്നു, എല്ലായ്പ്പോഴും ശരിയായ വാക്കുകൾ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

“നായികയെയും നായകനെയും പരിഹസിക്കുന്ന ഒരു പുസ്തകം വായനക്കാർക്ക് ആദ്യമായി ലഭിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു,” ഫ്ലൂബെർട്ട് എഴുതി.

പ്രധാന ഗുണംയുഗം - അസഭ്യം. ബൂർഷ്വാ പരിതസ്ഥിതിയുടെ അശ്ലീലതയും ജീവിതത്തിലെ സന്തോഷത്തിന്റെ അസാധ്യതയും കാണിക്കാൻ ഫ്ലൂബെർട്ട് ശ്രമിക്കുന്നു.

ഫ്ലൂബെർട്ടിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പ്രവിശ്യ മുഴുവൻ ഫ്രാൻസാണ്.

ഫിലിസ്‌റ്റിനിസത്തിന്റെ പ്രതിരൂപമാണ് ചാൾസ്.

അവളുടെ പരിസ്ഥിതിയുടെ ഒരു സാധാരണ പ്രതിനിധി, പക്ഷേ അവളുടെ മൗലികത അവളുടെ വൃത്തികെട്ട അവസ്ഥയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല എന്നതാണ്.

എമ്മയുടെ അഭിരുചികളും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ ആശയങ്ങളും അശ്ലീലമായ ഒരു ബൂർഷ്വാ പരിതസ്ഥിതിയിൽ നിന്ന് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്.

അവൾക്ക് രണ്ട് ആദർശങ്ങളുണ്ട് - ബാഹ്യമായി മനോഹരമായ ജീവിതംഎല്ലാം ദഹിപ്പിക്കുന്ന സ്നേഹവും. എന്നാൽ അത്തരം സ്നേഹത്തിനായുള്ള അന്വേഷണം സാമാന്യതയിലേക്കും അശ്ലീലതയിലേക്കും മാറുന്നു: അവളുടെ രണ്ട് കാമുകന്മാരും വളരെ അകലെയാണ്. അനുയോജ്യമായ ചിത്രങ്ങൾഅവളുടെ ഭാവന. എന്നാൽ അവളോടുള്ള സ്നേഹമാണ് നിലനിൽക്കാനുള്ള ഏക മാർഗം.

ആഡംബരത്തിലും സമ്പത്തിലും മാത്രമാണ് അവൾ സ്നേഹം സങ്കൽപ്പിക്കുന്നത്, അതിനാൽ അവളിലെ ഉയർന്ന വികാരങ്ങൾ ബില്ലുകൾക്കും പ്രോമിസറി നോട്ടുകൾക്കുമൊപ്പം എളുപ്പത്തിൽ ലഭിക്കും. പണയക്കാരനായ ലെറയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കണക്ക് കത്താണ് അവൾക്ക് യഥാർത്ഥ വധശിക്ഷ.

ഈ ലോകത്ത്

കൊള്ളയടിക്കുന്ന പലിശക്കാരനായ ലെറേയാണ് പണം വ്യക്തിപരമാക്കിയത്

പള്ളി - ദയനീയ പുരോഹിതൻ

ബുദ്ധിജീവി - മണ്ടൻ ചാൾസ്

സമൂഹത്തിന്റെ അപചയത്തിന്റെ പ്രതീകം ഫാർമസിസ്റ്റ് ഒമേയുടെ പ്രതിച്ഛായയായിരുന്നു - വിജയകരവും എല്ലാം കീഴടക്കുന്നതുമായ അശ്ലീലതയുടെ പ്രതിച്ഛായ.

വ്യക്തിയെ സമൂഹത്തിലേക്ക് ഉയർത്താനുള്ള കഴിവ്, സാധാരണ സാഹചര്യത്തിൽ സാധാരണമായത് കാണാനുള്ള കഴിവാണ് ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ റിയലിസം.

നോവൽ ഒന്നായി മാത്രമല്ല കണക്കാക്കുന്നത് പ്രധാന പ്രവൃത്തികൾറിയലിസം, മാത്രമല്ല പൊതുവെ സാഹിത്യത്തിൽ ഏറ്റവും വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ കൃതികളിൽ ഒന്ന്.

പരമ്പരാഗത നോവലിന് പോസിറ്റീവ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അഭാവത്തിൽ മനുഷ്യനോടുള്ള ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ സംശയം പ്രകടമായി.

കഥാപാത്രങ്ങളെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വരച്ചത് നോവലിന്റെ വളരെ ദൈർഘ്യമേറിയ വിവരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, ഇത് കഥാപാത്രത്തെ നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രംഅവളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കുള്ള പ്രചോദനവും.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ ഫ്രഞ്ച് നോവലിന്റെ നിർബന്ധിത സവിശേഷതയായി കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലെ കർക്കശമായ നിർണ്ണയം മാറി.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണത്തിന്റെ സമഗ്രത, വിശദാംശങ്ങളുടെ നിർദയം കൃത്യമായ വര എന്നിവ ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ രചനാശൈലിയുടെ സവിശേഷതയായി നിരൂപകർ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു.

25. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ അമേരിക്കൻ സാഹിത്യം. മാർക്ക് ട്വെയിന്റെ കൃതി.

റിയലിസത്തിന്റെ ഉദയം - 1870കൾ

പ്രാദേശികവാദ പ്രവണതകൾ: ഒരു ആധികാരിക ചിത്രം ദൈനംദിന ജീവിതം വ്യത്യസ്ത കോണുകൾഅമേരിക്ക

ജി. ബീച്ചർ സ്റ്റോവ് "അങ്കിൾ ടോംസ് ക്യാബിൻ"

ഡി സി ഹാരിസ് "അങ്കിൾ റെമസിന്റെ കഥകൾ"

F. ബ്രെറ്റ് ഹാർട്ട് "ഗബ്രിയേൽ കോൺറോയ്"

1860 ലെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ റിപ്പബ്ലിക്കൻ സ്ഥാനാർത്ഥി എബ്രഹാം ലിങ്കന്റെ വിജയത്തിനുശേഷം, പതിനൊന്ന് ദക്ഷിണേന്ത്യൻ സംസ്ഥാനങ്ങൾ അമേരിക്കയിൽ നിന്ന് വേർപിരിഞ്ഞ് ഒരു പുതിയ വിമത രാഷ്ട്രമായ കോൺഫെഡറേറ്റ് സ്റ്റേറ്റ്സ് ഓഫ് അമേരിക്ക രൂപീകരിച്ചു. ആരംഭിക്കുന്നു ആഭ്യന്തരയുദ്ധം(1861-1865) വടക്കും തെക്കും ഇടയിൽ, അതിന്റെ ഫലമായി തെക്ക് പരാജയപ്പെടുകയും അമേരിക്കയിലുടനീളം അടിമത്തം നിർത്തലാക്കുകയും ചെയ്തു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി മുതൽ, അമേരിക്കൻ സാഹിത്യം വ്യാപകമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ ഒരു പ്രത്യേക പ്രാധാന്യവുമുണ്ട്.

മാർക്ക് ട്വെയിൻ (യഥാർത്ഥ പേര് സാമുവൽ ലാങ്‌ഹോൺ ക്ലെമെൻസ് (1835-1910) - നർമ്മം, ആക്ഷേപഹാസ്യം, ദാർശനിക ഫിക്ഷൻ, പത്രപ്രവർത്തനം മുതലായവ.

മാർക്ക് ട്വെയ്ൻ "ആദ്യത്തെയാൾ" എന്ന് ഫോക്ക്നർ എഴുതി അമേരിക്കൻ എഴുത്തുകാരൻഅന്നുമുതൽ ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും അവന്റെ അവകാശികളാണ്. ആധുനിക അമേരിക്കൻ സാഹിത്യങ്ങളെല്ലാം മാർക്ക് ട്വെയ്‌ന്റെ ദ അഡ്വഞ്ചേഴ്‌സ് ഓഫ് ഹക്കിൾബെറി ഫിൻ എന്ന ഒരു പുസ്തകത്തിൽ നിന്നാണ് പുറത്തുവന്നതെന്ന് ഹെമിംഗ്‌വേ എഴുതി.

ചെറുകഥകളുടെയും ഉപന്യാസങ്ങളുടെയും ശേഖരങ്ങൾ

- "കാലവേരസിൽ നിന്നുള്ള പ്രശസ്തമായ ചാടുന്ന തവള" 1867

യൂറോപ്പിലെ യാത്ര - "വിദേശത്ത് ലളിതം" 1869

മിസിസിപ്പി ട്രൈലോജി

- "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ടോം സോയർ" 1876

- "ലൈഫ് ഓഫ് മിസിസിപ്പി" 1883

- "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഹക്കിൾബെറി ഫിൻ" 1884

ചരിത്ര നോവലുകൾ

- "രാജകുമാരനും പാവവും" 1881

- "ആർതർ രാജാവിന്റെ കോടതിയിലെ ഒരു കണക്റ്റിക്കട്ട് യാങ്കി" 1889

- "സീയൂർ ലൂയിസ് ഡി കാന്റ്, അവളുടെ പേജും സെക്രട്ടറിയും എഴുതിയ ജോവാൻ ഓഫ് ആർക്കിന്റെ സ്വകാര്യ ഓർമ്മകൾ" 1896

ആക്ഷേപഹാസ്യ ലഘുലേഖകൾ

- "യുണൈറ്റഡ് ലിഞ്ചിംഗ് സ്റ്റേറ്റ്സ്" - വംശീയ വിവേചനത്തിന്റെ പ്രശ്നം

- "ഗ്രാൻഡ് ഇന്റർനാഷണൽ പ്രൊസഷൻ", "20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന് 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അഭിവാദ്യം" - യുഎസ് സാമ്രാജ്യത്വ നയത്തിന്റെ വിമർശനം

- "തിരുത്തപ്പെട്ട മതബോധന", "നിഗൂഢ അപരിചിതൻ" - മതത്തിന്റെ ഒരു വിമർശനം

ലോകസാഹിത്യത്തിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകൾക്ക് ധാരാളം കൃതികൾ ആരോപിക്കാം. 1856-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഗുസ്താവ് ഫ്‌ളോബെർട്ടിന്റെ മാഡം ബോവറി എന്ന നോവൽ അവയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. പുസ്തകം ഒന്നിലധികം തവണ ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ രചയിതാവ് തന്റെ സന്തതികളിൽ നിക്ഷേപിച്ച എല്ലാ ചിന്തകളും ആശയങ്ങളും വികാരങ്ങളും അറിയിക്കാൻ ഒരു ചലച്ചിത്ര സൃഷ്ടിയ്ക്കും കഴിയില്ല.

"മാഡം ബോവറി" സംഗ്രഹംനോവൽ

ഒരു വിവരണത്തോടെയാണ് കഥ ആരംഭിക്കുന്നത് യുവ വർഷങ്ങൾചാൾസ് ബോവറി - സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഒന്ന്. അവൻ വിചിത്രനായിരുന്നു, പല വിഷയങ്ങളിലും മോശം അക്കാദമിക് പ്രകടനം ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കോളേജിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, ചാൾസിന് ഒരു ഡോക്ടറെ പഠിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. അയാൾക്ക് ടോസ്റ്റിൽ ഒരു സ്ഥലം ലഭിച്ചു - ഒരു ചെറിയ പട്ടണത്തിൽ, അവന്റെ അമ്മയുടെ നിർബന്ധത്തിന് വഴങ്ങി, അവൻ ഒരു ഭാര്യയെ കണ്ടെത്തി (വഴിയിൽ, അവനെക്കാൾ വളരെ പ്രായമുള്ള) കെട്ടഴിച്ചു.

ഒരു ദിവസം, ചാൾസ് കർഷകനെ പരിശോധിക്കാൻ അയൽ ഗ്രാമത്തിൽ പോയി. അത് അവന്റെ ഭാര്യയുടെ തികച്ചും വിപരീതമായ ഒരു യുവ ആകർഷകമായ പെൺകുട്ടിയായിരുന്നു. പഴയ റൗൾട്ടിന്റെ ഒടിവ് ഒട്ടും അപകടകരമല്ലെങ്കിലും, ചാൾസ് ഫാമിൽ വരുന്നത് തുടർന്നു - രോഗിയുടെ ആരോഗ്യത്തെക്കുറിച്ച് അന്വേഷിക്കാൻ, പക്ഷേ വാസ്തവത്തിൽ എമ്മയെ അഭിനന്ദിക്കാൻ.

പിന്നെ ഒരു ദിവസം ചാൾസിന്റെ ഭാര്യ മരിക്കുന്നു. ഒരു മാസത്തെ ദുഃഖത്തിനു ശേഷം, എമ്മയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടാൻ അവൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. ജീവിതത്തിൽ നൂറുകണക്കിന് പ്രണയകഥകൾ വായിക്കുകയും ശോഭയുള്ള ഒരു വികാരം സ്വപ്നം കാണുകയും ചെയ്ത പെൺകുട്ടി തീർച്ചയായും സമ്മതിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അവൾ വിവാഹിതയായപ്പോൾ, എമ്മ അത് തിരിച്ചറിഞ്ഞു കുടുംബ ജീവിതംഅവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പുസ്തകങ്ങളുടെ രചയിതാക്കൾ വളരെ വ്യക്തമായി എഴുതിയത് അനുഭവിക്കാൻ അവൾ വിധിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല - പാഷൻ.

താമസിയാതെ യുവ കുടുംബം യോൺവില്ലിലേക്ക് മാറുന്നു. ആ സമയത്ത് മാഡം ബൊവരി ഒരു കുഞ്ഞിനെ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു. യോൺവില്ലിൽ, പെൺകുട്ടി കണ്ടുമുട്ടി വ്യത്യസ്ത ആളുകൾപക്ഷേ അവയെല്ലാം അവൾക്ക് ഭയങ്കര ബോറടിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നി. എന്നിരുന്നാലും, അവരുടെ ഇടയിൽ അവളുടെ ഹൃദയം വിറയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി: ലിയോൺ ഡുപ്യൂസ് - എമ്മയെപ്പോലെ റൊമാന്റിക്, സുന്ദരമായ മുടിയുള്ള സുന്ദരനായ ചെറുപ്പക്കാരൻ.

താമസിയാതെ ബോവറി കുടുംബത്തിൽ ഒരു പെൺകുട്ടി ജനിച്ചു, അവൾക്ക് ബെർട്ട എന്ന് പേരിട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, അമ്മ കുട്ടിയെക്കുറിച്ച് ഒട്ടും ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, കുഞ്ഞ് നഴ്സിനൊപ്പമാണ് കൂടുതൽ സമയം ചെലവഴിക്കുന്നത്, എമ്മ നിരന്തരം ലിയോണിന്റെ കമ്പനിയിലാണ്. അവരുടെ ബന്ധം പ്ലാറ്റോണിക് ആയിരുന്നു: സ്പർശനങ്ങൾ, റൊമാന്റിക് സംഭാഷണങ്ങൾ, അർത്ഥവത്തായ ഇടവേളകൾ. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് ഒന്നിലും അവസാനിച്ചില്ല: താമസിയാതെ ലിയോൺ യോൺവില്ലെ വിട്ടു, പാരീസിലേക്ക് പോയി. മാഡം ബൊവരി വളരെ കഷ്ടപ്പെട്ടു.

എന്നാൽ താമസിയാതെ അവരുടെ നഗരം റോഡോൾഫ് ബൗലാംഗർ സന്ദർശിച്ചു - ഗംഭീരവും ആത്മവിശ്വാസവുമുള്ള മനുഷ്യൻ. അവൻ തൽക്ഷണം എമ്മയുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, ചാൾസ്, ലിയോൺ എന്നിവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മഹത്തായ മനോഹാരിതയും സ്ത്രീകളുടെ ഹൃദയം കീഴടക്കാനുള്ള കഴിവും അവളെ ആകർഷിച്ചു. ഇത്തവണ എല്ലാം വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു: വളരെ വേഗം അവർ പ്രണയികളായി. മാഡം ബോവറി തന്റെ കാമുകനോടൊപ്പം ഒളിച്ചോടാൻ പോലും ഉറച്ചു തീരുമാനിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല: റോഡോൾഫ് സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ വിലമതിച്ചു, അവൻ ഇതിനകം എമ്മയെ ഒരു ഭാരമായി കണക്കാക്കാൻ തുടങ്ങിയിരുന്നു, അതിനാൽ യോൺവില്ലെ വിടുന്നതിനേക്കാൾ മികച്ചതൊന്നും അയാൾ കണ്ടെത്തിയില്ല, അവളോട് ഒരു വിടവാങ്ങൽ കുറിപ്പ് മാത്രം അവശേഷിപ്പിച്ചു.

ഈ സമയം, സ്ത്രീക്ക് മസ്തിഷ്ക വീക്കം അനുഭവപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, അത് ഒന്നര മാസം നീണ്ടുനിന്നു. സുഖം പ്രാപിച്ച എമ്മ ഒന്നും സംഭവിക്കാത്തതുപോലെ പെരുമാറി: അവൾ മാതൃകാപരമായ അമ്മയും യജമാനത്തിയുമായി. എന്നാൽ ഒരു ദിവസം, ഓപ്പറ സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ, അവൾ വീണ്ടും ലിയോണിനെ കണ്ടുമുട്ടി. വികാരങ്ങൾ നവോന്മേഷത്തോടെ ജ്വലിച്ചു, ഇപ്പോൾ മാഡം ബോവറി അവരെ നിയന്ത്രിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. അവർ ആഴ്‌ചയിലൊരിക്കൽ റൂവൻ ഹോട്ടലിൽ യോഗങ്ങൾ ക്രമീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി.

അതിനാൽ എമ്മ തന്റെ ഭർത്താവിനെ വഞ്ചിക്കുകയും അമിതമായി ചെലവഴിക്കുകയും ചെയ്തു, അവരുടെ കുടുംബം പാപ്പരത്തത്തിലേക്ക് അടുക്കുന്നു, കടങ്ങൾ ഒഴികെ അവർക്ക് ഒന്നുമില്ല. അതിനാൽ, ആത്മഹത്യ ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ച ആ സ്ത്രീ ആഴ്സനിക് വിഴുങ്ങി ഭയങ്കര വേദനയിൽ മരിക്കുന്നു.

ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ട് തന്റെ നോവൽ അവസാനിപ്പിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. മാഡം ബോവറി മരിച്ചു, എന്നാൽ ചാൾസിന് എന്ത് സംഭവിച്ചു? അധികം വൈകാതെ തന്നെ വീണ ദുഃഖം താങ്ങാനാവാതെ അയാളും മരിച്ചു. ബെർത്ത അനാഥയായി.

സൈക്കോളജിക്കൽ നോവൽ. ഇതുവരെ, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഞങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ നോവൽ XIXനൂറ്റാണ്ടുകൾ അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടങ്ങളിലാണ്. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി മുതൽ, റിയലിസം, ഇതിനകം കാറ്റലോഗിംഗ്, ശാസ്ത്രീയ വ്യവസ്ഥാപനം പൂർത്തിയാക്കി പൊതുജീവിതം, ഒരു വ്യക്തിയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, റിയലിസ്റ്റുകളുടെ ശ്രദ്ധ ആഴത്തിലാക്കുന്നു ആന്തരിക ലോകംമനുഷ്യൻ, ഒരു പുതിയ, കൂടുതൽ കൃത്യമായ ആശയം മാനസിക പ്രക്രിയകൾനിർദ്ദിഷ്ട സാഹചര്യങ്ങളോടുള്ള വ്യക്തിയുടെ പ്രതികരണങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയ രീതികൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. അതനുസരിച്ച്, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ റിയലിസത്തിൽ, പനോരമയുടെ തത്വം അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും നോവലിന്റെ അളവ് കുറയുകയും ചെയ്യുന്നു, ബാഹ്യ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ പ്രാധാന്യത്തെ ദുർബലപ്പെടുത്തുന്ന പ്രവണതയുണ്ട്. ഏറ്റവും സാധാരണമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഒരു സാധാരണ വ്യക്തിയുടെ പ്രതിച്ഛായയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്ന നോവൽ റൊമാന്റിക് തിളക്കത്തിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ കൂടുതൽ നീങ്ങുന്നു. നോവൽ മെറ്റീരിയലിന്റെ "ശരാശരി" എന്നതിന് സമാന്തരമായി, അതിന്റെ കലാപരമായ ഉപകരണങ്ങളുടെ പരിഷ്കരണ പ്രക്രിയ നടക്കുന്നു, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന സങ്കീർണ്ണമായ രൂപത്തിന്റെ വികസനം, അത് മേലിൽ "രൂപം" ആയി കണക്കാക്കില്ല, അതായത്, ബന്ധത്തിൽ ബാഹ്യമായ ഒന്ന്. ഉള്ളടക്കത്തിലേക്ക്, പക്ഷേ, "ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ" ചുമതലകളുമായി പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നു, അതിന്റെ സുതാര്യമായ ഷെല്ലായി മാറുന്നു. നോവലിന്റെ ഈ പരിഷ്‌കാരത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ പുതുമക്കാരൻ, കവിതയെക്കാളും നാടകത്തെക്കാളും ഒരു തരത്തിലും താഴ്ന്നതല്ലാത്ത ഒരു വിഭാഗമായി നോവലിനെ സ്ഥാപിച്ചു. ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരൻ ഗുസ്താവ് ഫ്ലൂബെർട്ട്(1821-1880).

ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ പ്രധാന കൃതി നോവൽ മാഡം ബോവറി(1857). നോവലിന്റെ അഞ്ഞൂറ് പേജുകൾ എഴുതാൻ ഫ്ലൂബെർട്ടിന് അഞ്ച് വർഷമെടുത്തു. സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയ എല്ലായ്പ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന് നിസ്വാർത്ഥമായ പ്രവർത്തനമാണ് - പലപ്പോഴും പ്രവൃത്തി ദിവസത്തിന്റെ ഫലം ഒരൊറ്റ വാക്യമായിരുന്നു, കാരണം ഓരോ ചിന്താ നിഴലിനും സാധ്യമായ ഒരേയൊരു പ്രകടനമുണ്ടെന്ന് എഴുത്തുകാരന് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു, ഇത് കണ്ടെത്തുക എന്നതാണ് എഴുത്തുകാരന്റെ കടമ. അതുല്യമായ സാധ്യമായ രൂപം. ഈ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയബൽസാക്കിന്റെ ടൈറ്റാനിക് ഉൽപ്പാദനക്ഷമതയിൽ നിന്ന് ഫ്ലൂബെർട്ട് തികച്ചും വ്യത്യസ്തനാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപത്തോടുള്ള ഉന്മാദത്തോടെ ഫ്ലൂബെർട്ട് പറഞ്ഞു: "എഴുതാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ അവൻ എന്തൊരു എഴുത്തുകാരനാകും!" എന്നിരുന്നാലും, അതേ സമയം, ഫ്ലൂബെർട്ട് തന്റെ പഴയ സമകാലികനോട് വളരെയധികം കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; ഒരു പുതിയ സാഹിത്യ ഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹം ബാൽസാക്ക് പാരമ്പര്യം നേരിട്ട് തുടർന്നുവെന്ന് ഒരാൾക്ക് പറയാം. ബൽസാക്കിന്റെ ലോസ്റ്റ് ഇല്യൂഷൻസിൽ നിന്നുള്ള ലൂയിസ് ഡി ബാർഗെറ്റണിന്റെ ചിത്രം ഓർക്കുക - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് എമ്മ ബോവറിയുടെ ആദ്യകാല മുൻഗാമിയാണ്. ബൈറണിനെയും റൂസോയെയും ആരാധിക്കുന്ന ഈ പ്രവിശ്യാ സിമ്പറിങ് സ്ത്രീയിൽ, ബൽസാക്ക് കാല്പനികതയെ തുറന്നുകാട്ടി, അത് മതേതര ഫാഷനും ചൂടുള്ള ചരക്കും ആയിത്തീർന്നു, കാലഹരണപ്പെട്ട കവിതാ ശൈലിയായും ജീവിതശൈലിയായും റൊമാന്റിസിസത്തെ തുറന്നുകാട്ടി. മാഡം ഡി ബാർഗെറ്റണിന്റെ വ്യഭിചാരം എമ്മയുടെ നോവലുകൾക്കും ചിത്രത്തിനും മുമ്പുള്ളതാണ് പ്രവിശ്യാ ആചാരങ്ങൾബോവറി കുടുംബത്തിന്റെ ജീവിതം നടക്കുന്ന ടോസ്റ്റ്, യോൺവില്ലെ നഗരങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ അംഗൂലെം പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. ബൽസാക്കുമായുള്ള ബന്ധം നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്ത തലത്തിലും പ്രകടമാണ്: രണ്ട് കൃതികളും വ്യഭിചാരത്തിന്റെ സാഹചര്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഇത് പൊതുവെ പ്ലോട്ടുകളിൽ ഏറ്റവും നിന്ദ്യമായിരുന്നു ആധുനിക തീം; വ്യഭിചാരം പല ഫ്രഞ്ച് നോവലുകളിലും വിവരിച്ചിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ സമകാലിക സാഹിത്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഹാക്ക്‌നീഡ് ഇതിവൃത്തം ഫ്‌ളോബർട്ട് ശക്തമായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, അതിൽ ആഴത്തിലുള്ള സാമൂഹിക-ദാർശനിക സാമാന്യവൽക്കരണങ്ങൾക്കും കലാപരമായ കണ്ടെത്തലുകൾക്കും അവസരങ്ങൾ കണ്ടെത്തി.

എമ്മ ബോവാരിയുടെ കഥ ബാഹ്യമായി ശ്രദ്ധേയമല്ല. ഒരു സമ്പന്ന കർഷകന്റെ മകൾ ഒരു കോൺവെന്റിലാണ് വളർന്നത്, അവിടെ കള്ളക്കടത്ത് നോവലുകൾ വായിക്കുന്നത് അവളിൽ പ്രണയ സ്വപ്നങ്ങൾ ഉണർത്തുന്നു. ക്ലീഷേകളെയും അസംബന്ധങ്ങളെയും ഫ്ലൂബെർട്ട് കാര്യമായി വിവരിക്കുന്നു റൊമാന്റിക് സാഹിത്യംഎമ്മയെ വളർത്തിയത്:

എല്ലാം പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചായിരുന്നു, കാമുകന്മാർ, യജമാനത്തികൾ, ഒറ്റപ്പെട്ട അറകളിൽ ബോധരഹിതരായ പ്രേതബാധയുള്ള സ്ത്രീകൾ, എല്ലാ സ്റ്റേഷനുകളിലും കൊല്ലപ്പെടുന്ന പരിശീലകർ, എല്ലാ പേജുകളിലും കുതിരകൾ ഓടിക്കപ്പെടുന്നു, ഇടതൂർന്ന വനങ്ങൾ, ഹൃദയംഗമമായ ആകുലതകൾ, ശപഥങ്ങൾ, കരച്ചിൽ, കണ്ണീരും ചുംബനങ്ങളും, തെളിച്ച തോണികൾ NILAVU, തോട്ടങ്ങളിൽ പാടുന്ന രാപ്പാടി, സിംഹങ്ങളെപ്പോലെ ധീരരായ വീരന്മാർ, കുഞ്ഞാടുകളെപ്പോലെ സൌമ്യതയുള്ളവർ, തികച്ചും സദ്‌ഗുണമുള്ളവർ, എപ്പോഴും കളങ്കരഹിതമായി വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നവർ, പാത്രങ്ങൾ പോലെ കണ്ണീർ.

തിരിച്ചു വരുക നാട്ടിലെ വീട്, അവളുടെ സ്ഥാനവും ആദർശവും തമ്മിൽ പൊരുത്തക്കേട് അനുഭവപ്പെടുന്ന അവൾ, തന്നെ പ്രണയിച്ച ഡോക്ടർ ചാൾസ് ബോവാരിയെ വിവാഹം കഴിച്ച് അവളുടെ ജീവിതം മാറ്റാനുള്ള തിടുക്കത്തിലാണ്. കല്യാണം കഴിഞ്ഞയുടനെ, താൻ ഭർത്താവിനെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് അവൾക്ക് ബോധ്യമാകും; ഹണിമൂൺടോസ്റ്റിൽ, അവളുടെ സ്വപ്‌നങ്ങളുമായുള്ള സാമ്യമില്ലാത്ത സ്വഭാവം, അവളുടെ നൈരാശ്യം നൽകുന്നു:

ഏതോ സ്വിസ് വീട്ടിലെ ബാൽക്കണി റെയിലിംഗിൽ ചാരിയിരിക്കാനോ സ്കോട്ടിഷ് കോട്ടേജിൽ അവളുടെ സങ്കടം മറയ്ക്കാനോ അവൾ എങ്ങനെ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവിടെ അവളുടെ ഭർത്താവ് മാത്രം കറുത്ത വെൽവെറ്റ് ടെയിൽകോട്ടിൽ നീളമുള്ള വാലുകളുള്ള, മൃദുവായ ബൂട്ടുകളിൽ, മൂന്ന് കോണുള്ള തൊപ്പിയിൽ അവളോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരിക്കും. ലേസ് കഫുകളും!

ചാൾസ് വെൽവെറ്റ് ടെയിൽ കോട്ടോ മൃദുവായ ബൂട്ടുകളോ ധരിക്കാത്തതിനാൽ, ശൈത്യകാലത്തും വേനൽക്കാലത്തും ധരിക്കുന്നത് “ഉയർന്ന ബൂട്ടുകൾ അടിഭാഗത്ത് ആഴത്തിലുള്ള ചരിഞ്ഞ മടക്കുകളുള്ളതും ഒരു തടിയിൽ കുത്തുന്നതുപോലെ നേരായ, കടുപ്പമുള്ളതുമായ തലകളുള്ള ഉയർന്ന ബൂട്ടുകൾ”, കൂടാതെ, ഒരു നൈറ്റ് ക്യാപ് , തന്റെ ഭാര്യയുടെ വികാരങ്ങളെ ഉണർത്താൻ അയാൾക്ക് അനുവാദമില്ല. അവന്റെ പരന്ന ചിന്ത, വിവേകം, അചഞ്ചലമായ ആത്മവിശ്വാസം എന്നിവയാൽ അവൻ അവളെ വ്രണപ്പെടുത്തുന്നു, അവന്റെ സ്നേഹത്തെയോ ആശങ്കകളെയോ എമ്മ വിലമതിക്കുന്നില്ല. അവൾ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, അവളുടെ ചുറ്റുപാടുകളുടെ അശ്ലീലതയാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, അസുഖം വരാൻ തുടങ്ങുന്നു, ഭാര്യയുടെ ആരോഗ്യത്തെക്കുറിച്ച് ആശങ്കാകുലനായ ചാൾസ് ടോസ്റ്റിൽ നിന്ന് യോൺവില്ലിലേക്ക് മാറുന്നു. കൂടുതൽ വികസനങ്ങൾനോവൽ.

വിരസമായ ഒരു ഭർത്താവ്, ശൂന്യമായ ജീവിതം, മാതൃത്വം, അവളുടെ ഇഷ്ടത്തിനനുസരിച്ച് ഒരു കുട്ടിക്ക് സ്ത്രീധനം ഓർഡർ ചെയ്യാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയാൽ എമ്മയ്ക്ക് നശിപ്പിച്ചു, അതിന്റെ ഫലമായി - പരസ്പരം സമാനമായ രണ്ട് പ്രേമികൾ: പ്രവിശ്യാ ഡോൺ ജുവാൻ റോഡോൾഫ്, എമ്മയ്‌ക്കൊപ്പം എളുപ്പത്തിൽ കളിക്കുന്നു. അവളുടെ റൊമാന്റിക് പ്രേരണകളിൽ, ലിയോൺ, ഒരിക്കൽ ആത്മാർത്ഥമായി അവളിൽ പ്രണയത്തിലായി, ഇപ്പോൾ പാരീസാൽ ദുഷിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. മഹത്തായ അഭിനിവേശത്തെ കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ സങ്കൽപ്പങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി, എമ്മ തന്റെ സ്നേഹിതർക്ക് അവളുടെ ക്രെഡിറ്റ് തകർക്കുന്ന സമ്മാനങ്ങൾ നൽകുന്നു; ഒരു പണമിടപാടുകാരന്റെ പിടിയിൽ അകപ്പെട്ട അവൾ, ആർസെനിക്കിൽ നിന്നുള്ള വേദനാജനകമായ മരണത്തെ പബ്ലിസിറ്റിക്ക് വേണ്ടി ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. അതിനാൽ, ഒട്ടും റൊമാന്റിക് അല്ല, അത് അവളിൽ അവസാനിക്കുന്നു ജീവിത കഥ. അവളുടെ മരണത്തിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള കാരണം സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകളും എലിവിഷവുമാണ്, അല്ലാതെ പ്രണയാനുഭവങ്ങളല്ല. അവളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ എമ്മ സൗന്ദര്യത്തിനായി പരിശ്രമിച്ചു, അശ്ലീലമായി മനസ്സിലാക്കിയെങ്കിലും, കൃപയ്ക്കും പരിഷ്കരണത്തിനും വേണ്ടി; ഈ ആഗ്രഹത്തിന് അവൾ അവളുടെ ദാമ്പത്യവും മാതൃവുമായ കടമ ത്യജിച്ചു, അവൾ ഒരു കാമുകനായി നടന്നില്ല - അവളുടെ കാമുകന്മാർ തന്നെ ഉപയോഗിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല, മരണത്തിൽ പോലും ആഗ്രഹിച്ച സൗന്ദര്യത്തെ സമീപിക്കാൻ അവൾക്ക് അനുവാദമില്ല - അവളുടെ മരണത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ സ്വാഭാവികവും വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതും.

എമ്മയുടെയും അവളുടെ കാമുകന്മാരുടെയും ഓരോ ചുവടും റൊമാന്റിക് പോസ്‌റ്ററിംഗിന്റെ അസംബന്ധങ്ങളുടെയും അപകടങ്ങളുടെയും ഫ്ലൂബെർട്ടിയൻ ചിത്രീകരണമാണ്, എന്നാൽ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ വശീകരണാത്മകത ഭാവന പൂർണ്ണമായും ഇല്ലാത്ത ആളുകൾ പോലും അതിന് കീഴടങ്ങുന്നു. അതിനാൽ, എമ്മയുടെ ആശ്വസിപ്പിക്കാനാവാത്ത വിധവയായ ചാൾസ് പെട്ടെന്ന് "റൊമാന്റിക് ആഗ്രഹങ്ങൾ" പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, എമ്മയെ ഒരു വിവാഹ വസ്ത്രത്തിൽ, മുടി അയഞ്ഞിട്ട്, മൂന്ന് ശവപ്പെട്ടികളിൽ - ഓക്ക്, മഹാഗണി, ലോഹം, പച്ച വെൽവെറ്റ് കൊണ്ട് മൂടാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. എമ്മയുടെ പ്രണയ കത്തിടപാടുകൾ ഇതുവരെ കണ്ടെത്താനായിട്ടില്ല; തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഭാര്യയുടെ മരണത്തോടെ തനിക്ക് എല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന് ചാൾസിന് ഇപ്പോഴും ഉറപ്പുണ്ട്, അവളോടുള്ള അവന്റെ ആഗ്രഹവും സ്നേഹവും ഈ അസംബന്ധ പ്രേരണയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ചാൾസ് മാത്രമല്ല - മരിക്കുന്ന പാപമോചനത്തിന്റെ രംഗത്തിലെ രചയിതാവ് തന്നെ പാത്തോസിലേക്ക് ഉയരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി പെട്ടെന്ന് ആവേശകരമായ റൊമാന്റിക് ശൈലിയിലേക്ക് മാറുന്നു:

അതിനുശേഷം, പുരോഹിതൻ... തന്റെ വലതുകൈയുടെ തള്ളവിരൽ മൈലാഞ്ചിയിൽ മുക്കി [ ഇത് ഇപ്പോഴും നോവലിന്റെ ഒരു സാധാരണ രചയിതാവാണ്, തന്റെ സർവ്വജ്ഞാനത്തിലും അസാധാരണമായ നിരീക്ഷണത്തിലും, കൈ ശരിയാണെന്നും തള്ളവിരൽ മൂറിൽ മുക്കിയെന്നും സൂചിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതുന്നു. - ഐ.കെ.] - അഭിഷേകത്തിലേക്ക് പോയി: ആദ്യം അവൻ അവളുടെ കണ്ണുകളെ അഭിഷേകം ചെയ്തു, അടുത്തിടെ വരെ എല്ലാത്തരം ഭൗമിക തേജസ്സിനും അത്യാഗ്രഹം; പിന്നെ - ഊഷ്മളമായ കാറ്റും സ്നേഹത്തിന്റെ സൌരഭ്യവും ആവേശത്തോടെ ശ്വസിക്കുന്ന നാസാരന്ധ്രങ്ങൾ; അപ്പോൾ - നുണ വന്ന വായിൽ നിന്ന്, വ്രണിത അഭിമാനത്തിന്റെ നിലവിളികളും അമിതമായ ഞരക്കങ്ങളും; പിന്നെ സൗമ്യമായ സ്പർശനങ്ങൾ ആസ്വദിച്ച കൈകൾ, ഒടുവിൽ അവളുടെ ആഗ്രഹങ്ങൾ തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ ദാഹിച്ചപ്പോൾ വളരെ വേഗത്തിൽ ഓടുന്ന, ഇനി ഒരിക്കലും ഭൂമിയിലൂടെ കടന്നുപോകാത്ത കാൽപ്പാദങ്ങൾ.

അവസാനത്തെ കൂട്ടായ്മയുടെ ഈ രംഗം നിർഭാഗ്യവാനായ പ്രവിശ്യാ ഫിലിസ്‌റ്റൈന്റെ പാപങ്ങളുടെയും വ്യാമോഹങ്ങളുടെയും ഓർമ്മപ്പെടുത്തലും അവളുടെ ജീവിത സത്യത്തിന്റെ ഒരു ഒഴികഴിവുമാണ്. അവളുടെ ബൊളിവാർഡ് അഭിരുചികൾക്ക് പിന്നിലെ രുചിയില്ലാത്ത, പരിമിതമായ മാഡം ബോവറി, അവളുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ അഭാവത്തിന് പിന്നിൽ, അവളുടെ "ആദർശ"ത്തിന്റെ അസംബന്ധം മാത്രമല്ല, ഒരു യഥാർത്ഥ ദുരന്തവും തിരിച്ചറിയുക എന്നതാണ് ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ ചുമതല. രചയിതാവിന്റെ ദൃഷ്ടിയിൽ, ഒരു കാര്യം മാത്രമേ അവളെ രക്ഷിക്കൂ, ചുറ്റുമുള്ള അശ്ലീലതയിൽ അലിഞ്ഞുചേരാൻ അവളെ അനുവദിക്കുന്നില്ല - ആദർശത്തിനായുള്ള ദാഹം, ആത്മാവിന്റെ അസ്വസ്ഥത, അവളുടെ മിഥ്യാധാരണകളുടെ ശക്തി.

ഈ സങ്കീർണ്ണതയുടെ സ്വഭാവം നോവലിൽ ഒരു പുതിയ എഴുത്തുകാരന്റെ തന്ത്രത്തിന്റെ ഫലമായി ഉയർന്നുവരുന്നു. ഫ്ലൂബെർട്ട് പ്രവർത്തിച്ചില്ല സാഹിത്യ നിരൂപകൻഅല്ലെങ്കിൽ സാഹിത്യ സൈദ്ധാന്തികൻ, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കത്തിടപാടുകളിൽ നിന്ന് നോവലിന്റെയും നോവലിസ്റ്റിന്റെയും വിഭാഗത്തിന്റെ ചുമതലകളെക്കുറിച്ചുള്ള അത്തരമൊരു ആശയം ഉയർന്നുവരുന്നു, അത് നിർണ്ണായക സ്വാധീനം ചെലുത്തും. കൂടുതൽ വിധിയൂറോപ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ നോവൽ.

തന്റെ കാലത്തെ സാമൂഹികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ എല്ലാ ദുഷ്പ്രവണതകളും ഫ്ലൂബെർട്ട് കണ്ടു, ഫ്രാൻസിലെ രണ്ടാം സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ ധിക്കാരികളായ ബൂർഷ്വാസിയുടെ വിജയം കണ്ടു, എല്ലാവരോടും അദ്ദേഹത്തിന് പരിചിതമാണെങ്കിലും. സാമൂഹിക സിദ്ധാന്തങ്ങൾഅദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള പുരോഗതിയുടെ സാധ്യതയിൽ വിശ്വസിച്ചില്ല: "ഒരു നികൃഷ്ടവും മണ്ടത്തരവുമായ ഒരു ജനക്കൂട്ടമല്ലാതെ മറ്റൊന്നും അവശേഷിച്ചില്ല. ഞങ്ങളെല്ലാവരും സാർവത്രിക മിതത്വത്തിന്റെ തലത്തിലേക്ക് തള്ളപ്പെട്ടു."

"വിജയിയായ കടയുടമ" യുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ലാതിരിക്കാൻ, കലയുടെ ചില യഥാർത്ഥ ആസ്വാദകർക്ക് വേണ്ടി എഴുതാൻ ഫ്ലൂബെർട്ട് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ബൗദ്ധിക വരേണ്യവർഗം 1835-ൽ മുന്നോട്ടുവെച്ച മുദ്രാവാക്യം വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ഫ്രഞ്ച് റൊമാന്റിക്തിയോഫൈൽ ഗൗത്തിയർ - "കലയ്ക്ക് വേണ്ടിയുള്ള കല" - "ദന്തഗോപുരം" എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിലേക്ക്. കലയുടെ സേവകൻ തന്റെ "ദന്തഗോപുരത്തിന്റെ" മതിലുകൾ കൊണ്ട് ലോകത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം ഒറ്റപ്പെടണം, കൂടാതെ കല അഭ്യസിക്കാനുള്ള ചരിത്രപരവും സാമൂഹികവുമായ സാഹചര്യങ്ങൾ കുറവാണ്, "പുറത്തെ കാലാവസ്ഥ മോശമാകും", കലാകാരൻ കൂടുതൽ കർശനമായി വാതിലുകൾ പൂട്ടണം. ഉയർന്ന ആദർശത്തെ സേവിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഒന്നും അവനെ വ്യതിചലിപ്പിക്കാതിരിക്കാൻ അവന്റെ അഭയം. കലയെ ശുദ്ധമായ വിനോദമെന്ന നിലയിലുള്ള ബൂർഷ്വാ മനോഭാവത്തിനെതിരെ, ആത്മീയ മൂല്യങ്ങളുടെ മേളയിലെ ഒരു ചരക്ക് എന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം കലയെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന മൂല്യമായി സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് കല, പ്രധാന തരംആധുനിക സാഹിത്യം - നോവൽ - പൂർണതയുടെ ആൾരൂപമായിരിക്കണം, രൂപവും ഉള്ളടക്കവും അതിൽ ലയിക്കണം.

നോവലിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിലെ ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ പ്രധാന കണ്ടുപിടുത്തം രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചാണ്. ഒരു കത്തിൽ, അദ്ദേഹം പറയുന്നു: "അയ്യോ, ബോധ്യങ്ങളുടെ അഭാവത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഞാൻ അവയിൽ നിന്ന് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു. നിരന്തരം സംയമനം പാലിക്കുന്ന കോപത്തിൽ നിന്നും രോഷത്തിൽ നിന്നും പൊട്ടിത്തെറിക്കാൻ ഞാൻ തയ്യാറാണ്. പക്ഷേ, എന്റെ ആശയങ്ങൾ അനുസരിച്ച് തികഞ്ഞ കല, കലാകാരൻ തന്റെ യഥാർത്ഥ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കരുത്, ദൈവം പ്രകൃതിയിൽ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ അവൻ തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തണം. രചയിതാവിന്റെ ഒരു പ്രതിഫലനവും ഇല്ല. "തീർച്ചയായും, നോവലിൽ രചയിതാവിന്റെ അഭ്യർത്ഥനകളൊന്നുമില്ല. ബൽസാക്കിന് വളരെ പരിചിതമായ വായനക്കാരൻ, രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായങ്ങളും മാക്സിമുകളും ഇല്ല - രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനംമെറ്റീരിയലിൽ തന്നെ വെളിപ്പെടുന്നു: ഇതിവൃത്തത്തിലും സംഘട്ടനത്തിലും, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ക്രമീകരണത്തിലും, സൃഷ്ടിയുടെ ശൈലിയിലും.

സംഭവങ്ങളുടെ കാരണങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചുകൊണ്ട് ഫ്ളോബർട്ട് നോവലിന്റെ ബാഹ്യ പ്രവർത്തനത്തെ ബോധപൂർവം കുറയ്ക്കുന്നു. അവൻ തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും വിശകലനം ചെയ്യുന്നു, ഓരോ വാക്കും മനസ്സിന്റെ അരിപ്പയിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. തൽഫലമായി, നോവൽ അതിശയകരമാംവിധം സമഗ്രമായ ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ക്രമാനുഗതമായ ഒരു വികാരമുണ്ട്, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് പരിഹരിക്കാനാകാത്തത്, ഈ മതിപ്പ് ഏറ്റവും ലാഭകരമായത് കാരണം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ. ഫ്ലൂബെർട്ട് മെറ്റീരിയലിന്റെ ഐക്യം വരയ്ക്കുന്നു ആത്മീയ ലോകം, ആത്മാവിന്റെ ഒരുതരം അടിമത്തമായി, സാഹചര്യങ്ങളുടെ മാരകമായ ശക്തിയായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവന്റെ നായികയ്ക്ക് പ്രവിശ്യാ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ജഡത്വത്തിൽ നിന്നും സ്തംഭനാവസ്ഥയിൽ നിന്നും പുറത്തുകടക്കാൻ കഴിയില്ല, അവൾ ഫിലിസ്റ്റൈൻ ജീവിതരീതിയാൽ തകർന്നിരിക്കുന്നു. ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ സ്ഥാനത്ത്, വിവരണങ്ങളുടെ ബൽസാക് ആവർത്തനത്തെ വിശദമായ കാവ്യാത്മകത ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. അത് അധികമാണെന്ന് അയാൾ ഉറപ്പുവരുത്തി വിശദമായ വിവരണങ്ങൾഡിസ്‌പ്ലേയെ ദോഷകരമായി ബാധിക്കുക, കൂടാതെ "മാഡം ബോവറി" യുടെ രചയിതാവ് വിവരണങ്ങൾ പരമാവധി കുറയ്ക്കുന്നു: നായകന്മാരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ വ്യക്തിഗത സ്ട്രോക്കുകൾ മാത്രം, ഉദാഹരണത്തിന്, എമ്മയുടെ കറുത്ത മുടിയിൽ വേർപിരിയൽ, ഒരുതരം ബലരേഖകളായി മാറുന്നു. വായനക്കാരന്റെ ഭാവന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രൂപം, വിദൂര നഗരങ്ങളുടെ രൂപം, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ എന്നിവ പൂർത്തീകരിക്കുന്നു. പ്രണയ നോവലുകൾഎമ്മ. മാഡം ബോവറിയിൽ, പുറം ലോകം ഒഴുകുന്നു ധാർമ്മിക ജീവിതംഎമ്മയും അവളുടെ പോരാട്ടങ്ങളുടെ നിരാശയും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് കഠിനമായ അചഞ്ചലതയാണ് പുറം ലോകം. തന്റെ നായികയുടെ എല്ലാ മാനസിക മാറ്റങ്ങളും, അവളുടെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ ഘട്ടങ്ങളും, വ്യക്തിത്വമില്ലാത്ത അല്ലെങ്കിൽ വസ്തുനിഷ്ഠമായ കലയുടെ തത്ത്വങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഫ്ലൂബെർട്ട് സംയമനത്തോടെയും സംക്ഷിപ്തതയോടെയും വിവരിക്കുന്നു. വിവരിച്ച സംഭവങ്ങളോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് വായനക്കാരന് എളുപ്പമാക്കുന്നില്ല, അവന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് വിലയിരുത്തലുകൾ നൽകുന്നില്ല, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തലിന്റെ തത്വം പൂർണ്ണമായും പാലിക്കുന്നു. തന്റെ നായകന്മാരായി പുനർജന്മം ചെയ്യുന്നതുപോലെ, അവൻ അവരുടെ കണ്ണുകളിലൂടെ ജീവിതം കാണിക്കുന്നു - ഇതാണ് ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന വാക്കിന്റെ അർത്ഥം: "മാഡം ബോവറി ഞാനാണ്."

ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ കലാപരമായ നവീകരണത്തിന്റെ ഈ ഘടകങ്ങളെല്ലാം നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്ന സമയത്ത് ഒരു അപവാദത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. നോവലിന്റെ രചയിതാവും പ്രസാധകരും "റിയലിസം", "പൊതു ധാർമ്മികത, മതം, നല്ല ധാർമ്മികത എന്നിവയെ അവഹേളിക്കുന്നു" എന്ന് ആരോപിക്കപ്പെട്ടു, കൂടാതെ നോവലിനായി ഒരു വിചാരണ ക്രമീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. നോവൽ കുറ്റവിമുക്തനാക്കപ്പെട്ടു, ഈ മാസ്റ്റർപീസിന്റെ നീണ്ട ചരിത്രം ആരംഭിച്ചു, ഇത് 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെയും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെയും സാഹിത്യം തമ്മിലുള്ള ബന്ധമാണ്.

മാഡം ബോവറി (1856) എന്നത് പക്വതയുള്ള ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്ര തത്വങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ കൃതിയാണ്. എഴുത്തുകാരൻ 5 വർഷത്തോളം ഈ കൃതിയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു.

"പ്രവിശ്യാ പെരുമാറ്റം" എന്ന ഉപശീർഷകം ബൽസാക്കിന്റെ "പ്രവിശ്യാ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ" ഓർമ്മയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. വായനക്കാരന് ഒരു ഫ്രഞ്ച് ഔട്ട്ബാക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നു: ടോസ്റ്റ് പട്ടണങ്ങൾ (പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കുന്നിടത്ത്), യോൺവില്ലെ, അത് അവസാനിക്കുന്നിടത്ത്. "ക്രോണോടോപ്പ്" എന്ന ആശയത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന ബക്തിൻ എം.എം., നോവലിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന സ്വഭാവരൂപം നൽകുന്നു: "ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ മാഡം ബോവറിയിൽ, രംഗം ഒരു "പ്രവിശ്യാ പട്ടണമാണ്". പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ (ഫ്ളോബെർട്ടിന് മുമ്പും അദ്ദേഹത്തിന് ശേഷവും) നവീനമായ സംഭവങ്ങളുടെ പൂർത്തീകരണത്തിന് വളരെ സാധാരണമായ ഒരു സ്ഥലമാണ് പ്രവിശ്യാ ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ നഗരം, അതിന്റെ വൃത്തികെട്ട ജീവിതരീതി. (...) അത്തരമൊരു ചെറിയ പട്ടണം ചാക്രികമായ നോവലിസ്റ്റിക് സമയത്തിന്റെ സ്ഥലമാണ്. ഇവിടെ സംഭവങ്ങളൊന്നുമില്ല, പക്ഷേ ആവർത്തിച്ചുള്ള "സംഭവങ്ങൾ" മാത്രം. ഒരു പുരോഗമന ചരിത്ര ഗതിയിൽ സമയം ഇവിടെ നഷ്ടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് ഇടുങ്ങിയ സർക്കിളുകളിൽ നീങ്ങുന്നു: ദിവസത്തിന്റെ വൃത്തം, ആഴ്ചയുടെ വൃത്തം, മാസം, എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളുടെയും വൃത്തം. ദിവസം തോറും, അതേ ദൈനംദിന പ്രവർത്തനങ്ങൾ, അതേ സംഭാഷണ വിഷയങ്ങൾ, അതേ വാക്കുകൾ മുതലായവ ആവർത്തിക്കുന്നു. ഈ കാലത്ത് ആളുകൾ ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്നു, കുടിക്കുന്നു, ഉറങ്ങുന്നു, ഭാര്യമാരുണ്ട്, പ്രണയിക്കുന്നവർ (പുതുമ), ചെറിയ കുതന്ത്രങ്ങൾ, അവരുടെ കടകളിലോ ഓഫീസുകളിലോ ഇരിക്കുക, കാർഡ് കളിക്കുക, ഗോസിപ്പുകൾ. ഇത് സാധാരണ ദൈനംദിന സൈക്ലിക് ഗാർഹിക സമയമാണ്. (...) ഈ സമയത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ ലളിതവും മൊത്തത്തിലുള്ള വസ്തുക്കളും, ദൈനംദിന പ്രദേശങ്ങളുമായി ദൃഢമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: നഗരത്തിലെ വീടുകളും മുറികളും, ഉറക്കമില്ലാത്ത തെരുവുകൾ, പൊടിയും ഈച്ചകളും, ക്ലബ്ബുകൾ, ബില്യാർഡ്സ് തുടങ്ങിയവ. ഇത്യാദി. ഇവിടെ സമയം സംഭവബഹുലമാണ്, അതിനാൽ ഏതാണ്ട് നിലച്ചതായി തോന്നുന്നു. "യോഗം" അല്ലെങ്കിൽ "പിരിയൽ" ഇല്ല. ഇത് കട്ടിയുള്ളതും ഒട്ടിപ്പിടിക്കുന്നതും ഇടം-ഇഴയുന്നതുമായ സമയമാണ്."

രണ്ട് പട്ടണങ്ങളും പരസ്പരം സമാനമായ രണ്ട് തുള്ളി വെള്ളം പോലെയാണ്. ഡ്രോയിംഗ് ടോസ്റ്റ്, രചയിതാവ് രേഖപ്പെടുത്തുന്നു: “എല്ലാ ദിവസവും അതേ മണിക്കൂറിൽ, കറുത്ത പട്ടുതൊപ്പി ധരിച്ച ഒരു അധ്യാപകൻ തന്റെ ഷട്ടറുകൾ തുറന്നു, ഒരു വില്ലേജ് ഗാർഡ് ബ്ലൗസും സേബറുമായി വന്നു. രാവിലെയും വൈകുന്നേരവും, തുടർച്ചയായി മൂന്ന്, പോസ്റ്റ് കുതിരകൾ തെരുവ് മുറിച്ചുകടന്നു - അവർ നനവ് സ്ഥലത്തേക്ക് പോയി. ഇടയ്ക്കിടെ ഭക്ഷണശാലയുടെ വാതിലിൽ മണി മുഴങ്ങി, കാറ്റുള്ള കാലാവസ്ഥയിൽ, സൈൻബോർഡിനും ഹെയർഡ്രെസ്സറിനും പകരം ചെമ്പ് തടങ്ങൾ ഇരുമ്പ് കമ്പുകളിൽ തട്ടി. യോൺവില്ലിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ സ്ഥലങ്ങൾ ഇവയാണ്: നഗരവാസികൾ ദിവസവും ഒത്തുകൂടുന്ന ഗ്രീൻ ലയൺ ഭക്ഷണശാല, ദൈവിക ശുശ്രൂഷകൾ പതിവായി നടത്തുന്ന പള്ളി അല്ലെങ്കിൽ പ്രാദേശിക ടോംബോയ്‌കളെ പുരോഹിതൻ ബൗർണീഷ്യൻ ആദ്യ കുർബാനയ്ക്കായി തയ്യാറാക്കുന്നു, ലൗകിക കാര്യങ്ങളിൽ കൂടുതൽ മുഴുകി. ആത്മീയ പരിചരണത്തിൽ, ഒരു ഫാർമസി, അവിടെ അദ്ദേഹം നഗര "പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞൻ" ഓം നടത്തുന്നു. “യോൺവില്ലിൽ മറ്റൊന്നും കാണാനില്ല. അതിന്റെ ഒരേയൊരു തെരുവിൽ, ഒരു ബുള്ളറ്റ് ഫ്ലൈറ്റിനപ്പുറം, നിരവധി വ്യാപാര സ്ഥാപനങ്ങളുണ്ട്, തുടർന്ന് റോഡ് ഒരു തിരിവുണ്ടാക്കുന്നു, തെരുവ് അവസാനിക്കുന്നു. ഈ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത് - "പൂപ്പൽ നിറത്തിന്റെ" ലോകം. ഗോൺകോർട്ട് സഹോദരങ്ങളുടെ സാക്ഷ്യമനുസരിച്ച്, “മാഡം ബോവറിയിൽ, എനിക്ക് ഒരു കാര്യം മാത്രമേ പ്രധാനമായുള്ളൂ - ചാരനിറം, മരം പേൻ വസിക്കുന്ന പൂപ്പലിന്റെ നിറം അറിയിക്കാൻ,” ഫ്ലൂബെർട്ട് പറഞ്ഞു.

"മാഡം ബോവറി" യുടെ പ്രവർത്തനം ജൂലൈ രാജവാഴ്ചയുടെ (1830-1840) കാലഘട്ടത്തിലാണ്, എന്നാൽ "പ്രവിശ്യാ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ" സൃഷ്ടിച്ച ബൽസാക്കിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, പിൽക്കാല ചരിത്രാനുഭവത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്നാണ് ഫ്ലൂബെർട്ട് ഈ സമയം മനസ്സിലാക്കുന്നത്. കാലക്രമേണ, "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" ജീവിതം ഗണ്യമായി കീറിമുറിച്ചു, മങ്ങി, അശ്ലീലമായി. നോവലിൽ ഒരു പ്രധാന കഥാപാത്രവുമില്ല (നായികയെ ഒഴികെ), ഒരു പ്രധാന സംഭവവുമില്ല.

ഒരു ബൂർഷ്വാ മനുഷ്യന്റെ ജീവിതരീതി, അവന്റെ ആത്മീയ നികൃഷ്ടത ഫ്ലൂബെർട്ടിനെ വെറുപ്പിച്ചു, അതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. അവൻ സുഹൃത്തുക്കളോട് ആവർത്തിച്ച് പരാതിപ്പെട്ടു: "ഞാൻ സത്യം ചെയ്യുന്നു.: അവസാന സമയംജീവിതത്തിൽ ഞാൻ ബൂർഷ്വാസിയുമായി ഇടപഴകുന്നു. മുതലകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്, ഇത് വളരെ എളുപ്പമാണ്!". "എന്റെ ബോവറിയിൽ ഞാൻ എത്ര ക്ഷീണിതനാണ്! “ഇല്ല, ബൂർഷ്വായെക്കുറിച്ച് എഴുതാൻ നിങ്ങൾക്ക് എന്നെ വശീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല. പരിസരത്തിന്റെ ദുർഗന്ധം എന്നെ രോഗിയാക്കുന്നു. ഏറ്റവും അശ്ലീലമായ കാര്യങ്ങൾ അവയുടെ അശ്ലീലത കാരണം കൃത്യമായി എഴുതുന്നത് വേദനാജനകമാണ്.

എഴുത്തുകാരന്റെ അത്തരമൊരു ജീവിത ബോധത്തോടെ, നിസ്സാരൻ കുടുംബ ചരിത്രം, പത്രത്തിന്റെ ക്രോണിക്കിളിൽ നിന്ന് എടുത്ത പ്രധാന വരികൾ എഴുത്തുകാരന്റെ പേനയ്ക്ക് കീഴിൽ ഒരു പുതിയ നിറവും പുതിയ വ്യാഖ്യാനവും നേടുന്നു.

ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ നോവലിലെ "ബൂർഷ്വാ പ്ലോട്ട്" ഒരു നിസ്സാരമായ കൂട്ടിയിടിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഒരു യുവതി യഥാർത്ഥ പ്രണയത്തിനായി കൊതിക്കുകയും കണ്ടെത്താതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവൾ വിജയിക്കാതെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും അവൾ തിരഞ്ഞെടുത്തതിൽ താമസിയാതെ നിരാശപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഭാര്യ തന്റെ ഡോക്ടർ-ഭർത്താവിനെ വഞ്ചിക്കുന്നു, ആദ്യം ഒരു കാമുകനുമായി, രണ്ടാമത്തേത് കൊണ്ട്, മറ്റൊരാളുടെ നിസ്സാരതയിൽ പണം സമ്പാദിക്കാൻ തിടുക്കം കൂട്ടുന്ന പലിശക്കാരന്റെ പിടിയിൽ ക്രമേണ വീഴുന്നു. ഭർത്താവ് അവളെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഒന്നും ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല: വളരെ മിടുക്കനല്ല, അവൻ അന്ധത വരെ വിശ്വസിക്കുന്നതായി മാറുന്നു. ക്രമേണ, ഇതെല്ലാം നാടകീയമായ നിന്ദയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഒരു പണമിടപാടുകാരനാൽ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ട ഒരു സ്ത്രീ കാമുകന്മാരിൽ നിന്ന് സഹായവും സാമ്പത്തിക സഹായവും തേടുന്നു. അവർ അവളെ നിരസിച്ചു, തുടർന്ന്, ഒരു പൊതു അഴിമതിയിൽ ഭയന്ന് ഭർത്താവിനോട് ഏറ്റുപറയാൻ ധൈര്യപ്പെടാതെ, ആ സ്ത്രീ സ്വയം ആർസെനിക് വിഷം കഴിച്ച് ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നു. അവളുടെ മരണശേഷം, അവളുടെ ഭർത്താവ്, ദുഃഖത്താൽ ദഹിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, പ്രായോഗികമായി രോഗികളെ സ്വീകരിക്കുന്നത് നിർത്തുന്നു, വീട്ടിലെ എല്ലാം ജീർണാവസ്ഥയിലായി. താമസിയാതെ, ഞെട്ടലിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാതെ, ഭർത്താവ് മരിക്കുന്നു. മാതാപിതാക്കളും ഉപജീവന മാർഗ്ഗവുമില്ലാതെ അവശേഷിക്കുന്ന കൊച്ചു മകൾക്ക് ഒരു സ്പിന്നിംഗ് ഫാക്ടറിയിൽ ജോലിക്ക് പോകേണ്ടിവരുന്നു.

ഒരു സാധാരണ ഇതിവൃത്തം, അതിൽ തന്നെ ഗംഭീരവും ഉദാത്തവുമായ ഒന്നും തന്നെയില്ല, ആധുനിക യുഗത്തിന്റെ സാരാംശം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് രചയിതാവിന് ആവശ്യമാണ്, അത് അദ്ദേഹത്തിന് പരന്നതും ഭൗതിക താൽപ്പര്യങ്ങളോടും താഴ്ന്ന അഭിനിവേശങ്ങളോടും ഒപ്പം "വസ്തുനിഷ്ഠത" എന്ന തത്ത്വവും വെളിപ്പെടുത്തി. ഏറ്റവും ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള സത്യസന്ധത നോവലുകൾക്ക് ഒരു ദുരന്ത ശബ്ദവും ദാർശനിക ആഴവും നൽകി.

നായകന്മാരുടെ ജീവിതം പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അവർ ജീവിക്കുന്ന സാഹചര്യങ്ങളാണ്. ഈ കൃതിയെ മാഡം ബോവറി എന്ന് വിളിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, അതിൽ നിരവധി നായകന്മാരുണ്ടെന്ന് പറയാം, അവരുടെ വിധി രചയിതാവിന് താൽപ്പര്യമുണ്ട്.

നോവലിന്റെ പേജുകളിൽ, വായനക്കാരന് പ്രവിശ്യാ ഫ്രാൻസിനെ അതിന്റെ ആചാരങ്ങളും ആചാരങ്ങളും അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഓരോ കഥാപാത്രങ്ങളും (പലിശക്കാരനായ ലെറേ, സുന്ദരനും തണുത്ത റോഡോൾഫ്, മണ്ടനും എന്നാൽ പ്രായോഗികവുമായ ലിയോൺ മുതലായവ) ഒരു പ്രത്യേക സാമൂഹിക തരമാണ്, അതിന്റെ സ്വഭാവം ആധുനിക ജീവിതത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ചിത്രത്തിലേക്ക് ചില സവിശേഷതകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

മാഡം ബോവറിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ഫ്ലൂബെർട്ട് ഒരു പുതിയ തരം ആഖ്യാന ഘടന സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അതിൽ സംഭവങ്ങളുടെ ഗതി കഴിയുന്നത്ര അടുത്ത് ആയിരിക്കണം. യഥാർത്ഥ ജീവിതം. സെമാന്റിക് ആക്‌സന്റുകൾ സ്ഥാപിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ രംഗം ബോധപൂർവം ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാൻ എഴുത്തുകാരൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ പ്രധാന ഇതിവൃത്തം - എമ്മ ബോവാരിയുടെ വിധി - മറ്റൊരു നായകനായ അവളുടെ ഭർത്താവ് ചാൾസിന്റെ ജീവചരിത്രം "ഉള്ളിൽ" സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശാന്തമായ ജീവിതത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഭാര്യയുടെ ദുരന്തം വികസിക്കുന്നു. ചാൾസിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയിൽ കഥ ആരംഭിക്കുകയും അവസാനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഫ്ലൂബെർട്ട് അതിമനോഹരമായ മെലോഡ്രാമാറ്റിക് അവസാനം ഒഴിവാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

ചാൾസ് ബോവാരിയുടെ ചിത്രം ഈ കൃതിയിൽ ഒരു സഹായ പങ്ക് വഹിക്കുന്നില്ല, അത് രചയിതാവിന് തന്നിലും പ്രധാന കഥാപാത്രം നിലനിൽക്കുന്ന പരിസ്ഥിതിയുടെ ഭാഗമായും താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു. ചാൾസിന്റെ മാതാപിതാക്കളെക്കുറിച്ചും അവരുടെ (പ്രാഥമികമായി അമ്മമാർ) അവരുടെ മകന്റെ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ചും, അവന്റെ പഠനത്തിന്റെ വർഷങ്ങളെക്കുറിച്ചും, മെഡിക്കൽ പ്രാക്ടീസിന്റെ തുടക്കത്തെക്കുറിച്ചും, അവന്റെ ആദ്യ വിവാഹത്തെക്കുറിച്ചും രചയിതാവ് പറയുന്നു. ചാൾസ് സാധാരണ സാധാരണക്കാരനാണ്, ഒരു വ്യക്തി പൊതുവെ മോശക്കാരനല്ല, മറിച്ച് പൂർണ്ണമായും "ചിറകില്ലാത്തവനാണ്", അവൻ രൂപപ്പെടുകയും ജീവിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ലോകത്തിന്റെ ഒരു ഉൽപ്പന്നമാണ്. ചാൾസ് പൊതു നിലവാരത്തിന് മുകളിൽ ഉയരുന്നില്ല: വിരമിച്ച ഒരു കമ്പനി പാരാമെഡിക്കിന്റെ മകനും ഒരു തൊപ്പി കട ഉടമയുടെ മകളും, അവൻ തന്റെ മെഡിക്കൽ ബിരുദം കഷ്ടിച്ച് "പുറത്ത് ഇരുന്നു". സാരാംശത്തിൽ, ചാൾസ് ദയയും യന്ത്രമനുഷ്യനുമാണ്, പക്ഷേ അവൻ നിരാശാജനകമായ പരിമിതിയാണ്, അവന്റെ ചിന്തകൾ "ഒരു പാനൽ പോലെ പരന്നതാണ്", കൂടാതെ "വളച്ചൊടിച്ച കാൽ ശസ്ത്രക്രിയ" എന്ന ദയനീയമായ കഥയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിതത്വവും അജ്ഞതയും പ്രകടമാണ്.

എമ്മ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ വ്യക്തിയാണ്. അവളുടെ കഥ - അവിശ്വസ്തയായ ഭാര്യയുടെ കഥ - ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ അപ്രതീക്ഷിതമായ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും ദാർശനികവുമായ ആഴം കൃതിയിൽ കൈവരിക്കുന്നു.

ഒരു കത്ത് സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിൽ രചയിതാവ് തന്റെ നോവലിലെ നായികയെക്കുറിച്ച് "കവിതയെയും വികൃതമായ വികാരങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള വികലമായ ആശയങ്ങളുള്ള ഒരു പരിധിവരെ കേടായ സ്വഭാവം" എന്ന് പറയുന്നു. എമ്മയുടെ "വികൃതം" ഒരു റൊമാന്റിക് വളർത്തലിന്റെ ഫലമാണ്. അക്കാലത്തെ ഫാഷനായിരുന്ന നോവലുകൾ വായിക്കാൻ അവൾ അടിമയായപ്പോൾ സന്യാസ വിദ്യാഭ്യാസ കാലഘട്ടത്തിലാണ് അതിന്റെ അടിത്തറ പാകിയത്. "സ്നേഹം, കാമുകന്മാർ, യജമാനത്തികൾ, പിന്തുടരുന്ന സ്ത്രീകൾ, ഒറ്റപ്പെട്ട മരക്കൂട്ടങ്ങളിൽ ബോധരഹിതരായി വീഴുന്നു, ഇരുണ്ട വനങ്ങളിൽ, ഹൃദയമിടിപ്പ്, ശപഥങ്ങൾ, കരച്ചിൽ, കണ്ണുനീർ, ചുംബനങ്ങൾ, നിലാവെളിച്ചത്തിൽ ഷട്ടിലുകൾ, തോപ്പുകളിലെ രാപ്പാടികൾ, മാന്യന്മാർ, ധീരന്മാർ, സിംഹങ്ങളെപ്പോലെ, ഒപ്പം കുഞ്ഞാടുകളെപ്പോലെ സൌമ്യതയുള്ളവരും അളവറ്റതിലും പുണ്യമുള്ളവരുമാണ്. ഫ്ലൂബെർട്ട് നിശിതമായി പാരഡി ചെയ്ത ഈ നോവലുകൾ എമ്മയുടെ വികാരങ്ങളെ പരിപോഷിപ്പിക്കുകയും അവളുടെ അഭിലാഷങ്ങളെയും ആസക്തികളെയും നിർവചിക്കുകയും ചെയ്തു. റൊമാന്റിക് ക്ലീഷുകൾ അവൾക്ക് യഥാർത്ഥ പ്രണയത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും മാനദണ്ഡങ്ങളുടെ പദവി നേടിക്കൊടുത്തു.

ഒരു ക്രോണിക്കിൾ പ്ലോട്ടുള്ള സൃഷ്ടിയുടെ പ്രവർത്തനം സാവധാനത്തിൽ വികസിക്കുന്നു. അതിന്റെ സ്റ്റാറ്റിക്സ് കോമ്പോസിഷനാൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: ഇതിവൃത്തം നീങ്ങുന്നു, ദുഷിച്ച വൃത്തങ്ങളിൽ, എമ്മയെ ഒരേ ആരംഭ പോയിന്റിലേക്ക് നിരവധി തവണ തിരികെ നൽകുന്നു: ഒരു ആദർശത്തിന്റെ രൂപം അവനിൽ നിരാശയാണ്. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, എമ്മയുടെ ജീവിതം മുഴുവൻ "ഹോബികളുടെയും" നിരാശകളുടെയും ഒരു ശൃംഖലയാണ്, ഒരു "റൊമാന്റിക് നായിക" എന്ന ഇമേജ് പരീക്ഷിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങളും മിഥ്യാധാരണകളുടെ തകർച്ചയുമാണ്.

ആദ്യം, പെൺകുട്ടി തന്റെ അമ്മയുടെ മരണത്തെ ഒരു റൊമാന്റിക് ഹാലോ ഉപയോഗിച്ച് ചുറ്റുന്നു. കന്യാസ്ത്രീകൾക്ക് എമ്മയ്ക്കും തങ്ങളുടെ കൂട്ടത്തിൽ ചേരാൻ കഴിയുമെന്ന തോന്നൽ പോലും ഉണ്ടാകുന്നു. എന്നാൽ ക്രമേണ "റൊമാന്റിക് വികാരം" കാലഹരണപ്പെടുകയും യഥാർത്ഥ വികാരങ്ങൾ മറ്റെന്തെങ്കിലും തേടേണ്ടിവരുമെന്ന ആശയത്തിൽ നായിക ശാന്തമായി പഠനം പൂർത്തിയാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

തന്റെ പിതാവിന്റെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ഫിലിസ്ത്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ചെളിക്കുണ്ടിൽ മുങ്ങുകയും ചെയ്യുന്ന എമ്മ അതിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. പ്രണയത്തിന്റെ ശക്തിയാൽ മാത്രമേ രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയൂ എന്ന ചിന്ത നായികയുടെ മനസ്സിലുണ്ട്. അതിനാൽ, ചാൾസിന്റെ ഭാര്യയാകാനുള്ള നിർദ്ദേശം സ്വീകരിക്കാൻ അവൾക്ക് വളരെ എളുപ്പമാണ്. മറ്റൊരു റൊമാന്റിക് ആദർശത്തിന്റെ തകർച്ച അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ വിവാഹത്തിന്റെ ആദ്യ ദിവസങ്ങളിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു. “സൂര്യൻ അസ്തമിക്കും മുമ്പ്, കടൽത്തീരത്തെ നാരങ്ങ മരങ്ങളുടെ സുഗന്ധം ഞാൻ ശ്വസിക്കും, വൈകുന്നേരം വില്ലയുടെ ടെറസിൽ ഞാൻ ഒരുമിച്ച് ഇരുന്നു, കൈകോർത്ത്, നക്ഷത്രങ്ങളെ നോക്കി ഭാവി സ്വപ്നം കാണും! സ്വിസ് കോട്ടേജ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സ്കോട്ടിഷ് കോട്ടേജിൽ അവളുടെ സങ്കടം മറയ്ക്കുക, അവിടെ അവളുടെ ഭർത്താവ് മാത്രം കറുത്ത വെൽവെറ്റ് ടെയിൽകോട്ടിൽ നീളമുള്ള വാലുകളും മൃദുവായ ബൂട്ടുകളും മൂന്ന് കോണുകളുള്ള തൊപ്പിയും ലേസ് കഫുകളും ധരിച്ച് അവളോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരിക്കും! - എമ്മ തന്റെ ഭാവി കുടുംബജീവിതത്തെ ഇങ്ങനെയാണ് സങ്കൽപ്പിക്കുന്നത്. നമുക്ക് സ്വപ്നങ്ങളുമായി വേർപിരിയണം, യാഥാർത്ഥ്യം (ഒരു ഗ്രാമീണ കല്യാണം, ഒരു മധുവിധു) വളരെ ലളിതവും പരുക്കനുമായി മാറുന്നു. ചാൾസ് ഒരു ദയനീയമായ പ്രവിശ്യാ ഡോക്ടറാണ്, എന്തും ധരിച്ച (“ഇത് ഗ്രാമത്തിൽ എന്തായാലും ചെയ്യും”), മതേതര മര്യാദകളില്ലാതെ, വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തവനാണ് (അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസംഗം “ഒരു പാനൽ പോലെ പരന്നതായിരുന്നു, അതോടൊപ്പം അവരുടെ ദൈനംദിന വസ്ത്രങ്ങളിൽ മറ്റുള്ളവരുടെ ചിന്തകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരു സ്ട്രിംഗിൽ നീട്ടി”) - എമ്മ വരച്ച മാനസിക ചിത്രവുമായി ഒട്ടും പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ചാൾസിനെയും അവരുടെ വീടിനെയും "തികഞ്ഞതാക്കാനുള്ള എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും ഒന്നും സംഭവിക്കുന്നില്ല. ആദർശത്തിൽ നിരാശനായ എമ്മ തന്റെ ഭർത്താവിൽ ഉള്ള പോസിറ്റീവ് കാണുന്നില്ല - ഒരു യഥാർത്ഥ വ്യക്തി, അവന്റെ സ്നേഹത്തെയും നിസ്വാർത്ഥതയെയും ഭക്തിയെയും വിലമതിക്കാൻ കഴിയില്ല.

എമ്മയുടെ മാനസികാവസ്ഥ തന്റെ ഭർത്താവിനെ ചലിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, അതിനാൽ അവർ യോൺവില്ലിൽ അവസാനിക്കുന്നു, അവിടെ ആദ്യത്തെ പ്രണയകഥ വികസിക്കുന്നു - ലിയോണുമായുള്ള ഒരു പ്ലാറ്റോണിക് ബന്ധം, അതിൽ നായിക ഒരു റൊമാന്റിക് യുവാവിനെ നിശബ്ദമായി പ്രണയത്തിൽ കണ്ടു. ലിയോൺ ഡ്യൂപ്പൈസ്, നോട്ടറിയുടെ സഹായിയായി സേവിക്കുന്ന ഒരു യുവാവ്, മിസ്റ്റർ ഗില്ലോമിൻ, "വളരെ വിരസമായിരുന്നു." “അന്ന് അവന്റെ ക്ലാസുകൾ നേരത്തെ അവസാനിച്ചപ്പോൾ, സ്വയം എന്തുചെയ്യണമെന്ന് അവനറിയില്ല. മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ, അവൻ കൃത്യസമയത്ത് എത്തി, അത്താഴം മുഴുവനും, ആദ്യത്തേത് മുതൽ അവസാനത്തെ വിഭവം വരെ, ബിനറ്റുമായി മുഖാമുഖം ചെലവഴിച്ചു. സാഹിത്യം, പ്രകൃതി, സംഗീതം എന്നിവയോടുള്ള സ്നേഹവും അത് ജീവിത റൊമാന്റിക് ആദർശങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റാനുള്ള ആഗ്രഹവുമാണ് നായകന്മാരെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നത്.

റൊമാന്റിക് പ്രണയത്തിൽ നിന്ന്, മകളുടെ ജനനത്താൽ നായിക ഹ്രസ്വമായി വ്യതിചലിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇവിടെ പോലും അവൾ നിരാശനാണ്: അവൾക്ക് ഒരു മകനെ വേണം. കൂടാതെ, അവൾ സ്വപ്നം കണ്ട അത്തരം “വസ്ത്രങ്ങൾ” കുട്ടിക്ക് വാങ്ങാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല: “പിങ്ക് സിൽക്ക് മേലാപ്പുള്ള ഒരു ബോട്ടിന്റെ രൂപത്തിലുള്ള തൊട്ടിലിനും അല്ലെങ്കിൽ ലേസ് തൊപ്പികൾക്കും പുറത്തേക്കും അവൾക്ക് മതിയായ പണമില്ലായിരുന്നു. ശല്യമായി, അവൾ ഒന്നും തിരഞ്ഞെടുത്തില്ല, ആരോടും കൂടിയാലോചിക്കാതെ, കുട്ടികളുടെ സ്ത്രീധനം മുഴുവൻ ഞാൻ നാട്ടിലെ തയ്യൽക്കാരിക്ക് ഓർഡർ ചെയ്തു. "...തുടക്കത്തിൽ തന്നെ കുട്ടിയോടുള്ള അവളുടെ സ്നേഹം ഒരുപക്ഷേ ഇത് വേദനിപ്പിച്ചിരിക്കാം." കുട്ടിയെ നഴ്സിന് നൽകിയ ശേഷം, എമ്മ പ്രായോഗികമായി ബെർട്ടയെ പരിപാലിക്കുന്നില്ല.

ലിയോൺ പാരീസിലേക്ക് പോകുന്നു, തുടർന്ന് റോഡോൾഫ് എമ്മയുടെ ജീവിതത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - ഒരു പ്രവിശ്യാ ഡോൺ ജുവാൻ, ഒരു ബൈറോണിക് നായകന്റെ ടോഗയിൽ സമർത്ഥമായി വസ്ത്രം ധരിച്ച്, തന്റെ യജമാനത്തിയുടെ അശ്ലീലത ശ്രദ്ധിക്കാത്ത എല്ലാ ഗുണങ്ങളും സംഭരിക്കുന്നു. തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒന്ന്. എമ്മ ചിന്തിക്കുന്നതും യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നതും തമ്മിൽ, അവൾ ശാഠ്യത്തോടെ അവഗണിക്കുന്ന ഒരു വ്യത്യാസമുണ്ട്. അവളുടെ മഹത്തായ സ്നേഹം അശ്ലീലമായ വ്യഭിചാരമായി മാറുന്നത് അവൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല.

ഏതൊരു എപ്പിസോഡിന്റെയും അർത്ഥം വായനക്കാരൻ തന്നെ വിലമതിക്കുന്ന തരത്തിലാണ് ഫ്ലൂബെർട്ട് തന്റെ ആഖ്യാനം നിർമ്മിക്കുന്നത്. നോവലിലെ ഏറ്റവും ശക്തമായ പോയിന്റുകളിലൊന്ന് കാർഷിക പ്രദർശന രംഗത്താണ്. സന്ദർശകനായ ഒരു സ്പീക്കറുടെ മണ്ടത്തരമായ ആഡംബര പ്രസംഗം, കന്നുകാലികളെ താഴ്ത്തൽ, അമേച്വർ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ വ്യാജ ശബ്ദങ്ങൾ, കർഷകർക്ക് "വളം ചേർത്ത വളത്തിന്", "മെറിനോ ആടുകൾക്ക്" ബോണസ് പ്രഖ്യാപനങ്ങൾ, റോഡോൾഫിന്റെ സ്നേഹം ഏറ്റുപറയൽ എന്നിവ ഒരുതരം "പരിഹാസത്തിലേക്ക്" ലയിക്കുന്നു. സിംഫണി” അത് എമ്മയുടെ പ്രണയ ആവേശത്തെ പരിഹസിക്കുന്നതുപോലെ തോന്നുന്നു. എഴുത്തുകാരൻ സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായം പറയുന്നില്ല, പക്ഷേ എല്ലാം സ്വയം വ്യക്തമാകും.

എമ്മ വീണ്ടും പ്രതീക്ഷയിൽ നിറയുന്നു, അവന്റെ റൊമാന്റിക് ആശയങ്ങൾ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്നു. റോഡോൾഫ് അവളുടെ പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക് വരുന്നു, അവർ രാത്രിയിൽ വണ്ടിയുടെ വീടിനും തൊഴുത്തിനും ഇടയിൽ, ചാൾസ് രോഗികളെ സ്വീകരിച്ച ചിറകിൽ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. “...എമ്മ വളരെ വികാരാധീനയായി. അവളോടൊപ്പം മിനിയേച്ചറുകൾ കൈമാറ്റം ചെയ്യേണ്ടതും മുടിയിഴകൾ മുറിക്കുന്നതും നിർബന്ധമായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ അവൾ ശവക്കുഴിയോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ അടയാളമായി അവൾക്ക് ഒരു മോതിരം, ഒരു യഥാർത്ഥ വിവാഹ മോതിരം നൽകണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ടു. സായാഹ്ന മണികളെ കുറിച്ച്, "പ്രകൃതിയുടെ ശബ്ദങ്ങളെ" കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് അവൾക്ക് സന്തോഷം നൽകി, തുടർന്ന് അവൾ അവളെയും അവന്റെ അമ്മയെയും കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇരുപത് വർഷം മുമ്പ് റോഡോൾഫിന് അവളെ നഷ്ടപ്പെട്ടു. റോഡോൾഫ് ഒരു അനാഥ ആൺകുട്ടിയാണെന്ന മട്ടിൽ എമ്മ അവനോട് സംസാരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഇത് തടഞ്ഞില്ല. ചിലപ്പോൾ അവൾ ചന്ദ്രനെ നോക്കി സംസാരിച്ചു: "അവർ രണ്ടുപേരും ഞങ്ങളുടെ പ്രണയത്തെ അവിടെ നിന്ന് അനുഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്." അഴിമതിക്കാരനായ റോഡോൾഫിന്, "അവളുടെ ശുദ്ധമായ സ്നേഹം പുതിയതായിരുന്നു: അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അസാധാരണമായ, അവൾ അവന്റെ അഭിമാനത്തെ പ്രശംസിക്കുകയും അവന്റെ ഇന്ദ്രിയത ഉണർത്തുകയും ചെയ്തു. അവന്റെ ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ സാമാന്യബുദ്ധി എമ്മയുടെ ഉത്സാഹത്തെ പുച്ഛിച്ചു, പക്ഷേ അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ ഈ ആവേശം അവനിൽ വളരെ ആകർഷകമായി തോന്നി, കാരണം അത് അവനിൽ ബാധകമാണ്. എമ്മയുടെ സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് ബോധ്യപ്പെട്ട അയാൾ ലജ്ജിക്കുന്നത് നിർത്തി, അവളോടുള്ള അവന്റെ പെരുമാറ്റം അവ്യക്തമായി മാറി.

അവസാനം, എമ്മ സാഹചര്യത്തെ യുക്തിസഹമായ ഒരു റൊമാന്റിക് നിഗമനത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ പോകുന്നു - വിദേശത്തേക്ക് രക്ഷപ്പെടൽ. എന്നാൽ അവളുടെ കാമുകന് അതിന്റെ ആവശ്യമില്ല. വരാനിരിക്കുന്ന പലായനത്തിന്റെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും അവൻ അവളോട് വിശദമായി ചർച്ച ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഇതുവരെ പോയ ബന്ധം തൽക്കാലം നിർത്തണമെന്ന് മാത്രമേ അവൻ കരുതുന്നുള്ളൂ. നായകന്റെ വീട്ടിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് രചയിതാവ് കാണിക്കുന്നു, എമ്മയ്ക്ക് കാണാൻ കഴിയാത്തത് : എങ്ങനെ ഒരു റൊമാന്റിക് സന്ദേശം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു, റോഡോൾഫിന്റെ കണ്ണുനീർ.

റോഡോൾഫിന്റെ പുറപ്പാടുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കടുത്ത നാഡീ തകരാർ മൂലമുണ്ടായ ഒരു നീണ്ട രോഗത്തിന് ശേഷം, നായിക സുഖം പ്രാപിക്കുന്നു. അവളുടെ ആരോഗ്യത്തോടൊപ്പം അവളുടെ സ്വപ്നങ്ങളും തിരിച്ചുവരുന്നു. അവളുടെ അവസാനത്തെ വ്യാമോഹത്തിൽ ലിയോൺ ഉൾപ്പെടുന്നു, അവൾ മുമ്പ് ഒരു റൊമാന്റിക് കാമുകനായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. "ജോൺവില്ലെ വെർതറിൽ" നിന്ന് മൂന്ന് വർഷത്തെ വേർപിരിയലിന് ശേഷം റൂണിൽ കണ്ടുമുട്ടിയ അദ്ദേഹം (ഈ സമയത്ത് പാരീസിൽ ജീവിതാനുഭവം നേടാനും യുവാക്കളുടെ സ്വപ്നങ്ങളുമായി എന്നെന്നേക്കുമായി പങ്കുചേരാനും കഴിഞ്ഞു), എമ്മ വീണ്ടും ഒരു ക്രിമിനൽ ബന്ധത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നു. വീണ്ടും, അഭിനിവേശത്തിന്റെ ആദ്യ പ്രേരണകളിലൂടെ കടന്നുപോയി, ഉടൻ തന്നെ അത് മടുത്തു, നായികയ്ക്ക് തന്റെ അടുത്ത കാമുകന്റെ ആത്മീയ ദാരിദ്ര്യത്തെക്കുറിച്ച് ബോധ്യമുണ്ട്.

വ്യഭിചാരത്തിൽ, നിയമപരമായ വിവാഹത്തിലെ അതേ അശ്ലീലമായ സഹവാസം എമ്മ കണ്ടെത്തുന്നു. അവളുടെ ജീവിതം സംഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെ, അവൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു: “അവൾക്ക് സന്തോഷമില്ല, മുമ്പൊരിക്കലും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ജീവിതത്തിന്റെ അപൂർണ്ണത എന്ന തോന്നൽ അവൾക്ക് എവിടെ നിന്ന് ലഭിച്ചു. അതിൽ നിന്ന് അത് തൽക്ഷണം ദ്രവിച്ചു. അവൾ എന്താണ് ആശ്രയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചത്?

എമ്മയുടെ എല്ലാ പ്രതീക്ഷകളും തകർന്നതിന്റെ കാരണം എന്താണ്? രചയിതാവ് തന്റെ നായികയെ വളരെ കഠിനമായി വിലയിരുത്തുന്നു. എമ്മ അവളെ അടിച്ചമർത്തുന്ന പരിസ്ഥിതിയുടെ ഒരു കണികയാണ്, അവൾ തന്നെ അതിന്റെ അധഃപതനത്താൽ ബാധിക്കപ്പെടുന്നു. ചുറ്റുമുള്ള അശ്ലീലതയിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയ എമ്മ തന്നെ അനിവാര്യമായും അതിൽ മുഴുകി. സ്വാർത്ഥതയും അശ്ലീലതയും അവളുടെ ആത്മാവിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു, അവളുടെ വികാരപരമായ പ്രേരണകൾ അവളുടെ ഭർത്താവിനോടും മകളോടും ഉള്ള സ്വാർത്ഥതയും നിർവികാരതയും കൂടിച്ചേർന്നതാണ്, സന്തോഷത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം ആഡംബരത്തിനായുള്ള ദാഹത്തിലേക്കും ആനന്ദങ്ങൾ തേടുന്നതിലേക്കും വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു. റോഡോൾഫിലും ലിയോണിലും യഥാർത്ഥ വികാരങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ, അവർ വികൃതവും അശ്ലീലവുമായ "റൊമാന്റിക് ആദർശം" അതിന്റെ സത്തയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെന്ന് അവൾ കാണുന്നില്ല. അശ്ലീലത ഈ സ്ത്രീയുടെ വിശുദ്ധ സ്ഥലത്തേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു - പ്രണയത്തിലേക്ക്, അവിടെ ഉയർന്ന പ്രേരണകളല്ല, ജഡിക സുഖങ്ങൾക്കായുള്ള ദാഹം നിർവചിക്കുന്ന തത്വമായി മാറുന്നു. നുണ പറയൽ എമ്മയുടെ പതിവാണ്. "ഇത് അവൾക്ക് ഒരു ആവശ്യമായി, ഒരു ഉന്മാദമായി, സന്തോഷമായി, ഇന്നലെ അവൾ വലതുവശത്ത് നടക്കുകയാണെന്ന് അവൾ അവകാശപ്പെട്ടാൽ, വാസ്തവത്തിൽ, വലതുവശത്തല്ല, ഇടതുവശത്താണ്."

ഒരു കൊള്ളപ്പലിശക്കാരന്റെ പിടിയിൽ അകപ്പെട്ട്, പണം ലഭിക്കാൻ വേണ്ടി, ഏത് അധമത്വത്തിലേക്കും പോകാൻ നായിക നിരാശയിലാണ്: അവൾ തന്റെ ഭർത്താവിനെ നശിപ്പിക്കുന്നു, കാമുകനെ കുറ്റകൃത്യത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ധനികനായ ഒരു വൃദ്ധനുമായി ശൃംഗാരുന്നു, ശ്രമിക്കുന്നു. ഒരിക്കൽ അവളെ ഉപേക്ഷിച്ച റോഡോൾഫിനെ വശീകരിക്കാൻ. പണമാണ് അവളുടെ അഴിമതിയുടെ ആയുധം, അവരാണ് അവളുടെ മരണത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള കാരണം. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ബൽസാക്കിന്റെ വിശ്വസ്ത ശിഷ്യനാണെന്ന് ഫ്ലൂബെർട്ട് സ്വയം കാണിക്കുന്നു.

എമ്മ ജീവിക്കുന്ന ലോകത്ത് ജീവിതം മാത്രമല്ല, മരണവും ഏകതാനവും സാധാരണവുമാണെന്ന് ഫ്ലൂബെർട്ട് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. മാഡം ബോവാരിയുടെ മരണത്തിന്റെയും ശവസംസ്കാരത്തിന്റെയും ക്രൂരമായ ചിത്രത്തിൽ രചയിതാവിന്റെ വാചകത്തിന്റെ കാഠിന്യം പ്രത്യേകിച്ചും നന്നായി കാണാം. റൊമാന്റിക് നായികമാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, എമ്മ മരിക്കുന്നത് തകർന്ന ഹൃദയത്തിലും ആഗ്രഹത്തിലും നിന്നല്ല, മറിച്ച് ആർസെനിക്കിൽ നിന്നാണ്. സ്വത്തിന്റെ ഒരു ഇൻവെന്ററിയുമായി തന്നെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു പണമിടപാടുകാരന് പണം സമ്പാദിക്കാനുള്ള തന്റെ ശ്രമങ്ങളുടെ നിരർത്ഥകതയെക്കുറിച്ച് ബോധ്യപ്പെട്ട എമ്മ, ഓം ഫാർമസിയിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ അവൾ വിഷം മോഷ്ടിക്കുന്നു, അതിൽ ദാരിദ്ര്യത്തിൽ നിന്നും ലജ്ജയിൽ നിന്നുമുള്ള ഒരേയൊരു രക്ഷ അവൾ കാണുന്നു. വിഷം മൂലമുള്ള അവളുടെ വേദനാജനകമായ മരണം ഗണ്യമായി കുറഞ്ഞ സ്വരങ്ങളിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു: അന്ധനായ ഒരു യാചകൻ ജനലിനടിയിൽ ആലപിച്ച ഒരു അശ്ലീല ഗാനം, അതിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ നായിക മരിക്കുന്നു (ഈ ഗാനം, അവളുടെ രഹസ്യ ധിക്കാരത്തിന്റെ അടയാളമായി, എമ്മയുടെ യാത്രകളിൽ നിരന്തരം അകമ്പടിയായി. റൂവൻ അവളുടെ കാമുകനോടുള്ള അസംബന്ധമായ തർക്കം, പരേതനായ "നിരീശ്വരവാദി" ഹോമും പുരോഹിതൻ ബോർനിഷ്യനും ചേർന്ന് ശവപ്പെട്ടിയിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ചത് മടുപ്പിക്കുന്ന ഒരു ശവസംസ്കാര നടപടിക്രമമാണ്. ഫ്ലൂബെർട്ടിന് പറയാൻ എല്ലാ കാരണങ്ങളുമുണ്ട്: "ഞാൻ എന്റെ നായികയോട് വളരെ ക്രൂരമായി പെരുമാറി." അതേസമയം, അവൻ തന്റെ മനുഷ്യത്വത്തെ മാറ്റിയില്ല, മറിച്ച് കരുണയില്ലാത്ത സത്യസന്ധതയാണ്. മാഡം ബോവാരിയുടെ അവസാനം അവളുടെ ധാർമ്മിക പരാജയവും സ്വാഭാവിക പ്രതികാരവുമാണ്.

എഴുത്തുകാരന്റെ മാനവികതയും ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്: സാധാരണ, മിക്കവാറും ഹാസ്യാത്മകമായ ചാൾസ്, അവസാനം, ഒരു പ്രധാന ദുരന്ത വ്യക്തിയായി വളരുന്നു, അതിനാൽ അവന്റെ സങ്കടവും സ്നേഹവും അവനെ ഉയർത്തുന്നു. അവന്റെ അടുത്തായി, ആത്മാവില്ലാത്ത ചേട്ടൻ റോഡോൾഫ് തികച്ചും നിസ്സാരനായി കാണപ്പെടുന്നു, അവനാൽ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ കഷ്ടപ്പാടിന്റെ ആഴം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല.

1950 കളിൽ, നോവൽ എഴുതുമ്പോൾ, സ്ത്രീ വിഷയം നിയമപരവും സാമൂഹികവും ദാർശനികവും കലാപരവുമായ വീക്ഷണകോണുകളിൽ നിന്ന് വ്യാപകമായി ചർച്ച ചെയ്യപ്പെട്ടു. എന്നാൽ സ്ത്രീകളുടെ പ്രശ്‌നത്തിൽ നിലവിലുള്ള വീക്ഷണങ്ങളുമായി തർക്കിക്കുകയെന്നത് ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ ചുമതലയായിരുന്നില്ല. ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ സന്തോഷം അസാധ്യമാണെന്ന് തെളിയിക്കാൻ, ഏറ്റവും നിസ്സാരനായ വ്യക്തിയുടെ പോലും ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത വായനക്കാരന് അവതരിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ ഒരിക്കലും.

എമ്മ ബോവറിയുടെ ചിത്രം ഫ്ലൂബെർട്ട് ഒരു തരത്തിലും അവ്യക്തമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. നായികയെ അപലപിച്ചുകൊണ്ട്, അതേ സമയം രചയിതാവ് അവളെ ഒരു ദുരന്തപൂർണയായ വ്യക്തിയായി കാണിക്കുന്നു, അവൾ ജീവിക്കേണ്ട അശ്ലീല ലോകത്തിനെതിരെ മത്സരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അവസാനം അവനാൽ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.

നായികയുടെ ചിത്രം ആന്തരികമായി വൈരുദ്ധ്യമുള്ളതും അവ്യക്തവുമാണ് രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവംഅവളോട്. ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ ജീവിതത്തിന്റെ കാടത്തത്തിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്ന എമ്മ അതിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ തന്റെ സർവ്വശക്തിയുമെടുത്ത് പരിശ്രമിക്കുന്നു. സ്നേഹത്തിന്റെ ശക്തിയെ വിളിക്കുക - (നായികയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ) വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന ലോകത്തിന് മുകളിൽ അവളെ ഉയർത്താൻ കഴിയുന്ന ഒരേയൊരു വികാരം. സുഖമായി സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ ഫിലിസ്‌റ്റൈനുകളുടെ ലോകത്തിലെ ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ നിലനിൽപ്പിലുള്ള അതൃപ്‌തി എമ്മയെ ബൂർഷ്വാ അശ്ലീലതയുടെ കാടത്തത്തിനു മുകളിൽ ഉയർത്തുന്നു. വ്യക്തമായും, എമ്മയുടെ മനോഭാവത്തിന്റെ ഈ സവിശേഷതയാണ് ഫ്ലൂബെർട്ടിനെ ഇങ്ങനെ പറയാൻ അനുവദിച്ചത്: "മാഡം ബോവറി ഞാനാണ്!"

എമ്മയുടെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഛായാചിത്രത്തിന് ഫ്ലൂബെർട്ടിന് സാർവത്രിക സാമാന്യവൽക്കരണ അർത്ഥമുണ്ട്. നിലവിലില്ലാത്ത ഒരു ആദർശത്തിനായി എമ്മ ആവേശത്തോടെ തിരയുകയാണ്. ഏകാന്തത, ജീവിതത്തോടുള്ള അസംതൃപ്തി, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത വിഷാദം - ഈ സാർവത്രിക പ്രതിഭാസങ്ങളെല്ലാം എഴുത്തുകാരന്റെ നോവലിനെ ദാർശനികമാക്കുന്നു, അത് സത്തയുടെ അടിത്തറയെ ബാധിക്കുന്നു.

എമ്മയുടെ പരിസ്ഥിതി വരച്ച്, രചയിതാവ് ശ്രദ്ധേയമായ നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഫാർമസിസ്റ്റ് ഒമേയുടെ ചിത്രം പ്രത്യേകിച്ചും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, അതിൽ എല്ലാം കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, എമ്മ നിരാശയോടെ മത്സരിക്കുന്നു, പക്ഷേ വിജയിച്ചില്ല. മാഡം ബോവറി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, ഫ്ലൂബെർട്ട് ലെക്സിക്കൺ ഓഫ് കോമൺ ട്രൂത്ത് - ഒരുതരം ചിന്തകൾ - സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ, സ്റ്റാമ്പ് ചെയ്ത ശൈലികൾ, സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ് വിധിന്യായങ്ങൾ എന്നിവ സമാഹരിക്കാൻ തുടങ്ങി. അതിനാൽ, വിദ്യാസമ്പന്നരാണെന്ന് സ്വയം കരുതുന്നവർ പറയുന്നു, എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ അങ്ങനെയല്ല. ഒരു ബൂർഷ്വാ-ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ ആയിട്ടല്ല ഫ്ലൂബെർട്ട് ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഹോമൈസ് സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. അവൻ ലോകത്തിൽ നിറഞ്ഞുനിന്ന അശ്ലീലതയാണ്, സ്വയം സംതൃപ്തനായ, വിജയിയായ, തീവ്രവാദി. വാക്കുകളിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു സ്വതന്ത്രചിന്തകൻ, സ്വതന്ത്രചിന്തകൻ, ലിബറൽ, രാഷ്ട്രീയ എതിർപ്പ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം ജാഗ്രതയോടെ അധികാരികളെ പിന്തുടരുന്നു, പ്രാദേശിക പത്രങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം എല്ലാ "സുപ്രധാന സംഭവങ്ങളും" റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു ("ജില്ലയിൽ ഒരു നായയെ തകർത്തതോ, ഒരു കളപ്പുര കത്തിച്ചതോ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സ്ത്രീയെ തല്ലിയതോ ആയ ഒരു കേസും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. - പുരോഗതിയോടുള്ള സ്നേഹവും പുരോഹിതരുടെ വെറുപ്പും നിരന്തരം പ്രചോദിപ്പിക്കപ്പെട്ട ഒമേ എല്ലാ കാര്യങ്ങളും പൊതുജനങ്ങളെ അറിയിക്കില്ല”). ഇതിൽ തൃപ്തനാകാതെ, "പുരോഗതിയുടെ നൈറ്റ്" "അഗാധമായ വിഷയങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്തു": സാമൂഹിക പ്രശ്നം, പാവപ്പെട്ട വിഭാഗങ്ങളിലെ ധാർമ്മികതയുടെ വ്യാപനം, മത്സ്യകൃഷി, ഇരുമ്പ് ഡ്രോഗുകൾ തുടങ്ങിയവ.

നോവലിന്റെ അവസാന അധ്യായത്തിൽ, ആഴത്തിൽ കഷ്ടപ്പെടുന്ന ചാൾസിനെ വരച്ചുകൊണ്ട്, രചയിതാവ് അവന്റെ അടുത്തായി ഓമിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, വിജയകരമായ അശ്ലീലതയുടെ ആൾരൂപമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. “ചാൾസിന് ചുറ്റും ആരും അവശേഷിച്ചില്ല, അവൻ തന്റെ പെൺകുട്ടിയുമായി കൂടുതൽ അടുപ്പത്തിലായി. അവളുടെ കാഴ്ച അവനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, ഉത്കണ്ഠയോടെ: അവൾ ചുമ, അവളുടെ കവിളിൽ ചുവന്ന പാടുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

മറുവശത്ത്, ഒരു ഫാർമസിസ്റ്റിന്റെ അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിച്ച, സന്തോഷകരമായ കുടുംബം അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിച്ചു, അവൻ എല്ലാത്തിലും ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു. നെപ്പോളിയൻ അവനെ ലബോറട്ടറിയിൽ സഹായിച്ചു, അറ്റാലിയ അവനുവേണ്ടി ഒരു ഫെസ് എംബ്രോയ്ഡറി ചെയ്തു, ജാം ജാറുകൾ മറയ്ക്കാൻ ഇർമ കടലാസിൽ നിന്ന് സർക്കിളുകൾ മുറിച്ചു, ഫ്രാങ്ക്ലിൻ മടികൂടാതെ ഗുണന പട്ടികയ്ക്ക് ഉത്തരം നൽകി. ഫാർമസിസ്റ്റ് ആയിരുന്നു ഏറ്റവും സന്തുഷ്ടനായ പിതാവ്, ഏറ്റവും ഭാഗ്യവാനായ മനുഷ്യൻ. സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനം, ഓമിന്റെ അമിതമായ "സിവിൽ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ" പശ്ചാത്തലവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ "തത്ത്വങ്ങളോടുള്ള രാഷ്ട്രീയ അനുസരണ" ത്തിന്റെ സത്തയും വെളിപ്പെടുന്നു: തീവ്ര പ്രതിപക്ഷ കക്ഷി വളരെക്കാലം മുമ്പ് അധികാരികളുടെ പക്ഷത്തേക്ക് "കടന്നതായി" മാറുന്നു. “... അവൻ അധികാരത്തിന്റെ അരികിലേക്ക് പോയി. തിരഞ്ഞെടുപ്പ് കാലത്ത് അദ്ദേഹം രഹസ്യമായി പ്രിഫെക്റ്റിനായി പ്രധാന സേവനങ്ങൾ ചെയ്തു. ഒരു വാക്കിൽ, അവൻ വിറ്റു, അവൻ സ്വയം ദുഷിപ്പിച്ചു. ഏറ്റവും ഉയർന്ന പേരിലേക്ക് അദ്ദേഹം ഒരു നിവേദനം പോലും സമർപ്പിച്ചു, അതിൽ "അവന്റെ യോഗ്യതകൾ ശ്രദ്ധിക്കാൻ" അദ്ദേഹം അപേക്ഷിച്ചു, പരമാധികാരിയെ "നമ്മുടെ നല്ല രാജാവ്" എന്ന് വിളിക്കുകയും ഹെൻറി നാലാമനുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.

"മാഡം ബോവറി" എന്ന കൃതി ഹോമ പരാമർശത്തോടെ രചയിതാവ് അവസാനിപ്പിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. എഴുത്തുകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവൻ "കാലത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്", "പൂപ്പൽ നിറമുള്ള ലോകത്ത്" മാത്രം വിജയിക്കാൻ കഴിയുന്ന വ്യക്തിയാണ്. “ബോവറിയുടെ മരണശേഷം, യോൺവില്ലിൽ ഇതിനകം മൂന്ന് ഡോക്ടർമാർ ഉണ്ടായിരുന്നു - അവരെയെല്ലാം മിസ്റ്റർ ഹോം കൊന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് ധാരാളം രോഗികളുണ്ട്. അധികാരികൾ അവനു നേരെ കണ്ണടയ്ക്കുന്നു, പൊതുജനാഭിപ്രായം അവനെ മൂടുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന് അടുത്തിടെ ലെജിയൻ ഓഫ് ഓണർ ലഭിച്ചു."

നോവലിന്റെ അശുഭാപ്തിപരമായ അന്ത്യം സാമൂഹികമായി കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു പ്രത്യേക നിറം നേടുന്നു. മനുഷ്യത്വത്തിന്റെ ചില ഗുണങ്ങളെങ്കിലും ഉള്ള എല്ലാ നായകന്മാരും നശിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഓമേ വിജയിക്കുന്നു.

ഒരു ഫാർമസിസ്റ്റിന്റെ ചിത്രം എത്ര സാധാരണമാണെന്ന് വായനക്കാരന്റെ പ്രതികരണങ്ങളാൽ വിലയിരുത്താവുന്നതാണ്. “ബാസ്-സീനിലെ എല്ലാ അപ്പോത്തിക്കറികളും, ഒമേയിൽ തങ്ങളെത്തന്നെ തിരിച്ചറിഞ്ഞ്, എന്റെ അടുത്ത് വന്ന് എന്നെ അടിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു,” ഫ്ലൂബെർട്ട് എഴുതി.

ദയാരഹിതമായ സത്യത്തെ ഭയന്ന സർക്കാർ ഫ്ലൂബെർട്ടിനെതിരെ ആരംഭിച്ച കേസ് നോവലിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള സത്യസന്ധതയ്ക്ക് തെളിവാണ്. "പൊതു ധാർമ്മികതയ്ക്കും നല്ല ധാർമ്മികതയ്ക്കും ഗുരുതരമായ നാശം വരുത്തി" എന്ന കുറ്റമാണ് രചയിതാവിനെതിരെ ചുമത്തിയിരിക്കുന്നത്. അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം ഒരു പ്രസാധകനെയും പ്രിന്ററെയും "അധാർമ്മിക കൃതി" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിന് കോടതിയിൽ ഹാജരാക്കി. 1857 ജനുവരി 1-ന് ആരംഭിച്ച വിചാരണ ഫെബ്രുവരി 7 വരെ നീണ്ടുനിന്നു. പുസ്തകം പിന്നീട് സമർപ്പിച്ച അഭിഭാഷകനായ സെനാർഡിന്റെ ശ്രമങ്ങൾക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ട് "കൂട്ടാളികൾ" ഉള്ള ഫ്ലൂബെർട്ട് കുറ്റവിമുക്തനാക്കപ്പെട്ടു. സമർപ്പണത്തിൽ, ഫ്ലൂബെർട്ട് സമ്മതിക്കുന്നു, "ഉജ്ജ്വലമായ പ്രതിരോധ പ്രസംഗം അതിന്റെ പ്രാധാന്യം എനിക്ക് ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു, അത് ഞാൻ മുമ്പ് അറ്റാച്ച് ചെയ്തിട്ടില്ല." 1857-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഈ കൃതി ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ഫ്ലൂബെർട്ട് 1851 മുതൽ 1856 വരെ മാഡം ബോവറി എഴുതി.

എമ്മ വളർന്നത് ഒരു ആശ്രമത്തിലാണ്, അവിടെ ശരാശരി അവസ്ഥയിലുള്ള പെൺകുട്ടികൾ സാധാരണയായി അക്കാലത്ത് വളർന്നു. അവൾ നോവലുകൾ വായിക്കാൻ അടിമയാണ്. ഇവയായിരുന്നു റൊമാന്റിക് നോവലുകൾഅവർ എവിടെയാണ് അഭിനയിച്ചത് തികഞ്ഞ വീരന്മാർ. അത്തരം സാഹിത്യങ്ങൾ വായിച്ചതിനുശേഷം, ഈ നോവലുകളിലൊന്നിലെ നായികയായി എമ്മ സ്വയം സങ്കൽപ്പിച്ചു. അവൾ അവളെ പ്രതിനിധീകരിച്ചു സന്തുഷ്ട ജീവിതംകൂടെ അത്ഭുതകരമായ വ്യക്തി, ഏതോ അത്ഭുത ലോകത്തിന്റെ പ്രതിനിധി. അവളുടെ സ്വപ്നങ്ങളിലൊന്ന് യാഥാർത്ഥ്യമായി: ഇതിനകം വിവാഹിതയായ അവൾ കോട്ടയിലെ മാർക്വിസ് വാബിസറിലേക്ക് പന്ത് പോയി. അവളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവൾക്കുണ്ട് ഉജ്ജ്വലമായ മതിപ്പ്അവൾ എപ്പോഴും സ്നേഹത്തോടെ ഓർത്തു. (അവൾ തന്റെ ഭർത്താവിനെ യാദൃശ്ചികമായി കണ്ടുമുട്ടി: ഡോക്ടർ ചാൾസ് ബോവറി എമ്മയുടെ പിതാവായ പാപ്പാ റൗൾട്ടിനെ ചികിത്സിക്കാൻ വന്നു).

എമ്മയുടെ യഥാർത്ഥ ജീവിതം അവളുടെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്.

അവളുടെ കല്യാണം കഴിഞ്ഞ് ആദ്യ ദിവസം തന്നെ, അവൾ സ്വപ്നം കണ്ടതെല്ലാം സംഭവിക്കുന്നില്ലെന്ന് അവൾ കാണുന്നു - അവൾക്ക് മുന്നിൽ ഒരു ദയനീയമായ ജീവിതമുണ്ട്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ചാൾസ് അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്നും അവൻ സെൻസിറ്റീവും സൗമ്യനുമാണെന്നും എന്തെങ്കിലും മാറണമെന്ന് അവൾ ആദ്യം സ്വപ്നം കണ്ടു. എന്നാൽ അവളുടെ ഭർത്താവ് വിരസവും താൽപ്പര്യമില്ലാത്തവനുമായിരുന്നു, അയാൾക്ക് തിയേറ്ററിൽ താൽപ്പര്യമില്ല, ഭാര്യയിൽ അഭിനിവേശം ഉണർത്തില്ല. പതുക്കെ അയാൾ എമ്മയെ പ്രകോപിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവളുടെ ചുറ്റുപാടുകൾ മാറ്റാൻ അവൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു (നാലാം തവണ അവൾ ഒരു പുതിയ സ്ഥലത്ത് (ക്ലോസ്റ്റർ, ടോസ്റ്റ്, വൂബിസാർട്ട്, യോൺവില്ലെ) ഉറങ്ങാൻ കിടന്നപ്പോൾ, അവൾ ചിന്തിച്ചു പുതിയ യുഗംഅവളുടെ ജീവിതത്തിൽ. അവർ യോൺവില്ലിൽ (ഹോം, ലെറേ, ലിയോൺ - അസിസ്റ്റന്റ് നോട്ടറി - എമ്മയുടെ കാമുകൻ) എത്തിയപ്പോൾ, അവൾക്ക് സുഖം തോന്നി, അവൾ പുതിയ എന്തെങ്കിലും അന്വേഷിക്കുകയായിരുന്നു, പക്ഷേ എല്ലാം വിരസമായ ദിനചര്യയായി മാറി. ലിയോൺ സ്വീകരിക്കാൻ പാരീസിലേക്ക് പോയി തുടര് വിദ്യാഭ്യാസംഎമ്മ വീണ്ടും നിരാശയിൽ വീണു. ലെറേയിൽ നിന്ന് തുണിത്തരങ്ങൾ വാങ്ങുക എന്നത് മാത്രമായിരുന്നു അവളുടെ സന്തോഷം. അവളുടെ കാമുകന്മാർ പൊതുവെ (ലിയോൺ, റോഡോൾഫ്, 34, ഭൂവുടമ) അശ്ലീലരും വഞ്ചകരുമായിരുന്നു, അവരിൽ ആർക്കും ഒന്നും ചെയ്യാനില്ലായിരുന്നു. പ്രണയ നായകന്മാർഅവളുടെ പുസ്തകങ്ങൾ. റോഡോൾഫ് സ്വന്തം നേട്ടത്തിനായി തിരയുകയായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് കണ്ടെത്തിയില്ല, അവൻ സാധാരണക്കാരനാണ്. കാർഷിക പ്രദർശന വേളയിൽ മിസ്സിസ് ബോവറിയുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഭാഷണമാണ് സവിശേഷത - ചാണകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എക്സിബിഷൻ നേതാവിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യമായി വിവരിച്ച നിലവിളികളുള്ള ഒരു വാക്യത്തിലൂടെ സംഭാഷണം മിശ്രണം ചെയ്യുന്നു (ഉയർന്നതും താഴ്ന്നതുമായ മിശ്രിതം). എമ്മ റോഡോൾഫിനൊപ്പം പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവസാനം അവൻ ആ ഭാരം ഏറ്റെടുക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല (അവളും കുട്ടിയും - ബെർത്ത).

അവസാന വൈക്കോൽരോഗിയായ വരനെ (കാലിൽ) ഓപ്പറേഷൻ ചെയ്യാൻ തീരുമാനിക്കുമ്പോൾ എമ്മയുടെ ഭർത്താവിനോടുള്ള ക്ഷമ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, അവൻ ഒരു മികച്ച ഡോക്ടറാണെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു, പക്ഷേ വരൻ ഗംഗ്രീൻ ബാധിച്ച് മരിക്കുന്നു. ചാൾസ് ഒന്നിനും കൊള്ളാത്തവനാണെന്ന് എമ്മ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

റൂണിൽ, എമ്മ ലിയോണിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു (അസുഖത്തിന് ശേഷം അവൾ ഭർത്താവിനൊപ്പം തിയേറ്ററിലേക്ക് പോകുന്നു - 43 ദിവസം) - അവനോടൊപ്പം കുറച്ച് സന്തോഷകരമായ ദിവസങ്ങൾ.

ജീവിതത്തിന്റെ വിരസമായ ഈ ഗദ്യത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ആഗ്രഹം അത് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആസക്തിയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. പണമിടപാടുകാരൻ ലെറേയുമായി എമ്മ ഒരു വലിയ കടക്കെണിയിലായി. എല്ലാ ജീവിതവും ഇപ്പോൾ വഞ്ചനയിലാണ്. അവൾ ഭർത്താവിനെ വഞ്ചിക്കുന്നു, കാമുകന്മാരാൽ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടു. ആവശ്യമില്ലാത്തപ്പോഴും അവൾ കള്ളം പറയാൻ തുടങ്ങുന്നു. കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി, അടിയിലേക്ക് മുങ്ങുന്നു.

നായികയെ എതിർക്കുന്നതിലൂടെയല്ല ഫ്ലൂബെർട്ട് ഈ ലോകത്തെ തുറന്നുകാട്ടുന്നത്, മറിച്ച് പ്രത്യക്ഷത്തിൽ എതിർക്കുന്ന തത്വങ്ങളെ അപ്രതീക്ഷിതവും ധീരവുമായ തിരിച്ചറിയൽ വഴിയാണ് - ഡിപ്പോയറ്റൈസേഷനും ഡീഹെറോയിസേഷനും ബൂർഷ്വാ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ അടയാളമായി മാറുന്നു, ഇത് ചാൾസിലേക്കും എമ്മയിലേക്കും വ്യാപിക്കുന്നു. ബൂർഷ്വാ കുടുംബം, കുടുംബത്തെ നശിപ്പിക്കുന്ന സ്നേഹത്തോടുള്ള അഭിനിവേശം.

വസ്തുനിഷ്ഠമായ ആഖ്യാനരീതി - ഫ്ലൂബെർട്ട് നഗരങ്ങളിലെ എമ്മയുടെയും ചാൾസിന്റെയും ജീവിതം, സമൂഹത്തിന്റെ ചില ധാർമ്മിക അടിത്തറകളിൽ ഈ കുടുംബത്തോടൊപ്പമുള്ള പരാജയങ്ങൾ എന്നിവയെ അതിശയകരമാംവിധം യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെ കാണിക്കുന്നു. ആർസെനിക് വിഷം കലർത്തി എമ്മയുടെ മരണത്തെ ഫ്ലൂബെർട്ട് വിവരിക്കുന്നു - ഞരക്കങ്ങൾ, കരച്ചിൽ, വിറയൽ, എല്ലാം വളരെ വിശദമായും യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെയും വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു.