വീട് › അവലോകനങ്ങൾ › ബീഥോവന്റെ ജീവിതവും പ്രവൃത്തികളും. ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവന്റെ മഹത്തായ സംഗീത സൃഷ്ടികൾ ബീഥോവൻ ഏത് ശൈലിയുടെ പ്രതിനിധിയാണ്

ബീഥോവന്റെ ജീവിതവും പ്രവൃത്തികളും. ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവന്റെ മഹത്തായ സംഗീത സൃഷ്ടികൾ ബീഥോവൻ ഏത് ശൈലിയുടെ പ്രതിനിധിയാണ്

ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ, ആത്മീയ മാനസികാവസ്ഥകൾ അറിയിക്കുന്നതിനൊപ്പം ഉപകരണ സംഗീതം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ് അദ്ദേഹം ഉയർന്ന തലത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുകയും അതിന്റെ രൂപങ്ങൾ വളരെയധികം വിപുലീകരിക്കുകയും ചെയ്തു എന്ന വസ്തുത ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിലെ ഹെയ്ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും കൃതികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ബീഥോവൻ ഉപകരണങ്ങൾക്ക് അവയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷത നൽകാൻ തുടങ്ങി, അങ്ങനെ അവർ സ്വതന്ത്രമായും (പ്രത്യേകിച്ച് പിയാനോ) ഓർക്കസ്ട്രയിലും പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ് നേടി. മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ആശയങ്ങളും ആഴത്തിലുള്ള മാനസികാവസ്ഥകളും. ഉപകരണങ്ങളുടെ ഭാഷ കൊണ്ടുവന്ന ബീഥോവനും ഹെയ്ഡനും മൊസാർട്ടും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം ഉയർന്ന ബിരുദംഅവയിൽ നിന്ന് ലഭിച്ച ഉപകരണ സംഗീതത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ അദ്ദേഹം പരിഷ്‌ക്കരിക്കുകയും രൂപത്തിന്റെ കുറ്റമറ്റ സൗന്ദര്യത്തിന് ആഴത്തിലുള്ള ആന്തരിക ഉള്ളടക്കം ചേർക്കുകയും ചെയ്തു എന്നതാണ് വികസനം. അവന്റെ കൈകൾക്കടിയിൽ മിനിയറ്റ് അർത്ഥവത്തായ ഒരു ഷെർസോ ആയി വികസിക്കുന്നു; മിക്ക കേസുകളിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളുടെ സജീവവും ഉന്മേഷദായകവും ആഡംബരരഹിതവുമായ ഭാഗമായിരുന്നു അവസാനഭാഗം, അദ്ദേഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും വികാസത്തിന്റെ അവസാന പോയിന്റായി മാറുന്നു, മാത്രമല്ല അതിന്റെ ആശയത്തിന്റെ വീതിയിലും മഹത്വത്തിലും പലപ്പോഴും ആദ്യ ഭാഗത്തെ മറികടക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മൊസാർട്ടിന്റെ സംഗീതത്തിന് നിസ്സംഗമായ വസ്തുനിഷ്ഠതയുടെ സ്വഭാവം നൽകുന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ സന്തുലിതാവസ്ഥയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ബീഥോവൻ പലപ്പോഴും ആദ്യത്തെ ശബ്ദത്തിന് മുൻഗണന നൽകുന്നു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾക്ക് ആത്മനിഷ്ഠമായ നിഴൽ നൽകുന്നു, ഇത് രചനയുടെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളെയും മാനസികാവസ്ഥയുടെ ഐക്യത്തോടെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. ആശയം. ഹീറോയിക് അല്ലെങ്കിൽ പാസ്റ്ററൽ സിംഫണികളിൽ, ഉചിതമായ ലിഖിതങ്ങളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ചില കൃതികളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്ക ഉപകരണ രചനകളിലും നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു: അവയിൽ കാവ്യാത്മകമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ആത്മീയ മാനസികാവസ്ഥകൾ പരസ്പരം അടുത്ത ബന്ധത്തിലാണ്, അതിനാൽ. ഈ കൃതികൾ കവിതകളുടെ പേരിന് പൂർണ്ണമായും അർഹമാണ്.

ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവന്റെ ഛായാചിത്രം. ആർട്ടിസ്റ്റ് ജെ.കെ. സ്റ്റീലർ, 1820

ഓപ്പസ് പദവിയില്ലാതെ സൃഷ്ടികൾ കണക്കാക്കാത്ത ബീഥോവന്റെ രചനകളുടെ എണ്ണം 138 ആണ്. ഇതിൽ 9 സിംഫണികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു (ഷില്ലേഴ്‌സ് ഓഡ് ടു ജോയ് ന് ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള അവസാനത്തേത്), 7 കച്ചേരികൾ, 1 സെപ്റ്ററ്റ്, 2 സെക്‌സ്റ്റെറ്റുകൾ, 3 ക്വിന്റ്റെറ്റുകൾ, 16 സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, 36 പിയാനോ സൊണാറ്റാസ്, മറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾക്കൊപ്പം 16 പിയാനോ സൊണാറ്റകൾ, 8 പിയാനോ ട്രിയോകൾ, 1 ഓപ്പറ, 2 കാന്താറ്റകൾ, 1 ഓറട്ടോറിയോ, 2 ഗ്രാൻഡ് മാസ്സ്, നിരവധി ഓവർച്ചറുകൾ, എഗ്മോണ്ടിനുള്ള സംഗീതം, ഏഥൻസിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ മുതലായവ, പിയാനോയ്ക്കും സിംഗിൾ, പോളിഫോണിക് ആലാപനത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള നിരവധി കൃതികൾ .

ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ. മികച്ച കൃതികൾ

അവയുടെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, ഈ രചനകൾ 1795-ൽ അവസാനിക്കുന്ന ഒരു തയ്യാറെടുപ്പ് കാലഘട്ടത്തോടുകൂടിയ മൂന്ന് കാലഘട്ടങ്ങളെ വ്യക്തമായി പ്രതിപാദിക്കുന്നു. ആദ്യ കാലഘട്ടം 1795 മുതൽ 1803 വരെയുള്ള (29-ാമത്തെ കൃതി വരെ) വർഷങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഇക്കാലത്തെ കൃതികളിൽ, ഹെയ്ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും സ്വാധീനം ഇപ്പോഴും വ്യക്തമായി കാണാം, എന്നാൽ (പ്രത്യേകിച്ച് പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകൾ, ഒരു കച്ചേരിയുടെ രൂപത്തിലും, സോണാറ്റയിലും വ്യതിയാനങ്ങളിലും), സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം ഇതിനകം ശ്രദ്ധേയമാണ് - സാങ്കേതിക വശത്തുനിന്ന് മാത്രമല്ല. രണ്ടാമത്തെ കാലഘട്ടം 1803-ൽ ആരംഭിച്ച് 1816-ൽ അവസാനിക്കുന്നു (58-ാമത്തെ കൃതി വരെ). പക്വതയാർന്ന കലാപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പൂർണ്ണവും സമ്പന്നവുമായ പുഷ്പത്തിൽ മിടുക്കനായ ഒരു കമ്പോസർ ഇതാ. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ സൃഷ്ടികൾ, സമ്പന്നമായ ജീവിത സംവേദനങ്ങളുടെ ഒരു ലോകം മുഴുവൻ തുറക്കുന്നു, അതേ സമയം അതിശയകരമായ ഒരു ഉദാഹരണമായി വർത്തിക്കും. പൂർണ്ണമായ ഐക്യംഉള്ളടക്കത്തിനും രൂപത്തിനും ഇടയിൽ. മൂന്നാമത്തെ കാലഘട്ടത്തിൽ ഗംഭീരമായ ഉള്ളടക്കമുള്ള കോമ്പോസിഷനുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അതിൽ, പുറം ലോകത്തിൽ നിന്നുള്ള പൂർണ്ണമായ ബധിരത കാരണം ബീഥോവന്റെ ത്യാഗം കാരണം, ചിന്തകൾ കൂടുതൽ ആഴമേറിയതായിത്തീരുന്നു, കൂടുതൽ ആവേശകരമായിത്തീരുന്നു, പലപ്പോഴും മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ നേരിട്ട്, എന്നാൽ അവയിൽ ചിന്തയുടെയും രൂപത്തിന്റെയും ഐക്യം. പരിപൂർണ്ണത കുറവായി മാറുകയും പലപ്പോഴും മാനസികാവസ്ഥയുടെ ആത്മനിഷ്ഠതയ്ക്ക് ബലികഴിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

മഹാനായ ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവന്റെ ജനനത്തിനു ശേഷം രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകൾ പിന്നിട്ടു. XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ക്ലാസിക്കസത്തിനും റൊമാന്റിസിസത്തിനും ഇടയിലുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഉന്നതി വീണു. ഈ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പരകോടി ശാസ്ത്രീയ സംഗീതമായിരുന്നു. നിരവധി സംഗീത വിഭാഗങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: കോറൽ മ്യൂസിക്, ഓപ്പറ, നാടകീയ പ്രകടനങ്ങൾക്കുള്ള സംഗീത അനുബന്ധം. അദ്ദേഹം നിരവധി ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കൃതികൾ രചിച്ചു: പിയാനോ, വയലിൻ, സെല്ലോ, ഓവർച്ചറുകൾ എന്നിവയ്ക്കായി അദ്ദേഹം നിരവധി ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, സിംഫണികൾ, സോണാറ്റകൾ, കച്ചേരികൾ എന്നിവ എഴുതി.

എന്നിവരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടു

കമ്പോസർ ഏത് വിഭാഗത്തിലാണ് പ്രവർത്തിച്ചത്?

ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ വ്യത്യസ്ത സംഗീത വിഭാഗങ്ങളിലും വ്യത്യസ്ത രചനകളിലും സംഗീതം രചിച്ചു. സംഗീതോപകരണങ്ങൾ. വേണ്ടി സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രഅവർ എഴുതിയതെല്ലാം:

9 സിംഫണികൾ;
വ്യത്യസ്ത സംഗീത രൂപങ്ങളുടെ ഒരു ഡസൻ രചനകൾ;
ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി 7 കച്ചേരികൾ;
ഓപ്പറ "ഫിഡെലിയോ";
ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അകമ്പടിയോടെ 2 മാസ്സ്.

അവർ എഴുതി: 32 സോണാറ്റകൾ, നിരവധി ക്രമീകരണങ്ങൾ, പിയാനോയ്ക്കും വയലിനും 10 സോണാറ്റകൾ, സെല്ലോയ്ക്കും കൊമ്പിനും വേണ്ടിയുള്ള സോണാറ്റകൾ, നിരവധി ചെറിയ വോക്കൽ പീസുകൾ, ഒരു ഡസൻ പാട്ടുകൾ. ബീഥോവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ചേംബർ സംഗീതവും ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ പതിനാറ് സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകളും അഞ്ച് ക്വിന്ററ്റുകളും, സ്ട്രിംഗ്, പിയാനോ ട്രിയോകളും, കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾക്കായി പത്തിലധികം സൃഷ്ടികളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

സൃഷ്ടിപരമായ വഴി

ബീഥോവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത മൂന്ന് കാലഘട്ടങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഓൺ ആദ്യകാല കാലഘട്ടംബീഥോവന്റെ സംഗീതത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളായ ഹെയ്ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും ശൈലി അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ ഒരു പുതിയ ദിശയിൽ. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന കൃതികൾ:

ആദ്യത്തെ രണ്ട് സിംഫണികൾ;
6 സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ;
2 പിയാനോ കച്ചേരികൾ;
ആദ്യത്തെ 12 സോണാറ്റകൾ, അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത് പാഥെറ്റിക് ആണ്.

മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ, ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ വളരെ മികച്ചതാണ് അവന്റെ ബധിരതയെക്കുറിച്ച് വേവലാതിപ്പെടുന്നു. തന്റെ എല്ലാ അനുഭവങ്ങളും അദ്ദേഹം തന്റെ സംഗീതത്തിലേക്ക് മാറ്റി, അതിൽ ആവിഷ്കാരവും പോരാട്ടവും വീരത്വവും അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഈ സമയത്ത് അദ്ദേഹം 6 സിംഫണികളും 3 പിയാനോ കച്ചേരികളും പിയാനോ, വയലിൻ, സെല്ലോ എന്നിവയ്‌ക്കായി ഒരു കച്ചേരിയും ഓർക്കസ്ട്ര, സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, വയലിൻ കച്ചേരി എന്നിവയും രചിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഈ കാലഘട്ടത്തിലാണ് മൂൺലൈറ്റ് സൊണാറ്റയും അപ്പസ്യോനാറ്റയും, ക്രൂറ്റ്സർ സൊണാറ്റയും ഒരേയൊരു ഓപ്പറയായ ഫിഡെലിയോയും എഴുതിയത്.

മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകന്റെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിൽ സംഗീതത്തിൽ സൃഷ്ടികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു പുതിയ സങ്കീർണ്ണ രൂപങ്ങൾ. പതിനാലാമത്തെ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിന് ഏഴ് പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിച്ച ചലനങ്ങളുണ്ട്, കൂടാതെ 9-ാമത്തെ സിംഫണിയുടെ അവസാന ചലനത്തിൽ കോറൽ ആലാപനവും ചേർത്തിട്ടുണ്ട്. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ, സോളിം മാസ്സ്, അഞ്ച് സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, പിയാനോയ്ക്ക് അഞ്ച് സോണാറ്റകൾ എന്നിവ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീതം അനന്തമായി കേൾക്കാം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ രചനകളും അദ്വിതീയവും ശ്രോതാവിൽ നല്ല മതിപ്പുണ്ടാക്കുന്നതുമാണ്.

കമ്പോസറുടെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ കൃതികൾ

മിക്കതും പ്രസിദ്ധമായ ഉപന്യാസംലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ "സിംഫണി നമ്പർ 5", ഇത് 35-ആം വയസ്സിൽ കമ്പോസർ എഴുതിയതാണ്. ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനകം കേൾവിക്കുറവ് ഉണ്ടായിരുന്നു, മറ്റ് കൃതികളുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ശ്രദ്ധ വ്യതിചലിച്ചു. ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രധാന ചിഹ്നമായി സിംഫണി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

"മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ"- ശക്തമായ അനുഭവങ്ങളുടെയും മാനസിക വേദനയുടെയും സമയത്ത് കമ്പോസർ എഴുതിയതാണ്. ഈ കാലയളവിൽ, അയാൾക്ക് ഇതിനകം തന്നെ കേൾവിക്കുറവ് ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ അവൻ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീ കൗണ്ടസ് ഗിയൂലിയറ്റ ഗിയാർഡിയുമായുള്ള ബന്ധം വിച്ഛേദിച്ചു. സോണാറ്റ ഈ സ്ത്രീക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

"എലിസിലേക്ക്"ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച രചനകളിൽ ഒന്ന്. സംഗീതസംവിധായകൻ ഈ സംഗീതം ആർക്കാണ് സമർപ്പിച്ചത്? നിരവധി പതിപ്പുകൾ ഉണ്ട്:

തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ തെരേസ വോൺ ഡ്രോസ്ഡിക്ക് (മാൽഫട്ടി);
അടുത്ത സുഹൃത്ത് എലിസബത്ത് റെക്കൽ, അവളുടെ പേര് എലിസ;
റഷ്യൻ ചക്രവർത്തി അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ ഭാര്യ എലിസവേറ്റ അലക്സീവ്ന.

ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ തന്നെ പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള തന്റെ സൃഷ്ടിയെ "ഫാന്റസിയുടെ ആത്മാവിലുള്ള ഒരു സോണാറ്റ" എന്ന് വിളിച്ചു. ടൈറ്റിൽ ലഭിച്ച ഡി മൈനറിലെ 9-ാം നമ്പർ സിംഫണി "കോറൽ"ബിഥോവന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ സിംഫണിയാണിത്. അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു അന്ധവിശ്വാസമുണ്ട്: "ബീഥോവൻ മുതൽ, ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി എഴുതിയതിന് ശേഷം എല്ലാ സംഗീതസംവിധായകരും മരിക്കുന്നു." എന്നിരുന്നാലും, പല എഴുത്തുകാരും ഇത് വിശ്വസിക്കുന്നില്ല.

എഗ്മോണ്ട് ഓവർചർ- വിയന്ന കോർട്ടിയർ ഉത്തരവിട്ട ഗോഥെയുടെ പ്രശസ്തമായ ദുരന്തത്തിനായി എഴുതിയ സംഗീതം.

വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി. ബീഥോവൻ ഈ സംഗീതം തന്റെ ഉറ്റ സുഹൃത്തായ ഫ്രാൻസ് ക്ലെമന്റിന് സമർപ്പിച്ചു. ആദ്യം, ബീഥോവൻ ഈ വയലിൻ കച്ചേരി എഴുതി, പക്ഷേ വിജയിച്ചില്ല, തുടർന്ന്, ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, പിയാനോയ്ക്കായി അത് റീമേക്ക് ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. 1844-ൽ, യുവ വയലിനിസ്റ്റ് ജോസഫ് ജോക്കിം ഫെലിക്സ് മെൻഡൽസണിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ രാജകീയ ഓർക്കസ്ട്രയുമായി ഈ കച്ചേരി അവതരിപ്പിച്ചു. അതിനുശേഷം, ഈ കൃതി ജനപ്രിയമായി, അവർ ലോകമെമ്പാടും ഇത് കേൾക്കാൻ തുടങ്ങി, കൂടാതെ വയലിൻ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെയും വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു, അത് നമ്മുടെ കാലത്ത് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. മികച്ച കച്ചേരിവയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും.

"ക്രൂറ്റ്സർ സൊണാറ്റ", "അപ്പാസിയോനറ്റ"ബീഥോവന്റെ ജനപ്രീതി കൂട്ടി.

സൃഷ്ടികളുടെ പട്ടിക ജർമ്മൻ കമ്പോസർബഹുമുഖം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ ഫിഡെലിയോ, ഫയർ ഓഫ് വെസ്റ്റ, ബാലെ ക്രിയേഷൻസ് ഓഫ് പ്രൊമിത്യൂസ്, ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയിലെ സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കുമുള്ള ധാരാളം സംഗീതം എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. സിംഫണി, ബ്രാസ് ബാൻഡുകൾ, വോക്കൽ ലിറിക്സ്, ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകളുടെ സമന്വയം, പിയാനോ, ഓർഗൻ എന്നിവയ്ക്കായി നിരവധി കൃതികൾ ഉണ്ട്.

ഒരു മഹാപ്രതിഭ എത്ര സംഗീതം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്? ബീഥോവന് എത്ര സിംഫണികളുണ്ട്? ജർമ്മൻ പ്രതിഭയുടെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും ഇപ്പോഴും സംഗീത പ്രേമികളെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ സൃഷ്ടികളുടെ മനോഹരവും പ്രകടവുമായ ശബ്ദം നിങ്ങൾക്ക് കേൾക്കാനാകും കച്ചേരി ഹാളുകൾലോകമെമ്പാടും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം എല്ലായിടത്തും മുഴങ്ങുന്നു, ബീഥോവന്റെ കഴിവുകൾ വരണ്ടുപോകുന്നില്ല.

ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ ജനിച്ചത് വലിയ മാറ്റത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലാണ്, അതിൽ പ്രധാനം ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവമായിരുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് വീരോചിതമായ പോരാട്ടത്തിന്റെ പ്രമേയം സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ പ്രധാനമായത്. റിപ്പബ്ലിക്കൻ ആശയങ്ങൾക്കായുള്ള പോരാട്ടം, മാറ്റത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം, മെച്ചപ്പെട്ട ഭാവി - ഈ ആശയങ്ങളുമായി ബീഥോവൻ ജീവിച്ചു.

ബാല്യവും യുവത്വവും

ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ 1770-ൽ ബോണിൽ (ഓസ്ട്രിയ) ജനിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം കുട്ടിക്കാലം ചെലവഴിച്ചു. പതിവായി മാറുന്ന അധ്യാപകർ ഭാവി സംഗീതസംവിധായകനെ വളർത്തുന്നതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, പിതാവിന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ വിവിധ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു.

മകന് ഉണ്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കി സംഗീത പ്രതിഭ, പിതാവ്, ബീഥോവനിൽ രണ്ടാമത്തെ മൊസാർട്ട് കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, കഠിനാധ്വാനവും ദീർഘവും പഠിക്കാൻ ആൺകുട്ടിയെ നിർബന്ധിക്കാൻ തുടങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, പ്രതീക്ഷകൾ ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടില്ല, ലുഡ്‌വിഗ് ഒരു ചൈൽഡ് പ്രോഡിജിയായി മാറിയില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് നല്ല രചനാ പരിജ്ഞാനം ലഭിച്ചു. ഇതിന് നന്ദി, 12 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കൃതി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: "ഡ്രസ്ലറുടെ മാർച്ചിലെ തീമിലെ പിയാനോ വ്യത്യാസങ്ങൾ".

11 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ബീഥോവൻ സ്കൂൾ പൂർത്തിയാക്കാതെ ഒരു നാടക ഓർക്കസ്ട്രയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ, അദ്ദേഹം തെറ്റുകളോടെ എഴുതി. എന്നിരുന്നാലും, കമ്പോസർ ധാരാളം വായിക്കുകയും ബാഹ്യ സഹായമില്ലാതെ ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ, ലാറ്റിൻ എന്നിവ പഠിക്കുകയും ചെയ്തു.

ബീഥോവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ കാലഘട്ടം ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായിരുന്നില്ല, പത്ത് വർഷത്തേക്ക് (1782-1792) അമ്പതോളം കൃതികൾ മാത്രമേ എഴുതിയിട്ടുള്ളൂ.

വിയന്ന കാലഘട്ടം

തനിക്ക് ഇനിയും ഒരുപാട് പഠിക്കാനുണ്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ ബീഥോവൻ വിയന്നയിലേക്ക് മാറി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം കോമ്പോസിഷൻ പാഠങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുകയും പിയാനിസ്റ്റായി അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ നിരവധി ഉപജ്ഞാതാക്കളാൽ അദ്ദേഹത്തെ സംരക്ഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ കമ്പോസർ അവരുമായി സ്വയം തണുപ്പും അഭിമാനവും നിലനിർത്തുന്നു, അപമാനങ്ങളോട് നിശിതമായി പ്രതികരിക്കുന്നു.

ഈ കാലഘട്ടത്തെ അതിന്റെ സ്കെയിൽ കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, രണ്ട് സിംഫണികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, "ക്രിസ്തു ഒലിവ് പർവതത്തിൽ" - പ്രസിദ്ധവും ഒരേയൊരു പ്രസംഗവും. എന്നാൽ അതേ സമയം, രോഗം സ്വയം അനുഭവപ്പെടുന്നു - ബധിരത. ഇത് ഭേദമാക്കാനാവാത്തതാണെന്നും അതിവേഗം പുരോഗമിക്കുകയാണെന്നും ബീഥോവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. നിരാശയിൽ നിന്നും നാശത്തിൽ നിന്നും, കമ്പോസർ സർഗ്ഗാത്മകതയിലേക്ക് ആഴ്ന്നിറങ്ങുന്നു.

കേന്ദ്ര കാലഘട്ടം

ഈ കാലഘട്ടം 1802-1012 മുതലുള്ളതാണ്, ഇത് ബീഥോവന്റെ കഴിവുകളുടെ പൂക്കളാൽ സവിശേഷതയാണ്. രോഗം മൂലമുണ്ടാകുന്ന കഷ്ടപ്പാടുകളെ അതിജീവിച്ച അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിലെ വിപ്ലവകാരികളുടെ പോരാട്ടവുമായുള്ള തന്റെ പോരാട്ടത്തിന്റെ സാമ്യം കണ്ടു. ബീഥോവന്റെ കൃതികൾ സ്ഥിരോത്സാഹത്തിന്റെയും ആത്മാവിന്റെ സ്ഥിരതയുടെയും ഈ ആശയങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഹീറോയിക് സിംഫണി (സിംഫണി നമ്പർ 3), ഓപ്പറ ഫിഡെലിയോ, അപ്പാസിയോണറ്റ (സോണാറ്റ നമ്പർ 23) എന്നിവയിൽ അവർ പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമായി പ്രകടമാക്കി.

പരിവർത്തന കാലയളവ്

ഈ കാലഘട്ടം 1812 മുതൽ 1815 വരെയാണ്. ഈ സമയത്ത്, യൂറോപ്പിൽ വലിയ മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിക്കുന്നു, നെപ്പോളിയന്റെ ഭരണം അവസാനിച്ചതിനുശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൈവശം പ്രതിലോമ-രാജവാഴ്ച പ്രവണതകളെ ശക്തിപ്പെടുത്താൻ പോകുന്നു.

രാഷ്ട്രീയ മാറ്റങ്ങളോടൊപ്പം സാംസ്കാരിക സാഹചര്യവും മാറുന്നു. സാഹിത്യവും സംഗീതവും ബീഥോവന് പരിചിതമായ വീരോചിതമായ ക്ലാസിക്കസത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്നു. റൊമാന്റിസിസം വിമോചിത സ്ഥാനങ്ങൾ പിടിച്ചെടുക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. കമ്പോസർ ഈ മാറ്റങ്ങൾ അംഗീകരിക്കുന്നു, ഒരു സിംഫണിക് ഫാന്റസി സൃഷ്ടിക്കുന്നു "ദി ബാറ്റിൽ ഓഫ് വട്ടോറിയ", ഒരു കാന്ററ്റ "ഹാപ്പി മൊമെന്റ്". രണ്ട് സൃഷ്ടികളും പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിൽ മികച്ച വിജയമാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ബീഥോവന്റെ എല്ലാ കൃതികളും ഇതുപോലെയല്ല. പുതിയ ഫാഷനോട് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ച്, കമ്പോസർ പരീക്ഷണം ആരംഭിക്കുന്നു, പുതിയ വഴികളും സംഗീത സാങ്കേതികതകളും തേടുന്നു. ഈ കണ്ടെത്തലുകളിൽ പലതും മികച്ചതായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്.

വൈകിയുള്ള സർഗ്ഗാത്മകത

ബീഥോവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ ഓസ്ട്രിയയിലെ രാഷ്ട്രീയ തകർച്ചയും സംഗീതജ്ഞന്റെ പുരോഗമന രോഗവും അടയാളപ്പെടുത്തി - ബധിരത സമ്പൂർണ്ണമായി. ഒരു കുടുംബവുമില്ലാതെ, നിശബ്ദതയിൽ മുഴുകി, ബീഥോവൻ തന്റെ അനന്തരവനെ ഏറ്റെടുത്തു, പക്ഷേ അവൻ സങ്കടം മാത്രം കൊണ്ടുവന്നു.

അവസാന കാലഘട്ടത്തിലെ ബീഥോവന്റെ കൃതികൾ അദ്ദേഹം മുമ്പ് എഴുതിയതിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. റൊമാന്റിസിസം ഏറ്റെടുക്കുന്നു, വെളിച്ചവും ഇരുട്ടും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെയും ഏറ്റുമുട്ടലിന്റെയും ആശയങ്ങൾ ഒരു ദാർശനിക സ്വഭാവം നേടുന്നു.

1823-ൽ, ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സൃഷ്ടി (അദ്ദേഹം തന്നെ വിശ്വസിച്ചതുപോലെ) ജനിച്ചു - "ദി സോളം മാസ്", ഇത് ആദ്യമായി സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.

ബീഥോവൻ: "എലീസിന്"

ഈ കൃതി ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സൃഷ്ടിയായി മാറി. എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ബാഗറ്റെൽ നമ്പർ 40 (ഔപചാരിക നാമം) വ്യാപകമായി അറിയപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണശേഷം മാത്രമാണ് കൈയെഴുത്തുപ്രതി കണ്ടെത്തിയത്. 1865-ൽ ബീഥോവന്റെ കൃതികളുടെ ഗവേഷകനായ ലുഡ്വിഗ് നോൾ ഇത് കണ്ടെത്തി. ഇത് സമ്മാനമാണെന്ന് അവകാശപ്പെട്ട ഒരു സ്ത്രീയുടെ കൈയിൽ നിന്ന് അയാൾക്ക് അത് ലഭിച്ചു. വർഷം സൂചിപ്പിക്കാതെ ഏപ്രിൽ 27 എന്ന തീയതിയായതിനാൽ ബാഗറ്റെല്ല് എഴുതുന്ന സമയം സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. 1867-ൽ, ഈ കൃതി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, പക്ഷേ യഥാർത്ഥമായത്, നിർഭാഗ്യവശാൽ, നഷ്ടപ്പെട്ടു.

ആരാണ് എലിസ, ആർക്കാണ് പിയാനോ മിനിയേച്ചർ സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്, കൃത്യമായി അറിയില്ല. മാക്സ് ഉൻഗർ (1923) മുന്നോട്ട് വച്ച ഒരു നിർദ്ദേശം പോലും ഉണ്ട്, കൃതിയുടെ യഥാർത്ഥ തലക്കെട്ട് "ടു തെരേസ്" ആയിരുന്നു, കൂടാതെ സീറോ ബീഥോവന്റെ കൈയക്ഷരം തെറ്റിദ്ധരിച്ചു. ഈ പതിപ്പ് ശരിയാണെന്ന് ഞങ്ങൾ അംഗീകരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഈ നാടകം സംഗീതസംവിധായകന്റെ വിദ്യാർത്ഥിനിയായ തെരേസ മൽഫട്ടിക്ക് സമർപ്പിക്കുന്നു. ബീഥോവൻ ഒരു പെൺകുട്ടിയുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു, അവളോട് വിവാഹാഭ്യർത്ഥന പോലും നടത്തി, പക്ഷേ നിരസിച്ചു.

പിയാനോയ്‌ക്കായി എഴുതിയ മനോഹരവും അതിശയകരവുമായ നിരവധി കൃതികൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പലർക്കും ബീഥോവൻ ഈ നിഗൂഢവും ആകർഷകവുമായ ഭാഗവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ബീഥോവൻ ജനിച്ചത് ഡിസംബർ 16 നാണ് (അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്നാനത്തിന്റെ തീയതി മാത്രമേ കൃത്യമായി അറിയൂ - ഡിസംബർ 17) 1770 ബോൺ നഗരത്തിൽ ഒരു സംഗീത കുടുംബത്തിലാണ്. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, അവർ അവനെ ഓർഗൻ, ഹാർപ്സികോർഡ്, വയലിൻ, പുല്ലാങ്കുഴൽ എന്നിവ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ആദ്യമായി, സംഗീതസംവിധായകൻ ക്രിസ്റ്റ്യൻ ഗോട്ട്‌ലോബ് നെഫെ ലുഡ്‌വിഗുമായി ഗൗരവമായി ഇടപെട്ടു. ഇതിനകം 12 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ബീഥോവന്റെ ജീവചരിത്രം ഒരു സംഗീത ഓറിയന്റേഷന്റെ ആദ്യ കൃതി ഉപയോഗിച്ച് നിറച്ചു - കോടതിയിലെ ഒരു അസിസ്റ്റന്റ് ഓർഗനിസ്റ്റ്. ബീഥോവൻ നിരവധി ഭാഷകൾ പഠിച്ചു, സംഗീതം രചിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ തുടക്കം

1787-ൽ അമ്മയുടെ മരണശേഷം കുടുംബത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക ചുമതലകൾ അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്തു. ലുഡ്വിഗ് ബീഥോവൻ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ കളിക്കാൻ തുടങ്ങി, യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രഭാഷണങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുക. ബോണിൽ ആകസ്മികമായി ഹെയ്ഡനെ കണ്ടുമുട്ടിയ ബീഥോവൻ അവനിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. ഇതിനായി അദ്ദേഹം വിയന്നയിലേക്ക് മാറുന്നു. ഇതിനകം ഈ ഘട്ടത്തിൽ, ബീഥോവന്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളിൽ ഒന്ന് ശ്രദ്ധിച്ച ശേഷം, മഹാനായ മൊസാർട്ട് പറഞ്ഞു: "അവൻ എല്ലാവരേയും തന്നെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കും!" ചില ശ്രമങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഹെയ്ഡൻ ബീഥോവനെ ആൽബ്രെക്റ്റ്സ്ബർഗറിനൊപ്പം പഠിക്കാൻ അയയ്ക്കുന്നു. തുടർന്ന് അന്റോണിയോ സാലിയേരി ബീഥോവന്റെ അധ്യാപകനും ഉപദേശകനുമായി.

ഒരു സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ പ്രതാപകാലം

ബീഥോവന്റെ സംഗീതം ഇരുണ്ടതും വിചിത്രവുമാണെന്ന് ഹെയ്ഡൻ ചുരുക്കമായി കുറിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ആ വർഷങ്ങളിൽ, വിർച്വോസോ പിയാനോ വാദനം ലുഡ്വിഗിന് ഒന്നാം മഹത്വം കൊണ്ടുവന്നു. ക്ലാസിക്കൽ ഹാർപ്‌സികോർഡ് വാദനത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ് ബീഥോവന്റെ കൃതികൾ. അതേ സ്ഥലത്ത്, വിയന്നയിൽ, ഭാവിയിൽ അറിയപ്പെടുന്ന രചനകൾ എഴുതപ്പെട്ടു: ബീഥോവന്റെ മൂൺലൈറ്റ് സോണാറ്റ, പാഥെറ്റിക് സോണാറ്റ.

പരുഷമായി, പൊതുസ്ഥലത്ത് അഭിമാനിക്കുന്ന, കമ്പോസർ വളരെ തുറന്നവനായിരുന്നു, സുഹൃത്തുക്കളോട് സൗഹാർദ്ദപരമായിരുന്നു. ബീഥോവന്റെ കൃതി അടുത്ത വർഷംപുതിയ കൃതികളാൽ നിറഞ്ഞു: ആദ്യത്തെ, രണ്ടാമത്തെ സിംഫണികൾ, "പ്രോമിത്യൂസിന്റെ സൃഷ്ടി", "ഒലിവ് മലയിൽ ക്രിസ്തു". എന്നിരുന്നാലും ഭാവി ജീവിതംഒരു ചെവി രോഗത്തിന്റെ വികാസത്താൽ ബീഥോവന്റെ ജോലി സങ്കീർണ്ണമായിരുന്നു - ടിനിറ്റിസ്.

കമ്പോസർ ഹീലിജൻസ്റ്റാഡ് നഗരത്തിലേക്ക് വിരമിക്കുന്നു. അവിടെ അദ്ദേഹം മൂന്നാമത്തെ - ഹീറോയിക് സിംഫണിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. പൂർണ്ണമായ ബധിരത ലുഡ്‌വിഗിനെ പുറം ലോകത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ സംഭവത്തിന് പോലും അദ്ദേഹത്തെ രചന നിർത്താൻ കഴിയില്ല. വിമർശകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബീഥോവന്റെ മൂന്നാം സിംഫണി അവനെ പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിഭ. ഓപ്പറ "ഫിഡെലിയോ" വിയന്ന, പ്രാഗ്, ബെർലിനിൽ അരങ്ങേറുന്നു.

കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ

1802-1812 വർഷങ്ങളിൽ, ബീഥോവൻ ഒരു പ്രത്യേക ആഗ്രഹത്തോടും തീക്ഷ്ണതയോടും കൂടി സോണാറ്റകൾ എഴുതി. തുടർന്ന് പിയാനോ, സെല്ലോ, പ്രസിദ്ധമായ ഒമ്പതാം സിംഫണി, സോളം മാസ് എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള കൃതികളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ശ്രേണിയും സൃഷ്ടിച്ചു.

ആ വർഷങ്ങളിലെ ലുഡ്വിഗ് ബീഥോവന്റെ ജീവചരിത്രം പ്രശസ്തിയും ജനപ്രീതിയും അംഗീകാരവും നിറഞ്ഞതായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക. അധികാരികൾ പോലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തമായ ചിന്തകൾക്കിടയിലും, സംഗീതജ്ഞനെ തൊടാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല. എന്നിരുന്നാലും, രക്ഷാകർതൃത്വത്തിൽ ബീഥോവൻ ഏറ്റെടുത്ത അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനന്തരവനോടുള്ള ശക്തമായ വികാരങ്ങൾ കമ്പോസറെ വേഗത്തിൽ വാർദ്ധക്യം പ്രാപിച്ചു. 1827 മാർച്ച് 26 ന് കരൾ രോഗം ബാധിച്ച് ബീഥോവൻ മരിച്ചു.

ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവന്റെ പല കൃതികളും മുതിർന്നവർക്ക് മാത്രമല്ല, കുട്ടികൾക്കും ക്ലാസിക്കുകളായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

ലോകമെമ്പാടുമുള്ള നൂറോളം സ്മാരകങ്ങൾ മഹാനായ സംഗീതജ്ഞന് സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്.

ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഫൈനൽ സൊണാറ്റകളുടെ വൻ ജനപ്രീതി അവയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ആഴത്തിലും വൈവിധ്യത്തിലും നിന്നാണ്. "ബീഥോവൻ ഓരോ സോണാറ്റയും ഒരു മുൻകൂർ പ്ലോട്ട് എന്ന നിലയിലാണ് സൃഷ്ടിച്ചത്" എന്ന സെറോവിന്റെ നല്ല ലക്ഷ്യത്തോടെയുള്ള വാക്കുകൾ സംഗീതത്തിന്റെ വിശകലനത്തിൽ അവയുടെ സ്ഥിരീകരണം കണ്ടെത്തുന്നു. ബീഥോവന്റെ പിയാനോ സോണാറ്റ വർക്ക്, ഇതിനകം തന്നെ ചേംബർ വിഭാഗത്തിന്റെ സത്തയിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് പലപ്പോഴും ഗാനരചനാ ചിത്രങ്ങളിലേക്ക്, വ്യക്തിഗത അനുഭവങ്ങളുടെ ആവിഷ്കാരത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ബിഥോവൻ തന്റെ പിയാനോ സൊണാറ്റാസിൽ എല്ലായ്‌പ്പോഴും വരികളെ നമ്മുടെ കാലത്തെ അടിസ്ഥാനപരവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ നൈതിക പ്രശ്‌നങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ബീഥോവന്റെ പിയാനോ സൊണാറ്റാസിന്റെ അന്തർലീന ഫണ്ടിന്റെ വിശാലത ഇത് വ്യക്തമായി തെളിയിക്കുന്നു.

ബീഥോവന്റെ പിയാനോ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ, അതിന്റെ കണക്ഷൻ, അതിന്റെ മുൻഗാമികളിൽ നിന്നുള്ള വ്യത്യാസം - പ്രാഥമികമായി ഹെയ്ഡൻ, മൊസാർട്ട് എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പഠനം ഈ പേപ്പർ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ഡൗൺലോഡ്:

പ്രിവ്യൂ:

അധിക വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ മുനിസിപ്പൽ ബജറ്ററി സ്ഥാപനം

"സിംഫെറോപോൾ കുട്ടികളുടെ സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക് S.V. രഖ്മാനിനോവിന്റെ പേരിലുള്ള നമ്പർ 1»

സിംഫെറോപോളിന്റെ മുനിസിപ്പാലിറ്റി സിറ്റി ഡിസ്ട്രിക്റ്റ്

ബീഥോവന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ശൈലിയിലുള്ള സവിശേഷതകൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സോണാറ്റ, വിപരീതമായി

W. മൊസാർട്ടിന്റെയും I. ഹെയ്ഡന്റെയും ശൈലി

വിദ്യാഭ്യാസപരവും രീതിപരവുമായ മെറ്റീരിയൽ

പിയാനോ ടീച്ചർ

കുഴിന എൽ.എൻ.

സിംഫെറോപോൾ

2017

ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ

ജർമ്മനി, ഇംഗ്ലണ്ട്, ഫ്രാൻസ്, മറ്റ് യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ ബീഥോവന്റെ പേര് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പ്രസിദ്ധമായി. എന്നാൽ റാഡിഷ്ചേവ്, ഹെർസെൻ, ബെലിൻസ്കി എന്നിവരുടെ പേരുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട റഷ്യയിലെ വികസിത സാമൂഹിക സർക്കിളുകളുടെ വിപ്ലവകരമായ ആശയങ്ങൾ മാത്രമാണ് റഷ്യൻ ജനതയെ ബീഥോവനിലെ മനോഹരമായ എല്ലാം കൃത്യമായി മനസ്സിലാക്കാൻ അനുവദിച്ചത്. ബീഥോവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ആരാധകരിൽ ഗ്ലിങ്ക, എ.എസ്. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, വി.ജി. ബെലിൻസ്കി, എ.ഐ. ഹെർസെൻ, എ.എസ്. ഗ്രിബോയ്ഡോവ്, എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ്, എൻ.പി. ഒഗരേവ തുടങ്ങിയവർ.

“സംഗീതത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നതും ബീഥോവന്റെ സൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ച് പൂർണ്ണമായ ധാരണയില്ലാത്തതും ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഗുരുതരമായ ദൗർഭാഗ്യമാണ്. ബീഥോവന്റെ ഓരോ സിംഫണികളും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓരോ ആവിഷ്കാരങ്ങളും സംഗീതസംവിധായകന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഒരു പുതിയ ലോകം ശ്രോതാക്കൾക്ക് തുറക്കുന്നു, ”സെറോവ് 1951 ൽ എഴുതി. ശക്തരായ ഒരുപിടി സംഗീതസംവിധായകർ ബീഥോവന്റെ സംഗീതത്തെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെയും കവികളുടെയും (ഐ.എസ്. തുർഗനേവ്, എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്, എ. ടോൾസ്റ്റോയ്, പിസെംസ്കി തുടങ്ങിയവർ) സൃഷ്ടികൾ, മികച്ച സിംഫണിക് സംഗീതസംവിധായകനിലേക്ക് റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധയെ ശക്തമായി പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. ബീഥോവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ചിന്തയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സാമൂഹികവുമായ പുരോഗമനപരതയും വലിയ ഉള്ളടക്കവും ശക്തിയും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു.

മൊസാർട്ടുമായി ബീഥോവനെ താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ, വി.വി. സ്റ്റാസോവ് എം.എ.ക്ക് എഴുതി. ബാലകിരേവ് 1861 ഓഗസ്റ്റ് 12 ന്. : “മനുഷ്യരാശിയുടെ ബഹുജനങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളാനുള്ള കഴിവ് മൊസാർട്ടിന് ഇല്ലായിരുന്നു. അവരെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് ബീഥോവൻ മാത്രമാണ്. ചരിത്രത്തിന്റെയും മനുഷ്യത്വത്തിന്റെയും വ്യക്തിഗത വ്യക്തിത്വങ്ങൾക്ക് മാത്രമാണ് മൊസാർട്ട് ഉത്തരവാദി, അദ്ദേഹത്തിന് മനസ്സിലായില്ല, ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച്, മനുഷ്യരാശിയെ മുഴുവൻ ഒരു പിണ്ഡമായി അദ്ദേഹം ചിന്തിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. ഇതാണ് ബഹുജനങ്ങളുടെ ഷേക്സ്പിയർ"

സെറോവ്, ബീഥോവനെ "അയാളുടെ ആത്മാവിലെ ഒരു ശോഭയുള്ള ജനാധിപത്യവാദി" എന്ന് വിശേഷിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് എഴുതി: "ബീഥോവൻ ഒരു വീരോചിതമായ സിംഫണിയിൽ ആലപിച്ച എല്ലാത്തരം സ്വാതന്ത്ര്യവും, എല്ലാ വിശുദ്ധിയും, കാഠിന്യവും, വീരോചിതമായ ചിന്തയുടെ കാഠിന്യവും പോലും, സൈനികത്വത്തേക്കാൾ അനന്തമാണ്. ആദ്യത്തെ കോൺസൽ, എല്ലാ ഫ്രഞ്ച് വാചാടോപങ്ങളും അതിശയോക്തിയും"

ബീഥോവന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വിപ്ലവ പ്രവണതകൾ അദ്ദേഹത്തെ പുരോഗമനപരമായ റഷ്യൻ ജനതയോട് അങ്ങേയറ്റം അടുപ്പവും പ്രിയങ്കരനാക്കി. ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെ പടിവാതിൽക്കൽ, എം.ഗോർക്കി റോമൻ റോളണ്ടിന് എഴുതി: “യുവജനങ്ങൾക്ക് ജീവിതത്തിൽ സ്നേഹവും വിശ്വാസവും പുനഃസ്ഥാപിക്കുക എന്നതാണ് ഞങ്ങളുടെ ലക്ഷ്യം. ആളുകളെ ഹീറോയിസം പഠിപ്പിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തി താൻ ലോകത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവും യജമാനനാണെന്നും ഭൂമിയിലെ എല്ലാ നിർഭാഗ്യങ്ങൾക്കും ഉത്തരവാദിയാണെന്നും ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ നന്മകളുടെയും മഹത്വം അവനുണ്ടെന്നും മനസ്സിലാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

ബീഥോവന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ അസാധാരണമായ ഉള്ളടക്കം പ്രത്യേകം ഊന്നിപ്പറഞ്ഞിരുന്നു. സാച്ചുറേഷന്റെ പാതയിൽ ബീഥോവൻ നടത്തിയ ഒരു വലിയ മുന്നേറ്റം സംഗീത ചിത്രങ്ങൾആശയങ്ങളും വികാരങ്ങളും.

സെറോവ് എഴുതി: “ബീഥോവൻ ഒരു സംഗീത പ്രതിഭയായിരുന്നു, അത് കവിയും ചിന്തകനുമാകുന്നതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തെ തടഞ്ഞില്ല. സിംഫണിക് സംഗീതത്തിൽ "ഒരു ഗെയിമിനായി ശബ്ദങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് കളിക്കുന്നത്" ആദ്യമായി നിർത്തി, സംഗീതത്തിന് സംഗീതം എഴുതുന്നത് പോലെ ഒരു സിംഫണി നോക്കുന്നത് നിർത്തി, ഒരു സിംഫണി എടുത്തത് അവനെ കീഴടക്കിയ ഗാനരചന പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ മാത്രമാണ്. ഉയർന്ന ഉപകരണ സംഗീതത്തിന്റെ രൂപങ്ങളിൽ സ്വയം, കലയുടെ മുഴുവൻ ശക്തികളും, അതിന്റെ എല്ലാ അവയവങ്ങളുടെയും സഹായം ആവശ്യപ്പെട്ടു " ക്യൂയി എഴുതി, "ബീഥോവനു മുമ്പ്, നമ്മുടെ പൂർവ്വികർ നമ്മുടെ വികാരങ്ങളും വികാരങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ സംഗീതത്തിൽ ഒരു പുതിയ വഴി നോക്കിയില്ല, മറിച്ച് സംതൃപ്തരായിരുന്നു. ചെവിക്ക് ഇമ്പമുള്ള ശബ്ദങ്ങളുടെ സംയോജനത്തോടെ മാത്രം.

ബീഥോവൻ സംഗീതത്തിലേക്ക് "ആത്മാർത്ഥമായ ശബ്ദം കൊണ്ടുവന്നു" എന്ന് എ. റൂബിൻസ്റ്റീൻ അവകാശപ്പെട്ടു. മുൻ ദൈവങ്ങൾക്ക് സൗന്ദര്യമുണ്ടായിരുന്നു, സൗഹാർദ്ദത്തിന് പോലും സൗന്ദര്യാത്മകത ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ ധാർമ്മികത ബീഥോവനിൽ മാത്രമേ ദൃശ്യമാകൂ. അത്തരം ഫോർമുലേഷനുകളുടെ എല്ലാ തീവ്രതയ്ക്കും, ബീഥോവന്റെ ഇംപ്ലോറർമാരായ ഉലിബിഷെവ്, ലിയാരോഷ് എന്നിവർക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ അവ സ്വാഭാവികമായിരുന്നു.

ബീഥോവന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷതകളിലൊന്ന് റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞർ അതിന്റെ അന്തർലീനമായ പ്രോഗ്രാമിംഗായി കണക്കാക്കുന്നു, പ്ലോട്ട്-വ്യത്യസ്‌ത ചിത്രങ്ങൾ അറിയിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം. ആദ്യം മനസ്സിലാക്കിയത് ബീഥോവനായിരുന്നു പുതിയ ചുമതലനൂറ്റാണ്ട്; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികൾ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഉരുളുന്ന ചിത്രങ്ങളാണ്, പ്രക്ഷുബ്ധവും ചിത്രകലയുടെ എല്ലാ മനോഹാരിതയോടും കൂടി പ്രതിഫലിക്കുന്നു. സ്റ്റാസോവ് എം.എയ്ക്ക് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ പറയുന്നു. ബീഥോവന്റെ സിംഫണികളുടെ പ്രോഗ്രമാറ്റിക് സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് ബാലകെരെവ്, op.124 “ബോറോഡിൻ പ്രോഗ്രാമിൽ കണ്ടു പാസ്റ്ററൽ സിംഫണിബീഥോവൻ "സ്വതന്ത്ര സിംഫണിക് സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു വലിയ ചുവടുവെപ്പ്" പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതി: “ബീഥോവൻ പ്രോഗ്രാം സംഗീതം കണ്ടുപിടിച്ചു, അത് ഭാഗികമായി വീര സിംഫണിയിലായിരുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും ആറാമത്തെ, പോസ്റ്ററൽ” സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ പ്ലോട്ടിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞർ ബീഥോവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ചിന്തയുടെ മഹത്തായ ഗുണങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തി.

അതിനാൽ സെറോവ് എഴുതി, "ബിഥോവനെക്കാൾ കൂടുതൽ ആർട്ടിസ്റ്റ്-ചിന്തകൻ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടാൻ മറ്റാർക്കും അവകാശമില്ല." കുയി ബീഥോവന്റെ പ്രധാന ശക്തിയെ "അക്ഷരമായ തീമാറ്റിക് സമ്പന്നതയിലും ആർ. കോർസകോവിലും അതിശയകരവും ഒരുതരം മൂല്യവും കണ്ടു. സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ” അക്ഷയ താക്കോൽ കൊണ്ട് അടിക്കുന്ന സമർത്ഥമായ സ്വരമാധുര്യത്തിന് പുറമേ, രൂപത്തിന്റെയും താളത്തിന്റെയും മികച്ച മാസ്റ്റർ ആയിരുന്നു ബീഥോവൻ. ഇത്രയും വൈവിധ്യമാർന്ന താളങ്ങൾ എങ്ങനെ കണ്ടുപിടിക്കണമെന്ന് ആർക്കും അറിയില്ലായിരുന്നു, ഒരു വീര സിംഫണിയുടെ സ്രഷ്ടാവിനെപ്പോലെ ശ്രോതാവിനെ താൽപ്പര്യപ്പെടുത്താനും ആകർഷിക്കാനും വിസ്മയിപ്പിക്കാനും അടിമകളാക്കാനും ആർക്കും അറിയില്ല. ഇതിലേക്ക് രൂപത്തിന്റെ പ്രതിഭ കൂടി ചേർക്കണം. രൂപത്തിന്റെ പ്രതിഭയായിരുന്നു ബീഥോവൻ. ഗ്രൂപ്പിംഗിന്റെയും ഘടനയുടെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ രൂപം എടുക്കുന്നു, അതായത്. മൊത്തത്തിലുള്ള ഘടനയുടെ കാര്യത്തിൽ. ലിയാഡോവ് എഴുതി: ബീഥോവന്റെ ചിന്തയേക്കാൾ ആഴമേറിയതായി ഒന്നുമില്ല, ബീഥോവന്റെ രൂപത്തേക്കാൾ തികഞ്ഞ മറ്റൊന്നില്ല. പി.ഐ എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. മൊസാർട്ടിനെ ബീഥോവനേക്കാൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ട ചൈക്കോവ്സ്കി 1876 ൽ എഴുതി. താലിയേവ്: "എനിക്ക് ഒരു കോമ്പോസിഷനും അറിയില്ല (ബീഥോവന്റെ ചിലത് ഒഴികെ) അവ പൂർണ്ണമായും തികഞ്ഞതാണെന്ന് ഒരാൾക്ക് പറയാൻ കഴിയും." ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, ചൈക്കോവ്സ്കി ബീഥോവനെക്കുറിച്ച് എഴുതി, “എല്ലാ സംഗീതജ്ഞരും തമ്മിലുള്ള ഈ ഭീമൻ അർത്ഥവും ശക്തിയും ഒരുപോലെ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അതേ സമയം, തന്റെ മഹത്തായ പ്രചോദനത്തിന്റെ അവിശ്വസനീയമായ സമ്മർദ്ദത്തെ എങ്ങനെ നിയന്ത്രിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, സമനിലയും സമ്പൂർണ്ണതയും ഒരിക്കലും കാണാതെ പോയി. രൂപത്തിൽ ".

പ്രമുഖ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞർ ബീഥോവന്റെ സൃഷ്ടികൾക്ക് നൽകിയ വിലയിരുത്തലുകളുടെ സാധുത ചരിത്രം സ്ഥിരീകരിച്ചു. അദ്ദേഹം തന്റെ ചിത്രങ്ങൾക്ക് പ്രത്യേക ലക്ഷ്യബോധവും മഹത്വവും സമൃദ്ധിയും ആഴവും നൽകി. തീർച്ചയായും, പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിന്റെ ഉപജ്ഞാതാവ് ബീഥോവൻ ആയിരുന്നില്ല - രണ്ടാമത്തേത് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ നിലനിന്നിരുന്നു. എന്നാൽ സംഗീത കലയെ സാമൂഹിക സമരത്തിന്റെ ശക്തമായ ഉപകരണമാക്കി മാറ്റുന്നതിനുള്ള ഉപാധിയായി, മൂർത്തമായ ആശയങ്ങളാൽ സംഗീത ചിത്രങ്ങൾ നിറയ്ക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി പ്രോഗ്രാമിംഗ് എന്ന തത്വം വളരെ സ്ഥിരോത്സാഹത്തോടെ മുന്നോട്ട് വച്ചത് ബീഥോവനായിരുന്നു. എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലെയും നിരവധി അനുയായികൾ ബീഥോവന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് സമഗ്രമായ പഠനം നടത്തിയത് അസാധാരണമായ സ്ഥിരോത്സാഹത്തോടെയാണ് സംഗീത ചിന്തകളുടെ അവിഭാജ്യ യോജിപ്പ് ബീഥോവൻ നേടിയത് - ഈ ഐക്യത്തിൽ മനുഷ്യാനുഭവങ്ങളുടെ ബാഹ്യലോകത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ സത്യസന്ധമായും മനോഹരമായും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിന്, അസാധാരണമായത് കാണിച്ചു. സംഗീത യുക്തിയുടെ ശക്തി. മിടുക്കനായ കമ്പോസർ. "എനിക്ക് ആവശ്യമുള്ളത് ഞാൻ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ," ബീഥോവൻ പറഞ്ഞു, പ്രധാന ആശയം എന്നെ വിട്ടുപോകുന്നില്ല, അത് ഉയരുന്നു, വളരുന്നു, മുഴുവൻ ചിത്രവും അതിന്റെ എല്ലാ വ്യാപ്തിയിലും ഞാൻ കാണുകയും കേൾക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, എന്റെ ആന്തരിക നോട്ടത്തിന് മുന്നിൽ, അതിന്റെ അവസാന വേഷത്തിലെന്നപോലെ. രൂപം. എന്റെ ആശയങ്ങൾ എനിക്ക് എവിടെ നിന്ന് ലഭിക്കും, നിങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നു? എനിക്ക് നിങ്ങളോട് ഇത് ഉറപ്പിച്ച് പറയാൻ കഴിയില്ല: അവർ ക്ഷണിക്കപ്പെടാതെ കാണപ്പെടുന്നു, സാധാരണക്കാരും അല്ലാത്തവരുമാണ്. കാടിനുള്ളിൽ, നടത്തത്തിൽ, രാത്രിയുടെ നിശ്ശബ്ദതയിൽ, അതിരാവിലെ, കവി വാക്കുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന മാനസികാവസ്ഥകളാൽ ആവേശഭരിതനായി ഞാൻ അവരെ പ്രകൃതിയുടെ മടിയിൽ പിടിക്കുന്നു, പക്ഷേ എനിക്ക് അവ ശബ്ദങ്ങളായി, ശബ്ദങ്ങളായി, തുരുമ്പുകളായി മാറുന്നു. രോഷം, അവ കുറിപ്പുകളുടെ രൂപത്തിൽ എന്റെ മുന്നിൽ എത്തുന്നതുവരെ"

ബീഥോവന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന കാലഘട്ടം ഏറ്റവും അർത്ഥവത്തായതും ഉന്നതവുമാണ്. ബീഥോവന്റെ അവസാന കൃതികൾ നിരുപാധികമായി പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ, റൂബിൻ‌സ്റ്റൈനും എഴുതി: "ഓ, ബീഥോവന്റെ ബധിരത, തനിക്ക് എന്തൊരു ഭയാനകമായ പരീക്ഷണമാണ്, കലയ്ക്കും മനുഷ്യത്വത്തിനും എന്ത് സന്തോഷം." എന്നിരുന്നാലും, ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ കൃതികളുടെ മൗലികതയെക്കുറിച്ച് സ്റ്റാസോവിന് അറിയാമായിരുന്നു. സെവെറോവുമായി തർക്കിക്കാൻ കാരണമില്ലാതെ, സ്റ്റാസോവ് എഴുതി: “ബീഥോവൻ അനന്തമായി മഹത്തരമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന കൃതികൾ വളരെ വലുതാണ്, പക്ഷേ അവൻ ഒരിക്കലും അവയെ മുഴുവൻ ആഴത്തിലും മനസ്സിലാക്കില്ല, അവരുടെ എല്ലാ മഹത്തായ ഗുണങ്ങളും അതുപോലെ തന്നെ ബീഥോവന്റെ പോരായ്മകളും മനസ്സിലാക്കില്ല. ഈയിടെയായിഅതിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, പരിഹാസ്യമായ ആ നിയമത്തിൽ നിന്നാണ് വരുന്നതെങ്കിൽ, മാനദണ്ഡം ഉപഭോക്താവിന്റെ ചെവിയിലാണ് ”ലഭ്യത കുറവാണെന്ന ആശയം ഏറ്റവും പുതിയ കൃതികൾബീഥോവൻ, ചൈക്കോവ്സ്കി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത്: “ബീഥോവന്റെ മതഭ്രാന്തരായ ആരാധകർ എന്ത് പറഞ്ഞാലും, പക്ഷേ ഇതിന്റെ രചനകൾ സംഗീത പ്രതിഭബന്ധപ്പെട്ട അവസാന കാലയളവ്അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനാ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കഴിവുള്ള ഒരാൾക്ക് പോലും പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാകില്ല സംഗീത പ്രേക്ഷകർ, പ്രധാന തീമുകളുടെ ആധിക്യത്തിന്റെയും അവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അസന്തുലിതാവസ്ഥയുടെയും ഫലമായി, ഇത്തരത്തിലുള്ള സൃഷ്ടികളുടെ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ അവരുമായി ഇത്രയും അടുത്ത പരിചയത്തോടെ മാത്രമേ നമുക്ക് വെളിപ്പെടുന്നുള്ളൂ, ഇത് ഒരു സാധാരണക്കാരനിൽ പ്രതീക്ഷിക്കാനാവില്ല. കേൾവിക്കാരൻ, സംഗീതത്തോട് സംവേദനക്ഷമതയുള്ളവരാണെങ്കിലും, അവ മനസ്സിലാക്കുന്നതിന്, അനുകൂലമായ മണ്ണ് മാത്രമല്ല, അത്തരം കൃഷിയും ആവശ്യമാണ്, ഇത് ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ-സ്പെഷ്യലിസ്റ്റിന് മാത്രമേ സാധ്യമാകൂ. അനിഷേധ്യമായി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ രൂപീകരണം ഒരു പരിധിവരെ അമിതമാണ്. സംഗീതജ്ഞരല്ലാത്തവരുടെ ഇടയിൽ പ്രശസ്തി നേടിയ ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി പരാമർശിച്ചാൽ മതിയാകും. എന്നിട്ടും, ഐ.പി. ബീഥോവന്റെ പിൽക്കാല കൃതികളുടെ (അതേ ഒമ്പതാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും സിംഫണികളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ) ബുദ്ധിശക്തി കുറയുന്നതിന്റെ പൊതുവായ പ്രവണതയെ ചൈക്കോവ്സ്കി ശരിയായി വേർതിരിക്കുന്നു. ബീഥോവന്റെ പിന്നീടുള്ള കൃതികളിൽ സംഗീതത്തിന്റെ ലഭ്യത കുറയാനുള്ള പ്രധാന കാരണം ബീഥോവന്റെ ലോകത്തിന്റെയും വീക്ഷണത്തിന്റെയും പ്രത്യേകിച്ച് ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെയും പരിണാമമായിരുന്നു. ഒരു വശത്ത്, സിംഫണി നമ്പർ 9 ൽ, ബിഥോവൻ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും സാഹോദര്യത്തിന്റെയും ഏറ്റവും ഉയർന്ന പുരോഗമന ആശയങ്ങളിലേക്ക് ഉയർന്നു, എന്നാൽ മറുവശത്ത്, ചരിത്രപരമായ അവസ്ഥകൾതുടർന്നുള്ള പൊതു പ്രതികരണവും പിന്നീട് ജോലിബീഥോവൻ, അതിൽ അവരുടെ അടയാളം പതിപ്പിച്ചു. പിന്നീടുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, മനോഹരമായ സ്വപ്നങ്ങളും അടിച്ചമർത്തുന്ന യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിലുള്ള വേദനാജനകമായ വിയോജിപ്പ് ബീഥോവന് കൂടുതൽ ശക്തമായി അനുഭവപ്പെട്ടു, യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ പിന്തുണയുടെ കുറച്ച് പോയിന്റുകൾ അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി. പൊതുജീവിതം, അമൂർത്തമായ തത്ത്വചിന്തയിലേക്ക് കൂടുതൽ ചായ്‌വ്. വൈകാരിക അസന്തുലിതാവസ്ഥ, പ്രേരണകൾ, സ്വപ്നസമാനമായ ഫാന്റസി, ആകർഷകമായ മിഥ്യാധാരണകളുടെ ലോകത്തേക്ക് പിന്മാറാനുള്ള അഭിലാഷങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സവിശേഷതകൾ ബീഥോവന്റെ സംഗീതത്തിൽ വികാസം പ്രാപിക്കാൻ ബീഥോവന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തിലെ എണ്ണമറ്റ കഷ്ടപ്പാടുകളും നിരാശകളും വളരെ ശക്തമായ ഒരു കാരണമായി വർത്തിച്ചു. കേൾവിക്കുറവ്, സംഗീതജ്ഞനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ദുരന്തവും ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു. ബിഥോവന്റെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രവൃത്തി മനസ്സിന്റെയും വികാരത്തിന്റെയും ഇച്ഛയുടെയും ഏറ്റവും വലിയ നേട്ടമായിരുന്നു എന്നതിൽ സംശയമില്ല. ഈ കൃതി വൃദ്ധനായ യജമാനന്റെ ചിന്തയുടെ അസാധാരണമായ ആഴത്തെ മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആന്തരിക ചെവിയുടെയും സംഗീത ഭാവനയുടെയും അതിശയകരമായ ശക്തിയെ മാത്രമല്ല, ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ ബധിരത എന്ന വിനാശകരമായ രോഗത്തെ അതിജീവിച്ച ഒരു പ്രതിഭയുടെ ചരിത്രപരമായ ഉൾക്കാഴ്ചയെയും സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. , പുതിയ സ്വരരൂപങ്ങളുടെയും രൂപങ്ങളുടെയും രൂപീകരണത്തിലേക്ക് കൂടുതൽ നടപടികൾ കൈക്കൊള്ളാൻ കഴിഞ്ഞു. തീർച്ചയായും, സമകാലികരായ നിരവധി യുവാക്കളുടെ സംഗീതം ബീഥോവൻ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിച്ചു - പ്രത്യേകിച്ചും ഷുബെർട്ട്. എന്നിട്ടും, അവസാനം, ശ്രവണ നഷ്ടം ബീഥോവനായി മാറി, ഒരു കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ, തീർച്ചയായും, അനുകൂലമല്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ പ്രത്യേക ഓഡിറ്ററി കണക്ഷനുകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് തകർക്കുക എന്നതായിരുന്നു അത് പുറം ലോകം. ഓഡിറ്ററി പ്രാതിനിധ്യങ്ങളുടെ പഴയ സ്റ്റോക്കിൽ മാത്രം ഭക്ഷണം നൽകേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയിൽ. ഈ വിടവ് അനിവാര്യമായും ബീഥോവന്റെ മനസ്സിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. കേൾവി നഷ്ടമായ, സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വം അധഃപതിക്കുന്നതിനുപകരം വികസിച്ച ബീഥോവന്റെ ദുരന്തം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ ദാരിദ്ര്യത്തിലല്ല, മറിച്ച് ഒരു ചിന്തയും ആശയവും അതിന്റെ അന്തർലീനമായ ആവിഷ്‌കാരവും തമ്മിലുള്ള കത്തിടപാടുകൾ കണ്ടെത്തുന്നതിലെ വലിയ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു.

ഒരു പിയാനിസ്റ്റും ഇംപ്രൊവൈസറും എന്ന നിലയിൽ ബീഥോവന്റെ മഹത്തായ സമ്മാനം ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്. പിയാനോയുമായുള്ള ഓരോ ആശയവിനിമയവും അദ്ദേഹത്തിന് പ്രത്യേകിച്ച് പ്രലോഭനവും ആവേശകരവുമായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ പിയാനോ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തായിരുന്നു. ഇത് സന്തോഷം മാത്രമല്ല, പിയാനോയ്ക്ക് അപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്ന പദ്ധതികൾ നടപ്പിലാക്കാൻ തയ്യാറെടുക്കാനും സഹായിച്ചു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ചിത്രങ്ങളും രൂപങ്ങളും, പിയാനോ സൊണാറ്റാസിന്റെ ചിന്തയുടെ മുഴുവൻ ബഹുമുഖ യുക്തിയും പൊതുവെ ബീഥോവന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പോഷകമൂല്യമായി മാറി. ബീഥോവന്റെ സംഗീത പൈതൃകത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മേഖലകളിലൊന്നായി പിയാനോ സൊണാറ്റകളെ കണക്കാക്കണം. അവർ വളരെക്കാലമായി മനുഷ്യരാശിയുടെ വിലയേറിയ സമ്പത്തായിരുന്നു. ലോകത്തെ എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലും അവർ അറിയപ്പെടുന്നു, കളിക്കുന്നു, സ്നേഹിക്കപ്പെടുന്നു. പല സോണാറ്റകളും പെഡഗോഗിക്കൽ റെപ്പർട്ടറിയിൽ പ്രവേശിക്കുകയും അതിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി മാറുകയും ചെയ്തു. ബിഥോവന്റെ പിയാനോ സൊണാറ്റാസിന്റെ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ജനപ്രീതിയുടെ കാരണങ്ങൾ, ബഹുഭൂരിപക്ഷത്തിലും, അവ ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ്, മാത്രമല്ല, മൊത്തത്തിൽ, ആഴത്തിലും സ്പഷ്ടമായും, ബഹുമുഖമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു എന്നതാണ്.

ഏറ്റവും തരം ചേംബർ സർഗ്ഗാത്മകതസിംഫണികൾ, ഓവർച്ചറുകൾ, കച്ചേരികൾ എന്നിവയേക്കാൾ മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളിലുള്ള ചിത്രങ്ങളിലേക്ക് തിരിയാൻ പിയാനോഫോർട്ട് കമ്പോസറെ പ്രേരിപ്പിച്ചു.

ബീഥോവന്റെ സിംഫണികളിൽ, നേരിട്ടുള്ള ഗാനരചന കുറവാണ്; പിയാനോ സോണാറ്റാസിൽ അത് കൂടുതൽ വ്യക്തമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തൊണ്ണൂറുകളുടെ തുടക്കം മുതൽ 1882 വരെയുള്ള കാലയളവ് ഉൾക്കൊള്ളുന്ന 32 സോണാറ്റകളുടെ ചക്രം (അവസാന സോണാറ്റയുടെ അവസാന തീയതി) ബീഥോവന്റെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ക്രോണിക്കിളായി വർത്തിക്കുന്നു, ഈ ക്രോണിക്കിളിൽ അവ യഥാർത്ഥത്തിൽ ചിലപ്പോൾ വിശദമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. സ്ഥിരമായി, ചിലപ്പോൾ കാര്യമായ പ്രശ്നങ്ങളുമായി.

സോണാറ്റ അലെഗ്രോയുടെ രൂപീകരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചില പോയിന്റുകൾ നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം.

സോണാറ്റ അലെഗ്രോയുടെ ക്രമേണ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന രൂപവുമായി സ്യൂട്ട് രൂപത്തിന്റെ സംയോജനത്തിൽ നിന്നാണ് സൈക്ലിക് സോണാറ്റ രൂപം വികസിപ്പിച്ചത്.

നൃത്തേതര ഭാഗങ്ങൾ (സാധാരണയായി ആദ്യത്തേത്) സ്യൂട്ടിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. അത്തരം കോമ്പോസിഷനുകളെ ചിലപ്പോൾ സോണാറ്റസ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പിയാനോ സൊണാറ്റാസ് ജെ.എസ്. ബാച്ച് അങ്ങനെയാണ്. പഴയ ഇറ്റലിക്കാർ, ഹാൻഡൽ, ബാച്ച് എന്നിവർ സാധാരണ ഒന്നിടവിട്ട് 4-ഭാഗങ്ങളുള്ള ചേമ്പർ സോണാറ്റ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു: സ്ലോ-ഫാസ്റ്റ്, സ്ലോ-ഫാസ്റ്റ്. ബാച്ചിന്റെ സൊണാറ്റകളുടെ (അല്ലെമണ്ടെ, കുറാന്റേ, ഗിഗ്യൂ) വേഗമേറിയ ഭാഗങ്ങൾ, നല്ല സ്വഭാവമുള്ള ക്ലാവിയർ പ്രെലൂഡുകളിൽ ചിലത് (പ്രത്യേകിച്ച് രണ്ടാം വാല്യത്തിൽ നിന്ന്), അതുപോലെ ഈ ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള ചില ഫ്യൂഗുകൾ, സോണാറ്റ അലെഗ്രോ രൂപത്തിന്റെ വ്യക്തമായ സവിശേഷതകൾ വഹിക്കുന്നു.

ഈ രൂപത്തിന്റെ ആദ്യകാല വികാസത്തിന്റെ വളരെ സാധാരണമായത് ഡൊമെനിക്കോ സ്കാർലാറ്റിയുടെ പ്രശസ്തമായ സോണാറ്റകളാണ്. സോണാറ്റയുടെ ചാക്രിക രൂപത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് സിംഫണി, മഹത്തായ വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ മുൻഗാമികളായ "മാൻഹൈം സ്കൂൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവരുടെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികൾ - ഹെയ്ഡൻ, മൊസാർട്ട്, അതുപോലെ മകന്റെ സൃഷ്ടികൾ. ഓഫ് ദി ഗ്രേറ്റ് ബാച്ച് - ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ ബാച്ച്" ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു.

പിയാനോ സോണാറ്റയ്ക്ക് ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര സിംഫണിക് രൂപത്തിന്റെ സ്മാരകം നൽകാൻ ഹെയ്ഡനും മൊസാർട്ടും ശ്രമിച്ചില്ല (ഞങ്ങൾ 2, 3 - മൊസാർട്ടിന്റെ അവസാന സോണാറ്റകൾ കണക്കിലെടുക്കുന്നില്ല). ബീഥോവൻ ഇതിനകം തന്നെ ആദ്യത്തെ 3 സോണാറ്റകളിൽ (op. 2) പിയാനോ സോണാറ്റയുടെ ശൈലിയെ സിംഫണിയുടെ ശൈലിയിലേക്ക് അടുപ്പിച്ചു.

ഹെയ്ഡൻ, മൊസാർട്ട് എന്നിവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി (സോണാറ്റകൾ, സാധാരണയായി 3-ഭാഗങ്ങൾ, ചിലപ്പോൾ 2-ഭാഗങ്ങൾ), ബീഥോവന്റെ ആദ്യത്തെ മൂന്ന് സോണാറ്റകൾ ഇതിനകം 4-ഭാഗങ്ങളാണ്. ഹെയ്‌ഡൻ ചിലപ്പോൾ മിനെറ്റിനെ അവസാന ഭാഗമായി അവതരിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, ബീഥോവന്റെ മിനിയറ്റ് (ഒപ്പം II, III സൊണാറ്റകളിലും മറ്റ് അവസാന സോണാറ്റകളിലും - ഷെർസോ) എല്ലായ്പ്പോഴും മധ്യഭാഗങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്.

ആദ്യകാല പിയാനോ സൊണാറ്റാസിൽ, ബീഥോവൻ പിൽക്കാലത്തേക്കാളും (പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ "മൂന്നാം" കാലഘട്ടത്തിലെ സോണാറ്റകളിൽ) ഒരു പരിധിവരെ ഓർക്കസ്ട്രയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. മൊസാർട്ടും ബീഥോവനും തമ്മിൽ ഒരു പ്രധാന ബന്ധം സ്ഥാപിക്കുന്നത് പതിവാണ്. തന്റെ ആദ്യ ഓപസുകളിൽ നിന്ന്, ബീഥോവൻ ഉജ്ജ്വലമായ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ കാണിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ബീഥോവൻ ഇതിനകം തന്നെ പൂർണ്ണമായും പക്വതയുള്ള രചനകൾ തന്റെ ആദ്യ ഓപ്പസുകൾ ഉപയോഗിച്ച് അടയാളപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ടെന്ന് മറക്കരുത്. എന്നാൽ ആദ്യ ഓപസുകളിൽ പോലും, മൊസാർട്ടിന്റെ ശൈലിയിൽ നിന്ന് ബീഥോവന്റെ ശൈലി വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. ബീഥോവന്റെ ശൈലി കൂടുതൽ കഠിനമാണ്, അത് വളരെ അടുത്താണ് നാടോടി സംഗീതം. ചില മൂർച്ചയും സാധാരണ നാടോടി നർമ്മവും ബീഥോവന്റെ കൃതിയെ മൊസാർട്ടിന്റെ സൃഷ്ടിയേക്കാൾ ഹെയ്ഡന്റെ കൃതിയുമായി കൂടുതൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ അനന്തമായ വൈവിധ്യവും സമൃദ്ധിയും ബീഥോവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഒരിക്കലും ഒരു സൗന്ദര്യാത്മക ഗെയിമായിരുന്നില്ല: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓരോ സോണാറ്റകളും അതിന്റേതായ തനതായ രൂപത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അത് സൃഷ്ടിച്ച ആന്തരിക ഉള്ളടക്കത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

തനിക്കുമുമ്പ് മറ്റാരെയും പോലെ ബീഥോവൻ, സോണാറ്റ ഫോം മറയ്ക്കുന്ന അക്ഷയസാധ്യതകൾ കാണിച്ചു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിയാനോ സോണാറ്റകൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിലെ വിവിധതരം സോണാറ്റ രൂപങ്ങൾ അനന്തമാണ്.

എ.എന്നിന്റെ പരാമർശങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല. സെറോവ് തന്റെ വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങളിൽ, ബീഥോവൻ ഓരോ സോണാറ്റയും സൃഷ്ടിച്ചത് മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ച "പ്ലോട്ടിൽ" മാത്രമാണ് "ആശയങ്ങൾ നിറഞ്ഞ എല്ലാ സിംഫണികളും അവരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ചുമതല"

ബീഥോവൻ പിയാനോയിൽ മെച്ചപ്പെടുത്തി: ഈ ഉപകരണത്തിലേക്ക് - ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സറോഗേറ്റ്, തന്നെ കീഴടക്കിയ ചിന്തകളുടെ പ്രചോദനം അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു, ഈ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളിൽ നിന്ന് പിയാനോ സോണാറ്റകളുടെ രൂപത്തിൽ പ്രത്യേക കവിതകൾ വന്നു.

ബീഥോവന്റെ പിയാനോ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം ഇതിനകം തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടികളുമായും പരിചിതമാണ്, അതിന്റെ 3 പരിഷ്കാരങ്ങളിൽ, ലുനാച്ചാർസ്കി എഴുതിയതുപോലെ: “ബീഥോവൻ വരാനിരിക്കുന്ന ദിവസത്തോട് അടുക്കുന്നു. ജീവിതം അവന്റെ പോരാട്ടമാണ്, അത് ഒരു വലിയ കഷ്ടപ്പാടുകൾ കൊണ്ടുവരുന്നു. വീരോചിതവും സമര വിജയത്തിൽ നിറഞ്ഞ വിശ്വാസവുമാണ് ബീഥോവന്റെ പ്രധാന പ്രമേയത്തിന് അടുത്തത് ”എല്ലാ വ്യക്തിപരമായ ദുരന്തങ്ങളും പൊതു പ്രതികരണവും പോലും ബീഥോവനിൽ ആഴമേറിയതും നിലവിലുള്ള ക്രമത്തിന്റെ അസത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഭീമാകാരമായ നിഷേധവും പോരാടാനുള്ള വീരോചിതവുമാണ്. വിജയത്തിലുള്ള വിശ്വാസം. സംഗീതജ്ഞനായ അസഫീവ് 1927 ൽ എഴുതിയതുപോലെ. : "ബീഥോവന്റെ സൊണാറ്റകൾ മൊത്തത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ മുഴുവൻ ജീവിതമാണ്."

ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റാസിന്റെ പ്രകടനം പിയാനിസ്റ്റിൽ, വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ ഭാഗത്തുനിന്നും പ്രധാനമായും കലാപരമായ ഭാഗത്തുനിന്നും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ആവശ്യങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു അവതാരകൻ രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം അനാവരണം ചെയ്യാനും ശ്രോതാക്കളിലേക്ക് എത്തിക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നത് ഒരു അവതാരകനെന്ന നിലയിൽ അവന്റെ വ്യക്തിത്വം നഷ്‌ടപ്പെടുത്തുമെന്ന് പരക്കെ വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, എഴുതിയതിനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാനുള്ള രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെ അവഗണിക്കുമെന്ന വസ്തുതയിൽ ഇത് സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന് അന്യമാണ്. കുറിപ്പുകളിലെ ഏത് പദവിയും, ചലനാത്മകമോ താളാത്മകമോ ആയ ഷേഡുകളുടെ സൂചന, ഒരു സ്കീം മാത്രമാണ്. ഏതെങ്കിലും തണലിന്റെ തത്സമയ രൂപം പൂർണ്ണമായും അവതാരകന്റെ വ്യക്തിഗത ഗുണങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഓരോന്നിലും എന്താണ് ഉള്ളത് പ്രത്യേക കേസ്എഫ് അല്ലെങ്കിൽ പി; - , "അലെഗ്രോ" അല്ലെങ്കിൽ "അഡാജിയോ" ? ഇതെല്ലാം, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ഇവയെല്ലാം സംയോജിപ്പിക്കുന്നത് ഒരു വ്യക്തിഗത സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനമാണ്, അതിൽ പ്രകടനക്കാരന്റെ കലാപരമായ വ്യക്തിത്വം അതിന്റെ എല്ലാ പോസിറ്റീവും നെഗറ്റീവ് ഗുണങ്ങൾ. സമർത്ഥനായ പിയാനിസ്റ്റ് എ. റൂബിൻ‌സ്റ്റൈനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയനായ വിദ്യാർത്ഥി ഇയോസിഫ് ഹോഫ്‌മാനും രചയിതാവിന്റെ വാചകത്തിന്റെ അത്തരം പ്രകടനങ്ങൾ സ്ഥിരമായി പ്രസംഗിച്ചു, ഇത് അവ ഉച്ചരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞില്ല, മാത്രമല്ല പരസ്പരം കലാപരമായ വ്യക്തികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി. ക്രിയാത്മകമായ നിർവ്വഹണ സ്വാതന്ത്ര്യം ഒരിക്കലും സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ പാടില്ല. അതേ സമയം, നിങ്ങൾക്ക് എല്ലാത്തരം ക്രമീകരണങ്ങളും നടത്താം, കൂടാതെ വ്യക്തിത്വമില്ല. ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റാസിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, അവയുടെ വാചകം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിക്കുകയും പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടത് അത്യാവശ്യമാണ്.

പിയാനോ സോണാറ്റകളുടെ നിരവധി പതിപ്പുകൾ ഉണ്ട്: ക്രാമർ, ഗില്ലർ, ഹെൻസെൽറ്റ്, ലിസ്റ്റ്, ലെബർട്ട്, ഡ്യൂക്ക്, ഷ്നാബെൽ, വെയ്നർ, ഗോണ്ടൽവീസർ. 1937-ൽ മാർട്ടിൻസണിന്റെയും മറ്റും സോണാറ്റസ് ഗോണ്ടൽവെയ്‌സറിന്റെ എഡിറ്റർഷിപ്പിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ഈ പതിപ്പിൽ, ചെറിയ തിരുത്തലുകൾ കൂടാതെ, അക്ഷരത്തെറ്റുകൾ, കൃത്യതയില്ലായ്മ മുതലായവ. ഫിംഗർ ചെയ്യലിലും പെഡലിങ്ങിലും മാറ്റങ്ങൾ. ലെഗറ്റോ പ്രകടനം വ്യക്തമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നിടത്ത് ബീഥോവൻ പലപ്പോഴും ലീഗുകൾ സ്ഥാപിച്ചിട്ടില്ല എന്ന വസ്തുതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രധാന മാറ്റം ലീഗുകളെ ബാധിക്കുന്നു, കൂടാതെ, പലപ്പോഴും, പ്രത്യേകിച്ച് തുടർച്ചയായ ചലനങ്ങളുള്ള ആദ്യകാല വർക്കുകളിൽ, ഘടന പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ അദ്ദേഹം ലീഗുകൾ സ്കീമാറ്റിക്കായി, ബാറുകൾ സ്ഥാപിച്ചു. സംഗീതത്തിന്റെ അർത്ഥം എഡിറ്റർ എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കി എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ച് പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെയും പ്രഖ്യാപന അർത്ഥവും അനുബന്ധമായി നൽകി. ബിഥോവന്റെ ലീഗുകളിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്നതിലും ഏറെയുണ്ട്. പിന്നീടുള്ള കൃതികളിൽ, ബീഥോവൻ ലീഗുകളെ വിശദമായും സൂക്ഷ്മമായും സജ്ജീകരിച്ചു. ബീഥോവന് ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും ഫിംഗറിംഗും പെഡൽ പദവിയും ഇല്ല. ബീഥോവൻ തന്നെ അരങ്ങേറിയ സന്ദർഭങ്ങളിൽ, അത് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്.

പെഡലിന്റെ പദവി വളരെ സോപാധികമാണ്. പ്രായപൂർത്തിയായ ഒരു മാസ്റ്റർ ഉപയോഗിക്കുന്ന പെഡൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്യാൻ കഴിയാത്തതിനാൽ.

പെഡലൈസേഷൻ എന്നത് നിരവധി വ്യവസ്ഥകളെ (പൊതുവായ ആശയം, സ്പീക്കർ ടെമ്പോ, മുറിയുടെ സവിശേഷതകൾ, ഈ ഉപകരണം മുതലായവ) അനുസരിച്ച് ഓരോ പ്രകടനത്തിലും മാറുന്ന പ്രധാന സർഗ്ഗാത്മക പ്രവർത്തനമാണ്.

പ്രധാന പെഡൽ അമർത്തി കൂടുതൽ വേഗത്തിലോ സാവധാനത്തിലോ നീക്കം ചെയ്യുക മാത്രമല്ല, ഒടുവിൽ, കാൽ പലപ്പോഴും സോണറിറ്റി ശരിയാക്കുന്ന നിരവധി ചെറിയ ചലനങ്ങൾ നടത്തുന്നു. ഇതെല്ലാം തികച്ചും രേഖപ്പെടുത്താനാവാത്തതാണ്.

Gondelweiser പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന പെഡലിന്, സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ അർത്ഥം മറയ്ക്കാതെ, ശരിയായ അളവിൽ പെഡൽ കളറിംഗ് നൽകുന്ന അത്തരമൊരു പെഡലൈസേഷൻ ഉപയോഗിച്ച് ഇതുവരെ യഥാർത്ഥ വൈദഗ്ധ്യം നേടിയിട്ടില്ലാത്ത ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് നൽകാൻ കഴിയും. പെഡലൈസേഷൻ കല, ഒന്നാമതായി, പെഡലില്ലാതെ പിയാനോ വായിക്കുന്ന കലയാണെന്ന് മറക്കരുത്.

പിയാനോയുടെ അതിരുകളില്ലാത്ത സോണോറിറ്റിയുടെ മനോഹാരിത അനുഭവിക്കുകയും അതിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുകയും ചെയ്താൽ മാത്രമേ, പിയാനിസ്റ്റിന് ശബ്ദത്തിന്റെ പെഡൽ കളറിംഗ് പ്രയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള സങ്കീർണ്ണമായ കലയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടാനാകൂ. സ്ഥിരമായ പെഡലിലെ സാധാരണ പ്രകടനം നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു സംഗീതം അവതരിപ്പിച്ചുജീവനുള്ള ശ്വാസവും സമ്പുഷ്ടീകരണത്തിനുപകരം പിയാനോയുടെ സോണോറിറ്റിക്ക് ഏകതാനമായ വിസ്കോസിറ്റി നൽകുന്നു.

ബീഥോവന്റെ കൃതികൾ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, ക്രെഷെൻഡോ, ഡിമിനുഎൻഡോ എന്നീ ഇന്റർമീഡിയറ്റ് പദവികളില്ലാതെ ഡൈനാമിക് ഷേഡുകളുടെ ഒന്നിടവിട്ടുള്ള വ്യത്യാസം വേർതിരിച്ചറിയണം - പദവികൾ ഉള്ളവയിൽ നിന്ന്. രചയിതാവ് തന്നെ എഴുതിയ കേസുകൾ ഒഴികെ, ക്ലാസിക്കുകളുടെ ട്രില്ലുകൾ ഒരു നിഗമനവുമില്ലാതെ അവതരിപ്പിക്കണം. ബീഥോവൻ ചിലപ്പോൾ വ്യക്തമായ ചെറിയ കൃപ കുറിപ്പുകൾ കടത്തിവിട്ടില്ല, അദ്ദേഹം നിഗമനങ്ങളിൽ ട്രില്ലുകളിൽ എഴുതി, അതിനാൽ പല കേസുകളിലും ഡീകോഡിംഗ് വിവാദമാകുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലീഗുകൾ കൂടുതലും സ്ട്രോക്കുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾ. ഒരു നിശ്ചിത സ്ഥലം ലെഗാറ്റോ കളിക്കണമെന്ന് സൂചിപ്പിക്കാൻ ബീഥോവൻ പലപ്പോഴും ലീഗുകളിൽ ഇടും. എന്നാൽ മിക്ക കേസുകളിലും, പ്രത്യേകിച്ച് പിന്നീടുള്ള രചനകളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ ഉദ്ദേശ്യത്തിൽ നിന്ന് ബീഥോവന്റെ ലീഗുകളിലൂടെ ഊഹിക്കാൻ കഴിയും. ഇതിനെത്തുടർന്ന്, താൽക്കാലികമായി നിർത്തലുകളുടെ താളാത്മക നിർവ്വഹണം വളരെ പ്രധാനമാണ്. ബീഥോവന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ കാൾ സെർണി നൽകിയ സവിശേഷതയാണ് ഗണ്യമായ മൂല്യം. ബീഥോവന്റെ കൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗവേഷകർക്ക് നിസ്സംശയമായും താൽപ്പര്യമുണ്ട്, ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റാസിന്റെ പുതിയ പതിപ്പിനെ ബീഥോവന്റെ കളിയിൽ അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിച്ച പ്രകടനത്തിന്റെ ഷേഡുകൾ കൊണ്ട് സമ്പന്നമാക്കാൻ ശ്രമിച്ച I. മോഷെലെസിന്റെ പ്രതികരണമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, മോഷെലെസിന്റെ നിരവധി കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകൾ ബീഥോവന്റെ സ്വന്തം കളിയുടെ ഓർമ്മകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. F. Liszt ന്റെ പതിപ്പ് ആദ്യ പതിപ്പുകളോട് അടുത്താണ്.

അറിയപ്പെടുന്നതുപോലെ, മൂന്ന് പിയാനോ സോണാറ്റാസ് ഒപ് 2 1796 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ജോസഫ് ഹെയ്ഡന് സമർപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. പിയാനോ സൊണാറ്റ സംഗീതരംഗത്ത് അവ ബീഥോവന്റെ ജീവിതാനുഭവമായിരുന്നില്ല (അതിനുമുമ്പ്, ബോണിൽ താമസിച്ചിരുന്ന സമയത്ത് അദ്ദേഹം നിരവധി സോണാറ്റകൾ എഴുതിയിരുന്നു) എന്നാൽ സൊണാറ്റ പിയാനോ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഈ കാലഘട്ടം അദ്ദേഹം ആരംഭിച്ചത് കൃത്യമായി സോണാറ്റാസ് ഒപ് 2 ആയിരുന്നു. അംഗീകാരവും ജനപ്രീതിയും നേടി.

സോണാറ്റാസ് OP 2 ന്റെ ആദ്യഭാഗം ഭാഗികമായി ബോണിൽ (1792) നിർമ്മിച്ചു, അടുത്ത രണ്ടെണ്ണം, കൂടുതൽ മികച്ച പിയാനിസ്റ്റിക് ശൈലിയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇതിനകം വിയന്നയിലായിരുന്നു. ബീഥോവന്റെ മുൻ അദ്ധ്യാപകനായിരുന്ന ഐ. ഹെയ്‌ഡിന് സൊണാറ്റകൾ സമർപ്പിച്ചത്, രചയിതാവ് തന്നെ ഈ സോണാറ്റകളെ കുറിച്ച് ഉയർന്ന വിലയിരുത്തലിനെ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കണം. പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ, വിയന്നയിലെ സ്വകാര്യ സർക്കിളുകളിൽ സോണാറ്റാസ് ഒപ് 2 അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. പരിഗണിച്ച് ആദ്യകാല പ്രവൃത്തികൾബീഥോവൻ, ചിലപ്പോൾ അവർ തങ്ങളുടെ ആപേക്ഷിക സ്വാതന്ത്ര്യമില്ലായ്മയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, അവരുടെ മുൻഗാമികളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളോടുള്ള അടുപ്പത്തെക്കുറിച്ച് - പ്രാഥമികമായി ഹെയ്ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും മുൻഗാമികളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളോട്, ഭാഗികമായി എഫ്, ഇ. ബാച്ച് മുതലായവ. നിസ്സംശയമായും, അത്തരം അടുപ്പത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ വ്യക്തമാണ്. പരിചിതമായ നിരവധി സംഗീത ആശയങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തിലും ക്ലാവിയർ ടെക്സ്ചറിന്റെ സ്ഥാപിത സവിശേഷതകളുടെ പ്രയോഗത്തിലും ഞങ്ങൾ അവയെ പൊതുവായി കണ്ടെത്തുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ആദ്യ സോണാറ്റാസിൽ പോലും ആഴത്തിലുള്ള യഥാർത്ഥവും യഥാർത്ഥവുമായ എന്തെങ്കിലും കാണുന്നത് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതും കൂടുതൽ ശരിയുമാണ്, അത് പിന്നീട് ബീഥോവന്റെ ശക്തമായ സൃഷ്ടിപരമായ ഇമേജിൽ അവസാനം വരെ വികസിച്ചു.

സൊണാറ്റ നമ്പർ 1 (op2)

ഇതിനകം തന്നെ ഈ ആദ്യകാല ബീഥോവൻ സോണാറ്റയെ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞർ വളരെയധികം വിലമതിച്ചിരുന്നു. ഈ സോണാറ്റയിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് അതിന്റെ 2 തീവ്ര ചലനങ്ങളിൽ (I h, II h), ബീഥോവന്റെ ശക്തവും യഥാർത്ഥവുമായ വ്യക്തിത്വം വളരെ വ്യക്തമായി പ്രകടമായി. എ. റൂബിൻസ്‌റ്റൈൻ അതിനെ വിശേഷിപ്പിച്ചു: “അലെഗ്രോയിൽ, ഹെയ്‌ഡനും മൊസാർട്ടിനും യോജിക്കുന്ന ഒരു ശബ്ദം പോലുമില്ല, അത് അഭിനിവേശവും നാടകീയതയും നിറഞ്ഞതാണ്. ബീഥോവന്റെ മുഖത്ത് ഒരു പരിഭവമുണ്ട്. അഡാജിയോ സമയത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ വരച്ചതാണ്, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അതിൽ പഞ്ചസാര കുറവാണ്"

“മൂന്നാം മണിക്കൂറിൽ, ഒരു പുതിയ പ്രവണത വീണ്ടും വരുന്നു - നാടകീയമായ ഒരു മിനിറ്റ്, അവസാന ചലനത്തിലും. അതിൽ ഹെയ്ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും ഒരു ശബ്ദം പോലും ഇല്ല.

ബീഥോവന്റെ ആദ്യത്തെ സൊണാറ്റകൾ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലാണ് എഴുതിയത്. എന്നാൽ അവയെല്ലാം പൂർണ്ണമായും അവരുടെ ആത്മാവിലാണ് XIX നൂറ്റാണ്ട്. റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് ഈ സോണാറ്റയിൽ ബീഥോവന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക ദിശ വളരെ ശരിയായി മനസ്സിലാക്കി. അദ്ദേഹം കുറിക്കുന്നു: “സോണാറ്റ നമ്പർ 1-ൽ, അവൻ (ബീഥോവൻ) ഇപ്പോഴും താൻ കേട്ട പദപ്രയോഗങ്ങളും ശൈലികളും ഉപയോഗിക്കുന്നു, പരുക്കൻ, മൂർച്ചയുള്ള, ഞെരുക്കമുള്ള സ്വരസൂചകം ഇതിനകം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അത് കടമെടുത്ത സംഭാഷണങ്ങളിൽ അതിന്റെ അടയാളം ഇടുന്നു. വീരമനസ്സ് സഹജമായി പ്രകടമാകുന്നു. ഇതിന്റെ ഉറവിടം സ്വഭാവത്തിന്റെ ധീരതയിൽ മാത്രമല്ല, ബോധത്തിന്റെ വ്യക്തതയിലുമാണ്. അനുരഞ്ജനമില്ലാതെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതും തീരുമാനിക്കുന്നതും വെട്ടിക്കുറയ്ക്കുന്നതും. ഡ്രോയിംഗ് കനത്തതാണ്; വരിയിൽ മൊസാർട്ട് ഇല്ല, അവന്റെ അനുകരണികൾ. ” ഇത് നേരായതും ആത്മവിശ്വാസമുള്ള കൈകൊണ്ട് വരച്ചതുമാണ്, ഇത് ഒരു ചിന്തയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള ഏറ്റവും ചെറുതും വിശാലവുമായ പാതയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു - ആത്മാവിന്റെ മഹത്തായ പാതകൾ. ഒരു മുഴുവൻ ആളുകൾക്കും അവരുടെ മേൽ നടക്കാം; ഭാരമേറിയ വണ്ടികളും നേരിയ കുതിരപ്പടയുമായി സൈന്യം ഉടൻ കടന്നുപോകും. തീർച്ചയായും, ഫിതുറയുടെ താരതമ്യ വിനയം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഹെയ്ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും സൃഷ്ടികൾക്ക് മാത്രം അജ്ഞാതമായ സമ്പത്തും വികാരങ്ങളുടെ തീവ്രതയും ആദ്യ മണിക്കൂറിൽ തന്നെ വീരോചിതമായ നേരായ അനുഭവം ഉണ്ടാക്കും.

ch.p. യുടെ അന്തർലീനങ്ങൾ ഇതിനകം തന്നെ സൂചന നൽകുന്നതല്ലേ? കാലഘട്ടത്തിലെ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ ആത്മാവിൽ കോർഡ് ടോണുകളുടെ ഉപയോഗം. മാൻഹൈമർമാരുടെയും ഹെയ്ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും ഇടയിൽ ഞങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഇത്തരം ഹാർമോണിക് നീക്കങ്ങൾ കാണാറുണ്ട്. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഹെയ്ഡൻ അവർ കൂടുതൽ അന്തർലീനമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, മൊസാർട്ടുമായുള്ള ബന്ധം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ജി-മൈനർ" സിംഫണിയുടെ അവസാനത്തെ പ്രമേയവുമായി, തുടർച്ചയായി ഉണ്ടെന്ന് വ്യക്തമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, XVIII നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലാണെങ്കിൽ. നേരത്തെ, കോർഡുകളുടെ സ്വരത്തിലുള്ള അത്തരം നീക്കങ്ങൾ വേട്ടയാടൽ സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു, പിന്നീട് ബീഥോവന്റെ വിപ്ലവ കാലഘട്ടത്തിൽ അവർക്ക് മറ്റൊരു അർത്ഥം ലഭിച്ചു - “യുദ്ധസമാനമായ നിർബന്ധിതത്വം”. ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയും ദൃഢനിശ്ചയവും ധൈര്യവും ഉള്ള എല്ലാറ്റിന്റെയും മേഖലയിലേക്ക് അത്തരം സ്വരങ്ങൾ വ്യാപിക്കുന്നത് പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്. തീം പാറ്റേൺ അന്തിമ "സോൾ-മിനിറ്റിൽ" നിന്ന് കടമെടുക്കുന്നു. മൊസാർട്ടിന്റെ സിംഫണികൾ, ബീഥോവൻ സംഗീതത്തെ പൂർണ്ണമായും പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്നു.

മൊസാർട്ടിന് ഗംഭീരമായ ഒരു കളിയുണ്ട്, ബീഥോവന് ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള വികാരമുണ്ട്, ആരവമുണ്ട്. ബീഥോവന്റെ പിയാനോ ഘടനയിൽ "ഓർക്കസ്ട്ര" ചിന്ത നിരന്തരം അനുഭവപ്പെടുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക. ഇതിനകം തന്നെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ, ചിത്രത്തെ വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിക്കാൻ കഴിയുന്ന അന്തർലീനങ്ങൾ കണ്ടെത്താനും കെട്ടിച്ചമയ്ക്കാനുമുള്ള കമ്പോസറുടെ അപാരമായ റിയലിസ്റ്റിക് കഴിവ് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു.

Adagio -F dur - ന്റെ രണ്ടാം ഭാഗം, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, 1785-ൽ ബോണിൽ എഴുതിയ ബീഥോവന്റെ യുവ ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു. ബീഥോവൻ ഇത് ഒരു പരാതിയായി ഉദ്ദേശിച്ചു, വെഗെലർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമ്മതത്തോടെ അതിൽ നിന്ന് "പരാതി" എന്ന പേരിൽ ഒരു ഗാനം നിർമ്മിച്ചു. "ബീഥോവേനിയൻ" രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ പഴയതിനേക്കാൾ ശ്രദ്ധേയമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ മികച്ച രേഖയാണ് സോണാറ്റ I. അസ്ഥിരതയുടെയും മടിയുടെയും പ്രത്യേക സവിശേഷതകൾ, ഭൂതകാലത്തോടുള്ള ആദരവ്, ആശയങ്ങളുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെയും തീവ്രമായ സമ്മർദ്ദം മാത്രമേ സൃഷ്ടിക്കൂ, വിപ്ലവ കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു വ്യക്തി തന്റെ മനസ്സിന്റെയും ഹൃദയത്തിന്റെയും ഐക്യത്തിന്റെ യുഗം സ്ഥാപിക്കുന്നു, ധീരമായ ജോലികൾക്കും മാന്യമായ ലക്ഷ്യങ്ങൾക്കും തന്റെ ആത്മാവിനെ കീഴ്പ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. .

എ മേജറിൽ സൊണാറ്റ നമ്പർ 2 (op 2).

സോണാറ്റ "എ ദുർ" സോണാറ്റ നമ്പർ 1 ൽ നിന്ന് സ്വഭാവത്തിൽ കാര്യമായ വ്യത്യാസമുണ്ട്. അതിൽ, രണ്ടാം ഭാഗം ഒഴികെ, നാടകത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളൊന്നും ഇല്ല. ഈ വെളിച്ചത്തിൽ, ആഹ്ലാദകരമായ സൊണാറ്റ, പ്രത്യേകിച്ച് അതിന്റെ അവസാന ചലനത്തിൽ, സോണാറ്റ I-ൽ ഉള്ളതിനേക്കാൾ ഒരു പ്രത്യേക പിയാനോ പ്രദർശനത്തിന്റെ കൂടുതൽ ഘടകങ്ങൾ ഉണ്ട്. അതേ സമയം, സൊണാറ്റ നമ്പർ 1 മായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, അതിന്റെ സ്വഭാവവും ശൈലിയും ഒരു ക്ലാസിക്കൽ ഓർക്കസ്ട്ര സിംഫണിയോട് അടുക്കുന്നു. ഈ സോണാറ്റയിൽ, ബീഥോവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഒരു പുതിയ, വളരെ നീണ്ടതല്ലാത്ത ഘട്ടം സ്വയം അനുഭവപ്പെടുന്നു. വിയന്നയിലേക്ക് നീങ്ങുന്നത്, സാമൂഹിക വിജയങ്ങൾ, ഒരു വിർച്യുസോ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പ്രശസ്തി, നിരവധി, എന്നാൽ ഉപരിപ്ലവമായ, ക്ഷണികമാണ് സ്നേഹ താൽപ്പര്യങ്ങൾ. ആത്മീയ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ വ്യക്തമാണ്. അവൻ പൊതുജനങ്ങളുടെ, ലോകത്തിന്റെ ആവശ്യങ്ങൾക്ക് കീഴ്പ്പെടുമോ, കഴിയുന്നത്ര വിശ്വസ്തതയോടെ അവരെ നേരിടാൻ അവൻ ഒരു വഴി കണ്ടെത്തുമോ, അല്ലെങ്കിൽ അവൻ സ്വന്തം വഴിക്ക് പോകുമോ? മൂന്നാമത്തെ നിമിഷവും വരുന്നു - ചെറുപ്പത്തിലെ സജീവമായ മൊബൈൽ വൈകാരികത, അതിന്റെ തിളക്കവും പ്രസരിപ്പും കൊണ്ട് വിളിക്കുന്ന എല്ലാത്തിനും എളുപ്പത്തിൽ, പ്രതികരണമായി കീഴടങ്ങാനുള്ള കഴിവ്. തീർച്ചയായും, ഇളവുകൾ ഉണ്ട്, അവ ആദ്യ ബാറുകളിൽ നിന്ന് ഇതിനകം തന്നെ അനുഭവപ്പെടുന്നു, ഇതിന്റെ നേരിയ നർമ്മം ജോസഫ് ഹെയ്ഡനുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. സോണാറ്റയിൽ നിരവധി വിർച്യുസോ രൂപങ്ങളുണ്ട്, അവയിൽ ചിലത് (ഉദാഹരണത്തിന്, ജമ്പുകൾ) ചെറിയ തോതിലുള്ള സാങ്കേതികത, തകർന്ന പ്രവൃത്തികളുടെ ദ്രുത കണക്കെടുപ്പ്, ഭൂതകാലത്തിലേക്കും ഭാവിയിലേക്കും നോക്കുക (സ്കാർലാറ്റി, ക്ലെമെന്റി മുതലായവയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു). എന്നിരുന്നാലും, ശ്രദ്ധയോടെ കേൾക്കുമ്പോൾ, ബീഥോവന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല, അത് വികസിക്കുകയും മുന്നോട്ട് പോകുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഐ എച്ച് അല്ലെഗ്രോ എ ദുർ - വിവസ് - സമ്പത്ത് തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽവികസനത്തിന്റെ വ്യാപ്തിയും. സി.എച്ച്. യുടെ തന്ത്രപരമായ, വികൃതിയായ "ഹൈഡ്നിയൻ" തുടക്കത്തെ പിന്തുടർന്ന്. ഭാഗം (ഒരുപക്ഷേ അതിൽ "പാപ്പാ ഹെയ്‌ഡൻ" എന്ന വിലാസത്തിൽ ചില വിരോധാഭാസങ്ങളും അടങ്ങിയിരിക്കാം) വ്യക്തമായ താളാത്മകവും തിളക്കമുള്ളതുമായ പിയാനിസ്റ്റിക് നിറങ്ങളുള്ള ഒരു ഏരിയയെ പിന്തുടരുന്നു (പിവറ്റ് പോയിന്റുകളിൽ ബീഥോവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ആക്സന്റുകളോടെ) ഈ സന്തോഷകരമായ താളാത്മക ഗെയിം ഭ്രാന്തമായ സന്തോഷങ്ങൾ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ദ്വിതീയ കക്ഷി - (ച. പി. വ്യത്യസ്‌തമായി) ക്ഷീണം - ഇതിനകം തന്നെ ഏതാണ്ട് റൊമാന്റിക് വെയർഹൗസാണ്. വലത്, ഇടത് കൈകൾക്കിടയിൽ മാറിമാറി വരുന്ന എട്ടാമത്തെ നെടുവീർപ്പുകളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയ ആദ്യ ഘട്ടത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തിൽ ഇത് മുൻകൂട്ടി കാണുന്നു. വികസനം - സിംഫണിക് വികസനം, ഒരു പുതിയ ഘടകം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - വീരോചിതം, ആരവങ്ങൾ, Ch ൽ നിന്ന് രൂപാന്തരപ്പെട്ടു. പാർട്ടികൾ. വ്യക്തിജീവിതത്തിന്റെയും വീരോചിതമായ പോരാട്ടത്തിന്റെയും അധ്വാനത്തിന്റെയും നേട്ടത്തിന്റെയും ഉത്കണ്ഠകളും സങ്കടങ്ങളും മറികടക്കാൻ ഒരു പാത രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു.

Reprise - ഗണ്യമായി പുതിയ ഘടകങ്ങൾ അടങ്ങിയിട്ടില്ല. അവസാനം ആഴത്തിലുള്ളതാണ്. എക്സ്പോസിഷന്റെ അവസാനവും ആവർത്തനവും താൽക്കാലികമായി നിർത്തിയിരിക്കുന്നുവെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക. ചിത്രങ്ങളുടെ വികസനത്തിന്റെ സംശയാസ്പദമായ ഫലങ്ങളിൽ അടിവരയിട്ട അൺസോൾവബിലിറ്റിയിലാണ് സാരാംശം. അത്തരമൊരു അന്ത്യം നിലവിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ കൂടുതൽ വഷളാക്കുകയും പ്രത്യേകിച്ച് ശ്രോതാക്കളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

II. largo appassionato - D dur - Pondo, മറ്റ് സോണാറ്റകളെ അപേക്ഷിച്ച് പൂർണ്ണമായും ബീഥോവൻ സവിശേഷതകൾ. ടെക്സ്ചറിന്റെ സാന്ദ്രതയും രസവും, താളാത്മക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങൾ (വഴിയിൽ, എട്ടാം "മുഴുവൻ സോൾഡേഴ്സ്" എന്ന താളാത്മക പശ്ചാത്തലം), വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിച്ച സ്വരമാധുര്യം ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്; ലെഗറ്റോ ആധിപത്യം. ഏറ്റവും നിഗൂഢമായ മിഡിൽ പിയാനോ രജിസ്റ്റർ നിലവിലുണ്ട്. പ്രധാന തീം 2 മണിക്കൂറിനുള്ളിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. അവസാന തീമുകൾ നേരിയ വ്യത്യാസം പോലെ തോന്നുന്നു. ആത്മാർത്ഥത, ഊഷ്മളത, അനുഭവസമ്പത്ത് എന്നിവ ലാർഗോ അപ്പാസിയോണറ്റോയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ വളരെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ്. ഹെയ്‌ഡിനോ മൊസാർട്ടിനോ ഇല്ലാത്ത പിയാനോ വർക്കിലെ പുതിയ സവിശേഷതകളാണിത്. എ. റൂബിൻസ്റ്റീൻ പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്, ഇവിടെ "സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും സോനോറിറ്റിയുടെയും ഒരു പുതിയ ലോകം" കണ്ടെത്തി. വലിയ സ്നേഹം Zhitkov മുതൽ Vera Nikolaevna വരെ.

ബീഥോവൻ തന്റെ എല്ലാ കൃതികളിലും സ്വന്തം ശോഭയുള്ളതും യഥാർത്ഥവുമായ ശൈലി സൃഷ്ടിക്കുക മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന് ശേഷം ജീവിച്ചിരുന്ന നിരവധി പ്രമുഖ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ശൈലി മുൻകൂട്ടി കാണുകയും ചെയ്തു. സൊണാറ്റയിൽ നിന്നുള്ള അഡാജിയോ (ഓപ്. 106) അതേ സോണാറ്റയുടെ ഏറ്റവും വിശിഷ്ടമായ സൂക്ഷ്മമായ ചോപിൻ (ബാർകറോൾ സമയം) സ്കോർസോ പ്രവചിക്കുന്നു - സാധാരണ ഷുമാൻ II ch: - Op. - 79 - "വാക്കുകളില്ലാത്ത ഗാനം" - Mendelsohn I ch: - Op. അനുയോജ്യമായ മെൻഡൽസോൺ മുതലായവ. ബീഥോവനിൽ ലിസ്‌റ്റിയൻ ശബ്‌ദങ്ങളും ഉണ്ട് (ഭാഗം I: - op. - 106) ബീഥോവനിൽ അസ്വാഭാവികമല്ല, പിന്നീടുള്ള സംഗീതസംവിധായകരുടെ - ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളുടെ അല്ലെങ്കിൽ പ്രോകോഫീവിന്റെ സാങ്കേതികതകൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ബീഥോവൻ തന്റെ സമകാലികരായ ചിലരുടെയോ അല്ലെങ്കിൽ അദ്ദേഹത്തിന് കീഴിലുള്ള സംഗീതസംവിധായകരുടെയോ അവരുടെ കരിയർ ആരംഭിച്ചു; ഉദാഹരണത്തിന്, Hummel ആൻഡ് Czerny, Kalkbrenner, Hertz, മുതലായവയിൽ നിന്ന് വരുന്ന വിർച്യുസോ ശൈലി. ഈ ശൈലിയുടെ മികച്ച ഉദാഹരണമാണ് Sonata Op-ൽ നിന്നുള്ള അഡാജിയോ. നമ്പർ 1 ഡി മേജർ.

ഈ സോണാറ്റയിൽ, ക്ലെമെന്റിയുടെ പല സാങ്കേതിക വിദ്യകളും (ഇരട്ട കുറിപ്പുകൾ, “ചെറിയ” ആർപെജിയോകളിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ മുതലായവ) ബീഥോവൻ മനഃപൂർവം ഉപയോഗിച്ചു.

ഈ സോണാറ്റയുടെ I മണിക്കൂറിലെ പല ഘടകങ്ങളും 1785-ൽ രചിച്ച തന്റെ യുവകാല പിയാനോ ക്വാർട്ടറ്റ് സി മേജറിൽ നിന്ന് ബീഥോവൻ കടമെടുത്തതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, Sonata op 2 No. 3, ബീഥോവന്റെ പിയാനോ വർക്കിൽ കൂടുതൽ, വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട പുരോഗതി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ലെൻസിനെപ്പോലുള്ള ചില വിമർശകർ, ഈ സോണാറ്റയെ അതിന്റെ സമൃദ്ധമായ വിർച്യുസോ ടോക്കാറ്റ ഘടകങ്ങളാൽ പിന്തിരിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ പിന്നീട് സൊണാറ്റ സി ദുറിൽ പ്രകടിപ്പിച്ച ബീഥോവന്റെ പിയാനിസത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക വരിയുടെ വികാസം നമ്മുടെ മുന്നിലുണ്ടെന്ന് കാണാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഓപ് 53 ("അറോറ") ഉപരിപ്ലവമായ അഭിപ്രായങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, ബീഥോവന്റെ ടോക്കാറ്റോ ഒരു ഔപചാരിക വിർച്യുസോ ഉപകരണമായിരുന്നില്ല, മറിച്ച് സമരോത്സുകമായ ആരവങ്ങളുമായോ, മാർച്ചുകളുമായോ അല്ലെങ്കിൽ പ്രകൃതിയുടെ 1h സ്വരങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആലങ്കാരിക കലാപരമായ ചിന്തയിൽ വേരൂന്നിയതാണ്. allegro con brio C dur - ഉടൻ തന്നെ അതിന്റെ വ്യാപ്തി കൊണ്ട് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഇവിടെ "എമ്പയർ ശൈലി മുൻനിഴലാക്കപ്പെടുന്നു, ദൃഢമായ ശരീരവും തോളുകളും, ഉപയോഗപ്രദമായ കരുത്തും, ചിലപ്പോൾ വിരസവും, എന്നാൽ കുലീനവും, ആരോഗ്യവാനും ധൈര്യശാലിയുമാണ്, സ്ത്രീത്വത്തെയും ട്രിങ്കറ്റിനെയും പുച്ഛിക്കുന്നു."

ഈ വിലയിരുത്തൽ ഏറെക്കുറെ ശരിയാണ്, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും ഏകപക്ഷീയമാണ്. റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് തന്റെ വിലയിരുത്തലിന്റെ പരിമിതികൾ കൂടുതൽ വഷളാക്കുന്നു, ഈ സോണാറ്റയെ "വാസ്തുവിദ്യാ നിർമ്മാണം, അതിന്റെ ആത്മാവ് അമൂർത്തമാണ്" എന്ന സോണാറ്റകളെ തരംതിരിച്ചു, വാസ്തവത്തിൽ, ഇതിനകം തന്നെ സോണാറ്റയുടെ ആദ്യ ഭാഗം വിവിധ വികാരങ്ങളാൽ സമ്പന്നമാണ്, അത് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. മറ്റ് കാര്യങ്ങൾ, തീമാറ്റിക് കോമ്പോസിഷന്റെ ഔദാര്യത്താൽ.

പ്രധാന ഭാഗം - അതിന്റെ പിന്തുടരുന്ന താളം രഹസ്യമായി മുഴങ്ങുന്നു. "5"-ലും അതിനുശേഷമുള്ള അളവിലും, ഒരു പുതിയ ടെക്സ്ചറിന്റെയും "ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെയും" ഒരു ഘടകം സാവധാനത്തിലും സംയമനത്തോടെയും മുകുളിക്കുന്നു. ചിതറിപ്പോകുന്നു, പക്ഷേ ഇതിനകം 13-ൽ, സി-ഡൂർ ട്രയാഡ് ഫാൻഫെയറിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള അലർച്ചയുണ്ട്. ഒരു കാഹളം വിളിയുടെ ഈ ചിത്രം വളരെ ശോഭയുള്ളതും യഥാർത്ഥവുമാണ്, ഇടത് കൈയിലെ പതിനാറാം കുറിപ്പുകളുടെ താളാത്മക പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ ദ്രുത ചലനത്തിലേക്ക് ഒഴുകുന്നു.

സൗമ്യമായ യാചന സ്വരങ്ങൾ, മൈനർ ട്രയാഡുകളുടെ നിറങ്ങൾ (പ്രധാന Ch.p. യിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി) ഒരു പുതിയ തീം ഉയർന്നുവരുന്നു.

ഇങ്ങനെയാണ് പ്രദർശനത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം വികസിച്ചത്, ഒരു വശത്ത് - തീവ്രവാദം, വീരോചിതമായ ആരാധകർ, മറുവശത്ത് - ഗാനരചന മൃദുത്വവും ആർദ്രതയും. ബീഥോവന്റെ നായകന്റെ സാധാരണ വശങ്ങൾ പ്രകടമാണ്.

വിശദീകരണം വളരെ ചെറുതാണ്, പക്ഷേ ഒരു പുതിയ ആവിഷ്‌കാര ഘടകത്തിന്റെ രൂപത്തിന് ഇത് ശ്രദ്ധേയമാണ് (പേജ് 97 മുതൽ) - തകർന്ന ആർപെജിയോസ്, അത് ഉത്കണ്ഠയുടെയും ആശയക്കുഴപ്പത്തിന്റെയും ചിത്രം കൃത്യമായി അറിയിക്കുന്നു. സമ്പൂർണ നിർമാണത്തിൽ ഈ എപ്പിസോഡിന്റെ പങ്കും ശ്രദ്ധേയമാണ്. I ഭാഗത്ത് വ്യക്തമായ ഒരു ഹാർമോണിക് പ്രവർത്തനം പ്രത്യേകിച്ചും സവിശേഷതയാണെങ്കിൽ, പ്രാഥമികമായി ടി, ഡി, എസ് എന്നിവയുടെ ഐക്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് (എസിന്റെ മൂല്യം, ഒരു സജീവ ഹാർമോണിക് തത്വമെന്ന നിലയിൽ, ബീഥോവനിൽ പ്രത്യേകിച്ച് വലുതായിത്തീരുന്നു), ഇവിടെ കമ്പോസർ മറ്റെന്തെങ്കിലും കണ്ടെത്തുന്നു. - നിലവിലുള്ളവയെപ്പോലെ ഹാർമോണിക് കോംപ്ലക്സുകളുടെ ഉജ്ജ്വലമായ നാടകീയത. സമാനമായ ഇഫക്റ്റുകൾ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിലും സംഭവിച്ചു (സിടിസിയിൽ നിന്നുള്ള ആദ്യ ആമുഖമെങ്കിലും നമുക്ക് ഓർക്കാം), എന്നാൽ ബീഥോവന്റെയും ഷുബെർട്ടിന്റെയും കാലഘട്ടമാണ് യോജിപ്പിന്റെ അന്തർലീനമായ ഇമേജറിയുടെ അത്ഭുതകരമായ സാധ്യതകൾ കണ്ടെത്തിയത്, ഹാർമോണിക് മോഡുലേഷനുകളുടെ കളി.

വികസന ഘടകങ്ങളുടെ വികസനം കാരണം എക്സ്പോസിഷനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ആവർത്തനം വിപുലീകരിച്ചു. ആവർത്തനത്തിന്റെ മെക്കാനിക്കൽ ആവർത്തനത്തെ മറികടക്കാനുള്ള അത്തരമൊരു ആഗ്രഹം ബീഥോവന്റെ സാധാരണമാണ്, പിന്നീടുള്ള സോണാറ്റകളിൽ ഒന്നിലധികം തവണ അത് അനുഭവപ്പെടും. (പ്രകൃതിയുടെ സ്വരങ്ങൾ (പക്ഷികൾ) വികസനത്തിന്റെ കാഡെൻസയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു) എന്നിരുന്നാലും, "അറോറ" യിൽ അവരുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ മുകളിൽ സ്വതന്ത്രമായും സന്തോഷത്തോടെയും പാടുന്ന പക്ഷികളുടെ ഒരു സൂചന മാത്രമാണിത്.

സൊണാറ്റയുടെ ആദ്യഭാഗം മൊത്തത്തിൽ അവലോകനം ചെയ്യുമ്പോൾ, അതിന്റെ പ്രധാന ഘടകങ്ങൾ വീണ്ടും ശ്രദ്ധിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടാൻ കഴിയില്ല - ആരവങ്ങളുടെയും വേഗത്തിലുള്ള ഓട്ടത്തിന്റെയും വീരത്വം, ഗാനരചനയുടെ ഊഷ്മളത, ചിലതരം ആരവങ്ങളുടെ ആവേശകരമായ ഗർജ്ജനം, ഹംസ്, പ്രസന്നമായ പ്രതിധ്വനികൾ. പ്രകൃതി. ഞങ്ങൾക്ക് ആഴത്തിലുള്ള ഒരു ഉദ്ദേശമാണുള്ളത്, അല്ലാതെ അമൂർത്തമായ ശബ്ദ നിർമ്മാണമല്ലെന്ന് വ്യക്തമാണ്.

രണ്ടാം ഭാഗം അഡാജിയോ - ഇ ദുർ - സംഗീത നിരൂപകർ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു.

ലൂവറിലെ വീനസ് ഡി മിലോയ്ക്ക് മുമ്പുള്ളതുപോലെ, ശക്തയായ സൗന്ദര്യത്തോടുള്ള അതേ ആദരവോടെ ഈ അഡാജിയോ നിർത്തുന്നതിനുമുമ്പ്, മൊസാർട്ടിന്റെ "റിക്വീമിൽ" നിന്നുള്ള ലാക്രിമോസയുടെ സ്വരങ്ങളോടുള്ള അഡാജിയോയുടെ സമാധാനപരമായ ഭാഗത്തിന്റെ സാമീപ്യം ന്യായമായി ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് ലെൻസ് എഴുതി.

അഡാജിയോയുടെ ഘടന ഇപ്രകാരമാണ് (വികസനമില്ലാതെ ഒരു സോണാറ്റ പോലെ); ശേഷം സംഗ്രഹംമി മേജിലെ പ്രധാന പാർട്ടി. E മൈനറിൽ ഒരു വശം പിന്തുടരുന്നു (വാക്കിന്റെ വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ). ജി മേജറിലെ പിപിയുടെ പ്രധാന കാമ്പ്.

രണ്ടാം ഭാഗം ബീഥോവന്റെ ക്വാർട്ടറ്റുകളോട് വളരെ അടുത്താണ് - അവയുടെ സ്ലോ ഭാഗങ്ങൾ. ബീഥോവൻ പ്രദർശിപ്പിച്ച ലീഗുകൾക്ക് (പ്രത്യേകിച്ച് ആദ്യകാല സോണാറ്റകളിൽ - F-th കോമ്പോസിഷനുകൾ) തന്ത്രി വാദ്യങ്ങളുടെ സ്ട്രോക്കുകളുമായി വളരെ സാമ്യമുണ്ട്. ഇ മേജറിലെ ഒരു സൈഡ് തീമിന്റെ ഒരു സംക്ഷിപ്ത അവതരണത്തിന് ശേഷം, പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ മെറ്റീരിയലിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു കോഡ പിന്തുടരുന്നു. ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വഭാവം III. (സെഹെർസോ) - അതുപോലെ തന്നെ ഫൈനൽ (വിർച്വോസോ പിയാനോ പ്രകടനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും) - പൂർണ്ണമായും ഓർക്കസ്ട്രയാണ്. രൂപത്തിൽ, അവസാന ചലനം ഒരു റോണ്ടോ സോണാറ്റയാണ്.

കോഡയ്ക്ക് ഒരു കാഡൻസിന്റെ സ്വഭാവമുണ്ട്.

എക്സിക്യൂഷൻ Ich. ഇത് വളരെ ശേഖരിക്കപ്പെടുകയും, താളാത്മകമായി, നിശ്ചയദാർഢ്യത്തോടെയും, സന്തോഷത്തോടെയും, ഒരുപക്ഷേ, കുറച്ച് പരുഷമായും ആയിരിക്കണം. പ്രാരംഭ മൂന്നിന് വിവിധ വിരലുകൾ സാധ്യമാണ്. -2 എന്ന അളവിലുള്ള കോർഡുകൾ - ചെറുതും എളുപ്പവുമായിരിക്കണം. അളവിൽ - 3 - ഒരു ഡെസിമ (സോൾ - സി) ഇടതു കൈയിൽ സംഭവിക്കുന്നു. ഇത് ഏതാണ്ട് ആദ്യത്തേതാണ് - (ബീഥോവനു മുമ്പ്, സംഗീതസംവിധായകർ പിയാനോയിൽ ഡെസിമ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നില്ല) "5" ബാറിൽ - പി - ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷനിൽ ഒരുതരം മാറ്റമുണ്ട്. അളവിൽ "9" - sf ശേഷം - nya "to" - ഇടതു കൈയിൽ sf - രണ്ടാം പാദത്തിൽ - 2 കൊമ്പുകളുടെ ആമുഖം. ഫോർട്ടിസിമോയുടെ അടുത്ത എപ്പിസോഡ് ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര "ടൂട്ടി" പോലെയായിരിക്കണം. നാലാമത്തെ അളവിന് ഒരു ഊന്നൽ നൽകണം. രണ്ട് തവണയും ആദ്യത്തെ 2 ബാറുകൾ ഒരു സങ്കീർണ്ണ പെഡലിൽ കളിക്കണം, രണ്ടാമത്തെ 2 ബാറുകൾ - പോക്ക മാർക്കാറ്റോ, എന്നാൽ കുറച്ച് ഫോർട്ട്.

Sf - അളവ് 20 ൽ, നിങ്ങൾ ഇത് വളരെ കൃത്യമായി ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്. ഇത് "D" എന്ന ബാസിന് മാത്രമേ ബാധകമാകൂ

അളവ് 27 ൽ, ഒരു ഇന്റർമീഡിയറ്റ് തീം മുഴങ്ങുന്നു.

സൊണാറ്റ നമ്പർ 8 ഒപ്. 13 ("ദയനീയം")

ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച പിയാനോ സൊണാറ്റകളുടെ ഇടയിൽ ദയനീയമായ സോണാറ്റയുടെ അവകാശത്തെ ആരും തർക്കിക്കില്ല, അത് അർഹമായി അതിന്റെ വലിയ ജനപ്രീതി ആസ്വദിക്കുന്നു.

ഇതിന് ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ നേട്ടങ്ങൾ മാത്രമല്ല, പ്രാദേശികതയുമായി മോണോമെറ്റലിസത്തെ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന ഒരു രൂപത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ഗുണങ്ങളും ഉണ്ട്. ഈ സോണാറ്റയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിലെ സൊണാറ്റ നമ്പർ 8 ൽ പ്രതിഫലിച്ച പിയാനോഫോർട്ട് സോണാറ്റയുടെ പുതിയ വഴികളും രൂപങ്ങളും ബീഥോവൻ അന്വേഷിക്കുകയായിരുന്നു. വികസനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലും അതിനുമുമ്പും താൻ തിരിച്ചെത്തിയ മെറ്റീരിയലിലേക്ക് ബീഥോവൻ വിപുലമായ ഒരു ആമുഖം നൽകുന്നു. കോഡ. ബീഥോവന്റെ പിയാനോ സൊണാറ്റാസിൽ, സ്ലോ ആമുഖങ്ങൾ 3 സോണാറ്റകളിൽ മാത്രമേ കാണപ്പെടുന്നുള്ളൂ: ഫിസ് ദുർ ഒപ്. 78, Es പ്രധാന ഒപ്. 81, c moll - op. 111. തന്റെ t-ve-ൽ, ബീഥോവൻ, ചില സാഹിത്യ വിഷയങ്ങളിൽ ("പ്രോമിത്യൂസ്, എഗ്മോണ്ട്, കോറിയോലനസ്") എഴുതിയ കൃതികൾ ഒഴികെ, പിയാനോ സോണാറ്റകളിലെ പ്രോഗ്രാം പദവികൾ അപൂർവ്വമായി അവലംബിച്ചിട്ടില്ല; ഞങ്ങൾക്ക് അത്തരം 2 എണ്ണം മാത്രമേയുള്ളൂ. കേസുകൾ. ഈ സോണാറ്റയെ ബീഥോവൻ "പാഥെറ്റിക്" എന്നും പ്രധാന ഓപ്പിലെ സോണാറ്റ "ഇ ബി" യുടെ മൂന്ന് ചലനങ്ങളും വിളിക്കുന്നു. 81 പേരെ "വിടവാങ്ങൽ", "പിരിയൽ", "മടങ്ങുക" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. സൊണാറ്റകളുടെ മറ്റ് പേരുകൾ - “മൂൺലൈറ്റ്”, “പാസ്റ്ററൽ”, “അറോറ”, “അപ്പാസിയോനറ്റ”, ബീഥോവന്റേതല്ല, ഈ പേരുകൾ പിന്നീട് ഈ സോണാറ്റകൾക്ക് ഏകപക്ഷീയമായി നൽകിയിരിക്കുന്നു. നാടകീയവും ദയനീയവുമായ സ്വഭാവമുള്ള ബീഥോവന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ കൃതികളും ചെറുതായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു. അവയിൽ പലതും സി മൈനറിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു (പിയാനോ സോണാറ്റ നമ്പർ 1 - ഒപി. 10, സോണാറ്റ - മോളിനൊപ്പം - ഒപി. 30; മുപ്പത്തിരണ്ട് വ്യതിയാനങ്ങൾ - സി മൈനറിൽ, മൂന്നാം പിയാനോ കൺസേർട്ടോ, 5-ആം സിംഫണി, ഓവർചർ "കൊറിയോളൻ" മുതലായവ ..d.)

"ദയനീയമായ" സോണാറ്റ, ഉലിബിഷേവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ആരംഭം മുതൽ അവസാനം വരെയുള്ള ഒരു മാസ്റ്റർപീസ്, രുചിയുടെയും ഈണത്തിന്റെയും ആവിഷ്കാരത്തിന്റെയും മാസ്റ്റർപീസ്." ഈ സോണാറ്റയെ വളരെയധികം വിലമതിച്ച എ. റൂബെൻ‌സ്റ്റൈൻ, എന്നിരുന്നാലും, അതിന്റെ പേര് ആദ്യത്തെ കോർഡുകൾക്ക് മാത്രമേ അനുയോജ്യമാകൂ എന്ന് വിശ്വസിച്ചു, കാരണം അതിന്റെ പൊതു സ്വഭാവം, ചലനം നിറഞ്ഞതാണ്, കൂടുതൽ നാടകീയമാണ്. കൂടാതെ, എ. റൂബെൻ‌സ്റ്റൈൻ എഴുതി, “ദയനീയമായ സോണാറ്റയ്ക്ക് അങ്ങനെ പേരിട്ടത് ഒരുപക്ഷേ ആമുഖവും ഒന്നാം ഭാഗത്തിലെ എപ്പിസോഡിക് ആവർത്തനവും കാരണമാണ്. ഒന്നാം അലെഗ്രോയുടെ പ്രമേയം സജീവമായ ഒരു നാടകീയ കഥാപാത്രമാണ്, അതിലെ രണ്ടാമത്തെ തീം അതിന്റെ മോർഡന്റുകളോടൊപ്പം ദയനീയമാണ്." എന്നിരുന്നാലും, സോണാറ്റയുടെ II ഭാഗം ഇപ്പോഴും ഈ പദവിയെ അനുവദിക്കുന്നു, എന്നിട്ടും സോണാറ്റ OP 13 ന്റെ മിക്ക സംഗീതത്തിന്റെയും ദയനീയമായ സ്വഭാവത്തെ എ. റൂബൻസ്‌റ്റൈൻ നിരാകരിച്ചത് തെളിയിക്കപ്പെടാത്തതായി അംഗീകരിക്കപ്പെടേണ്ടതാണ്. "കുട്ടിക്കാലം" എന്ന പതിനൊന്നാം അധ്യായത്തിൽ അമ്മയുടെ നാടകത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതിയപ്പോൾ ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് മനസ്സിലുണ്ടായിരുന്ന ദയനീയമായ സോണാറ്റയുടെ ആദ്യ ഭാഗമാണിത്: "അവൾ ബീഥോവന്റെ ദയനീയമായ സോണാറ്റ കളിക്കാൻ തുടങ്ങി, സങ്കടകരവും ഭാരമേറിയതും ഇരുണ്ടതുമായ എന്തോ ഒന്ന് ഞാൻ ഓർത്തു . ., ഒരിക്കലുമില്ലാത്ത എന്തോ ഒന്ന് നീ ഓർക്കുന്നുണ്ടെന്ന് തോന്നി” ഇക്കാലത്ത്, ബി.വി. ദയനീയമായ സോണാറ്റയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഷ്ദാനോവ്, “ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ പാത്തോസ്, രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ മഹത്തായ ശാന്തവും ധ്യാനാത്മകവുമായ മാനസികാവസ്ഥ, സ്വപ്നതുല്യമായ സെൻസിറ്റീവ് റൊണ്ടോ (മൂന്നാം ഭാഗം സമാപനം) ദയനീയമായ സോണാറ്റയെക്കുറിച്ചുള്ള വിലപ്പെട്ട പ്രസ്താവനകൾ റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് രേഖപ്പെടുത്തി. വികാരങ്ങളുടെ നാടകത്തിൽ നിന്നുള്ള ആധികാരിക രംഗങ്ങളിൽ ബീഥോവന്റെ സംഭാഷണങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ചിത്രങ്ങളിലൊന്നാണിത്. അതേ സമയം, R. റോളണ്ട് അതിന്റെ രൂപത്തിന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന നാടകീയതയെ ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു, അതിൽ "അഭിനേതാക്കൾ വളരെ ശ്രദ്ധേയരാണ്." ഈ സോണാറ്റയിലെ നാടകീയവും നാടകീയവുമായ ഘടകങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം പ്രോമിത്യൂസുമായി (1801) മാത്രമല്ല, ഒരു ദാരുണമായ രംഗത്തിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണത്തിലൂടെയും ശൈലിയുടെയും ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെയും സമാനതയെ നിഷേധിക്കാനാകാതെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു - ഒരു തകരാർ, ആക്ടിൽ നിന്നുള്ള "ആരിയ ആൻഡ് ഡ്യുയറ്റ്" "ഓർഫിയസ്" II നേരിട്ട് ഉണർത്തുന്നു, "ദയനീയ" ത്തിൽ നിന്നുള്ള അലിഗ്രോയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ചലനം ഞാൻ ഓർക്കുന്നു.

ഭാഗം I ഗ്രേവ് അല്ലെഗ്രോ ഡി മോൾട്ടോ ഇ കോൺ ബ്രിയോ - സി മോൾ - പ്രാരംഭ നടപടികളിൽ ഇതിനകം തന്നെയുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ശ്രേണിയുടെയും പൊതുവായ വിവരണം നൽകുന്നു.

ആമുഖം (ശവക്കുഴി) ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഗുരുത്വാകർഷണ കേന്ദ്രം വഹിക്കുന്നു - ഇതാണ് ബീഥോവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ നവീകരണത്തിന്റെ ഘടകം. ബെർലിയോസിന്റെ ഫന്റാസ്റ്റിക് സിംഫണിയിലെ അഭിനിവേശത്തിന്റെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് അല്ലെങ്കിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സിംഫണികളിലെ "വിധി" യുടെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് പോലെ, ദയനീയമായ സോണാറ്റയുടെ ആമുഖത്തിന്റെ പ്രമേയം അതിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ ഒരു ലെറ്റ്മോട്ടിഫായി വർത്തിക്കുന്നു, രണ്ട് തവണ വൈകാരിക കാതൽ രൂപപ്പെടുന്നവരിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ഗ്രാക്സിൻറെ സാരാംശം ഏറ്റുമുട്ടലിലാണ് - വൈരുദ്ധ്യാത്മക തത്വങ്ങളുടെ ഇതരമാർഗങ്ങൾ, സോണാറ്റ ഓപ്പിന്റെ ആദ്യ ബാറുകളിൽ ഇതിനകം തന്നെ വളരെ വ്യക്തമായി രൂപം പ്രാപിച്ചു. 10 നമ്പർ 1. എന്നാൽ ഇവിടെ വൈരുദ്ധ്യം കൂടുതൽ ശക്തമാണ്, അതിന്റെ വികസനം കൂടുതൽ സ്മാരകമാണ്. ദയനീയമായ സോണാറ്റയുടെ ആമുഖം ബീഥോവന്റെ ചിന്തയുടെ ആഴത്തിന്റെയും യുക്തിസഹമായ ശക്തിയുടെയും ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ആണ്, അതേ സമയം, ഈ ആമുഖത്തിന്റെ അന്തർലീനങ്ങൾ വളരെ പ്രകടമാണ്, വളരെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു, അവ വാക്കുകൾക്ക് പിന്നിൽ മറയ്ക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, പ്ലാസ്റ്റിക് സംഗീത രൂപങ്ങളായി വർത്തിക്കുന്നു. ആത്മീയ പ്രസ്ഥാനങ്ങൾ. ദയനീയമായ സോണാറ്റയുടെ അലെഗ്രോയിൽ, ഫൗണ്ടേഷനുകളുടെ ചില സമാനതകളോടെ, എന്നിരുന്നാലും, വ്യത്യസ്തമായ ഒരു പരിഹാരം നൽകിയിരിക്കുന്നു, സ്വപ്ന നമ്പർ 3 ഓപിനേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ചിത്രം രൂപം കൊള്ളുന്നു. 10. അളന്ന ഓട്ടത്തിന്റെ ശക്തിക്ക് കീഴടങ്ങൽ ഉണ്ടായി, അതിവേഗം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഇംപ്രഷനുകൾ. ഇവിടെ, ചലനം തന്നെ അഭൂതപൂർവമായ ഏകാഗ്രമായ വികാരത്തിന് വിധേയമാണ്, അനുഭവം കൊണ്ട് പൂരിതമാകുന്നു. അല്ലെഗ്രോ, അതിന്റെ കേന്ദ്രീകൃത വികാരത്തിന്റെ ഘടനയിൽ, അനുഭവം കൊണ്ട് പൂരിതമാണ്. സി.എച്ച്. ഭാഗം (പതിനാറ് ബീറ്റ് കാലയളവ്) പകുതി കാഡെൻസയിൽ അവസാനിക്കുന്നു; ഇതിനെത്തുടർന്ന് ആവർത്തിച്ചുള്ള നാല്-ബാർ കൂട്ടിച്ചേർക്കൽ, അതിനുശേഷം Ch.p-ന്റെ മെറ്റീരിയലിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു കണക്റ്റിംഗ് എപ്പിസോഡ് വരുന്നു. മേജറിന് സമാന്തരമായി ആധിപത്യം നിർത്തുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഗെയിം സമാന്തര മേജറിൽ ആരംഭിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് അതിലാണ് അതേ പേരിൽ പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവൻ(ഇ മൈനർ). ഇതാണ് ടോണുകളുടെ അനുപാതം. ഭാഗങ്ങൾ - സി മൈനറിലും ഇ മൈനറിലും - ക്ലാസിക്കുകളിൽ തികച്ചും അസാധാരണമാണ്. മൃദുവായ, ശ്രുതിമധുരമായ താളത്തിന് ശേഷം. n., ക്വാർട്ടേഴ്സുകളുടെ ചലനത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, സമാപിക്കും. ചരക്ക് (ഇ മേജറിൽ) വീണ്ടും എട്ടിന്റെ ചലനത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, ഒപ്പം ഒരു ആവേശകരമായ സ്വഭാവമുണ്ട്. Ch.p ന്റെ മെറ്റീരിയലിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു ആവർത്തിച്ചുള്ള 4-സ്ട്രോക്ക് കൂട്ടിച്ചേർക്കലാണ് ഇതിന് ശേഷം.

എക്‌സ്‌പോസിഷൻ ടോണലായി അവസാനിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഡി ആധിപത്യമുള്ള ക്വിൻസെക്‌സ് കോർഡിൽ ഒരു സ്റ്റോപ്പ് തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു, (fa #, - la - do - re) എക്‌സ്‌പോസിഷൻ ആവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ഈ അഞ്ചാമത്തെ ആറാമത്തെ കോർഡ് D 7 - C മൈനറിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നു, വികസനത്തിലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ അത് വീണ്ടും ആവർത്തിക്കുന്നു. ഫെർമാറ്റയ്ക്ക് ശേഷം (ജി മൈനറിൽ) വികസനം വരുന്നു.

പ്രദർശനത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ ബോൾഡ് രജിസ്റ്റർ ത്രോകൾ ബീഥോവന്റെ പിയാനിസത്തിന്റെ സ്വഭാവ വ്യാപ്തിയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

അത്തരം സംഗീതത്തിന്റെയും യുദ്ധസമാനമായ വംശങ്ങളുടെയും പിറവിയിൽ അത്തരം സമ്പന്നവും മൂർത്തവുമായ ഉള്ളടക്കങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു എന്നത് വളരെ സ്വാഭാവികമാണ്.

പ്രദർശനം അവസാനിച്ചു, ഇപ്പോൾ "റോക്ക്" എന്നതിന്റെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് വീണ്ടും മുഴങ്ങുകയും കുറയുകയും ചെയ്യുന്നു

വികസനം സംക്ഷിപ്തവും സംക്ഷിപ്തവുമാണ്, എന്നാൽ പുതിയ വൈകാരിക വിശദാംശങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ജമ്പ് പുനരാരംഭിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് ഭാരം കുറഞ്ഞതായി തോന്നുന്നു, നിർദ്ദേശത്തിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത അഭ്യർത്ഥനയുടെ (വി. 140, മുതലായവ) അന്തർലീനങ്ങൾ അതിൽ വെഡ്ജ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു. അപ്പോൾ എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും മങ്ങുന്നതായി തോന്നുന്നു, മങ്ങിയത്, അങ്ങനെ ഒരു മുഷിഞ്ഞ മുഴക്കം മാത്രം കേൾക്കുന്നു.

എക്സ്പോഷർ നിമിഷങ്ങളുടെ വ്യതിയാനങ്ങൾ, വിപുലീകരണങ്ങൾ, സങ്കോചങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് ആവർത്തിക്കപ്പെടുന്ന പുനഃപരിശോധനയുടെ ആരംഭം (വി. 195). ആവർത്തനത്തിൽ - I എപ്പിസോഡ് പോ. ഭാഗങ്ങൾ S (f moll) കീയിലും II -th - പ്രധാന സിസ്റ്റത്തിൽ (മൈനറിൽ) Zakl-ലും സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. P. പെട്ടെന്ന് ഒരു സ്റ്റോപ്പിൽ നിന്ന് പിരിയുന്നു.7 (fa #-la-do-mi b) - (പലപ്പോഴും ബാച്ചിൽ കാണപ്പെടുന്ന ഒരു സാങ്കേതികത)

അത്തരമൊരു "ഓപ്പറ" Um 7 (m 294) യുടെ ഫെർമാറ്റയ്ക്ക് ശേഷം, ആമുഖത്തിന്റെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് കോഡയിൽ വീണ്ടും മുഴങ്ങുന്നു (ഇപ്പോൾ പഴയത് പോലെ, ഒരു മെമ്മറി പോലെ) കൂടാതെ ആദ്യ ഭാഗം ഒരു ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ഫോർമുലയിൽ അവസാനിക്കുന്നു. വികാരാധീനമായ സ്ഥിരീകരണം.

ഭാഗം II അഡാജിയോ - അവളുടെ കുലീനമായ പ്രോസ്റ്റേറ്റിൽ സുന്ദരി. ഈ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ സോനോറിറ്റി ഒരു സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിനെ സമീപിക്കുന്നു. അഡാജിയോ ഒരു സങ്കീർണ്ണമായ 3-ഭാഗ രൂപത്തിലാണ് ചുരുക്കിയ ആവർത്തനത്തോടെ എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. ജി.എൽ. ഇനത്തിന് 3-ഭാഗ ഘടനയുണ്ട്; പ്രധാന ട്യൂണിംഗിൽ (എ ബി മേജർ) പൂർണ്ണമായ കേഡൻസയോടെ അവസാനിക്കുന്നു

അഡാജിയോയുടെ നൂതന സവിശേഷതകൾ ശ്രദ്ധേയമാണ് - ശാന്തവും തുളച്ചുകയറുന്നതുമായ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികൾ ഇവിടെയുണ്ട്. എ എസ് മോളിലെ ഉയർന്ന ശബ്ദവും ബാസും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം പോലെയാണ് മധ്യഭാഗം.

ആവർത്തനം - A s dur-ലേക്ക് മടങ്ങുക. ചുരുക്കി, Ch.p-ന്റെ ആവർത്തിച്ചുള്ള I-th വാക്യം മാത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കൂടാതെ 8-ബാർ കൂട്ടിച്ചേർക്കലോടെ ഉയർന്ന ശബ്ദത്തിൽ ഒരു പുതിയ മെലഡിയോടെ അവസാനിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും പ്രധാന നിർമ്മാണങ്ങളുടെ അവസാനത്തിൽ ബീഥോവനെപ്പോലെ.

III-ഫൈനൽ-റൊണ്ടോ, സാരാംശത്തിൽ, ബീഥോവന്റെ പിയാനോ സൊണാറ്റാസിലെ ആദ്യ സമാപനമാണ്, ഇത് റോണ്ടോ രൂപത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയെ നാടകവുമായി തികച്ചും ജൈവികമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ദയനീയമായ സൊണാറ്റയുടെ അവസാനഭാഗം വ്യാപകമായി വികസിപ്പിച്ച ഒരു റോണ്ടോ ആണ്, ഇതിന്റെ സംഗീതം നാടകീയമായി ലക്ഷ്യബോധമുള്ളതും വികസനത്തിന്റെ ഘടകത്താൽ സമ്പന്നവുമാണ്, സ്വയംപര്യാപ്തമായ വ്യതിയാനത്തിന്റെയും അലങ്കാരത്തിന്റെയും സവിശേഷതകളില്ല. സമാനമായ, ചലനാത്മകമായി വർദ്ധിക്കുന്ന നിർമ്മാണത്തിലേക്ക് ബീഥോവൻ ഉടനടി എത്താത്തത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ പ്രയാസമില്ല. അവന്റെ സോണാറ്റ-സിംഫണിക് രൂപങ്ങൾ. ഹെയ്ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും പൈതൃകം മൊത്തത്തിൽ സോണാറ്റയുടെ ഭാഗങ്ങളുടെ കൂടുതൽ ഒറ്റപ്പെട്ട വ്യാഖ്യാനം മാത്രമേ ബീഥോവനെ പഠിപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ - സിംഫണി, പ്രത്യേകിച്ച്, അവസാനത്തെ കൂടുതൽ "സ്യൂട്ട്" ധാരണ, ഒരു ഫാസ്റ്റ് (മിക്ക കേസുകളിലും സന്തോഷം) സോണാറ്റയെ ഔപചാരികമായി പൂർണ്ണമായും അടയ്ക്കുന്ന ചലനം - ഗൂഢാലോചനയെക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായി.

ഫൈനൽ തീമിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ അന്തർലീനമായ ഗുണങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്, അതിൽ കടുത്ത കാവ്യ സങ്കടത്തിന്റെ വികാരങ്ങൾ മുഴങ്ങുന്നു. സമാപനത്തിന്റെ പൊതു സ്വഭാവം തീർച്ചയായും ഗംഭീരവും പ്രകാശവും എന്നാൽ അൽപ്പം അസ്വസ്ഥതയുളവാക്കുന്നതുമായ ഇടയ ചിത്രങ്ങളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. നാടൻ പാട്ട്, ആട്ടിടയന്റെ ഈണങ്ങൾ, വെള്ളത്തിന്റെ പിറുപിറുപ്പ് മുതലായവ.

ഫ്യൂഗ് എപ്പിസോഡിൽ (വി. 79), നൃത്തത്തിന്റെ സ്വരങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒരു ചെറിയ കൊടുങ്കാറ്റ് പോലും കളിക്കുന്നു, അത് പെട്ടെന്ന് ശമിക്കുന്നു.

റോണ്ടോ സംഗീതത്തിന്റെ പാസ്റ്ററൽ, ഗംഭീരമായ പ്ലാസ്റ്റിക് സ്വഭാവം, ബീഥോവന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ ഫലമായിരുന്നു - പ്രീണനത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളുള്ള ആദ്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ വികാരങ്ങളെ എതിർക്കുക. എല്ലാത്തിനുമുപരി, കഷ്ടപ്പാടുകൾ, യുദ്ധം ചെയ്യുന്ന മനുഷ്യത്വവും മനുഷ്യനോടുള്ള വാത്സല്യവും, ഫലഭൂയിഷ്ഠമായ പ്രകൃതി ഇതിനകം തന്നെ ബീഥോവന്റെ ബോധത്തെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു (പിന്നീട് അത് റൊമാന്റിക് കലയുടെ സാധാരണമായി മാറി). ഈ പ്രശ്നം എങ്ങനെ പരിഹരിക്കാം? തന്റെ ആദ്യകാല സോണാറ്റാസിൽ, കാടുകൾക്കും വയലുകൾക്കുമിടയിൽ ആകാശത്തിന്റെ മറവിൽ ജീവിതത്തിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റുകളിൽ നിന്ന് അഭയം തേടാൻ ബീഥോവൻ ഒന്നിലധികം തവണ ചായ്‌വുള്ളവനായിരുന്നു. ആത്മീയ മുറിവുകൾ ഉണക്കാനുള്ള അതേ പ്രവണത സോണാറ്റ നമ്പർ 8 ന്റെ അവസാനത്തിലും ശ്രദ്ധേയമാണ്.

കോഡിൽ - ഒരു പുതിയ ഔട്ട്പുട്ട് കണ്ടെത്തി. അവളുടെ ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള സ്വരങ്ങൾ കാണിക്കുന്നത് പ്രകൃതിയുടെ മടിയിൽ പോലും അവൻ ജാഗ്രതയോടെയുള്ള പോരാട്ടത്തിന്, ധൈര്യത്തിനായി വിളിക്കുന്നു എന്നാണ്. ഫിനാലെയുടെ അവസാന ബാറുകൾ, ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ ആമുഖം മൂലമുണ്ടാകുന്ന ഉത്കണ്ഠകളും അസ്വസ്ഥതകളും പരിഹരിക്കുന്നു. “എങ്ങനെയായിരിക്കണം?” എന്ന ഭയങ്കരമായ ചോദ്യത്തിന് ഇതാ. ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള തുടക്കത്തിന്റെ ധീരവും കർക്കശവും വഴക്കമില്ലാത്തതുമായ വാദത്തിന്റെ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയുള്ള പ്രതികരണത്തെ തുടർന്ന്.

ഉപസംഹാരം.

തീർച്ചയായും, ബീഥോവന് തന്റെ മുൻഗാമികളിൽ നിന്ന് ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ പഠിക്കാൻ കഴിയും - പ്രാഥമികമായി സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്, ഹെയ്ഡൻ, മൊസാർട്ട് എന്നിവരിൽ നിന്ന്.

ബാച്ചിന്റെ അസാധാരണമായ അന്തർലീനമായ സത്യസന്ധത, ഇതുവരെ അറിയപ്പെടാത്ത മനുഷ്യ സംസാരത്തിന്റെ സ്വരശക്തി, മനുഷ്യ ശബ്ദത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു; നാടോടി സ്വരമാധുര്യവും നൃത്തവും ഹെയ്ഡൻ, പ്രകൃതിയുടെ കാവ്യബോധം; മൊസാർട്ടിന്റെ സംഗീതത്തിലെ വികാരങ്ങളുടെ പ്ലാറ്റോണിസിറ്റിയും സൂക്ഷ്മമായ മനഃശാസ്ത്രവും - ഇതെല്ലാം ബീഥോവൻ വ്യാപകമായി മനസ്സിലാക്കുകയും നടപ്പിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതേ സമയം, സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ റിയലിസത്തിന്റെ പാതയിലൂടെ ബീഥോവൻ നിരവധി നിർണായക ചുവടുകൾ മുന്നോട്ട് വച്ചു, അന്തർലീനങ്ങളുടെ സാക്ഷാത്കാരവും യുക്തിയുടെ റിയലിസവും രണ്ടും ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.

ബീഥോവന്റെ പിയാനോ സൊണാറ്റാസിന്റെ സ്വരസൂചക ഫണ്ട് വളരെ വിപുലമാണ്, പക്ഷേ അത് അസാധാരണമായ ഐക്യവും ഐക്യവും, മനുഷ്യന്റെ സംസാരത്തിന്റെ അന്തർലീനങ്ങൾ, അവയുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന സമൃദ്ധി, പ്രകൃതിയുടെ എല്ലാത്തരം ശബ്ദങ്ങൾ, സൈനിക, വേട്ടയാടൽ ആരവങ്ങൾ, ഇടയ താളങ്ങൾ, താളങ്ങൾ, മുഴക്കം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. പടികൾ, യുദ്ധസമാനമായ വംശങ്ങൾ, മനുഷ്യരുടെ കനത്ത ചലനങ്ങൾ - ഇവയും അതിലേറെയും (തീർച്ചയായും, സംഗീത പുനർവിചിന്തനത്തിൽ) ബീഥോവന്റെ ഫോർട്ട് സൊണാറ്റാസിന്റെ അന്തർദ്ദേശീയ പശ്ചാത്തലത്തിൽ പ്രവേശിക്കുകയും റിയലിസ്റ്റിക് ഇമേജുകളുടെ നിർമ്മാണത്തിലെ ഘടകങ്ങളായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു. വിപ്ലവങ്ങളുടെയും യുദ്ധങ്ങളുടെയും സമകാലികനായ തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ മകനായതിനാൽ, തന്റെ ഇൻറേഷൻ ഫണ്ടിന്റെ കാമ്പിൽ ഏറ്റവും അത്യാവശ്യമായ ഘടകങ്ങൾ കേന്ദ്രീകരിക്കാനും അവയ്ക്ക് പൊതുവായ അർത്ഥം നൽകാനും ബീഥോവന് സമർത്ഥമായി കഴിഞ്ഞു. ഒരു നാടോടി ഗാനത്തിന്റെ അന്തർലീനങ്ങൾ നിരന്തരം, വ്യവസ്ഥാപിതമായി ഉപയോഗിച്ചുകൊണ്ട്, ബീഥോവൻ അവ ഉദ്ധരിക്കുകയല്ല, മറിച്ച് തന്റെ ദാർശനിക സൃഷ്ടിപരമായ ചിന്തയുടെ സങ്കീർണ്ണവും ശാഖിതമായതുമായ ആലങ്കാരിക നിർമ്മിതികളുടെ അടിസ്ഥാന പദാർത്ഥമാക്കി മാറ്റി. ആശ്വാസത്തിന്റെ അസാധാരണ ശക്തി.

വിഭാഗത്തിൽ ജനപ്രിയമായത്: