Оросын импрессионизмын музейн захирал Юлия Петрова: “Орчин үеийн музей бол харилцахад хялбар музей юм. Юлия Петрова: Оросын импрессионизм гэдэг нь тогтсон нэр томьёо хараахан болоогүй байна Юлия, танай музей ямархуу байдалтай байна вэ? Та хэдэн үг хэлэх эсвэл өгч чадах уу

Венецид Борисын гааны цуглуулгын үзэсгэлэн нээгдсэн бөгөөд Москва дахь Оросын импрессионизмын музей оны эцэс гэхэд нээгдэх ёстой. Оросын нууцлаг импрессионизм олон нийтийн анхаарлыг татна гэдэгт цуглуулагч итгэлтэй байна

Борис Минтс
Бизнес эрхлэгч, цуглуулагч
1958 цэргийн инженерийн гэр бүлд төрсөн

1980 Ивановскийн физикийн факультет төгссөн улсын их сургууль. Доктор

1980-аад онИваново нэхмэлийн академийн дээд математикийн тэнхим болон NTTM төвүүдийн нэгэнд ажиллах

1990-ээд онИваново хотын орлогч дарга, Төрийн өмчийн хорооны ерөнхий газрын дарга, Ерөнхийлөгчийн дэргэдэх Нутгийн өөрөө удирдах ёсны газрын дарга

2000-аад он "Зөв хүчний холбоо" намыг байгуулж, "Откритие" санхүүгийн корпораци, REN TV медиа холдингийг тэргүүлдэг.

Одоо O1 групп хөрөнгө оруулалтын холдингийн Төлөөлөн удирдах зөвлөлийн дарга. Төрийн зөвлөлийн I зэргийн үүрэг гүйцэтгэгч. Буяны болон нийгмийн үйл ажиллагаа эрхэлдэг

Тэд танай музейн талаар анх ярьж эхлэхэд би дараах тайлбарыг олж мэдсэн: музейн цуглуулга байдаг, таны хувийн цуглуулга байдаг, өөрөөр хэлбэл Оросын импрессионизмын музейн цуглуулга бол өөр, таны хувийн цуглуулга бол өөр зүйл юм. . Музейн цуглуулга бол таны хувийн цуглуулгын нэг хэсэг гэсэн өөр тайлбар байсан. Тэгэхээр зарчим нь юу вэ?

Би зөвхөн Оросын импрессионизмыг цуглуулдаггүй. Жишээлбэл, би үнэхээр дуртай Александр Бенуа . Би ямар ч сайн Бенуа худалдаж авдаг; Надад 40 гаруй уран бүтээл байгаа байх.Би маш их дуртай Борис Кустодиев. Тийм ээ, би олон хүнд хайртай! Валентина Серова, жишээ нь (гэхдээ худалдаж авахад маш хэцүү), Игорь Грабар. Өнөөдрөөс Валерия Кошлякова, би үүнийг бодож байна гарамгай зураачорчин үеийн байдал. Мөн би түүний зарим бүтээлийг импрессионизмтай холбон үзүүлж байна. Мэдээжийн хэрэг, энэ бол импрессионизм биш, гэхдээ тэдгээрийг түүний нөлөөн дор бичсэн.

А орчин үеийн урлагКошляковоос гадна?

Олон зүйл бий: ба Илья Кабаков, тэгээд юу биш. Гэхдээ энэ нь бүх зүйлийг музейд өгөх ёстой гэсэн үг биш юм. Дээрээс нь бүх бүтээл музейн түвшнийх биш. Тиймээс надад байсан бүтээлүүдээс тэдний бодлоор ийм шалгуурт нийцсэн тав, зургаан арван бүтээлээс урлаг судлаачид сонгосон. Тэгээд музей байх ёстой гэж шийдсэний дараа би үүнийг бий болгоход хөрөнгө оруулалт хийж эхэлсэн. Тиймээс би одоо Оросын импрессионизмыг ихэвчлэн худалдаж авдаг. Би ерөнхийдөө дуртай бүхнээ худалдаж авдаг байсан - одоо би үүнийг бага хийдэг. Учир нь нөөц нь хязгааргүй бөгөөд ажил өдөр бүр илүү үнэтэй болж байгааг би хэлэх ёстой.

Байнгын музейн үзэсгэлэнд хэдэн зүйл байх вэ?

Байнгын үзэсгэлэн нь жижиг, 50-70 орчим уран зураг байх ёстой гэж бодож байна. Энэ нь мэргэжлийн хүмүүст хамаарахгүй байж болох ч ерөнхийдөө орчин үеийн хүн музейд зарчмын хувьд хоёр цагаас илүү хугацаагаар байж чадахгүй. Барууны үзэсгэлэнгүүд нь тухайн хүн өнгөрөөх байдлаар зохион байгуулдаг хаалттай орон зайдээд тал нь хоёр цаг. Хүмүүст дургүй болчихоод байгаа юм биш биз дээ? Залуудаа нэг удаа зав чөлөө ихтэй байхдаа Ленинградад ирээд Оросын музей, Эрмитажийг тойроод бүтэн өдрийг өнгөрөөсөн. Гэхдээ энэ нь ердийн зан чанар биш юм жирийн хүн- бүтэн өдрийг, ялангуяа амралтын өдрийг музейд өнгөрөө. Амралтын өдрүүдэд хүмүүс ихэвчлэн удаан унтахыг хүсдэг.

Жулия Петрова
Оросын импрессионизмын музейн захирал

Большевикийн соёл, бизнесийн цогцолборын нутаг дэвсгэрт байрлах Оросын импрессионизмын музейд хуваарилагдсан барилга нь хуучин үйлдвэрийн үед гурил, хуурай сүүний агуулах байсан. Энэ барилга нь ямар ч түүхэн үнэ цэнэгүй, оройтсон тул бүрэн шинэчлэн тоноглох боломж бидэнд олдсон. Бид өөрсөддөө зорилт тавьсан музейн барилгаүзэсгэлэн болон бусад арга хэмжээг зохион байгуулахад аль болох тохиромжтой: зөвхөн температур, чийгшлийн нөхцлийг хадгалахаас гадна найдвартай аюулгүй хадгалах, орох хэсэг, үзэсгэлэнд үзмэр авчрах автомашиныг ачих, буулгах талбай, тусгай цахилгаан шат зэргийг анхаарч үздэг. . Сэргээн босголтын төслийг Лондонгийн товчоо бэлтгэсэн Жон МакАслан + түншүүд. Дээрээс нь архитекторын зөвлөснөөр нэр бүхий музейн зөвлөхүүдийг татсан Лорд соёлын нөөц: тэд биднийг дэмжсэн эхний шат, үйл ажиллагааны төлөвлөгөө гаргахад тусалсан, өнөөг хүртэл авчирч, хэд хэдэн нюансын талаар анхааруулав. Сэргээн босголтын ажил 2012 онд эхэлсэн бөгөөд энэ намар дуусгахаар төлөвлөж байна.

"Большевик" үйлдвэрийг залбирах газар гэж хэлэхгүй. Нэг их алдартай биш.

Энэ нь тодорхойгүй хэвээр байна. Үүнийг хийцгээе, энэ нь мэдэгдэх болно. "Гараж" ч бас нэг удаа үл мэдэгдэх байсан. Алдар нэр гэдэг ийм л зүйл... Тэгээд большевик бол их тухтай газар. Төвдөө ойрхон, гэхдээ яг төвд биш. Үүний дагуу бид зогсоолын бүх асуудлыг шийдсэн, үүнээс гадна музей нь метроноос холгүй байдаг тул энэ утгаараа манай бүх ангиллын зочдод сэтгэл хангалуун байх болно. Хэрэв бид тэгвэл сайн бүтээгдэхүүнтэгвэл энэ газар алдартай болно. Саратовт бид Кустодиевын зургийг үзүүлэхэд Венеци, Арав хоногийн дотор 6 мянган хүн ирсэн нь маш сонирхолтой, ер бусын байсан. Өдөр бүр 600 зочин ирдэг аймгийн номын санг төсөөлөөд үз дээ! Үзэсгэлэн хаагдахын өмнөх өдөр амбан захирагч нь хүртэл үзээд зогссон - учир нь бүгд энэ тухай ярьж байна.

Бидний ноцтой давуу тал бол анхнаасаа орчин үеийн музейг бий болгож байгаа явдал юм. Музейн бизнесийн бүхий л шаардлагыг хангасан тийм орон зай манай улсад байхгүй гэж хэлж болно. Асуудал шүү дээ Оросын музейнүүд. Жишээ нь, Эрмитаж нь гайхалтай цуглуулгатай, гайхалтай мэргэжлийн хүмүүс, гэхдээ байр нь өөрсдөө? Ердийн орчин үеийн музей болгохын тулд ордныг дахин барих шаардлагатай бөгөөд архитектурын дурсгалыг сэргээн босгохыг хориглодог. Мөн Пушкиний музей im. Өнгөрсөн зуунд баригдсан Пушкин болон бусад музейн барилгыг шинэчлэх нь маш хэцүү байдаг. Европт бол өөр. Жишээлбэл, Парис дахь Орсей хэмээх импрессионизмын гол музейн барилгыг түүнд зориулж хуучин төмөр замын буудлаас шинээр барьжээ. Бид зөвлөхүүд, архитекторуудынхаа ачаар хамгийн оновчтой төслийг хийж чадсан. Би цуглуулагчдыг (нэрийг нь хэлэхийг хүсэхгүй байна) нэг энгийн шалтгаанаар бараг хэзээ ч үзэсгэлэнд бүтээлээ өгдөггүй гэдгийг мэднэ: орон зай буруу байна. Тэд ямар температурын горимд ойлгомжгүй байх ажилдаа харамсаж байна.

Дагаж байна. Бид залуучуудын сонирхлыг татахуйц ноцтой мультимедиа төсөл хэрэгжүүлж байна. Энэ нь аль хэдийн дуусах дөхсөн, техникийн хувьд бүх зүйл бэлэн болсон. Энэ нь өөрөө чухал юм шиг санагдаж байна, яагаад гэвэл Орост урьд өмнө хэн ч ийм хэлбэрээр урлагийн бүтээл гаргаж байгаагүй. Зургийг авч, онцгой байдлаар гэрэл зураг авдаг бөгөөд үүний ачаар үзэгчид хэрхэн зурж, хэрхэн яаж хувирсныг ажигладаг. Энэ бүхнийг интернетээс харж болно, нийгмийн сүлжээгээр дамжуулан бидний бүх мэдээг мэдэж болно.

Анхны байнгын үзэсгэлэн нь он цагийн дарааллаар баригдах бөгөөд сурах бичгийн нэрийг хоёуланг нь багтаасан болно ( Константин Коровин, Валентин Серов, Игорь Грабар), түүнчлэн мэргэжилтнүүдэд сайн мэддэг, олон нийтэд бага зэрэг мэддэг зохиолчид ( Николай Богданов-Бельский, Сергей Виноградов, Николай Дубовской). Бид Василий Поленов ба түүний хамгийн ойрын шавь нараас эхэлж, Оросын зураачдын эвлэлийн тойргийн төлөөлөгчид, авангард зураачдын анхны импрессионист туршлагыг авч үзэх болно ( Михаил Ларионов, Владимир Баранов-Россин), хувьсгалын дараах үе рүү шилжье: энд "чимээгүй", үзмэрийн бус импрессионизмын тухай ярьж болно ( Юрий Пименовгэх мэт мартагдсан зохиолчид Валентина Диффин-Кристи), тэр ч байтугай социалист реализмын тулгуур багануудын импрессионист бүтээлүүдийн тухай. Тиймээс бид танд Парисын үзэмжийг харуулах болно Александра Герасимова 1934 онд Францад ирсэн тэрээр Константин Коровины түүнд зааж өгсөн зүйлийг санаж байв.

Би анхны байнгын үзэсгэлэнгийн тухай ярьж байна, учир нь бидний бодлоор бүх зүйлийг үе үе өөрчлөх шаардлагатай байдаг: бусад зүйлсийг өлгөх, мэдээжийн хэрэг, гол бүтээлүүдийг үлдээх хэрэгтэй.

Түр үзэсгэлэнгийн хувьд том, жижиг хоёр танхимтай болно. Бүс нутгийн музейнүүдтэй хамтарсан төсөл хэрэгжүүлэхээр хэд хэдэн гэрээ байгуулаад байгаа. Манай улсад дотоодын аялал жуулчлалын хөгжлийн түвшин доогуур байгаа нь бүс нутгийн гайхамшигт цуглуулгуудыг москвачуудад бараг мэддэггүй болоход хүргэдэг.

Үйл явдлын логикийг тайлбарла. Оросын импрессионизм бол музей гэх мэт олон нийтийн орон зайн шалтаг төдий ч музей ямар ч байсан бий болох байсан болов уу? Эсвэл нийтийн орон зайЭнэ нь таныг Оросын импрессионизмаар дагнаж эхэлсний үр дагавар мөн үү?

Би цуглуулж эхлэхдээ хэзээ нэгэн цагт музей байгуулна гэж төсөөлөө ч үгүй ​​байсан.

Ерөнхийдөө энэ түүхэнд юу илүү байна вэ - төлөвлөсөн эсвэл санамсаргүй юу?

Хоёр байна өөр өөр түүхүүд. Миний цуглуулсан түүх яруу найргийн хувьд нууцлаг хүсэл юм. Цуглуулахын тулд та эхлээд мөнгө олох хэрэгтэй. Хүсэл нь боломжуудтай давхцах үед л жинхэнэ, утга учиртай цуглуулга эхэлсэн. Гэхдээ энэ явцад мэдээжийн хэрэг үзэл бодол үргэлж өөрчлөгддөг. Хэзээ нэгэн цагт урлаг шүүмжлэлийн анхаарлын төвд ороогүй, Оросын импрессионизмыг маш бага судалж, бага төлөөлдөг нь миний бодлоор дутуу үнэлэгддэг нь тодорхой болсон. Оросын импрессионизм шиг эдгээр зүйлсийг хэн ч цуглуулаагүй. Түүхэн дэх чиглэл шиг дотоодын урлагэнэ нь бараг тэмдэглэгдээгүй байна.

"Оросын импрессионизм" сэдвийг нээх болсон шалтгаан юу байв? Тодорхой худалдан авалттай юу? Эсвэл цэвэр санаа юу?

Үгүй ээ, би үүнийг ширээ шиг бэлэн гэж мөрөөдөөгүй Менделеев. Зүгээр л би Оросын уран зургийн талаар илүү их уншиж эхэлсэн бөгөөд Парист байхдаа музейд явдаг байсан. Тэнд Орсай шиг алдартай биш олон музей байдаг, гэхдээ ойролцоогоор ижил үеийн цуглуулгатай, зөвхөн жижиг хэмжээтэй. Тэдэнд бас бий Клод Моне, болон бусад агуу нэрс; бага мэддэг хүмүүс байдаг, гэхдээ тэдний зургийн чанар тийм ч муу биш юм шиг санагдаж байна. (PR-ийн хүмүүсийн хошигнож байгаагаар: хулгана, шишүүхэй хоёрын ялгаа юу вэ? PR, өөр юу ч биш.) Тэгээд би энэ сэдвээр арав, хоёр бүтээлтэй болчихоод, би энэ сэдвээр илүү гүнзгийрсэн үед энэ нь тийм байх болно гэж бодсон. яг ийм түвшинд гаргах нь зөв. Тэгээд үйл явдлын өрнөл миний зөв байсныг баталж байна. Биднийг Венецид, Палаццо Франчеттид үзэсгэлэн гаргахаар бэлдэж байхад Миланы урлагийн академийн профессор ирээд бид үнэхээр гайхалтай бүтээл цуглуулсан гэж хэлсэн. Энэ бол Европ дахь хамгийн алдартай хүмүүсийн нэг төлөөлөгчийн бодол юм боловсролын байгууллагуудурлагийн салбарт.

Валентин Серов. "Цонх". 1887

Таны цуглуулга хэрхэн эхэлсэн бэ?

Ихэнхдээ графикаас - Бенуа, Урлагийн ертөнц. Би маш олон орчин үеийн Москвагийн уран бүтээлчдийг худалдаж авсан: би зүгээр л байшингаа сэргээхийг хүссэн, надад тийм ч их мөнгө байгаагүй. Би 1990-ээд оны үед албан тушаалтан байсан болохоор түшмэл цуглуулах ажил хийх нь тийм ч зөв биш юм шиг надад санагдсан. Тэгээд анх менежмент, дараа нь бизнест ороход мөнгө, цаг хугацаа өнгөрөх тусам сайжирсан ... Тэгээд би бүх насаараа зураг үзэж байсан. Би асар том номын сантай, би музей, цуглуулагчид, цуглуулахад тусалдаг дилерүүд рүү байнга очдог.

Энэ нь маш их цаг хугацаа шаарддаг уу?

БОЛЖ БАЙНА УУ. Бидний бэлтгэж байгаа дуудлага худалдаа - том ажил: та бүх зүйлийг харах, сонгох, шууд үзэхээр явах хэрэгтэй ... Зөвхөн Лондонд төдийгүй Москвад ч гэсэн. Бидэнд маш сайн дуудлага худалдаа байдаг бөгөөд тэд зохих зүйлсийг цуглуулдаг маш сайн багуудтай. Москвад бид маш их зүйл худалдаж авсан.

Та ихэвчлэн дуудлага худалдаагаар худалдаж авдаг уу?

Тиймээ. Ойролцоогоор тал хувь нь олон жилийн өмнө эх орноосоо гаргасан, заримдаа Орост очиж үзээгүй бүтээлүүд байдаг. Нөгөө Венецийн Кустодиев: Тэр бол алдартай бүтээл байсан гэдэгт эргэлзэх зүйл алга, гэхдээ нүднээс далд унасан. Уг зургийг Санкт-Петербургт авчрахад Оросын музейн мэргэжилтнүүд ирж, “Сонсоорой, чи хаанаас авсан бэ? Бид түүнийг алга болсон гэж бодсон."

09.03.2018

Оросын алдарт зураачдын хамтрагчдад зориулсан "Эхнэрүүд" үзэсгэлэн нээгдсэнээс хойш долоо хоногийн дараа Оросын импрессионизмын музейн захирал Юлия Петроватай уулзлаа. Өглөө ажлын өдөр- мөн маш олон зочин байгаа тул та бусад үзмэрүүдэд шууд хандахгүй. Энэ сэдэв нь мэдээжийн хэрэг сонирхолтой юм - бид суут хүмүүсийн хувийн амьдралын талаар хэр их мэддэг вэ? Эдгээр эмэгтэйчүүд хэн байсан, тэдний хувь заяа хэрхэн хөгжсөн тухай, түүнчлэн гайхалтай эргэлт, эргэлтүүдийн тухай. өөрийн хувь заяаЮлия Петрова МИНИЙ ЗАМ гэж хэлсэн.

Бүтэн танхимууд, аялалууд ар араасаа. Ийм амжилтыг хэрхэн тайлбарлах вэ? Олны танил хүмүүсийн амьдралын нарийн ширийнийг дэлгэдэг нь?
Энэ үзэсгэлэнд бид Оросын урлагийн анхны нэрсийг цуглуулсан байх магадлалтай гэж бодож байна. Илья Репин, Валентин Серов, Борис Кустодиев, Михаил Нестеров, Игорь Грабар, Николай Фешин, Александр Дейнека, Петр Кончаловский... Хүн бүрийн амнаас нэр нь гарсан зохиолчдын бүтээлүүд илүү анхаарал татаж байгааг би харж байна. Тиймээс бидний бахархаж байсан ижил нэрийн орон зай дахь холболт илүү сонирхол татаж байгаа юм шиг надад санагдаж байна. Мэдээжийн хэрэг, хүмүүс хувь заяаны түүхийг сонирхож байгаа бөгөөд бид эдгээр асуултуудад аялалд хариулдаг. Гэвч бид - Урлагийн музейтэгээд юуны түрүүнд бид уран зургийн тухай ярьж байна.

Энэ нь тодорхой байна. Гэсэн хэдий ч та эдгээр гайхамшигт зураачдын өв залгамжлалаас ландшафт, натюрморт биш, харин эхнэрийнх нь хөргийг сонгосон.
Энд бид ямар нэгэн шар хэвлэлийн "шаргал" руу төөрч байгаа юм шиг надад санагдахгүй байна. Үүний эсрэгээр, эдгээр эмэгтэйчүүдийн тухай бидний ярьж байгаа зүйл бол миний бодлоор зураачийн дүр төрхийг нэмж өгдөг. Би тус бүрийг нь хүсч байна алдартай овогИлүү ихийг мэдэх, гэртээ ирэхэд нь унших, эсвэл эцэг эх, хүүхдүүд, найз нөхөддөө хэлэх нь сонирхолтой хүний ​​дүр төрх бий болно.

Үзэсгэлэн нь 19-р зууны сүүлийн улирлаас 20-р зууны эхний хагас хүртэлх үеийг хамардаг. Гэхдээ бүх бүтээл Оросын импрессионизмын талбарт хамаарахгүй.
Бид ийм даалгавар тавиагүй. Музейн үүсгэн байгуулагч Борис Иосифович Минц бид хоёр анхнаасаа л байнгын үзэсгэлэнг Оросын импрессионизмд зориулна, түр үзэсгэлэн нь импрессионизм, Оросын урлагтай холбогдохгүй байх эрхтэй гэж тохиролцсон. Нөгөөтэйгүүр, Оросын импрессионизмын хөгжил түүнд хамааралтай тул энэ үетэй ажиллах нь бидний хувьд хамгийн сонирхолтой юм. Түүний эхнэрийн хөргийн призмээр бид энэ үеийн Оросын урлаг, хувьслын тухай ярьж байна. эмэгтэй дүр төрх. Он цагийн дарааллаар, энэ үзэсгэлэнгийн анхны хөрөг нь 1880 онд Симферопольоос бидэнд ирсэн. Энэ бол Николай Матвеевын "Эхнэрийн хөрөг" хэмээх маш эелдэг, академик шинж чанартай бүтээл юм. Бид энэ эмэгтэйн талаар юу ч мэдэхгүй, нэрийг нь ч мэдэхгүй. Гэвч бараг 140 жил өнгөрч, үзэгчид, социологичид, урлаг судлаачид эдгээр эмэгтэйчүүдийг хэн бэ гэдгийг сонирхож эхэлсэн. Тэдний талаар юу хэлж болох вэ? Тэд эдгээр мастеруудад тусалсан уу эсвэл тэдэнд хор хөнөөлтэй нөлөө үзүүлсэн үү? Үнэн хэрэгтээ хүн заримдаа эмгэнэлтэй, заримдаа нэлээд инээдтэй хувийн түүхийг ярих ёстой. Ажил болгоны ард хувь тавилан байдаг.

Тэд маш ховор үзэсгэлэнд тавигддаг гэсэн үг үү?
Бидний энд үзүүлж буй бүх зүйл олон нийтэд ховор харагддаг. Эдгээр нь 15 музей, 17 хувийн цуглуулгаас авсан зүйлс юм. Эндээс харахад олон нийтэд бага тохиолддог өөр нэг асуулт байна - хувийн цуглуулгаас, жишээлбэл, Роман Бабичев эсвэл Петр Авен, эсвэл Саранск, Симферополь эсвэл Петрозаводскийн музейн ажил. Харамсалтай нь Уфимский, Казанский гэх мэт гайхалтай музейг ч Москвачууд бараг үздэггүй. Түүхийн асуулт руу буцах. Мэдээжийн хэрэг, Репиний эхнэр Наталья Борисовна Нордман-Северова үргэлж тусдаа ярилцах ёстой. Амьдралынхаа туршид тэр эргэн тойрныхоо хүмүүсийг цочирдуулсан. Тэр язгууртан гэр бүлээс гаралтай, баян биш, гэхдээ мэдэгдэхүйц байв загалмайлсан эцэгАлександр II байсан. Залуу насандаа тэрээр АНУ-д ферм дээр ажиллахаар зугтаж, жилийн дараа Орос руу буцаж ирэв. Түүний ар талын яриа нь ихэвчлэн шүүмжлэлтэй байсан. Түүнийг анх удаа Репинтэй уулзахаар авчрахад Илья Ефимович "Үүнийг гэрт нь оруулахгүй байхыг" гуйв.

Тэгсэн ч гэсэн?
Тиймээ. Гэсэн хэдий ч Наталья Борисовна Илья Ефимовичийн эхнэр болжээ. Тэрээр сонгогч, феминист үзэлтэн байсан бөгөөд үйлчлэгчдийг чөлөөлөхийг хичээдэг байв. Пенати дахь Репиний эдлэнд зарц нар ноёдтой ширээний ард суудаг байсныг олон нийт мэддэг. Наталья Борисовна нөхөртөө цагаан хоол, өвсний котлет бэлдсэн. Гэсэн хэдий ч Репин "Орой нь Наташа мөсөн гол руу бууж, хиам иддэг" гэж дурсав.

Магадгүй тэр инээдтэй юм уу, төсөөлж байсан байх?
Магадгүй. Гэхдээ тэр түүнд маш их хайртай байсан. Тэд түүнийг "Нордманшагаа нэг алхам ч орхихгүй" гэж хэлсэн. Наталья Борисовнаг радикал үзэл бодлоороо буруутгасан хүмүүс, тэр дундаа Корней Чуковский ч түүнийг Илья Ефимовичийг маш их дэмжиж, түүний төлөө чадах бүхнээ хийж байсан гэдгээ хүлээн зөвшөөрсөн. Наталья Борисовнагийн үзэсгэлэнтэй, баримал хөрөгүүдийг дэлгэн үзүүлэв. Репин хэдхэн баримлын хөрөг зурсан бөгөөд энэ бол тэдний нэг юм. тусдаа түүхИгорь Грабарын хөрөг дээр, мөн хувийн цуглуулгаас. Энэ нь Даниловын үйлдвэрийн эзэн, бизнес эрхлэгч Николай Мещерины ач дүү Мещеринагийн эгч нар болох хоёр залуу эмэгтэйг дүрсэлсэн байдаг. Игорь Грабар Дугино хотод тэдэнтэй байнга зочилдог байсан - Мещерин өөрийн эзэмшил газартаа зураачдад зориулсан семинар зохион байгуулдаг байв. Цаг хугацаа өнгөрөхөд зээ нарын нэг Валентина Грабарын эхнэр болжээ. Тэд хоёр хүүхэд төрүүлсэн боловч харамсалтай нь Валентина өвдөж, олон жил эмнэлэгт хэвтсэн бөгөөд эцэст нь гэрээсээ гарчээ. Дараа нь зураачийн хоёр дахь эхнэр болсон түүний эгч Мария хүүхдүүдийг асарч байв. Бидний танилцуулсан хөргийг 1914 онд Грабар Валентинатай дөнгөж гэрлэж байх үед зурсан. Мэдээжийн хэрэг, тэр үед амьдрал ийм болно гэж хэн ч төсөөлж чадахгүй.

Эхнэрийн хөрөг зураг бусад "загвар" -ын зургаас юугаараа ялгаатай вэ?
Юуны өмнө энэ бол зураачийн хамгийн ойр, хамгийн ойлгомжтой хүний ​​дүр төрх юм. Өөрийнхөө хөрөг, эхнэрийнх нь хөрөг гэдэг бол ер нь ураг төрлийн зүйл. Эхнэрийн хөргийг захиалгаар бичдэггүй. Үүний дагуу та үүнд өөр цаг зарцуулж болно. Жишээлбэл, Роберт Фальк эхнэр Анжелина Щекин-Кротовын хөргийг хоёр жилийн турш зурсан. Заримдаа манай музейн зочдоос "Эхнэр нь огт үзэсгэлэнтэй биш" гэсэн сэтгэгдлийг сонсдог. Гэхдээ ихэнх тохиолдолд авъяаслаг зураачгэрэл зургийн онцлог биш харин зураг бичдэг. Хөрөг зураг бол загвар өмсөгчтэй ажиллахдаа зураач ямар ч эргэлзээгүйгээр бие махбодийн шинж чанар, дотоод сэтгэл татам байдлын хослол юм.

Танд дуртай ажил бий юу?
Мэдээж. Гэхдээ би нэгийг нь сонгоход хэцүү байна. Уран сайхны талаасаа их таалагддаг хөрөг зургууд бий. Би аль хэдийн Борис Григорьев, Николай Фешин нарыг дурдсан. Сайхан хөрөг - 1919 онд Кончаловский зурсан. Ер нь миний бодлоор 1910-аад он бол түүний өв залгамжлалд хамгийн сонирхолтой нь. Петр Петровичийн эхнэр нь Василий Суриковын охин байв. гайхалтай түүхПетров-Водкины хөрөгтэй холбоотой. Энэхүү хөрөг зургийг бүтээхдээ зураач хайртдаа гэрлэх санал тавьжээ. Тэр ичиж, "Би мэдэхгүй байна" гэж хэлээд цэцэрлэг рүү гүйв. Гэвч хурим болж, тэд удаан амьдарсан аз жаргалтай амьдрал. Кузьма Сергеевичийн эхнэр, Франц эмэгтэй Мари урлаг судлаач, судлаач болж, "Миний агуу Оросын нөхөр" нэртэй дурсамж бичжээ.

Зураачдын эхнэрүүдийн дунд зураач байсан уу?
Мэдээж. Елизавета Потехина Роберт Фальктай хамт сурч, анхны эхнэр болжээ. Борис Григорьевын эхнэр Елизавета фон Браше Строгановын сургуулийг алтан медальтай төгссөн - гэхдээ түүний ажлыг хэн харсан бэ? Эдгээр эмэгтэйчүүдийн ихэнх нь гэрлэлт нь хувийн амьдралд нь цэг тавьдаг. бүтээлч хувь тавилан. Варвара Степановаг үл хамаарах зүйл гэж үзэж болно - түүний Александр Родченкогийн хөрөг манай үзэсгэлэнд бас байдаг. Зураач нөхрийнхөө хажууд өөрийн гэсэн бүтээл туурвисан эмэгтэйн ховор жишээ тод карьер, "Хусан" чуулгын үүсгэн байгуулагч Надежда Надеждинаг нэрлэе. Түүний нөхөр Владимир Лебедев, зураач, график зураач, маш нарийн зураач байв. Маргарита Коненковагийн дүр олон асуултыг төрүүлж байгаа нь тодорхой байна. Түүнийг Зөвлөлтийн тагнуулын ажилтан байсан нь одоо мэдэгдэж байна. Тэрээр тусгай даалгавар гүйцэтгэсэн тул Коненковууд 20 жилийг АНУ-д өнгөрөөсөн бөгөөд тэндээс буцаж ирэхдээ тэд ямар ч хэлмэгдүүлэлтэд өртөөгүй, харин ч эсрэгээрээ тэд Тверскийн өргөн чөлөөнд байр, цех авчээ.

Музейн захирал хва та яах вэ гэж асуухаас өөр аргагүйажил болон гэр бүлийн аль алинд нь цаг хугацаа?
Мэдээжийн хэрэг, та асар их зүйлийг хүлээн зөвшөөрч чадахгүй, та амьдралынхаа аль нэг хэсэгт цаг зав гаргаагүй мэт санагдах болно. Гэхдээ миний гэдгийг би мэднэ Forte- цаг төлөвлөлт. Ийм үг мэдэхгүй ч гэсэн дунд ангид байхдаа би төлөвлөж, төлөвлөсөн хуваарийг дагаж сурсан, хэзээ ч хоцрохгүй. Энэ нь намайг хэмнэлд үлдэхэд тусалдаг гэдэгт итгэлтэй байна. Дээрээс нь манай нөхөр чулуун хана.

Ер нь мэргэжлээ хэрхэн сонгосон бэ? Та урлаг судлаачийн гэр бүлээс гаралтай юу?
Үгүй Аав ээж маань инженер хүмүүс. Би Санкт-Петербургт маш сайн сургуульд сурдаг байсан, бид урлагийн түүхийн курстэй байсан - Галина Петровна Жиркова багш намайг галд автсан гэж маш сонирхолтой хэлэв. Дараа нь би Санкт-Петербургт их сургуульд орж, түүх, филологийн хоёр факультетэд зэрэгцэн суралцсан. Тэрээр Францын бэлгэдлийн талаар судалж, эцэст нь Евгений Карьер хэмээх зураачийн тухай энэ сэдвээр диссертацийг хамгаалжээ. Тэрээр 10-р ангиасаа хойш ажиллаж эхэлсэн - франц хэлний хичээл зааж, орчуулга, редакцийн ажил хийсэн. Арван долоон настайдаа би юу ч хийж чадна гэж тэдэн дээр ирээд надад итгэж байсан хүмүүст баярлалаа. Би ч гэсэн манай музейг зорин ирж байгаа залуучуудыг дэмжихийг хичээдэг.

Та өөрөө музейд яаж орсон бэ?
Ноён Минцтэй би Москва дахь Леонид Шишкиний нэрэмжит эртний галерейд ажиллаж байхдаа танилцсан. Борис Иосифович манай үйлчлүүлэгчдийн нэг байсан. Намайг галлерейгаас гараад ноён Минтс-д явах болсноо хэлэхэд тэр надад зөвлөхөөр ажиллах санал тавьсан. За дараа нь богино хугацааТүүнд музей нээх санаа төрсөн бөгөөд бид зургаан жил гаруй хугацаанд энэ төслийг хэрэгжүүлсэн.

Та маш залуу бөгөөд аль хэдийн музейн захирал болсон - өөртөө ямар зорилго тавьсан бэ?
Үүнээс гадна карьерын хөгжилмэргэжлийн өсөлт бий. Энд зохион байгуулж байгаа үзэсгэлэнгээ амжилттай болоосой гэж хүсч байна. Ингэснээр хүмүүс тэдэн дээр баяртайгаар ирж, урам зоригтойгоор явах болно. Тиймээс Москвачууд амралтын өдрүүдээ хэрхэн өнгөрөөх талаар бодож байгаад Оросын импрессионизмын музейд юу байдаг вэ? 40 гарсан хойноо докторын зэрэг хамгаална гэж бодож байна. Ямар ч эмэгтэйн адил би илүү олон хүүхэд хүсч байна (одоо би ганц охинтой). Мөн би гэр бүлээ аз жаргалтай байлгахыг хүсч байна.

Бизнесмэнүүд, уран бүтээлчид, аялагчид болон бусад хүмүүстэй хийсэн ярилцлага алдартай хүмүүс-ээс олж болно.

Текст: Людмила Буркина

— Борис Иосифович, таны урлагийг цуглуулах түүх хэрхэн эхэлсэн бэ?

- Нэг лавлах цэг байдаггүй, би үргэлж дуртай, сонирхдог, уншдаг байсан хямдхан зургуудыг худалдаж авдаг байсан. Байшин, орон сууц тэр ч байтугай дотор нь зураг байгаа бол огт өөр байдлаар амьдардаг гэдгийг та мэднэ. Би Санкт-Петербургт ирэхдээ заавал Оросын музей юм уу Эрмитаж руу очдог. Харин ерээд онд би түшмэлийн алба хашиж, ядуу хүн биш байхдаа ч одоо бол цуглуулах цаг болоогүй гэж итгэдэг байсан. Тиймээс арван зургаан жилийн өмнө, би бизнест буцаж ирэхэд илүү ноцтой хобби эхэлсэн.

— Та хэзээ Оросын импрессионизмын сэдэвт онцгой анхаарал хандуулсан бэ?

-Нэрт цуглуулагч Леонид Степанович Шишкинтэй танилцсаны дараа нийгмийн тодорхой хүрээлэл бий болсноор би хоббидоо илүү их цаг гаргаж, юу цуглуулж болох талаар бодож эхэлсэн. Тэгээд тэр Оросын импрессионист бичгийн хэв маягтай тулгарсан. Хэзээ нэгэн цагт би Оросын уран бүтээлчид үнэхээр гайхалтай импрессионист бүтээлүүд хийж чаддаг гэдгийг ойлгож, энэ сэдвээр уран зохиол хайж эхлэв. Харамсалтай нь би ганц л америк ном олсон боловч миний бодлоор маш их улстөржсөн, шударга бус, ЗХУ-ын импрессионизмын үеийн тухай ярьсан.

— Оросын импрессионизмыг бүхэлд нь дэлхийд дутуу үнэлдэг гэж та бодохгүй байна уу?

“Би үүнд бүрэн итгэлтэй байна. Түүний тухай бараг хэн ч мэдэхгүй. Оросын импрессионизм гэсэн ойлголт ч байхгүй. Тухайлбал, өнгөрсөн хавар бид Орос-Италитай хамтран Венецид үзэсгэлэнгээ гаргасан соёлын төв. Тэрээр урлагийн түүхийн чиглэлээр дэлхийн шилдэг мэргэжилтнүүдэд тооцогддог Венецийн их сургуультай хамтран ажилладаг. Үзэсгэлэн дээр бидэнтэй хамтран ажилласан куратор Сильвиа Бурини, Жузеппе Барбиери нар бидний хэвлүүлсэн бүх сурах бичгийг хянаж үзэх хэрэгтэй гэж хэлсэн. Учир нь тэдэнд Оросын дүрс байдаг, Малевич, Кандинскийн авангард байдаг, социал реализм байдаг, тэгээд л болоо.

Ерөнхийдөө бид Оросын импрессионизмд системтэй хандсан анхны хүмүүсийн нэг болсон. Кураторууд над дээр ирэхэд би маш их санаа зовж байсан. Тэд одоо ирж, зургуудыг хараад: "Бурхан минь! Тэд ямар нэгэн утгагүй зүйл цуглуулсан бөгөөд тэд үзэсгэлэн гаргахыг хүсч байна! Эдгээр оросууд үнэхээр галзуу юм." Гэтэл үзэсгэлэнгээ нээхэд бүх Итали, Европын тэн хагас нь цугларч, асар том танхим дүүрэн байлаа!

Шударга ёс бол амьдралын хамгийн чухал зүйл.

— Танай гэр бүлд цуглуулдаг уламжлалтай байсан уу?

- Үгүй. Манай гэр бүлд харамсалтай ч юм уу, азаар ч юм уу, надаас их зүйл эхэлдэг. Би өвөөгийнхөө нэгийг ч хараагүй, хоёулаа дайнд нас барсан. Харин ээжийн талд урлагт ойр хүмүүс байсан. Эмэгтэй дүүэмээ маань Мейерхолдын театрт тоглодог байсан ч түүнийг аваад явсан. Би тэр үед эмээгээсээ асуугаагүй бөгөөд ээж маань ийм зүйл болоход дөнгөж дөрвөн настай байсан. Мэдээжийн хэрэг, тэр урьд нь тэдний гэрт байсан зүйлээс юу ч санасангүй.

— Та Оросын импрессионизмын музей нээх санааг хэр удаан төрүүлсэн бэ?

-Надад хоёр өмч бий. Эхнийх нь нэг төрлийн хүсэл тэмүүлэл, би үргэлж ямар нэгэн зүйл хийхийг хүсдэг. Хоёр дахь нь шударга ёс. Ер нь шударга ёс бол амьдралын хамгийн чухал зүйл гэдэгт би итгэдэг. Хэзээ нэгэн цагт би Оросын гайхамшигт зураачдад дэлхий ертөнц шударга бус ханддаг гэсэн дүгнэлтэд хүрсэн: тэд маш олон бүтээл туурвисан боловч хэн ч тэднийг хардаггүй. Үүнийг засах хоёр арга бий. Эхнийх нь галерей нээх, гэхдээ энэ нь зарах явдал юм. Би амьдралдаа маш их зүйлийг худалдаж авдаг, гэхдээ зураг биш. Би амьдралдаа ганц ч зураг зарж байгаагүй. Би нэг удаа оролдсон боловч аз болоход зураг арилсангүй. Би түүнийг гэртээ авчирч, түүн рүү хараад өөрөөсөө "Яагаад би үүнийг зарах гэж бодсон юм бэ?" гэж асуув. Галерей надад тийм ч сонирхолтой биш гэдгийг би ойлгосон. Харин музей... Москвад цөөхөн музей байдаг. Тэгээд одоо хувиараа хийх боломж байна. Тэгээд би сайн гэж бодсон сайхан түүх. Нэмж дурдахад надад цуглуулгыг цуглуулахад тусалсан Юлия Петрова хэмээх маш сайн мэргэжилтэн байсан. Үргэлж хэрэгтэй ойрхон мэдлэгтэй хүн. Бизнесийн хувьд үүнийг "бизнес эрхлэгч" гэж нэрлэдэг. Тэдний хэлснээр үүнийг бүрэн цагаар хийх хүн.

Оросын импрессионизмын музей

— Юлия Петрова музейн захирал болсон уу?

- Тийм ээ. Би түүнтэй хэд хэдэн үзэсгэлэн гаргасан бөгөөд бидний туршлага надад таалагдсан. Би ер нь залуу, боловсролтой надаас илүү мэддэг хүмүүст дуртай. Үүний зэрэгцээ би урлаг судлаачдаас болгоомжилдог, учир нь тэдний олонх нь Ла Рошефукаулдын хэлснээр "гайхалтай оюун ухаантай, гэхдээ гэрэлтдэггүй". Тэд ихэвчлэн энгийн үгсийг дууддаг Зөвлөлтийн ард түмэнойлгоход хэцүү.

— Ирээдүйн музейн байршлыг хэрхэн сонгосон бэ?

— Музей байгуулахын тулд байраа зөв сонгох хэрэгтэй. Бид үүнийг маш удаан хугацаанд олж чадаагүй. Ийм гайхалтай хөгжүүлэгч Сергей Гордеев байдгийг та мэднэ. Тэрээр Станиславскийн үйлдвэрийн бизнесийн төвийг барьсан ( В хаант ОросАлексеевийн алт нэхэх үйлдвэр энд байрладаг байсан - ред. ed.). Мөн тэнд "Студио" байрладаг театрын урлаг» Сергей Женовач. Энэ нь гайхалтай цогцолбор болсон. Соёлын объект бүхий оффисын төв гэсэн санаа надад маш зөв санагдаж байна. Тиймээс бид "Большевик" үйлдвэрийг худалдаж авахдаа би тэнд очоод хараад, энэ бол музей байгуулах ёстой газар гэдгийг шууд ойлгосон. Дараа нь бид төсөл боловсруулж, бидэнд зөвлөгөө өгөх хүмүүсийг хайж, дэлхийн музейгээр аялж, туршлага хуримтлуулж эхлэв.

— Музейн тухай ойлголтыг бүтээхдээ хэн нэгний зөвлөгөөгөөр удирдуулсан уу?

- Гадны уран зохиолын номын сангийн захирал Екатерина Юрьевна Гениева энд агуу эмэгтэй асар их үүрэг гүйцэтгэсэн гэдгийг та мэднэ. Бүрэн өвөрмөц, гайхалтай, гайхалтай соёл судлаач. Тэрээр өнгөрсөн жил харамсалтайгаар нас барсан. Бид музейн төслийн талаар маш удаан ярилцаж, тодорхой үзэл баримтлал гаргасан. Би түүний үзэл бодолд зуун хувь итгэдэг. Үүнээс гадна бид томоохон хэмжээний ажлыг хэрэгжүүлсэн хамтарсан төсөл- бүсийн номын санд зураг авчирсан. Мөн нөлөө нь гайхалтай байсан. Өдгөө хэн ч очдоггүй номын сангууд өдөрт 600-700 хүнтэй байдаг тул хүмүүс ажиллах цагаа уртасгах хүсэлт гаргасан.

— Та нэгэн ярилцлагадаа төслийн зардлыг хэзээ ч нөхнө гэж найдаж байгаагүй гэж хэлсэн. Музей танд ямар үнэтэй байсан бэ?

-Өөртөө үр өгөөжөө өгнө гэсэн зорилго тавиагүй. Музей маш их эрхэм түүх. Энэ нь хэдэн арван сая доллар юм. Гэхдээ гол зүйл бол үүнийг хадгалах шаардлагатай хэвээр байна. Дашрамд хэлэхэд, манай бизнес төлөвлөгөөний дагуу музей мөнгө олно гэж найдаж байна. Гэхдээ үр өгөөжөө өгөхгүй нь гарцаагүй. Дээрээс нь музейн цуглуулга байнга шинэчлэгдэж, нэмэгдсээр байх бөгөөд энэ нь бас зардал юм.

Уран зураг авах мөнгө гэж харамсдаггүй.

— Музейн цуглуулгын талаар ярилцъя. Та түүний санд шууд зураг худалдаж авдаг уу, эсвэл таны хувийн цуглуулгад байгаа зургуудаас бүрдэх үү?

— Эдгээр нь музейд зориулсан бүтээл гэдгийг ойлгоод олон жил худалдаж авсан. Мэдээжийн хэрэг, би ч гэсэн гэртээ зориулж, жишээ нь музейд тохиромжгүй графикуудыг худалдаж авдаг. Байнгын үзэсгэлэнд зориулж нийт зуу орчим бүтээл хандивласан. Нээлтийн үеэр бид 80-ыг нь үзүүлэх болно. Арнольд Лаховскийн бүтээлүүдэд зориулсан үндсэн болон түр үзэсгэлэн гэсэн хоёр үзэсгэлэн гарна. Нэгэн удаа Лаховский Францад очиж, Америкт ерөнхийдөө нас баржээ. Гэхдээ уран зураг, боловсрол, сүнс, хэв маягийн хувьд энэ бол үнэхээр Оросын зураач юм. Мөн биднээс өмнө хэн ч ийм хэмжээгээр үзүүлж байгаагүй. Мөн бид маш үзэсгэлэнтэй үзэсгэлэн гаргасан - 54 зураг байна.

— Байнгын үзэсгэлэнд зуу хүрэхгүй бүтээл байна ... Орчин үеийн үзэгч ерөнхийдөө урлагтай удаан хугацааны турш тунгаан бодож дассан гэж бодож байна уу? Түүний анхаарал хэр удаан байна вэ?

-Чи мэдэж байгаа биз дээ, үнэндээ бид үүнээс л гарсан. Орчин үеийн хүнмузейд нэг цаг хагас, магадгүй хоёр байж болно, гэхдээ үүнээс илүүгүй. Энэ хугацаанд тэрээр гоо зүйн таашаал авахаас гадна шинэ зүйлийг сурах болно. Бид мянга орчим метр үзэсгэлэнгийн талбайтай. Гэсэн хэдий ч бид зөвхөн хагасыг нь байнгын үзэсгэлэн болгон авдаг. Яагаад? Бид дараах хослолыг гаргахыг хүссэн учраас нэг талаас хүмүүс зураг руу шууд хардаг, нөгөө талаас мультимедиа хэсэг байдаг. Бид нэгийг олсон америк залуу, тусгай технологи ашиглан ямар ч зургийг давхарлан хоосон даавуу болгон "тайлах" боломжтой. Мөн импрессионизмд энэ нь хамгийн сонирхолтой зүйл юм. Эцсийн эцэст импрессионизм бол өнгөөр ​​​​тогтоогдсон орон зайн эзэлхүүн юм. Энд та жишээ нь будсан ойг харж байна. Мөн та тэнгэрийн т рхэцтэй, хэрэв та ойртох юм бол модны орой дээр бичсэн байдаг. Тэгээд ухрахдаа гүн гүнзгий харагдана. Хэрэв та аажмаар, давхаргаар, зураасыг арилгах юм бол зураг хэрхэн үүссэнийг харж болно.

Оросын импрессионизмын музей

— Худалдан авагчийн хувьд та нэг зургийн зардлаас хэтрэхгүй байх сэтгэлзүйн бартай юу?

-Хэрэв та Кандинскийн импрессионист бүтээлийг худалдаж авахыг хүсвэл дор хаяж 700 мянган доллар болно гэдгийг ойлгох хэрэгтэй. сайн ажил, энэ нь хоёр, гурван сая үнэтэй байж болно. Гэхдээ арван саяар Оросын импрессионистууд байдаггүй. Энэ бол зөвхөн франц хэл: Моне, Ренуар.

Одоо бизнесийн нөхцөл байдал өөрчлөгдсөн, орлого нь өмнөх шигээ биш болсон тул би бага худалдаж авдаг. Одоо гол нь цалингаа хэвээр нь үлдээж, бага ч болов нэмээд иргэд ажилтай байх ёстой. Та бизнест хөрөнгө оруулах, дэр хийх хэрэгтэй. Гэхдээ хэсэг хугацааны дараа зах зээл сэргэж эхэлнэ гэж найдаж байна. Танд "цуглуулагчийн мөрөөдөл" бий юу? Таны авахыг маш их хүсдэг уран зураг эсвэл хараахан аваагүй тодорхой зураач уу? Жишээлбэл, Серов?

- Үгүй ээ, надад Серов бий. Гэхдээ би дахин худалдаж авмаар байна. Яг л Кандинский, Малевич нар шиг. Тэдэнд надад байхгүй маш сайн импрессионист бүтээлүүд бий. Гэхдээ зах зээл дээр тэд маш цөөхөн байдаг. Уран зураг авах мөнгө гэж харамсдаггүй. Тэгээд ч эхнэр маань намайг энэ утгаараа дэмждэг.

— Таны буянаар Оросоос гаргаад эх орондоо буцаж ирсэн бүтээлүүд таны цуглуулгад бий юу?

- Тийм ээ, мэдээж. Зөвхөн арав биш. Жишээлбэл, Кустодиевын "Венеци" зураг. Эдгээр бүтээлүүд үзэсгэлэнд тавигдах бөгөөд үзэгчид үзэх болно.

— Борис Иосифович, өнөөдөр Оросын үзэгчдийн дунд урлаг хэр эрэлт хэрэгцээтэй байгаа гэж та бодож байна вэ?

“Үзэгчид музей үзэх нь дээрдсэн юм шиг санагдаж байна. Нэгдүгээрт, сонголт байсан - галерей, хувийн музей, жишээлбэл, Зверева, "Гараж". Третьяковын галерей, Пушкины музей зэрэг томоохон музейнүүд илүү идэвхтэй ажиллаж эхлэв. Үүнтэй ижил Серов - энэ бол гайхалтай үзэсгэлэн байсан. Үзэгчид ирж, тэнд амьдарч байсан бүхэл бүтэн галактикийг харав XIX-XX зууны үеолон зуун.

А Пушкины музей. Тэд саяхан Караважогийн бүтээлийг авчирсан. Үзэгч өмнө нь үзэж байгаагүй болохоор хоёр, гурван бүтээл байсан нь хамаагүй. Лондонд та музейд ирдэг, нийт арван бүтээл байдаг, гэхдээ бороонд дараалал үүсдэг. Бид өөр соёлтой хэвээр байна. Хэрэв та энэ логикийг дагаж мөрдвөл Серовын Коровины хөрөг эсвэл "Тортой охин" байхгүй бол Оросын импрессионизмын музей хийж чадахгүй. Гэхдээ миний бодлоор энэ бол буруу хандлага юм. Та бүх шилдэг бүтээлүүдийг цуглуулж чадахгүй.

— Өнөөдөр төрөөс урлагийг сурталчилж, ер нь танайх шиг хувийн санаачилгад тусалдаг уу?

Бидэнд тусламж хэрэггүй, хөндлөнгөөс оролцох шаардлагагүй.

1-р сарын 31-нд Оросын импрессионизмын музейд Оросын хайртай агуу зураачдын 50 шахам хөргийг багтаасан "Эхнэрүүд" үзэсгэлэнгийн албан ёсны нээлт боллоо. Тэдний дунд Илья Репин, Михаил Врубель, Валентин Серов, Борис Кустодиев, Игорь Грабар, Петр Кончаловский, Борис Григорьев, Кузьма Петров-Водкин, Александр Дейнека, Роберт Фальк болон бусад олон хүмүүсийн бүтээлүүд багтсан болно.

Энэ үзэсгэлэн яаж гэдгийг харуулж байна Оросын урлагоноос хойш XIX сүүл 20-р зууны дунд үе хүртэл Оросын агуу их мастеруудын эхнэрүүдийн хөргийн призмээр, сонгодог эмэгтэйлэг дүрээс эхлээд шийдэмгий хувьсгалчид хүртэл.

Үзэсгэлэнг зохион байгуулагчид үзэгчдийг уран бүтээлийн уур амьсгалд татан оролцуулахыг хичээж, уран бүтээлчдийн амрагууддаа бичсэн захидлын ишлэл, уран зургийн агуулгыг харуулсан анхилуун үнэр, давтагдах бодит эд зүйлсээр үзэсгэлэнг чиглүүлсэн дуут бөмбөгөр чимэглэсэн. уран зургийн зургууд. Үзэсгэлэнд ирсэн хүмүүс далайн үнэр, аадар бороо, борооны дараах цэцэрлэг эсвэл зэрлэг цэцэг гэх мэт уран зурагт дүрслэгдсэн бүх зүйлийг сонсож болно. Нэмж дурдахад, үдшийн зочдыг музейн найз Сергей Чонишвилигийн хийсэн аялалыг сонсож, үнэгүй аудио хөтөч ашиглахыг урьсан. Түүний дотор алдартай жүжигчинИлья Репиний эхнэр яагаад өвсний котлет хооллодог, Зөвлөлтийн тагнуулч Маргарита Коненкова атомын бөмбөг бүтээхэд хэрхэн нөлөөлсөн, Зөвлөлтийн зурагт хуудаснаас хуулбарласан "ажилчид", "спорт бүсгүйчүүд"-ийн үлгэр жишээ болсон тухай өгүүлдэг.

Ерөнхийлөгчийн тусгай төлөөлөгч Оросын Холбооны УлсОлон улсын соёлын хамтын ажиллагаа, Элчин сайд тусгай даалгавар Михаил Швыдкойтэмдэглэв : “Энэ үзэсгэлэн бол маш зоригтой төсөл юм. Хувьсгалын өмнөх амьдрал хувьсгалын дараах амьдралаар солигдсон бөгөөд тухайн үеийнх шиг байсан мөнгөн үецэвэршүүлсэн, романтик тансаг - энэ нь дэлхийн бүдүүлэг болсон. Энэ бол зураач болон түүний музейн хувьд хамгийн хэцүү сорилтуудын нэг юм. Үзэсгэлэн нь нэг ертөнцөөс нөгөө ертөнц рүү шилжих хөдөлгөөнийг тусгаснаараа сонирхолтой юм. Энэ нь хүмүүсийн сонирхлыг ихэд татна гэдэгт эргэлзэхгүй байна” гэжээ.

Москва хотын соёлын газрын орлогч дарга Владимир Филиппов:"Оросын импрессионизмын музей нь үзэгчдийн үнэнч байдлын хамгийн өндөр индекстэй байх нь маш чухал юм - музейн зочдын 95% нь энд буцаж ирээд, эргэн ирж, найз нөхөддөө төслийг санал болгоход бэлэн байгаагаа тэмдэглэж байна. Музейн менежментийн үнэнч байдлын индексийг хэмжих нь аливаа амжилтын чухал бөгөөд салшгүй хэсэг юм. Ийм өндөр үзүүлэлт нь музей нь Москвагийн соёлын ландшафтын чухал цэг болж байгааг харуулж байна."

Оросын импрессионизмын музейг үндэслэгч, бизнес эрхлэгч, цуглуулагч Борис Минтс"Музейн хамт олон хамгийн зоригтой санааг олж, амьдралд хэрэгжүүлж сурсан өвөрмөц бүтээлүүдүүний төлөө би тэдэнд маш их талархаж байна. Үзэсгэлэнгийн үйл ажиллагаанд бид импрессионизмд хатуу ханддаггүй, уран зургийн олон талт байдлыг харуулахыг хичээдэг. Энэ жил үзэсгэлэнгээр баялаг болно гэж амлаж байна. Музей олон тод, сонирхолтой төслүүдийг танилцуулах болно! ”

Оросын импрессионизмын музейн захирал Жулия Петрова: "Үзэсгэлэн нь Оросын урлагийн түүхэн дэх хамгийн хувьсгалт, хурц эргэлтүүдийн үеийг хамардаг. Танилцуулсан баатруудын дунд зөвхөн нөхрийнхөө хөргийн ачаар түүхэнд үлдэж, түүхэнд нэрээ мөнхөлсөн хүмүүс хоёулаа байв. Дуучин Надежда Забела-Врубель, бүжиг дэглээч, Сталины шагналт Надежда Надеждина (зураач, график зураач Владимир Лебедевийн эхнэр) эсвэл Зөвлөлтийн тагнуулч Маргарита Коненкова гэх мэт. Алдартай ч бай, мартагдсан ч бай бүгдэд нь манай үзэсгэлэнг зориуллаа."

Владимир Вдовиченков ба Елена Лядова, Алена Долецкая, Алексей Учитель, Екатерина Мцитуридзе, Ольга Свиблова, Евгения Линович, Елена Ищеева, Алексей Ананьев, Марианна Максимовская, Михаил Грушевский, Андрей Назимов, Регина фон Флемминг, Ольга, Чарльз Аккуа нарыг анх авчирсан. алдартай хайрлагчид болон бусад олон хүмүүсийн хувь тавилантай.

Үзэсгэлэнд зориулж Оросын зураачдын эхнэрүүдийн хэдэн арван хөрөг зураг, хувийн түүхийг анх удаа нэг хавтас дор нэгтгэсэн зурагт каталог хэвлэгджээ.

Оросын импрессионизмын музей

Оросын импрессионизмын музей 2016 оны 5-р сард зочдод нээгдсэн. Энэ нь 19-р зууны сүүл үеийн үйлдвэрлэлийн барилгуудын түүхэн цогцолборт байрладаг. Орчин үеийн музейн орон зайг сэргээн засварлах, бий болгох өвөрмөц төслийг Британийн Жон МакАслан + Партнерс архитектурын товчоо хэрэгжүүлсэн.

Үзэсгэлэнгийн гол хэсэг нь музейг үүсгэн байгуулагч Борис Минтсийн цуглуулгаас авсан зургуудаас бүрддэг: алдартай хүмүүсийн бүтээлүүд. Оросын уран бүтээлчидКонстантин Коровин ба Валентин Серов, Станислав Жуковский болон Игорь Грабар, Константин Юон болон Борис Кустодиев, Петр Кончаловский, Александр Герасимов нар.

Музей нь Оросын урлагийг ерөнхийд нь сурталчлах зорилгоо, ялангуяа түүний импрессионист бүрэлдэхүүн хэсгийг Орос болон гадаадад сурталчлах зорилготой гэж үздэг. Тус музей нь олон улсын музейн нийгэмлэгийн хүндэтгэлийг хүлээсэн бөгөөд Олон улсын музейн зөвлөлийн ICOM-ийн гишүүн юм.

Мянга гаруй метр квадрат үзэсгэлэнгийн талбай, мультимедиа танхим, боловсролын интерактив бүс, сургалтын студи, кафе, ном, бэлэг дурсгалын дэлгүүр - шинэ музей нь үзэсгэлэнгийн ажлыг шинжлэх ухаан, хэвлэлийн болон боловсролын үйл ажиллагаатай хослуулсан соёлын орон зай юм. .

Оросын импрессионизмын музейн захирал Юлия Петрова.

Заславский: Григорий Заславскийн студид, өдрийн мэнд. Манай зочныг танилцуулахдаа таатай байна - энэ бол Москвад саяхан нээгдсэн Оросын импрессионизмын музейн захирал Юлия Петрова юм. Жулиа, би таныг Vesti FM студид тавтай морилно уу, сайн уу.

Петрова: Сайн уу.

Заславский: Надад хэлээч, ер нь миний ойлгож байгаагаар бол таны үүсгэн байгуулагч, үүсгэн байгуулагч энэ бүх большевик цогцолборыг эзэмшдэг. Тийм эсвэл үгүй?

Петрова: Яг тийм.

Заславский: Тиймээ. Яаж, яагаад энэ олон сайхан барилгуудаас сонгосон юм бэ (туршлагатай хүнд бол тус бүр нь амттай, сайхан зүйлтэй холбоотой байдаг, "Юбилейный" жигнэмэг, "Гүзээлзгэнэ", амттай бялуу), яагаад үүнийг сонгосон юм бэ? Энэ бүх барилгууд нь блокны арын хэсэгт байрлах гурилын тээрэм бөгөөд та түүн рүү очих шаардлагатай хэвээр байна уу? Ерөнхийдөө энэ нь олон талаараа Москвагийн шинэ музейн орон зай юм. Магадгүй үүнийг эгнээний дунд нуугдсан Васнецовын байшинтай харьцуулж болох юм. Одоо би тэр даруй зарим холбоог хайж эхлэв.

Петрова: холгүй яв. Энэ нь бидэнд таалагдаж байгаа бөгөөд зочдод большевикуудыг маш сайхан сэргээн засварласан гэсэн шүүмжлэлийг аль хэдийн үлдээж байгаа бөгөөд та Лондон шиг алхаж байна. Энэ үнэн, үүнийг одоо маш чадварлаг хийж байна. Манай зурганд гудамжны өдрийн гэрэл хэрэггүй, ер нь музейн уран зурагт тийм ч хэрэггүй учраас бид энэ барилгыг (төлөвлөгөөний хувьд дугуй, цилиндр, цонхгүй цилиндр) сонгосон. Хэрэв энгийн музейд (музей, уучлаарай, энгийн музейд биш, харин илүү уламжлалт байранд байрладаг) ажилчид ямар нэгэн байдлаар гэрэлтэй харьцах, хүнд хөшиг өлгөх шаардлагатай бол бидэнд ийм асуудал байхгүй. Цонх байхгүй, хурц гэрэл байхгүй, зураг зурахад юу ч саад болохгүй. Энэ талаар барилга нь бидэнд маш тохиромжтой санагдсан. Түүнээс гадна архивын гэрэл зургийн дагуу нарийн утгаараа сэргээн засварласан Ленинградын өргөн чөлөөний урд талын барилга шиг түүхэн үнэ цэнэгүй байсан тул 20-р зууны 60-аад онд баригдсан манай барилга түүхэн үнэ цэнэгүй байсан. , энэ нь мэдээжийн хэрэг үүнийг бараг бүрэн музей болгох боломжийг бидэнд олгосон. Энэ нь хэлбэр дүрсээрээ үлдсэн боловч дотоод зохион байгуулалт нь бүрэн өөрчлөгдсөн.

Заславский: Гэхдээ энэ нь сонирхолтой юм, Орост ийм шинэ барилгууд баригдаж байх үед тэд ихэвчлэн гадаад, англи эсвэл өөр бусад байгууллагыг аналог болгон авдаг. Гадны шийдвэрээр ч, дотоод агуулгаараа ч Оросын импрессионизмын музейд зориулсан дээж бий юу? Яахав, тэр ч байтугай, магадгүй үүнийг хийсэн баг нь гадаад байсан байх гэсэн үндэслэлээр. Эсвэл үгүй, тийм үү?

Петрова: Гадаад архитектор - Британийн архитектурын товчоо Жон МакАслан + Түншүүд.

Заславский: Тэд аль хэдийн ямар нэгэн музей хийсэн үү?

Петрова: Тэд ерөнхийдөө мэргэшсэн соёлын дурсгалт газрууд. Москвад тэд Сергей Женовачийн театрын студитэй хамтран "Станиславскийн үйлдвэр"-ийг хийсэн. Тиймээс бид юу болж хувирна гэдэгт бүрэн итгэлтэй байсан тул тэдэнд хандсан. Тэнд байсан "Үйлдвэр Станиславский" энэ нь чанарын хувьд, үзэсгэлэнтэй байдлаар хийгдсэн гэдгийг тэд мэддэг.

Заславский: Тэгээд оффисын хэсэг, театр, тиймээ, би зөвшөөрч байна, тийм.

Петрова: Мөн оффисын хэсэг, театр, тэнд байрлах орон сууцнууд.

Заславский: Би орон сууцанд байгаагүй.

Петрова: Би ч гэсэн дотогшоо орж үзээгүй ч гаднаас нь харахад бүх зүйл үнэхээр их үнэ цэнэтэй юм шиг санагддаг жигд хэв маягмөн маш өндөр түвшин. Тиймээс бид ямар ч эргэлзээгүйгээр энэхүү архитектурын товчоонд хандсан. Тэд одоо байгаа дээжтэй тэнцүү байсан уу? Үнэнийг хэлэхэд би сайн мэдэхгүй байна.

Аудио хувилбараас бүрэн эхээр нь сонсоорой.

Алдартай

11.10.2019, 10:08

Зеленскийн ард түмэнд таалагдах гэсэн ээлжит оролдлого

РОСТИСЛАВ ИЩЕНКО: "Тэр байсан өөр оролдлогоард түмэнд таалагдана. Хэн нэгэн Зеленскийг ард түмэнтэй харилцах ёстой гэж хэлсэн. Дашрамд хэлэхэд тэд зөв хэлсэн, учир нь тэр ямар нэгэн байдлаар рейтингээ хадгалах хэрэгтэй. Энэ нь түүнд байгаа цорын ганц зүйл юм. Мэдээжийн хэрэг, тэд түүнд бүтээлчээр харилцах шаардлагатай гэж хэлсэн."