rumah › Ulasan › Plum. Pengalaman kaya pelajar miskin

Plum. Pengalaman kaya pelajar miskin

Tinggal untuk kita memberikan akaun terakhir karya hebat Ostrovsky, komedinya "Plum". <...>Apa yang boleh saya katakan tentang misteri, indah, belum selesai dan ini sumbang kerja - satu-satunya kerja yang tidak serasi di antara semua karya Ostrovsky.<...>Sekiranya komedi "Tempat Menguntungkan" itu bagi kami seolah-olah sebuah karya yang penuh dengan beberapa kelemahan yang tajam dan mudah dilihat, kami akan menunjukkan dosa-dosa ini tanpa sebarang kesulitan - tetapi masalahnya ialah komedi tersebut, dengan kekurangan dan kelebihannya, tidak mudah diterima. kepada analisis kritikal.

Ia adalah huru-hara warna pelik, usaha cemerlang, idea dramatik, omelan yang paling tidak boleh dicela dan didaktik, yang paling tidak dapat dijelaskan. Semua wajah adalah baru dan luar biasa dalam konsep, tetapi hanya satu daripada mereka (Yusov) diproses mengikut rancangan. Selebihnya, kecuali satu atau dua yang paling kecil, nampaknya sengaja dimanjakan. Dalam butiran kecil tindakan itu kita melihat bahasa Ostrovsky yang biasa dan menakjubkan, dalam kebanyakan aksi utama komedi - perkara yang belum pernah terjadi sebelumnya! - bahasanya seperti buku. Zhadov, memikat kami dengan drama pengeluarannya, di beberapa tempat bercakap omelan, seolah-olah diambil dari majalah empat puluhan; Vyshnevsky, seorang pembesar Moscow dan penerima rasuah, seseorang yang hampir sama dengan Famusov dengan niat pengarang, sama ada menyatakan maksiatnya sendiri, seperti penjahat klasik, atau bercakap sebagai personifikasi alegori dari seluruh kelas orang yang kejam. Muka lain separuh siap, separuh manja dengan sewenang-wenangnya yang tidak dapat difahami. Jadi, janda Kukushkina, yang diambil secara langsung dari alam semula jadi, tidak melakukan apa-apa selain cuba mengkhianati sisi buruk keperibadiannya dalam nada ucapan yang membosankan, seolah-olah dia tidak sejelas mungkin tanpa itu. Tambahan pula, penghujung drama itu, sungguh aneh, namun meninggalkan tipu muslihat yang belum selesai dan tumpuan cahaya, terang-terangan dilemparkan oleh pengarang dalam bahagian karya ini, nampaknya meningkatkan kegelapan yang tertumpah di mana-mana.

Di mana sebenarnya, untuk melengkapkan perbandingan yang telah kita mulakan, adalah sudut gambar yang menarik dalam pelaksanaannya, di manakah perincian yang menakjubkan itu, kerana itu artis terkuat harus berhenti dengan hormat sebelum komedi "Tempat Menguntungkan"?<...>kami tidak terkejut dengan butiran kecil gambar, dilaksanakan secara artistik, tetapi oleh keseluruhannya pentas besar, selesai cemerlang mendahului segala-galanya yang ada dalam komedi gagal kecuali penampilan pertama dan terakhir. Zhadov, wira komedi, berkahwin kerana cinta dan telah meminum secawan kekurangan, bencana dan perjuangan yang sia-sia, yang tidak dapat dielakkan oleh lelaki muda yang jujur dalam kedudukannya. Dia bekerja tanpa mengenal penat lelah dan hampir tidak mendapat makanan hariannya, dia sangat menyayangi isterinya, dan isterinya dengan bodohnya mengadu tentang ketidakpentingan perkhidmatannya; dia dipenuhi dengan keyakinan yang mulia, dan keyakinan ini hanya membahayakannya di mata saudara-mara dan rakan-rakannya. Dalam masa yang pahit merenung, dia masuk ke sebuah kedai minuman, di mana saudaranya Belogubov telah mengadakan makan malam yang meriah dengan bosnya Yusov dan pegawai lain dari jenisnya sendiri. Orang-orang ini memandang Zhadov tanpa niat jahat. Belogubov juga bertanya, malu dengan tetamu yang suram; pegawai berseronok dan bercakap sesuka hati di antara mereka. Zhadov senyap mendengar perbualan mereka. Tidak ada yang terang-terangan tidak bermoral dalam ucapan mereka. Mereka juga baik dan mesra dengan cara mereka sendiri, mereka benar-benar tenang dalam jiwa, mereka tidak mempunyai sedikit pun keraguan tentang kesucian kod moral mereka, bahkan mereka betul dengan cara mereka sendiri, bersih di hadapan masyarakat dengan cara mereka sendiri. Sungguh berbeza dengan pantulan suram seorang pekerja yang jujur! Di hadapannya, Belogubav dengan menyentuh hati mengenang kebahagiaan keluarganya, dengan air mata yang tulus berterima kasih kepada Yusov atas bimbingan dan perlindungannya. Para pegawai berasa geli dan merayu Yusov untuk menari mengikut muzik organ kedai, lelaki tua itu bersetuju, tanpa patah dan tanpa melakukan apa-apa yang tidak senonoh; dia menari dengan sepenuh hati, dan kawan-kawannya sangat kagum. Mungkin Zhadov tersenyum mendengarnya, tetapi di sini juga Yusov tidak menjadi sangat marah. "Saya boleh menari," kata pegawai tua itu, dalam semua kejelasan semangatnya, "Saya boleh menari. Saya telah melakukan segala-galanya dalam hidup saya yang ditetapkan untuk seseorang. Sekarang saya hanya bergembira dalam kedamaian Tuhan. Saya melihat seekor burung , dan saya bergembira dengan yang itu, saya melihat sekuntum bunga, dan saya bergembira di dalamnya: Saya melihat kebijaksanaan dalam segala-galanya. Mengingati kemiskinan saya, saya tidak melupakan saudara-saudara yang miskin. mengutuk? Kita tidak tahu apa lagi kita akan menjadi sedang... Baiklah, hari ini anda ketawa bahawa saya menari, dan esok, mungkin, anda akan menari lebih teruk daripada saya. Mungkin anda akan pergi untuk sedekah dan menghulurkan tangan anda. Bangga, bangga! Saya tidak takut kepada sesiapa Saya juga akan menari di dataran di hadapan semua orang. Orang yang lalu lalang akan berkata: "Lelaki ini menari, dia mesti mempunyai jiwa yang murni!" - dan semua orang akan menjalankan perniagaannya!

Ucapan ini menyebabkan bunyi yang kuat dan tidak bersedia "Hurrah!" dari Belogobov dan pegawai lain.

Perlukah diterangkan kuasa dan makna mendalam adegan yang telah kami sampaikan, adakah perlu untuk menunjukkan kepentingannya di antara semua peruntukan komedi, adakah perlu untuk mentafsirkan maksud keriangan yang tidak tergoyahkan keyakinan diri anggota masyarakat yang tidak bermoral ini di hadapan satu-satunya penonton yang jujur, seorang penonton, miskin di dalam poket, disyaki berkhidmat? , pahit pada kehidupan keluarga dan sudah sangat bergegar di lubuk kesedarannya? Tidak mustahil untuk menggambarkan kontras seperti itu dari kepala seseorang sahaja, tidak kira betapa pintarnya dia, kuasa seorang artis yang benar dan langsung sedang bekerja di sini, walaupun, nampaknya, tarian di bawah kereta dan omelan rasuah lama -pengambil jauh dari bercakap subjek inspirasi. Ini adalah hasil kerjaya yang benar-benar dramatik dalam diri seorang penulis. Adegan Yusov jelas dicurahkan dengan sendirinya, tanpa persiapan, tanpa pertimbangan yang bijak, dan, setelah dicurahkan, menindas seluruh komedi dengan kebaikan dan dosanya, dengan segala yang tidak sepatutnya ditindas di dalamnya. Pemandangan yang dihantar kini mewakili salah satu daripada mata tertinggi yang mana bakat Ostrovsky pernah meningkat. Ia kurang puitis daripada, sebagai contoh, aksi kelima The Poor Bride, akan mengejutkan anda kurang daripada malapetaka komedi Let's Settle Our Own People, tetapi ia mempunyai kuasa istimewanya sendiri di hadapan mereka, kedalaman istimewa duniawi. kebijaksanaan yang boleh mengejutkan semua orang seperti mana-mana ahli yang maju.

Artikel kami telah lama melampaui had semakan jurnal biasa, dan kami belum mempunyai masa untuk mengatakan sepatah kata pun tentang adegan dramatik dan esei dramatik individu oleh Encik Ostrovsky, yang, kedua-duanya dalam maruah dan dalam kepelbagaian mereka, sahaja. boleh berfungsi sebagai kesempatan untuk artikel dengan kandungan yang sangat serius. Hanya sekarang, selepas membaca ini kerja-kerja kecil, satu demi satu dalam sambungan yang sama dan dalam koleksi yang sama, anda menghargai mereka layak dan bergembira kerana karya-karya pengarang kami yang tersebar akhirnya telah dikumpulkan dan diterbitkan dalam cara yang layak. Sememangnya setiap pencinta sastera tahu bahawa antara perkara yang kita analisa tidak ada satu pun perkara yang tidak patut diberi perhatian dalam apa jua segi, yang hampir kesemuanya dibezakan oleh kecantikan kelas pertama, sudah tentu setiap pencinta sastera. tahu, tetapi tidak semua pembaca, dan bahkan jauh dari semua ahli, telah memberikan keadilan penuh kepada fleksibiliti tak terhingga esei yang dilakar oleh tangan Encik Ostrovsky. Bagaimana bahasa yang menakjubkan mereka tertulis!<...>Berapa banyak wajah, hidup, benar, selalunya tipikal, dalam erti kata tertinggi ungkapan ini, muncul di hadapan kita, sebaik sahaja kita ingin mengingati sketsa dramatik ini satu demi satu. Sesetengah wajah yang kelihatan kepada kami sesuai untuk komedi yang paling luas dan betul - anda tidak boleh menambah satu ciri tambahan pada mereka, bukan satu pukulan yang berlebihan. Begitulah Puzatov dan Shiryalov dalam "The Family Picture", lelaki tua Bruskov dalam adegan "A Hangover at Someone else's Feast", Serafima Karpovna yang tiada tandingan dalam drama "The Characters Didn't Agree", Nadya dan Vasilisa Peregrinovna dalam " Murid".

Berapa banyak orang lain, yang digariskan dan digariskan sedemikian rupa sehingga mereka boleh dibangunkan mengikut sewenang-wenangnya pengarang, dinaikkan kepada jenis, membuat watak-watak karya baru yang harmoni! Mari kita ingat Paul Prezhnev dan Misha Balzaminov, yang hidupnya, tentu saja, tidak letih oleh perkahwinan yang tidak berjaya atau pengusiran dari rumah pengantin perempuan yang kaya, mari kita panggil Andrey Titych Bruskov, yang hampir tidak muncul di hadapan kita, tetapi siapa yang mempunyai semua jaminan kedudukan hebat pada masa hadapan. Tetapi bagaimana untuk menghitung keseluruhan koleksi orang menengah, orang menengah, orang yang hampir tidak mengucapkan beberapa frasa, orang yang tidak mempunyai pengaruh penting dalam tindakan dan, untuk semua itu, baru, benar, benar kepada realiti, pintar dan bodoh, serius dan kelakar. Matryona yang praktikal dan lincah, Nichkin yang bodoh, yang sangat menderita akibat cuaca panas ("Mimpi perayaan sehingga makan malam"), anak saudagar Kapitosh, mengaji secara teater, merokok dan mempunyai bass, sehingga "seolah-olah seseorang melepaskan tembakan dari meriam" ("Mabuk di pesta pelik"), jurulatih yang bijak bercakap tentang subjek tentera, m-me Prezhneva yang sentimental dan Ulita Savishna yang cerewet ("Mereka tidak bersetuju dengan watak"), ahli politik Potapych dan kerani Neglintov ("The Pupil") - semua orang ini hampir tidak membentuk separuh daripada apa yang sepatutnya dilihat. Dalam adegan yang kita teliti, dalam semua itu tanpa pengecualian, kehidupan itu sendiri sedang berjalan lancar dan setiap minit menyatakan dirinya kepada kita dengan pelbagai aspek, sangat kerap penting dan sedih, malah lebih kerap lucu dan ceria.

/ Alexander Vasilievich Druzhinin (1824-1864).
Karya A. Ostrovsky. Dua jilid (St. Petersburg, 1859)/

1. Sejarah penciptaan karya.

Apabila Alexander Nikolayevich Ostrovsky bekerja di Moscow, dan kemudian di Mahkamah Komersial sebagai kerani, dia mempunyai idea "Tempat Menguntungkan". Penulis mengakui bahawa dia tidak akan menulis komedinya jika dia tidak "dalam keadaan huru-hara." Oleh itu, maklumat biografi dan tanggapan penulis, yang mengetahui butiran banyak kes mahkamah, menjadi asas karya "Tempat Menguntungkan", yang mencerminkan kedudukan peribadi pengarang dan "Saya" sendiri.

8 November 1856 A.N. Ostrovsky mula bekerja pada komedi. Menciptanya, penulis membuat nota dalam diarinya: "Akan ada air mata sivil kita." Tempat Menguntungkan telah siap pada 20 Disember tahun yang sama. Drama ini pertama kali diterbitkan pada tahun 1857 dalam majalah perbualan Rusia. Pada bulan Disember tahun yang sama, komedi itu sepatutnya dipentaskan di Teater Maly, tetapi drama itu dilarang. Ia tidak sehingga 1863 bahawa dia dibenarkan untuk dipentaskan. "Tempat Menguntungkan" diterima oleh orang ramai terlebih dahulu Teater Iskandariah dan kemudian di Teater Maly.

2. Genre karya. Tanda-tanda genre (genre).

Dari segi genre, karya A.N. Ostrovsky "Tempat Menguntungkan" diklasifikasikan sebagai komedi.

3. Tajuk karya dan maksudnya.

Tempat yang menguntungkan adalah tempat yang diterima oleh Belogubov dalam karya. Buat pertama kalinya - dalam babak keempat - frasa ini dalam karya itu dikatakan oleh isteri protagonis. Ia sinonim dengan konsep "tempat hangat", yang sudah bercakap tentang masalah kerja.

4. Dari wajah siapakah cerita yang disampaikan? kenapa?

Menurut kanun suku, cerita itu diceritakan dalam orang ketiga.

5. Tema dan idea karya. Isu.

A.N. Ostrovsky dalam komedinya "Tempat Menguntungkan" menimbulkan masalah sosial. Tumpuan perhatiannya ialah masyarakat yang sedang menuju ke arah perubahan. Penulis menunjukkan dunia birokrasi, yang dibezakan oleh kebejatan dan dosa.

Isu moral berkait rapat dengan isu sosial. A.N. Pertunjukan Ostrovsky nilai-nilai murni orang, sikap mereka terhadap keluarga, moral, kejujuran. Pengarang membangkitkan masalah pembentukan sahsiah, masalah mencari erti kehidupan. Penulis menunjukkan bahawa kejahatan sosial hanya mendapat momentum. Berkaitan dengan ini ialah tema kemiskinan rakyat dan ketidakadilan pihak berkuasa iaitu masalah perkahwinan tidak setara.

A.N. Ostrovsky menyeru untuk memerangi masyarakat yang kejam, untuk memberontak terhadapnya.

6. Plot ( jalan cerita) berfungsi. Konflik. episod utama.

Plot "Tempat Menguntungkan" didasarkan pada peristiwa pemerintahan Alexander II. Tempat tindakan adalah Moscow.

Takdir berada di tengah-tengah cerita orang muda yang tidak mahu dipimpin oleh masyarakat. Zhadov bersedia untuk hidup dalam kemiskinan, tetapi bebas daripada prinsip dan peraturan sosial. A.N. Ostrovsky menunjukkan pengaruh orang di sekelilingnya pada pandangan dunia protagonis, yang, mendengar isterinya, pergi untuk meminta "tempat yang menguntungkan". Walau bagaimanapun, moral wira akan mengatasi keinginan orang lain, dan Zhadov tetap setia pada pandangannya tentang kehidupan.

Konflik kerja, yang merupakan sejenis enjin plot, terletak pada refleksi tentang cara hidup: mengikut hati nurani atau kepentingan diri.

7. Sistem imej hasil kerja.

Watak utama komedi "Tempat Menguntungkan" ialah Zhadov. Di sekeliling imej ini terdapat banyak kontroversi tentang siapa dia sebenarnya.

Inilah lelaki yang mendedahkan maksiat manusia, jadi dia sering dibandingkan dengan wira Griboedov - Chatsky.

A.N. Ostrovsky memimpin wataknya melalui ujian dan penderitaan. Zhadov berada di bawah pengaruh dan pengaruh masyarakat, yang memberi tekanan kepadanya. Peranan istimewa dimainkan oleh isteri protagonis, yang sepatutnya menyokong suaminya, tetapi dia mendorong Zhadov kepada prinsip keji yang menjadi ciri seluruh masyarakat. Orang sekeliling mendorong protagonis ke kehidupan seharian mereka, tidak menyedari bahawa ia jauh dari ideal.

8. Komposisi kerja.

Secara komposisi, drama "Tempat Menguntungkan" dibahagikan kepada 5 lakonan. Peristiwa keseluruhan karya dibina berdasarkan konflik antara watak dan pandangan dunia mereka.

9. Cara artistik, teknik yang mendedahkan idea karya.

Teknik seni utama yang digunakan oleh A.N. Ostrovsky dalam banyak dramanya adalah kehadiran nama keluarga yang bercakap. "Zhadov" terbentuk daripada "kelaparan" - dengan rakus berusaha untuk sesuatu.

Ciri tersendiri ialah bahasa kerja yang terang. Selain dialog, ada ayat naratif, yang merupakan cara hidup menulis.

A.N. Ostrovsky juga menggunakan teknik satira: ironi, humor, sindiran. Mereka menyampaikan idea utama drama itu.

10. Semakan produk.

"Tempat Menguntungkan" adalah karya penulis hebat, yang mendedahkan konflik antara masyarakat dan individu, menunjukkan ketidaksempurnaan masyarakat.

Hantar kerja baik anda di pangkalan pengetahuan adalah mudah. Gunakan borang di bawah

Pelajar, pelajar siswazah, saintis muda yang menggunakan pangkalan pengetahuan dalam pengajian dan kerja mereka akan sangat berterima kasih kepada anda.

Dihoskan di http://www.allbest.ru/

Alexander Nikolayevich Ostrovsky dilahirkan pada 31 Mac (12 April), 1823 di Moscow. Bapanya, lulusan Seminari Teologi Moscow, berkhidmat di Mahkamah Bandar Moscow. Dia terlibat dalam litigasi swasta dalam kes harta dan komersial. Ibu dari keluarga paderi, anak perempuan sexton dan prosvir, meninggal dunia ketika penulis drama masa depan berusia lapan tahun.

Ostrovsky menghabiskan masa kanak-kanak dan awal mudanya di Zamoskvorechye - sudut istimewa Moscow dengan kehidupan saudagar-philistine yang mantap. Lebih mudah baginya untuk mengikuti nasihat Pushkin: "Tidak buruk bagi kami kadang-kadang mendengar mallow Moscow. Mereka bercakap dengan sangat bersih dan bahasa yang betul". Nenek Natalya Ivanovna tinggal dalam keluarga Ostrovsky dan berkhidmat sebagai pembantu rumah. Pengasuh Avdotya Ivanovna Kutuzova terkenal sebagai mahir bercerita dongeng. Bapa baptisnya adalah seorang ahli majlis bergelar, beliau ibu baptis- Kaunselor luar. Daripada mereka dan daripada rakan sekerja bapanya yang berada di rumah itu, bakal pengarang Profitable Place dapat mendengar banyak perbualan birokrasi. Dan sejak bapa meninggalkan perkhidmatan dan menjadi peguam swasta untuk firma perdagangan, peniaga tidak dipindahkan ke rumah itu.

Alexander ketagih membaca sebagai seorang kanak-kanak, menerima pendidikan yang baik di rumah, tahu bahasa Yunani, Latin, Perancis, Jerman, kemudian - Inggeris, Itali, bahasa Sepanyol. Apabila Alexander berumur tiga belas tahun, bapanya berkahwin untuk kedua kalinya dengan anak perempuan seorang baron Sweden Russified, yang tidak terlalu sibuk membesarkan anak-anak dari perkahwinan pertama suaminya. Dengan kedatangannya, cara hidup rumah tangga berubah dengan ketara, kehidupan rasmi dilukis semula dengan cara yang mulia, persekitaran berubah, ucapan baru kedengaran di dalam rumah. Pada masa ini, penulis drama masa depan telah membaca hampir keseluruhan perpustakaan bapa, di mana seseorang dapat menemui edisi pertama Ruslan dan Lyudmila, Gypsy, Woe from Wit, dan banyak lagi karya teladan kesusasteraan Rusia.

1835 -1 840 gg. - Kajian Ostrovsky di Gimnasium Moscow Pertama. Sudah pada masa ini, Ostrovsky menjadi tetap di Teater Maly.

1840 - mendaftar di Fakulti Undang-undang Universiti Moscow. Di sana, Ostrovsky menghadiri kuliah oleh ahli sejarah, perundangan dan kesusasteraan seperti T.N. Granovsky, N.I. Krylov, M.P. Pogodin. Di sini, untuk pertama kalinya, kekayaan kronik Rusia diturunkan kepada pengarang masa depan Minin dan Voyevoda, bahasa itu muncul di hadapannya dalam perspektif sejarah. 1843 - Ostrovsky meninggalkan universiti, tidak mahu mengambil semula peperiksaan.

1843 - memasuki pejabat Mahkamah Konstituen Moscow, kemudian berkhidmat di Mahkamah Komersial ( 1845 -1 851 ). Pengalaman ini memainkan peranan penting dalam kerja Ostrovsky.

1847 - dalam "Senarai Bandar Moscow" Ostrovsky menerbitkan draf pertama komedi masa depan "Orang kita - mari kita selesaikan" di bawah nama "Penghutang Insolvent", kemudian komedi "Gambar kebahagiaan keluarga"(kemudian "Gambar Keluarga") dan esei dalam prosa "Nota Penduduk Zamoskvoretsky". " DENGANhari yang paling diingati dalam hidup saya,- Ostrovsky teringat,- 14 Februari 1847… Sejak hari itu, saya mula menganggap diri saya seorang penulis Rusia dan sudah, tanpa keraguan dan teragak-agak, percaya pada kerjaya saya.» .

Ostrovsky diiktiraf oleh komedi "Orang kita - mari kita selesaikan" (tajuk asal - "Bankrut", siap pada akhir tahun 1849). Malah sebelum diterbitkan, ia menjadi popular (dalam pembacaan pengarang dan P.M. Sadovsky), membangkitkan respons yang meluluskan daripada H.V. Gogol, I.A. Goncharova, T.H. Granovsky dan lain-lain.

"Dia bermula dengan luar biasa ..." - memberi keterangan I.S. Turgenev. Drama besar pertamanya, "Our People - Let's Settle" memberi kesan yang besar. Dia dipanggil "Tartuffe" Rusia, "Brigadier" abad ke-19, "Celaka dari Kecerdikan" pedagang itu, berbanding dengan "Inspektor"; Semalam, nama Ostrovsky yang masih tidak diketahui diletakkan di sebelah nama pelawak terhebat - Moliere, Fonvizin, Griboyedov, Gogol.

Selepas komedi "Own People - Let's Settle" Ostrovsky mengeluarkan satu, dan kadang-kadang dua atau tiga drama setiap tahun, dengan itu menulis 47 drama pelbagai genre - dari tragedi hingga episod dramatik. Selain itu, terdapat juga drama yang ditulis bersama dengan penulis drama lain - S.A. Gedeonov, N.Ya. Solovyov, P.M. Nevezhin, serta lebih 20 drama terjemahan (C. Goldoni, N. Macchiavelli, M. Cervantes, Terence, dll.).

Memiliki perangai sosial yang luar biasa, Ostrovsky berjuang sepanjang hidupnya secara aktif untuk penciptaan teater realistik jenis baru, untuk repertoir negara yang benar-benar artistik, untuk etika baru pelakon.

1856 G. - Ostrovsky - penyumbang tetap majalah Sovremennik - mendekati pemimpin kewartawanan demokratik Rusia. Selama bertahun-tahun kebangkitan awam sebelum reformasi petani pada tahun 1861, kritikan sosial sekali lagi meningkat dalam karyanya, drama konflik menjadi lebih tajam ("Mabuk dalam pesta pelik" (1855), "Tempat yang menguntungkan" (1856), "Ribut Petir" , (1859).

1865 G. - Ostrovsky dicipta Bulatan artistik Moscow diasaskan dan dipimpin Persatuan Penulis Drama Rusia(1870), menulis banyak "Nota", "Projek", "Pertimbangan" kepada pelbagai jabatan, mencadangkan agar langkah segera diambil untuk menghentikan kemerosotan seni teater.

1860 -1 875 gg. - Pada masa ini, Ostrovsky menulis drama yang mencerminkan kehidupan Rusia selepas reformasi. Ostrovsky terus menulis komedi dan drama setiap hari ("Hard Days", 1863, "Jokers", 1864, "Abyss", 1865), masih sangat berbakat, tetapi sebaliknya menguatkan motif yang sudah ditemui daripada menguasai yang baru. Pada masa ini, Ostrovsky juga beralih kepada masalah sejarah negara, kepada tema patriotik. Berdasarkan kajian julat yang luas sumber, dia mencipta kitaran drama sejarah: "Kozma Zakharyich Minin - Sukhoruk" (1861; edisi ke-2 1866), "Voevoda" (1864; edisi ke-2 1885), "Dmitry the Pretender dan Vasily Shuisky" (1866 g.), "Tushino" (1866). Di samping itu, kitaran komedi satira telah dicipta ("Enough Stupidity for Every Wise Man" (1868), "A Warm Heart" (1868), "Mad Money" (1869), "Forest" (1870), "Wolves and Kambing biri-biri "(1875). Berdiri berasingan di antara drama tempoh kedua ialah puisi dramatik dalam ayat "The Snow Maiden" (1873) - "kisah musim bunga", menurut definisi pengarang, dicipta berdasarkan cerita rakyat, kepercayaan, adat resam menduduki tempat yang istimewa dalam warisan Ostrovsky. Pada awal tahun 1873, Teater Maly telah ditutup untuk pembaikan. Tiga rombongan teater diraja Moscow, drama, opera dan balet, sepatutnya membuat persembahan di pentas Teater Bolshoi, dan persembahan diperlukan di mana ketiga-tiga kumpulan itu boleh terlibat. Direktorat mendekati Ostrovsky dengan cadangan untuk menulis drama yang sesuai. Muzik, atas permintaan peribadi penulis drama, telah dipesan oleh P.I, 33 tahun. Tchaikovsky, seorang profesor muda di Konservatori Moscow, yang telah menulis dua simfoni yang luar biasa dan tiga opera. "Snegurochka" berdiri di atasnya cara kreatif jambatan daripada eksperimen komposer pertama dan pandangan cemerlang kepada " Tasik Swan”, “Eugene Onegin”. Dalam The Snow Maiden, pandangan puitis dan utopia Ostrovsky tentang kemungkinan hubungan harmoni antara orang-orang berpakaian dalam bentuk "kisah dongeng untuk teater" sastera, di mana imej muncul yang berkaitan dengan imej. Mitologi Slavia. Pada tahun 1881 di atas pentas Teater Mariinsky kejayaan tayangan perdana opera oleh N.A. Rimsky-Korsakov "The Snow Maiden", yang dipanggil oleh komposernya kerja terbaik. A.N. Ostrovsky menghargai karya Rimsky-Korsakov: "Muzik untuk "Snow Maiden" saya sangat mengagumkan, saya tidak dapat membayangkan apa-apa yang lebih sesuai untuknya dan dengan begitu jelas menyatakan semua puisi kultus pagan Rusia dan salji pertama ini, dan kemudian cerita dongeng heroin yang tidak tertahankan".

Kreativiti Ostrovsky mempunyai pengaruh yang menentukan terhadap perkembangan drama Rusia dan teater Rusia. Bagaimana penulis drama dan pengarah Ostrovsky menyumbang kepada pembentukan itu sekolah baru permainan realistik, promosi galaksi pelakon (terutamanya di Moscow Maly Theatre: keluarga Sadovsky, S.V. Vasiliev, L.P. Kositskaya, kemudian - G.N. Fedotova, M.N. Yermolova, dll.). Intipati teater Ostrovsky adalah ketiadaan situasi yang melampau dan penentangan terhadap usus pelakon. Drama Alexander Nikolaevich menggambarkan situasi biasa dengan orang biasa yang dramanya masuk ke dalam kehidupan seharian dan psikologi manusia.

Idea utama pembaharuan teater:

* teater harus dibina di atas konvensyen (terdapat dinding ke-4 yang memisahkan penonton daripada pelakon);

* sikap tidak berubah terhadap bahasa: penguasaan ciri pertuturan menyatakan hampir segala-galanya tentang watak;

* bertaruh pada keseluruhan rombongan, bukan pada seorang pelakon;

* "Orang ramai pergi menonton permainan, bukan permainan itu sendiri - anda boleh membacanya."

Biografi teater Ostrovsky sama sekali tidak bertepatan dengan biografi sasteranya. Penonton berkenalan dengan dramanya dalam susunan yang sama sekali berbeza di mana ia ditulis dan dicetak. Hanya enam tahun selepas Ostrovsky mula menerbitkan, 14 Januari 1853 tirai melabuhkan tirai pada persembahan pertama komedi Don't Get in Your Sleigh di Teater Maly. Drama yang ditunjukkan kepada penonton pertama adalah drama keenam Ostrovsky yang siap.

1853 G. - penulis drama itu memasuki perkahwinan sivil dengan gadis Agafya Ivanovna Ivanova (yang mempunyai empat anak daripadanya), yang membawa kepada putus hubungan dengan bapanya. Menurut saksi mata, dia adalah seorang wanita yang baik hati, mesra, yang kepadanya Ostrovsky berhutang banyak pengetahuannya tentang kehidupan Moscow.

Drama yang mencerminkan kehidupan pra-pembaharuan Rusia tergolong dalam tempoh kehidupan penulis drama ini. Pada permulaan tempoh ini, Ostrovsky secara aktif bekerjasama sebagai editor dan sebagai pengkritik dengan majalah Moskvityanin, menerbitkan dramanya di dalamnya. Bermula sebagai penerus tradisi menuduh Gogol ("Kami akan membentuk orang kita sendiri", "Pengantin Yang Miskin", "Kami tidak bersetuju dengan watak"), kemudian, sebahagiannya di bawah pengaruh ahli ideologi utama majalah Moskvityanin , A.A. Grigoriev, dalam drama Ostrovsky, motif idealisasi patriarki Rusia, adat kuno mula berbunyi ("Jangan duduk di giring anda" (1852), "Kemiskinan bukan kejahatan" (1853), "Jangan hidup seperti yang anda mahu" (1854). Perasaan ini meredakan kesedihan kritikal Ostrovsky.

1863 G. - Ahli sepadan Akademi Sains Imperial St. Petersburg.

1869 G. - selepas kematian Agafya Ivanovna dari tuberkulosis, Ostrovsky masuk perkahwinan baru dengan pelakon Teater Maly Maria Vasilyeva. Daripada perkahwinan keduanya, penulis mempunyai lima orang anak.

1875 -1886 gg. - Hampir semua tulisan dramatik Ostrovsky pada tahun 70-an dan awal 80-an. diterbitkan dalam majalah Nota dalam negeri". Dalam tempoh ini, Ostrovsky mencipta drama dan komedi sosio-psikologi yang penting takdir yang tragis wanita yang kaya berbakat, sensitif dalam dunia sinis dan kepentingan diri ("Dowry", 1878, "The Last Victim", 1878, "Talents and Admirers", 1882, dll.). Di sini penulis juga mengembangkan bentuk ekspresi pentas baru, dalam beberapa hal menjangkakan lakonan A.P. Chekhov: menyimpan sifat perwatakan Dalam dramaturginya, Ostrovsky berusaha untuk menjelmakan "perjuangan dalaman" dalam "komedi yang bijak dan halus."

Pandangan sastera Ostrovsky dibentuk di bawah pengaruh estetika V.G. Belinsky. Bagi Ostrovsky, dan juga untuk penulis lain yang bermula pada tahun 1940-an, artis itu adalah sejenis penyelidik - "ahli fisiologi" yang menundukkan pelbagai bahagian organisma sosial kepada kajian khas, membuka bidang kehidupan yang masih belum diterokai untuk sezamannya. . Dalam bidang terbuka, kecenderungan ini menemui ekspresi dalam genre yang dipanggil "esai fisiologi", yang tersebar luas dalam kesusasteraan tahun 1940-an dan 1950-an. Ostrovsky adalah salah satu eksponen paling teguh dalam aliran ini. Banyak karya awalnya ditulis dalam cara "esei fisiologi" (lakaran kehidupan di luar Moscow; lakaran dramatik dan "gambar": "Gambar Keluarga", "Pagi Lelaki Muda", "Kes Yang Tidak Dijangka"; kemudian , pada tahun 1857, "Watak-watak tidak bersetuju ").

Dalam pembiasan yang lebih kompleks, ciri-ciri gaya ini juga dicerminkan dalam kebanyakan karya Ostrovsky yang lain: dia mengkaji kehidupan zamannya, memerhatikannya seolah-olah di bawah mikroskop, seperti penyelidik-penguji yang penuh perhatian. Ini jelas ditunjukkan oleh diari perjalanannya di sekitar Rusia, dan terutamanya bahan-bahan perjalanan selama beberapa bulan (1865) di sepanjang Volga atas dengan tujuan tinjauan menyeluruh di rantau ini.

Laporan terbitan Ostrovsky mengenai perjalanan dan nota draf ini mewakili sejenis ensiklopedia maklumat tentang ekonomi, komposisi penduduk, adat resam dan adat resam rantau ini. Pada masa yang sama, Ostrovsky tidak berhenti menjadi seorang artis - selepas perjalanan ini, landskap Volga sebagai leitmotif puitis termasuk dalam banyak dramanya, bermula dengan The Thunderstorm dan berakhir dengan The Dowry dan Voyevoda (Dream on the Volga) . Di samping itu, idea timbul untuk kitaran drama yang dipanggil "Malam di Volga" (sebahagiannya dilaksanakan).

Guilty Without Guilt ialah karya terakhir Ostrovsky. Pada bulan Ogos 1883, tepat pada masa kerja drama ini, penulis drama menulis kepada abangnya: "Kebimbangan menulis: banyak yang perlu dimulakan, ada plot yang bagus, tetapi ... ia menyusahkan, anda perlu memilih sesuatu. lebih kecil. Saya sudah menjalani hidup saya; bila saya boleh bercakap? Jadi pergi ke kubur tanpa melakukan semua yang saya boleh lakukan?

Pada akhir hayatnya, Ostrovsky akhirnya sampai kekayaan material(dia menerima pencen seumur hidup 3 ribu rubel), dan juga pada tahun 1884 dia mengambil kedudukan ketua himpunan teater Moscow (pengarang drama bermimpi untuk berkhidmat di teater sepanjang hidupnya). Tetapi kesihatannya terjejas, kekuatannya letih.

Ostrovsky bukan sahaja mengajar, dia belajar. Banyak eksperimen Ostrovsky dalam bidang penterjemahan kesusasteraan dramatik kuno, Inggeris, Sepanyol, Itali dan Perancis bukan sahaja membuktikan kenalannya yang sangat baik dengan kesusasteraan dramatik sepanjang zaman dan bangsa, tetapi juga dianggap betul oleh para penyelidik karyanya sebagai jenis sekolah kemahiran dramatik, yang Ostrovsky lalui sepanjang hidupnya (dia bermula pada tahun 1850 dengan terjemahan komedi Shakespeare The Taming of the Shrew).

Kematian mendapati dia menterjemah tragedi Shakespeare "Anthony dan Cleopatra") 2 (14) Jun 1886 tahun di estet Shchelykovo, wilayah Kostroma, dari penyakit keturunan- angina. Dia turun ke kubur tanpa melakukan semua yang dia boleh lakukan, tetapi dia melakukan banyak sekali.

Selepas kematian penulis, Moscow Duma menubuhkan bilik bacaan yang dinamakan sempena A.N. Ostrovsky. 27 Mei 1929, di Moscow, pada Dataran Teater di hadapan bangunan Teater Maly, di mana dramanya dipentaskan, sebuah monumen untuk Ostrovsky telah diumumkan (pengukir N.A. Andreev, arkitek I.P. Mashkov).

A.N. Ostrovsky disenaraikan dalam Buku Rekod Rusia "Divo" sebagai "pengarang drama paling prolifik" (1993). Penulis drama itu kekal dalam sejarah kesusasteraan Rusia bukan hanya "Columbus of Zamoskvorechye", sebagaimana dia memanggilnya kritikan sastera, tetapi pencipta teater demokrasi Rusia, yang menggunakan pencapaian teater Rusia untuk latihan teater prosa psikologi abad ke-19. Ostrovsky adalah contoh yang jarang berlaku tentang umur panjang pentas, dramanya tidak meninggalkan panggung - ini adalah tanda seorang penulis yang benar-benar rakyat. Dramaturgi Ostrovsky mengandungi seluruh Rusia - cara hidupnya, adat istiadatnya, sejarahnya, cerita dongengnya, puisinya. Malah sukar bagi kita untuk membayangkan betapa miskinnya idea kita tentang Rusia, tentang lelaki Rusia, sifat Rusia, dan juga diri kita sendiri jika dunia ciptaan Ostrovsky tidak wujud untuk kita.

2. Dari sejarah pengeluaran

Persembahan pertama berlangsung 1857 di Teater Kazan (usaha Miloslavsky; Zhadov- Dudukin, Yusov- Vinogradov, Kukushkina- Strelkova pertama)

16 Disember 1857, pada malam sebelum tayangan perdana di Teater Maly, penapisan membatalkan kebenaran untuk pentas, dan drama itu telah dialih keluar daripada himpunan. Kelulusan sekunder diterima 1863.

27 September 1863- pementasan di Teater Alexandrinsky untuk memberi manfaat kepada E.M. Levkeeva. ( Vyshnevsky- Grigoriev pertama, Vyshnevskaya- MAKAN. Levkeeva, Zhadov- A.A. Sungai Nil, Mykin- P.I. bison, Yusov- Vasiliev ke-2, Belogobov- F.A. Burdin, Kukushkina- Yu.N. Linskaya, Pauline- Podobedova ke-2, Yulinka- M.A. Sporov, Dosuzhev- I.F. Gorbunov, Stesha- V.V. Strelskaya). Daripada pengeluaran pra-revolusi berikutnya Teater Alexandrinsky: 1870 (Yusov- Vinogradov), 1890 (Zhadov- Dalsky), 1893 , 1899 (Zhadov- Samoilov, Pauline- Domasheva), 1913 (Vyshnevsky- Korvin-Krukovsky, Zhadov- Khodtov, Yusov- Varlamov, Kukushkina- Strelskaya, Dosuzhev- Sudbinin).

14 Oktober 1863 - V Teater Maly dipentaskan untuk persembahan manfaat oleh E.N. Vasilyeva (pengarah Bogdanov, Vyshnevsky- Dmitrevsky, Vyshnevskaya- Vasilyeva, Zhadov- Shumsky, Mykin- Kolosov, Yusov- P. Sadovsky, Belogobov- Cerita, Kukushkina- Akimova, Yulinka- A.P. Savina, Pauline- Kolosova, Dosuzhev- V. Lensky) ( 1907 ; dir. N. Popov, Vyshnevsky- Aidarov, Vyshnevskaya- Yablochkina, Zhadov- Ostuzhev, Yusov- K. Rybakov, Belogobov- N. Yakovlev, Kukushkina- O. Sadovskaya, Dosuzhev- M. Sadovsky).

Daripada persembahan seterusnya:

Orenburg, syarikat Rasskazov ( 1876);

Irkutsk (1877);

Yekaterinburg, syarikat P.M. Medvedev (1879);

bahasa Armenia rombongan drama (1880; Vyshnevsky- Mnakyan, Zhadov- Adamyan, Yulinka- Siranush)

Teater Korsh ( 1884 , Zhadov- Daging kornet; 1901 , Zhadov- Ostuzhev, Kukushkina- Blumenthal-Tamarina; 1902 , Zhadov- Charin, Yusov- Petrovsky, Belogobov- Krieger, Pauline- Martynova, Dosuzhev- Svetlov); 1918 .

Yaroslavl (1895, 1896);

t-r "Masyarakat Drama", Riga (1899),

Kharkov (1901);

Ukraine tr "Perbualan Rusia", Lvov (1906);

Teater "Solovtsov", Kyiv (1909),

Ukraine rombongan di tangan. N.K. Sadovsky, Kyiv (1909; Vyshnevsky- Sadovsky, Vyshnevskaya- Linitskaya, Zhadov- Maryanenko);

Teater Suvorin, Petersburg ( 1913 , dir. Glovatsky; Zhadov- Samoilov, Yusov- V.A. gigi, Belogobov- Toporkov, Kukushkina- Korchagina-Aleksandrovskaya).

· Teater Maly 13 Mac 1917. Asingkan adegan daripada drama; pendapatan daripada persembahan itu diletakkan pada pelupusan Timbalan Pekerja Soviet Moscow.

Wilayah t-r indikatif, Omsk (1921),

Teater Revolusi, Moscow (1923, 1932, diarahkan oleh Meyerhold; Vyshnevsky- Lishin, Shchagin, Vyshnevskaya- Bogdanova, Zhadov- Bodrov, Solovyov, Mykin- Lukyanov, Yusov- Dm. Orlov, Belogobov- Belokurov, Kukushkina- Vasilyeva, Marchenko, Yulinka- Detkova, Pauline- Babanova, Dosuzhev- Starkovsky.

Teater Drama Saratov (dalam peranan Yulinka - Dora Fyodorovna Stepurina)

Teater Belia Omsk (dalam peranan Zhadov - Vatslav Yanovich Dvorzhetsky)

Teater Maly (Nikolai Alexandrovich Annenkov memainkan peranan Zhadov dan Belogubov)

1929 - Teater Armenia dinamakan sempena Sundukyan yang diarahkan oleh Ruben Simonov (Vyshnevsky - Vartanyan, Kocharyan, Zhadov - G. Nersesyan, Yusov - Manvelyan, Belogubov - Vagharshyan, Kukushkina - Gulazyan, Yulinka - Garagash, Polina - R. Vartanyan)

1944 - Teater Belia Saratov

· 1967 - Teater Satira Moscow, dipentaskan oleh Mark Zakharov (dalam peranan Zhadov - Andrei Alexandrovich Mironov, Yulenka - Tatyana Nikolaevna Egorova). (Kemasyhuran untuk Zakharov dibawa oleh persembahan "Tempat Menguntungkan" oleh A. Ostrovsky (1967) yang dipentaskan di teater ini. Pengarah dan artis V. Leventhal meletakkan Zhadov (A. Mironov) "ke dalam labirin pintu, kerusi, meja yang tidak berkesudahan, diletakkan pada dua bulatan, satu di dalam satu lagi". Wira berzigzag dalam labirin bulatan berputar mencari jalan keluar. "Untuk memahami kehidupan" di sini bermaksud "untuk merasa selesa di ruang pentas". ... ) Ensiklopedia Sekitar Dunia tentang pengeluaran ini:

· 2003 - Teater "Satyricon" dipentaskan oleh Konstantin Raikin.

Penyesuaian skrin

1981 - "Kekosongan" - sebuah filem yang diarahkan oleh Margarita Mikaelyan

2008 - "Rasuah adalah lancar" - sebuah filem yang diarahkan oleh Igor Maslennikov

3. Analisis peristiwa drama

Keadaan asal yang dicadangkan bagi drama itu ialah masyarakat diperintah oleh kuasa wang.

Keadaan asal yang dicadangkan bagi peristiwa asal - masa untuk membayar bil

· Acara sumber - Bantahan oleh isteri Vyshnevsky

· acara utama- Zhadov memutuskan untuk hidup dengan caranya sendiri

· acara pusat- "Berkompromi Dengan Diri Sendiri"

· Acara akhir- « bayar"

· Acara utama- "Di Persimpangan Jalan"

Penulis drama Ostrovsky

4. Analisis ideologi dan tematik

Di bawah tema biasanya difahami sebagai julat fenomena yang dipilih oleh pengarang untuk mencipta karya seni. Dalam kata lain, subjek-ini adalah masalah yang didedahkan oleh pengarang pada bahan tertentu. Konsep tema boleh ditafsirkan secara meluas, bercakap tentang apa yang dipanggil tema abadi - cinta dan benci, hidup dan mati, kesetiaan dan pengkhianatan, hubungan keluarga, penentangan terhadap persekitaran dan keadaan. Dalam praktiknya, tema karya ditakrifkan dengan lebih sempit dan khusus. Jadi, tema cinta boleh dilihat dari sudut yang berbeza: cinta pertama, cinta tidak berbalas, cinta dan cemburu, cinta-benci, cinta yang tragis, cinta tiga segi, cinta ringan, pahit, lewat, dll. Bergantung kepada etika dan kedudukan estetik pengarang, langkah plot yang dia cadangkan dan, sudah tentu, bakat seninya, tema karya itu menerima keputusan yang sesuai. Konsep tema tidak semudah yang dilihat pada pandangan pertama, kerana ia sering bergabung, di satu pihak, dengan konsep bahan seni, sebaliknya, dengan idea seni. Bahan kerja adalah latar belakang sehari-hari dan sosial di mana tindakan kerja itu terungkap. Jadi, tema cinta dan pengkhianatan boleh dibentangkan di mana-mana latar belakang - luar bandar, bandar, sejarah, kosmik, dll. Tetapi persekitaran di mana tindakan itu berlaku akan meninggalkan kesan pada spesifik hubungan antara watak. Subjek selalunya berkait rapat dengan idea artistik hasil kerja. Sudah tentu, kita bercakap bukan tentang idea spekulatif, tetapi tentang penjelmaan idea ini dalam imej dan pembinaan plot. Tidak seperti seorang saintis yang membuktikan idea atau hipotesisnya dengan eksperimen atau formula, seorang penulis dan penulis drama, menggunakan cara artistik, menunjukkan kepada kita realiti atau fantasi yang mereka cipta.

Kembali ke drama "Tempat Menguntungkan", kami mengenal pasti pelbagai masalah berikut yang dibangkitkan oleh pengarang dalam drama itu: tema kemiskinan, "perkahwinan tidak sama rata", rasuah kuasa, tema keluarga, pilihan jalan hidup, pembentukan keperibadian. Sebagai hasil pantulan, kami membuat aksen berikut:

Subjek(sebagai bahan) - "pemberontakan golongan cerdik pandai" sebagai cara untuk memperbaiki masyarakat

Subjek(sebagai masalah) - pengajaran dalam kehidupan;

Idea: berjuang untuk prinsip anda hingga ke akhirnya

Tugas super: membangkitkan keinginan peribadi untuk mengambil bahagian dalam penyembuhan ulser lama masyarakat moden

Konflik: hidup dalam hati nurani yang baik atau menjual dengan menguntungkan

Dihoskan di Allbest.ru

...

Dokumen Serupa

Kajian drama. Khusus drama. Analisis drama. Spesifik mengkaji drama oleh A.N. Ostrovsky. Kajian metodologi tentang pengajaran drama. Perancangan bertema dengan bermain. Ringkasan pelajaran tentang kajian kerja.

kertas penggal, ditambah 19/01/2007

Kajian drama. Khusus drama. Analisis drama. Persoalan teori sastera. Spesifik mengkaji drama oleh A.N. Ostrovsky. Penyelidikan metodologi tentang pengajaran drama "Ribut Petir". Ringkasan pelajaran mengenai kajian drama "Ribut Petir".

kertas penggal, ditambah 12/04/2006

Garis besar kehidupan yang ringkas, peringkat perkembangan peribadi dan kreatif yang terkenal penulis Rusia N.G. Chernyshevsky. Mula dan peringkat aktiviti sastera pengarang ini, analisis tema dan kandungan karya cemerlang, tempat dalam kesusasteraan dunia.

pembentangan, ditambah 05/13/2015

Teater di Rusia sebelum A.N. Ostrovsky. daripada kreativiti awal untuk matang (bermain). Idea, tema dan watak sosial dalam karya dramatik pengarang. Kreativiti (demokrasi dan inovasi Ostrovsky), arahan dramaturgi sosial dan etika.

kertas penggal, ditambah 06/09/2012

Patologi ideologi lakonan oleh A.N. Ostrovsky. Menentukan tempat yang diduduki oleh drama "Ribut Petir" dan "Mahar" di dalamnya kreativiti sastera. Heroin Kabanova dan Ogudalova sebagai cerminan wanita Rusia watak kebangsaan. Analisis perbandingan imej.

kertas penggal, ditambah 05/08/2012

Lakaran ringkas kehidupan, perkembangan peribadi dan kreatif penulis Rusia Anton Chekhov, tempat karya dramatik dalam warisannya. Inovasi Chekhov dalam drama dan analisis dunia dalaman wataknya, tema cinta dalam lakonan terbaru penulis.

abstrak, ditambah 05/07/2009

Lakaran biografi ringkas A. Kuprin sebagai penulis terkenal Rusia, peringkat perkembangan peribadi dan kreatifnya. Genre di mana pengarang ini bekerja, tempat dan kepentingannya di dunia dan sastera dalam negeri. Tema karya.

pembentangan, ditambah 04/15/2015

Lakaran biografi ringkas, peringkat pembentukan peribadi dan kreatif penulis terkenal Rusia I.A. Goncharova. Asas-asas tempoh kehidupan Goncharov, pengajian dan perkembangan kerjayanya. Analisis beberapa karya penulis: "Oblomov", "Cliff".

pembentangan, ditambah 11/06/2011

"Abyss" - salah satu drama Ostrovsky yang paling mendalam dan bijak - sejarah jiwa manusia, lemah dan baik, tenggelam dalam jurang lautan dunia. Rentetan watak hidup dan pelbagai, ciri pelakon. Perkembangan konflik dan penolakan drama.

analisis buku, ditambah 01/10/2008

Esei ringkas mengenai kehidupan, perkembangan peribadi dan kreatif penulis terkenal Rusia M.A. Osorgin. Peringkat latihannya dan edisi pertama. Aspirasi politik pengarang ini, sebab utama penindasannya oleh pihak berkuasa Bolshevik.

Tahun penulisan:

1856

Waktu membaca:

Penerangan kerja:

Drama Profitable Place telah ditulis pada tahun 1856. Pengarangnya ialah Alexander Ostrovsky. Drama ini terdiri daripada lima lakonan. Pada mulanya, drama itu tidak dibenarkan dipentaskan di teater. Hanya 6 tahun kemudian ia dipentaskan di St. Petersburg. Drama itu dirakam dua kali.

Aksi komedi itu berlaku di Moscow, pada tahun-tahun awal pemerintahan Alexander II. Pegawai penting lama Aristarkh Vladimirovich Vyshnevsky, yang keluar ke dalam "dewan yang lengkap dengan perabot" yang besar bersama isteri mudanya Anna Pavlovna (kedua-duanya dalam negligee pagi) dari biliknya, mencelanya kerana dingin, mengadu bahawa dia tidak dapat mengatasi. ketidakpeduliannya dalam apa cara sekalipun. Vyshnevsky pergi ke pejabat, dan budak lelaki itu membawa Vyshnevsky sepucuk surat, yang ternyata adalah surat cinta dari seorang lelaki tua yang mempunyai isteri yang cantik. Vyshnevskaya yang marah berkumpul bersama-sama dengan kenalannya untuk mentertawakan pengagum yang tidak menyenangkan dan pergi.

Seorang pegawai lama yang berpengalaman Yusov, yang datang ke Vyshnevsky dengan urusan di jabatannya, muncul dan masuk ke pejabat. Masukkan Belogubov, bawahan muda Yusov. Kelihatan sombong, Yusov keluar dari ketua dan mengarahkan Belogumov untuk menulis semula pembersih kertas, dengan mengatakan bahawa Vyshnevsky sendiri, gembira dengan tulisan tangannya, memilihnya sebagai penyalin. Ini membangkitkan kegembiraan Belogubov. Dia hanya mengadu bahawa dia tidak kuat dalam celik huruf, dan untuk ini Zhadov, anak saudara Vyshnevsky, yang tinggal di rumahnya dengan segala-galanya siap dan juga berkhidmat di bawah perintah Yusov, mentertawakannya. Belogubov meminta jawatan ketua kerani, yang akan menjadi untuknya "sepanjang hayatnya," dan menerangkan permintaan itu dengan keinginan untuk berkahwin. Yusov dengan ramah berjanji dan juga melaporkan bahawa Vyshnevsky, yang tidak berpuas hati dengan anak saudaranya, berhasrat untuk menjemputnya meninggalkan rumah dan cuba hidup sendiri dengan gaji sepuluh rubel. Zhadov nampaknya bercakap dengan bapa saudaranya, tetapi dia terpaksa menunggu bersama Belogumov dan Yusov, yang merungut kepadanya dan mencelanya kerana cita-cita yang berlebihan dan keengganan untuk melakukan kerja perkeranian yang rendah. Zhadov memberitahu ibu saudaranya, yang mesra dengannya, bahawa dia telah memutuskan untuk berkahwin dengan seorang gadis miskin dan tinggal bersamanya dengan tenaga kerjanya sendiri. Makcik menyatakan keraguan bahawa isteri muda itu akan mahu hidup dalam kemiskinan, tetapi Zhadov berfikir untuk membesarkannya dengan caranya sendiri, memberi jaminan bahawa, tidak kira betapa sukarnya untuknya, dia tidak akan menyerah walaupun "sejuta bahagian daripada keyakinan itu." itu<…>berhutang pendidikan." Bagaimanapun, dia berkata bahawa dia ingin meminta bapa saudaranya kenaikan gaji. Vyshnevsky dan Yusov, yang muncul, mula memarahi Zhadov kerana tidak tepat pergi ke pejabat, kerana "ucapan bodoh" yang dibuatnya di hadapan rakan sekerja yang mentertawakannya di belakangnya. Vyshnevsky dengan tajam mengutuk niat anak saudaranya yang tidak berduit untuk berkahwin dengan mas kahwin, mereka bergaduh, dan Vyshnevsky, mengisytiharkan bahawa dia menamatkan hubungannya dengan Zhadov, pergi.

Vyshnevsky bertanya kepada Yusov dengan siapa anak saudaranya akan berkahwin, mengetahui bahawa salah seorang anak perempuan janda miskin Kukushkina rasmi. Vyshnevsky dan mengarahkan untuk memberi amaran kepada janda supaya dia tidak merosakkan anak perempuannya, tidak berputus asa "untuk orang bodoh ini." Dibiarkan sahaja, Yusov memarahi masa baru, apabila "budak lelaki mula bercakap," dan mengagumi "genius" dan skop Vyshnevsky. Bagaimanapun, dia menyatakan kebimbangan kerana fakta bahawa dia "tidak sepenuhnya tegas dalam undang-undang, dari jabatan lain."

Perbuatan kedua berlaku di ruang tamu miskin di rumah janda Kukushkina. Saudara perempuan Yulenka dan Polina bercakap tentang pasangan mereka. Ternyata Yulenka tidak menyukai Belogubov ("sampah yang mengerikan"), tetapi dia gembira, dengan senang hati, sekurang-kurangnya untuk mengahwininya, untuk menghilangkan rungutan dan celaan ibunya. Polina mengatakan bahawa dia jatuh cinta dengan Zhadov. Kukushkina yang baru muncul mula mengomel Yulia kerana Belogubov sudah lama tidak membuat tawaran. Ternyata Belogubov berhasrat untuk berkahwin sebaik sahaja dia mendapat tempat ketua kerani. Kukushkina berpuas hati, tetapi pada akhir perbualan dia berkata kepada anak-anak perempuannya: "Inilah nasihat saya kepada anda: jangan berikan suami anda kepuasan, jadi tajamkan mereka setiap minit supaya mereka mendapat wang."

Belogubov dan Yusov tiba. Kukushkina, ditinggalkan bersendirian dengan Yusov, meminta tempat untuk Belogubov, dia berjanji. Yusov memberi amaran kepada Kukushkina tentang "tidak boleh dipercayai" dan "berfikir bebas" tunang Polina Zhadov. Tetapi Kukushkina yakin bahawa semua "maksiat" Zhadov "dari kehidupan tunggal", jika dia berkahwin, dia akan berubah. Zhadov muncul, para penatua meninggalkan orang muda bersendirian dengan gadis-gadis. Belogubav bercakap dengan Yulenka dan berjanji bahawa perkahwinan itu tidak jauh. Dari perbualan Polina dengan Zhadov, jelas bahawa, tidak seperti kakaknya, dia benar-benar mencintai Zhadov, dengan jujur bercakap tentang kemiskinannya, bahawa di rumah mereka mempunyai "semuanya adalah dusta." Bagaimanapun, dia bertanya kepada Zhadov sama ada dia mengenali mana-mana peniaga yang, menurut Belogubav, akan memberi mereka hadiah. Zhadov menjelaskan bahawa ini tidak akan berlaku dan bahawa dia akan mendedahkan kepadanya "kebahagiaan yang tinggi untuk hidup dengan kerja sendiri." Zhadov menyatakan cintanya dan meminta Kukushkina untuk tangan Polina.

Tindakan ketiga berlaku di kedai minuman, kira-kira setahun kemudian. Masukkan Zhadov dan rakan universitinya Mykin, minum teh dan tanya satu sama lain tentang kehidupan. Mykin mengajar, hidup, "sesuai dengan kemampuan", ini cukup untuk seorang bujang. "Tiada kesan untuk abang kita berkahwin," dia mengarahkan Zhadov. Zhadov membenarkan dirinya dengan mengatakan bahawa dia sangat mencintai Polina dan "menikah kerana cinta. Dia mengambil seorang gadis yang belum berkembang, dibesarkan dalam prasangka sosial, "dan isteri menderita kemiskinan," cemberut sedikit, dan kadang-kadang dia menangis. Yusov, Belogubov dan dua pegawai muda muncul, yang datang untuk berfoya-foya sempena perniagaan yang berjaya yang membawa "jackpot" kepada Belogubov, yang melayan syarikat itu. Dia dengan baik hati cuba menjemput "abang" Zhadov (kini mereka adalah saudara-mara oleh isteri), tetapi dia menolak dengan keras. Yusov merumuskan sejenis etika seorang penerima rasuah: "Hidup mengikut undang-undang, hidup dengan cara yang kedua-dua serigala diberi makan dan kambing biri-biri selamat." Puas dengan masa mudanya, Yusov mula menari dan menyampaikan ucapan tentang kebaikannya: bapa keluarga, mentor belia, dermawan, yang tidak melupakan orang miskin. Sebelum pergi, Belogubov menawarkan wang kepada Zhadov, tetapi Zhadov dengan marah menolak. Para pegawai pergi. Peguamcara Dosuzhev duduk di sebelah Zhadov dan secara ironisnya mengulas mengenai adegan yang dilihatnya. Mereka sedang minum. Dibiarkan sahaja, Zhadov yang mabuk menyanyi "Luchinushka", pengiring seksualnya keluar dengan kata-kata: "Tolong, tuan! Tidak baik! Hodoh, tuan!”

Tindakan keempat berlaku di "bilik yang sangat miskin" Zhadov, di mana Polina duduk bersendirian di tingkap, mengadu kebosanan dan menyanyi. Seorang saudari datang, memberitahu betapa berjayanya suaminya, bagaimana Belogubov memanjakannya, Yulia mengasihani Polina, memarahi Zhadov, marah kerana dia "tidak tahu nada semasa. Dia mesti tahu bahawa manusia dicipta untuk masyarakat.” Yulia memberikan topi kepada kakaknya dan memberitahu Zhadov untuk menjelaskan bahawa isterinya "tidak akan mencintai tanpa apa-apa." Dibiarkan sahaja, Polina mengagumi fikiran adiknya, bergembira dengan topi itu. Di sini datang Kukushkina. Dia memarahi Polina kerana tidak menuntut wang daripada Zhadov, menganggap anak perempuannya "tidak tahu malu" kerana dia mempunyai "semua kelembutan dalam fikirannya", memuji Yulia, bercakap tentang bahaya orang pintar yang percaya bahawa menerima rasuah adalah tidak terhormat. "Apakah perkataan rasuah? Mereka sendiri menciptanya untuk menyinggung perasaan orang yang baik. Bukan rasuah, tetapi terima kasih!”

Zhadov muncul, Kukushkina mula memarahinya, dan Polina bersetuju dengannya. Terdapat pertengkaran, Zhadov meminta ibu mertuanya pergi. Dia duduk untuk bekerja, tetapi Polina, mengingati pelajaran saudara-maranya, mula mengomel kepadanya kerana kekurangan wang untuk kesenangan dan pakaian, mengulangi kata-kata Yulia. Mereka bergaduh dan Polina pergi. Zhadov merasakan bahawa dia tidak dapat berpisah dengan isterinya, dan menghantar pelayan untuk mengejar Polina. Polina yang kembali menuntut dia pergi kepada bapa saudaranya untuk meminta tempat yang menguntungkan. Zhadov menyerah, menangis teresak-esak, dia menyanyikan lagu penerima rasuah dari komedi Kapnist "Snake". Polina yang ketakutan bersedia untuk berundur, tetapi Zhadov memanggilnya untuk pergi bersama ke Vyshnevsky.

Tindakan terakhir membawa kami kembali ke rumah Vyshnevsky. Vyshnevskaya sendirian membaca surat dari pengagumnya yang diejek, yang memberitahunya bahawa sebagai balasan atas perbuatannya dengannya, dia akan meneruskan surat suaminya Vyshnevskaya kepada pegawai muda Lyubimov, yang secara tidak sengaja dia sampaikan kepadanya. Dia tidak takut pun, dia akan mencela suaminya kerana membelinya daripada saudara-mara dan merosakkan hidupnya. Pada masa ini, Yusov muncul, menggumamkan frasa yang samar-samar tentang perubahan nasib dan kehancuran kebanggaan. Akhirnya, ternyata Vyshnevsky sedang dibicarakan "untuk peninggalan" dan "mendedahkan kekurangan dalam jumlah", dan Yusov yang berhati-hati mengatakan bahawa dia sendiri "tidak tertakluk kepada tanggungjawab yang besar", walaupun dengan ketat semasa dia mungkin akan dipecat. Vyshnevsky muncul. Dengan marah menolak isterinya yang penuh belas kasihan, dia berpaling kepada Yusov: “Yusov! Untuk apa saya mati? "Perubahan ... nasib, tuan," dia menjawab. "Karut! Apa nasib? Musuh Kuat- itulah alasannya! - membantah Vyshnevsky. Kemudian dia memberikan Vyshnevskaya surat yang dihantar kepadanya kepada Lyubimov dan memanggilnya " perempuan rosak akhlak". Dalam monolog yang meluas, Vyshnevskaya menafikan tuduhan itu.

Di sini Zhadov muncul. Dengan berat hati, Zhadov dengan rendah hati meminta tempat yang menguntungkan untuk isterinya. Struck Vyshnevsky menunjukkan kegembiraan jahat pada giliran peristiwa ini. Dia dan Yusov mengejek Zhadov dan melihat intipati generasi baru semasa kejatuhannya. Zhadov sedar, bercakap tentang kelemahan peribadinya dan bahawa dalam mana-mana generasi ada orang yang jujur, berjanji bahawa dia tidak akan keluar dari jalan yang lurus lagi, dan, berpaling kepada isterinya, dia melepaskannya jika sukar baginya untuk hidup dalam kemiskinan, tetapi Polina memberi jaminan bahawa dia tidak akan meninggalkannya, tetapi hanya mengikut nasihat saudara maranya. Zhadov mencium dan pergi, Vyshnevskaya menegur mereka dengan harapan kebahagiaan. Yusov berlari masuk dengan mesej bahawa Vyshnevsky diserang angin ahmar.

Anda telah membaca ringkasan permainan Tempat Menguntungkan. Di bahagian laman web kami - kandungan ringkas, anda boleh membiasakan diri dengan pembentangan karya terkenal lain.

Aksi komedi itu berlaku di Moscow, pada tahun-tahun awal pemerintahan Alexander II. Pegawai penting lama Aristarkh Vladimirovich Vyshnevsky, yang keluar ke dalam "dewan yang lengkap dengan perabot" yang besar bersama isteri mudanya Anna Pavlovna (kedua-duanya di dalam bilik neglige) dari biliknya, mencelanya kerana kedinginannya, mengadu bahawa dia tidak dapat mengatasinya. sikap acuh tak acuh dia. Vyshnevsky pergi ke pejabat, dan budak lelaki itu membawa Vyshnevsky sepucuk surat, yang ternyata adalah surat cinta dari seorang lelaki tua yang mempunyai isteri yang cantik. Vyshnevskaya yang marah berkumpul bersama kenalannya untuk mentertawakan seorang pengagum yang tidak menyenangkan dan pergi.

Seorang pegawai lama yang berpengalaman Yusov, yang datang ke Vyshnevsky dengan urusan di jabatannya, muncul dan masuk ke pejabat. Masukkan Belogubov, seorang bawahan muda Yusov. Kelihatan sombong, Yusov keluar dari ketua dan mengarahkan Belogumov untuk menulis semula pembersih kertas, dengan mengatakan bahawa Vyshnevsky sendiri, gembira dengan tulisan tangannya, memilihnya sebagai penyalin. Ini menggembirakan Belogubov. Dia hanya mengadu bahawa dia tidak kuat dalam celik huruf, dan untuk ini Zhadov, anak saudara Vyshnevsky, yang tinggal di rumahnya dengan segala-galanya siap dan juga berkhidmat di bawah perintah Yusov, mentertawakannya. Belogubov meminta jawatan ketua kerani, yang akan menjadi untuknya "sepanjang hayatnya," dan menerangkan permintaan itu dengan keinginan untuk berkahwin. Yusov dengan baik berjanji dan juga melaporkan bahawa Vyshnevsky, yang tidak berpuas hati dengan anak saudaranya, berhasrat untuk menjemputnya meninggalkan rumah dan cuba hidup sendiri dengan gaji sepuluh rubel. Zhadov nampaknya bercakap dengan bapa saudaranya, tetapi dia terpaksa menunggu bersama Belogumov dan Yusov, yang merungut kepadanya dan mencelanya kerana cita-cita yang berlebihan dan keengganan untuk melakukan kerja perkeranian yang rendah. Zhadov memberitahu ibu saudaranya, yang mesra dengannya, bahawa dia telah memutuskan untuk berkahwin dengan seorang gadis miskin dan tinggal bersamanya dengan tenaga kerjanya sendiri. Makcik menyatakan keraguan bahawa isteri muda itu akan mahu hidup dalam kemiskinan, tetapi Zhadov berfikir untuk membesarkannya dengan caranya sendiri, memberi jaminan bahawa, tidak kira betapa sukarnya untuknya, dia tidak akan menyerah walaupun "sepersejuta daripada keyakinan yang dia berhutang dengan pendidikan." Bagaimanapun, dia berkata bahawa dia ingin meminta bapa saudaranya kenaikan gaji. Vyshnevsky dan Yusov, yang muncul, mula memarahi Zhadov kerana tidak tepat pergi ke pejabat, kerana "ucapan bodoh" yang dibuatnya di hadapan rakan sekerja yang mentertawakannya di belakangnya. Vyshnevsky dengan tajam mengutuk niat anak saudaranya yang tidak berduit untuk berkahwin dengan mas kahwin, mereka bergaduh, dan Vyshnevsky, mengisytiharkan bahawa dia menamatkan hubungannya dengan Zhadov, pergi.

Vyshnevsky bertanya kepada Yusov dengan siapa anak saudaranya akan berkahwin, mengetahui bahawa salah seorang anak perempuan janda miskin Kukushkina rasmi. Vyshnevsky dan mengarahkan untuk memberi amaran kepada janda supaya dia tidak merosakkan anak perempuannya, tidak berputus asa "untuk orang bodoh ini." Dibiarkan sahaja, Yusov memarahi masa baru, apabila "budak lelaki mula bercakap," dan mengagumi "genius" dan skop Vyshnevsky. Bagaimanapun, dia menyatakan kebimbangan kerana fakta bahawa dia "tidak begitu tegas dalam undang-undang, dari jabatan lain."

Perbuatan kedua berlaku di ruang tamu miskin di rumah janda Kukushkina. Saudara perempuan Yulenka dan Polina bercakap tentang pasangan mereka. Ternyata Yulenka tidak menyukai Belogubov ("sampah yang mengerikan"), tetapi dia gembira, sekurang-kurangnya dengan senang hati mengahwininya, untuk menghilangkan rungutan dan celaan ibunya. Polina mengatakan bahawa dia jatuh cinta dengan Zhadov. Kukushkina yang baru muncul mula mengomel Yulia kerana Belogubov sudah lama tidak membuat tawaran. Ternyata Belogubov berhasrat untuk berkahwin sebaik sahaja dia mendapat tempat ketua kerani. Kukushkina berpuas hati, tetapi pada akhir perbualan dia berkata kepada anak-anak perempuannya: "Inilah nasihat saya kepada anda: jangan berikan suami anda kepuasan, jadi tajamkan mereka setiap minit supaya mereka mendapat wang."

Tindakan ketiga berlaku di kedai minuman, kira-kira setahun kemudian. Masukkan Zhadov dan rakan universitinya Mykin, minum teh dan tanya satu sama lain tentang kehidupan. Mykin mengajar, hidup, "sesuai dengan kemampuan", ini cukup untuk seorang bujang. "Tiada kesan untuk abang kita berkahwin," dia mengarahkan Zhadov. Zhadov membenarkan dirinya dengan mengatakan bahawa dia sangat mencintai Polina dan "menikah kerana cinta. Dia mengambil seorang gadis yang belum berkembang, dibesarkan dalam prasangka sosial, "dan isteri menderita kemiskinan," cemberut sedikit, dan kadang-kadang dia menangis. Yusov, Belogubov dan dua pegawai muda muncul, yang datang untuk berfoya-foya sempena perniagaan yang berjaya yang membawa "jackpot" kepada Belogubov, yang melayan syarikat itu. Dia dengan baik hati cuba menjemput "abang" Zhadov (kini mereka adalah saudara-mara oleh isteri), tetapi dia menolak dengan keras. Yusov merumuskan sejenis etika seorang penerima rasuah: "Hidup mengikut undang-undang, hidup dengan cara yang kedua-dua serigala diberi makan dan kambing biri-biri selamat." Puas dengan masa mudanya, Yusov mula menari dan membuat ucapan tentang kebaikannya: bapa keluarga, mentor belia, dermawan, yang tidak melupakan orang miskin. Sebelum pergi, Belogubov "dengan cara yang sama" menawarkan wang Zhadov, tetapi dia menolak dengan marah. Para pegawai pergi. Peguamcara Dosuzhev duduk di sebelah Zhadov dan secara ironisnya mengulas mengenai adegan yang dilihatnya. Mereka sedang minum. Dibiarkan sahaja, Zhadov yang mabuk menyanyi "Luchinushka", pengiring seksualnya keluar dengan kata-kata: "Tolong, tuan! Tidak baik! Hodoh, tuan!”

Zhadov muncul, Kukushkina mula memarahinya, dan Polina bersetuju dengannya. Terdapat pertengkaran, Zhadov meminta ibu mertuanya pergi. Dia duduk untuk bekerja, tetapi Polina, mengingati pelajaran saudara-maranya, mula mengomel kepadanya kerana kekurangan wang untuk kesenangan dan pakaian, mengulangi kata-kata Yulia. Mereka bergaduh dan Polina pergi. Zhadov merasakan bahawa dia tidak dapat berpisah dengan isterinya, dan menghantar pelayan untuk mengejar Polina. Polina yang kembali menuntut dia pergi kepada bapa saudaranya untuk meminta tempat yang menguntungkan. Zhadov berputus asa, menangis teresak-esak, dia menyanyikan lagu penerima rasuah dari komedi Kapnist "Snake". Polina yang ketakutan bersedia untuk berundur, tetapi Zhadov memanggilnya untuk pergi bersama ke Vyshnevsky.

Tindakan terakhir membawa kami kembali ke rumah Vyshnevsky. Vyshnevskaya sendirian membaca surat dari pengagumnya yang diejek, yang memberitahunya bahawa sebagai balasan atas perbuatannya dengannya, dia akan menghantar surat suaminya dari Vyshnevskaya kepada pegawai muda Lyubimov yang secara tidak sengaja dia sampaikan kepadanya. Dia tidak takut pun, dia akan mencela suaminya kerana membelinya daripada saudara-mara dan merosakkan hidupnya. Pada masa ini, Yusov muncul, menggumamkan frasa yang samar-samar tentang perubahan nasib dan kehancuran kebanggaan. Akhirnya, ternyata Vyshnevsky sedang dibicarakan "untuk peninggalan" dan "mendedahkan kekurangan dalam jumlah", dan Yusov yang berhati-hati mengatakan bahawa dia sendiri "tidak tertakluk kepada tanggungjawab yang besar", walaupun dengan ketat semasa dia mungkin akan dipecat. Vyshnevsky muncul. Dengan marah menolak isterinya yang penuh belas kasihan, dia berpaling kepada Yusov: “Yusov! Untuk apa saya mati? "Perubahan ... nasib, tuan," dia menjawab. "Karut! Apa nasib? Musuh yang kuat - itulah sebabnya!" - membantah Vyshnevsky. Kemudian dia memberikan Vyshnevskaya surat-surat yang dihantar kepadanya kepada Lyubimov dan memanggilnya "wanita bejat." Dalam monolog yang meluas, Vyshnevskaya menafikan tuduhan itu.

Di sini Zhadov muncul. Dengan berat hati, Zhadov dengan rendah hati meminta tempat yang menguntungkan untuk isterinya. Kagum, Vyshnevsky menunjukkan kegembiraan jahat pada giliran peristiwa ini. Dia dan Yusov mengejek Zhadov dan melihat intipati generasi baru semasa kejatuhannya. Zhadov sedar, bercakap tentang kelemahan peribadinya dan bahawa terdapat orang yang jujur dalam mana-mana generasi, berjanji bahawa dia tidak akan sesat lagi, dan, berpaling kepada isterinya, dia melepaskannya jika sukar untuk dia hidup. dalam kemiskinan, tetapi Polina memberi jaminan bahawa dia tidak akan meninggalkannya, tetapi hanya mengikuti nasihat saudara-maranya. Zhadov mencium dan pergi, Vyshnevskaya menegur mereka dengan harapan kebahagiaan. Yusov berlari masuk dengan mesej bahawa Vyshnevsky diserang angin ahmar.

diceritakan semula

Popular dalam kategori: