«Det er et fantastisk musikkteater i Saransk. Sedov, Denis Borisovich Operabass Denis Sedov - "Capital C"
Lua-feil i Module:Wikidata på linje 170: forsøk på å indeksere feltet "wikibase" (en nullverdi).
Lua-feil i Module:Wikidata på linje 170: forsøk på å indeksere feltet "wikibase" (en nullverdi).
Lua-feil i Module:Wikidata på linje 170: forsøk på å indeksere feltet "wikibase" (en nullverdi).
Lua-feil i Module:Wikidata på linje 170: forsøk på å indeksere feltet "wikibase" (en nullverdi).
Lua-feil i Module:Wikidata på linje 170: forsøk på å indeksere feltet "wikibase" (en nullverdi).
Denis Borisovich Sedov(født 1974) - Russisk operasanger (bass-baryton).
Som gjestesolist deltar han i produksjoner av verdens ledende operahus (Metropolitan Opera, La Scala, Grand Opera, Covent Garden, teatre i San Francisco, Barcelona, Buenos Aires, Rio de Janeiro, Santiago, Tel Aviv, Japan og Kina). Artisten synger i slike sjangre som: klassisk opera, bossa nova , samba .
Biografi
I en alder av 6, etter å ha sett dokumentar om sangerskolen ved Leningrad-kapellet oppkalt etter M.I. Glinka: "Leningrad Nightingales", bestemte jeg meg for å koble min karriere med koret. 11 år senere ble Denis uteksaminert med utmerkelser fra M. I. Glinka Choral School ved St. Petersburg Singing Chapel i klassen korledelse og gikk for å melde seg inn i dirigentavdelingen ved Jerusalem Academy of Music and Dance. Rubin, men bommet ved et uhell på eksamen. For ikke å tape helt år trening bestemte Denis seg for å melde seg på vokalavdelingen der.
I 1993 fant Denis sin første profesjonelle opptreden sted på festivalen i Ludwigsburg, hvor han sang en konsert moderne musikk med et orkester.
I 1995 ble han invitert til å delta i Lindemann Young Artist Development Program ved Metropolitan Opera (New York), hvor han trente i 2 år med operalegender som Renata Scotto, Louis Quilico, Regine Crispin, Carlo Bergonzi.
Sangeren ble viden kjent for sin fremføring av Beethovens symfoni nr. 9 ved åpningsseremonien til de 18. olympiske vinterleker i 1998 i Nagano.
Denis Sedov sang med stjerner som: Placido Domingo, Yo-Yo Ma, Pierre Boulez, Riccardo Muti, Nikolai Gyaurov, James Levine, Kurt Masur, Seiji Ozawa, Nani Bregvadze. Sangeren samarbeidet med flere kjente plateselskaper: Deutsche Grammophon, Telarc, Naxos.
Internasjonal karriere
| År | Teater | Opera | Forsendelsen |
|---|---|---|---|
| 1996 | Spoleto-festivalen (Italia) | "Semele" | Somnus |
| 1996 | Metropolitan Opera (USA) | "Fedora" | Nikola |
| 1997 | Seattle Opera (USA) | "Figaros ekteskap" | Figaro |
| 1997 | Spoleto-festivalen (Italia) | "Semele" | Somnus |
| 1997 | Spoleto-festivalen (Italia) | "Eller meg " | Profeten Elias |
| 1997 | Spoleto-festivalen (Italia) | "Kristi barndom" | Herodes, familiens far |
| 1997 | Israel Filharmonien | "Fausts forbannelse" | Brander (med Israel Philharmonic Orchestra) |
| 1997 | Flemish Opera (Antwerpen, Belgia) | "Verdens skapelse" | Adam |
| 1998 | Metropolitan Opera (USA) | "Böhmen" | Collen |
| 1998 | Royal Opera House, Covent Garden (Storbritannia) | "Figaros ekteskap" | Figaro |
| 1998 | Lyon Opera (Frankrike) | "Tre søstre" | Soleny Vasily Vasilievich |
| 1998 | Opera Comique (Frankrike) | "Somnambulist" | grev Rodolfo |
| 1999 | Opera Comique (Frankrike) | "Don Juan " | Don Juan |
| 1999 | Paris Opera Bastille (Frankrike) | "Böhmen" | Collen |
| 1999 | "Kroning av Poppea" | Seneca | |
| 1999 | Festival of Saint Denis (Frankrike) | "Pulcinella" | med det franske radioorkesteret |
| 2000 | Theater an der Wien (Wien, Østerrike) | "Kroning av Poppea" | Seneca |
| 2000 | La Scala (Italia) | "Don Juan " | Leporello |
| 2000 | Minnesota Opera (USA) | "Semiramis" | Assur |
| 2000 | Aspen Music Festival (USA) | "Aida" | Farao |
| 2000 | Operafestival Aix-En-Provence Festival (Frankrike) | "Kroning av Poppea" | Seneca |
| 2000 | Dorothy Chandler Pavilion (USA) | "Requiem (Verdi)" | med Los Angeles Philharmonic Orchestra |
| 2001 | "Louise Miller" | grev Walter | |
| 2001 | Teatro Colon (Argentina) | "Norma" | Oroveso |
| 2001 | Lyon Opera (Frankrike) | "Magisk fløyte" | Sarastro |
| 2001 | Theatre Chatelet (Frankrike) | "Tre søstre" | Soleny Vasily Vasilievich |
| 2001 | "Magisk fløyte" | Sarastro | |
| 2001 | Edinburgh Festival Theatre (Skottland) | "Tre søstre" | Soleny Vasily Vasilievich |
| 2001 | Operafestival Aix-En-Provence Festival (Frankrike) | "Magisk fløyte" | Sarastro |
| 2001 | Salzburg påskefestival (Tyskland) | "Ariodante" | Konge av Skottland |
| 2001 | Montreux-festivalen (Sveits) | "Romeo og Julie " | Lorenzo |
| 2001 | Theatre du Capitole de Toulouse (Frankrike) | "Count Ory" | Guvernør |
| 2001 | München-filharmonien (Tyskland) | "Norma" | Oroveso, (med Symfoniorkester bayersk radio) |
| 2001 | Semper Opera (Dresden, Tyskland) | "Ariodante" | Konge av Skottland |
| 2001 | Edinburgh Festival Theatre (Skottland) | "Tre søstre" | Soleny Vasily Vasilievich |
| 2001 | Severance Hall (Cleveland, USA) | "Romeo og Julie " | Lorenzo |
| 2002 | "Don Juan " | Leporello | |
| 2002 | Nasjonaloperaen Bordeaux (Frankrike) | "Don Juan " | Don Juan |
| 2002 | San Francisco Opera (USA) | "Carmen" | Escamillo |
| 2002 | San Francisco Opera (USA) | "Julius Cæsar i Egypt" | Aquilla |
| 2002 | "Mohammed II" | Mohammed II | |
| 2002 | Theatre de Champ-Elise (Frankrike) | "Kongen Ødipus" | Tiresias |
| 2002 | Rossini-festivalen i Wiesbald (Tyskland) | "Mohammed II" | Mohammed II |
| 2003 | National Opera of Bordeaux (Frankrike) | "Tsarens brud" | Sobakin |
| 2003 | Theatre Chatelet (Frankrike) | "Tsarens brud" | Sobakin |
| 2003 | Musikkteater Amsterdam (Nederland) | "Böhmen" | Collen |
| 2004 | Opera i Nice (Frankrike) | "Italiener i Algerie" | Mustafa Bey |
| 2004 | Opera de Montreal (Canada) | "Turandot" | Timur |
| 2004 | Opera teater Marseille (Frankrike) | "Tyrk i Italia" | Selim |
| 2004 | National Rhine Opera (Frankrike) | "Italiener i Algerie" | Mustafa Bey |
| 2004 | Opera de Montreal (Canada) | "Romeo og Julie " | Lorenzo |
| 2005 | "Ann Bolein" | Kong Henry VIII av England | |
| 2005 | Det Kongelige Teater Torino (Italia) | "Don Juan " | Don Juan |
| 2006 | Metropolitan Opera (USA) | "Mazepa" | Orlik |
| 2006 | Grand Theatre Liceu (Spania) | "Ariodante" | Konge av Skottland |
| 2006 | Filharmonisk orkester Radio Frankrike | "Requiem (Mozart)" | |
| 2006 | Theatre Royal de la Monnaie (Belgia) | "Reise til Reims" | Don Profondo |
| 2006 | Metropolitan Opera Tour i Japan | "Don Juan " | Masetto |
| 2006 | Kommunalt teater Santiago (Chile) | "Don Juan " | Don Juan |
| 2006 | Opera de Montreal (Canada) | "Romeo og Julie " | Lorenzo |
| 2007 | Seattle Opera (USA) | "Puritanere" | Sir George Walton |
| 2007 | Minnesota Opera (USA) | "Figaros ekteskap" | Figaro |
| 2007 | Cincinnati Opera (USA) | "Faust" | Mefistofeles |
| 2008 | Washington National Opera (USA) | "Pearl Finders" | Nurabad |
| 2008 | L'Opera de Montreal (Canada) | "Romeo og Julie " | Lorenzo |
| 2008 | Atlanta Opera House (USA) | "Böhmen" | Collen |
| 2008 | Bercy Sports Palace (Paris, Frankrike) | "Symfoni nr. 8 (Gustav Mahler)" | |
| 2008 | Pepsi Coliseum Arena (Quebec, Canada) | "Symfoni nr. 8 (Gustav Mahler)" | |
| 2009 | Teatro de la Maestranza (Sevilla, Spania) | "Orlando" | Zoroastro |
| 2009 | Carnegie Hall (USA) | "Nattergal" | Kammerherre |
| 2009 | Lyrisk opera Chicago (USA) | "Song of the Forests" | basslinje |
| 2010 | Teatro Colon (Argentina) | "Böhmen" | Collen |
| 2010 | Pittsburgh Opera House (USA) | "Lucia di Lammermoor" | Raimondo |
| 2010 | Atlanta Opera House (USA) | "Magisk fløyte" | Sarastro |
| 2010 | Palm Beach Opera (USA) | "Don Juan " | Leporello |
| 2010 | Cincinnati Opera (USA) | "Böhmen" | Collen |
| 2010 | Cincinnati Opera (USA) | "Othello" | Lodovico |
| 2010 | Amigos de la Opera de Pamplona (Spania) | "Carmen" | Escamillo |
| 2010 | Vancouver Concert Hall (Canada) | "Symfoni nr. 8 (Gustav Mahler)" | |
| 2011 | Cincinnati Opera (USA) | "Eugene Onegin" | Prins Gremin |
| 2011 | "Mozart og Salieri" | Salieri | |
| 2011 | Kommunalt teater i Rio de Janeiro (Brasil) | "Requiem (Mozart)" | |
| 2011 | Teatro Cervantes (Malaga, Spania) | "Ivan groznyj" | Ivan groznyj |
| 2011 | Palace of Catalan Music (Spania) | "Bells (Rachmaninoff)" | barytonparti |
| 2012 | Kommunalt teater Giuseppe Verdi i Salerno (Italia) | "Romeo og Julie " | Lorenzo |
| 2012 | Theatro Municipal De Sao Paulo (Brasil) | "Nattergal" | Kammerherre |
| 2012 | Carnegie Hall (USA) | "Symfoni nr. 8 (Gustav Mahler)" | |
| 2012 | Teater i Costa Mesa (USA) | "Böhmen" | Collen |
| 2013 | Carnegie Hall (USA) | "Symfoni nr. 1 (Ernest Bloch)" | |
| 2013 | Theatro da Paz (Brasil) | "Flyvende hollender " | Daland |
| 2013 | Theatro Belo Horizonte (Brasil) | "Requiem (Verdi)" | |
| 2013 | Teatro Rio Pedras (Puerto Rico) | "Mina de Oro" | Advokat Jimenez |
| 2014 | Carnegie Hall (USA) | «Oratorium «Haggadah» (Paul Dessau)» | |
| 2014 | Theatre Jacksonville (USA) | "Requiem (Verdi)" | |
| 2014 | Ny israelsk opera (Israel) | "Barberen fra Sevilla" | Basilio |
| 2014 | Theatro da Paz (Brasil) | "Mefistofeles" | Mefistofeles |
| 2014 | Nice Opera (Frankrike) | "Semele" | Somnus, Cadmus |
| 2015 | Teatro Baluarte (Pamplona, Spania) | "Don Juan " | Leporello |
| 2016 | Nasjonaloperaen "Estonia" (Tallinn, Estland) | "Aida" | Ramfis |
Karriere i Russland
Denis Sedov driver omfattende turnéaktiviteter ikke bare i utlandet. Russiske lyttere i rundt åtti byer fra Moskva og St. Petersburg til Murmansk og Vorkuta, fra Tyumen og Kazan til Irkutsk, Chita, Vladivostok og Sakhalin kunne høre sangerens stemme på scenene i deres filharmoniske samfunn og operahus.
Bossa nova og samba
Sangeren planlegger å jobbe i flere originale prosjekter samtidig. Først av alt, showprogrammet "Around the World with a Balalaika" med Bis-Kvit-ensemblet, også et program med brasiliansk populærmusikk - bossa nova og samba - "White Bossa Project" i kammersammensetning.
Videoer
- - «The Coronation of Poppea» av Claudio Monteverdi (Seneca), regi. Klaus Michael Grüber, regi. Mark Minkowski, operafestivalen i Aix-en-Provence.
Skriv en anmeldelse av artikkelen "Sedov, Denis Borisovich"
Notater
Linker
Utdrag som karakteriserer Sedov, Denis Borisovich
- Å, tilgi meg, bestemor, jeg la ikke merke til da du kom opp! – sa jeg veldig flau.Vanligvis var det vanskelig å nærme seg meg ubemerket – en slags indre følelse av selvforsvar utløste alltid. Men en slik grenseløs godhet utgikk fra denne varme, søte gamle damen at tilsynelatende alle mine "beskyttende instinkter" bremset ...
«Jeg snakker med bestefaren min...» sa jeg flau.
"Ikke skam deg, kjære," den gamle kvinnen ristet på hodet, "du har en givende sjel, denne lykken er stor og sjelden." Ikke skamm deg.
Jeg så med alle mine øyne på denne skrøpelige og veldig uvanlige gamle kvinnen, helt uten å forstå hva hun snakket om, men av en eller annen grunn følte jeg absolutt og fullstendig tillit til henne. Hun satte seg ved siden av meg, klemte meg kjærlig med sin tørre, men veldig varme hånd som en gammel mann, og smilte uventet veldig lyst:
- Ikke bekymre deg, kjære, alt blir bra. Bare ikke skynd deg å finne ut svarene på alt ... det er for tidlig for deg, for for å få svar, må du først vite de riktige spørsmålene ... Og de har ikke modnet for deg ennå ...
Først mange år senere var jeg i stand til å forstå hva denne merkelige, kloke kjerringa egentlig ville si. Men så lyttet jeg bare veldig nøye til henne, og prøvde å huske hvert ord, slik at jeg senere mer enn en gang kunne "rulle" i minnet alt som ikke ble forstått (men, som jeg følte, veldig viktig for meg) og prøve å fange i det minste et korn av hva jeg kunne ønske jeg kunne hjelpe i mitt stadig pågående "søk"...
"Hvis du tok på deg en for tung belastning, vil du knekke..." fortsatte den gamle kvinnen rolig, og jeg skjønte at hun refererte til kontaktene mine med de døde. – Ikke alle mennesker er verdt det, kjære, noen må betale for handlingene sine, ellers vil de urimelig begynne å tro at de allerede er verdige til tilgivelse, og da vil ditt gode bare bringe ondskap... Husk, jenta mi, det gode skal vær alltid SMART. Ellers er det ikke lenger bra i det hele tatt, men bare et ekko av ditt hjerte eller ønske, som ikke nødvendigvis sammenfaller med hvem personen du begavet virkelig er.
Jeg følte meg plutselig urolig... Det virket som om dette ikke lenger ble sagt av en enkel, søt gammel dame, men av en veldig klok og snill trollkvinne, hvis hvert ord bokstavelig talt var innprentet i hjernen min... Hun så ut til å lede forsiktig. meg langs den "riktige" veien slik at jeg, fortsatt liten og dum, ikke trengte å "snuble" for ofte og utføre hennes, kanskje ikke alltid særlig korrekte, "ømhjertede gjerninger"...
Plutselig kom det en panisk tanke gjennom hodet mitt – hva om akkurat nå hun bare forsvinner?!.. Jeg ville jo tross alt virkelig at hun skulle dele så mye som mulig med meg og lære meg så mye som mulig!..
Men jeg forsto at dette ville være nettopp det å "få noe for ingenting" fra min side som hun nettopp hadde advart meg om... Derfor prøvde jeg å ta meg sammen, overdøve mine rasende følelser så godt jeg kunne, og skyndte meg barnslig. å ærlig "forsvare" hennes rettferdighet ...
– Hva om disse menneskene rett og slett gjorde feil? – Jeg ga meg ikke. – Tross alt gjør alle, før eller siden, en feil og har all rett til å omvende seg.
Den gamle kvinnen så trist på meg og ristet på det grå hodet og sa stille:
– Feil er forskjellig fra feil, kjære... Ikke alle feil blir sonet med bare melankoli og smerte, eller enda verre, bare med ord. Og ikke alle som ønsker å omvende seg bør få sin sjanse til dette, for ingenting som kommer gratis, på grunn av menneskets store dumhet, blir ikke verdsatt av ham. Og alt som er gitt til ham gratis, krever ikke innsats fra ham. Derfor er det veldig lett for noen som har gjort en feil å omvende seg, men det er utrolig vanskelig å virkelig forandre seg. Du ville vel ikke gitt en kriminell en sjanse bare fordi du plutselig syntes synd på ham? Men alle som har fornærmet, såret eller forrådt sine kjære er allerede til en viss grad, om enn ubetydelig, kriminelle i hans sjel. Derfor, "gi" forsiktig, jente ...
Jeg satt veldig stille, dypt i tanker om hva denne fantastiske gamle kvinnen nettopp hadde delt med meg. Bare jeg, så langt, kunne ikke være enig med all hennes visdom... I meg, som i ethvert uskyldig barn, var en uforgjengelig tro på godhet fortsatt veldig sterk, og ordene til den uvanlige kjerringa syntes meg da for harde og ikke helt rettferdig. Men det var da...
Som om hun hadde fanget toget av mine barnslig "indignerte" tanker, strøk hun kjærlig over håret mitt og sa stille:
– Det var dette jeg mente da jeg sa at du ennå ikke er moden for de rette spørsmålene. Ikke bekymre deg, kjære, det kommer veldig snart, kanskje fortere enn du tror nå...
Så så jeg tilfeldigvis inn i øynene hennes og fikk bokstavelig talt frysninger... Dette var helt fantastiske, virkelig bunnløse, allvitende øyne til en person som skulle leve på jorden i minst tusen år!.. Jeg har aldri sett slike de. øye!
Hun la tydeligvis merke til min forvirring og hvisket beroligende:
– Livet er ikke akkurat det du tror, baby... Men du vil forstå dette senere, når du begynner å akseptere det riktig. Din lodd er merkelig... tung og veldig lett, vevd av stjerner... Mange andres skjebner er i dine hender. Ta vare på deg selv, jente...
Igjen, jeg skjønte ikke hva alt dette betydde, men jeg hadde ikke tid til å spørre noe mer, for til min store fortvilelse forsvant den gamle kvinnen plutselig... og i stedet for henne dukket det opp en visjon av fantastisk skjønnhet - som om en merkelig gjennomsiktig dør hadde åpnet seg og en fantastisk skikkelse dukket opp, badet i sollys, byen, som helt skåret ut av solid krystall... Alt glitrende og skinnende med fargede regnbuer, skimrende med de glitrende kantene til utrolige palasser eller noe. utrolig, i motsetning til noe annet bygninger, var det en fantastisk legemliggjørelse av noens gale drøm... Og der, på den gjennomsiktige På trappen til den utskårne verandaen satt en liten person, som jeg senere så - en veldig skjør og alvorlig rødhåret jente som vinket med hånden til meg på en vennlig måte. Og plutselig ville jeg virkelig nærme meg henne. Jeg tenkte at dette sannsynligvis var en slags "annen" virkelighet igjen, og mest sannsynlig, som hadde skjedd før, ville ingen forklare meg noe igjen. Men jenta smilte og ristet negativt på hodet.
På nært hold viste hun seg å være en veldig "liten" person, som maksimalt kunne ha blitt gitt fem år gammel.
- Hallo! – sa hun og smilte muntert. - Jeg er Stella. Hvordan liker du min verden?
– Hei Stella! – Jeg svarte forsiktig. – Det er veldig vakkert her. Hvorfor kaller du ham din?
– Men fordi jeg skapte det! – kvitret jenta enda mer muntert.
Jeg åpnet munnen i sjokk, men jeg kunne ikke si noe... Jeg følte at hun snakket sant, men jeg kunne ikke engang forestille meg hvordan noe slikt kunne lages, spesielt når jeg snakket om det så uforsiktig og enkelt. ..
– Bestemor liker det også. – Jenta sa nok.
Og jeg skjønte at hun kalte "bestemor" den samme uvanlige gamle kvinnen som jeg nettopp hadde hatt en så hyggelig samtale med og som, i likhet med hennes ikke mindre uvanlige barnebarn, satte meg i virkelig sjokk...
-Er du helt alene her? - Jeg spurte.
"Når?" ble jenta trist.
– Hvorfor ringer du ikke vennene dine?
"Jeg har dem ikke..." hvisket den lille jenta ganske trist.
Jeg visste ikke hva jeg skulle si, redd for å opprøre denne rare, ensomme og søte skapningen enda mer.
– Vil du se noe annet? – som om hun våknet av triste tanker, spurte hun.
Jeg bare nikket som svar, og bestemte meg for å overlate samtalen til henne, siden jeg ikke visste hva annet som kunne opprøre henne og ikke ville prøve det i det hele tatt.
"Se, det var i går," sa Stella mer muntert.
Og verden snudde på hodet... Krystallbyen forsvant, og i stedet flammet et "sørlandsk" landskap med lyse farger... Halsen min ble overrasket.
"Og dette er du også?" spurte jeg forsiktig.
Hun nikket stolt med det krøllete røde hodet. Det var veldig morsomt å se henne, siden jenta var virkelig og seriøst stolt av det hun klarte å skape. Og hvem ville ikke vært stolt?!. Hun var en perfekt baby som leende innimellom skapte nytt utrolige verdener, og de kjedelige ble umiddelbart erstattet med andre, som hansker... For å være ærlig var det noe å bli sjokkert over. Jeg prøvde å forstå hva som foregikk her?.. Stella var tydelig død, og essensen hennes kommuniserte med meg hele denne tiden. Men hvor vi var og hvordan hun skapte disse "verdenene" hennes var fortsatt et mysterium for meg.
– Er det noe du ikke forstår? – jenta ble overrasket.
– For å være ærlig, ja! – utbrøt jeg ærlig.
– Men du kan gjøre mye mer? – den lille jenta ble enda mer overrasket.
"Mer?..." spurte jeg stumt.
Hun nikket og la det røde hodet komisk til siden.
-Hvem viste deg alt dette? – spurte jeg forsiktig, redd for å fornærme henne ved et uhell.
– Vel, selvfølgelig, bestemor. – Som om hun sa noe for gitt. – I begynnelsen var jeg veldig trist og ensom, og bestemoren min syntes veldig synd på meg. Så hun viste meg hvordan det gjøres.
Og så innså jeg endelig at dette virkelig var hennes verden, bare skapt av kraften i tankene hennes. Denne jenta skjønte ikke engang hvilken skatt hun var! Men min bestemor, tror jeg, forsto dette veldig godt...
Det viste seg at Stella døde i en bilulykke for flere måneder siden, der hele familien hennes også omkom. Det gjensto bare bestemor, som det rett og slett ikke var plass til i bilen den gangen... Og som nesten ble gal da hun fikk vite om sin forferdelige, uopprettelige ulykke. Men, det mest merkelige, Stella havnet ikke, som alle vanligvis gjorde, på samme nivå som familien hennes var. Kroppen hennes hadde en høy essens, som etter døden gikk til det meste høye nivåer Jord. Og dermed ble jenta stående helt alene, siden hennes mor, far og eldre bror tilsynelatende var de mest vanlige, vanlige menneskene som ikke var preget av noen spesielle talenter.
– Hvorfor finner du ikke noen her, der du bor nå? – spurte jeg forsiktig igjen.
– Jeg fant... Men de er alle slags gamle og seriøse... ikke som deg og meg. – Jenta hvisket ettertenksomt.
Plutselig smilte hun muntert og hennes søte lille ansikt begynte umiddelbart å skinne som en strålende sol.
– Vil du at jeg skal vise deg hvordan du gjør det?
Jeg bare nikket samtykkende, veldig redd for at hun skulle ombestemme seg. Men jenta kom tydeligvis ikke til å "ombestemme seg", tvert imot - hun var veldig glad for å ha funnet noen som var nesten på samme alder, og nå, hvis jeg forsto noe, ville hun ikke la meg gå så lett... Dette "perspektivet" passet meg fullstendig, og jeg forberedte meg på å lytte nøye om dets utrolige underverk...
"Alt her er mye enklere enn på jorden," kvitret Stella, veldig fornøyd med oppmerksomheten hun fikk, "du må bare glemme "nivået" du fortsatt lever på (!) og fokusere på det du vil se . Prøv å forestille deg det veldig nøyaktig, så kommer det.
Jeg prøvde å koble fra alle fremmede tanker, men det fungerte ikke. Av en eller annen grunn har dette alltid vært vanskelig for meg.
Så, endelig, forsvant alt et sted, og jeg ble hengende i fullstendig tomhet... En følelse av fullstendig fred dukket opp, så rik på sin fullstendighet at det var umulig å oppleve på jorden... Så begynte tomheten å fylles med en tåke glitrende av alle regnbuens farger, som ble mer og mer og tettere, og ble som en strålende og veldig tett kule av stjerner... Jevnt og sakte begynte denne "kulen" å rakne opp og vokse til den så ut som en gigantisk glitrende spiral, forbløffende i sin skjønnhet, hvis ende ble "sprøytet" av tusenvis av stjerner og gikk hvor som helst - inn i en usynlig avstand... Jeg så målløs på denne fabelaktige overjordiske skjønnheten, og prøvde å forstå hvordan og hvor den kom fra?.. Det kunne ikke engang falle meg inn at det virkelig var jeg som skapte dette i fantasien min... Og også, jeg kunne ikke bli kvitt den veldig merkelige følelsen av at DETTE var mitt virkelige hjem...
"Hva er dette?" spurte en tynn stemme med en lamslått hvisking.
Stella sto "frosset" i stupor, ute av stand til å gjøre selv den minste bevegelse, og med øyne runde som store tallerkener, observerte hun denne utrolige skjønnheten som plutselig hadde falt fra et sted ...
7
“Det er et fantastisk musikkteater i Saransk”
Operabass Denis Sedov - "Capital S"
Operasanger Denis Sedov blir med rette kalt en verdensmann; han spilte hovedrollene i de beste teatrene- Covent Garden, Paris Opera og La Scala. 3. februar deltok den berømte vokalisten i konserten "Parade of the Best Bass of Our Time", som fant sted på scenen til Musical Theatre. Yaushev innenfor rammen av den første verdens Chaliapin-festivalen. Arrangør er stiftelsen Talenter of the World. Artisten fortalte TATYANA MIKHAILOVA om kraften i stemmen hans og den mest minneverdige konserten i livet hans.
«Dette er min første gang i Mordovia. Saransk har et fantastisk musikkteater, sa Denis under en pause mellom prøvene. – Det er utmerket akustikk her. Rent, vakkert. Komfortable omkledningsrom..."
Alle operasangere har med seg en koffert med medisin! Om 20 år klassisk sang med konstante reiser og skift klimatiske soner Jeg har allerede funnet ut hvordan jeg skal behandle en sår hals med minimal forkjølelse!
"S": Du er tilhenger av å synge uten mikrofon...
Operaartister studerer dette i flere tiår og prøver deretter å implementere det på scenen. En mikrofon er en barriere mellom utøveren og lytteren. Opera sjanger ble laget for å synge uten tekniske innretninger, slik at den iscenesatte stemmen skulle låte kraftigere enn orkesteret.
"S": Du synger veldig lett, uten spenning. Hva ligger bak dette?
Mange års arbeid med stemmeteknikk og hardt internt arbeid. Jeg er glad hvis folk oppfatter min sang uten å legge merke til det.
"S": Hvordan fant du kallet ditt?
Som venner sier, høyere krefter leder meg gjennom livet! MED tidlig barndom Jeg visste at jeg skulle bli en sanger. I en alder av 6 så jeg en dokumentar om sangerskolen ved kapellet "Leningrad Nightingales" og ønsket å forbinde livet mitt med musikk. Foreldreproblemet med hvor man skulle sende barnet for å studere ble umiddelbart løst! Videre skjebne også identifisert som noen ovenfra. Jeg gikk glipp av eksamen for kor og symfonisk ledelse, så jeg gikk inn på vokalavdelingen og forlot aldri denne veien. I de vanskeligste øyeblikkene jeg visste: Jeg er her for å synge og gjennom musikk for å overføre en slags energi til publikum.
"S": Prosjekter som "Parade of the Best Bass of Our Time" er i stand til å popularisere operakunsten?
Sikkert. Dette er formålet med våre turer til den russiske utmarken. På to år har jeg reist til 80 byer og ser stor interesse overalt. De venter på oss og skriver deretter et hav av takknemlighetsbrev.
"S": Konserten er dedikert til minnet om Fyodor Chaliapin. Hvilke verk fra den store sangerens repertoar liker du best å synge?
russisk folkevise«Hei, la oss gi oss», arrangert av Chaliapin. Dette er min favoritt! Nasjonaliteten til denne sangeren er ubeskrivelig. Du må høre stemmen hans for å forstå: Chaliapin ble forstått av alle deler av den russiske befolkningen.
"S": Er det sant at Fjodor Chaliapin knuste briller med stemmens kraft?
Jeg så ham ikke gjøre det. Men en dag så jeg personlig på som et glass, stille på nattbordet, knust av seg selv uten noen fremmede lyder! Tilsynelatende en slags spenning i molekylene... Etter en av konsertene mine sa venner at veggene ristet da jeg sang "Dances of Death" av Mussorsky. Det er noen veldig sterke øyeblikk... Jeg tror det var en spøk! (Ler - "S".)
“S”: Du har jobbet på de mest prestisjefylte scenene i verden, deltatt på åpningen av OL i Nagano... Hvis det var mulig, hvilken konsert ville du gjerne gjenta?
Avslutning av Spoleto-festivalen i Italia, hvor jeg fremførte Mendelssohns oratorium. Dette er flott musikk, storform – to og en halv time. Det var en ubeskrivelig konsert en sommerkveld... 10 tusen mennesker satt på torget i nærheten av katedralen. Stort kor stort orkester og fire sterke solister... I bo konserten ble sendt av italiensk TV RAI...
"S": Er du stolt av å tilhøre det russiske folket?
Sikkert. Nå for tiden snakker de mye unødvendig om spiritualitet og den russiske nasjonen generelt... Sannheten er én ting: ingen mennesker har en så dyp sjel som vår.
"S": Du kalles en verdens mann, men hvor er ditt åndelige hjemland?
I St. Petersburg. Jeg liker også Rio de Janeiro. Disse byene er like i energi, til tross for deres forskjellige klima.
"S": Som en del av "Parade of the Best Bass of Our Time"-prosjektet, turnerer du med ærede artister fra Russland Vladimir Kudashov og Vladimir Ognev. Hvordan bruker du tiden din utenom konserter?
I dag kom vi med tog fra Moskva og sovnet umiddelbart i garderobene før øvelsen! Vi pleier å dele historier om våre erfaringer... Vi har det gøy!
"S": Hva leser du?
Jeg bodde i Vesten i 20 år og leste alltid russiske klassikere. Jeg leste alt på nytt - fra Tolstoj til Nabokov.
"S": Har du nok tid til å se spillefilmer?
Jeg ser mye på når jeg flyr på fly. En gang i tiden gjorde Andrei Tarkovsky et uutslettelig inntrykk på meg. Det var lenge siden... Jeg har liten interesse for nye produkter. Jeg har ikke sett «Leviathan», og det er usannsynlig at jeg kommer til å gjøre det. Allerede skjer det mange negative ting hver dag i livet til alle russere. Tilsynelatende er dette grunnen til at filmen ikke fant så sterk respons blant oss.
"S": Hva slags kvinner liker du?
Som satirikeren Mikhail Zhvanetsky sa, blant kvinner må man velge den muntre, blant de muntre - den smarte, og blant de smarte - den hengivne!
Privat virksomhet
Denis Sedov
> Født i 1974 i St. Petersburg. Uteksaminert fra korskolen. Glinka ved sangkapellet i St. Petersburg. I 1991 flyttet han med familien til Israel. Studerte ved Jerusalem Academy of Music. Ble tatt opp i opera studio i Tel Aviv. Senere ble han med på Metropolitan Operas program for unge sangere, hvor han studerte med Renata Scotto og Carlo Bergonzi i to år.
Deltok i åpningsseremonien til vinter-OL 1998 i Japan. Deltar i operaproduksjoner rundt om i verden.
En verdenskjent operasanger (bass-baryton), som har vunnet publikums kjærlighet takket være sine unike vokale evner, stemmekraft, artisteri og brede musikalske palett.
Denis Sedovs repertoar inkluderer klassisk opera, folkesanger, romanser, bossa nova, samba.
Det som er spesielt beundringsverdig er at artisten synger på åtte språk.
Denis Sedov ble født i St. Petersburg. I en alder av 6, etter å ha sett en dokumentar om sangerskolen ved kapellet: "Leningrad Nightingales," fortalte han moren sin at han ønsket å studere der.
Elleve år senere ble Denis uteksaminert med utmerkelser fra korskolen oppkalt etter. M. I. Glinka ved Staten akademisk kapell i klassen korledelse.
I en alder av 17 begynte jeg å melde meg inn på dirigentavdelingen ved Jerusalem Academy of Music and Dance. Rubin, men... gikk glipp av eksamen ved et uhell fordi feil informasjon om datoen for konkurransen ble publisert. For ikke å miste et helt studieår, bestemte Denis seg for å melde seg på vokalavdelingen der (han sang i koret siden barndommen, og på den tiden hadde han allerede begynt å studere solosang, kjente to arier, som han gikk inn med) med håp om å gå over til dirigentavdelingen om et år... Men dette var ikke skjebnebestemt til å skje, fordi ung sanger De la merke til det og begynte umiddelbart å tilby meg en jobb.
Allerede i en alder av 19 fant hans første profesjonelle opptreden sted på en festival i Ludwigsburg (Tyskland), hvor Denis sang en konsert med moderne musikk med et orkester.
Denis er en av få sangere av ikke-amerikansk opprinnelse som er invitert til å delta i det prestisjetunge E. Lindemann Young Artist Development Program ved Metropolitan Opera (New York), hvor han trente i 2 år med operalegender som Renata Scotto, Louis Quilico, Regine Crispen, Carlo Bergonzi.
I en alder av 22, på invitasjon fra selveste Gian Carlo Menotti ( italiensk komponist, venn av Benjamin Britten) dro for å opptre på sitt første sommerfestival i Spoleto (Italia) og et år senere spilte inn den første plata av Händels Ariodante med Anne-Sophie von Otter på Deutsche Grammophon.
I en alder av 22 sang han også sin debutrolle ved Metropolitan Opera i Umberto Giordanos Fedora, overfor Placido Domingo og Mirella Freni.
En av de lyseste stadiene i sangerens karriere var hans opptreden ved åpningsseremonien den 18. vinteren olympiske leker i Nagano (Japan). Så ble Beethovens «Symfoni nr. 9» fremført av den 24 år gamle bassen Sedov hørt av et stort publikum på en milliard mennesker.
Nå har sangeren mer enn 50 operaroller og 20 år solokarriere, utsolgt i førti land rundt om i verden: Denis Sedov ble applaudert av Milanos La Scala, Paris Grand Opera, Londons Royal Opera Covent Garden, New York Metropolitan Opera, teatre i San Francisco, Barcelona, Buenos Aires, Rio de Janeiro, Santiago, Tel Aviv, Japan og Kina. Og dette er ikke hele listen. Denis Sedov opptrådte med nesten alle de store operaselskaper USA og Europa.
Denis Sedov sang med stjerner som Placido Domingo, Yo-Yo Ma, Pierre Boulez, Riccardo Muti, Nikolai Gyaurov, James Levine, Kurt Masur, Seiji Ozawa, Nani Bregvadze. Sangeren samarbeidet umiddelbart med så kjente plateselskaper som: Deutsche Grammophon, Telarc, Naxos.
Denis Sedov driver omfattende turnéaktiviteter ikke bare i utlandet. Russiske lyttere i rundt åtti byer fra Moskva og St. Petersburg til Murmansk og Vorkuta, fra Tyumen og Kazan til Irkutsk, Chita, Vladivostok og Sakhalin kunne høre sangerens stemme på scenene i deres filharmoniske samfunn og operahus.
Sangeren planlegger å jobbe i flere originale prosjekter samtidig. Først av alt, et unikt showprogram "Around the World with a Balalaika" med BisQuit-ensemblet, samt et program med brasiliansk populærmusikk - bossa nova og samba - "White Bossa Project" i en kammerkomposisjon. Artisten, som snakker åtte språk, formidler autentisk stemningen til sanger fra hele verden.
Artistens offisielle nettsted:
Russisk operasanger - bass-baryton, solist ved Metropolitan Opera, La Scala, Grand Covent Garden Opera og mange andre teatre rundt om i verden, Denis Sedov kom til Bishkek for å støtte "Almaz & Friends"-prosjektet..
- Hei, Denis! På vegne av alle fans opera kunst, Jeg ønsker deg velkommen til kirgisisk jord og sier til deg: "Velkommen!"
- Takk skal du ha. Jeg er glad.
– Har du vært i landet vårt før?
- Nei. For bare noen timer siden fløy jeg hit fra Brasil. De møtte meg ved flyets rampe og brakte meg til hotellet. Jeg klarte bare å sove et par timer, og nå er jeg tilbake på scenen.
– Og hva er ditt første inntrykk av Kirgisistan?
– Jeg ble betatt av vennligheten og gjestfriheten til folket. Alle er smilende og snille. Luften er utrolig ren. Den er fylt med duften av urter og blomster. Våren er i full gang. Et hav av sol og grønt. Veldig vakker.
– Denis, øvelsen er akkurat ferdig. Hvordan vurderer du akustikken i salen og orkesterets spill?
– Du har et koselig og gjennomtenkt teater. Akustikken er fantastisk. Mest sannsynlig ble bygningen bygget på 50-tallet av forrige århundre. For på den tiden, under byggingen av operasaler, ble det lagt spesiell vekt på akustiske egenskaper. Jeg møtte dirigenten og musikerne i orkesteret bare noen minutter før prøvestart og begynte umiddelbart å synge. Vi hadde kontakt med maestroen fra de aller første akkordene. Du kan føle profesjonaliteten til musikerne. De hører solisten. Jeg følte meg komfortabel. Alt bare flott.
– Selvfølgelig er du allerede kjent med konsertprogram. Hvem sine bilder vil du presentere for seerne våre?
– Jeg starter med kuplettene til Mephistopheles fra Arrigo Boitos opera «Mephistopheles». Konchaks arie fra Borodins opera «Prince Igor», Mascagnis «Rural Honor», Nikolkas sang fra operetten «The Woman's Revolt» og fremføringen av «en bordsang fra Giuseppe Verdis opera «La Traviata» avsluttes. Jeg var så heldig å få synge dem i Brasil, og nå er de her. Etter min mening er dette nok.
– Så vidt jeg vet, kom du hit som en venn av Almaz Istambaev og på hans invitasjon. Hvordan møtte du ham?
– Direktøren for St. Petersburg Theatre introduserte oss. Så kommuniserte Almaz og jeg på siden. Han fortalte meg om prosjektet og inviterte meg til å delta i det. Jeg var enig med glede. Dessuten har jeg ikke vært i Kirgisistan ennå. Og dette er en ny tur, nye mennesker og nye venner, som er veldig viktig for meg.
– Du har selvfølgelig hørt at du kalles en «moderne» Chaliapin. Hva synes du om det?
– Fjodor Ivanovich Chaliapin var smart, snill, intelligent og selvfølgelig talentfull person. Dette tiltaler meg.
– Hvilke karaktertrekk liker du hos mennesker?
– Åpenhet, gjestfrihet, anstendighet.
– Hva liker du ikke med deg selv?
- Latskap.
– Så etter hvilket prinsipp lever du?
– Jobb, jobb og atter jobb.
– Er det deler du har lyst til å synge?
- Ja. Det er to av dem – kong Filip i operaen. Verdi «Don Carlos» og Boris Godunov i Mussorskys opera «Boris Godunov».
- Hva stopper deg?
- Alder. Disse delene er ganske komplekse ikke i vokale termer. Sjelens alder er det som gjør disse spillene unike. Publikum kan ikke la seg lure verken av sminke eller kostymer. Først når stemmen kommer fra sjelen vil den vibrere og formidle til publikum alle opplevelser og følelser, fylle hjerter med glede og øyne med tårer.
- Din hobby?
– Jeg liker veldig godt å tegne.
- Akkurat som Chaliapin. Og lager du skulpturer?
- Nei. Jeg har aldri vært involvert i skulpturer. Jeg tegnet i rundt ti år, og så ble jeg interessert i å spille gitar. I Brasil ble jeg tiltrukket av gitarenes brennende rytmer. Jeg lærte brasilianske sanger og lærte å spille bossa nova og sambodanse på gitaren. Først underholdt han vennene sine ved å synge og tok med seg gitaren på turné. Etter hvert vokste hobbyen ut i arbeid. Jeg har spilt gitar i 15 år nå. Jeg har min egen i St. Petersburg og Tel Aviv kreative team. Så, gitaren vant.
– Hva er den lyseste hendelsen i livet ditt?
- Fødselen til sønnen min. Han fyller ni år i mai. Travel timeplan turné stopper oss ikke fra å feire bursdagen hans sammen. Kanskje jeg vil bringe den hit for å vise ditt fantastiske og gjestfrie land.
Takk for at du tok deg tid til å svare på spørsmålene våre.
Vår informasjon. Opera sanger født i St. Petersburg. I en alder av 11 ble Denis uteksaminert med utmerkelser fra M. Glinka Choral School i korledelse, og foreldrene hans sendte ham til Jerusalem Academy of Music and Dance oppkalt etter S. Rubin for å gå inn i dirigentavdelingen. Det hendte at han ved et uhell gikk glipp av eksamen. For ikke å miste et helt studieår, bestemte Denis seg for å melde seg på vokalavdelingen der. I 1993 fant Denis sin første profesjonelle opptreden sted på en festival i Ludwigsburg, Tyskland. I 1995 ble han invitert til å delta i Lindemann Young Artist Development Program i New York - Metropolitan Opera. I en alder av 22 debuterte han i operaen Fedora av Umberto Giordano, hvor han sang sammen med Placido Domingo og Mirella Freni. En av de lyseste stadiene i sangerens karriere var hans opptreden ved åpningsseremonien til de XVIII vinter-OL i Japan. For tiden består sangerens repertoar av mer enn 50 operaroller, som tiltrekker seg fulle hus i mer enn 40 land rundt om i verden.
Ved Singing Chapel of St. Petersburg tok han en klasse i korledelse og gikk for å melde seg inn på dirigentavdelingen ved Jerusalem Academy of Music and Dance. Rubin, men bommet ved et uhell på eksamen. For ikke å miste et helt studieår, bestemte Denis seg for å melde seg på vokalavdelingen der.
I 1993 fant Denis sin første profesjonelle opptreden sted på Ludwigsburg-festivalen, hvor han sang en konsert med samtidsmusikk med et orkester.
I 1995 ble han invitert til å delta i Lindemann Young Artist Development Program ved Metropolitan Opera (New York), hvor han trente i 2 år med operalegender som Renata Scotto, Louis Quilico, Regine Crispin, Carlo Bergonzi.
Sangeren ble viden kjent for sin fremføring av Beethovens symfoni nr. 9 ved åpningsseremonien til de 18. olympiske vinterleker i 1998 i Nagano.
Denis Sedov sang med stjerner som: Placido Domingo, Yo-Yo Ma, Pierre Boulez, Riccardo Muti, Nikolai Gyaurov, James Levine, Kurt Masur, Seiji Ozawa, Nani Bregvadze. Sangeren samarbeidet med flere kjente plateselskaper: Deutsche Grammophon, Telarc, Naxos.
Internasjonal karriere
| År | Teater | Opera | Forsendelsen |
|---|---|---|---|
| 1996 | Spoleto-festivalen (Italia) | "Semele" | Somnus |
| 1996 | Metropolitan Opera (USA) | "Fedora" | Nikola |
| 1997 | Seattle Opera (USA) | "Figaros ekteskap" | Figaro |
| 1997 | Spoleto-festivalen (Italia) | "Semele" | Somnus |
| 1997 | Spoleto-festivalen (Italia) | "Eller meg " | Profeten Elias |
| 1997 | Spoleto-festivalen (Italia) | "Kristi barndom" | Herodes, familiens far |
| 1997 | Israel Filharmonien | "Fausts forbannelse" | Brander (med Israel Philharmonic Orchestra) |
| 1997 | Flemish Opera (Antwerpen, Belgia) | "Verdens skapelse" | Adam |
| 1998 | Metropolitan Opera (USA) | "Böhmen" | Collen |
| 1998 | Royal Opera House, Covent Garden (Storbritannia) | "Figaros ekteskap" | Figaro |
| 1998 | Lyon Opera (Frankrike) | "Tre søstre" | Soleny Vasily Vasilievich |
| 1998 | Opera Comique (Frankrike) | "Somnambulist" | grev Rodolfo |
| 1999 | Opera Comique (Frankrike) | "Don Juan " | Don Juan |
| 1999 | Paris Opera Bastille (Frankrike) | "Böhmen" | Collen |
| 1999 | "Kroning av Poppea" | Seneca | |
| 1999 | Festival of Saint Denis (Frankrike) | "Pulcinella" | med det franske radioorkesteret |
| 2000 | Theater an der Wien (Wien, Østerrike) | "Kroning av Poppea" | Seneca |
| 2000 | La Scala (Italia) | "Don Juan " | Leporello |
| 2000 | Minnesota Opera (USA) | "Semiramis" | Assur |
| 2000 | Aspen Music Festival (USA) | "Aida" | Farao |
| 2000 | Operafestival Aix-En-Provence Festival (Frankrike) | "Kroning av Poppea" | Seneca |
| 2000 | Dorothy Chandler Pavilion (USA) | "Requiem (Verdi)" | med Los Angeles Philharmonic Orchestra |
| 2001 | "Louise Miller" | grev Walter | |
| 2001 | Teatro Colon (Argentina) | "Norma" | Oroveso |
| 2001 | Lyon Opera (Frankrike) | "Magisk fløyte" | Sarastro |
| 2001 | Theatre Chatelet (Frankrike) | "Tre søstre" | Soleny Vasily Vasilievich |
| 2001 | "Magisk fløyte" | Sarastro | |
| 2001 | Edinburgh Festival Theatre (Skottland) | "Tre søstre" | Soleny Vasily Vasilievich |
| 2001 | Operafestival Aix-En-Provence Festival (Frankrike) | "Magisk fløyte" | Sarastro |
| 2001 | Salzburg påskefestival (Tyskland) | "Ariodante" | Konge av Skottland |
| 2001 | Montreux-festivalen (Sveits) | "Romeo og Julie " | Lorenzo |
| 2001 | Theatre du Capitole de Toulouse (Frankrike) | "Count Ory" | Guvernør |
| 2001 | München-filharmonien (Tyskland) | "Norma" | Oroveso, (med det bayerske radiosymfoniorkesteret) |
| 2001 | Semper Opera (Dresden, Tyskland) | "Ariodante" | Konge av Skottland |
| 2001 | Edinburgh Festival Theatre (Skottland) | "Tre søstre" | Soleny Vasily Vasilievich |
| 2001 | Severance Hall (Cleveland, USA) | "Romeo og Julie " | Lorenzo |
| 2002 | "Don Juan " | Leporello | |
| 2002 | National Opera of Bordeaux (Frankrike) | "Don Juan " | Don Juan |
| 2002 | San Francisco Opera (USA) | "Carmen" | Escamillo |
| 2002 | San Francisco Opera (USA) | "Julius Cæsar i Egypt" | Aquilla |
| 2002 | "Mohammed II" | Mohammed II | |
| 2002 | Theatre de Champ-Elise (Frankrike) | "Kongen Ødipus" | Tiresias |
| 2002 | Rossini-festivalen i Wiesbald (Tyskland) | "Mohammed II" | Mohammed II |
| 2003 | National Opera of Bordeaux (Frankrike) | "Tsarens brud" | Sobakin |
| 2003 | Theatre Chatelet (Frankrike) | "Tsarens brud" | Sobakin |
| 2003 | Musical Theatre Amsterdam (Nederland) | "Böhmen" | Collen |
| 2004 | Opera i Nice (Frankrike) | "Italiener i Algerie" | Mustafa Bey |
| 2004 | Opera de Montreal (Canada) | "Turandot" | Timur |
| 2004 | Operahuset i Marseille (Frankrike) | "Tyrk i Italia" | Selim |
| 2004 | National Rhine Opera (Frankrike) | "Italiener i Algerie" | Mustafa Bey |
| 2004 | Opera de Montreal (Canada) | "Romeo og Julie " | Lorenzo |
| 2005 | "Ann Bolein" | Kong Henry VIII av England | |
| 2005 | Teatro Real Torino (Italia) | "Don Juan " | Don Juan |
| 2006 | Metropolitan Opera (USA) | "Mazepa" | Orlik |
| 2006 | Grand Theatre Liceu (Spania) | "Ariodante" | Konge av Skottland |
| 2006 | Radio Frances filharmoniske orkester | "Requiem (Mozart)" | |
| 2006 | Theatre Royal de la Monnaie (Belgia) | "Reise til Reims" | Don Profondo |
| 2006 | Metropolitan Opera Tour i Japan | "Don Juan " | Masetto |
| 2006 | Municipal Theatre of Santiago (Chile) | "Don Juan " | Don Juan |
| 2006 | Opera de Montreal (Canada) | "Romeo og Julie " | Lorenzo |
| 2007 | Seattle Opera (USA) | "Puritanere" | Sir George Walton |
| 2007 | Minnesota Opera (USA) | "Figaros ekteskap" | Figaro |
| 2007 | Cincinnati Opera (USA) | "Faust" | Mefistofeles |
| 2008 | Washington National Opera (USA) | "Pearl Finders" | Nurabad |
| 2008 | L'Opera de Montreal (Canada) | "Romeo og Julie " | Lorenzo |
| 2008 | Atlanta Opera House (USA) | "Böhmen" | Collen |
| 2008 | Bercy Sports Palace (Paris, Frankrike) | "Symfoni nr. 8 (Gustav Mahler)" | |
| 2008 | Pepsi Coliseum Arena (Quebec, Canada) | "Symfoni nr. 8 (Gustav Mahler)" | |
| 2009 | Teatro de la Maestranza (Sevilla, Spania) | "Orlando" | Zoroastro |
| 2009 | Carnegie Hall (USA) | "Nattergal" | Kammerherre |
| 2009 | Lyric Opera of Chicago (USA) | "Song of the Forests" | basslinje |
| 2010 | Teatro Colon (Argentina) | "Böhmen" | Collen |
| 2010 | Pittsburgh Opera House (USA) | "Lucia di Lammermoor" | Raimondo |
| 2010 | Atlanta Opera House (USA) | "Magisk fløyte" | Sarastro |
| 2010 | Palm Beach Opera (USA) | "Don Juan " | Leporello |
| 2010 | Cincinnati Opera (USA) | "Böhmen" | Collen |
| 2010 | Cincinnati Opera (USA) | "Othello" | Lodovico |
| 2010 | Amigos de la Opera de Pamplona (Spania) | "Carmen" | Escamillo |
| 2010 | Vancouver Concert Hall (Canada) | "Symfoni nr. 8 (Gustav Mahler)" | |
| 2011 | Cincinnati Opera (USA) | "Eugene Onegin" | Prins Gremin |
| 2011 | "Mozart og Salieri" | Salieri | |
| 2011 | Kommunalt teater i Rio de Janeiro (Brasil) | "Requiem (Mozart)" | |
| 2011 | Teatro Cervantes (Malaga, Spania) | "Ivan groznyj" | Ivan groznyj |
| 2011 | Palace of Catalan Music (Spania) | "Bells (Rachmaninoff)" | barytonparti |
| 2012 | Kommunalt teater Giuseppe Verdi i Salerno (Italia) | "Romeo og Julie " | Lorenzo |
| 2012 | Theatro Municipal De Sao Paulo (Brasil) | "Nattergal" | Kammerherre |
| 2012 | Carnegie Hall (USA) | "Symfoni nr. 8 (Gustav Mahler)" | |
| 2012 | Teater i Costa Mesa (USA) | "Böhmen" | Collen |
| 2013 | Carnegie Hall (USA) | "Symfoni nr. 1 (Ernest Bloch)" | |
| 2013 | Theatro da Paz (Brasil) | "Flyvende hollender " | Daland |
| 2013 | Theatro Belo Horizonte (Brasil) | "Requiem (Verdi)" | |
| 2013 | Teatro Rio Pedras (Puerto Rico) | "Mina de Oro" | Advokat Jimenez |
| 2014 | Carnegie Hall (USA) | «Oratorium «Haggadah» (Paul Dessau)» | |
| 2014 | Theatre Jacksonville (USA) | "Requiem (Verdi)" | |
| 2014 | Ny israelsk opera (Israel) | "Barberen fra Sevilla" | Basilio |
| 2014 | Theatro da Paz (Brasil) | "Mefistofeles" | Mefistofeles |
| 2014 | Nice Opera (Frankrike) | "Semele" | Somnus, Cadmus |
| 2015 | Teatro Baluarte (Pamplona, Spania) | "Don Juan " | Leporello |
| 2016 | Nasjonaloperaen "Estonia" (Tallinn, Estland) | "Aida" | Ramfis |
Karriere i Russland
Denis Sedov driver omfattende turnéaktiviteter ikke bare i utlandet. Russiske lyttere i rundt åtti byer fra Moskva og St. Petersburg til Murmansk og Vorkuta, fra Tyumen og Kazan til Irkutsk, Chita, Vladivostok og Sakhalin kunne høre sangerens stemme på scenene i deres filharmoniske samfunn og operahus.
Bossa nova og samba
Sangeren planlegger å jobbe i flere originale prosjekter samtidig. Først av alt, showprogrammet "Around the World with a Balalaika" med Bis-Kvit-ensemblet, samt et program med brasiliansk populærmusikk - bossa nova og samba - "White Bossa Project" i en kammerkomposisjon.
Videoer
- - «The Coronation of Poppea» av Claudio Monteverdi (Seneca), regi. Klaus Michael Grüber, regi. Mark Minkowski, operafestivalen i Aix-en-Provence.
Skriv en anmeldelse av artikkelen "Sedov, Denis Borisovich"
Notater
Linker
Utdrag som karakteriserer Sedov, Denis Borisovich
- Men det ville vært bra, mine herrer!Offiserene lo.
– I det minste skremme disse nonnene. Italienere, sier de, er unge. Virkelig, jeg ville gitt fem år av livet mitt!
"De kjeder seg," sa den dristigere betjenten og lo.
I mellomtiden pekte følgeoffiseren som stod foran noe til generalen; generalen så gjennom teleskopet.
"Vel, slik er det, slik er det," sa generalen sint, senket røret fra øynene og trakk på skuldrene, "og slik er det, de vil angripe krysset." Og hvorfor henger de rundt der?
På den andre siden var fienden og batteriet hans synlige for det blotte øye, hvorfra melkehvit røyk dukket opp. Etter røyken hørtes et fjernt skudd, og det var tydelig hvordan troppene våre skyndte seg til krysset.
Nesvitsky reiste seg pustende og smilende nærmet han generalen.
– Vil Deres eksellense ha en matbit? - han sa.
"Det er ikke bra," sa generalen uten å svare ham, "våre folk nølte."
– Skulle vi ikke gå, Deres eksellense? - sa Nesvitsky.
«Ja, vær så snill, gå,» sa generalen og gjentok det som allerede var beordret i detalj, «og si til husarene om å være de siste til å krysse og tenne broen, slik jeg beordret, og til å inspisere de brennbare materialene på broen. ”
"Veldig bra," svarte Nesvitsky.
Han ropte til kosakken med hesten, beordret ham til å fjerne vesken og kolben og kastet lett den tunge kroppen sin på salen.
"Virkelig, jeg skal se nonnene," sa han til offiserene, som så på ham med et smil og kjørte langs den svingete stien nedover fjellet.
- Kom igjen, hvor skal det gå, kaptein, stopp det! - sa generalen og vendte seg mot artilleristen. – Ha det gøy med kjedsomhet.
- Servant to the guns! - kommanderte offiseren.
Og et minutt senere løp artilleristene muntert ut fra brannene og lastet.
- Først! - en kommando ble hørt.
Nummer 1 spratt smart. Pistolen ringte metallisk, øredøvende, og en granat fløy plystrende over hodene på hele vårt folk under fjellet, og uten å nå frem til fienden, viste den med røyk stedet for dens fall og brast.
Ansiktene til soldatene og offiserene lyste ved denne lyden; alle reiste seg og begynte å observere de godt synlige bevegelsene til troppene våre under og foran bevegelsene til fienden som nærmet seg. Akkurat i det øyeblikket kom solen helt frem bak skyene, og denne vakre lyden av et enkelt skudd og skinnet fra den klare solen smeltet sammen til ett muntert og muntert inntrykk.
To fiendtlige kanonkuler hadde allerede fløyet over broen, og det var en forelskelse på broen. Midt på broen, etter å ha steget av hesten, presset med sin tykke kropp mot rekkverket, sto prins Nesvitsky.
Han ler og så tilbake på kosakken sin, som med to hester i spissen sto noen skritt bak ham.
Så snart prins Nesvitsky ønsket å gå videre, presset soldatene og vognene igjen på ham og igjen presset ham mot rekkverket, og han hadde ikke annet valg enn å smile.
- Hva er du, broren min! - sa kosakken til Furshtat-soldaten med vognen, som presset på infanteriet overfylt med selve hjulene og hestene, - hva er du! Nei, å vente: du skjønner, generalen må bestå.
Men furshtat, som ikke tok hensyn til navnet til generalen, ropte til soldatene som blokkerte veien: "Hei!" landsmenn! hold til venstre, vent! «Men landsmennene, som trakk seg sammen skulder ved skulder, klamret seg fast med bajonetter og uten avbrudd, beveget seg langs broen i en sammenhengende masse. Prins Nesvitskij så ned over rekkverket, og så de raske, støyende, lave bølgene i Ens, som smeltet sammen, rislet og bøyde seg rundt brorøysene, innhentet hverandre. Da han så på broen, så han like monotone levende bølger av soldater, frakker, shako med deksler, ryggsekker, bajonetter, lange våpen og, fra under shakoene, ansikter med brede kinnbein, innsunkne kinn og bekymringsløse trøtte uttrykk, og bevegelige ben langs klissete gjørme dratt inn på brettene på broen. Noen ganger, mellom de monotone bølgene av soldater, som en skvett hvitt skum i bølgene til Ens, klemt en offiser i regnfrakk, med sin egen fysiognomi forskjellig fra soldatene, mellom soldatene; noen ganger, som en brikke som slynger seg gjennom en elv, ble en fothusar, en ordensmann eller en beboer båret over broen av bølger av infanteri; noen ganger, som en tømmerstokk som fløt langs elven, omringet på alle kanter, fløt et kompani eller offisersvogn, stablet til toppen og dekket med skinn, over broen.
"Se, de har sprengt som en demning," sa kosakken og stoppet håpløst. -Er det mange av dere fortsatt?
– Melion uten en! - en munter soldat som gikk i nærheten i en revet overfrakk sa blunket og forsvant; en annen, gammel soldat gikk bak ham.
"Når han (han er fienden) begynner å steke taperich på broen," sa den gamle soldaten dystert og snudde seg mot kameraten, "vil du glemme å klø."
Og soldaten gikk forbi. Bak ham kjørte en annen soldat på en vogn.
"Hvor i helvete stoppet du tuckene?" - sa betjenten, løp etter vogna og rotet bak.
Og denne kom med en vogn. Deretter fulgte blide og tilsynelatende fulle soldater.
"Hvordan kan han, kjære mann, flamme med rumpa rett i tennene..." sa en soldat i en høykledd frakk gledelig og viftet bredt med hånden.
– Dette er det, søt skinke er det. – svarte den andre med latter.
Og de passerte, så Nesvitsky visste ikke hvem som ble truffet i tennene og hva skinken var.
"De har det så travelt at han slapp ut en kald en, så du tror de vil drepe alle." - sa underoffiseren sint og bebreidende.
"Så fort den flyr forbi meg, onkel, den kanonkulen," sa den unge soldaten, så vidt tilbakeholdende latter, med en stor munn, "frøs jeg." Virkelig, ved gud, jeg var så redd at det er en katastrofe! – sa denne soldaten, som om han skrøt av at han var redd. Og denne bestod. Etter ham fulgte en vogn, ulik noen som hadde passert så langt. Det var en tysk dampdrevet forshpan, lastet, så det ut til, med et helt hus; bundet bak forshpanen som tyskeren bar på, var en vakker, broket ku med et digert jur. På fjærsengene satt en kvinne med en baby, en gammel kvinne og en ung, lilla-rød, frisk tysk jente. Tilsynelatende ble disse utkastede beboerne sluppet gjennom med spesiell tillatelse. Øynene til alle soldatene vendte seg mot kvinnene, og mens vognen passerte og beveget seg trinn for trinn, gjaldt alle soldatenes kommentarer kun to kvinner. Nesten det samme smilet av utuktige tanker om denne kvinnen var på alle ansiktene deres.
– Se, pølsa er også fjernet!
«Selg mor,» sa en annen soldat, understreket den siste stavelsen, vendte seg mot tyskeren, som med nedslåtte øyne gikk sint og redd med brede skritt.
– Hvordan ryddet du opp! Faen!
"Hvis du bare kunne stå sammen med dem, Fedotov."
- Du så det, bror!
- Hvor skal du? - spurte infanterioffiseren som spiste et eple, også halvsmilende og så på den vakre jenta.
Tyskeren lukket øynene og viste at han ikke forsto.
"Hvis du vil, ta det selv," sa betjenten og ga jenta et eple. Jenta smilte og tok den. Nesvitsky, som alle andre på broen, tok ikke blikket fra kvinnene før de passerte. Da de passerte, gikk de samme soldatene igjen, med de samme samtalene, og til slutt stoppet alle. Som ofte skjer, nølte hestene i firmavognen ved utgangen av broen, og hele folkemengden måtte vente.
– Og hva blir de? Det er ingen orden! - sa soldatene. -Hvor skal du? Jammen! Det er ingen grunn til å vente. Enda verre, han vil sette fyr på broen. «Se, betjenten var låst inne også,» sa de stansede folkemengdene fra forskjellige sider, så på hverandre, og fortsatt krøpet frem mot utgangen.
Da Nesvitsky så under broen på vannet i Ens, hørte han plutselig en lyd som fortsatt var ny for ham, som raskt nærmet seg... noe stort og noe som ploppet ut i vannet.
– Se hvor det går! – sa soldaten som sto nærme strengt og så tilbake på lyden.
"Han oppmuntrer dem til å passere raskt," sa en annen rastløst.
Publikum beveget seg igjen. Nesvitsky innså at det var kjernen.
- Hei, kosakk, gi meg hesten! - han sa. - Vel du! hold deg unna! tre til side! vei!
Med stor innsats nådde han frem til hesten. Fortsatt skrikende beveget han seg fremover. Soldatene klemte til for å gi ham etter, men igjen presset de på ham igjen slik at de knuste beinet hans, og de nærmeste fikk ikke skylden, for de ble presset enda hardere.
- Nesvitsky! Nesvitsky! Du, frue!» hørtes en hes stemme bakfra.
Nesvitsky så seg rundt og så, femten skritt unna, atskilt fra ham av en levende masse bevegelig infanteri, rødt, svart, lurvete, med en hette på bakhodet og en modig kappe drapert over skulderen, Vaska Denisov.
"Fortell dem hva de skal gi til djevlene," ropte han. Denisov, tilsynelatende i et anfall av iver, skinner og beveger de kullsvarte øynene sine med betent hvitt og viftet med sin uhylstrede sabel, som han holdt med en bare liten hånd like rød som ansiktet.
- Eh! Vasya! – svarte Nesvitsky gledelig. - Hva snakker du om?
«Eskadg «onu pg» du kan ikke gå», ropte Vaska Denisov, og åpnet sint de hvite tennene sine, ansporet den vakre svarte, blodige beduinen hans, som blinket med ørene fra bajonettene han traff inn i, snøftende, sprayet skum fra munnstykket rundt seg, ringende, slo han hovene på brobrettene og virket klar til å hoppe over rekkverket på broen hvis rytteren tillot ham. - Hva er dette? som insekter! akkurat som insekter! Pg "och... gi hund" ogu!... Bli der! du er en vogn, chog"t! Jeg dreper deg med en sabel! – ropte han, tok faktisk frem sabelen og begynte å vifte med den.
Soldatene med redde ansikter presset mot hverandre, og Denisov sluttet seg til Nesvitsky.
– Hvorfor er du ikke full i dag? – sa Nesvitsky til Denisov da han kjørte bort til ham.
"Og de lar deg ikke bli full!" svarte Vaska Denisov. "De har dratt regimentet hit og dit hele dagen lang. Det er sånn, det er sånn. Ellers, hvem vet hva det er!"
– For en dandy du er i dag! – sa Nesvitsky og så på den nye mantelen og seteunderlaget hans.
Denisov smilte, tok frem et lommetørkle fra vesken, som luktet parfyme, og stakk det inn i Nesvitskys nese.
- Jeg kan ikke, jeg skal på jobb! Jeg gikk ut, pusset tennene og tok på meg parfyme.
Den verdige skikkelsen til Nesvitsky, akkompagnert av en kosakk, og Denisovs besluttsomhet, som viftet med sabelen og ropte desperat, hadde en slik effekt at de presset seg inn på den andre siden av broen og stoppet infanteriet. Nesvitsky fant en oberst ved utgangen, som han trengte å formidle ordren til, og etter å ha oppfylt instruksjonene hans, gikk han tilbake.
Etter å ha ryddet veien, stoppet Denisov ved inngangen til broen. Tilfeldig holdt han tilbake hingsten som løp mot sin egen og sparket, og så på skvadronen som beveget seg mot ham.
Gjennomsiktige lyder av hover hørtes langs brubordene, som om flere hester galopperte, og skvadronen, med offiserer foran, fire på rad, strakte seg ut langs brua og begynte å dukke opp på den andre siden.
De stansede infanterisoldatene, som samlet seg i den nedtråkkede gjørmen nær broen, så på de rene, pene husarene som marsjerte ryddig forbi dem med den spesielle uvennlige følelsen av fremmedgjøring og latterliggjøring som ulike grener av hæren vanligvis blir møtt med.
- Smarte gutter! Hvis det bare var på Podnovinskoye!
– Hva hjelper de med? De kjører kun for show! - sa en annen.
- Infanteri, ikke støv! - spøkte husaren, der hesten lekende sprutet gjørme på infanteristen.
«Hvis jeg hadde kjørt deg gjennom to marsjer med ryggsekken din, ville lissene vært utslitte,» sa infanteristen og tørket skitten fra ansiktet med ermet; - ellers er det ikke en person, men en fugl som sitter!
«Hvis jeg bare kunne sette deg på en hest, Zikin, hvis du var smidig,» spøkte korporalen om den tynne soldaten, bøyd av vekten av ryggsekken.
"Ta køllen mellom bena dine, så har du en hest," svarte husaren.
Resten av infanteriet skyndte seg over broen og dannet en trakt ved inngangen. Til slutt passerte alle vognene, forelskelsen ble mindre, og den siste bataljonen gikk inn på broen. Bare husarene fra Denisovs skvadron ble igjen på den andre siden av broen mot fienden. Fienden, synlig i det fjerne fra det motsatte fjellet, nedenfra, fra broen, var ennå ikke synlig, siden fra hulen som elven rant langs, endte horisonten i motsatt høyde ikke mer enn en halv mil unna. Foran var det en ørken, som her og der grupper av våre reisende kosakker beveget seg langs. Plutselig, på motsatt bakke av veien, dukket det opp tropper i blå panser og artilleri. Dette var franskmennene. Kosakkpatruljen trasket avgårde nedover. Alle offiserene og mennene i Denisovs skvadron, selv om de prøvde å snakke om utenforstående og se seg rundt, sluttet ikke bare å tenke på det som var der på fjellet, og kikket konstant på stedene i horisonten, som de gjenkjente som fiendtlige tropper. Været klarnet igjen på ettermiddagen, solen satte sterkt ned over Donau og de mørke fjellene som omgir den. Det var stille, og fra det fjellet kunne lyden av horn og fiendens skrik av og til høres. Det var ingen mellom skvadronen og fiendene, bortsett fra små patruljer. Et tomt rom, tre hundre favner, skilte dem fra ham. Fienden sluttet å skyte, og jo tydeligere følte man den strenge, truende, uinntagelige og unnvikende linjen som skiller de to fiendtlige troppene.
