Døv tsjekkisk komponist. Bedrich Smetana - grunnlegger av den nasjonale tsjekkiske operaen

(1824-1884) tsjekkisk komponist

En av de strålende sidene i musikkhistorien fra forrige århundre er knyttet til navnet til Bedrich Smetana. Du kan ofte finne utsagn: "Rømme er faren til ny tsjekkisk musikk", "Rømme er tsjekkisk Glinka". Imidlertid er betydningen av denne mannen eksepsjonelt stor, ikke bare for Tsjekkia - musikken hans var et verdifullt bidrag til skattkammeret til verdensklassikere, vant anerkjennelse i alle land.

Bedrich Smetana ble født i den gamle byen Litomysl, som ligger i et pittoresk område sørøst i Tsjekkia. Brygger Frantisek Smetana flyttet hit i begynnelsen av 1824 sammen med sin kone Barbara, født Linkova. Han gikk inn i grev Waldsteins tjeneste og slo seg ned i et hus som ligger på en høyde overfor det gamle slottet. I nærheten lå et tempel hvis tårn ruvet høyt over byen.

Frantisek Smetana var en enkel og grei mann, lidenskapelig elsket hjemlandet sitt og drømte lidenskapelig om tiden da hun ville bli befridd fra østerriksk undertrykkelse. Kjent som en jakobin for sin tro, oppdro han sønnen sin i en ånd av frihetselskende, demokratiske ideer.

I 1836-1839 studerte Bedrich ved gymnaset, hvor han ble påvirket av lærere som innpodet unge mennesker kjærlighet og respekt for det tsjekkiske språket. nasjonal kultur. Musikk kom inn i livet til den fremtidige komponisten fra barndommen. I hjembyen, i andre byer, landsbyer og landsbyer hvor han tilfeldigvis tilbrakte sommeren, kunne han ofte høre sang og spille forskjellige folkeinstrumenter, uten noe som det er umulig å forestille seg tsjekkisk folkeliv. Faren hans var en lidenskapelig musikkelsker og spilte fiolin godt. I fritiden samlet venner seg hos ham, en av dem spilte også fiolin, den andre - bratsj, den tredje - cello. Gutten lyttet med stor interesse til hjemmekvartettens spill.

Da Bedrich var fire år gammel, begynte faren å lære ham å spille fiolin og piano. Et år senere kunne gutten allerede spille fiolinrollen i en av Haydns kvartetter. Han gjorde også store fremskritt med å spille piano: allerede i 1830 gjorde Bedrich sin første offentlige opptreden. Guttens komponisttalent ble også oppdaget tidlig: i en alder av åtte begynte han å komponere små skuespill.

I gymårene tiltrakk talentet til Bedřich Smetana allerede alles oppmerksomhet. I bekjentskapskretsen ble den unge mannen berømt som en pianist som briljant fremførte verkene til Chopin, Liszt og andre komponister. Polakkene hans nøt stor suksess blant ungdommene.

Det fantastiske talentet til Smetana vokste og utviklet seg ganske uavhengig. Han bodde i provinsene og hadde ikke mulighet til å systematisk studere med erfarne profesjonelle musikere; hun dukket ikke opp selv da han var på en kort tid kom til Praha på slutten av 1839 - første halvdel av 1840.

Bedrich Smetana tilbrakte lange timer ved pianoet og studerte verkene til de store mesterne: Mozart, Beethoven og Chopin, som han elsket spesielt. Noe senere ble den unge musikeren kjent med kunsten til Berlioz og Liszt, noe som gjorde et uutslettelig inntrykk på ham.

I 1843 ble Bedrich uteksaminert fra Pilsen Gymnasium. På dette tidspunktet bestemte han seg endelig for å vie seg til musikk. Hans ideal er å bli «Liszt i teknikk og Mozart i komposisjon». Ved å gå inn på den kunstneriske veien kunne den unge mannen bare stole på sin egen styrke: på den tiden hadde familiens økonomiske situasjon forverret seg kraftig og foreldrene hans kunne ikke gi ham betydelig hjelp.

Det magre betyr at han raskt hadde tørket opp, og Smetana begynte å oppleve et reelt behov. Den unge mannens nød fortsatte inntil direktøren for Praha-konservatoriet anbefalte ham som musikklærer til familien til grev Thun. Bedřich Smetana viste seg å være en veldig tålmodig lærer, selv om arbeidet hans ikke var lett, da fire av grevens fem barn ikke hadde noe musikalsk talent. Undervisningen varte i fem timer om dagen, men Smetana fikk muligheten til å forbedre seg i sin favorittkunst. Da familien Thun var i Praha, kunne han bruke fritiden sin til å kommunisere med musikere, og i ferien utvidet han bekjentskapen med tsjekkisk liv og kunst, da han fulgte studenter på reiser rundt i landet.

I Praha tar Bedrich Smetana leksjoner fra en av datidens mest kjente tsjekkiske lærere, I. Proksh. Han satte umiddelbart pris på talentet til den unge mannen og jobbet villig med ham. Årene med å studere med Proksch ga den unge musikeren mye: tross alt, til tross for hans store suksesser, hadde han ingen systematisk teoretisk opplæring. Under veiledning av Proksh tilegnet Smetana profesjonelle ferdigheter og modne år husket ofte læreren sin med takknemlighet. I 1846 deltok Bedřich Smetana på konsertene til Berlioz og Liszt og ble samtidig kjent med disse store musikerne. Mellom ham og Franz Liszt oppsto det senere et varmt vennskap, som fortsatte til den tsjekkiske komponistens død.

I 1847 forlot Bedrich Smetana huset til grev Thun. Han følte seg moden for selvstendig kreativt arbeid, men hans økonomiske situasjon forble vanskelig, små strøjobber varte ikke lenge. I tillegg hadde han ikke piano og ble tvunget til å studere med venner. Den unge komponisten mistet imidlertid ikke motet, la forskjellige planer og fikk til slutt tillatelse til å åpne en musikkskole i Praha. Riktignok hadde han ingen midler til dette, og Smetana henvendte seg til Liszt for å få hjelp, som svarte ham med et hjertelig brev og hjalp til med utgivelsen av seks karakteristiske skuespill. Snart ble de trykt i Leipzig. Dette inspirerte komponisten, og han fortsatte å komponere små pianostykker. I 1849 dukket hans "Bryllupsscener" opp, skrevet i en "rent tsjekkisk stil."

Den enestående kreative prestasjonen til Smetana var "Tre salongpolkaer" og "Tre poetiske polkaer". Kort tid før det skrev han Triumfsymfonien, det eneste verket i denne sjangeren i hele hans kreative arv.

I 1849 giftet Bedřich Smetana seg med den begavede musikeren Kateryna. Ekteskapet deres viste seg å være lykkelig.

Hans kone hjalp ham i alt og støttet hans kreative ambisjoner. Det unge paret levde svært beskjedent, men huset deres var åpent for venner, som ble ønsket velkommen her kjærlig og hjertelig. Franz Liszt besøkte dem også i 1856.

I familiekretsen glemte Bedrich Smetana livets vanskeligheter, som det var mange av. På den tiden var Tsjekkia fortsatt under styret av østerrikerne, som kontrollerte alle områder kunstnerisk liv. I dette undertrykkende miljøet kunne ikke Smetana finne en applikasjon for sine evner, hadde ikke mulighet til å forsørge familien sin økonomisk. Til slutt bestemte han seg for å forlate hjemlandet og dra til Sverige på jakt etter arbeid. Så i 1856 dro Smetana for å søke lykke og anerkjennelse i utlandet.

Han bodde i utlandet i fem år. Komponisten bosatte seg i den svenske byen Gøteborg i håp om å få en lærerjobb her. Disse håpene var berettiget: etter at han ga to konserter i Gøteborg, manglet det ikke på leksjoner. Den tsjekkiske musikeren ble ønsket hjertelig velkommen, han fikk raskt mange venner og bekjente her. Jeg korresponderte med noen av dem selv etter at jeg forlot Gøteborg.

Bedřich Smetana var også aktivt engasjert i dirigering, systematisk utført som pianist. Han vant raskt universell respekt og anerkjennelse i Gøteborg som byens første musiker. Men hjertet hans var hjemme. Smetana leste konstant tsjekkiske aviser og var klar over alle hendelsene som fant sted i landet hans.

I Gøteborg skrev han tre store arbeider. Dette er de symfoniske diktene Richard III (1858), Wallensteins leir (1859) og Gakon jarl (1861). I 1857 og 1859 besøkte komponisten Liszt i Weimar. Smetanas liv i Sverige gikk ganske bra. Han var anerkjent, økonomisk trygg, han hadde mange venner, han hadde muligheten til å være kreativ. Men samtidig måtte han tåle mange triste dager og uker i et fremmed land, overskygget av lengsel etter hjemlandet og personlige ulykker. Før avreise til Sverige, døde komponistens første datter. Tre år senere ble han truffet av et nytt forferdelig slag: hans elskede kone Katerzhina følte seg dårlig i et fremmed land, helsen hennes forverret seg hvert år, og begynte i begynnelsen av 1859 å inspirere til den mest alvorlige frykten. Smetana trodde at i Praha, blant hennes slektninger, ville hun føle seg bedre. Han ble med henne på veien, men på veien døde hun i Dresden. Komponisten ankom Praha sammen med datteren og tilbrakte sommermånedene i familien til broren Karl. Så vendte en tilbake til den øde Gøteborg-leiligheten, og etterlot datteren i omsorgen til bestemoren.

I 1860 giftet Bedrich Smetana seg på nytt med Bettina Ferdinandova, søsteren til brorens kone. Våren 1861 vendte han endelig tilbake til hjemlandet, slo seg ned i Praha og deltok aktivt i utviklingen av den tsjekkiske nasjonalkulturen. På den tiden var han trettisju år gammel, han var i full blomst av sine krefter og evner. De siste årene har beriket hans liv og kreative erfaring, hans komponerende og utøvende talent har vokst og styrket. I åtte år jobbet Smetana ved det provisoriske teateret. Her fant premierene på operaene hans Brandenburgerne i Tsjekkia, The Bartered Bride, The Two Widows og The Kiss sted. Dalibor og Libuse bør legges til disse operaene. Og The Bartered Bride ble den første tsjekkiske operaen som fikk verdensomspennende anerkjennelse.

I livet til noen mennesker er det år som umiddelbart og ugjenkallelig endrer kurs. 1874 ble en slik grense for Smetana. Han brakte komponisten både skapende gleder og lidelser som fulgte ham til slutten av livet. Ulykken falt over ham - plutselig døvhet. Det monstrøse slaget rystet komponisten, alt endret seg i livet hans, han selv ble annerledes, bare talentet og inspirasjonen forble den samme.

Den 27. mars 1874 fant premieren på hans opera De to enker sted på scenen til Det provisoriske teateret, som var svært vellykket. På tidspunktet for fullstendig døvhet komponerte komponisten operaen The Kiss. Han skaper den symfoniske syklusen "Mitt moderland" - et unikt fenomen innen musikkkunst.

Helsen til Bedřich Smetana vakte stadig bekymring hos leger. I noen tid ble han tvunget til å bli på et psykiatrisk sykehus i Praha. Styrken til komponisten smeltet hver dag. Han forsto dette selv, men motsto hardnakket sykdommen, prøvde å jobbe, siden arbeid var det eneste målet og støtten for hele livet hans. I disse dager, da Smetanas helse ikke lenger ga noe håp om et bedre resultat, hadde han en sjanse til å oppleve glede. Den 18. november 1883 deltok han i åpningen av bygningen til Nationaltheatret gjenoppbygd etter en brann. I en fullsatt sal lød operaen hans «Libuse» igjen, som ble en stor suksess. Komponisten ble gjentatte ganger oppringt, og han følte igjen kjærligheten og anerkjennelsen til Praha-publikummet. Men dette var hans siste feiring - sist han var til stede på teatret, så vakre Praha for siste gang ved full bevissthet og snakket med vennene sine.

Da sekstiårsdagen for hans fødsel ble feiret i begynnelsen av 1884, var han allerede så syk at han ikke en gang kunne tenke på å reise til byen.

Hver dag følte Bedrich Smetana seg verre og verre. Han ble plaget av hodepine, han led sterkt av støyen som ikke stoppet et minutt i hodet og ørene. Så ble hallusinasjoner lagt til alt dette. Komponisten mistet gradvis hukommelsen, gjenkjente noen ganger ikke bekjentskapene sine, og, noe som var spesielt smertefullt for ham, begynte han å føle usammenhengen i tenkningen hans. I slutten av januar 1884 mistet han endelig bevisstheten, han ble snart overført til Praha og plassert på et sykehus for psykisk syke, hvor han døde i mai samme år.

Bedrich Smetanas død ble av det tsjekkiske folket oppfattet som et alvorlig tap. Begravelsen hans tiltrakk seg et stort antall mennesker, blant dem var ikke bare Praguers, men også besøkende fra andre byer. Begravelsesfølget gikk gjennom byen til Vysehrad, hvor den store tsjekkiske komponisten fant evig hvile. Men livet til musikken hans begynte så vidt, og fremtiden brakte ham sann udødelighet.

En komponist som gikk inn i kampen mot døvhet, som fortsatte å skape til tross for sin sykdom...? Ja, men slik er skjebnen til Bedřich Smetana... Møtet med sykdom er bare en av de dramatiske situasjonene som markerte veien til denne komponisten, som la grunnlaget for den tsjekkiske komposisjonsskolen. "Jeg smakte livets bitterhet til det fulle ... men jeg opplevde også fantastiske, magiske og majestetiske øyeblikk," sa Smetana selv om livet sitt.

Bedrich Smetana ble født i Tsjekkia ... Akk, snarere i det østerrikske riket, som Tsjekkia var av på den tiden. I nesten to hundre år ble tsjekkerne utsatt for tvangsgermanisering – videre tsjekkisk ingen bøker ble utgitt, det var ingen undervisning på skolene, og det var til og med forbudt å snakke det. I huset til Frantisek Smetana, bryggeren av Litomyšl-slottet, ble imidlertid ikke dette forbudet overholdt, men her fulgte de den gamle tradisjonen til tsjekkerne, som er en lidenskap for musikk. Faren til den fremtidige komponisten spilte fiolin, og den musikalske atmosfæren bidro til den tidlige manifestasjonen av Bedřichs evner: gutten begynte å spille fiolin og piano i en alder av fem, et år senere opptrådte han allerede, og kl. skoleår allerede komponert musikk. Til tross for et så tydelig talent, ønsket faren å se sønnen som økonom. Bedrich dro til Praha, hvor han gikk inn på den akademiske gymnaset.

Men mer enn leksjonene var den unge mannen fascinert av konserter og musikk med venner. viktig begivenhet i livet ung musiker var ankomsten til Franz Liszt med konserter i Praha. Sjokkert over opptredenen hans, bestemmer Smetana seg for å forlate gymsalen og vie seg helt til musikk.

I 1843 klarte Bedrich å få jobb som hjemmemusikklærer for barna til grev Thun, og dette redder ham fra materielle problemer, dessuten samles de i salongen til denne lidenskapelige musikkelskeren. interessante mennesker- offentlige personer, musikere, her møtte Smetana kona da de besøkte Praha. Men den unge musikeren lengter etter aktivitet, han gjennomfører en konsertturné i byene i Tsjekkia - men musikken til romantiske komponister gir ikke gjenklang hos publikum. Da han var i en desperat situasjon, skrev han til Franz Liszt, vedlagt brevet "Seks karakteristiske stykker", som ble dedikert til ham. Den berømte virtuose pianisten og komponisten mottok mange slike meldinger, men Smetanas stykker vakte oppmerksomhet, og gjennom Liszts innsats ble de publisert i Praha.

Undertrykkelsen av opprøret som brøt ut i Praha i 1848 var et tungt slag for Smetana: mange av vennene hans ble arrestert og forvist. Hvorvidt Smetana selv tok en direkte del i de revolusjonære begivenhetene er ikke kjent med sikkerhet – men han deltok definitivt i dem som komponist, og skapte Song of Freedom. I de påfølgende årene ga Smetana mye oppmerksomhet til opprettelsen av polka, og poetiserte denne sjangeren av tsjekkisk musikalsk folklore.

1855-1856 ble vanskelig for komponisten. Som mange andre landsmenn hadde han store forhåpninger til keiserens ekteskap med prinsesse Elizabeth, som ble kreditert med demokratiske ambisjoner, og på tampen av denne begivenheten skrev han sin første og eneste symfoni - "Triumphal". Etter å ha sendt den til Wien fikk han ingen respons, men premieren på symfonien i Praha var hans debut som dirigent. Deretter forbød komponisten, overbevist om falskheten i håpene sine, at den ble fremført. I løpet av disse årene døde tre døtre av komponisten og vennen Karel Havlicek, som kom tilbake fra eksil, den ene etter den andre. Den eneste gledelige begivenheten er et møte med en besøkende til Praha.

Den politiske situasjonen tvang komponisten til å forlate Tsjekkia i noen tid, og i 1856-1861. Han bor i Gøteborg. På denne tiden lager han symfoniske dikt basert på verkene til Friedrich Schiller og William Shakespeare, gir konserter som pianist og dirigent. Tilbake til hjemlandet begynner komponisten kampen for åpningen av en nasjonal operahus. Gjennom hans innsats, i 1862, ble det provisoriske teateret opprettet i Praha. Operaer av Bedřich Smetana ble satt opp på scenen, inkludert den mest kjente - The Bartered Bride, og i 1881 nytt teater– Nasjonal – åpner med en oppsetning av hans nye kreasjon – operaen «Libuse».

Ikke mindre enn i operaen manifesterte komponistens talent seg i symfonisk musikk. Etter triumfsymfonien skrev han ikke lenger i denne sjangeren, og foretrakk diktet. Toppen av hans arbeid på dette feltet var diktsyklusen "Mitt moderland".

Aktivitetene til Bedřich Smetana er mangfoldige: han underviste og dirigerte Praha Verb (korsamfunn), grunnla Philharmonic Society og dirigerte operaforestillinger. Bare sykdom satte en grense for denne kraftige aktiviteten: i 1874, mistet Smetana hørselen og led av en nervøs sykdom, forlater Praha og tilbringer i fjor livet i landsbyen Yabkenitsa. Til tross for den progressive sykdommen, fortsetter han å skape, og skaper en kvartett "Fra mitt liv" og andre komposisjoner.

Smetana døde i 1884. mengde av tusenvis, lød en marsj fra Dalibor og andre temaer fra verkene hans. Monumenter til Smetana er installert i flere byer i Tsjekkia. Årlig musikk festival Praha-våren åpner 12. mai, på årsdagen for hans død, og på festivalens første dag fremføres My Homeland-syklusen.

Alle rettigheter forbeholdt. Kopiering er forbudt.

Bedrich Smetana

Bedrich Smetana er den første anerkjente klassikeren innen tsjekkisk musikk, grunnleggeren av den tsjekkiske komposisjonsskolen, som ga et betydelig bidrag til utviklingen av alle sjangre av tsjekkisk musikk klassisk kunst– opera, symfoni, instrumental og kormusikk. Arbeidet til denne komponisten reflekterte de progressive ambisjonene til det tsjekkiske folket, som forsøkte å oppnå nasjonal uavhengighet.

Bedrich Smetana ble født 2. mars 1824 i den lille byen Litomysl, i familien til bryggeren Frantisek Smetana, som var i tjeneste hos en lokal grunneier. Som en patriot av sitt folk, prøvde faren å innpode denne følelsen i barna sine. Til tross for myndighetenes strengeste forbud, snakket Smetanas familie morsmål, ble gutten lært tsjekkisk leseferdighet. I tillegg ble den unge Bedřich sterkt påvirket av historiene til farens venn, kunstneren Antonin Maček, om den heroiske fortiden til det tsjekkiske folket, deres kamp mot undertrykkerne.

Ideologisk dannelse ung komponist vennskap i gymnasårene med Karl Gavlicek, som senere ble fremragende forfatter og offentlig person i Tsjekkia, og leksjonene til Vaclav Divok, som forsøkte å innpode studentene en kjærlighet til den tsjekkiske nasjonalkulturen. I tankene til Bedrich ble ideen om å tjene folket hans mer og mer styrket.

Smetanas enestående musikalske evner manifesterte seg ganske tidlig. Komponistens far, en lidenskapelig musikkelsker, spilte ofte med venner på hjemmekonserter, og dermed gutten med tidlig barndom var kjent med verkene til verdens beste klassikere og tsjekkisk folklore. I en alder av fire lærte Bedrich seg selv å spille først fiolin og deretter piano. Hans første debut fant sted i 1830: en seks år gammel gutt opptrådte på en konsert, og spilte på piano ouverturen til operaen The Mute fra Portici.

I en alder av åtte skrev Smetana sitt første musikkstykke. I løpet av studieårene ved gymnaset skapte han et stort antall pianostykker, temaene for disse var forskjellige inntrykk av den unge komponisten, vanligvis nedfelt i muntre polkaer ("Louisina Polka", "Memories of a New Place", etc. .).

I 1840 flyttet Bedřich til Pilsen, hvor han fortsatte studiene. De tre årene som tilbrakte i familien til onkelen, professor Josef Smetana, viste seg ikke bare å være lærerikt for den unge mannen (han lærte mye om hussittbevegelsen og dens helter), historiene til onkelen bidro til veksten av patriotisk bevissthet.

Pilsens livsperiode ble for Smetana dannelsens tid kunstneriske synspunkter. Uten å se bort fra fenomener av virtuos pianisme som Moscheles, Hummel og Thalberg, viet Bedrich all sin styrke til studiet av arbeidet til Beethoven, Berlioz, Schumann og Chopin, som hadde en betydelig innvirkning på dannelsen av talent. ung komponist.

De første seriøse verkene til Bedřich Smetana, spesielt hans pianomusikk, ble skapt under påvirkning av Schumann og Chopin, senere verk - under påvirkning av den demokratiske ånden i Beethovens musikk, og å vende seg til programmering er ikke annet enn å følge de kreative prinsippene til Berlioz.

Nærmest Schumanns verk i ånd og skapelseshistorie er en serie skuespill skrevet i 1844 og utgitt under tittelen Bagatelles and Impromptu. På dette tidspunktet kom kjærligheten inn i livet til Bedřich i personen til en gammel venn Kateryna Kolar, som fem år senere, i 1849, ble kona til en ung komponist. Selv i titlene på Smetanas skuespill («Kjærlighet», «Ønske» osv.) glir noe Schumann gjennom. Årsaken til en slik lidenskap for arbeidet til en fremragende komponist, kaller mange den generelle følelsesmessige tilstanden (forelskelse); Faktisk, i musikken til Schumann følte Smetana opplevelser nær seg selv.

Ikke mindre attraktiv for den unge patrioten var den nasjonalt originale musikken til Chopin. Etter denne strålende komponisten prøvde Bedrich å finne noe spesielt kunstneriske virkemidler speilbilde av livet til hans folk. For Chopin ble poloneser og mazurkaer en så nasjonalt original form innen musikk, for Smetana - polkaer.

Av stor betydning for dannelsen av Smetana som komponist og utøver var hans bekjentskap i 1846 og vennskap med den berømte ungareren Franz Liszt, dypt nasjonal kreativitet som inspirerte den unge musikeren til å skrive verk om sin elskede Tsjekkia.

I 1843, etter uteksaminering fra Pilsen Gymnasium, dro Bedrich til Praha for å gå inn i konservatoriet. Etter å ha bestått alle testene, begynte den unge mannen studiene i klassen til en talentfull musikklærer Joseph Proksch. Sistnevnte klarte å fengsle sin talentfulle student ved å samle og studere tsjekkisk folkemusikk som senere kom til uttrykk i hans arbeid.

Den vanskelige økonomiske situasjonen tvang Smetana til å bli musikklærer i familien til grev Thun. Den unge mannen brukte de små fordelene arbeidet hans ga ham: for eksempel å reise med grevens familie rundt i landet i sommermånedene, klarte Bedrich å samle rikt materiale for ytterligere kreativ aktivitet.

Samtidig prøvde han å realisere ideen sin om å lage en musikal utdanningsinstitusjon, der undervisning ikke ville bli gjennomført på det populære på den tiden tysk, men på deres eget tsjekkiske. Foretakene til det unge talentet ble støttet av F. Liszt: han hjalp til med å publisere Smetanas seks karakteristiske stykker i utlandet, midlene fra utgivelsen av disse ble overført til fondet til Praha musikkskole.

Tsjekkiske forskere refererer ofte til 1840-årene som den tsjekkiske renessansens tid. I disse årene var det kunstneriske miljøet i Praha, representert av slike ledende skikkelser som historikeren Frantisek Palacky, poeten Jan Kollar, historikeren og filologen Pavel Josef Safarik, ganske fruktbart for den unge talentfulle komponisten.

I tillegg ble intensiv kreativ aktivitet tilrettelagt av levende inntrykk disse årene (Praha-opprøret i 1848, der Smetana var direkte involvert, og forfølgelsen av opprørerne). I løpet av denne perioden skrev Bedrich revolusjonære sanger og marsjer (Song of Freedom til versene til Kollar, March of the National Guard, Joyous Overture, etc.).

Verken den brutale politiske reaksjonen som fulgte nederlaget til Praha-opprøret, eller den stadige forfølgelsen som avanserte offentlige personer ble utsatt for, kunne rokke ved den demokratiske overbevisningen til den patriotiske komponisten, som fra barndommen drømte om den nasjonale uavhengigheten til Tsjekkia. Disse følelsene kom til uttrykk i en serie pianostykker presentert hovedsakelig i form folkedanser("Bryllupsscener" (1843), "Tre poetiske polkaer", "Tre salongpolkaer" (begge - 1851), og i konsertaktiviteter (noen plakater som kunngjorde Smetanas konserter ble skrevet på tsjekkisk).

Den spente politiske situasjonen skapte visse vanskeligheter for kreativ aktivitet. I 1856 ble Smetana tvunget til å reise til Sverige, hvor han bodde til 1861. Etter å ha bosatt seg med familien i byen Gøteborg, begynte Bedrich å jobbe entusiastisk, men han måtte ikke bare håndtere skriving, men også med utøvende og undervisningsaktiviteter.

Den unge tsjekkiske komponisten fortsatte å opprettholde vennlige forhold til Liszt, og besøkte gjentatte ganger huset hans i Weimar. Lidenskap for Liszts verk, spesielt ideen om programsymfonisme, ble reflektert i musikken til Smetana: i løpet av svensk eksil skrev han tre heroisk-dramatiske symfoniske dikt: "Richard III" (etter Shakespeares tragedie), "Wallensteins Camp" (etter Schiller) og "Gakon Jarl" (basert på arbeidet til dansken Elenschleger), samt pianostykker "Memories of the Czech Republic in the form of poles" (1859 - 1860).

Spesielt bemerkelsesverdig er komposisjonen Wallensteins leir, skrevet etter forslag fra den tsjekkiske tragedien Kollar som en introduksjon til Schillers drama Wallenstein. Smetana klarte å koble innholdet i dramaet med den nasjonale frigjøringskampen i Tsjekkia. I dette symfoniske diktet høres ikke bare høytidelige marslåter, men også melodiene til tsjekkiske folkedanser. Dermed er Wallensteins leir mer et bilde på det tsjekkiske folks liv enn en gjengivelse av Schillers handling.

På begynnelsen av 1860-tallet hadde tragiske endringer funnet sted i Smetanas personlige liv: datteren og kona hans døde i et fremmed land, han døde i Praha nær venn ungdom Havlicek, som deltok aktivt i det tsjekkiske folkets frigjøringskamp. Følelser av lengsel og ensomhet tvang komponisten til å tenke mer og mer på å vende tilbake til hjemlandet.

På dette tidspunktet skjedde det betydelige sosiopolitiske endringer i Tsjekkia: nederlaget til regjeringen til den forhatte østerrikske guvernøren tillot mange fremtredende representanter for det tsjekkiske folket, inkludert Smetana, å vende tilbake til hjemlandet og begynne aktivt arbeid.

Bedrich Smetana prøvde å dekke alle områder av den tsjekkiske musikkkulturen: han fungerte som lærer, dirigent, pianist, musikalsk og offentlig person, og ledet kampen for gjenoppliving og velstand til tsjekkisk nasjonal kunst. På slutten av 1861 gikk komponistens mangeårige drøm i oppfyllelse: Den første tsjekkiske musikkskolen ble åpnet i Praha.

På den tiden var det rundt 200 korforeninger i Tsjekkia, og lederen av et av dem, Verbet i Praha, var i flere år den mest talentfulle sønnen til det tsjekkiske folket - Bedrich Smetana. I hans korverk(dramatisk dikt om Jan Hus "Tre ryttere", "Tsjekkisk sang", som er en slags patriotisk hymne osv.) reflekterte landsmenns liv og ambisjoner.

I 1863 ble Smetana leder for den musikalske delen av det nye kunstpartnerskapet "Skilled Conversation". Tallrike konserter holdt i regi og med direkte deltagelse av dette talentfull musiker, markerte begynnelsen på et bredt konsertliv i Tsjekkia.

Komponistens kamp for opprettelsen av det tsjekkiske nasjonalteateret resulterte i en virkelig landsdekkende bevegelse. I disse årene var alle teatre i Praha under østerriksk sensurs åk, forestillinger på det tsjekkiske språket ble forbudt, men Bedřich klarte å bryte motstanden fra østerrikske myndigheter, og i 1862 ble det provisoriske teateret åpnet, på scenen som komponistens første operaer ble satt opp.

Smetana regisserte ikke bare det nye teatret, men fungerte også som dets faste dirigent i åtte år. På hans initiativ startet innsamlingen av penger til byggingen av Nationaltheatrets bygning. Det er bemerkelsesverdig at den dagen bygningen ble lagt, 16. mai 1868, lød Smetanovs verk "The Solemn Overture" og koret "Rolnitske" ("Landbrukssang"), som komponisten ønsket å understreke folkets demokratiske natur. hva skjedde.

1860-årene ble en periode med kreativ oppblomstring for Bedřich Smetana. I 1863 ble den første operaen Brandenburgers in Bohemia skrevet, etterfulgt av The Bartered Bride and Dalibor (1867).

"Brandenburgere i Tsjekkia" ble den første tsjekkeren klassisk opera historisk og heroisk innhold. I hendelsene på 1200-tallet (under Rudolf Habsburgs regjeringstid, hvis etterkommere undertrykte tsjekkerne frem til 1800-tallet), klarte den strålende komponisten å reflektere alle de mest aktuelle temaene i vår tid. Med spesiell uttrykksfullhet avsløres i musikkstykke temaet for det tsjekkiske folkets kamp mot Habsburg-monarkiets despotiske makt.

Den kjærlighetsdramatiske linjen i operaen, som ser ut til å være den viktigste, er faktisk ikke slik, siden komponisten fokuserer på folkelige folkescener bygget på de melodiske svingene til tsjekkiske nasjonalsalmer og folkesanger. Modig, flere hard musikk informerer hele operaen om den heroiske lyden, som manifesteres med spesiell kraft i sluttscenen av utvisningen av brandenburgerne fra Praha: sangen til koret "Dagen kommer etter en lang natt" høres ut som en oppfordring til kamp.

Den første produksjonen av Brandenburgerne i Praha, som fant sted i 1866, ble en virkelig begivenhet i den tsjekkiske nasjonale kunsten, og markerte begynnelsen på de tsjekkiske operaklassikerne.

Snart ble det oppført på scenen til det provisoriske teateret komisk opera"The Bartered Bride", som brakte komponisten verdensomspennende berømmelse. Handlingen, lånt fra livet til den tsjekkiske landsbyen, er basert på historien om ekteskapet mellom gårdsarbeideren Enik og jenta Mazhenka.

Operaen består av tre akter: i den første av dem et bekjentskap med hovedrollen skuespillere- Yenik, sønnen til en velstående bonde Mikha, som forlot hjemmet sitt fra en ond stemor og ble gårdsarbeider, og Mazhenka, datteren til vanlige bønder. Unge mennesker elsker hverandre, men jentas foreldre - Gata og Krushina - motsetter seg ekteskapet deres. Den grådige landsbyens matchmaker Ketzal griper inn i saken og lover å finne en rik brudgom til Mazhenka.

Andre akt begynner med opptreden på festivalen til Yeniks halvbror, Vasek, som matchmakeren leser som brudgommen Mazhenka. Ved å utnytte det faktum at den unge mannen ennå ikke kjenner bruden sin, forteller jenta ham om den onde og gretten Mazhenka og overbeviser ham om å nekte en slik brud.

Samtidig beskriver Quetzal, som overtaler Yenik til å glemme Mazhenka, alle fordelene ved å gifte seg med en rik jente og lover å finne en slik Yenik. Den unge mannen inngår en avtale med matchmakeren om salg av bruden, ifølge hvilken sistnevnte forplikter seg til å betale Yenik 300 dukater i tilfelle ekteskapet mellom Mazhenka og sønnen Mikha. Bøndene som er tilstede i tavernaen ser med undring på hva som skjer.

I begynnelsen av tredje akt sørger den godtroende, litt dumme Vashek over ekteskapet sitt med en ond og kranglete kvinne, men utseendet til en omreisende sirkusgruppe muntrer ham opp. En improvisert forestilling, eller rettere sagt, en ung artist ved navn Esmeralda som deltar i den, gjør et stort inntrykk på den uheldige brudgommen. Jenta overtaler Vashek til å delta i kveldsforestillingen, til å fungere som en bjørn.

Debuten som skuespiller ender i fiasko: Vashek åpner seg for foreldrene, som er i mengden av tilskuere, og Mazhenkas foreldre nekter en slik brudgom. På dette tidspunktet dukker Yenik opp, som blir møtt med glede av far Micha. Gata og Krushina samtykker i ekteskapet til Mazhenka og Yenik. Alle er fornøyde, bare den lurte fyrstikkmakeren Ketzal må betale Yenik 300 dukater, ifølge avtalen.

Separate arier, duetter, ensembler, kor og danser gir operaen en lys munter tone, kontinuitet og hurtighet i handlingen, gir den betydning. Dynamikken i utviklingen bestemmes selv i ouverturen, tematisk knyttet til operaen og forbereder lytterne på oppfatningen av handlingen. Komposisjonsfunksjon«The Bartered Bride» er tilstedeværelsen av to dramatiske linjer som organisk utfyller hverandre – lyrisk og komisk.

Til tross for at Smetana nesten aldri bruker autentiske folkesanger og danser (den rasende i andre akt er et unntak), i sine enkle, oppriktige, uttrykksfulle melodier, kjennetegn Tsjekkisk musikalsk folklore: intonasjoner og en særegen modal struktur av tsjekkiske folkesanger, danserytmer.

For å gi verket en lys nasjonal smak, brukte komponisten rytmene til polka, jevn, komisk viktig sousedski (langsom vals) og rask skochna (tsjekkisk galopp), takket være den velsiktede musikalske egenskaper karakterer og avslørte ulike dramatiske situasjoner. The Bartered Bride regnes med rette som en av de beste tsjekkiske klassiske operaene.

I mai 1868, på dagen for grunnleggelsen av Nationaltheatret, fant premieren på den heroisk-tragiske operaen Dalibor sted - så i det tsjekkiske operakunst dukket opp ny sjanger. Librettoen til dette verket ble skrevet til teksten til den fremragende Praha-dramatikeren og offentlige figuren Josef Wenzig, som på den tiden ledet Association of Progressive Czechs "Skillful Conversation".

Basert på handlingen folkelegende hun fortalte om ridderen Dalibor om en modig mann som ble fengslet i en festning for sympati og beskyttelse av de opprørske bøndene. Bildet av Dalibor ble personifiseringen av Smetana folkehelt hvis tanker og ambisjoner er uatskillelige fra skjebnen til folket som kjemper for deres frihet. Dalibors ledemotiv, som er tilstede gjennom hele stykket, minner om heroiske folkeviser-marsjer.

Spesielt bemerkelsesverdig er bildet av den elskede modige ridderen, den uselviske jenta Milada, som ofret livet for å redde sin elskede. For å prøve å gi en dypere karakterisering av heltinnen, bruker Smetana et ledemotiv. Dermed får prinsippet om ledemotivet, sammen med den vokale begynnelsen, en ledende rolle i arbeidet til en talentfull komponist.

Til tross for myndighetenes negative holdning, fortsatte Smetana å jobbe aktivt: på hans initiativ, en tsjekkisk vokalskole og Philharmonic Society, fortsatte han å opptre som pianist, og opptrådte ikke bare på konserter egne komposisjoner, men også klassiske verk, samt verk av unge tsjekkiske komponister (Dvořák, Tomasek, etc.).

Smetanas storhetstid kom på 1870-tallet. Imidlertid forble han trofast mot operaen, mens han jobbet i forskjellige musikalske sjangre. Tilbake på slutten av 60-tallet av 1800-tallet unnfanget Bedřich ideen om å skrive operaen "Libuše", dedikert til den legendariske grunnleggeren av Praha, den kloke og rettferdige herskeren Libuše, som spådde for sitt folk en lang vei full av lidelse. og pine, kronet med seier. Som i andre heroiske verk forsøkte komponisten her å bringe innholdet i gamle legender nærmere det aktuelle problemet med folkets kamp mot undertrykkernes tyranniske makt.

Smetana definerte sjangeren til dette verket som "et høytidelig bilde i tre deler". Den musikalske og dramatiske handlingen til operaen, som er basert på imponerende korscener, er noe statisk. Dette er nøyaktig hva komponisten strebet etter, og skapte ikke så mye en opera som en majestetisk historie om det tsjekkiske folket og hjemlandet. I de to første delene av operaen - "The Court of Libuše" og "The Wedding of Libuše" - vises malerier fra den tsjekkiske antikken for betrakteren, den tredje og siste delen av operaen - "Libuše's Prophecy", akkompagnert av en epilog , er kulminasjonen av hele verket.

Den kjempende hussittiske sangen «Hvem er dere, Guds krigere», som fikk bred symfonisk utvikling i operaen, er det mest imponerende fragmentet av verket. Denne sangen fortsetter til slutten av operaen, og fullfører epilogen - en slags apoteose om folkets triumf og udødelighet.

Operaen «Libuse» var klar allerede i 1872, men siden den ble skrevet til åpningen av Nationaltheatret, fant premiereforestillingen sted først 11. juni 1881 på scenen til bygningen til Den nasjonale operaen gjenoppbygd etter brannen .

Umiddelbart etter fullføringen av operaverket begynte Smetana arbeidet med syklusen av symfoniske dikt "Mitt moderland", forent av en felles idé. Etter å ha skrevet Vysehrad og Vltava, komponerte komponisten ytterligere fire symfoniske dikt, som ble fullført i 1879. Fremførelsen av hele syklusen på seks dikt fant imidlertid sted først i 1881.

Årene da dette verket ble til, viste seg å være de vanskeligste for komponisten. I 1874, som et resultat av en uventet utviklet nervesykdom, mistet Smetana hørselen, noe som tvang ham til å forlate teateret og dirigereaktiviteter.

Men selv disse hendelsene kunne ikke bryte hans kreative energi, komponisten fortsatte å komponere. Sammen med syklusen "Mitt moderland" ble det skrevet flere komedie-hjemlige operaer. Den siste operaen, som Smetana dirigerte selv, var "To enker" på en tomt fra livet til den lille eiendomsadelen. Publikum hilste entusiastisk produksjonen av dette verket: Som et tegn på anerkjennelse ble komponisten overrakt en sølvdirigentstav og blomster.

To påfølgende operaer, The Kiss (1876) og The Secret (1878), ble skrevet til en libretto av den tsjekkiske forfatteren Eliska Krasnogorska. Handlingen til den første av dem ble lånt fra livet til landsbyboerne, den andre fortalte om de tsjekkiske provinsene; naive fantastiske plott var her ispedd saftige sjangerscener fulle av lys folkehumor.

Samtidig jobbet Bedrich Smetana, som bodde langt fra Praha, videre kammerarbeid- kvartetten "Fra mitt liv", der komponistens ideologiske og kunstneriske ambisjoner kom til uttrykk. I den lyrisk optimistiske musikken til kvartetten, fylt med lys glede og opprørsk ånd, avslører Smetana ganske poetisk det programmatiske innholdet i verket. I uttrykksfulle melodier, scherzopolkaer og finaler, legemliggjør komponisten maleriene folkeliv og livet i tillegg kommer i musikken til kvartetten, Bedřichs store kjærlighet til livet, hans tro på folket sitt til uttrykk.

På slutten av 1870-tallet, under inntrykk av livet på landsbygda, ble det skrevet et lite pianoverk, som fikk navnet "Tsjekkiske danser". Ved å bruke ekte folkesang og dansemelodier ("Onion", "Bear", "Ulan", etc.), skapte Smetana et inderlig, muntert og livsbekreftende verk.

På 80-tallet av XIX århundre, til tross for den økende sykdommen, fortsatte Smetana sitt kreative arbeid, men verkene i disse årene er langt fra like: sammen med så lyse musikalske mesterverk som "Evening Songs", fiolinduetter fra "My Motherland", orkesterpolkaen "Venkovanka", mislykkede dukket opp - den andre kvartetten og operaen "Devil's Wall", som er preget av en viss fragmentering av formen og kompleksiteten til den harmoniske lyden.

Likegyldigheten som publikum hilste den andre kvartetten og «Djevelens mur» med skremte ikke Bedrich, han fortsatte å komponere musikk. Så i 1883 ble den symfoniske suiten "Prague Carnival" skrevet, hvoretter komponisten begynte arbeidet med operaen "Viola" basert på handlingen til Shakespeares komedie "Twelfth Night", men sykdommen gjorde seg gjeldende.

I november 1883 besøkte Smetana Praha for siste gang, hvor han deltok på åpningen av Nasjonalteateret, restaurert etter en forrædersk brann. Det var en slags avskjed med den kjente komponisten med musikk, teater og hans elskede by. 12. mai 1884 Bedrich Smetana, strålende sønn Tsjekkiske mennesker, som satte et merkbart preg på kulturen deres, døde på et sykehus i Praha for nervøst syke.

rømmebensin I følge terminologien som ble tatt i bruk blant sovjetisk militærpersonell i Afghanistan ... er "rømme" bensin ...

Bedrich Smetana (tsjekkisk Bedřich Smetana) ble født i en stor familie av en brygger Frantisek Smetana 2. mars 1824, kl Litomysl. Familien flyttet ofte. Barna studerte i Jihlava, den gang i gymsalen i byen Nemecki Brod. Musikk var alltid elsket i huset, og lille Bedrich spilte også fiolin og piano.

Bedrich fullførte sin utdannelse i Pilsen. Han bodde i huset til sin onkel - professor Joseph Smetana. Der ble den unge mannen kjent med verkene til store komponister og forfattere, ble interessert i avanserte ideer.

I 1843 dro Bedřich til Praha og gikk inn på pianistskolen. Josef Proksch. Smetana var glad i arbeidet til Liszt, lyttet til konsertene til Moscheles og Thalberg. Den unge mannen prøvde allerede å komponere musikk selv - han skrev pianoverk. Han ble uteksaminert fra Proksh Music School i 1846.

Siden 1848 ble Smetana interessert i politikk. Han kunne ikke delta i gatekamper i Prahas gater, men reflekterte dem i arbeidet sitt. Imponert over hendelsene skrev han "The Song of Freedom". Sommeren 1848 vendte den unge komponisten tilbake til Praha og åpnet sin egen musikkskole. Et år senere giftet Bedrich seg Katerina Kolarzhova. I disse årene skapte den unge komponisten sine berømte polkaer.

Paret fikk barn - fire døtre. Den eldste datteren, Bedrishka, arvet farens talent - han spådde en stor musikalsk fremtid for henne. På midten av 1850-tallet døde tre døtre av Smetana - alle unntatt den yngste - Sophia. Komponistens sorg resulterte i en rekke elegiske verk. Han dedikerte pianotrioen i g-moll til sin elskede Bedřiška.

Høsten 1856 dro komponisten sammen med sin kone og datter til svenske Gøteborg. Der jobbet han som dirigent. symfonikonserter, lærer og musiker i kammerensemblet. I Gøteborg skrev han tre symfoniske dikt; den mest betydningsfulle av dem regnes som den andre - "Camp Wallenstein". I 1859 led Smetana et nytt tap - hans kone, Katerzhina, døde av tuberkulose. I sorg støttet komponisten ham ny venn –Franz Liszt.

Sommeren 1860 giftet Smetana seg Bettina Ferdinandova. I dette ekteskapet hadde han to døtre. Mens han var i utlandet, fulgte komponisten etter politiske hendelser i Tsjekkia. I 1863 vendte Smetana tilbake til hjemlandet. Begynnelsen av konsertaktiviteten hans var ikke vellykket, og han gjenåpnet en musikkskole.

Hele denne tiden fortsatte Smetana å skrive musikk. Den første vellykkede operaen var Brandenburgere i Böhmen. Komponisten skapte grunnlaget for den nasjonale tsjekkiske operaen i verkene The Bartered Bride og Dalibor.

Representanter for de reaksjonære kretsene godtok ikke Dalibor, og utsatte ham for hard kritikk. Det var en stor skuffelse, men Smetana jobbet allerede med ny opera– «Libuse».

Premieren på "Libuse" fant sted i 1881. Suksessen var øredøvende, men komponisten selv var nesten helt døv på den tiden. Døvhet har vært økende siden 1874. Smetana trakk seg tilbake fra folk og bodde i en skogshytte som tilhørte hans svigerfar, jegeren. Der komponerte han flere betydningsfulle verk, men depresjonen skred frem. I 1883 havnet Smetana på en psykiatrisk klinikk i Praha. Der døde han 12. mai 1884. Bedrich Smetana ble gravlagt på Vysehrad kirkegård.

Hvordan sparer jeg på hotell?

Alt er veldig enkelt - se ikke bare på booking.com. Jeg foretrekker søkemotoren RoomGuru. Han søker etter rabatter samtidig på Booking og 70 andre bookingsider.