Ev › Salon › Fotoğraf atölyesi. Kişiler

Fotoğraf atölyesi. Kişiler

Ogonyok, Amerikan TIME, Alman FOCUS için çekim yapan, 40 yılı aşkın bir süredir zorlu mesleğine adayan ünlü Sovyet ve Rus foto muhabiri Igor Gavrilov'un portföyü...

Igor Gavrilov'un biyografisinden. 1952'de Moskova'da doğdu. 1970 yılında biten lise, okul mezunları arasında All-Union yarışmasının galibi oldu ve Lomonosov Moskova Devlet Üniversitesi Gazetecilik Fakültesi'ne rekabetsiz kabul hakkı aldı.
1975-1988'de Ogonyok dergisinde tam zamanlı foto muhabiri olarak çalışıyor. 1988'de American Time'a Moskova muhabiri olarak geçti. Başlık için aday gösterildi En İyi Fotoğrafçı Yılın "Time dergisinden. 90'ların sonlarından 2010'a kadar Rusya ve BDT'de FOCUS dergisinde foto muhabiriydi.
Igor, her kare hakkında - kısaca bir yerde, ayrıntılı bir yerde ve bir yerde - daha fazla konudan sapmalarla konuştu. ortak konular. Bu materyalde size sunduğumuz uzun ve umarız ilginç bir sohbet oldu. Metnin neredeyse tamamı Igor Gavrilov'un doğrudan konuşmasıdır, muhabirin sözleri "PP" ile başlar.
RR: İlk olarak, kırmızı çekiç ve orak hakkında.
IG: Bu 1990'ların başı. Çekim, belki de en uzun iş seyahatim sırasında çekildi. Urallar hakkında bir dizi rapordu. Ve arabayla sürdük Güney Urallar en kuzeyde, müebbet hapis cezasına çarptırılmış mahkumlar için bir koloni kiraladığım Ivdel'e.
Ve yol boyunca, sürekli olarak bu tür korku hikayeleriyle karşılaştık - yani, tüm ülke tamamen fantazmagorik bazı anıtlarla kaplıydı. Sovyet dönemi- bunlar oraklar ve çekiçler, kaideler üzerindeki traktörler, her boyutta her türden Lenin ve değişen derecelerde soyma.
Daha önce, bu anıtlara çok az ilgi gösterildi, birçoğu vardı ve büyük olasılıkla herhangi bir anlam yükü taşımadılar, ancak bir tür aptalca alışkanlığa göre dikildiler. Bence bu, metalden yapılmış ve ürkütücü bir kırmızı renge boyanmış. Bu anıt birkaç insan boyundadır.

IG: Burası Batı Ukrayna. Ve yıl büyük olasılıkla 80'ler, elbette perestroyka öncesi. çok şirin harika insan. Ne yazık ki adını hatırlamıyorum. O bir kuyumcu - sırtında taşıdığı bir varil bok var.
Savaş sırasında piyade olarak görev yaptı. Ve böyle bir konumsal savaş dönemi vardı, Alman siperleri bu taraftayken - siperlerimiz, askerler oturuyordu - sıcak bir yazdı, su getirmediler, yiyecek de getirmediler. . Ama su daha önemli. Ve geceleri askerler sırayla, Almanların mevzilerini fiilen ayıran küçük, neredeyse kuru bir nehre doğru süründüler ve Sovyet birlikleri.
Ve emekleme zamanı geldi - dişlerinde bir melon şapka, kollarında iki melon şapka, bir makineli tüfek. Nehre doğru sürünür ve diğer taraftan, tamamen aynı teçhizatla, sadece farklı bir makineli tüfekle, yine bir melon şapkanın dişlerinde ve elinde iki melon şapkada bir Fritz'in süründüğünü görür. Burada nehrin yanında durduğumuzu söylüyor, aramızda tam anlamıyla beş metre var, birbirimizin gözlerine bakıyoruz ve ben tencereyi suya indirerek doldurmaya başlıyorum. O zaman Almanca - kendi. Sonra ben - kendimden iki tane daha. Ve birbirimizden geriye doğru sürünüyoruz.
Suyunu getirdi. Korktuğunu, bir şekilde rahatsız olduğunu söylüyor - ya ateş etmeye başlar ya da ben ateş etmeye başlarım. Ve o gün, köye sağ salim dönerse, savaştan dönmeyen kadınların evlerinin yakınında kuyular kazacağına, böylece evlerinde her zaman su bulunacağına dair kendi kendine yemin etti. Ve yaptı.
Son kuyuyu kazarken onu vurmaya geldim. Ve bir şey 20 saniye geri dönmedi gereksiz adam. Yani hayatı boyunca köylüleri için 20'den fazla kuyu kazdı. Ve fotoğraf çalışmak için bir yere giderken çekildi, ben de bu boktan kamyonla bir yere gidiyordum ve kollektif çiftliğin parti organizatörüyle falan tanıştık ... Ve bu yüzden ona bazı iddialarda bulundu. Kesinlikle harika bir insan.

I.G.: Devrim Meydanı, Moskova, büyük olasılıkla 70 yıl… Hatırlamıyorum, belki bu çekim ben henüz öğrenciyken çekilmiştir – yani 71'den 75'e, tam olarak ne zaman olduğumu hatırlamıyorum hala yürüyor ve türü yakaladım.
Ve bunlar, beş yıllık planların yerine getirilmesine ve gereğinden fazla yerine getirilmesine rağmen, tüm ülkede yiyecek bir şeyin olmadığı, harmanlamaya söz verdiklerinin iki katını harmanladıkları, süt ve et verdikleri ve onlar da aynı yıllar. ayakkabı dikildi, ancak mağazalarda hiçbir yerde yoktu. Ancak taşradan insanlar geldi ve iki veya üç gün boyunca şafaktan gün batımına kadar başkentte satın alınabilecek her şeyi satın aldılar ve ardından akrabalarına ve arkadaşlarına hediyeler vererek evlerine gittiler.
Geri çekilmek
I.G.: Hiç çalışmadım. haber ajansları ve gazetelerde, bu yüzden ne yazık ki tarih ve yer belirleme alışkanlığım yok ve hiçbir zaman da olmadı. Hiçbir zaman bir bilgi fotoğrafçısı olmadım, o zamanın veya o olayın veya vurduğum kişinin belirli bir görüntüsünü oluşturmak benim için daha önemliydi. Ve arşivimde bile birçok zarfta tarih yazılmamış. Nedense hayatım boyunca her şeyi hatırlayacağımı düşündüm.
Şimdi her şey basit: Kameradaki tarihe baktım ve öğrendim. Ve bununla ilgili bazı sorunlarım var. Bu nedenle, ne yazık ki, resimleri yalnızca onlarca yıldır tarihleyebiliyorum ...

I.G.: 70 yıl. Yakutya, Lena Nehri, şimdi yazar ve senarist olan gazeteci arkadaşım Serezha Markov ile çıktığım en ilginç iş seyahatlerimden biri. Bilimler Akademisi'nin gemisi bize verildi ve bir ay içinde bu bilimsel gemiyle Yakutsk'tan Tiksi'ye gittik. Tabii ki durmak. Ve taimen yakaladılar ve balıkçılara gittiler.
Helikopterle atıldığımız balık tutma istasyonlarından sadece bir tanesi burası o yıllarda yapmak da oldukça kolaydı. Yani sabah helikoptere takıldık, akşam gemimize geri götürüldük. Bu da yemekten sonra geriye kalan masa. Pelvis siyah havyarın altındadır. Ve çocuk, orada oyuncaklarla sorunları olduğu için sarhoş votka şişeleriyle oynadı.

I.G.: 70'ler, Moskova. Tanrısız sokak. İnsanların bir su birikintisindeki etiketlerden yeni yıkanmış bulaşıkları teslim ettiği pencerenin karşısında, Moskova'da oldukça ünlü bir Mineralnye Vody mağazası var. Bulaşıkları teslim etmek, para almak, karşı karşıya geçmek ve orada da satılan şarap veya bira almak için insanlar bu işle uğraşıyordu.

I.G.: En talihsiz kaderi olan bir atış. Bir tür gençlik festivali sırasında Batı Ukrayna'da, Ivano-Frankivsk şehrinde tekrar yaptım.
Ve genel olarak, sosyalist kamptan oldukça fazla sayıda yabancı, orada birçok muhabir toplandı. Otelden basın merkezine yürüyordum ve otobüs durağında bu sahneyi gördüm. Kelimenin tam anlamıyla iki kez tıklandı. Bir asker hemen bana saldırdı, tüm Ivano-Frankivsk'e itibarımı sarstığımı haykırmaya başladı. Sovyet imajı hayat, neden engellileri vuruyorum, nereden çıktım. Kelimenin tam anlamıyla elimi çok inatla tuttu ve benimle basın merkezine gitti.
Orada patronu arayarak yine birine bağırmaya başladı. Ve o orada bu konuda koştururken, ben sadece işime devam ettim. Ogonyok'ta çerçeve basılmadı ve nereye teklif etsem hiçbir yerde kabul edilmedi. Ve ancak 80'lerin sonunda "Smena" dergisi ve "Gazeteci" dergisi onu birdenbire benden aldı.
Perestroyka rüzgarları esti. Dergi dahil herkes bu jetlere binmek, rüzgara uyum sağlamak istedi” Sovyet fotoğrafı”, o yıllarda baş editörü aynı Kardinal Gray Tsekovsky'nin kızı Olga Suslova idi. Sovyet Fotoğraf dergisini nasıl modernize edeceğimize dair dileklerimizi ifade edebilmemiz için Moskova fotoğrafçılarıyla bir toplantı yapmaya karar verdi. Ve ondan önce, "Değiştir" i satın aldım çünkü bu çekimin çıkacağını biliyordum.
"Sovyet Fotoğrafı" nda bir araya gelen Moskova foto muhabirlerinden oldukça fazla - tam bir yazı işleri odası -. Nedense söz önce bana verildi, işte en gençlerdensin, hadi konuş dediler. Ve Suslova'nın sorusuna, derginin daha iyi olması için ne yapılması gerekiyor ve böylece güzel fotoğraflar, Smena dergisini bagajdan çıkardım, açtım ve ona gösterdim ve "Böyle fotoğrafları bas yeter" diyorum.
Ve yanıt olarak şunu duydum: "Igor, daha önce neredeydin, neden bu tür çekimleri Sovyet Fotoğrafına getirmedin?" Bunu bana, bazı uluslararası fotoğraf yarışmalarına gönderilen koleksiyonlardan bu çerçeveyi kendi elleriyle üç kez kişisel olarak yükleyen Suslova anlattı - Interpress Photo veya World Press Photo var. Daha sonra, yaklaşık olarak Ivano-Frankivsk'te kolumdan tutan asker gibi, bu çerçeve hakkında oldukça tarafsız bir şekilde konuştu. Ve şimdi duydum "Neredeydin? .."

RR: Ortak. Mosfilm'de bir tür yaşamı tasvir eden geçici bölümlerin inşa edildiği bir manzaraya benziyor. Ama sen, Igor, bunun olduğunu söyle gerçek daire ortak. Nasıl olabilir?
IG: Bu gerçek bir ortak daire. Bu sokağın adını maalesef hatırlamıyorum. Burası “Kitay-gorod” metrosu ve bu cadde Yabancı Edebiyat Kütüphanesi'ne gidiyor.
RR: Solyanka caddesi.
I.G.: Evet. Ve Moskova Nehri'nden bu caddeyi takip ederseniz, o zaman bu ev sağda, biraz girintide - büyük bir gri ev. Sonra hala ortak daireler vardı. Sanırım 80'lerin sonu - 90'ların başı.
Ortak dairelerle ilgili konuyu kaldırmam istendi. Sadece bu dairede yalnız değildim, aynı zamanda ortak dairelerde yaşayan tanıdık veya arkadaşları olan tüm arkadaşlarımı da zorladım. Ama bu beni tamamen şaşırttı - orada tavanlar muhtemelen yaklaşık altı metreydi. Yani, koridordaki bir ampulü vidalamak veya sökmek için, ağır bir merdiven koymak gerekiyordu, tahta, ağır - sadece korkunçtu. Ve bu iki yaşlı kadının ve iki veya üç, hatta az çok genç kadının onu oraya nasıl sürüklediği tamamen anlaşılmaz.
Çerçevede - bir ailenin büyük bir odası. Orada, köşede bir anne oturuyor, altımızda kızı çok tatlı. Bir şekilde birbirlerinden ayırmak için bu büyük odayı kontrplak bir bölmeyle ayırdılar. Ama bizi tavana değil ortasına çitle çevirdiler ve bu nedenle bu bölmeye tırmanmak ve oradan böyle bir atış yapmak mümkün oldu. Orada tozun silinmediğini hatırlıyorum, sanırım altı ay veya bir yıl sonra oradan bir tür örümcek ağına indim, toz, ne oluyor.
I.G.: Bu Sakhalin, 1974. Bir inşaat ekibi için öğrenci foto muhabiri olarak işe gittim.

Bu çerçevede arkadaşlarım, sınıf arkadaşlarım. Zaten ne olduğu belli olmayan birinin ayağını tutan kişi ise artık Interfax'ın liderlerinden biri olan Yegor Veren, bu adamlar kalorifer tesisatının altına elektrik kablosu çekiyorlar, ucunu birbirlerine veriyorlar.

I.G.: 80'lerin ortası. Burası Yamburg limanı, yani henüz bir liman değil, bir portal vinç için desteklerin monte edildiği bir yer. Yamburg'un başlangıcı. Burada vincin "bacakları" ters çevrilir, bir şekilde kaynaklanır ve sonra tam tersi şekilde konur.
I.G.: 70'lerin sonu - yine 80'lerin başı.
İlk bakışta oldukça sıkıcı bir görevin bana nasıl ilginç bir röportaja dönüştüğünün bir örneği:
Ogonyok dergisinden, haber yapmak ve yeniden seçilmek üzere bir kollektif çiftlik toplantısını filme almak üzere köyün bir bölgesine gönderildim.

Oraya vardım - karanlık bir salon, küçük bir podyum. İnsanlar çıkıyor, bir şeyler söylüyor, kollektif çiftçiler salonda oturuyor. Kadınlar aynı başörtülerini giymişler ve buna rağmen çoğu tilki yakalı paltolarla oturuyor.
Erkekler mola verdiklerinde bekleme odasında sigara içiyorlar, duman boyunduruk gibi - sigara içiyorlar, kendi kendilerine bir şeyler tartışıyorlar. Çok ilginç yüzler. Benim için aslında bir tür keşifti. Tüm bu toplantıların oldukça basit olduğunu düşündüm, yani resmi sözler okunur, sonra herkes oy verir ve insanlar dağılır.
Aslında yeterince kaynamış güçlü tutkular- kollektif çiftlik başkanını eleştirdiler, çiftliğe pencerelerin yerleştirilmediğini, ineklerin sağılmadığını vs. söylediler. - yani bu görüşme çok ilginç ve uzundu.

Ama benim için bu materyal aynı zamanda profesyonel bir dersti. Bunları çekmek konusunda tutkulu mükemmel insanlar, Bir gazetecinin, özellikle bir bilgi adamının temel kuralını tamamen unutmuşum. Gerçek şu ki, yine de olayın geçtiği yeri çekmeniz gerekiyor.
Köyü çekmeyi unuttum. Yani kulüp benden kiralandı, sundurma kiralandı ama nerede olduğu, ne olduğu belli değil. Ve böylece, malzemelerimizi gözden geçirdiğimiz Ogonyok'taki tenis masasının üzerine malzemeyi koyduğumda, ... Aniden şu soru soruldu: köy nerede? "Ama köy yok." Peki o zaman bir bilet al, tekrar git, bir köy kirala ve geri gel, yarın akşam orada olursun derler.
Neyse yine trene bindim, havalandım, döndüm. Ve sonuç olarak dergide köylü bir çerçeve bence 6'ya 9 santimetre formatında basıldı. Hiç az.

RR: Bu genellikle dönemin bir sembolüdür!
I.G.: Evet yaşadıklarımız yeter uzun yıllar bir kişi mağazaya geldiğinde ve orada tamamen boş raflar gördüğünde. Bu 90'ların başı veya 89. Ve böylece ülke çapında yaşadılar. Ancak bu büyük olasılıkla Urallarda yapılır.

IG: Baykal, bu göldeki adalardan biri. Bunu Bild veya Die Welt gazetesi için arkadaşım Jenz Hartman ile çektim. Balıkçıların çocukları olan çocuklar aslında vahşiydi, çekingendi ve onlarla iletişime geçebilmek için onlara Kodak filminin altından güzel kutular verdim. Ve bir süre çekime ara verildi. Daha sonra iade edeceğime söz vererek hepsini onlardan alana kadar.
Özellikle fakir ülkelerde çekimler bitene kadar çocuklara hiçbir şey verilmemeli. Birine biraz şeker veya para verdiyseniz, bir taksiye atlasanız ve çocuklar taksinizin peşinden koşmaktan yorulana kadar buradan üç kilometre uzaklaşsanız iyi olur, aksi takdirde sizi tepeden tırnağa soyarlar - hiçbir şey almazsınız başka kapalı.

IG: Bunlar, ülkenin mantıksız liderliğinin sonuçları. Burası Naberezhnye Chelny - All-Union Komsomol şok şantiyesi. Bildiğiniz gibi, hepsi orada açık bir alandaydı, neredeyse hızlı bir şekilde inşa edildi. Yani Komsomol üyeleri, farklı kesimlerden gençler şantiyeye götürüldü. Sovyetler Birliğişok yöntemleriyle bir otomobil devi inşa etmek için.
Bunu yaptılar ama akşamları ve geceleri başka bir şey yaptılar, görünüşe göre orada tanıştılar, porto şarabı içtiler, gitar çaldılar, şarkılar söylediler ve sonra ding-ding yaptılar. Bir ding-ding ile bildiğiniz gibi çocuklar elde edilir. Bu çocuklar her zaman ailelerde doğmadı, genellikle sevgiden doğdu. Ama aşk için yaratıldılar ve doğduklarında, Büyük aşk artık olamazdı. Bu nedenle, eksik ailelerde, sadece anneleriyle birlikte birçok huzursuz çocuk vardı.
Bu çocuklar büyüdüklerinde gücü hissettiler, avlularda gençlik çeteleri oluşturmaya başladılar - avluya karşı, blok bloğa, mahalleye karşı, sonra şehire karşı savaştılar. Ve bu, polis ve diğer kurumlar için çok, çok güçlü bir sorun haline geldi - kavgalar, soygunlar, hırsızlık, şiddet. Volga bölgesi, böyle bir gangster genç çekirge tarafından ele geçirildi.
80'lerin ortası sanırım. Sovyet hükümeti bunun hakkında konuşmaktan hoşlanmadı. Ve böylece Naberezhnye Chelny'ye bir muhabirle gittik ve bu adamları tanıdık. Genel olarak hemen filme alınmalarına izin vermediler ve oldukça meydan okurcasına davrandılar. Onlarla kolay değildi: insanlar oldukça tatsız.

I.G.: Moskova'da Altufevsky karayolu üzerindeki özel gözaltı merkezi. Orada birkaç kez ve her seferinde büyük bir ilgiyle çekim yaptım. Peki ne demeli? Çok fazla acı ile - çok gösterişli. Hayır, çok fazla acı yoktu. Ama çocuklar için üzülüyorum, çocuklar için üzülüyorum.
Evlerinden kaçıp tren istasyonlarında, başka yerlerde, sokaklarda bulunanların hepsi orada toplanmış durumda. Bugün ya da dün birileri kaçtı, hala az çok temiz, anne babası geliyor, geri veriyorlar. Bir de başka bölgelerden birileri geldi, uzun zamandır dolaşıyor.
Bu çocuğun saçını kestiklerinde bitler ondan sıçradı, ne bileyim üç metre kadar öteden. Fırçalamak için zar zor zamanım oldu, çekerken kendimin bitleneceğini düşündüm. İkinci kare de aynı yerde, temizlik yapılırken çekildi.

I.G.: 80'lerin başı, Pamirlere yolculuğun başlangıcı. Bu, en zor iş gezilerinden biridir. Khorog - Osh yolu boyunca gittik ve bu yola ölüm yolu deniyordu. Yüksek dağlar var, 4,5 - 5 bin metre.
Bu iş gezisi sırasında ülkemizin en yüksek dağ köyü olan Murgab köyünde ziyaret etmeyi başardım. Bence beş bin metre falan. Yol - serpantinler, uçurumlar. Ve şanzıman arabamızın yanından uçtu. Sınır muhafızları olmasa...
Oradaki herkes birbirine yardım ediyor çünkü gece bu yolda durursanız uyanamayabileceğinizi anlıyorlar. Rüzgar şiddetli olduğu için sıcaklık -25 - 30 derece, orada ise rüzgar - 60 - 70 gibi görünüyor. Korkunç. Ama ilginçti.

I.G.: Estonya. En sevdiğim çekimlerden biri, biraz nazik. Her halükarda, kır çiçekleri taşıyan yaşlı adam, kime bilmiyorum - belki onu bir vazoya koyar, belki yaşlı karısına verir - dokunaklı. Bir konu oluşturmak için Tartu'daki üniversiteye gittim ve Cumartesi veya Pazar günü sadece yollarda araba sürmeye gittim - yollar ıssız, bazı çiftlikler.
Bu yaşlı adamı geçtim, durdum, arabadan indim ve fotoğraf çektim. Her zaman durmak zorundasın. Çerçeve uğruna arabayı durdurmak için tembel olmaya gerek yok.

I.G.: Burası Domodedovo havaalanı, 1970'ler. Trenden terminal binasına koşuyorum. Hava kötüydü ve uzun süre uçaklar uçmadı ve bu nedenle uçmayanların hepsi havalimanının etrafına ve çevresine dağıldı. Adam uçup gitmedi, bu demiryolu "yolunun" sonunda uyuyor.

I.G.: Bu Zafer Bayramı, yıl yaklaşık 76-77. Sette böyle bir sahne oluştu. Bence en akıllısı, ortada tek başına duran, iş yapan, bira içen, sandviç yiyendir. Ve hala ne yapacaklarını bilmiyorlar.

IG: Bu, ilk yalnız uçuştan önceki müstakbel teğmen. İşte görünüşü. Eğitmen ilk kez yanında olmayacaksa, parkta ilk o oturur. Bu, bence Orenburg uçuş okulu veya Omsk - genel olarak bu kısımlarda.

I.G.: 80'lerin sonu. Moskova bölgesi. Burası askerler için bir hastane, Afganistan'dan dönen askerler için bir rehabilitasyon hastanesi. Ve böyle çocuklar vardı. Bütün bir hastane - oradan yeni dönen ve ölümü gören yaklaşık 500 kişi. Personel için zordu.

I.G.: Bu 80'lerin başı. Bu ilk Uluslararası Yarışma Moskova'daki kuaförler bence Dinamo spor kompleksinde gerçekleşti. Bunlar da yarışmacılar, yani yarışmacılar - yarışma mankeni anlamında bu güzel afişin altında saçlarını kurutmuşlar.
En ilginç şey, bu resmin o yıllarda, perestroykadan önce Ogonyok dergisinde yayınlanmış, ancak biraz kırpılmış olmasıdır. Lider Sanatçı ofisten 20 santimetre uzunluğunda büyük bir makas çıkardı ve "nesin sen, ah ... Gavrilov" yazan posteri kesti.

I.G.: 75, 76, belki yıllar. Kalininsky Prospekt, o zamanki adıyla mağaza, bence "Bahar". Orada çekim yapmak yasaktı, o yüzden izin almam gerekiyordu tabii. Ogonyok dergisi için bu hiç sorun değil - bir mektup yazdılar - ateş etmeme izin verdiler. Az önce mağaza hakkında bir rapor hazırladım ve aynı zamanda burada böyle bir çekim yaptım.
RR: Yayınlandı mı?
IG: Hayır, tabii ki hayır. Ancak perestroyka elbette birçok kez yayınlandıktan ve sergilerde gösterildikten sonra. Ve şimdi bence Houston'da bir bienal vardı, burada da oradaki katalogda yayınlanıyor. Bu kel adam her mağazada satıldı. Tüm yetkililerin masalarında olması gerekiyordu.

I.G.: Vladimir Semenovich Vysotsky'nin cenazesi. Burası Taganka, tiyatronun karşısında. Benim için çok zor bir gündü çünkü bu kişiyi çok ama çok sevdim ve çok seviyorum ve onu her zaman sevip saygı duyacağım, o benim için hayatta çok şey ifade ediyor. Sanırım bir şekilde şarkılarıyla, sözleriyle, düşünceleriyle beni yarattı.
Nedense tiyatrodaki tabutun başında muhtemelen iki saat durdum. Ben gidemezdim. Ve teşhir yanlıştı. Sonra meydana gittim, hepsini gördüm. Ve ancak şimdi, kelimenin tam anlamıyla bu yıl, aslında Vysotsky'nin cenazesinin - ve bu Olimpiyatlar, Moskova'daki özel rejim - Sovyetler Birliği'ndeki ilk izinsiz miting olduğunu anladım.
RR: Şey, bir ralli değil...
I.G.: Pekala, bu, insanlar geldiğinde o hükümete ülke çapında ilk itaatsizlikti - 7 Kasım veya 1 Mayıs'taki gösterilerde herkesin düzene göre gittiği gibi, kimse onları toplamadı, kimse onları sürmedi. Birisi, evet ve kalbin iradesiyle Kızıl Meydan'ın önünde veya daha sonra orada votka içmeye gitti - farklıydı. Ama çoğunlukla, hepsi bir soygun. Ve burada Moskova'nın tamamı Taganka Tiyatrosu'na geldi.

I.G.: 80'lerin ortası. Kolhoz pazarı. Oraya bir bira davası için geldik ve aynı zamanda böyle bir fotoğraf çektim.

I.G.: 80'lerin sonu, Erivan. Bence bu, savcılığın Sovyetler Birliği'nden ayrılmayı, SSCB'den ayrılmayı talep eden bir mitingi.
Orada oldukça kansızdı, çok şükür, Tiflis'teki gibi ya da Litvanya'daki gibi olmadı. Bu tamamen profesyonel bir bakış açısından ilginç: Böyle bir fotoğraf çektim ve arkadaşım ve meslektaşım Ruben Mangasaryan benimle çekim yapıyordu, o da o sırada asker zincirinin arkasındaydı. Ama nedense kollarından ateş etti - aynı tesadüfe sahip - kollar, kollar ama bu kişi orada değil. Ya gazetecilik ahlakı ona müdahale etti ve arkamdan ateş etmedi.
Prensip olarak biz profesyoneller şuna sahiptik: Meslektaşımızın arkasından fotoğraf çekmemize izin vermedik. Şimdi bence uzun zamandır bu umurlarında değil ve herkes aynı vuruşu yapıyor, bazen dirsekleriyle de birbirlerine vuruyorlar.

IG: Bu 90. yıl. "Time" dergisinin görevi 7 Kasım'a kadar şehrin tasarımını kaldırmak. Bu, komünist bir gösterinin gerçekleştiği son 7 Kasım.
İşte 6 Kasım 1990'da çekildi. Çerçeve The Times'da basıldı ve ardından gazetelere gitti. en iyi fotoğraflar Amerika'da Yıllar sağlıklı bir kitap, bende var. Ve ertesi gün hiçbir şey yoktu. İşte bu, son gösteri, son geçit töreni. Paragraf…

40 yılı aşkın bir süredir zorlu mesleğine adamış ünlü fotoğrafçı Igor Gavrilov'un hikayelerini içeren resimler.

Igor Gavrilov, Sovyet foto muhabirliğinin yaşayan bir efsanesidir. İşi harika, her fotoğraf hayattır, üstü örtülmez, hazırlıksız yakalanır. Yazarın pek çok parlak resmi, sırf çok inandırıcı oldukları için o zamanlar yayınlanmıyordu.

İgor için ana tür- analitik raporlama. Çalışmadaki temel amaç, aramak için Rusya'nın her yerini gezdiği, 50 yabancı ülkede çalıştığı, ülkemizin hemen hemen tüm sıcak noktalarında fotoğrafladığı gerçeği, uçtuğu patlamadan sonraki yedinci günde fotoğraflamaktır. Çernobil nükleer santralinin reaktörü.

Profesyonellik, işine olan büyük sevgi ve doğru ilkeler, Igor'un çalışmalarını önemli ve uluslararası kabul görmüş hale getirdi. Fotoğrafçının fotoğrafları dünyanın en prestijli yayınlarında yayınlandı: Paris Matsh, Le photo, Stern, Spiegel, Independent, Elle, Playboy - ve diğerleri. Time dergisi tarafından Yılın En İyi Fotoğrafçısı ödülüne aday gösterildi. Dünya Basın Fotoğrafı Ödülü sahibi.

29 Mart'ta "Rus Muhabiri" yayını, fotoğrafçının öğrencilik yıllarından son gezegen gezilerine kadar hayatının çeşitli dönemlerinde yaptığı 50 karenin seçildiği bir makale yayınladı. Igor, her resim hakkında - kısaca bir yerde, ayrıntılı bir yerde ve bir yerde - daha genel konulara değinerek konuştu.

Fotoğraflara bambaşka bir açıdan bakmanızı sağlayan dokunaklı bir hikaye olduğu ortaya çıktı.

1. ortak

80'lerin sonu - 90'ların başı. ortak. Mosfilm'de bir tür yaşamı tasvir eden geçici bölümlerin inşa edildiği bir manzaraya benziyor. Ama bu oldukça gerçek bir daire.

Ortak dairelerle ilgili konuyu kaldırmam istendi. Sadece bu dairede yalnız değildim, aynı zamanda ortak dairelerde yaşayan tanıdık veya arkadaşları olan tüm arkadaşlarımı da zorladım. Ama bu beni tamamen mahvetti. Çerçevede - bir ailenin büyük bir odası. Orada, köşede bir anne oturuyor, altımızda kızı çok tatlı. Bir şekilde birbirlerinden ayırmak için bu büyük odayı kontrplak bir bölmeyle ayırdılar. Ama bizi tavana değil ortasına çitle çevirdiler ve bu nedenle bu bölmeye tırmanmak ve oradan böyle bir atış yapmak mümkün oldu. Orada tozun silinmediğini hatırlıyorum, sanırım altı ay veya bir yıl sonra oradan bir tür örümcek ağına indim, toz, ne oluyor.

2. Dönemin sembolü

Bir kişi dükkana geldiğinde ve orada tamamen boş raflar gördüğünde, oldukça uzun bir süre birlikte yaşadığımız şey. Bu 90'ların başı veya 89.

3. "Neredeydin? .."

Ogonyok'ta çerçeve basılmadı ve nereye teklif etsem hiçbir yerde kabul edilmedi. Sovyet Fotoğraf dergisinin genel yayın yönetmeni, bazı uluslararası fotoğraf yarışmalarına - Interpress Photo veya World Press Photo - gönderilen koleksiyonlardan bu kareyi kişisel olarak üç kez yükledi ve eylemlerine tarafsız yorumlarla eşlik etti.

Perestroyka rüzgarları esti. Moskova foto muhabirlerinin tam bir yazı işleri odası, Sovetsky Photo'da toplandı, tartışma konusu derginin nasıl modernize edileceğiydi. Bu resmi şu sözlerle çıkardım: "Sadece bu tür fotoğrafları yazdırın." Ve yanıt olarak şunu duydum: "Igor, daha önce neredeydin, neden bu tür çekimleri Sovyet Fotoğrafına getirmedin?"

4. Yalnız ama bilge

Bu Zafer Bayramı, yıl yaklaşık 76-77. Sette böyle bir sahne oluştu. Ortada tek başına duranın en bilge olduğuna inanıyorum, iş yapıyor: bira içiyor, sandviç yiyor. Ve hala ne yapacaklarını bilmiyorlar.

5. Ermenistan'da Deprem

Bulunan ve kimliğini tespit edebilen kişilerin listeleri. Cama asılıyorlar - basın merkezi orada bir binada doğaçlama yapılıyor - ve insanlar her zaman gelip okuyorlar.

Moskova'ya vardığımda ve fotoğrafları gösterdiğimde, Ogonyok sözde bir dizi oldukça sakin fotoğraf verdi. Ve çok acı çekiyordum.

Daha fazla ve daha güçlü fotoğraflar basacaklarını umuyordum. Ve hepsini Time'a gönderdim ve Time konunun ana röportajıyla çıktı. Ve beni bu rapor için yılın en iyi muhabiri olarak aday gösterdiler.

7. Moskova'da Birinci Uluslararası Kuaförlük Yarışması

Bu 80'lerin başı. Resimdeki kızlar yarışmanın mankenleri, bu güzel posterin altında saçlarını kurutuyorlar. En ilginç şey, bu resmin o yıllarda, perestroykadan önce Ogonyok dergisinde yayınlanmış, ancak biraz kırpılmış olmasıdır. Baş sanatçı ofisten 20 santimetre uzunluğunda büyük bir makas çıkardı ve "sen nesin, ah ... Gavrilov" yazan posteri kesti.

8. Vysotsky'nin cenazesi

Taganka, tiyatronun karşısında. Vladimir Semenovich Vysotsky'nin cenazesi. İki saat tiyatroda tabutun başında durdum, ayrılamadım. Fuarla ilgili bir hata yaptım ama meydana gittiğimde hepsini gördüm. Ve ancak şimdi, kelimenin tam anlamıyla bu yıl, aslında Vysotsky'nin cenazesinin Sovyetler Birliği'ndeki ilk izinsiz miting olduğunu anladım. Bu hükümete ülke çapında ilk itaatsizlik, insanlar geldiğinde - 7 Kasım veya 1 Mayıs'taki gösterilerde yapıldığı gibi kimse onları toplamadı, kimse onları sürmedi - ama geldiler.

9. Çok gevşek

Altufevsky karayolu üzerinde Moskova'da özel gözaltı merkezi. Orada birkaç kez ve her seferinde büyük bir ilgiyle çekim yaptım. Peki ne demeli? Çok fazla acı ile - çok gösterişli. Hayır, çok fazla acı yoktu. Ama çocuklara yazık. Evlerinden kaçıp tren istasyonlarında, sokaklarda bulunanların hepsi orada toplanmış durumda.

Bu çocuğun saçını kestiklerinde, ondan yaklaşık üç metre ötede bitler sıçradı. Fırçalamak için zar zor zamanım oldu, çekerken kendimin bitleneceğini düşündüm.

10. Sıfır atık üretimi

70'ler, Moskova. Tanrısız sokak. İnsanların bir su birikintisindeki etiketlerden yeni yıkanmış bulaşıkları teslim ettiği o pencerenin karşısında, Moskova'da oldukça ünlü bir Mineralnye Vody mağazası var. Bulaşıkları teslim etmek, para almak, karşı karşıya geçmek ve orada da satılan şarap veya bira almak için insanlar bu işle uğraşıyordu.

11. Afganistan'dan Sonra Hayat

80'lerin sonu. Moskova bölgesi. Burası Afganistan'dan dönen askerler için bir rehabilitasyon hastanesi. Böyle çocuklar vardı. Bütün bir hastane - oradan yeni dönen ve ölümü gören 500 kişi. Personel için zordu.

12. Amerika'da 1990'ın En İyi Fotoğrafı

6 Kasım 1990, "Time" dergisinin görevi - 7 Kasım'a kadar şehrin tasarımını kaldırmak. Bu, komünist bir gösterinin gerçekleştiği son 7 Kasım. Çerçeve The Times'da basıldı ve ardından Amerika'da yılın en iyi fotoğraflarına girdi - sağlıklı bir kitap, anladım. Ve ertesi gün hiçbir şey yoktu. İşte bu, son gösteri, son geçit töreni. Paragraf.

13. Bir fotoğraf, bu fotoğraf için çekilen kedere değmez.

Ve artık ateş etmedim, tek bir atış yapmadım. Kadın ağlıyor, hıçkıra hıçkıra ağlıyordu, dizlerinin üzerine çöküp kar küredi ve çocuk çok garip bir şekilde kenara çekildi, bir gözüne bir tür şapka geçirilmiş ve bir adam. Ben ateş etmedim. Ve her şey bittiğinde, adam yanıma geldi ve beni sığınakta cenaze törenine davet etti. Bu tür etkinliklere yabancıları davet etmek adetten değildir ama gösterilen saygı için davet edildim.

14.
Hiçbir fotoğraf bu fotoğraf uğruna insanlara çektirilen kedere değmez. O zaman mazeretler üretebilirsin - şimdi milyonlar bunu görecek, bunu, bunu, beşincisini, onuncusunu. Mesleğimizin katılığına, bazen kendimizi içinde bulduğumuz durumların katılığına rağmen, her şeyden önce bir kişi ve ancak o zaman bir profesyonel olarak kalmamız gerekir.

15. Kafeslerdeki çocuklar

Çok uzak olmayan yerlerden "Ogonyok" dergisindeki ilk yayın - daha önce Sovyetler Birliği'nde bu tür materyaller basılmamıştı. Burası çocuk suçlular için bir adli koloni. Dört gün içinde, genel olarak bana oldukça fazla ün ve çok sayıda madalya kazandıran bir materyal yaptım, Independent Magazine'de İngilizce olarak yayınlandı ve birçok kitapta yayınlandı. O zamanlar dijital kamera yoktu, gölgemin doğru düşüp düşmediğini ekranda göremiyordum. Bu tam olarak aradığım gölge. Ceza hücresinde, adam oturuyor ve bana bakmasını istememe rağmen bana bakıyor.

16. Ölüm Yolu

80'lerin başı olan Pamirlere yolculuğun başlangıcı. Bu, en zor iş gezilerinden biridir. Khorog - Osh yolu boyunca gittik ve bu yola ölüm yolu deniyordu. Yüksek dağlar var, 4,5 - 5 bin metre, yol - serpantinler, uçurumlar. Ve şanzıman arabamızın yanından uçtu. Sınır muhafızları olmasa… Oradaki herkes birbirine yardım ediyor çünkü gece bu yolda durursanız uyanamayabileceğinizi biliyorlar.

17. Uçmayan hava

Burası Domodedovo havaalanı, 70'ler. Trenden terminal binasına koşuyorum. Hava kötüydü ve uzun süre uçaklar uçmadı ve bu nedenle uçmayanların hepsi havalimanının etrafına ve çevresine dağıldı. Resimdeki adam uçup gitmedi, bu demiryolu "yolunun" sonunda uyuyor.

18. İlk kez

Bu, ilk yalnız uçuştan önce gelecekteki bir teğmen. İşte görünüşü. Eğitmen ilk kez yanında olmayacaksa, parkta ilk o oturur. Bu, bence Orenburg uçuş okulu veya Omsk - genel olarak bu kısımlarda.

19. Geleceği inşa etmek

Bu Sakhalin, 1974. Bir inşaat ekibi için öğrenci foto muhabiri olarak işe gittim. Bu çerçevede arkadaşlarım, sınıf arkadaşlarım. Başkasının ayağını tutan kişi ise artık Interfax'ın liderlerinden biri olan Yegor Veren'dir. Bu adamlar kalorifer tesisatının altına bir elektrik kablosu çekiyorlar ve bir ucunu birbirlerine geçiriyorlar.

20. Kan davası iyidir

Korsika. Korsika mafyasının başının arabasıyla Korsika'yı dolaştım. Yüksek dağlara gittik. Bir tür şair, sanatçı, yazar vardı - çok iyi insanlar, onlarla konuştuk, şarap içtik. Şirketten uzaklaştım, bu iki renkli adamı gördüm. Bunlar dağlarda yüksek bir köyün sakinleridir. Çok kötü Fransızca konuşuyorum. Ve başka bir dilleri var. Genel olarak, "Kan davasıyla ne yapıyorsun?" Diye sormaktan daha iyi bir şey bulamadım. İçlerinden biri hemen arkasına uzanıp gömleğinin altından bir tabanca çıkardı ve şöyle dedi: “Ama biz her zaman kan davasına hazırız. İşte bir kan davası - lütfen. Sonra çok tatlı bir şekilde gülümsedi.

Neden burada fotoğrafçılık hakkında blog yazmayı denemiyorum? Ve aniden işe yarıyor!

Ben de bir foto muhabiri olduğum için hikayelerimin kahramanları, röportaj fotoğrafçılığıyla ilgili kişiler olacak: foto muhabirleri, belgesel fotoğrafçıları, foto muhabirleri. Hem Sovyet, Rus ve yabancı fotoğraf okullarının klasikleri hem de çağdaşlarımız olacak.

Yaklaşık bir yıl önce, 17 Mayıs'ta Sahalin Bölge Sanat Müzesi, 1955'ten 2013'e kadar uluslararası "World Press Photo" yarışmasının Sovyet ve Rus kazananlarının fotoğrafları olan "Rusça Grand Prix" adlı büyük bir fotoğraf sergisinin açılışına ev sahipliği yaptı..(). Serginin yazarlarından biri, WPP kazananları, harika fotoğrafçılar, Igor Gavrilov ve Sergey Ilnitsky, serginin açılışına geldi.

Soldan sağa: EPA - Avrupa Basın Ajansı fotoğrafçısı Sergey Ilnitsky, sergi küratörü, RUSS PRESS PHOTO organizasyonu başkanı, fotoğrafçı Vasily Prudnikov, fotoğrafçı Alexander Zemlyanichenko, Rusya'daki Associated Press ajansının baş fotoğrafçısı ve başkanı Rus yönü Doğu Haber ajansı fotoğrafçısı Igor Gavrilov'da.

Hikayeme Igor Gavrilov ile başlamak istiyorum.

Igor Gavrilov 1952'de Moskova'da doğdu. 1970 yılında liseden mezun oldu. genel eğitim okulu. Aynı yıl okul mezunları "Giriş Balosu" arasındaki All-Union yarışmasının galibi oldu ve Lomonosov Moskova Devlet Üniversitesi Gazetecilik Fakültesi'ne rekabetçi olmayan kabul hakkı aldı. 1975'ten 1988'e kadar Ogonyok dergisinde foto muhabirliği yaptı. 1988 yılında Time dergisinden işbirliği teklifi alarak Moskova muhabiri oldu, aynı yıl Time dergisi tarafından "Yılın En İyi Fotoğrafçısı" ödülüne aday gösterildi. Dünya Basın Fotoğrafı Ödülü sahibi.

Igor Gavrilov, Sovyet foto muhabirliğinin yaşayan bir efsanesidir. İşi harika, her fotoğraf hayattır, üstü örtülmez, hazırlıksız yakalanır. Yazarın fotoğraflarının çoğu, sırf çok inandırıcı oldukları için o dönemde yayınlanmadı.

Igor için ana tür analitik raporlamadır. Çalışmadaki temel amaç, aramak için Rusya'nın her yerini gezdiği, 50 yabancı ülkede çalıştığı, ülkemizin hemen hemen tüm sıcak noktalarında fotoğrafladığı gerçeği, uçtuğu patlamadan sonraki yedinci günde fotoğraflamaktır. Çernobil nükleer santralinin reaktörü.

Açık yaratıcı toplantı ada fotoğrafçılığı sevenlerle. Sakhalin Bölgesi Sanat müzesi, 19 Mayıs 2013.

Igor Gavrilov'un fotoğrafları ve yorumları.(Fotoğraflar kronolojik sırayla yayınlanmamıştır).

90'ların başı. Çekim, belki de en uzun iş seyahatim sırasında çekildi. Urallar hakkında bir dizi rapordu. Ve arabayla Güney Urallardan kuzeye, ömür boyu hapis cezasına çarptırılmış mahkumlar için bir koloni kiraladığım Ivdel'e gittik. Ve yol boyunca, sürekli olarak bu tür korku hikayeleriyle karşılaştık - yani, tüm ülke Sovyet döneminin kesinlikle fantazmagorik bazı anıtlarıyla kaplıydı - bunlar orak çekiçler, kaideler üzerindeki traktörler, her boyutta ve değişen her türden Lenin soyma dereceleri.

6 Kasım 1990, "Time" dergisinin görevi - 7 Kasım'a kadar şehrin tasarımını kaldırmak. Bu, komünist bir gösterinin gerçekleştiği son 7 Kasım. Çerçeve The Times'da yayınlandı ve ardından Amerika'da yılın en iyi fotoğrafları arasına girdi. Ve ertesi gün hiçbir şey yoktu. İşte bu, son gösteri, son geçit töreni. Paragraf.

En talihsiz kaderle çerçeve. Batı Ukrayna'da, Ivano-Frankivsk şehrinde yaptım. O günlerde, sosyalist kamptan oldukça fazla sayıda yabancı, birçok muhabir orada toplandı. Otelden basın merkezine yürüyordum ve otobüs durağında bu sahneyi gördüm. Kelimenin tam anlamıyla iki kez tıklandı. Bir asker bana saldırdı, tüm Ivano-Frankivsk'e Sovyet yaşam tarzını karaladığımı, neden engelli insanları filme aldığımı, nereden geldiğimi haykırmaya başladı.
Ogonyok'ta çerçeve basılmadı ve nereye teklif etsem hiçbir yerde kabul edilmedi. Sovyet Fotoğraf dergisinin genel yayın yönetmeni, bazı uluslararası fotoğraf yarışmalarına - Interpress Photo veya World Press Photo - gönderilen koleksiyonlardan bu kareyi kişisel olarak üç kez yükledi ve eylemlerine tarafsız yorumlarla eşlik etti.
Perestroyka rüzgarları esti. Moskova foto muhabirlerinin tam bir yazı işleri odası, Sovetsky Photo'da toplandı, tartışma konusu derginin nasıl modernize edileceğiydi. Bu resmi şu sözlerle çıkardım: "Sadece bu tür fotoğrafları yazdırın." Ve yanıt olarak şunu duydum: "Igor, daha önce neredeydin, neden bu tür çekimleri Sovyet Fotoğrafına getirmedin?"

Bu 80'lerin başı. Resimdeki kızlar yarışmanın mankenleri, bu güzel posterin altında saçlarını kurutuyorlar. En ilginç şey, bu resmin o yıllarda, perestroykadan önce Ogonyok dergisinde yayınlanmış, ancak biraz kırpılmış olmasıdır. Ana sanatçı ofisten 20 santimetre uzunluğunda büyük bir makas çıkardı ve "sen nesin, ah ... Gavrilov" yazan posteri kesti.

Ermenistan'da deprem 1988. Bulunan ve kimliğini tespit edebilen kişilerin listeleri. Cama asılıyorlar - basın merkezi orada bir binada doğaçlama yapılıyor - ve insanlar her zaman gelip okuyorlar.

Bu atış - sadece sokakta yürürken - saniyenin bir kısmı - bana tabut taşıdılar. Artçı şokları bekliyorum. Bu konuda çok şey yazıldı. Bu kesinlikle korkunç bir manzara.

Bir konfeksiyon fabrikasının baş mühendisi. 2,5 saat boyunca yıkılan fabrikanın molozlarından çıkarıldı, tüm bu süre boyunca çıkıntılı bir kiriş üzerinde sallanan bir levhanın altında durdum. İki buçuk saat içinde çok fazla fotoğraf çekebileceğim açık ama bir tür güç beni bu güvensiz yerde tuttu. Üç, dört kare - konumumdan çekmeyi başardığım her şey. Hiçbir şey çıkaramadı. Yine de, bu serideki en iyi çekimlerden biri. Bana kim yardım etti? Ben O'nu düşünmeye eğilimliyim. Evet, ya da belki birdenbire oldu. Moskova'ya vardığımda ve fotoğrafları gösterdiğimde, Ogonyok sözde bir dizi oldukça sakin fotoğraf verdi. Ve çok acı çekiyordum. Daha fazla ve daha güçlü fotoğraflar basacaklarını umuyordum. Ve hepsini Time'a gönderdim ve Time, ön sayfada benim çerçevemle çıktı ve sonra - bir dizi fotoğraf, büyük bir forma, yarım erkek boyu - bir metin sütunu, büyük adım ve fotoğraflarım ve çok seçilmiş fotoğraflar. Neredeyse şeride - bu fabrika müdürünün nasıl çıkarıldığı. Röportajı gördüğümde tüylerim diken diken oldu çünkü böyle basıldığını görmemiştim. Ama en şaşırtıcı şey, yaklaşık bir hafta sonra Independent muhabirinden bir telefon aldım ve az önce Margaret Thatcher'ın basın servisinden bir telefon aldıklarını ve onlardan yazara Margaret Thatcher'ı ilk kez ıslak halde gördüklerini söylemelerini istemeleriydi. Raporumu görünce gözleri doldu ve ardından Ermenistan'a çok önemli maddi yardım yapılması emrini verdi. Yani genel olarak bu hayatta bir fotoğrafçı olarak bu röportajla görevimi yerine getirdiğime inanıyorum. Fotoğraf çekmek başka bir şey, bu fotoğrafların insanlara gerçekten yardımcı olması başka bir şey. Bundan gururla bahsedebilirim.

28 Temmuz 1980, Taganka, tiyatronun karşısında. Vladimir Semenovich Vysotsky'nin cenazesi. İki saat tiyatroda tabutun başında durdum, ayrılamadım. Fuarla ilgili bir hata yaptım ama meydana gittiğimde hepsini gördüm. Ve ancak şimdi, kısa süre önce, aslında Vysotsky'nin cenazesinin Sovyetler Birliği'ndeki ilk izinsiz miting olduğunu anladım. Bu hükümete ülke çapında ilk itaatsizlik, insanlar geldiğinde - 7 Kasım veya 1 Mayıs'taki gösterilerde yapıldığı gibi kimse onları toplamadı, kimse onları sürmedi - ama geldiler.

70 yıl Yakutya, Lena Nehri, şimdi yazar ve senarist olan gazeteci arkadaşım Serezha Markov ile çıktığım en ilginç iş seyahatlerimden biri. Bilimler Akademisi'nin gemisi bize verildi ve bir ay içinde bu bilimsel gemiyle Yakutsk'tan Tiksi'ye gittik. Tabii ki durmak. Ve taimen yakaladılar ve balıkçılara gittiler. Helikopterle atıldığımız balık tutma istasyonlarından sadece bir tanesi burası o yıllarda yapmak da oldukça kolaydı. Yani sabah helikoptere takıldık, akşam gemimize geri götürüldük. Bu da yemekten sonra geriye kalan masa. Pelvis siyah havyarın altındadır. Ve çocuk, orada oyuncaklarla sorunları olduğu için sarhoş votka şişeleriyle oynadı.

80'lerin sonu - 90'ların başı. ortak. Mosfilm'de bir tür yaşamı tasvir eden geçici bölümlerin inşa edildiği bir manzaraya benziyor. Ama bu oldukça gerçek bir daire. Ortak dairelerle ilgili konuyu kaldırmam istendi. Sadece bu dairede yalnız değildim, aynı zamanda ortak dairelerde yaşayan tanıdık veya arkadaşları olan tüm arkadaşlarımı da zorladım. Ama bu beni tamamen mahvetti. Çerçevede - bir ailenin büyük bir odası. Orada, köşede bir anne oturuyor, altımızda kızı çok tatlı. Bir şekilde birbirlerinden ayırmak için bu büyük odayı kontrplak bir bölmeyle ayırdılar. Ama bizi tavana değil ortasına çitle çevirdiler ve bu nedenle bu bölmeye tırmanmak ve oradan böyle bir atış yapmak mümkün oldu. Orada tozun silinmediğini hatırlıyorum, sanırım altı ay veya bir yıl sonra oradan bir tür örümcek ağına indim, toz, ne oluyor.

Dönemin sembolü. Bir kişi dükkana geldiğinde ve orada tamamen boş raflar gördüğünde, oldukça uzun bir süre birlikte yaşadığımız şey. Bu 90'ların başı veya 89.

Gürcistan'da bir şey çekiyordum - ve aniden Svaneti'de bir çığ düştü. Svanlı bir adam köyüne bir çığ düştüğünde dipteydi ve birlikte dağ yollarında facianın olduğu yere gittik. Yolculuğumuz üç dört gün sürdü. Geldi - bütün köy çöktü. Çekime başladım. Sokaklarda kimse yoktu, kesinlikle kimse yoktu. Ve aniden evin bu kalıntısına yükselen bu insanları gördüm - bir erkek, bir kadın ve bir çocuk, ellerinde chacha veya votka ile küçük bardaklar taşıyorlar. Adamın göğsünde çığ altında ölen bir akrabasının portresi var. Artık çok sert bir şut atabileceğimi anlıyorum. Geliyorlar. Nerede yapacağımı biliyorum, nasıl yapacağımı biliyorum. Bekliyorum. İşte geliyorlar, cihazı gözüme kaldırıyorum, bir kere basıyorum. Sessizlik tamamlandı - dağlar. Ve adam bana baktı. Arkamda birlikte geldiğim Svan'ım var, bu yüzden elini omzuma koydu ve "Fotoğraf çekmenden hoşlanmıyor" dedi. Ve artık ateş etmedim, tek bir atış yapmadım. Kadın ağlıyor, hıçkıra hıçkıra ağlıyordu, dizlerinin üzerine çöküp kar küredi ve çocuk çok garip bir şekilde kenara çekildi, bir gözüne bir tür şapka geçirilmiş ve bir adam. Ben ateş etmedim. Ve her şey bittiğinde, adam yanıma geldi ve beni sığınakta cenaze törenine davet etti. Bu tür etkinliklere yabancıları davet etmek adetten değildir ama gösterilen saygı için davet edildim.

Hiçbir fotoğraf bu fotoğraf uğruna insanlara çektirilen kedere değmez. O zaman mazeretler üretebilirsin - şimdi milyonlar bunu görecek, bunu, bunu, beşincisini, onuncusunu. Mesleğimizin katılığına, bazen kendimizi içinde bulduğumuz durumların katılığına rağmen, her şeyden önce bir kişi ve ancak o zaman bir profesyonel olarak kalmamız gerekir.

Almanya'nın en önemli dergilerinden biri olan bir Alman dergisi olan "Focus" dergisinin görevi. Rusya ve Ukrayna'daki, yani bu doğu bölgesindeki çocukların kötü durumu hakkında bir rapor, bir şekilde bu kıkırdayan kasabalıları kırmak ve onlara dünyadaki her şeyin kendi bölgelerindeki kadar iyi olmadığını göstermek için. Burası Lviv bölgesi, Lviv'den 100 kilometreden fazla - küçük, eski yetimhane Lavrov köyünde. Muhabir Boris Reitschuster ile oraya vardığımızda - çok genç, yetenekli bir adam, muhabir buradaydı, çalışıyordu - yetimhanenin müdürü oturuyordu, kısa boylu, çok yoğun, yuvarlak başlı bir adama ihtiyacı olmayan cehennem için muhabirler.

Yönetmen, basının, özellikle de uluslararası basının önünde, tabiri caizse, en iyi durumda olmaktan çok uzak olduğunun gayet iyi farkında. Adı da Igor'du. Ama onunla votka içtik, bir şekilde arkadaş olduk ve ateş etmemize izin verdi. Ve bu yetimhanede sabahtan akşama beş gün geçirdik. oraya gittim Pekala, burada prensip olarak bu yetimhanenin ne durumda olduğunu görebilirsiniz.

Kartların soğuması için çok hafif mavimsi-mavimsi bir gam tuttum. Sonra Boris ve ben insani yardımı temizlemek için iki hatta üç kez daha Ukrayna'ya gittik - birkaç kamyon, yani eşyalarla (TV'ler, kot pantolonlar, yiyecekler vb. İle) tam bir karayolu treni ve 200 bin avrodan fazla kredi verildi. Röportaj sayesinde yetimhane hesabı.

80'lerin ortası. Kolhoz pazarı. Oraya bir bira davası için geldik ve aynı zamanda böyle bir fotoğraf çektim.

"Artık çok daha az ateş ediyorum. Bu ayrı ve oldukça uzun bir sohbet konusu. İlginç olmayan şeyleri çekmeyi sevmiyorum. Kendi kendime nasıl ateş edeceğimi bilmiyorum, öğrenmedim. dur , sanırım. İnsanlar normal bir şekilde durup sonra başlıyor. İleride bana ne olacağını bilmiyorum. Çekmek istiyorum ama ne olduğunu bilmiyorum. Ne söylemek istediğimi nasıl söyleyeceğimi bilmiyorum. fotoğraf dilinde "Başka diller bilmiyorum. Fark ettiğimden daha çok düşünüyorum. Bunun ana nedenlerinden biri, görünüşe göre, o kadar çok film çekilmiş olması ve o kadar çok ülke, şehir, durum gördüm ki, neredeyse her şeyi görmüşümdür.Yaşamın sonuçta sonsuz ve sınırsız olduğu söylenebilir ama öte yandan tüm bunlar yüzyıldan yüzyıla tekrar eden birkaç dairedir.Ve genel olarak tüm ilişkilerimiz öyledir. , tekrarlanabilir Ve yaratıcı bir şekilde tekrarlamak çok, çok zordur ve her zaman arzu edilen bir şey değildir.

Bunun için kim para alıyorsa, kim katlanıyorsa, her gün basın toplantıları çekebiliyorsa, bunu yapıyor. Yapamam. Birisi her gün aynı savaşı vurabilir. İlgilenmiyorum. Birisi her gün mimari anıtların fotoğraflarını çekebilir. İlgilenmiyorum. Örneğin bir tiyatro çekmekle ilgilenmiyorum, çünkü oradaki benim fotoğrafım değil, benim için her şey zaten yapıldı ve ben sadece birinin ortaya çıkardığını düzeltiyorum.

İnsanları gözetlemek birincisi zorlaştı, ikincisi kolaylaştı ve üçüncüsü zaten ülkede 100 kişi yerine 100 milyon kişi bunu yapıyor. Rekabetten korktuğumdan değil ama zaten yapılmış olanı tekrarlamakla da ilgilenmiyorum.

Herhangi bir cilve olmadan, bunu çok iyi anlıyorum ... Hayır, bunda elbette bir miktar cilve var, ama yine de gerçekten fotoğraf çekmeyi öğrenmek istiyorum. Aslında. Burada bir şeyler yapabilirim ama ne kadarını bilmiyorum, ne kadarını bilmediğimi anlıyorum. Belki fotoğraf çekmeyi öğrenmeye başlarım, emekli olurum ve...Aniden öğreneceğim,” diyor Igor Gavrilov.

Yayın, I. Gavrilov ve S. Krasnoukhov'un arşivlerinden görüntüler kullanıyor.

Kullanılan site malzemeleri

PP-Online, zorlu mesleğine 40 yılı aşkın bir süredir adamış Ogonyok, Amerikan TIME, Alman FOCUS için çekim yapan ünlü Sovyet ve Rus foto muhabiri Igor Gavrilov'un portföyünü sunuyor.

Igor Gavrilov'un biyografisinden. 1952'de Moskova'da doğdu. 1970 yılında liseden mezun olarak, okul mezunları arasında All-Union yarışmasının galibi oldu ve Lomonosov Moskova Devlet Üniversitesi Gazetecilik Fakültesi'ne rekabetsiz kabul hakkı aldı. 1975 -1988'de Ogonyok dergisinde tam zamanlı foto muhabiri olarak çalışıyor. 1988'de American Time'a Moskova muhabiri olarak geçti. Time dergisi tarafından Yılın En İyi Fotoğrafçısı ödülüne aday gösterildi. 1990'ların sonlarından 2010'a kadar Rusya ve BDT'de FOCUS dergisinde foto muhabiri olarak çalıştı. Dünya Basın Fotoğrafı Ödülü sahibi. Brooks Üniversitesi'nin (California, Santa Barbara) daveti üzerine üniversite öğrencilerine foto muhabirliği alanında ustalık dersleri verdi. Bugün East News fotoğraf ajansında Rus fotoğraf departmanının başkanı.

Metin: Artyom Çernov. Fotoğraf: Igor Gavrilov.

Igor ile birlikte, devasa arşivinden, öğrencilik yıllarından gezegendeki son gezilerine kadar hayatının çeşitli dönemlerinde çektiği 50 fotoğrafı seçtik. Sonra Igor, her çerçeve hakkında - kısaca bir yerde, ayrıntılı bir yerde ve bir yerde - daha genel konulara değinerek konuştu. Uzun ve umarız ilginç bir konuşma olduğu ortaya çıktı, diktafon transkriptini size bu materyalde sunmaktayız. Metnin neredeyse tamamı Igor Gavrilov'un doğrudan konuşmasıdır, muhabirinizin sözleri "PP" ile başlar. Lütfen okumaya başlamadan önce bu sayfanın tamamen yüklenmesini bekleyin: İçinde çok sayıda fotoğraf var ve hepsinin metindeki yerlerinde görünmesi önemlidir.

RR: Yeni başlayanlar için - kırmızı çekiç ve orak hakkında.

I.G.: Bu 90'ların başı. Çekim, belki de en uzun iş seyahatim sırasında çekildi. Urallar hakkında bir dizi rapordu. Ve arabayla Güney Urallardan kuzeye, ömür boyu hapis cezasına çarptırılmış mahkumlar için bir koloni kiraladığım Ivdel'e gittik. Ve yol boyunca, sürekli olarak bu tür korku hikayeleriyle karşılaştık - yani, tüm ülke Sovyet döneminin tamamen fantazmagorik bazı anıtlarıyla kaplıydı - bunlar oraklar ve çekiçler, kaideler üzerindeki traktörler, her boyutta ve değişen her türden Lenin soyma dereceleri. Daha önce, bu anıtlara çok az ilgi gösterildi, birçoğu vardı ve büyük olasılıkla herhangi bir anlam yükü taşımadılar, ancak bir tür aptalca alışkanlığa göre dikildiler. Bence bu, metalden yapılmış ve ürkütücü bir kırmızı renge boyanmış. Bu anıt birkaç insan boyundadır.

I.G.: Burası Batı Ukrayna. Ve yıl büyük olasılıkla 80'ler, elbette perestroyka öncesi. O çok hoş, harika bir insan. Ne yazık ki adını hatırlamıyorum. O bir kuyumcu - arkasında taşıdığı bir bok varili var. Savaş sırasında piyade olarak görev yaptı. Ve böyle bir konumsal savaş dönemi vardı, Alman siperleri bu taraftayken - siperlerimiz, askerler oturuyordu - sıcak bir yazdı, su getirmediler, yiyecek de getirmediler. . Ama su daha önemli. Ve geceleri askerler sırayla, Almanların ve Sovyet birliklerinin mevzilerini fiilen ayıran küçük, neredeyse kuru bir nehre doğru süründüler. Ve emekleme zamanı geldi - dişlerinde bir melon şapka, kollarında iki melon şapka, bir otomatik makine. Nehre doğru sürünür ve diğer taraftan, tamamen aynı teçhizatla, sadece farklı bir makineli tüfekle, yine bir melon şapkanın dişlerinde ve elinde iki melon şapkada bir Fritz'in süründüğünü görür. Burada nehrin yanında durduğumuzu söylüyor, aramızda tam anlamıyla beş metre var, birbirimizin gözlerine bakıyoruz ve ben tencereyi suya indirerek doldurmaya başlıyorum. O zaman Almanca - kendi. Sonra ben - kendimden iki tane daha. Ve birbirimizden geriye doğru sürünüyoruz. Suyunu getirdi. Korktuğunu, bir şekilde rahatsız olduğunu söylüyor - ya ateş etmeye başlar ya da ben ateş etmeye başlarım. Ve o gün, köye sağ salim dönerse, savaştan dönmeyen kadınların evlerinin yakınında kuyular kazacağına, böylece evlerinde her zaman su bulunacağına dair kendi kendine yemin etti. Ve yaptı. Son kuyuyu kazarken onu vurmaya geldim. Ve 20'den fazla insan geri dönmedi. Yani hayatı boyunca köylüleri için 20'den fazla kuyu kazdı. Ve fotoğraf çalışmak için bir yere giderken çekildi, ben de onunla bu bok arabasında bir yere gidiyordum ve kollektif çiftliğin parti organizatörüyle falan tanıştık ... Ve bu yüzden ona bazı iddialarda bulundu. Kesinlikle harika bir insan.

I.G.: Devrim Meydanı, Moskova, büyük olasılıkla 70 yıl ... Hatırlamıyorum, belki bu çekim ben henüz öğrenciyken çekilmişti - yani 71'den 75'e kadar, tam olarak ne zaman yürüdüğümü hatırlamıyorum ve sadece türü yakalamak. Ve bunlar, beş yıllık planların yerine getirilmesine ve gereğinden fazla yerine getirilmesine rağmen, tüm ülkede yiyecek bir şeyin olmadığı, harmanlamaya söz verdiklerinin iki katını harmanladıkları, süt ve et verdikleri ve onlar da aynı yıllar. ayakkabı dikildi, ancak mağazalarda hiçbir yerde yoktu. Ancak taşradan insanlar geldi ve iki veya üç gün boyunca şafaktan gün batımına kadar başkentte satın alınabilecek her şeyi satın aldılar ve ardından akrabalarına ve arkadaşlarına hediyeler vererek evlerine gittiler.

Birini geri çek

I.G.: Hiç haber ajanslarında ve gazetelerde çalışmadım, dolayısıyla tarih ve yer belirleme gibi bir alışkanlığım da maalesef hiç olmadı ve olmadı. Hiçbir zaman bir bilgi fotoğrafçısı olmadım, o zamanın veya o olayın veya vurduğum kişinin belirli bir görüntüsünü oluşturmak benim için daha önemliydi. Ve arşivimde bile birçok zarfta tarih yazılmamış. Nedense hayatım boyunca her şeyi hatırlayacağımı düşündüm. Şimdi her şey basit: Kameradaki tarihe baktım ve öğrendim. Ve bununla ilgili bazı sorunlarım var. Bu nedenle, ne yazık ki, resimleri yalnızca onlarca yıldır tarihleyebiliyorum ...

I.G.: 70 yıl Yakutya, Lena Nehri, şimdi yazar ve senarist olan gazeteci arkadaşım Serezha Markov ile çıktığım en ilginç iş seyahatlerimden biri. Bilimler Akademisi'nin gemisi bize verildi ve bir ay içinde bu bilimsel gemiyle Yakutsk'tan Tiksi'ye gittik. Tabii ki durmak. Ve taimen yakaladılar ve balıkçılara gittiler. Helikopterle atıldığımız balık tutma istasyonlarından sadece bir tanesi burası o yıllarda yapmak da oldukça kolaydı. Yani sabah helikoptere takıldık, akşam gemimize geri götürüldük. Bu da yemekten sonra geriye kalan masa. Pelvis siyah havyarın altındadır. Ve çocuk, orada oyuncaklarla sorunları olduğu için sarhoş votka şişeleriyle oynadı.

İkinci geri çekilme

I.G.: 2 Ocak 1975'ten beri Ogonyok'ta çalışıyorum. Henüz diplomamı savunmadım, Baltermants tarafından Ogonyok'ta çalışmaya davet edildim. Ve 2 veya 3 Ocak'ta o yıllarda genel yayın yönetmeni olan Anatoly Vladimirovich Safronov bana Ogonyok dergisinin sertifikasını verdi.

RR: O zaman bile tüm ustalar orada yaşıyordu.

I.G.: Evet evet. Aslında ben ayrıldığımda hepsi hayattaydı. Ogonyok'tan 1991 veya 1990'da ayrıldım. Bu arada, bence Ogonyok'tan ayrılan ilk fotoğrafçıydı, çünkü insanlar Ogonyok'tan her zaman sadece bir adım önde ayrılırlar. "Zaman" dan da bence öyle ayrılmadı. Ben de Zaman'dan ayrıldım ... Ve sonra ODAK'tan ayrıldım ...

I.G.: 70'ler, Moskova. Tanrısız sokak. İnsanların bir su birikintisindeki etiketlerden yeni yıkanmış bulaşıkları teslim ettiği o pencerenin karşısında, Moskova'da oldukça ünlü bir Mineralnye Vody mağazası var. Bulaşıkları teslim etmek, para almak, karşı karşıya geçmek ve orada da satılan şarap veya bira almak için insanlar bu işle uğraşıyordu.

I.G.: En talihsiz kaderle çerçeve. Bir tür gençlik festivali sırasında Batı Ukrayna'da, Ivano-Frankivsk şehrinde tekrar yaptım. Ve genel olarak, sosyalist kamptan oldukça fazla sayıda yabancı, orada birçok muhabir toplandı. Otelden basın merkezine yürüyordum ve otobüs durağında bu sahneyi gördüm. Kelimenin tam anlamıyla iki kez tıklandı. Bir asker hemen bana saldırdı, tüm Ivano-Frankivsk'e Sovyet yaşam tarzını karaladığımı, neden engelli insanları filme aldığımı, nereden geldiğimi haykırmaya başladı. Kelimenin tam anlamıyla elimden o kadar inatla tuttu ve benimle basın merkezine gitti, orada yine birine bağırmaya başladı, patronu arayın. Ve o orada bu konuda koştururken, ben sadece işime devam ettim. Ogonyok'ta çerçeve basılmadı ve nereye teklif etsem hiçbir yerde kabul edilmedi. Ve ancak 80'lerin sonunda "Smena" dergisi ve "Gazeteci" dergisi onu birdenbire benden aldı.

Perestroyka rüzgarları esti. Herkes bu jetlere binmek, rüzgara uyum sağlamak istedi, o yıllarda baş editörü Kardinal Grey Tsekovsky'nin kızı Olga Suslova olan Sovyet Fotoğraf dergisi de dahil. Sovyet Fotoğraf dergisini nasıl modernize edeceğimize dair dileklerimizi ifade edebilmemiz için Moskova fotoğrafçılarıyla bir toplantı yapmaya karar verdi. Ve ondan önce, "Değiştir" i satın aldım çünkü bu çekimin çıkacağını biliyordum. "Sovyet Fotoğrafı" nda bir araya gelen pek çok Moskova foto muhabiri - böylesine dolu bir yazı işleri salonu -. Nedense söz önce bana verildi, işte en gençlerdensin, hadi konuş dediler. Suslova da dergiyi daha iyi hale getirmek ve güzel fotoğraflar çekmek için ne yapılması gerektiğini sorunca, dolaptan Smena dergisini çıkarıp açtım ve ona gösterdim ve "Böyle fotoğrafları bas" dedim. Ve yanıt olarak şunu duydum: "Igor, daha önce neredeydin, neden bu tür çekimleri Sovyet Fotoğrafına getirmedin?" Bunu bana, bazı uluslararası fotoğraf yarışmalarına gönderilen koleksiyonlardan bu kareyi kişisel olarak üç kez yükleyen Suslova anlattı - orada Interpress Photo veya World Press Photo. Daha sonra, yaklaşık olarak Ivano-Frankivsk'te kolumdan tutan asker gibi, bu çerçeve hakkında oldukça tarafsız bir şekilde konuştu. Ve şimdi duydum "Neredeydin? .."

RR: ortak. Mosfilm'de bir tür yaşamı tasvir eden geçici bölümlerin inşa edildiği bir manzaraya benziyor. Ama sen, Igor, bunun gerçek bir ortak daire olduğunu söylüyorsun. Nasıl olabilir?

I.G.: Bu gerçek bir ortak daire. Bu sokağın adını maalesef hatırlamıyorum. Burası “Kitay-gorod” metrosu ve bu cadde Yabancı Edebiyat Kütüphanesi'ne gidiyor.

RR: Solyanka caddesi.

I.G.: Evet. Ve Moskova Nehri'nden bu caddeyi takip ederseniz, o zaman bu ev sağda, biraz girintide - büyük bir gri ev. Sonra hala ortak daireler vardı. Sanırım 80'lerin sonu / 90'ların başı. Ortak dairelerle ilgili konuyu kaldırmam istendi. Sadece bu dairede yalnız değildim, aynı zamanda ortak dairelerde yaşayan tanıdık veya arkadaşları olan tüm arkadaşlarımı da zorladım. Ama bu beni tamamen şaşırttı - orada tavanlar muhtemelen yaklaşık altı metreydi. Yani, koridordaki bir ampulü vidalamak veya sökmek için, ağır bir merdiven koymak gerekiyordu, tahta, ağır - sadece korkunçtu. Ve bu iki yaşlı kadının ve iki veya üç, hatta az çok genç kadının onu oraya nasıl sürüklediği tamamen anlaşılmaz. Çerçevede - bir ailenin büyük bir odası. Orada, köşede bir anne oturuyor, altımızda kızı çok tatlı. Bir şekilde birbirlerinden ayırmak için bu büyük odayı kontrplak bir bölmeyle ayırdılar. Ama bizi tavana değil ortasına çitle çevirdiler ve bu nedenle bu bölmeye tırmanmak ve oradan böyle bir atış yapmak mümkün oldu. Orada tozun silinmediğini hatırlıyorum, sanırım altı ay veya bir yıl sonra oradan bir tür örümcek ağına indim, toz, ne oluyor.

I.G.: Bu Sakhalin, 1974. Bir inşaat ekibi için öğrenci foto muhabiri olarak işe gittim.

Bu çerçevede arkadaşlarım, sınıf arkadaşlarım. Başkasının ayağını tutan kişi ise artık Interfax'ın liderlerinden biri olan Yegor Veren'dir. Bu adamlar kalorifer tesisatının altına bir elektrik kablosu çekiyorlar ve bir ucunu birbirlerine geçiriyorlar.

I.G.: 80'lerin ortası. Burası Yamburg limanı, yani henüz bir liman değil, bir portal vinç için desteklerin monte edildiği bir yer. Yamburg'un başlangıcı. Burada vincin "bacakları" ters çevrilir, bir şekilde kaynaklanır ve sonra tam tersi şekilde konur.

I.G.: 70'lerin sonu - yine 80'lerin başı.

İlk bakışta oldukça sıkıcı bir görevin bana nasıl ilginç bir röportaja dönüştüğünün bir örneği:

Ogonyok dergisinden, haber yapmak ve yeniden seçilmek üzere bir kollektif çiftlik toplantısını filme almak üzere köyün bir bölgesine gönderildim.

Oraya vardım - karanlık bir salon, küçük bir podyum. İnsanlar çıkıyor, bir şeyler söylüyor, kollektif çiftçiler salonda oturuyor. Kadınlar aynı başörtülerini giymişler ve buna rağmen çoğu tilki yakalı paltolarla oturuyor. Erkekler mola verdiklerinde soyunma odasında sigara içiyorlar, duman boyunduruk - sigara içiyorlar, kendi kendilerine bir şeyler tartışıyorlar. Çok ilginç yüzler. Benim için aslında bir tür keşifti. Tüm bu toplantıların oldukça basit olduğunu düşündüm, yani resmi sözler okunur, sonra herkes oy verir ve insanlar dağılır. Aslında, orada oldukça güçlü tutkular kaynıyordu - kollektif çiftlik başkanını eleştirdiler, çiftliğe pencerelerin yerleştirilmediğini, ineklerin sağılmadığını vb. - yani bu görüşme çok ilginç ve uzundu.

Ama benim için bu materyal aynı zamanda profesyonel bir dersti.

Bu güzel insanları vurarak kendimi kaptırmışken, bir gazetecinin, özellikle de bir bilgi adamının temel kuralını tamamen unutmuştum. Gerçek şu ki, yine de olayın geçtiği yeri çekmeniz gerekiyor.

Köyü çekmeyi unuttum. Yani kulüp benden kiralandı, sundurma kiralandı ama nerede olduğu, ne olduğu belli değil. Ve böylece, malzemelerimizi gözden geçirdiğimiz Ogonyok'taki tenis masasının üzerine malzemeyi koyduğumda, .. Aniden şu soru soruldu: köy nerede? "Ama köy yok." Peki o zaman bir bilet al, tekrar git, bir köy kirala ve geri gel, yarın akşam orada olursun derler. Neyse yine trene bindim, havalandım, döndüm. Ve sonuç olarak dergide köylü bir çerçeve bence 6'ya 9 santimetre formatında basıldı. Hiç az.

RR: Eh, bu genellikle dönemin bir sembolüdür!

I.G.: Evet, bir kişi dükkana geldiğinde ve orada tamamen boş raflar gördüğünde, uzun süre yaşadığımız şey. Bu 90'ların başı veya 89. Ve böylece ülke çapında yaşadılar. Ancak bu büyük olasılıkla Urallarda yapılır.

I.G.: Baykal, bu gölün üzerindeki adalardan biri. Bunu Bild veya Die Welt gazetesi için arkadaşım Jenz Hartman ile çektim. Balıkçıların çocukları olan çocuklar aslında vahşiydi, çekingendi ve onlarla iletişime geçebilmek için onlara Kodak filminin altından güzel kutular verdim. Ve bir süre çekime ara verildi. Daha sonra iade edeceğime söz vererek hepsini onlardan alana kadar.

Özellikle fakir ülkelerde çekimler bitene kadar çocuklara hiçbir şey verilmemeli. Birine biraz şeker veya para verdiyseniz, bir taksiye atlasanız ve çocuklar taksinizin peşinden koşmaktan yorulana kadar buradan üç kilometre uzaklaşsanız iyi olur, aksi takdirde sizi tepeden tırnağa soyarlar - hiçbir şey almazsınız başka kapalı.

I.G.: Bunlar, ülkenin mantıksız liderliğinin sonuçlarıdır. Bu Naberezhnye Chelny - All-Union Komsomol şok yapısı. Bildiğiniz gibi, hepsi orada açık bir alandaydı, neredeyse hızlı bir şekilde inşa edildi. Yani Komsomol üyeleri, Sovyetler Birliği'nin farklı yerlerinden gençler, şok yöntemleri kullanılarak bir otomobil devi inşa etmek için şantiyeye götürüldü. Bunu yaptılar ama akşamları ve geceleri başka bir şey yaptılar, görünüşe göre orada tanıştılar, porto şarabı içtiler, gitar çaldılar, şarkılar söylediler ve sonra ding-ding yaptılar. Bir ding-ding ile bildiğiniz gibi çocuklar elde edilir. Bu çocuklar her zaman ailelerde doğmadı, genellikle sevgiden doğdu. Ama aşktan yaratıldılar ve doğduklarında büyük aşk artık var olmayabilir. Bu nedenle, eksik ailelerde, sadece anneleriyle birlikte birçok huzursuz çocuk vardı. Bu çocuklar büyüdüklerinde gücü hissettiler, avlularda gençlik çeteleri oluşturmaya başladılar - avluya karşı, blok bloğa, mahalleye karşı, sonra şehire karşı şehir. Ve bu, polis ve diğer kurumlar için çok, çok güçlü bir sorun haline geldi - kavgalar, soygunlar, hırsızlık, şiddet. Volga bölgesi, böyle bir gangster genç çekirge tarafından ele geçirildi.

80'lerin ortası sanırım. Sovyet hükümeti bunun hakkında konuşmaktan hoşlanmadı. Ve böylece Naberezhnye Chelny'ye bir muhabirle gittik ve bu adamları tanıdık. Genel olarak hemen filme alınmalarına izin vermediler ve oldukça meydan okurcasına davrandılar. Onlarla kolay değildi: insanlar oldukça tatsız.

I.G.: Altufevsky karayolu üzerinde Moskova'da özel gözaltı merkezi. Orada birkaç kez ve her seferinde büyük bir ilgiyle çekim yaptım. Peki ne demeli? Çok fazla acı ile - çok gösterişli. Hayır, çok fazla acı yoktu. Ama çocuklar için üzülüyorum, çocuklar için üzülüyorum. Evlerinden kaçıp tren istasyonlarında, başka yerlerde, sokaklarda bulunanların hepsi orada toplanmış durumda. Bugün ya da dün birileri kaçtı, hala az çok temiz, anne babası geliyor, geri veriyorlar. Bir de başka bölgelerden birileri geldi, uzun zamandır dolaşıyor. Bu çocuğun saçını kestiklerinde bitler ondan sıçradı, ne bileyim üç metre kadar öteden. Fırçalamak için zar zor zamanım oldu, çekerken kendimin bitleneceğini düşündüm. İkinci kare de aynı yerde, temizlik yapılırken çekildi.

I.G.: Bu benim en büyük kızım. oynadı Oyuncaklarda oynadı, oynadı ve uykuya daldı.

I.G.: 80'lerin başı olan Pamirlere yolculuğun başlangıcı. Bu, en zor iş gezilerinden biridir. Khorog - Osh yolu boyunca gittik ve bu yola ölüm yolu deniyordu. Yüksek dağlar var, 4,5 - 5 bin metre. Bu iş gezisi sırasında ülkemizin en yüksek dağ köyü olan Murgab köyünde ziyaret etmeyi başardım. Bence beş bin metre falan. Yol - serpantinler, uçurumlar. Ve şanzıman arabamızın yanından uçtu. Sınır muhafızları olmasa… Oradaki herkes birbirine yardım ediyor çünkü gece bu yolda durursanız uyanamayabileceğinizi biliyorlar. Rüzgar şiddetli olduğu için sıcaklık -25 - 30 derece, orada ise rüzgar - 60 - 70 gibi görünüyor. Korkunç. Ama ilginçti.

I.G.: Estonya. En sevdiğim çekimlerden biri, biraz nazik. Her halükarda, kır çiçekleri taşıyan yaşlı adam, kime bilmiyorum - belki onu bir vazoya koyar, belki yaşlı karısına verir - dokunaklı. Bir konu oluşturmak için Tartu'daki üniversiteye gittim ve Cumartesi veya Pazar günü yollarda - ıssız yollar, bazı çiftlikler - sürmeye gittim.

Bu yaşlı adamı geçtim, durdum, arabadan indim ve fotoğraf çektim. Her zaman durmak zorundasın.

Çerçeve uğruna arabayı durdurmak için tembel olmaya gerek yok.

I.G.: Burası Domodedovo havaalanı, 70'ler. Bu, trenden terminal binasına koşan benim. Hava kötüydü ve uzun süre uçaklar uçmadı ve bu nedenle uçmayanların hepsi havalimanının etrafına ve çevresine dağıldı. Adam uçup gitmedi, bu demiryolu "yolunun" sonunda uyuyor.

I.G.: Bu Zafer Bayramı, yıl yaklaşık 76-77. Sette böyle bir sahne oluştu. Bence en akıllısı ortada tek başına duran, iş yapan, bira içen, sandviç yiyendir. Ve hala ne yapacaklarını bilmiyorlar.

I.G.: Bu, ilk yalnız uçuştan önce gelecekteki bir teğmen. İşte görünüşü. Eğitmen ilk kez yanında olmayacaksa, parkta ilk o oturur. Bu, bence Orenburg uçuş okulu veya Omsk - genel olarak bu kısımlarda.

I.G.: 80'lerin sonu. Moskova bölgesi. Burası askerler için bir hastane, Afganistan'dan dönen askerler için bir rehabilitasyon hastanesi. Ve böyle çocuklar vardı. Bütün bir hastane - oradan yeni dönen ve ölümü gören 500 kişi. Personel için zordu.

I.G.: Bu 80'lerin başı. Bu, Moskova'daki ilk Uluslararası kuaförlük yarışması, bence Dinamo spor kompleksinde yapıldı. Bunlar da yarışmacılar, yani yarışmacılar - yarışma mankeni anlamında bu güzel afişin altında saçlarını kurutmuşlar. En ilginç şey, bu resmin o yıllarda, perestroykadan önce Ogonyok dergisinde yayınlanmış, ancak biraz kırpılmış olmasıdır. Baş sanatçı ofisten 20 santimetre uzunluğunda büyük bir makas çıkardı ve "sen nesin, ah ... Gavrilov" yazan posteri kesti.

I.G.: 75., 76., belki yıllar. Kalininsky Prospekt, o zamanki adıyla mağaza, bence "Bahar". Orada çekim yapmak yasaktı, o yüzden izin almam gerekiyordu tabii. Ogonyok dergisi için bu hiç sorun değil - bir mektup yazdılar - ateş etmeme izin verdiler. Az önce mağaza hakkında bir rapor hazırladım ve aynı zamanda burada böyle bir çekim yaptım.

I.G.: Tabii ki değil. Ancak perestroyka elbette birçok kez yayınlandıktan ve sergilerde gösterildikten sonra. Ve şimdi bence Houston'da bir bienal vardı, burada da oradaki katalogda yayınlanıyor. Bu kel adam her mağazada satıldı. Tüm yetkililerin masalarında olması gerekiyordu.

I.G.: Vladimir Semenovich Vysotsky'nin cenazesi. Burası Taganka, tiyatronun karşısında. Benim için çok zor bir gündü çünkü bu kişiyi çok ama çok sevdim ve çok seviyorum ve onu her zaman sevip saygı duyacağım, o benim için hayatta çok şey ifade ediyor. Sanırım bir şekilde şarkılarıyla, sözleriyle, düşünceleriyle beni yarattı. Nedense tiyatrodaki tabutun başında muhtemelen iki saat durdum. Ben gidemezdim. Ve teşhir yanlıştı. Sonra meydana gittim, hepsini gördüm. Ve ancak şimdi, kelimenin tam anlamıyla bu yıl, aslında Vysotsky'nin cenazesinin - ve bu Olimpiyatlar, Moskova'daki özel rejim - Sovyetler Birliği'ndeki ilk izinsiz miting olduğunu anladım.

RR: Yani miting değil...

I.G.: Pekala, bu, insanlar geldiğinde o hükümete ülke çapında ilk itaatsizlikti - 7 Kasım veya 1 Mayıs'taki gösterilerde herkesin düzene göre gittiği gibi, kimse onları toplamadı, kimse onları sürmedi. Birisi evet ve kalbin iradesine göre Kızıl Meydan'ın önünde veya daha sonra orada votka içmeye gitti - farklıydı. Ama temelde, hepsi bir soygun. Ve burada Moskova'nın tamamı Taganka Tiyatrosu'na geldi.

I.G.: 80'lerin sonu, Erivan. Bence bu, savcılığın Sovyetler Birliği'nden ayrılmayı, SSCB'den ayrılmayı talep eden bir mitingi. Orada oldukça kansızdı, çok şükür, Tiflis'teki gibi ya da Litvanya'daki gibi olmadı. Bu tamamen profesyonel bir bakış açısından ilginç: Böyle bir fotoğraf çektim ve arkadaşım ve meslektaşım Ruben Mangasaryan benimle çekim yapıyordu, o da o sırada asker zincirinin arkasındaydı. Ama nedense kollar boyunca bir kare çekti - aynı tesadüfe sahip - kollar, kollar ama bu kişi orada değil. Ya gazetecilik ahlakı ona müdahale etti ve arkamdan ateş etmedi.

Prensip olarak biz profesyoneller şuna sahiptik: Meslektaşımızın arkasından fotoğraf çekmemize izin vermedik.

Şimdi bence uzun zamandır bu umurlarında değil ve herkes aynı vuruşu yapıyor, bazen dirsekleriyle de birbirlerine vuruyorlar.

RR: Üstelik ajanslardaki patronlar neden onların, rakiplerin gibi çekim yapmadığını soruyorlar.

I.G.: Pekala, bunlar oldukça aptal patronlar, öncelikle, çünkü bir fotoğrafçı tutarlarsa, o zaman ona güvenmeleri ve ona inanmaları gerekir - eğer böyle bir fotoğraf çektiyse, o zaman böyle bir fotoğraf çekmiştir. Baltermants bana hiç böyle bir soru sormadı. Ve editörlerimden hiçbiri, Tanrıya şükür, hayatım boyunca düzgün dergilerde - kimse bana neden başka biri gibi değil de böyle ateş ettiğimi sormadı. Hep tersi olmuştur. Aynı durumda insanlar tamamen farklı şekillerde davranırlar. Bu ilginç.

I.G.: Bu 90. yıl, Time dergisinin görevi 7 Kasım'dan önce şehrin dekorasyonunu kaldırmak. Bu, komünist bir gösterinin gerçekleştiği son 7 Kasım. İşte 6 Kasım 1990'da çekildi. Ve çerçeve The Times'da basıldı ve ardından Amerika'da yılın en iyi fotoğrafları arasına girdi - sağlıklı bir kitap, anladım. Ve ertesi gün hiçbir şey yoktu. İşte bu, son gösteri, son geçit töreni. Paragraf.

I.G.: 80'lerin ortası. Kolhoz pazarı. Oraya bir bira davası için geldik ve aynı zamanda böyle bir fotoğraf çektim.

I.G.: 2011. "Ukrayna" otelindeki restoran kendisiyle dolu. Ziyafet sırasında masamıza servis yapan garson.

I.G.: 2003 - 2004. Çokgen. Şehrin her yerinden çöplerin toplandığı bir çöplük. Bu en büyük depolama alanıdır. Ve insanlar orada çalışıyor, orada yaşıyor, herkesin kendi uzmanlığı var - kim banka topluyor, kim kağıt topluyor. Eğer toplaman gerekeni toplamazsan, bu çöplükte gömülebilirsin, kimse seni orada bulamaz. Hayatınız, bağımlılığınız, ilişkileriniz. Focus dergisi için bu antrenman sahasının sahiplerinden izin alarak çekim yaptım, bu yüzden beni koruyan bir eskortum vardı.

I.G.: Arkadaşım, gazeteci Pole Zygmund Dzinchalovsky ve ben, fokların katledilmesiyle ilgili bir raporu filme almak için Kamçatka'ya, ardından Aleutian ve Komutan Adalarına uçtuk. 90'ların sonu. nedeniyle geminin Bering Adası'na gitmediği söylendi. Anakaradaki bu derileri işleme tesisi kapatıldı çünkü artık kimsenin bu kürk mantolara ihtiyacı yoktu, çünkü Çin'den gelen herkes zaten normal olanları getirmek Ancak bu konuyu yapmak zorundaydık - bu Focus dergisinin ana makalesiydi ve bu nedenle Petropavlovsk-Kamchatsky'den helikopterle büyük zorluklarla uçtuk, Kamçatka'nın tamamı üzerinden uçtuk ve hatta Çukotka'nın bir bölümünü ele geçirdik, orada oturan bilim adamları - ornitologlar , morslar için kedi gözlemcileri. Bu sefere yeni katıldık ve uçtuk. Sonuç olarak Aleut Adaları'na gitmek için gazyağı için 8 bin dolar ödedik. Gezi toplam 40 gün sürdü. Ve aslında dergi için dört saat boyunca bir haber çektim. Pek çok ilginç şey çektim ve bunun yanında elbette orada. Focus dergisi için çalışmış olmam ve istediğim kadar çok filmim olması iyi bir şey. Ama her şey çekildiğinde, kelimenin tam anlamıyla birkaç kasetim kalmıştı. Bazı Sovyet yayınlarından uçtuysam - bilmiyorum, bize bir seferde Ogonyok'ta verdiler, eğer 10 Kodak verirlerse, o zaman bu tamamen gerçekleştirilemez bir mutluluk olarak kabul edildi.

Üçüncü geri çekilme

I.G.: ...Profesyonel bir fotoğrafçı olduğumda, çok seyahat ettiğim için sokakta yürümeye vaktim olmadı. Dergi için ayda iki veya üç iş gezisi yapabilirim. Gazeteler gibi değil - bir günlüğüne gitti, döndü, gitti, iki günde beş konu çekip geri döndü. İş gezilerimiz uzundu, olaylara veya bulunduğumuz yerlere bir şekilde daha yakından bakmamızı sağladılar. Bu çok büyük bir artı - dergide çalışmak, özellikle Ogonyok'ta seyahat fonunun tamamen tükenmez olduğu o yıllarda - Sovyetler Birliği'nde herhangi bir yere kesinlikle sakince gidebilirdim. Yani, iki gün içinde Kuzey Kutbu'na, Çukotka'ya, Kamçatka'ya bir iş gezisi yaptım - bu sorun değildi, Baltermants buna her zaman çok sadıktı.

RR: Girişim sizden mi yoksa başka birinden mi geldi?

I.G.: Kural olarak, yüzde olarak 60 ila 40 civarında bir yerde olduğunu düşünüyorum. Yine de çoğu editörler tarafından, yani yazı işleri bürosunda çalışan gazeteciler veya yayın kurulu tarafından önerilen konulardır ve 40 - Yüzde 30 - bunlar biz fotoğrafçıların önerdiği konular. Baltermants her ay, bulmamız gereken konuların, ne çekmek istediğimizin yer aldığı bir broşür topladı bizden.

RR: Onları nasıl buldun?

I.G.: Kafadan.

RR: Moskova'da oturuyor.

I.G.: Kafadan.

RR: İnternet olmadan Moskova'da otururken Chukotka hakkında nasıl bir konu bulabilirsin, bunu nasıl yaptın?

I.G.: Öncelikle, İnternet oldukça iyi çalıştı ve çalıştı, daha kritik, daha nesnel ve oldukça bilgilendiriciydi. İnternet, Gazeteciler Evi'nde bir bar olan Gazeteciler Evi'ydi, Moskova'nın tüm fotoğrafçılarının neredeyse her akşam bir araya geldiği, bira içtiği ve iş gezileri, planları hakkında izlenimlerini paylaştıkları.

Ve her zaman adamlar tavsiye verebilirdi ve ben birine bir şey tavsiye ettim. Sonra gazeteler vardı, televizyon vardı. Şey, bu bir fanteziydi. Bölgelerde posta dağıtımını kaldırmak istersem Uzak Kuzey, o zaman lütfen editörler beni bakana götürdü, bakan beni dinledi ve bana tavsiyelerde bulundu, tavsiyelerde bulundu ve ben de gittim ve filme aldım - öyleydi. Bu konuyu postayla teslim etmek için, baş editör Safronov, İletişim Bakanı'nı aradı - bu, beni memnuniyetle karşılayan, bana çay, konyak veren Mangeldin Danyar İskenderovich'ti ve bir buçuk saat tartıştık. ve nasıl ateş edeceğim. Bu yüzden. Neyse konular farklıydı.

RR: Ve meslektaşlar arasında benim konumu çaldın ya da araya girdin diye bir şey olmadı, rekabete ne dersin?

I.G.: Hayır hayır. Ogonyok'ta 15 yıllık çalışma için, belki de yalnızca bir veya iki kez bu, örneğin KSP gibi bir konu önerdiğimde oldu ve başka bir fotoğrafçı da gitmek istedi, gitti, sonra onun çekiminden ve benimkinden bir konu yapıştırıldı. Kural olarak, hayır. İlk olarak, sanki kendi gazetecilik, foto muhabirliği etiğimiz varmış gibiydi, sonra etik Ogonkovskaya içiydi. Sonra Baltermants çok akıllıca her şeyi halletti, o çok akıllı adam bu bakımdan büyük bir lider. Yani, bu bize olmadı. Ve fotoğrafçılar konuya göre zaten bölünmüşlerdi ve Bochinin'in spor yaptığını bilselerdi, o zaman kimse spora girmezdi, Ermeni Sasha Nagralyan'ın birinci sekreteri tanıdığını bilselerdi Ermenistan Komünist Partisi ve sürekli çekim yapmak için oraya gidiyor, sonra Kimse bu tür olağan çekimler için Ermenistan'a gitmedi. Yani, her şey bir şekilde yeterince düzenlenmişti.

I.G.: 93-94, St. Petersburg, Academy of Arts, dönem ödevlerinin sergilenmesi için son hazırlıklar.

I.G.: 2000'lerin ortası. Nerede olduğunu hatırlamıyorum. Rus eyaleti. Burası orta sınıf bir memurun ofisi ve lider orada takılıyor. Ve tüm bu simgeler, tüm azizler sandalyelerin üzerinde ve en üstte, en kutsal olan, yani.

I.G.: Viktor Pelevin Moskova'daki evinde.

RR: Kendi fotoğraflarını çekmenize nasıl izin verdi, neden?

I.G.: Focus dergisi için çektim. Ama dergiye girmedi. Bir belgeye ihtiyaçları vardı, bir yüze ihtiyaçları vardı. Ve tüm sanatsal zevklerim dergiyle ilgilenmiyordu.

Ancak fırsatınız varsa, yine de düşündüğünüzü, hayal ettiğiniz şeyi çekmeniz gerekir - bırakın bu, görevinize biraz aykırı olsun.

I.G.: Sibirya, Tyumen bölgesi. Bunu Alman Greenpeace için petrol kirliliği hakkında çektim çevre petrol üreten bölgelerde. Ve Greenpeace izcilerinin sızıntı buldukları alana gittik - mevsim kış - ve oldukça hızlı sürdük. Ve titreyen dalların arasından bu ördeği fark ettim. Sürücü durdu ve çalıların arasından karların arasından ona doğru ilerlemeye başladı. Uçup gitmedi - kendini ısıtıyor. Meşale buzu eritir, su birikintisini ısıtır ve ördek ısınır. Sonra, tam anlamıyla iki metreye yaklaştığımda, uçup gitti. Kalkışına dair görüntülerim var.

RR: En ünlü raporlarınızdan biri.

I.G.:Çok uzak olmayan yerlerden "Ogonyok" dergisindeki ilk yayın - daha önce Sovyetler Birliği'nde bu tür materyaller basılmamıştı. Burası Çocuk Suçlular için Adli Koloni, orada sanırım üç dört gün kaldım. O yıllarda ilginçti - insanların hiç görmediği şeyler her zaman ilgi çeker. Bir fotoğrafçının sizden önce olduğu yerde olması da ilginçtir, eğer öyleyseniz, o zaman çekim yapmadınız. O zaman tüm bunlar kaldırılabilir. Ve dört gün içinde, genel olarak bana oldukça fazla ün ve çok sayıda madalya kazandıran bir materyal yaptım, Independent Magazine'de İngilizce olarak yayınlandı ve birçok kitapta yayınlandı. O zamanlar dijital kamera yoktu, gölgemin doğru düşüp düşmediğini ekranda göremiyordum. Bu tam olarak aradığım gölge. Ceza hücresinde oturuyor ve bana bakıyor. Ondan izlemesini bile istemedim.

Bu diziyi çok uzun süre topladım - çok şey çekildi. Ve bu diziyi ve uyuşturucu bağımlıları dizisini oluşturma süreci bir zamanlar benim için daha uzundu ama bu süreç World Press Photo da dahil olmak üzere en büyük başarıyı getirdi.

I.G.: Aynı yerde, şeflerden biri. Adam birkaç gündür konuşmuyor, onu yeni getirdiler, bence birkaç gündür tek bir soruya cevap vermedi.

I.G.: Burası sigara içilen bir oda. Bunu okulda yapıyorlar - orada bir okulları var ve teneffüs sırasında sigara içmek için dışarı çıktılar.

I.G.: Bu, bazı siyasi sınıflardan biridir. Bu atış, Kodak'tan büyük bir ödül kazandı. Yani, bu çerçeve tabiri caizse benim en sevdiğim çerçeve.

I.G.: Bu, bu gençlerin ebeveynleriyle bir randevusu. Koloniye vardığımda koloni başkanından beni özel birime götürmesini ve kimi çektiğimi anlayabilmem için hükümlülerin vakalarını göstermesini istedim. Pek çok vaka okudum, ancak bir şey beni tamamen etkiledi, 14 yaşındaki bir çocuğun asansörle en üst kata çıkması ve aşağı inip kapı zilini çalması - yani, oldukça zararsız bir çocuk oyunu. Ancak katlardan birinde dört yaşında bir kız çocuğu kendisine kapıyı açınca apartmana girdi ve orada kimsenin olmadığını görünce ona tecavüz etti, öldürdü, sonra boğdu, sonra gazı yaktı. mutfakta ve gitti. Kızım da o zamanlar dört yaşındaydı, her şeyi hayal ettiğim gibi ... ve koloninin başına dedim ki: "Dinle, bana bunu söyle ... sadece gösterme, çünkü onu öldürürüm. Hemen kafamı duvara vuracağım, o vurmayacak. Ama bana son gün göster - Bunun ne tür bir yaratık olduğunu görmek istiyorum. İşte bu adam.

RR: Gözlüklü.

I.G.: Evet. Sümüğü öldürmektir ... Ve ne anne, ona orada bakar - sen canımsın, sen benim talihsizimsin, ama nasıl buradasın. Ve çocuğu öldürmesi gerçeği...

RR: Ve ona ne kadar verdiler?

I.G.: Evet, ona toplam beş yıl verdiler. Bunlar reşit değil.

RR: Sormak istedim, bu çekimde nasıl anlaşabildiniz?

I.G.: Tabii ki, nasıl müzakere edeceğimi kendim biliyorum, şeytan kel ile müzakere edeceğim, ancak bu özel durumda, Ogonyok'un editörleri hapishane komutanlarıyla müzakere etti. Bu 80'lerin sonu. Koloninin reisleri Ogonyok dergisine oldukça sadıktı. BEN mutlu adam bu bağlamda, her zaman çok prestijli, saygın yayınlarda çalıştım, yetkileri herhangi biriyle ve pratik olarak her şey hakkında müzakere etmeye yardımcı oldu. Pekala, sahte bir alçakgönüllülük olmadan, tekrar ediyorum, müzakereci rolünü kendim çok iyi oynuyorum.

I.G.: Gürcistan'da bir şey çekiyordum - ve aniden Svaneti'de bir çığ düştü. Orada bir adamın Svan olduğu ortaya çıktı ve beni bir arabaya bindirip üst kata, Svaneti'ye götürdü. O da çığın düştüğü bu köydendi. Ve böylece dağ yollarından oraya gittik. Ve birkaç kez yakalandık. Biz değil ama mesela araba kullanıyoruz - ve birden önümüze bir çığ düşüyor ve yolu kapatıyor, geçmek imkansız. Geri dönmeye başlıyoruz ve bir çığ daha düşüyor. Ve kendimizi yolun boş bir bölümünde buluyoruz - önde bir çığ ve arkada bir çığ ve gidecek hiçbir yer yok. Bir çeşit ekskavatör, buldozer gelmesini bekliyoruz. Ve böylece üç dört gün araba sürdük, geceyi yol boyunca bazı kulübelerde, bazı küçük köylerde ekmek, su ve votka içerek geçirdik. Ve bu köye geldik ve burası ünlü dağcı "Kar Leoparı" Mikhail Khergiani'nin doğum yeri, onun için bir anıt var, küçük bir müze var. Ve köyün tamamen yıkıldığını, tek bir evin bile kalmadığını ve sadece sabitleme harcı olmadan bile inşa edilen genel gözetleme kulelerinin durduğunu gördüm. Ve hayatta kaldılar. Bütün köy yok edildi. Şey, bir şeyler çekmeye başladım. Sokaklarda kimse yoktu, kesinlikle kimse yoktu. Ve aniden bu insanların evin bu kalıntısına yükseldiğini gördüm - bir erkek, bir kadın ve bir çocuk, chacha veya votka ile küçük bardaklar taşıyorlardı, ne olduğunu bilmiyorum. Köylünün göğsünde çığ altında ölen akrabasının portresi var. Artık çok sert bir şut atabileceğimi anlıyorum. Geliyorlar. Nerede yapacağımı biliyorum, nasıl yapacağımı biliyorum. Bekliyorum. İşte geliyorlar, cihazı gözüme kaldırıyorum, bir kere basıyorum. Sessizlik tamamlandı - dağlar. Ve adam bana baktı. Arkamda birlikte geldiğim Svan'ım var, bu yüzden elini omzuma koydu ve "Fotoğraf çekmenden hoşlanmıyor" dedi. Ve artık ateş etmedim, tek bir atış yapmadım. Kadın ağlıyor, hıçkıra hıçkıra ağlıyordu, dizlerinin üzerine çöküp kar küredi ve çocuk çok garip bir şekilde kenara çekildi, bir gözüne bir tür şapka geçirilmiş ve bir adam. Ben ateş etmedim. Her şey bittiğinde adam yanıma geldi ve bana Gürcüce bir şeyler söyledi. Svanım bana tercüme etti: “Seni sığınakta uyanmaya davet ediyor. Ve genel olarak, yabancıları bu tür etkinliklere davet etmek bizim için alışılmış bir şey değil. Ama şimdi ona saygı duyuyordun ve o da seni anlıyordu. iyi adam ve seni davet ediyor. Ve gerekirse fotoğraf bile çekebileceğinizi söyledi.” Ve sonra daha fazla insan vardı. çok çıktı ilginç insan karısını kazıp çıkaran kocaman gözlerle. Bir şekilde çığın içinden birkaç on metre yürüyebildi ve kelimenin tam anlamıyla elleriyle onu ayırdı. Bu çekimi çeşitli dergilere verdim. Ve bu çerçeveyi korudum ve daha pek çok çerçeve korundu. Ama işte bir - nedense o kişinin gözlerini hatırlıyorum - o çerçeveyi bulamıyorum. Adamın harika gözleri vardı. Bana çok cesur olduğumu söylemeye başladılar. Benden bir gün önce büyük bir gazeteci grubu Tiflis'ten helikopterle geldi, indi, hızlıca fotoğraf çektiler, biraz konuştular ve uçup gittiler. Ve bunca yolu kat ettin ama ne kadar tehlikeli olduğunu bilmiyorsun ve her an ölebilirsin, tıpkı bizim burada ölebileceğimiz gibi. Bunun için size saygı duyuyoruz. Bana biraz vurdu. Çünkü bunu büyük bir risk olarak görmedim. Peki önümde çığ var, arkamda çığ var ama çığ benden değil. Sadece ne olduğunu bilmiyordum, sanırım. Ama svan daha sonra bana aslında korktuğunu açıkladı. İşte bu fotoğrafın hikayesi. Yani çok şey vurabilirdim ama bu durumda tek bir atış yaptım.

Dördüncü geri çekilme

I.G.: Bazen, muhtemelen bir şey çekmenize gerek kalmaz ya da bu fotoğrafları yanınızda bulundurmanız gerekir. Yani, onları fotoğrafladığınız gözlerle - ve bir anı gibi yaşayacaklar. Ve bunlar sadece kimseye gösteremeyeceğiniz fotoğraflarınız olacak.

İnsanlara saygı duymalısın. Cesetlerin üzerinde yürüyemezsin, onları değiştiremezsin. Bir tür öfke içinde, bazen bir tür coşku içinde, bazen ahlak açısından tamamen müstehcen şeyler yaparız. Ama biz profesyoneliz, çok affediliriz. Ama hayatımda bunu yapmamaya çalışıyorum ve bence yapmıyorum. Kural olarak, kederden ölmek üzere olan bir kişinin yüzüne kamerayla tırmanmam. Beni gördüğünü hissedersem ve normal tepki verirsem ateş edeceğim. İstemediğini görürsem, büyük olasılıkla yapmayacağım. Çünkü hiçbir atış benim ya da iş arkadaşımın hayatından değerli değil...

... Ve aynı şekilde denilebilir ki, bu fotoğraf uğruna insanlara verilen, çekilen kedere tek bir fotoğraf bile değmez - bu da yapılmamalıdır. O zaman mazeretler üretebilirsin - şimdi milyonlar bunu görecek, bunu, bunu, beşincisini, onuncusunu. Ama bu zaten Dostoyevski'nin başlangıcı: Bir toplum, tabiri caizse, bir çocuğun gözyaşlarına dayanıyorsa mutlu olamaz. Böyle bir ilişki. Ve mesleğimizin katılığına, bazen kendimizi içinde bulduğumuz durumların katılığına rağmen, her şeyden önce bir kişi, sonra bir profesyonel kalmalıyız.

I.G.: Bu Ermenistan'da bir deprem. Bunlar, bulunan ve kimliklerini tespit edebilen kişilerin listeleridir. Cam üzerine yazılmış - orada bir binada bir basın merkezi doğaçlama yapılmış - ve insanlar her zaman gelip okuyorlar.

Bakü'deydim, birliklerimizin girişini - Sumgayıt sonrası olayları filme aldım. Orada ulusal huzursuzluk başladı ve oraya askerler gönderildi ve ben orada çekim yaptım. Genel olarak, bu oldukça olağandır - askerler sokaklardadır ve insanlar duvarlar boyunca yürürler, elbette buna pek sevgi duymazlar. Orada bir albay vardı - basın servisinin başı, çok normal bir adam. Bu yüzden ona gidiyorum - ve oraya hala Ogonyok'ta çalışırken geldim, ama zaten The Times'da aktif olarak yayın yapıyordum - ve ona gidiyorum, "Bir tanka ihtiyacım var" diyorum. Diyor ki: "Senin için tank nedir, Gavrilov?" Diyorum ki: “Görüyorsunuz, Bakü'yü tankın mazgalından vurmak istiyorum - gördüğü gibi sovyet askeri bu çok güzel Antik şehir tankın yuvasından. Diyor ki: "Muhtemelen oh ... l, Gavrilov'sun." “Hayır, gerçekten değil. Peki, sen böyle istiyorsun." Sana bir tank veremem ama fikir ilginç diyor. Bir şekilde ateş aldı, "Komutanlara gidelim" diyor. Komutanın yanına geliyoruz, "İşte bu, fikir bu" diyorum. Eh, küstahlığımı da tabiri caizse sadece bir general düzeyinde karakterize ediyor ve şöyle diyor: “Bir tank vermeyeceğim, bir piyade savaş aracı vereceğim, orada da bir yuva var - çıkar onu , sürmek." Ve bir gün boyunca Bakü'de dolaştım, bu yuvadan insanları, askerleri, Azerileri, şehri filme aldım. Ve akşam bir otelde oturuyorum - ve aniden Ermenistan'da bir deprem olduğunu bildirdiler. Yarım saat sonra karım beni arar ve "Igor, neredesin, Bakü'de mi yoksa zaten Ermenistan'da mı?" Nedense çoktan acele ettiğimi düşündü. Sabah albaya gidip "Dinle, bir uçağa ihtiyacım var" diyorum. Diyor ki: “Sen nesin, oh ... ben, Gavrilov? Bakü'yü şimdi bir uçaktan mı vurmak istiyorsunuz? “Ermenistan'da deprem var, acilen oraya uçmamız gerekiyor” diyorum. Diyor ki: "Peki, uçak nasıl, senin için nereden alabilirim?" Diyorum ki: "Önemli: ilk yardım sağlayan kim Ermeni halkı? Sovyet ordusu". "Pekala, komutana gidelim" diyor - yine komutanın yanındayız. Diyor ki: “İşte yine Ogonyok'tan Gavrilov. Diyorum ki: “BMP için teşekkürler - her şey yolunda, her şeyi çıkardım. Ama bugün bir uçak istiyorum. "Aklını mı kaçırdın?" diyor. Diyorum ki: "Yardım etmelisin." Diyor ki: "Bir İyi bir fikir. Seninle iki general ve bir bölük asker göndereceğim - orada yardım etmelerine izin ver. Ve 40 dakika sonra zaten uçağa binmiştim. Meslektaşlarım Erivan'a uçmak ve ardından Leninakan'a gitmek için havaalanına giderken, ben çoktan uçağa biniyordum ve kelimenin tam anlamıyla bir saat sonra zaten Leninakan'daydım. Yani, dünyada oraya giden ilk fotoğrafçı bendim. Ateş edemediğim ilk gün taşları tırmıklamaya başladım. Sonra Ermeniler kameram olduğunu gördüler, neden burayı karıştırıyorsun, fotoğraf çekmek için uçtun - peki, fotoğraf çek o zaman, neden ... Peki, çekmeye başladım. Peki, ne oldu, ne oldu.

I.G.: Ve sonraki kare - sadece sokakta yürüyor - saniyenin bir kısmı - bana tabut taşıdılar. Artçı şokları bekliyorum. Bu konuda çok şey yazıldı. Bu kesinlikle korkunç bir manzara. Her yerde cesetler var.

I.G.: Seni neyin harekete geçirdiği hiçbir zaman net değil. Bazen bir güç sizi durdurur veya tam tersine size daha hızlı gitmenizi veya bir yöne gitmenizi söyler. Bu her zaman beynin çalışmasının bir sonucu değildir, bu çerçevenin tanıklık ettiği şey budur. Geçenlerde Georgy Kolosov ile bir ustalık sınıfına katıldım. Nedense, nasıl filme aldığını, ne çektiğini ve genel olarak bunların nereden geldiğini hatırlamadığından çok bahsediyor. Bilmiyorum, çok sık başıma gelmedi ve çok sık düşünmedim. Ancak bu çerçeve, tamamen anlaşılmaz bir dizi koşulun kanıtıdır. Yani, harap olan şehirde olduğu açıktır. tüm gün boyunca hayat mücadelesi bir dakika durmuyor, birileri bulunur umuduyla gözyaşları bir saniye durmuyor ya da bulduklarının yasını tutuyorlar ya da birbirlerini arıyorlar yani bir arayış var. orada sürekli bir süreç oluyor, ki bu çok fotojenik, kulağa alaycı gelmiyormuş gibi, birdenbire çok sayıda insanın bir şeyler kazdığını gördüm. Bu zamana kadar, bazı kurtarıcılar çoktan gelmişti. Genel olarak, çok sayıda insan bir şeyler kazar. Neler olduğunu sordum.

“Konfeksiyon fabrikasının başmühendisini çıkarıyoruz falan filan filan çok iyi bir insan, seviyoruz” diyorlar. Ve onlar kazıp çıkarana kadar beklemeye karar verdim. Ve tüm bunları yaptıkları yerin üzerinde çok büyük, büyük bir kiriş asılıydı - yıkılan fabrikadan kalan bir yapı ve ben üzerine tırmandım. Çok sendeledi ama tuval oldukça uzundu - çok kalın armatürler vardı. Ve üzerimde, büyük bir beton levha hala sallanıyordu. Ve bir siperlik gibi sallanan bu levhanın altında durdum, bu kirişin üzerinde sallandım ve insanlar altından yaşam belirtileri gösteren bu adam çıktı. Ve iki ya da iki buçuk saat sürdü. Yani iki buçuk saatte bir sürü fotoğraf çekebileceğim açık. Ama beni hangi güç tuttu. Dinlendiğim söylenemez çünkü bu kirişin üzerinde zıplamak zordu. Ve sonra, dürüst olmak gerekirse, periyodik olarak beni neredeyse ezebilecek sobayı düşündüm. İki buçuk saat sonra bu adamı yakaladılar. Sırtlar olabilir - süreci yönetemedim, dirseğimle kimseyi itemedim, hiçbir yere sıkamadım, tam anlamıyla üç veya dört atış yaptım.

Onu kazdılar ve kaldırdılar. Ve işte kompozisyon. Birkaç yatay çekim daha var - insanlarla biraz daha fazla alan. Yani, bir şeyi kaldırmayı başardım. Ve hiçbir şeyi kaldıramadı. Yine de, bu serideki en iyi çekimlerden biri. Bana kim yardım etti? Genel olarak, O'nu düşünme eğilimindeyim. Evet, ama belki de öyle olmuştur. Yani benimkini neyin yönlendirdiği hala net değil.

Moskova'ya vardığımda, "Kıvılcım" ın verdiği fotoğrafları gösterdim - bu zaten bir perestroyka "Kıvılcım" idi, ancak tamamen sözde oldukça sakin fotoğraflardan bir yayılım bastı. Ve çok acı çekiyordum.

Zaten o yıllarda yayın beni tatmin etmezse çok üzülmezdim çünkü daha çok gerçekte çektiklerimle ilgileniyordum. Orada olsaydı, işimi dürüstçe, profesyonelce, iyi yaptığım anlamına geldiğini ve sonunda bunun kaybolmayacağını biliyordum. Ve dergi genel olarak ihtiyacı olanı basma hakkına sahiptir. Sonuçta bu benim günlüğüm değil. Fotoğraflarımın çoğu en iyisidir, hiç basılmamıştır. Sovyet zamanı. Ben buna alışığım.

Ama burada daha fazla ve daha güçlü fotoğraflar basarlar diye umut ettim ve hepsini Time'a gönderdim ve Time konunun ana röportajıyla çıktı. Ve beni bu rapor için yılın en iyi muhabiri olarak aday gösterdiler. Sonra The Times'a bunun mümkün olup olmadığını sordum - evet, yapabilirsin dediler ve The Independent muhabiri olan arkadaşıma bir sürü fotoğraf çektim. "Igor, - peki, bir buçuk veya iki hafta oldu" diyor. Diyorum ki: "Londra'ya gittin ve orada çözecekler - yapacaklar - yapacaklar, hayır - pekala, yapmayacaklar, peki, ne yapabilirsin." gönderdi. Ve "The Independent" gazetesi çıktı - o yıllarda çok saygın, etkili bir gazete, bu arada, Pazar günü mükemmel bir "The Independent Magazine" eki ile çok fotoğrafik ve kendisi çok güçlü fotoğraflar verdi. Ön sayfada benim çerçevemle çıkıyor ve sonra - bir dizi fotoğraf, büyük bir aralık, yarım erkek boyunda - bir metin sütunu, büyük adım ve fotoğraflarım ve çok seçilmiş fotoğraflar. Neredeyse şeride - bu fabrika müdürünün nasıl çıkarıldığı. Röportajı gördüğümde tüylerim diken diken oldu çünkü böyle basıldığını görmemiştim. Ama en şaşırtıcı şey, yaklaşık bir hafta sonra Independent muhabirinden bir telefon aldım ve az önce Margaret Thatcher'ın basın servisinden bir telefon aldıklarını ve onlardan yazara Margaret Thatcher'ı ilk kez ıslak halde gördüklerini söylemelerini istemeleriydi. Raporumu görünce gözleri doldu ve ardından Ermenistan'a çok önemli maddi yardım yapılması emrini verdi. Yani genel olarak bu hayatta bir fotoğrafçı olarak bu röportajla görevimi yerine getirdiğime inanıyorum. Fotoğraf çekmek başka bir şey, bu fotoğrafların insanlara gerçekten yardımcı olması başka bir şey. Bundan gururla bahsedebilirim.

I.G.: Almanya'nın en önemli dergilerinden biri olan bir Alman dergisi olan "Focus" dergisinin görevi. Rusya ve Ukrayna'daki, yani bu doğu bölgesindeki çocukların kötü durumu hakkında bir rapor, bir şekilde bu kıkırdayan kasabalıları kırmak ve onlara dünyadaki her şeyin kendi bölgelerindeki kadar iyi olmadığını göstermek için. Burası Lviv bölgesi, Lviv'den 100 kilometreden fazla - Lavriv köyünde küçük, eski bir yetimhane. Muhabir Boris Reitshuster ile oraya vardığımızda - çok genç, yetenekli bir adam, muhabir buradaydı, çalışıyordu - yetimhanenin müdürü oturuyordu, kısa boylu, çok yoğun, yuvarlak başlı bir adama ihtiyacı olmayan cehennem için muhabirler.

En iyi durumda olmadığının çok iyi farkında, tabiri caizse basının karşısına, özellikle de uluslararası basının önüne çıkıyor. Adı da Igor'du. Ama votka içtik ve bir şekilde arkadaş olduk ve ateş etmemize izin verdi. Ve bu yetimhanede sabahtan akşama beş gün geçirdik. oraya gittim Pekala, burada prensip olarak bu yetimhanenin ne durumda olduğunu görebilirsiniz. Orada, yemek odasında soğuk şiddetli.

I.G.: Afganistan. Boris Reitschuster ve ben oraya Amerikan bombalaması için uçtuk, başlamak üzereydiler. Burası Tacikistan ile sınır. 2000'lerin başı.

Gerçek şu ki, savaş savaş sırasında filme alınmaz, savaş filme alınır ve çok şey söyleyen iyi bir çekim yapabilirsiniz. Genel olarak, bu gözler çok şey anlatır. Siperde hiç değil. Her halükarda, bazen yaptığı çekimden daha iyi" savaş"Bizim televizyonumuz, sadece bizim değil.

Oldukça kesin bir para için - 100 dolar - toptan atış, 200 dolar - tanktan atış - ve iddiaya göre bombardıman kaldırıldı.

Beyler, sözde çekimi ben yapmadım. Ve her şey sakin bir şekilde filme alındı - gördüm, sonra bu çekimler kutunun üzerinden iletildi, diyorlar ki, bombardıman vardı. Bu neden gerekli?

I.G.: 10 Temmuz. 2006, Moğolistan. Ülke alışılmadık derecede güzel, fotojenik. Bu bir basın toplantısı. Oraya, Ulan Batur'daki Cengiz Han anıtının açılışına uçtum. Bu onların ana karakter, muhtemelen en Korkunç adam insanlık tarihinde, milyonları öldüren bir adam olarak adlandırılabilirse. Muhtemelen bizim Stalin'imizi aştı. Ya da belki değil. Zulüm açısından karşılaştırılabileceklerini düşünüyorum. Ama Moğollar için o bir kahraman, çünkü bir zamanlar küçük bir halk dünyanın yarısının ağzını kapatmıştı ve bundan gurur duyuyorlar, bu gücü kendilerine aktarıyorlar. İnsanların bu garip özelliği, neden böyle olduğu tamamen anlaşılmaz. Kan denizlerinin aktığı ve sizin sözde aynı katilin büyük-büyük-büyük-büyük-büyük-büyükbabası olduğunuz gerçeğiyle gurur duyulacak ne var? Biz aynıyız, aslında çoğumuz aynıyız.

Bu, Moğolistan Devlet Başkanı'nın konutunda düzenlediği basın toplantısı.

RR: Yani bu yoldaşlardan biri başkan mı?

I.G.: Sağdan ikinci Moğolistan Devlet Başkanı.

RR: Adı nedir, elbette hatırlamıyorum.

I.G.: HAYIR. Ve bunu öğrenmek çok kolay.

Tahta masalar getirdiler, üzerlerini bu altın masa örtüsüyle kapladılar, bir hoparlör aldılar. Bu nedenle ikamet yoktur. rezidans nedir? Bu, çitle çevrili ve cumhurbaşkanının ikametgahı olarak adlandırılan, uçsuz bucaksız Moğol topraklarının geniş bir alanıdır. Bir yerlerde, belki bir ev vardır. Ama bu saf tarla ve tepeler.

I.G.: Korsika. Korsika mafyasının başının arabasıyla Korsika'yı dolaştım.

RR: Karında da erkek kardeşin var mı?

I.G.: Pekala, susalım. Restoranlarda herkes gelip sordu: “Beğendin mi? "Arabanın anahtarlarını almama izin verir misin?" Ve sonra bagaja hediyeler kondu. Dağlara çıktık, yüksek, yüksek dağlara. Bir tür şair, sanatçı, yazar vardı - çok iyi insanlar, onlarla konuştuk, şarap içtik. Şirketten uzaklaştım, bu iki renkli adamı gördüm. Bunlar dağlarda yüksek bir köyün sakinleridir. Çok kötü Fransızca konuşuyorum. Ve başka bir dilleri var. Genel olarak, "Kan davasıyla ne yapıyorsun?" Diye sormaktan daha iyi bir şey bulamadım. Ve bu nedenle hemen arkasına uzandı ve gömleğinin altından bir tabanca çıkardı ve şöyle dedi: “Ama biz her zaman kan davasına hazırız. İşte bir kan davası - lütfen. Sonra çok tatlı bir şekilde gülümsedi.

I.G.: Tibet'te Yeni Yıl 2010. Rus Newsweek dergisi için iş gezisi. Tibet'te araba ile çok seyahat ettik. Büyük boşluklar. Ve tüm bunlar, Çin'de toprak olmadığına, aşırı nüfus olduğuna dair peri masalları. Orada uçsuz bucaksız ıssız alanlar var, hala üç Çin olabilir.

Bir kez tapınaktan ayrıldım. Ve bu, bu manastırda yaşayan bir çocuk. Nedense orada dans ediyor ya da bazı egzersizler yapıyordu. Ama onlar bu nefes egzersizleri ya da bir tür göğüs göğüse dövüş egzersizleri gibi değildi. Ve kamerayı ona doğrulttuğum anda hemen kaçtı ama meydandan kaçmadı. Tapınağa geri döndüm ve perdenin arkasından izledim. Tekrar geldi, tekrar başka adımlar atmaya başladı. Ellerim serbest dışarı çıktım - kameralar asılı - korkmuyor. Genel olarak, bu çekimi yapmam 15 dakikamı aldı. Çünkü herhangi bir eliyle kameralara dokunur dokunmaz hemen kaçtı ve bir sütunun arkasına saklandı ve sonra tekrar geri döndü - böyle bir oyunu muydu?

beşinci geri çekilme

RR: Neden bir fotoğrafçısın?

I.G.: Tamamen şans eseri. Büyük olasılıkla, özünde bir sanatçı olarak doğdum. Ve genel olarak ilk yayınım Sovyet Ekran dergisindeydi - dördüncü kapak, heykel çalışmalarım orada basıldı. Bunu Sinema Evi'nin çevresinde, hatta Sinema Evi bulunduğunda Vorovskogo Caddesi'nde yaptım.

Ve sonra yazın büyükannemle dinlenirken bir amcayla tanıştım, amca fotoğrafçılığa düşkündü, bana da ilginç geldi. Ve Moskova'ya geldiğimde, eş çemberden foto çembere geçtim.

RR: Kaç yaşındasın?

I.G.: 13 yaşındaydım. Harika bir öğretmen vardı - Karpov Boris Mihayloviç. Bu yüzden Sinema Evi'nin fotoğraf çemberiyle uğraştım. Sonra Öncüler Sarayı'nın çevresine Golberg İsrail Isaakovich'e girdim, orada okudum. 14 yaşında, alışılmadık derecede ustaca "Young Naturalist" dergisinde ilk fotoğrafımı yayınladım: Kırağılı bir dalın içinden bir elektrik hattı çektim. 66 yaşındaydı. Burası herşeyin başladığı yer. O zaman dünyanın her yerinden çocuklar arasında "Zorkiy - Friendship 50" yarışmasının galibi oldum ve beni Artek'e gönderdiler ve orada da bazı Artek yarışmalarında iki altın madalya aldım. Sonra Moskova'ya geldim ve Genç Gazeteciler Okulu'na girdim.

RR: Gazetecilikte.

I.G.: Evet, Moskova Devlet Üniversitesi Gazetecilik Fakültesi'nde. Ondan önce annem Film Stüdyosunda çalıştığı için VGIK'e girmek istememe rağmen belgeseller. Ancak Moskova Devlet Üniversitesi'ne girdi. Ve 1975'te büyük ve sevdiğim Dmitry Baltermants tarafından Ogonyok dergisine davet edildim. Gazetecilik öğrencisiyken Ogonyok dergisinden sertifika aldım. Sovyetler Birliği'ndeki tüm fotoğrafçıların girmeyi hayal ettiği, ülkenin en önemli dergisinde fotoğrafçı oldum ve 16 yıl orada çalıştım. Sonra Time dergisinden bir davet aldım ve dünyanın her yerinden fotoğrafçılar Time dergisinde çalışmak istiyor. Sonra yine yarışmayı kazandıktan sonra Kaliforniya'ya, Brooks Üniversitesi'ne gittim ve burada fotoğraf haberciliği üzerine bir dizi atölye çalışması yaptım. Geri döndü, bir süre kesinlikle harika Obozrevatel dergisinde çalıştı - altın yıllar - harika bir dergi ve harika bir ekip.

Ve sonra - bir Alman dergisi "Focus" vardı.

Ve şimdi burada, Doğu Haber Ajansı'nda Rus arşivini yönetiyorum. Nasıl fotoğrafçı olduğumu bilmiyorum - hepsi tamamen tesadüf.

RR: Peki, şimdi hala çekim yapıyor musunuz? ..

I.G.: Ben çekiyorum. Ama çok daha az sıklıkla. Bu, ayrı ve oldukça uzun bir tartışma için bir konudur. İlginç olmayan şeyleri çekmeyi sevmiyorum. Kendim için nasıl ateş edeceğimi bilmiyorum, öğrenmedim. Yine de belki öğrenirim - şimdi emekli olacağım ve çalışacağım. Bazen durmak gerekiyor sanırım. İnsanlar durur ve sonra normal olarak başlar. Gelecekte bana ne olacağını bilmiyorum. Ateş etmek istiyorum ama ne olduğunu bilmiyorum. Fotoğraf dilinde söylemek istediklerimi nasıl söyleyeceğimi bilmiyorum. Diğer dilleri bilmiyorum. Benden daha çok düşünüyorum. Görünüşe göre ana sebeplerden biri, o kadar çok film çekilmiş olması ve ben o kadar çok ülke, şehir, durum gezdim ki neredeyse her şey görüldü. Ne de olsa hayat, sonsuz ve sınırsız olduğu söylenebilir, ancak öte yandan tüm bunlar yüzyıldan yüzyıla tekrarlanan birkaç dairedir. Ve tüm ilişkilerimiz, genel olarak tekrarlanabilir. Ve kendinizi yaratıcı bir şekilde tekrarlamak çok ama çok zordur, her zaman bunu yapmak istemezsiniz.

Herhangi bir cilve olmadan, bunu çok iyi anlıyorum ... Hayır, bunda elbette bir miktar cilve var, ama yine de gerçekten fotoğraf çekmeyi öğrenmek istiyorum. Aslında. Burada bir şeyler yapabilirim ama ne kadarını bilmiyorum, ne kadarını bilmediğimi anlıyorum. Belki fotoğrafçılık öğrenmeye başlarım, emekli olurum ve...

Aniden öğreneceğim.

RR: Bu konuşma ve emeğin için çok teşekkür ederim Igor.

Tüketim ekolojisi İnsanlar: 40 yılı aşkın bir süredir zorlu mesleğine adamış ünlü fotoğrafçı Igor Gavrilov'un hikayelerini içeren resimler...

Igor Gavrilov, Sovyet foto muhabirliğinin yaşayan bir efsanesidir. İşi harika, her fotoğraf hayattır, üstü örtülmez, gafil avlanır. Yazarın pek çok parlak resmi, sırf çok inandırıcı oldukları için o zamanlar yayınlanmıyordu.

Igor için ana tür analitik raporlamadır. Çalışmadaki temel amaç, aramak için Rusya'nın her yerini gezdiği, 50 yabancı ülkede çalıştığı, ülkenin neredeyse tüm sıcak noktalarında fotoğrafladığı gerçeği, patlamadan sonraki yedinci günde reaktörün üzerinden uçtuğu gerçeği fotoğraflamaktır. Çernobil nükleer santralinin.

"Rus Muhabiri" yayını, öğrencilik yıllarından gezegendeki son gezilerine kadar hayatının çeşitli dönemlerinde yaptığı fotoğrafçının 50 karesinin seçildiği materyali yayınladı. Igor, her resim hakkında - kısaca bir yerde, ayrıntılı bir yerde ve bir yerde - daha genel konulara değinerek konuştu.

Fotoğraflara bambaşka bir açıdan bakmanızı sağlayan dokunaklı bir hikaye olduğu ortaya çıktı.

ortak

80'lerin sonu - 90'ların başı. ortak. Mosfilm'de bir tür yaşamı tasvir eden geçici bölümlerin inşa edildiği bir manzaraya benziyor. Ama bu oldukça gerçek bir daire.

dönemin sembolü

Bir kişi dükkana geldiğinde ve orada tamamen boş raflar gördüğünde, oldukça uzun bir süre birlikte yaşadığımız şey. Bu 90'ların başı veya 89.

"Nerelerdeydin?..."

Yalnız ama bilge

Ermenistan'da deprem

Bulunan ve kimliğini tespit edebilen kişilerin listeleri. Cama asılıyorlar - basın merkezi orada bir binada doğaçlama yapılıyor - ve insanlar her zaman gelip okuyorlar.

Moskova'ya vardığımda ve fotoğrafları gösterdiğimde, Ogonyok sözde bir dizi oldukça sakin fotoğraf verdi. Ve çok acı çekiyordum.

Moskova'da Birinci Uluslararası Kuaförlük Yarışması

Bu 80'lerin başı. Resimdeki kızlar yarışmanın mankenleri, bu güzel posterin altında saçlarını kurutuyorlar. En ilginç şey, bu resmin o yıllarda, perestroykadan önce Ogonyok dergisinde yayınlanmış, ancak biraz kırpılmış olmasıdır. Ana sanatçı ofisten 20 santimetre uzunluğunda büyük bir makas çıkardı ve "sen nesin, ah ... Gavrilov" yazan posteri kesti.

Vysotsky'nin cenazesi

Çok gevşek

Bu çocuğun saçını kestiklerinde, ondan yaklaşık üç metre ötede bitler sıçradı. Fırçalamak için zar zor zamanım oldu, çekerken kendimin bitleneceğini düşündüm.

Sıfır atık üretimi

70'ler, Moskova. Tanrısız sokak. İnsanların bir su birikintisindeki etiketlerden yeni yıkanmış bulaşıkları teslim ettiği pencerenin karşısında, Moskova'da oldukça ünlü bir Mineralnye Vody mağazası var. Bulaşıkları teslim etmek, para almak, karşı karşıya geçmek ve orada da satılan şarap veya bira almak için insanlar bu işle uğraşıyordu.

Afganistan'dan sonraki hayat

1990 Amerika'nın En İyi Fotoğrafı

6 Kasım 1990, Time dergisinin görevi, 7 Kasım öncesi şehrin tasarımını kaldırmaktır. Bu, komünist bir gösterinin gerçekleştiği son 7 Kasım. Çerçeve The Times'da basıldı ve ardından Amerika'da yılın en iyi fotoğraflarına girdi - sağlıklı bir kitap, anladım. Ve ertesi gün hiçbir şey yoktu. İşte bu, son gösteri, son geçit töreni. Paragraf.

Bir fotoğraf, bu fotoğraf uğruna çekilen kedere değmez.

Gürcistan'da bir şeye ateş ediyordum - ve aniden Svaneti'de bir çığ düştü. Svanlı bir adam köyüne bir çığ düştüğünde dipteydi ve birlikte dağ yollarında facianın olduğu yere gittik. Yolculuğumuz üç dört gün sürdü. Geldi - bütün köy yok edildi. Çekime başladım. Sokaklarda kimse yoktu, kesinlikle kimse yoktu. Ve aniden evin bu kalıntısına yükselen bu insanları gördüm - bir erkek, bir kadın ve bir çocuk, ellerinde chacha veya votka ile küçük bardaklar taşıyorlar. Adamın göğsünde çığ altında ölen bir akrabasının portresi var. Artık çok sert bir şut atabileceğimi anlıyorum. Geliyorlar. Nerede yapacağımı biliyorum, nasıl yapacağımı biliyorum. Bekliyorum. İşte geliyorlar, cihazı gözüme kaldırıyorum, bir kere basıyorum. Sessizlik tamamlandı - dağlar. Ve adam bana baktı. Arkamda birlikte geldiğim Svan'ım var, bu yüzden elini omzuma koydu ve "Fotoğraf çekmenden hoşlanmıyor" dedi.

Kafeslerdeki çocuklar

Çok uzak olmayan yerlerden Ogonyok dergisindeki ilk yayın - daha önce Sovyetler Birliği'nde bu tür materyaller basılmamıştı. Burası çocuk suçlular için bir adli koloni. Dört gün içinde, genel olarak bana oldukça fazla ün ve çok sayıda madalya kazandıran bir materyal yaptım, Independent Magazine'de İngilizce olarak yayınlandı ve birçok kitapta yayınlandı. O zamanlar dijital kamera yoktu, gölgemin doğru düşüp düşmediğini ekranda göremiyordum. Bu tam olarak aradığım gölge. Ceza hücresinde, adam oturuyor ve bana bakmasını istememe rağmen bana bakıyor.

ölüm yolu

80'lerin başı olan Pamirlere yolculuğun başlangıcı. Bu, en zor iş gezilerinden biridir. Khorog - Osh yolu boyunca gittik ve bu yola ölüm yolu deniyordu. Yüksek dağlar var, 4.5-5 bin metre, yol serpantin, uçurum. Ve şanzıman arabamızın yanından uçtu. Sınır muhafızları olmasa… Oradaki herkes birbirine yardım ediyor çünkü gece bu yolda durursanız uyanamayabileceğinizi biliyorlar.

uçmayan hava

İlk kez

geleceği inşa etmek

Kan davası ile tamam

Korsika. Korsika mafyasının başının arabasıyla Korsika'yı dolaştım. Yüksek dağlara gittik. Bir tür şair, sanatçı, yazar vardı - çok iyi insanlar, onlarla konuştuk, şarap içtik. Şirketten uzaklaştım, bu iki renkli adamı gördüm. Bunlar dağlarda yüksek bir köyün sakinleridir. Çok kötü Fransızca konuşuyorum. Ve başka bir dilleri var. Genel olarak, "Kan davasıyla ne yapıyorsun?" Diye sormaktan daha iyi bir şey bulamadım. İçlerinden biri hemen arkasına uzanıp gömleğinin altından bir tabanca çıkardı ve şöyle dedi: “Ama biz her zaman kan davasına hazırız. İşte bir kan davası, lütfen." Ve sonra çok tatlı bir şekilde gülümsedi.yayınlandı

Ayrıca ilginç:

Kategoride popüler: