Тенори 21 століття учасники. "Тенора XXI століття"

Організація концертів,
запросити на урочистість

Арт-проект «Тенора 21 століття» - це ексклюзивний колектив солістів найкращих оперних театрів Москви.

Всі члени ансамблю унікальні за своїм, кожен з них має прекрасний грудний голос, що змушує тремтіти всіх присутніх.
Якщо Ви є шанувальником справжнього голосу, то Вам варто запросити з концертом арт-проект «Тенора 21 століття». Ви завжди маєте можливість замовити виступ арт-проекту «Тенора 21 століття» на свій ювілей, корпоративний західчи інший формат свята. Щоб здійснити задумане, Вам слід набрати номер телефону, вказаний на офіційному сайті, і озвучити своє бажання – послухати спів великих голосів Росії.
Організація виступів арт-проекту «Тенора 21 століття» – це наша галузь діяльності. Райдер побутовий та технічний - це також наша турбота.Арт-проект "Тенора 21 століття" за час свого існування зумів повноправно завоювати свого глядача. Тисячі шанувальників гарного звучання класичних музичних творівщороку відвідують концерти такого популярного колективу. Не дарма у 2007 році арт-проект «Тенора 21 століття» отримав премію « Національне надбанняРосії». Виконання великих російських голосів не можна порівняти ні з чим. Які прекрасні звуки, що розливаються по оперному концертному залу, такі чудові мелодії всіх існуючих явищ природи, таких як водоспад, вітер або гроза.
Арт-проект "Тенора 21 століття" користується високою популярністю серед усіх любителів класичних творів.
Спеціально для них і було відкрито офіційний сайт арт-проекту «Тенора 21 століття», де розміщено фото арт-проекту «Тенора 21 століття». Сайт арт-проекту «Тенора 21 століття» дає можливість переглянути треки та відео арт-проекту «Тенора 21 століття», а також відеозаписи найкращих концертіву виконанні членів колективу. Тут міститься повна біографіяспіваків, їх історія творчого успіху, а також вся інформація про їхнє життя поза сценою. Контакти для організації концертів на нашому сайті
Вже сьогодні телефонуйте і замовляйте виступи відомих тенорів Росії, які будуть спеціально приурочені до Вашого урочистого заходу. На вас чекатиме живий концерт у виконанні арт-проекту «Тенора 21 століття». Організація концертів арт-проекту «Тенора 21 століття» – нехай повністю ляже на наші плечі. А, Ви обов'язково маєте бути готовими до зустрічі з відомим музичним колективом.

Репертуар арт-проекту "Тенора XXI століття":

• АРІЇ З ОПЕР, неаполітанські та іспанські пісні
• Світові хіти ХХ століття та пісні з кінофільмів
• Sacred songs
• Народні пісні
• ПІСНІ АРНО БАБАДЖАНЯНА (У супроводі оркестру)
• ПІСНІ ВІЙСЬКОВИХ РОКІВ І ПІСНІ ПРО ВІЙНУ
• З РЕПЕРТУАРУ АНСАМБЛЯ «ПІСНЯРИ»

У 2016 році Арт-проект "Тенора XXI століття" відзначив свій ювілей. Ось уже понад десять років мільйони любителів музики мають можливість слухати цих чудових вокалістів, які збираються для того, щоб дарувати публіці задоволення та самим отримувати від цього радість. Не секрет, що саме тенора за всіх часів були і залишаються улюбленцями публіки. Їх спів мимоволі змушує завмерти і породжує бажання слухати ще й ще.

Кожен тенор – це завжди яскрава творча індивідуальність, артист, який не звик із кимось ділити сценічний простір. Він завжди головний геройі саме до нього має бути прикута увага. Тим дивовижніше об'єднання стільки чудових співаків в одному проекті. І більше, міцна дружба між дуже різними людьми.

Дмитру Сибірцеву – російському музикантовіта продюсеру – вдалося зібрати провідних тенорів престижних московських та європейських оперних театрів: Державного Академічного Великого Театру Росії, Московського Академічного Музичного театруім. К. Станіславського та В. Немировича-Данченка, Московського театру Нова Опера ім. Є. Колобова, Московського театру "Гелікон-Опера", LEIPZIG OPER (Німеччина).

Близько п'яти десятків унікальних програм, понад тисячу концертів та дві тисячі творів різних епох, стилів та напрямків, виступи практично по всіх материках земної кулі. Коли вони збираються разом, ви можете доторкнутися до дива.

Для кого підійде

Для дорослих, шанувальників виконавців.

Чому варто піти

• Новий концерт неймовірного арт-проекту
• Приголомшливі голоси та виконання
• Виконання найкращих композицій

У нас у гостях був художній керівник арт-проекту «Тенора ХХІ століття», директор театру « Нова опера» Дмитро Сибірцев.

Ми говорили про музику, про те, як класика може поєднуватися з сучасною естрадою, а також про музичному фестивалі"Перетворення".

О.Пічугін :

- "Світлий вечір" на світлому радіо. Здрастуйте, дорогі слухачі! У цій студії ми вітаємо вас. Ми - це Алла Митрофанова...

А.Мітрофанова :

Олексій Пічугін.

О.Пічугін :

І разом із нами та з вами цей світлий вечірпроведе Дмитро Сибірцев – художній керівник та продюсер арт-проекту «Тенора ХХI століття», директор московського театру Нова опера. Вітаю!

Д.Сибірцев :

Вітаю!

О.Пічугін :

Сьогодні говоритимемо про проект «Тенора ХХI століття» та про фестиваль «Преображення», який ось уже буквально завтра розпочнеться у Залі Церковних Соборів Храму Христа Спасителя. Ну, давайте, для початку, про арт-проект – як він правильно називається – «Тенора ХХI століття». Ви його очолюєте, Ви – художній керівник, але, я так розумію, що до цього проекту входять – ось, я відкриваю сайт, бачу, що – дуже багато, дуже багато Ваших колег. Розкажіть, будь ласка, про те, що це за проект. «Тенора ХХI століття» - я так розумію, що це, напевно, швидше за все, молоді виконавці, які, принаймні, не з середини ХХ століття виступають на оперній сцені...

Д.Сибірцев :

Ну, не з середини – це точно. Але проект дорослішає разом із його творцями, разом із тими хлопцями, які стояли біля його витоків. Це, як ми говорили, була «чудова п'ятірка», яка практично вже 12 років тому вирішила пуститися в самостійне плавання і працювати незалежно від якихось інших організацій. І єдиною обов'язковою умовою завжди було, що кожен соліст паралельно продовжує роботу в оперному театрі. Тобто у нас мали обов'язково працювати солісти оперних театрів. Це – театр Станіславського, Великий театр та Нова опера. Ось з того моменту, звичайно, склад проекту трішки поповнювався, через якийсь час прийшли кілька молодих співаків – молодших, так скажімо. І зараз, напевно, він знаходиться в тому самому стані і в тому вигляді, в якому, напевно, Наразімені хотілося б його спостерігати. Дуже гарний склад. Він трохи великий - основний склад це 9 солістів. У нас є можливість одночасно виступати на різних майданчиках, поділяючись на 4 та 5 осіб – наприклад, чи залишаючи когось у театрах. Бо якщо подивитися на афішу виступів наших солістів, то, природно, ми робимо все можливе для того, щоб ні театри не заважали роботі в проекті, ні проект не заважав роботі в театрах. Тому що, звісно, ​​для кожного оперного співакайого вихід на сцені в театрі - це дуже важливо, це, мабуть, найголовніше - це те, чого його вчили колись у консерваторії, і чого він прагнув. Кожен, звісно, ​​отримав, напевно, якесь своє певне місце у трупі. Мені про це зараз легше говорити, бо один із театрів я очолюю – театр Нова опера. І так щасливо склалося, що кілька людей працюють у цьому театрі, і мені, звичайно, дуже це приємно. Приємно, що ці хлопці здатні співати поряд з оперною музикою та будь-яку іншу музику, бо це ще одна важлива умова знаходження у проекті – це вміння з рівним успіхом виконувати музику. різних стилів, епох, напрямів і вміти якось перевтілюватися і в пісенному жанрі, і... ось, дуже несподівані є, звичайно, у нас програми, які розкривали деяких артистів абсолютно по-новому і, більше того, дозволяли їм додати і популярності, і кохання якоїсь частини глядачів, додатково до того, що вони роблять у театрі. Я дуже багато спілкуюся з нашими глядачами, і вони ось кажуть, що кожного з артистів вони, завдяки проекту, впізнавали зовсім з іншого боку, і їм зараз цікаво, що вони роблять у театрах як живуть. Раніше для... Адже театр - це така ситуація, досить для багатьох артистів складна, коли вони, як кажуть, загалом виходять потім на фінальні поклони, і тільки та людина, яка прийшла до театру не випадково, а спеціально купила програмку, зазирнув у неї або, наприклад, заздалегідь купив...

А.Мітрофанова :

Але таких чимало!

Д.Сибірцев :

Так... ну, або заздалегідь купив квитки, виходячи зі складу виконавців, він знає на кого і навіщо він прийшов. А так - поряд з Борисом Годуновим вийшов хтось із бородою в образі Шуйського і непомітно пішов, а поряд ще був юродивий... Я зараз, звичайно, трохи жартую, але так часто буває. І співаки... їм усім дуже хочеться, все-таки, бути пізнаваними, і коли вони виходять у наших програмах, у концертах, публіка має можливість кожного оцінити, вибрати собі того, хто...

А.Мітрофанова :

Фаворита...

Д.Сибірцев :

До душі, так - лідера, і, оскільки ми...

О.Пічугін :

Навіть якщо його партія була основною.

Д.Сибірцев :

Ну, у нас... Ось тут у нас...

О.Пічугін :

Ну, те, про що Ви кажете, так.

Д.Сибірцев :

Достатньо рівноправна історія, бо концерти будуються за принципом... кожен обов'язково зможе показати себе. Ми вважаємо достатньо для себе неприйнятним, коли нас намагаються назвати хором чи ансамблем. Це неправильно зовсім, тому що люди, які співають на одній висоті – вони безперечно хором бути не можуть, вони просто не вміють цього робити. Колись Пласідо Домінго, Лучано Паваротті та Хосе Каррерас змогли зібратися разом і...

А.Мітрофанова :

Як їм це вдалося? Я ось, знаєте, ламаю голову. Це… це – продюсерська робота якась колосальна?

Д.Сибірцев :

Це треба велике спасибі сказати Марті Домінго, яка змогла вмовити, як я розумію... хто кого вмовляв - не можу точно сказати, бо була ще постать Тибора Рудаша, чудового продюсера, але вона... я знаю, що перший концерт ці визначні співаки зробили абсолютно безкоштовним. Тобто це була промо...

А.Мітрофанова :

Фантастика!

Д.Сибірцев :

Промо-акція, яка потім, звичайно, принесла величезні, у тому числі, мабуть, фінансові дивіденди учасникам цієї акції. Але там була дуже складна ситуація, тому що Домінго і Паваротті були досить серйозними суперниками по сцені, а Домінго і Каррерас були ще й суперниками з внутрішньоіспанської ситуації, тому що один - каталонець, другий - іспанець, ну, загалом, це достатньо.

А.Мітрофанова :

Ошатна історія, але при цьому - які у них там зворушливі стосунки на сцені...

Д.Сибірцев :

Ось, але...

А.Мітрофанова :

Коли, там, Каррерас співає, а Паваротті йому, на мою думку, там, хусткою витирає піт з чола.

Д.Сибірцев :

Але ж Ви, напевно, пам'ятаєте, що це було ще й приурочено не лише до чемпіонату Світу з футболу, який у 1990 році був в Італії, але це була й данина поваги поверненню Каррераса на сцену після тяжкої хвороби. І ось саме ось це, напевно, спонукало ось цих людей ось так не лише суперничати, а й потоваришувати. При всьому тому, що в цьому концерті внутрішнє суперництво теж відбувалося - кожен намагався бути кращим від іншого. І ми ось...

А.Мітрофанова :

А Ви це помічаєте, правда? Тому що я простий глядач, цього не бачу.

Д.Сибірцев :

Ми ось це взяли за основу. Я побачив. Тому що Пласідо Домінго ніколи не був настільки зібраний, настільки... ось кожна нота, яку він брав на цьому концерті і кожен твір, який він вибирав для програми цього концерту – я дуже добре пам'ятаю – це було абсолютно точно вивірена ситуація. Тому що він чудово розумів, що тільки ті переваги, які він має, можуть допомогти йому в Італії бути так само улюбленим, як і Паваротті. Тому що Паворотті виходив... Паваротті - надзвичайно обдарована людинаприродою. Йому дуже багато дається – набагато легше давалося, ніж іншим. Тому що, приклавши до цієї природи фантастичну школу, яку дав йому Етторе Кампогалліані, чудовий педагог, він зрозумів, що він може робити все, що завгодно. І...

О.Пічугін :

Вибачте! Ось мені, таки, дуже цікаво - а яка конкуренція, суперництво може бути між тенорами?

А.Мітрофанова :

Д.Сибірцев :

Ну, кожен хоче бути кращим. Завжди кажуть, що тенор - це взагалі досить складна субстанція: людина, яка хоче всім подобатися, в якій є такий елемент самолюбування, егоїзму - моторошного зовсім. Ми ж дуже добре пам'ятаємо інші історії, коли, наприклад, Франко Кореллі, зріст якого був під 2 метри, завжди хотів... По-перше, боротьба за те, хто вийде на поклони раніше, а хто вийде останнім. Тобто останнім - або виходила примадонна, або мав виходити тенор. І була знаменита історія, коли Франко Кореллі зустрівся на одній сцені з баритоном, зріст якого був на кілька сантиметрів вищим. З Франком сталася істерика, і він відмовився співати...

А.Мітрофанова :

Нічого собі...

Д.Сибірцев :

Точніше, він не відмовився співати спектакль. Він замовив собі - сам маючи зріст під 2 метри - він замовив собі...

А.Мітрофанова :

Черевики на високій підошві?

Д.Сибірцев :

Чоботи на високих підборах, додав, там, на мою думку, сантиметрів 6 або 8, на цих котушках вийшов на сцену, а потім в істериці втік, бо баритон зробив те саме. І, коли він побачив, що там те саме, він просто ось... Ось ходить така легенда. Тому справа зібрати не те щоб трьох тенорів разом, а ось зібрати... вірніше - навіть трьох, хай навіть таких великих... але зібрати ось ту компанію, яка є у нас - це дуже складна історія. Але в мене, слава Богу, був великий досвідспільного проживання і бачення постійно перед очима саме тенора, тому що мій батько - він тенор, і співав у Радянському Союзі, в Росії на найкращих сценах. Він нещодавно остаточно завершив свою кар'єру. І я весь час спостерігав ось цю поведінку, ось ці стреси перед кожним спектаклем, тому що - відповість голос, не відповість голос, тому що я сам, не володіючи... Наприклад... Адже я керую тенорами, але все-таки , мій голос - він знаходиться десь між тенором і баритоном, і я... загалом усе, що я роблю в проекті, я роблю достатньо в такому - у спокійному режимі. Мені – простіше. Я чудово розумію, наприклад, дуже багатьох баритонів або басів, яким іноді цілком достатньо просто вийти і показати прекрасне тембральне забарвлення свого голосу. А тенор - він завжди, вибачте за таке слово, але він ув'язнений на те, щоб дивувати верхніми нотами. Верхні ноти - вони не кожен день у тенора бувають, і, якщо він трохи нездужає, якщо він якусь зайву зазнав фізичного навантаження, якщо він щось не те з'їв, там, гостре і так далі і так далі. У нього починаються ось ці жахи і кошмари, що його переслідують, коли він, виходячи на сцену, він не знає вийде або не вийде.

О.Пічугін :

Вся кар'єра – це... безперервна...

Д.Сибірцев :

Це суцільна боротьба...

О.Пічугін :

Стежити за собою...

Д.Сибірцев :

Так, стежити, стежити за собою. При всьому тому, що через це, якраз, багато в чому... не тільки через те, що, як кажуть, є на що «спирати», як це кажуть вокалісти, а й через те, що просто це постійний стрес, дуже багато співаків, які співають тенором - вони люди досить повні, огрядні і так далі - це все, ну, ми знаємо, як це буває.

А.Мітрофанова :

Ви нам зараз відкрили деяке закулісне того, що відбувається насправді в житті тенора, а це непростий шлях. Послухаймо тепер, який результат. Ви ж до нас прийшли з музичними композиціями. "Funiculi, funikula" у нас буде першою?

Д.Сибірцев :

Так, це пісня, яка, загалом, стала однією з найперших у нашому репертуарі. Нас попросили її виконати на якомусь, досить серйозному заході. І з того часу дуже часто наші концерти, в яких звучить італійська музика, ми починаємо саме з неї. Змінюються склади, але пісня залишається. Тому... Ось ця – одна з останніх версій запису цієї пісні. Давайте послухаємо.

А.Мітрофанова :

Із задоволенням!

СВІТЛИЙ ВЕЧІР НА РАДІО «ВІРА»

О.Пічугін :

Ми нагадаємо, що в гостях у радіо «Віри» сьогодні Дмитро Сибірцев, художній керівник та продюсер арт-проекту «Тенора ХХI» століття та директор московського театру «Нова опера».

А.Мітрофанова :

А можна поставити Вам питання з приводу внутрішніх відносин, продовжити трошки цю тему? Якщо так непросто буває навіть трьом видатним виконавцям на сцені, то яке всередині Вашого колективу? І Вам, як керівнику, на які доводиться натискати кнопочки, щоб утримувати якийсь правильний баланс? Адже цей стан ревнощів, конкуренції - те, що так властиво буває артисту, наскільки це може перешкодити спільній роботі? А у Вас, таки, великий колектив, і кожен - тенор.

Д.Сибірцев :

Ну, тим, кому це дуже заважало, ті у проекті не працюють. Тому що, безумовно, до нього хотіли потрапити дуже багато людей. І – деяких ми брали, і хтось буквально за місяць розумів, що – неможливо. І ми пробували і пробували хлопців і - і з самого початку, і трохи пізніше - у проекті постійно знаходяться лише ті люди, які здатні, по-перше, підставляти одне одному плече у будь-якому разі. Вони - так, вони - в сольних піснях, вони... Ми всі хочемо бути кращими за інше. Тобто, навіть на вибір репертуару буває завжди дуже забавно, коли...

О.Пічугін :

А хто обирає репертуар?

Д.Сибірцев :

Репертуар вибираю я, але кожен соліст приходить і питає, а що співає ось, наприклад, ось цей Сашко – у нас чотири Саші, так. І один Сашко каже: «А ось що співає він?»...

А.Мітрофанова :

Підкилимні інтриги!

Д.Сибірцев :

– … «Так. Тоді я співатиму ось це» - і тут починаються якісь певні суперечки, але я іноді дуже добре розумію. Якщо я можу замінити той чи інший твір, якщо я вважаю, що він у виконанні цього співака звучатиме, наприклад, абсолютно не гірший, ніж те, що я хотів би йому запропонувати. Найголовніше не помилятися з якимись речами, які ну зовсім не підходять тому чи іншому артисту. Ось. Ми просто настільки багато працюємо, ми даємо зараз... якщо зазвичай ми давали десь близько 100 виступів на рік, 100 концертів, то...

А.Мітрофанова :

Серйозно.

Д.Сибірцев :

Так... то цього року ми... жахливу, напевно, річ скажу, але таке враження, що ми виходимо десь на 160, 170.

О.Пічугін :

Я дивлюсь розділ афіш у вас на сайті - ну, ось з того, що вже було днями... Це Ярославль. Двадцять...

Д.Сибірцев :

Ну, ось це з завтрашнього дняпочинається, так.

О.Пічугін :

Так, так... Ні. Це у вас фестиваль розпочнеться. А те, що вже було: Ярославль, наступного дня – Щілково, наступного дня – Москва, наступного дня – інша Москва і так до нескінченності, практично без єдиного вихідного. Це і Ви також берете участь? Тобто весь склад, усі учасники проекту «Тенора ХХI століття» щодня беруть участь у цих концертах?

Д.Сибірцев :

Ну, вони щодня беруть участь у чомусь. Тобто, скажімо, мені не на кожен концерт потрібні всі наші 9 осіб. Тому що бувають програми камерніші, бувають програми, в яких, наприклад, двоє з дев'яти не можуть брати участь, тому що, все-таки, вони суттєво поступаються своїми, там, стилістичними можливостями, можливостями почуття стилю іншим хлопцям. Наприклад, є у нас така програма, яка називається «Золоте століття радянського танго», в якій співають лише хлопці, які мають ліричні тенори. Ті, які міцніші, у цій програмі вони набагато важче почуваються, і ми вирішили їх просто в ній не задіяти. Бувають окремі виступи, на маленьких майданчиках, де, наприклад, на сцені понад 4 особи не вміщаються. Бувають корпоративні виступи, які ніхто не скасовував, на які також ми з кожним замовником обговорюємо кількість співаків на сцені, той чи інший репертуар. Заради трьох пісень іноді не варто всі 9 людей задіяти. Вони мають відпочивати. Потім я дуже добре розумію, що якщо той чи інший співак готується до якоїсь серйозної оперної партії в той чи інший момент, то ми знижуємо його навантаження. І ми дуже зацікавлені в тому, щоб він цю партію у своєму театрі заспівав добре і тим самим приносив користь і собі, і проекту. Це дуже важливо. Деякі хлопці виїжджають на місяць, на півтора, на два...

О.Пічугін :

На свої власні гастролі...

Д.Сибірцев :

На постановки. Ось щойно кілька, буквально, днів тому повернувся зі свого контракту в Зальцбурзі Максим Пастер. І ось зараз він знову вливається з нами в роботу. Тому просто є 9 осіб, які, як ми вважаємо, гідні працювати в цьому проекті. Є кілька співаків, які знають найпопулярніші пісні нашого репертуару і здатні іноді нам трішки допомогти, за що ми їм завжди говоримо велике спасибі. Це наші друзі, теж – і солісти Великого театруі театру Гелікон-опери, і театру Нова опера. Ось. Є, на жаль, втрати, які за об'єктивних обставин. Тому що, наприклад, 2 роки тому людина, яка стояла біля витоків проекту і була однією з головних його зірок, Михайло Урусов, поїхав на постійне місцепроживання в Сполучені Штати Америки, наш український тенор Саша Островський поїхав і працює за контрактом у Польщі та в Японії - його зараз немає з нами, ну і, звичайно, найжахливіша для нас втрата - це перша сама втрата - в 2010 році.

О.Пічугін :

Едуард Семенов.

Д.Сибірцев :

Пішов з життя Едік Семенов, якого просто... ну... Це була людина, якої нам досі не вистачає. І перші 5 років, найважчі, які у нас були, він пройшов разом із нами, і я завжди дуже шкодую, думаю про те, що ось... ось зараз би нам його. Зараз і йому б – ту ситуацію, в якій ми опинилися. Бо він, знаєте, тяг... тяг досить важку ношу. Він був єдиний, хто перервав свої якісь виступи на Заході заради проекту, і йому дуже було важко, приїхавши до Москви, постаратися якось тут почати жити по-новому і так далі, і так далі. І тому, мабуть, може, в чомусь його...

О.Пічугін :

Він приїхав із Далекого Сходу?

Д.Сибірцев :

Він – уродженець Далекого Сходу. На мій погляд, єдиний співак на Далекому Сході, що є по-справжньому оперним артистом. Тому що ми всі знаємо ситуацію... там зараз... Людина, яка поклала найкращі молоді роки на те, щоб у Владивостоці з'явилася Опера. Але Опера з'явилася набагато пізніше, коли його вже не було на світі, і з'явилася завдяки іншим людям, які прийшли з Санкт-Петербурга, тому... Ось, Едік до цього, на жаль, не дожив. Дев'ять років він працював в Італії, співав фантастичні концерти. Причому так виходило, що... Він, наприклад, співає концерт зі світовою оперною зіркою, з Катею Річчареллі. Концерт оголошується як її сольний концерт. Катя Річчареллі у цьому концерті співає три речі, Едуард співає – дванадцять. А концерт – її. Ось таке теж бувало, і його дуже цінували. Він був дуже скромною людиною, напрочуд скромною. Він ніколи, навіть у нашому колективі... Він каже: "Ну, я... я останнім вийду". Тобто... І завжди переживав, завжди був готовий, завжди був надзвичайно акуратний, стежив за тим, щоб виглядати гідно на сцені, завжди... як він костюм носив... Ну, загалом, це була унікальна людина - при при тому, що йому було дуже важко, тому що він тільки-но готовий був вступити в якийсь оперний театр, тому що ось перші роки він намагався працювати тільки з нами - нам така людина була дуже потрібна. Ось. Але так сталося, дуже шкода... На початку вересня кожного року ми згадуємо, що він... Причому, він - дивовижна історія- він пішов із життя у своєму рідному Владивостоці, поїхавши туди міняти паспорт. Зійшов з літака – йому в літаку стало недобре. Усі пам'ятають цей 2010 рік.

О.Пічугін :

Так, жаркий...

Д.Сибірцев :

Цей зміг московський. Йому довелось цілий місяцьтут, на спеці, пробути, дочекатися того моменту, коли він зміг полетіти, і він полетів, і, на жаль, його матінка... вона навіть не змогла його живим побачити - він у під'їзді свого будинку впав. Ось. Дуже сумна історія. І ми, коли з ним прощалися – буквально за два дні до цього – ми зовсім не знали, що це буде його останній виступ, Що це буде ... А трансляцію цього виступу дали саме через годину після того, як ми дізналися, що він пішов із життя. І ось – дають наш виступ із Лужніков. Наступного дня йому мало виповнитися 45 років. Ось така сумна, сумна історія.

А.Мітрофанова :

Ви знаєте...

О.Пічугін :

Ми його пам'ятаємо, ми його згадали тут також...

Д.Сибірцев :

І ми завжди присвячуємо його пам'яті одну пісню у наших концертах. Це буває або пісня «Notte» - «Ніч», яку він сам дуже любив співати, і в якій він з нами записувався, або... звичайно, завжди відповідає цьому пісня «Пам'яті Карузо»...

А.Мітрофанова :

Карузо...

Д.Сибірцев :

Ось... Якщо ми маємо можливість, ми можемо її послухати.

А.Мітрофанова :

Так, давайте її послухаємо.

О.Пічугін :

Так, у нас саме саме час послухати пісню. Нехай буде «Пам'яті Карузо». І пам'яті Едуарда Семенова.

А.Мітрофанова :

Отак би слухала! Такі музичні композиції... Спасибі вам велике.

О.Пічугін :

Так дякую! І ми нагадаємо, що це була композиція «Пам'яті Карузо», яка не просто пам'яті Карузо, а й даному випадкуУ нашому ефірі вона ще звучала на згадку про чудового тенора, учасника арт-проекту «Тенора ХХI століття» Едуарда Семенова. У нас у гостях Дмитро Сибірцев, художній керівник та продюсер арт-проекту «Тенора ХХI століття» та директор московського театру Нова опера. Алла Митрофанова і я, Олексій Пічугін – ми за хвилину повернемося.

СВІТЛИЙ ВЕЧІР НА РАДІО «ВІРА»

А.Мітрофанова :

Ще раз – добрий світлий вечір, дорогі слухачі! Олексій Пічугін, я – Алла Митрофанова, і нагадаю, що у гостях у нас сьогодні Дмитро Сибірцев – художній керівник та продюсер арт-проекту «Тенора ХХI століття», директор московського театру Нова опера. Ми говоримо про проект «Тенора ХХI століття» та про фестиваль «Преображення», в якому ви берете участь, давайте тепер також трохи поговоримо. Що це за явище таке на московській, російській оперній сцені? Що це?

Д.Сибірцев :

Ну це явище, напевно, не зовсім на оперній сцені. Тому що все ж таки чудово розуміють, що учасниками фестивалю стають великі колективи. Нам опинитися у компанії з цими колективами дуже почесно. І, ось якщо подивитися, наприклад, афішу тих концертів, що відбуваються у Залі Церковних Соборів Храму Христа Спасителя, то це і Хор імені П'ятницького, це і хор Стрітенського монастиря. Це чудові колективи, з якими виступають і наші в тому числі, і солісти театру, яким я керую. Скільки концертів наш чудовий тенор Леша Татаринцев дав із хором Стрітенського монастиря, наприклад. Ми все це чудово знаємо. Звичайно...

А.Мітрофанова :

Це Ви знаєте... Ми не всі знаємо про це.

Д.Сибірцев :

Це ансамбль імені Олександрова – для мене це особливо приємно, тому що у мене вся сім'я пройшла через цей колектив. Дід стояв біля витоків цього ансамблю і був першим баяном цього ансамблю на початок 70-х. У цьому ансамблі кілька років пропрацював ще тоді мій батько, який співав баритоном, і 20 років пропрацював у хорі мій рідний дядько - брат моєї мами. Тому мені... Більше того – наш соліст, нашого проекту, Олександр Захаров, там служив та працював кілька років. Отже, ось те, що ансамбль відроджується, і ми весь час дізнаємося, що там відбувається. Я знаю, що взяли дуже добрий склад, дуже сильних хлопців. Я дуже радий, що такі речі трапляються. І, звичайно, опинитися в одній афіші з такими колективами – це почесно, це дуже приємно та відповідально, тому що ми, звичайно… ми не хочемо, щоб нас з кимось порівнювали, і в жодному разі… Ось я чомусь, може, й сказав, що ми, може, трохи особняком стоїмо в цій афіші. Тому що, можливо, спочатку організатори фестивалю, таки... Ну, це... у нас теж, там - 9 осіб, колектив, що ми... але ми - ми, звичайно, не хор. Звичайно, ми не можемо просто цього робити. У нас є у концерті кілька пісень, які ми співаємо усі разом. А так – це спроба завжди показати кожного соліста з найкращого боку.

О.Пічугін :

А як можна, загалом, спільноту тенорів назвати хором?

Д.Сибірцев :

Не знаю - називають...

О.Пічугін :

Називають?

Д.Сибірцев :

Називають іноді, так. Це... Першим, до речі, у такій якійсь, правда, жартівливій формі це... таке слово сказав Володимир Вольфович Жириновський.

О.Пічугін :

У жартівливій формі. Не сперечатимемося з Володимиром Вольфовичем!

Д.Сибірцев :

Ні, ми прийшли на якийсь ефір, там у нас була пародія на якусь пісню – ми мали її заспівати. І була навіть якась ідея така режисерська - слава Богу, що вона потонула в нетрях режисерської думки - але режисер думав: «А ось зараз до вас би вийшов би Володимир Вольфович, і щось разом...» І ось Володимир Вольфович, у властивій йому манері, вбіг у студію і каже: "Ну, де тут хор?" На що Максим Пастер...

А.Мітрофанова :

Ваш соліст?

Д.Сибірцев :

Наш соліст щось відповів йому жахливе в цей момент... ну, ось... і... Звичайно, так буває... Але з цього й пішло. Але, справді – ми не можемо співати хором. І те, що ми іноді, в тій чи іншій пісні, таки співаємо якісь шматки разом, і щось навіть співаємо з якимись інтервалами і будуємо якісь акорди - це, все-таки, напевно, через те, що багато наших співаків мають диригентсько-хорову освіту і... ну, іноді ми розуміємо, що це може звучати непогано. Але, якщо згадати Домінго, Паваротті та Каррераса – ну, брали вони цей свій сі-бемоль утрьох разом. Причому, в одного він звучав трохи вище, в іншого він звучав на 422... хотів сказати - «обороту» - вибачте, заради Бога, а в Каррераса він звучав, як кажуть, під нотою - і все одно публіка це сприймала як таке собі таке велике задоволення, коли, отже, три в одному. А в нас виходить... іноді буває дев'ять навіть в одному. Тому ось таке стоїть завдання, і, звичайно, для цього фестивалю було дуже складно підібрати відповідну програму. Тому що, знову ж таки, ми... Ми не могли б поряд, наприклад, з хором Стрітенського монастиря чи з ансамблем Олександрова співати якісь, от, подібні твори, які співатимуть вони. Тому ми вирішили зробити програму улюблених пісень нашої юності – це пісні. радянської доби, які ми дуже любимо, на яких ми виросли, і виросли на прикладах прекрасного виконання цих пісень тими людьми, які не тільки добре співали, а й чудово знали, які вірші вони вимовляють у цих піснях. І, звичайно, ось ті традиції, які ми намагаємося зберігати, вони суттєво відрізняються, напевно, від того стилю, який нам часом подається, зокрема, на жаль, і з центральних телеекранів. Але я думаю, що публіка, яка приходить, вона чудово розуміє якусь певну різницю. Тим більше, найвідчутніше - це буває, напевно, на концертах військових пісень, коли ми все-таки намагаємося відповідати тим традиціям, які були закладені, в тому числі і в ансамблі Олександрова, і не вписуємось, наприклад, у той ритмічний малюнок. , на який покладено ці пісні зараз і... Я думаю, що нашим дорогим ветеранам, які приходять на такі концерти, їм все-таки набагато ближче ось та манера, яку ми зберігаємо, і яку вони пам'ятають з часів Виноградова, з часів Євгена Бєляєва, з часів людини, яка не мала співочим голосом, але цілком приголомшливо співав цей репертуар - Марка Бернеса, і так далі, і таке інше. Нам би хотілося, все-таки, йти цим шляхом. Слава Богу, у нас у всіх чудові батьки, які прищеплювали нам, напевно, якийсь, таки, гарний смак. І ми, у міру можливості, у міру своєї освіти та сил, ми намагаємося цьому відповідати. При всьому тому, що і ми, і, напевно, наша публіка чудово розуміємо, що проект існує ще й не тільки «завдяки тому», а й «всупереч». Тому що багато співаків ніколи не працювали б у цьому проекті, якби все, що б вони робили в опері, займало б весь їх час, що вони були б обласкані запрошеннями всіх світових театрів. Звісно, ​​Міті Корчаку чи, припустімо, Леше Татаринцеву навряд чи потрібний був би проект «Тенора ХХI століття», вони й так усе добре на оперній сцені. Тут, все-таки, є якийсь елемент такого бажання реалізувати себе ще більше творчо, і я, як продюсер, як музикант, я це повинен максимально, максимально використовувати.

О.Пічугін :

Давайте послухаємо музику. І потім уже перейдемо до обговорення фестивалю «Преображення», заради якого ми, в тому числі також, сьогодні тут, у цій студії, збираємось. Що слухаємо?

Д.Сибірцев :

Послухаймо танго «Щастя моє», яке заспіває Георгій Фараджев. Ну, це ось – одна із пісень, які, цілком можливо, прозвучать на нашому концерті.

СВІТЛИЙ ВЕЧІР НА РАДІО «ВІРА»

О.Пічугін :

Ми нагадаємо, дорогі слухачі, що у гостях у світлого радіо сьогодні Дмитро Сибірцев, художній керівник та продюсер арт-проекту «Тенора ХХI століття» та директор московського театру «Нова опера». Ми поговорили про Ваш проект та фестиваль «Преображення», який вже завтра розпочинається у Залі Церковних Соборів Храму Христа Спасителя. Чому саме там, до речі?

Д.Сибірцев :

Ну, я думаю, що це вибір насамперед організаторів. І, безумовно, мені здається, що коли вони робили нам пропозицію, вони все-таки мали на увазі, що ми не будемо на цьому майданчику співати, наприклад, одну з наших програм... ну, щось, типу як... знаєте, «Коза ностра» у нас є програма - пісні італійської мафії...

А.Мітрофанова :

О, серйозно?

Д.Сибірцев :

Так, ми маємо і такі програми. За 12 років ми зробили 54 програми вже і заспівали понад 2000 творів, тому...

О.Пічугін :

Ви після ефіру розкажете нам з Аллою, де можна цю програму послухати.

Д.Сибірцев :

Так Так. Ми співаємо – все. Ось. Тому... Я думаю, що і хор П'ятницького, і ансамбль Олександрова, і хор Стрітенського монастиря підбирали певний репертуар. І, звісно, ​​сам вибір майданчика… ну… ми на цьому майданчику – нам приємно на нього повернутися. Тому що на ній нам вручали, наприклад, премію «Національне надбання» 2007 року. Ми дуже багато співали концертів – брали участь у великих збірних концертах – на цій сцені, і я особисто акомпанував деяким великим, серйозним співакам на цій сцені. Мені здається, що людині прийти на концерт... ось... у Зал Церковних Соборів - це, загалом, і привід все-таки опинитися поряд із Храмом Христа Спасителя. Тому, це... при всьому тому, що це вважається світською сценою, на якій можна виконувати практично музику абсолютно будь-яку, але мені, все-таки, здається, що певні межі повинні бути. І тому особисто ми виконуватимемо ось такі гарні ліричні пісніпро кохання на цій сцені. Яка публіка прийде – ми зовсім не знаємо. Мені здається, що цілком можливо, прийде дуже багато нової публіки, яка не відвідує, наприклад, наші концерти в Будинку Музики – тим для нас це цікавіше. І якщо хтось дізнається про те, що ми робимо, це буде чудово. А нам - ще зайвий раз озирнутися і подумати про те, що не має сенсу зробити такі концерти досить регулярними. Ось так.

А.Мітрофанова :

Ви зараз згадали майданчик Будинку Музики – Московський Міжнародний Дім Музики – це популярне місце. Місце, куди приходять люди і на оперні концерти, і, взагалі, на... не знаю, там... на якісь великі оркестрові такі події. Ви знаєте, я запитую себе: в чому феномен популярності в ХХI столітті божевільного ритму - ось цього жанру, жанру опери, який передбачає все-таки, ну, як мені здається, дещо іншу звичку рухатися, дивитися на світ, себе якось у цьому світі відчувати. Це жанр, який більше відповідає, напевно, кінцю вісімнадцятого століття та дев'ятнадцятому. Я не знаю, можливо, я не права, Ви мене тоді поправте, тому що, ну, на мою думку, ось - згаданий Вами концерт Домінго, Паваротті і Каррераса - це був такий момент, ну, ренесансу, чи що, повернення широкої такої популярності жанру опери, коли люди, які зовсім, можливо, ніколи не замислювалися, що їм це може сподобатися, почули і - їм сподобалося. Ось чим Ви пояснюєте - що це за увага така зараз з боку публіки, яка, можливо, навіть не має музичної освіти, до цього жанру?

Д.Сибірцев :

Ось тут треба розуміти, що, наприклад, для професіоналів... ну... або людей, які... так ось... вважають, що вони професіонали... принаймні, які все життя вчилися музиці і вважають , що вони свято зберігають якісь певні речі та традиції, для них концерт Домінго, Паваротті та Каррераса – це був жах. Тому що багато хто...

А.Мітрофанова :

Я знаю, так, так! "Попса-попса така", так!

Д.Сибірцев :

Так, і вони вважають, що це неприпустимо. Але насправді...

А.Мітрофанова :

Це так гарно!

Д.Сибірцев :

Це такий, дійсно, поворот тих, хто ніколи не пішов би, наприклад, в оперу, що це дуже здорово. Ми самі, іноді, даючи якісь інтерв'ю, виступаючи в ефірах, ми раптом отримуємо якийсь відгук - там, по телефону - коли якась дівчина каже: «Ой, а я думала, що опера - це так скушно , а тут такі веселі дядьки прийшли! Ось. Ну, то теж буває. Насправді, я вважаю, що і Домінго, Паваротті і Каррерас, і свого часу Монтсеррат Кабальє з Фредді Мерк'юрі...

А.Мітрофанова :

З Фредді Мерк'юрі, точно...

Д.Сибірцев :

Вони зробили найбільшу справу для популяризації класичної музики. Інша річ, що ми говоримо про Дім Музики. Не все, що в Будинку Музики дається – це опера.

А.Мітрофанова :

Безперечно!

Д.Сибірцев :

Не все, що дається на каналі «Культура», є класика в чистому вигляді. Зараз відбувається і змішання жанрів тощо.

А.Мітрофанова :

Там джаз чудовий грає. Ну, різне, різне...

Д.Сибірцев :

Так, безумовно! Ні, ну... буває, що... наприклад, програма «Романтика романсу» вже давно перестала бути програмою, в якій виконуються романси. У ній виконується все, що завгодно. Ми тільки самі в цій програмі - у нас було 3 повні великих концерту, наших тільки - ми співали та пісні Бабаджаняна, ми співали та італійські пісніМи співали програму «Золоте століття радянського танго», тобто - виконується все. На мій погляд, все, що наближає, особливо молодь, до того, щоб вона все-таки підживлювалася виконанням музики на високому рівні. Нехай навіть... Ну, давайте... ну, що ми... ми ж не Хіблу Герзмаву лаятимемо за те, що вона співає джаз. Вона чудово це робить.

А.Мітрофанова :

Ой, як вона це чудово робить!

Д.Сибірцев :

Чудово вона це робить. Ось. Ми не лаятимемо Дмитра Хворостовського за те, що він співає радянські пісні та пісні воєнних років, а комусь подобається, комусь не подобається це. Це вже...

О.Пічугін :

Ну, це вже справа Хворостовського і справа кожного виконавця.

Д.Сибірцев :

Це вже інше питання, але те, що завдяки імені, завдяки популярності, завдяки, так, якимось речам... - до цієї музики теж тягнуться люди, і це здорово. А той, хто прийшов у театр чи в концертна залатільки для того, щоб посидіти з блокнотиком і підрахувати, що «ось цю ноту взято не дуже чисто», що «тут він порушив ритмічну основу твору, закладену композитором», знаєте, це...

А.Мітрофанова :

Буквоєдство таке.

Д.Сибірцев :

Це - до бібліотеки, музичне училищена факультет теорії музики – і ось, будь ласка, там цим займайтеся. Я... У нас такі трапляються на концертах. Більшого роздратування, ніж коли ось бачиш одну таку людину, яка ось явно сиділа... А якщо це ще який-небудь співак, що не відбувся, але, як він вважає, педагог, ну це взагалі кошмар. Тобто ось таким людям, на мою думку, зовсім не місце на... у тому числі й на наших концертах. Тому що ми – відкриті, ми – усміхнені, ми… навіть ті помилки, які ми робимо – вони робляться досить легко, бо це наші помилки. Як сказав Володимир Горовиць... Коли йому сказали: «Ви знаєте...» - йому вже років багато було достатньо... він каже: «Ось, я залишу в цьому записі все, що я зіграв. Кожна фальшива нота. Бо це моя фальшива нота». І, на мене, та манера, наприклад, у якій грав Володимир Горовець – мені вона набагато ближча, ніж манера якогось лауреата першої премії конкурсу Чайковського, який грає все чисто, але – ні розуму, ні серцю, і душі в цьому ніякої ні. Розумієте? Ось так. І з вокалом – це те саме. Можна співати абсолютно технічно, абсолютно правильно, але не вкладаючи в це ні душі, ні серця, нічого... все це відчувають.

А.Мітрофанова :

Д.Сибірцев :

Ох, ось особисто мені було торік так... я... дивно, у мене якийсь переворот був. Тому що я, коли був зовсім маленьким, мене саме все, що робив Марк Бернес - мене шалено дратувало.

А.Мітрофанова :

Серйозно?

Д.Сибірцев :

Тому що я не розумів, чому він це співав. Чому він це – каже. Чому пісню, яку треба співати, він практично промовляє. Бо поряд був мій тато, мій дядько, які співали, співали пасажі і таке інше. І я не розумів, як це відбувається. А ось через якийсь час, і ось зараз особливо, коли я сам раптом взявся за те, щоб це виконати - припустимо, у нашій військовій програмі - пісні «Темна ніч» та «Журавлі», все-таки, за основу я брав, за всієї моєї повазі, не Дмитра Хворостовського, а Марка Бернеса. Тому це дуже, дуже важливо. Так як, наприклад, у пісні «Август», яку я співатиму на концерті в Залі Церковних Соборів, я брав за основу самого Яна Френкеля, який виконував цю пісню...

О.Пічугін :

Ян Френкель, до речі, теж... як і Бернес - не можна сказати, що у нього був просто фантастичний голос.

Д.Сибірцев :

Ось! Я й кажу: не мав, не мав голосу. Але це було зроблено з душею, людина знав, про що вона співає, він знав поезію...

А.Мітрофанова :

Він мешкає... так...

Д.Сибірцев :

Він відчував, він проживав кожну мить. Для нас це дуже важливо. У нас зовсім... вибачте мене за слово - "вокалюк", зовсім таких - у нас немає. У нас є люди, які обтяжені цією якістю, але ми з цим боремося, то скажемо.

О.Пічугін :

Давайте ще раз нагадаємо, що наживо почути проект «Тенора ХХI століття» можна в Залі Церковних Соборів Храму Христа Спасителя. Художній керівник- Дмитро Сибірцев, який сьогодні був разом із нами у програмі «Світлий вечір». Дмитро Сибірцев також директор московського театру Нова опера, та його колеги з проекту «Тенора ХХI століття» вийдуть на сцену Зали Церковних Соборів - приходьте, послухайте...

А.Мітрофанова :

У рамках фестивалю "Преображення".

О.Пічугін :

А ми нашу програму закінчуємо і закінчуємо ще однією композицією.

Д.Сибірцев :

Ну, давайте посміхнемося на прощання. Тому що це такий ось... легка така... ну, не те щоб пародія, але... ось, зовсім інше, ніж як ми звикли, виконання пісні «Бджола і метелик», яку співає Максим Пастер, і він її обов'язково заспіває, тож - приходьте!

О.Пічугін :

Алла Митрофанова...

А.Мітрофанова :

Олексій Пічугін.

Д.Сибірцев :

Всього доброго!

А.Мітрофанова :

- «Бджола та метелик»!