Великі балетмайстри: Ролан Петі. Три карти, ролан співу та російська терпсихора Такий балет нам не потрібен

, фентезі
Дружина:Зізі Жанмер (одна дитина)

Біографія

Ролан Петі (фр. Roland Petit; 1924 -2011) - французький танцівник і хореограф, один із визнаних класиків балету XX століття.

Ранні роки

Ролан Петі - син Роз Репето, засновниці відомої марки балетного одягу та взуття «Repetto», та власника бістро. Коли йому було 12 років, його мати, італійка Роз Репетто, розійшлася з чоловіком і поїхала з Парижа, тож Ролана та його молодшого брата Клода виховував батько Едмон Петі. Надалі Едмон Петі неодноразово субсидував театральні постановкисина.

Ролан Петі змалку виявляв інтерес до мистецтва, захоплювався декламацією, малюванням, кіно. Його батько за порадою одного з відвідувачів бістро віддав Ролана в балетну школу Паризької Опери, коли тому було 9 років. В училищі Петі навчався у відомого педагога Гюстава Ріко, його однокласниками були відомі згодом Жан Бабіле і Роже Фенонжуа. Петі також відвідував приватні уроки російських педагогів Любові Єгорової, Ольги Преображенської, мадам Рузанн.
Після її закінчення у 1940 році був зарахований до кордебалету Паризької Опери.

У листопаді 1944 р., коли Парижа було звільнено від німецької окупації, Ролан Петі залишив. Паризьку Оперу.

Початок балетної діяльності

1945 року разом з іншими молодими артистами Паризької опери брав участь у Танцювальних вечорах Театру Сари Бернар. Цього ж року спільно з Жанін Шарра та за підтримки Жана Кокто, Бориса Кохна та Крістіана Берара створив свою власну трупу – «Балет Єлисейських полів», де офіційно обійняв посаду балетмейстера.

У 1946 році створив для Жана Бабіле та його дружини Наталі Фліппар балет «Юнак і смерть» (сценарій Жана Кокто, музика І.-С. Баха), який увійшов до класики світового балетного мистецтва. Цей одноактний балетна музику Баха став квінтесенцією творчості Петі - герой, молодий художник, мучиться від нерозділеного кохання і, не витримавши екзистенційних мук, кінчає життя самогубством. Балет мав шалений успіх - небачений на той час еротизм і відвертість, вкрай сміливий для балету образ фатальної жінки підкорили глядачів. Згодом цей балет увійшов до найпопулярніших постановок XX століття - його ставили в театрах по всьому світу, а головні партії танцювали видатні виконавці, у тому числі Михайло Баришніков, Рудольф Нуреєв і Ніколя Ле Ріш.

У 1948 році пішов з компанії (після цього ще 3 роки) і створив нову трупу в театрі Маріньї - «Балет Парижа», прима-балериною якого стала Рене (Зізі) Жанмер. 25 вересня 1950 р. відбулася прем'єра балету Петі «Пожирачка діамантів» на музику Ж.-М. Дамаза, де Ролан Петі та Зізі Жанмер не лише танцювали, а й співали.
У наступному роціспеціально для неї він поставив інший свій знаменитий балет – «Кармен».

Кар'єра у Голлівуді

Лондонська прем'єра мала такий успіх, що Жанмер отримала запрошення з Голлівуду, куди за нею поїхав і Петі. У Голлівуді він працював як хореограф, і як танцівник. В 1952 разом із Жанмер і Еріком Бруном брав участь у зйомках фільму-мюзиклу «Ганс Християн Андерсен» (Принц в епізоді «Русалочка»).

У 1955 вийшло два фільми з його хореографією: «Кришталевий черевичок» і «Довгоногий татко».

У 1960 році режисер Теренс Янг зняв фільм-балет «Раз, два, три, чотири або Чорні панчохи», куди увійшли чотири балети Ролана Петі: «Кармен», «Авантюристка», «Сірано де Бержерак» та «Траурний день». У зйомках брали участь Рене (Зізі) Жанмер, Сід Чарісс, Мойра Ширер та Ханс ван Манен. Сам Петі виконав три основні ролі у своїй хореографії: Дона Хозе, Нареченого та Сірано.

Франція. Париж. Марсель

1965 року повернувся до Паризької Опери для постановки балету Моріса Жарра «Собор Паризької богоматері«. Головні ролі на прем'єрі виконували Клер Мотт (Есмеральда), Сіріл Атанасов (Клод Фролло), Жан-П'єр Бонфу (Феб). Роль Квазімодо виконав сам балетмейстер.

У 1973 році поставив для Майї Плісецької "Загибель троянди" (фр. "La Rose Malade") на музику Малера.

На початку 1970-х років Петі на кілька років переключився з балету на «легкі жанри» на кшталт кабаре, проте вже 1972 року хореограф очолив балет Марселя, з яким працював до 1998 року, тобто 26 років. Першою постановкою компанії став балет "Пінк Флойд", показаний на стадіоні Марселя. Зірками його нової трупи були Домінік Кальфуні та Дені Ганьє. У цей період Петі виявив себе з несподіваного боку, почавши ставити балети по літературним творам. Він був єдиним із видатних хореографів, які наважилися поставити балет за циклом романів Пруста «У пошуках втраченого часу». Ця смілива спроба змусила багатьох критиків переглянути звинувачення в поверховості та потягу до бульварної хореографії, що лунали на адресу Петі.

Балетна творчість

Ролан Петі - автор більш ніж 50 балетів та номерів для танцівників усього світу. Ставив вистави на найкращих сценах Італії, Німеччини, Англії, Канади, Куби та Росії. Його опуси відрізнялися стилістичним та технічним розмаїттям балетної мови.

Співпрацював як з авангардистами, так і з представниками нового реалізму, серед яких Мартіал Райс, Жан Тенглі та Нікі де Сен-Фалль. Працював із модельєром Івом Сен-Лораном (костюми для балету «Собор Паризької богоматері» та номера «Загибель троянди»), співаком та композитором Сержем Генсбуром, скульптором Бальдаччині, художниками Жаном Карзу та Максом Ернстом.

Лібретто для Петі писали Сіменон, Жак Превер та Жан Ануй. Музику для його балетів складали Анрі Дютійє та Моріс Жарр.

Особисте життя

У 1954 році одружився з балериною Зізі Жанмер. Їхня донька Валентина також стала танцівницею та артисткою кіно.

Помер у віці 87 років від тимчасової лейкемії. Похований на 13-й ділянці цвинтаря Монпарнас у Парижі.

Чи знаєте ви, що

У 2001 р. Ролан Петі поставив у Великому театріпрограму, що складається з двох спектаклів - «Пассакаллі» на музику А. фон Веберна, поставлену ним для Паризької Опери в 1994 р., та новий балет"Пікова Дама" на музику Чайковського. У першій виставі головні партії виконали Світлана Лунькіна та Ян Годовський, у другій – Микола Цискарідзе, Ілзе Лієпа та Світлана Лунькіна.

Петі – автор понад 150 балетних постановок, серед яких великий балет«Юнак та смерть». Можливо, Петі був хореографом масштабу Баланчина чи Бежара, але він звернув академічний танецьу живу театралізовану виставу, і цим він цікавий.

Роботи у театрі

Найбільші балетні постановки:

2004 «Шляхи творіння / Les chemins de la création»
1999 «1945 «Рандеву / Le rendez-vous»
1945 «Les Forains»
1945 «Герніка/Guernica»

Балети Петі в Росії:

Великий театр, Москва
2010 «Юнак та смерть»
2003 «Собор Паризької богоматері»
2001 « Пікова дама»

Маріїнський театр, Санкт-Петербург
1998 «Кармен»
1998 «Юнак та смерть»

Ленінградський театр опери та балету ім. Кірова
1978 «Собор Паризької богоматері»

Сценарист

Фільмографія

Нагороди і премії

2001 Державна премія Російської Федерації(за постановку балету «Пікова дама» у Великому театрі)
1975 Головна Національна премія Франції в галузі літератури та мистецтва
1974 Орден Почесного легіону
1965 Національний орден за заслуги в галузі літератури та мистецтва

Надіслати свою гарну роботу до бази знань просто. Використовуйте форму нижче

Студенти, аспіранти, молоді вчені, які використовують базу знань у своєму навчанні та роботі, будуть вам дуже вдячні.

Подібні документи

Дослідження життєвого шляхута творчості хореографа та балетмейстера Євгена Панфілова Аналіз особливостей розвитку руху сучасного танцюв Росії. Огляд його діяльності художнім керівникомтеатру. Опис балетних постановок та нагород.

курсова робота , доданий 10.12.2012


"Кармен" як вершина оперної творчостіЖ. Бізе. Історія створення та постановок опери. Специфіка роботи над роллю, особливості її вокально-виконавської інтерпретації співаком. Образ та характеристика головної героїні. Сучасне трактування вистави.

дипломна робота , доданий 12.05.2018


Вивчення біографії відомого французького модельєра Юбера де Жіванші. Дослідження взаємозв'язку між живописом та творами дизайнера. Історія створення кутюр'є нарядів для фільмів та балетних постановок, співпраця з легендарними дизайнерами.

презентація , доданий 12.09.2015


Характеристика професії хореографа (викладача танцю) – творчого працівника, який створює власні хореографічні твори. Вимоги до індивідуальних здібностей та особливостей фахівця. Діяльність хореографа, умови праці.

презентація , доданий 28.11.2013


Дитячі та юнацькі роки. Початковий період творчого формування. Початок творчого шляху. Лейпцизький період, школа святого Хоми. Артистична та творча діяльність. Діти Йоганна Себастьяна. останні твори, характеристика творчості

реферат, доданий 10.11.2010


Повна назва одного з самих відомих творівживопису - картини Леонардо да Вінчі "Джоконда". Опис зображення на картині. Посмішка Мони Лізи – одна з найзнаменитіших загадок. Думки дослідників про портрет Джоконди та її загадкову посмішку.

реферат, доданий 24.06.2011


Короткий біографічний нарис життя, особистісного та творчого зростаннялегендарного британського кінорежисера, продюсера, сценариста Альфреда Хічкока, аналіз його самих знаменитих робіт. Особливості фільмів Хічкока, використання у них елементів саспенсу.

реферат, доданий 08.12.2009


Легенди з життя майстра: початок шляху, довга дорогадо голлівудського життя, народження мишеня, музична "глухота", різнобарвний успіх, "Білосніжка" - навіженство Діснея. Як Уолт Дісней вплинув на радянські мультфільми, перемога творчої уяви.

курсова робота , доданий 20.03.2010

Ролан Петі. Класик та новатор. Той, хто стверджував, що завдання хореографа — «іти за музикою», і створив балет, який не залежав від музики; «іти за музикою» — але балети якого спираються на сюжет, як на стрижень, а не використовують сюжет лише як привід для танцю. Сценарії для його балетів писали Жан Кокто, Жан Ануй, Жорж Сіменон і він сам. Хореограф, який ставив балети для Майї Плісецької та для Пінк Флойд. Балетмейстер, який цінував саме класичну хореографію, який навчався під керівництвом Сержа Лифаря, колись провідного соліста «Російського балету» Дягілєва, і балетмейстер, який сміливо розсовував межі класичного танцю, використовуючи побутовий жест, напрочуд природний і потрібний серед умовних балетних па.

Народився Ролан Петі у 1924 році, в Парижі. У 9 років він вступив до балетної школи при Паризькій Опері, в 1940 році закінчив її, і отримав місце в кордебалеті Паризької Опери. 1943 року Серж Лифар, директор Опери, довірив йому перший великий сольний виступ у балеті «Кохання-чарівниця». Приблизно в цей же час Петі разом із Жанін Шарра, у майбутньому — відомою французькою балериною та балетмейстером, організували кілька балетних вечорів у Театрі Сари Бернар. На одному з перших вечорів Ролан – представив свій перший досвід у хореографії – невеликий концертний номер"Стрибок з трампліну".

А 1945 року Петі поставив у Театрі Єлисейських полів свій перший балет «Комедіанти». Розвиваючи успіх, Петі організував власну трупу «Балет Єлисейських Полів».

Через рік Петі створив одноактний балет «Юнак та смерть». І, ось уже понад 60 років, цей балет регулярно з'являється у репертуарах театрів усього світу. Петі задумав одноактний балет для танцівника своєї трупи, Жана Бабіле і звернувся до Жана Кокто, одного з найяскравіших французьких письменниківХХ ст. Сюжет його простий - в оригінальному віршова лібрето всього вісім рядків. http://www.bolshoi.ru/performances/345/libretto/ Сюжет його трагічний. Цю постановку вважають придатною для зрілих артистів, які спроможні привнести в неї власне прочитання. Задуманий балет був під популярну джазову композицію, але перед самою прем'єрою Кокто ухвалив рішення, що більше підійде класична музика. Підібрали «Пасакалію» Баха. Хореографія залишилася незмінною, її не стали «підганяти» під музику, в результаті «Пассакалія» буквально ширяє над історією, яку розповість дует танцівників. Є кілька фільмів з цього балету — у виконанні «Юнак і змість» Р.Нуреєва та Зізі Жанмер http://youtube.com/watch?v=mt9-GzcJvyo та у виконанні М.Барышнікова у фільмі «Білі ночі» (White Nights 1985)

1948 року Петі збирає нову трупу «Балет Парижа», місце прима-балерини якого займає Зізі Жанмер, і ставить балет «Кармен» на музику Бізе. Романтична історіяМеріме в руках Петі стає історією трагічного протистояння двох сильних особистостей— Кармен та Хозе (його партію виконав сам Петі). Кожен з них відстоює своє кохання, те, яким вони його розуміють, щосили. І для обох вірність свого кохання стає вищою напругоюсил, боротьбою, в якій поступитися - значить зрадити любов і зрадити себе. У своїй постановці Петі відмовляється від святкового колориту — сценографія навмисно проста, жести замість балетної витонченості та умовності чуттєві на межі грубості. У балеті наголошують на виразному присмаку кабаре — так Петі з «десь там, в Іспанії» максимально наблизив історію Кармен до свого часу. А тема кохання як трагічного протистояння чоловіка і жінки, задана ще в балеті «Юнак і смерть», простежуватиметься в багатьох постановках Петі,

Балету «Кармен» супроводжував успіх. Його, у прочитанні Петі, ставили і, очевидно, продовжуватимуть ставити балетні трупи всього світу. Яскравий дуетЖанмер та Петі привернув увагу Голлівуду та отримав запрошення до співпраці. Там на хореографію Петі знімається кілька фільмів-мюзиклів. А в 1960 Теренс Янг зняв фільм «Раз, два, три, чотири або Чорні панчохи» (1-2-3-4 ou Les Collants noirs), в який увійшли такі постановки Петі, як «Кармен», «Сірано де Бержерак », «Авантюристка» та «Траурний день». Три чоловічі ролі — Сірано, Хозе та Нареченого Ролан Петі виконав сам.

1978 року Ролан Петі ставить балет «Пікова дама», спеціально для Михайла Баришнікова. На жаль, спектакль не протримався на сцені довго — пов'язаний контрактами, Баришніков не зміг підтримувати потрібний розклад, а запрошені на роль Германна інші виконавці не задовольняли Петі. А в 2001 Ролан Петі отримав запрошення від московського Великого театру поставити на його сцені «Пікову даму», але не став відновлювати спектакль 1978 року. Він створив новий балет — використовував не музику опери Чайковського, а його Шосту симфонію. Германна танцював Микола Цискарідзе, Графіню - Ілзе Лієпа.

За свій довгий творчий шляхРолан Петі створив понад 150 балетів. Працював із найбільшими балетними трупамисвіту. У його постановках було задіяно провідних танцівників ХХ століття. Співпрацював із найяскравішими людьми, чиї імена невіддільні від творчої спадщини Франції — Жаном Кокто, Пікассо (Петі створив балет за мотивами його картини «Герніка»), Івом Сен-Лораном. Ролан Петі помер від лейкемії у 2011 році, а його творча спадщиназатребуване і зараз.

Інтерв'ю з Роланом Петі

Балет «Пікова дама»

РОЛАН ПЕТІ – особистість легендарна. І не лише у світі балету. Роботами Петі захоплювалися і в Голлівуді, де він ставив танці Фреду Астеру, і найбільших театрахсвіту. Він дружив із Рудольфом Нурієвим, водив знайомство з Марлен Дітріх та Гретою Гарбо, працював із Михайлом Баришниковим та Майєю Плісецькою.

З НАШОЮ країною у хореографа відносини склалися не відразу: у 60-ті тодішній міністр культури Фурцева категорично заборонила Петі привозити до Москви його балет на вірші Маяковського. Але Ролан Петі таки приїхав до Москви. Спочатку з балетом «Пікова дама» з Миколою Цискарідзе та Ілзе Лієпа у головних партіях. Минулої неділі у Великому театрі відбулася прем'єра його нового балету – «Собор Паризької Богоматері».

- Декілька років тому ви говорили, що хотіли поставити балет на російську тему. І поставили «Пікову даму» Пушкіна. Чому, як тільки йдеться про Росію, всі відразу згадують виключно літературу ХIХстоліття - Толстого, Достоєвського, Пушкіна? Але ж у нас було і ХХ століття з не менш сильними письменниками.

Абсолютно те саме відбувається, коли росіяни, англійці, німці - та хто завгодно! - Починають говорити про Францію. Насамперед згадують Віктора Гюго, Бальзака - всіх, хто творив століття тому. Але спробуйте мені назвати хоча б одного із сучасних французьких письменників! А в нас і сьогодні є великі письменники. Мішель Турньє, наприклад. Прекрасний письменник. Або Маргарита Урсенар, яка померла 20 років тому. Хто у світі знає цю дуже талановиту письменницю?

Хто ж геній?

- ЧИ Є якийсь зв'язок між грошима та талантом? Чи можна вважати геніальною річ, яка має комерційний успіх?

Я думаю, все залежить від успіху. Якісь люди зуміли створити справді шедеври і при цьому змогли заробити купу грошей. Пікассо, наприклад. А Ван Гогу, який був не менш талановитий, наприкінці свого життя не було чим заплатити за електрику, і помер він у злиднях. Єдиного правила немає.

- А у вашому випадку?

Зізнаюся: я обожнюю гроші! А хто не любить грошей? Всі люблять.

- Але ж кажуть: «Талант завжди має бути голодним».

Я в це зовсім не вірю. Знаєте мені багато років. І грошей у мене достатньо. Але все одно найголовнішим для мене залишається не мій банківський рахунок, а ті балети, які я ставитиму.

- Багато талановиті людидорого заплатили за те, що зійшли на вершину Олімпу. Той же Нурієв – рання смерть, нещасливе особисте життя. І так - багато і багато ...

Я думаю, що Нурієв був дуже щасливою людиною. Він просто захворів і рано помер. Він був одержимий танцем. Якось я запитав його: «Тобі не здається, що треба працювати трохи менше?» «Ні, – сказав він. - Здоров'ям я займуся згодом. А поки що танцюватиму».

Якось після вистави я зайшов до нього в гримерку. Нурієв зняв трико, в якому танцював на сцені, і я побачив, що у нього всі ноги зверху до низу заліплені пластиром. І коли масажист став віддирати пластир, вени по всій нозі одразу здулися, як переповнені водою шланги. Я злякався: як Нурієв може робити ТАКЕ з власним організмом. А він лише махнув рукою: "А, дрібниці, все нормально!" Зупинити його танець змогла лише смерть.

На жаль, ми не можемо точно сказати, що таке геній, де він ховається у людині. Та сама Мерилін Монро. Я працював на студії «Метро-Голдвін-Майєр» із Фредом Астером у той же час, що й Мерілін Монро. Вона знімалася в одному досить середньому фільмі, назви вже й не згадаю: «7 років багатства» - щось на кшталт цього. І всі дивувалися, дивлячись на неї: що такого знайшов у ній продюсер, чому навколо неї роздмухали такий ажіотаж? Особисто я спілкувався з нею лише один раз. Вона мені простягла руку для поцілунку, але я лише потис їй долоню. Вона була розчарована моїми манерами: "А я думала, що французькі чоловіки завжди цілують жінкам руки". Потім кілька разів ми зустрічалися в студійній їдальні, і поза екраном вона була така проста, така скромна, але при цьому світиться, як сонечко. Вона не була найкрасивішою в Голлівуді - можна було знайти жінок набагато красивіше, ніж вона. І в жодних фільмах, які вразили б основи кінематографа, не знялася. Але, безумовно, її торкнувся геній, бо перед камерою вона перетворювалася. А ще – вона померла молодою. Для зірки це добре – це допомагає стати знаменитою (сміється). Треба померти або дуже молодим або дуже старим.

Такий балет нам не потрібен

- Є думка, що авангардний балет прославляють ті, хто полінувався чи кому не вистачило таланту вивчити класичний танець. Ви згодні?

Я хочу розповісти вам про один балет, він зараз іде у Франції, Парижі. Це, як говорить програма, авангардний балет. Називається він «Хропіти». І музика складається із запису хропіння сплячої людини. Промінь світла на темній сцені висвічує чоловіка, він, мабуть, спить. Верхом на ньому сидить жінка і здійснює характерні рухи тіла. Після чого каже (каже! у балеті!): «Ах, як добре кохатися зі сплячим чоловіком». Яке відношення все, що відбувається на сцені, має до танцю?

У класичного балетусьогодні одна проблема – відсутність хореографів. Усі молоді кажуть: «О, сучасним балетомтак легко займатись! Краще я ставитиму модернові танці». Класичних хореографів в історії балету ніколи не було багато - Петипа, Іванов, Баланчин, Фокін ...

Хто сьогодні залишився із метрів? Юрій Григорович. Але Григорович уже в такому віці, як і я. Де молоді? Де?

- Одна з небезпек, які чатують на балет, - захоплення спортивною стороною танцю. І на сцені починається змагання: хто вище стрибне, хто зробить більше піруетів. Чи не перетвориться через кілька років балет на спорт?

Так, таке можливе. Але це буде жах! Днями я подивився у Великому Лебедине озеро» зі Світланою Лунькіною в головної ролі. Вона крутить фуете - одне, друге, десяте. Навіщо вона це робить? Якби вона просто вийшла на сцену, стала в позу, показала гарні ноги, якість балетної роботи, свій розум, це було б набагато краще. Не обов'язково крутитись на голові, щоб потрясти глядача. Якби я був ближче знайомий з нею, то порадив би: «Зроби два-три тури – цього достатньо!» Тому що далі розпочинається цирк! Ти сидиш і думаєш: «Господи! Аби не впала!»

- Зараз багато художників у літературі, в кіно захопилися створенням іншої реальності - Зоряні війни, Гаррі Поттер та ін. Вони вигадують проблеми, конфлікти. Хоча в реального життяу реальних людейні конфліктів, ні проблем не стало менше. Але митці їх чомусь не помічають. Чому?

А може вони не художники? Для мене подібного мистецтва не існує – це просто високий розвитоктехніки та яскраві картинки.

Коли мої друзі кажуть: «На вихідні я відвіз дітей до Діснейленду», - я не розумію їхнього захоплення. Ви б дітей до зоопарку відвезли – вони б подивилися, як там живі мавпи по гілках стрибають. Це ж набагато краще!

- Здається, Бальзак сказав, що писати сенс тільки про смерть і про гроші, бо тільки це по-справжньому цікавить людей. А яке почуття до цього списку додали б ви?

Я думаю, найголовніше на світі – це кохання. У всіх її проявах - до дітей та дружини, до коханця чи коханки, просто до часу, в якому ви живете.

Ролан Петі(фр. Roland Petit, 13 січня 1924, Віллемобль, Сена - Сен-Дені - 10 липня 2011, Женева) - французький танцівник і хореограф, один із визнаних класиків балету XX століття.

Біографія

Ролан Петі - син Роз Репетто, засновниці компанії-виробника балетного одягу та взуття Repetto, та власника закусочної (на згадку про свою роботу в батьківському ресторані Петі пізніше поставить номер із підносом). Навчався у балетній школі Паризької Опери, де його педагогами були Гюстав Ріко та Серж Ліфар. Після її закінчення в 1940 був зарахований в кордебалет Гранд-Опера.

1945 року разом з іншими молодими артистами Паризької опери брав участь у Танцювальних вечорах Театру Сари Бернар. У тому ж році разом із Жанін Шарра та за підтримки Жана Кокто, Бориса Кохна та Крістіана Берара створив власну трупу – «Балет Єлисейських полів», де офіційно обійняв посаду балетмейстера. У 1946 році створив для Жана Бабіле та його дружини Наталі Фліппар балет «Юнак і смерть» (сценарій Жана Кокто, музика І. С. Баха), який увійшов до класики світового балетного мистецтва.

У 1948 році пішов з компанії (після цього ще 3 роки) і створив нову трупу в театрі Маріньї - «Балет Парижа». Його прима-балериною стала Рене (Зізі) Жанмер. Наступного року спеціально для неї він поставив інший свій знаменитий балет – «Кармен». Прем'єра балету в Лондоні мала такий успіх, що Жанмер отримала запрошення з Голлівуду, куди за нею поїхав і Петі. У Голлівуді він працював як хореограф, і як танцівник. У 1952 році разом із Жанмером і Еріком Бруном брав участь у зйомках фільму-мюзиклу «Ганс Християн Андерсен» (Принц в епізоді «Русалочка»). 1955-го вийшло два фільми з його хореографією: «Кришталевий черевичок» з Леслі Карон та «Довгоногий татко» з Фредом Астером.

У 1960 році режисер Теренс Янг зняв фільм-балет «Раз, два, три, чотири, або Чорні панчохи», куди увійшли чотири балети Ролана Петі: «Кармен», «Авантюристка», «Сірано де Бержерак» та «Траурний день». У зйомках брали участь Рене Жанмер, Сід Чарісс, Мойра Ширер та Ханс ван Манен. Сам Петі виконав три основні ролі у своїй хореографії: Дона Хозе, Нареченого та Сірано.

1965 року повернувся до Паризької Опери для постановки балету Моріса Жарра «Собор Паризької богоматері». Головні ролі на прем'єрі виконували Клер Мотт (Есмеральда), Сіріл Атанасов (Клод Фролло), Жан-П'єр Бонфу (Феб). Роль Квазімодо виконав сам балетмейстер.

1973 року поставив для Майї Плісецької мініатюру «Загибель троянди» на музику Малера.

1972 року заснував Балет Марселя, яким керував протягом 26 років. Першою постановкою компанії став балет «Пінк Флойд», показаний на стадіоні Марселя та у паризькому Палаці спорту. Зірками його нової трупи були Домінік Кальфуні та Дені Ганьо.

Ролан Петі - автор понад п'ятдесяти балетів та номерів для танцівників усього світу. Ставив вистави на найкращих сценах Італії, Німеччини, Англії, Канади, Куби та Росії. Його опуси відрізнялися стилістичним та технічним розмаїттям балетної мови. Співпрацював як з авангардистами, так і з представниками нового реалізму, серед яких Мартіал Райс, Жан Тенглі та Нікі де Сен-Фалль. Працював із модельєром Івом Сен-Лораном (костюми для балету «Собор Паризької богоматері» та номера «Загибель троянди»), співаком та композитором Сержем Генсбуром, скульптором Бальдаччині, художниками Жаном Карзу та Максом Ернстом. Лібретто для Петі писали Жорж Сіменон, Жак Превер та Жан Ануй. Музику для його балетів складали Анрі Дютійє та Моріс Жарр.

У 1954 році одружився з Зізі Жанмер. Їхня донька Валентина також стала танцівницею та артисткою кіно.

Помер у віці 87 років

Найбільші постановки

• Рандеву / Le rendez-vous (1945)
• Герніка / Guernica 1945
• Юнак і смерть / Le Jeune Homme et la Mort (1946)
• Бродячі комедіанти / Les forains (1948)
• Кармен / Кармен (1949)
• Балабілі / Ballabile (1950)
• Вовк / Le loup (1953)
• Собор Паризької богоматері / Notre-Dame de Paris (1965)
• Втрачений рай / Paradise Lost (1967)
• Краанерг / Kraanerg (1969)
• Загибель троянди / La rose malade (1973)
• Пруст, або Перебої серця / Proust, ou Les intermittences du coeur (1974)
• Копелія / Copplia (1975)
• Фантастична симфонія / Symphonie phantastique (1975)
• Пікова дама / La Dame de pique (1978)
• Примара опери / Le phantme de l’Opra
• Les amours de Frantz (1981)
• Блакитний ангел / The Blue Angel (1985)
• Клавіго / Clavigo (1999)
• Шляхи творіння / Les chemins de la cration (2004)

Балети Ролана Петі в Росії

• Собор Паризької богоматері – Ленінградський театр опери та балету ім. Кірова (1978)
• Кармен - Маріїнський театр (1998)
• Юнак та смерть - Маріїнський театр (1998)
• Пікова дама - Великий театр (2001)
• Собор Паризької Богоматері - Великий театр (2003)
• Юнак та смерть - Великий театр (2010)
• Копелія - ​​театр Станіславського та Немировича-Данченка (2012)

Мемуари

• J'ai dans sur les flots (1993, рос. пров. 2008)

Визнання та нагороди

Офіцер Національного ордену за заслуги у галузі літератури та мистецтва (1965), кавалер Ордену Почесного легіону. (1974), лауреат головної Національної преміїФранції в галузі літератури та мистецтва (1975), лауреат Державної преміїРосійської Федерації за постановку балету Пікова дама у Великому театрі (2001) та інших нагород.

Література

• Mannoni G. Roland Petit. Paris: L’Avant-Scne ballet/danse, 1984.
• Fiette A. Zizi Jeanmaire, Roland Petit: un patrimoine pour la danse. Paris: Somogy; Genve: Muse d’art et d’histoire; Ville de Genve: Dpartement des affaires culturelles, 2007.
• Чистякова В. Ролан Петі. Ленінград: Мистецтво, 1977.
• Аркіна Н. Театр Р. Петі // Театр: журнал. – М., 1974. – № 11.