Опера П. І
Дія відбувається у Петербурзі наприкінці XVIII в.
Створ. січ. 1890, Флоренція – червень 1890, Фролівське.
Перше виконання 7 груд. 1890, Петербург, Маріїнський театр. Диригент Е.Ф.Направник. Режисер Г.П.Кондратьєв. Танці та інтермедія поставлені М.Петіпу. Художники: В.В.Васильєв - д. I, кар. 1, А.С.Янов - д. I, карт. 2, Г.Левот – д. II, карт. 3 та д. III, карт. 7, К.М.Іванов – д. III, карт. 4 та д. III, карт. 6, І.П.Андрєєв - д. III, карт. 5. Костюми за малюнками Є.П.Пономарьова.
д. I, 1к.
Сонячний Літній сад. В обстановці благоденства та радості ходить натовп городян, діти у супроводі няньок та гувернанток. Офіцери Сурін та Чекалинський діляться враженнями про дивну поведінку свого приятеля Германа. Всі ночі безперервно він проводить у гральному будинку, але навіть не намагається випробувати долю. Незабаром з'являється і сам Герман у супроводі Томського графа. Йому відкриває Герман душу: він пристрасно, палко закоханий, хоча імені своєї обраниці не знає. князь Єлецький, який приєднався до компанії офіцерів, розповідає про майбутнє одруження: " Світлий ангелзгоду дав свою долю з моєю поєднувати! " Герман з жахом дізнається, що наречена князя і є предметом його пристрасті, коли повз проходить Графіня у супроводі своєї онуки, Лізи.
Обидві жінки охоплені важкими передчуттями, гіпнотизовані палаючим поглядом нещасного Германа. Тим часом Томський розповідає присутнім світський анекдот про графину, яка, будучи юною московською "левицею", програла весь стан і "ціною одного рандеву", дізнавшись фатальну таємницю трьох карт, що завжди виграють, здолала долю: "Якщо чоловікові ті карти вона назвала, в інший якраз їхній юний красень дізнався, але цієї ж ночі, тільки залишилася одна, до неї привид з'явився і грізно сказав: "Отримаєш смертельний удар ти від третього, хто, палко, пристрасно люблячи, прийде, щоб силою дізнатися в тебе три карти, три карти, три карти!" Герман слухає розповіді з особливою напругою. Сурін і Чекалинський жартують над ним і пропонують вивідати у бабусі таємницю карт. Починається гроза. Сад порожніє. не меншої сили: Ні, князю! Поки я живий, тобі я не віддам її, не знаю як, але заберу!» - вигукує він.
2 до.
У сутінки дівчата музикують у кімнаті Лізи, намагаючись розвеселити засмучену, незважаючи на заручини з князем, дівчину. Залишившись сама, вона повіряє ночі свою таємницю: "І вся моя душа у владі його!" - зізнається вона в любові до таємничого незнайомця, в очах якого прочитала "вогонь палючої пристрасті". Несподівано на балконі з'являється Герман, який прийшов до неї перед тим, як піти з життя. Його палке пояснення захоплює Лізу. Стук збудженої Графіні його перериває. Герман, що сховався за портьєру, збуджений самим виглядом старої, в особі якої йому здається страшна примара смерті. Не в силах більше приховувати свої почуття, Ліза віддається у владу Германа.
II буд., 1 до.
У будинку багатого столичного сановника бал. Єлецький, стривожений холодністю Лізи, запевняє її у безмірності свого кохання. Чекалинський і Сурін у масках знущаються з Герману, нашіптуючи йому: "Чи не ти той третій, хто, пристрасно люблячи, прийде щоб дізнатися від неї три карти, три карти, три карти?" Герман схвильований, їхні слова збуджують уяву. Після закінчення вистави "Щирість пастушки" він стикається з Графінею. І коли Ліза віддає йому ключі від спальні Графіні, яка веде до її кімнати, Герман сприймає це як ознаку. Сьогодні вночі він дізнається про таємницю трьох карт - шлях заволодіти рукою Лізи.
2 до.
Герман пробирається до спальні Графіні. З трепетом вдивляється він у портрет московської красуні, з якою пов'язаний "якоюсь таємною силою". Ось і вона у супроводі приживалок. Графіня незадоволена, їй не до смаку нинішні звичаї, звичаї, вона з тугою згадує минуле і засинає у кріслі. Несподівано перед нею виникає Герман, що благає відкрити таємницю трьох карт: "Ви можете скласти щастя цілого життя, і воно вам нічого не коштуватиме!" Але Графіня, оніміла від переляку, нерухома. Під загрозою пістолета вона випромінює дух. "Вона мертва, а таємниці не впізнав я", - журиться близький до запаморочення Герман у відповідь на закиди Лізи, що увійшла.
III буд. 1к.
Герман у казармах. Він читає листа Лізи, що вибачила його, де вона призначає йому побачення на набережній. В уяві постають картини похорону старої, чується заупокійний спів. Графіні, що виникла в білому похоронному савані, мовить: "Врятуй Лізу, одружись на ній, і три карти виграють поряд. Запам'ятай! Трійка! Сімка! Туз!" "Трійка... Сімка... Туз..." - як заклинання повторює Герман.
2 до.
Ліза чекає на Германа на набережній біля Канавки. Її розривають сумніви: "Ах, змучилася, витерпіла я", - у розпачі вигукує вона. У момент, коли годинник б'є опівночі, і Ліза остаточно зневірилася в коханому, він з'являється. Але Герман, спочатку повторює за Лізою слова кохання, одержимий вже іншою ідеєю. Намагаючись захопити дівчину поспішити за ним у гральний будинок, він із криком тікає. Зрозумівши невідворотність, дівчина кидається в річку.
3 к. Гравці розважаються за картковим столом. Їх розважає Томський жартівливою пісенькою. У розпалі гри з'являється схвильований Герман. Двічі поспіль, пропонуючи великі ставкивін виграє. "Сам чорт із тобою грає заразом", - виголошують присутні. Гра продовжується. Цього разу проти Германа князь Єлецький. І замість безпрограшного туза в його руках виявляється жінка пік. Герману бачаться на карті риси померлої старої: "Прокляте! Що треба тобі! Життя моє? Візьми, візьми її!" Він заколюється. У проясненій свідомості виникає образ Лізи: "Красуня! Богиня! Ангел!" З цими словами Герман вмирає.
Опера була замовлена Чайковським дирекцією імператорських театрів. Сюжет запропонований І.А.Всеволожським. Початок переговорів із дирекцією належить до 1887/88 років. Спочатку Ч. відмовився і лише 1889 р. вирішив писати оперу цей сюжет. На нараді у дирекції імператорських театрів наприкінці 1889 р. було обговорено сценарій, планування сцен опери, постановочні моменти, елементи оформлення вистави. У ескізах опера складена з 19/31 січня. до 3/15 березня у Флоренції. У липні – груд. 1890 Ч. вніс безліч змін до партитури, літературного тексту, речитатив, вокальних партій; за бажанням Н. Н. Фігнера було також створено два варіанти арії Германа з 7 карт. (Різні тональності). Всі ці зміни зафіксовані в коректурних відбитках перекладу для співу з фортепіано, послідах, різних вставках 1-го та 2-го вид.
Під час створення ескізів Ч. активно переробляв лібретто. Він значно змінив текст, ввів сценічні ремарки, зробив скорочення, написав свої тексти для арії Єлецького, арії Лізи, хору " Ну, світик Машенька " .
У лібрето використані вірші Батюшкова (у романсі Поліни), В.А.Жуковського (у дуеті Поліни та Лізи), Г.Р.Державіна (у заключній сцені), П.М.Карабанова (в інтермедії).
У сцені в спальні графині використано старовинну французьку пісню "Vive Henri IV". У тій же сцені з несуттєвими змінами запозичено початок арії Лоретти з опери А.Гретрі "Річард Левине серце". У заключній сцені використано другу половину пісні (полонезу) "Гром перемоги, лунай" І.А.Козловського.
Перед початком роботи над оперою Чайковський перебував у пригніченому стані, у чому він зізнавався у листі до А.К.Глазунова: “Переживаю дуже загадкову стадію на шляху до могили. Щось таке відбувається всередині мене, для мене самого незрозуміле. втома від життя, якесь розчарування: часом шалена туга, але не та, в глибині якої передбачення нового припливу любові до життя, а щось безнадійне, фінальне... А разом із цим полювання писати страшне... З одного боку відчуваю , Що ніби моя пісенька вже заспівана, а з іншого - непереборне бажання затягнути або все те ж життя, або ще краще нову пісеньку "..."
Чайковський дуже любив і високо цінував свою оперу Пікова дамаВона була написана в ескізах протягом 44 днів у Флоренції. Сюжет запозичений з однойменної повісті Пушкіна. Лібретто написано братом композитора М.І.Чайковським, хоча деякі тексти написав сам Чайковський. Опера складалася швидко і з особливою пристрастю. Після її завершення композитор написав струнний секстет "Спогад про Флоренцію", присвятивши його місту, в якому він створив своє улюблене дітище.
Ч. добре усвідомлював значення "Пікової дами" навіть у процесі роботи. Ось рядки його листа князю Костянтину Костянтиновичу: "Я писав її з небувалою гарячістю і захопленням, жваво перестраждав і відчув все, що відбувається в ній (навіть до того, що в один час боявся появи примари "Пікової дами") і сподіваюся, що всі мої авторські , хвилювання і захоплення відгукнуться у серцях чуйних слухачів " (від 3 серп. 1890 р.). І ще одна красномовна самооцінка: "... або я страшенно помиляюся, або "Пікова дама" справді шедевр..." Ця самооцінка виявилася пророчою. Характеристика композитором ідеї Четвертої симфонії якнайкраще відповідає основному змісту його оперного шедевра: "Це - фатум, це та фатальна сила, яка заважає пориву до щастя дійти до мети". "Все нове, порівняно з Пушкіним, у сюжеті... - зазначає лібретист опери М.І.Чайковський, - перенесення часу дії в епоху Катерини та запровадження любовно-драматичного елемента". Додамо, що Герман в опері не розважливий і честолюбний гравець з "душею Мефістофеля", а бідний офіцер, "тепле, живе ставлення" до якого з боку самого автора народжує і наш відгук - швидше співчуття, ніж осуд. Ліза перетворена з бідної вихованки на внучку старої графині. До того ж вона – наречена і, на відміну від незаможного Германа, її наречений – знатний та багатий князь Єлецький. Усе це посилює мотив соціальної нерівності, що поділяє героїв. Тлумачаючи по-своєму пушкінську повість, Ч. одночасно укрупнив її.
Особливістю опери є та обставина, що головний герой її, Герман, присутній на сцені та співає у всіх семи картинах опери, що вимагало від співака високої майстерностіта витривалості. Партія Германа писалася з розрахунку на чудового російського тенора Н. Н. Фігнера, який і став її першим виконавцем.
Композитор сам брав участь у підготовці петербурзької прем'єри, проходячи партії Германа та Лізи з подружжям Фігнер. За відгуками критики, "яскравий темперамент Фігнера надав кожній фразі у відповідних сильних моментах дуже велику рельєфність. У суто ліричних місцях... спів Фігнера був перейнятий чарівною м'якістю і задушевністю". "Фігнер та петербурзький оркестр... зробили справжні дива", - писав згодом Чайковський. Успіх "Пікової дами", як і передбачав її автор, був приголомшливим. З таким же неймовірним успіхом "Пікову даму" прийняли в Києві 12 днів після петербурзької прем'єри у виконанні оперної антрепризи І.П.Прянішнікова під керівництвом І.В.Прибіка з відомим артистом М.Є.Медведєвим у ролі Германа. 4 листопада 1891 року "Пікову даму" давали в Москві у Великому театрі. Автор був присутній на виставі, як і на перших виставах у Петербурзі та Києві та брав участь у репетиційній роботі. Диригував І.К.Альтані. Головні ролі виконували видатні артисти: М.Є.Медведєв (Герман), який перейшов із Києва до Москви, М.А.Дейша-Сіоницька (Ліза), П.А.Хохлов (Єлецький), Б.Б.Корсов (Томський) та А.П.Крутікова (Графіня). Дуже ретельно було підготовлено постановку у національному театрі Праги під керівництвом диригента А.Чеха (12 жовт. - 30 вер. 1892 р.) - перше виконання "Пікової дами" за кордоном.
П. Є. Вайдман
"ПІКОВА ДАМА". Запис у mp3
Діючі особи та виконавці:
Герман - Нікандр Ханаєв (тенор), Ліза - Ксенія Держінська (сопрано), Графіня - Броніслава Златогорова (контральто), Граф Томський - Олександр Батурін (баритон), Князь Єлецький - Пантелеймон Норцов (баритон), Поліна/Міловзор (Дафніс) - Марія Максакова (мецо-сопрано), Прилепа/Хлоя – Валерія Барсова (сопрано), Златогор – Володимир Політковський (баритон), Чекалинський – Сергій Остроумов (тенор), Сурін – Іван Маншавін (тенор), Чаплицький – Михайло Новоженін (бас), Нарумов – Костянтин Терьохін (бас), Маша – Надія Чубієнко (сопрано), Гувернантка – Маргарита Шервінська (контральто), Церемонімейстер – Петро Белінник (тенор).
1840 р. у сім'ї начальника Камсько-Воткінського заводу Іллі Петровича Чайковського, відомого свого часу гірничозаводського фахівця, народився син, якого назвали Петром.
Хлопчик ріс чуйним, сприйнятливим, вразливим. Коли йому виповнилося чотири роки, батько привіз із Петербурга оркестрину (механічний орган), і в далекому Воткінську залунала музика Моцарта, Россіні, Доніцетті.
Сім'я була матеріально забезпеченою. Майбутній композиторзміг отримати солідне домашнє виховання. З дитинства Петро Ілліч вільно розмовляв французькою, багато читав і навіть писав вірші. До кола домашніх занять входила музика. Олександра Андріївна Чайковська непогано грала і сама добре співала. У виконанні матері Чайковський особливо любив слухати аляб'ївського «Солов'я».
Роки дитинства, прожиті у Воткінську, залишилися на все життя в пам'яті композитора. Але ось Чайковському
виповнилося вісім років, і сім'я з Воткінська переїхала до Москви, з Москви до Петербурга, а потім до Алапаєвська, де Ілля Петрович отримав місце керуючого заводом.
Влітку 1850 р. він відправив дружину та двох дітей (у тому числі майбутнього композитора) до Петербурга.
У петербурзькому Училищі правознавства Чайковський вивчає загальні дисципліни та спеціальність – юриспруденцію. Тут же продовжуються і музичні заняття; він бере уроки гри на фортепіано, співає в училищному хорі, керівником якого був видатний російський хоровий диригент Г. Є. Ломакін.
Відвідування симфонічних концертівта театру також відіграло важливу роль у музичному розвитку Чайковського. Опери Моцарта ("Фігаро", "Дон-Жуан", "Чарівна флейта"), Глінки ("Іван Сусанін") та Вебера ("Чарівний стрілець") він все життя вважав неперевершеними зразками оперного мистецтва.
Загальні художні інтереси зблизили Чайковського із багатьма вихованцями училища; деякі з друзів за училищем згодом стали захопленими шанувальниками композитора. До них належить поет А. Н. Апухтін, на вірші якого Чайковський згодом писав чудові романси.
З кожним роком переконувався юний правознавець, що його покликання - музика. Складати він почав з чотирнадцяти років, а сімнадцять - написав перший романс «Мій геній, мій ангел, мій друг» (на слова А. А. Фета).
На час закінчення училища (1859 р.) всією душею,
усіма помислами він був у мистецтві. Але його мріям ще не судилося здійснитися. Взимку Чайковський зайняв місце молодшого помічника столоначальника і потекли похмурі роки служби в одному з департаментів міністерства юстиції.
На службовій ниві Чайковський досяг небагато. "З мене зробили чиновника і те поганого", - писав він сестрі.
У 1861 р. Чайковський почав відвідувати загальнодоступні музичні класи Антона Григоровича Рубінштейна, великого російського піаніста та видатного композитора, засновника першої в Росії консерваторії. А. Г. Рубінштейн дружньо порадив Чайковському цілком присвятити своє життя улюбленій справі.
Чайковський так і зробив: він залишив службу. У тому ж 1863 р. отримав відставку отець Чайковського; він не зміг більше допомагати синові, і молодий музикант пізнав життя, повне поневірянь. Йому не вистачало коштів навіть на найнеобхідніші витрати, і одночасно із заняттями в Петербурзькій консерваторії (яка була відкрита в 1862 р.) він давав уроки, акомпанував у концертах.
У консерваторії Чайковський займався в А. Г. Рубінштейна та М. І. Заремби, вивчаючи теорію музики та композицію. Серед студентів Чайковський вирізнявся солідною підготовкою, винятковою працездатністю, а головне – творчою цілеспрямованістю. Він обмежувався засвоєнням консерваторського курсу і багато займався сам, вивчаючи твори Шумана, Берліоза, Вагнера, Сєрова.
Роки вчення молодого Чайковського в консерваторії збігаються з періодом суспільного піднесення 60-х Демократичні ідеали того часу знайшли відображення і в творчості молодого Чайковського. Починаючи з першого ж симфонічного твору – увертюри до драми А. М. Островського «Гроза» (1864 р.) – Чайковський назавжди пов'язує своє мистецтво з народною пісенністю і художньою літературою. У цьому творі вперше висувається основна тема мистецтва Чайковського – тема боротьби людини проти невблаганних сил зла. Тема ця у найбільших творах Чайковського дозволяється двояко: герой або гине у боротьбі протидіючими силами, або долає перепони, що виникли з його шляху. В обох випадках результат конфлікту показує силу, мужність та красу людської душі. Таким чином, риси трагічного світовідчуття Чайковського зовсім позбавлені рис упадочництва та песимізму.
У рік закінчення консерваторії (1865 р.) здійснюється мрія Чайковського: з відзнакою завершивши музична освіта, він отримує диплом та звання вільного художника. Для випускного акту консерваторії він, за порадою А. Г. Рубінштейна, написав музику на гімн великого німецького поетаШіллера "Ода на радість". Того ж року оркестр під керівництвом Йоганна Штрауса, який приїхав на гастролі до Росії, публічно виконав «Характерні танці» Чайковського.
Але, можливо, найщасливішою і найбільшою подією для Чайковського на той час була його
зустріч із Миколою Григоровичем Рубінштейном - братом директора Петербурзької консерваторії.
Познайомилися вони у Петербурзі - Чайковський - ще мало відомий музикант і М. Г. Рубінштейн - прославлений диригент, педагог, піаніст та музично-суспільний діяч.
З цього часу М. Г. Рубінштейн уважно стежить за творчістю Чайковського, радіє кожному новому здобутку молодого композитора, вміло пропагує його твори. Взявшись за організацію Московської консерваторії, М. Р. Рубінштейн запрошує Чайковського обійняти посаду викладача теорії музики.
З цього часу починається московський період життя П. І. Чайковського.
Першим великим твором Чайковського, створеним Москві, була перша симфонія, названа «Зимові мрії» (1866). Тут зображені картини природи: зимова дорога, «туманний край», завірюха. Але Чайковський непросто відтворює картини природи; він передусім передає той емоційний стан, який ці картини викликають. У творах Чайковського зображення природи зазвичай злито з тонким проникливим розкриттям внутрішнього світу людини. Ця єдність в описі світу природи та світу переживань людини також яскраво виражена і в циклі фортепіанних п'єс Чайковського «Пори року» (1876). Визначна німецька
піаніст та диригент Г. фон Бюлов якось назвав Чайковського «справжнім поетом у звуках». Слова фон Бюлова можуть служити епіграфом до першої симфонії та «Пори року».
Життя Чайковського в Москві проходило в атмосфері плідного спілкування з найбільшими письменниками та артистами. Чайковський відвідував «Артистичний гурток», де у колі вимогливих художників, великий російський драматург О. М. Островський читав свої нові твори, тут бували також поет О. М. Плещеєв, чудовий артист Малого театру П. М. Садовський, польський скрипаль Р. А. Венявський, та Н. Г. Рубінштейн.
Учасники «Артистичного гуртка» палко любили російську народну пісню, із захопленням займалися її збиранням, виконанням, вивченням. У тому числі слід назвати А. М. Островського, поклав багато сил пропаганду російської народної пісні на сцені драматичного театру.
О. М. Островський близько познайомився з Чайковським. Незабаром далися взнаки результати цієї дружби: у 1868-1869 роках Чайковський підготував збірку, до якої увійшло п'ятдесят найбільш популярних російських народних пісень для фортепіано в 4 руки.
До народних пісень неодноразово звертався Чайковський у творчості. Російська пісня «Сидів Ваня на дивані» розвинена Чайковським у першому квартеті (1871), українські пісні«Журавель» та «Вийди, Іваньку, заспивай веснянку» - у другій симфонії (1872) та у першому концерті для фортепіано з оркестром (1875).
Коло створінь Чайковського, в яких він використовує народні наспіви, настільки широке, що перерахувати їх - це означає навести великий список творів різних музичних форм та жанрів.
Чайковський, що так глибоко і любовно цінував народну пісню, почерпнув у ній ту широку розспівність, якою відзначено всю його творчість.
Будучи композитором глибоко національним Чайковський завжди цікавився культурою інших країн. Старовинні французькі пісні лягли в основу його опери «Орлеанська діва», мотиви італійських вуличних пісень надихнули на створення «Італійського каприччіо», широко відомий дует «Мій миленький дружок» з опери «Пікова дама» - це майстерно переінтонована « була голубка».
Іншим джерелом співу творів Чайковського є його власний досвід романсної творчості. Перші сім романсів Чайковського, написані впевненою рукою майстра, створені в листопаді - грудні 1869 року: «Сльоза тремтить» і «Не вір, мій друже» (слова А. К. Толстого), «Чому» і «Ні, тільки той, хто знав» (на вірші Гейне та Гете в перекладах Л. А. Мея), «Забути так скоро» (слова А. Н. Апухтіна), «І боляче, і солодко» (слова Є. П. Ростопчиної), «Ні слова , О друг мій »(слова А. Н. Плещеєва). Протягом творчої діяльності Чайковський написав понад сто романсів; у них відбито і світлі почуття, і пристрасна схвильованість, і скорбота, і філософські роздуми.
Натхнення вабило Чайковського в різні сфери музичної творчості. Це і зумовило одне явище, яке виникло само собою через єдність і органічність творчого стилю композитора: нерідко в його операх та інструментальних творах можна вловити інтонації його романсів і, набір, - у романсах відчуваються оперна аріозність і симфонічна широта.
Якщо російська пісня була для Чайковського джерелом правди та краси, якщо вона постійно оновлювала його твори, то взаємозв'язок між жанрами, їхнє взаємне проникнення сприяли постійному вдосконаленню майстерності.
Найбільшим твором, що висунув двадцятидев'ятирічного Чайковського до перших композиторів Росії, була симфонічна увертюра «Ромео і Джульєтта» (1869). Сюжет цього твору Чайковському підказав М. А. Балакиров, який тоді очолював співдружність молодих композиторів, що увійшло в історію музики під назвою «Могутньої купки».
Чайковський і кучкісти - два русла однієї й тієї ж течії. Кожен із композиторів - чи то М. А. Римський-Корсаков, А. П. Бородін, М. А. Балакірєв, М. П. Мусоргський чи П. І. Чайковський - зробив неповторний внесок у мистецтво своєї епохи. І коли ми говоримо про Чайковського, ми не можемо не згадати про балакірівський гурток, про спільність їхніх творчих інтересів та визнання один одного. Але серед ланок, що пов'язують кучкістів із Чайковським, програмна музика, мабуть, найбільша ланка.
Відомо, що крім програми симфонічної увертюри «Ромео і Джульєтта», Балакірєв запропонував Чайковському сюжет для симфонії «Манфред» (за Байроном), і обидва твори присвячені Балакірєву. "Буря", симфонічна фантазія Чайковського на тему Шекспіра, створена за порадою В. В. Стасова і присвячена йому ж. До найвідоміших програмно-інструментальних творів Чайковського належить і симфонічна фантазія «Франческа та Ріміні», основою якої є п'ята пісня «Божественної комедії» Данте. Таким чином, три найбільші твори Чайковського в галузі програмної музики зобов'язані своєю появою Балакірєву та Стасову.
Досвід створення найбільших програмних творів збагатив мистецтво Чайковського. Показово, що непрограмна музика Чайковського має всю повноту образно-емоційної виразності, ніби вона мала сюжети.
Після симфонією «Зимові мрії» і симфонічної увертюрою «Ромео і Джульєтта» йдуть опери «Воєвода» (1868), «Ундина» (1869), «Опричник» (1872), «Коваль Вакула» (1874). Сам Чайковський був задоволений першими своїми творами для оперної сцени. Партитура «Воєводи», наприклад, була знищена ним; відновлена вона за партіями, що збереглися, і поставлена вже за радянських часів. Назавжди втрачено оперу «Ундіна»: композитор спалив її партитуру. А оперу «Коваль «Вакула» Чайковський пізніше (1885) переробив (друга
редакція називається «Черевички»). Усе це приклади великої вимогливості композитора себе.
Звичайно, Чайковський – автор «Воєводи» та «Опричника» поступається за зрілістю таланту Чайковському – творцю «Євгенія Онєгіна» та «Пікової дами». Проте перші опери Чайковського, поставлені наприкінці 60-х - початку 70-х років минулого століття, зберігають художній інтерес для слухачів наших днів. Вони є емоційна насиченість і те мелодійне багатство, типові для зрілих опер великого російського композитора.
У пресі на той час, у газетах і журналах, видатні музичні критики Р. А. Ларош і М. Д. Кашкін багато й докладно писали про успіхи Чайковського. У найширших колах слухачів музика Чайковського знаходила гарячий відгук. Серед прихильників Чайковського виявилися й великі письменники Л. Н. Толстой та І. С. Тургенєв.
Багатостороння діяльність Чайковського в 60-70 роках мала велике значення як музичної культури Москви, але й всієї російської музичної культури.
Поряд з інтенсивною творчою діяльністюЧайковський вів та педагогічну роботу; він продовжував викладати у Московській консерваторії (серед учнів Чайковського був композитор С. І. Танєєв), заклав основи музично-теоретичного викладання. На початку 70-х років виходить у світ підручник гармонії Чайковського, який досі не втратив свого значення.
Обстоюючи власні художні переконання, Чайковський як втілював нові естетичні принципи у творах, як впроваджував в процесі педагогічної роботи, він боровся них і виступав як музичного критика. Чайковського турбувала доля рідного мистецтва, і він взяв він працю музичного рецензента Москви.
Чайковський, безсумнівно, мав літературні здібності. Якщо треба було написати лібрето для власної опери - це його не ускладнювало; йому належить переклад літературного текстумоцартівської опери «Весілля Фігаро»; перекладом віршів німецького поета Боденштедта Чайковський надихнув А. Р. Рубінштейна створення знаменитих перських пісень. Про дару Чайковського-літератора свідчить і його чудова спадщина музичного критика.
Дебютом Чайковського-публіциста були дві статті – на захист Римського-Корсакова та Балакірєва. Чайковський авторитетно спростував негативне судження реакційного критика про ранньому творіРимського-Корсакова «Сербська фантазія» і передбачив двадцятичотирирічному композитору блискуче майбутнє.
Друга стаття («Голос із московського музичного світу») написана у зв'язку з тим, що сановні «покровителі» мистецтва на чолі з великою княгинеюОленою Павлівною вигнали Балакірєва з Російського музичного товариства. У відповідь на це Чайковський гнівно писав: «Балакірєв може тепер сказати те, що сказав батько російської словесності, коли отримав звістку про вигнання його з
Академії наук: «Академію можна відставити від Ломоносова..., але Ломоносова від Академії відставити не можна!».
Все передове і життєздатне мистецтво знаходило гарячу підтримку Чайковського. І не тільки російською: у себе на батьківщині Чайковський пропагував найцінніше, що було у французькій музиці того часу, - творчість Ж. Бізе, К. Сен-Санса, Л. Деліба, Ж. Массне. З однаковою любов'ю ставився Чайковський і до норвезького композитора Грига, і до чеського композитора А. Дворжака. Це були художники, чия творчість відповідала естетичним поглядамЧайковського. Він писав про Едварда Грига: «Моя та її натури перебувають у близькому внутрішньому спорідненості».
Багато талановитих західноєвропейських композиторів всією душею сприйняли його прихильність, і зараз не можна без хвилювання читати листи Сен-Санса до Чайковського: «Ви завжди матимете в мені друга відданого і вірного».
Слід нагадати про те, яке значення мала критична діяльність Чайковського історія боротьби за національну оперу.
Сімдесяті роки для російського оперного мистецтва були роками бурхливого розквіту, який проходив у гострій боротьбі з усім, що заважало розвитку національної музики. Тривала боротьба розгорнулася за музичний театр. І у цій боротьбі Чайковський відіграв велику роль. Для російського оперного мистецтва він вимагав простору, свободи творчості. У 1871 р. Чайковський почав писати про «Італійську оперу» (так називалася італійська
оперна трупа, що постійно гастролювала в Росії).
Чайковський був далекий від думки заперечувати оперні досягнення Італії - колиски оперного мистецтва. З яким захопленням писав Чайковський про спільні виступи на сцені Великого театручудових італійських, французьких і російських співаків: обдарованої А. Патті, Д. Арто, Е. Нодена, Є. А. Лавровської, Є. П. Кадмін, Ф. І. Стравінського. Але порядки, встановлені дирекцією імператорських театрів, перешкоджали творчому змаганню двох представників. національних культур- італійської та російської. На становищі російської опери негативно позначився те що, що аристократична публіка вимагала насамперед розваг і відмовлялася визнавати успіхи своїх національних композиторів. Тому дирекція видала нечувані привілеї антрепренеру італійської оперної трупи. Репертуар був обмежений творами іноземних композиторів, а російські опери та російські артисти були у загоні. Італійська трупа стала суто комерційним підприємством. У гонитві за прибутком атрепренер спекулював на смаках «найяскравішого партеру» (Чайковський).
З винятковою завзятістю та послідовністю Чайковський викривав культ наживи, несумісний із справжнім мистецтвом. Він писав: «Чимось зловісним охопило мою душу, коли серед вистави в одній із лож бенуару, з'явилася висока, худа постать володаря московських кишень, сеньйора Мереллі. Обличчя його
дихало спокійною самовпевненістю і на устах часом грала посмішка чи то зневаги, чи то хитрого самовдоволення...»
Засуджуючи підприємницький підхід мистецтва, Чайковський викривав і консерватизм смаків, підтриманий певними верствами публіки, сановниками з міністерства двору, чиновниками з контори імператорських театрів.
Якщо сімдесяті роки були часом розквіту російської опери, то російський балет на той час переживав гостру кризу. Г. А. Ларош, з'ясовуючи причини цієї кризи, писав:
«За небагатьма винятками, серйозні, справжні композитори тримають себе далеко від балету».
Створилися сприятливі умови для композиторів-ремісників. Сцену буквально заполонили балетні вистави, в яких музика виконувала роль танцювального ритму – не більше. Ц. Пуні, штатний композитор Маріїнського театру, у такому «стилі» встиг написати більше трьохсот балетів.
Першим із російських композиторів-класиків звернувся до балету Чайковський. Він міг би досягти успіху без засвоєння кращих досягнень західноєвропейського балету; він також спирався і на чудові традиції, створені М. І. Глінкою у танцювальних сценах із «Івана Сусаніна», «Руслана та Людмили».
Чи думав Чайковський, коли створював свої балети, що здійснює реформу у російському хореографічному мистецтві?
Ні. Він був надмірно скромний і ніколи не вважав себе новатором. Але з того дня, як Чайковський погодився виконати замовлення дирекції Великого театру і влітку 1875 почав писати музику «Лебединого озера», він приступив до реформи балету.
Стихія танцю була йому не менш близька, ніж сфера пісні та романсу. Недарма першими серед його творів популярність здобули саме «Характерні танці», які привернули увагу І. Штрауса.
Російський балет в особі Чайковського набув тонкого лірика-мислителя, справжнього симфоніста. І балетна музика Чайковського глибоко змістовна; вона виражає характери дійових осіб, їхню духовну сутність. У танцювальній музиці колишніх композиторів (Пуні, Мінкуса, Гербера) був ні великої змістовності, ні психологічної глибини, ні вміння висловити у звуках образ героя.
Нелегко далося Чайковському новаторству в балетному мистецтві. Прем'єра «Лебединого озера» у Великому театрі (1877) не могла обіцяти композиторові нічого доброго. За свідченням Н. Д. Кашкіна, «чи не третина музики Чайковського була замінена вставками з інших балетів і до того ж найбільш посередніх». Лише наприкінці XIX - на початку XX століття зусиллями балетмейстерів М. Петипа, Л. Іванова, І. Горського було здійснено художні постановки «Лебединого озера», і балет отримав всесвітнє визнання.
1877 був, мабуть, найважчим у житті композитора. Про це пишуть усі його біографи. Після невдалого одруження Чайковський залишає Москву і їде за кордон. Чайковський живе у Римі, Парижі, Берліні, Відні, Женеві, Венеції, Флоренції... І ніде довго не затримується. Свій спосіб життя за кордоном Чайковський називає мандрівним. Творчість допомагає Чайковському вийти із душевної кризи.
Для його батьківщини 1877 був роком початку російсько-турецької війни. Симпатії Чайковського були за слов'янських народів Балканського півострова.
В одному з листів на батьківщину Чайковський писав, що у важкі для народу хвилини, коли через війну щодня «сиротіє і звертається до злиднів безліч сімейств, соромно поринати по горло у свої приватні дрібні справи».
1878 відзначений двома найбільшими творами, які створювалися паралельно. То були - четверта симфонія та опера «Євгеній Онєгін» - вони з'явилися найвищим виразом ідеалів і дум Чайковського в той період.
Безперечно, що особиста драма (Чайковський навіть думав про самогубство), а також історичні події вплинули на утримання четвертої симфонії. Закінчивши цей твір, Чайковський присвятив його М. Ф. фон Мекк. У критичний момент життя Чайковського
Надія Філаретівна фон Мекк відіграла велику роль, надавши моральну підтримку та матеріальну допомогу, яка сприяла незалежності Чайковського та була використана ним для того, щоб цілком присвятити себе творчості.
В одному з листів до фону Мекк Чайковський виклав зміст четвертої симфонії.
Основна ідея симфонії – ідея конфлікту людини та ворожих йому сил. Як одну з головних тем Чайковський використовує мотив «року», який пронизує першу та останню частини симфонії. Тема року має у симфонії широке збірне значення - це узагальнений образ зла, у нерівну боротьбу з яким вступає людина.
Четверта симфонія підбивала підсумки інструментальної творчості молодого Чайковського.
Майже одночасно з ним інший композитор - Бородін - створив «Богатирську симфонію» (1876). Поява епічної «Богатирської» та лірико-драматичної четвертої симфонії була справжньою творчою перемогою Бородіна та Чайковського – двох основоположників класичної російської симфонії.
Подібно до учасників балакірівського гуртка, Чайковський високо цінував і любив оперу, як найдемократичніший жанр музичного мистецтва. Але на відміну від кучкістів, які зверталися в оперній творчості до тем історії («Псковитянка» Римського-Корсакова, «Борис Годунов» Мусоргського, «Князь Ігор» Бородіна), де головним героєм є народ, Чайковського залучають
сюжети, які допомагають йому розкрити внутрішній світ простої людини. Але перш, ніж знайти ці «свої» сюжети, Чайковський пройшов великий шляхшукань.
Лише на тридцять восьмому році життя, після «Ундіни», «Воєводи», «Коваль Вакули» Чайковський створив свій оперний шедевр, написавши оперу «Євгеній Онєгін». Все в цій опері сміливо порушувало загальноприйняті традиції оперних постановок, все було просто, глибоко правдиво і водночас усе було новаторським.
У четвертій симфонії, в «Онегіні» Чайковський дійшов повної зрілості своєї майстерності. У подальшій еволюції оперної творчості Чайковського ускладнюється і збагачується драматургія опер, але всюди залишаються властивий йому глибокий ліризм і драматизм, що хвилює, передача найтонших відтінків душевного життя, класично ясна форма.
В 1879 Чайковський закінчив оперу «Орлеанська діва» (лібрето написано композитором по драмі Шіллера). З новою оперою була пов'язана героїчна сторінкаісторії Франції - епізод із Столітньої війни в Європі XIV-XV століть, подвиг Жанни д'Арк - героїні французького народу. Незважаючи на строкатість зовнішніх ефектів та театральних прийомів, що явно суперечать естетичним поглядам самого композитора, в опері «Орлеанська діва» є чимало сторінок, виконаних справжнього драматизму та лірично проникливих. Деякі з них можна сміливо віднести до найкращих зразків російського оперного мистецтва: наприклад, чудову
арію Іоанни «Вибачте ви, поля, ліси рідні» і всю третю картину, насичену могутньою емоційною силою.
Вершин оперного мистецтва Чайковський досяг у творах на теми Пушкіна. 1883 року він написав оперу «Мазепа» на сюжет пушкінської «Полтави». Стройність композиційного плану опери, яскравість драматургічних контрастів, багатогранність образів, виразність народних сцен, майстерне оркестрування - все це не може не свідчити про те, що після опери «Орлеанська діва» Чайковський зробив крок значно вперед і що «Мазепа» є видатним твором, який збагатив рус. мистецтво 80-х.
У сфері симфонічної творчості у роки Чайковський створив три оркестрові сюїти(1880, 1883, 1884): "Італійське каприччіо" і "Серенаду для струнного оркестру" (1880), велику програмну симфонію "Манфред" (1884).
Десятирічний термін, з 1878 по 1888 рік, який відокремлює «Євгенія Онєгіна» та четверту симфонію Чайковського від п'ятої симфонії, був відзначений важливими історичними подіями. Згадаймо, що це був час революційної ситуації (1879-81 роки), та був - період реакції. Все це, нехай у непрямій формі, але позначилося на Чайковському. З листування композитора ми дізнаємося, що він не уникнув гніту реакції. «В даний час навіть наймирнішому громадянину важко живеться в Росії», - писав Чайковський у 1882 році.
Політична реакція не змогла підірвати творчі сили найкращих представників мистецтва та літератури. Достатньо перерахувати твори Л. Н. Толстого («Влада темряви»), А. П. Чехова («Іванов»), М. Є. Салтикова-Щедріна («Іудушка Головлєв», «Пошехонська старовина»), геніальні полотна І. Є. Рєпіна («Не чекали», «Іван Грозний і син його Іван») та В. І. Сурікова («Ранок стрілецької страти», «Бояриня Морозова»), вказати на «Хованщину» Мусоргського, «Снігуроньку» Римського-Корсакова та «Мазепу» Чайковського, щоб згадати великі досягнення російського мистецтва і літератури 80-х.
Саме в цей час музика Чайковського завойовує та приносить світову славу її творцю. З величезним успіхом відбуваються авторські концерти Чайковського - диригента в Парижі, Берліні, Празі, у містах, які з давніх-давен були осередками європейської музичної культури. Пізніше, на початку 90-х, тріумфальними були виступи Чайковського в Америці - у Нью-Йорку, Балтиморі та Філадельфії, де великого композитора зустрічали з винятковою гостинністю. В Англії Чайковському надають почесний ступінь доктора Кембриджського університету. Чайковського обирають до складу найбільших музичних товариствЄвропи.
У квітні 1888 року Чайковський оселився під Москвою, неподалік міста Клина, у Фролівському. Але тут Чайковський не міг почуватися спокійно, так
як виявився мимовільним свідком хижацького знищення навколишніх лісів, і переселився до Майданового. У 1892 році він переїхав до Клина, де орендував двоповерховий будинок, тепер відомий усьому світу як Будинок-музей Чайковського.
У житті Чайковського цей час ознаменовано найвищими досягненнями творчості. За ці п'ять років Чайковський створює п'яту симфонію, балет "Спляча красуня", опери "Пікова дама", "Іоланта", балет "Лускунчик" і, нарешті, геніальну шосту симфонію.
Основна ідея п'ятої симфонії та сама, як і четвертої - протиставлення року й людського прагнення щастя. У п'ятій симфонії композитор повертається до теми року у кожній із чотирьох частин. Чайковський вводить у симфонію ліричні музичні пейзажі (він складав у мальовничих околицях Клина). Результат боротьби, вирішення конфлікту дається у фіналі, де тема року переростає в урочистий марш, який уособлює перемогу людини над долею.
Влітку 1889 Чайковський повністю закінчив балет «Спляча красуня» (за казкою французького письменника Ш. Перро). Восени того ж року, коли новий балетготувався до вистави на сцені Маріїнського театру Петербурга, директор імператорських театрів І. А. Всеволожський замовив Чайковському оперу «Пікова дама». Чайковський погодився написати нову оперу.
Складалася опера у Флоренції. Чайковський приїхав сюди 18 січня 1890, оселився в готелі. Через 44 дні – 3 березня – опера «Пікова дама» була закінчена
у клавірі. Дуже швидко йшов процес інструментування, і незабаром після закінчення партитури «Пікова дама» було прийнято до постановки Маріїнським театром у Петербурзі, а також у Київській опері та у Великому театрі.
Прем'єра «Пікової дами» відбулася у Маріїнському театрі 19 грудня 1890 року. Партію Германа співав видатний російський співак Н. Н. Фігнер, натхненною виконавицею партії Лізи була його дружина М. І. Фігнер. У виставі взяли участь визначні артистичні сили того часу: І. А. Мельников (Томський), Л. Г. Яковлєв (Єлецький), М. А. Славіна (Графіня). Диригував Е. Ф. Направник. Через кілька днів, 31 грудня того ж року, опера була поставлена в Києві за участю М. Є. Медведєва (Герман) І. В. Тартакова (Єлецький) та ін. Через рік, 4 листопада 1891 року, відбулася перша постановка «Пікової дами » у Москві на сцені Великого театру. Головні ролі були доручені чудовій плеяді артистів: М.Є. Крутикової (Графіня), диригував І. К. Альтані.
Перші постановки опери відрізнялися великою ретельністю і публіки мали величезний успіх. Скільки історій, подібних до «маленької» трагедії Германа та Лізи, було під час царювання Олександра III. І опера змушувала мислити, співчувати скривдженим, ненавидіти все темне, потворне, що заважало щасливому життю людей.
Опера "Пікова дама" була співзвучна настроям багатьох людей російського мистецтва 90-х років. Ідейна подібність опери Чайковського зтворами образотворчого мистецтвата літератури тих років виявляється у творчості великих російських художників та письменників.
У повісті «Пікова жінка» (1834) Пушкін створив типові образи. Намалювавши картину потворних вдач світського суспільства, письменник засудив дворянський Петербург свого часу.
Ще задовго до Чайковського сюжетний конфлікт «Пікової дами» був використаний в опері французького композитора Ж. Галеві, в опереті німецького композитораФ. Зуппе та в драмі російського письменника Д. Лобанова. Нікому з перерахованих авторів не вдалося створити скільки-небудь оригінального твору. І лише Чайковський, звернувшись до цього сюжету, створив геніальний твір.
Лібрето для опери «Пікова дама» написав брат композитора - драматург Модест Ілліч Чайковський. Першоджерело перероблялося відповідно до принципів творчості, бажань та вказівок композитора; він брав найактивнішу участь у складанні лібрето: писав вірші, вимагав запровадження нових сцен, скорочував тексти оперних партій.
У лібретто ясно позначені головні драматичні етапи розвитку дії: балада Томського про три карти знаменує початок трагедії, що досягає кульмінації
у четвертій картині; потім настає розв'язка драми - спочатку загибель Лізи, потім Германа.
В опері Чайковського пушкінський сюжет доповнено і розвинено, посилено викривальні мотиви пушкінської повісті.
Від повісті «Пікова дама» Чайковський та його лібреттист залишили незайманими сцени у спальні графині та в казармі. За бажання Всеволожського дію опери перенесено з Петербурга часів Олександра I до Петербурга катерининських часів. Той самий Всеволожський порадив Чайковському запровадити інтермедію «Щирість пастушки» (третя картина). Музика інтермедії написана в стилі Моцарта - улюбленого Чайковським композитора, а слова взяті з текстів Карабанова, маловідомого і давно забутого поета XVIII століття. Щоб сильніше підкреслити побутовий колорит, лібреттист звертався до спадщини і більше відомих поетів: жартівлива пісенька Томського «Якби милі дівчата» написана на текст Г. Р. Державіна, вірш В. А. Жуковського обрано для дуету Лізи та Поліни, слова іншого поета XIXстоліття - К. М. Батюшкова використано для романсу Поліни.
Слід зазначити ту різницю, яка існує між чином Германа у повісті Пушкіна та в опері Чайковського. Герман Пушкіна не викликає симпатій: це егоїст, який має певний стан і всіма силами прагне його примножити. Герман Чайковського – суперечливий і складний. У ньому борються дві пристрасті: любов і жага до багатства. Суперечливість цього образу,
його внутрішній розвиток- від кохання і поступово похмурої розум нав'язливої ідеї наживи до смерті і відродження в момент загибелі колишнього Германа - давали композитору виключно вдячний матеріал для втілення в оперному жанрі улюбленої теми Чайковського - теми протиставлення людини, його мрії про щастя ворожій долі.
Контрастні риси образу Германа, що є центральною фігурою всієї опери, з величезною реалістичною силою розкрито музикою двох його аріозо. У поетично-проникливому монолозі «Я імені її не знаю» - Герман постає охопленим палким коханням. В аріозі «Що наше життя» (у гральному будинку) композитор геніально передав моральне падіння свого героя.
Лібреттист та композитор переглянули і образ Лізи – героїні повісті «Пікова дама». У Пушкіна Ліза представлена бідною вихованою і забитою приживалкою старої графині. В опері Ліза (тут вона онука багатої графині) активно виборює своє щастя. За первісним варіантом, спектакль завершувався примиренням Лізи та Єлецького. Фальш подібної ситуації був очевидним, і композитор створив знамениту сцену у Канавки, де дається художньо завершений правдивий кінець трагедії Лізи, що кінчає життя самогубством.
Музичний образ Лізи містить у собі риси теплого ліризму та задушевності з типовими для Чайковського рисами трагічної приреченості. У цьому складний внутрішній світ героїні Чайковський висловлює
без найменшої навмисності, зберігаючи повну природну життєвість. Широко відомо аріозо Лізи «Ах, я змарніла горем». Виняткова популярність цього драматичного епізоду пояснюється тим, що композитору вдалося вкласти в нього все своє розуміння великої трагедії російської жінки, яка самотньо оплакує свою долю.
Деякі персонажі, відсутні в повісті Пушкіна, сміливо введені в оперу Чайковського: це наречений Лізи та суперник Германа – князь Єлецький. Новий персонаж загострює конфлікт; в опері виникають два контрастні образи, геніально зафіксовані в музиці Чайковського. Згадаймо аріозо Германа «Пробач, небесне створіння» та аріозо Єлецького «Я вас люблю». Обидва героя звертаються до Лізі, але наскільки різні їх переживання: Герман охоплений полум'яною пристрастю; у вигляді князя, у музиці його аріозо - краса, впевненість у собі, ніби говорить не про кохання, йдеться про спокійній прихильності.
Дуже близька до пушкінського першоджерела оперна характеристика старої графині - уявної володарки секрету трьох карт. Музика Чайковського описує цей персонаж як образ смерті. Незначні зміни зазнали другорядних дійових осіб на кшталт Чекалинського чи Суріна.
Драматургічна концепція визначила систему лейтмотивів. Найбільш широко розгорнуті в опері лейтмотив долі Германа (тема трьох карт) і глибоко хвилююча емоційна темакохання Лізи та Германа.
В опері «Пікова дама» Чайковський геніально поєднував мелодійне багатство вокальних партій із розвитком музичного матеріалу. «Пікова дама» – найвище досягнення оперної творчості Чайковського та одна з найбільших вершин у світовій оперній класиці.
Після трагічної оперою «Пікова дама» Чайковський створює твір оптимістичного змісту. Це була «Іоланта» (1891) – остання опера Чайковського. На думку Чайковського, одноактна опера «Іоланта» має йти в одній виставі з балетом «Лускунчик». Створенням цього балету композитор завершує реформу музичної хореографії.
Останнім твором Чайковського була його шоста симфонія, виконана 28 жовтня 1893 - за кілька днів до смерті композитора. Диригував сам Чайковський. 3 листопада Чайковський тяжко захворів і 6 листопада помер.
Російська музична класика другої половини XIX століття дала світові чимало уславлених імен, але геніальна музика Чайковського виділяє його навіть серед найбільших художниківцієї доби.
Творчий шлях Чайковського пролягає через складний історичний період 60-х-90-х років. За порівняно невеликий період творчості (двадцять вісім років) Чайковський написав десять опер, три балети, сім симфоній та безліч творів в інших жанрах.
Чайковський вражає своєю різнобічною обдарованістю. Мало сказати, що він оперний композитор, творець балетів, симфоній, романсів; він досяг визнання та слави в галузі програмно-інструментальної музики, створив концерти, камерні ансамблі, фортепіанні твори. І у будь-якому з цих видів мистецтва він виступав з однаковою силою.
Чайковський отримав широку популярність за життя. Він мав завидну долю: його твори завжди знаходили відгук у серцях слухачів. Але справді народним композитором він став у наш час. Чудові досягнення науки і техніки - звукозапис, радіо, кіно та телебачення зробили його творчість доступною у найвіддаленіших куточках нашої країни. Великий російський композитор став улюбленим композитором всіх народів нашої країни.
Музична культура мільйонів людей виховується на творчому доробку Чайковського.
Музика його живе у народі, а це і є безсмертя.
О. Мелікян
ПІКОВА ДАМА
Опера в 3-х діях
СЮЖЕТ
Запозичений з повісті
А. С. ПУШКІНА
Лібретто
М. ЧАЙКОВСЬКОГО
Музика
П. І. ЧАЙКОВСЬКОГО
ДІЮЧІ ЛИЦЯ
Граф Томський (Златогор) | |
Князь Єлецький | |
Чекалинський | |
Чаплицький | |
Розпорядник | |
мецо-сопрано |
|
Поліна (Міловзор) | контральто |
Гувернантка | мецо-сопрано |
Хлопчик-командир | неспівуючий |
Діючі особи в інтермедії |
|
Міловзор (Поліна) | контральто |
Златогор (гр. Томський) | |
Нянюшки, гувернантки, годувальниці, що гуляють
гості, діти, гравці та ін.
Дія відбувається у Петербурзі
наприкінці XVIII ст.
ІНТРОДУКЦІЯ.
ДІЯ ПЕРША
КАРТИНА ПЕРША
Весна. Літній сад. Майданчик. На лавках сидять і ходять по саду нянюшки, гувернантки та годувальниці. Діти грають у пальники, інші стрибають через мотузки, кидають м'ячі.
Гори, гори ясно,
Щоб не згасло,
Один два три!
(Сміх, вигуки, біганина.)
Забавляйтесь, дітки милі!
Рідко сонечко вас, рідні,
Радує радістю!
Якщо, любі, ви на волюшці
Ігри, витівки починаєте,
То трохи вашим нянюшкам
Ви спокій тоді доставляєте.
Грійтесь, бігайте, дітки милі,
І на сонечку забавляйтесь!
Годівниці
Баю, баю бай!
Спи, рідний, відпочивай!
Ясних очей не розплющуй!
(Чути барабанний бій та дитячі труби.)
Ось наші воїни йдуть – солдатики.
Як струнко! Осторонься! Місця! Раз, два, раз два...
(Входять хлопчики в іграшкових озброєннях; попереду хлопчик-командир.)
Хлопчики (маршуючи)
Раз, два, раз, два,
Лівою, правою, лівою правою!
Дружно, братики!
Чи не збиватися!
Хлопчик-командир
Правим плечем уперед! Раз, два, стій!
(Хлопчики зупиняються)
Слухай!
Мушкет перед себе! Бери за дуло! Мушкет до ноги!
(Хлопчики виконують команду.)
Хлопчики
Ми всі тут зібралися
На страх російським ворогам.
Злий ворог, стережись!
І з помислом злодійським біжи, чи скорись!
Ура! Ура! Ура!
Батьківщину рятувати
Нам випало на долю.
Ми станемо воювати
І недругів у неволю
Без рахунку забирати!
Ура! Ура! Ура!
Хай живе дружина,
Премудра цариця,
Нам матір усім вона,
Цих країн імператриця
І гордість та краса!
Ура! Ура! Ура!
Хлопчик-командир
Молодці, хлопці!
Хлопчики
Раді старатися, ваше високоблагородіє!
Хлопчик-командир
Слухай!
Мушкет перед себе! Праворуч! На варту! Марш!
(Хлопчики йдуть, барабанячи і трубячи.)
Нянюшки, годувальниці, гувернантки
Ну, молодці, наші солдати!
І справді напустять страху на ворога.
(За хлопчиками слідом йдуть інші діти. Нянюшки та гувернантки розходяться, поступаючись місцем іншим гуляючим. Входять Чекалинський і Сурін.)
Чекалинський
Чим закінчилася вчора гра?
Звісно, я продувся страшно!
Мені не щастить...
Чекалинський
Ви до ранку знову грали?
Жахливо мені набридло,
Чорт забирай, хоч раз би виграти!
Чекалинський
Чи був там Герман?
Був. І, як завжди,
З восьмої до восьмої ранку
Прикутий до грального столу,
сидів,
І мовчки дув вино,
Чекалинський
І тільки?
Та на гру інших дивився.
Чекалинський
Яка вона дивна людина!
Наче в нього на серці
Лиходій, принаймні, три.
Чекалинський
Я чув, що він дуже бідний.
Так, не багатий. Ось він, дивись:
Як демон пекла похмурий... блідий...
(Входить Герман, задумливий і похмурий; з ним разом граф Томський.)
Скажи мені, Германе, що з тобою?
Зі мною? Нічого...
Ти хворий?
Ні, я здоровий!
Ти став інший якийсь...
Чимось незадоволений...
Бувало: стриманий, бережливий,
Ти веселий був, принаймні;
Тепер ти похмурий, мовчазний
І, - я вухам своїм не вірю:
Ти, новою пристрастю горя,
Як кажуть, аж до ранку
Проводиш ночі за грою?
Так! До мети твердою ногою
Іти, як і раніше, не можу я.
Я сам не знаю, що зі мною.
Я загубився, обурююся на слабкість,
Але володіти собою не може більше...
Я люблю! Кохаю!
Як! Ти закоханий? В кого?
Я імені її не знаю
І не можу дізнатися,
Земною назвою не бажаючи,
Її назвати...
Порівняння все перебираючи,
Не знаю з ким порівняти...
Любов мою, блаженство раю,
Хотів би повік зберігати!
Але думка ревнива, що нею іншому мати
Коли я слід ноги не смію їй цілувати,
Томить мене; і пристрасть земну
Даремно я хочу вгамувати,
І все хочу тоді обійняти,
І все хочу мою святу тоді обійняти...
Я імені її не знаю
І не хочу дізнатися...
А якщо так, скоріше за справу!
Дізнаємося, хто вона, а там -
І пропозицію роби сміливо,
І – справа по руках!
О ні! На жаль, вона знатна
І мені належати не може!
Ось що мене каламутить і глине!
Знайдемо іншу... Не одна на світі...
Ти мене не знаєш!
Ні, мені її не розлюбити!
Ах, Томський, ти не розумієш!
Я тільки міг спокійно жити,
Поки в мені спали пристрасті...
Тоді я міг володіти собою.
Тепер, коли душа у владі однієї мрії,
Прощай, спокій! Отруєний, наче п'яний,
Я хворий, хворий... Я закоханий.
Чи це ти, Герман?
Зізнаюся, я нікому б не повірив,
Що ти здатний так кохати!
(Герман і Томський проходять. Гуляючі наповнюють сцену.)
Хор гуляючих
Нарешті бог послав сонячний день!
Дня такого не дочекатись довго нам знову.
Багато років не бачимо ми таких днів, | Одночасно |
|
Що за радість! Що за щастя! | ||
Молоді люди Сонце, небо, повітря, солов'я спів. |
А ти певен, що вона тебе не помічає?
Тримаю парі, що закохана і за тобою нудьгує...
Коли б втішився я,
То хіба винесла б муки моя душа?
Ти бачиш: я живу, страждаю, але в страшну мить,
Коли дізнаюся, що мені не судилося їй опанувати,
Тоді залишиться одне...
Вмерти! (Входить князь Єлецький. До нього йдуть Чекалинський та Сурін.)
Чекалинський (князю)
Тебе привітати можна.
Ти, кажуть, наречений?
Так, панове, одружуся я; світлий ангел згоду дав
Свою долю з моєю навіки поєднувати!
Чекалинський
Що ж, у добрий час!
Від щирого серця я радий. Будь щасливий, князю!
Єлецький, вітаю!
Дякую, друзі!
Князь(з почуттям)
Щасливий день, | Одночасно |
|
Нещасний день |
Томський(князю)
Скажи, з ким ти одружишся?
Князь, хто твоя наречена?
(Входить графиня з Лізою.)
Князь(вказуючи на Лізу)
Вона? Вона його наречена! О Боже!...
Ліза та Графіня
Знову він тут!
Так от хто безіменна красуня твоя!
Мені страшно! | Одночасно |
|
Мені страшно! |
Що хоче він, переслідуючи мене? | Одночасно |
|
Мені страшно! Мені страшно! | ||
Мені страшно! Боже мій, як збентежена вона! Страшно мені! | ||
Ось про кого він говорив? |
Мені страшно.
(Граф Томський підходить до графини. Князь до Лізи. Графиня уважно дивиться на Германа)
Графіня,
Дозвольте вас привітати...
Скажіть мені хто цей офіцер?
Котрий? Цей? Герман, друже мій.
Звідки взявся він? Який він страшний!
(Томський проводжає її до глибини сцени.)
Князь (Подаючи руку Лізі)
Небес чарівна краса,
Весна, зефірів легкий шелест,
Веселі натовпу, друзів привіт, -
Пророкують у майбутньому багато років
Нам щастя!
Радуйся, друже!
Забув ти, що за тихим днем
Гроза буває. Що творець
Дав щастю сльози, ведру - грім!
(Віддалений грім. Герман у похмурій задумі опускається на лаву.)
Яка відьма ця графиня!
Чекалинський
Страшилище!
Недарма ж її прозвали «Піковою дамою».
Не можу збагнути, чому вона не понтує?
Як? Стара?
Чекалинський
Вісімдесятирічна карга!
То ви про неї нічого не знаєте?
Ні, правда, нічого.
Чекалинський
О, то послухайте!
Графіня багато років тому в Парижі красунею славилася.
Вся молодь по ній божеволіла,
Називаючи "Венерою московською".
Граф Сен-Жермен - серед інших тоді ще красень,
Полонився нею. Але безуспішно він зітхав по графині:
Всі ночі безперервно грала красуня і, на жаль,
Вважала за краще фараон любові.
Якось у Версалі "au jeu de la Reine" Vénus moscovite програлася до тла.
Серед запрошених був граф Сен-Жермен;
Слідкуючи за грою, він чув, як вона
Шептала в розпалі азарту: «О боже! О Боже!
О, боже, я все б могла відіграти,
Коли б вистачило поставити знову
Граф, вибравши вдало хвилину, коли
Залишивши крадькома гостей повний зал,
Красуня мовчки сиділа сама,
Закохано над вухом її прошепотів слова солодші за звуки Моцарта:
«Графіня, графиня, графиня, ціною одного, «rendezvous» хочете,
Мабуть, я вам назву три карти, три карти, три карти?
Графіня розлютилася: «Як смієте ви!»
Але граф був не боягуз... І коли за день
Красуня знову з'явилася, на жаль,
Без гроша в кишені "au jeus de la Reine",
Вона вже знала три карти.
Їх сміливо поставивши одну за одною,
Повернула своє..., але якою ціною!
Про карти, про карти, про карти!
Раз чоловікові ті карти вона назвала,
Іншим разом їх юний красень дізнався.
Але цієї ж ночі, тільки залишилася одна,
До неї привид прийшов і грізно сказав:
«Отримаєш смертельний удар ти
Три карти три карти, три карти!
Чекалинський
Se nonè vero, è ben trovato.
(Чути грім, настає гроза.)
Смішно! Але графиня спати спокійно може:
Важко коханця їй палкого знайти.
Чекалинський
Послухай, Герман, ось тобі чудовий випадок,
Щоб грати без грошей. Подумай!
(Всі сміються.)
Чекалинський, Сурін
«Від третього, хто палко, пристрасно кохаючи,
Прийде, щоб силою дізнатися від тебе
Три карти, три карти, три карти!
(Виходять. Сильний удар грому. Гроза розігрується. Гуляючі поспішають у рівні боки. Вигуки, крики.)
Хор гуляючих
Як швидко гроза настала... Хто б міг чекати?
Пристрасті якісь... Удар за ударом голосніше, страшніше!
Тікайте швидше! Скоріше б до брами встигнути!
(Всі розбігаються. Гроза посилюється.)
(Видали.)
Ах, скоріше додому!
Сюди біжіть швидше!
(Сильний удар грому.)
Герман (задумливо)
«Отримаєш смертельний удар ти
Від третього, хто палко, пристрасно кохаючи,
Прийде, щоб силою дізнатися від тебе
Три карти, три карти, три карти!
Ах, що мені в них, хоч би й володів ними!
Загинуло все тепер... Один я залишився. Мені буря не страшна!
У мені самому всі пристрасті прокинулися з такою вбивчою силою,
Що цей грім ніщо порівняно! Ні, князю!
Поки я живий, тобі не віддам її.
Не знаю як, але заберу!
Грім, блискавка, вітер, при вас урочисто даю
Я клятву: вона буде моєю, чи помру!
(Втікає.)
КАРТИНА ДРУГА
Кімната Лізи. Двері на балкон, що виходить у сад. Ліза за клавесином. Біля неї Поліна. Подруги.
Ліза та Поліна
Вже вечір... хмар потьмяніли краї,
Останній промінь зорі на вежах вмирає;
Останній у річці блискучий струмінь
З погаслим небом згасає.
Все тихо: гаї сплять; навколо панує спокій;
Простершись на траві під вербою нахиленою,
Прислухаюся, як дзюрчить, зливаючись з річкою,
Потік, кущами осінній.
Як злитий з прохолодою рослин аромат!
Як солодко в тиші біля брега струмінь хлюпання!
Як тихо віяння зефіру по водах,
І гнучкою верби тріпотіння!
Хор подруг
Чарівно! Чарівно!
Чудово! Чарівно! Ах, чудово, добре!
Ще, mesdames, ще, ще.
Заспівай, Поля, нам одна.
Одна?
Але що ж заспівати?
Хор подруг
Будь ласка, що знаєш.
Ma chère, голубко, заспівай нам що-небудь.
Я заспіваю свій улюблений романс...
(Сідає за клавесин, грає і співає з глибоким почуттям.)
Стривайте... Як це? Та згадала!
Подруги милі, в безтурботності грайливою,
Під плясовий наспів ви граєтеся в луках!
І я, як ви, жила в Аркадії щасливою,
І я, на ранку днів, у цих гаях та полях
Хвилини радості скуштувала:
Любов у мріях златих мені щастя обіцяла,
Але що мені дісталося в цих радісних місцях?
Могила!
(Всі зворушені і схвильовані.)
Ось надумала я пісню заспівати таку сльозну?
Ну з чого? І без того сумна ти щось, Лізо,
Такого дня! Подумай, адже ти заручена, ай, ай, ай!
(Подругам.)
Ну що ви всі носи повісили? Веселі давайте,
Та російську на честь нареченого з нареченою!
Ну, я почну, а ви мені підспівуйте!
Хор подруг
І справді, давайте веселу, російську!
(Подруги б'ють у долоні. Ліза, не беручи участі у веселощі, задумливо стоїть біля балкона.)
Поліна (Подруги їй підспівують)
Ану, світику Машенька,
Ти потіш, потанцюй,
Ай, люлі, люлі,
Ти потіш, потанцюй.
Свої білі ручки
Під боки підбери.
Ай, лю-лі, лю-лі,
Під боки підбери.
Свої скори ноженьки
Не шкодуй, догоди.
Ай, люлі, люлі,
Не шкодуй, догоди.
(Поліна та деякі подруги пускаються в танець.)
Коли спитає матінка: «весела!»
Ай, лю-лі, лю-лі, «весела!» кажи.
А до відповіді тятенька:
Мовляв, «пила до зорі!»
Ай, лю-лі, лю-лі, лю-лі,
Мовляв, «пила до зорі!»
Корити стане молодець:
«Піди геть, йди!»
Ай, лю-лі, лю-лі,
«Піди геть, йди!»
(Входить гувернантка графині.)
Гувернантка
Mesdemoiselles, що тут у вас за шум? Графіня гнівається...
Ай ай ай! Чи не соромно вам танцювати російською!
Fi, quel genre, mesdames!
Панянкам вашого кола треба пристойності знати!
Повинно вам було б один одному правила світла вселяти.
У дівочих тільки шаленіти можна, не тут, mes mignonnes.
Хіба не можна веселитися, не забуваючи бонтон?
Пора вже розходитись...
Вас покликати прощатися мене послали...
(Пані розходяться.)
Поліна (підходячи до Лізи)
Lise, що ти така нудна?
Я нудна? Анітрохи! Поглянь, яка ніч!
Як після бурі страшної, все оновилося раптом.
Дивись, я на тебе пожалуюся князю.
Скажу йому, що в день заручин ти сумувала...
Ні, ради бога, не кажи!
Тоді будь ласка зараз же посміхнутися...
Ось так! Тепер прощай. (Цілуються.)
Я проведу тебе...
(Виходять. Приходить покоївка і гасить вогонь, залишивши одну свічку. У той час, коли вона підходить до балкона, щоб зачинити нею, повертається Ліза.)
Не треба зачиняти. Залиш.
Не застудилися б, панночка.
Ні, Маша, ніч така тепла, така гарна!
Накажете допомогти роздягтися?
Ні я сама. Іди ти спати.
Аж пізно, панночка...
Залиш мене, іди...
(Маша йде. Ліза стоїть у глибокій задумі, потім тихо плаче.)
Звідки ці сльози, навіщо вони?
Мої дівочі мрії, ви змінили мене!
Ось як ви справдилися наяву!
Я життя своє вручило нині князеві - обранцю по серцю,
Істоти, розумом, красою, знатністю, багатством,
Достойному подруги не такий, як я.
Хто знаний, хто гарний, хто статний як він?
Ніхто! І що ж?...
Я сумом і страхом вся сповнена, тремчу і плачу.
Навіщо ці сльози, навіщо вони?
Мої дівочі мрії, ви змінили мені...
І тяжко, і страшно! Але до чого дурити себе?
Я тут одна, навкруги все тихо спить...
О, слухай, ніч!
Тобі одній можу повірити таємницю моєї душі.
Вона похмура, як ти, вона як погляд очей сумний,
Спокій і щастя в мене забрали...
Цариця ніч!
Як ти, красуне, як ангел занепалий, прекрасний він.
В його очах вогонь палючої пристрасті,
Як чудовий сон мене вабить.
І вся моя душа у владі його.
О, ніч!
(У дверях балкона з'являється Герман. Ліза з жахом відступає. Вони мовчки дивляться друг на друга. Ліза робить рух, щоб піти.)
Зупиніться, благаю вас!
Навіщо ви тут, божевільна людина?
Що вам треба?
Попрощатися!
(Ліза хоче піти.)
Не йдіть же! Залиштеться! Я сам піду зараз
І більше сюди не повернуся... Одну хвилину!
Що вам варте? До вас вмираючий волає.
Навіщо, навіщо ви тут? Ідіть!
Я закричу.
Кричіть! (виймаючи пістолет)Кличте всіх!
Я все одно помру, один чи за інших.
(Ліза опускає голову.)
Але якщо є, красуне, в тобі хоч іскра співчуття,
То стривай, не йди!..
Адже це моя остання, смертна година!
Свій вирок упізнав сьогодні я.
Іншому ти, жорстока, своє вручаєш серце!
(Пристрасно і виразно.)
Дай померти, тебе благословляючи, а не кляня,
Чи можу день прожити, коли ти чужа для мене!
Я жив тобою;
Одне лише почуття і думка завзята одна володіли мною.
Загину я, але перед тим, щоб з життям попрощатися,
Дай мені хоч мить один побути з тобою вдвох,
Серед чудової тиші нічний, красою твоєю дай мені впитися.
Потім нехай смерть і з нею – спокій!
(Ліза стоїть, сумно дивлячись на Германа.)
Стій так! О, як ти гарна!
Ідіть! Ідіть!
Красуня! Богиня! Янгол!
(Герман стає навколішки.)
Вибач, небесне створіння, що я порушив твій спокій.
Вибач! але пристрасного не відкидай визнання,
Не відкидай з тугою.
Про жаль, я, вмираючи,
Несу тобі моє благання:
Поглянь із висот небесних раю
На смертну боротьбу
Душі, змученої мукою любові до тебе,
Про жалійся і дух мій ласкою, жалем,
Сльозою твоєю зігрій!
(Ліза плаче.)
Ти плачеш! Що означають ці сльози?
Не женеш і шкодуєш?
(Бере її за руку, яку вона не забирає)
Дякую тобі! Красуня! Богиня! Янгол!
(Припадає до Лізиної руки і цілує її. Шум кроків і стукіт у двері.)
Графіня (за дверима)
Ліза, відчини!
Ліза (у сум'ятті)
Графиню! Боже правий! я загинула!
Біжіть!.. Пізно!.. Сюди!..
(Стук посилюється. Ліза вказує Герману на портьєру. Потім йде до дверей і відчиняє їх. Входить графиня в шлафроці, оточена покоївками зі свічками.)
Чого ти не спиш? Навіщо одягнена? Що тут за шум?
Ліза (розгублено)
Я, бабусю, по кімнаті ходила... Мені не спиться...
Графіня (жестом велить зачинити балкон)
Навіщо балкон відкритий? Що це за фантазії такі?
Дивися ти! Не дури! Зараз лягати (стукає палицею)
Чуєш?
Я, бабусю, зараз!
Не спиться!.. Чи чути це! Ну часи!
Не спиться!... Зараз лягай!
Я слухаюсь. Вибачте.
Графіня (Йдучи)
А я то чую шум; ти бабусю турбуєш! Ходімо...
І дурниць не смій тут починати!
«Хто, пристрасно кохаючи,
Прийде, щоб напевно впізнати від тебе
Три карти, три карти, три карти!
Могильним холодом повіяло навкруги!
О, страшна примара! Смерть, я не хочу тебе!
(Ліза, зачинивши двері за графинею, підходить до балкона, відчиняє його і велить жестом Германові йти.)
О, пощади мене!
Смерть кілька хвилин тому
Здавалося мені порятунком, майже щастям!
Тепер не те! Вона мені страшна!
Ти мені зорю розкрила щастя,
Я хочу жити і померти з тобою.
Божевільна людина, що ви хочете від мене,
Що я можу зробити?
Вирішити мою долю.
Пожалкуйте! Ви губите мене!
Ідіть! Я прошу вас, я велю вам!
Отже, смерть вирок ти вимовляєш!
О, боже... Я слабшаю... Іди, прошу!
Скажи тоді: помри!
Боже правий!
(Герман хоче піти.)
Ні! Живи!
(Родливо обіймає Лізу; вона опускає голову йому на плече.)
Красуня! Богиня! Янгол!
Тебе люблю!
ДІЯ ДРУГА
Картина третя
Маскарадний бал у будинку багатого столичного вельможі. Великий зал. З боків, між колонами, влаштовані ложі. Гості танцюють контраданс. На хорах співають співачі.
Хор співочих
Радо! весело!
У цей день збирайтеся, друзі!
Киньте свої недозвілля,
Скачіть, танцюйте сміливіше!
Бійте в долоні руками,
Клацайте голосно пальцями!
Чорні очі поводьте,
Станом ви все кажете!
Фертиком руки ви в боки,
Робіть легкі стрибки,
Чобот про чобот стукайте,
З настанням сміливою свшукайте!
Господар із дружиною своєю
Вітає добрих гостей!
(Входить розпорядник).
Розпорядник
Хазяїн просить дорогих гостей
Просимо дивитися на блиск розважальних вогнів.
(Всі гості прямують до тераси до саду.)
Чекалинський
Наш Герман знову ніс повісив.
Поручаюся вам, що він закоханий;
То похмурий був, потім став веселим.
Ні, панове, він захоплений,
Як думаєте чим?
Надією дізнатися три карти.
Чекалинський
Ось дивак!
Не вірю, треба бути невігласом для цього!
Він не дурень!
Він сам мені казав.
Чекалинський (Суріну)
Давай, ходімо його дражнити!
(Проходять.)
А, втім, він із тих,
Хто, раз задумавши,
Мушу все зробити!
Бідолаха!
(Зала порожніє. Входять слуги приготувати середину сцени для інтермедії. Проходять Князь та Ліза.)
Ви такі сумні, люба,
Наче горе є у вас...
Довіртеся мені.
Ні, згодом, князь.
Іншим разом... Благаю!
(Хоче піти.)
Стривайте... на одну мить!
Я мушу, мушу вам сказати!
Я вас люблю, люблю безмірно,
Без вас не думаю дня прожити,
Я подвиг сили безприкладної,
Готовий зараз вам зробити,
Але знайте: серця вашого свободу
Нічим я не хочу стискувати,
Готовий ховатися вам на догоду
І запал ревнивих почуттів вгамувати.
На все, на все для вас я готовий!
Не тільки люблячим чоловіком -
Слугою корисним іноді,
Бажав би я бути вашим другом
І втішителем завжди.
Але ясно бачу, відчуваю тепер я,
Куди себе в мріях заманив.
Як мало у вас до мене довіри,
Який чужий я вам і який далекий!
Ах, я мучуся цієї далечінь.
Співчу вам я усією душею,
Сумую вашим я смутком
І плачу вашою сльозою,
Ах, я мучуся цією далечиною,
Співчу вам я усією душею!
Я вас люблю, люблю безмірно...
О, люба, довіртеся мені!
(Ідуть.)
(Входить Герман без маски, тримаючи записку в руках).
Герман (читає)
Після вистави чекайте на мене в залі. Я маю вас бачити...
Скоріше б її побачити та кинути цю думку (сідає).
Три карти знати – і я багатий!
І разом із нею можу тікати
Геть від людей.
Прокляття! Ця думка мене з глузду зведе!
(Декілька гостей повертаються до зали; серед них Чекалинський та Сурін. Вони вказують на Германа, підкрадаються і, нахиляючись над ним, шепочуть.)
Чекалинський, Сурін
Чи не ти той третій,
Хто пристрасно кохаючи,
Прийде, щоб дізнатися від неї
Три карти, три карти, три карти...
(Ховуються. Герман злякано встає, ніби не усвідомлюючи те, що відбувається. Коли він оглядається, Чекалинський і Сурін вже зникли в натовпі молоді.)
Чекалинський, Сурін, кілька людей з хору
Три карти, три карти, три карти!
(Сміються з натовпом гостей).
Що це? Маячня чи глузування?
Ні! Що якщо...
(Закриває обличчя руками.)
Безумець, безумець я!
(Замислюється.)
Розпорядник
Хазяїн просить дорогих гостей прослухати пастораль
Під титлом: «Щирість пастушки!»
(Гості сідають на підготовлені місця.)
Хор пастухів та пастушок
(Під час хору Прилепа одна не бере участі в танцях і плете вінок у сумній задумі.)
Під густою тінню,
Поблизу тихого струмка,
Прийшли ми сьогодні натовпом
Порадувати себе, поспівати, повеселитися
І хороводи звістка,
Природою насолодитися,
Вінки квіткові плести.
(Пастухи та пастушки танцюють, потім віддаляються в глибину сцени.)
Мій любий друже,
Ласкавий пастушок,
Про кого я зітхаю
І пристрасть відкрити бажаю,
Ах, не прийшов танцювати,
Ах, не прийшов танцювати!
(Входить Міловзор.)
Міловзор
Я тут, але нудний, томен,
Дивись як схуд!
Не буду більше скромний,
Я довго приховував...
Золотогір
Яка ти мила, прекрасна!
Скажи: з нас кого -
Мене чи його -
Навіки любити згодна?
Міловзор
Я серцем погодився,
Я ту любити схилився,
Кого воно велить,
До когось воно горить.
Ні вотчин мені не треба,
Ні рідкісного каміння,
Я з милим серед полів
І в хатині жити рада! (Міловзору.)
Ну, пане, у добрий шлях,
А ти будь спокійний!
Сюди, на самоту
Поспішай у винагороду
Таких прекрасних слів
Принести мені пук квітів!
Прилепа та Міловзор
Прийшов кінець мукам,
Любовним захопленням
Настане незабаром годину,
Кохання! Спрягай ти нас.
Хор пастухів та пастушок
Прийшов кінець мукам -
Наречена і наречений гідні захоплення,
Кохання! Спрягай ти їх!
(Амур і Гіменей зі свитою входять вінчати молодих закоханих. Прилепа і Міловзор, взявшись за руки, танцюють. Пастухи і пастушки наслідують їх, складають хороводи, а потім всі попарно віддаляються. Після закінчення інтермедії інші з гостей встають, інші - жваво розмовляють, на місцях.Герман підходить до авансцени.)
Герман (задумливо)
«Хто палко і пристрасно кохаючи»... -
Хіба я не люблю?
Звісно так!
(Обертається і бачить перед собою графиню. Обидва здригаються, пильно дивляться один на одного.)
Сурін (в масці)
Дивись, коханка твоя!
(Сміється і ховається.)
(Входить Ліза до маски.)
Слухай, Германе!
Ти! Нарешті!
Який щасливий я, що ти прийшла!
Люблю тебе!
Не місце тут...
Не для того кликала тебе я.
Слухай: - ось ключ від потаємних дверей у саду:
Там сходи. По ній зійдеш ти до спальні бабусі...
Як? У спальню до неї?
Її не буде там.
У спальні біля портрета
Є двері до мене. Я буду чекати.
Тобі, тобі хочу я належати одному.
Нам треба все вирішити!
До завтра, мій любий, бажаний!
Ні, не завтра, сьогодні там буду!
Ліза (злякано)
Але, любий...
Нехай так і буде!
Я ж твоя раба!
Вибач...
(Приховується.)
Тепер не я,
Сама доля так хоче,
І я знатиму три карти!
(Втікає.)
Розпорядник (схвильовано)
Її величність зараз запрошує...
Хор гостей
(У хорі велике пожвавлення. Розпорядник поділяє натовп так, щоб у середині утворився прохід для цариці. Серед гостей беруть участь у хорі і ті, що складали хор в інтермедії.)
(Всі обертаються у бік середніх дверей. Розпорядник робить знак співучим, щоби починали.)
Хор гостей та співчих
Слався цим, Катерино,
Слався, ніжна до нас мати!
(Чоловіки стають у позу низького придворного поклону. Жінки глибоко присідають. З'являються пажі.)
Віват! Віват!
КАРТИНА ЧЕТВЕРТА
Спальня графині, освітлена лампадами. Через таємні двері входить Герман. Він оглядає кімнату.
Все так, як мені сказала...
Що ж? Боюся я чи що?
Ні! Так вирішено:
Я вивідаю таємницю старої!
(Замислюється.)
А якщо таємниці немає,
І це все марне лише марення
Моїй хворій душі?
(Йде до дверей Лізи. Зупиняється біля портрета графині. Б'є опівночі.)
А ось вона, «Венерою московською»!
Якоюсь таємною силою
Я з нею пов'язаний, роком.
Чи мені від тебе,
Чи тобі від мене,
Але відчуваю, що одному з нас
Загинути від іншого.
Дивлюся я на тебе і ненавиджу,
А надивитися вдосталь не можу!
Бігти хотів би геть,
Але немає сили...
Допитливий погляд не може відірватися
Від страшного та чудового обличчя!
Ні, нам не розійтися
Без зустрічі фатальний.
Кроки! Сюди йдуть! Так!
Ах, будь що буде!
(Ховається за завісою будуара. Вбігає покоївка і поспішно запалює свічки. За нею вдаються інші покоївки та приживалки. Входить графиня, оточена покоївками, що метушаться, і приживалками.)
Хор приживалок та покоївок
Благодійниця наша,
Як зволили гуляти?
Світло наше пані
Хоче, мабуть, спочивати?
Втомилися, чай? Ну і що ж:
Чи був хто краще там собою?
Були, можливо, молодші,
Але красивіше – жодної!
(Проводять графиню в будуар. Входить Ліза, за нею йде Маша.)
Ні, Маша, нейди за мною!
Що з вами, панночка, ви бліді!
Нема нічого...
Марійка (здогадуючись)
Ах, Боже мій! Невже?
Так, він прийде...
Мовчи! Він може бути,
Вже там і чекає...
Стережи нас, Маша, будь мені другом.
Ах, як би нам не дісталося!
Він так наказав. Моїм чоловіком
Його обрала я. І рабою слухняною, вірною
Стала того, хто посланий мені долею.
(Виходять. Приживалки та покоївки вводять графиню. Вона в шлафроці та нічному чепці. Її укладають у ліжко.)
Покоївки приживалки
Благодійниця, світло наш пані,
Втомилася, чай. Хоче, мабуть, спочивати!
Благодійниця, красуня! Ляж у ліжко.
Завтра будеш знову гарнішим за ранкову зорі!
Благодійниця, ляж у ліжко, відпочинь!
Повно брехати вам! Набридли!..
Я втомилася... Сечі ні...
Не хочу спати в ліжку!
(Її садять у крісло і обкладають подушками.)
Ах, постило мені це світло.
Ну часи! Повеселитися до ладу не вміють.
Що за манери! Що за тон!
І не дивилася б...
Ні танцювати, ні співати не знають!
Хто дансерки? Хто співає? дівчата!
А бувало: хто танцював? Хто співав?
Le duc d’Orléans, le duc d’Ayen, duc de Coigny.
La comtesse d’Estrades, la duchesse de Brancas...
Які імена! і навіть, іноді, сама маркіза Пампадур!
За них я й співала... Le duc de la Vallière
Хвалив мене. Раз, пам'ятаю, у Chantylly, y Prince de Condé
Король мене чув! Я як тепер все бачу.
Je crains de lui parler la nuit,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat...
Ja ne sais pas pourquoi...
(Як би прийшов до тями, оглядається)
Чого ви тут варті? Он ступайте!
(Покоївки та приживалки розходяться. Графіня засинає, наспівуючи ту ж пісеньку. Герман виходить з-за укриття і стає проти графині. Вона прокидається і з жахом беззвучно ворушить губами.)
Не лякайтесь! Заради бога не лякайтесь!
Заради бога не лякайтесь!
Я не стану вам шкодити!
Я прийшов вас благати про ласку однієї!
(Графіня мовчки дивиться на нього як і раніше.)
Ви можете скласти щастя цілого життя!
І воно вам нічого не коштуватиме!
Ви знаєте три карти.
(Графіня підводиться.)
Для кого вам берегти вашу таємницю.
(Герман стає навколішки.)
Якщо ви коли-небудь знали почуття любові,
Якщо ви пам'ятаєте запал і захоплення юної крові,
Якщо хоч раз усміхнулися ви на ласку дитини,
Якщо у ваших грудях билося колись серце,
То благаю вас, почуттям дружини, коханки, матері, -
Усім, що свято вам у житті. Скажіть, скажіть,
Відкрийте мені вашу таємницю! На що вона вам?
Можливо, вона пов'язана з гріхом жахливим,
Із згубою блаженства, з диявольською умовою?
Подумайте, ви старі, жити не довго вам,
І я готовий ваш гріх взяти на себе!
Відкрийтесь мені! Скажіть!
(Графіня, випроставшись, грізно дивиться на Германа.)
Стара відьма! То я ж примушу тебе відповідати!
(Виймає пістолет. Графиня киває головою, піднімає руки, щоб заслонитися від пострілу і падає мертва. Герман підходить до трупа, бере руку.)
Повноті дитина! Чи хочете мені призначити три карти?
Так чи ні?...
Вона мертва! Здійснилося! А таємниці не впізнав я!
Мертва! А таємниці я не впізнав... Мертва! Мертва!
(Входить Ліза.)
Що тут за гамір?
(Побачивши Германа.)
Ти тут?
Мовчи! Мовчи!.. Вона мертва,
А таємниці не впізнав я!
Як мертва? Про що ти говориш?
Герман (вказуючи на труп)
Здійснилося! Вона мертва, а таємниці не впізнав я!
(Ліза кидається до трупа графині.)
Так! Вмерла! О Боже! І це ти зробив?
Я смерті не хотів її...
Я тільки хотів знати три карти!
Так навіщо ти тут! Не для мене!
Ти хотів знати три карти!
Не я тобі була потрібна, а карти!
О, боже, боже мій!
І я його кохала, через нього загинула!
Чудовисько! Вбивця! Нелюд.
(Герман хоче говорити, але вона наказовим жестом вказує на потаємні двері.)
Вбивця, Нелюд! Геть! Геть! Лиходій! Геть! Геть!
Вона мертва!
(Герман тікає. Ліза з риданнями опускається на труп графині.)
ДІЯ ТРЕТЯ
КАРТИНА П'ЯТА
Казарми. Кімната Германа. Пізній вечір. Місячне світло то освітлює через вікно кімнату, то зникає. Виття вітру. Герман сидить біля столу біля свічки. Він читає листа.
Герман (читає)
Я не вірю, щоб ти хотів смерті графині... Я змучилася свідомістю моєї провини перед тобою. Заспокой мене. Сьогодні чекаю на тебе на набережній, коли нас ніхто не може бачити там. Якщо до півночі ти не прийдеш, я повинна допустити страшну думку, яку жену від себе. Пробач, пробач, але я так страждаю!
Бідолаха! В яку прірву я привабив її з собою!
Ах, якби мені забути й заснути.
(Опускається в крісло в глибокій задумі і наче дрімає. Потім злякано встає.)
Що це? спів чи вітру виття? Не розберу... (Опускається на крісло, закривши обличчя руками.) | Одночасно |
|
Хор співаків за сценою Господу молюся я, щоб послухав він смутку мого, |
(Стук у вікно. Герман піднімає голову і прислухається. Виття вітру. З вікна хтось виглядає і зникає. Знову стук у вікно. Порив вітру відчиняє його і звідти знову показується тінь. Свічка гасне.)
Герман (в жаху)
Мені страшно! Страшно! Там... там кроки...
Ось відчиняють двері... Ні, ні, я не витримаю!
(Біжить до дверей, але там його зупиняє примара графині. Герман відступає. Примара наближається.)
Привид графині
Я прийшла до тебе на волю, але мені наказано виконати твоє прохання. Врятуй Лізу, одружися з нею, і три карти, три карти, три карти виграють разом. Запам'ятай: трійка, сімка, туз!
(Зникає.)
Герман (повторює з видом божевілля)
Трійка, сімка, туз!
КАРТИНА ШОСТА
Ніч. Зимові Канавки. У глибині сцени - набережна та Петропавлівська фортецяосвітлені місяця. Під аркою, у темному кутку, вся в чорному, стоїть Ліза.
Аж опівночі наближається, а Германа все ні, все ні...
Я знаю, він прийде, розвіє підозру.
Він жертва випадку та злочину
Не може, не може зробити!
Ах, змучилася, вистраждала я!..
Ах, змучилася я горем...
Чи вдень - тільки про нього
Думою себе змучила я,
Де ж ти радість була?
Ах, змучилася, втомилася я!
Життя мені лише радість обіцяла,
Хмара знайшла, грім принесла,
Все, що я у світі любила,
Щастя, надії розбила!
Ах, змучилася, втомилася я!
Чи вночі, вдень - тільки про нього.
Ах, думою себе знітила я,
Де ж ти, радість була?
Хмара прийшла і грозу принесла,
Щастя, надії розбила!
Я змучилася! Я знітилася!
Туга гризе мене і глине.
А якщо мені у відповідь годинник проб'є,
Що він убивця, спокусник?
Ах, страшно, страшно мені!
(Бій годинника на фортечній вежі.)
О, час! почекай, він буде тут зараз... (З відчаєм)
Ах, любий, приходь, змилуйся, змилуйся наді мною,
Чоловік мій, мій королю!
То це правда! Зі лиходієм
Свою долю я зв'язала!
Вбивці, нелюду навіки
Належить душа моя!
Його злочинною рукою
І життя і честь моя взята,
Я волею неба фатальною
Із убивцею разом проклята. (Хоче тікати, але входить Герман.)
Ти тут, тут!
Ти не лиходій! Ти тут.
Настав кінець мукам
І знову стала я твоєю!
Геть сльози, муки та сумніви!
Ти знову мій і я твоя! (Падає до нього в обійми.)
Герман (цілує її)
Так, тут я, люба моя!
О, так, минули страждання,
Я знову з тобою, мій друже!
Я знову з тобою, мій друже!
Настало блаженство побачення.
Настало блаженство побачення.
Кінець наших тяжких мук.
Кінець наших тяжких мук.
О, так, минули страждання, я знову з тобою!
То були важкі мрії,
Обман сновидіння порожній!
Обман сновидіння порожній!
Забуті стогнання та сльози!
Забуті стогнання та сльози!
Але, мила, не можна нам зволікати,
Годинник біжить... Чи готова ти? Біжимо!
Куди тікати? З тобою хоч на край світу!
Куди тікати? Куди? У гральний будинок!
О боже, Що з тобою, Герман?
Там купи золота лежать і мені,
Мені одному вони належать!
Про горе! Германе, що ти кажеш? Опам'ятайся!
Ах, я забув, адже ти ще не знаєш!
Три карти, пам'ятаєш, що тоді ще я дізнатися хотів
Стара відьма!
О, боже, він божевільний!
Вперта, сказати мені не хотіла.
Адже нині у мене вона була -
І мені сама три карти назвала.
Отже, ти її вбив?
О ні, навіщо? Я тільки підняв пістолет,
І стара чаклунка раптом упала!
(регоче.)
Так це правда, зі лиходієм, | Одночасно |
|
Так, так, то правда, три карти знаю я! |
Але ж ні, не може бути! Схаменися, Герман!
Герман (в екстазі)
Так! я той третій, хто любить пристрасно,
Прийшов, щоб силою впізнати від тебе
Про трійку, сімку, туза!
Хоч би хто був ти, я все-таки твоя!
Біжимо, йдемо зі мною, врятую тебе!
Так! я впізнав, я впізнав від тебе
Про трійку, сімку, туза!
(Сміється і відштовхує Лізу.)
Залиш мене! Хто ти? Тебе я не знаю!
Геть! Геть!
(Втікає.)
Загинув він, загинув! А разом із ним і я!
(Біжить до набережної і кидається в річку.)
Картина сьома
Гральний будинок. Вечеря. Деякі грають у карти.
Хор гостей
Питимемо і веселимось!
Гратимемо життям!
Юності не завжди триватиме,
Старості не довго чекати!
Нехай потоне наша молодість
У дорозі, картах та вині.
У них одних у світі радість,
Життя промчить як уві сні!
Нехай потоне наша радість.
Сурін (за картками)
Чаплицький
Гну паролі!
Чаплицький
Паролі пе!
Чекалинський (мечет)
Завгодно ставити?
Чекалинський
Я мирандолем...
Томський (князю)
Ти як сюди потрапив?
Я раніше не бачив тебе у гравців.
Так, тут я вперше.
Ти знаєш, кажуть:
Нещасні в коханні
У грі щасливі...
Що ти хочеш сказати?
Я більше не наречений.
Не запитуй мене!
Мені надто боляче, друже.
Я тут за тим, щоб мститись!
Адже щастя в коханні
Веде із собою у грі нещастя...
Поясни, що це означає?
Ти побачиш!
Питимемо і веселимось...
(Гравці приєднуються до вечеря.)
Чекалинський
Гей, панове! Нехай Томський щось заспіває нам!
Заспівай, Томський, та щось веселе, смішне...
Мені щось не співається...
Чекалинський
Е, повно, що за нісенітниця!
Випий і заспівається! Здоров'я Томського, друзі!
Ура!
Здоров'я Томського! Ура!
Якби милі дівчата
Так могли літати, як птахи,
І сідали на сучках,
Я хотів би бути сучком,
Щоб тисячам дівчаток
На моїх сидіти гілках.
Браво! Браво! Ах, заспівай ще куплет!
Хай би сиділи і співали,
Вили гнізда та свистели,
Виводили б пташенят!
Ніколи б я не згинався,
Вічно б ними милувався,
Був щасливіший за всі сучки.
Браво! Браво! Отак пісня!
Це славно! Браво! Молодець!
«Ніколи б я не згинався,
Вічно б ними милувався,
Був щасливіший за всі сучки».
Чекалинський
Тепер, за звичаєм, друзі, ігрецьку!
Так, у негодні дні
Збиралися вони
Часто;
Так у негодні дні
Збиралися вони
Часто;
Чекалинський, Чаплицький, Нарумов, Сурін
Гнули – бог їх вибач! -
Від п'ятдесяти
На сто.
Гнули - бог їх вибач -
Від п'ятдесяти
На сто.
Чекалинський, Чаплицький, Нарумов, Сурін
І вигравали,
І відписували
Крейдою.
І вигравали,
І відписували
Крейдою.
Чекалинський, Чаплицький, Нарумов, Сурін
Так, у негодні дні
Займалися вони
Справою.
Так, у негодні дні
Займалися вони
Справою.
(Свист, крики та танець.)
Чекалинський
За діло, панове, за карти!
Провина! Провина!
(Сідають грати.)
Вина, вина!
Чаплицький
Чаплицький
На смарку!
Я ставлю на руті...
Чаплицький
Від транспорту на десять.
(Входить Герман.)
Князь (побачивши його)
Моє передчуття мене не обдурило,
(Томському.)
Я, можливо, потребуватиму секунданту.
Ти не відмовишся?
Сподівайся на мене!
А! Германе, друже! Що так пізно? Звідки?
Чекалинський
Сідай до мене, ти приносиш щастя.
Звідки ти? Де був? Чи не в пеклі?
Дивись, на що схожий!
Чекалинський
Страшніше бути не можна!
Та ти здоровий?
Дозвольте мені поставити картку.
(Чекалінський мовчки кланяється на знак згоди.)
Ось дива він став грати.
Ось дива він став понтувати, наш Герман.
(Герман ставить картку та прикриває банківським квитком.)
Приятелю, вітаю з дозволом такого довгого посту!
Чекалинський
А скільки?
Сорок тисяч!
Сорок тисяч! Ось так куш. Ти з глузду з'їхав!
Чи не впізнав ти три карти у графині?
Герман (роздратовано)
Що ж, б'єте чи ні?
Чекалинський
Іде! Яка карта?
(Чекалінський мечет.)
Виграла!
Він виграв! Ось щасливець!
Чекалинський, Чаплицький, Томський, Сурін, Нарумов, хор
Чекалинський
Ти хочеш одержати?
Ні! Я йду кутом!
Він божевільний! Хіба можна?
Ні, Чекалинський, не грайся з ним.
Дивися він сам не свій.
Чекалинський
Іде? А картка?
Ось, сімка! (Чекалінський мечет.)Моя!
Знову його! Тут щось недобре з ним діється.
Що ви носи повісили?
Вам лячно? (Сміється істерично.)
Провина! Провина!
Германе, що з тобою?
Герман (зі склянкою в руці)
Що наше життя? – Гра!
Добро і зло – одні мрії!
Праця, чесність – казки для баби.
Хто має рацію, хто щасливий тут, друзі?
Сьогодні ти, а завтра я!
Тож киньте ж боротьбу
Ловіть мить удачі!
Нехай невдаха плаче,
Нехай невдаха плаче,
Кляня, кляня свою долю.
Що так? Смерть одна!
Як берег моря суєти,
Нам усім притулок вона.
Хто ж їй миліший з нас, друзі?
Сьогодні ти, а завтра я!
Тож киньте ж боротьбу!
Ловіть мить удачі!
Нехай невдаха плаче,
Нехай невдаха плаче,
Кляну свою долю.
Іде ще?
Чекалинський
Ні, отримай!
Сам чорт з тобою грає заразом!
(Чекалінський кладе програш на стіл.)
А якби й так, що за біда!
Будь-кому?
Оце все на карту? А?
Князь (виступаючи вперед)
Князью, що з тобою? Перестань!
Адже це не гра – божевілля!
Я знаю, що роблю!
У нас із ним рахунки!
Герман (збентежений)
Вам, вам завгодно?
Мені, мечіть, Чекалінський.
(Чекалінський мечет.)
Герман (відкриваючи карту)
Ні! Ваша жінка бита!
Яка жінка?
Та, що у вас у руках – дама пік!
(Показується привид графині. Усі відступають від Германа.)
Герман (в жаху)
Стара!.. Ти! Ти тут!
Чого смієшся?
Ти мене з глузду звела.
Клята! Що,
Що треба тобі?
Життя, життя моє?
Візьми її, візьми її!
(Заколюється. Приведення зникає. Кілька людей кидаються до Германа, що впав.)
Нещасний! Як жахливо, наклав на себе руки!
Він живий, живий ще!
(Герман приходить до тями. Побачивши князя, він намагається підвестися.)
Княже! Князь, пробач мені!
Мені боляче, боляче, вмираю!
Що це? Ліза? Ти тут!
Боже мій! Навіщо, навіщо?
Ти пробачаєш! Так?
Чи не клянеш? Так?
Красуне, Богине! Янгол!
(Вмирає.)
Господь! Вибач йому! І спокій
Його бунтівну та змучену душу.
(Завіса тихо опускається).
Лібрето опери „ПІКОВА ДАМА“
Редактор О. Мелікян
Техн. редактор Р. Нейман
Коректор А. Родевальд
Підписано до друку 1/II 1956 р.
Ш 02145 форм. бум. 60×92 1 / 32 Бум. л. 1,5
Печ. л. 3.0. Уч.-вид. л. 2,62
Наклад 10.000. Зак. 1737
---
17-а друкарня. Москва, Щипок, 18.
ДІЯ ПЕРША
Картина перша
Петербург. У Літньому саду багато гуляючих, діти грають під наглядом нянюшок та гувернанток. Сурін і Чекалинський розмовляють про свого приятеля Германа: всі ночі безперервно, похмурий і мовчазний, він проводить у гральному будинку, але не торкається карт. Дивною поведінкою Германа здивований і граф Томський. Йому Герман відкриває таємницю: він пристрасно закоханий у прекрасну незнайомку, але вона багата, знана, і належати йому не може. До друзів приєднується князь Єлецький. Він повідомляє про свою майбутній одруженні. У супроводі старої Графіні наближається Ліза, де Герман дізнається свою обраницю; у розпачі він переконується, що Ліза – наречена Єлецького.
Побачивши похмурої фігури Германа, його палаючого пристрастю погляду зловісні передчуття охоплюють Графиню і Лізу. Тяжке заціпеніння розсіює Томський. Він розповідає світський анекдот про Графін. У дні молодості вона одного разу програла у Парижі весь свій стан. Ціною любовного побачення молода красуня дізналася про таємницю трьох карт і, поставивши на них, повернула програш. Сурін і Чекалинський вирішують пожартувати з Германа – вони пропонують йому дізнатися у бабусі таємницю трьох карт. Але думки Германа поглинені Лізою. Починається гроза. У бурхливому пориві пристрасті Герман присягається домогтися кохання Лізи чи загинути.
Картина друга
Кімната Лізи. Вечіріє. Свою засмучену подругу дівчата розважають російським танцем. Залишившись сама, Ліза перевіряє ночі, що любить Германа. Зненацька Герман з'являється на балконі. Він палко освідчується Лізі у коханні. Стук у двері перериває побачення. Входить стара Графиня. Сховавшись на балконі, Герман згадує про таємницю трьох карт. Після відходу Графіні спрага життя і кохання з новою силою прокидається в ньому. Ліза охоплена почуттям у відповідь.
ДІЯ ДРУГА
Картина третя
Бал у будинку багатого столичного сановника. На бал прибуває царська особа. Усі з натхненням зустрічають імператрицю. Князь Єлецький, стривожений холодністю нареченої, запевняє її у своїй любові та відданості.
Серед гостей – Герман. Замасковані Чекалинський і Сурін продовжують жартувати над приятелем; їх таємниче нашіптування про магічні карти пригнічують на його засмучену уяву. Починається вистава – пастораль «Щирість пастушки». Після закінчення вистави Герман стикається зі старою Графінею; знову думка про багатство, яке обіцяють три карти, опановує Герман. Отримавши від Лізи ключі від потайних дверей, він вирішує розвідати у старої таємницю.
Картина четверта
Ніч. Порожній спальні Графіні. Входить Герман; він з хвилюванням вдивляється в портрет Графіні в молодості, але, почувши кроки, що наближаються, ховається. У супроводі приживалок повертається Графиня. Невдоволена балом, вона вдається до спогадів про минуле і засинає. Несподівано перед нею постає Герман. Він благає відкрити таємницю трьох карток. Графиня з жахом мовчить. Розлючений Герман загрожує пістолетом; перелякана стара падає мертво. Герман у розпачі. Близький до божевілля, він не чує закидів Лізи, що прибігла на шум. Лише одна думка володіє ним: Графиня мертва, а таємниці не впізнав.
ДІЯ ТРЕТЯ
Картина п'ята
Кімната Германа у казармах. Пізній вечір. Герман перечитує лист Лізи: вона просить прийти його опівночі на побачення. Герман знову переживає те, що сталося, в його уяві постають картини смерті та похорону старої. Під час вітру йому чується заупокійний спів. Германа охоплює жах. Він хоче бігти, але йому здається привид Графіні. Вона називає йому заповітні карти: «Трійка, сімка та туз». Герман повторює їх як у маренні.
Картина шоста
Зимові канавки. Тут Ліза має зустрітися з Германом. Вона хоче вірити, що коханий не винний у смерті Графіні. Баштовий годинник б'є опівночі. Ліза втрачає останню надію. Герман приходить із великим запізненням: ні Ліза, ні її кохання для нього вже не існують. У його збожеволілому мозку лише одна картина: гральний будинок, де він роздобуде багатство.
У пориві божевілля він відштовхує від себе Лізу і з криком: "У гральний будинок!" - тікає.
Ліза у розпачі кидається у річку.
Картина сьома
Зал грального будинку. Герман одну за одною ставить дві карти, названі Графінею, і виграє. Усі приголомшені. Зачарований перемогою, Герман ставить на карту весь виграш. Виклик Германа приймає князь Єлецький. Герман оголошує туза, але ... замість туза в руках його виявляється жінка пік. У несамовитості дивиться він на карту, в ній йому здається диявольська усмішка старої Графіні. У нападі божевілля він кінчає із собою. В останню хвилину у свідомості Германа з'являється світлий образ Лізи. З її ім'ям на вустах він умирає.
Опера в трьох діях та семи картинах; Лібретто М. І. Чайковського за однойменною повісті А. С. Пушкіна. Перша вистава: Петербург, Маріїнський театр, 19 грудня 1890 року.
Діючі лиця:
Герман (тенор), граф Томський (баритон), князь Єлецький (баритон), Чекалинський (тенор), Сурін (бас), Чаплицький (тенор), Наруков (бас), графиня (мецо-сопрано), Ліза (сопрано), Поліна (контральто), гувернантка ( мецо-сопрано), Маша (сопрано), хлопчик-командир (без співу). Діючі особи в інтермедії: Прилепа (сопрано), Міловзор (Поліна), Золотогор (граф Томський). Нянюшки, гувернантки, годувальниці, гуляючі, гості, діти, гравці.
Дія відбувається у Петербурзі наприкінці XVIII століття.
Дія перша. Картина перша
Літній сад навесні. Два офіцери, Чекалинський і Сурін, стурбовані долею їхнього друга Германа, який щовечора відвідує гральні будинки, хоча сам і не грає, бо дуже бідний. З'являється Герман у супроводі графа Томського, якому він розповідає про причину свого дивної поведінки: він закоханий у дівчину, в незнайомку, і хоче виграти велику суму грошей, щоб одружитися з нею («Я імені її не знаю») Чекалинський та Сурін вітають князя Єлецького з майбутнім весіллям. По саду проходить стара графиня у супроводі тієї самої дівчини, яку любить Герман. Дізнавшись, що це і є наречена князя, Герман глибоко вражений. Жінки злякані його виглядом (квінтет "Мені страшно"). Томський розповідає історію про стару графину, яка колись програла в Парижі весь свій стан. Тоді граф Сен-Жермен відкрив їй три безпрограшні карти. Офіцери, сміючись, радять Германові спробувати щастя. Починається гроза. Герман присягається боротися за своє кохання.
Картина друга
Кімната Лізи. Вона співає із подругою Поліною («Уже вечір»). Залишившись сама, Ліза розкриває свої почуття: її любить князь, але вона може забути вогняного погляду незнайомця у саду («Звідки ці сльози?»; «О, слухай, ніч»). Ніби почув її поклик, Герман з'являється на балконі. Він загрожує вбити себе, тому що Ліза обіцяна іншому, але так гаряче любить її тільки він («Пробач небесне створення»). Входить графиня, і дівчина ховає закоханого. Германа, подібно до нав'язливого бачення, починають переслідувати три карти. Але залишившись наодинці з Лізою, він відчуває, що щасливий лише з нею.
Дія друга. Картина перша
Бал-маскарад у будинку багатого сановника. Єлецький запевняє Лізу у своєму коханні («Я вас люблю»). Германа невід'ємно переслідує думку про три карти. Починається музична інтермедія-пастораль («Мій любий друже»). Після її закінчення Ліза дає Герману ключ від потаємних дверей, якими він зможе проникнути у її кімнату.
Картина друга
Спальня графині. Ніч. Біля ліжка її портрет у молодості в костюмі пікової дами. Обережно заходить Герман. Він клянеться вирвати у бабусі секрет, навіть якщо йому загрожує пекло. Лунають кроки, і Герман ховається. Входять слуги, потім графиня, яку готують до сна. Відправивши слуг, графиня засинає у кріслі. Несподівано перед нею постає Герман («Не лякайтеся! Заради бога, не лякайтеся!»). Він на колінах благає її назвати три карти. Графиня, вставши з крісла, мовчить. Тоді Герман спрямовує на неї пістолет. Стара падає. Герман переконується, що вона мертва.
Дія третя. Картина перша
Кімната Германа у казармах. Ліза написала йому, що готова пробачити його. Але розум Германа зайнятий іншим. Він згадує похорон графині («Всі ті ж думи, той самий страшний сон»). Перед ним з'являється її примара: з любові до Лізи вона називає йому три чарівні карти: трійка, сімка, туз.
Картина друга
На березі Зимової канавки Ліза чекає на Германа («Ах, змучилася, втомилася я»). З його слів вона розуміє, що він винний у смерті графині, що він божевільний. Ліза хоче відвести його з собою, але він відштовхує її і тікає (дует "О так, минули страждання"). Ліза кидається у річку.
Картина третя
Гральний будинок. Герман тріумфує перемогу («Що наше життя? Гра!»). Стара мала рацію: карти справді чарівні. Але щастя зраджує Герману: у гру з ним вступає князь Єлецький. Герман відкриває карту: пікова дама. Партія програна, за столом сидить примара графині. З жахом Герман заколюється і вмирає, просячи у Лізи прощення.
Г. Маркезі (у перекладі Є. Гречаної)
ПІКОВА ДАМА - опера П. Чайковського в 3 д. (7 к.), Лібретто М. Чайковського за однойменною повісті А. Пушкіна. Прем'єри перших постановок: Петербург, Маріїнський театр, 7 грудня 1890 р., під керівництвом Еге. Направника; Київ, 19 грудня 1890 р., під керуванням І. Прибіка; Москва, Великий театр, 4 листопада 1891 р., під керуванням І. Альтані.
Задум «Пікової дами» виник у Чайковського у 1889 р. після знайомства з першими картинами лібретто, написаного його братом Модестом для композитора М. Кленовського, який розпочав твір музики, але з якихось причин не довів до кінця. Під час наради у директора імператорських театрів І. Всеволожського (грудень 1889 р.) було вирішено, що замість олександрівської доби дія буде перенесена до катерининської. Тоді ж було внесено зміни до сцени балу та намічено сцену біля Зимової канавки. Робота над оперою розгорталася з такою інтенсивністю, що лібретист не встигав за композитором, і в ряді випадків Петро Ілліч створював текст сам (танцювальної пісні у 2-й к., хору у 3-й, арії Єлецького «Я вас люблю», арії Лізи у 6-й к. та ін.). Чайковський писав у Флоренції з 19 січня по березень 1890 р. Вчора музика написана за 44 дні; на початок червня було закінчено і партитуру. Вся опера виникла менш як за п'ять місяців!
«Пікова дама» - вершина оперної творчості Чайковського, твір, що нібито узагальнило його вищі завоювання. Воно значно відрізняється від повісті Пушкіна як у сюжету, а й у трактуванні характерів, соціального становища героїв. У повісті і Ліза, бідна вихованка Графіні, та інженерний офіцер Германн (у Пушкіна це прізвище, і пишеться вона саме так) знаходяться на одному ступені соціальної драбини; в опері Ліза - онука та спадкоємиця Графіні. Пушкінський Герман - одержимий манією багатства честолюбець; йому Ліза лише засіб до багатства, можливість опанувати таємницею трьох карт. В опері таємниця і багатство не мета, а засіб, за допомогою якого бідний офіцер мріє подолати соціальну прірву, що відокремлює його від Лізи. Під час боротьби оперного Германа за таємницю трьох карт свідомістю його опановує спрага наживи, засіб підміняє мету, азарт перекручує його моральну природу, і тільки вмираючи, він звільняється від божевілля. Змінено та розв'язку. У Пушкіна герой, зазнавши невдачі, втрачає свідомість - в опері він накладає на себе руки. Ліза в повісті виходить заміж і сама обзаводиться вихованою - в опері вона кінчає життя самогубством. Лібреттистом і композитором запроваджено нові дійові особи (гувернантка, князь Єлецький), змінено характер деяких сцен та атмосферу дії. Фантастика в повісті дана дещо іронічно (примара Графіні човгає туфлями) - в опері фантастика сповнена остраху. Безперечно, що образи Пушкіна трансформовані, набули рис поглибленого психологізму.
Неодноразово робилися спроби зближення музики «Пікової дами» із духовною атмосферою романів Достоєвського. Зближення це не зовсім точно. «Пікова дама» - психологічна та соціальна драма, в якій справжня любоввступила у конфлікт із соціальною нерівністю. Щастя Лізи і Германа нездійсненне у світі, де вони живуть,- лише у пасторалі бідні пастушка і пастушок з'єднуються всупереч волі Златогора. "Пікова дама" продовжує і збагачує принципи ліричної драми, створеної в Євгенії Онєгіні, переводячи її в трагедійний план. Можна помітити спорідненість образів Тетяни та Лізи, а певною мірою і Германа (1-й к.) з Ленським, близькість жанрових сцен 4-й к. «Онегіна» з деякими епізодами 1-ї к. «Пікової дами».
Однак між обома операми більша різниця, ніж подібність. "Пікова дама" пов'язана з настроями останніх трьох симфоній Чайковського (передує Шосту). У ній виступає, хоч і в іншому обличчі, тема року, злої сили, яка губить людину, яка грає істотну рольу музичній драматургії Четвертої та П'ятої симфоній. В останні роки життя Чайковського, як раніше Тургенєва, турбувала і лякала чорна безодня, небуття, що означає кінець всього, і зокрема творчості. Думка про смерть і страх смерті переслідують Германа, і безперечно, що композитор тут передав герою власні почуття. Тему смерті несе образ Графіні - недаремно таким жахом при зустрічі з нею охоплений Герман. Але й сам він, пов'язаний із нею «таємною силою», страшний Графіні, бо приносить їй загибель. І хоча Герман кінчає життя самогубством, він ніби кориться чужій волі.
У втіленні темних і зловісних образів (кульмінація їх у 4-й та 5-й к.) Чайковський досяг висот, яких не знає світова музика. З тією ж міццю втілено в музиці світлий початок кохання. За чистотою та проникливістю, одухотвореністю лірики «Пікова дама» неперевершена. Незважаючи на те, що життя Лізи загублене, як загублене і життя її мимовільного вбивці, смерть безсила знищити кохання, що тріумфує в останню мить життя Германа.
Геніальна опера, в якій всі елементи злиті в нерозривне вокально-симфонічне ціле, у перших прижиттєвих постановках не було повністю розкрито, хоча Маріїнський театр віддав «Піковій дамі» кращі сили. Великий успіх мали виконавці на чолі з Н. Фігнером, який у властивій йому яскраво театральній, підкреслено експресивній, драматизованій манері переконливо та вражаюче проводив партію Германа, заклавши основи її сценічної традиції. Так само експресивним було виконання цієї ролі М. Медведєвим (Київ, Москва), щоправда дещо мелодраматичні (від Медведєва, зокрема, йде істеричний сміх Германа у фіналі 4-й к.). У перших постановках, петербурзької та московської, видатного успіху досягли А. Крутікова та М. Славіна в партії Графіні. Проте загальний лад вистав - ошатний, пишний - був далеким від задуму композитора. І успіх теж видавався зовнішнім. Велич, грандіозність трагедійної концепції опери, її психологічна глибина розкрилися пізніше. Оцінка критики (за деякими винятками) свідчила про нерозуміння музики. Але це могло вплинути на сценічну долю великого твору. Воно все більш владно входило до репертуару театрів, зрівнявшись у цьому відношенні з Євгеном Онєгіним. Слава «Пікової дами» переступила межу. У 1892 р. опера була поставлена в Празі, у 1898-му - у Загребі, у 1900-му - у Дармштадті, у 1902-му - у Відні під керуванням Г. Малера, у 1906-му - у Мілані, у 1907-му м - у Берліні, 1909-го - у Стокгольмі, 1910-го - у Нью-Йорку, 1911-го - у Парижі (російськими артистами), 1923-го - у Гельсінкі, 1926-го - у Софії , Токіо, 1927-го - в Копенгагені, 1928-го - у Бухаресті, 1931-го - у Брюсселі, 1940-го - у Цюріху, Мілані і т. д. У дореволюційний період і пізніше в нашій країні не було і немає оперного театру, в репертуарі якого була б «Пікова дама». Остання постановка за кордоном була здійснена в Нью-Йорку у 2004 р. (диригент В. Юровський; П. Домінго – Герман, Н. Путілін – Томський, В. Чернов – Єлецький).
У першому п'ятнадцятилітті XX ст. у Росії висунулися першокласні виконавці основних партій цієї опери, серед них А. Давидов, А. Боначич, І. Алчевський (Герман), які відмовилися від мелодраматичних перебільшень своїх попередників. Визначних результатів досяг у роботі над партитурою С. Рахманінов під час перебування диригентом Великого театру. Наступниками його в тлумаченні «Пікової дами» були В. Сук (який керував виконанням опери до 20-х рр.), Е. Купер, А. Коутс, В. Дранішніков та ін. Із зарубіжних диригентів кращими інтерпретаторами з'явилися Г. Малер і Б. Вальтер. Постановку здійснювали К. Станіславський, В. Мейєрхольд, Н. Смолич та ін.
Були поряд з успіхами та спірні роботи. До них належить вистава 1935 р. в ленінградському Малому оперному театрі(Режисер В. Мейєрхольд). Створене для нього нове лібрето ставило за мету «наближення до Пушкіна» (завдання нездійсненне, тому що у Чайковського була інша концепція), для чого партитура зазнала переробки. У попередній постановці Великого театру (1927, режисер І. Лапицький) всі події виявлялися баченнями божевільної уяви Германа.
Найкращі постановки «Пікової дами» пройняті повагою до геніальної опери і дають її глибоке тлумачення. Серед них вистави, здійснені московським Великим театром у 1944 р. (режисер Л. Баратов) та 1964-му (постановка Л. Баратова у новій редакції Б. Покровського; того ж року вона була показана на гастролях у «Ла Скала»), ленінградським театром ім. Кірова 1967-го (під керуванням К. Симеонова; В. Атлантов - Герман, К. Словцова - Ліза). Серед виконавців опери за її тривале життя – найбільші артисти: Ф. Шаляпін, П. Андрєєв (Томський); К. Держінська, Г. Вишневська, Т. Мілашкіна (Ліза); П. Обухова, І. Архіпова (Поліна); Н. Озеров, Н. Ханаєв, Н. Печковський, Ю. Кіпоренко-Даманський, Г. Нелепп, 3. Анджапарідзе, В. Атлантов, Ю. Марусін, В. Галузін (Герман); С. Преображенська, Є. Образцова (Графіня); П. Лісіціан, Д. Хворостовський (Єлецький) та ін.
Найбільш цікаві постановки останніх років- на Глайндборнському фестивалі (1992, режисер Г. Вік; Ю. Марусін - Герман), у московському театрі « Нова опера»(1997, диригент Є. Колобов, режисер Ю. Любимов), у петербурзькому Маріїнському театрі (1998, диригент В. Гергієв, режисер А. Галібін; прем'єра – 22 серпня в Баден-Бадені).
Опера була екранізована 1960 р. (режисер Р. Тихомиров).
На сюжет повісті Пушкіна, щоправда дуже вільно трактованою, написано оперу Ф. Галеві.
Розмір: px
Починати показ зі сторінки:
Транскрипт
1 Петро Ілліч Чайковський () ПІКОВА ДАМА Опера на трьох діях, семи картинах Лібретто М. ЧАЙКОВСЬКОГО За сюжетом однойменної повісті О. С. ПУШКІНА з використанням віршів К. Батюшкова, Г. Державіна, В. Жуковського, П. Карабанова, К. Рилєєва Задум опери виник у 1889 р., після знайомства П.Чайковського з лібретто, що спочатку призначався іншому композитору. Опера, що складалася у Флоренції, вчора була закінчена за 44 дні. Прем'єра відбулася на сцені Маріїнського театру в 1890 р. "Пікова дама" чи не найрепертуарніша опера вітчизняної класики і (поряд з "Борисом Годуновим") найбільш часто виконувана російська опера поза Росією. (У 1902 р. віденською виставою "Пікової дами" диригував Г.Малер.) Подією на вітчизняній сцені, і досі викликає суперечки, з'явився найяскравіший спектакль МАЛЕГОТа 1935 р. в постановці В.Мейєрхольда, де був перероблений і текстлі . Серед вистав останніх років вистава Маріїнського театру 1992 р. Диригент В.Гергієв.
2 Действующие лица: 2 ГЕРМАН тенор ТОМСКИЙ, граф баритон ЕЛЕЦКИЙ, князь баритон ЧЕКАЛИНСКИЙ тенор СУРИН бас ЧАПЛИЦКИЙ тенор НАРУМОВ бас ГРАФИНЯ меццо-сопрано ЛИЗА ссопрано ПОЛИНА контральто ГУВЕРНАНТКА меццо-сопрано МАША сопрано РАСПОРЯДИТЕЛЬ тенор МАЛЬЧИК-КОМАНДИР не поющий Действующие лица в интермедии: ПРИЛЕПА сопрано МІЛОГЛЯД (Поліна) контральто ЗЛАТОГОР (граф Томський) баритон Нянюшки, гувернантки, годувальниці, гуляючі, гості, діти, гравці та ін. Дія відбувається у Петербурзі наприкінці XVIII століття.
3 ДІЯ ПЕРША 3 КАРТИНА ПЕРША Залитий весняним сонцем майданчик у Літньому саду. Походжають або сидять на лавках нянюшки, гувернантки та годувальниці. Діти грають у пальники, стрибають через мотузочки, кидають м'ячі. СЦЕНА I. ГОЛОСУ МАЛЕНЬКИХ ДІВЧАТОК. Гори, гори ясно, Щоб не згасло, Раз, два, три! (Сміх, вигуки, біганина.) ХОР НЯНЮШЕК Забавляйтесь, дітки милі! Рідко сонечко вас, рідні, Радує радістю! Якщо, милі, ви на волю Ігри, пустощі починаєте, То по трохи вашим нянечкам Ви спокій тоді доставляєте. Грійтесь, бігайте, дітки милі, І на сонечку забавляйтесь! ХІР ГУВЕРНАНТОК Слава Богу, Хоч трошки можна відпочити, Повітрям дихати весняним, Бачити щось! Чи не кричати, без зауважень час проводити, Про навіювання, покарання, про урок забути. ХІР НЯНЮШОК Грійтесь! Бігайте, дітки милі, І на сонечку забавляйтесь! ХІР ГОДУВАЛЬНИК Баю, баю, бай! Баю, баю, бай! Спи, рідний, відпочивай! Ясних очей не розплющуй! (За сценою чути барабанний бій і дитячі труби). Ось наші воїни йдуть, солдатики. Як струнко! Осторонься! Місця! Місця! Раз, два, раз, два, раз, два, раз, два!
4 4 Входять хлопчики в іграшковому озброєнні, що зображують солдатів; попереду хлопчик командир. ХОР Хлопчиків Раз, два, раз, два! Лівою, правою, лівою, правою! Дружно, братики! Чи не збиватися! Хлопчик-командир Правим плечем уперед! Раз, два, стій! (Хлопчики зупиняються.) Слухай! Мушкет перед себе! Бери за дуло! Мушкет до ноги! (Хлопчики виконують команду.) ХОР ХЛОПЧИКІВ Ми всі тут зібралися На страх ворогам російським. Злий недруг, бережись І з злодійським помислом Біжи чи підкорися! УРА ура УРА! Батьківщину рятувати Нам випало на долю, Ми станемо воювати І недругів у неволю Без рахунку забирати! УРА ура УРА! Хай живе дружина, Премудра цариця, Нам матір всім вона, Цих країн імператриця І гордість і краса! УРА ура УРА! Хлопчик-командир. Молодці, хлопці! Хлопчики. Раді старатися, ваше високоблагородіє! Хлопчик-командир Слухай! Мушкет перед себе! Праворуч! На варту! Марш! (Хлопчики йдуть, барабанячи і трубячи). І справді напустять страху на ворога. Ну, молодці! Як струнко! Ну, молодці! За хлопчиками слідом йдуть інші діти. Нянюшки та гувернантки розходяться, поступаючись місцем іншим гуляючим. Входять Чекалинський та Сурін.
5 5 СЦЕНА ІІ. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Чим закінчилася вчора гра? СУРІН. Звісно, я продувся страшно! Мені не щастить. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Ви до ранку знову грали? СУРІН. Так, жахливо мені набридло... Чорт забирай, хоч раз виграти! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Чи був там Герман? СУРІН. Був. І, як завжди, з восьмої до восьмої ранку, Прикований до грального столу, сидів і мовчки дмухав вино. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. І тільки? СУРІН. Та на гру інших дивився. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Яка вона дивна людина! СУРІН. Начебто у нього на серці лиходійство принаймні три. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Я чув, що він дуже бідний. СУРІН. Так, не багатий. СЦЕНА ІІІ. Входить Герман, задумливий і похмурий; з ним разом граф Томський. СУРІН. Ось він, дивися. Як демон пекла, похмурий... блідий... Сурін та Чекалинський проходять. ТОМСЬКИЙ. Скажи мені, Германе, що з тобою? Зі мною?.. Нічого... ТОМСЬКИЙ. Ти хворий? Ні, я здоровий. ТОМСЬКИЙ. Ти став інший якийсь... Чимось незадоволений... Бувало: стриманий, бережливий, Ти веселий був, принаймні; Тепер ти похмурий, мовчазний І, я вухам своїм не вірю: Ти, нову пристрасть горя, Як кажуть, аж до ранку Проводиш ночі за грою. Так! До мети твердою ногою
6 Іти, як раніше, не можу я, Я сам не знаю, що зі мною, Я загубився, обурююся на слабкість, Але володіти собою не в змозі більше... Я люблю! кохаю! 6 ТОМСЬКИЙ. Як! Ти закоханий? в кого? Я імені її не знаю І не хочу дізнатися, Земною назвою не бажаючи Її назвати ... (З захопленням.) Порівняння все перебираючи, Не знаю, з ким порівняти ... Любов мою, блаженство раю, Хотів би вік зберігати! Але думка ревнива, що нею Іншому мати, Коли я слід ноги не смію Їй цілувати, Томить мене; і пристрасть земну Даремно я хочу вгамувати І все хочу тоді обійняти, І все хочу мою святу тоді обійняти... Я імені її не знаю І не хочу впізнати! ТОМСЬКИЙ. А якщо так швидше за справу! Дізнаємося, хто вона, а там І пропозицію роби сміливо, І справа по руках... О ні, на жаль! Вона знана і мені належати не може! Ось що мене нудить і глине! ТОМСЬКИЙ. Знайдемо іншу... Не одна на світі... Ти мене не знаєш! Ні, мені її не розлюбити! Ах, Томський! Ти не розумієш! Я тільки міг спокійно жити, Поки в мені спали пристрасті... Тоді я міг володіти собою, Тепер, коли душа у владі Однієї мрії, прощай спокій, Прощай спокій! Отруєний, наче п'яний, Я хворий, хворий,
7 Я закоханий! 7 ТОМСЬКИЙ. Чи це ти, Герман? Зізнаюся, Я б нікому не повірив, що ти здатний так любити! Герман та Томський проходять. Гуляючі наповнюють сцену. СЦЕНА ІV. ЗАГАЛЬНИЙ ХІР ВСІХ ГУЛЯЮЧИХ. Нарешті Бог послав нам Сонячний день! Що за повітря! Що то за небо! Точно травень у нас! Ах, яка краса, право, Весь би день гуляти! Дня такого не дочекатись Довго нам знову. СТАРІ. Багато років ми не бачимо таких днів, А, бувало, часто ми бачили їх. У дні Єлизавети чудова пора Краще були літо, осінь та весна! СТАРІ (одночасно зі старими). Насамперед краще жили, і такі дні Щороку бували напровесні. Так, щороку бували! А тепер їм на диво Сонечко з ранку, Гірше стало, право, гірше стало, Право, вмирати час! Жінки. Що за радість! Що за щастя! Як втішно, як втішно жити! Як приємно в Літній сад ходити, Принадність як приємно в Літній сад ходити! Подивіться, подивіться, Скільки молодих людей, І військових, і цивільних, Бродить багато вздовж алей, Подивіться, подивіться, Як тут багато бродить всяких, І військових, і цивільних, Які витончені, як прекрасні, як красиві! Подивіться, подивіться! МОЛОДІ ЛЮДИ (одночасно з панночками). Сонце, небо, повітря, солов'я спів І рум'янець яскравий на ланітах дев То весна дарує, з нею і любов Солодко хвилює молоду кров!
8 8 Небо, сонце, повітря чисте, Солодкий солов'я наспів, Радість життя і червоний червоний на ланітах дів То дари весни прекрасної, то дари весни! Щасливий день, прекрасний день, як добре, О радість, нам весна любов та щастя приносить! ЗАГАЛЬНИЙ ХІР ВСІХ ГУЛЯЮЧИХ. Нарешті Бог послав нам Сонячний день! Що за повітря! Що то за небо! Точно травень у нас! Ах, яка краса, право, Весь би день гуляти! Дня такого не дочекатись Довго нам знову! CЦІНА V. Входять Герман і Томський. ТОМСЬКИЙ. А ти певен, що вона тебе не помічає? Тримаю парі, що закохана і за тобою нудьгує.. Коли б радільного сумніву Позбавився я, То хіба винесла б муки Душа моя? Ти бачиш, я живу, страждаю, Але в страшну мить, коли дізнаюся, Що мені не судилося їй опанувати, Тоді залишиться одне... ТОМСЬКИЙ. Що? Вмерти!.. Входить князь Єлецький. До нього підходять Чекалінський та Сурін. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ (Єлецькому). Тебе можна привітати? СУРІН. Ти, кажуть, наречений? ЄЛЕЦЬКИЙ. Так, панове, одружуся я; Світлий ангел злагоду дав Свою долю з моєю навіки поєднувати! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Що ж, у добрий час! СУРІН. Від щирого серця я радий. Будь щасливий, князю! ТОМСЬКИЙ. Єлецький, вітаю!
9 ЄЛЕЦЬКИЙ. Дякую, друзі! 9 Дует. ЄЛЕЦЬКИЙ (з почуттям) Щасливий день, Тебе, тебе благословляю! Як усе з'єдналося, Щоб разом радіти зі мною! Скрізь відбилося Блаженство життя неземного... Все посміхається, все блищить, Як і на серці у мене, Все радісно тремтить, До блаженства райського маня! Який щасливий день, Тебе я благословляю! ГЕРМАН (про себе, одночасно з Єлецьким). Нещасний день, Тебе я проклинаю! Ніби все з'єдналося, Щоб вступити зі мною в боротьбу! Всюди радість відбилася, Але не в душі моїй хворий. Все посміхається, все блищить, Коли на серці у мене Досада пекельна тремтить. Досада пекельна тремтить, Одні муки суля. О так, одні муки, муки мені обіцянка! ТОМСЬКИЙ. Скажи, з ким ти одружишся? Князь, хто твоя наречена? Входять Графіня та Ліза. ЄЛЕЦЬКИЙ (вказуючи на Лізу). Ось вона. Вона? Вона його наречена! О Боже! О Боже! ЛІЗА., ГРАФІНЯ. Знову він тут! ТОМСЬКИЙ (Німеччині). Так от хто безіменна красуня твоя! Квінтет Ліза. Мені страшно! Він знову переді мною, Таємничий і похмурий незнайомець! В його очах докор німий Змінив вогонь божевільної, пекучої пристрасті... Хто він? Навіщо переслідує мене? Мені страшно, страшно, ніби я у владі Його очей зловісного вогню! Мені страшно! Мені страшно! Страшно мені! ГРАФІНЯ (одночасно). Мені страшно! Він знову переді мною, Таємничий та страшний незнайомець! Він привид фатальний, обійнятий весь якийсь дикої пристрастю. Що хоче він, переслідуючи мене? Навіщо він знову переді мною? Мені страшно, ніби я у владі
10 Його очей зловісного вогню! Мені страшно! Мені страшно! Страшно мені! 10 ГЕРМАН (одночасно). Мені страшно! Тут знову переді мною, Як примара фатальна, З'явилася похмура стара... В її очах жахливих Я свій читаю вирок німий! Що треба їй? Що треба їй, чого хоче від мене? Наче я у владі Її очей зловісного вогню! Хто вона! Мені страшно! Мені страшно! Страшно мені! ЄЛЕЦЬКИЙ (одночасно). Мені страшно! Боже мій, як збентежена вона! Звідки це дивне хвилювання? В її душі млосність, В її очах якийсь страх німий! У них ясний день навіщось раптом Прийшло змінити негоду. Що з нею? Вона не дивиться на мене! О, мені страшно, ніби близько Погрожує якесь несподіване нещастя, Страшно, страшно мені! ТОМСЬКИЙ (одночасно). Ось про кого він говорив! Як він збентежений несподіваною звісткою! В його очах я бачу страх, Страх німий змінив вогонь шаленої пристрасті! А з нею, з нею що? Яка бліда! Яка бліда! Ах, мені страшно за неї, мені страшно! Мені страшно за неї! СЦЕНА VI. Томський підходить до Графіни, Єлецький до Лізи. Графиня пильно дивиться на Германа. ТОМСЬКИЙ. Графиню! Дозвольте привітати вас... ГРАФІНЯ. Скажіть мені хто цей офіцер? ТОМСЬКИЙ. Котрий? Цей? Герман, друже мій. ГРАФІНЯ. Звідки взявся він? Який він страшний! Томський проводжає її та повертається. ЄЛЕЦЬКИЙ (подаючи руку Лізі).
11 Небес чарівна краса, Весна, зефірів легких шелест, Веселі натовпи, друзів привіт Сулят в майбутньому багато років Нам щастя! 11 Ліза та Єлецький йдуть. Радуйся, друже! Забув ти, Що за тихим днем гроза буває, Що творець дав щастю сльози, грім ведру! Чутно віддалений удар грому. Герман у похмурій задумі опускається на лаву. СУРІН. Яка відьма ця Графіня! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Страшилище! ТОМСЬКИЙ. Недарма ж її прозвали Піковою жінкою! Не можу збагнути, чому вона не понтує. СУРІН. Як! Стара? Та що ти?! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Вісімдесятирічна карга! Ха-ха-ха! ТОМСЬКИЙ. То ви про неї нічого не знаєте? СУРІН. Ні, правда, нічого! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Нічого! ТОМСЬКИЙ. О, то послухайте! Графіня багато років тому в Парижі красунею славилася. Вся молодь по ній божеволіла, Називаючи Венерою московської. Граф Сен-Жермен серед інших, Тоді ще красень, полонився нею, Але безуспішно він зітхав по графині: Всі ночі безперервно грала красуня І на жаль! віддавала перевагу Фараону 1 любові. Балада Якось у Версалі Аї jеu de la Reine 2 Venus moskovite 3 програлася вщент. Серед запрошених був граф Сен-Жермен; Спостерігаючи за грою, він чув, як вона Шептала в розпалі азарту: О боже! о Боже! 1 Фараон карткова гра, що була в моді при дворі французької королеви. 2 У королівській грі (фр.) 3 Венера московська (фр.)
12 О боже, я все могла б відіграти, Коли б вистачило поставити знову Три карти, три карти, три карти! 12 Граф, вибравши вдало хвилину, коли Покинувши крадькома гостей повний зал, Красуня мовчки сиділа сама, Закохано над вухом її прошепотів Слова, солодші за звуки Моцарта: Графиня, Графиня! Графіня, ціною одного rуndez-vous 4 Хочете, мабуть, я вам назву Три карти, три карти, три карти? Графіня розлютилася: Як смієте ви?! Але граф був не боягуз. І коли через день Красуня знову з'явилася, на жаль, Без гроша в кишені, Аї jеu de la Reine Вона вже знала три карти... Їх сміливо поставивши одну за одною, Повернула своє... але якою ціною! Про карти, про карти, про карти! Раз чоловікові ті карти вона назвала, Іншим разом їх юний красень дізнався. Але цієї ж ночі, тільки залишилася одна, До неї привид з'явився і грізно сказав: Отримаєш смертельний удар ти, Від третього, хто, палко, пристрасно люблячи, Прийде, щоб силою дізнатися від тебе Три карти, три карти, три карти, Три карти! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Se non e ver`e ben trovato 5. Виблискує блискавка, чути наближення гуркоту грому. Починається гроза. СУРІН. Забавно!.. Але Графіня спати спокійно може: Важко коханця їй палкого знайти! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Слухай, Германе! Ось тобі чудовий випадок, щоб грати без грошей. (Всі сміються.) Подумай, подумай! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ, СУРІН. Від третього, хто, пристрасно люблячи, Прийде, щоб силою дізнатися від тебе Три карти, три карти, три карти! Чекалицький, Сурін та Томський йдуть. Лунає сильний удар грому. Гроза розігрується. Гуляючі поспішають у різні боки. 1 ХОР ГУЛЯЮЧИХ. Як швидко гроза настала, 4 Побачення (фр.) 5 Якщо й неправильно, то добре сказано. Латинська приказка.
13 Хто б міг очікувати, які пристрасті! Удар за ударом гучніший, страшніший! Біжіть швидше! Скоріше б до брами встигнути! Скоріше б додому! 13 Усі розбігаються. Гроза посилюється. Здалеку долинають голоси гуляючих. Скоріше додому! Ах, Боже мій! Біда! Скоріше б до воріт! Сюди біжіть! Скоріше! Сильний удар грому. ГЕРМАН (задумливо). Отримаєш смертельний удар ти Від третього, хто, пристрасно люблячи, Прийде, щоб силою дізнатися від тебе Три карти, три карти, три карти! Ах, що мені в них Хоча б і мав я ними! Загинуло все тепер... Один я залишився. Мені буря не страшна! В мені самому всі пристрасті прокинулися З такою вбивчою силою, Що цей грім ніщо порівняно! Ні, князю! Поки я живий, тобі я не віддам її, Не знаю як, але заберу! Грім, блискавка, вітер! При вас урочисто даю я клятву: Вона буде моєю, Вона моєю буде, моєю, Моєю чи помру! (Втікає.)
14 КАРТИНА ДРУГА 14 Кімната Лізи. Ліза сидить за клавесином. Біля неї подруги, серед них Поліна. СЦЕНА I. ЛІЗА, ПОЛІНА. Вже вечір... Хмар потьмяніли краю 6, Останній промінь зорі на вежах вмирає; Остання в річці струмінь, що летить, З погаслим небом згасає. Все тихо... Гаї сплять, довкола панує спокій, Простершись на траві під вербою нахиленою, Слухаю, як дзюрчить, зливаючись з річкою, Потік, кущами осінений. Як злитий з прохолодою рослин аромат, Як солодко в тиші у брега струменя плескання, Як тихо віяння ефіру по водах І гнучкої верби тріпотіння. ХІР ПІДРУГ. Чарівно! Чарівно! Чудово! Чарівно! Ах, чудово добре! Досі, mesdames. Досі, mesdames. Ще ще! ЛІЗА. Заспівай, Поля, нам одна! ПОЛІНА. Одна? але що ж заспівати? ХІР ПІДРУГ. Будь ласка, що знаєш, Ма shere 7, голубко, заспівай нам що-небудь: ПОЛІНА. Я вам заспіваю романс улюбленої Лізи. (Сідає за клавесин.) Стривайте... Як це? (Прелюдує.) Так! згадала. (Співає з глибоким почуттям.) Подруги милі, подруги милі 8, Безтурботно грайливою, Під танцювальний наспів ви граєтеся в луках. І я, як ви, жила в Аркадії щасливою, І я на ранку днів у цих гаях та полях Хвилини радості скуштувала, Хвилини радості скуштувала. Любов у мріях златих Мені щастя обіцяла; Але що дісталося мені в цих радісних місцях, 6 Вірші Жуковського 7 Моя дорога (фр.). 8 Вірші Батюшкова.
15 У цих радісних місцях? Могила, могила, могила!.. (Всі зворушені й схвильовані.) 15 Ось надумала я пісню заспівати, Слізку таку! Ну з чого? І без того сумна ти щось, Ліза, В такий день, подумай! Адже ти заручена, ай-ай-ай! (Подругам.) Ну що ви всі носи повісили? Веселі давайте, та російську, На честь нареченого з нареченою! Ну, я почну, А ви мені підспівуйте! ХІР ПІДРУГ. І справді, давайте веселу, російську! Подруги б'ють у долоні. Ліза, не беручи участі у веселощі, задумливо стоїть біля балкона. ПОЛІНА. Ану, світик Машенька, Ти потіш, потанцюй! ПОЛІНА І ХІР ПОДРУГ. Ай, люлі, люлі, люлі, Ти потіш, потанцюй! ПОЛІНА. Свої білі рученята Під боки підбери! ПОЛІНА І ХІР ПІДРУГ Ай, люлі, люлі, люлі, Під боки підбери! ПОЛІНА. Свої скори ноженьки Не шкодуй, догоди! ПОЛІНА І ХІР ПІДРУГ Ай, люлі, люлі, люлі, Не шкодуй, догоди! (Полина і подруги пускаються в танець.) Коли спитає матінка Весела! кажи. ПОЛІНА І ХІР ПІДРУГ Ай, люлі, люлі, люлі Весела! кажи. ПОЛІНА. А до відповіді тіточка Мовляв, пила до зорі! ПОЛІНА І ХІР ПОДРУГ. Ай, люлі, люлі, люди Мовляв, пила до зорі! ПОЛІНА. Іди геть, йди!
16 16 ПОЛІНА І ХІР ПОДРУГ. Ай, люлі, люлі, люлі, Іди геть, йди! Входить Гувернантка. ГУВЕРНАНТКА. Mesdemoiselles, що тут у вас за шум? Графіня гнівається... Ай-ай-ай! Чи не соромно вам танцювати по-російськи? Fi, quel genre, mesdames * 9 Панянкам вашого кола Треба пристойності знати! Повинне вам було б один одному Правила світла вселяти. У дівочих тільки шаленіти Можна, не тут, mes mignones 10, Хіба не можна веселитися, Не забуваючи бонтон? Панянкам вашого кола Потрібно пристойності знати, Повинно вам було б один одному Правила світла вселяти! Пора вже розходитись. Вас покликати прощатись мене послали. Панянки розходяться. ПОЛІНА (підходячи до Лізи). Лізо, що ти така нудна? ЛІЗА. Я нудна? Анітрохи! Поглянь, яка ніч, Як після бурі страшної Все раптом оновилося. ПОЛІНА. Дивись, я на тебе пожалуюся князеві, Скажу йому, що в день заручин ти сумувала. Ліза. Ні, ради бога, не кажи! ПОЛІНА. Тоді будь ласка зараз же посміхнутися. Ось так! Тепер прощай! (Цілуються.) ЛІЗА. Я проведу тебе... Поліна та Ліза йдуть. Входить Маша і гасить свічки, залишивши лише одну. Коли вона підходить до балкона, щоб зачинити його, повертається Ліза. 9 Фі, який жанр, панянки. (фр) 10 Мої милочки (фр.).
17 СЦЕНА ІІІ. 17 ЛІЗА. Не треба зачиняти, залиши. МАРІЙКА. Не застудилися б, панночко! ЛІЗА. Ні, Маша, ніч така тепла, така гарна! МАРІЙКА. Накажете допомогти роздягтися? ЛІЗА. Ні я сама. Іди ти спати! МАРІЙКА. Аж пізно, панночка... ЛІЗА. Залиш мене, іди! Маша йде. Ліза стоїть у глибокій задумі, потім тихо плаче. Звідки ці сльози, навіщо вони? Мої дівочі мрії Ви змінили мені Мої дівочі мрії Ви змінили мені! Ось як ви справдилися наяву! Я життя своє вручило нині князю, Обранцю за серцем, істотою, Розумом, красою, знатністю, багатством Достойному подруги не такий, як я. Хто знаний, хто гарний, хто статний, як він? Ніхто! І що ж? Я сумом і страхом вся сповнена, Тремчу і плачу! Звідки ці сльози, навіщо вони? Мої дівочі мрії Ви змінили мені Мої дівочі мрії Ви змінили мені! Ви змінили мене! (Плаче.) І тяжко і страшно! Але до чого дурити себе? Я тут одна, навколо все тихо спить... (Пристрасно, захоплено.) О, слухай, ніч! Тобі одній можу повірити таємницю душі моєї. Вона похмура, як ти, вона сумна Як погляд очей, Спокій і щастя у мене відібрав... Цариця-ніч! Як ти, красуне, як ангел занепалий, Прекрасний він,
18 В його очах вогонь палючої пристрасті, Як дивний сон Мене манить, і вся моя душа у владі його! О ніч! о ніч!.. 18 СЦЕНА IV. У дверях балкона з'являється Герман. Ліза в німому страху відступає. Вони мовчки дивляться один на одного. Ліза робить рух піти. Зупиніться, благаю вас! ЛІЗА. Навіщо ви тут, божевільна людина? Що вам треба? Попрощатися! (Ліза хоче піти.) Не йдіть же! Залиштеться! Я сам піду зараз І більше сюди не повернуся... Одну хвилину!.. Що вам варте? До вас вмираючий волає. ЛІЗА. Навіщо, навіщо ви тут? Ідіть! Ні! ЛІЗА. Я закричу! Кричіть! Кличте всіх! (Виймає пістолет.) Я все одно помру, один чи при інших. (Ліза опускає голову і мовчить.) Але якщо є, красуне, в тобі Хоч іскра співчуття, То стривай, не йди! ЛІЗА. О боже, боже! Адже це моя остання, смертна година! Свій вирок дізнався сьогодні я: Другому ти, жорстока, вручаєш серце! (Пристрасно.) Дай померти, тебе благословляючи, А не кляня, Чи можу день прожити, коли Ти чужа для мене! Я жив тобою; одне лише почуття І думка завзята одна володіли мною! Загину я. Але перед тим, щоб з життям попрощатися, Дай мені хоч мить один побути з тобою, Вдвох серед дивної нічної тиші, Красою твоєю дай мені впитися! Потім нехай смерть і з нею спокій!
19 (Ліза стоїть, з сумом дивлячись на Германа.) Стій так! О, як ти гарна! 19 ЛІЗА (слабким голосом). Ідіть! йдіть! Красуня! Богиня! Янгол! Пробач, чарівне створіння, Що я порушив твій спокій, Пробач, але пристрасного Не відкидай зізнання, Не відкидай з тугою! О, пошкодуй! Я, вмираючи, Несу до тебе мою благання; Поглянь із висот небесних раю На смертну боротьбу Душі, змученої мукою Любові до тебе, о, змилуйся І дух мій ласкавою, жалем, Сльозою твоїй зігрій! (Ліза плаче.) Ти плачеш! Ти! Що означають ці сльози? Не женеш і шкодуєш? Бере її за руку, яку вона не забирає. Дякую тобі! Красуня! Богиня! Янгол! Припадає до руки Лізи та цілує. У цей час чується шум кроків і стукіт у двері. ГРАФІНЯ (за дверима). Ліза, відчини! ЛІЗА (у сум'ятті). Графиню! Боже правий! Я загинула, біжіть!.. Пізно! Сюди! У двері стукають сильніше. Ліза вказує Герману на портьєру, йде до дверей і відчиняє їх. Входить Графиня в шлафроке, оточена покоївками зі свічками. ГРАФІНЯ. Чого ти не спиш? Навіщо одягнена? Що за шум? ЛІЗА (розгублено) Я, бабусю, по кімнаті ходила... Мені не спиться... ГРАФІНЯ (жестом велить зачинити балкон) Дивись ти! Не дури! Зараз лягати! (Стукає палицею.) Чуєш?.. ЛІЗА. Я, бабусю, зараз! ГРАФІНЯ. Не спиться!.. Чи чути це! Ну часи! Не спиться!.. Зараз лягай! ЛІЗА. Я слухаюсь!.. Вибачте! ГРАФІНЯ (йдучи). А я чую шум;
20 Ти бабусю турбуєш! (Покоївка.) Ходімо! (Лізі.) І дурниць не смій тут починати! (Іде з покоївками.) 20 ГЕРМАН (про себе). Хто, пристрасно люблячи, Прийде, щоб напевно дізнатися від тебе Три карти, три карти, три карти! Могильним холодом повіяло навкруги! О, страшна примара, Смерть, я не хочу тебе! Ліза, зачинивши двері за Графінею, підходить до балкона, відчиняє його і жестом велить Германові йти. О, пощади мене! Смерть кілька хвилин тому Здавалося мені порятунком, майже щастям! Тепер не те: вона страшна мені, вона страшна мені! Ти мені зорю розкрила щастя, Я хочу жити і померти з тобою! ЛІЗА. Шалена людина, Що ви хочете від мене, Що зробити я можу?.. Вирішити мою долю! ЛІЗА. Жальтесь, ви губите мене! Ідіть, я прошу вас, Я велю вам! Отже, смерті вирок Ти вимовляєш! ЛІЗА. О боже, Я слабію... Іди, прошу! Скажи тоді: помри! ЛІЗА. Боже правий! Прощай! ЛІЗА. Творець небесний! (Герман рухається, щоб піти.) Ні! Живи! Герман обіймає Лізу; вона опускає голову йому на плече. Тебе люблю! ЛІЗА. Я твоя! Красуня! Богиня! Янгол!
21 ДІЯ ДРУГА 21 КАРТИНА ТРЕТЯ СЦЕНА I. Маскарадний бал у багатого сановника. Великий зал. З боків, між колонами, влаштовані ложі. Юнаки та дівчата у маскарадних костюмах танцюють контрданс. На хорах співають співачі. ХІР СПІВЧИХ. 11 Радо, весело в цей день Разом збирайтеся, друзі! Киньте свої недуги, Скачіть, танцювати сміливіше! Скачіть, танцюйте сміливіше, Кіньте ви, киньте ви свої дозвілля, Скачіть, танцюйте, танцюйте веселіше! Бійте в долоні руками, клацайте голосно пальцями! Чорні очі поводьте, Станом ви все кажете! Фертиком руки ви в боки, Робіть легкі стрибки, Чобот об чобот стукайте, З ходою сміливою свистіть! Входить Розпорядник. Розпорядник. Господар просить дорогих гостей завітати Дивитись на блиск розважальних вогнів! Всі гості прямують до тераси до саду. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Наш Герман знову ніс повісив, Ручаюсь вам, що він закоханий, То похмурий був, потім став веселим. СУРІН. Ні, панове, він захоплений, Як думаєте, чим? Чим? Надією дізнатися три карти. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Ось дивак! ТОМСЬКИЙ. Не вірю, треба бути невігласом. Для цього. Він не дурень! СУРІН. Він сам мені казав... ТОМСЬКИЙ. Сміючись! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. (Суріну). 11 Вірші Державіна
22 Давай, ходімо його дражнити! (Проходять.) 22 ТОМСЬКИЙ. А втім, він із тих, Хто, раз задумавши, Мушу все зробити! Бідолаха! Бідолаха! (Томський проходить. Слуги готують середину зали для інтермедії. Входять князь Єлецький та Ліза.) СЦЕНА ІІ. ЄЛЕЦЬКИЙ. Ви так, сумні, люба, Наче горе є у вас... Довіртеся мені! ЛІЗА. Ні, потім, князю, вдруге... благаю! (Хоче піти.) ЄЛЕЦЬКИЙ. Стривайте, на одну мить! Я мушу, мушу вам сказати! Я вас люблю, люблю безмірно, Без вас не думаю дня прожити. І подвиг сили безприкладної Готовий зараз для вас зробити, Але знайте: серця вашого свободу Нічим я не хочу утискати, Готовий ховатися вам на догоду І запал ревнивих почуттів вгамувати, На все, на все для вас готовий! Не тільки люблячим чоловіком, Слугою корисним іноді, Бажав би я бути вашим другом І втішителем завжди. Але ясно бачу, відчуваю тепер я, Куди себе в мріях привабив, Як мало у вас до мене довіри, Як чужий я вам і як далекий! Ах, я мучуся цією далечкою, Співчу вам я усією душею, Смучуся вашою я смутком І плачу вашою сльозою... Ах, я мучуся цією далечкою, Співчу вам я усією душею! Я вас люблю, люблю безмірно, Без вас не думаю дня прожити, Я подвиг сили безприкладної Готовий зараз для вас зробити! О, люба, довіртеся мені! Князь Єлецький та Ліза проходять. Входить Герман без маски, в костюмі, тримаючи записку
23 руці. 23 СЦЕНА ІІІ. ГЕРМАН (читає). "Після вистави чекайте мене в залі. Я повинна пас бачити..." Швидше б її побачити і кинути цю думку... (Сідає.) Три карти!.. Три карти знати і я багатий!.. І разом з нею можу. бігти геть від людей... Прокляття!.. Ця думка мене збожеволіє! Декілька гостей повертаються до зали; серед них Чекалинський та Сурін. Вони вказують на Германа, підкрадаються і, нахилившись над ним, шепочуть. СУРІН, ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Чи не ти той третій, Хто пристрасно люблячи, Прийде, щоб дізнатися від неї Три карти, три карти, три карти? Приховуються. Герман злякано встає, як би не усвідомлюючи те, що відбувається. Коли він озирається, то Чекалинський та Сурін уже зникли в натовпі молоді. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ, СУРІН І КІЛЬКА ГОСТЕЙ. Три карти, три карти, три карти! Регочуть і змішуються з натовпом гостей, який поступово входить до зали. Що це? Маячня чи глузування? Ні! Що якщо?! (Закриває обличчя руками.) Безумець, безумець я! (Замислюється) СЦЕНА IV. Розпорядник. Хазяїн просить дорогих гостей Прослухати пастораль під титлом: Щирість пастушки! 12 Гості сідають на підготовлені місця. Юнаки та дівчата, одягнені в костюми пастухів та пастушок, виходять на луг. Вони ведуть хороводи, танцюють та співають. Прилепа одна не бере участі в танцях і плете вінок у сумній задумі. ХІР ПАСТУХІВ І ПАСТУШОК. Під тінню густою, Поблизу тихого струмка, Прийшли ми сьогодні натовпом Порадувати себе, Поспівати, повеселитись І хороводи звістка, Природою насолодитися, Вінки квіткові плести. Пастухи та пастушки віддаляються в глибину сцени. 12 Сюжет і більшість віршів цієї пасторалі запозичені із однойменної поеми П.Карабанова.
24 24 ПРИЛІП. Мій миленький друже, Любий пастушок, Про кого я зітхаю І пристрасть відкрити бажаю, Ах, не прийшов танцювати, МИЛОГЛЯД (входячи). Я тут, але нудний, томен, Дивись, як схуд! Не буду більше скромний, Я довго приховував пристрасть, Не буду більше скромний, Я довго приховував приховану. Не буду скромний, Я довго приховував пристрасть! ПРИЛІП. Мій милий друже, Любий пастушок, Як без тебе сумую, Як по тобі страждаю, Ах, не можу сказати! Ах, не можу сказати! Не знаю, не знаю, чому! МИЛОГЛЯД. Давно тебе люблячи, Нудьгував без тебе, А ти того не знаєш І тут себе приховуєш Від мого погляду, від мого погляду. Не знаю, не знаю, навіщо, Не знаю, не знаю, навіщо! Світ Златогора вносить дорогоцінні дари, танцюючи. Входить Златогор. ЗЛАТОГІР. Яка ти мила, прекрасна! Скажи: з нас кого, Мене чи його Навік любити згодна? МИЛОГЛЯД. Я з серцем погодився, Я ту любити схилився, Кого воно наказує, До кого воно горить. ЗЛАТОГІР. Я гори золоті І дорогі камені Маю у себе. Прикрасити обіцяю Я ними всю тебе, Я тьмою володію
25 І золота, і срібла, І всякого добра! 25 МИЛОГЛЯД. Моє одне ім'я Любові невтішний жар. І в вічне володіння Прийми його ти в дар, І пташки, і гілки, І стрічки, і вінки На місце поцяткованого Одягу дорогоцінного Я стану приносити І їх тобі дарувати! ПРИЛІП. Ні вотчин мені не треба, Ні рідкісного каміння, Я з милим серед полів І в хатині жити рада, І в хатині жити рада! (Златогору.) Ну, пане, у добрий шлях... (Міловзору.) А ти спокійний будь! Сюди на самоту Поспішай у винагороду Таких приємних слів Принести мені пук квітів! ПРИЛІПА І МИЛОГЛЯД. Прийшов кінець мукам, Любовним замилуванням Настане незабаром годину, Любов, спрягай ти нас! ХІР ПАСТУХІВ І ПАСТУШОК Настав кінець мукам, Наречена і наречений Достойні захоплення, Кохання, спрягай ти їх! Амур і Гіменей зі свитою входять вінчати молодих закоханих. Прилепа та Міловзор, узявшись за руки, танцюють. Пастухи та пастушки наслідують їх, складають хороводи, а потім усі попарно віддаляються. ХІР ПАСТУХІВ І ПАСТУШОК. Блистає сонце червоно, Зефіри пронеслися, Ти з юнаком прекрасним, Прилепа, веселись! Прийшов кінець мукам, Наречена і наречений Достойні замилування, Любов, спрягай ти їх! Ідуть усі попарно. Після закінчення інтермедії деякі гості підводяться, інші жваво розмовляють, залишившись на місцях. Герман підходить до авансцени.
26 26 ГЕРМАН (задумливо). Хто палко і пристрасно люблячи! Що ж? хіба я не люблю? Звісно так! Обертається і бачить перед собою Графіню. Обидва здригаються, пильно дивлячись один на одного. СУРІН (у масці). Дивись, коханка твоя! (Сміється і ховається.) Знову... знову! Мені страшно! Той самий голос... Хто це?.. Демон чи люди? Навіщо вони переслідують мене? Прокляття! О, як я жалюгідний і смішний! Входить Ліза у масці. ЛІЗА. Слухай, Германе! Ти, нарешті! Який щасливий я, що ти прийшла! Кохаю тебе!.. Кохаю тебе!.. ЛІЗА. Не місце тут... Не для того тебе я кликала! Слухай... Ось ключ від потаємних дверей у саду... Там сходи... По них ти зійдеш у спалю бабусі... Як? у спальню до неї?.. ЛІЗА. Її не буде там... У спальні біля портрета є двері до мене. Я буду чекати! Тобі, тобі хочу я належати одному! Нам треба все вирішити! До завтра, Мій любий, бажаний! Ні, не завтра, Ні, сьогодні буду там!.. ЛІЗА (злякано). Але, любий... Я хочу! ЛІЗА. Нехай так і буде! Я ж твоя раба! Вибач... (Приховується.) Тепер не я, сама доля так хоче, І я знатиму три карти! (Втікає.)
27 27 РОЗПОРОДНИК (схвильований і похапцем). Її величність зараз завітає... Серед гостей велике пожвавлення. Розпорядник поділяє присутніх те щоб усередині утворився прохід для цариці. ХІР ГОСТЕЙ. Цариця! Її Величність! Цариця! Сама прибуде... Хазяїну якась честь, яке щастя!.. Всім радість на нашу матінку подивитись. А нам що за радість! Посол французький буде з нею! Найсвітліший теж удостоїть! Ну, вийшло справжнє свято! Яке захоплення, яка радість! Ну, вийшло свято, ось на славу. Розпорядник (співучим). Ви Славься цим зараз же гряньте-ХОР ГОСТЕЙ. Ось так свято вийшло на славу! Гряньте Слався цим! Ось, ось, іде, іде, зараз іде матінка наша! Усі обертаються у бік середніх дверей. Розпорядник робить знак. співучим, щоби починали. ХОР ГОСТЕЙ І СПІВЧИХ Слався цим, Катерино, Слався, ніжна до нас мати! Віват, віват! Чоловіки стають на позу низького придворного нахилу. Жінки глибоко присідають. Входять пажі попарно, за ними оточена почтом з'являється Катерина. 13 КАРТИНА ЧЕТВЕРТА Спальня Графіні, освітлена лампадами. Через потаємні двері тихо заходить Герман. Він оглядає кімнату. Все так, як мені сказала... Що ж? Боюся я, чи що? Ні! Так вирішено, я вивідаю таємницю у старої! (Замислюється.) А якщо таємниці нема? І це все порожнє лише марення моєї хворої душі! Іде до дверей Лізи. Проходячи він зупиняється біля портрета Графіні. Б'є опівночі. А ось вона, Венерою московською! Якоюсь таємною силою Я з нею пов'язаний роком! 13 У дореволюційних постановках опери ця дія закінчувалася виходом пажів, що передували появі Катерини II. Це було викликано забороною зображати на сцені особи царського прізвища.
28 Чи мені від тебе, чи тобі від мене, Але відчуваю, що одному з нас Загинути від іншого! Дивлюся я на тебе і ненавиджу, А надивитись не можу! Бігти хотів би геть, але нема сили... Допитливий погляд не може відірватися Від страшного і чудового обличчя! Ні, нам не розійтися без зустрічі фатальної! Кроки! Сюди йдуть!.. Так!.. Ах, будь, що буде! 28 Герман ховається за завісою будуару. Вбігає покоївка і квапливо запалює свічки. За нею вдаються інші покоївки та приживалки. Входить Графіня, оточена метушливими покоївками та приживалками. ХІР ПРИЖИВАЛОК І ГІРНИЧНИХ. Благодійниця наша, Як зволили гуляти? Світло наш панянка Хоче, мабуть, спочивати! (Вопроводять Графиню в будуар.) Втомилися, чай? Ну, і що ж, був хтось кращий там собою? Були, може, молодші, Але красивішої жодної! (За сценою.) Благодійниця наша... Світло наш панянка... Утомилася, чай, Хоче, мабуть, спочивати! Входить Ліза, за нею йде Маша. СЦЕНА ІІІ. ЛІЗА. Ні, Маша, нейди за мною! МАРІЙКА. Що з вами, панночка, ви бліді! ЛІЗА. Ні, нічого... МАША (здогадавшись). Ах, Боже мій! Невже?.. ЛІЗА. Так, Він прийде... Мовчи! Він, може, вже там... І чекає... Стережи нас, Маша, будь мені другом! МАРІЙКА. Ах, як би нам не дісталося! ЛІЗА. Він так наказав. Моїм чоловіком його обрала я... І рабом слухняним, вірним стада того, Хто посланий мені долею!
29 Ліза. і Маша йдуть. Приживалки та покоївки вводять Графіню. Вона в шлафроці та нічному чепці. Її укладають у ліжко. 29 ХОР ПРИЖИВАЛОК І ПОГІРНИЧИХ Благодійниця, Світло наш пані, Утомилася, чай, Хоче, мабуть, спочивати! Благодійниця, красуня! Ляж у ліжко, завтра будеш знову гарнішим за Ранкову зорі! Ляж у ліжко, завтра встанеш гарніше Ранкової зорі! Благодійниця! Ляж у ліжко, Відпочинь, відпочинь, Відпочинок... ГРАФІНЯ. Досить брехати вам!.. Набридли!.. Я втомилася... сили немає... Не хочу я спати в ліжку! (Її всаджують у крісло і обкладають подушками) Ах, постило мені це світло! Ну часи! Повеселитися до ладу не вміють. Що за манери! Що за тон! І не дивилася б… Ні танцювати, ні співати не знають! Хто дансерки? Хто співає? Дівчата! А бувало: хто танцював? хто співав? Le duc d'orlean, la duc d'ayen, de Coigni,.. la comtesse d'estrades, La duchnesse de Brancas * Які імена!.. І навіть іноді сама маркіза Помпадур!.. При них я і співала... Le duc de la Valliere 15 хвалив мене! Раз, пам'ятаю, у Chantili 16, у Рріпсі де Соndе 17, Король мене чув! Я як тепер все бачу... (Наспівує). ne sais pas porqoui Герцог Орлеанський, герцог д'айєн, герцог де Куаньї, графиня д'естрад, герцогиня де Бранка. (Фр.). 15 Герцог де ла Вальєр (фр.) 16 Шантільї, королівський замок під Парижем (фр.) 17 Принц де Конде (фр.) 18 Я боюся з ним розмовляти вночі, Я надто прислухаюся до всього, що він каже. Він мені каже: я вас люблю, І я відчуваю проти своєї волі, Я відчуваю своє серце, Яке б'ється, яке б'ється, Я не знаю, чому! (З фр.)
30 (Наче прокинувшись, озирається.) 30 Чого ви тут варті? Он ступайте! Покоївки та приживалки, обережно ступаючи, розходяться. Графиня спить і наспівує ніби крізь сон. Je crains de lui parler la nuit J'ecoute trop tout ce qu'il dit, Il me dit: Je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Графіні. Вона прокидається і в німому жаху беззвучно ворушить губами. Не лякайтесь! Заради, бога, не лякайтесь!.. Я не шкодитиму! Я прийшов вас благати про ласку однієї! Графиня мовчки дивиться на нього, як і раніше. Ви можете скласти щастя цілей життя! І воно вам нічого не коштуватиме! Ви знаєте три карти... (Графіня підводиться). Для кого вам берегти вашу таємницю? Герман встає навколішки. Якщо коли-небудь знали ви почуття любові, Якщо ви пам'ятаєте запал і захоплення юної крові, Якщо хоч раз усміхнулися ви на ласку дитини, Якщо у ваших грудях билося колись серце, То я благаю вас почуттям дружини, коханки, матері, Всім, що свято вам у житті, Скажіть, скажіть, відкрийте мені вашу таємницю! На що вам вона? Можливо, Вона пов'язана з гріхом жахливим, З згубою блаженства, З диявольською умовою? Подумайте, ви старі, жити не довго вам, І я ваш гріх готовий взяти на себе! Відкрийтеся мені! Скажіть!.. Графіня, випроставшись, грізно дивиться на Германа. Стара відьма! То я ж примушу тебе відповідати! Герман виймає пістолет. Графиня киває головою, піднімає руки, щоб заслонитися від пострілу, і падає мертва. Повноті дитина!
31 Чи хочете мені призначити три карти? Так чи ні? 31 Підходить до графини, бере її руку. З жахом бачить, що графиня померла. Вона мертва! Збулося!.. А таємниці не впізнав я! (Вартий як скам'янілий.) Мертва!.. А таємниці не впізнав я... Мертва! Мертва! Входить Ліза зі свічкою. ЛІЗА. Що тут за гамір? (Побачивши Германа.) Ти тут? ГЕРМАН (кидаючись до неї, зі страхом). Мовчи! Мовчи! Вона мертва, а таємниці не впізнав я! Ліза. Хто мертвий? Про що ти говориш? ГЕРМАН (вказуючи на труп). Здійснилося! Вона мертва, А таємниці я не впізнав!.. ЛІЗА (кидається до трупа Графіні) Так! померла! О Боже! І це ти зробив? (Ридає.) Я смерті не хотів її, я тільки хотів знати три карти! ЛІЗА. Так навіщо ти тут! Не для мене! Ти хотів знати три карти! Не я тобі була потрібна, а карти! О боже, боже мій! І я його любила, Через нього загинула!.. Чудовисько! Вбивця! Нелюд! Герман хоче говорити, але вона наказовим жестом вказує на потаємні двері. Геть! Геть! Лиходій! Геть! Вона мертва! ЛІЗА. Геть! Герман тікає. Ліза з риданнями опускається на труп графині. ДІЯ ТРЕТЯ КАРТИНА П'ЯТА
32 32 Казарми. Кімната Германа. Зима. Пізній вечір. Місячне світло то освітлює через вікно кімнату, то зникає. Чути завивання вітру. Кімната слабо освітлена свічкою, що стоїть на столі. За сценою лунає військовий сигнал. Герман сидить за столом. СЦЕНА I. ГЕРМАН (читає лист). "...Я не вірю, щоб ти хотів смерті графині... Я змучилася свідомістю моєї провини перед тобою! Заспокой мене! Сьогодні чекаю тебе на набережній, коли нас ніхто не може бачити там. Якщо до півночі ти не прийдеш, я винна буду допустити страшну думку, яку жену від себе. Пробач, пробач, але я так страждаю!.." Бідолашна! В яку прірву я привабив її з собою! Ах, якби мені забути й заснути! Опускається в крісло в глибокій задумі і начебто. спить. Йому здається, що він знову чує церковний хор, який співає померлу графиню. ХІР СПІВЧИХ (за сценою вдалині). Господу молюся я, Щоб послухав він смутку мого, Бо зла сповнилася душа моя І страшусь я полонення адова, О, глянь, боже, на страждання Ти раба свого! ГЕРМАН (злякано встаючи). Все ті ж думи, Той самий страшний сон і похмурі картини похорону Встають ніби живі переді мною... (Прислухається.) Що це?! Пеньє чи вітру виття? Не розберу... (Чується віддалений похоронний спів.) Зовсім, як там... так, так, співають! А ось і церква, і натовп, і свічки, І кадила, і ридання... (Спів виразніший). по сходах чорним! Страшно, але сили немає назад повернутися!.. На мертве обличчя дивлюся... І раптом, насмішкувато примружившись, Воно майнуло мені! Геть страшне бачення! Геть! (Опускається в крісло, закривши обличчя руками.) ХІР СПІВЧИХ. Дай життя їй нескінченне! На мить завивання бурі стихають і в тиші лунає короткий стукіт у вікно. Герман піднімає голову та прислухається. Знову налітає порив вітру. У вікні миготить чиясь тінь. Стук у вікно повторюється. Новий порив вітру відчиняє вікно
33 І гасить свічку, і знову у вікні показується тінь. Герман стоїть як скам'янілий. 33 Мені страшно! Страшно! Там... там... кроки... Ось відчиняють двері... Ні, ні, я не витримаю! Біжить до дверей, але в цей момент у дверях з'являється примара Графіні в білому савані. Герман відступає, привид наближається до нього. ПРИВІД ГРАФІНІ. Я прийшла до тебе на волю, Але мені наказано виконати твоє прохання. Врятуй Лізу, одружися з нею, І три карти, три карти, Три карти виграють разом. Запам'ятай! Трійка! Сімка! Туз! Трійка, сімка, туз! (Зникає.) ГЕРМАН (з видом божевілля). Трійка, сімка, туз! Трійка... Сімка... Туз... КАРТИНА ШОСТА Ніч. Зимові Канавки. У глибині сцени набережна та Петропавлівська фортеця, освітлена місяцем. Під аркою, у темному кутку, вся в чорному стоїть Ліза. CЦІНА I. ЛІЗА. Аж опівночі наближається, А Германа все ні, все ні. Я знаю, він прийде, розвіє підозру. Він жертва випадку І злочину не може, не може вчинити! Ах, змучилася, вистраждала я!.. Ах, змучилася я горем... Чи вночі, удень, тільки про нього Думою себе змучила я... Де ж ти, радість була? Ах, змучилася, втомилася я! Життя мені лише радість обіцяла, Хмара знайшла, грім принесла, Все, що я у світі любила, Щастя, надії розбила! Ах, змучилася, втомилася я! Чи вночі, вдень, тільки про нього, Ах, думою себе знесла я... Де ж ти, радість була? Хмара прийшла та грозу принесла, Щастя, надії розбила! Я змучилася! Я знітилася! Туга гризе мене і глине...
34 А якщо мені у відповідь годинник проб'є, Що він убивця, спокусник? Ах, страшно, страшно мені!.. 34 На фортечній вежі б'є годинник. Час! Почекай, він буде тут зараз... (З відчаєм.) Ах, любий, приходь, змилуйся, Змилуйся наді мною, Чоловік мій, мій повелителю! То це правда! Зі лиходієм Свою долю зв'язала я! Вбивці, нелюду навіки Належить душа моя!.. Його злочинною рукою І життя, і честь моя взята, Я волею неба фатальною З убивцею разом проклята! Ліза хоче тікати, але в цей час з'являється Герман. Ти тут, тут! Ти не лиходій! Ти тут! Настав кінець мукам, І знову стала я твоєю! Геть сльози, муки та сумніви! Ти знову мій і я твоя! Падає до нього в обійми. Так, тут я, люба моя! (Цілує її.) ЛІЗА. О так, минули страждання, я знову з тобою, мій друже! Я знову з тобою, мій друже! ЛІЗА. Настало блаженство побачення! Настало блаженство побачення! ЛІЗА. Кінець наших тяжких мук! Кінець наших тяжких мук! ЛІЗА. О так, минули страждання, Я знову з тобою! То були важкі мрії, обман сновидіння порожній. ЛІЗА. Обман сновидіння порожній. Забуті стогнання та сльози! Я знову з тобою, так, я знову з тобою! Минули наші муки, страждання, Час побачення блаженний настав,
35 О мій ангел, я знову з тобою! 35 ЛІЗА (одночасно з Германом) Забуті стогнання та сльози! О, мій любий, бажаний, Я знову, знову з тобою, Минули наші навіки страждання, Скінчені муки, Мій милий, бажаний, Я знову з тобою! Але, мила, не можна нам зволікати, Годинник біжить... Чи готова ти? Біжимо! ЛІЗА. Куди тікати? З тобою хоч на край світу! Куди бігти?.. Куди?.. До грального будинку! ЛІЗА. О Боже! Що з тобою, Германе? Там купи золота лежать І мені, мені одному вони належать! ЛІЗА. Про горе! Германе, що ти кажеш? Опам'ятайся! Ах, я забув, адже ти ще не знаєш! Три карти, пам'ятаєш, Що тоді ще я хотів вивідати у старої відьми! ЛІЗА. О Боже! Він божевільний! Вперта! Сказати мені не хотіла! Адже нині в мене вона була, І мені сама три карти назвала. ЛІЗА. Отже, ти її вбив? О ні! навіщо? Я тільки підняв пістолет, І стара чаклунка раптом упала! (Сміється.) ЛІЗА. То це правда! Правда! Так! так! Правда, Три карти знаю я! Убивайте своєму три карти, Три карти назвала вона! Так судилося долею,
36 Я повинен був зробити злодійство, Три карти цією ціною Тільки я міг купити! Я повинен був зробити злодійство, Щоб цією страшною ціною Мої три карти я міг дізнатися. 36 ЛІЗА (одночасно з Германом). То це правда! Зі лиходієм Свою долю зв'язала я! Вбивці, нелюду навіки Належить душа моя! Його злочинною рукою І життя, і честь моя взята, Я волею неба фатальною З вбивцею разом проклята, З убивцею разом проклята і я! Але ж ні, не може бути! Схаменися, Герман! ГЕРМАН (в екстазі). Так! Я той третій, хто пристрасно люблячи, Прийшов, щоб силою дізнатися від тебе Про трійку, сімку, туза! ЛІЗА. Хоч би хто був ти, я все-таки твоя! Біжимо, йдемо зі мною, Спаси тебе! Так! Я дізнався, я дізнався від тебе Про трійку, сімку, туза! (Сміється і відштовхує Лізу.) Залиш мене! Хто ти? я тебе не знаю! Геть! Геть! (Втікає.) ЛІЗА. Загинув він, загинув! А разом із ним і я! Біжить до набережної та кидається у річку. Картина сьома Гральний будинок. СЦЕНА I. Вечеря. Деякі грають у карти. ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Питимемо і веселимось! Гратимемо життям! Юності не завжди тривати, Старості не довго чекати! Нам не довго чекати.
37 Нехай потоне наша молодість У нізі, картах та вині! У них одна на світі радість, Життя промчить як уві сні! Питимемо і веселимось! Гратимемо життям! Юності не завжди тривати, Старості не довго чекати! Нам не довго чекати. 37 СУРІН (за картами). Дана!.. ЧАПЛИЦЬКИЙ. Гну паролі! НАРУМІВ. Вбито! ЧАПЛИЦЬКИЙ. Паролі пе! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ (мечет). Завгодно ставити? НАРУМІВ. Атанді! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Туз! Входить князь Єлецький. СУРІН. Я мирандолем... ТОМСЬКИЙ (Єлецькому). Ти як сюди потрапив? Я раніше не бачив тебе у гравців. ЄЛЕЦЬКИЙ. Так! Тут я вперше. Ти знаєш, кажуть: Нещасні у коханні у грі щасливі. ТОМСЬКИЙ. Що ти хочеш сказати? ЄЛЕЦЬКИЙ. Я більше не наречений. Не питай мене - Мені занадто боляче, друже - Я тут для того, щоб мстити - Адже щастя в коханні Веде з собою в грі нещастя. ТОМСЬКИЙ. Поясні, що це означає. ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Питимемо і веселимось! ЄЛЕЦЬКИЙ. Ти побачиш! ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Гратимемо життям! Юності не завжди тривати, Старості не довго чекати!
38 Нам не довго чекати. 38 Гравці, які приєднуються до вечері. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Гей, панове! Нехай Томський щось заспіває нам! ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Заспівай, Томський, заспівай, та щось веселе, смішне! ТОМСЬКИЙ. Мені щось не співається... ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Е, повно, що за нісенітниця! Випий і заспівається! Здоров'я Томського, друзі! Ура! ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Здоров'я Томського, друзі! Ура! Ура! Ура! Ура! ТОМСЬКИЙ (співає). Якби милі дівчата 19 Так могли літати, як птахи, І сідали на сучках, Я хотів би бути сучкою, Щоб тисячам дівчаток На моїх сидіти гілках, На моїх сидіти гілках! ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ Браво! Браво! Ах, заспівай ще куплет! ТОМСЬКИЙ. Хай би сиділи і співали, Вили гнізда та свистели, Виводили б пташенят! Ніколи б я не згинався, Вічно б ними милувався, Був щасливіший за всіх сучків, Був щасливіший за всіх сучків! ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Браво! Браво! Отак пісня! Це славно! Браво! Молодець! Ніколи б я не згинався, Вічно б ними милувався, Був щасливіший за всіх сучків! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Тепер же, за звичаєм, друзі, Ігрецьку! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. ЧАПЛИЦЬКИЙ, НАРУМІВ І СУРІН. Ах, де ті острови, 20 Де росте трин-трава, Братці! Так у негоду Збиралися вони Часто. 19 Вірші Державіна. 20 Вірші Рилєєва
39 39 ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Так у негоду Збиралися вони Часто. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ, ЧАПЛИЦЬКИЙ, НАРУМІВ І СУРІН. Гнули, бог їх пробач, Від п'ятдесяти На сто. ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Гнули, бог їх пробач, Від п'ятдесяти На сто. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ, ЧАПЛИЦЬКИЙ, НАРУМІВ І СУРІН. І вигравали, І відписували Мелом. ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. І вигравали, І відписували Мелом. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ, ЧАПЛИЦЬКИЙ, НАРУМІВ І СУРІН. Так у негодні дні займалися вони Справою. ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Так у негодні дні займалися вони Справою. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ, ЧАПЛИЦЬКИЙ, НАРУМІВ І СУРІН. Гнули, бог їх пробач, Від п'ятдесяти На сто. ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Гнули, бог їх пробач, Від п'ятдесяти На сто. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ., ЧАПЛИЦЬКИЙ, НАРУМІВ, СУРІН І ХОР ГОСТЕЙ. І вигравали, І відписували Мелом. Так у негодні дні займалися вони Справою. Гнули, бог їх пробач, Від п'ятдесяти На сто. (Свист, крики та танці.) На сто, на сто, на сто, на сто! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. За діло, панове, за карти! Вина, вина! (Сідають грати.)
40 40 ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Вина, вина! ЧАПЛИЦЬКИЙ. Дев'ятка! НАРУМІВ Паролі... ЧАПЛИЦЬКИЙ. Насмарк! СУРІН. Я ставлю на руті... ЧАПЛИЦЬКИЙ. Дано! НАРУМІВ. Від транспорту на десять! СЦЕНА ІІ. Входить Герман. ЄЛЕЦЬКИЙ (побачивши його). Моє передчуття мене не обдурило. (Томському.) Я, можливо, потребуватиму секунданту. Ти не відмовишся? ТОМСЬКИЙ. Сподівайся на мене! Хор гостей та граючих А! Германе! Друг! Приятелю! Що так пізно? Звідки? ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Сідай до мене, ти приносиш щастя. СУРІН. Звідки ти? Де був? Чи не в пеклі? Дивись, на що схожий! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Страшніше бути не можна! Та ти здоровий? Дозвольте мені поставити картку. (Чекалінський мовчки кланяється на знак згоди.) СУРІН. Ось дива він став грати! ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Ось дива, він почав понтирувати, наш Герман! Герман ставить картку та прикриває банківським квитком. НАРУМІВ. Приятелю, вітаю з дозволом такого довгого посту! ГЕРМАН (ставлячи карту). Іде? ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. А скільки? Сорок тисяч!
41 ХОР ГОСТЕЙ І ГРАЮЧИХ. Сорок тисяч! Та ти з глузду з'їхав! Ось так куш! 41 СУРІН. Чи не впізнав ти три карти у графині? ГЕРМАН (роздратовано). Що ж, б'єте чи ні? ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Іде! Яка карта? Трійка. (Чекалінський мечет.) Виграла! ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Він виграв! Ось щасливець! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Тут щось не так! Його очей блукання обіцяє недобре, Він ніби непритомний! Ні, тут щось не так! Його очей блукання Сулит недобре! СУРІН (одночасно з Чекалінським). Тут щось не так! Його очей блукання обіцяє недобре, Він ніби марить, без свідомості! Ні, тут щось не так! Ні, його очей блукання обіцяє недобре! ЄЛЕЦЬКИЙ (одночасно з Чекалінським). Тут щось не так! Але близько, близько покарання! Я помщу тобі, Я помщу тобі, злодій, мої страждання, Я помщу тобі! НАРУМІВ (одночасно з Чекалінським). Тут щось не так! Його очей блукання обіцяє недобре, Сулит недобре! Ні, тут щось не так! Його очей блукання обіцяє недобре! ЧАПЛИЦЬКИЙ (одночасно з Чекалінським). Тут щось не так! Його очей блукання обіцяє недобре! Він ніби непритомний! Ні, тут щось не так, Його очей блукання обіцяє недобре! ТОМСЬКИЙ (одночасно з Чекалінським). Тут щось не так, не так! Його очей блукання, Його очей блукання обіцяє недобре!
Нехай Вам сонечко світить, Нехай не старять зморшки, Нехай Вас тішать діти, Хай Вас люблять чоловіки! Не марнуючи зайвих слів, Я вам дарую букет квітів. Бажаю бути прекрасною дамі Ще прекрасніше з квітами!
Пікова дама (ЧАЙКІВСЬКИЙ Петро Ілліч) Опера в трьох діях Лібретто М. Чайковського Дії Герман (тенор) Граф Томський (Златогор) (баритон) Князь Єлецький (баритон) Графіня (мецо-сопрано) Ліза,
Коли ти часом нудьгуєш, І щось турбує тебе, Ти згадай, що у світі є серце, Яке любить тебе! Ах, до чого мізерні всі порівняння, Одне я знаю: ти завжди мені потрібний - При сонці, при місяці, у натовпі
Петро Ілліч ЧАЙКІВСЬКИЙ ПІКОВА ДАМА Опера в трьох діях Лібретто М. І. Чайковського Дії Герман (тенор) Томський (Златогор), граф (баритон) Єлецький, князь (баритон) Графіня (мецо-сопрано)
Епітафії дочки-301- Була прикладом нам завжди, Як людина з душею чистою. І пам'ять про тебе жива У серцях людей та близьких. За життя пролетіла як комета, Залишивши за собою яскравий слід. Ми любимо, пам'ятаємо,
Лист з веселки Привіт, моя улюблена господиня та всі, хто мене любив! Я теж за вами сильно сумую:-) Теж, тому що знаю, що ви сильно прив'язалися до мене. І справді дуже хотіли, щоб я залишилася
З Днем Матері!!! Наші мами найкращі на світі! - Я не знаю, навіщо я йду до цього світу. Що я маю робити? Бог відповів: - Я подарую тобі ангела, який завжди буде поруч із тобою. Він тобі все пояснить. -
УДК 821.161.1-1 ББК 84(2Рос=Рус)6-5 Г50 Оформлення серії Наталі Ярусової Гіппіус, Зінаїда Миколаївна Г50 Кохання одне / Зінаїда Гіппіус. Москва: Ексмо, 2019. 320 с. (Золота колекція поезії). ISBN 978-5-04-101139-0
Робота завантажена з сайту Typical Writer.ru http://typicalwriter.ru/publish/2582 Mark Haer Думки (Серія віршів) Остання зміна: 08 жовтня 2016 (c) Всі права на цю роботу належать автору
Хочу свою помилку я виправити І стосунки наші налагодити, Сподіваюся, ти мене пробачиш І ображатись припиниш, Знай, люблю тебе, малюку! За вікном паморочиться сніг, На вулиці зима, Де ж ти, моя кохана людина?
Конспект свята на 8 березня у другій молодшій групі На тему: «Маша в гостях у малюків» Розробила: Французова Н.В.
Добре "дої"хали? запитав син, прислухаючись до жіночого голосу через дві ри. Він знав, що це був голос тієї та ми, яка зустрілася йому при вході . Так "ма сно"ва увійшла" у вагон. Вро"нський згадав"
Шамкіна Гузель Рустамівна. Народилася 11 березня 1983 року в селі Рибна Слобода Рибно-Слобідського району Республіки Татарстан. З 1990 по 2000 рік навчалася у Рибно-Слобідській гімназії 1 села Рибна Слобода.
Розмова з восени... Шептала осінь золота, Шурша опалим листям: А я ж думи ваші знаю Про життя вічне і земне Про ті роки, що пролетіли, Що було важкого в дорозі, До чого прагнули, що мали І що
Як вовк своє отримав дна "чі но" чию лисиця " пішла" в ау "л 1 за куркою". Вона "пішла" туди" тому", що про "дуже хотіла" їсти. В ау"ле лисиця" укра"ла* саму велику"ю ку"ріцу і б"стро-би"стро побігла"ла
Мене довкола все відволікає, І всі мені чимось заважають, Я нічого не розумію... Без тебе я так сумую! Не поспішай... не треба... помовчи... Слова забирає вітер, їх забудеш... Про щастя, про кохання ти не кричи,
Він же той у кого все забрали Сергій НОСОВ - 11 листопада 2018 Він же той у кого все забрали і той хто не міг посміхатися ходити карнизом і не думати про те, про що думати не варто ні дорослим, ні дітям і тепер
8 березня - казковий сценарій для дітей 6-7 років Дорослі: Ведучий Стара Шапокляк Діти: Попелюшка Червона Шапочка Мудра СоваЖайворонок Крокодил Гена Чебурашка Фея Принц 8 Березня...
8 БЕРЕЗНЯ Діти стають півколом. Вед: Березень добрий місяць Подобається він нам, Бо у березні, Свято наших мам! ПІСНЯ «Ах, яка мама» Вед: На подвір'ї місяць березень. Цього весняного місяця приходить до нас свято
1 МКДОУ -дитячий садок 6 м.татарська СВЯТО ДЛЯ МАМ ПАРОВОЗИК «РОМАШКА» Молодша група Муз.рук. найвищої кв. категорії Гоцелюк І.П. 2017 рік. 2 Мета: викликати у дітей радісні емоції та збагатити новими яскравими
Монетки в море Ми монетки кидали в море, Але сюди ми, на жаль, не повернулися. Ми з тобою любили двоє, Але не разом у коханні захлинулись. Наш човен розбили хвилі, І любов потонула в безодні, Ми з тобою любили
1 Нехай сонце, мир, любов та діти Вам будуть радістю великою! Живіть у мирі та злагоди До вашого весілля золотий! Нехай сонце світить тільки вам, Вам ростуть квіти, Весь світ і сонце вам до ніг - Сім'єю
Лучик надії Після довгої подорожі та небезпечних пригод приїхав Іван-Царевич додому. Заходить він у палац, але ніхто його не впізнає і не вітається. Що сталося, чому ніхто не впізнає Івана-Царевича?
Ранник на 8 березня «Свято разом із Машею та Ведмедем» (середня група) Під музику діти входять до зали. Ведучий. Сонячний промінь зазирнув у цей зал. Гостей дорогих у нашій залі зібрав. Ви з нами зараз
Травневе свято! Травневе свято, День Перемоги, Знають усі його ось так: У небі свято феєрверків, Їдуть танки, стрій солдатів, «Ура» захисникам кричать! Нікішова Віолетта Палають вогнем міста та села, І чується
РАНКІР, присвячений Дню 8 БЕРЕЗНЯ (для старших груп) Діти під музику заходять до зали, стають півколом біля центральної стіни. Хлопчик1: Сьогодні у світлій залі Усіх вітаємо з Жіночим Днем Нехай буде
Влас Михайлович Дорошевич Людина http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=655115 Анотація «Одного разу Аллах спустився на землю, набув вигляду найпростішої людини, зайшов у першу-ліпшу.
Посилання на матеріал: https://ficbook.net/readfic/5218976 Рай духовних Напрямок: Джен Автор: Ritella_Victory (https://ficbook.net/authors/771444) Фендом: Ориджинали Рейтинг: G Жанри: Драма, Філософія,
ПОВІЛО РІЗДВЯНЕ СОНЯЧНЕ ЗАЙЧЕНКО ПІСНІ ДЛЯ МАЛЕНЬКИХ СОНЯШОК Сонячне зайченя: пісні для маленьких сонечок. Павло Різдвяний. Челябінськ, 2010. 14 с. Для маленьких сонечок, що шукають Радість
МУНІЦИПАЛЬНА ДОШКІЛЬНА ОСВІТАЛЬНА УСТАНОВА «ДИТЯЧИЙ САД «АБВГДЕЙКА» м.новоульянівськ Сценарій новорічного ранку у другій молодшій групі «У гості до ялинки» Виконав: музичний керівник
ВЕДУЧИЙ Діти забігають до зали, стають навколо ялинки. З новим роком! З новим роком! З ялинкою, піснею, хороводом! З новими іграшками, З намистом, хлопавками! Всіх гостей ми вітаємо, Всім дітлахам ми бажаємо
Сценарій новорічного свята (Молодша група) Діючі особи: Ведучий, Дід Мороз, Сніговик, Заєць. Ось прийшла, хлопці, ялинка До нас на свято до дитячого садка, Вогників, іграшок скільки, Як гарний її
Муніципальний бюджетний дошкільний навчальний заклад Кочетовський дитячий садок Ранник «На галявині біля Весни», присвячений святу 8 Березня Вихователь: Акімова Т.І. 2015 р. Ведуча: З днем 8 Березня,
Ранник 8 березня у молодшій групі 2016 року. Вед. Свято радісне, весняне Постукалося у двері до нас Від душі привітати раді Наших бабусь та мам Ми на це добре свято Запрошуємо всіх хлопців. Швидше
Сонамітянка У Бога є особливі люди, Їх вірою творить Він чудеса. Для них Він відкриває всі межі, І неможливе можливе з Ним завжди! Тієї жінки ми імені не знаємо... Але крізь віки з Біблії дійшла
Муніципальний казенний загальноосвітній заклад Ханти Мансійського району «Середня загальноосвітня школа д. Согом» Сценарій до дня матері «Нехай завжди буде мати!» Підготувала: вчитель початкових
Ах в цьому бурхливому житті Вдячні серця Благодатна скеля Благословень потоки Ближче Господь до тебе Бог є любов Бог любить малих горобців Бог мій бережи мене Бог з'явився в тілі Боже життя возми Боже
Державний бюджетний дошкільний навчальний заклад дитячий садок 97 компенсуючого виду Центрального району Санкт-Петербурга Вихователь: Лаврентьева Вікторія Володимирівна Вірші для дітей 5-6
Сценарій осіннього свята для дітей 1-ої молодшої групи «Осінь у гості до нас прийшла». Ведучий. Дорогі хлопці! Подивіться, які ви сьогодні гарні, ошатні, подивіться, як святково прикрашений наш
Сценарій концертної програми на мітингу 9 травня. Здрастуйте, воїни! Здрастуйте глядачі, Дідусі, бабусі, гості, батьки! А ветеранам особливий уклін! Славному святу день присвячений! 2Ведучий: Вся
УДК 821.161.1-1 ББК 84(2Рос=Рус)6-5 Н63 Оформлення Наталії Ярусової Н63 Миколаїв, Ігор. Озеро Надії. 100 пісень про кохання / Ігор Миколаїв. Москва: Видавництво "Е", 2015. 208 с. (Поезія подарункова).
Поема, 1975 р. Переклад з балкарського М. Гребнєва 1 Мені легенду стару довелося Почути від друга за годину, коли У небі Темерес-Кале світилася Ця самотня зірка. І досі мене турбують Ті почуті
«Сторінками казок..» Розвага, присвячене святу 8 березня для підготовчої групи Ведуча Лисиця Кіт Червона шапочка Вовк Бабуся 3 солдати Іван Царевич Василіса
Сценарій уривка із п'єси В.Шекспіра «Ромео та Джульєтта». Немає повісті сумніше на світі, ніж повість про Ромео та Джульєтту. Звучить пісня. Музика. Виходить ведучий. Ведучий: Дві одно шановані сім'ї У Вероні,
Дуже маму я люблю Ясла Лисичка. Діти з мамами під музику входять до зали Сонечко ласкаво усміхнулося нам, Настає свято, свято наших мам. У цей світлий день весняний Ви дружно до нас прийшли
МКДОУ «Пролетарський дитячий садок» 2014 р. Під звуки маршу «День перемоги» Д. Тухманова до зали входять діти, сідають на місця. Вед. Сьогодні, хлопці, вся наша країна відзначає славетне свято День перемоги.
РАНКІВ 8 БЕРЕЗНЯ ДЛЯ СЕРЕДНЬОЇ ГРУПИ Любі гості, мами та бабусі! Вітаємо вас із настанням весни, з першим весняним святом Днем 8 березня! 8 березня день урочистий, День радості та краси. на
Сценарій новорічного ранку у молодшій групі 27.12.2016 р. Вихователь: Вдовенко Т.О. Зал святково оформлений плакатами, сніжинками, гірляндами, серпантином, ялинка ошатно прикрашена. Під музику «Новий
Осіннє святоу молодшій групі «Білочка в гостях» Діти під музику входять до зали. Гуляють, роздивляються. (на фоні музики) Як гарно в нашому залі, Ми на свято вас покликали, Будемо у гості Осінь чекати,
ДО ПОБАЧЕННЯ, ДИТЯЧИЙ САД! Випуск у школу в групі «Кульбаба» 2017 - Ну, от і все, настала та година, яку всі ми чекали. Ми зібралися у останній разу затишному світлому залі. - Нам дитячий садок тепло дарував
Муніципальна Бюджетна Дошкільна Освітня Установа «Центр Розвитку Дитини Дитячий садок «Орлятко». Методична розробка на тему «Свято мам та бабусь. 8 березня". Музичний керівник I
1 КОНЦЕРТ ДЛЯ МАМ! 2012 2013р. Старше підготовча група. Дитячий садок 24, ст. Варениківська. Музичний керівник Агошкова І. В. Ось знову настала весна, Знову свято вона принесла. Свято
100 КРАЩИХ ХУДОЖНИКІВ - ДІТЯМ К. Чуковський С. Маршак С. Міхалков А. Барто, П. Барто Борис Заходер Ю. Володимиров А. Єлісєєв деякому царстві, в деякій державі жив-був Іван-царевич; у нього було
Надія Щербакова Ральф і Фалабелла Жив у світі кролик. Його звали Ральф. Але то був незвичайний кролик. Найбільший у світі. Такий великий і незграбний, що не міг навіть бігати і скакати, як решта кроликів,
Цілі та завдання: «Ніхто не забутий-ніщо не забуто!!!» 1 клас. формування основ світогляду, інтересу до суспільних явищ; Виховання почуття патріотизму, гордості за радянський народ. Уявлення
Букет для мами Ось знову настала весна, Знову вона принесла свято. Свято радісне, світле і ніжне, Свято всіх дорогих наших жінок! Щоб сьогодні ви всі посміхалися Ваші діти постаралися.
Сценарій свята 8 березня у дитячому садку друга молодша група. Діти під музику входять до зали. Ведучий: Ось знову настала весна! Знову свято вона принесла Свято радісне, світле і ніжне. Свято
Кращі переклади віршів Роберта Бернса учнів 8-х класів Жуков Павло, 8а клас У горах моє серце, не тут і не тут У Гірській країні, переслідуючи оленя, У гонитві за диким оленем, козулів Моє серце
