Заручини у монастирі. Найвідоміші опери світу: Заручини в Монастирі (Дуенья), С

Яких тільки сюжетів не знаходимо ми в оперній творчості! Похмуре Середньовіччя – і сучасність, незгасна літературна класика– і маловідома письменниця-сучасниця, казка – і реальність, драматичне – і комедійне… Стихія комічного втілилася не лише у гротескній казці «Німеччина», а й у жанрі лірико- комічної опери.

Літературною основою такого твору послужив твір Р.Б.Шеридана. Цей англійський драматург, якого називали «англійським Бомарше», жив на рубежі XVIII-XIX століть і творив у жанрі «веселої комедії» (протиставляється комедії «сентиментальної»), покликаної «розважати і наставляти». У 1775 року було створено комічну оперу Т.Лінлі «Дуенья» на лібретто Р.Б.Шеридана – до цього твору і звертається . Спочатку він припускав озаглавити майбутню оперу «Мендоза», але згодом дав їй іншу назву – «Заручини у монастирі».

Лібретто опери створював сам, виступаючи одночасно і як перекладач з англійської мови. Віршовані фрагменти (за винятком пісень ченців та дуеньї) написані дружиною композитора М. Мендельсон-Прокоф'євої. До роботи над текстом композитор ставився дуже серйозно – судячи з поміток у рукописі, він продовжував удосконалювати літературний текствже у процесі роботи над музикою. За спогадами він стояв перед вибором, чи підкреслити у творі ліричний початок чи комедійний. Але в результаті вийшла опера, що органічно поєднує в собі обидва початки – при цьому комічна сторона не перебільшується, не загострюється до гротеску та карикатури, залишаючись у межах м'якого гумору, добродушної усмішки.

Сюжет «Заручини в монастирі» типовий для епохи Р.Б.Шерідана: іспанський дворянин дон Жером має намір вигідно видати дочку Луїзу заміж за багатого, але старого купця Мендозу, дівчина ж мріє про щастя з бідним, але молодим Антоніо, і дуен від нелюбимого нареченого та строго батька. Паралельно розігрується історія іншого кохання – між братом Луїзи Фердинандом та норовливою Кларою. Завдяки хитрощі дуеньї закоханим вдається, заручившись навіть батьківським благословенням, повінчати в монастирі. У цьому святому місці, населеному вічно п'яними ченцями, щасливо з'єднуються навіть не дві, а три пари: старий Мендоза теж знаходить собі наречену - в особі дуеньї. Дон Жером не дуже шкодує про те, що сталося: обраниця сина виявляється однією з найбагатших наречених Севільї.

«Заручини в монастирі» - одне з найбільш життєрадісних творінь. В атмосферу веселості, що іскриться, вводить вже оркестрове вступ.

Комедійний початок в опері втілено у численних дотепних знахідках. Наприклад, у першій картині акомпанемент задерикуватої пісні про риби, співають яку дон Жером та Мендоза, зображує плескіт води. Аріозо риботоргівця Мендози, що вихваляє свою рибу, і аріозо дона Жерома, що розписує гідності Луїзи, будуються на тому самому музичному матеріалі. Втім, дон Жером – це не той «сімейний тиран», який нічого, крім огид і ненависті, викликати не може – цей персонаж змальований композитором з такою самою симпатією, як і інші діючі лиця. Він навіть не чужий любові до мистецтва – у шостій картині він так захоплюється розігруванням менуету, кумедного у своїй перебільшеній чинності та галантності, що не особливо замислюється, даючи згоду на шлюб дочки. Додатковим комедійним штрихом до цієї сцени стає «склад виконавців» менуету: сам дон Жером грає на кларнеті, його друг – на корнет-а-пістоні, а слуга – на великому барабані. У фіналі ж батько сімейства, який пробачив своїм дітям, співає веселу пісню, підігруючи собі на кришталевих склянках.

Ліричний початок в опері пов'язаний із двома закоханими парами. Характеризує їх музичний матеріал– то поетичний та світлий, то патетичний – різноманітний за своєю жанровій основі: серенада Антоніо, романс Карлоса в дусі мадригала «Немає більшого щастя», арієта Клари в ритмі повільного вальсу.

Іспанський колорит теж має місце в опері «Заручини в монастирі» (адже дія її відбувається в Севільї) – така пісня Дуеньї «Коли навколо зеленої дівчинки…» Барвистий фон дії створює і сцена карнавалу, де стрімко змінюють один одного танці – болеро, орієнталь, пасп'є – а три віолончелісти, які грають за лаштунками, представляють вуличних музикантів.

Завершив оперу «Заручини у монастирі» наприкінці 1940 року. Передбачалося, що прем'єра відбудеться наступного року у Театрі ім. К.С.Станіславського - можливо, так і сталося б, якби не почалася війна ... Прем'єра твору відбулася вже після перемоги - в 1946 році, в Ленінграді, в театрі ім. С.Кірова.

Музичні сезони

Найкращі відомі оперисвіту. Оригінальна назва, автор та короткий опис.

Заручини в Монастирі (Дуенья), С. С. Прокоф'єв

Лірико-комічна опера на чотирьох діях (дев'яти картинах); лібретто композитора за Р. Шеріданом, вірші М. Мендельсон-Прокоф'євої.
Перша постановка: Ленінград, Театр ім. Кірова, 3 листопада 1949 року, під керуванням Б. Хайкіна.

Діючі лиця:
Дон Жером, севільський дворянин (тенор), Фердинанд і Луїза, його діти (баритон і сопрано), Дуенья при Луїзі (контральто), Антоніо (тенор), Клара, подруга Луїзи (мецо-сопрано), Мендоза, багатий риботоргівець (бас) Дон Карлос, збіднілий дворянин, приятель Мендози (баритон), Батько Августин, настоятель монастиря (баритон); ченці: Батько Елустаф (тенор), Батько Шартрез (баритон), Батько Бенедиктин (бас); 1-й послушник (тенор), 2-й послушник (тенор), Лауретта, служниця Луїзи (сопрано), Розіна, служниця Клари (контральто або мецо-сопрано), Лопець, слуга Фердинанда (тенор), Приятель дон Жерома (без слів , грає на корнет-а-пістоні), Само, слуга дон Жерома (без слів, грає на великому барабані).
Слуги, служниці, ченці, черниці, гості, маски, торгівлі.

Дія відбувається у Севільї у XVIII столітті.

Площа перед будинком дона Жерома. Спритний риботорговець Мендоза обіцяє поважному дворянину величезні прибутки у спільній торгівлі. Угода буде скріплена рукою дочки Жерома - Луїзи, яка стане дружиною Мендози, Жером із захопленням описує красу доньки. Але й Мендоза не менш красномовно розповідає про переваги різних риб, які його слуги демонструють. На зміну людям похилого віку приходять молоді. Син Жерома, палкий Фердинанд, мріє про прекрасну і норовливу Клару д'Альманця. Сутінки привели Антоніо під вікно його коханої Луїзи. Побачення закоханих перериває голос розлюченого Жерома. Стурбованому Жерому здається, що немає страшнішої напасті, ніж опіка дорослої дочки. Він ухвалює рішення негайно видати Луїзу заміж за Мендозу. На вулицях гаснуть вогні. Севілья поринає в сон.

Луїза мріє про щастя з Антоніо. Наречений, обраний батьком, вселяє їй почуття огиди. Але впертий старий поклявся не випускати дочку з дому, доки вона не виконає його волю. Марно Фердинанд намагається захистити сестру, Жерома важко переконати. На допомогу приходить Дуенья. Умовившись із вихованою, вона розігрує таємну передачу любовного послання від Антоніо. Жером перехоплює листа і в гнівній запальності наказує няньці покинути будинок. На цьому і був побудований план жінок: у сукні Дуеньї вислизає від отця Луїза.

На набережній Севільї жваво торгують рибою. Мендоза задоволений – справи йдуть чудово. Карлос не поділяє захоплення друга. Він мріє про предмети, гідні лицаря: дорогоцінного каміння, зброя, золото.

Чарівні втікачі, Луїза і Клара д'Альманца, яка також залишила рідний будинок, Але від злої мачухи розробляють план подальших дій. Клара розсердилася на Фердинанда і сподівається знайти собі притулок у монастирі святої Катерини. А Луїза, назвавшись ім'ям подруги, просить Мендозу, що підійшов, розшукати Антоніо. Прохання гарненької дівчини до душі Мендозе: він вважає, що так зможе відвернути увагу молодого чоловікавід дочки дона Жерома.

З трепетом чекає на Мендоза побачення з нареченою. Розповідь Жерома про красу доньки посилює нетерпіння риболовця. Але Луїза чомусь вередує і не хоче зустрічатися з нареченим у присутності батька, Жером змушений піти. Входить Дуенья, перевдягнена Луїзою. Мендоза, заїкаючись від хвилювання, просить красуню відкинути вуаль і ... позбавляється дару мови: аж надто страшна і стара наречена! Негайно ж спритна Дуенья переходить у наступ: вона захоплюється бородою Мендози, його мужнім виглядом. Лестощі зачаровує нареченого, він готовий просити благословення Жерома. Але Дуенья далі плете свої хитромудрі інтриги: Мендоза має викрасти її з батьківського дому. Той на все згоден. Вдавшись романтичним мріям, він навіть не помічає повернення Жерома, який вітає його з перемогою.

Повільно течуть годинники для Луїзи, яка чекає на Антоніо. Але Мендоза вводить її коханого. Радість молодих людей безмежна. Ошуканий Мендоза також задоволений, думаючи, що позбувся суперника. Він захоплено розповідає новим друзям про свою наречену і майбутнє викрадення. Луїза та Антоніо лукаво йому підтакують. Їхні серця сповнені любов'ю, вони щасливі, що знайшли одне одного.

Дон Жером із захопленням музикує, розігруючи з друзями любовний менует. Але гра щось не ладнається. Жером ніяк не може зрозуміти, навіщо дочка таємно бігла з людиною, призначеною їй у чоловіки. Карлос приносить листа від Мендози з проханням пробачити і благословити його. Послання з аналогічним проханням приносить замурзаний хлопчик від Луїзи. Жером здивований дивом дочки - чому б не написати їм разом? - і благословляє обох, замовляючи на честь наречених парадну вечерю.

У старому занедбаному саду жіночого монастирясамотньо бродить Клара: невже їй судилося навіки залишитися серед черниць? З оголеною шпагою вбігає Фердінанд. Мендоза розповів йому про зраду коханої, і він вирішив помститися Антоніо. Засліплений ревнощами, Фердинанд не впізнає Клару, що постала перед ним у чернечому вбранні. А Клара повірила нарешті у щирість почуттів Фердинанда і слідом за ним залишає смиренну обитель, бажаючи поєднати свою долю з коханим.

У п'яному розгулі проходить життя у чоловічому монастирі. Раптова поява клієнтів змушує ченців звернутися до співу благочестивих псалмів: це Антоніо та Мендоза прийшли з проханням повінчати їх із коханими. Дзвін монет із упущеного прохачами гаманця справив магічну дію: настоятель згоден провести обряд вінчання.

До святково освітленого будинку Жерома з'їжджаються гості. А господареві не до них: молодих все немає, і Фердінанд кудись зник. Але з'являється щасливий Мендоза. Його дружина захоплено кидається на шию "папочки" - і Жером з жахом дізнається в ній Дуенью. Не забарилися з'явитися і Луїза з Антоніо, замість пояснення простягаючи листа батька зі згодою на шлюб. Не встиг Жером одужати від подиву, як перед ним впали на коліна Фердинанд із чернечкою. Зовсім розгубився батько, але раптом у подругі сина він дізнається про Клару д'Альманця - одну з найбагатших дівчат Севільї. Зазнавши збитків на заміжжі дочки, він компенсує його одруженням сина. А обдурений Мендоза нехай забирається з нянькою геть. З легкою душею господар, що розвеселився, відкриває весільний бенкет.

ІСТОРІЯ СТВОРЕННЯ.

Опера Прокоф'єва створена за п'єсою «Дуенья» Р. Б. Шерідана(1751-1816), У ній поряд із влучністю дотепних комедійних замальовок велике місце займає утвердження світлих почуттів молодих закоханих.

Композитор значно посилив ліричний зміст п'єси. Уява композитора домалювала поетичний фон розвитку любовної інтриги: нічний карнавал, набережну Севільї, занедбаний жіночий монастир.

Це розширило виразні можливості комедії, додало їй повнокровність життя.

Прокоф'єв створював лібрето на основі англійського оригіналу, виконуючи одночасно роль перекладача; віршовані тексти писала М. Мендельсон. У грудні 1940 року оперу було закінчено. Весною наступного рокуТеатр ім. Станіславського в Москві припускав здійснити його постановку. Грізні події Великої Вітчизняної війниперешкодили цьому. Інші теми, інші образи хвилювали радянських людей, Та й сам Прокоф'єв переключився на створення героїко-патріотичної опери «Війна та мир». Лише 3 листопада 1946 року «Дуенья» було поставлено на сцені ленінградського Театру опери та балету ім. С. М. Кірова.

МУЗИКА.

У «Дуеньї» комічний і ліричний початки співіснують на рівних підставах.Музика опери іскриться гумором, полонить своєю мелодійною красою. З невичерпною фантазією, легко і невимушено композитор слідує за живим, сповненим кумедних несподіванок розвитком інтриги, зі щирою симпатією описуючи ліричних героїв.

Оркестрове вступзахоплює життєрадісними веселощами.

Жвавою музикою супроводжується вихід Жерома. Мендоза скоромовкою посвячує його у свої плани. Потім вони спільно співають задерикувату пісеньку про риби, у супроводі якої немов відтворюється плескіт води. В аріозо "Ах, як погляньте" Жером розписує красу дочки; та сама музика звучить в аріозо Мендози, що розхвалює свій товар. Патетикою пройнято визнання Фердинанда «Ах, Клара, Клара дорога»; світла та поетична серенада Антоніо, що виконується під акомпанемент гітари. В арії Жерома «Якщо у вас є дочка» комічно пародуються скарги старого на своє неспокійне життя. Різноманітні танці масок: легке рухоме паспас, виконана пристрасною ніжністю орієнталія ( східний танець), чудове болеро. Химерна і мінлива тема, що супроводжує групи груп учасників карнавалу. Три віолончелі за лаштунками імітують гру ансамблю бродячих музикантів; їм відповідають скрипки, що повторюють веселий і завзятий приспів пісеньки про риби. Поступово музика завмирає, у завороженій нічній тиші повільно лають останні звуки.

Граціозна вибаглива мелодія флейти супроводжує веселі витівки Луїзи на початку другої картини (другий акт). Діалогічна сцена-дует «Звичайно, звичайно, Антоніо не Крез» заснована на протиставленні одухотвореної мрії Луїзи та розважливих намірів Дуеньї. Повні комізму епізоди лайки Жерома з дітьми та його сварки з Дуеньєю.

Третю картину відкриває різноголосий хор торгівля рибою. Збентеження та розгубленість Луїзи та Клари передані у короткому дуеті «Ти бігла». Поетична арієта у ритмі повільного вальсу розкриває почуття Клари до Фердинанда. Діалогу дівчат «Якби знала я» надає безпосередність відтінок веселої бешкетності. Хвастливе самовдоволення риботоргівця яскраво відбито у його речитативної фразі «Мендоза хитрий хлопчик». Лицарський склад душі Карлоса передано у романсі «Немає більшого щастя», витриманому на кшталт старовинного мадригала.

У четвертійкартині аріозо Жерома про красу доньки передує сцені зустрічі Мендози та Дуеньї. Улеслива вкрадливість промови уявної Луїзи закріплена в її аріозо «Синьйор, яке здивування». Спекотним іспано-циганським колоритом відзначено пісеньку «Коли навколо зеленої дівчинки». Дует "Сьогодні ввечері" захоплює стрімким темпом.

Поетична музика вступу до п'ятої картини (третій акт)малює тихий вечір. Задумливо і ніжно аріозо Луїзи, думки якої звернені до Антоніо. Центральний епізод утворює сцена їхньої зустрічі: в оркестрі звучить натхненна тема серенади Антоніо (з першого акту). Квартет «Як світло на душі» (до закоханих приєднуються Мендоза та Карлос) є досконалим зразком ліричного ансамблю Прокоф'єва.

З незрівнянним гумором змальована сцена музикування вдома у Жерома у шостій картині.

У сьомій картинічарівну серенаду (дует Луїзи та Антоніо) змінює прониклива сцена мрій Клари.

Восьма картина (четвертий акт)містить хльостку сатиру, що викриває ханжеське лицемірство ченців. Застільна хорова пісня «Пляшка - сонце нашого життя» яскраво описує захмелілих служителів монастиря, їхнє дозвілля; особливо вражає зухвало-завзятий приспів «Віриться, світ веселий!».

У вступі до дев'ятої картинизбентежено і розгублено проходить в оркестрі тема арії Жерома «Якщо у вас є дочка». Поява щасливі паринаречених супроводжується музикою, запозиченою з попередніх актів. Завзято і радісно звучить вітальний хор гостей. Під кінецьЖером, що розвеселився, виконує куплети «Я розумію молодих», акомпануючи собі на дзвінких, що звучать подібно до кришталевих дзвіночків, склянках.

• Дон Жером, севільський дворянин (тенор)
• Фердинанд і Луїза, його діти (баритон та сопрано)
• Дуенья при Луїзі (контральто)
• Антоніо (тенор),
• Клара, подруга Луїзи (мецо-сопрано),
• Мендоза, багатий риботоргівець (бас),
• Дон Карлос, збіднілий дворянин, приятель Мендози (баритон),
• Батько Августин, настоятель монастиря (баритон);
• ченці: Батько Елустаф (тенор), Батько Шартрез (баритон), Батько Бенедиктин (бас); 1-й послушник (тенор), 2-й послушник (тенор),
• Лауретта, служниця Луїзи (сопрано),
• Розіна, служниця Клари (контральто або мецо-сопрано),
• Лопез, слуга Фердинанда (тенор),
• Приятель дон Жерома (без слів, грає на корнет-а-пістоні),
• Саме слуга дон Жерома (без слів грає на великому барабані).

Слуги, служниці, ченці, черниці, гості, маски, торгівлі.

Дія відбувається у Севільї у XVIII столітті.

Площа перед будинком дона Жерома. Спритний риботоргівець Мендоза обіцяє поважному дворянину Жерому величезні прибутки у спільній торгівлі. Угода буде скріплена рукою дочки Жерома - Луїзи, яка стане дружиною Мендози, Жером із захопленням описує красу доньки. Але й Мендоза не менш красномовно розповідає про переваги різних риб, які його слуги демонструють. На зміну людям похилого віку приходять молоді. Син Жерома, палкий Фердинанд, мріє про прекрасну і норовливу Клару д'Альманця. Сутінки привели Антоніо під вікно його коханої Луїзи. Побачення закоханих перериває голос розлюченого Жерома. Занепокоєному Жерому здається, що немає страшнішого нападу, ніж опіка дорослої доньки. Він ухвалює рішення негайно видати Луїзу заміж за Мендозу. На вулицях гаснуть вогні. Севілья поринає в сон.

Луїза мріє про щастя з Антоніо. Наречений, обраний батьком, вселяє їй почуття огиди. Але впертий старий поклявся не випускати дочку з дому, доки вона не виконає його волю. Марно Фердинанд намагається захистити сестру, Жерома важко переконати. На допомогу приходить дуенья. Умовившись із вихованою, вона розігрує таємну передачу любовного послання від Антоніо. Жером перехоплює листа і в гнівній запальності наказує няньці покинути будинок. На цьому і був побудований план жінок: у сукні дуеньї вислизає від отця Луїза.

На набережній Севільї жваво торгують рибою. Мендоза задоволений – справи йдуть чудово. Карлос не поділяє захоплення друга. Він мріє про предмети, гідні лицаря: дорогоцінні камені, зброю, золото.

Чарівні втікачі, Луїза та Клара д'Альманца, яка також покинула рідний дім, але від злої мачухи, розробляють план подальших дій. Клара розсердилася на Фердинанда і сподівається знайти собі притулок у монастирі святої Катерини. А Луїза, назвавшись ім'ям подруги, просить Мендозу, що підійшов, розшукати Антоніо. Прохання гарненької дівчини до душі Мендозе: він вважає, що зуміє відвернути увагу юнака від дочки дона Жерома.

З трепетом чекає на Мендоза побачення з нареченою. Розповідь Жерома про красу доньки посилює нетерпіння риболовця. Але Луїза чомусь вередує і не хоче зустрічатися з нареченим у присутності батька, Жером змушений піти. Входить дуенья, перевдягнена Луїзою. Мендоза, заїкаючись від хвилювання, просить красуню відкинути вуаль і ... позбавляється дару мови: аж надто страшна і стара наречена! Негайно ж спритна Дуенья переходить у наступ: вона захоплюється бородою Мендози, його мужнім виглядом. Лестощі зачаровує нареченого, він готовий просити благословення Жерома. Але дуенья далі плете свої хитромудрі інтриги: Мендоза повинен викрасти її з батьківського дому. Той на все згоден. Вдавшись романтичним мріям, він навіть не помічає повернення Жерома, який вітає його з перемогою.

Повільно течуть годинники для Луїзи, яка чекає на Антоніо. Але Мендоза вводить її коханого. Радість молодих людей безмежна. Ошуканий Мендоза також задоволений, думаючи, що позбувся суперника. Він захоплено розповідає новим друзям про свою наречену і її викрадення. Луїза та Антоніо лукаво йому підтакують. Їхні серця сповнені любов'ю, вони щасливі, що знайшли одне одного.

Дон Жером із захопленням музикує, розігруючи з друзями любовний менует. Але гра щось не ладнається. Жером ніяк не може зрозуміти, навіщо дочка таємно бігла з людиною, призначеною їй у чоловіки. Карлос приносить листа від Мендози з проханням пробачити і благословити його. Послання з аналогічним проханням приносить замурзаний хлопчик від Луїзи. Жером здивований дивом дочки - чому б не написати їм разом? - і благословляє обох, замовляючи на честь наречених парадну вечерю.

У старому занедбаному саду жіночого монастиря самотньо бродить Клара: невже їй судилося навік залишитися серед черниць? З оголеною шпагою вбігає Фердінанд. Мендоза розповів йому про зраду коханої, і він вирішив помститися Антоніо. Осліплений ревнощами, Фердинанд не впізнає Клару, що постала перед ним у чернечому вбранні. А Клара повірила нарешті у щирість почуттів Фердинанда і слідом за ним залишає смиренну обитель, бажаючи поєднати свою долю з коханим.

У п'яному розгулі проходить життя у чоловічому монастирі. Раптова поява клієнтів змушує ченців звернутися до співу благочестивих псалмів: це Антоніо та Мендоза прийшли з проханням повінчати їх із коханими. Дзвін монет із упущеного прохачами гаманця справив магічну дію: настоятель згоден провести обряд вінчання.

До святково освітленого будинку Жерома з'їжджаються гості. А господареві не до них: молодих все немає, і Фердінанд кудись зник. Але з'являється щасливий Мендоза. Його дружина захоплено кидається на шию "папочки" - і Жером з жахом дізнається в ній дуенню. Не забарилися з'явитися і Луїза з Антоніо, замість пояснення простягаючи листа батька зі згодою на шлюб. Не встиг Жером одужати від подиву, як перед ним впали на коліна Фердинанд із чернечкою. Зовсім розгубився батько, але раптом у подругі сина він дізнається про Клару д'Альманця - одну з найбагатших дівчат Севільї. Зазнавши збитків на заміжжі дочки, він компенсує його одруженням сина. А обдурений Мендоза нехай забирається з нянькою геть. З легкою душею господар, що розвеселився, відкриває весільний бенкет.

Аудіозаписи

• Солісти, хор та оркестр музичного театру ім. Станіславського та Немировича-Данченка / Кемал Абдуллаєв (1963)
• Солісти, хор та оркестр Великого театру/ Олександр Лазарєв (1990)
• Солісти, хор та оркестр Маріїнського театру/ Валерій Гергієв (1998)

Концерти Симфонії Опери Балети Музика до кінофільмів для фортепіано Кантати

Напишіть відгук про статтю "Заручини в монастирі"

Уривок, що характеризує заручини в монастирі

– То чому ж він забороняв?
Тимохін зніяковіло оглядався, не розуміючи, як і що відповідати на таке запитання. П'єр із тим самим питанням звернувся до князя Андрія.
– А щоб не розоряти край, який ми залишали ворогові, – злісно глузливо сказав князь Андрій. - Це дуже ґрунтовно; не можна дозволяти грабувати край і привчатися військ до мародерства. Та й у Смоленську він також правильно розсудив, що французи можуть обійти нас і що в них більше сил. Але він не міг зрозуміти того, - раптом ніби вирвався тонким голосом закричав князь Андрій, - але він не міг зрозуміти, що ми вперше билися там за російську землю, що у військах був такий дух, якого ніколи я не бачив, що ми два дні поряд відбивали французів і що цей успіх удесятьохав наші сили. Він наказав відступати, і всі зусилля і втрати зникли задарма. Він не думав про зраду, він намагався все зробити якнайкраще, він усе обдумав; але від цього він і годиться. Він не годиться тепер саме тому, що він все обмірковує дуже ґрунтовно і акуратно, як і слідує кожному німцеві. Як би тобі сказати… Ну, у батька твого німець лакей, і він прекрасний лакей і задовольнить усім його потребам краще за тебе, і нехай він служить; але якщо батько при смерті хворий, ти проженеш лакея і своїми незвичними, незручними руками ходитимеш за батьком і краще заспокоїш його, ніж майстерний, але чужий чоловік. Так і зробили із Барклаєм. Поки Росія була здорова, їй міг служити чужий, і був чудовий міністр, але щойно вона в небезпеці; потрібен свій, рідна людина. А у вас у клубі вигадали, що він зрадник! Тим, що його звели наклеп зрадника, зроблять тільки те, що потім, засоромившись свого хибного нарікання, зі зрадників зроблять раптом героєм або генієм, що ще буде несправедливіше. Він чесний і дуже акуратний німець.
- Однак, кажуть, він майстерний полководець, - сказав П'єр.
— Я не розумію, що таке майстерний полководець, — з глузуванням сказав князь Андрій.
- Вправний полководець, - сказав П'єр, - ну, той, який передбачав усі випадковості... ну, вгадав думки супротивника.
– Та це неможливо, – сказав князь Андрій, наче про давно вирішену справу.
П'єр здивовано глянув на нього.
- Однак, - сказав він, - адже кажуть, що війна подібна до шахової гри.
- Так, - сказав князь Андрій, - тільки з тією маленькою різницею, що в шахах над кожним кроком ти можеш думати скільки завгодно, що ти там поза умовами часу, і ще з тією різницею, що кінь завжди сильніший за пішака і два пішака завжди сильніший однієї, а на війні один батальйон іноді сильніший за дивізію, а іноді слабший за роту. Відносна сила військ нікому може бути відома. Повір мені, - сказав він, - що коли б що залежало від розпоряджень штабів, то я був би там і робив би розпорядження, а натомість я маю честь служити тут, у полку ось з цими панами, і вважаю, що від нас дійсно залежатиме завтрашній день, а не від них... Успіх ніколи не залежав і не залежатиме ні від позиції, ні від озброєння, ні навіть від числа; а найменше від позиції.
– А чого ж?
– Від того почуття, яке є в мені, у ньому, – він показав на Тимохіна, – у кожному солдаті.
Князь Андрій глянув на Тимохіна, який злякано дивувався на свого командира. На противагу своїй колишній стриманій мовчазності князь Андрій здавався тепер схвильованим. Він, певне, було утриматися від висловлювання тих думок, які несподівано приходили йому.
– Бій виграє той, хто твердо вирішив його виграти. Чому ми під Аустерліцем програли бій? У нас втрата була майже рівна з французами, але ми сказали собі дуже рано, що ми програли бій – і програли. А сказали ми це тому, що нам там не було чого битися: якнайшвидше хотілося піти з поля бою. "Програли - ну так бігти!" – ми й побігли. Якби до вечора ми не говорили цього, бозна-що було. А завтра ми цього не скажемо. Ти кажеш: наша позиція, лівий фланг слабкий, правий фланг розтягнутий, – продовжував він, – все це нісенітниця, нічого цього немає. А що нам належить завтра? Сто мільйонів найрізноманітніших випадковостей, які вирішуватимуться миттєво тим, що побігли чи побіжать вони чи наші, що уб'ють того, уб'ють іншого; а те, що робиться тепер, – це забава. Справа в тому, що ті, з ким ти їздив за позицією, не тільки не сприяють загальному ходу справ, але заважають йому. Вони зайняті лише своїми маленькими інтересами.
- У таку хвилину? – докірливо сказав П'єр.
– У таку хвилину, – повторив князь Андрій, – для них це тільки така хвилина, коли можна підкопатися під ворога і отримати зайвий хрестик чи стрічку. Для мене на завтра ось що: стотисячне російське і стотисячне французьке війська зійшлися битися, і факт у тому, що ці двісті тисяч б'ються, і хто буде зле битися і себе менше шкодувати, той переможе. І хочеш, я тобі скажу, що, що б там не було, що б не плутали там угорі, ми виграємо бій завтра. Завтра, що б там не було, ми виграємо бій!
– Ось, ваше сіятельство, правда, правда істинна, – промовив Тимохін. – Що шкодувати себе тепер! Солдати в моєму батальйоні, чи повірите, не стали горілку, пити: не такий день, кажуть. – Усі помовчали.
Офіцери підвелися. Князь Андрій вийшов із ними за сарай, віддаючи останні накази ад'ютанту. Коли офіцери пішли, П'єр підійшов до князя Андрія і щойно хотів почати розмову, як по дорозі недалеко від сараю застукали копита трьох коней, і, глянувши в цьому напрямі, князь Андрій дізнався про Вольцогена з Клаузевицем, супутніх козаком. Вони близько проїхали, продовжуючи розмовляти, і П'єр з Андрієм мимоволі почули такі фрази:
– Der Krieg muss im Raum verlegt werden. [Війна повинна бути перенесена в простір. Цю думку я не можу досить вихваляти (нім.)] – говорив один.
- О, - сказав інший голос, - da der Zweck ist nur den Feind zu schwachen, so kann man gewiss nicht den Verlust der Privatpersonen in Achtung nehmen. [О так, оскільки мета полягає в тому, щоб послабити ворога, то не можна брати до уваги втрати приватних осіб (нім.)]
– O ja, [О так (нім.)] – підтвердив перший голос.
- Так, im Raum verlegen, [перенести в простір (нім.)] - повторив, люто пирхаючи носом, князь Андрій, коли вони проїхали. – Im Raum то [У просторі (нім.)] у мене залишився батько, і син, і сестра в Лисих Горах. Йому це байдуже. Ось воно те, що я тобі казав, – ці панове німці завтра не виграють битву, а тільки нагадають, скільки їх сил буде, тому що в його німецькій голові тільки міркування, що не стоять виїденого яйця, а в серці немає того, що одне тільки і треба на завтра, те, що є в Тимохіні. Вони всю Європу віддали йому і приїхали вчити нас – славні вчителі! – знову скрикнув його голос.

© Іванна Нельсон. Андрій Жилиховський, Дмитро Черняков, Ганна Горячова та Горан Юрич.

13 квітня в Берлінській Штаатсопере в рамках Великоднього фестивалю відбулася прем'єра опери Сергія Прокоф'єва «Заручини у монастирі» у постановці Дмитра Чернякова. Написана в 1940 році і вперше представлена ​​вже після війни в 1946 у Кіровському театрі, вона так і не отримала такої популярності та успіху, як схожа за жанром «Кохання до трьох апельсинів». За першої постановки опера була виконана лише 12 разів - вкрай мало для репертуарного театру.

Найвідомішими мистецькими втіленнями цього твору залишаються роботи В. Пазі у Маріїнському театрі (він же ставив і для Сан-Франциско) та А. Тітеля для МАМТ ім. К.С.Станіславського та В.І. Немировича-Данченка. За межами Росії опера виконувалася, наприклад, на фестивалі у Глайндборні та у Palau de les Arts Reinа Sofia у Валенсії. Нинішня прем'єра на одній із найважливіших сцен Німеччини – чергова віха в історії опери Прокоф'єва.

В основі сюжету «Заручини» лежить лібретто Р. Шерідана, який, у свою чергу, створив його для баладної опери «Дуенья» Томаса Лінлі-старшого та Томаса Лінлі-молодшого. Прем'єра тієї першої «Дуеньї» відбулася в Ковент-Гардені в 1775 році. Заснована історія на реальних подіяхз життя самого Шерідану, який утік з Елізабет Лінлі через заборону батьків на шлюб. Зрештою вже після вінчання батьки змилостивилися, а Шерідан вирішив скористався ситуацією і написав оперу. Свого тестя про сюжет твору він повідомити не спромігся. Додавши в оперу італійських і шотландських мелодій, остаточну верстку завершував уже Лінлі-молодший, який помер дуже рано, але здобув славу англійського Моцарта. «Дуенья» мала грандіозний успіх (75 вистав лише у першому сезоні!), і навіть у XX столітті були спроби повернення її у постійний репертуар.

Звернувшись до перевіреного часом сюжету, Прокоф'єв переписав лібрето у співавторстві зі своєю дружиною Мірою Мендельсон-Прокоф'євою, щоправда, «ступінь» цього співавторства спірна.

Фабула заснована на іспанських драмах про честь та традиційні «комедії помилок», коли хтось у когось переодягся і ніхто нічого не зрозумів. У центрі знаходиться історія стосунків юної і прекрасної доньки Луїзи з бідним, але шляхетним доном Антоніо, а також її подруги благочестивої доньки Клари з братом Луїзи доном Фердинандом, який славиться своєю палкістю і поспішністю. Батько Луїзи та Фердинанда, дон Жером, веде переговори з торговцем рибою Мендозою, і як застава їхньої співпраці готовий погодитися на шлюб дочки та партнера. Тут, до речі, основна відмінність прокоф'євського лібрето від Шерідан. В останнього головний недолікІсаака Мендози в його походженні, і в ключові моменти дон Жером називає його мерзенним ізраїльтянином, а при примиренні «маленьким Соломоном».

Їх дует для достоїнства риби і дочки один із самих пам'ятних в опері. Далі ми бачимо, як Луїза та її Дуенья змовляються влаштувати втечу дівчини під виглядом Дуеньї. У цей же час Фернандо намагається домогтися розташування Клари, яку охороняє зла мачухаі відігнати Антоніо як можливого суперника. Поки Фернандо вмовляє батька прийняти залицяння Антоніо, Луїза та Дуенья здійснюють свій план. Для цього вони обманюють невдаху батька і змушують його вигнати няньку за потурання невигідному залицяльнику Антоніо.

Луїза одягає шаль Дуеньї і втікає. Тепер вона на волі і намагається дати знати Антоніо, де вона знаходиться. У цей час від мачухи біжить Клара і вони випадково зустрічаються на площі. Клара ображена на Фернандо, що він намагався проникнути до неї вночі, але при цьому натякає Луїзі на те, як знайти той монастир, де вона сховається. Луїза вирішує прикинутися Кларою і попросити про допомогу Мендозу, який ніколи не бачив її до того. Торговець думає, що це вдала можливість позбутися суперника від імені Антоніо і погоджується влаштувати зустріч. Найвеселіша сцена опери це прихід Мендози до будинку Жерому для знайомства з «Луїзою». До того люблячий батькоописував принади доньки, її ямочку на щоці, її очі і, головне, що оцінив наречений, що вона «шахрайка». Дуенья, яка збирається отримати багатого риботоргівця в чоловіки, відмовляється з'являтися перед «батьком», і тільки залишившись наодинці з Мендозою, знімає вуаль. Наречений з жахом: наречена стара і потворна. Але солодкі промови Дуеньї, розхвалювання краси та мужності, а головне його бороди, переконують Мендозу, що весілля має сенс. І ось остання частина плану, уявна Луїза переконує нареченого, що просто так заміж вона не піде, а її потрібно викрасти, на що обдурений Мендоза неохоче погоджується і втілює в життя. Отже, біжать усі. Здивований дон Жером отримує два листи від Мендози та Луїзи, і, вважаючи, що вони тікали разом, дає згоду на шлюб обом. Після деякої нероберіхи між Антоніо і Фернандо, на загальне задоволення всі одружуються. Для цього Мендоза та Антоніо вирушають до чоловічий монастир(Чудова сцена пиятики ченців, які всі чекають наступних пожертв, щоб купити більше вина). І тільки прийшовши на бенкет до Жерого, Мендоза дізнається, що одружився не з тією і стає предметом глузувань, а батько втікачів упокорюється, адже син одружився з багатою нареченою.

Ось такий характерний для XVIII століття сюжет поєднується з яскравою, побудованою на різних ритмах, із підкресленими комічними та ліричними (наприклад, серенада Антоніо) частинами музикою Прокоф'єва. Один з найвідоміших і скандальних режисерівсьогодення Дмитро Черняков користується вже перевіреною для себе схемою. Він робить своїх героїв акторами (або хворими), які розігрують навчання як метод лікування. Такою була, наприклад, «Кармен» в Екс-ан-Провансі, де герої перебувають у психіатричному санаторії і лише Мікаела вривається з зовнішнього світу. У берлінській виставі шукають шляхи до свободи хворі на залежність до опери. Черняков дає дуже яскраві характеристики: Луїза закохана в Кауфмана, але він не відповів взаємністю, Дуенья – шістдесятирічна примадонна, яка не може розлучитися зі сценою, Антоніо – її настирливий шанувальник. У виставі є невдалий критик, є божевільний поціновувач, що вештається по всьому світу за театральними враженнями - знайома картина, чи не так? Дуже весело показано, як співаки тренують дихання і для цього бігають. Як стимул до лікування «пацієнтам» показують тих, хто одужав і отримав свободу. Незабаром і наші герої зможуть їздити до Австралії, доглядати молодих дівчат і не забивати голову думками про майбутній театральний сезон.

Вся дія відбувається в одній кімнаті-коробці, заставленій рядами крісел, схожими на крісла з Берлінської Штаатсопери, а всіх прохідних персонажів замінює модератор-психоаналітик. Максим Пастер). Поступово все скочується в хаос, і в сцені шлюбу в монастирі модератора пов'язують, заплющують очі навушниками, а замість ченців співають усі чоловічі персонажіта Дуенья. В альтернативному фіналі, на який була перетворена сцена бенкету, нам представляють мрії дона Жерома, в яких до нього приходять усі найвідоміші оперні герої, наприклад, Каллас у костюмі Тоски, Кабальє в образі Норми, Шаляпін — Борис Годунов та Лоенгрін з качкою пахвою. Зал одразу пожвавішав, вгадуючи, хто мається на увазі. Загалом були веселі моменти, проте для тих, хто з оперою знайомий мало, дійство залишилося незрозумілим. Перед останньою сценою, коли опустилася завіса, зал почав аплодувати і дехто почав йти, явно не розуміючи, що ще не кінець. Адже до того всі сиділи не ворухнувшись. Зал був переважно російськомовним і дуже пафосним, як і належить на прем'єрі. А моя дуже елегантна сусідка пояснювала своїй подрузі, що «Прокоф'єв – це дуже складно, треба думати над кожною нотою».

Музична складова виявилася суперечливою. Більшість співаків порадувало. Закомплексованого Фердинанда, котрий постійно натягує штани до вух, грав розкішний, м'який по тембру баритон Андрій Жилиховський. Ганна Горячовау ролі Клари - справжнє потужне меццо - подекуди зміщувала основний акцент романтичної історіїна себе. Її шалений крику протистоянні з Фернандо змусив здригнутися, але запам'ятався всім. Панувала на сцені і керувала нею Дуенья. Віолетта Урмана, справжній майстер співу та гри. Жодного зайвого руху, все працює на образ. Приємно здивував незнайомий мені до того Богдан Волков— проникливий ліричний тенор, що так підходить для ролі Антоніо. З таким голосом і зовнішністю тільки серенади співати та міняти дам як рукавички, а ще бігати за примадонною.

Аїда Гаріфуліна(Луїза), почала трохи жорстко, але показала всі можливості типово субреткової ролі. Отже, даремно скаржаться деякі на те, що саме її фото театр розмістив на афіші. Зрештою, саме ця роль стала однією з перших знакових для нинішнього найвідомішого сопрано Анни Нетребко. Горан Юричздався і вокально, і сценічно дещо тьмяним для Мендози, а у Штефана Рюгамерапри гарному голосі та гарній грі російська була зовсім нерозбірлива.

На жаль, співаків не підтримав диригент. Даніель Баренбойм за всіх своїх заслуг не зміг впоратися з Прокоф'євим. Головне, що він робив, це не заглушував виконавців. Понад те, місцями оркестр практично танув. Конфлікт між ліричним та комічним початком був втрачений, як і вся барвистість та карнавальність. Було важко оцінити важливість оркестру цієї опери, його визначальну роль завдання ритму дії. На жаль, було просто нудно. І щодо цього шкода, що саме ця музична інтерпретація буде першим відео «Заручини в монастирі», записаним за кордоном.

Ви можете допомогти нашому проекту: перекласти за допомогою способу, розташованого нижче, будь-яку суму – безоплатно на підтримку сайту. Ім'я або нікнейм кожного дарувальника, який побажав заповнити поле «Коментар», з'явиться у розділі «Вони нас підтримали».

Н. В. Рамазанова, М. Г. Іванова

Оперу «Заручини в монастирі» називають однією з найжиттєрадісніших опер Прокоф'єва. Її по праву називають сонячною та ласкавою, життєрадісною та гармонійною, святковою та дотепною. Ці характеристики стосуються як літературного змісту опери, і її музики. Лібрето було написано самим Сергієм Прокоф'євим у співавторстві з Мірою Мендельсон за мотивами комічної опери «Дуенья», британського драматурга Річарда Брінслі Шерідана (1751-1816). Сергій Сергійович перекладав англійський текст, вірші ж складала Миру. Її роль у підготовці тексту опери композитор зазначив у записі після закінчення основного тексту опери: « Віршовані тексти Світи Мендельсон, за винятком пісень ченців і Дуеньї, написаний мною. СП».

Залишивши такий запис, Прокоф'єв значно зменшив свій внесок у роботу над текстом, про що свідчать матеріали опери, що є в Бібліотеці. В результаті цієї роботи лібретто, на відміну від першоджерела, набуло великої легкості, витонченості, гостроти, стрімкості та повного відчуття імпровізаційності. Спочатку лібрето мало іншу назву. У Відділі рукописів зберігається його текст, написаний рукою композитора, із заголовком: «Мендоза. Опера у 10 картинах». У остаточному варіанті твір став іменуватися «Заручини у монастирі», а кількість картин скоротилося до дев'яти.

Що ж до музики, то за словами Прокоф'єва, перед ним стояв вибір: підкреслити або «комічний бік твору», або його «ліризм». В результаті в опері органічно співіснують і лірика, і комедійність. У інтерв'ю композитор давав різні визначення жанру, створеного ним твори. Він називав оперу і ліричною, і лірико-комічною. Причому комічне, за уявленнями Прокоф'єва, не мало бути перебільшеним, «випнутим», доведеним до буфонади.

«Музика опери іскриться гумором, полонить своєю мелодійною красою. З невичерпною фантазією, легко і невимушено композитор слідує за живим, сповненим кумедних несподіванок розвитком інтриги, зі щирою симпатією описуючи ліричних героїв», - писав про «Дуеньє» М. С. Друскін.

На першому аркуші рукопису, що містить 1 і 2 акти опери, Прокоф'єв поставив дату - 1940, а після закінчення 4 акта він написав: "Оркестровка закінчена 15 грудня 1940 в Москві".

Навесні наступного року у Театрі ім. Станіславського в Москві вже йшли репетиції. Однак після початку Великої Вітчизняної війни виконання опери виявилося неможливим. У 1943 р. її знову включили до репертуарного плану театру, проте прем'єра так і не відбулася. Поставлено «Дуенья» було лише 3 листопада 1946 р., але з Москві, а Ленінграді на сцені Театру опери і балету ім. С. М. Кірова. Диригував спектаклем Борис Еммануїлович Хайкін (1904–1978).

Рукопис опери, що зберігається в російській національній бібліотеці, як і П'ята симфонія, є клавіром. Вона написана чорнилом, а розмітку інструментів Прокоф'єв вніс олівцем. Причому у процесі роботи композитор як вказував, які інструменти братимуть участь у виконанні, а й вносив доповнення до того, що було написано. Крім того, Прокоф'єв переосмислював деякі музичні побудови. При цьому він не перекреслював написане, а обводив кольоровими олівцями і ставив послід: «Переробка №…». Самі ж нотні листи з «переробками», з відповідними номерами, помістив наприкінці рукопису після доповнень.

Один з яскравих прикладів– чотири перші такти Вступ до опери.

У «переробці № 10», зазначеної автором, він змінив тональність (C-dur замінив на As-dur), зробив фактуру більш насиченою, а ритмічний малюнок – більш дрібним. Прокоф'єв вніс невелику зміну навіть у темпове позначення. Замість "Moderato, ma con brio" він написав "Moderato con brio".

У процесі роботи композитор виправляв як музичний, а й літературний текст. Так, у серенаді Антоніо з першого акту Прокоф'єв викреслив наступний текстовий фрагмент:

«Зіллємо в одне свої серця.
Молю, прийди сюди,
Ми щасливим дням
Не знатимемо кінця»

Над закресленими рядками він записав:

Саме ця версія увійшла до остаточного тексту опери. Якщо ґрунтуватися на наведеному вище записі Прокоф'єва про створення віршів до опери Мірою Мендельсон, можна припустити, що автором початкової версії серенади була саме вона. Проте, в одному зі своїх інтерв'ю, відповідаючи на запитання журналіста, чи використав він текст, підготовлений Мірою Мендельсон, композитор відповів: «Ні, я сам написав лібрето<...>. Проза зручніша для співу, ніж вірші. Це моє тверде переконання. Тільки в кількох епізодах я використав вірші, але це "білі вірші"». З цього випливає, що обидві процитовані версії були створені самим Прокоф'євим, тоді як М. А. Мендельсон була, мабуть, автором третього, точніше - початкового попереднього варіанту серенади Антоніо. Цей варіант знаходиться в іншій одиниці зберігання, де зібрані складені Прокоф'євим метричні схеми віршованих текстів. Тут рядків із серенади Антоніо, наведених вище, немає взагалі. Текст написаний чотиристопним ямбом з чергуванням тривіршів та двовіршів. Прокоф'єв переписав його чорнилом, а потім олівцем залишив у ньому свої зауваження. Перша строфа у три рядки була сформульована наступним чином:

«У нічний обхід пішов місяць
З очей зірви пов'язку сну
Я чекаю на Луїза біля вікна».

Поруч із нею Прокоф'єв вказав: « Не добре, що три відірвані пропозиції. Треба б одне на всі три рядки». Крім того, у третьому рядку (« Я чекаю на Луїза біля вікна»)він зазначив: « багато у». В остаточній версії текст кардинально змінився. Чотирьохстопний ямб зберігся лише в першому рядку. У решті кількість складів виявилася різною, а поряд з ямбическими стопами з'явився анапест. Крім того, було здійснено бажання Прокоф'єва всі рядки об'єднати однією пропозицією і позбавитися безлічі «у».

«До тебе у вікно дивиться місяць
І велить вона
Зірвати швидше
З твоїх дрімучих очей
Пов'язку сну».

Значно більша ритмічна свобода, досягнута завдяки змінам, внесеним у вихідний текст серенади Антоніо, дозволила Прокоф'єву надати своєрідності музичному ритму, і здобути свободу мелодійну.

Серенада Антоніо з опери «Заручини у монастирі»:

Загалом матеріали «Заручини в монастирі», що включають не тільки клавір з розміткою інструментів, а й чернетки, текст лібретто, план опери з музичними начерками, а також метричні схеми. поетичних текстівнадають найбагатші можливості для дослідження творчого процесуС. С. Прокоф'єва. І, хоча в даний час існує серйозний наукова працяЛ. Г. Данько, заснований на цих матеріалах, у документах архіву можна виявити ще багато важливих деталей, що розкривають особливості роботи композитора