Die Entlarvung Napoleons im Roman Krieg und Frieden. Tolstois Einstellung zu Helden - Zum Bilde Napoleons

Das Bild von Napoleon im Roman von L.N. Tolstoi „Krieg und Frieden“ wird ausführlich und in vielerlei Hinsicht offenbart, aber mit Betonung auf der Persönlichkeit von Napoleon, dem Mann, und nicht von Napoleon, dem Kommandanten. Der Autor charakterisiert ihn hauptsächlich auf der Grundlage seiner eigenen Vision dieser historischen Person, aber auf der Grundlage von Fakten. Napoleon war das Idol vieler Zeitgenossen, zum ersten Mal hören wir von ihm im Salon von Anna Pavlovna Sherer, und wir nehmen das Bild der Figur in vielerlei Hinsicht wahr: als herausragender Kommandant und stark im Geist eine Person, die Respekt verdient, und als despotischer Tyrann, der sowohl für andere Völker als auch für sein eigenes Land gefährlich ist. Napoleon ist ein Eindringling auf russischem Boden und verwandelt sich sofort von einem Idol in einen negativen Helden.

Tolstoi porträtiert Napoleon satirisch. Dies ist eingezeichnet äußeres Merkmal: Er spricht, als wären seine Worte in historischen Lehrbüchern für ihn aufgeschrieben, seine Wade seines linken Beins zittert, und sein dicker Oberschenkel und seine Brust geben ihm Festigkeit.

Tolstoi stellt den Helden manchmal als spielendes Kind dar, das in einer Kutsche fährt, sich an Bändern festhält und gleichzeitig glaubt, Geschichte zu schreiben, dann vergleicht er es mit einem Spieler, der, wie es ihm schien, alle Kombinationen berechnet hat , stellte sich aber aus irgendeinem Grund als Verlierer heraus. Nach dem Bild Napoleons bemüht sich Tolstoi, zunächst keinen Kommandanten darzustellen, sondern eine Person mit ihren moralischen und moralischen Qualitäten.

Die Handlung des Romans entwickelt sich zu einer Zeit, in der sich der französische Kaiser vom bürgerlichen Revolutionär zum Despoten und Eroberer wandelte. Für Napoleon stehen Ruhm und Größe über allem. Er strebt nach seinem Aussehen und Worte, um Menschen zu beeindrucken. Pose und Ausdrucksweise sind nicht so sehr Qualitäten von Napoleons Persönlichkeit, sondern eher unverzichtbare Attribute einer „großen“ Person. Er verzichtet auf das wahre Leben „mit seinen wesentlichen Interessen, Gesundheit, Krankheit, Arbeit, Ruhe … mit den Interessen des Denkens, der Wissenschaft, der Poesie, der Musik, der Liebe, der Freundschaft, des Hasses, der Leidenschaften“. Er wählt für sich die Rolle eines Schauspielers, der fremd ist menschliche Qualitäten. Tolstoi charakterisiert Napoleon nicht als einen großen Mann, sondern als minderwertig und fehlerhaft.

Als er nach der Schlacht das mit Leichen übersäte Schlachtfeld in der Nähe von Borodino untersuchte, „überwog für einen kurzen Moment ein persönliches menschliches Gefühl den künstlichen Geist des Lebens, dem er so lange gedient hatte. Er ertrug das Leid und den Tod, die er auf dem Schlachtfeld sah. Die Schwere seines Kopfes und seiner Brust erinnerten ihn an die Möglichkeit, auch für ihn zu leiden und zu sterben.“ Dieses Gefühl war jedoch zu flüchtig. Napoleon ahmt menschliche Gefühle nach. Sogar beim Betrachten des Porträts seines kleinen Sohnes „machte er eine Miene nachdenklicher Zärtlichkeit. Er hatte das Gefühl, dass das, was er jetzt sagen und tun würde, Geschichte war. Jede seiner Gesten, jede seiner Bewegungen unterliegt einem Gefühl, das nur ihm bekannt ist - dem Verständnis, dass er - großartige Person, den Millionen von Menschen jeden Moment betrachten, und all seine Worte und Gesten werden sicherlich historisch bedeutsam werden.

Von den Siegen ermutigt, kann Napoleon nicht erkennen, wie groß die Zahl der Opfer des Krieges ist. Während der Schlacht von Borodino stellt sich sogar die Natur den aggressiven Plänen des französischen Kaisers entgegen: Die Sonne strahlt grell in die Augen, die feindlichen Stellungen sind im Nebel verborgen. Alle Berichte von Adjutanten sind sofort veraltet, Militärkommandanten berichten nicht über den Verlauf der Schlacht, sondern geben selbst Befehle. Die Ereignisse entwickeln sich ohne die Teilnahme Napoleons, ohne den Einsatz seiner militärischen Fähigkeiten. Nachdem Bonaparte Moskau betreten hat, das von den Einwohnern verlassen wurde, will er die Ordnung wiederherstellen, aber seine Truppen sind in Raubüberfälle verwickelt, und die Disziplin kann in ihnen nicht wiederhergestellt werden. Napoleon fühlt sich zunächst wie ein Sieger und ist gezwungen, die Stadt zu verlassen und in Ungnade zu fliehen. Bonaparte geht und seine Armee bleibt ohne Führung. Der erobernde Tyrann wird sofort zu einer niedrigen, erbärmlichen und hilflosen Kreatur. Damit wird das Bild des Kommandanten, der glaubte, Geschichte schreiben zu können, entlarvt.

wichtiger Platz unter Schauspieler Roman von L. N. Tolstois „Krieg und Frieden“ wird von Napoleon besetzt. Als Eindringling auf russischem Boden verwandelt er sich vom Idol vieler seiner Zeitgenossen in negativen Charakter. Erstmals taucht das Bild im Roman in den Gesprächen von Besuchern des Salons von Anna Pavlovna Scherer auf, wo sie feststellen, dass die französische Gesellschaft bald durch Intrigen und Gewalt zerstört wird. So wird Napoleon von den ersten Seiten des Romans auf zwei Arten dargestellt: Er ist ein brillanter Kommandant und starker Mann, der Respekt verdient, aber er ist auch ein Despot und Tyrann, gefährlich nicht nur für andere Völker, sondern vor allem für sein eigenes Land.

Bonaparte sieht das Porträt seines Sohnes und zeigt väterliche Zärtlichkeit in seinen Augen, aber der Leser versteht, dass diese Gefühle simuliert und nicht natürlich sind. Wie ein subtiler Psychologe entschied Napoleon, dass der Moment gekommen war, in dem es am erfolgreichsten war, Zärtlichkeit darzustellen. Tolstoi zeigt, dass Bonaparte an sich nicht so großartig und außergewöhnlich ist, wie er erscheinen möchte.

Napoleon schickt im Namen des Volkes Soldaten in die Schlacht, aber der Leser hat Schwierigkeiten, an die Aufrichtigkeit seiner Botschaft zu glauben. Der französische Kaiser interessiert sich am meisten dafür schöne sprüche mit wem er in die Geschichte eingehen wird. „Hier ist ein schöner Tod“, ruft Bonaparte erbärmlich aus, als er Prinz Andrej auf dem Schlachtfeld bei Austerlitz sieht. Das Gesicht des Gewinners strahlt vor Glück und Zufriedenheit. Er befiehlt gnädig seinem Leibarzt, die Verwundeten zu untersuchen, während er ostentativen Humanismus an den Tag legt. Vor dem Hintergrund des hohen Himmels erscheint Napoleon Bolkonsky jedoch klein und unbedeutend, da der Blick des Kaisers sich über das Unglück anderer freut.

Tolstoi vergleicht Napoleon mit dem russischen Zaren Alexander 1 und betont, dass beide Sklaven ihrer eigenen Eitelkeit und persönlichen Ambitionen sind. Der Autor schreibt über Bonaparte: "Er stellte sich vor, dass es nach seinem Willen einen Krieg mit Russland geben würde, und der Schrecken dessen, was passiert war, traf seine Seele nicht." Von Siegen geblendet, sieht und will der französische Kaiser die zahlreichen Opfer des Krieges, moralisch und körperlich lähmende Menschen nicht sehen und nicht sehen. Sogar nachdem ich gewonnen habe großes Russland, er wird ein kleiner Mann mit einem unangenehm gespielten Lächeln bleiben. In der Szene der Schlacht von Borodino, alle umgebende Natur als würde er sich den aggressiven Plänen Napoleons widersetzen: Die Sonne blendet seine Augen, der Nebel verbirgt die Position des Feindes. Die Berichte der Adjutanten sind sofort veraltet und geben keine Auskunft über den tatsächlichen Verlauf der Schlacht, während Marschälle und Generäle Befehle erteilen, ohne die oberste Führung zu fragen. Der Verlauf der Ereignisse erlaubt es Napoleon also nicht, seine militärischen Fähigkeiten einzusetzen. Nach dem Einmarsch in Moskau versucht Napoleon, die Ordnung wiederherzustellen, kann die Raubüberfälle jedoch nicht stoppen und die Disziplin wiederherstellen. Weder sein Appell an die Einwohner Moskaus noch die Botschaften von Parlamentariern an das Kutusow-Lager mit Vorschlägen für einen Frieden bringen Ergebnisse. Als Sieger in die Stadt eingezogen, müssen die französischen Truppen sie dennoch verlassen und mit der Beute schändlich fliehen, wie unbedeutende Diebe, die aus einem Handelsladen eine Kleinigkeit gestohlen haben. Napoleon steigt selbst in den Schlitten und fährt ab, wobei er seine Armee ohne Führung zurücklässt. So verwandelt sich der erobernde Tyrann des Weltherrschers augenblicklich in ein elendes, niedriges und hilfloses Geschöpf. So kommt die Vergeltung für die vielen blutigen Gräueltaten dieses Mannes, der glauben wollte, Geschichte schreiben zu können. Zahlreiche Historiker haben versucht, den "Abgang des großen Kaisers von der glänzenden Armee" als weise darzustellen strategische Entscheidung Kommandant. Tolstoi hingegen schreibt über diese Tatsache von Bonapartes Biographie mit beißender Ironie und betont, dass es sich um eine schlechte, willensschwache Tat handelte, deren ganze Niedertracht und Gemeinheit durch keine vergangene Größe überdeckt werden kann.

Im Epilog betont Tolstoi die Nebenrolle Napoleons historische Ereignisse. Nach der Niederlage wird er als erbärmlicher und fieser Mensch gezeichnet, den selbst ehemalige Verbündete hassen.

Das Bild von Napoleon im Roman "Krieg und Frieden" (Version 2)

Das Bild von Napoleon in "Krieg und Frieden" ist eines der brillantesten künstlerische Entdeckungen L. N. Tolstoi. Der französische Kaiser operiert im Roman in der Zeit, in der er sich vom bürgerlichen Revolutionär zum Despoten und Eroberer entwickelt hat. Tagebucheinträge Tolstoi während der Arbeit an "Krieg und Frieden" zeigt, dass er einer bewussten Absicht folgte - Napoleon den Heiligenschein falscher Größe abzureißen.

Das Idol Napoleons ist Ruhm, Größe, dh die Meinung anderer Menschen über ihn. Es ist natürlich, dass er versucht, mit Worten und Aussehen einen gewissen Eindruck auf die Menschen zu machen. Daher seine Leidenschaft für Haltung und Phrase. Sie sind nicht so sehr die Qualitäten von Napoleons Persönlichkeit als vielmehr erforderliche Attribute seine Position als "großer" Mann. Handelnd verzichtet er auf das wirkliche, echte Leben, „mit seinen wesentlichen Interessen, Gesundheit, Krankheit, Arbeit, Ruhe ... mit den Interessen des Denkens, der Wissenschaft, der Poesie, der Musik, der Liebe, der Freundschaft, des Hasses, der Leidenschaften.“

Die Rolle, die Napoleon in der Welt spielt, erfordert es nicht überlegene Qualitäten im Gegenteil, es ist nur denen möglich, die auf das Menschliche an sich verzichten. „Ein guter Kommandant braucht nicht nur kein Genie und keine besonderen Eigenschaften, sondern im Gegenteil, er braucht das Fehlen der höchsten und besten menschlichen Eigenschaften – Liebe, Poesie, Zärtlichkeit, philosophischer, neugieriger Zweifel. Für Tolstoi ist Napoleon kein großer Mensch, sondern ein minderwertiger, fehlerhafter Mensch. Napoleon - "Henker der Völker". Laut Tolstoi wird das Böse von einer unglücklichen Person über die Menschen gebracht, die die Freuden des wahren Lebens nicht kennt.

Der Autor möchte seine Leser mit der Idee inspirieren, dass nur ein Mensch, der eine wahre Vorstellung von sich und der Welt verloren hat, alle Grausamkeiten und Verbrechen des Krieges rechtfertigen kann. Das war Napoleon. Als er das mit Leichen übersäte Schlachtfeld der Schlacht von Borodino untersucht, hat hier, wie Tolstoi schreibt, zum ersten Mal „für einen kurzen Moment ein persönliches menschliches Gefühl über jenes künstliche Lebensgespenst gesiegt, dem er so lange gedient hat . Er ertrug das Leid und den Tod, die er auf dem Schlachtfeld sah. Die Schwere seines Kopfes und seiner Brust erinnerten ihn an die Möglichkeit, auch für ihn zu leiden und zu sterben.“

Aber dieses Gefühl, schreibt Tolstoi, war kurz, augenblicklich. Napoleon muss das Fehlen eines lebendigen menschlichen Gefühls verbergen, um es nachzuahmen. Nachdem er von seiner Frau ein Porträt seines Sohnes geschenkt bekommen hatte, kleiner Junge“, näherte er sich dem Porträt und machte eine Miene nachdenklicher Zärtlichkeit. Er hatte das Gefühl, dass das, was er jetzt sagen und tun würde, Geschichte war. Und es schien ihm das Beste, was er jetzt tun könnte, dass er mit seiner Größe ... so dass er dieser Größe gegenüber die einfachste väterliche Zärtlichkeit zeigte.

Napoleon ist in der Lage, die Erfahrungen anderer Menschen zu verstehen (und für Tolstoi bedeutet dies, sich nicht als Mensch zu fühlen). Dies mache Napoleon bereit, "... jene grausame, traurige und schwierige, unmenschliche Rolle zu spielen, die ihm zugedacht war". In der Zwischenzeit leben laut Tolstoi eine Person und eine Gesellschaft gerade durch „persönliches menschliches Gefühl“. „Persönliches menschliches Gefühl“ rettet Pierre Bezukhov, als er, der Spionage verdächtigt, zum Verhör zu Marschall Dava gebracht wird. Pierre, der glaubt, zum Tode verurteilt worden zu sein, überlegt: „Wer hat schließlich hingerichtet, getötet, sich das Leben genommen – Pierre mit all seinen Erinnerungen, Bestrebungen, Hoffnungen, Gedanken?

Der Autor glaubt zu Recht, dass eine Person, die ein Phänomen bewertet, sich selbst bewertet und sich notwendigerweise die eine oder andere Bedeutung gibt. Wenn ein Mensch etwas als großartig anerkennt, das in keiner Weise ihm, seinem Leben, seinen Gefühlen entspricht oder sogar allem, was er in seinem persönlichen Leben liebt und schätzt, feindlich gesinnt ist, dann erkennt er seine Bedeutungslosigkeit an. Das zu schätzen, was dich verachtet und verleugnet, bedeutet nicht, dich selbst zu schätzen.

L. N. Tolstoi ist nicht mit der Vorstellung einverstanden, dass der Lauf der Geschichte von Individuen bestimmt wird. Er hält diese Ansicht "... nicht nur für falsch, unvernünftig, sondern auch gegen den ganzen Menschen."

Das Bild von Napoleon im Roman "Krieg und Frieden" (3. Option)

Der epische Roman "Krieg und Frieden" ist voll von Charakteren - sowohl fiktiven als auch realen historischen Figuren. Einen wichtigen Platz unter ihnen nimmt die Figur Napoleons ein - es ist kein Zufall, dass sein Bild von den ersten Seiten des Werks bis zum Epilog präsent ist.

Warum widmete Tolstoi Bonaparte so viel Aufmerksamkeit? Mit dieser Figur verbindet er die wichtigsten philosophischen und moralischen Fragen, vor allem das Rollenverständnis prominente Persönlichkeiten in der Geschichte.

Der Schriftsteller baut das Bild des französischen Kaisers in zwei Projektionen auf: Napoleon - der Kommandant und Napoleon - der Mann.

Beschreiben schlacht bei austerlitz und der Schlacht von Borodino stellt Tolstoi die bedingungslose Erfahrung, das Talent und die militärische Gelehrsamkeit des Kommandanten Napoleon fest. Aber gleichzeitig noch viel mehr Aufmerksamkeit er konzentriert sich auf das sozialpsychologische Porträt des Kaisers.

In den ersten beiden Bänden wird Napoleon mit den Augen von Helden gezeigt - Pierre Bezukhov, Prinz Andrei Bolkonsky. Der romantische Heiligenschein des Helden erregte die Gemüter seiner Zeitgenossen. Davon zeugen die Freude der französischen Truppen, die ihr Idol sahen, und Pierres leidenschaftliche Rede im Salon von Anna Scherer zur Verteidigung Napoleons, „eines großen Mannes, der es geschafft hat, sich über die Revolution zu erheben“.

Auch bei der Beschreibung des Aussehens des „großen Mannes“ wiederholt der Schreiber immer wieder die Definitionen „klein“, „fette Schenkel“, begründet das Bild des Kaisers und betont dessen Gewöhnlichkeit.

Tolstoi zeigt speziell den Zynismus des Bildes von Napoleon und negative Eigenschaften. Gleichzeitig sind dies weniger die persönlichen Eigenschaften dieser Person als die Verhaltensweise - „die Position verpflichtet“.

Bonaparte selbst glaubte praktisch, dass er ein "Supermann" sei, der über das Schicksal anderer Menschen entscheide. Alles, was er tut, ist „Geschichte“, sogar das Zittern seiner linken Wade. Daher die Wichtigtuerei in Umgangsformen und Sprache, selbstbewusster kalter Ausdruck, ständiges Posieren. Napoleon beschäftigt sich immer damit, wie er in den Augen anderer aussieht, ob er dem Bild eines Helden entspricht. Auch seine Gesten sind darauf ausgelegt, Aufmerksamkeit zu erregen – mit einem Winken seines ausgezogenen Handschuhs signalisiert er den Beginn der Schlacht bei Austerlitz. All diese Charakterzüge einer egozentrischen Persönlichkeit – Eitelkeit, Narzissmus, Arroganz, Schauspielerei – sind in keiner Weise mit Größe verbunden.

Tatsächlich zeigt Tolstoi Napoleon als eine zutiefst fehlerhafte Person, weil er moralisch arm ist, die Freuden des Lebens nicht kennt, er hat keine "Liebe, Poesie, Zärtlichkeit". Sogar der französische Kaiser ahmt menschliche Gefühle nach. Nachdem er von seiner Frau ein Porträt seines Sohnes erhalten hatte, "machte er einen Eindruck von nachdenklicher Zärtlichkeit". Tolstoi gibt Bonaparte eine abfällige Charakterisierung, indem er schreibt: „… nie, bis zum Ende seines Lebens, konnte er weder das Gute, noch das Schöne, noch die Wahrheit, noch die Bedeutung seiner Handlungen verstehen, die dem Guten und Wahren zu sehr entgegengesetzt waren ...".

Napoleon ist das Schicksal anderer Menschen zutiefst gleichgültig: Sie sind nur Schachfiguren großes Spiel"Macht und Macht" genannt, und der Krieg ist wie die Bewegung von Schachfiguren auf dem Brett. Im Leben „schaut er an den Menschen vorbei“ - sowohl nach der Schlacht umrundete er das mit Leichen übersäte Feld von Austerlitz als auch gleichgültig die Abkehr von den polnischen Ulanen, als er den Fluss Viliya überquerte. Bolkonsky sagt über Napoleon, er sei "glücklich über das Unglück anderer". Selbst als er nach der Schlacht das schreckliche Bild des Borodino-Feldes sah, fand der Kaiser von Frankreich „Grund zur Freude“. Verlorene Leben sind die Grundlage von Napoleons Glück.

Napoleon tritt alle moralischen Gesetze mit Füßen und bekennt sich zum Grundsatz "Gewinner werden nicht beurteilt" und geht buchstäblich über die Leichen zu Macht, Ruhm und Macht.

Nach dem Willen Napoleons findet eine „schreckliche Sache“ statt - Krieg. Deshalb leugnet Tolstoi Napoleon nach Puschkin die Größe und glaubt, dass "Genie und Schurkerei unvereinbar sind".

Lev Nikolaevich betont die Begrenztheit und das Selbstbewusstsein dieses Kommandanten, die sich in all seinen Worten, Gesten und Taten manifestieren. Das Porträt von Napoleon ist ironisch. Er hat eine „kleine“, „dicke“ Figur, „fette Schenkel“, einen wählerischen, ungestümen Gang, „einen prallen weißen Hals“, einen „runden Bauch“, „dicke Schultern“. Dies ist das Bild von Napoleon im Roman „Krieg und Frieden“. Lev Nikolaevich beschreibt die Morgentoilette des französischen Kaisers vor der Schlacht von Borodino und ist eine aufschlussreiche Figur Porträteigenschaften, ursprünglich in der Arbeit gegeben, verbessert. Der Kaiser hat einen "gepflegten Körper", "fette Brüste", ein "gelbes" und "geschwollenes" Gesicht. Diese Details zeigen, dass Napoleon Bonaparte ("Krieg und Frieden") ein Mann war, der weit vom Arbeitsleben entfernt und den volkstümlichen Wurzeln fremd war. Der Anführer der Franzosen wird als narzisstischer Egoist dargestellt, der glaubt, dass das ganze Universum seinem Willen gehorcht. Menschen interessieren ihn nicht.

Napoleons Verhalten, seine Art zu sprechen

Das Bild von Napoleon im Roman "Krieg und Frieden" offenbart sich nicht nur durch die Beschreibung seines Aussehens. Auch in seiner Sprechweise und seinem Verhalten zeigen sich Narzissmus und Engstirnigkeit. Er ist von seiner eigenen Genialität und Größe überzeugt. Gut ist, was ihm in den Sinn kommt, nicht was wirklich gut ist, wie Tolstoi feststellt. Im Roman wird jeder Auftritt dieser Figur vom gnadenlosen Kommentar des Autors begleitet. So schreibt beispielsweise Lev Nikolaevich im dritten Band (erster Teil, sechstes Kapitel), dass von dieser Person klar war, dass ihn nur das interessierte, was in seiner Seele vor sich ging.

In dem Werk "Krieg und Frieden" ist Napoleons Charakterisierung auch durch die folgenden Details gekennzeichnet. Mit subtiler Ironie, die bisweilen in Sarkasmus umschlägt, entlarvt der Autor Bonapartes Anspruch auf Weltherrschaft ebenso wie sein schauspielerisches, unaufhörliches Posieren für die Geschichte. Während der französische Kaiser spielte, war in seinen Worten und seinem Verhalten nichts Natürliches und Einfaches. Dies zeigt Lev Nikolaevich sehr ausdrucksvoll in der Szene, als er das Porträt seines Sohnes auf dem Borodino-Feld bewunderte. Darin nimmt das Bild Napoleons im Roman „Krieg und Frieden“ einiges an wichtige Details. Lassen Sie uns diese Szene kurz beschreiben.

Folge mit einem Porträt von Napoleons Sohn

Napoleon näherte sich dem Gemälde und hatte das Gefühl, dass das, was er jetzt tun und sagen würde, "Geschichte ist". Das Porträt zeigte den Sohn des Kaisers, der in einem Bilbock den Globus spielte. Dies drückte die Größe des Anführers der Franzosen aus, aber Napoleon wollte "väterliche Zärtlichkeit" zeigen. Natürlich war es das sauberes Wasser Schauspielkunst. Napoleon drückte hier keine aufrichtigen Gefühle aus, er handelte nur, posierte für die Geschichte. Diese Szene zeigt die Arroganz dieses Mannes, der glaubte, dass mit der Eroberung Moskaus ganz Russland unterworfen und damit seine Pläne, die ganze Welt zu beherrschen, verwirklicht würden.

Napoleon - Schauspieler und Spieler

Und in einigen weiteren Episoden deutet die Beschreibung von Napoleon ("Krieg und Frieden") darauf hin, dass er ein Schauspieler und ein Spieler ist. Am Vorabend der Schlacht von Borodino sagt er, das Schach sei bereits gesetzt, morgen werde das Spiel beginnen. Am Tag der Schlacht bemerkt Lew Nikolajewitsch nach Kanonenschüssen: "Das Spiel hat begonnen." Außerdem zeigt der Autor, dass es Zehntausende von Menschen das Leben gekostet hat. Prinz Andrei denkt, dass Krieg kein Spiel ist, sondern nur eine grausame Notwendigkeit. Eine grundlegend andere Herangehensweise daran war in diesem Gedanken einer der Hauptfiguren des Werkes „Krieg und Frieden“. Das Bild Napoleons wird durch diese Bemerkung aufgeweicht. Prinz Andrej brachte die Meinung der friedlichen Menschen zum Ausdruck, die unter außergewöhnlichen Umständen gezwungen waren, zu den Waffen zu greifen, da die Gefahr der Versklavung über ihrer Heimat schwebte.

Comic-Effekt des französischen Kaisers

Es war Napoleon egal, was außerhalb von ihm war, da ihm schien, als ob alles in der Welt nur von seinem Willen abhinge. Tolstoi macht eine solche Bemerkung in der Episode seines Treffens mit Balashev ("Krieg und Frieden"). Das Bild von Napoleon darin wird durch neue Details ergänzt. Lev Nikolaevich betont den Kontrast zwischen der Bedeutungslosigkeit des Kaisers und seinem überhöhten Selbstwertgefühl. Der dabei entstehende komische Konflikt ist der beste Beweis für die Leere und Ohnmacht dieser majestätisch und stark erscheinenden historischen Figur.

Geistige Welt Napoleons

Laut Tolstoi Spirituelle Welt Der Anführer der Franzosen ist eine "künstliche Welt", die von "Geistern von einiger Größe" bewohnt wird (Band drei, Teil zwei, Kapitel 38). In der Tat ist Napoleon der lebende Beweis eine alte Wahrheit, dass "der König der Sklave der Geschichte ist" (Band drei, Teil eins, Kapitel 1). Wenn man bedenkt, dass er seinen eigenen Willen tut, dies historische Figur nur die ihm zugedachte "schwere", "traurige" und "grausame" "unmenschliche Rolle" gespielt. Er hätte es kaum ertragen können, wenn dieser Mensch nicht ein verdunkeltes Gewissen und einen verdunkelten Verstand gehabt hätte (Band 3, Teil 2, Kapitel 38). Der Verfasser sieht die Verdunkelung des Geistes dieses Oberbefehlshabers darin, dass er in sich bewusst geistige Gefühllosigkeit kultivierte, die er für wahre Größe und Mut hielt.

So heißt es zum Beispiel im dritten Band (Zweiter Teil, Kapitel 38), dass er gerne Verwundete und Tote untersuchte und dabei seine prüfte mentale Stärke(wie Napoleon selbst glaubte). In einer Episode, als ein Geschwader polnischer Ulanen über den Neman schwamm und der Adjutant sich vor seinen Augen erlaubte, die Aufmerksamkeit des Kaisers auf die Ergebenheit der Polen zu lenken, rief Napoleon Bertier zu sich und begann, am Ufer entlang zu gehen mit ihm, gab ihm Befehle und blickte gelegentlich mit Unmut auf die ertrunkenen Ulanen, die seine Aufmerksamkeit unterhielten. Der Tod ist für ihn ein langweiliger und vertrauter Anblick. Napoleon hält die selbstlose Hingabe seiner eigenen Soldaten für selbstverständlich.

Napoleon ist ein zutiefst unglücklicher Mensch

Tolstoi betont, dass dieser Mann zutiefst unglücklich war, dies aber nur aufgrund des Fehlens zumindest eines moralischen Gefühls nicht bemerkte. Der „große“ Napoleon, der „europäische Held“ ist moralisch blind. Er kann weder Schönheit noch Güte oder Wahrheit noch die Bedeutung seiner eigenen Handlungen verstehen, die, wie Leo Tolstoi feststellt, „das Gegenteil von Güte und Wahrheit“ waren, „weit entfernt von allem Menschlichen“. Napoleon konnte den Sinn seiner Taten einfach nicht verstehen (Band drei, Teil zwei, Kapitel 38). Zur Wahrheit und zum Guten zu gelangen, so der Autor, ist nur möglich, wenn man die imaginäre Größe der eigenen Persönlichkeit aufgibt. Napoleon ist jedoch zu einer solchen "Heldentat" überhaupt nicht fähig.

Napoleons Verantwortung für das, was er getan hat

Trotz der Tatsache, dass er dazu verdammt ist, eine negative Rolle in der Geschichte zu spielen, schmälert Tolstoi keineswegs die moralische Verantwortung dieses Mannes für alles, was er getan hat. Er schreibt, dass Napoleon, der für die „unfreie“, „traurige“ Rolle des Henkers vieler Völker bestimmt war, sich dennoch versicherte, dass ihr Wohl das Ziel seines Handelns sei und dass er die Schicksale vieler Menschen kontrollieren und lenken könne tun durch seine Macht der Wohltätigkeit. Napoleon stellte sich vor, dass der Krieg mit Russland nach seinem Willen stattfand, seine Seele war nicht von dem Schrecken des Geschehenen betroffen (Band drei, Teil zwei, Kapitel 38).

Napoleonische Qualitäten der Helden der Arbeit

In anderen Helden der Arbeit verbindet Lev Nikolaevich die napoleonischen Qualitäten mit dem Fehlen eines moralischen Gefühls in den Charakteren (zum Beispiel Helen) oder mit ihren tragischen Wahnvorstellungen. So blieb Pierre Bezukhov, der die Ideen des französischen Kaisers liebte, in seiner Jugend in Moskau, um ihn zu töten und dadurch zum "Befreier der Menschheit" zu werden. In den frühen Stadien seines spirituellen Lebens träumte Andrei Bolkonsky davon, sich über andere Menschen zu erheben, auch wenn dies erforderte, geliebte Menschen und Familie zu opfern. Nach dem Bild von Lev Nikolaevich ist der Napoleonismus eine gefährliche Krankheit, die die Menschen spaltet. Sie lässt sie blind auf dem spirituellen „Offroad“ umherirren.

1. Einführung
2. Helden des Romans über Napoleon
3. Andrej Bolkonsky
4. Pierre Bezukhov
5. Nikolaj Rostow
6. Boris Drubetskoy
7. Graf Rostopchin
8. Merkmale Napoleons
9. Porträt Napoleons

Einführung

Historische Persönlichkeiten waren in der russischen Literatur schon immer von besonderem Interesse. einigen gewidmet einzelne Werke, andere sind Schlüsselbilder in Romanhandlungen. Dies kann als das Bild von Napoleon in dem Roman Krieg und Frieden von Tolstoi angesehen werden. Mit dem Namen des französischen Kaisers Napoleon Bonaparte (Tolstoi schrieb genau an Bonaparte, und viele Helden nannten ihn nur Buonoparte) begegnen wir uns schon auf den ersten Seiten des Romans und scheiden erst im Epilog aus.

Helden des Romans über Napoleon

Im Wohnzimmer von Anna Scherer (der Hofdamen und engen Kaiserin) wird mit großem Interesse das politische Vorgehen Europas gegenüber Russland diskutiert. Die Salonherrin selbst sagt: „Preußen hat bereits verkündet, dass Bonaparte unbesiegbar ist und ganz Europa nichts gegen ihn ausrichten kann ...“. Vertreter der säkularen Gesellschaft – Fürst Wassili Kuragin, der von Anna Scherer eingeladene Emigrant Viscount Mortemar, Abbé Maurio, Pierre Bezukhov, Andrei Bolkonsky, Fürst Ippolit Kuragin und andere Mitglieder des Abends waren sich in ihrer Haltung gegenüber Napoleon nicht einig.
Jemand verstand ihn nicht, jemand bewunderte ihn. In Krieg und Frieden zeigte Tolstoi Napoleon aus verschiedenen Blickwinkeln. Wir sehen ihn als Feldherrn-Strategen, als Kaiser, als Person.

Andrej Bolkonsky

In einem Gespräch mit seinem Vater, dem alten Prinzen Bolkonsky, sagt Andrej: „... aber Bonaparte ist immer noch ein großer Feldherr!“ Er hielt ihn für ein "Genie" und "konnte keine Schande für seinen Helden zulassen". Am Abend bei Anna Pavlovna Scherer unterstützte Andrey Pierre Bezukhov in seinen Urteilen über Napoleon, behielt aber dennoch bei eigene Meinungüber ihn: „Napoleon ist als Mann großartig auf der Arkol-Brücke, im Krankenhaus in Jaffa, wo er der Pest die Hand reicht, aber ... es gibt andere Aktionen, die schwer zu rechtfertigen sind.“ Aber nach einer Weile, als Andrei auf dem Feld von Austerlitz lag und in den blauen Himmel blickte, hörte er Napoleons Worte über ihn: "Hier ist ein schöner Tod." Bolkonsky verstand: "... es war Napoleon - sein Held, aber in diesem Moment schien ihm Napoleon eine so kleine, unbedeutende Person zu sein ..." Während der Inspektion der Gefangenen dachte Andrei "über die Bedeutungslosigkeit der Größe" nach. Die Enttäuschung über seinen Helden kam nicht nur zu Bolkonsky, sondern auch zu Pierre Bezukhov.

Pierre Bezukhov

Der junge und naive Pierre, der gerade auf der Welt erschienen war, verteidigte Napoleon eifrig gegen die Angriffe des Vicomte: „Napoleon ist großartig, weil er sich über die Revolution erhoben, ihre Missbräuche unterdrückt und alles Gute bewahrt hat, sowohl die Gleichheit der Bürger , Meinungs- und Pressefreiheit und erlangte nur dadurch Macht. Pierre erkannte die "Größe der Seele" für den französischen Kaiser. Er verteidigte nicht die Ermordung des französischen Kaisers, aber die Berechnung seines Handelns zum Wohle des Reiches, seine Bereitschaft, eine so verantwortungsvolle Aufgabe zu übernehmen – eine Revolution zu erheben – schien Bezukhov eine echte Leistung, die Stärke von zu sein ein großartiger Mann. Aber von Angesicht zu Angesicht mit seinem "Idol" konfrontiert, sah Pierre die ganze Bedeutungslosigkeit des Kaisers, Grausamkeit und Rechtlosigkeit. Er hegte die Idee, Napoleon zu töten, erkannte aber, dass er es nicht wert war, weil er nicht einmal einen Heldentod verdiente.

Nikolaj Rostow

Dieser junge Mann nannte Napoleon einen Verbrecher. Er hielt alle seine Handlungen für illegal und hasste Bonaparte aus Naivität seiner Seele "so gut er konnte".

Boris Drubetskoy

Ein vielversprechender junger Offizier, ein Schützling von Vasily Kuragin, sprach mit Respekt über Napoleon: „Ich würde gerne einen großen Mann sehen!“

Graf Rostopchin

Der Vertreter der säkularen Gesellschaft, der Beschützer der russischen Armee, sagte über Bonaparte: "Napoleon behandelt Europa wie einen Piraten auf einem eroberten Schiff."

Merkmale Napoleons

Dem Leser wird die zweideutige Charakterisierung Napoleons in Tolstois Roman „Krieg und Frieden“ präsentiert. Einerseits ist er ein großer Feldherr, Herrscher, andererseits ein „unbedeutender Franzose“, ein „unterwürfiger Kaiser“. Äußere Merkmale Lass Napoleon zu Boden sinken, er ist nicht so groß, nicht so schön, er ist dick und unangenehm, wie wir ihn gerne sehen würden. Es war "eine stämmige, kleine Figur mit breiten, dicken Schultern und einem unwillkürlich hervorstehenden Bauch und Brust". Die Beschreibung von Napoleon ist in verschiedenen Teilen des Romans vorhanden. Hier ist er vor der Schlacht bei Austerlitz: „... sein mageres Gesicht bewegte keinen einzigen Muskel; seine leuchtenden Augen waren regungslos auf eine Stelle fixiert... Er stand regungslos da... und auf seinem kalten Gesicht lag dieser besondere Schatten selbstbewussten, wohlverdienten Glücks, der auf dem Gesicht eines verliebten und glücklichen Jungen auftritt. Übrigens war dieser Tag für ihn besonders feierlich, da es der Tag seines Krönungsjahres war. Aber wir sehen ihn bei einem Treffen mit General Balashev, der mit einem Brief von Zar Alexander ankam: „... feste, entschlossene Schritte“, „runder Bauch ... fette Oberschenkel mit kurzen Beinen ... weißer praller Hals ... Auf einem jugendlichen volles Gesicht... ein Ausdruck gnädiger und majestätischer kaiserlicher Grüße. Interessant ist auch die Szene, in der Napoleon den tapfersten russischen Soldaten mit einem Orden auszeichnet. Was wollte Napoleon zeigen? Seine Größe, die Demütigung der russischen Armee und des Kaisers selbst oder die Bewunderung für den Mut und die Ausdauer der Soldaten?

Porträt Napoleons

Bonaparte schätzte sich sehr: „Gott hat mir eine Krone gegeben. Wehe dem, der sie berührt." Diese Worte wurden von ihm während seiner Krönung in Mailand gesprochen. Napoleon in „Krieg und Frieden“ ist für manche ein Idol, für manche ein Feind. „Meine linke Wade zittert tolles Zeichen“, sagte Napoleon über sich. Er war stolz auf sich, er liebte sich selbst, er verherrlichte seine Größe über die ganze Welt. Russland stand ihm im Weg. Nachdem er Russland besiegt hatte, war es ihm die Mühe nicht wert, ganz Europa unter sich zu zermalmen. Napoleon benahm sich arrogant. In der Szene eines Gesprächs mit dem russischen General Balashev erlaubte sich Bonaparte, an seinem Ohr zu ziehen, und sagte, es sei eine große Ehre, vom Kaiser am Ohr hochgezogen zu werden. Die Beschreibung von Napoleon enthält viele negativ besetzte Wörter, Tolstoi charakterisiert besonders anschaulich die Rede des Kaisers: „herablassend“, „spöttisch“, „boshaft“, „wütend“, „trocken“ usw. Bonaparte spricht auch kühn über den russischen Kaiser Alexander: „Krieg ist mein Beruf, und sein Geschäft ist es zu herrschen und nicht Truppen zu befehligen. Warum hat er eine solche Verantwortung übernommen?

Viele Schriftsteller wenden sich in ihren Arbeiten historischen Persönlichkeiten zu. Das 19. Jahrhundert war voll von verschiedenen Veranstaltungen, an denen prominente Persönlichkeiten teilnahmen. Eines der führenden Leitmotive für das Gestalten literarische Werke war das Bild von Napoleon und dem Napoleonismus. Einige Schriftsteller romantisierten diese Person und statteten sie mit Macht, Größe und Liebe zur Freiheit aus. Andere sahen in dieser Figur Egoismus, Individualismus, den Wunsch, Menschen zu beherrschen.

Der Schlüssel war das Bild von Napoleon in dem Roman „Krieg und Frieden“ von Leo Tolstoi. Der Autor dieses Epos zerstreute den Mythos von der Größe Bonapartes. Tolstoi bestreitet das Konzept eines "großen Mannes", weil es mit Gewalt, Bösem, Gemeinheit, Feigheit, Lügen und Verrat verbunden ist. Lev Nikolaevich glaubt, dass nur eine Person, die Frieden in ihrer Seele gefunden hat, die den Weg zum Frieden gefunden hat, das wahre Leben kennen kann.

Bonaparte mit den Augen der Romanhelden

Die Rolle Napoleons im Roman "Krieg und Frieden" lässt sich bereits auf den ersten Seiten des Werks beurteilen. Die Helden nennen ihn Buonaparte. Im Wohnzimmer von Anna Scherer fangen sie zum ersten Mal an, über ihn zu sprechen. Viele Hofdamen und enge Mitarbeiter der Kaiserin diskutieren aktiv politische Ereignisse in Europa. Aus den Lippen der Salonherrin kommen die Worte, Bonaparte sei in Preußen für unbesiegbar erklärt worden, und Europa könne ihm nichts entgegensetzen.

Alle zum Abend geladenen Vertreter der High Society haben unterschiedliche Einstellungen zu Napoleon. Manche unterstützen ihn, andere bewundern ihn, andere verstehen ihn nicht. Das Bild Napoleons im Roman „Krieg und Frieden“ zeigte Tolstoi mit verschiedene Punkte Vision. Der Schriftsteller porträtierte, wie er ein Feldherr, Kaiser und Mann war. Während der gesamten Arbeit äußern die Charaktere ihre Meinung über Bonaparte. Nikolai Rostov nannte ihn also einen Verbrecher. Der naive junge Mann hasste den Kaiser und verurteilte all seine Taten. Der junge Offizier Boris Drubetskoy respektiert Napoleon und würde ihn gerne sehen. Einer der Vertreter der säkularen Gesellschaft, Graf Rostopchin, verglich Napoleons Aktionen in Europa mit Piraten.

Vision des großen Kommandanten Andrei Bolkonsky

Andrei Bolkonskys Meinung über Bonaparte änderte sich. Zunächst sah er in ihm einen großen Feldherrn, „ein großes Genie“. Der Prinz glaubte, dass eine solche Person nur zu majestätischen Taten fähig ist. Bolkonsky rechtfertigt viele Handlungen des französischen Kaisers und versteht einige nicht. Was zerstreute schließlich die Meinung des Prinzen über die Größe Bonapartes? Schlacht bei Austerlitz. Prinz Bolkonsky wird tödlich verwundet. Er lag auf dem Feld, schaute in den blauen Himmel und dachte über den Sinn des Lebens nach. Zu dieser Zeit ritt sein Held (Napoleon) auf einem Pferd auf ihn zu und sprach die Worte aus: "Hier ist ein schöner Tod." Bolkonsky erkannte Bonaparte in ihm, aber er war die gewöhnlichste, kleinste und unbedeutendste Person. Später, als sie die Gefangenen untersuchten, erkannte Andrei, wie unbedeutend Größe war. Er war völlig desillusioniert von seinem ehemaligen Helden.

Ansichten von Pierre Bezukhov

Pierre Bezukhov war jung und naiv und verteidigte Napoleons Ansichten mit Eifer. Er sah in ihm einen Menschen, der über der Revolution stand. Es schien Pierre, als hätte Napoleon den Bürgern Gleichberechtigung, Rede- und Pressefreiheit gegeben. Zunächst sah Bezukhov im französischen Kaiser eine große Seele. Pierre berücksichtigte die Morde an Bonaparte, gab jedoch zu, dass dies zum Wohle des Reiches zulässig war. Die revolutionären Aktionen des französischen Kaisers schienen ihm die Leistung eines großen Mannes. Aber vaterländischer Krieg 1812 zeigte Pierre das wahre Gesicht seines Idols. Er sah in ihm einen unbedeutenden, grausamen, entrechteten Kaiser. Jetzt träumte er davon, Bonaparte zu töten, aber er glaubte, dass er ein so heroisches Schicksal nicht verdient hatte.

Napoleon vor der Schlacht bei Austerlitz und Borodino

Zu Beginn der Feindseligkeiten zeigt Tolstoi den französischen Kaiser, der mit menschlichen Zügen ausgestattet ist. Sein Gesicht ist voller Selbstvertrauen und Selbstzufriedenheit. Napoleon ist glücklich und sieht aus wie ein "liebevoller und erfolgreicher Junge". Sein Porträt strahle „nachdenkliche Zärtlichkeit“ aus.

Mit zunehmendem Alter füllt sich sein Gesicht mit Kälte, drückt aber immer noch wohlverdientes Glück aus. Und wie sehen ihn die Leser nach dem Einmarsch in Russland? Vor der Schlacht von Borodino hat er sich sehr verändert. Es war unmöglich, das Aussehen des Kaisers zu erkennen: sein Gesicht wurde gelb, geschwollen, seine Augen trübe, seine Nase wurde rot.

Beschreibung des Aussehens des Kaisers

Lev Nikolaevich, der im Roman "Krieg und Frieden" das Bild Napoleons zeichnet, greift sehr oft auf seine Beschreibung zurück. Zuerst zeigt er ihn auf einer grauen Stute und in einem grauen Mantel zwischen den Streckenposten. Dann bewegte sich kein einziger Muskel mehr in seinem Gesicht, nichts verriet seine Nervosität und Sorge. Anfangs war Bonaparte dünn, aber 1812 war er sehr korpulent. Tolstoi beschreibt seinen runden dicken Bauch, weiße Leggings auf dicken kurzen Schenkeln, hohe Overknee-Stiefel. Er ist ein pompöser Mann mit einem weißen rundlichen Hals, der nach Kölnisch Wasser roch. Dicke, kleine, breitschultrige, tollpatschige Leser sehen Napoleon in der Zukunft. Mehrmals konzentriert sich Tolstoi auf die Kleinwüchsigkeit des Kaisers. Er beschreibt auch die kleinen dicken Hände des Herrschers. Napoleons Stimme war scharf und klar. Er sprach jeden Buchstaben. Der Kaiser ging entschlossen und fest mit schnellen Schritten.

Zitate aus Napoleon in Krieg und Frieden

Bonaparte sprach sehr beredt, feierlich und hielt seine Reizbarkeit nicht zurück. Er war sich sicher, dass ihn alle bewunderten. Er verglich sich selbst mit Alexander I. und sagte: „Krieg ist mein Beruf, und sein Geschäft ist es zu regieren, nicht Truppen zu befehligen …“ im Vergleich zu gewöhnlichen Fällen, die erledigt werden müssen: „… der Wein ist entkorkt, du muss es trinken ..." Über die Realität sprechend, sagte der Herrscher: "Unser Körper ist eine Maschine fürs Leben." Oft dachte der Kommandant über die Kunst des Krieges nach. Er hielt es für das Wichtigste, in einem bestimmten Moment stärker als der Feind zu sein. Ihm gehören auch die Worte: "In der Hitze des Feuers kann man leicht einen Fehler machen."

Napoleons Ziele in Krieg und Frieden

Der französische Kaiser war ein sehr zielstrebiger Mensch. Bonaparte bewegte sich Schritt für Schritt auf sein Ziel zu. Zuerst waren alle begeistert, dass dieser Mann von einem gewöhnlichen Leutnant ein großer Herrscher wurde. Was hat sie geleitet? Napoleon hatte den ehrgeizigen Wunsch, die ganze Welt zu erobern. Als machthungrige und grandiose Natur war er mit Egoismus und Eitelkeit ausgestattet. Die innere Welt dieser Person ist beängstigend und hässlich. Er will die Welt beherrschen, löst sich in Eitelkeit auf und verliert sich. Der Kaiser muss für die Show leben. Ehrgeizige Ziele machten Bonaparte zu einem Tyrannen und Eroberer.

Die Gleichgültigkeit Bonapartes, dargestellt von Tolstoi

Die Persönlichkeit Napoleons im Roman "Krieg und Frieden" wird allmählich degradiert. Seine Handlungen stehen im Widerspruch zu Güte und Wahrheit. Das Schicksal anderer Menschen interessiert ihn überhaupt nicht. Die Leser sind beeindruckt von Napoleons Gleichgültigkeit in Krieg und Frieden. Menschen entpuppen sich als Schachfiguren in seinem Spiel um Macht und Autorität. In Wirklichkeit nimmt Bonaparte die Menschen nicht wahr. Sein Gesicht drückte keine einzige Regung aus, als er nach der Schlacht das mit Leichen übersäte Feld von Austerlitz umkreiste. Andrei Bolkonsky bemerkte, dass das Unglück anderer dem Kaiser Freude bereitete. Das schreckliche Bild der Schlacht von Borodino bereitet ihm eine leichte Freude. Unter dem Motto "Gewinner werden nicht beurteilt" tritt Napoleon auf die Leichen zu Macht und Ruhm. Das zeigt der Roman sehr gut.

Andere Merkmale von Napoleon

Der französische Kaiser betrachtet den Krieg als sein Handwerk. Er liebt es zu kämpfen. Seine Haltung gegenüber den Soldaten ist gespielt und pompös. Tolstoi zeigt, wie wichtig Luxus für diese Person ist. Der prächtige Palast von Bonaparte war einfach unglaublich. Der Autor porträtiert ihn als verwöhnten und verwöhnten Ghul. Er liebt es, bewundert zu werden.

Das wahre Aussehen von Bonaparte wird deutlich, wenn man es mit Kutuzov vergleicht. Beide sind die Sprecher der historischen Strömungen der Zeit. Der weise Kutuzov konnte die Volksbefreiungsbewegung anführen. Napoleon stand an der Spitze des Eroberungskrieges. Die napoleonische Armee wurde zerstört. Er selbst wurde in den Augen vieler zu einer Null und verlor sogar den Respekt derer, die ihn einst bewunderten.

Die Rolle der Persönlichkeit in der historischen Bewegung zum Bild Bonapartes

Die Charakterisierung Napoleons im Roman "Krieg und Frieden" ist notwendig, um die wahre Bedeutung der Ereignisse aufzuzeigen. Leider werden die Massen manchmal zu Werkzeugen in den Händen großer Persönlichkeiten. Tolstoi hat in seinem Epos versucht, seine Vision davon zu zeigen, wer führt historischer Prozess: Unfälle, Führer, Menschen, höhere Intelligenz? Der Schriftsteller hält Napoleon nicht für großartig, weil es in ihm keine Einfachheit, Wahrheit und Güte gibt.

Tolstois Haltung gegenüber dem französischen Kaiser

Napoleon in Krieg und Frieden wird von Tolstoi wie folgt dargestellt:

1. Begrenzte Person. Er ist übermütig in seinem militärischen Ruhm.
2. Dem Menschen zugeschriebenes Genie. In Schlachten schonte er seine Armee nicht.
3. Ein Sharpie, dessen Taten nicht großartig genannt werden können.
4. Emporkömmling und Persönlichkeit ohne Überzeugung.
5. Dummes Verhalten von Bonaparte nach der Eroberung Moskaus.
6. Raffinierter Mann.

Welches Konzept von Napoleons Leben zeigte Lev Nikolaevich? Der französische Kaiser leugnete die Zweckmäßigkeit des historischen Willens. Er nimmt individuelle Interessen als Grundlage der Geschichte, also sieht er sie als zufälliges Aufeinanderprallen der Wünsche von jemandem. Napoleon überwindet den Personenkult, er glaubt nicht an die innere Weisheit des Seins. Um seine eigenen Ziele zu erreichen, nutzt er Intrigen und Abenteuer. Sein Feldzug in Russland ist die Billigung des Abenteuers als Weltgesetz. Bei dem Versuch, der Welt seinen Willen aufzuzwingen, ist er machtlos und wird daher besiegt.

Leo Tolstoi ist erstaunt über die Selbstzufriedenheit, falsche Ritterlichkeit, Arroganz, falsche Galanterie, Reizbarkeit, Herrschsucht, Schauspiel, Größenwahn des französischen Herrschers, der Preußen von der europäischen Landkarte zu tilgen droht. Tolstoi wollte wirklich beweisen, dass alle großen Herrscher ein böses Spielzeug in den Händen der Geschichte sind. Schließlich ist Napoleon ein sehr guter Kommandant, warum hat er verloren? Der Schriftsteller glaubt, dass er den Schmerz anderer Menschen nicht gesehen hat, sich nicht dafür interessiert hat innere Welt andere hatten keine Gnade. Das Bild von Napoleon im Roman "Krieg und Frieden" Tolstoi zeigte eine moralisch mittelmäßige Person.

Lev Nikolaevich sieht in Bonaparte kein Genie, weil er schurkischer ist. Indem er die Persönlichkeit Napoleons im Roman „Krieg und Frieden“ darstellte, wendete Tolstoi das Humanistische an Moralisches Prinzip. Die Macht verlieh dem Kaiser eine Egozentrik, die sich bei ihm bis zu äußersten Grenzen entwickelte. Napoleons Siege basierten auf Taktik und Strategie, aber er berücksichtigte nicht den Geist der russischen Armee. Laut Tolstoi entscheidet das Volk über den Lauf der Geschichte.