Pentatonische Gitarren-Box-Tabulatur. Gitarre von Grund auf lernen: Pentatonisch

Viele unerfahrene Gitarristen unterschätzen die Bedeutung des Spielens von Tonleitern, diese Aktivität erscheint ihnen langweilig und sogar ermüdend, aber schauen wir uns die Pluspunkte in dieser Angelegenheit an, und es gibt einiges zu sagen:

• Durch das Lernen und Spielen von Tonleitern können Sie die Position von Noten auf dem Griffbrett viel schneller erlernen, worüber wir im vorherigen Artikel geschrieben haben: Ja, im Allgemeinen wird sich der Hals besser anfühlen, die Genauigkeit des Positionswechsels und das Verständnis für Gitarrengriffe werden verstärkt;
• Das tägliche Spielen von Tonleitern erhöht die Geläufigkeit der Finger der linken Hand, erhöht die Genauigkeit der Arbeit mit dem Mittler der rechten Hand, aber am wichtigsten ist, dass sich gleichzeitig auch deren Synchronisation entwickelt, was sich direkt auf die Geschwindigkeit, Reinheit usw. auswirkt Genauigkeit Ihrer Leistung;
• Tonleitern fördern das Gehör und das Rhythmusgefühl und sind eine hervorragende Grundlage für zukünftige Improvisationen.

Nachdem uns nun klar geworden ist, dass das Spielen von Tonleitern äußerst nützlich ist, können wir mit dem Studium dieser Tonleitern beginnen. Und wo könnte man besser beginnen als mit dem Brot und Salz eines jeden Gitarristen – der Moll-Pentatonik? Ganz aus dem Nichts, denn sie ist nicht nur der Grundstein der Bluesgitarre, sondern aller modernen Gitarren Gitarrenmusik Auf die eine oder andere Weise wird die pentatonische Tonleiter von fast allen bedeutenden Gitarristen verwendet, nicht nur von Bluesmusikern aus dem Mississippi-Delta.

Moll-Pentatonik

Die pentatonische Tonleiter ist eine Tonleiter, deren Tonleiter aus fünf Schritten besteht, deren Noten alle in reinen Intervallen (Vierteln oder Quinten) angeordnet sein können. Die folgende Abbildung zeigt den Fingersatz der pentatonischen a-Moll-Tonleiter mit schwarzen Punkten, auf denen die Tonikanoten angegeben sind (d. h. die ersten stabilsten Noten der Tonleiter, die ihre Tonart bestimmen, in a-Moll ist es die Note la).

Sie können diesen Fingersatz von jedem Bund aus spielen, wobei Sie bedenken müssen, dass sich durch Bewegen entlang des Griffbretts die Tonika und damit die Tonalität der Tonleiter ändern. Wir werden jedoch in einem der folgenden Artikel mehr über die Transposition sprechen, allerdings vorerst Wir werden uns ganz auf die a-Moll-Pentatonik konzentrieren.

Pentatonische Übungen

Spielen Sie zunächst die aufsteigende Passage aus der folgenden Tabulatur:

Es sollte mit abwechselnden Schlägen gespielt werden (abwechselnde Schläge mit einem Plektrum nach unten und oben, falls Sie es plötzlich vergessen oder unseren Artikel nicht gelesen haben). Denken Sie daran, den Rhythmus beizubehalten, spielen Sie diese Passage idealerweise unter dem Metronom. Nachdem Sie sich daran gewöhnt haben und schnell genug und ohne Fehler Erfolg haben, können Sie einen Abstieg hinzufügen

Pentatonische Tonleiter des Blues

Blues-Tonleiter bzw pentatonische Tonleiter des Blues- Dies ist die gleiche pentatonische Tonleiter, jedoch mit einer zusätzlichen Note, die um eine reduzierte Quinte hinter der Tonika zurückbleibt. In der Tonleiter sind anstelle von fünf Noten sechs: a, do, re, rot scharf, mi und salzig, die Abbildung unten zeigt den Fingersatz für a-Moll-Blues-Pentatonik

Diese Tonleiter klingt dank der sogenannten Blues-Note, im Fall der A-Moll-Pentatonik ein rotes Kreuz, sehr bluesig, wird aber von Rockmusikern nicht weniger geliebt.

Übungen zur Blues-Tonleiter

Als Übung basierend auf der Blues-Skala können Sie eine Passage verwenden, die dieser sehr ähnlich ist. was bei der a-Moll-Pentatonik verwendet wurde: von Anfang an aufsteigend und dann absteigend

Abschluss

Die pentatonische Tonleiter ist nicht nur eine gute Tonleiter zum Üben der Technik, sondern auch eine hervorragende Grundlage für Improvisationen, aber darüber sprechen wir etwas später. Erlernen Sie in der Zwischenzeit die pentatonische Tonleiter und die Blues-Tonleiter und achten Sie dabei besonders auf die Reinheit der Darbietung und des Rhythmus.

Auf der Gitarre nennt man sie die pentatonische Tonleiter. besondere Art Skala, bestehend aus 5 Stufen der Hauptskala.

Jede einfache Dur- oder Moll-Tonleiter enthält 7 Schritte (entsprechend der Anzahl der eingehenden Noten), und in der pentatonischen Tonleiter werden nur 5 Schritte bzw. 5 Noten einer Dur- oder Moll-Tonleiter verwendet Moll-Tonleiter.

Wenn es um die pentatonische Tonleiter geht, macht es eigentlich keinen Sinn, von Moll oder Dur zu sprechen, da die pentatonische Tonleiter recht originell ist und in vielen Musikstilen des Gitarrenspiels verwendet wird.

Die pentatonische Tonleiter ist ein wesentlicher Bestandteil von Blues, Jazz, Country und kann in Rockmusik, Popsongs, Funk, Rap und sogar Metal gespielt werden.

Hier ist so ein wunderbares Sortiment, das immer und überall zum Einsatz kommt.

Jetzt laden wir Leser und Musiker der Website ein, sich mit dem Trainingsvideo eines schönen Mädchens – Nina Yakimenko – vertraut zu machen.

Wenn Sie möchten, können Sie auch ihr Tutorial kaufen oder auf dem Kanal nach anderen Videos suchen.

Pentatonik auf der Gitarre: Noten und Tabulaturen. Wie man die pentatonische Tonleiter spielt

1. Das erste Beispiel sowohl im Video als auch in der Tabulatur ist die pentatonische Tonleiter ab der Note LA (sechste Saite – fünfter Bund), die in der zweiten Position gespielt wird.

In diesem Fall wird der erste Ton LA der sechsten Saite mit dem kleinen Finger gespielt.

Die Position Ihrer Finger beim Spielen sollte konstant und stabil bleiben. Die Finger können sich auf den Bünden auf und ab bewegen, jedoch nicht nach links oder rechts.

Jeder Finger hat seinen eigenen Bund, auf dem er alle fallenden Noten spielt.

Die Einstellung in der zweiten Position (Positionsname aus dem Namen des tiefsten Bundes der Gitarre) erfolgt wie folgt:

- zweiter Bund, Griffbrett - Zeigefinger;
- dritter Bund - Mittelfinger;
- vierter Bund - Ringfinger;
- fünfter Bund - kleiner Finger.

Diese Position der Finger muss konstant bleiben, bis Sie die Position ändern. In den Guitar Pro-Registerkarten, die Sie von unserer Website herunterladen, ist dies die erste Notengruppe.

2. Jetzt spielen wir die gleichen pentatonischen Töne (5 Töne ohne Halbtöne), nur in der fünften Position.

Die Positionsnummer für die Hand ist die Nummer des untersten Bunds der Gitarre, den Sie mit den Fingern nach unten drücken.

Wir gehen hier nicht unter den 5. Gitarrenbund, was bedeutet, dass dies die fünfte Position auf dem Griffbrett ist.

Die Einstellung der Finger zum Spielen der pentatonischen Tonleiter LA in der fünften Lage ist wie folgt:

- fünfter Bund - Zeigefinger;
- sechster Bund - Mittelfinger (er sollte sich in seinem eigenen Bund befinden, auch wenn er keine Saiten festklemmt);
- siebter Bund - Ringfinger;
- Achter Bund - kleiner Finger.

3. Die nächsten beiden Notengruppen sind pentatonische Gitarrenübungen, die im Video gezeigt werden.

Hier spielt man tatsächlich die gleichen Noten der pentatonischen Tonleiter ab der Note LA, nur dass man ständig einen vorherigen Schritt zurückgeht.

Laden Sie die Tabulatur herunter und verstehen Sie alles selbst. Der gleiche Ablauf der Trainingsübung ist im Video verständlich und anschaulich dargestellt. Hier gibt es nichts Kompliziertes.

WICHTIG: Achten Sie beim Spielen von Tonleitern oder Übungen darauf, möglichst wenige unnötige Bewegungen auszuführen.

Behalten Sie beispielsweise Ihre Finger immer auf Ihren Saiten und Bünden, auch wenn die darauf befindlichen Noten in einem bestimmten Moment nicht erklingen.

Fummeln Sie nicht an den Bünden herum, sondern spielen Sie alles in der einen oder anderen bestimmten Position. Nicht alleine tragen Zeigefinger entlang der Saite vom ersten bis zum zwölften Bund – dafür haben Sie andere Finger!

WICHTIG: Wenn Sie gerade erst spielen lernen, verwenden Sie unbedingt ein Metronom.

IN Gitarrenprogramm Das Pro 5 (das Sie zum Öffnen unserer Noten und Tabs benötigen) verfügt über ein eingebautes Metronom und muss verwendet werden.

Auch in diesem Programm können Sie in ein paar Minuten den einfachsten rhythmischen Schlagzeugpart skizzieren oder zumindest starke Schläge betonen (wir haben die Schläge des vorgeschlagenen Metronoms registriert).

WICHTIG: Beginnen Sie mit niedriger Geschwindigkeit, bis Sie alle Noten an den richtigen Positionen spielen können. Dann kann und sollte das Tempo des Metronoms erhöht werden, um die Technik und Geschwindigkeit Ihres Spiels zu verbessern.

Auch hier gilt es zu sagen, dass die Noten der pentatonischen Tonleiter ausschließlich den Noten Ihrer Tonleiter entnommen werden sollten. In a-Moll und C-Dur gibt es keine Kreuze oder Bs in der Tonart.

Hier klingen alle diese Noten so, wie sie sollten. Wenn Sie mit der pentatonischen Tonleiter, zum Beispiel e-Moll, spielen möchten, müssen Sie Noten aus derselben MI-Tonleiter machen.

Im Allgemeinen kann man in Bezug auf die pentatonische Tonleiter noch viel, viel mehr sagen, aber die Grundlagen aus dieser Videoübung werden vorerst ausreichen.

Die pentatonische Tonleiter wird in anderen Übungen der Website und im Abschnitt „Elementartheorie“ ausführlicher besprochen.

Die pentatonische Tonleiter ist die wichtigste Tonleiter der Popmusik. Wenn Sie die pentatonische Tonleiter kennen, können Sie problemlos beliebige Harmonien spielen, ein anderes Instrument begleiten und eigene Soli erfinden.

Die pentatonische Tonleiter ist eine Tonleiter mit 5 Tönen. Es ist für das menschliche Ohr am harmonischsten und liegt daher den meisten Melodien zugrunde zeitgenössische Musik. Der Wohlklang erklärt sich dadurch, dass die Intervalle in dieser Tonleiter eine reine Quarte oder Quinte bilden.

Wenn Sie die pentatonischen Tonleitern kennen, können Sie problemlos Melodien erlernen, wunderschöne Gitarrensoli komponieren und improvisieren.

Was ist eine pentatonische Tonleiter? Notwendige Theorie

Wie ist die pentatonische Tonleiter aufgebaut?

Jede Tonleiter besteht aus Noten. Die Noten der Tonleiter werden Schritte genannt und durch römische Ziffern angezeigt.

C-Dur (C) enthält beispielsweise die folgenden Noten:

zu (I), re (II), mi (III), fa (IV), Salz (V), la (VI), si (VII).

Die gleichen Noten sind in a-Moll enthalten

la (I), si (II), do (III), re (IV), mi (V), fa (VI), Salz (VII).

Um eine pentatonische Tonleiter zu erstellen, müssen Sie zwei Noten aus der Tonleiter entfernen. Für Dur-Stufen IV und VII. Für Moll-Stufen II und VI.

Somit bleiben in beiden Tonleitern 5 Noten übrig: tun, re, mi, sol, la. Dies ist die pentatonische Tonleiter.

Wozu dient die pentatonische Tonleiter?

1. Musik komponieren.
2. Begleiten Sie jeden Musiker.
3. Improvisieren Sie während des Auftritts.

Wie man die pentatonische Tonleiter spielt

Die pentatonische Tonleiter wird von den Boxen gespielt.

Unter Boxing versteht man die Anzahl der Bünde am Hals einer Gitarre, bei denen die Tonleiter in einer Position gespielt werden kann. Für Popgitarre werden 5 Kästchen verwendet, die der Akkordform C, A, G, E, D (CAGED-System) entsprechen.

Kommen wir zum Üben

Pentatonische Boxen

Wie oben erwähnt gibt es 5 Boxen (Fingersätze). Sie sind sowohl für Moll als auch für Dur geeignet. Der einzige Unterschied besteht in der Anordnung der Stufen. Zum Beispiel ist 1 Kästchen eines Nebenfachs 5 für ein Hauptfach. Die Box-Fingersätze und ihre Nummerierung sind unten aufgeführt.

Moll-Pentatonik

Für Moll-Tonarten sind die Kästchen wie folgt nummeriert:

Moll-Pentatonikboxen

Große pentatonische Tonleitern

Für die Dur-Tonarten gilt die Nummerierung wie folgt:

Große pentatonische Boxen

Die Nummerierung der Kästchen in Dur und Moll entspricht den Schritten, aus denen die Fingersätze aufgebaut sind. Als nächstes werden Sie es selbst sehen.

Kommen wir nun von der Theorie zur Praxis.

Nimm die Gitarre.

Zuerst müssen Sie sich die Position jeder Box und die Position der Tonika merken. So können Sie jeden Maßstab bauen.

Betrachten Sie als Beispiel die Töne A-Moll (Am) Und C-Dur (C).

V-Position (aus der Tonika eines Moll-Akkords, Grad I)

A-Moll-Pentatonik-Griffweise in 5 Lagen

Der erste Fingersatz wird aus der Tonika aufgebaut (Anmerkung: La).

Am Beispiel dieses Fingersatzes erklären wir das Prinzip des Spielens eines Fragments in der pentatonischen Tonleiter. Bringen Sie Ihre Hand in die 5. Position. Spielen Sie A auf der 6. Saite. Spielen Sie dann C auf derselben Saite. Drücken Sie mit Ihrem kleinen Finger auf die Saite.

Die Noten der nächsten 3 Saiten werden abwechselnd mit Zeige- und Ringfinger gedrückt. Die letzten 4 Noten werden wiederum mit Zeigefinger und kleinem Finger geklemmt.

Beachten Sie!

Wenn Sie nach dem Boxen einen Positionswechsel planen, ist es besser, die letzte Note mit dem Zeigefinger zu halten.

VII-Position (ab bIII-Schritt)

In dieser Position beginnt das Gamma bei Grad III (Do).

A-Moll-Pentatonik-Griffweise in der 7. Lage

IX-Position (ab IV-Stufe)

Im CAGED-System entspricht dieser Fingersatz der Dm-Akkordform. Es ist ab dem IV. Grad (Re) aufgebaut.

A-Moll-Pentatonik-Griffweise in der 9. Lage

Position XII (aus der V-Stufe)

Der Fingersatz in dieser Position wird ab der 5. Stufe (Mi) aufgebaut. Bitte beachten Sie, dass das gleiche Fragment eingespielt werden kann freie Stelle auf den ersten 3 Bünden. Finden Sie selbst die I-Stufe für den Fingersatz mit leeren Saiten.

A-Moll-Pentatonik-Griffweise im 12. Takt Positionen

II-Position (ab VII-Stufe)

Gamma wird aus dem letzten Grad (Sol) aufgebaut.

A-Moll-Pentatonik-Griffweise in 2 Lagen

Jetzt müssen Sie auf die gleiche Weise mit der Dur-Tonleiter arbeiten.

VIII. Position (aus der Tonika der Dur-Konsonanz, Grad I)

Die Anwendung sieht so aus.

Pentatonischer Fingersatz in C-Dur in der 8. Lage

Ein andersfarbiger Kreis zeigt an, wo sich das Tonikum befindet.

Die Tonleiter in dieser Position basiert auf der Tonika (beachten Sie Do).

X-Position (ab II. Grad)

Im CAGED-System entspricht dieser Fingersatz der D-Akkordform.

Pentatonischer Fingersatz in C-Dur in der 10. Lage

XII-Position (ab III-Stufe)

Der gleiche Fingersatz kann mit leeren Saiten in Form eines C-Dur-Akkords gespielt werden. Finden Sie selbst die Notizen des 1. Grades für eine offene Stelle.

Pentatonischer Fingersatz in C-Dur in der 12. Lage

III-Position (ab V-Stufe)

4 Box ist aus der Note Sol aufgebaut.

Pentatonische Griffweise in C-Dur in 3 Lagen

V-Position (ab VI-Ebene)

Der Fingersatz in der fünften Position wird aus der Note der Stufe VI (La) aufgebaut.

Pentatonischer Fingersatz in C-Dur in der 5. Lage

So kombinieren Sie pentatonische Boxen

WICHTIG!

Bei der klassischen pentatonischen Box wird jede Saite zweimal gespielt. Beim Zusammenführen von Boxen bleibt dieses Muster nicht erhalten.

In der Praxis spielen Gitarristen selten die gesamte Box. Zu künstlerischen Zwecken fügen Musiker Teile mehrerer unterschiedlicher Fragmente zusammen. Dies ist einfach zu bewerkstelligen, da eine Box nahtlos in eine andere übergeht. Schauen Sie sich das Bild unten an. Es zeigt 2 Fingersätze in a-Moll. Kästchen sind blau eingekreist und allgemeine Notizen sind rot eingekreist.

Zwei Boxen in einem Fingersatz

Die Tabulatur zeigt das einfachste Beispiel Kombination von 3 Kästchen derselben Moll-Tonleiter. Übergänge zwischen Boxen werden mit Hilfe von Legato und Glissando hergestellt.

Übergänge zwischen pentatonischen Boxen

Wie man die pentatonische Tonleiter spielt. Übungen

Basis

Die erste Übung besteht darin, die pentatonischen Kästchen für jede Taste zu spielen. Diese Übung sollte regelmäßig durchgeführt werden, bis Sie alle Fingersätze auswendig gelernt haben. Arbeiten Sie immer gleichzeitig mit Dur und Moll.

Die Tabulatur zeigt alle Kästchen in D-Moll und D-Dur.

Schlüsselkästen in D-Dur
Boxen in der Tonart d-Moll

Fingerdehnung

Die zweite und dritte Übung zielen darauf ab, die Finger zu trainieren und sich zu dehnen. Es ist so passiert, dass in wahres Leben Die pentatonische Box wird fast nie vollständig gespielt. Der Gitarrist spielt eine kurze Phrase aus einer Box, kombiniert sie mit einer Phrase aus einer anderen und so weiter.

Dazu müssen Sie das Strecken Ihrer Finger trainieren und Ihre Hand sanft am Hals entlang bewegen können.

Spielen Sie die nächste Phrase, ohne die Position der Hand zu ändern. Legato verwenden.

Tonart - A-Moll (Am).

Fingerdehnung

Verschiebung der Hände beim Spielen

Spielen Sie die Phrase, während Sie sich sanft auf dem Griffbrett auf und ab bewegen. Spielen Sie mit einem Metronom. Verwenden Sie Legato- und Glissando-Techniken.

Tonart - E-Moll (Em).

Verschiebung der Hände beim Spielen

Positionierung auf dem Griffbrett

Die vierte Übung zielt darauf ab, die Veränderung der Position der linken Hand zu üben. Hier ist eine Tonleiter mit 5 Noten. Die ersten 3 spielst du in der 7. Position mit Legato. Verwenden Sie die Hammertechnik. Bewegen Sie dann Ihre Hand auf Position 12 und spielen Sie den Rest des Licks. Fügen Sie am Ende Vibrato hinzu. Dadurch wird der Satz saftiger klingen.

Die Tonart ist e-Moll (Em).

Positionierung auf dem Griffbrett

Noten spielen

Die nächsten beiden Übungen zielen auf das Spielen der pentatonischen Boxen ab. Die Tonart der Phrasen ist h-Moll (Bm).

In Übung 5 spielen Sie in einer Position.

Noten spielen

Versetztes Spiel

In Übung 6 verbinden Sie 2 Kästchen.

Versuchen Sie, Ihre eigene Variante dieser Übung zu erstellen.

Noten mit Versatz spielen

Drei Boxen, drei Oktaven

Übung 7 ist eine erweiterte Version der beiden vorherigen. Erstens werden hier drei pentatonische Boxen verwendet. Zweitens müssen Sie in einigen Teilen dieser musikalischen Phrase die Saite durchspielen.

Tonart - A-Moll (Am).

Drei Boxen, drei Oktaven

Pentatonik und Techniken

In dieser Übung sollten Sie beim Spielen musikalischer Phrasen die folgenden Techniken anwenden:

• legato;
• Glissando;
• Bands;
• Vibrato.

Techniken und Pentatonik

Pentatonisch im gesamten Griffbrett

In dieser Übung spielen Sie die A-Moll-Tonleiter (Am) auf dem gesamten Griffbrett. Spielen Sie zunächst einfach mit Achteln. Fügen Sie dann Techniken hinzu und ändern Sie die Dauer selbst.

Wie man die pentatonische Tonleiter in verschiedenen Musikstilen spielt

Die pentatonische Tonleiter ist für alle gleich Musikstile. Aber jeder Musiker spielt es anders. Nachfolgend finden Sie Beispiele für die Verwendung dieser Tonleiter in 4 beliebten Genres der Gitarrenmusik:

• Blues;
• Jazz;
• Felsen;
• Metall.

im Blues

Der gesamte Blues ist auf Tonleitern von 5 Noten aufgebaut. Unten ist die Tabulatur des Blues-Gesichts in der Tonart d-Moll (Dm). Achten Sie auf die verwendeten Techniken.

Pentatonische Tonleiter des Blues

im Jazz

Jazz gilt als schwierig Musik Genre mit gebrochenen Größen und nicht standardmäßigen Bünden. Aber auch Jazzer nutzen die pentatonische Tonleiter. Ein wesentlicher Bestandteil von jedem Jazzkonzert ist Improvisation. Zu diesem Zeitpunkt spielen die Musiker abwechselnd die Harmonie. Jazzgitarristen verwenden in ihren Soli oft die pentatonische Tonleiter, um schöne Phrasen zu schaffen.

Der in der folgenden Tabulatur dargestellte Ausdruck wird als gestrichelte Linie bezeichnet. Versuchen Sie, es nur mit 1 und 3 Fingern zu spielen.

pentatonische Jazz-Tonleiter

im klassischen Rock

Rock ist ursprünglich eine härtere Version des Blues. Daher ist es nicht verwunderlich, dass klassische Rockwerke in der pentatonischen Tonleiter gespielt werden. Zusätzlich zu Soloparts wurde diese Tonleiter in Riffs verwendet.

Die Tabulatur zeigt das Riff in e-Moll (Em). Spielen Sie es in anderen Tonarten und Fingersätzen.

Pentatonische Tonleiter im klassischen Rock

aus Metall

Im Heavy Metal und anderen verwandten Stilen wird die pentatonische Tonleiter normalerweise in Triolen oder Sextolen gespielt. Diese Technik ermöglicht es Musikern, den für das Genre charakteristischen „galoppierenden“ Klang zu erreichen.

Ein bekannter Liebhaber der pentatonischen Tonleiter in Gitarrenparts ist Kirk Hammett von Metallica.

Nachfolgend finden Sie eine Tabulatur im Stil dieses Musikers in der Tonart e-Moll (Em).

Pentatonisch aus Metall

1. Lernen Sie die Boxgriffe auswendig.
2. Denken Sie daran, wo sich die Stärkungsmittel befinden. Dies wird Ihnen helfen, Ihre Tonleiter von überall auf dem Griffbrett aus aufzubauen.
3. Übe mit einem Metronom. Beginnen Sie immer mit 50-60 Schlägen pro Minute. Erhöhen Sie das Tempo erst, wenn Sie mit der vorherigen Geschwindigkeit eine perfekte Leistung erzielt haben.
4. Zeichnen Sie Ihre Aktivitäten auf. So können Sie die Qualität der Leistung bewerten und Ihre Fehler analysieren.
5. Spielen Sie Übungen mit abwechselnden Schlägen. Ein variabler Anschlag ist die Grundlage der Klangerzeugung einer E-Gitarre. Auch das Spielen mit variablem Schlag ist hilfreich für die Entwicklung der Beweglichkeit der rechten Hand.
6. Erfahren Sie die Position aller Noten auf dem Griffbrett.
7. Üben Sie auch einfache Übungen unter der Begleitspur. So lernen Sie, ein anderes Instrument zu begleiten, selbst Phrasen zu komponieren und diese zu schlagen.
8. Lerne Intervalle. So lernen Sie, den Aufbau besser zu verstehen Musikstück und seine Entwicklung vorhersagen.
9. Achten Sie auf den Ton.

Was zu hören ist

• Metallica- Nichts anderes zählt
• Eric Clapton– Layla
• ZZ Top– Ich muss bezahlt werden
• B. König- Der Nervenkitzel ist weg
• Joe Bonamassa- Fahren

Pentatonisch - ein Tonsystem mit fünf Schritten innerhalb einer Oktave, angeordnet in großen Sekunden und kleinen Terzen. Die pentatonische Tonleiter kann auch als unvollständige diatonische Reihe verstanden werden.

Die Dur-Pentatonik ist eine natürliche Dur-Tonleiter ohne die 4. und 7. Stufe.

Die Moll-Pentatonik ist eine natürliche Moll-Tonleiter ohne die 2. und 6. Stufe.

Zur Verdeutlichung stellen wir den Empfang der Dur- und Moll-Pentatonik im Diagramm dar:

Wenn wir außerdem die 4. und 7. Stufe aus jedem diatonischen Dur-Modus und die 2. und 6. Stufe aus der Moll-Tonart ausschließen, erhalten wir auch die pentatonischen Dur- und Moll-Tonleitern:

Ionisches Hauptfach:	Lydisches Hauptfach:	Mixolydisches Hauptfach:
4,7	#4, 7	4, 7
Dur-Pentatonik

Äolisch-Moll:	Dorisch-Moll:	Phrygisch-Moll:
2, 6	2, 6	2, 6
Moll-Pentatonik

Somit haben wir die folgenden Formeln für die Dur- und Moll-Pentatonik:

wesentlich:	IIIIIIVVI
unerheblich:	IIIIVVVII

Nachfolgend finden Sie 2 Fingersätze der pentatonischen Dur- und Moll-Tonleitern am Gitarrenhals (diese Griffformen berücksichtigen nicht die Verschiebung um einen halben Ton auf den oberen Saiten, also auf der 1. und 2.), für das Spielen in einer Position:

Der Übersichtlichkeit halber stellen wir diese Fingersätze mit der Bezeichnung der Stufen der pentatonischen Tonleiter dar:

Wenn wir die rechten und linken Fingersätze kombinieren, erhalten wir die Fingersätze für das Spielen in einer Lage auf allen sechs Saiten:

Achten Sie auf die Lage der Tonika der parallelen Dur-Pentatonik in der Moll-Tonleiter – hier ist es praktisch, mit dem Oktavsystem den kombinierten Griff der parallelen Pentatonik-Tonleitern auf das Griffbrett zu projizieren. Obwohl es sich bei der pentatonischen Tonleiter um eine relativ einfache Tonleiter handelt, bei der es nur fünf Noten innerhalb einer Oktave gibt, hilft dieses kombinierte Schema dabei, sich besser auf dem Griffbrett zurechtzufinden:

Nun wollen wir über eine Position hinausgehen und die pentatonische Tonleiter auf das gesamte Griffbrett „anwenden“. Zunächst ist anzumerken, dass sie aus bestimmten Gründen unter Gitarristen am häufigsten vorkommen Moll-Pentatonik, also werden wir, indem wir die pentatonische Tonleiter auf dem gesamten Griffbrett darstellen, die Moll-Tonleiter auswählen und sie von Anfang an zeigen Bund der sechsten Saite, d.h. Unsere pentatonische Tonleiter wird in der Tonart Fm sein. Wir stellen auch ein paralleles Hauptfach dar – A:

Und es ist besser, mit dem praktischen Studium der pentatonischen Tonleiter zu beginnen, schließlich in der Tonart C-Dur und parallel dazu Am-Moll. Dazu müssen die obigen Schemata lediglich an die gewünschte Position verschoben werden:

Und zum Schluss sehen wir uns an, welche Noten die pentatonische C/Am-Tonleiter „treffen“:

Um die pentatonische Tonleiter entlang des gesamten Halses spielen zu können, ist es zweckmäßig, sie in Form von Kästchen zu betrachten.

So wie diatonische Tonarten paarweise existieren (Moll und Dur), so entspricht die pentatonische Dur-Tonleiter einer parallelen Moll-Tonleiter, die aus der fünften Stufe der Dur-Tonleiter aufgebaut ist, und die Moll-Tonleiter entspricht einer parallelen Dur-Tonleiter, die aus der fünften Dur-Tonleiter aufgebaut ist zweiter Grad des Nebenfachs. Das heißt, das Strukturschema der Dur- und Moll-Pentatonik ist das gleiche, der Bezugsklang (Tonart) ändert sich. Deutlicher im Diagramm:

Weil Innerhalb des natürlichen Dur-Modus gibt es 3 Paare von Bünden – Dur- und Moll-Modus (diatonisch) parallel dazu, dann können auf den Stufen des natürlichen Dur-Modus 3 Paare pentatonischer Tonleitern aufgebaut werden – Dur und Moll parallel dazu. Darüber hinaus haben alle pentatonischen Tonleitern, die auf den Stufen der natürlichen Dur-Tonleiter aufgebaut sind, die gleiche Griffstruktur. Diese. Jeder große Bund entspricht einer pentatonischen Dur-Tonleiter mit der IIIIIIVVI-Struktur, und jede Moll-Tonleiter entspricht einer pentatonischen Moll-Tonleiter IIIIIIVVVII. Schauen wir uns das Beispiel der dreisaitigen Fingersätze an:

Die pentatonische Tonleiter ist die am häufigsten verwendete Tonleiter im Blues. Hier findet man es häufig mit „Blues“ oder „blauen“ Noten (blaue Noten). Blues-Noten - Dies sind die chromatischen Stufen III, V, VII in der Dur-Tonleiter. So sehen die pentatonischen Dur- und Moll-Tonleitern mit der hinzugefügten dritten Stufe in Dur aus (es ist auch die fünfte Stufe in Moll):

Das Diagramm zeigt deutlich, dass es sich in Dur III und in Moll V um die gleiche Note handelt. Beachten wir nun die Blues-Note in den pentatonischen Dur- und Moll-Fingern für das Spielen in einer Position:

Wir werden auch den Schrittfingersatz ergänzen:

Die Bluesnote ist der Eröffnungston zur zweiten oder dritten Stufe einer pentatonischen Dur-Tonleiter (oder zur vierten oder fünften Stufe in Moll).

Bei den Fingersätzen für das Spielen in einer Lage auf allen sechs Saiten, auch in Boxen, sind diejenigen Griffbereiche von größtem Interesse, in denen die Blues-Note auf derselben Saite mit benachbarten Schritten liegt. Dann werden diese drei Noten mit den Fingern 1-2-3 gespielt:

Dies liegt an der Fähigkeit, verschiedene Spieltechniken anzuwenden – Vibrato, Slides, Bend, Hamer-Ons und Breakdowns usw. - in einer bequemen Position. Dies spiegelt sich insbesondere in den standardmäßigen pentatonischen Fingersätzen wider (siehe unten). Beachten Sie auch die charakteristische Platzierung dieser drei Noten auf dem Griffbrett im Verhältnis zu den Tonika Dur und Moll:

Ergänzen wir die standardmäßigen pentatonischen Fingersätze durch Blues-Noten:

Schreiben wir unser Beispiel mit der pentatonischen Tonleiter auf dem gesamten Griffbrett für die Tonart Fm und parallel A, aber mit einer blauen Note:

Beachten Sie auch die Blues-Note im C/Am-Pentatonik-Beispiel:

Alle pentatonischen C/Am-Noten mit einer blauen Note:

Im Blues wird die Dur-Harmonie oft mit der Moll-Pentatonik gespielt, daher erscheinen diese „blauen“ Noten in der Dur-Tonleiter. Pentatonische Tonleitern im Blues-Stil können auch als Kästchen dargestellt werden.

Die folgenden sind ziemlich häufig verwendete Standardgriffe der pentatonischen Tonleiter in ihrer reinen Form und mit der Blues-III-Note (auch bekannt als V in Moll):

Lassen Sie uns diese Fingersätze zu einem kombinieren:

Vergessen Sie beim Spielen von Übungen auf der pentatonischen Skala nicht, „Blues“-Noten hinzuzufügen. Im Prinzip kann man sich beim Studium der pentatonischen Griffschemata diese sofort mit einer Blues-Note einprägen.

Die folgenden Schemata sind das Spiel der pentatonischen Tonleiter im System der Oktavlagen, die durch Ausfüllen der Schritte der pentatonischen Tonleiter einer der fünf Oktavlagen gebildet werden. Dies ist die gleiche Technik, die für Dreiklänge und Septakkorde in Betracht gezogen wurde.

Auch wenn man Pentatonik eigentlich nicht studieren wollte, sich aber mit dieser fatalen Abneigung wirklich gerne coole Soli auf Akustik- oder E-Gitarre einfallen lassen würde, würde man sie früher oder später trotzdem kennenlernen. Es ist unvermeidlich. Warum?

Die pentatonische Tonleiter auf der Gitarre – war, ist und wird sein, denn ...

Es ist schwer zu sagen, welche der berühmten Gitarristen und welche die berühmten sind, alle Gitarristen sowie Keyboarder, Bassisten und andere Musiker (mit Ausnahme der Schlagzeuger natürlich) verwenden keine pentatonischen Tonleitern; Improvisation ohne pentatonische Tonleiter in Stilrichtungen wie Blues und Rock ist grundsätzlich schwer vorstellbar.

Insbesondere z sechssaitige Gitarre Die pentatonische Tonleiter eröffnet unbegrenzte Möglichkeiten. Wieder einmal sind die großen Streichmeister der Beweis dafür. Eric Clapton zum Beispiel schafft es, innerhalb von elf Takten in einer Box unzählige melodische Phrasen zu produzieren, und eine ähnelt nicht der anderen. Yngwie Malmsteen: Egal wie schnell er „schießt“, er schafft immer noch Platz für die kanonische Fünf-Schritte-Skala (seine Komposition „Magic Mirror“ ist eine von vielen). klare Beispiele). Und Ritchie Blackmore, Jimi Hendrix, Jimmy Page? Nun, über diese Gurus gibt es im Allgemeinen, wie sie sagen, keine Kommentare.

Wenn Sie nicht wissen, wie man die pentatonische Tonleiter auf der Gitarre spielt, aber ein cooler Gitarrist werden möchten, sollten Sie unbedingt damit beginnen, sie zu lernen. Es ist ein kraftvolles, unzerstörbares Fundament des Musiktempels, genannt „Grundlagen der Improvisation“.

Die Motive des Wissens sind geäußert, der Ausflug ist vorbei. Schnappen Sie sich die Gitarre – es kann losgehen!

Kurze theoretische Einführung

Die pentatonische Tonleiter ist also ein fünfstufiger Modus. Das heißt, im Gegensatz zu diatonischen Tonleitern besteht sie nicht aus sieben, sondern aus fünf Tönen. Das ist tatsächlich seine ganze Kraft. IN antikes China(denken Sie nur!) wurde es im 7. Jahrhundert zum philosophischen Postulat erhoben: Jeder Ton der Tonleiter bedeutete eine gewisse magische Wirkung auf die Gesellschaft. Oder vielleicht ist „es“ wirklich drin, wer weiß, wie es damals war und wie es jetzt ist ... 🙂

Es gibt pentatonische Dur- und Moll-Tonleitern. Schauen wir uns die Formeln im Detail an:

Das heißt, wenn die Stufen II und bVI aus der natürlichen Moll-Tonleiter entfernt werden, erhält man die Moll-Pentatonik. Aus A (la) ergibt sich zum Beispiel: la (I) – bis (III) – re (IV) – mi (V) – G (VII).

Nun ist die pentatonische Dur-Tonleiter auf der Gitarre so.

Die C-Dur-Pentatonik kann durch Entfernen des natürlichen C erhalten werden Dur-Tonleiter IV Und VII Schritte. Dementsprechend lautet seine Formel: I (do) – II (re) – III (mi) – V (sol) – VI (la).

Bitte beachten Sie, dass die pentatonischen Tonleitern C-Dur und A-Moll aus den gleichen Klängen bestehen, gleichzeitig aber eine unterschiedliche Intervallstruktur aufweisen. Das heißt, sie unterliegen der Regel der Tonartpaare Dur-Moll, die die gleiche Anzahl an Vorzeichen in der Tonart aufweisen.

Zum Beispiel:

• C-Dur – A-Moll
• G-Dur – e-Moll (Fis)
• D-Dur – h-Moll (F, Cis) usw.

Es stellt sich heraus, dass die Pentatonik-Boxen auf der Gitarre in Bezug auf diese Eigenschaft universell sind. Mit anderen Worten: Die pentatonischen Tonleitern C-Dur und A-Moll haben die gleichen Griffbrettgriffe. Allerdings unterscheiden sich die Lage des Tonzentrums und andere Stufen voneinander.

Unerheblich:

Wesentlich:

Zum Beispiel der erste Ton La in Box V-Position relativ zu Dur (C) - Sexte (6), ein instabiler Schritt, und relativ zum Nebenfach (Am) - das ist der 1. Grad, Tonikum (T).

Hören Sie, wie die Tonleiter in derselben Box klingt auf einem C-Akkord

Und zum Am7-Akkord(A-Moll-Septakkord):

Dementsprechend ist die Klanggravitation unterschiedlich. Im übertragenen Sinne gibt es einen Stimmungskontrast.

Schauen wir uns genauer an, wie die Moll-Pentatonik auf der Gitarre gespielt wird. Das heißt, wir werden die Fingersätze relativ zu Am studieren – dem Tonzentrum A (la).

Praktischer Unterricht

Die folgenden Übungen können Sie sowohl zum Metronom als auch zum Backing-Track spielen, der in den Audiobeispielen erklingt. Das ist schon so, wie Sie es möchten, wobei es interessanter ist, die pentatonische Tonleiter zur Begleitung zu spielen – im Unterricht entsteht mehr Musikalität, aber gleichzeitig entwickelt sich die Spieltechnik weiter.

Backing-Tracks mit 50 BPM herunterladen:

II-Position (ab VII-Stufe)

Das Spielen der pentatonischen Tonleiter in der zweiten Position beginnt bei der Note G (sechste Saite, 3. Bund).

Dieses und alle folgenden Beispiele werden mit einem abwechselnden Mediatorschlag (oben/unten) im Tempo von 50 Schlägen pro Minute gespielt – zwei Töne pro Saite. Neben jeder Note befindet sich eine Zahl – sie gibt an, mit welchem ​​Finger die Saite gedrückt werden muss.

Die pentatonische Tonleiter der Gitarre kann auch in einem anderen „Fingersatz“ gespielt werden.

Die Begleitung erklingt mit einem einzigen Akkord – Am7 (A-Moll-Septakkord). Hören Sie, wie Ex.1 gespielt wird:

Nehmen Sie nun die Tabulaturen/Noten von Bsp. 1 auseinander und versuchen Sie, synchron zur Aufnahme und dann unter dem Minus zu spielen.

Verstehen Sie während des Spielens jeden extrahierten Ton, d. h. welche Note und welcher Bundgrad erklingt dieser Moment. Hören Sie den Klang der Schritte im Verhältnis zum Akkord (in dieser Fall bis Am): I (la – Tonika), III (do – kleine Terz), V (mi – Quinte) – stabile Töne; und hier IV (Re-Quart) und VII (Septim) klingen intensiver. Holen Sie sich eine Fähigkeit auditive Wahrnehmung Ohne sie gibt es keine Improvisation.

Vielleicht wird es Ihnen zunächst unglaublich schwer fallen, synchron zu spielen und zu denken, jedem Ton zuzuhören. Aber glauben Sie mir, diese Bemühungen werden sich reichlich auszahlen. Sie studieren die Position der Noten auf dem Griffbrett, trainieren nach Gehör, um die tonale Schwerkraft der Schritte zu bestimmen, und entwickeln natürlich die Fingerfertigkeit. Die Effektivität des Unterrichts steigt deutlich.

Beeilen Sie sich nicht, die Analyse einer neuen Box in Angriff zu nehmen, ohne die vorherige zu beherrschen. Wenn man die pentatonischen Boxen auf der Gitarre nach dem Prinzip „Galoppieren durch Europa“ studiert, bleibt einem im Wesentlichen nichts übrig – in der Folge eine „unbeholfene“ Klangerzeugung und eine vage Vorstellung vom Fingersatz.

Nutzen Sie diese Abfolge der Übungsanalyse auch bei der Bewältigung nachfolgender Stellungen.

V-Position (Kasten aus der Tonika eines Moll-Akkords, I-Schritte)

Ein sehr, sehr beliebter Fingersatz aller Gitarristen auf der Welt. Vielleicht sind Sie bei der Verwendung dieses Kästchens schon öfter mit der Tabulatur in Berührung gekommen.

Jetzt trainieren:

Wir verstehen, wir hören zu, wir spielen:

VII-Position (ab bIII-Schritt)

Innerhalb der ersten drei Saiten dieses Fingersatzes sind unglaublich viele wunderschöne Blues-Klischees aufgebaut. (Nur für den Fall, noch ein Moment der Motivation, falls Sie aus irgendeinem Grund anfangen, sich auf die pentatonische Tonleiter der Gitarre zu konzentrieren. 🙂)

Fingersatz (gespielt ab Note Do):

Tabs/Notizen Bsp.3

Hörbeispiel:

IX-Position (ab IV-Stufe)

Fingersatz (aus Re aufgebaut):

Tabs/Notizen Bsp.4

Hörbeispiel:

Position XII (aus der V-Stufe)

Fingersätze (aufgebaut aus Mi):

Tabs/Notizen Bsp.5

Nachdem Sie alle Kästchen der pentatonischen Tonleiter oder selektiv eines der Kästchen gemeistert haben, spielen Sie sie auf einem Dur-Akkord – C (laden Sie den Backing-Track für die Lektion herunter –). Analysieren Sie auf die gleiche Weise die Position der Schritte beim Fingersatz (siehe Diagramm am Anfang des Artikels). Der Aufbau der Dur-Pentatonik: I - II - III - V - VI(Wenn in C-Dur, handelt es sich um Noten - do – re – mi – sol – la). Vergessen Sie nicht, verwechseln Sie es nicht mit dem Minderjährigen.

Fruchtbare Arbeit für Sie!

STICHWORTE