सम्राट मार्कस ऑरेलियस की कांस्य अश्वारोही प्रतिमा। स्कूल विश्वकोश

रोमन सम्राट मार्कस ऑरेलियस की एक अश्वारोही प्रतिमा केवल एक गलती के कारण बची हुई है। यह एकमात्र प्राचीन कांस्य अश्वारोही स्मारक है जो हमारे पास आया है। प्राचीन रोम में ऐसी कई मूर्तियाँ थीं, लेकिन उनमें से सभी को मध्य युग में पिघला दिया गया था, इसके अपवाद के साथ, जिसे ईसाइयों द्वारा पूज्य सम्राट कॉन्सटेंटाइन द ग्रेट की छवि माना जाता था:

सोने की कांसे की मूर्ति कब कापोप के आवास, लातेरन पैलेस के सामने था। 16वीं शताब्दी में, माइकलएंजेलो ने इसे कैपिटोलिन स्क्वायर के केंद्र में रखा:

हाल के वर्षों में, बहाली के बाद, मार्कस ऑरेलियस कैपिटोलिन संग्रहालय के नए हॉल की छत के नीचे है। अब वर्ग पर एक प्रति है: http://fotki.yandex.ru/users/janet1981/view/66746/?page=4
इसका उपयोग करके बनाया गया था नवीनतम प्रौद्योगिकियां, लेकिन, फिर भी, मूल और प्रति के बीच का अंतर बहुत बड़ा है। प्राचीन स्मारक जीवित है:

अश्वारोही स्मारक कमांडर के लिए एक स्मारक है। सवार का इशारा सेना को संबोधित है। मार्कस ऑरेलियस को वास्तव में अपने जीवनकाल में पार्थियन, बर्बर जनजातियों के साथ बहुत संघर्ष करना पड़ा, लेकिन वंशज उन्हें सेनापति के रूप में नहीं, बल्कि सिंहासन पर एक दार्शनिक के रूप में याद करते हैं। सम्राट दुश्मनों के हमलों को पीछे हटाने और विद्रोहियों को शांत करने में कामयाब रहे, लेकिन उन्होंने सैन्य गौरव को बहुत महत्व नहीं दिया। मार्कस ऑरेलियस अपने समय के सबसे शिक्षित लोगों में से एक थे। उन्होंने अपना सारा खाली समय राज्य की चिंताओं से दर्शनशास्त्र के अध्ययन के लिए समर्पित कर दिया। हमारे पास उनके विचारों की एक किताब है। इसमें हम पढ़ते हैं: “देखो, सीज़र मत बनो, पोर्फिरी में मत डूबो - ऐसा होता है। अपने आप को सरल, योग्य, निष्कलंक, सख्त, सीधा, न्याय का मित्र, धर्मपरायण, परोपकारी, मिलनसार, हर उचित कार्य के लिए बलवान रखें। जिस तरह की शिक्षा को आपने स्वीकार किया है, वह आपको वैसा ही बने रहने के लिए संघर्ष में प्रवेश करें। देवताओं का सम्मान करो, लोगों को बचाओ। जिंदगी छोटी है; सांसारिक अस्तित्व का एक फल एक धर्मी मानसिक गोदाम और सामान्य भलाई के लिए कर्म है।
मार्कस ऑरेलियस का जन्म 121 में हुआ था। 138 में उन्हें एंटोनिनस पायस द्वारा अपनाया गया था, जिनसे उन्हें 161 में सत्ता विरासत में मिली थी। मार्कस ऑरेलियस के सह-शासक लुसियस वेर थे, जिनकी मृत्यु 169 में हुई थी। मार्कस ऑरेलियस की मृत्यु 180 में एक सैन्य अभियान के दौरान हुई थी।

सम्राट का घोड़ा शानदार है! पहले "पुरातनता की कला का इतिहास" के लेखक विंकेलमैन का मानना ​​​​था कि "मार्कस ऑरेलियस के घोड़े के सिर की तुलना में अधिक सुंदर और चालाक प्रकृति में नहीं पाया जा सकता है।"

चित्र। मार्क की अश्वारोही मूर्ति

ऑरेलियस। देर से प्राचीन पेंटिंग

(पोम्पेई, हरकुलेनियम, स्टेबिया)

ग्लाइप्टोथेक (बस्ट्स का संग्रह) / रोमन मूर्तिकला चित्र - विश्व चित्र के विकास में सबसे महत्वपूर्ण अवधियों में से एक, लगभग पाँच शताब्दियों (I सदी ईसा पूर्व - IV शताब्दी ईस्वी) को कवर करते हुए, असाधारण यथार्थवाद और चरित्र को व्यक्त करने की इच्छा की विशेषता है चित्रित; प्राचीन रोमन में ललित कलागुणवत्ता के मामले में, यह अन्य शैलियों में पहले स्थान पर है।

यह महत्वपूर्ण संख्या में स्मारकों से अलग है जो हमारे पास आए हैं, जो कला के अलावा, महत्वपूर्ण ऐतिहासिक मूल्य रखते हैं, क्योंकि वे लिखित स्रोतों के पूरक हैं, जो हमें महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटनाओं में प्रतिभागियों के चेहरे दिखाते हैं। शोधकर्ताओं के अनुसार, इस अवधि ने यूरोपीय यथार्थवादी चित्र के बाद के विकास की नींव रखी। अधिकांश प्रतिमाएँ संगमरमर में बनी हैं, कांस्य प्रतिमाएँ भी हैं जो कम संख्या में आई हैं। हालांकि कई रोमन चित्रों को विशिष्ट व्यक्तियों के साथ पहचाना जाता है या सीधे एक शिलालेख होता है जो इंगित करता है कि उनके मॉडल के रूप में किसने सेवा की, रोमन चित्रकार का एक भी नाम नहीं बचा है।

रोमन चित्र के यथार्थवाद की जड़ों में से एक इसकी तकनीक थी: कई विद्वानों के अनुसार, रोमन चित्र मौत के मुखौटों से विकसित हुआ, जिन्हें मृतकों से लिया गया था और घर की वेदी (लारेरियम) में लार्स और पेनेट्स के आंकड़ों के साथ रखा गया था। . वे मोम के बने होते थे और कल्पना कहलाते थे।

रोमन चित्र का राजनीतिक कार्य

साम्राज्य की शुरुआत के साथ, सम्राट और उसके परिवार का चित्र प्रचार के सबसे शक्तिशाली साधनों में से एक बन गया।

प्राचीन रोमन चित्र का विकास अलग-अलग व्यक्ति में बढ़ी हुई रुचि के साथ जुड़ा हुआ था, चित्रित किए गए लोगों के चक्र के विस्तार के साथ। रोम को किसी विशेष व्यक्ति में एक उभरती हुई रुचि (प्राचीन ग्रीस की कला में सामान्य रूप से एक व्यक्ति में रुचि के विपरीत) की विशेषता है। कई प्राचीन रोमन चित्रों की कलात्मक संरचना का आधार व्यक्ति और विशिष्ट की एकता को बनाए रखते हुए, मॉडल की अनूठी विशेषताओं का एक स्पष्ट और गहन संचरण है। आदर्शीकरण की प्रवृत्ति के साथ प्राचीन यूनानी चित्र के विपरीत (यूनानियों का मानना ​​था कि अच्छा आदमीसुंदर होना चाहिए - कालोकगटिया), रोमन मूर्तिकला चित्र जितना संभव हो उतना प्राकृतिक निकला और अभी भी कला के इतिहास में शैली के सबसे यथार्थवादी उदाहरणों में से एक माना जाता है। प्राचीन रोमनों को अपने आप में इतना विश्वास था कि वे एक व्यक्ति को सम्मान के योग्य मानते थे कि वह बिना किसी अलंकरण और आदर्श के, सभी झुर्रियों, गंजापन और अधिक वजन के साथ (देखें, उदाहरण के लिए, सम्राट विटेलियस का चित्र)।

रोमन चित्रकारों ने पहली बार उस समस्या को हल करने का प्रयास किया जो अंततः सामना करती है समकालीन कलाकार, - न केवल एक निश्चित व्यक्ति की बाहरी उपस्थिति, बल्कि उसके चरित्र की विशिष्ट विशेषताओं को भी व्यक्त करने के लिए।

सामान्य रुझान

वे न केवल रोमन कारीगरों द्वारा बनाए गए थे, बल्कि पकड़े गए यूनानियों सहित दास स्वामी द्वारा भी बनाए गए थे। हालाँकि, एक सामान्य अनुपात स्थापित नहीं किया जा सकता है।

बड़ी संख्याआधुनिक समय में जालसाजी और झूठे पुनर्निर्माण

सिक्कों पर प्रोफाइल के साथ तुलना करके मार्बल हेड्स की पहचान

सम्राट का चित्र (वंशवादी चित्र) ज्यादातर मामलों में सामान्य निर्धारण के लिए सबसे अधिक प्रतिनिधि होता है युग शैली, चूंकि ये कार्य सबसे कुशल कारीगरों द्वारा किए गए थे और इसके अलावा, बाकी विषयों, उनकी छवियों का आदेश देते हुए, सम्राट द्वारा निर्धारित फैशन द्वारा निर्देशित किया गया था।

राजधानी में बनाए गए कार्य संदर्भ थे। उसी समय, अपनी शैली में एक प्रांतीय चित्र दशकों तक फैशन से पीछे रह सकता है। इसके अलावा, प्रांतीय चित्र (क्षेत्र के आधार पर) में ग्रीक चित्र का प्रभाव अधिक मजबूत था।

, रोम

मार्कस ऑरेलियस की मूर्ति- एक कांस्य प्राचीन रोमन प्रतिमा, जो कैपिटोलिन संग्रहालय के न्यू पैलेस में रोम में स्थित है। इसे 160-180 के दशक में बनाया गया था।

मूल रूप से सोने का पानी चढ़ा हुआ घुड़सवारी की मूर्तिमार्कस ऑरेलियस को रोमन फोरम के सामने कैपिटल के ढलान पर खड़ा किया गया था। यह एकमात्र अश्वारोही प्रतिमा है जो पुरातनता से बची हुई है, क्योंकि मध्य युग में यह माना जाता था कि यह सम्राट कॉन्सटेंटाइन I द ग्रेट को दर्शाती है, जिसे ईसाई चर्च"प्रेरितों के समान संत" के रूप में विहित किया गया।

12वीं शताब्दी में, मूर्ति को लेटरन स्क्वायर में ले जाया गया था। 15वीं शताब्दी में, वेटिकन लाइब्रेरियन बार्टोलोमियो प्लैटिना ने सिक्कों पर छवियों की तुलना की और सवार की पहचान को पहचाना। 1538 में, पोप पॉल III के आदेश से उन्हें कैपिटल पर रखा गया था। मूर्ति के लिए आधार स्तंभ माइकलएंजेलो द्वारा बनाया गया था; यह कहता है: "एक्स ह्यूमिलियोर लोको इन एरिया कैपिटोलियम"।

मूर्ति आकार में केवल दोगुनी है जीवन का आकार. मार्कस ऑरेलियस को एक सैनिक के लबादे में दर्शाया गया है (अव्य। तालु) अंगरखा के ऊपर। घोड़े के उठे खुर के नीचे एक बंधे हुए बर्बर की मूर्ति हुआ करती थी।

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साहित्य

• सिबलर एम.रोमेश कुन्स्ट। - कोलन: तस्चेन जीएमबीएच, 2005. - पी. 72. - आईएसबीएन 978-3-8228-5451-8।

यह सभी देखें

लिंक

• प्राचीन रोम.ru/art/artwork/img.htm?id=667
• www.turim.ru/approfondimento_campidoglio.htm

मार्कस ऑरेलियस की अश्वारोही प्रतिमा की विशेषता का एक अंश

सैन्य परिषद, जिस पर राजकुमार आंद्रेई अपनी राय व्यक्त करने में विफल रहे, जैसा कि उन्हें उम्मीद थी, उस पर एक अस्पष्ट और परेशान करने वाली छाप छोड़ी। कौन सही था: वेइरोथर के साथ डोलगोरुकोव या लैंगरॉन के साथ कुतुज़ोव और अन्य जो हमले की योजना को स्वीकार नहीं करते थे, उन्हें नहीं पता था। “लेकिन क्या कुतुज़ोव के लिए अपने विचारों को सीधे संप्रभु के सामने व्यक्त करना वास्तव में असंभव था? क्या इसे अलग तरीके से नहीं किया जा सकता? क्या वास्तव में अदालत और व्यक्तिगत कारणों से दसियों हज़ारों और मेरे, मेरे जीवन को जोखिम में डालना आवश्यक है? उसने सोचा।
"हाँ, यह बहुत संभव है कि कल वे तुम्हें मार देंगे," उसने सोचा। और अचानक, मृत्यु के इस विचार से, पूरी लाइनयादें, सबसे दूरस्थ और सबसे ईमानदार, उसकी कल्पना में उठीं; उन्हें अपने पिता और पत्नी की अंतिम विदाई याद आई; उसे उसके लिए अपने प्यार के पहले दिन याद आ गए! उसने अपनी गर्भावस्था को याद किया, और उसे उसके और खुद दोनों के लिए खेद महसूस हुआ, और घबराई हुई और उत्तेजित अवस्था में उसने उस झोपड़ी को छोड़ दिया जिसमें वह नेस्विट्स्की के साथ खड़ा था, और घर के सामने चलना शुरू कर दिया।
रात धुँधली थी, और कोहरे के बीच रहस्यमय तरीके से अपना रास्ता बना लिया चांदनी. “हाँ, कल, कल! उसने सोचा। “कल, शायद, मेरे लिए सब कुछ खत्म हो जाएगा, ये सारी यादें अब नहीं रहेंगी, इन सभी यादों का मेरे लिए कोई मतलब नहीं होगा। कल, शायद, शायद कल भी, मैं इसे देखता हूं, पहली बार मुझे आखिरकार वह सब कुछ दिखाना होगा जो मैं कर सकता हूं। और उसने युद्ध की कल्पना की, उसकी हानि, एक बिंदु पर युद्ध की एकाग्रता और सभी कमांडिंग व्यक्तियों के भ्रम की कल्पना की। और अब वह ख़ुशी का पल, वह टूलॉन, जिसका वह इतने लंबे समय से इंतजार कर रहा था, आखिरकार उसे दिखाई देता है। वह कुतुज़ोव और वेइरोथर और सम्राटों दोनों के लिए दृढ़ता और स्पष्ट रूप से अपनी राय रखता है। हर कोई अपने विचारों की शुद्धता पर चकित है, लेकिन कोई भी इसे पूरा करने का उपक्रम नहीं करता है, और इसलिए वह एक रेजिमेंट लेता है, एक डिवीजन लेता है, एक शर्त रखता है कि कोई भी उसके आदेशों में हस्तक्षेप न करे, और अपने विभाजन को एक निर्णायक बिंदु तक ले जाता है और अकेले जीतता है। मृत्यु और पीड़ा के बारे में क्या? एक और आवाज कहते हैं। लेकिन प्रिंस आंद्रेई इस आवाज का जवाब नहीं देते और अपनी सफलता जारी रखते हैं। अगली लड़ाई का निस्तारण उन्हीं के द्वारा किया जाता है। वह कुतुज़ोव के अधीन सेना के कर्तव्य अधिकारी का पद धारण करता है, लेकिन वह सब कुछ अकेले करता है। अगली लड़ाई वह अकेले ही जीतता है। कुतुज़ोव को बदल दिया गया है, उन्हें नियुक्त किया गया है ... अच्छा, और फिर? दूसरी आवाज फिर से कहती है, और फिर, यदि आप पहले दस बार घायल, मारे गए या धोखा नहीं खा चुके हैं; अच्छा, तो क्या? "ठीक है, और फिर," प्रिंस आंद्रेई खुद को जवाब देते हैं, "मुझे नहीं पता कि आगे क्या होगा, मैं नहीं चाहता और मैं नहीं जान सकता: लेकिन अगर मुझे यह चाहिए, तो मुझे महिमा चाहिए, मैं बनना चाहता हूं मशहूर लोगमैं उनसे प्यार करना चाहता हूं, फिर यह मेरी गलती नहीं है कि मुझे यह चाहिए, कि मुझे यह अकेले चाहिए, इसके लिए मैं अकेला रहता हूं। हाँ, इसके लिए! मैं यह कभी किसी को नहीं बताऊँगा, लेकिन, मेरे भगवान! मैं क्या करूँ अगर मैं महिमा के अलावा और कुछ नहीं, मानव प्रेम से प्यार करता हूँ। मृत्यु, घाव, परिवार का नुकसान, कुछ भी मुझे डराता नहीं है। और मेरे लिए कितने भी प्रिय और प्रिय क्यों न हों - मेरे पिता, बहन, पत्नी - मेरे लिए सबसे प्रिय लोग - लेकिन, चाहे वह कितना भी भयानक और अप्राकृतिक क्यों न लगे, मैं उन सभी को अब गौरव, विजय के क्षण के लिए दे दूंगा लोगों पर, अपने लिए प्यार के लिए, जिन लोगों को मैं नहीं जानता और न जानूंगा, इन लोगों के प्यार के लिए, ”उन्होंने सोचा, कुतुज़ोव के यार्ड में बातचीत सुन रहा था। कुतुज़ोव के यार्ड में, पैक करने वाले आदेशों की आवाज़ें सुनी गईं; एक आवाज, शायद कोचमैन, पुराने कुतुज़ोवस्की कुक को चिढ़ाते हुए, जिसे राजकुमार आंद्रेई जानते थे, और जिसका नाम टाइट था, ने कहा: "टाइट, और टाइट?"

मार्कस ऑरेलियस कॉलम एक अद्वितीय मूर्तिकला स्तंभ है जिसे रोमन सम्राट मार्कस ऑरेलियस की मारकोमैनिक युद्ध में जीत के सम्मान में खड़ा किया गया था। प्लास्टर का यह काम और मूर्तिकला कलारोम के केंद्र में, इसी नाम के चौक पर। वास्तुशिल्प प्रकार के अनुसार, यह एक सर्पिल राहत वाला एक डोरिक स्तंभ है, जिसे प्राचीन ट्रोजन के स्तंभ के आधार पर बनाया गया था।

मार्कस ऑरेलियस के स्तंभ का निर्माण

चूंकि मूल समर्पित शिलालेख नष्ट हो गया था और खो गया था, यह अभी भी अज्ञात है कि क्या स्तंभ सम्राट मार्कस ऑरेलियस (176 में एक सैन्य विजय के अवसर पर) के शासनकाल के दौरान या 180 में उनकी मृत्यु के बाद बनाया गया था। बाद में, माना जाता है कि पहले खो गया एक शिलालेख आसपास के क्षेत्र में पाया गया था, जो इंगित करता है कि स्तंभ का निर्माण 193 तक पूरा हो गया था।

स्थलाकृति के संदर्भ में प्राचीन रोम, स्तंभ शहर के उत्तरी भाग (कैंपस मार्टियस) में, वर्ग के बहुत केंद्र में खड़ा था। यह क्षेत्र हैड्रियन के मंदिर और मार्कस ऑरेलियस के मंदिर के बीच स्थित था, जिसे उनके बेटे कोमोडस ने बनाया था और अब पूरी तरह से नष्ट हो गया है। मार्कस ऑरेलियस के मूर्तिकला स्तंभ से दूर वह स्थान नहीं है जहाँ सम्राट का दाह संस्कार हुआ था।

स्तंभ की ऊंचाई 29.6 मीटर है, जो सबसे परिष्कृत दर्शक की कल्पना पर भी आघात करती है। वहीं, पेडस्टल की ऊंचाई 10 मीटर से ज्यादा है। प्रारंभ में, वास्तुकारों ने स्मारक का निर्माण किया, जिसकी कुल ऊंचाई लगभग 42 मीटर थी, लेकिन आगे की बहाली के दौरान, यह निर्णय लिया गया कि स्मारक के हिस्से को डुबो कर स्तंभ की ऊंचाई को 3 मीटर कम करना आवश्यक था। भूमिगत। स्तंभ का आधार प्राकृतिक संगमरमर के ब्लॉक से बना है, जिन्हें इस तरह से ढेर किया गया है कि अंदर एक गुहा बनी रहे।

तस्वीर:

इस गुहा में स्मारक के बहुत ऊपर तक जाने वाली 200 सीढ़ियों की एक ऊँची सर्पिल सीढ़ी है। वहाँ, सम्राट मार्कस ऑरेलियस की मूर्ति मूल रूप से स्थित थी। पूर्ण अंधेरे से, संगमरमर ब्लॉकों के बीच छोटे अंतराल से सीढ़ियां बच जाती हैं, जो प्राकृतिक सूर्य के प्रकाश की कमजोर पैठ प्रदान करती हैं।

प्लास्टर सर्पिल राहत

तथ्य यह है कि इस तरह के एक महत्वपूर्ण और शानदार स्मारक मार्कस ऑरेलियस को समर्पित किया गया था, केवल उस योगदान की पुष्टि करता है जो इस सम्राट ने अपने शासनकाल के दौरान समाज और राज्य के विकास के लिए किया था। उनके उत्थान और शासन का इतिहास उनके सह-शासक लुसियस वेरस के जीवन के समानांतर चलता है। उस समय का वर्णन करने वाले ऐतिहासिक साक्ष्यों के अनुसार, रोमन साम्राज्य के दो शासक एक दूसरे के पूर्ण विरोधी और विरोधी थे। वे दोनों अच्छी तरह से शिक्षित थे, लेकिन दो विरोधी दर्शन - रूढ़िवाद और एपिकुरिज्म के अनुसार रहते थे।

मार्कस ऑरेलियस रूढ़िवाद के कट्टर प्रतिनिधि थे और उनके शासनकाल में उन्होंने इस पर बहुत ध्यान दिया घरेलू राजनीति, समाज के लिए सही और उपयोगी कानूनों को अपनाना, साथ ही न्यायिक प्रणाली में सुधार और जनसंख्या की सामाजिक सुरक्षा। रोम के लोग मार्कस ऑरेलियस को एक बुद्धिमान और न्यायप्रिय शासक के रूप में प्यार और सम्मान करते थे। अपने पूरे शासनकाल में, सम्राट उच्च शिक्षित और सभ्य सलाहकारों से घिरा हुआ था, जिन्होंने सीनेट के साथ काम करने के लिए भी बहुत समय समर्पित किया था।

उनके सह-शासक लुसियस वेर पूरी तरह से एक अन्य दर्शन - एपिकुरिज्म में लीन थे। उन्होंने अपना पूरा जीवन उन सुखों और सुखों के लिए समर्पित कर दिया, जिनकी कीमत खजाने में शानदार पैसा थी। लुसियस वेर एक नियमित और संरक्षक था नाट्य प्रस्तुतियों, ग्लैडीएटोरियल झगड़े और कई दावतें। 12 लोगों के लिए एक शानदार दावत का वर्णन आज तक जीवित है, जिसकी कीमत राज्य के खजाने में एक बड़ी राशि है - 6 मिलियन सिस्टर्स। दावत के दौरान, लुसियस वेरस के प्रत्येक अतिथि को व्यक्तिगत दास सौंपे गए, जिन्होंने मालिक के किसी भी सनक को पूरा किया। दावत के दौरान सीधे जानवरों के वध से मेज पर सारा मांस प्राप्त किया गया था। कीमती धातुओं से बने व्यंजन दूसरी बार मेज पर नहीं परोसे गए, और मेहमान के पीने के तुरंत बाद सोने के गिलास बदल दिए गए। दावत के अंत में, प्रत्येक अतिथि को उपहार के रूप में एक नौकर और एक शानदार चांदी की गाड़ी मिली।

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मार्कस ऑरेलियस के ऐतिहासिक महत्व के आधार पर, उनके सह-शासक की निष्क्रिय जीवन शैली की पृष्ठभूमि के खिलाफ, यह तथ्य कि एक शानदार स्तंभ उन्हें समर्पित था और उनके कारनामे पूरी तरह से तार्किक और समझने योग्य लगते हैं।

स्तंभ की विशिष्टता और कलात्मक मूल्य सर्पिल प्रकार की शानदार प्लास्टर राहत में निहित है, जो स्मारक के तने को सुशोभित करता है। सर्पिल पेंटिंग की राहत 166 से उनकी मृत्यु तक मार्कस ऑरेलियस के डेन्यूबियन और मार्कोमैनिक युद्धों की कहानी बताती है। राहत में दर्शाई गई कहानी रोमन सम्राट की शक्तिशाली और असंख्य सेना के एक मूर्तिकला चित्र के साथ शुरू होती है, जो संभवत: कार्नेंटम में डेन्यूब नदी को पार करती है। इस क्षण को एक महत्वपूर्ण मोड़ माना जाता है और सम्राट को भविष्य के कारनामों के लिए प्रेरित करता है।

राहत की आगे की साजिश और घटनाओं के कालक्रम अभी भी इतिहासकारों और कला इतिहासकारों द्वारा विवादित हैं। अंतिम और सबसे संभावित सिद्धांत यह है कि 172 और 173 में मारकोमनी और क्वाडी के खिलाफ अभियान स्तंभ की राहत के निचले आधे हिस्से में हैं, जबकि 174 से 175 की अवधि में सरमातियों के साथ युद्धों में सम्राट की सफलताएँ हैं। स्मारक के ऊपरी भाग में प्रदर्शित।

स्तंभ के कथानक में सबसे महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण प्रकरण रोमन धार्मिक वातावरण में व्यापक रूप से प्रचारित एक घटना थी और इसे "बारिश का चमत्कार" कहा जाता था। किंवदंती के अनुसार, मार्कस ऑरेलियस के सैन्य अभियान में सबसे कठिन क्षण जीभ और चतुष्कोण के खिलाफ लड़ाई थी। इस युद्ध की घटनाएँ स्तंभ की प्लास्टर राहत का मुख्य कथानक बन गईं। जीभों के साथ सैन्य झड़पें भयंकर सर्दियों में हुईं, इस दौरान डेन्यूब पूरी तरह से बर्फ से ढक गया था। नदी की बर्फ पर लड़ाइयाँ हुईं, और मार्कस ऑरेलियस की सेनाएँ केवल बर्फ पर ढालें ​​बिछाकर और एक पेड़ पर कदम रखकर ही हार गईं ताकि फिसल न जाएँ। परिणामस्वरूप, अधिकांश इज़ेज सेना युद्ध के मैदान में मारे गए, और बचे लोगों को डेन्यूब से दूर भागने के लिए मजबूर होना पड़ा।

इस कठिन लड़ाई में जीत ने मार्कस ऑरेलियस को इतना प्रेरित किया कि उसने आगे जाकर क्वाड्स की भूमि को जीतने का फैसला किया। क्वाड्स के साथ मुख्य लड़ाई असामान्य रूप से तेज गर्मी के दौरान हुई, जिसके दौरान वर्षा की एक बूंद नहीं थी। इस तथ्य के बावजूद कि क्वाडी के सैन्य बल संख्या में मार्कस ऑरेलियस की सेना की तुलना में बहुत छोटे थे, वे रोमनों को फंसाने और घेरने में कामयाब रहे, जिससे उनकी पहुंच बंद हो गई। पेय जल. असामान्य तापऔर शुष्क जलवायु ने रोमनों को थका दिया और उनकी सारी ताकत लूट ली। मार्कस ऑरेलियस के नेतृत्व में एक विशाल शक्तिशाली सेना मृत्यु के कगार पर थी। उस क्षण, एक चमत्कार हुआ, जिसे कई धर्मों ने पहचाना और गाया है।

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अपने पत्र में, मार्कस ऑरेलियस ने बारिश के चमत्कार को स्वर्ग द्वारा रोमनों को भेजे गए उद्धार के रूप में वर्णित किया है। जब पानी मिलने की उम्मीद लगभग खत्म हो गई थी, और सैनिक गर्मी से गंभीर रूप से निर्जलित और थके हुए थे, मार्कस ऑरेलियस ने एक सामूहिक प्रार्थना का आयोजन किया, जिसमें पूरे बारहवीं सेना ने भाग लिया। इस प्रार्थना के दौरान मूसलाधार बारिश शुरू हो गई, जिसे दुनिया भर के ईसाई बारिश का चमत्कार मानते हैं। इस बारिश ने सेना को विनाश से बचाया और क्वाड्स पर कुचलने वाली जीत के आधार के रूप में कार्य किया। के अलावा ईसाई धर्म, पगान भी बारिश के चमत्कार का वर्णन करते हैं। हालाँकि, उनके संस्करण के अनुसार, बारिश बारहवीं सेना के सैनिकों की प्रार्थना के कारण नहीं हुई थी, बल्कि मिस्र के एक जादूगर द्वारा की गई थी, जो सैन्य अभियानों पर मार्कस ऑरेलियस के साथ थे। में मूर्तिकला रचनामार्कस ऑरेलियस के स्तंभ, मुख्य भूमिकाओं में से एक "बारिश के चमत्कार" को समर्पित है, जो इस ऐतिहासिक घटना के लिए एक विशेष दृष्टिकोण प्रदर्शित करता है।

ट्रोजन के कॉलम के साथ कुछ समानताओं के बावजूद, वास्तुशिल्पीय शैलीमार्कस ऑरेलियस के स्तंभ पूरी तरह से अलग हैं। तीसरी शताब्दी की पिछली नाटकीय शैली के तत्व, जिसमें प्रसिद्ध विजय स्मारकसेप्टिमियस सेवरस, मार्कस ऑरेलियस के स्तंभ के निर्माण के तुरंत बाद स्थापित किया गया। आकृतियों के सिर शरीर की तुलना में असमान रूप से बड़े होते हैं ताकि दर्शक योद्धाओं के चेहरे के भावों की बेहतर व्याख्या कर सकें।

राहत के मूल प्लास्टर मॉडल को बाद में पत्थर से इस तरह उकेरा गया था कि अलग-अलग तत्वों की गहराई अलग-अलग थी। यह प्रकाश और छाया का एक विशेष खेल प्रदान करता है, जो सबसे यथार्थवादी और बनाता है गतिशील चित्रलड़ाई और हिंसा के दृश्य। जब गांवों को जला दिया जाता है, महिलाओं और बच्चों को पकड़ लिया जाता है, पुरुषों को मार दिया जाता है, युद्ध में "बर्बर" की भावनाओं, हताशा और पीड़ा को चेहरे के भावों और इशारों में एकल दृश्यों में तेजी से प्रस्तुत किया जाता है। उसी समय, सम्राट को शांत और समभाव बनाए रखते हुए नायक के रूप में प्रस्तुत किया जाता है।

प्रतीकात्मक भाषा ट्रोजन कॉलम के प्रतीत होने वाले भद्दे सौंदर्य की तुलना में स्पष्ट और अधिक अभिव्यंजक है, और दर्शक को पूरी तरह से अलग छाप छोड़ती है कलात्मक शैली. एक शांत और शांत संतुलन है - यहाँ, नाटक और सहानुभूति। सचित्र भाषा असंदिग्ध है - यह नेता और कमांडर इन चीफ के शाही प्रभुत्व और अधिकार पर जोर देती है।

स्मारक आज

मध्य युग में चढ़ाई कॉलमइतना लोकप्रिय हो गया कि प्रवेश शुल्क लेने का अधिकार सालाना नीलामी में बेचा जाने लगा। आज स्तंभ के अंदर सीढ़ियां चढ़ना असंभव है। अब स्तंभ पलाज़ो चिगी के सामने वर्ग में एक केंद्रीय तत्व के रूप में कार्य करता है। 1589 में, पोप सिक्सटस वी के आदेश से, डोमेनिको फोंटाना के निर्देशन में पूरे स्तंभ को बहाल किया गया था और उस समय के जमीनी स्तर के अनुकूल बनाया गया था। साथ ही ऊपरी मंच पर सेंट पॉल द एपोस्टल की एक कांस्य प्रतिमा थी, जो ट्रोजन के स्तंभ पर सेंट पीटर की मूर्ति के समान थी। मूल रूप से, ऊपरी मंच पर, संभवतः मार्कस ऑरेलियस की एक प्रतिमा थी, जो XVI सदीखो गया था।

आज, मार्कस ऑरेलियस का स्तंभ रोम के मुख्य प्रतीकों में से एक है और ऐतिहासिक विरासत सबसे बड़ा साम्राज्यपूरे समय का।