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जिस परिवार ने अलेको को गोद लिया था। एस। राचमानिनोव "एलेको" द्वारा ओपेरा

ओपेरा "अलेको" एकांकी गेय मनोवैज्ञानिक नाटक है। संगीतकार - सर्गेई वासिलीविच रहमानिनोव, लिबरेटो के लेखक - व्लादिमीर इवानोविच नेमीरोविच-डैनचेंको। ओपेरा का प्रीमियर 27 अप्रैल, 1893 को मास्को में हुआ था।

एक कविता पर आधारित अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन "जिप्सीज़".

कथानक .

एक दिन, अलेको नाम का एक युवक निराशा में शहर छोड़ देता है। से बीमार हो गया स्वाद. यह जिप्सी कैंप से सटा हुआ है। अब कई सालों से अलेको जिप्सियों के साथ दुनिया भर में घूम रहा है।

शिविर में उनकी मुलाकात एक खूबसूरत लड़की से हुई ज़ेमफिरा और उसे बहुत प्यार करता था। उनकी भावनाएं एकतरफा नहीं थीं, इसलिए इस जोड़े ने शादी करने का फैसला किया। लेकिन थोड़ी देर बाद, लड़की को एक और युवा जिप्सी में दिलचस्पी हो गई, और उसका पति केवल जलन पैदा करने लगा। उसकी माँ की कहानी दोहराई गई, जिसे ज़मीरा के पिता ने अक्सर याद किया। एक शाम बूढ़ी जिप्सी ने बताया अलेको कि केवल एक वर्ष में मारियुला ने उससे प्यार किया, और फिर जिप्सी ने दूसरे के साथ भागने का फैसला किया और बच्चे ज़ेम्फिरा को उसके पिता के पास छोड़ दिया।

वालेरी मालिशेव द्वारा प्रस्तुत एक पुरानी जिप्सी की कहानी। 1967 में रिकॉर्ड किया गया

मुख्य चरित्रचिढ़ कर हैरान था कि बूढ़े ने अपना और अपनी बेटी का बदला क्यों नहीं लिया। और इसलिए, एक शाम ज़मीरा एक नए प्रेमी के साथ एक रात के लिए शिविर से भाग जाती है। अलेको अपनी ईर्ष्या के आवेग को बर्दाश्त नहीं कर सकता और सुबह बेहोशी में दो प्रेमियों को मार डालता है।

हत्या के अनैच्छिक गवाह बनने के बाद, जिप्सियों ने अलेको को शिविर से बाहर निकाल दिया और फिर से अपनी यात्रा पर निकल पड़े। और युवक फिर से अपनी निराशा के साथ अकेला रह गया।

सृष्टि का इतिहास .

"अलेको"राचमानिनोव का पहला ओपेरा है। काम के रूप में लिखा गया था अंतिम काममॉस्को कंज़र्वेटरी में, जिसके बाद संगीतकार को ग्रैंड गोल्ड मेडल मिला। सर्गेई वासिलीविच को उनके थीसिस के काम में बहुत दिलचस्पी थी। उन्होंने केवल सत्रह दिनों में एक शानदार ओपेरा बनाया। संगीतकार की प्रतिभा अपने सभी वैभव में प्रकट हुई। प्रदर्शन का प्रीमियर सफल रहा: इसे न केवल आम दर्शकों द्वारा बल्कि आलोचकों द्वारा भी सफलतापूर्वक स्वीकार किया गया।

काम को ओपेरा हाउसों के पारंपरिक प्रदर्शनों में कभी शामिल नहीं किया गया था, हालांकि, एक बार के प्रदर्शन को जनता द्वारा निरंतर सफलता के साथ स्वीकार किया गया था।

संगीत पूरी तरह से मुख्य पात्रों के पात्रों को प्रकट करता है, जिप्सी शाम और रंगीन परिदृश्यों की अद्भुत तस्वीरें खींचता है। मधुर, उज्ज्वल, नाटकीय ऑर्केस्ट्रल भाग आध्यात्मिक चिंता और आसन्न त्रासदी के पूर्वाभास का एक अनूठा वातावरण बनाता है। मुख्य पात्रों के पात्र - पिता ज़ेम्फिरा और अलेको- एक मजबूत कंट्रास्ट बनाता है।

पुरानी जिप्सी का ज्ञान और न्याय स्वार्थी अलेको के नैतिक सिद्धांतों के विपरीत है। आलोचकों ने कहा कि सर्गेई वासिलीविच राचमानिनोव के पास अद्भुत लिखने की स्पष्ट प्रतिभा थी संगीत की विशेषताएंजो असाधारण स्पष्टता और संक्षिप्तता से प्रतिष्ठित हैं।

रोचक तथ्य :
- संगीतकार के एक मित्र को अलेको की भूमिका के सर्वश्रेष्ठ कलाकार के रूप में पहचाना गया - फ्योडोर इवानोविच चालियापिन. ओपेरा के पहले प्रदर्शन में, जो अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन के जन्म की शताब्दी वर्षगांठ के उपलक्ष्य में आयोजित किया गया था, गायक ने खुद को महान रूसी कवि के रूप में प्रच्छन्न किया।

फ्योदोर चालपिन गाते हैं। 1929 प्रविष्टि

एक बार, एक ओपेरा रिहर्सल में, प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की ने युवा राचमानिनोव से एक सवाल के साथ संपर्क किया कि क्या उनका इओलंटा भी उसी शाम को अलेको के रूप में खेला जा सकता है। सर्गेई वसीलीविच इस तरह के सम्मान से इतना हैरान था कि वह अवाक रह गया और केवल कुछ अनजाने इशारे ही कर सका।

ओपेरा "अलेको" का समापन

तब त्चिकोवस्की ने उन्हें एक समझौते के रूप में पलक झपकने के लिए आमंत्रित किया। उसने बस इतना ही किया। तब प्योत्र इलिच ने आखिरकार खुश होकर कहा: "धन्यवाद, चुलबुला नौजवान, मेरे लिए किए गए सम्मान के लिए।" इसके बाद, Tchaikovsky ने ओपेरा अलेको के निर्माण में अपनी पूरी ताकत से योगदान दिया।

- नायक अलेको की गुहा "पूरा शिविर सो रहा है" को ओपेरा कला के सर्वश्रेष्ठ कार्यों के रूप में जाना जाता है।

अलेको की कैवेटिना दिमित्री होवरोस्टोवस्की द्वारा प्रस्तुत की गई

पुश्किन की कविता "जिप्सीज़" पर आधारित वी. आई. नेमीरोविच-डैनचेंको के लिब्रेट्टो पर।

पात्र:

अलेको (बैरिटोन)
युवा जिप्सी (किरायेदार)
ओल्ड मैन, ज़ेम्फिरा के पिता (बास)
ज़ेम्फिरा (सोप्रानो)
पुरानी जिप्सी (कॉन्ट्राल्टो)
जिप्सी

अवधि: अनिश्चितकालीन।
स्थान: अनिश्चितकालीन (ए.एस. पुश्किन - बेस्सारबिया)।
पहला प्रदर्शन: मास्को, बोल्शोई थियेटर, 27 अप्रैल (9 मई), 1893।

मॉस्को कंज़र्वेटरी के छोटे हॉल में स्नातकों के नाम के साथ संगमरमर की पट्टिकाएँ हैं, जिन्होंने कंज़र्वेटरी से स्वर्ण पदक के साथ स्नातक किया है। इन नामों में एस. वी. राचमानिनोव हैं, जिनका नाम वर्ष 1892 में खुदा हुआ है। उन्होंने संगीतकार के रूप में सम्मान के साथ कंज़र्वेटरी से स्नातक किया। और उनका स्नातक कार्य ओपेरा "अलेको" था। राचमानिनोव 19 साल के थे।

रचना विभाग में कंज़र्वेटरी के स्नातक के लिए एक ओपेरा लिखना एक सामान्य अध्ययन कार्य था, जो पहले के पाठ्यक्रमों में एक फ्यूग्यू, सोनाटा या सिम्फनी लिखने जैसा था। Rachmaninoff इस कार्य से असामान्य रूप से मोहित था। ओपेरा के लिए लिबरेटो प्रसिद्ध नाट्य चित्र व्लादिमीर इवानोविच नेमीरोविच-डैनचेंको द्वारा लिखा गया था, जो संगीतकार के पुराने समकालीन थे। ओपेरा आश्चर्यजनक रूप से कम समय में बनाया गया था - 17 दिन, जो युवा संगीतकार की असाधारण प्रतिभा और इस काम के लिए उनके जुनून की गवाही देता है।

Rachmaninoff के इस युवा काम ने P.I. बैले द नटक्रैकर के साथ घनिष्ठ और उत्साही ध्यान आकर्षित किया)।

अलेको की भूमिका का एक उत्कृष्ट कलाकार राचमानिनॉफ के मित्र एफ। आई। चालियापिन थे। लेकिन इस भाग में उनके पहले प्रदर्शन के साथ एक अजीब प्रकरण जुड़ा हुआ है: ओपेरा का प्रदर्शन ए.एस. पुश्किन के जन्म की 100 वीं वर्षगांठ के ढांचे के भीतर हुआ, और चालियापिन ने अलेको के हिस्से का प्रदर्शन करते हुए मेकअप किया। .. पुश्किन ने खुद महसूस किया कि वह ए.एस. पुश्किन और अलेको के बीच एक निश्चित समानता देखता है)।

ओपेरा

नदी के किनारे। चारों ओर सफेद और रंगीन कैनवास के बिखरे तंबू हैं। दाईं ओर अलेको और ज़ेम्फिरा का तम्बू है। गहराई में वैगनों को कालीनों से लटका दिया जाता है। इधर-उधर अलाव जलाए जाते हैं, बर्तनों में रात का खाना पकाया जा रहा है। यहाँ और वहाँ पुरुषों, महिलाओं और बच्चों के समूह हैं। सामान्य लेकिन शांत हलचल। नदी के पार एक लाल चाँद उगता है। जिप्सियों में - अलेको। शहर छोड़े दो साल हो गए, उनका परिवार, उनके दोस्त, जिप्सियों के पास गए और अपने डेरे के साथ घूमते रहे। ओपेरा एक परिचय के साथ शुरू होता है जिसमें बांसुरी और शहनाई की धुनों द्वारा व्यक्त की गई शुद्ध और उज्ज्वल छवियां, अलेको की छवि से जुड़े एक अंधेरे, भयावह रूपांकन के विपरीत होती हैं।

जब पर्दा उठता है, तो दर्शक के सामने एक विशाल जिप्सी शिविर का दृश्य खुलता है। जिप्सी गाना बजानेवालों "रात के लिए हमारा आवास एक स्वतंत्रता के रूप में हंसमुख है" एक शांत गीतात्मक मनोदशा के साथ व्याप्त है। बूढ़ा जिप्सी आदमी इस गायन की याद दिलाता है। वह अपने प्यार की एक दुखद कहानी बताता है: जिप्सी मारियुला ने उसे केवल एक साल के लिए प्यार किया था, और फिर वह जिप्सी के साथ दूसरे शिविर से भाग गई, जिससे उसे थोड़ा ज़ेम्फिरा मिल गया। अलेको सोचता है कि जिप्सी ने देशद्रोही से बदला क्यों नहीं लिया; सोए हुए शत्रु को भी वह स्वयं रसातल में धकेलने से नहीं हिचकिचाएगा। ज़मीरा अलेको के भाषणों से नाराज़ है। वह अपने प्यार से बीमार थी: "मैं ऊब गई हूं, मेरा दिल आजादी मांगता है," वह अपने पिता से कहती है। उसके सारे विचार अब एक युवा जिप्सी के स्वामित्व में हैं। अलेको बदला लेता है।

अन्य जिप्सी पुरानी जिप्सी की दुखद कहानी से उदास मनोदशा को मस्ती और नृत्य के साथ दूर करना चाहते हैं। सबसे पहले, "महिलाओं का नृत्य" इसकी लचीली, सूक्ष्म, लयबद्ध सनकी शहनाई की धुन के साथ किया जाता है; अपने सनकी घुंघराले घुमावों में, लोचदार वाल्ट्ज जैसी लय, भावुक भावनाओं के रंगों में परिवर्तन व्यक्त किया जाता है: या तो संयमित, जैसे कि आलसी, या कामुकता की चमक, या मोहक उत्साह। उन्हें "पुरुषों के नृत्य" से बदल दिया गया है; यहाँ संगीतकार एक प्रामाणिक जिप्सी राग की ओर मुड़ता है। अंत में, हर कोई एक आम नृत्य में शामिल होता है।

ज़मीरा और एक युवा जिप्सी दिखाई देते हैं। वह उसे चुंबन के लिए भीख माँगता है। ज़ेमफिरा अपने पति (अलेको) के आने से डरती है और कब्र के ऊपर टीले के पीछे एक युवा जिप्सी को नियुक्त करती है। अलेको प्रकट होता है। युवा जिप्सी निकल जाती है। ज़मीरा तम्बू में प्रवेश करती है और पालने के पास बैठती है। अलेको तम्बू के पास रस्सियाँ बटोरता है। ज़मीरा पालने में एक गाना गाती है ("पुराना पति, दुर्जेय पति")। अलेको निस्तेज है: "आकस्मिक प्रेम की खुशियाँ कहाँ हैं?" ज़ेम्फिरा, अधिक से अधिक दृढ़ता और तेजी से, अलेको के लिए अपनी नापसंदगी और युवा जिप्सी के लिए उसके प्यार की घोषणा करता है। वह अत्यधिक और यहां तक कि निंदक के साथ स्वीकार करती है: “रात के सन्नाटे में मैंने उसे / मैंने कैसे सहलाया! वे तब कैसे हँसे / हम आपके भूरे बाल हैं! अंत में ज़मीरा निकल जाता है। चंद्रमा ऊँचा उठता है और छोटा और पीला हो जाता है। अलेको अकेला। वह अपनी शानदार अरिया गाता है "पूरा डेरा सो रहा है।"

चाँद छुपा रहा है; थोड़ा भोर टूट जाता है। दूर से एक युवा जिप्सी की आवाज आती है ("देखो: दूर तिजोरी के नीचे / पूर्णिमा चलती है")। उजाला होने लगता है। ज़मीरा और एक युवा जिप्सी लौटें। ज़ेम्फिरा युवा जिप्सी को दूर भगाता है - यह पहले से ही देर हो चुकी है, और अलेको प्रकट हो सकता है। वह छोड़ना नहीं चाहता। और फिर, उनके द्वारा अनजान, अलेको वास्तव में प्रकट होता है। वह उनके प्रेम दृश्य का गवाह है। उनकी फटकार के लिए: "तुम्हारा प्यार कहाँ है?" - ज़मीरा गुस्से में जवाब देती है: “मुझे अकेला छोड़ दो! तुमने मुझे घृणा की। / अतीत फिर से नहीं लौटेगा। अलेको ज़ेम्फिरा से अपने अतीत की खुशी को याद करने के लिए कहता है। लेकिन नहीं, वह ठंडी है और युवा जिप्सी के साथ मिलकर कहती है: "वह हास्यास्पद और दयनीय है!" अलेको अपना दिमाग खो देता है। वह बदला लेने के लिए तैयार है। ज़मीरा युवा जिप्सी को भागने के लिए कहती है। लेकिन अलेको उसका रास्ता रोकता है और उसे चाकू मार देता है। ज़मीरा निराशा में अपने प्रेमी के ऊपर झुकती है और रोती है। वह गुस्से में अलेको फेंकती है: “मैं तुमसे नहीं डरती। / मैं तुम्हारी धमकियों से घृणा करता हूँ, / मैं तुम्हारी हत्या को शाप देता हूँ। "तुम भी मर जाओ!" अलेको चिल्लाता है और चाकू से उस पर वार करता है।

जिप्सी टेंट से बाहर आती हैं। वे शोर से जाग जाते हैं। शोर सुनकर एक बूढ़ा आदमी भागा। आंखों के सामने यह नजारा देखकर वह सहम जाता है। जिप्सी भी भयभीत हैं, वे बूढ़े आदमी, अलेको, ज़ेम्फिरा और युवा जिप्सी को घेर लेते हैं। ज़ेम्फिरा मर जाता है। बूढ़ा जिप्सी अपनी बेटी के हत्यारे से बदला नहीं लेना चाहता, लेकिन वह उसे शिविर में खड़ा नहीं कर सकता। अलेको को भगा दिया गया है। एक कड़वी निराशा, अकेलेपन की भयावहता की चेतना, अलेको के अंतिम शब्दों में व्याप्त है: “ओह, हाय! ओह लालसा! फिर अकेला, अकेला!

ए मायकापर

सृष्टि का इतिहास

रचना वर्ग में अंतिम परीक्षा से एक महीने पहले, राचमानिनोव को लिखने का काम दिया गया था थीसिस- ए.एस. पुश्किन की कविता "जिप्सीज़" पर आधारित वी. आई. नेमीरोविच-डैनचेंको (1858-1943) द्वारा लिबरेटो के लिए एक ओपेरा। प्रस्तावित कथानक ने संगीतकार को मोहित कर लिया; ओपेरा कम से कम संभव समय में लिखा गया था - 17 दिन, जो उन्नीस वर्षीय लेखक के उत्कृष्ट कौशल और प्रतिभा की बात करता था। परीक्षा बोर्ड ने राचमानिनोव को सर्वोच्च अंक दिया; संगीतकार का नाम भेद की संगमरमर की पट्टिका पर अंकित किया गया था। मॉस्को बोल्शोई थिएटर में 27 अप्रैल (9 मई), 1893 को हुए ओपेरा का प्रीमियर सफल रहा। पीआई त्चिकोवस्की, जो प्रदर्शन में मौजूद थे, ने उनके बारे में गर्मजोशी से बात की।

ओपेरा के लिब्रेटो में, पुष्किन की कविता बहुत कम हो जाती है, कभी-कभी बदल जाती है। कार्रवाई तुरंत एक नाटकीय तनावपूर्ण स्थिति का परिचय देती है। पुश्किन के विचार का पालन करते हुए, लिबरेटिस्ट ने मुख्य संघर्ष पर जोर दिया - गर्व और एकाकी अलेको के साथ जिप्सियों की सभ्य दुनिया से दूर मुक्त संघर्ष। हालांकि, खानाबदोशों के मेहमाननवाज आश्रय के तहत कदमों में मन की शांति पाने का सपना देखने के बाद, "भरवां शहरों के बंधन" से बचकर, उन्हें अपने समाज के अभिशाप से चिह्नित किया गया था। दु: ख अलेको को उन जिप्सियों के पास लाता है जिन्होंने उसे आश्रय दिया था। विशेषताएँ भावनात्मक अनुभवअलेको संगीतकार ने मुख्य ध्यान दिया।

संगीत

"एलेको" गहन नाटकीय कार्रवाई के साथ एक कक्ष गीत-मनोवैज्ञानिक ओपेरा है। नाटक के नायकों की छवियां प्रकृति और जिप्सी जीवन की रंगीन तस्वीरों की पृष्ठभूमि के खिलाफ दिखाई देती हैं। ओपेरा का संगीत अभिव्यक्ति की ईमानदारी और मधुर उदारता से मंत्रमुग्ध कर देता है।

ऑर्केस्ट्रल परिचय में, बांसुरी और शहनाई की धुन, शुद्धता और शांति के साथ, अलेको की छवि के साथ ओपेरा में जुड़े एक उदास, भयावह रूपांकनों के विपरीत है। कोरस "रात के लिए हमारा आवास एक स्वतंत्रता के रूप में हंसमुख है" एक शांत गीतात्मक मनोदशा के साथ है। बूढ़े आदमी की कहानी "द मैजिकल पावर ऑफ जप" बड़प्पन और बुद्धिमान सादगी द्वारा चिह्नित है। जिप्सी नृत्य संगीत में चमकीले रंग, मनमौजी लय लाता है; महिलाओं के नृत्य में, एक सहज, संयमित गति को एक जीवंत जीवंतता से बदल दिया जाता है; एक प्रामाणिक जिप्सी धुन पर आधारित एक पुरुष नृत्य एक तूफानी, उन्मत्त नृत्य के साथ समाप्त होता है। ओपेरा के बाद के नंबरों में, नाटक तेजी से सामने आने लगता है। ज़ेमफिरा का गीत "ओल्ड हसबैंड, फॉर्मिडेबल हसबैंड" उनके चरित्र को मजबूत और भावुक, कुशल और दिलेर बताता है। कैवेटिना अलेको "पूरा शिविर सो रहा है" नायक की एक रोमांटिक छवि बनाता है, जो ईर्ष्या के दर्द से परेशान है; ज़ेम्फिरा के प्यार को याद करते हुए, एक विस्तृत और आकर्षक सुंदर राग उत्पन्न होता है। आर्केस्ट्रा इंटरमेज़ो भोर की एक काव्यात्मक तस्वीर पेश करता है। युवा जिप्सी का रोमांस "देखो, एक दूर की तिजोरी के नीचे", एक वाल्ट्ज के आंदोलन में लिखा गया है, जीवन की परिपूर्णता की खुशी की भावना से प्रभावित है। घातक परिणाम के क्षण में, अलेको के अकेलेपन की शोकाकुल धुन बजती है।

एम। ड्रस्किन

डिस्कोग्राफी:सीडी - मेलोडी। डिर। कितायेंको, अलेको (नेस्टरेंको), ज़ेमफिरा (वोल्कोवा), ओल्ड मैन (मेटोरिन), यंग जिप्सी (फेडिन)।

व्यापक सार्वजनिक मान्यता प्राप्त करने के लिए राचमानिनोव द्वारा "अलेको" पहला काम था। मॉस्को में इस ओपेरा के प्रदर्शन और फिर कीव में राचमानिनोव द्वारा कंज़र्वेटरी से स्नातक होने के तुरंत बाद लेखक को बड़ी सफलता मिली और सबसे प्रतिभाशाली युवा रूसी संगीतकारों में से एक के रूप में अपनी प्रतिष्ठा स्थापित की। वास्तव में, ओपेरा प्रतिभाशाली के स्तर को पार कर गया छात्रों का काम 90 के दशक की शुरुआत में रूसी संगीत और नाटकीय जीवन में उल्लेखनीय घटनाओं में से एक बन गया।

पुश्किन की कविता "जिप्सीज़" से उधार लिया गया कथानक संगीतकार के करीब निकला और उसे तुरंत प्रज्वलित करने में सक्षम था रचनात्मक कल्पना. अपने वातावरण के लिए एक अकेला नायक विदेशी के दर्दनाक अनुभव, कार्रवाई के सामान्य रंग का रूमानियत, काव्य शैली के दृश्यों की एक बहुतायत के साथ तेज, गहन नाटक का संयोजन - यह सब राचमानिनोव पर कब्जा कर लिया और उसमें उस उत्साही, भावुक उत्साह को जगाया जो पूरे ओपेरा के संगीत में महसूस किया जाता है।

शर्तों में से एक रचनात्मक सफलताएक अच्छी तरह से लिखित लिबरेटो था, जिसके लेखक उस समय के एक लोकप्रिय नाटककार और लेखक थे, और बाद में रूसी नाटक और संगीत थिएटर के सुधारकों में से एक, वीएल। I. नेमीरोविच-डैनचेंको। उनके लिए, यह काम सिर्फ एक यादृच्छिक, गुजरने वाला एपिसोड नहीं था। 1990 के दशक की शुरुआत में, नेमीरोविच-डैनचेंको ने इसमें बहुत रुचि दिखाई ओपेरा शैली. 1891 के वसंत में मास्को में इतालवी ओपेरा मंडली के प्रदर्शन के संबंध में, उन्होंने न्यूज ऑफ द डे अखबार में लेखों की एक श्रृंखला प्रकाशित की, जिसमें व्यक्तिगत प्रदर्शनों के आकलन के साथ-साथ उन्होंने सामान्य दृश्य व्यक्त किया आधुनिक ओपेरा का विकास (लेखों पर छद्म नाम ओबो के साथ हस्ताक्षर किए गए हैं। उनकी संबद्धता वीएल। आई। नेमीरोविच-डैनचेंको एल। फ्रीडकिना द्वारा स्थापित की गई थी।)। सभी लेखों में उनके द्वारा बचाव की गई मुख्य स्थिति यह है कि ओपेरा में जीवंत, तीव्र क्रिया, मानवीय जुनून और चरित्रों की सच्चाई आवश्यक है, कि इसके सभी साधनों को एक लक्ष्य की ओर निर्देशित किया जाना चाहिए - नाटकीय का सबसे ज्वलंत और दृढ़ अवतार अर्थ। इस तरह का काम जे बिज़ेट द्वारा नेमीरोविच-डैनचेंको का कारमेन था, जिसे उन्होंने पुराने के साथ जोड़ा इतालवी ओपेरा, जहां नाटकीय साजिश अक्सर शानदार मुखर संख्याओं को स्ट्रिंग करने के बहाने के रूप में कार्य करती थी। "हमारे स्वाद," उन्होंने लिखा, "अब मांग है कि ओपेरा न केवल संगीत में, बल्कि नाटकीय अर्थों में भी सार्थक हो। हम एक बुद्धिमान और दिलचस्प कामेच्छा की मांग करते हैं। इस संबंध में, "कारमेन" विशेष रूप से आधुनिक है।

रूस में पहली बार प्रदर्शन किए गए पी। मैस्कैग्नी "कंट्री ऑनर" द्वारा नए ओपेरा द्वारा नेमीरोविच-डैनचेंको में एक उत्साही रवैया भी जगाया गया था इतालवी कलाकार 17 मार्च, 1891 को एफ। लिट्विन और ए। माज़िनी की भागीदारी के साथ मास्को कोर्श थिएटर के मंच पर। नेमीरोविच-डैनचेंको ने स्वीकार किया, "लंबे समय से मुझे एक नया ओपेरा याद नहीं है, जो तुरंत प्रेरित स्वभाव की ताजगी का मुझ पर ऐसा प्रभाव डालेगा," नेमीरोविच-डैनचेंको ने स्वीकार किया। जिसमें उन्होंने असाधारण सफलता का रहस्य "कारमेन" देखा - जीवन से एक वास्तविक और सच्ची कहानी आम लोग, नाटकीय कार्रवाई की जीवंतता, रोजमर्रा की जिंदगी का रसदार, रंगीन चित्रण: “नाटक सकारात्मक रूप से उबलता है। एक भी अतिरिक्त सीन नहीं है। मैं यह कहने के लिए भी तैयार हूं कि एक भी अतिरिक्त राग नहीं है। गुण के लिए ग्रामीण सम्मान” नेमीरोविच-डैनचेंको ने इस तथ्य को भी जिम्मेदार ठहराया कि इसमें "बहुत सारी वास्तविक लोक धुनें हैं जो हमेशा इतनी उज्ज्वल होती हैं और श्रोता को इतना आकर्षित करती हैं।"

युवा, शुरुआती संगीतकार मैस्कैग्नी का काम, जो ऑपरेटिव वेरिस्मो का स्रोत बन गया, ने तुरंत विभिन्न देशों की जनता को मोहित कर दिया और लेखक का नाम पूरी दुनिया में प्रसिद्ध कर दिया। 1890 में हुए इटैलियन प्रीमियर के बाद, "कंट्री ऑनर" ने तीव्र गति से सभी प्रमुख यूरोपीय ओपेरा चरणों को दरकिनार कर दिया। मॉस्को में, उसने जो छाप छोड़ी वह लगभग सनसनीखेज थी।

प्रेस में दिखाई देने वाली कई समीक्षाएं उनके स्वभाव से इस ओपेरा के नेमीरोविच-डैनचेंको के आकलन के बहुत करीब हैं। प्रारंभिक "जी" के तहत "मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती" में प्रकाशित "रूरल ऑनर" के महत्वपूर्ण विश्लेषण के साथ एक बड़ा लेख विशेष रूप से सांकेतिक है। लेख के लेखक सबसे पहले कथानक के सफल विकल्प पर ध्यान देते हैं: “नाटकीय शक्ति और एक ही नाम के लोक गीत की अत्यधिक लोकप्रियता नाटकीय खेल(सीन पॉपोलारी), जियोवन्नी वर्गा द्वारा लिखित, ने ओपेरा की सफलता को सफलतापूर्वक तैयार किया। वह विशेष रूप से मंच गति की तीव्रता और तेज़ी के लिए संगीतकार की प्रशंसा करता है - "कार्रवाई की गति इस ओपेरा के कुछ दृश्यों की छाप की सारी शक्ति, सभी शक्ति बनाती है।" एनडी काश्किन ने ग्रामीण सम्मान में इसी विशेषता पर जोर दिया: “जैसा है अच्छी बाजूसंगीत की ओर इशारा किया जा सकता है कि यह कहीं भी कार्रवाई में देरी नहीं करता है और अपने रूपों में नाटक की रूपरेखा के साथ अच्छी तरह से विलीन हो जाता है।

कुछ उत्कृष्ट रूसी संगीतकारों द्वारा "ग्रामीण सम्मान" का भी अनुमोदन किया गया। Tchaikovsky, विशेष रूप से, उसके साथ बहुत रुचि और सहानुभूति के साथ पेश आया।

लिब्रेटो "अलेको", वीएल द्वारा लिखित। I. नेमीरोविच-डैनचेंको, अपनी नाटकीय संरचना में, एक-एक्ट वेरिस्ट ओपेरा के प्रकार के साथ बहुत आम है, और इसके कुछ क्षणों को ग्रामीण सम्मान के छापों से सीधे संकेत दिया जा सकता है। पुश्किन की कविता की सामग्री इसमें पूरी तरह से परिलक्षित होने से बहुत दूर थी। इसका पूरा पहला भाग, जो अलेको के जिप्सियों के आगमन के बारे में बताता है, उनके साथ भटकने के बारे में, ओपेरा कार्रवाई के दायरे से बाहर रहा। वाम, संक्षेप में, केवल ईर्ष्या का नाटक, एक खूनी संप्रदाय में समाप्त। एक रात के भीतर घटनाएँ बहुत तेज़ी से सामने आती हैं। "अलेको" का एकमात्र कार्य दो भागों में विभाजित है, जिसके बीच की कड़ी ऑर्केस्ट्रल इंटरमेज़ो है। ग्रामीण सम्मान उसी तरह बनाया गया था। नेमीरोविच-डैनचेंको ने कहा कि इसे दो कृत्यों में विभाजित किया जा सकता है, लेकिन लेखक यह नहीं चाहते थे, "और उन्होंने गणना में गलती नहीं की।" "और ओपेरा के पहले और दूसरे भाग के बीच का अंतर," वह कहते हैं, "जिसे पहले से ही" प्रसिद्ध "कहा जा रहा है, ऐसा लगता है कि इसे अंतहीन रूप से सुना जाएगा।"

ये समानताएँ शायद ही आकस्मिक हो सकती हैं। इतालवी संगीतकार, नेमीरोविच-डैनचेंको द्वारा नए ओपेरा से मोहित, जाहिरा तौर पर, जानबूझकर इसकी नाटकीयता की कुछ विशेषताओं का पालन किया, अपने स्वयं के देशी वेरिस्मो का एक उदाहरण बनाने की कोशिश की। प्रशिक्षण कार्य की प्रकृति से उत्पन्न होने वाली अपरिहार्य सीमाएँ - कार्रवाई की संक्षिप्तता, सरल और संक्षिप्त नाटकीय साज़िश के लिए आवश्यकताएँ - में मेल खाती हैं इस मामले मेंअपनी रचनात्मक आकांक्षाओं के साथ।

अलेको के नाट्यशास्त्र में वन-एक्ट वेरिस्ट ओपेरा के साथ स्पष्ट सादृश्यता मदद नहीं कर सकती थी लेकिन ध्यान आकर्षित करती है जब राचमानिनोव का ओपेरा मंच पर दिखाई देता है। "न्यूज़ ऑफ़ द डे" की समीक्षा में कहा गया है: "के साथ हल्का हाथमैस्कैग्नी, यूरोप और रूस दोनों में, दिन-ब-दिन, अधिक से अधिक, ओपेरा-एट्यूड को ग्राफ्ट किया जा रहा है, जिस तरह साहित्य के क्षेत्र में एटूड को अधिक से अधिक व्यापक नागरिकता अधिकार प्राप्त हो रहे हैं। श्री राचमानिनोव का अलेको इस तरह के एक ऑपरेटिव प्रकार का एक उदाहरण है ... यह तीसरा ओपेरा-एट्यूड है जो विशेष रूप से एक और एक ही भावना को दर्शाता है - ईर्ष्या: ग्रामीण सम्मान, पगलियाकी, अलेको।

इस समानता का कभी-कभी आलोचनात्मक मूल्यांकन किया गया था। तो, क्रुग्लिकोव के अनुसार, "फैशनेबल वन-एक्ट लिब्रेटो के पक्ष में काम नहीं करता था। यह उनके लिए धन्यवाद था कि मुझे कविता की योजना से विचलित होना पड़ा। निस्संदेह, पुश्किन की कविता की सामग्री कुछ हद तक लिबरेटो में समाप्त हो गई थी: नायक की छवि के लिए प्रेरणा गायब हो गई, जटिल प्रकृतिपुश्किन के अलेको, जो एक व्यक्तिवादी मालिक के अहंकार के साथ स्वतंत्रता-प्रेमी लक्षणों को जोड़ता है, कुछ सरलीकरण से गुजरा है। ओपेरा अलेको सदी के अंत का एक विशिष्ट नायक है, जो अकेलेपन से पीड़ित है, गर्मजोशी, स्नेह, सौहार्द की तलाश में है, लेकिन उसकी आशाओं में धोखा है। इसलिए, यह नरम, अधिक गेय, लेकिन बौद्धिक रूप से गरीब और अधिक प्राथमिक है।

यह ध्यान रखना उत्सुक है कि ओपेरा लिखे जाने के चालीस से अधिक वर्षों के बाद, 1937 में मनाए गए पुश्किन की मृत्यु के शताब्दी वर्ष के संबंध में, चलीपिन को ओपेरा के लिए एक प्रस्तावना बनाने का विचार था, जिसमें नायक की जीवनी होगी जिप्सियों के पास आने से पहले और उनके साथ भटकने के वर्षों के दौरान बहाल किया गया। लेकिन इस विचार को लागू नहीं किया गया था, क्योंकि राचमानिनोव अपनी युवावस्था के काम पर वापस नहीं जाना चाहते थे, जो उन्हें बहुत पहले चला गया था।

नेमीरोविच-डैनचेंको के कामेच्छा की निस्संदेह खूबियों से इनकार नहीं किया जा सकता है। एक छोटे से एक-एक्ट ओपेरा के पैमाने द्वारा अनुमत सीमा के भीतर, लिबरेटिस्ट ने पुश्किन के पाठ को बहुत सावधानी से व्यवहार किया। अपने आप में, पुष्किन की कविता नाट्यीकरण के लिए बेहद आभारी सामग्री थी। संवाद के क्षणों की प्रचुरता, पात्रों का प्रत्यक्ष भाषण, अति संक्षिप्तता और वर्णनात्मक क्षणों की अविद्या के साथ, कथानक के विकास की गति और तेज़ी - यह सब इसे नाटकीय शैली के करीब लाता है (जैसा कि डी। डी। ब्लागॉय नोट्स, में यह काम "नायकों को चित्रित करने की वर्णनात्मक-गीतात्मक पद्धति से पुश्किन उन्हें नाटकीय रूप से दिखाने के लिए आगे बढ़ता है।" , एक संवादात्मक रूप में पहना जाता है - स्वयं पुश्किन का साहसिक नवाचार, जो बायरन के प्रकार की एक रोमांटिक कविता की गेय-मोनोलॉजिकल संरचना के साथ सीधे संघर्ष में आता है ... "जिप्सीज़" में कवि-गीतकार, पुश्किन भी एक कवि-नाटककार बन जाते हैं। ..)

नेमीरोविच-डैनचेंको ने अपनी खुद की पुश्किन कविताओं को संरक्षित करने की पूरी कोशिश की। ओपेरा के कुछ दृश्य पूरी तरह से, शाब्दिक रूप से या मामूली विस्तार के साथ, और कभी-कभी कटौती और अलग-अलग शब्दों के प्रतिस्थापन के साथ, कविता के संबंधित अंशों को पुन: उत्पन्न करते हैं: उदाहरण के लिए, चौथे दृश्य की शुरुआत के साथ ओल्ड मैन की कहानी इसके साथ ( पंक्तियाँ 287-425), पालने का दृश्य (पंक्तियाँ 259-286), समापन में युगल गीत और हत्या का दृश्य (पंक्तियाँ 468-486)। दृश्यों के भीतर अपरिहार्य परिवर्धन और सम्मिलन करते हुए, लिबरेटिस्ट ने अधिकांश भाग के लिए स्वयं पुश्किन के छंदों का उपयोग किया, उन्हें कविता के अन्य भागों से उधार लिया।

यदि नाटकीय रचना "एलेको" काफी हद तक वर्स्ट ओपेरा से प्रेरित थी, तो राचमानिनॉफ के संगीत में शायद ही कोई इतालवी संगीतकारों के प्रत्यक्ष, प्रत्यक्ष प्रभाव के निशान पा सकता है। अलेको की रचना करते समय, राचमानिनॉफ मुख्य रूप से रूसी ओपेरा क्लासिक्स के उदाहरणों पर निर्भर थे। जैसा कि उन वर्षों के राचमानिनोव के सभी कार्यों में, इस पहले, युवा ओपेरा में, त्चिकोवस्की के प्रभाव और माइटी हैंडफुल (मुख्य रूप से बोरोडिन और रिमस्की-कोर्साकोव) के कुछ प्रतिनिधि आपस में जुड़े हुए हैं, हालांकि, काफी स्वतंत्र रूप से अपवर्तित हैं। खुद को अपने शिक्षकों का वफादार उत्तराधिकारी दिखाते हुए - 19 वीं शताब्दी के महान रूसी स्वामी, राचमानिनॉफ, एक ही समय में, यहां पहले से ही एक कलाकार के रूप में अपनी विशिष्ट अभिव्यक्ति के साथ दिखाई देते हैं। रचनात्मक व्यक्तित्व. संगीतमय भाषाओपेरा में कई अजीबोगरीब मेलोडिक और हार्मोनिक टर्न होते हैं, जो बाद में बन जाएंगे विशेषणिक विशेषताएंराचमानिनोव शैली।

अलेको पहले से ही काफी सहित विभिन्न शैलियों में संगीतकार के पिछले काम के परिणामों से प्रभावित था उच्च स्तरसिम्फोनिक सोच। मुख्य विषयगत तत्वों के सिम्फ़ोनिक विकास की निरंतरता लिबरेटो के निर्माण में संरक्षित "क्रमांकित" संरचना की एक निश्चित यांत्रिकता पर काबू पाती है। इस संबंध में, त्चिकोवस्की के ऑपरेटिव नाट्यशास्त्र का प्रभाव सबसे अधिक स्पष्ट है। द क्वीन ऑफ स्पेड्स से राचमानिनोव द्वारा प्राप्त की गई भारी छाप उनके स्वयं के ऑपरेटिव डेब्यू के लिए अप्रभावी नहीं रही। यह व्यक्तिगत विषयगत छवियों की प्रकृति में भी परिलक्षित होता था। इस प्रकार, साहित्य ने हुकुम की रानी से तीन कार्डों के विषय के साथ अलेको विषय के मधुर-लयबद्ध पैटर्न की प्रसिद्ध समानता को सही ढंग से इंगित किया:

द क्वीन ऑफ स्पेड्स का एक संक्षिप्त आर्केस्ट्रा परिचय, जिसमें मुख्य नाटकीय संघर्ष का एक संक्षिप्त सिम्फोनिक सारांश है, राचमानिनोव के ओपेरा में परिचय के निस्संदेह प्रोटोटाइप के रूप में कार्य किया। परिचय का केंद्रीय खंड अलेको के विषय पर बनाया गया है, जो यहाँ एक विशद नाटकीय तनाव तक पहुँचता है। यह एक शोकाकुल-शानदार चरित्र के एक संक्षिप्त परिचयात्मक निर्माण और प्रकाश, शांत स्वरों में चित्रित एक अंतिम एन्डांटे के विपरीत है। बांसुरी और शहनाई का शुरुआती वाक्यांश पूरे ओपेरा के लिए एक एपिग्राफ के रूप में कार्य करता है:

परिचय के सभी विषयगत तत्व नाटकीय कार्रवाई के दौरान विकसित होते हैं। तो, उपरोक्त प्रारंभिक वाक्यांश ओपेरा के अंत में ऑर्केस्ट्रा में लगता है, जिप्सियों की विदाई के शब्दों के बाद अलेको: "मुझे क्षमा करें! आपके साथ शांति हो," खानाबदोश जनजाति की शांति और सज्जनता की विशेषता है, जो बदले की भावना से अपरिचित है, जो क्रूर, स्वार्थी जुनून के विपरीत है जो विदेशी की आत्मा का मालिक है। फिनाले के अंतिम बार में, एक ही वाक्यांश फिर से एक अलग टिम्ब्रे-अभिव्यंजक रंग में होता है: शहनाई और बेससून का निम्न रजिस्टर इसे एक गहरा, उदास रंग देता है। पुश्किन की कविता के उपसंहार से निम्नलिखित पंक्तियाँ इस अंतिम प्रदर्शन पर एक टिप्पणी के रूप में काम कर सकती हैं:

लेकिन आपके बीच कोई खुशी नहीं है,
प्रकृति के गरीब बेटे!
..........
और आपकी छत्रछाया खानाबदोश है
बियाबानों में वे विपत्तियों से न बचे,
और हर जगह घातक जुनून
और भाग्य से कोई सुरक्षा नहीं है।

विशेष रूप से महान संगीत नाट्यशास्त्र के मुख्य सीमेंटिंग तत्व के रूप में अलेको विषय का महत्व है। ओल्ड मैन की कहानी के बाद ट्रॉम्बोन की तेज आवाज में इस विषय के स्वर गुस्से और आक्रोश से जब्त नायक के शब्दों में फट गए:

आप कैसे जल्दी में नहीं हैं
कृतघ्न के तुरंत बाद
और शिकारी और वह, कपटी,
क्या तुमने दिल में खंजर नहीं भोंका?

केवल मामूली बनावट भिन्नताओं के साथ पूरे निर्माण के शाब्दिक दोहराव के माध्यम से निरंतर चाप परिचय से हत्या के दृश्य तक कूदता है। अन्य विषयगत तत्वों के साथ बातचीत करते हुए, एलेको थीम के अलग-अलग मोड़ बार-बार ओपेरा में विभिन्न स्थानों पर दिखाई देते हैं।

परिचय के अंतिम एन्डांटे के नरम, शांतिपूर्वक लगने वाले रूप को ज़ेम्फिरा की मृत्यु ("मरने" शब्द पर) के दृश्य में अंतिम "क्षमा" के रूप में सुना जाता है। इस तरह, परिचय नाटकीय कार्रवाई के चरमोत्कर्ष को तैयार और प्रत्याशित करता है।

संपूर्ण रूप से ओपेरा की नाटकीयता पूर्ण, अपेक्षाकृत स्वतंत्र मुखर एपिसोड के साथ सक्रिय, विकासशील दृश्यों के विकल्प पर बनाई गई है। हालांकि, अधिकांश भाग के लिए दोनों के बीच कोई स्पष्ट रेखा नहीं है, और एकल संख्या, एक नियम के रूप में, व्यवस्थित रूप से कार्रवाई के सामान्य पाठ्यक्रम में शामिल हैं।

ओल्ड मैन की कहानी आगे के खुलासे के लिए एक प्रकार की प्रस्तावना के रूप में कार्य करती है नाटकीय घटनाएं. वीजी बेलिंस्की ने इस छवि की महाकाव्य प्रकृति पर जोर दिया, जो पुष्किन की कविता में कोरस के समान भूमिका निभाता है प्राचीन यूनानी त्रासदी. ओपेरा में, इस भूमिका पर इस तथ्य से जोर दिया जाता है कि ओल्ड मैन की कहानी शुरुआत में ले जाया जाता है और ज़ेम्फिरा के गीत के साथ प्रकरण से पहले होता है। इस के मुँह में अभिनेतालेखक की काव्य अपील की एम्बेडेड पंक्तियाँ:

गीत की जादुई शक्ति
मेरी धुंधली याद में
इसी तरह दृष्टि जीवित हो जाती है
या तो उज्ज्वल या उदास दिन।

कहानी के शुरुआती वाक्यांश, मापा वीणा रागों के साथ, ग्लिंका द्वारा रुसलान और ल्यूडमिला से बायन के राजसी चित्र को उद्घाटित करते हैं। लेकिन पहले से ही इस परिचयात्मक निर्माण के अंत में, प्रमुख को उसी नाम के नाबालिग द्वारा बदल दिया जाता है, और ओबो धीरे-धीरे एक वाक्यांश लगता है जिसे शोकपूर्ण स्मृति के रूप में वर्णित किया जा सकता है:

कहानी में ही, मापी गई लयबद्ध गति, कथा गाथागीत शैली की विशेषता, एक रेखांकित शोकाकुल गीतात्मक अभिव्यंजना के साथ संयुक्त है। साथ ही, वाक्यांशों के समापन पर बार-बार दोहराया जाने वाला हार्मोनिक मोड़ संगीत को एक विशेष मार्मिक और सुनसान रंग देता है:

यह टर्नओवर, जिसकी शुरुआत हम पहले से ही राचमानिनॉफ के शुरुआती युवा कार्यों में मिलते हैं (उदाहरण के लिए, लेखक द्वारा अप्रकाशित कुछ रोमांस, सिम्फोनिक मुद्रा "प्रिंस रोस्टिस्लाव" में कुछ क्षण), संगीतकार के सबसे पसंदीदा हार्मोनिक उपकरणों से संबंधित हैं। और अक्सर उनकी रचनाओं में पाया जाता है जिसे "राखमानिनोव के सद्भाव" नाम मिला। टॉनिक ट्रायड से पहले के कॉर्ड को एक कम परिचयात्मक सातवें हार्मोनिक माइनर कॉर्ड के रूप में समझाया गया है, जिसमें तीसरे को चौथे से बदल दिया गया है (इस उदाहरण में इसे तीसरी तिमाही कॉर्ड के रूप में दर्शाया गया है)। मुख्य रूप से माइनर में)। दिए गए टर्नओवर की अभिव्यंजक तीक्ष्णता को ऊपरी स्वर के मेलोडिक कोर्स द्वारा ओपनिंग टोन से टॉनिक तक नहीं, बल्कि तीसरे मोड तक बढ़ाया जाता है, जिसके कारण कम चौथे का तनावपूर्ण-ध्वनि अस्थिर अंतराल दिखाई देता है।

"एलेको" में यह टर्नओवर विभिन्न संस्करणों में बार-बार होता है, लेकिन यह ओल्ड मैन की कहानी में विशेष रूप से महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, जो इस एपिसोड के नाटकीय नोडल महत्व पर जोर देता है।

ज़ेम्फिरा का गीत "ओल्ड हसबैंड, टेरिबल हसबैंड", जो एक युवा जिप्सी के साहसी, स्वतंत्र और स्वतंत्रता-प्रेमी स्वभाव की विशेषता है, को पुश्किन द्वारा नाटकीय दृश्य की रचना में शामिल किया गया था, जो कि ऊपर वर्णित है, पूरी तरह से, बिना बदलाव के, ओपेरा में स्थानांतरित। संगीतकार महान नाटक के साथ एक विडंबनापूर्ण, नकली स्वर से घृणा और क्रोध के हिंसक प्रकोपों के संक्रमण को व्यक्त करता है (cf. शब्दों में तेजी से मधुर वृद्धि के साथ वर्णिक रूप से तीक्ष्ण प्रारंभिक वाक्यांश: "मैं तुमसे नफरत करता हूं, तुम्हारा तिरस्कार करता हूं")। ज़ेम्फिरा के गीत के मुख्य मधुर स्वर विकसित होते हैं और उनकी मृत्यु के दृश्य में आंशिक रूप से रूपांतरित होते हैं:

पालने के दृश्य के तुरंत बाद ओपेरा का नाटकीय केंद्र अलेको की कैवेटिना है। यह चेखव युग के विभाजित, संदेह करने वाले नायक के दर्दनाक अनुभवों को बड़ी ताकत के साथ प्रकट करता है, जिनकी विशेषताएं राचमानिनोव में पुश्किन के अलेको के साथ संपन्न हैं। कैवेटिना के संगीत में, संगीतकार ने मधुर श्वास की स्वतंत्रता और चौड़ाई हासिल करने में कामयाबी हासिल की, जिसकी अक्सर उनके पहले के मुखर प्रयोगों में कमी थी। यदि कैवेटिना का पहला भाग (मॉडरेटो। एलेग्रो मा नॉन ट्रोपो) अभिव्यंजक पुनरावर्ती उद्घोषणा का प्रभुत्व है, तो इसका दूसरा भाग (मेनो मोसो) एक सुरुचिपूर्ण रोमांस की भावना में है। माधुर्य का बहुत गोदाम और संगत का पैटर्न, सुचारू रूप से लहराते हुए ट्रिपल के आधार पर, रूसी मुखर गीतों में बहुत प्रिय शैली की विशेषता है। हालाँकि, यह गेय-रोमांटिक रूप राचमानिनोव द्वारा सहानुभूतिपूर्ण है और विशद नाटकीय अभिव्यक्ति से भरा है। यहाँ संगीतकार त्चिकोवस्की की सामान्य तकनीक का उपयोग करता है - धीरे-धीरे बढ़ती अभिव्यंजक शक्ति और तनाव के साथ गीतात्मक विषयों की प्रस्तुति। आवाज में मुख्य राग के पहले मार्ग के बाद, इसे बांसुरी और शहनाई में स्थानांतरित कर दिया जाता है, एक हल्का रंग प्राप्त कर लेता है, और अंत में, ऑर्केस्ट्रल कोडा में यह लकड़ी और तारों के शक्तिशाली एकरूपता में दयनीय रूप से लगता है।

गेय-नाटकीय ऑपरेटिव एकालाप का एक अद्भुत उदाहरण, अलेको की कैवेटिना सर्वश्रेष्ठ से संबंधित है रचनात्मक उपलब्धियांयुवा राचमानिनॉफ। यह कोई संयोग नहीं है कि उसने एक संगीत कार्यक्रम के रूप में इतनी व्यापक लोकप्रियता हासिल की।

यह यंग जिप्सी के रोमांस के विपरीत है, जिसे ऑफस्टेज परफॉर्म किया गया था (यह तकनीक "कंट्री ऑनर" के "बैटल" नंबरों में से एक द्वारा लिबरेटिस्ट को सुझाई जा सकती थी - टुरिडु का रोमांस ऑफस्टेज।)। रोमांस एक सेरेनेड की प्रकृति में टिका हुआ है, आंशिक रूप से इस शैली की त्चिकोवस्की की व्याख्या की याद दिलाता है। यदि युवा जिप्सी की छवि को ओपेरा में एक उज्ज्वल व्यक्तिगत लक्षण वर्णन नहीं मिलता है (जिसके लिए, हालांकि, पुश्किन की कविता में कोई सामग्री नहीं है), तो यह एपिसोड अच्छी तरह से एक युवा उत्साही भावना के उज्ज्वल आवेग को व्यक्त करता है, इसके विपरीत अलेको का उदास जुनून।

राचमानिनोव का ओपेरा कोरल और ऑर्केस्ट्रल-कोरियोग्राफिक योजना के विभिन्न शैली के दृश्यों से भरा हुआ है। उनकी भूमिका नाटकीय कथानक के विकास के लिए एक रंगीन पृष्ठभूमि बनाने तक सीमित नहीं है। पुश्किन के बाद, लिबरेटिस्ट और संगीतकार जिप्सी जीवन और रीति-रिवाजों का एक रोमांटिक चित्रण देते हैं, जो प्राकृतिक स्वतंत्रता-प्रेमी भावनाओं के अवतार के रूप में, सभी झूठे सम्मेलनों से मुक्ति है जो मानवीय संबंधों को विकृत करते हैं। जिप्सी तत्व का ऐसा रोमांटिककरण रूसी कला के लिए भी विदेशी नहीं था। देर से XIXशतक। गोर्की की कहानी "मकर चुद्र" को याद करने के लिए यह पर्याप्त है, जो उसी वर्ष राचमानिनोव की "अलेको" के रूप में दिखाई दी थी। जिप्सी गायन ने छोटी उम्र से ही राचमानिनॉफ को आकर्षित किया। एक किशोर के रूप में उन्होंने गाना सुना प्रसिद्ध कलाकारवी। वी। ज़ोरिना के जिप्सी गाने, जो अक्सर एन.एस. ज्वेरेव के घर जाते थे। जिप्सी गायन में संगीतकार की रुचि अलेको के तुरंत बाद बनाई गई जिप्सी थीम पर काबिलियो में भी परिलक्षित हुई, जिसका इस युवा ओपेरा के साथ एक विषयगत संबंध भी है।

"अलेको" में प्रामाणिक जिप्सी लोकगीत अभी भी अपेक्षाकृत कमजोर रूप से सन्निहित है। अधिकांश शैली के एपिसोड सामान्य रूप से बनाए जाते हैं, कभी-कभी कुछ हद तक तटस्थ प्राच्य स्वर। ऐसा कोरस है "रात के लिए हमारा आवास एक स्वतंत्रता के रूप में मीरा है", जिसके साथ ओपेरा की कार्रवाई खुलती है, और एक छोटा काव्य कोरस "रोशनी बुझ जाती है, एक चाँद स्वर्गीय ऊंचाइयों से चमकता है" ज़ेमफिरा के डुएटिनो से पहले और यंग जिप्सी। इन दोनों प्रकरणों में, "कुचकिस्ट" और आंशिक रूप से रुबिनस्टीन ईस्ट के स्पष्ट प्रभाव को महसूस किया जा सकता है।

रंग में अधिक विशिष्ट नृत्य हैं, जो ओल्ड मैन की कहानी के कारण अलेको के गुस्से के प्रकोप के बाद नाटकीय रूप से "हटाने" की भूमिका निभाते हैं। चिकने, गीतात्मक महिला नृत्य और तेज पुरुष नृत्य का रस एक छोटा चक्र बनाता है, जिसके प्रोटोटाइप रूसी संगीतकारों के ऑपरेटिव कार्यों में पाए जा सकते हैं। पहला नृत्य एक उदास वाल्ट्ज के चरित्र में कायम है, लेकिन ध्यान देने योग्य प्राच्य रंगाई के साथ, विषय के मधुर पैटर्न और ऑर्केस्ट्रल प्रस्तुति के तरीकों दोनों में व्यक्त किया गया। शहनाई द्वारा थीम का यह पहला प्रदर्शन है, पिज़्ज़िकाटो स्ट्रिंग्स के साथ, इसके बाद एक तरह का "एक्टिंग आउट" और अधिक तेज गति(कोन मोटो), जिप्सी नृत्य गीतों के विशिष्ट मोड़ों का पुनरुत्पादन।

पुरुषों के नृत्य ने उस समय लोकप्रिय विषय का इस्तेमाल किया जिप्सी रोमांस"पिंजर"। शुरुआत में, यह धीरे-धीरे लगता है, बास (मेनो मोसो, आलिया ज़िंगारा) में भारी बोलबाला है, और फिर यह बढ़ती ऊर्जा के साथ, ताकत, साहस और साहस का प्रदर्शन करते हुए, अधिक से अधिक तेज़ी से लगता है।

विशेष रूप से इंटरमेज़ो पर ध्यान आकर्षित किया जाता है, जो ओपेरा की कार्रवाई को दो अपेक्षाकृत स्वतंत्र भागों में विभाजित करता है। यह छोटा आर्केस्ट्रा चित्र असामान्य रूप से ठीक वाद्य यंत्र ध्वनि चित्रकला का एक उदाहरण है। भोर से पहले की गोधूलि, अस्थिर गोधूलि की भावना को प्रकाश, पारदर्शी उपकरण, व्यक्तिगत संक्षिप्त निर्माणों के झिलमिलाते विकल्प और तानल रंग की मायावीता की मदद से आश्चर्यजनक रूप से व्यक्त किया जाता है। टॉनिक एफ-डूर अपने शुद्धतम रूप में केवल इंटरमीज़ो की अंतिम सलाखों में दिखाई देता है, जबकि लगातार दोहराई जाने वाली बास ध्वनि एफमाना जाता है, सामान्य हार्मोनिक संदर्भ के लिए धन्यवाद, बल्कि एक प्रमुख अंग वस्तु के रूप में। यह हारमोनियों से आच्छादित है जो मुख्य टॉन्सिलिटी के लिए विदेशी हैं, जो ध्वनि के एक विशेष तीखेपन के साथ संयोजन में अस्थिरता की छाप को बढ़ाता है। तो, पहले निर्माण में एक प्राच्य चरित्र के निस्तेज गतिहीन विषय के साथ, अंग्रेजी हॉर्न और शहनाई स्पष्ट रूप से डी-मोल सुनते हैं:

टोनल अस्थिरता की छाप उसी विषय की दूसरी प्रस्तुति में बढ़ जाती है, जहां दो ध्वनि विमानों को स्पष्ट रूप से अलग किया जाता है। ऊपरी तल में, डी-मोल की V और IV डिग्री के त्रय लयबद्ध रूप से वैकल्पिक होते हैं, जबकि बास समान रूप से ध्वनियों पर झूलता है बीऔर एफ.

राचमानिनॉफ में इंटरमेज़ो एक स्वतंत्र, बंद आर्केस्ट्रा-वर्णनात्मक एपिसोड नहीं है। इसका मुख्य विषय अंतिम दृश्य (यंग जिप्सी के रोमांस के बाद) की शुरुआत में फिर से लगता है, लेकिन बी-डूर की कुंजी में, एफ-डूर नहीं, और वही सामंजस्य ज़ेम्फिरा और उसके प्रेमी की विदाई टिप्पणियों के साथ होता है। इसके लिए धन्यवाद, इंटरमेज़ो को बाद की तस्वीर के लिए एक विस्तृत अग्रदूत के रूप में माना जाता है, जिसमें कार्रवाई एक दुखद चरमोत्कर्ष तक पहुँचती है। इस प्रकार संगीतकार नाटक के विकास में सबसे शक्तिशाली और तीव्र क्षण को अच्छी तरह से तैयार करता है।

ओपेरा एक प्रकार के सिम्फोनिक आफ्टरवर्ड के साथ समाप्त होता है, एक अंतिम संस्कार मार्च की प्रकृति में एक उपसंहार (Lento lugubre। Alia marcia funebre)। व्यापक, शोकाकुल विषय जो स्ट्रिंग्स में अभिव्यंजक लगता है, अलेको की कुछ मधुर रंगीन टिप्पणियों द्वारा "अतिरंजित" है: "ओह, दु: ख! ओह लालसा! फिर अकेला, अकेला!

संगीत की प्रसिद्ध असमानता और कुछ नाटकीय गलत अनुमानों के बावजूद, राचमानिनोव का ओपेरा ऐसे युवा लेखक के लिए एक असाधारण घटना प्रतीत होता है। क्रुग्लिकोव ने ठीक ही कहा कि "हमारा कोई नहीं सर्वश्रेष्ठ संगीतकारअलेको की योग्यता के बराबर एक ओपेरा के साथ अपने वर्षों में शुरुआत नहीं की।

दुनिया में सबसे प्रसिद्ध ओपेरा। मूल शीर्षक, लेखक और संक्षिप्त विवरण।

अलेको, एस.वी. राचमानिनोव।

एक अधिनियम में ओपेरा; ए.एस. पुश्किन की कविता "जिप्सीज़" पर आधारित वी। आई। नेमीरोविच-डैनचेंको द्वारा लिब्रेट्टो।
पहला प्रोडक्शन: मॉस्को, बोल्शोई थिएटर, 27 अप्रैल (9 मई), 1893।

पात्र:अलेको (बैरिटोन), एक युवा जिप्सी (टेनोर), एक बूढ़ा आदमी, ज़ेम्फिरा के पिता (बास), ज़ेम्फिरा (सोप्रानो), एक पुरानी जिप्सी (कॉन्ट्राल्टो), जिप्सी।

कार्रवाई का समय और स्थान अनिश्चित है।

जिप्सियों के एक शिविर ने नदी के तट पर अपने तंबू गाड़ दिए। धीरे-धीरे गाते हुए, वे रात की तैयारी करते हैं। पुरानी जिप्सी, सुंदर ज़ेम्फिरा के पिता, अपनी जवानी और अपने प्यार को याद करते हैं, जिससे उन्हें बहुत पीड़ा हुई। मारियुला ने उसे लंबे समय तक प्यार नहीं किया, एक साल बाद वह अपने पति और छोटी बेटी को छोड़कर दूसरे शिविर में चली गई।

बूढ़े आदमी की कहानी अलेको की तूफानी प्रतिक्रिया को उद्घाटित करती है। वह विश्वासघात को माफ नहीं करेगा और इसलिए यह नहीं समझ सकता कि बूढ़े व्यक्ति ने अपनी बेवफा पत्नी और उसके प्रेमी से बदला क्यों नहीं लिया। यदि वह किसी शत्रु को समुद्र के रसातल पर सोता हुआ भी पाता है, तो वह उसे रसातल में धकेल देगा!

ज़ेम्फिरा के लिए अलेको के भाषण गहरे विदेशी और अप्रिय हैं, जो हाल ही में उससे प्यार करते थे। अब यह आदमी, जो दूसरी दुनिया से उनके पास आया था, उससे दुश्मनी रखता है, उसकी क्रूरता समझ से बाहर है, उसका प्यार घृणित है। ज़ेम्फिरा युवा जिप्सी के लिए जुनून के प्रकोप को नहीं छिपाता है। पालने को हिलाते हुए, वह एक बूढ़े, ईर्ष्यालु, अप्रभावित पति के बारे में एक गीत गाती है। "मैं तुम्हारे बारे में एक गाना गाती हूं," वह अलेको से कहती है। रात गिरती है, और ज़मीरा डेट पर जाती है।

अकेला छोड़ दिया गया, अलेको एक कड़वे, पीड़ादायक विचार में डूब गया। दर्द के साथ, वह दिवंगत खुशी को याद करता है। ज़मीरा के विश्वासघात का विचार उसे निराशा की ओर ले जाता है।

केवल सुबह ज़ेम्फिरा और एक युवा जिप्सी लौटें। अलेको उनसे मिलने के लिए बाहर आता है। आखिरी बार, वह ज़ेमफिरा से प्यार के लिए प्रार्थना करता है, याद करता है कि उसके प्यार की खातिर उसने खुद को उस समाज से स्वैच्छिक निर्वासन के लिए उकसाया जिसमें वह पैदा हुआ और पला-बढ़ा। लेकिन ज़मीरा अडिग है। अलेको की दलीलों की जगह धमकियों ने ले ली है। गुस्से से भरकर उसने युवा जिप्सी को चाकू मार दिया। अपने प्रेमी की मृत्यु का शोक मनाते हुए, ज़ेम्फिरा ने अलेको की खलनायकी को शाप दिया। अलेको ज़मीरा को भी मार देता है। शोर पर जिप्सी भी जुट जाती है। वे, जो फाँसी और हत्याओं से घृणा करते हैं, अलेको के क्रूर कृत्य को नहीं समझते हैं।

हम जंगली हैं, हमारे पास कोई कानून नहीं है,
हम पीड़ा नहीं देते, हम अमल नहीं करते,
हमें खून और कराहने की जरूरत नहीं है,
लेकिन हम हत्यारे के साथ नहीं रहना चाहते —

ज़मीरा के पिता कहते हैं। आशाहीन लालसा से उबरते हुए, अलेको को अकेला छोड़कर जिप्सी निकल जाती है।

अलेको की भूमिका का एक उत्कृष्ट कलाकार राचमानिनॉफ के मित्र एफ। आई। चालियापिन थे। लेकिन इस भाग में उनके पहले प्रदर्शन के साथ एक अजीब प्रकरण जुड़ा हुआ है: ओपेरा का प्रदर्शन ए.एस. पुश्किन के जन्म की 100 वीं वर्षगांठ के ढांचे के भीतर हुआ, और चालियापिन ने अलेको के हिस्से का प्रदर्शन करते हुए मेकअप किया। .. खुद पुश्किन द्वारा कि वह ए.एस. पुश्किन और अलेको के बीच एक निश्चित समानता देखता है)।

सृष्टि का इतिहास।

रचना वर्ग में अंतिम परीक्षा से एक महीने पहले, राचमानिनोव को ए.एस. पुश्किन की कविता "जिप्सीज़" पर आधारित वी। प्रस्तावित कथानक ने संगीतकार को मोहित कर लिया; ओपेरा कम से कम संभव समय में लिखा गया था - 17 दिन, जो उन्नीस वर्षीय लेखक के उत्कृष्ट कौशल और प्रतिभा की बात करता था। परीक्षा बोर्ड ने राचमानिनोव को सर्वोच्च अंक दिया; संगीतकार का नाम भेद की संगमरमर की पट्टिका पर अंकित किया गया था। मॉस्को बोल्शोई थिएटर में 27 अप्रैल (9 मई), 1893 को हुए ओपेरा का प्रीमियर सफल रहा। पीआई त्चिकोवस्की, जो प्रदर्शन में मौजूद थे, ने उनके बारे में गर्मजोशी से बात की।

ओपेरा के लिब्रेटो में, पुष्किन की कविता बहुत कम हो जाती है, कभी-कभी बदल जाती है। कार्रवाई तुरंत एक नाटकीय तनावपूर्ण स्थिति का परिचय देती है। पुश्किन के विचार का पालन करते हुए, लिबरेटिस्ट ने मुख्य संघर्ष पर जोर दिया - गर्व और एकाकी अलेको के साथ जिप्सियों की सभ्य दुनिया से दूर मुक्त संघर्ष। हालांकि, खानाबदोशों के मेहमाननवाज आश्रय के तहत कदमों में मन की शांति पाने का सपना देखने के बाद, "भरवां शहरों के बंधन" से बचकर, उन्हें अपने समाज के अभिशाप से चिह्नित किया गया था। दु: ख अलेको को उन जिप्सियों के पास लाता है जिन्होंने उसे आश्रय दिया था। संगीतकार ने अलेको के भावनात्मक अनुभवों के चरित्र चित्रण पर मुख्य ध्यान दिया।

संगीत।

और पूरा पाठ।]

पुश्किन की कविता "जिप्सीज़" का विचार

कविता "जिप्सीज़" दक्षिणी निर्वासन और साहित्यिक प्रभावों में पुष्किन के निजी जीवन दोनों का प्रतिबिंब है। अर्ध-पूर्वी चिसीनाउ के जीवन पर टिप्पणियों, बेस्साबियन जिप्सियों के जीवन से परिचित होने ने पुश्किन को "प्रेम" की एक अजीबोगरीब स्थानीय समझ में सहकर्मी बनाने के लिए मजबूर किया, जो एक सुसंस्कृत व्यक्ति के लिए पूरी तरह से अलग था। पुश्किन की यह रुचि "ब्लैक शॉल", "कट मी, बर्न मी" कविताओं में भी व्यक्त की गई थी।

यह पता चला कि जिप्सियों के बीच स्वतंत्रता अभी भी संरक्षित थी प्रेम का रिश्ता, जो एक आदिम समाज की विशेषताओं को वहन करता है और सांस्कृतिक वातावरण में लंबे समय से निर्भरता की एक श्रृंखला द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है - लिखित कानूनों से धर्मनिरपेक्ष "शालीनता" की शर्तों तक। सभी मानवीय भावनाओं में, एक पुरुष और एक महिला का प्यार सबसे स्वार्थी भावना है। पुष्किन ने दक्षिणी निर्वासन की अवधि के दौरान अपने काम की विशेषता वाले नायक के प्रकार का विश्लेषण करने के लिए एक कठिन प्रेम प्रश्न चुना - "विश्व लालसा" के जहर से संक्रमित व्यक्ति, अपने झूठ के साथ सांस्कृतिक जीवन का दुश्मन। लेखकों के नायक जिन्होंने तब पुश्किन (रेने चेटेयूब्रिंड, बायरन के पात्र) को प्रभावित किया था, श्राप देते हैं सांस्कृतिक जीवन, बर्बरतापूर्ण जीवन की महिमा करें ... लेकिन क्या ऐसा नायक अपने जीवन की सभी सादगी, विशुद्ध रूप से वनस्पति और पशु अस्तित्व की पवित्रता और स्वतंत्रता के साथ आदिम जीवन जीवित रहेगा? पुश्किन की कविता "जिप्सीज़" के नायक ने परीक्षा पास नहीं की। केवल संस्कृति के प्रति घृणा ही उसे वहशी बनाने के लिए पर्याप्त नहीं थी। अहंकार और हिंसा के वातावरण में पला-बढ़ा सुसंस्कृत व्यक्ति सुंदर शब्दों और सपनों, अहंकार और हिंसा के साथ हर जगह ले जाता है।

पुश्किन। जिप्सी। ऑडियोबुक

"जिप्सीज़" में अलेको का इतिहास और छवि

रेने चेटाउब्रिंड की तरह, बायरन के कुछ नायकों की तरह, काकेशस के कैदी के नायक की तरह, जिप्सी अलेको का नायक शहर और सभ्य लोगों को अपने जीवन से निराशा से बाहर कर देता है। उन्होंने अपने होने की पूरी परंपरा को त्याग दिया - और इसे पछतावा नहीं है। वह युवा जिप्सी ज़ेम्फिरा से कहता है:

क्या पछताना? आपको कब पता चलेगा
आप कब कल्पना करेंगे
बंदी भरे हुए शहर!
बाड़ के पीछे ढेर में लोग हैं
सुबह की ठंड में सांस न लें
न ही घास के मैदानों की वसंत गंध;
प्यार शर्मसार है, विचार प्रेरित हैं,
उनकी इच्छा का व्यापार करें
वे मूर्तियों के सामने अपना सिर झुकाते हैं
और वे पैसे और जंजीर मांगते हैं।

वह अपने परित्यक्त जीवन में हर चीज से नफरत करता है। जिप्सियों का भाग्य उसे लुभाता है, और अलेको का सपना है कि उसका बेटा, जो एक बड़ा हो गया है, कभी नहीं जान पाएगा:

नेग और तृप्ति
और विज्ञान का शानदार उपद्रव ...

लेकिन यह होगा:

... निस्संदेह स्वस्थ और मुक्त,
झूठी जरूरतों को नहीं जान पाएंगे;
वह बहुत से संतुष्ट होगा,
व्यर्थ पश्चाताप पराया है।

अलेको "सरलीकृत", एक वास्तविक जिप्सी बन गया, एक पालतू भालू का नेतृत्व करता है और इसके द्वारा जीविकोपार्जन करता है। लेकिन वह इस आदिम जीवन के साथ विलीन नहीं हुआ: रेने की तरह, वह कभी-कभी तरसता है:

युवक उदास दिख रहा था
सुनसान मैदान को
और गुप्त कारण से शोक करो
मेरी व्याख्या करने की हिम्मत नहीं हुई।
उसके साथ काली आंखों वाली ज़ेम्फिरा,
अब वह दुनिया का एक स्वतंत्र निवासी है,
और सूरज इसके ऊपर खुशी से है
मध्याह्न सौंदर्य से चमकता है।
युवक का दिल क्यों कांपता है?
उसे क्या फिक्र?

लेकिन जैसे ही अलेको ने सुनिश्चित किया कि उसकी प्रेमिका ज़ेम्फिरा ने उसके साथ धोखा किया है, पूर्व अहंकारी उसमें जाग गया, जो एक सांस्कृतिक "मुक्त नहीं" जीवन की परिस्थितियों में बड़ा हुआ। वह गद्दार पत्नी और उसके प्रेमी को मार डालता है। जिप्सी शिविर उसे छोड़ देता है, और बिदाई में, पुराने जिप्सी, मारे गए ज़ेम्फिरा के पिता, उसे महत्वपूर्ण शब्द कहते हैं:

हमें गौरवान्वित छोड़ दो यार
आप जंगली इच्छा के लिए पैदा नहीं हुए थे
आप केवल अपने लिए स्वतंत्रता चाहते हैं।
आपकी आवाज हमारे लिए भयानक होगी:
हम दिल से डरपोक और दयालु हैं,
तुम क्रोधी और वीर हो - हमें छोड़ दो।
अलविदा! आपके शांति प्राप्त हो!

इन शब्दों में, पुश्किन ने "बाय्रोनिक नायकों", "अहंकारियों" की पूर्ण विफलता की ओर इशारा किया, जो अपने लिए और अपने लिए बहुत अधिक जीते हैं। इन नायकों को अब बायरन की कविताओं के चरित्र चित्रण में पुश्किन द्वारा खारिज कर दिया गया है: "ग्याउर" और "डॉन जुआन"। उनमें, उनके अनुसार:

शताब्दी परिलक्षित होती है।
और आधुनिक आदमी
बिल्कुल सही चित्रण किया है
अपनी अनैतिक आत्मा के साथ
स्वार्थी और सूखा
एक सपना बेहद धोखा दिया,
अपने उद्वेलित मन से,
कार्रवाई में उबलना खाली।

इन शब्दों में, अलेको का संपूर्ण चरित्र चित्रण और बायरोनिज़्म के कवि के नए संबंधों का स्पष्ट खुलासा। बायरन की कविता में, पुश्किन ने अब केवल "निराशाजनक अहंकार" देखा।

अलेको को पुश्किन द्वारा खारिज कर दिया गया है: उसका मुखौटा साहसपूर्वक हटा दिया गया है, और वह हमारे सामने बिना किसी अलंकरण, दंडित और अपमानित के खड़ा है। बायरन ने अपने नायकों को कभी खारिज नहीं किया, क्योंकि वे उसके पसंदीदा प्राणी हैं, जो उसके दिल में पैदा हुए, उसके खून से पोषित, उसकी आत्मा से प्रेरित थे। यदि उन्होंने "जिप्सीज़" कविता लिखी होती, तो, निश्चित रूप से, इसका एक अलग अंत होता ... यह अफ़सोस की बात है कि अपनी सबसे विशिष्ट कविताओं में उन्होंने कभी भी अपने नायकों को इस तरह के परीक्षण के अधीन नहीं किया, जैसा कि पुश्किन ने अपने अधीन करने का जोखिम उठाया था अलेको।

बायरन में, नायक जो लोगों को अपनी घमंड के साथ, अपनी सभ्यता के साथ शाप देता है, प्रकृति की गोद में दौड़ता है, और अगर उसकी आत्मा पूरी तरह से प्रकृति के जीवन में विलीन नहीं होती है, क्योंकि यह कहीं भी शांत नहीं है, तो यह प्रकृति कभी नहीं मिलती है अलेको को तोड़ने वाली उस कठोर, कठोर शक्ति की दृष्टि के लिए उसके रास्ते में।

तो, अलेको एक ऐसी छवि है, जिसकी विस्तृत विश्लेषण के साथ, बायरन के नायकों के साथ तुलना की जा सकती है, क्योंकि वह लोगों के खिलाफ लड़ाई में आत्मा की ऊर्जा और उदासी दोनों को महसूस करता है। इसमें बायरन की फंतासी के सच्चे प्राणियों में निहित मेगालोमैनिया भी है। लेकिन अलेको की पुष्किन द्वारा निंदा की जाती है, वह शहादत के उस पीले प्रभामंडल से घिरा भी नहीं है जो उसके माथे के चारों ओर झिलमिलाता है। कोकेशियान कैदी"। अलेको अब पुश्किन नहीं है, और "जिप्सीज़" के नायक के भाषणों में गूंजने वाले बायरोनिक रूपांकनों ने पुश्किन के दिल से नहीं गुज़रा। उसने बस एक जिज्ञासु रूप धारण किया, उसे एक अजीबोगरीब वातावरण में स्थानांतरित कर दिया और उसके साथ टकराव में डाल दिया नई साज़िश. यहाँ एक विशुद्ध रूप से वस्तुनिष्ठ रचनात्मकता थी, जिसमें विशेषता थी साहित्यिक जीवनमहाकाव्य रचनात्मकता की अवधि के लिए पुश्किन का संक्रमण।

पुश्किन की "जिप्सीज़" पर बायरन और चेटेयूब्रियंड का साहित्यिक प्रभाव

पुश्किन की "जिप्सीज़" पर साहित्यिक प्रभाव बायरन और चेटेयूब्रियंड से आया: पहले ने कवि को "प्रकार" बनाने में मदद की, "स्थानीय रंग" को चित्रित करने में मदद की, संवादों से बाधित कविता का बहुत रूप दिया। दूसरे ने नायकों की छवियों के चित्रण में कुछ विवरण दिए, और शायद नायक की आत्मा को समझने में मदद की।

पुश्किन के अलेको के साथ-साथ रेने चेटेयूब्रियंड के लिए, लालसा एड़ी पर चलती है। यह उनका है विशेषता. चेटेयूब्रियंड के उपन्यास में हमें चकटस भारतीय जनजाति के पितामह की एक जिज्ञासु छवि मिलती है। वह जीवन को जानता है, उसकी परेशानियों और दुखों के साथ, उसने अपने जीवनकाल में बहुत कुछ देखा है, वह युवक रेने के स्वार्थ और हार्दिक शून्यता के न्यायाधीश के रूप में कार्य करता है। चक्तस ऐसे ऊर्जावान प्रतिशोध का उच्चारण नहीं करते हैं, जो अलेको ने पुरानी जिप्सी से सुना था, लेकिन, फिर भी, पुश्किन के नायक की चतुर्यानंद पर निर्भरता काफी संभव है। पुश्किन और चेटेयूब्रियंड के काम के बीच समानता विचार की पहचान तक फैली हुई है: दोनों लेखकों ने जानबूझकर अपने नायकों को खारिज कर दिया, उन्हें उनकी आत्मा की शून्यता के लिए दंडित किया।

पुश्किन की "जिप्सी" की रूसी आलोचना

रूसी आलोचकों और जनता ने पुश्किन के नए काम को उत्साहपूर्वक स्वीकार किया। जिप्सी जीवन के वर्णन से हर कोई मुग्ध था, और कविता के नाटक में भी दिलचस्पी थी। अपने विश्लेषण में, आलोचना ने नायक के संबंध में पुश्किन की मौलिकता पर ध्यान दिया; ध्यान दिया कि रूसी कवि बायरन पर केवल "लिखने के तरीके" पर निर्भर करता है। मॉस्को हेराल्ड के एक आलोचक ने बताया कि पुश्किन के काम की एक नई, तीसरी अवधि, "रूसी-पुश्किन" "जिप्सीज़" से शुरू होती है (उन्होंने पहली अवधि को "इतालवी-फ्रांसीसी" कहा, दूसरा "बाय्रोनिक")। काफी हद तक, आलोचक ने कहा: 1) पुश्किन का नाटकीय रचनात्मकता के प्रति झुकाव, 2) "अपने समय के अनुरूप", अर्थात्, "आधुनिकता की विशिष्ट विशेषताओं" को चित्रित करने की क्षमता और 3) "लोगों", "राष्ट्रीयता" की इच्छा .

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पात्र:

अलेको मध्यम आवाज़
युवा जिप्सी तत्त्व
बूढ़ा आदमी (ज़ेम्फिरा के पिता) बास
ज़ेमफिरा सोप्रानो
पुरानी जिप्सी कोंटराल्टो
जिप्सी

नदी के किनारे। चारों ओर सफेद और रंगीन कैनवास के बिखरे तंबू हैं। दाईं ओर अलेको और ज़ेम्फिरा का तम्बू है। गहराई में गाड़ियाँ कालीनों से लटकी हुई हैं। इधर-उधर अलाव जलाए जाते हैं, बर्तनों में रात का खाना पकाया जा रहा है। यहाँ और वहाँ पुरुषों, महिलाओं और बच्चों के समूह हैं। सामान्य लेकिन शांत हलचल। नदी के पार एक लाल चाँद उगता है।

जिप्सी

एक आज़ादी की तरह, रात के लिए हमारा आवास खुशनुमा है
और स्वर्ग के नीचे चैन की नींद
गाड़ी के पहियों के बीच
आधा कालीनों से लटका हुआ।
हमारे लिए हर जगह, हमेशा प्रिय,
हमारे लिए हर जगह रात का आश्रय है,
सुबह उठकर हम अपना दिन दे देते हैं
श्रम और गीत।

बूढ़ा आदमी

गीत की जादुई शक्ति
मेरी धुंधली याद में
अचानक जीवन में दर्शन आते हैं
या तो उज्ज्वल या उदास दिन।

जिप्सी

मुझे बताओ, बूढ़े आदमी, बिस्तर पर जाने से पहले
हम गौरवशाली अतीत के बारे में एक परी कथा हैं।

बूढ़ा आदमी

और हमारी छत्र खानाबदोश है
बियाबानों में वे विपत्तियों से न बचे,
और हर जगह घातक जुनून
और भाग्य से कोई सुरक्षा नहीं है।

आह, जल्दी मेरी जवानी
टूटते तारे की तरह चमक गया!
लेकिन आप, प्यार का समय बीत चुका है
इससे भी तेज: केवल एक वर्ष
मारियुला मुझसे प्यार करती थी।

एक बार कगुल जल के पास
हम एक अजीब शिविर से मिले,
जिप्सी वे उनके तंबू हैं,
हमारे पास टूटकर, पहाड़ से,

हमने दो रातें साथ बिताईं।
वे तीसरी रात को चले गए,
और, छोटी बेटी को छोड़कर,
मारियुला ने उनका पीछा किया।

मैं चैन से सोया; भोर भड़क उठी;
मैं उठा - कोई प्रेमिका नहीं!
मैं खोजता हूं, मैं फोन करता हूं - और निशान चला गया है।
लालसा, ज़मीरा रोया,
और मैं रोया! .. तब से
दुनिया की सभी युवतियों ने मुझसे घृणा की है,
उनके लिए मेरी निगाह हमेशा के लिए फीकी पड़ गई है।

अलेको

आप कैसे जल्दी में नहीं हैं
कृतघ्न के तुरंत बाद
और शिकारी, और वह कपटी,
क्या तुमने दिल में खंजर नहीं भोंका?

ज़मफिरा *

किसलिए? यौवन एक पक्षी की तुलना में अधिक स्वतंत्र है।
प्रेम कौन रख सकता है?

युवा जिप्सी*

उत्तराधिकार से सभी को आनंद मिलता है;
जो था, वह फिर नहीं होगा।

अलेको

ओह तेरी! जब समुद्र के रसातल के ऊपर
मुझे एक सोता हुआ दुश्मन मिल जाएगा
मैं कसम खाता हूँ कि मैं बिना पीला हुए रसातल में हूँ
मैं घृणित खलनायक का सामना करूंगा।

ज़ेमफिरा

हे मेरे पिता! अलेको डरावना है।
देखो कितना भयानक मंजर है।

बूढ़ा आदमी

उसे मत छुओ, चुप रहो।
शायद यह निर्वासन की पीड़ा है।

ज़ेमफिरा

उसके प्यार ने मुझे नाराज कर दिया
मैं ऊब गया हूं, मेरा दिल वसीयत मांगता है।

अलेको

यह मेरे लिए कठिन है: मेरा दिल बदला लेने के लिए कहता है।

युवा जिप्सी

वह ईर्ष्यालु है, लेकिन मुझसे नहीं डरता।

जिप्सी

बस, बूढ़ा!
ये कहानियाँ उबाऊ हैं
हम उन्हें भूल जाएंगे
मस्ती और डांस में।

नृत्य शुरू होता है, जिसके दौरान ज़मीरा और युवा जिप्सी छिप जाते हैं। फिर जिप्सी रात के लिए बिस्तर पर चली जाती है।

जिप्सी

रोशनी बाहर हैं। एक चाँद चमक रहा है
स्वर्गीय ऊंचाइयों से शिविर प्रकाशित होता है।

ज़मीरा और एक युवा जिप्सी दिखाई देते हैं।

युवा जिप्सी

एक और, एक और चुंबन!
एक, लेकिन साझा करें! अलविदा!
मुझे बताओ, क्या आप डेट के लिए आ रहे हैं?
धोखा, वह नहीं आएगी!

ज़ेमफिरा

जाना! मेरे पति ईर्ष्यालु और गुस्सैल हैं।
अलविदा, तुम्हारे आने तक!
जब चाँद उगता है...
वहाँ, कब्र के ऊपर टीले के पीछे।

ज़ेमफिरा

(अलेको को देखकर)
भागो, वह यहाँ है! मैं आऊंगा, मेरे प्रिय।

युवा जिप्सी निकल जाती है। ज़मीरा तंबू में जाती है और पालने के पास बैठती है। अलेको तम्बू के पास रस्सियाँ बटोरता है।

ज़ेमफिरा

(पालने पर गाना गाती है)
बूढ़ा पति, दुर्जेय पति,
मुझे काटो, मुझे जलाओ:
मैं मजबूत हूं, मैं डरने वाला नहीं हूं
न चाकू, न आग।
तुमसे नफ़रत है,
मुझे तुमसे नफरत है;
मैं दूसरे से प्यार करता हूँ।
मैं मर रहा हूँ, प्यार।

अलेको

आत्मा गुप्त रूप से दुःख से तड़पती है ...
बेतरतीब प्यार की खुशियाँ कहाँ हैं?

ज़ेमफिरा

मुझे काटो, मुझे जलाओ
मैं कुछ नहीं कहूंगा;
बूढ़ा पति, दुर्जेय पति,
आप उसे नहीं पहचानते।

अलेको

चुप रहें! मैं गाते-गाते थक गया हूं।
मुझे जंगली गाने पसंद नहीं हैं।

ज़ेमफिरा

क्या तुम प्यार नहीं करते? मैं क्या परवाह करूँ!
मैं अपने लिए एक गाना गाता हूं।

(गाना जारी रखता है।)

वह वसंत से भी ताजा है
गर्मी के दिन से ज्यादा गर्म;
वह कितना छोटा है, वह कितना बहादुर है!
वह मुझसे कैसे प्यार करता है!

अलेको

चुप रहो ज़ेम्फिरा, मैं खुश हूँ...

ज़ेमफिरा

तो तुम मेरा गाना समझ गए?

अलेको

ज़ेमफिरा...

ज़ेमफिरा

आप क्रोधित होने के लिए स्वतंत्र हैं।
मैं तुम्हारे बारे में एक गाना गाता हूं।

(फिर से गाना।)

उसने उसे कैसे सहलाया।
मैं रात के सन्नाटे में हूँ!
फिर वे कैसे हंसे
हम आपके भूरे बाल हैं!

वह वसंत से भी ताजा है
गर्मी के दिन से ज्यादा गर्म;
वह कितना छोटा है, वह कितना बहादुर है!
वह मुझसे कैसे प्यार करता है!
उसे कैसे दुलार किया
मैं रात के सन्नाटे में हूँ!
फिर वे कैसे हंसे
हम आपके भूरे बाल हैं! ए!

ज़ेम्फिरा निकल जाता है... चाँद ऊँचा उठता है और छोटा और पीला हो जाता है।

अलेको

पूरा डेरा सो रहा है। उसके ऊपर चाँद
आधी रात की सुंदरता से चमकता है।
दिल बेचारा क्यों कांपता है?
मुझे क्या दुख है?
मुझे कोई चिंता नहीं है, कोई पछतावा नहीं है
मैं भटकने वाले दिनों का नेतृत्व करता हूं।
आत्मज्ञान की बेड़ियों का तिरस्कार,
मैं उनकी तरह ही आजाद हूं।
मैं अधिकार को पहचाने बिना रहता था
कपटी और अंधे का भाग्य
लेकिन, भगवान, जुनून कैसे खेलते हैं
मेरी आज्ञाकारी आत्मा! ..

ज़ेमफिरा! वह कैसे प्यार करती थी!
कैसे, धीरे से मेरे खिलाफ झुक गया,
रेगिस्तान के सन्नाटे में
रात के घंटे बिताए!
कितनी बार मधुर प्रलाप के साथ,
नशीला चुम्बन
मेरी विचारशीलता
मुझे पता था कि एक मिनट में कैसे बिखरना है!

मुझे याद है: जुनून से भरे आनंद के साथ,
फिर उसने मुझसे फुसफुसाया:
"तुमसे प्यार है! मैं आपकी शक्ति में हूँ!
"तुम्हारा, अलेको, हमेशा के लिए!"
और फिर मैं भूल गया
जब मैंने उसकी बातें सुनीं
और कितना पागल चूमा
उसकी आकर्षक आँखें
चोटी अद्भुत किस्में, रात की तुलना में गहरा।
ज़मीरा का मुँह ... और वह,
सभी आनंद, जुनून से भरा,
मेरे पास झुक कर, मेरी आँखों में देख...
तो क्या हुआ? ज़मीरा गलत है!
मेरा ज़मीरा ठंडा हो गया है!

अलेको निकल जाता है। चाँद छिप रहा है, सवेरा थोड़ा टूट रहा है। दूर से एक युवा जिप्सी की आवाज आती है।